เอกสารภาพถ่ายคือเอกสารภาพถ่าย การปรากฏตัวของเอกสารภาพถ่ายมีอายุย้อนไปถึงช่วงทศวรรษที่ 30 ของศตวรรษที่ 19 และเกี่ยวข้องกับการประดิษฐ์ภาพถ่าย คุณสมบัติที่สำคัญของเอกสารภาพถ่ายคือว่าเอกสารประเภทนี้เกิดขึ้นในขณะเกิดเหตุและ ณ ที่เกิดเหตุ คุณลักษณะนี้ทำให้เอกสารประเภทนี้มีค่ามาก เอกสารภาพถ่ายมีลักษณะเป็นภาพ ถูกต้อง เนื่องจากพบว่ามีการนำไปใช้อย่างกว้างขวางในหลายด้านของกิจกรรมของมนุษย์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในวิชาประวัติศาสตร์ เอกสารการถ่ายภาพพิเศษอยู่ในคลังภาพถ่ายของครอบครัว ซึ่งมีภาพถ่ายจำนวนมากที่สะท้อนถึงช่วงเวลาต่างๆ ของชีวิตของบุคคลและสภาพโดยรวม จากการวิเคราะห์เอกสารภาพถ่ายเหล่านี้ เป็นไปได้ที่จะติดตามการเปลี่ยนแปลงในชีวิตประจำวัน ขนบธรรมเนียม และบรรยากาศทางจิตวิญญาณของยุคที่เกิดขึ้นในช่วงเวลาประวัติศาสตร์บางช่วง โดยใช้ตัวอย่างเอกสารภาพถ่ายจากเอกสารสำคัญของครอบครัว เราจะพยายามติดตามช่วงต่างๆ ของชีวิตในรัฐของเราใน XX เอกสารภาพถ่ายฉบับแรกที่รอดชีวิตจากเอกสารสำคัญของครอบครัวของฉันมีอายุย้อนไปถึงปี 1908 และสะท้อนให้เห็นถึงลักษณะเฉพาะของศีลธรรมและการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นใน สังคมรัสเซียในตอนต้นของศตวรรษที่ยี่สิบ ในขณะนั้น อุตสาหกรรมเริ่มต้นขึ้น ซึ่งมาพร้อมกับการปฏิวัติอุตสาหกรรมและการอพยพของประชากรในชนบทไปยังเมืองต่างๆ ในภาพเราเห็นตัวแทนของคนสองรุ่นที่มีไลฟ์สไตล์ต่างกัน หัวหน้าครอบครัว (ทวดทวดของฉัน) สวมเสื้อแจ็กเก็ตที่เป็นทางการ กางเกงขายาวสีเทา และรองเท้าบูทหนัง เขามีเคราหนาและเสื้อที่เรียบร้อย ภรรยาของเขา (ย่าทวดของฉัน) สวมชุดยาวถึงข้อเท้าและมีผ้าพันคออยู่บนศีรษะ รูปลักษณ์ของพวกเขาสะท้อนให้เห็นถึงประเพณีและขนบธรรมเนียมของปรมาจารย์รัสเซียดั้งเดิม พวกเขาเป็นตัวแทนทั่วไปของประชากรชาวนา ในเบื้องหลัง เราเห็นลูกๆ ของพวกเขาที่ดูแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง Alexey Afanasevich Voronov ทวดของฉัน สวมสูทสีเข้มกับเสื้อเชิ้ตสีขาว น้องสาวของเขาสวมเสื้อสีขาวและกระโปรงสีเข้ม พวกเขาเป็นตัวแทนทั่วไปของประชากรในเมืองแล้ว สิ่งสำคัญคือต้องสังเกตว่าตำแหน่งของผู้คนในรูปถ่ายพูดถึงประเพณีรัสเซียโบราณ หัวหน้าครอบครัวควรจะนั่งบนเก้าอี้ตรงกลางและมีภรรยาอยู่ข้างๆ ลูกควรจะอยู่ข้างหลังพ่อแม่ เอกสารภาพถ่ายต่อไปนี้ลงวันที่ตั้งแต่ปี 2455 มันแสดงให้เห็นคุณย่าทวดของฉัน Smirnova Olga Efimova กับเพื่อนของเธอ สาวๆ มัดผมและชุดสมาร์ทซิตี้อย่างเคร่งครัด ระหว่างการวิเคราะห์เอกสารภาพถ่ายตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 20 ฉันรู้ว่าร้านถ่ายภาพในสมัยนั้นถือเป็นสถาบันทางวัฒนธรรม การถ่ายภาพถึงแม้จะไม่ใช่เรื่องใหญ่แต่เป็นเหตุการณ์สำคัญในชีวิตของทุกคน เอกสารภาพถ่ายต่อไปนี้อ้างอิงถึงช่วงทศวรรษที่ 30 ของศตวรรษที่ 20 การปฏิวัติในปี 2460 เกิดขึ้นในประเทศ สงครามกลางเมืองสิ้นสุดลง ชนชั้นกรรมกรเริ่มได้รับการพิจารณาว่าเป็นการสนับสนุนทางสังคมของรัฐบาลใหม่ มาถึงตอนนี้ ปัญญาชนชนชั้นกรรมาชีพก็เริ่มปรากฏตัว หนึ่งในตัวแทนคืออิลยา อิลยา ซารูบา ทวดทวดของฉัน หากไม่มีการศึกษาระดับอุดมศึกษาพิเศษ เขาก็มาถึงตำแหน่งประธานกลุ่มฟาร์มและผู้อำนวยการองค์กรอุตสาหกรรมไม้ ปู่ทวดสวมเสื้อคลุม "ปัญญา" สีเข้ม หมวกเบเร่ต์สีเทาเข้ม และในขณะเดียวกัน คุณจะเห็นรองเท้าบู๊ตสกปรกอยู่บนตัวเขา พิจารณาชายหนุ่มที่ยืนอยู่ข้างเขา เขาสวมเสื้อเชิ้ตผ้าแคนวาส เสื้อคลุม กางเกงใน และรองเท้าบูท ดังนั้น คุณลักษณะสำคัญสองประการจึงสามารถแยกแยะได้ในปัญญาชนรุ่นใหม่ ในอีกด้านหนึ่ง เธอพยายามทำตัวให้เป็นตัวแทน แต่ในทางกลับกัน คนในชั้นเรียนนี้ยังคงเป็นคนงานธรรมดา เนื่องจากพวกเขาทั้งหมดมาจากประชาชน จากชาวนาธรรมดา ซึ่งครอบครัวของเขาไม่เคยมีรากฐานที่ "สูงส่ง" นี้ สัญญาณลักษณะใหม่ ชนชั้นทางสังคมและคุณลักษณะสำคัญของการถ่ายภาพ นี่ยังเป็นภาพสะท้อนของตัวละครแห่งยุคอีกด้วย ควรให้ความสนใจกับความจริงที่ว่าเสื้อผ้าของคนในยุค 30 เป็นทหาร สิ่งนี้สามารถอธิบายได้ด้วยความจริงที่ว่ากระบวนการของการพัฒนาอุตสาหกรรมกำลังดำเนินไปอย่างรวดเร็วในประเทศ ควบคู่ไปกับการเตรียมการสำหรับสงครามขนาดใหญ่ ขอ​พิจารณา​ภาพ​อีก​รูป​หนึ่ง​จาก​ปี 1938. มันแสดงให้เห็นครอบครัวโซเวียตทั่วไปในสมัยนั้น ก่อนการก่อตั้งอำนาจของสหภาพโซเวียต ผู้หญิงส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับครอบครัวและเด็ก แต่ในช่วงยุคโซเวียต ทัศนคติต่อผู้หญิงเปลี่ยนไป เธอต้องรับมือกับทั้งเด็กและครอบครัว และในขณะเดียวกันก็ทำงาน เป็นผลให้ถ้าก่อนสหภาพโซเวียตจำนวนเด็กโดยเฉลี่ยในครอบครัวคือ 10-15 คนภายใต้การปกครองของสหภาพโซเวียตตัวเลขนี้ลดลงหลายครั้งและครอบครัวที่มีลูก 3-4 คนกลายเป็นบรรทัดฐาน ภาพถ่ายแสดงยายทวดของฉัน Natalya Ivanovna Nikipelova และลูก 3 คนของเธอ Vladimir, Mikhail และ Valentina คุณยายทวดแต่งกายด้วยชุดสุภาพและเสื้อแจ็คเก็ต สองพี่น้องสวมเสื้อเหมือนกัน เย็บโดยคุณยายทวด และกาแลชที่เท้า คุณยายของฉันสวมชุดอาบแดดและรองเท้าเด็ก ในคลังภาพถ่ายของฉัน ฉันได้เก็บรักษาเอกสารการถ่ายภาพในช่วงปลายยุค 40 - ต้นทศวรรษ 50 ในรูปแรกเราเห็นทหารผ่านศึกสองคนของมหาราช สงครามรักชาติ... ทางด้านซ้ายคือปู่ทวดของฉัน Voronov Ivan Alekseevich ปู่มีเหรียญตราบนหน้าอกสองเหรียญและเหรียญตราธงแดง ทั้งสองสวมชุดเครื่องแบบทหารในสมัยนั้น หมวกที่มีดาว เสื้อคลุม เข็มขัดที่มีดาวสีทองบนเข็มขัด กางเกงใน และรองเท้าบูทหนัง นี่คือผู้ชนะสองคนของสงครามที่ยากจะลืมเลือน แม้จะมีปัญหาที่ไม่เคยเกิดขึ้นมาก่อนที่หลอกหลอนชาวโซเวียตตลอดสงคราม แต่พวกเขาก็เอาตัวรอดได้ คุณสามารถภาคภูมิใจกับพวกเขา วีรบุรุษแห่งสงครามโลกครั้งที่สอง! เอกสารภาพถ่ายอีกฉบับแสดงให้เห็นการแยกตัวทางการเกษตร ซึ่งส่วนใหญ่เป็นผู้หญิง เนื่องจากในช่วงสงคราม จำนวนประชากรฉกรรจ์ลดลงเกือบหนึ่งในสาม ผู้ชายจำนวนมากเสียชีวิตที่ด้านหน้า ดังนั้นผู้หญิงจึงต้องทำงานด้านการผลิต ในฟาร์มส่วนรวม และในงานสาธารณะอื่นๆ พบสถานการณ์ที่คล้ายกันในเมือง ผู้หญิงได้รับคัดเลือกอย่างแข็งขันให้ทำงานในโรงงาน เด็กสาวหลายคนใฝ่ฝันที่จะปีนบันไดอาชีพ เป็นวิธีการตระหนักรู้ในตนเองของผู้หญิงในสหภาพโซเวียตในยุค 50 ในรูปช่วงนี้คุณย่านั่งตรงกลางกับแบ็คกราวด์ของทีมคมโสม มาสนใจเรื่องเสื้อผ้ากัน ลักษณะเฉพาะของชุดเด็กผู้หญิงคือชุดในสองเฉดสี - สีขาวหรือสีดำ นี่เป็นเพราะความจริงที่ว่ารัฐพยายาม "ประทับตรา" ชีวิตประจำวันของบุคคลรวมถึงเสื้อผ้า ดังนั้นคนส่วนใหญ่จึงสวมเสื้อผ้าสีกลางๆ ส่วนใหญ่เป็นสีเข้มและสีขาว องค์ประกอบลักษณะ รูปร่างสาวๆ คือ การแสดงตนบนหน้าอกตราคมโสมม การเข้าร่วมองค์กรนี้เป็นหนึ่งในขั้นตอนที่สำคัญที่สุดในชีวิตของพลเมืองโซเวียตทุกคน ท้ายที่สุดการเป็นสมาชิกคมโสมหมายถึงการเริ่มต้นเส้นทางของผู้ใหญ่ แน่นอนว่าไม่ใช่ทุกคนที่เข้าร่วม VKLSM และผู้สมัครต้องผ่านกระบวนการคัดเลือกที่จริงจังตามเกณฑ์ทางศีลธรรมและอุดมการณ์ สมาชิกคมโสมภูมิใจสวมตราคมโสมม ภาพถ่ายชุดถัดไปแสดงถึงระบบการศึกษาของสหภาพโซเวียต ซึ่งไม่เพียงแต่จะช่วยแก้ปัญหาด้านการศึกษาทั่วไปเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการปลูกฝังทักษะในการทำงานที่เป็นประโยชน์ เพื่อเผยแพร่อุดมการณ์คอมมิวนิสต์ เด็กโซเวียตทุกคนไปโรงเรียนและสวมเครื่องแบบเดียวกัน สำหรับเด็กผู้ชาย นี่คือเสื้อเชิ้ต กางเกงขายาว เนคไท สำหรับเด็กผู้หญิง - ชุดนักเรียน ผ้ากันเปื้อน โบว์ เด็กนักเรียนจากช่วงอายุหนึ่งรวมกันเป็นกลุ่ม - ผู้บุกเบิกหรือตุลาคม เด็กนักเรียนในชั้นประถมศึกษาปีที่ 1-3 กลายเป็นนักปฏิวัติในเดือนตุลาคมและเป็นผู้บุกเบิกในชั้นประถมศึกษาปีที่ 4-7 เมื่อเข้าร่วมกลุ่ม Octobrists เด็ก ๆ จะได้รับตราสัญลักษณ์ - ดาวห้าแฉกที่มีรูปเลนินของเด็กและผู้บุกเบิกได้รับเน็คไทสีแดงซึ่งเราเห็นในรูปถ่ายของช่วงเวลานี้ ภาพถ่ายชุดต่อไปจะอุทิศให้กับช่วงทศวรรษที่ 1960 ประชากรส่วนใหญ่ทำงานในโรงงานและฟาร์มส่วนรวม วันหยุดเป็นเรื่องปกติที่จะเฉลิมฉลองในวงเพื่อนพรรคและเพื่อนร่วมงาน รัฐออกบัตรกำนัลให้โรงพยาบาล, ทัศนศึกษาไปยังเมืองอื่น ๆ ของสหภาพโซเวียต ดังนั้นครูในชนบทของโซเวียตที่เรียบง่ายและลุงของฉัน Voronova Evdokia Alekseevna บนบัตรกำนัลจากงานเลี้ยงได้ไปเยี่ยมหลายเมืองของสหภาพโซเวียต: Pyatigorsk (ดินแดน Stavropol), Goryachiy Klyuch (ดินแดนครัสโนดาร์), ริกา (ลัตเวีย), Nalchik และอื่น ๆ . ทศวรรษ 1970 ในช่วงเวลานี้ อาชีพทหารได้รับความนิยมอย่างมาก ซึ่งทำให้สามารถเลื่อนขั้นทางสังคมได้ และการมีส่วนร่วมในขบวนพาเหรดที่จัตุรัสแดงถือเป็นจุดสูงสุดของอาชีพ ในปี 1977 ซารูบา วลาดิมีร์ อิลิช ปู่ของฉันได้เข้าร่วมขบวนพาเหรดดังกล่าว นี้ถูกบันทึกไว้ในภาพถ่ายหนึ่ง ดังนั้น จากภาพถ่ายที่เก็บถาวรของครอบครัว เราจึงสามารถติดตามการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในสังคมในศตวรรษที่ 20 ได้อย่างชัดเจน

Zoya Maksimovna Rubinina

นักวิจัย
พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์รัฐ

เป็นการยากที่จะประเมินค่าสูงไปเกี่ยวกับลัทธินีโอคันเทียนที่สร้างขึ้นในเวอร์ชันรัสเซียและพัฒนาขึ้นโดยสัมพันธ์กับความรู้ทางประวัติศาสตร์ของ A.S. หลักการ Lappo-Danilevsky ของ "การรับรู้แอนิเมชั่นของคนอื่น" เฉพาะในกรณีที่นักประวัติศาสตร์ได้รับคำแนะนำในการทำงานของเขาโดยใช้หลักการนี้ ถ้าเขาพยายามที่จะเข้าใจคนอื่นที่เขาใช้เวลาและ (บ่อยครั้ง) ที่ว่างด้วยประวัติศาสตร์จะกลายเป็นศาสตร์แห่งอดีตของผู้คนและไม่ใช่การศึกษา โครงสร้างที่มนุษย์สร้างขึ้น สิ่งนี้ชัดเจนที่สุดเมื่อทำงานกับแหล่งที่มาส่วนบุคคล ในกรณีนี้ นักประวัติศาสตร์มักจะกลายเป็นโอกาสเดียวสำหรับคนในอดีตที่จะได้รับชีวิตมรณกรรม

ความขัดแย้งก็คือ แหล่งที่มาของแหล่งกำเนิดส่วนบุคคลมักจะได้รับความสนใจจากการวิจัยน้อยกว่า แหล่งข้อมูลทางการ... นอกจากนี้ยังสอดคล้องกับหลักการพื้นฐานของการได้มาซึ่งจดหมายเหตุแห่งชาติซึ่งมีแหล่งที่มาหลักของการได้มา เจ้าหน้าที่รัฐบาล... แหล่งที่มาของแหล่งกำเนิดส่วนบุคคลมีโอกาสที่จะดึงดูดความสนใจของนักวิจัยหากเกี่ยวข้องกับชีวิตและการทำงาน คนดังของอดีต เอกสารสำคัญของครอบครัวที่เรียกว่า ตามกฎแล้ว "คนธรรมดา" ไม่ได้รับความนิยมจากนักประวัติศาสตร์มืออาชีพและกลายเป็นเป้าหมายของผลประโยชน์สาธารณะล้วนๆ

หากข้างต้นเป็นจริงสำหรับแหล่งข้อมูลที่เป็นลายลักษณ์อักษรส่วนบุคคล กล่าวคือ แหล่งข้อมูลที่เป็นลายลักษณ์อักษรมีความสำคัญต่อนักประวัติศาสตร์และยังคงมีความสำคัญต่อประวัติศาสตร์ ยิ่งสิ่งนี้ใช้กับภาพถ่ายครอบครัวและโดยเฉพาะอย่างยิ่งกับเอกสารภาพถ่ายครอบครัวที่เป็นแหล่งประวัติศาสตร์

ประวัติศาสตร์การถ่ายภาพโดยรวมสามารถเรียกได้ว่าเป็นหัวข้อเกี่ยวกับประวัติศาสตร์โซเวียต ตามกฎแล้วนักวิจารณ์ศิลปะมีส่วนร่วมในเรื่องนี้และมีงานไม่มากในหัวข้อนี้ ในช่วงไม่กี่ทศวรรษที่ผ่านมา หัวข้อนี้ได้รับความนิยมอย่างมาก เรียกได้ว่าเป็นสหวิทยาการอย่างแท้จริง เนื่องจากนักประวัติศาสตร์ศิลป์ นักประวัติศาสตร์ นักจิตวิทยา ฯลฯ ล้วนมีส่วนร่วมในประวัติศาสตร์การถ่ายภาพ ประการหนึ่ง หัวข้อนี้จึงถูกตรวจสอบในบริบทของสาขาวิชาวิทยาศาสตร์ต่างๆ ซึ่งทำให้สามารถพิจารณาได้ครอบคลุม ในทางกลับกัน ไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นลำดับความสำคัญสำหรับวิทยาศาสตร์ประวัติศาสตร์ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง เรื่องนี้ใช้กับการศึกษาการถ่ายภาพเป็นแหล่งประวัติศาสตร์ มากกว่าข้อยกเว้นที่ร้ายแรงสำหรับกฎในกรณีนี้คือผลงานของ V.M. Magidov แต่พวกเขาทุ่มเทให้กับไฮเปอร์ซิสเต็มของฟิล์มภาพถ่าย - เอกสาร (KFFD) ในกรณีนี้ การถ่ายภาพถือเป็นส่วนหนึ่งของระบบทั่วไป แม้ว่าจะมีลักษณะเฉพาะของตัวเองในฐานะแหล่งที่มาทางประวัติศาสตร์ก็ตาม ผลงานของ V.M. Magidov อุทิศให้กับอนุสรณ์สถานการถ่ายภาพส่วนบุคคล แต่มีงานดังกล่าวไม่มากนัก เท่าที่ฉันรู้ ไม่มีแหล่งข้อมูลศึกษาเกี่ยวกับอนุสรณ์สถานประเภทนี้ในวิทยาศาสตร์ประวัติศาสตร์ของรัสเซีย สถานการณ์ค่อนข้างเข้าใจได้: เนื่องจากหัวข้อของประวัติศาสตร์การถ่ายภาพโดยรวมมาเป็นเวลานานนั้นเป็นสิ่งที่อยู่รอบข้างการพัฒนาในทศวรรษที่ผ่านมาจึงเริ่มขึ้นแน่นอนด้วยการตีพิมพ์งานทั่วไปการตีพิมพ์ผลงานชิ้นเอกของการถ่ายภาพรัสเซียจาก หอจดหมายเหตุและพิพิธภัณฑ์ของประเทศและการทบทวนมรดกภาพถ่ายแห่งชาติในระดับ บางชนิดภาพถ่าย ในกรณีนี้ เรากำลังพูดถึงแหล่งที่มาทางประวัติศาสตร์ที่ซับซ้อนและน่าทึ่งมาก แต่เพื่อไม่ให้ถูกจำกัดอยู่เพียงวลีทั่วไปและ ลักษณะทั่วไปซึ่งในกรณีนี้จะดูเหมือนกระต่ายที่ดึงออกจากหมวกให้พิจารณาคุณสมบัติของแหล่งประวัติศาสตร์ประเภทนี้โดยใช้ตัวอย่างภาพถ่ายที่เก็บถาวรของตระกูล Levitsky จากคอลเล็กชั่นพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์แห่งรัฐ (ต่อไปนี้ - ประวัติศาสตร์แห่งรัฐ พิพิธภัณฑ์).

รูปที่. 1. Alexander Konstantinovich Levitsky และ Elena Dmitrievna Levitskaya กับ Sergei ลูกชายของพวกเขา 21 สิงหาคม 2409 สตูดิโอถ่ายภาพ "Photography E. Kiriakoff"

Levitskys เป็นตระกูลผู้ดีชาวโปแลนด์ รู้จักกันตั้งแต่กลางศตวรรษที่ 16 ตัวแทนของครอบครัวนี้เป็นมรดก พวกเขารับใช้ในกองทัพ ได้รับรางวัลพระราชทานสำหรับการรับราชการทหาร พวกเขายึดครองตำแหน่งในระบบการบริหารของรัฐ ในศตวรรษที่ 18 ตัวแทนของสกุลนี้พบว่าตัวเองอยู่ในอาณาเขตของจักรวรรดิรัสเซีย ตามกฎแล้วเจ้าของที่ดินขนาดเล็กนายทหารระดับต่ำเจ้าหน้าที่ระดับล่างนักบวชออร์โธดอกซ์ ดังนั้นครอบครัวผู้ดีชาวโปแลนด์โดยเฉลี่ยจึงกลายเป็นตระกูลขุนนางรัสเซียที่ยากจน ไม่น่าแปลกใจที่บ่อยครั้งเกิดขึ้นในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 ตระกูลดังกล่าวกลายเป็นบรรพบุรุษของครอบครัวที่สามารถนำมาประกอบกับปัญญาชนชาวรัสเซียในระดับต่างๆ

วัสดุของเอกสารสำคัญของครอบครัวที่เก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์แห่งรัฐช่วยให้เราสามารถให้ความสว่างแก่ประวัติศาสตร์ของตระกูล Levitsky สามชั่วอายุคนได้ตั้งแต่ช่วงทศวรรษที่ 1830 ถึงปี 1970 รุ่นแรกเป็นตัวแทนของครอบครัวของครูสอนยิมนาสติกที่อาศัยอยู่ใน Kerch ลูกชายของนักบวชประจำตำบล Alexander Konstantinovich Levitsky ขุนนางทางพันธุกรรม (1833 หรือ 1835 - 1869) แต่งงานกับลูกสาวของข้าราชการผู้มั่งคั่ง Dmitry Lukich Pospolitaka Elena (1844 - ไม่เร็วกว่า 2477) (รูปที่ 1) ... เอกสารของเอกสารสำคัญของครอบครัวและแหล่งข้อมูลที่ได้รับการเปิดเผยยังทำให้สามารถสร้างชีวประวัติของน้องชายของ A.K. Levitsky - Philip Levitsky (เกิดในปี 1837) - ผู้ตรวจการโรงยิม Sandomierz จากเมือง Kamenets-Podolsky

รุ่นที่สองของครอบครัวมีลูกชายสามคนของ A.K. และอี.ดี. Levitsky และครอบครัวของพวกเขา ทั้งสามพี่น้องได้ อุดมศึกษาและทำงานในความเชี่ยวชาญด้าน "ปัญญา" ทั่วไป ดังนั้นลูกชายคนโต Sergei Alexandrovich (2 กุมภาพันธ์ 2409 - 2488) จึงเป็นทนายความที่สาบาน อาศัยอยู่ในมอสโก เขาเป็นหนึ่งในผู้ก่อตั้งหลักสูตร Prechistensky สำหรับคนงาน เขาแต่งงานกับขุนนางหญิง Aglaida Listovskaya หลานสาวของ Count Zavadovsky ผู้มีชื่อเสียงในสมัยของ Catherine พวกเขามีลูกชายสองคน: ยูริและอนาโตลี ในปี พ.ศ. 2461 ครอบครัวได้อพยพไปฝรั่งเศส กลางพี่น้อง Levitsky, Vyacheslav Aleksandrovich (3 กุมภาพันธ์ 2410 - 5 สิงหาคม 2479) หลังจากสำเร็จการศึกษาจากมหาวิทยาลัยมอสโกในปี 2433 กลายเป็นแพทย์เซมสตโว เขาทำงานในจังหวัดมอสโก (ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2439 - แพทย์สุขาภิบาลในภูมิภาค Podolsk) (ป่วย 2) สุขอนามัยด้านสุขอนามัยในการผลิตกลายเป็นความเชี่ยวชาญและผลงานในชีวิตของเขา เป็นเวลาหลายปีที่ Vyacheslav Aleksandrovich มีส่วนร่วมในการค้นหาและดำเนินการตามวิธีการผลิตหมวกที่ปราศจากสารปรอท ในปีพ.ศ. 2457 เขาได้ดำรงตำแหน่งหัวหน้าสำนักสุขาภิบาลของ zemstvo ของจังหวัดมอสโกและในช่วงสงครามโลกครั้งที่หนึ่งเขามีส่วนร่วมในการจัดตั้งเครือข่ายโรงพยาบาลสำหรับผู้บาดเจ็บในจังหวัดมอสโก ตั้งแต่ปี 1900 เขาเป็นเพื่อนกับครอบครัวอุลยานอฟ มีส่วนร่วมในการจัดจำหน่ายหนังสือพิมพ์ "Iskra" หลังการปฏิวัติเดือนตุลาคม ตามคำร้องขอของ V.I. เลนินกลายเป็นหนึ่งในผู้ก่อตั้งระบบสุขอนามัยอุตสาหกรรมในรัฐโซเวียตอายุน้อย: โดยเฉพาะอย่างยิ่งเขาเป็นที่ปรึกษาคณะกรรมการสุขภาพของประชาชนในประเด็นด้านสุขอนามัยในโรงงานรองผู้อำนวยการสถาบันสุขาภิบาลและสุขอนามัย NKZ (1921) ผู้ก่อตั้ง และผู้อำนวยการคนแรกของสถาบันคุ้มครองแรงงาน NKT, NKZ และ VSNKh (1925) หนึ่งในบรรณาธิการของวารสาร "Hygiene of Labour" (1923) เขาแต่งงานกับ Maria Aleksandrovna Shlyapina (1874 - 18 มิถุนายน 1936) ซึ่งเป็นแพทย์ก่อนแต่งงาน พวกเขามีลูกสาวสองคน (ป่วย. 3) น้องชายของ Sergei และ Vyacheslav - Alexander Alexandrovich Levitsky (1 มกราคม 2413 - 14 มิถุนายน 2462) เป็นนักปฐพีวิทยา เขาทำงานในจังหวัด zemstvo ของจังหวัด Tauride; หลังการปฏิวัติเดือนตุลาคม - ในแผนกที่ดินเคิร์ช เขาถูกยิงโดย White Guards ในปี 1919 เขามีภรรยาชื่อ Claudia และลูกชาย Alexander

รูปที่. 2. Vyacheslav Aleksandrovich Levitsky ที่โต๊ะทำงานของเขา น่าจะเป็นปี 1910

ครอบครัวรุ่นที่สามเป็นตัวแทนของลูกสาวของ V.A. และปริญญาโท Levitskikh Irina และ Elena และสามีของ Elena Dmitry Skvortsov (ป่วย 4) ในกรณีนี้ ไม่เพียงแต่ยุคจะเปลี่ยนไปเท่านั้น แต่ยังรวมถึงกลุ่มสังคมอีกด้วย: ชีวิตของทั้งพี่สาวและ D.A. Skvortsova อุทิศให้กับงานศิลปะ

พี่สาว Irina Vyacheslavovna กลายเป็นครูสอนท่าเต้น ในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ เธอเป็นผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของกลุ่มคอนเสิร์ตแนวหน้า ในปี 1948 เธอทำงานในดินแดน Primorsky แม้ว่าก่อนหน้าและหลังจากนั้นเธออาศัยและทำงานในมอสโก Irina Vyacheslavovna มีครอบครัวซึ่งเรารู้แค่ชื่อสามีของเธอ - Nikolai Listovsky เราไม่ทราบปีของ I.V. เลวิตสกายา เป็นที่ถกเถียงกันอยู่ว่าในปี 1976 Irina Vyacheslavovna ยังมีชีวิตอยู่และทำงานอยู่ น้องสาว Elena Vyacheslavovna Levitskaya (1901 - ธันวาคม 1978) กลายเป็นนักแสดงละคร เธอทำงานในโรงภาพยนตร์มอสโกหลายแห่ง ในช่วงสงครามเธออยู่ในกลุ่มคอนเสิร์ตแนวหน้า ในปี ค.ศ. 1944 เธอได้รับรางวัลเหรียญ "For the Defense of Moscow" หลัง พ.ศ. 2492 Levitskaya ถูกบังคับให้เลิกอาชีพของเธอเพื่อดูแลสามีที่ป่วยหนักของเธอ หม้ายใน ปีที่แล้วชีวิต Elena Vyacheslavovna มีส่วนร่วมอย่างมากในการสืบสานความทรงจำของพ่อของเธอ อี.วี. Levitskaya แต่งงานกับนักแสดง ผู้กำกับ และผู้ออกแบบโรงละคร Dmitry Alekseevich Skvortsov (5 ตุลาคม 1901 - 1969) เช่นเดียวกับ Elena Vyacheslavovna Dmitry Alekseevich ทำงานในโรงภาพยนตร์มอสโกหลายแห่งและเป็นสมาชิกของกลุ่มคอนเสิร์ตแนวหน้า ใช่. Skvortsov เป็นช่างภาพมือสมัครเล่นที่มีพรสวรรค์อย่างเหลือเชื่อ น่าเสียดายที่ในปี 1949 Dmitry Alekseevich พิการและไม่สามารถทำงานได้อีกต่อไป

รูปที่. 3. Vyacheslav Aleksandrovich Levitsky กับ Maria Aleksandrovna ภรรยาของเขาและลูกสาว Irina และ Elena ทศวรรษ 1900

เกี่ยวกับประวัติของครอบครัวที่สร้างขึ้นใหม่จากเอกสารของเอกสารสำคัญของครอบครัว เราสามารถพูดถึงการสำแดงของกระบวนการทางสังคมที่มีลักษณะเฉพาะได้ ตัวแทนของตระกูลผู้ดีโปแลนด์ในศตวรรษที่ 18 พบว่าตนเองอยู่ในอาณาเขตของจักรวรรดิรัสเซียในศตวรรษที่ 19 กลายเป็นส่วนหนึ่งของขุนนางรัสเซียผู้น่าสงสาร สมาชิกในครอบครัวคนหนึ่งซึ่งเป็นลูกชายของนักบวชประจำตำบลและครูสอนยิมนาสติก แต่งงานกับลูกสาวของข้าราชการผู้มั่งคั่ง ลูกชายของพวกเขาได้รับการศึกษาระดับมหาวิทยาลัย, ทำงานใน "ปัญญา" พิเศษ, ทำงานในที่สาธารณะและ กิจกรรมสังคม... ชะตากรรมของพวกเขาเป็นแบบอย่างของยุคนั้น: การอพยพ งานที่ประสบความสำเร็จบน ระบอบการปกครองใหม่, มรณกรรมในช่วงสงครามกลางเมือง โดยทั่วไปน้อยกว่าคือชะตากรรมของครอบครัวรุ่นที่สามซึ่งแสดงโดยธิดาของ V.A. เลวิตสกี้ ที่นี่จำเป็นต้องคำนึงถึงการขาดเนื้อหาเกี่ยวกับชีวประวัติเกี่ยวกับ I.V. Levitskaya และชะตากรรมส่วนตัวและอาชีพที่น่าเศร้าของ E.V. Levitskaya และ D.A. Skvortsov แต่แม้ในกรณีนี้ เป็นไปได้ที่จะเปิดเผยความเป็นจริงของยุคนั้นผ่านชีวิตของครอบครัว (ชีวิตการแสดงละครของปี 1929-1940, กลุ่มคอนเสิร์ตแนวหน้า) ดังนั้น เมื่อใช้ตัวอย่างของตระกูล Levitsky เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับกระบวนการระดับโลกจำนวนหนึ่งและปรากฏการณ์ทางสังคมและวัฒนธรรมในประวัติศาสตร์รัสเซียได้

ในเวลาเดียวกัน เอกสารจากเอกสารสำคัญของตระกูล Levitsky รวมถึงแหล่งข้อมูลอื่นๆ ที่ระบุ (ผลงานตีพิมพ์โดย F.K. Levitsky, วัสดุจากกองทุนส่วนบุคคลของ D.A. Skvortsov ใน TsMAMLS) ไม่เพียงแต่จะสร้างความสัมพันธ์ขึ้นใหม่ตามบริบทของความเชื่อของกลุ่มสังคม ที่ครอบครัวเป็นเจ้าของ ดังนั้นจึงเป็นไปได้ที่จะระบุความสัมพันธ์ระหว่างการศึกษาและ / หรือความทุ่มเท ปัญหาสังคมชาวนา Podolsk โดยผลงานของ F.K. Levitsky และสาธารณะและ กิจกรรมระดับมืออาชีพหลานชายของเขา มุมมองของ V.A. เลวิตสกีมุ่งเป้าไปที่การช่วยเหลือผู้คน ได้รับการสร้างขึ้นใหม่จากการติดต่อส่วนตัวของเขาในยุค 1890 กับ มศว. ชลยาปินา ในกรณีนี้ เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับความต่อเนื่องของรุ่น ครอบครัวรุ่นที่สามกำลังประสบปัญหาทางวิชาชีพอื่น ๆ แล้ว แต่ที่นี่สามารถวิเคราะห์มุมมองและรสนิยมที่สร้างสรรค์ของ D.A. Skvortsov ในบริบทของการแสดงศิลปะในช่วงปี ค.ศ. 1920-1930

รูปที่. 4. Irina และ Elena Levitsky กับบุคคลที่ไม่รู้จัก ค.ศ. 1910-1920 ช่างภาพ: สันนิษฐานว่า Alexander Alexandrovich Levitsky ด้านหลังมีจารึกของ I.V. Levitskaya: "ลุง Sasha กำลังถ่ายทำด้วยกล้องของฉันในตอนเช้าในห้องอาหาร มีเพียงเขาเท่านั้นที่บอกให้มองสูงขึ้นและฉันสวดอ้อนวอนขอพระเจ้าองค์นี้"

ความสัมพันธ์ระหว่างครอบครัวกับยุคสมัยที่ครอบครัวนี้อาศัยอยู่เป็นเพียงด้านเดียวของเหรียญ ชีวประวัติที่สร้างขึ้นใหม่แต่ละเรื่องเกี่ยวข้องกับชะตากรรมของมนุษย์ที่ไม่เหมือนใคร ซึ่งแต่ละเรื่องมีความน่าสนใจและมีความสำคัญ นี่เป็นหนึ่งในคุณสมบัติหลักของเอกสารสำคัญของครอบครัวในฐานะแหล่งประวัติศาสตร์: มันรักษาบุคลิกและชะตากรรมของสิ่งที่เรียกว่า “คนธรรมดา” ที่อาศัยอยู่ ณ ที่ใดที่หนึ่ง ณ เวลาใดเวลาหนึ่ง จึงกลายเป็นตัวนำสัมพันธ์จากคนในอดีตสู่คนในปัจจุบัน

ในบริบทนี้ เป็นไปได้ที่จะวิเคราะห์องค์ประกอบสปีชีส์ของเอกสารของเอกสารสำคัญของครอบครัวเป็นอนุสาวรีย์ ซึ่งเอกสารต่างๆ จะถูกรวบรวม ในด้านหนึ่ง ระบุลักษณะความสัมพันธ์ต่างๆ ของครอบครัวในฐานะกลุ่มทางสังคม และในอีกทางหนึ่ง มือ รักษามนุษย์ ความสัมพันธ์ส่วนตัวของคนในสมัยก่อน อัตราส่วนระหว่างความธรรมดาและความพิเศษ ทางสังคมและส่วนบุคคล ยังเป็นลักษณะเฉพาะของส่วนภาพถ่ายของเอกสารสำคัญของครอบครัว

ส่วนของภาพถ่ายในคลังของครอบครัวประกอบด้วยสิ่งของในพิพิธภัณฑ์ 706 ชิ้น ซึ่งประกอบด้วย 3 อัลบั้มสำหรับภาพถ่าย, 12 ฟิล์มเนกาทีฟ (ซึ่ง: ฟิล์มเนกาทีฟ 3 ชิ้นบนกระจกและฟิล์ม 9 ชิ้น), ซองกระดาษสำหรับเนกาทีฟ 1 ซอง, ภาพพิมพ์ 683 ชิ้น, รูปถ่าย 2 ใบ และโปสการ์ด 5 ใบ ... โปรดทราบว่างานพิมพ์ส่วนใหญ่ในไฟล์เก็บถาวรของครอบครัวจะเก็บไว้กับสิทธิ์ของต้นฉบับ ดังนั้นเมื่อวิเคราะห์ส่วนการถ่ายภาพของไฟล์เก็บถาวรของตระกูล Levitsky จะเน้นไปที่งานพิมพ์ภาพถ่าย เมื่อจำแนกประเภทภาพถ่ายของที่เก็บถาวร รายการทั้งหมดที่รวมอยู่ในนั้นจะถูกนำมาพิจารณา ยกเว้นอัลบั้มสำหรับภาพถ่ายและซองสำหรับเนกาทีฟซึ่งจะระบุไว้ในกรณีที่เกี่ยวข้อง เอกสารสำคัญของตระกูล Levitsky มีรูปถ่ายตั้งแต่ปี 1862 ถึง 1976

การทำพิพิธภัณฑ์ของที่เก็บถาวรของครอบครัว Levitsky ไม่สามารถเรียกได้ว่าทำได้ตามมาตรฐานอุตสาหกรรม เจ้าของไฟล์ถาวรของครอบครัวคนสุดท้ายคือ Elena Vyacheslavovna Levitskaya ซึ่งในช่วงปีสุดท้ายของชีวิตเธอได้สื่อสารอย่างใกล้ชิดกับเจ้าหน้าที่ของ Central Museum of V.I. Lenin (ต่อไปนี้ - CML) และพนักงานของ Ulyanovs House-Museum ใน Podolsk หลังจากการเสียชีวิตของ Elena Vyacheslavovna ในเดือนธันวาคม 2521 พนักงานของ CML (รวมถึงหัวหน้าภาคส่วนปัจจุบัน ทัศนศิลป์ FML Eduard Danilovich Zadiraka) มาที่อพาร์ตเมนต์เพื่อรับสิ่งของและเอกสารที่มอบให้ CML E.V. เลวิตสกายา ตามที่อี.ดี. อันธพาล พนักงานพิพิธภัณฑ์พบความพ่ายแพ้อย่างสมบูรณ์ในอพาร์ตเมนต์ อัลบั้มครอบครัวปลาย XIX - ต้นศตวรรษที่ XX ถูกฉีกออกจากกัน รูปถ่ายและเอกสารเกลื่อนพื้น ก่อนที่คนงานพิพิธภัณฑ์ ตัวแทนของหน่วยงานด้านที่อยู่อาศัยมาเยี่ยมอพาร์ตเมนต์ ว่าอพาร์ตเมนต์ของ E.V. Levitskaya - อพาร์ตเมนต์ของหนึ่งในเพื่อนสนิทของตระกูล Ulyanov เป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวาง อี.ดี. คนพาลบอกว่าพวกเขากำลังหาเอกสารทางการเงินและของมีค่า

ดังนั้นพนักงาน CML จึงต้องรวบรวมเอกสารสำคัญของตระกูล Levitsky ที่ถูกทำลายไปทั่วทั้งอพาร์ตเมนต์และรีบอพยพไปที่พิพิธภัณฑ์ ควรสังเกตว่า CML ด้วยเหตุผลหลายประการไม่ได้เก็บบันทึกที่สอดคล้องกันและคำอธิบายของใบเสร็จใหม่ ดังนั้น ส่วนสำคัญของภาพถ่ายที่สะสมในกองทุน CML ไม่ได้ลงทะเบียนใน บันทึกทางบัญชีพิพิธภัณฑ์. ดังนั้นมันจึงเกิดขึ้นกับรูปถ่ายและเอกสารของที่เก็บถาวรของตระกูล Levitsky

เอกสารของที่เก็บถาวรของครอบครัวถูกสร้างขึ้นเป็นไฟล์และใส่ลงในโฟลเดอร์ แต่ไม่ได้รับการยอมรับสำหรับการลงทะเบียนพิพิธภัณฑ์เนื่องจากการรวบรวมเอกสารรวมถึงคอลเลกชัน CML ส่วนใหญ่ที่ครอบงำไม่มีผู้ดูแลถาวร เวลา. คอลเล็กชั่นภาพถ่ายไม่มีภัณฑารักษ์จนถึงปี 1998 ดังนั้นส่วนภาพถ่ายของคลังเก็บถาวรของตระกูล Levitsky จึงถูกค้นพบระหว่างการค้นพบรายการสะสมในที่เก็บแบบจำลองในปี 2545 ซึ่งมันถูกวางตั้งแต่ธันวาคม 2521 ในที่เดียวกัน กระเป๋าเดินทางที่นำมาจากอพาร์ตเมนต์ของ E.V. เลวิตสกายา มีเพียงการเปรียบเทียบจารึกบนภาพถ่ายกับองค์ประกอบของกองทุนสารคดีของแผนกเท่านั้นจึงเป็นไปได้ที่จะระบุได้ว่าเรากำลังพูดถึงส่วนการถ่ายภาพของเอกสารสำคัญของตระกูล Levitsky การประมวลผลพิพิธภัณฑ์และการวิจัยภาพถ่ายของที่เก็บถาวรของครอบครัว Levitsky เริ่มขึ้นในช่วงกลางปี ​​​​2000 เมื่อคอลเลกชันของอดีต CML เป็นส่วนหนึ่งของพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์แห่งรัฐ (ตั้งแต่ปี 1993)

ดังนั้น ที่เก็บถาวรของครอบครัวจึงลงเอยด้วยการสะสมของพิพิธภัณฑ์โดยบังเอิญ ทั้งเจ้าของที่เก็บถาวรและเจ้าหน้าที่พิพิธภัณฑ์ไม่ได้เลือกอนุสาวรีย์สำหรับการจัดเก็บพิพิธภัณฑ์ ในอีกด้านหนึ่งความสมบูรณ์ของคลังข้อมูลของครอบครัว Levitskys ทำให้เกิดข้อสงสัยอย่างมากเนื่องจากเป็นการอพยพของผู้จัดวางจากอพาร์ตเมนต์ของ E.V. เลวิตสกายา ในทางกลับกัน การขาดการคัดเลือกเบื้องต้นทำให้สามารถเพิกเฉยต่อข้อเท็จจริงที่ว่าองค์ประกอบของเอกสารสำคัญของครอบครัว ก่อนการรำพึง ได้รับการประเมินสองครั้งสำหรับสิ่งที่คาดว่าจะมีความสำคัญต่อลูกหลาน นอกจากนี้ ยังเป็นการประเมินโดยตัวเจ้าของเอง (เช่น ตัวแทนของสังคม ที่ประเมินความสำคัญของอนุสาวรีย์ ตามความคิดของพวกเขาเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ ซึ่งห่างไกลจากวิทยาศาสตร์มาก) และโดยเจ้าหน้าที่พิพิธภัณฑ์ (เช่น ตัวแทนของ ชุมชนวิชาชีพที่เต็มใจหรือไม่เต็มใจให้ความสนใจต่อความน่าดึงดูดใจเชิงอรรถของวัตถุ โต้ตอบกับตนเอง หัวข้อวิทยาศาสตร์ตลอดจนองค์ประกอบของคอลเล็กชันที่มีอยู่แล้วของพิพิธภัณฑ์ โดยคำนึงถึงความดั้งเดิมของคอลเลกชั่นนี้หรือความซับซ้อนนั้นเป็นอย่างไร และธีมของคอลเลกชั่นนี้สอดคล้องกับโปรไฟล์ของพิพิธภัณฑ์โดยรวมมากเพียงใด) กล่าวอีกนัยหนึ่งเมื่อวิเคราะห์เอกสารสำคัญของตระกูลนี้ เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่คำนึงถึงความคิดของคนในทศวรรษ 1970 แต่ให้เน้นเฉพาะช่วงเวลาของการสร้างอนุสรณ์สถานเท่านั้น ซึ่งไม่ได้หมายความว่าไม่สำคัญเลยเมื่อวิเคราะห์สายพันธุ์ องค์ประกอบของความซับซ้อน

อีกคำถามหนึ่งคือการแสดงที่มาของอาคารพิพิธภัณฑ์ดั้งเดิมนั้นยาก เอกสารและรูปถ่ายของที่เก็บถาวรของครอบครัวไม่สอดคล้องกันเสมอไป พวกเลวิตสกี้เองก็ไม่ค่อยเซ็นชื่อในรูปถ่ายของพวกเขา พวกเขาไม่ได้เซ็นชื่อให้รูปถ่ายในอัลบั้มของพวกเขาเลย เจ้าของห้องเก็บเอกสารของครอบครัวคนสุดท้ายเสียชีวิตโดยไม่มีบุตร และเจ้าหน้าที่พิพิธภัณฑ์ไม่ได้ติดต่อกับสมาชิกคนอื่นๆ ในครอบครัว ดังนั้น ในที่นี้เราจะพูดถึงไม่เพียงแค่เกี่ยวกับความเป็นไปได้ของแหล่งที่มาของคลังภาพถ่ายของครอบครัว แต่เกี่ยวกับคลังภาพถ่ายของครอบครัวที่มีการระบุแหล่งที่มาที่ยากลำบากในฐานะแหล่งข้อมูลทางประวัติศาสตร์

ก่อนดำเนินการวิเคราะห์ความสามารถของแหล่งที่มาของคลังภาพถ่ายตระกูล Levitsky ข้าพเจ้าขอแจ้งให้ทราบว่าภาพถ่ายของที่เก็บถาวรนั้นจำแนกตามประเภท: ภาพบุคคล, ถ่ายภาพวิว, การถ่ายภาพประเภท, ชีวิตนิ่ง, การถ่ายภาพตัวแบบ นอกจากนี้ในกลุ่มที่แยกจากกันเนื่องจากมีความสำคัญทางสังคมและวัฒนธรรมจึงได้รับการจัดสรรภาพถ่ายจำลองของบุคคลที่มีชื่อเสียงและผลงานศิลปะ ในเวลาเดียวกันในฐานะที่เป็นส่วนหนึ่งของเอกสารสำคัญของครอบครัว คอมเพล็กซ์ส่วนบุคคลของตัวแทนครอบครัวก็ถูกเน้นด้วยในกรณีที่เป็นไปได้ คอมเพล็กซ์ส่วนบุคคลของตัวแทนครอบครัวโดยส่วนใหญ่แล้วจะเป็นภาพบุคคลและกลุ่มของบุคคลตลอดจนภาพบุคคลที่มีจารึกการบริจาคที่ส่งถึงเขา

เอกสารการถ่ายภาพส่วนใหญ่ของไฟล์เก็บถาวรของครอบครัว Levitsky เป็นภาพบุคคล: 528 รายการ (471 ภาพ) และภาพถ่ายมือสมัครเล่น - เพียง 121 วิชา (106 ภาพ) ภาพบุคคลส่วนใหญ่: มืออาชีพ - 309 วัตถุ (276 ภาพ) และมือสมัครเล่น - 69 วัตถุ (60 ภาพ) ตามลําดับ ภาพเหมือนของหอจดหมายเหตุของครอบครัวครอบคลุมช่วงเวลาตั้งแต่ช่วงทศวรรษที่ 1850 ถึงปี 1950 แม้ว่าส่วนใหญ่แล้วจะมีอายุย้อนไปถึงช่วงทศวรรษที่ 1880-1920 ดังนั้น อันดับแรก เรากำลังติดต่อกับภาพถ่ายบุคคลในสตูดิโอจำนวนมากในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20

เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าภาพเหมือนสำหรับการถ่ายภาพในศตวรรษที่ 19 นั้นเป็นประเภท "กระแสหลัก" เนื่องจากเป็นผู้ที่ผสมผสานการถ่ายภาพเป็นแนวทางของภาพและการถ่ายภาพให้เป็นแบบเดียวกัน กิจกรรมเชิงพาณิชย์... ประเภทการถ่ายภาพและการใช้ภาพถ่ายส่วนใหญ่เกิดขึ้นเกือบจะทันทีที่มีการคิดค้น ยิ่งไปกว่านั้น เนื่องจากการถ่ายภาพในยามรุ่งอรุณถูกจำกัดด้วยเทคนิคที่มีอยู่ในเวลานั้น ภาพพอร์ตเทรตเป็นหนึ่งในประเภทที่ค่อนข้างช้าเมื่อเปรียบเทียบกับการถ่ายภาพทิวทัศน์ ภาพนิ่ง และภาพผลิตภัณฑ์ แต่สำหรับเขาแล้ว การพัฒนาและการเผยแพร่ภาพถ่ายสำหรับกลุ่มประชากรในวงกว้างมีความเกี่ยวข้องกันอย่างแม่นยำ แน่นอนว่าการใช้ภาพถ่ายตั้งแต่เกิดอย่างเป็นทางการในปี พ.ศ. 2382 นั้นค่อนข้างกว้าง ตัวอย่างเช่น ในด้านวิทยาศาสตร์ นิติวิทยาศาสตร์ เป็นต้น แต่คนส่วนใหญ่ไม่ได้สัมผัสกับแอพพลิเคชั่นการถ่ายภาพนี้ ดังนั้น การถ่ายภาพเชิงพาณิชย์จึงมีความสำคัญต่อชั้นทางสังคมในวงกว้าง ผลิตภัณฑ์ของช่างถ่ายภาพนั้น อย่างแรกเลยคือ ภาพบุคคล มุมมองที่ทำขึ้นเพื่อขายให้กับนักท่องเที่ยว เช่นเดียวกับการทำสำเนาภาพเหมือนของบุคคลที่มีชื่อเสียงและผลงานศิลปะและ "สถานที่ท่องเที่ยว" ด้านภาพถ่าย แน่นอนว่าผลิตภัณฑ์เหล่านี้เป็นที่ต้องการมากที่สุดคือภาพบุคคล

เพื่อไม่ให้ยืนยันอย่างไม่มีมูลความจริงว่าเรากำลังพูดถึงกลุ่มตัวแทนของการถ่ายภาพบุคคลในสตูดิโอจำนวนมากในยุค 1880 - 1910 ฉันจะให้ข้อมูลเกี่ยวกับสถานที่ถ่ายภาพบุคคลและเกี่ยวกับสตูดิโอถ่ายภาพที่พวกเขาทำ ดังนั้นในช่วงปี พ.ศ. 2423 - พ.ศ. 2453 รวม 281 ภาพ (246 ภาพ) ที่ถ่ายโดยช่างภาพมืออาชีพ สถานที่ถ่ายภาพเป็นที่รู้จักสำหรับวัตถุ 254 ชิ้น (220 ภาพ) มีการถ่ายภาพบุคคล 11 ภาพ (8 ภาพ) ในต่างประเทศ และไม่มีใครพูดถึงชื่อย่อที่มีอยู่ทั่วไป ภาพวาดส่วนใหญ่ถูกสร้างขึ้นในอาณาเขตของจักรวรรดิรัสเซีย ส่วนใหญ่อยู่ในเมือง โดยทั่วไป เรากำลังพูดถึงการตั้งถิ่นฐาน 30 แห่งของจักรวรรดิรัสเซีย ด้วยจำนวนภาพเหมือนที่ทำในสตูดิโอของเมืองหนึ่ง Kerch และมอสโกเป็นผู้นำซึ่งง่ายต่อการอ่านในบริบทของประวัติครอบครัวเช่นเดียวกับในบริบทนี้ที่จะอธิบายการปรากฏตัวของเมืองเช่น Kamenets-Podolsk ได้ง่าย หรือ Podolsk ในรายการ ภาพบุคคลของเคิร์ชและมอสโกยังสามารถดูเป็นกลุ่มภาพถ่ายที่ถ่ายในเมืองหนึ่งจังหวัดและเมืองหลวงหนึ่งแห่งได้อีกด้วย แน่นอน รายการด้านบนช่วยให้คุณระบุภูมิภาคต่างๆ (ไครเมีย ยูเครน รัสเซียตอนกลางและตอนใต้) ซึ่งเมืองเหล่านี้ตั้งอยู่ และเผยให้เห็นพื้นที่ความสัมพันธ์ในครอบครัวตามภูมิศาสตร์ คุณยังสามารถพูดคุยเกี่ยวกับความซับซ้อนของภาพวาดที่สร้างขึ้นทั้งในเมืองหลวงและในจังหวัด และรายการรวมถึงเมืองใหญ่ของจักรวรรดิเช่นเคียฟและโอเดสซาและรีสอร์ทไครเมียจำนวนมาก ภาพนี้เสริมด้วยกลุ่มเล็กๆ ของภาพเหมือนที่สร้างขึ้นในศิลปต่างประเทศ

คอมเพล็กซ์แห่งนี้ช่วยให้เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับทั้งสตูดิโอถ่ายภาพในประเทศที่มีชื่อเสียงและสถาบันการถ่ายภาพของจังหวัด ดังนั้นในครอบครัวจึงเก็บถาวรผลิตภัณฑ์ของช่างฝีมือที่มีชื่อเสียงของทั้งสองเมืองหลวงเช่น: "ภาพถ่ายของศิลปิน E. Bollinger", "Photo of Bergamasco", "Photo of K. Shapiro", "Photo of A. Lawrence" (ทั้งหมด - ใน "เมืองหลวงทางเหนือ") , ภาพถ่ายโดย Karl Bergner, "ภาพถ่ายโดย Otto Renard", "ภาพถ่ายโดย I. Dyagovchenko", "ภาพถ่ายโดย G.V. Trunov "," การถ่ายภาพโดย M. Konarsky "," การถ่ายภาพโดย Franz Opitz "," ภาพถ่ายโดย V. Chekhovsky "," การถ่ายภาพ "Dore", "ภาพถ่ายโดย P. Pavlov", "การถ่ายภาพโดย Scherer, Nabgolts and Co" และอาร์ตเวิร์กอื่นๆ ของมอสโก เช่นเดียวกับ "Photography by M. Graim" ใน Kamyanets-Podolsk ประวัติและการผลิตของสถาบันการถ่ายภาพเหล่านี้ได้รับการอธิบายมากกว่าหนึ่งครั้งในวรรณกรรม แต่คลังข้อมูลของครอบครัวยังฝากการผลิตสถาบันการถ่ายภาพที่มีชื่อน้อยกว่าด้วย ตัวอย่างเช่น "Photo of N. Chesnokov" และ "Photo of A. Yasvoin" ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กหรือผลิตภัณฑ์ของสตูดิโอถ่ายภาพระดับจังหวัด (เช่น "Photo of G. Shulyatsky" ใน Kerch หรือ "Photo of S. Goldenberg" ใน เยคาเตริโนดาร์) ในเวลาเดียวกัน เจ้าของสถานประกอบการด้านการถ่ายภาพขนาดใหญ่ไม่เคยได้รับเกียรติจากรูปถ่ายของพวกเขาเสมอไป Mikhail Greim ไม่ได้รับรางวัลระดับนานาชาติสำหรับการถ่ายภาพพอร์ตเทรตขนาดใหญ่ในสตูดิโอ การถ่ายภาพ "Scherer, Nabgolts and Co." มีชื่อเสียงในด้านมุมมอง ฯลฯ องค์ประกอบของไฟล์เก็บถาวรของครอบครัวยังช่วยให้เราสามารถพูดถึงปรากฏการณ์ดังกล่าวในการถ่ายภาพพอร์ตเทรตมืออาชีพ เช่น สาขาของสตูดิโอขนาดใหญ่ในจังหวัดต่างๆ ("ภาพถ่ายของ K. Fischer" ใน Orenburg และ "ภาพถ่ายของ V. Chekhovsky" ใน Saratov และ Feodosia)

เฉพาะใน 248 ภาพ (205 ภาพ) ที่แสดงให้เห็นในปัจจุบันระบุว่าเป็นตัวแทนของตระกูล Levitsky ภาพบุคคล 280 ภาพ (266 ภาพ) เป็นภาพบุคคลที่ไม่ปรากฏชื่อ จากมุมมองของประวัติศาสตร์ของตระกูล Levitsky ภาพบุคคลที่ไม่ปรากฏชื่อนั้นน่าสนใจในฐานะแกลเลอรี่ภาพเหมือนของกลุ่มสังคมที่ครอบครัวเป็นเจ้าของวงกลมของการติดต่อ เป็นการถูกต้องที่สุดที่จะให้คำจำกัดความกลุ่มสังคมนี้ว่าเป็น "ชาวเมืองที่มีรายได้ปานกลางประกอบอาชีพที่ต้องการการศึกษาเฉพาะทางที่สูงขึ้นหรือระดับมัธยมศึกษา" ภาพเกือบทั้งหมดอยู่ในชุดเฉพาะ แทบไม่มีคนใส่ชุดข้าราชการเลย วี แต่ละกรณีเป็นไปได้ที่จะสร้างอาชีพของภาพ (พยาบาลชายที่ไม่รู้จักในเครื่องแบบของวิศวกรรถไฟ) แต่มีเพียงไม่กี่คนดังนั้นจึงไม่สามารถโต้แย้งได้ว่าเรากำลังพูดถึงปัญญาชนในเมืองเท่านั้น ยิ่งไปกว่านั้น พรมแดนระหว่างปราชญ์กับระบบราชการ ตลอดจนระหว่างปราชญ์กับ "ชาวฟิลิปปินส์" นั้นมีเงื่อนไขอย่างมาก

จากสัญญาณทางอ้อมจำนวนหนึ่งสามารถสรุปข้อสรุปบางประการเกี่ยวกับชีวิตประจำวันของกลุ่มสังคมที่กำหนด ดังนั้นภาพถ่ายบุคคลบางภาพจึงถูกสร้างขึ้นในรีสอร์ทไครเมียหรือยุโรป - สถานที่พักผ่อนหย่อนใจทั่วไปสำหรับผู้มีปัญญา (ในวงกว้างกว่าคือชาวเมือง) ที่มีรายได้เฉลี่ย ที่โดดเด่นในกรณีนี้คือการวิเคราะห์ของช่างถ่ายภาพเหล่านั้นที่ทำภาพบุคคล ภาพถ่ายจำนวนมากถูกถ่ายในบริษัทถ่ายภาพขนาดใหญ่ โดยเฉพาะในมอสโก ตัวอย่างเช่น "Photography Dore", "Photography by V. Chekhovsky" ที่กล่าวถึงข้างต้น, "Photo by G.V. Trunov "," การถ่ายภาพโดย M. Konarsky "," ภาพถ่ายโดย Otto Renard "," ภาพถ่ายโดย P. Pavlov "," ภาพถ่ายโดย Franz Opitz " สตูดิโอถ่ายภาพของเมืองหลวงทางตอนเหนือถูกนำเสนออย่างสุภาพมากขึ้น (มีภาพเหมือนที่ทำในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กน้อยกว่ามากเนื่องจากเรากำลังพูดถึงแวดวงการติดต่อของครอบครัวมอสโก): ใน "ภาพถ่ายโดย A. Lawrence", "Photos โดย Bollinger”, “ภาพถ่ายของ Bergamasco”, “ภาพถ่ายโดย K. Shapiro "ถูกประหารชีวิตทีละภาพอย่างแท้จริง ในอีกทางหนึ่ง ได้มีการกล่าวถึงกลุ่มตัวแทนของผลิตภัณฑ์ของศิลปกรรมในเมืองหลวงของจังหวัดและไม่มีชื่อแล้ว ในเวลาเดียวกัน มีภาพถ่ายเคลือบน้อยมาก ภาพส่วนใหญ่ถูกสร้างขึ้นในรูปแบบทั่วไป (ธุรกิจ สำนักงาน หัวจดหมาย จดหมายเปิดผนึก) แทบไม่มีรูปถ่ายสีเลย กล่าวอีกนัยหนึ่งเรากำลังพูดถึง กลุ่มสังคมซึ่งตัวแทนสามารถถ่ายรูปได้ในสตูดิโอถ่ายภาพที่ดี (เช่นเดียวกับตระกูล Levitsky) แต่คนเหล่านี้ไม่ใช่คนที่ถ่ายรูปกับช่างภาพที่เก๋ไก๋และทันสมัยเท่านั้น คนเหล่านี้ไม่ใช่คนที่จะจ่ายค่าบริการถ่ายภาพเพิ่มเติม (เคลือบ ระบายสี รูปขนาดใหญ่ ฯลฯ) ดังนั้นภาพบุคคลที่ไม่ปรากฏชื่อจากเอกสารสำคัญของตระกูล Levitsky จึงเป็นภาพที่ซับซ้อนซึ่งมีสัมผัสบางอย่างกับภาพเหมือนของชีวิตประจำวันของพลเมืองชนชั้นกลางของรัสเซียในช่วงเปลี่ยนศตวรรษ

ในบรรดาภาพวาดของตระกูล Levitsky ที่เก็บถาวรยังเป็นเรื่องยากที่จะหาท่าล้อเลียนและตาที่เกือบจะบ้าซึ่งโคตรและนักวิจัยเขียนและในทางกลับกันเป็นที่รู้จักจากวรรณคดีความรื่นเริงของผู้ติดตาม (แม้ว่าจะมีบางอย่าง ตัวอย่าง), "bloopers" ทั่วไปในผลงานของช่างภาพ ( มองเห็นเส้นขอบของพื้นหลัง, พื้นหลังและเสื้อผ้าของภาพไม่ตรงกัน) ไม่มีท่าโพสล้อเลียนและตาโปน เนื่องจากเรากำลังพูดถึงกลุ่มโซเชียลที่การถ่ายภาพในสตูดิโอคุ้นเคย ในเวลาเดียวกัน เป็นที่รู้จักจากวรรณคดีและคอลเล็กชั่นภาพถ่ายบุคคลในสตูดิโอจำนวนมากในช่วงทศวรรษที่ 1880-1910 มาตรฐานของท่าทาง (บุคคลที่ถูกพรรณนากำลังนั่งหรือยืนเพื่อให้หลังของเขา ภาพบุคคลสองระดับ องค์ประกอบของภาพกลุ่ม ฯลฯ) แน่นอน ถูกรักษาไว้ ในวรรณคดีมีมุมมองที่แตกต่างกันเกี่ยวกับแหล่งที่มาของเหตุการณ์ ของมาตรฐานนี้ภาพ (ภาพวาดหรือละคร) แต่นักวิจัยทุกคนตั้งข้อสังเกตถึงการมีอยู่จริงและความเสถียรของมัน เทคนิคมาตรฐานของการถ่ายภาพพอร์ตเทรตซึ่งก่อตัวขึ้นในสตูดิโอภาพถ่ายก่อนการปฏิวัติ ถูกนำมาใช้โดยมีการเปลี่ยนแปลงบางอย่างในสตูดิโอของสหภาพโซเวียตและมีอยู่เป็นเวลาหลายปี ดังนั้น ในส่วนที่เกี่ยวกับภาพถ่ายบุคคลของที่เก็บถาวรของตระกูล Levitsky เราสามารถพูดถึงการศึกษาตัวแทนของมาตรฐานภาพเหมือนได้ แต่ไม่ใช่ภาพล้อเลียนของพวกเขา ในเวลาเดียวกัน เรากำลังพูดถึงมาตรฐานที่มั่นคงในการถ่ายภาพพอร์ตเทรต ซึ่งมีอนาคตที่ดีและยาวนานรออยู่ข้างหน้า

ในบริบทของการเปรียบเทียบภาพเหมือนก่อนการปฏิวัติในสตูดิโอจากเอกสารสำคัญของตระกูล Levitsky กับตัวอย่างของ "ศิลปที่ไร้ค่า" และรสนิยมที่ไม่ดีจากมุมมองของโคตรที่รู้จักกันในวรรณคดี (การใช้อุปกรณ์ประกอบฉากมากมายเพื่อสร้างภาพอย่างน้อยก็แพร่หลาย ตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 20 (และจนถึงทุกวันนี้ ) สิ่งดึงดูดใจเมื่อบุคคลที่ถูกวาดภาพโผล่หัวของเขาไปที่พื้นหลังที่ทาสีแล้วพบว่าตัวเองมีดาบหัวโล้นบนม้าที่โฉบเฉี่ยวหรือที่หางเสือของเครื่องบิน ฯลฯ ) มัน ควรสังเกตว่าโดยทั่วไปการใช้เทคนิคดังกล่าวสำหรับภาพถ่ายที่เก็บถาวรของครอบครัวนั้นไม่เคยมีมาก่อน คุณสามารถตั้งชื่อภาพได้มากสุดหลายสิบภาพ โดยที่ภาพของบุคคลที่แสดงภาพนั้นสร้างขึ้นได้ไม่ดีโดยใช้อุปกรณ์ประกอบฉาก (เช่น 5) ไม่มีใครโผล่หัวไปที่พื้นหลังเลย สำหรับฉากหลังที่ทาสีซึ่งใช้สำหรับการถ่ายภาพบุคคลนั้นมักจะนำเสนอในเอกสารสำคัญของตระกูล Levitsky ตัดสินโดย วรรณกรรมพิเศษ, ตัวอย่าง: ป่าไม้ ทะเลสาบภูเขา ซากปรักหักพังโบราณ ในขณะเดียวกัน มีภาพถ่ายไม่กี่ภาพที่ใช้ฉากหลังที่วาดไว้ โดยพื้นฐานแล้ว ภาพบุคคลเหล่านี้มีลักษณะเฉพาะด้วยการใช้พื้นหลังที่เป็นกลาง: มืดและสว่างกว่า ควรเน้นด้วยว่าในไฟล์เก็บถาวรของครอบครัวไม่มีตัวอย่าง "ศิลปที่ไร้ค่า" ของวินาที ครึ่งหนึ่งของXIX- ต้นศตวรรษที่ยี่สิบ - ภาพซาบซึ้งและขบขันซึ่งพบเห็นได้ทั่วไปตลอดช่วงเวลา รูปภาพที่ตัวแบบสื่อสารกับตัวเองหรือรูปภาพที่มีน้ำหอมถือว่าเป็นที่นิยมตลอดหลายทศวรรษนี้ รูปภาพน่ารักๆ (การ์ดแรกและการ์ดต่อมา - การ์ดภาพถ่าย) ของสาวงาม เด็ก หี และอื่นๆ กลายเป็นแฟชั่นในยุค 1890 ไม่มีสิ่งใดในเอกสารสำคัญของตระกูล Levitsky

ให้ฉันพูดสองสามคำเกี่ยวกับภาพเหมือนมือสมัครเล่นในเอกสารสำคัญของครอบครัว ในเชิงปริมาณ ภาพถ่ายกลุ่มนี้มีขนาดไม่ใหญ่นักเมื่อเปรียบเทียบกับภาพเหมือนในสตูดิโอ: มีเพียง 121 ตัวแบบ (106 ภาพ) ที่มีการครอบคลุมลำดับเหตุการณ์ที่กว้างมาก ตั้งแต่ช่วงทศวรรษที่ 1890 ถึง 1960 แต่จากภาพกลุ่มนี้ คุณยังสามารถสรุปเกี่ยวกับการถ่ายภาพพอร์ตเทรตมือสมัครเล่นได้อีกด้วย

ภาพเหมือนมือสมัครเล่นปรากฏในเอกสารสำคัญของตระกูล Levitsky ในปี ค.ศ. 1890-1900 และมีจำนวนน้อย จำนวนภาพดังกล่าวเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วในช่วงทศวรรษ 1900-1910 และถึงจุดสูงสุดในช่วงปี ค.ศ. 1920 และ 1930 ในช่วงหลังสงคราม จำนวนภาพเหมือนมือสมัครเล่นลดลงอย่างรวดเร็ว ซึ่งเป็นกรณีเฉพาะของลักษณะแนวโน้มของคลังภาพถ่ายครอบครัวที่เป็นปัญหา ในกรณีส่วนใหญ่ ภาพเหล่านี้เป็นภาพบุคคล ส่วนใหญ่แสดงถึงสมาชิกในครอบครัวของ V.A. เลวิตสกี้ ภาพถ่าย 13 ภาพของกลุ่มนี้มาจาก D.A. สวอร์ทซอฟ ในหมู่พวกเขามีภาพกลุ่มและบุคคลของ E.V. เลวิตสกายา

จากตัวอย่างภาพถ่ายมือสมัครเล่นจากคลังข้อมูลของครอบครัว Levitsky เราสามารถพูดถึงสามวิธีหลักในการพัฒนาการถ่ายภาพมือสมัครเล่นในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 - ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20 ประการแรก เป็นการเลียนแบบการถ่ายภาพระดับมืออาชีพ (โดยเฉพาะ ภาพบุคคลในสตูดิโอจำนวนมาก) ประการที่สอง ความพยายามที่จะหยุดชั่วขณะ เพื่อจับภาพชีวิต "อย่างที่มันเป็น" ประการที่สาม การสร้างภาพ ในกรณีนี้ การถ่ายภาพกลายเป็นวิธีการแสดงโลกทัศน์ของบุคคล และเทคนิคและมาตรฐานของการถ่ายภาพทั้งมือสมัครเล่นและมืออาชีพกลายเป็นสนามทดลองหรือหนึ่งในเครื่องมือต่างๆ ภาพดังกล่าวอาจเกี่ยวข้องกับสามัญสำนึก สไตล์ศิลปะยุคแต่ไม่ได้ใช้เป็นตัวอย่างของภาพทั่วไป (เช่น ภาพถ่ายโดย D.A. Skvortsov) ฉันคิดว่าคงไม่ใช่เรื่องเกินจริงที่จะกล่าวว่าทั้งสามวิธีมีอยู่จริงในการถ่ายภาพมือสมัครเล่นในปัจจุบัน นอกจากนี้ ควรเน้นว่าการถ่ายภาพมือสมัครเล่นสร้างมาตรฐานภาพของตนเองที่ใช้ในยุคใดยุคหนึ่งโดยเฉพาะ เมื่อใช้ตัวอย่างภาพถ่ายบุคคลจากเอกสารสำคัญของตระกูล Levitsky เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับภาพดังกล่าวที่เกี่ยวข้องกับช่วงหลังสงคราม (ค.ศ. 1950-1960)

ดังนั้นภาพถ่ายบุคคลของที่เก็บถาวรของครอบครัว Levitsky จึงประกอบขึ้นเป็นรายการพิพิธภัณฑ์ส่วนใหญ่ (528 รายการจาก 706) รายการในเอกสารสำคัญของครอบครัว ตามลำดับเวลา ครอบคลุมทั้งศตวรรษ (ค.ศ. 1850-1950) อย่างแรกเลย เรากำลังพูดถึงการถ่ายภาพระดับมืออาชีพ หรือมากกว่า เกี่ยวกับการถ่ายภาพบุคคลในสตูดิโอจำนวนมาก (ส่วนใหญ่เป็นรายบุคคล) ดังนั้นคลังข้อมูลของครอบครัวจึงประกอบด้วยกลุ่มตัวแทนของภาพเหมือนการถ่ายภาพในสตูดิโอจำนวนมากในยุค 1880 -1910 เช่น ช่วงเวลาที่ภาพเหมือนอยู่ในจุดสูงสุดของความชุก คอมเพล็กซ์แห่งนี้ไม่เพียงเป็นตัวแทนในจำนวนภาพถ่ายเท่านั้น แต่ยังเป็นตัวแทนของสถานที่ถ่ายภาพที่หลากหลาย ในจำนวนสตูดิโอถ่ายภาพซึ่งมีรูปถ่ายอยู่ในที่เก็บถาวรของครอบครัว ในบริบทนี้ เป็นไปได้ที่จะวิเคราะห์คุณลักษณะเหล่านั้นของวัฒนธรรมของช่างถ่ายภาพในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 ซึ่งสามารถระบุได้โดยใช้ตัวอย่างภาพถ่ายจากเอกสารสำคัญของตระกูล Levitsky ในเวลาเดียวกัน การเปรียบเทียบภาพเหมือนของเอกสารสำคัญของครอบครัวกับคอลเล็กชันภาพถ่ายบุคคลในสตูดิโอจำนวนมากและลักษณะเฉพาะในแหล่งข้อมูลที่เป็นลายลักษณ์อักษรและวรรณกรรมพิเศษอื่นๆ เป็นสิ่งสำคัญมาก เนื่องจากยังช่วยให้คุณวิเคราะห์ได้ว่าสิ่งใดและเหตุใดจึงไม่อยู่ใน ที่เก็บถาวรของครอบครัว ในกรณีนี้การขาด การประมวลผลเพิ่มเติมรูปภาพ (เคลือบ, ระบายสี), "สถานที่ท่องเที่ยว" เกี่ยวกับภาพถ่ายและตัวอย่างของ "ศิลปที่ไร้ค่า" การเปรียบเทียบง่ายๆ ของปรากฏการณ์การถ่ายภาพมวลชนในศตวรรษที่ 19 และต้นศตวรรษที่ 20 ด้วยองค์ประกอบของไฟล์เก็บถาวรของครอบครัว Levitsky ทำให้เราสามารถสรุปข้อสรุปเกี่ยวกับมุมมองด้านสุนทรียะของสมาชิกในครอบครัวเพื่ออธิบายลักษณะของพวกเขาในฐานะคนที่ไม่ยอมรับและไม่ชอบวัฒนธรรมมวลชน แต่เหมือนกับผู้ร่วมสมัยส่วนใหญ่ที่ใช้ผลิตภัณฑ์ ของการถ่ายภาพมวลชนในกรณีที่พวกเขาไม่ได้พิจารณาโดยใช้ฉายาในความหมายของเชโคเวีย "หยาบคาย"

ในเวลาเดียวกันความซับซ้อนของภาพเหมือนซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของเอกสารสำคัญของตระกูล Levitsky ยังช่วยให้ (สิ่งที่อยู่นอกเหนือขอบเขตของงานนี้) สามารถพูดคุยเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างภาพเหมือนมืออาชีพก่อนปฏิวัติและโซเวียตตลอดจนความสัมพันธ์ระหว่าง ภาพเหมือนมืออาชีพและมือสมัครเล่น นอกจากนี้ บนพื้นฐานของภาพถ่ายที่เก็บถาวรของครอบครัว ยังเป็นไปได้ที่จะวิเคราะห์คุณสมบัติของภาพเหมือนมือสมัครเล่นในยุค 1900-1930

จนถึงกลางศตวรรษที่ 19 เอกสารที่เป็นข้อความและทางเทคนิคเป็นวิธีเดียวที่จะยึดข้อมูล แต่ช่วงกลางศตวรรษที่ 19 ได้นำวิธีการใหม่ขั้นพื้นฐานมาสู่มนุษยชาติในการบันทึกข้อมูลเกี่ยวกับความเป็นจริงโดยรอบซึ่งนำมาสู่ชีวิต ชนิดใหม่เอกสาร ภาพถ่ายปรากฏขึ้น (จากภาพถ่ายกรีก - แสงและภาพกราฟิก - ฉันเขียน) - เอกสารภาพที่สร้างขึ้นด้วยวิธีการถ่ายภาพ

คนแรกที่เรียนรู้วิธีแก้ไขภาพที่ได้รับบนหน้าจอของกล้อง obscura คือนักประดิษฐ์ชาวฝรั่งเศส Joseph Nicephorus Niepce ซึ่งในปี 1826 ถ่ายภาพแรกจากหน้าต่างห้องของเขา

ด้วยการถือกำเนิดในศตวรรษที่ยี่สิบ ของรูปแบบการถ่ายภาพเฉพาะใหม่ๆ ชุดของฟังก์ชันทางสังคมก็ขยายตัวอย่างมากเช่นกัน มีสิ่งเช่นเอกสารภาพถ่าย

เอกสารรูปถ่าย เป็นเอกสารภาพถ่าย การปรากฏตัวของเอกสารภาพถ่ายมีขึ้นในครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 และเกี่ยวข้องกับการประดิษฐ์ภาพถ่าย

เอกสารภาพถ่ายมีความโดดเด่นด้วยคุณสมบัติที่สำคัญ - เอกสารประเภทนี้จะปรากฏในเวลาที่เกิดเหตุการณ์และ ณ สถานที่จัดกิจกรรม คุณลักษณะนี้ให้ความคุ้มค่าอย่างมากกับเอกสารภาพถ่าย เอกสารภาพถ่ายมีลักษณะเป็นภาพ ถูกต้อง เนื่องจากพบว่ามีการนำไปใช้อย่างกว้างขวางในหลาย ๆ ด้านของกิจกรรมของมนุษย์: ในด้านวิทยาศาสตร์ ศิลปะ เทคโนโลยี ฯลฯ ตัวอย่างเช่น: เอ็กซ์เรย์ในการแพทย์ ภาพถ่ายใน นิติศาสตร์, ภาพถ่ายและไมโครโฟโตสโคปเพื่อรับสำเนาเอกสาร ฯลฯ

ภาพถ่ายได้มาจากวัสดุที่ไวต่อแสง ซึ่งภายใต้การกระทำของรังสีของแสงที่สะท้อนจากวัตถุและโฟกัสด้วยเลนส์ อันดับแรกจะแอบแฝง และหลังจากการบำบัดทางเคมีที่เหมาะสมแล้ว ภาพขาวดำหรือสีของวัตถุที่มองเห็นได้ (รูปถ่ายการ์ด) เกิดขึ้น การบันทึกภาพถ่ายทำได้โดยใช้กล้อง (กล้อง)

ขึ้นอยู่กับวัตถุประสงค์การใช้งาน ความแตกต่างระหว่างภาพถ่ายทั่วไปและวัตถุประสงค์พิเศษ ภาพถ่ายวัตถุประสงค์ทั่วไปรวมถึงภาพถ่ายสารคดี ศิลปะ และมือสมัครเล่น ภาพถ่ายสำหรับวัตถุประสงค์พิเศษ ได้แก่ ภาพถ่ายทางวิทยาศาสตร์และเทคนิค ภาพถ่ายทางอากาศ ภาพขนาดเล็ก เอ็กซ์เรย์ อินฟาเรด ภาพถ่ายที่ทำซ้ำ และภาพถ่ายอื่นๆ

ภาพถ่ายมีสองประเภทขึ้นอยู่กับวัสดุที่ไวต่อแสง ได้แก่ เงินฮาโลเจนและไม่ใช่สีเงิน ในภาพถ่ายซิลเวอร์เฮไลด์ องค์ประกอบไวแสงคือซิลเวอร์เฮไลด์ ในสารประกอบที่ไวต่อแสงที่ไม่ใช่สีเงิน ภาพถ่ายฮาโลเจนสีเงินเป็นที่แพร่หลายมากขึ้น

ตามสี รูปภาพของภาพถ่ายจะเป็นขาวดำและเป็นสี จนถึงช่วงทศวรรษที่ 1930 การถ่ายภาพส่วนใหญ่เป็นภาพขาวดำ ซึ่งภาพดังกล่าวเกิดเป็นสีเงินเมทัลลิก ระดับสูงการกระจายตัว ในช่วงไม่กี่ทศวรรษมานี้ ได้แพร่หลายไปทั่ว ภาพสีซึ่งภาพนั้นประกอบขึ้นจากสีย้อมสามสี ภาพถ่ายดังกล่าวสื่อถึงความหลากหลายของวัตถุรอบตัวเราอย่างเต็มที่ด้วยสีและเฉดสีที่มีอยู่จริง ซึ่งมีความสำคัญอย่างยิ่งในการถ่ายภาพทั้งเชิงศิลปะและทางเทคนิค

ตามประเภทของพื้นผิวและวัสดุพื้นฐานของตัวพา ภาพถ่ายจะมีความแตกต่างกันบนพอลิเมอร์ที่มีความยืดหยุ่น (ภาพถ่ายและฟิล์ม) แข็ง (แผ่นแก้ว เซรามิก ไม้ โลหะ พลาสติก) และกระดาษ (กระดาษภาพถ่าย) รูปภาพสามารถเป็นแผ่น (การ์ด) และม้วน (บนแกนม้วนกระดาษ แกนกลาง กระสวย) ที่มีความยาวและความกว้างต่างๆ ได้ วัสดุหลักในการถ่ายภาพคือฟิล์มและกระดาษ

ตามขนาดฟิล์ม วัตถุประสงค์ทั่วไปรูปถ่ายจะออกในรูปแบบแบน ม้วนต่อม้วนไม่ปรุ และม้วนต่อม้วนปรุ ฟิล์มแบบเรียบมีรูปแบบเดียวกับเพลตและใช้ในกล้องเพลต ฟิล์มม้วนแบบไม่มีรูพรุนผลิตขึ้นในรูปของเทปกว้าง 61.5 มม. และยาว 81.5 ซม. ม้วนเป็นม้วนไม้พร้อมเทปป้องกันแสง - ผู้นำ ฟิล์มเจาะรูมีขนาดกว้าง 35 มม. และยาว 65 ซม. รวมปลายชาร์จและเติม ถ่ายได้ 36 ภาพ ขนาดเฟรม 24x36 มม. มันถูกพันไว้บนหลอดและวางไว้ในตลับเทปทึบแสง

ชั้นกระดาษที่ไวต่อแสงของกระดาษภาพถ่ายมีเนื้อละเอียด ซึ่งทำให้สามารถรับความหนาแน่นของแสงสูงได้ภายหลังการพัฒนาโดยใช้เงินโลหะที่เกิดขึ้นจำนวนเล็กน้อย กระดาษภาพถ่ายมีความละเอียดสูง ได้ภาพที่มีความเปรียบต่างสูงในเวลาสั้น ๆ ในการพัฒนา (1-2 นาที) กระดาษภาพถ่ายมีความไวต่อแสง อัตราส่วนคอนทราสต์ ความหนาแน่น สี ลักษณะพื้นผิว ฯลฯ แตกต่างกัน โดยการใช้งาน จะแบ่งออกเป็นกระดาษภาพถ่ายเอนกประสงค์ซึ่งใช้ในการถ่ายภาพศิลปะและเทคนิค และกระดาษภาพถ่ายเพื่อวัตถุประสงค์ทางเทคนิคซึ่งใช้ในการถ่ายภาพทางเทคนิคเท่านั้น

เอกสารภาพถ่ายถูกจัดเก็บไว้ในคลังภาพ - คอลเลกชันภาพถ่าย เนกาทีฟ หรือบวก (แผ่นใส) อย่างเป็นระบบ เพื่อวัตถุประสงค์ในการจัดเก็บและเผยแพร่ให้กับผู้ใช้

ภาพถ่ายและแผ่นใส (ค่าโสหุ้ย (กรีก dia - ถึง + lat. Positivus positive) (สไลด์) - ภาพถ่ายเชิงบวกหรือภาพที่วาดบนวัสดุโปร่งใส (ฟิล์มหรือแก้ว) มีไว้สำหรับฉายบนหน้าจอ) หมายถึงเอกสารภาพถ่าย - หนึ่งใน ประเภทหลักของเอกสารฟิล์มและภาพถ่าย ... เอกสารภาพถ่ายประกอบด้วยภาพถ่ายภาพถ่ายตั้งแต่หนึ่งภาพขึ้นไป เป็นผลจากการบันทึกปรากฏการณ์ของความเป็นจริงตามวัตถุในรูปแบบของภาพโดยใช้การบันทึกด้วยแสงเคมี

ขึ้นอยู่กับประเภทและวัตถุประสงค์ พวกเขาแยกแยะ: นวนิยาย สารคดีข่าว วิทยาศาสตร์ยอดนิยม เอกสารภาพถ่ายทางวิทยาศาสตร์ เช่นเดียวกับสำเนาของเอกสารธรรมดาที่ได้รับจากการถ่ายภาพและการถ่ายทำ

เอกสารการถ่ายภาพแบ่งออกเป็นค่าลบและค่าบวก (แผ่นใส) ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับโทนสีตรงหรือย้อนกลับ ภาพถ่ายเชิงลบคือภาพถ่ายที่มีการถ่ายโอนโทนสีของวัตถุที่ถ่ายแบบย้อนกลับ กล่าวคือ ซึ่งในความเป็นจริง โทนสีอ่อนปรากฏเป็นสีเข้ม และโทนสีเข้มปรากฏเป็นสีอ่อน ภาพที่เป็นบวกโดยแสดงความสว่างหรือสีของวัตถุโดยตรง

โดยวัสดุของผู้ให้บริการข้อมูล เอกสารภาพถ่ายมีความโดดเด่นบนกระจกหรือฟิล์ม และด้านบวก - บนกระดาษ ฟิล์ม หรือแก้ว (แผ่นใส) ขนาดและพารามิเตอร์อื่นๆ ของเพลตภาพถ่าย ฟิล์มถ่ายภาพ และกระดาษภาพถ่ายเป็นมาตรฐาน

ความต้านทานของฟิล์มถ่ายภาพต่ออิทธิพลภายนอกนั้นพิจารณาจากองค์ประกอบของชั้นอิมัลชัน ฟิล์มที่น่าเชื่อถือที่สุดด้วยอิมัลชันที่ประกอบด้วยเงิน: ภายใต้สภาวะที่เหมาะสม ฟิล์มสามารถเก็บไว้ได้นานถึงพันปี ฟิล์มขาวดำที่มีอิมัลชันอื่นๆ มีอายุการใช้งาน 10 ถึง 140 ปี ฟิล์มสี - ตั้งแต่ 5 ถึง 30 ปี สื่อไวแสงซิลเวอร์เฮไลด์ที่แพร่หลายมากที่สุดซึ่งมีข้อดีหลักคือความสามารถในการสะสมความเก่งกาจของสเปกตรัมความสามารถในการให้ข้อมูลสูง ความแม่นยำทางเรขาคณิตและภาพสารคดี การสนับสนุนฮาร์ดแวร์ที่เรียบง่ายและเชื่อถือได้

ลักษณะสำคัญของเอกสารภาพถ่ายคือเอกสารประเภทนี้จะปรากฏในเวลาที่เกิดเหตุการณ์และ ณ ที่เกิดเหตุ คุณลักษณะนี้ให้ความคุ้มค่าอย่างมากกับเอกสารภาพถ่าย เอกสารภาพถ่ายมีลักษณะเป็นภาพ ถูกต้อง เนื่องจากพบว่ามีการนำไปใช้อย่างกว้างขวางในหลาย ๆ ด้านของกิจกรรมของมนุษย์: ในด้านวิทยาศาสตร์ ศิลปะ เทคโนโลยี ฯลฯ ตัวอย่างเช่น: X-ray, ภาพถ่ายในศาล, ภาพถ่ายและไมโครโฟโตสโคปเพื่อรับสำเนาเอกสาร ฯลฯ

การใช้เทคนิคไมโครกราฟิกได้ขยายขอบเขตการใช้เอกสารภาพถ่าย เป็นผลให้เอกสารปรากฏบนไมโครฟอร์ม เหล่านี้เป็นเอกสารภาพถ่ายบนฟิล์มหรือสื่ออื่น ๆ ซึ่งสำหรับการผลิตและการใช้งานจำเป็นต้องมีการเพิ่มขึ้นที่สอดคล้องกันโดยใช้เทคโนโลยีไมโครกราฟิก เอกสารเหล่านี้รวมถึง:

ไมโครแมป - เอกสารในรูปแบบของไมโครฟอร์มบนวัสดุรูปแบบทึบแสง ได้จากการคัดลอกลงบนกระดาษภาพถ่ายหรือการพิมพ์ไมโครออฟเซ็ต

ไมโครฟิล์มเป็นไมโครฟอร์มบนฟิล์มไวแสงแบบม้วนที่มีการจัดเรียงเฟรมตามลำดับในหนึ่งหรือสองแถว

microfiche - ไมโครฟอร์มบนฟิล์มรูปแบบโปร่งใสที่มีการจัดเรียงเฟรมตามลำดับในหลายแถว

ultramicro-microfiche - microfiche ที่มีสำเนาภาพของวัตถุที่มีการลดลงมากกว่า 90 ครั้ง ตัวอย่างเช่น ความจุของ ultra-microfiche 75x125 คือ 936 หน้ารูปแบบหนังสือ

ล่าสุด กระบวนการถ่ายภาพดิจิทัลได้ถูกนำมาใช้ในเอกสารประกอบการถ่ายภาพ ปราศจากข้อบกพร่องหลายประการของการถ่ายภาพทั่วไป ข้อดีอย่างหนึ่ง การถ่ายภาพดิจิตอลคือภาพที่ได้จะสามารถแก้ไขได้ - เปลี่ยนสี, ความคมชัด, รีทัช, ฯลฯ. นอกจากนี้ กล้องดิจิตอลสามารถเชื่อมต่อกับคอมพิวเตอร์และอุปกรณ์ต่อพ่วง และสามารถถ่ายโอนภาพที่ได้ผ่านระบบ "อินเทอร์เน็ต"

แนวโน้มเพิ่มเติมในการเก็บรักษาและการใช้ภาพที่พัฒนาขึ้นในหลายทิศทาง ประการแรกคือการใช้ภาพถ่ายเป็นเอกสารทางประวัติศาสตร์ที่น่าจดจำ และประการที่สองคือการรวมภาพถ่ายไว้ในคลังเครื่องมือและหลักฐานทางวิทยาศาสตร์ แต่การวาดภาพด้วยแสงเริ่มพัฒนาขึ้นอย่างเข้มข้นที่สุดในด้านการวาดภาพเหมือนในชีวิตประจำวันและในเชิงประวัติศาสตร์ และเมื่อพิจารณาถึงความก้าวหน้าที่เห็นได้ชัดเมื่อเปรียบเทียบกับการวาดภาพ เพื่อเป็นทางเลือกแทนงานวิจิตรศิลป์ สิ่งสำคัญอย่างยิ่งคือต้องแยกแยะทิศทางการถ่ายภาพเหล่านี้ใน ช่วงเริ่มต้นเรื่องราวของเธอ เมื่อมันยากที่จะวาดเส้นแบ่งที่ชัดเจนระหว่างบางเรื่อง ตัวอย่างเช่น การถ่ายภาพเฉพาะของนักภูมิศาสตร์ นักชาติพันธุ์วิทยา นักข่าวด้านการท่องเที่ยวมักไม่เพียงทำหน้าที่ทางวิทยาศาสตร์ธรรมชาติเท่านั้น แต่ยังมีลักษณะทางสุนทรียะด้วย และในที่สุดก็กลายเป็นเอกสารทางประวัติศาสตร์ อาจกล่าวได้เช่นเดียวกันเกี่ยวกับการถ่ายภาพบุคคลและกลุ่มที่ถ่ายเพื่อวัตถุประสงค์ส่วนตัวและในบ้าน แต่ในที่สุดก็กลายเป็นหลักฐานทางวิทยาศาสตร์และเอกสารของยุคนั้น

การถ่ายภาพเกิดขึ้นในปี ค.ศ. 1920 และ 1930 ศตวรรษที่ XIX เมื่อขั้นตอนแรกในพื้นที่นี้ถูกสร้างขึ้นโดย N. Niepce และ L. Daguerre ในฝรั่งเศสและ F. Talbot ในอังกฤษ การประดิษฐ์ของ Niepce ซึ่งปรับปรุงโดย Daguerre ได้รับการยอมรับอย่างเป็นทางการในปี 1839 ชื่อของ Daguerre นั้นอมตะในชื่อดั้งเดิมของภาพถ่าย - daguerreotype

ผ่านจากรูปแบบดาแกร์โรไทป์มาสู่การถ่ายภาพดิจิทัลสมัยใหม่แล้ว บนเส้นทางนี้ ธุรกิจการถ่ายภาพทุกด้านมีการเปลี่ยนแปลงอย่างลึกซึ้ง: สื่อรูปภาพ อุปกรณ์ เทคนิคการถ่ายภาพ และการทำงานเพิ่มเติมเกี่ยวกับภาพถ่าย ปรับปรุง ช่างภาพมืออาชีพและการถ่ายภาพมือสมัครเล่นพัฒนาขึ้น การถ่ายภาพ อุปกรณ์และเทคนิคทางเทคนิค (เช่น การถ่ายภาพในรังสีอินฟราเรด) กำลังค้นหาการใช้งานที่กว้างขึ้นและบางครั้งก็ไม่คาดคิด

ด้วยการถือกำเนิดของการถ่ายภาพดิจิทัล เทคโนโลยีการถ่ายภาพได้เปลี่ยนแปลงไปอย่างมากโดยเฉพาะ ก่อนหน้านี้ เมื่อถ่ายภาพ จะได้รับค่าเนกาทีฟของภาพก่อน ซึ่งกลายเป็นค่าบวกอันเป็นผลมาจากการประมวลผลที่เหมาะสม รายการเชิงลบมีไว้สำหรับการจัดเก็บจดหมายเหตุเนื่องจากมีความอ่อนไหวต่อการทำลายน้อยกว่า ภาพที่ถ่าย กล้องดิจิตอลสามารถดูได้ทันทีและค่อนข้างพร้อมแล้ว ในรูปแบบดิจิทัล จะถูกป้อนลงในหน่วยความจำของคอมพิวเตอร์และจัดเก็บไว้ที่นั่น รูปภาพสามารถแสดงบนจอภาพและพิมพ์ในปริมาณเท่าใดก็ได้บนเครื่องพิมพ์

เอกสารภาพถ่ายเป็นของแหล่งภาพหรือภาพซึ่งใน เมื่อเร็ว ๆ นี้ดึงดูดความสนใจของนักประวัติศาสตร์มากขึ้นเรื่อย ๆ (ในต่างประเทศแม้แต่แนวความคิดของ "การเปลี่ยนภาพ" ในวิชาประวัติศาสตร์ก็ปรากฏขึ้น) ผู้คนใช้ภาษาของภาพมานานก่อนที่จะมีการเขียนขึ้น และแหล่งที่มาที่เป็นรูปเป็นร่างที่เก่าแก่ที่สุดคือภาพวาด ภาพวาดและการถ่ายภาพ (ในการแปลตามตัวอักษร - "การวาดภาพด้วยแสง") ถูกเปรียบเทียบอย่างต่อเนื่อง วิธีการวิเคราะห์ภาพที่ได้รับการพัฒนาโดยนักประวัติศาสตร์ศิลป์มีหลายวิธีในการประยุกต์ใช้กับภาพถ่ายโดยเฉพาะอย่างยิ่งในแง่ของรูปแบบ

ในการเคลื่อนไหวทางประวัติศาสตร์ การถ่ายภาพจะจับภาพช่วงเวลาหนึ่งซึ่งเป็นเอกลักษณ์เฉพาะ ช่วยให้คุณ "หยุดช่วงเวลา" ได้ และไม่เพียงแต่จะสวยงามเท่านั้น ภาพถ่ายแสดงถึงรูปลักษณ์ของผู้คน สีหน้า ปฏิกิริยาทางอารมณ์ต่อสิ่งที่เกิดขึ้นในขณะนั้น พวกเขาให้ข้อมูลที่มีค่าสำหรับการศึกษาประวัติศาสตร์ของภูมิทัศน์ (ธรรมชาติและเมือง) ช่วยให้คุณเห็นว่าอาคารที่ไม่มีอยู่หรือสร้างขึ้นใหม่แล้วมีลักษณะอย่างไรในสภาพแวดล้อมที่เป็นอนุสรณ์สถานที่ถูกรื้อถอนหรือย้ายด้วยเหตุผลบางอย่าง ฯลฯ

ความเป็นไปได้ในการให้ข้อมูลของภาพถ่ายเป็นเหตุการณ์ทางการเมืองในปัจจุบันได้รับการชื่นชมแล้วในยุค 60 - 70 ศตวรรษที่ XIX เมื่อรายงานภาพถ่ายขนาดใหญ่ชุดแรกปรากฏขึ้น (ชุดภาพถ่ายโดย Matthew Brady เกี่ยวกับสงครามกลางเมืองในสหรัฐอเมริกา ภาพถ่ายจากที่เกิดเหตุของสงครามฝรั่งเศส-ปรัสเซียและ Paris Commune) ภาพถ่ายบางภาพ (เช่น ที่เกิดเหตุการประหารชีวิตตัวประกันที่คอมมูน) ไม่ใช่ของแท้ แต่ได้จำลองเหตุการณ์ขึ้นใหม่ในภายหลัง ในศตวรรษที่ยี่สิบ วัสดุการถ่ายภาพเริ่มมีการใช้กันอย่างแพร่หลายในหนังสือพิมพ์ในสหรัฐอเมริกา อังกฤษ ฝรั่งเศส และประเทศอื่นๆ ความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดของการถ่ายภาพกับธุรกิจหนังสือพิมพ์และโดยทั่วไปกับกิจกรรมของสื่อควรนำมาพิจารณาเป็นองค์ประกอบสำคัญในการศึกษาประวัติศาสตร์และแหล่งที่มาของเอกสารภาพถ่าย

สำหรับการใช้งานทางวิทยาศาสตร์ เอกสารภาพถ่ายมีอยู่ในเอกสารสำคัญ ในรัสเซีย นี่คือ RGAKFD เป็นหลัก (รัสเซีย ที่เก็บถาวรของรัฐเอกสารภาพยนตร์และภาพถ่าย) ใน Krasnogorsk ใกล้มอสโก มีฟิล์มเนกาทีฟและภาพถ่ายมากกว่า 1 ล้านภาพ เทคโนโลยีดิจิทัลใช้ที่นี่เป็นหลักสำหรับการดำเนินการขั้นกลางในกระบวนการจัดเก็บเอกสาร (การบัญชี การแก้ไขข้อบกพร่องที่ไม่ได้ถูกกำจัดในระหว่างการฟื้นฟูทางเคมีและกายภาพ) อย่างไรก็ตาม สำหรับการจัดเก็บ ยังคงให้ความสำคัญกับฟิล์มสีเงินมากกว่าตัวพาอื่นๆ ซึ่งความทนทานนั้นได้รับการยืนยันจากประสบการณ์แล้ว ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2541 หอจดหมายเหตุกลางมอสโกซึ่งเป็นพิพิธภัณฑ์ของสะสมส่วนบุคคล (TsMAMLS) ได้เปิดดำเนินการซึ่งจัดเก็บจดหมายเหตุของครอบครัวแต่ละครอบครัวรวมถึงภาพถ่ายจำนวนมาก คอลเลกชันภาพถ่ายถ้วยรางวัลมากมายที่เกี่ยวข้องกับสงครามโลกครั้งที่สองมีอยู่ที่ Russian State Military Archive (RGVA)

Library of Congress มีรูปถ่ายมากกว่า 5,000 รูปที่ถ่ายโดยช่างภาพสารคดีชื่อดัง Lewis Hine (1874-1940) ซึ่งเขาเองก็ชอบที่จะเรียกตัวเองว่าตัวเอง ช่างภาพโซเชียล... ในตอนต้นของศตวรรษที่ยี่สิบ เขามีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในการเคลื่อนไหวเพื่อการปฏิรูปที่ก้าวหน้าในสหรัฐอเมริกา ดึงความสนใจของสาธารณชน ส่วนใหญ่มาจากปัญหาการใช้แรงงานเด็ก เขาถ่ายรูปตัวเองให้กับคณะกรรมการแรงงานเด็กแห่งชาติ จัดนิทรรศการ รวบรวมไว้ในแผ่นพับ แผ่นพับ ฯลฯ ต่อมา ไฮน์ทำงานให้กับสภากาชาดอเมริกัน บันทึกสภาพการทำงานของช่างเหล็กในพิตต์สเบิร์ก ถ่ายทำการก่อสร้างตึกเอ็มไพร์สเตตขนาดยักษ์ในนิวยอร์ก บันทึกผลพวงของภาวะเศรษฐกิจตกต่ำครั้งใหญ่ในทศวรรษที่ 1930 ในขณะที่ยังคงยึดมั่นในประเด็นทางสังคมอยู่เสมอ .

ในสหภาพยุโรป คอลเลกชั่นภาพถ่ายถือเป็นเรื่องสำคัญ ส่วนประกอบมรดกทางวัฒนธรรม. ภายในกรอบของโครงการ "การรับรองการเก็บรักษาและการเข้าถึงภาพถ่ายในประเทศยุโรป" ในปี 2543 มีการเผยแพร่รายงานของคณะกรรมาธิการยุโรปพิเศษเรื่อง "การเก็บรักษาและการแปลงภาพถ่ายดิจิทัลในยุโรป" เพื่อเตรียมส่งแบบสอบถาม ถึง 300 สถาบันที่แตกต่างกัน (ประมาณ 140 แห่งตอบรับ) ผู้เขียนรายงานเน้นย้ำถึงความจำเป็นในการรักษาต้นฉบับภาพถ่ายที่มีค่าและเปราะบาง และดึงความสนใจไปที่การรวบรวมคำอธิบายของเอกสารสำหรับการแปลงเป็นดิจิทัล

แต่นักประวัติศาสตร์ (อย่างน้อยที่สุดในประเทศของเรา) ยังคงใช้เอกสารภาพถ่ายเพียงเล็กน้อยเป็นแหล่งข้อมูลในการวิจัย และหากพวกเขาใช้เอกสารเหล่านี้ แทบจะอยู่ในรูปแบบของภาพประกอบแยกจากข้อความเท่านั้น ภาพถ่ายที่มีคุณค่าทางสารคดีเป็นที่รู้จักกันดีในการจำลองหนังสือหรือตีพิมพ์ในหนังสือพิมพ์ และคำอธิบายประกอบมักจะไม่ค่อยให้ข้อมูลในแง่ของการวิจัยแหล่งที่มาและมักมีข้อผิดพลาดตามข้อเท็จจริง

บางครั้งภาพถ่ายแต่ละภาพก็ถูกตีพิมพ์ร่วมกับเอกสารอื่นๆ ในสิ่งพิมพ์ที่ระลึกซึ่งไม่มีคำอธิบายแหล่งที่มาที่เหมาะสม เช่นเดียวกับอัลบั้มภาพที่เผยแพร่เป็นพิเศษในความทรงจำของเหตุการณ์ใด ๆ

หายากที่จะพบสิ่งที่คล้ายกับ "ไดอารี่ภาพถ่าย" ที่ผู้เข้าร่วมคนหนึ่งในสงครามโลกครั้งที่หนึ่งซึ่งเป็นผู้หมวดบริการทางการแพทย์ของกองทัพอิตาลี

นักประวัติศาสตร์ที่มีรูปถ่ายอยู่ข้างหน้าเขาจำเป็นต้องรู้หรือสร้างโดยใคร เมื่อใด ภายใต้เงื่อนไขใด มันถูกถ่ายไปเพื่อจุดประสงค์อะไร ภาพถ่ายมือสมัครเล่นจะแตกต่างจากภาพถ่ายมืออาชีพ มีความเป็นธรรมชาติ เป็นธรรมชาติมากกว่า โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากคนในภาพไม่ทราบว่ากำลังถูกถ่ายภาพ อีกสิ่งหนึ่งคือภาพถ่ายมาตรฐานที่สร้างขึ้นอย่างมืออาชีพสำหรับเอกสารอย่างเป็นทางการหรือภาพถ่ายหมู่ (การจัดองค์ประกอบก็เป็นมาตรฐานเช่นกัน ใบหน้าค่อนข้างตึงเครียด) ในภาพพอร์ตเทรตที่ถ่ายในสตูดิโอถ่ายภาพ แบ็คกราวด์ไม่ใช่วัตถุที่อยู่รอบตัวลูกค้าในชีวิตประจำวัน แต่เป็นทิวทัศน์บางประเภท ท่าทางของเขาสอดคล้องกับแนวคิดของ "ภาษากาย" ของยุคใดยุคหนึ่งหรือสภาพแวดล้อมทางสังคมซึ่งช่างภาพได้รับคำแนะนำจากสติหรือไม่รู้ตัว ในบรรดาช่างภาพมืออาชีพนั้น มีผู้เชี่ยวชาญด้านการถ่ายภาพศิลปะที่มีชื่อเสียง ซึ่งผลงานควรได้รับการวิเคราะห์โดยคำนึงถึงลักษณะที่สร้างสรรค์ของผู้แต่ง และหากเป็นไปได้ ให้พิจารณาสถานการณ์ในชีวิตและการทำงานของเขา เวลาในการถ่ายภาพไม่ได้แน่นอนเสมอไป และบางครั้งก็มีการระบุไว้โดยประมาณ ดังนั้นการออกเดทของภาพถ่ายจึงต้องใช้ความพยายามอย่างมาก

หากสื่อการถ่ายภาพที่ศึกษาถูกเก็บไว้ในที่เก็บถาวร (แหล่งที่มาดั้งเดิมคือผลงานการถ่ายภาพของผู้เขียน ซึ่งไม่ผ่านการเปลี่ยนแปลงทางเทคนิคหรือองค์ประกอบใดๆ) ข้อมูลเกี่ยวกับสิ่งเหล่านี้ในประเด็นที่เกี่ยวข้องกับต้นกำเนิดสามารถดูได้ในคำอธิบายที่รวบรวม โดยผู้เก็บเอกสารสำคัญ ภาพถ่ายที่เป็นแหล่งที่มาควรได้รับการวิเคราะห์ในแง่ของทั้งสองรูปแบบ (ลักษณะของวัตถุที่มองเห็น ตำแหน่ง วัตถุพื้นหลัง และรายละเอียดอื่นๆ ของภาพ) และเนื้อหา

เอกสารภาพเป็นแหล่งพิเศษของประวัติศาสตร์ประจำวัน

เมื่อสร้างภาพในอดีตขึ้นมาใหม่ นักประวัติศาสตร์มักจะอาศัยเอกสารที่เป็นลายลักษณ์อักษร หากจำเป็น ให้ใช้วัสดุทางโบราณคดีและหลักฐานที่เป็นภาพด้วย ในบรรดานักประวัติศาสตร์ดั้งเดิม การอ้างถึงหลักฐานที่เป็นภาพในลักษณะดังกล่าวถือเป็นธรรมชาติเสริม ซึ่งมักจะแสดงให้เห็นเพียงสิ่งที่พูด บ่อยครั้งที่รู้สึกว่าในความเป็นจริงไม่มีใครสามารถทำได้อย่างสมบูรณ์โดยพวกเขาจะได้รับการวิเคราะห์และทำซ้ำด้วยสายตาเพิ่มเติมบนพื้นฐานของเอกสารทางประวัติศาสตร์คลาสสิกเท่านั้น ไม่ใช่เรื่องเกินจริงที่นักประวัติศาสตร์ส่วนใหญ่รู้สึกไม่สบายใจกับสื่อที่เป็นภาพเป็นหลัก พวกเขาไม่ค่อยเข้าถึงการวิเคราะห์ของตนอย่างมีวิจารณญาณเท่าที่มักจะใช้เมื่อพูดถึงเอกสารที่เป็นลายลักษณ์อักษร พวกเขาได้เรียนรู้ที่จะวิเคราะห์และตีความแหล่งข้อมูลที่เป็นลายลักษณ์อักษร แต่ผู้ที่ได้รับการฝึกฝนให้ตีความและถอดประกอบภาพถ่าย ภาพยนตร์ และวิดีโอนั้นไม่ได้มีมากมายนัก นิสัยที่ใส่ใจและมั่นคงในการทำงานกับข้อความ ไม่ใช่กับรูปภาพ ทำให้เกิดการเพิกเฉยและไม่ไว้วางใจเอกสารที่เป็นภาพในระดับหนึ่งว่าเป็นแหล่งประวัติศาสตร์ อัตวิสัยและความเห็นแก่ตัวของผู้วิจัยมีผลกระทบในระดับหนึ่ง: มักจะศึกษาเอกสารเขาสร้างในจินตนาการของเขาเองภาพของข้อเท็จจริงเหตุการณ์ปรากฏการณ์ เอกสารที่เป็นรูปเป็นร่างซึ่งเป็นการพรรณนาถึงยุคสมัยที่แท้จริง ไม่เพียงแต่จะแก้ไขเท่านั้น แต่ยังทำลายองค์ประกอบของข้อความดังกล่าวด้วย

ในทางกลับกัน ภาพถ่าย ภาพเคลื่อนไหว และภาพยนตร์วิดีโอเป็นแหล่งประวัติศาสตร์แบบพอเพียงอย่างสมบูรณ์ ซึ่งต้องการคำวิจารณ์จากแหล่งข้อมูลเดียวกันและเครื่องมือเกี่ยวกับระเบียบวิธีที่เหมาะสมกับเอกสารที่เป็นลายลักษณ์อักษร เอกสารภาพมีความสำคัญไม่เพียงแต่สำหรับภาพคงที่ที่พวกเขาจัดเก็บไว้ แต่ยังรวมถึงข้อมูลที่เข้ารหัสด้วย จะเปิด ปิด ซ่อนได้อย่างนั้น การวิจัยอย่างครอบคลุม การดึงข้อมูล และการใช้ข้อมูลจากแหล่งดังกล่าวทำให้ผู้วิจัยไม่เพียงแต่เสริมการตัดสินใจของเขาเกี่ยวกับประวัติศาสตร์เท่านั้น แต่ยังสามารถดูในความหมายที่แท้จริงของคำได้อีกด้วย3 พวกเขาเปิดเผยเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์และข้อเท็จจริงในรูปแบบของภาพที่มองเห็นได้คงที่หรือไดนามิกที่เป็นรูปธรรม

ช่วงการมองเห็นของการรับรู้ข้อมูลมีความสำคัญเท่ากับการได้ยิน สัมผัส และสติปัญญา การตรึงข้อมูลทางประวัติศาสตร์โดยตรงในขณะที่มีการดำเนินการเป็นหนึ่งในคุณสมบัติหลักของแหล่งที่มาของรูปภาพส่วนใหญ่ที่หลากหลาย เอกสารเหล่านี้ (ภาพถ่าย ภาพยนตร์ วิดีโอ) ประการแรก เปรียบเปรยถึงความเฉพาะเจาะจงของเวลาและสถานที่ ประการที่สอง พวกเขาเองเป็นสิ่งประดิษฐ์ (หล่อ ร่องรอย) ของยุคนี้ ดังนั้น เอกสารโดยตรง (แม้จะมีระยะการมองเห็นหรือพาโนรามาที่พวกเขาเสนอ) ประการที่สาม ข้อมูลที่เข้ารหัสในนั้นต้องมีการอ่านและทำความเข้าใจความหมาย (เครื่องหมาย) ดังนั้น จึงมักไม่ด้อยกว่าเนื้อหาที่ให้ข้อมูลแก่แหล่งที่มาที่พิมพ์หรือเป็นลายลักษณ์อักษร เนื่องจาก "การมองเห็น" พวกเขาควรจะชอบ