Fotografik hujjat - bu fotografik hujjat. Fotografik hujjatlarning paydo bo'lishi 19-asrning 30-yillariga to'g'ri keladi va fotografiya ixtirosi bilan bog'liq. Fotografik hujjatning muhim xususiyati bunday hujjat voqea sodir bo'lgan paytda va sodir bo'lgan joyda paydo bo'lishi. Bu xususiyat ushbu turdagi hujjatga katta qiymat beradi. Fotosurat hujjatlari vizual, aniq, shuning uchun ular inson faoliyatining ko'plab sohalarida, xususan, tarixshunoslikda keng qo'llanilishini topdi. Oilaviy foto arxivda inson va umuman davlat hayotining turli davrlarini aks ettiruvchi ko'plab fotosuratlar mavjud bo'lgan maxsus fotografik hujjatlar mavjud. Ushbu fotografik hujjatlarni tahlil qilish asosida ma'lum tarixiy davrlarda sodir bo'lgan kundalik hayotda, urf-odatlarda, davrning ma'naviy muhitida sodir bo'lgan o'zgarishlarni kuzatish mumkin. Oilaviy arxivimdagi fotografik hujjatlar misolida biz XX asrdagi davlatimiz hayotining turli bosqichlarini kuzatishga harakat qilamiz. Mening oilam arxivida saqlanib qolgan birinchi fotografik hujjat 1908 yilga to'g'ri keladi va u axloqning o'ziga xos xususiyatlarini va dunyoda sodir bo'lgan o'zgarishlarni aks ettiradi. Rossiya jamiyati yigirmanchi asrning boshlarida. O'sha paytda sanoatlashtirish boshlandi, bu sanoat inqilobi va qishloq aholisining shaharlarga ko'chishi bilan birga keldi. Suratda biz turli xil turmush tarziga ega ikki xil avlod vakillarini ko'ramiz. Oila boshlig'i (mening katta bobom) rasmiy ko'ylagi, kulrang shim va charm etik kiygan. Uning qalin soqoli va toza ko'ylagi bor. Uning xotini (mening katta buvim) to'pig'igacha ko'ylak kiygan va boshida ro'mol. Ularning tashqi ko'rinishi an'anaviy patriarxal Rossiyaning an'analari va urf-odatlarini aks ettiradi. Ular dehqon aholisining tipik vakillari. Orqa fonda biz ularning bolalarini ko'ramiz, ular butunlay boshqacha ko'rinishga ega. Mening katta bobom Aleksey Afanasevich Voronov, oq ko'ylak bilan qora kostyum kiygan, singlisi oq bluzka va qora yubkada. Ular allaqachon shahar aholisining tipik vakillari. Shuni ta'kidlash kerakki, fotosuratda odamlarning joylashuvi qadimgi rus an'analari haqida gapiradi. Oila boshlig'i markazdagi stulga, uning yonida esa xotini o'tirishi kerak edi. Bolalar ota-onalarining orqasida turishlari kerak edi. Quyidagi fotografik hujjat 1912 yilga tegishli. Unda mening katta buvim Smirnova Olga Efimova do'stlari bilan tasvirlangan. Qizlar qattiq bog'langan sochlar va aqlli shahar liboslari. 20-asr boshidagi fotografik hujjatlarni tahlil qilish chogʻida men oʻsha davrdagi fotosalonlar madaniy muassasalar hisoblanganini angladim. Suratga olish, garchi katta bo'lmasa ham, har bir inson hayotidagi muhim voqea edi. Quyidagi fotografik hujjat yigirmanchi asrning 30-yillariga tegishli. Mamlakatda 1917 yil inqilob bo'ldi, fuqarolar urushi tugadi. Ishchilar sinfi yangi hukumatning ijtimoiy tayanchi hisoblana boshladi. Bu vaqtga kelib, proletar ziyolilari paydo bo'la boshladi, ularning vakillaridan biri mening katta bobom Ilya Ilya Zaruba edi. Maxsus oliy ma'lumotga ega bo'lmagan holda, u kolxoz raisi va yog'och sanoati korxonasi direktori lavozimlariga erishdi. Katta bobo qorong'u "intellektual" palto, to'q kulrang beret kiygan va shu bilan birga uning ustida iflos etiklarni ko'rishingiz mumkin. Uning yonida turgan yigitni ko'rib chiqing. U kanvas ko'ylak, tunika, shim va etik kiygan. Shunday qilib, yangi ziyolilarda ikkita muhim xususiyatni ajratib ko'rsatish mumkin. Bir tomondan, u vakil bo'lib ko'rinishga harakat qildi, lekin boshqa tomondan, bu sinfning odamlari oddiy ishchilar bo'lib qolishdi, chunki ularning barchasi xalqdan, oddiy dehqonlardan chiqqan, ularning oilasida hech qachon "olijanob" ildizlar bo'lmagan. Bu xarakterli belgilar yangi ijtimoiy sinf va fotografiyaning asosiy xususiyati. Bu ham davr xarakterining aksidir. 30-yillardagi odamlarning kiyimlari harbiylashtirilganligiga e'tibor qaratish lozim. Buni mamlakatda sanoatlashtirish jarayoni jadal sur'atlar bilan, keng ko'lamli urushga tayyorgarlik ko'rilgani bilan izohlash mumkin. 1938 yildagi boshqa fotosuratni ko'rib chiqing. Unda o'sha davrdagi tipik sovet oilasi tasvirlangan. Sovet hokimiyati oʻrnatilgunga qadar ayollar asosan oila va bolalar bilan shugʻullangan boʻlsa, sovet davrida ayollarga munosabat oʻzgardi. U bolalar va uy ishlari bilan shug'ullanishi va shu bilan birga ishlashi kerak edi. Natijada, agar SSSRgacha bir oilada o'rtacha 10-15 kishi bo'lgan bo'lsa, Sovet hokimiyati davrida bu ko'rsatkich bir necha baravar kamaydi va 3-4 bolali oila odatiy holga aylandi. Suratda mening katta buvim Natalya Ivanovna Nikipelova va uning 3 farzandi Vladimir, Mixail va Valentina ko'rsatilgan. Katta buvisi kamtarona ko'ylak va ko'ylagi kiygan. Aka-ukalar katta buvisi tikkan bir xil ko'ylak kiyishadi, oyoqlarida galoshlar. Mening buvim sarafan va bolalar tuflisini kiyib olgan. Mening foto arxivimda 40-yillarning oxiri - 50-yillarning boshlariga oid fotografik hujjatlar saqlanib qolgan. Birinchi fotosuratda biz Buyukning ikki faxriysini ko'ramiz Vatan urushi... Chapda mening katta bobom Voronov Ivan Alekseevich. Boboning ko‘kragida ikkita medal va Qizil Bayroq ordeni bor. Ikkalasi ham o'sha davrning harbiy kiyimida: yulduzchali qalpoq, to'n, kamarida oltin yulduzli kamar, shim va charm etik. Bu unutilmas urushning ikki g'olibi. Urush davomida sovet xalqini boshdan kechirgan misli ko'rilmagan qiyinchiliklarga qaramay, ular omon qolishga muvaffaq bo'lishdi. Ular bilan faxrlanishingiz mumkin, Ikkinchi jahon urushi qahramonlari! Yana bir fotografik hujjatda asosan ayollardan iborat qishloq xo‘jaligi otryadi ko‘rsatilgan. Buning sababi shundaki, urush yillarida mehnatga layoqatli aholi soni deyarli uchdan biriga kamaydi, ko'plab erkaklar frontda halok bo'ldi. Shuning uchun ayollar ishlab chiqarishda, kolxozda va boshqa jamoat ishlarida ishlashlari kerak edi. Xuddi shunday holat shaharlarda ham kuzatildi, ayollar fabrikalarda ishlashga faol jalb qilindi. Ko'plab yosh qizlar martaba zinapoyasiga ko'tarilishga intilishdi. Bu 50-yillarda SSSR ayollari uchun o'zini o'zi anglash usuli edi. Ushbu davrdagi suratda buvim komsomol jamoasining umumiy fonida o'rtada o'tirgan. Keling, kiyimga e'tibor beraylik. Qizlar kiyimining o'ziga xos xususiyati ikki rangdagi liboslar - oq yoki qora. Buning sababi shundaki, davlat insonning kundalik hayotiga, jumladan, kiyim-kechaklariga "muhr" qo'yishga intilgan. Shuning uchun, ko'pchilik neytral ranglarda kiyim kiygan. Bular asosan quyuq va oq ranglar edi. Xarakterli element ko'rinish qizlar - komsomol nishonining ko'kragida mavjudligi. Ushbu tashkilotga qo'shilish har bir sovet fuqarosi hayotidagi eng muhim bosqichlardan biri edi. Axir, komsomol a'zosi bo'lish kattalar yo'lining boshlanishini anglatardi. Albatta, VKLSMga hamma ham qabul qilinmagan, nomzod esa ma’naviy-mafkuraviy mezonlardan kelib chiqqan holda jiddiy tanlovdan o‘tishi kerak edi. Komsomolchilar komsomol ko‘krak nishonini g‘urur bilan taqdilar. Fotosuratlarning navbatdagi seriyasi nafaqat umumiy ta'lim masalalarini, balki foydali mehnat ko'nikmalarini singdirish, kommunistik mafkurani tarqatish uchun ham xizmat qilishi kerak bo'lgan sovet ta'lim tizimini tavsiflaydi. Barcha sovet bolalari maktabga borishgan va bir xil forma kiyganlar. O'g'il bolalar uchun bu ko'ylak, shim, galstuk, qizlar uchun - talaba liboslari, fartuklar, kamon. Muayyan yoshdagi maktab o'quvchilari otryadlarga birlashgan - kashshof yoki oktyabr. 1-3-sinf oʻquvchilari oktyabr inqilobichi, 4-7-sinflarda esa kashshof boʻlishdi. Oktyabrchilar safiga qo'shilishda bolalarga ko'krak nishoni - Leninning bolalar portreti tushirilgan besh qirrali yulduz, kashshoflarga esa qizil galstuk berildi, biz buni ushbu davr fotosuratlarida ko'ramiz. Keyingi fotosuratlar seriyasi 1960-yillarga bag'ishlangan. Aholining asosiy qismi zavod va kolxozlarda ishlagan. Bayramlar partiya o'rtoqlari va hamkasblari davrasida nishonlash odat edi. Davlat sanatoriylarga, SSSRning boshqa shaharlariga ekskursiyalarga yo'llanmalar berdi. Shunday qilib, oddiy sovet qishloq o'qituvchisi va mening katta amakim Voronova Evdokia Alekseevna partiya yo'llanmalari bilan SSSRning ko'plab shaharlariga tashrif buyurdi: Pyatigorsk (Stavropol o'lkasi), Goryachiy Klyuch (Krasnodar o'lkasi), Riga (Latviya), Nalchik va boshqalar. . 1970-yillar. Bu davrda harbiy kasb juda mashhur bo'lib, bu ijtimoiy zinapoyaga ko'tarilishga imkon berdi. Qizil maydondagi paradda qatnashish esa martaba cho'qqisi hisoblangan. 1977 yilda bobom Zaruba Vladimir Ilich shunday paradda qatnashishga muvaffaq bo'ldi. Bu fotosuratlardan birida olingan. Shunday qilib, oilaviy arxivdan olingan fotosuratlar asosida biz XX asrda jamiyatda sodir bo'lgan o'zgarishlarni aniq kuzatishga muvaffaq bo'ldik.

Zoya Maksimovna Rubinina

Tadqiqotchi
Davlat tarix muzeyi

Ruscha versiyada shakllantirilgan va A.S.ning tarixiy bilimlari bilan bog'liq holda ishlab chiqilgan neokantizmni ortiqcha baholash qiyin. Lappo-Danilevskiyning "birovning animatsiyasini tan olish" tamoyili. Agar tarixchi manbalar bilan ishlashda shu tamoyilga amal qilsa, vaqt va (ko'pincha) makon bilan bo'lgan boshqasini tushunishga harakat qilsa, tarix odamlarning o'tmishini o'rganish emas, balki odamlarning o'tmishi haqidagi fanga aylanadi. odamlar tomonidan yaratilgan tuzilmalar. Bu shaxsiy kelib chiqishi manbalari bilan ishlashda eng aniq namoyon bo'ladi. Bunday holda, tarixchi ko'pincha o'tmishdagi odamlar uchun o'limdan keyingi hayotga ega bo'lish uchun yagona imkoniyatga aylanadi.

Paradoks shundaki, barcha jozibadorligiga qaramay, shaxsiy kelib chiqish manbalari an'anaviy ravishda tadqiqotga qaraganda kamroq e'tiborga olingan rasmiy manbalar... Bundan tashqari, bu milliy davlat arxivlarini xarid qilishning asosiy printsipiga mos keladi, bu erda asosiy manbalar sotib olinadi. davlat organlari... Shaxsiy kelib chiqish manbalari, agar ular hayot va ish bilan bog'liq bo'lsa, tadqiqotchilarning e'tiborini jalb qilish imkoniyatiga ega. mashhur odamlar o'tmishdagi. Oilaviy arxivlar. "Oddiy odamlar", qoida tariqasida, professional tarixchilar orasida mashhur emas va sof jamoat manfaatlari ob'ektiga aylanadi.

Agar yuqorida aytilganlar shaxsiy kelib chiqishi yozma manbalar uchun to'g'ri bo'lsa, ya'ni yozma manbalar tarixchilar uchun ustuvor ahamiyatga ega bo'lgan va shunday bo'lib qolsa, bu ko'proq oilaviy fotosuratlarga, xususan, tarixiy manba sifatida oilaviy fotografik arxivga taalluqlidir.

Butun fotografiya tarixini sovet tarixshunosligi uchun periferik mavzu deb atash mumkin. Qoidaga ko'ra, u bilan san'atshunoslar shug'ullangan va bu mavzu bo'yicha asarlar ko'p emas edi. So'nggi o'n yilliklarda bu mavzu juda mashhur bo'ldi. Buni chinakam fanlararo deb atash mumkin, chunki fotografiya tarixi bilan san'atshunoslar, tarixchilar, psixologlar va boshqalar shug'ullanadi. Bir tomondan, mavzu turli xil ilmiy fanlar kontekstida o'rganiladi, bu uni har tomonlama ko'rib chiqishga imkon beradi. Boshqa tomondan, uni tarix fanining ustuvor yo'nalishi deb atash mumkin emas. Xususan, bu fotografiyani tarixiy manba sifatida o'rganishga taalluqlidir. Bu holatda qoidadan jiddiy istisnolardan ko'ra V.M. Magidov, lekin ular kino-foto-fonodujjatlarning gipertizimiga (KFFD) bag'ishlangan. Bunda fotografiya umumiy tizimning bir qismi sifatida qaraladi, garchi u, albatta, tarixiy manba sifatida o‘ziga xos xususiyatlarga ega. V.M.ning asarlarini ham aytib o‘tish joiz. Magidov alohida fotografik yodgorliklarga bag'ishlangan, ammo bunday asarlar unchalik ko'p emas. Oilaviy fotografik arxivlarga kelsak, men bilishimcha, rus tarix fanida bu turdagi yodgorliklarga bag'ishlangan manba tadqiqotlari yo'q. Vaziyat juda tushunarli: umuman fotografiya tarixi mavzusi uzoq vaqt davomida periferik bo'lganligi sababli, uning so'nggi o'n yilliklarda rivojlanishi, albatta, umumiy asarlar nashr etilishi, rus fotografiyasining durdona asarlarining nashr etilishi bilan boshlandi. mamlakat arxiv va muzey kolleksiyalari hamda milliy fotografiya merosini qayta ko‘rib chiqish ba'zi turlari fotosuratlar. Bunda biz tarixiy manbalarning murakkab va juda diqqatga sazovor bir turi haqida bormoqda, lekin bu turdagi umumiy iboralar bilan cheklanib qolmaslik uchun va umumiy xarakteristikasi, bu holda shlyapadan chiqarilgan quyonga o'xshab ketadigan, Davlat tarix muzeyi (keyingi o'rinlarda - Davlat tarixiy muzeyi) kolleksiyasidan Levitskiylar oilasining fotografik arxivi misolidan foydalanib, ushbu turdagi tarixiy manbalarning xususiyatlarini ko'rib chiqing. Muzey).

Anjir. 1. Aleksandr Konstantinovich Levitskiy va Elena Dmitrievna Levitskaya o'g'li Sergey bilan. 1866 yil 21 avgust "Fotografiya E. Kiriakoff" fotostudiyasi.

Levitskiylar - 16-asr oʻrtalaridan beri maʼlum boʻlgan polshalik zodagonlar oilasi. Bu oilaning vakillari patrimoniallar edi. Ular armiyada xizmat qilishgan. Ular (odatda harbiy) xizmatlari uchun qirollik mukofotlarini oldilar. Ular davlat boshqaruvi tizimida lavozimlarni egallagan. 18-asrda ushbu jins vakillari Rossiya imperiyasi hududida o'zlarini topdilar. Bular, qoida tariqasida, kichik er egalari, past martabali harbiy ofitserlar, past darajadagi amaldorlar, pravoslav ruhoniylari. Shunday qilib, o'rtacha polshalik zodagonlar oilasi qashshoq rus zodagonlari oilasiga aylanadi. 19-asrning o'rtalarida tez-tez sodir bo'lganidek, bunday klan turli darajadagi rus ziyolilariga tegishli bo'lishi mumkin bo'lgan oilaning avlodiga aylangani ajablanarli emas.

Davlat tarix muzeyida saqlanayotgan oilaviy arxiv materiallari Levitskiylar oilasining 1830-yillardan boshlab uch avlodi tarixini yoritishga imkon beradi. 1970-yillargacha Birinchi avlodni Kerchda yashagan gimnaziya o'qituvchisi oilasi, cherkov ruhoniysi, merosxo'r zodagon Aleksandr Konstantinovich Levitskiyning (1833 yoki 1835 - 1869) o'g'li, badavlat amaldor, mayda burjua Dmitriy Lukichning qiziga uylangan. Pospolitaka Elena (1844 - 1934 yildan oldin emas) (1-rasm) ... Oilaviy arxiv materiallari va aniqlangan nashr etilgan manbalar ham A.K.ning akasi tarjimai holini qisman qayta tiklashga imkon beradi. Levitskiy - Filipp Levitskiy (1837 yilda tug'ilgan) - Kamenets-Podolskiy shahridan Sandomierz gimnaziyasining inspektori.

Oilaning ikkinchi avlodi A.K.ning uchta o'g'li bilan ifodalanadi. va E.D. Levitskiy va ularning oilalari. Uch aka-uka ham oldi Oliy ma'lumot va tipik "intellektual" mutaxassisliklarda ishlagan. Shunday qilib, to'ng'ich o'g'li Sergey Aleksandrovich (1866 yil 2 fevral - 1945) qasamyod qilgan advokat edi. Moskvada yashagan. U ishchilar uchun Prechistenskiy kurslarining asoschilaridan biri edi. U Ketrin davrining mashhur arbobi graf Zavadovskiyning nevarasi, zodagon ayol Aglaida Listovskaya bilan turmush qurgan. Ularning ikkita o'g'li bor edi: Yuriy va Anatoliy. 1918 yilda oila Frantsiyaga hijrat qildi. Aka-uka Levitskiylarning o'rtasi Vyacheslav Aleksandrovich (1867 yil 3 fevral - 1936 yil 5 avgust) 1890 yilda Moskva universitetini tugatgandan so'ng zemstvo shifokori bo'ldi. U Moskva viloyatida ishlagan (1896 yildan - Podolsk viloyatida sanitariya shifokori) (kasal. 2). Ishlab chiqarishdagi sanitariya gigiyenasi uning ixtisosligi va hayotiy ishiga aylandi. Ko'p yillar davomida Vyacheslav Aleksandrovich shlyapa ishlab chiqarishning simobsiz usulini izlash va amalga oshirish bilan shug'ullangan. 1914 yilda u Moskva viloyati zemstvo sanitariya byurosining boshlig'i bo'ldi va Birinchi jahon urushi yillarida Moskva viloyatida yaradorlar uchun kasalxonalar tarmog'ini tashkil etishda ishtirok etdi. 1900 yildan u Ulyanovlar oilasi bilan do'st edi. “Iskra” gazetasini tarqatishda qatnashgan. Oktyabr inqilobidan keyin V.I.ning shaxsiy iltimosiga binoan. Lenin yosh Sovet davlatida sanoat gigienasi tizimining asoschilaridan biriga aylandi: xususan, u Sog'liqni saqlash xalq komissarligining zavod gigienasi masalalari bo'yicha maslahatchisi, NKZ Sanitariya-gigiena instituti direktorining o'rinbosari (1921), asoschisi. va NKT, NKZ va VSNKh Mehnatni muhofaza qilish institutining birinchi direktori (1925), "Mehnat gigienasi" jurnalining muharrirlaridan biri (1923). U turmush qurishdan oldin feldsher bo'lgan Mariya Aleksandrovna Shlyapina (1874 - 1936 yil 18 iyun) bilan turmush qurgan. Ularning ikkita qizi bor edi (kasal. 3). Sergey va Vyacheslavning ukasi - Aleksandr Aleksandrovich Levitskiy (1870 yil 1 yanvar - 1919 yil 14 iyun) agronom edi. Taurid provintsiyasining provintsiya zemstvosida ishlagan; Oktyabr inqilobidan keyin - Kerch er bo'limida. 1919 yilda oq gvardiyachilar tomonidan otib tashlangan. Uning xotini Klaudiya va Aleksandr ismli o‘g‘li bor edi.

Anjir. 2. Vyacheslav Aleksandrovich Levitskiy stolida. Taxminan 1910-yillar.

Oilaning uchinchi avlodi V.A.ning qizlari. va M.A. Levitskikh Irina va Elena va Elena eri Dmitriy Skvortsov (kasal. 4). Bunday holda, nafaqat davr, balki ijtimoiy guruh ham o'zgaradi: ikkala opa-singil va D.A.ning hayoti. Skvortsova san'atga bag'ishlangan.

Katta opa Irina Vyacheslavovna xoreografiya o'qituvchisi bo'ldi. Ulug 'Vatan urushi yillarida u front-kontsert brigadasining badiiy rahbari bo'lgan, 1948 yilda Primorsk o'lkasida ishlagan, garchi bundan oldin va keyin u Moskvada yashagan va ishlagan. Irina Vyacheslavovnaning oilasi bor edi, biz faqat uning erining ismini bilamiz - Nikolay Listovskiy. Biz I.V yillarini bilmaymiz. Levitskaya. Faqat 1976 yilda Irina Vyacheslavovna hali ham tirik va ishlagan deb bahslashish mumkin. Kichik singlisi Elena Vyacheslavovna Levitskaya (1901 - 1978 yil dekabr) dramatik aktrisa bo'ldi. U turli Moskva teatrlarida ishlagan. Urush paytida u oldingi kontsert brigadasida edi. 1944 yilda u "Moskva mudofaasi uchun" medali bilan taqdirlangan. 1949 yildan keyin E.V. Levitskaya og'ir kasal eriga g'amxo'rlik qilish uchun o'z karerasidan voz kechishga majbur bo'ldi. Beva qolgan, in o'tgan yillar hayoti Elena Vyacheslavovna otasining xotirasini abadiylashtirish bilan ko'p shug'ullangan. E.V. Levitskaya aktyor, rejissyor va teatr dizayneri Dmitriy Alekseevich Skvortsov bilan turmush qurgan (1901 yil 5 oktyabr - 1969). Elena Vyacheslavovna singari, Dmitriy Alekseevich ham Moskvaning turli teatrlarida ishlagan va oldingi kontsert brigadasining a'zosi edi. HA. Skvortsov ajoyib iste'dodli havaskor fotograf edi. Afsuski, 1949 yilda Dmitriy Alekseevich nogiron bo'lib qoldi va endi ishlay olmadi.

Anjir. 3. Vyacheslav Aleksandrovich Levitskiy rafiqasi Mariya Aleksandrovna va qizlari Irina va Elena bilan. 1900-yillar

Oila arxivi materiallaridan qayta tiklangan oila tarixiga kelsak, boshqa narsalar qatorida xarakterli ijtimoiy jarayonlarning namoyon bo'lishi haqida gapirish mumkin. 18-asrda polshalik zodagonlar oilasining vakillari 19-asrda Rossiya imperiyasi hududida joylashgan. kambag'al rus zodagonlarining bir qismiga aylandi. Oila a'zolaridan biri, cherkov ruhoniyining o'g'li va gimnaziya o'qituvchisi, badavlat amaldorning qiziga uylanadi. Ularning o'g'illari universitetda ta'lim oladi, "intellektual" mutaxassisliklar bo'yicha ishlaydi, jamoat ishlari bilan shug'ullanadi va ijtimoiy faoliyat... Ularning taqdiri davrga xos: emigratsiya, muvaffaqiyatli ish ustida yangi rejim, Fuqarolar urushi paytida o'lim. V.A.ning qizlari vakili bo'lgan oilaning uchinchi avlodining taqdiri kamroq xarakterlidir. Levitskiy. Bu erda I.V. haqida biografik materiallarning etishmasligini hisobga olish kerak. Levitskaya va E.V ning fojiali shaxsiy va professional taqdiri. Levitskaya va D.A. Skvortsov, lekin bu holatda ham oila hayoti (1929-1940 yillardagi teatr hayoti, front-kontsert brigadalari) orqali davr haqiqatlarini ochib berish mumkin. Shunday qilib, Levitskiylar oilasi misolidan foydalanib, biz Rossiya tarixidagi bir qator global jarayonlar va ijtimoiy-madaniy hodisalar haqida gapirishimiz mumkin.

Shu bilan birga, Levitskiylar oilasi arxivi materiallari, shuningdek, aniqlangan boshqa manbalar (F.K. Levitskiyning nashr etilgan asarlari, D.A. Skvortsovning TsMAMLSdagi shaxsiy fondi materiallari) nafaqat ijtimoiy guruhning e'tiqod konteksti bilan munosabatlarni qayta qurishga imkon beradi. qaysi oila tegishli edi. Shunday qilib, ta'lim va / yoki bag'ishlangan o'rtasidagi munosabatni aniqlash mumkin bo'ldi ijtimoiy muammolar Podolsk dehqonlari F.K. Levitskiy va jamoat va kasbiy faoliyat uning jiyanlari. V.A.ning qarashlari. Odamlarga yordam berishga qaratilgan Levitskiy ham 1890-yillardagi shaxsiy yozishmalaridan tiklangan. bilan M.A. Shlyapina. Bunday holda, avlodlarning ma'lum bir davomiyligi haqida gapirish mumkin. Oilaning uchinchi avlodi allaqachon boshqa kasbiy muammolardan aziyat chekmoqda, ammo bu erda D.A.ning ijodiy qarashlari va didini tahlil qilish mumkin. Skvortsov 1920-1930 yillardagi badiiy chiqishlar kontekstida.

Anjir. 4. Irina va Elena Levitskiy noma'lum shaxs bilan. 1910-1920 yillar Fotosuratchi: ehtimol Aleksandr Aleksandrovich Levitskiy. Orqa tomonda I.V. yozuvi bor. Levitskaya: "Sasha amaki ertalab ovqat xonasida mening kameram bilan suratga tushayotgan edi, faqat u balandroqqa qarashni aytdi va men bu Xudo uchun ibodat qilaman".

Oila va bu oila yashagan davr o'rtasidagi munosabatlar tanganing faqat bir tomonidir. Qayta tiklangan har bir tarjimai holi o'ziga xos inson taqdiri bilan bog'liq bo'lib, ularning har biri qiziqarli va ahamiyatlidir. Bu oilaviy arxivning tarixiy manba sifatidagi asosiy xususiyatlaridan biri: unda atalmish shaxslarning shaxsiyati va taqdiri saqlanib qolgan. "Oddiy odamlar" ma'lum bir joyda ma'lum bir davrda yashagan va shu bilan o'tmishdagi odamlardan hozirgi odamlarga bo'lgan munosabatlarning dirijyoriga aylanadi.

Shu nuqtai nazardan, bir tomondan, oilaning ijtimoiy guruh sifatidagi turli munosabatlarini tavsiflovchi, ikkinchi tomondan, hujjatlar jamlangan yodgorlik sifatida oila arxividagi hujjatlarning tur tarkibini tahlil qilish mumkin. , o'tmishdagi odamlarning insoniy, shaxsiy munosabatlarini saqlab qolish. Tipik va noyob, ijtimoiy va shaxsiyning bunday nisbati oilaviy arxivning fotografik qismiga ham xosdir.

Oilaviy arxivning fotografik qismi 706 ta muzey ashyolaridan iborat boʻlib, ularda 3 ta fotosuratlar albomi, 12 ta negativ (shundan: 3 ta shishaga negativ va 9 ta plyonka), negativlar uchun 1 ta qogʻoz konvert, 683 ta fotografik bosma, 2 ta fototip va 5 ta otkritka mavjud. ... E'tibor bering, oilaviy arxivdagi nashrlarning aksariyati asl nusxada saqlanadi. Shunday qilib, Levitskiylar oilasi arxivining fotografik qismini tahlil qilishda asosiy e'tibor fotografik nashrlarga qaratiladi. Arxivning fotografik qismini tasniflashda, tegishli hollarda ko'rsatiladigan fotosuratlar uchun albomlar va negatiflar uchun konvertdan tashqari, unga kiritilgan barcha narsalar hisobga olinadi. Levitskiylar oilasi arxivida 1862 yildan 1976 yilgacha bo'lgan fotosuratlar mavjud.

Levitskiy oilaviy arxivini muzeylashtirishni sanoat standartlariga muvofiq amalga oshirilgan deb atash mumkin emas. Oilaviy arxivning so'nggi egasi Elena Vyacheslavovna Levitskaya bo'lib, u hayotining so'nggi yillarida V.I. Lenin (keyingi o'rinlarda - CML) va Podolskdagi Ulyanovlar uy-muzeyi xodimlari. 1978 yil dekabr oyida Elena Vyacheslavovna vafotidan so'ng, CML xodimlari (shu jumladan hozirgi sektor mudiri) tasviriy san'at FML Eduard Danilovich Zadiraka) CML E.V.ga vasiyat qilgan narsa va hujjatlarni olish uchun kvartiraga kelgan. Levitskaya. E.D.ning so'zlariga ko'ra. Bezori, muzey xodimlari kvartirada to'liq mag'lubiyatga uchradilar. Oila albomi XIX asr oxiri - XX asr boshlari. parchalanib ketishdi. Fotosuratlar va hujjatlar polda sochilib ketgan. Muzey xodimlaridan oldin uy-joy idoralari vakillari kvartiraga tashrif buyurishdi. E.V.ning kvartirasi. Levitskaya - Ulyanovlar oilasining yaqin do'stlaridan birining kvartirasi keng tarqalgan edi. E. D. Bezori ular pul hujjatlari va qimmatbaho narsalarni qidirayotganini aytadi.

Shunday qilib, CML xodimlari xonadon bo'ylab vayron qilingan Levitskiylar oilasi arxivini yig'ib, zudlik bilan muzeyga evakuatsiya qilishlari kerak edi. Shuni ta'kidlash kerakki, CML bir qator sabablarga ko'ra yangi tushumlarning izchil rekordini va tavsifini saqlamagan. Shu sababli, CML fondlarida to'plangan fotosuratlarning katta qismi ro'yxatga olinmagan buxgalteriya yozuvlari muzey. Shunday qilib, Levitskiylar oilasi arxivining fotosuratlari va hujjatlari bilan sodir bo'ldi.

Oilaviy arxiv hujjatlari fayllarga shakllantirilib, papkaga solingan, biroq ular muzey ro‘yxatidan o‘tkazish uchun qabul qilinmagan, chunki hujjatlar to‘plamida, shuningdek, KML kolleksiyalarining mutlaq ko‘pchiligida doimiy saqlovchi bo‘lmagan. vaqt. Fotosuratlar to'plamida 1998 yilgacha kurator bo'lmagan. Shu sababli, Levitskiylar oilasi arxivining fotografik qismi 2002 yilda modellar omboridan kolleksiya buyumlari topilganda topilgan, u 1978 yil dekabridan beri xuddi shu joyda yotgan edi. E.V.ning kvartiralaridan olib kelingan chamadon. Levitskaya. Fotosuratlardagi yozuvlarni kafedraning hujjatli fondi tarkibi bilan taqqoslash orqaligina Levitskiylar oilasi arxivining fotografik qismi haqida gap ketayotganini aniqlash mumkin edi. Levitskiylar oilasi arxivining fotosuratlarini muzey bilan qayta ishlash va tadqiq qilish faqat 2000-yillarning o'rtalarida, sobiq CML kollektsiyalari Davlat tarix muzeyining bir qismi bo'lgan paytda boshlangan (1993 yildan).

Shunday qilib, oilaviy arxiv tasodifan muzey kolleksiyasiga tushdi. Muzey saqlash uchun yodgorliklarni tanlash bilan ham arxiv egalari ham, muzey xodimlari ham shug‘ullanmagan. Bir tomondan, Levitskiylar oilaviy arxivining to'liqligi katta shubhalarni uyg'otadi, chunki bu marhum E.V. Levitskaya. Boshqa tomondan, dastlabki tanlovning yo'qligi oilaviy arxivning tarkibi, uni muzeylashdan oldin, avlodlar uchun muhim bo'lgan narsalar uchun ikki marta baholanganligini e'tiborsiz qoldirishga imkon beradi. Qolaversa, uni mulk egalarining o‘zlari ham (ya’ni, obidaning ahamiyatini baholovchi jamiyat vakillari, tarix haqidagi ilmiy nuqtai nazardan juda yiroq bo‘lgan fikrlariga ko‘ra) ham, muzey xodimlari ham (ya’ni, yodgorlik kasbining vakillari) baho beradi. ob'ektlarning ekspozitsion jozibadorligiga, ularning o'zlariga mos kelishiga ixtiyoriy yoki istamay e'tibor beradigan jamoa. ilmiy mavzu, shuningdek, u yoki bu majmua ushbu kolleksiya uchun qanchalik original bo'lishini va uning mavzusi umuman muzey profiliga qanchalik mos kelishini hisobga olgan holda muzeyning allaqachon mavjud kolleksiyalarining tarkibi). Boshqacha qilib aytganda, ushbu oilaviy arxivni tahlil qilganda, 1970-yillardagi odamlarning g'oyalarini hisobga olmasdan, faqat yodgorliklarning yaratilgan vaqtiga e'tibor qaratish mumkin, bu turlarni tahlil qilishda hech qanday ahamiyatga ega emas. kompleks tarkibi.

Yana bir savol shundaki, bunday asl muzeylashtirilgan majmuaning atributi qiyin. Oila arxivining hujjatlari va fotosuratlari har doim ham bir-biriga mos kelmaydi. Levitskiylarning o'zlari fotosuratlariga kamdan-kam imzo qo'yishgan, albomlaridagi fotosuratlarga birorta ham imzo qo'yishmagan. Oila arxivining so‘nggi egasi farzandsiz vafot etdi, muzey xodimlari esa oilaning boshqa a’zolari bilan aloqada bo‘lmagan. Shuning uchun bu yerda biz nafaqat oilaviy fotografik arxivning manba imkoniyatlari haqida, balki tarixiy manba sifatida atalishi qiyin oilaviy fotografik arxiv haqida ham gaplashamiz.

Levitskiylar oilaviy fotografiya arxivining manba imkoniyatlarini tahlil qilishdan oldin shuni ta'kidlashni istardimki, arxiv fotosuratlari janr bo'yicha tasniflangan: portret, ko'rinish fotografiyasi, janr fotografiyasi, natyurmort, mavzuli fotografiya. Shuningdek, ijtimoiy-madaniy ahamiyatini hisobga olgan holda alohida guruhda taniqli shaxslar portretlari va sanʼat asarlarining fotoreproduksiyalari ajratildi. Shu bilan birga, oilaviy arxivning bir qismi sifatida oila vakillarining shaxsiy komplekslari ham imkoni bo'lgan hollarda ta'kidlangan. Oila vakillarining shaxsiy majmualari, aksariyat hollarda, shaxsning individual va guruhli portretlari, shuningdek, unga qaratilgan xayriya yozuvlari bo'lgan portretlardir.

Levitskiylar oilasi arxividagi fotografik hujjatlarning aksariyati portretlardir: 528 ta (471 ta rasm). Va havaskor fotosuratlar - atigi 121 ta mavzu (106 ta rasm). Eng ko'p individual portretlar: professional - 309 ta ob'ekt (276 ta rasm) va havaskor - 69 ta ob'ekt (60 ta rasm). Xronologik jihatdan oilaviy arxiv portretlari 1850-yillardan 1950-yillargacha bo‘lgan davrni qamrab oladi, garchi ularning aksariyati 1880-1920-yillarga to‘g‘ri keladi. Shunday qilib, biz, birinchi navbatda, 19-asr oxiri - 20-asr boshlari ommaviy studiyasining individual fotoportreti bilan shug'ullanamiz.

Ma'lumki, 19-asr fotografiyasi uchun portret, ta'bir joiz bo'lsa, "asosiy" janrdir, chunki aynan u fotografiyani tasvir usuli sifatida va fotografiyani o'ziga xos tur sifatida birlashtirgan. tijorat faoliyati... Ko'pgina fotografik janrlar va fotografiyadan foydalanish deyarli ixtiro qilingan zahoti paydo bo'ldi. Bundan tashqari, fotografiya o'zining paydo bo'lishining boshida o'sha davrning mavjud texnikasi bilan cheklanganligi sababli, portret landshaft, natyurmort va mahsulot fotografiyasiga nisbatan nisbatan kechroq janrlardan biridir. Ammo aholining keng qatlamlari uchun fotografiyaning rivojlanishi va tarqalishi aynan u bilan bog'liq edi. Albatta, 1839 yilda rasman tug'ilgandan beri fotografiyadan foydalanish juda keng bo'ldi: masalan, fanda, sud-tibbiyotda va hokazo. Ammo ko'pchilik fotografiyaning ushbu ilovasi bilan aloqada bo'lmagan. Shu sababli, keng ijtimoiy qatlamlar uchun muhim bo'lgan tijorat fotografiyasi edi. Fotografiya atelyelari mahsulotlari - bu, birinchi navbatda, portretlar, sayyohlarga sotish uchun tayyorlangan ko'rinishlar, shuningdek, mashhur kishilar portretlari va san'at asarlarining reproduksiyalari va fotografik "attraksionlar". Ushbu mahsulotlarning eng ko'p talab qilinadigani, albatta, portretlar edi.

Gap 1880-1910 yillardagi ommaviy studiya fotoportretining vakillik majmuasi haqida ketayotganini asossiz demaslik uchun portretlar olingan joy va ular yaratilgan fotostudiyalar haqida maʼlumot beraman. Shunday qilib, 1880-1910 yillar oralig'ida. professional fotograflar tomonidan olingan 281 ta portretni (246 ta rasm) o'z ichiga oladi. Rasmga tushirish joyi 254 ta ob'ekt (220 ta rasm) uchun ma'lum. Chet elda 11 ta portret (8 ta rasm) ishlangan bo'lib, birorta ham toponim haqida gapirib bo'lmaydi. Portretlarning aksariyati Rossiya imperiyasi hududida, asosan, shaharlarda yaratilgan. Umuman olganda, biz Rossiya imperiyasining 30 ta aholi punkti haqida gapiramiz. Bitta shaharning studiyasida yaratilgan portretlar soni bo'yicha Kerch va Moskva yetakchilik qilmoqda, bu oila tarixi kontekstida o'qish oson, xuddi shu kontekstda Kamenets-Podolsk kabi shaharlarning mavjudligini tushuntirish oson. yoki ro'yxatda Podolsk. Kerch va Moskva portretlarini bir viloyat va bitta poytaxtda olingan fotosuratlarning vakillik guruhi sifatida ham ko'rish mumkin. Albatta, yuqoridagi ro'yxat sizga ushbu shaharlar joylashgan hududlarni (Qrim, Ukraina, Rossiyaning markaziy va janubiy qismi) aniqlash va geografik oilaviy aloqalarning o'ziga xos makonini ochish imkonini beradi. Shuningdek, siz ikkala poytaxtda ham, viloyatlarda ham qilingan portretlar majmuasi haqida gapirishingiz mumkin, va ro'yxatga imperiyaning Kiev va Odessa kabi yirik shaharlari va Qrimdagi ko'plab kurortlar kiradi. Rasm xorijiy atelyelarda yaratilgan kichik portretlar majmuasi bilan to'ldiriladi.

Ushbu majmua bizga taniqli mahalliy fotografiya atelyelari va viloyatning fotografiya muassasalari haqida gapirish imkonini beradi. Xullas, oilaviy arxivda har ikki poytaxtning “Rassom E.Bollinger surati”, “Bergamasko surati”, “K.Shapiro surati”, “A.Lorensning surati” kabi mashhur atelyelari mahsulotlari saqlanadi. (hammasi - "shimoliy poytaxtda") , Karl Bergnerning fotosuratlari, "Otto Renard surati", "I. Dyagovchenko surati", "G.V. Trunov, M. Konarskiy fotosurati, Frans Opits fotosurati, V. Chexovskiy fotosurati, Dore fotosurati, P. Pavlov surati, Sherer, Nabgolts va Ko. va boshqa Moskva atelyelari suratlari, shuningdek, "Fotografiya M. Kamyanets-Podolskdagi Graim. Ushbu fotografiya institutlarining tarixi va ishlab chiqarilishi adabiyotda bir necha bor tasvirlangan. Ammo oilaviy arxivda unchalik katta bo'lmagan fotografik muassasalar ishlab chiqarish ham saqlanadi. Masalan, Sankt-Peterburgdagi "N. Chesnokovning fotosurati" va "A. Yasvoinning fotosurati" yoki viloyat fotostudiyalari mahsulotlari (masalan, Kerchdagi "G. L. Shulyatskiyning fotosurati" yoki Yekaterinodardagi "S. Goldenbergning fotosurati"). ). Shu bilan birga, yirik fotografiya muassasalarining egalari hech qachon o'zlarining portretlari bilan ulug'lanmagan. Mixail Greym katta studiya portreti uchun xalqaro mukofotlarga sazovor bo'lmagan."Scherer, Nabgolts and Co." fotosurati o'zining qarashlari va boshqalar bilan mashhur. Oilaviy arxivning tarkibi, shuningdek, professional portret fotografiyasida viloyatlardagi yirik atelyelarning filiallari (Orenburgdagi "K. Fisherning fotosurati" va Saratov va Feodosiyadagi "V. Chexovskiyning fotosurati") kabi hodisa haqida gapirishga imkon beradi. .

Hozirgi vaqtda faqat 248 ta portretda (205 ta rasm) tasvirlanganlar Levitskiylar oilasining vakillari ekanligi aniqlangan. 280 ta portret (266 ta rasm) noma'lum shaxslarning portretlari. Levitskiylar oilasining tarixi nuqtai nazaridan, noma'lum shaxslarning portretlari oila mansub bo'lgan ijtimoiy guruhning, uning aloqa doirasining o'ziga xos portret galereyasi sifatida qiziqarli. Bu ijtimoiy guruhni “oliy yoki oʻrta maxsus maʼlumot talab qiladigan kasblar bilan shugʻullanuvchi oʻrtacha daromadli shahar aholisi” deb taʼriflash eng toʻgʻri boʻladi. Tasvirlanganlarning deyarli barchasi ma'lum bir libosda. Byurokratik formadagi odamlar deyarli yo'q. V individual holatlar tasvirlangan (hamshira, temir yo'l muhandisi kiyimidagi noma'lum odam) kasbini aniqlash mumkin, ammo ularning soni kam, shuning uchun biz faqat shahar ziyolilari haqida gapiramiz, deb bahslasha olmaydi. Qolaversa, ziyolilar bilan byurokratiya, shuningdek, ziyolilar va “filistlar” o‘rtasidagi chegara juda shartli.

Bir qator bilvosita belgilarga asoslanib, ma'lum bir ijtimoiy guruhning kundalik hayoti haqida ma'lum xulosalar chiqarish mumkin. Shunday qilib, ba'zi portretlar Qrim yoki Evropa kurortlarida - o'rtacha daromadli intellektual (ya'ni, shahar aholisi) uchun odatiy dam olish joylarida yaratilgan. Bunda portretlar yaratilgan o'sha fotografiya atelyelarining tahlili diqqatga sazovordir. Ko'pgina fotosuratlar yirik fotofirmalarda, birinchi navbatda, Moskvada olingan. Masalan, yuqorida tilga olingan “Fotografiya Dore”, “V. Chexovskiy surati”, “G.V. Trunov ”,“ M. Konarskiy surati ”,“ Otto Renard surati ”,“ P. Pavlov surati ”,“ Frants Opits surati ”. Shimoliy poytaxtning fotostudiyalari ancha sodda tarzda taqdim etilgan (Sankt-Peterburgda yaratilgan portretlar ancha kam, chunki biz Moskva oilasining muloqot doirasi haqida gapiramiz): "A. Lourensning fotosuratlari", "Fotosuratlar" da. Bollinjer tomonidan”, “Bergamasko suratlari”, “K. Shapiro suratlari” tom maʼnoda bir vaqtning oʻzida bittadan portret ishlangan. Boshqa tomondan, viloyat va nomsiz poytaxt atelyelari mahsulotlarining vakillik majmuasi haqida allaqachon aytilgan. Shu bilan birga, sirlangan fotosuratlar juda kam, portretlarning aksariyati eng keng tarqalgan formatlarda (biznes, ofis, blankalar) qilingan. ochiq xat), rangli fotosurat deyarli yo'q. Boshqacha aytganda, biz gaplashamiz ijtimoiy guruh, ularning vakillari yaxshi fotografiya studiyasida (shuningdek, Levitskiylar oilasi) suratga olish imkoniyatiga ega, ammo bular faqat zamonaviy va moda fotosuratchilar bilan suratga tushadigan odamlar emas. Bular qo'shimcha fotografiya xizmatlari uchun pul to'laydigan odamlar emas (emal, rang berish, katta format va boshqalar). Shunday qilib, Levitskiylar oilasi arxividagi noma'lum shaxslarning portretlari asr boshidagi Rossiyaning o'rta sinf fuqarosining kundalik hayoti portretiga ma'lum teginishlarni o'z ichiga olgan majmuadir.

Levitskiylar oilasi arxividagi portretlar orasida zamondoshlar va tadqiqotchilar yozadigan karikaturali pozalar va ko'zoynakli, deyarli aqldan ozgan ko'zlarni topish qiyin, boshqa tomondan, adabiyotdan ma'lum, atrofdagilarning shon-sharafi (garchi ma'lum bo'lsa ham misollar), fotograflar ishidagi odatiy "bloopers" (fon chegarasi ko'rinadi, fon va tasvirlanganlarning kiyimlari mos kelmaydi). Karikaturali pozalar va bo'rtib chiqqan ko'zlar yo'q, chunki biz studiyada suratga olish tanish bo'lgan ijtimoiy guruh haqida gapiramiz. Shu bilan birga, 1880-1910 yillardagi ommaviy studiyaning adabiyoti va boshqa to'plamlaridan ma'lum bo'lgan fotografik portret. gavda standarti (tasvir qilinayotgan shaxs orqasini ushlab turish uchun o‘tirgan yoki tik turgan holatda, ikki darajali qo‘sh portretlar, guruhli portretlar kompozitsiyasi va boshqalar), albatta, saqlanib qolgan. Adabiyotda paydo bo'lish manbalari bo'yicha turli nuqtai nazarlar mavjud ushbu standartdan tasvir (rasm yoki teatr), lekin uning mavjudligi va barqarorligi barcha tadqiqotchilar tomonidan qayd etilgan. Inqilobdan oldingi fotografiya atelyelarida shakllangan portret fotografiyasining standart texnikasi sovet atelyelarida ba'zi o'zgarishlar bilan qabul qilingan va ko'p yillar davomida mavjud edi. Shunday qilib, Levitskiy oilaviy arxivining fotografik portretlariga nisbatan portret standartlarini vakillik o'rganish haqida gapirish mumkin, lekin ularning karikaturasi haqida emas. Shu bilan birga, biz buyuk va uzoq kelajakni kutayotgan portretning o'rnatilgan barqaror standartlari haqida gapiramiz.

Levitskiylar oilasi arxividagi studiyadagi inqilobdan oldingi portretlarni adabiyotda ma'lum bo'lgan zamondoshlar nuqtai nazaridan "kitsch" va yomon ta'm namunalari bilan taqqoslash kontekstida (tasvir yaratish uchun rekvizitlardan ko'p foydalanish, hech bo'lmaganda keng tarqalgan). 20-asrning boshidan (va hozirgi kungacha) tasvirlangan odam chizilgan fonga boshini tiqib, chaqqon otda yoki samolyot rulida qilichli kal bilan ko'rgan attraktsion. Shuni ta'kidlash kerakki, oilaviy arxivning fotosuratlari uchun bunday usullardan foydalanish, umuman olganda, o'ziga xos emas. Siz ko'pi bilan o'nlab tasvirlarni nomlashingiz mumkin, bu erda tasvirlangan shaxsning tasviri rekvizitlar yordamida yomon qurilgan (kasal. 5). Hech kim boshini orqa fonga qo'ymadi. Fotografik portretlar uchun ishlatilgan bo'yalgan fonlarga kelsak, eng tipiklari Levitskiylar oilasi arxivida keltirilgan. maxsus adabiyot, namunalari: o'rmon, tog' ko'li, antiqa xarobalar. Shu bilan birga, chizilgan fon rasmlari yordamida bir nechta fotosuratlar mavjud. Asosan, bu portretlar neytral fondan foydalanish bilan tavsiflanadi: qorong'i, ko'pincha yorug'lik. Shuni ham ta'kidlash kerakki, oilaviy arxivda ikkinchi avlodning foto "kitsch" ning biron bir namunasi yo'q. XIX asrning yarmi- XX asr boshlari. - butun davr mobaynida juda keng tarqalgan sentimental va kulgili tasvirlar. Mavzuning o'zi bilan muloqot qiladigan rasmlari yoki atir-upa bilan rasmlari bu o'n yilliklar davomida mashhur hisoblanadi. Go'zallar, bolalar, mushuklar va boshqalarning shirin suratlari (birinchi kartochkalar, keyinroq - foto kartalar) 1890-yillarda modaga aylandi. Levitskiylar oilasi arxivida bunday narsa yo'q.

Oilaviy arxivdagi havaskor portretlar haqida bir necha so‘z aytsam. Miqdoriy jihatdan, ushbu fotosuratlar guruhi studiya portreti bilan solishtirganda unchalik katta emas: atigi 121 ta mavzu (106 rasm) juda keng xronologik qamrovga ega - 1890-yillardan 1960-yillarga qadar. Ammo ushbu tasvirlar guruhiga asoslanib, siz havaskor portret suratga olish haqida ham ba'zi xulosalar chiqarishingiz mumkin.

Havaskor portretlar Levitskiylar oilasi arxivida 1890-1900-yillarda paydo bo'lgan va ularning soni kam. Bunday suratlar soni 1900-1910-yillarda keskin ko'paydi. va 1920-1930 yillarda o'zining eng yuqori cho'qqisiga etadi. Urushdan keyingi davrda havaskor portretlar soni keskin kamaydi, bu oilaviy fotografik arxivga xos bo'lgan tendentsiyaning o'ziga xos holatidir. Ko'pgina hollarda, bu individual portretlardir. Ularning aksariyatida V.A oilasi a'zolari tasvirlangan. Levitskiy. Ushbu guruhning 13 ta fotosurati D.A. Skvortsov. Ular orasida E.V.ning guruh va individual portretlari bor. Levitskaya.

Levitskiylar oilasi arxividagi havaskor portretlar misolidan foydalanib, biz 19-asr oxiri - 20-asrning birinchi yarmida havaskor fotografiyani rivojlantirishning uchta asosiy usuli haqida gapirishimiz mumkin. Birinchidan, bu professional fotografiyaga taqlid qilish (xususan, ommaviy studiya fotografiyasi). Ikkinchidan, lahzani to'xtatish, hayotning bir qismini "xuddi shunday" qo'lga kiritishga urinish. Uchinchidan, obraz yaratish, bunda fotografiya insonning dunyoqarashini ifodalash vositasiga aylanadi va havaskor va professional fotografiyaning texnika va me’yorlari tajriba maydoniga yoki ko‘plab vositalardan biriga aylanadi; bunday rasmlar umumiy bilan bog'lanishi mumkin badiiy uslub era, lekin tipik tasvirlar namunasi sifatida xizmat qilmaydi (masalan, D.A. Skvortsovning fotosuratlari). Hozirda havaskor fotografiyada uch yo'l ham bor, desam mubolag'a bo'lmaydi, deb o'ylayman. Shuni ham ta'kidlash kerakki, havaskor fotografiya ma'lum bir davrda qo'llaniladigan o'ziga xos tasvir standartlarini yaratadi. Levitskiylar oilasi arxividagi portretlar misolidan foydalanib, urushdan keyingi davr (1950-1960 yillar) bilan bog'liq bunday rasmlar haqida gapirish mumkin.

Shunday qilib, Levitskiylar oilasi arxivining fotoportretlari oilaviy arxivdagi ko'pchilikni (706 ta muzeydan 528 tasini) tashkil qiladi. Xronologik jihatdan ular butun bir asrni (1850-1950 yillar) qamrab oladi. Avvalo, biz professional fotografiya haqida, aniqrog'i, ommaviy studiya fotografik portreti (asosan individual) haqida gapiramiz. Shunday qilib, oilaviy arxivda 1880-1910 yillardagi ommaviy studiya fotografik portretining vakillik majmuasi mavjud, ya'ni. bunday portret tarqalish cho'qqisida bo'lgan davr. Ushbu majmua nafaqat fotosuratlar soni, balki suratga olish joylarining xilma-xilligi, fotosuratlari oilaviy arxivda saqlangan fotografiya atelyelari soni bo'yicha ham o'ziga xosdir. Shu nuqtai nazardan, 19-asrning ikkinchi yarmi - 20-asr boshlaridagi fotografiya atelyelari madaniyatining o'sha xususiyatlarini tahlil qilish mumkin, ularni Levitskiylar oilasi arxividan olingan fotosuratlar misolida aniqlash mumkin. Shu bilan birga, oilaviy arxiv portretlarini ommaviy studiya fotoportretining boshqa to'plamlari va yozma manbalar va maxsus adabiyotlardagi uning xususiyatlari bilan solishtirish juda muhimdir, chunki bu sizga arxivda nima va nima uchun yo'qligini tahlil qilish imkonini beradi. oilaviy arxiv. Bunday holda, yo'qligi qo'shimcha ishlov berish rasmlar (emal, rang berish), fotografik "attraksionlar" va fotografik "kitsch" namunalari. Boshqacha qilib aytganda, 19-asr va 20-asr boshlaridagi ommaviy fotografiya hodisalarini oddiy taqqoslash. Levitskiy oilaviy arxivining tarkibi bizga oila a'zolarining estetik qarashlari haqida ma'lum xulosalar chiqarishga, ularni ommaviy madaniyatni qabul qilmaydigan va yoqtirmaydigan, lekin ko'pchilik zamondoshlari kabi mahsulotlardan foydalangan odamlar sifatida tavsiflashga imkon beradi. Chexovcha "vulgar" ma'nosida epitetdan foydalangan holda, ommaviy suratga olishning o'zi e'tiborga olinmagan hollarda.

Shu bilan birga, Levitskiylar oilasi arxivining bir qismi bo'lgan portretlar majmuasi (bu ish doirasidan tashqarida qoladigan narsa) inqilobdan oldingi va sovet professional portreti o'rtasidagi munosabatlar, shuningdek, o'rtasidagi munosabatlar haqida gapirishga imkon beradi. professional va havaskor portretlar. Shuningdek, oilaviy arxiv fotosuratlari asosida 1900-1930 yillardagi havaskor fotoportretning xususiyatlarini tahlil qilish mumkin.

19-asrning oʻrtalarigacha matn va texnik hujjatlar axborotni bogʻlashning yagona yoʻli edi. Ammo 19-asrning o'rtalari insoniyatga hayotga olib kelgan atrofdagi voqelik haqidagi ma'lumotlarni yozib olishning mutlaqo yangi usulini olib keldi. yangi tur hujjatlar. Fotosurat paydo bo'ladi (yunoncha foto - yorug'lik va grafo - yozaman) - fotografik usulda yaratilgan rasmli hujjat.

Obscura kamerasining ekranida olingan tasvirni qanday tuzatishni birinchi bo'lib frantsuz ixtirochisi Jozef Nicephorus Niepce o'rgandi, u 1826 yilda o'z xonasining derazasidan birinchi rasmni oldi.

Yigirmanchi asrda kelishi bilan. fotografiyaning yangi o'ziga xos shakllari, uning ijtimoiy funktsiyalari to'plami ham sezilarli darajada kengaydi. Fotosurat hujjatlari kabi narsa bor.

Foto hujjat fotografik hujjatdir. Fotografik hujjatlarning paydo bo'lishi 19-asrning birinchi yarmiga to'g'ri keladi va fotografiya ixtirosi bilan bog'liq.

Fotosurat hujjatlari muhim xususiyati bilan ajralib turadi - bu turdagi hujjatlar voqealar vaqtida va voqealar joyida paydo bo'ladi. Bu xususiyat fotografik hujjatlarga katta qiymat beradi. Fotosurat hujjatlari vizual, aniq, shuning uchun ular inson faoliyatining ko'plab sohalarida: fan, san'at, texnologiya va boshqalarda keng qo'llanilishini topdi. Masalan: rentgen nurlari tibbiyotda, fotosuratlar huquqshunoslik, hujjatlar nusxalarini olish uchun foto va mikrofotokopiya va boshqalar.

Fotosurat yorug'likka sezgir materiallardan olinadi, unda ob'ektlardan aks ettirilgan va linzalar tomonidan fokuslangan yorug'lik nurlari ta'sirida avval yashirin, tegishli kimyoviy ishlov berishdan so'ng esa ob'ektlarning ko'rinadigan qora-oq yoki rangli tasviri olinadi. (fotosurat, kartochka) shakllanadi. Fotosuratga olish kamera (kamera) yordamida amalga oshiriladi.

Funktsional maqsadiga qarab, umumiy va maxsus maqsadli fotosuratlar farqlanadi. Umumiy maqsadli fotosuratlarga hujjatli, badiiy va havaskor fotosuratlar kiradi. Maxsus maqsadli fotosuratlarga ilmiy-texnikaviy, aerofoto, mikrofotografiya, rentgen, infraqizil, reproduksiyalangan va boshqa fotosuratlar kiradi.

Fotosensitiv materialga qarab, ikkita turdagi fotosuratlar mavjud: halogen kumush va kumush bo'lmagan. Kumush halidli fotosuratlarda fotosensitiv element kumush haliddir. Kumush bo'lmagan kumush bo'lmagan nurga sezgir birikmalarda. Kumush halogenli fotosuratlar yanada keng tarqaldi.

Rangga ko'ra, fotosuratning tasvirlari oq-qora va ranglidir. 1930-yillarga qadar fotografiya asosan qora va oq rangda bo'lib, unda tasvir metall kumush hosil qilgan. yuqori daraja parchalanish. So'nggi o'n yilliklarda u keng tarqaldi rangli fotosurat, unda tasvir uchta bo'yoq bilan hosil bo'ladi. Bunday fotosurat atrofimizdagi turli xil ob'ektlarni o'ziga xos ranglar va rang soyalari bilan to'liqroq aks ettiradi, bu ham badiiy, ham texnik fotografiyada katta ahamiyatga ega.

Substrat turi va tashuvchining moddiy asosi bo'yicha fotosuratlar egiluvchan polimer (foto va plyonka), qattiq (shisha plitalar, keramika, yog'och, metall, plastmassa) va qog'oz (fotografiya qog'ozi) bo'yicha farqlanadi. Fotosuratlar turli uzunlik va kenglikdagi varaq (karta) va rulonli (g'altaklarda, o'zaklarda, bobinlarda) bo'lishi mumkin. Fotosuratning asosiy moddiy tashuvchilari kino va qog'ozdir.

Film hajmi bo'yicha umumiy maqsad fotosuratlar tekis formatlangan, g'altakdan g'altakga teshmagan va g'altakdan g'altakga teshilgan holda chiqariladi. Yassi formatli plyonkalar plitalar bilan bir xil formatga ega va plastinka kameralarida qo'llaniladi. Teshikli bo'lmagan g'altak plyonkalari kengligi 61,5 mm va uzunligi 81,5 sm bo'lgan lenta shaklida ishlab chiqariladi.Ular yog'och g'altaklarga yorug'likdan himoya qiluvchi lenta - yetakchi bilan birga o'raladi. Teshik plyonka 35 mm kenglikda va 65 sm uzunlikda, shu jumladan zaryadlash va to'ldirish uchlarida mavjud. U 24x36 mm o'lchamdagi 36 ta kadrni ishlab chiqaradi. U g'altakga o'raladi va shaffof bo'lmagan kassetaga joylashtiriladi.

Fotoqog'ozning fotosensitiv qatlami nozik taneli bo'lib, bu ishlab chiqilgandan so'ng, hosil bo'lgan metall kumushning oz miqdori bilan yuqori optik zichlikni olish imkonini beradi. Fotografik qog'oz yuqori aniqlikka ega, uning ustida qisqa vaqt ichida (1-2 minut) yuqori kontrastli tasvir olinadi. Fotoqog'oz yorug'lik sezgirligi, kontrast nisbati, zichligi, rangi, sirt xarakteri va boshqalar bilan farqlanadi. Qo'llanilishi bo'yicha u badiiy va texnik fotografiyada qo'llaniladigan umumiy maqsadli fotografiya qog'oziga va faqat texnik fotografiyada qo'llaniladigan texnik maqsadlar uchun fotografik qog'ozga bo'linadi.

Fotohujjatlarni saqlash va foydalanuvchiga berish uchun fotosuratlar, negativlar yoki pozitivlar (shaffoflar)ning tizimli to'plami - foto kutubxonasiga tashkil etilgan.

Fotosuratlar va shaffoflar (yuqori (yunoncha dia - orqali + lat. Positivus pozitiv) (slayd) - ekranga proyeksiya qilish uchun mo'ljallangan shaffof materialga (plyonka yoki shisha) pozitiv fotografik yoki chizilgan tasvir) fotografik hujjatlarga tegishli - ulardan biri. kino va foto hujjatlarining asosiy turlari ... Fotografik hujjatda bir yoki bir nechta fotografik tasvir mavjud. Bu fotokimyoviy qayddan foydalangan holda ob'ektiv voqelik hodisalarini tasvirlar shaklida hujjatlashtirish natijasidir.

Janri va maqsadiga ko'ra ular quyidagilarga bo'linadi: fantastika, kinoxronika hujjatli, ilmiy-ommabop, ilmiy fotografik hujjatlar, shuningdek, fotografiya va kinoga olish natijasida olingan oddiy hujjatlar nusxalari.

To'g'ridan-to'g'ri yoki teskari tonallikka qarab, fotografik hujjatlar negativ va pozitiv (shaffof) ga bo'linadi. Salbiy fotosuratlar - bu suratga olingan ob'ektning tonalligining teskari o'tkazilishi bilan fotografik tasvirlar, ya'ni. ularda, aslida, ochiq ohanglar qorong'i va qorong'i ohanglar ochiq ko'rinadi. Ob'ektning yorqinligi yoki rangini bevosita ifodalovchi ijobiy suratlar.

Axborot tashuvchining materiali bo'yicha fotografik hujjatlar shisha yoki plyonkada, pozitiv - qog'ozda, plyonkada yoki shishada (shaffoflar) farqlanadi. Fotoplastinkalar, fotoplyonkalar va fotografik qog'ozlarning o'lchamlari va boshqa parametrlari standartlashtirilgan.

Fotografik plyonkalarning tashqi ta'sirlarga chidamliligi emulsiya qatlamining tarkibi bilan belgilanadi. Kumush o'z ichiga olgan emulsiyaga ega bo'lgan eng ishonchli plyonkalar: ideal sharoitlarda ular ming yilgacha saqlanishi mumkin, boshqa emulsiyalar bilan qora-oq plyonkalar 10 yildan 140 yilgacha, rangli plyonkalar - 5 yildan 30 yilgacha. Eng keng tarqalgani kumush galoidli fotosensitiv vositalar bo'lib, ularning asosiy afzalliklari to'plash qobiliyati, spektral ko'p qirralilik, yuqori axborot qobiliyati, geometrik aniqlik va hujjatli tasvirlar, oddiy va ishonchli apparat ta'minoti.

Fotografik hujjatning muhim xususiyati shundan iboratki, bu turdagi hujjat voqea sodir bo'lgan vaqtda va voqea joyida paydo bo'ladi. Bu xususiyat fotografik hujjatlarga katta qiymat beradi. Fotosurat hujjatlari vizual, aniq, shuning uchun ular inson faoliyatining ko'plab sohalarida: fan, san'at, texnologiya va boshqalarda keng qo'llanilishini topdi. Masalan: rentgen nurlari, sud amaliyotidagi fotosuratlar, hujjatlar nusxalarini olish uchun foto va mikrofotokopiya va boshqalar.

Mikrografik usullardan foydalanish fotografik hujjatlardan foydalanish doirasini kengaytirdi. Natijada mikroformalarda hujjatlar paydo bo'ldi. Bular plyonka yoki boshqa tashuvchilardagi fotografik hujjatlar bo'lib, ular ishlab chiqarish va foydalanish uchun mikrografik texnologiyadan foydalangan holda mos ravishda oshirishni talab qiladi. Ushbu hujjatlarga quyidagilar kiradi:

mikromap - fotografik qog'ozga nusxa ko'chirish yoki mikroofset bosib chiqarish yo'li bilan olingan shaffof bo'lmagan formatdagi materialdagi mikroforma ko'rinishidagi hujjat.

mikrofilm - bir yoki ikki qatorda ramkalarning ketma-ket joylashishi bilan rulonli fotosensitiv plyonkadagi mikroforma.

mikrofiche - shaffof formatli plyonkadagi mikroforma, bir necha qatorda ketma-ket joylashtirilgan ramkalar.

ultramikro-mikrofiche - 90 martadan ko'proq qisqartirilgan ob'ektlar tasvirlarining nusxalarini o'z ichiga olgan mikroficha. Masalan, 75x125 o'lchamdagi ultra-mikrofixning sig'imi 936 kitob formatidagi sahifani tashkil qiladi.

So'nggi paytlarda raqamli fotosurat jarayoni fotografik hujjatlarda qo'llanila boshlandi. U oddiy fotografiyaning ko'pgina kamchiliklaridan mahrum. Afzalliklardan biri raqamli fotografiya shundan iboratki, natijada olingan tasvirni tuzatish mumkin - rangni, kontrastni, retushni va hokazolarni o'zgartirish. Bundan tashqari, raqamli fotoapparat kompyuter va uning periferik qurilmalariga ulanib, olingan tasvirlarni “Internet” tizimi orqali uzatish mumkin.

Tasvirni saqlash va undan foydalanishning keyingi tendentsiyalari bir necha yo'nalishda rivojlandi. Bu, birinchidan, fotografiyadan esda qolarli tarixiy hujjat sifatida foydalanish, ikkinchidan, uni ilmiy vositalar va dalillar arsenaliga kiritishdir. Ammo engil rangtasvir kundalik va tarixiy portret sohasida eng intensiv tarzda rivojlana boshladi, shuningdek, rangtasvirga nisbatan aniq progressivligi tufayli tasviriy san'at asarlariga alternativa sifatida. Fotosuratning ushbu yo'nalishlarini ajratib ko'rsatish ayniqsa muhimdir boshlang'ich davr uning hikoyalari, ularning ba'zilari o'rtasida aniq chegara chizish qiyin bo'lganida. Masalan, geograflar, etnograflar, sayohat muxbirlarining o'ziga xos fotosuratlari ko'pincha o'zlarining tabiatshunoslik funktsiyalarini bajaribgina qolmay, balki estetik xususiyatga ega bo'lib, oxir-oqibat tarixiy hujjatga aylandi. Xuddi shu narsani shaxsiy, maishiy maqsadlarda olingan individual va guruhli portretlar haqida ham aytish mumkin, lekin oxir-oqibat o'sha davrning ilmiy va hujjatli daliliga aylanadi.

Fotosurat 1920—1930-yillarda paydo boʻlgan. Bu sohada ilk qadamlarni Fransiyada N.Nyeps va L.Dager, Angliyada F.Talbot qoʻygan XIX asr. Nieptsning Dager tomonidan takomillashtirilgan ixtirosi 1839 yilda rasmiy tan olingan. Dager nomi fotosuratning asl nomi - dagerreotipda abadiylashtirilgan.

Dagerreotipdan zamonaviy raqamli fotosuratga qadar uzoq yo'l o'tdi. Bu yo'lda fotografiya biznesining barcha jabhalarida chuqur o'zgarishlar ro'y berdi: tasvir vositalari, jihozlar, suratga olish texnikasi va fotosuratlar ustida keyingi ishlar. Yaxshilangan professional fotografiya va havaskor fotografiya rivojlangan. Fotosurat, uning texnik jihozlari va texnikasi (masalan, infraqizil nurlarda suratga olish) tobora kengroq va ba'zan kutilmagan ilovalarni topmoqda.

Raqamli fotografiyaning paydo bo'lishi bilan fotografiya texnologiyasi ayniqsa keskin o'zgardi. Ilgari, suratga olishda birinchi marta rasmning salbiy tomoni olingan bo'lib, u tegishli ishlov berish natijasida ijobiyga aylandi. Negativlar arxivda saqlash uchun mo'ljallangan, chunki ular yo'q qilinishiga kamroq ta'sir qiladi. Suratga olingan Raqamli kamera, darhol ko'rish uchun mavjud va allaqachon tayyor. Raqamli shaklda u kompyuter xotirasiga kiritiladi va u erda saqlanadi. Tasvir monitorda ko'rsatilishi va printerda istalgan hajmda chop etilishi mumkin.

Fotosurat hujjatlari rasmli yoki vizual manbalarga tegishli bo'lib, ular ichida Yaqinda tarixchilarning e'tiborini tobora ko'proq jalb qilmoqda (xorijda hatto tarixshunoslikda "vizual burilish" tushunchasi paydo bo'ldi). Odamlar tasvirlar tilidan yozuv paydo bo'lishidan ancha oldin foydalanganlar va eng qadimgi majoziy manbalar rasmlardir. Rassomlik va fotografiya (so'zma-so'z tarjimada - "engil rangtasvir") doimiy ravishda taqqoslangan, san'atshunoslar tomonidan ishlab chiqilgan tasviriy tasvirlarni tahlil qilish usuli ko'p jihatdan fotografik tasvirlarga, ayniqsa shaklga nisbatan qo'llaniladi.

Tarixiy harakatda fotografiya bir lahzani, noyobni suratga oladi, sizga "lahzani to'xtatishga" imkon beradi - bu nafaqat go'zal bo'lganda. Fotosuratlar odamlarning tashqi qiyofasini, yuz ifodasini, ayni paytda sodir bo'layotgan voqealarga hissiy munosabatini aks ettiradi. Ular landshaft (tabiiy va shahar) tarixini o'rganish uchun qimmatli materiallarni taqdim etadi, ba'zi mavjud bo'lmagan yoki qayta qurilgan binolar qanday ko'rinishini, qandaydir sabablarga ko'ra buzilgan yoki ko'chirilgan yodgorliklar qanday muhitda bo'lganligini ko'rish imkonini beradi.

Joriy siyosiy voqealar xronikasi sifatida fotografiyaning informatsion imkoniyatlari 60-70-yillardayoq yuqori baholangan. Birinchi yirik fotoreportajlar paydo bo'lgan XIX asr (Metyu Bredining Qo'shma Shtatlardagi fuqarolar urushi haqidagi bir qator fotosuratlari, Franko-Prussiya urushi va Parij kommunasi sahnasidan olingan fotosuratlar). Ba'zi fotosuratlar (masalan, Kommunada garovga olinganlarni qatl qilish sahnasi) haqiqiy emas edi, lekin keyinchalik voqeaning qayta tiklanishini aks ettirdi. Yigirmanchi asrda. fotografik materiallar AQSH, Angliya, Fransiya va boshqa mamlakatlar gazetalarida keng qoʻllanila boshlandi. Fotosuratning gazeta biznesi va umuman ommaviy axborot vositalari faoliyati bilan chambarchas bog'liqligi fotografik hujjatlarni tarixiy va manbalarni o'rganishda muhim element sifatida e'tiborga olinishi kerak.

Ilmiy foydalanish uchun fotografik hujjatlar arxivda mavjud. Rossiyada bu birinchi navbatda RGAKFD (rus davlat arxivi kino va foto hujjatlari) Moskva yaqinidagi Krasnogorskda. Unda 1 milliondan ortiq fotografik negatif va fotosuratlar mavjud. Raqamli texnologiyalar bu yerda asosan hujjatlarni saqlash jarayonida (hisoblash, kimyoviy-fizik restavratsiya vaqtida bartaraf etilmagan nuqsonlarni tuzatish) oraliq operatsiyalar uchun foydalaniladi. Biroq, saqlash uchun, boshqa tashuvchilarga nisbatan afzallik hali ham kumush o'z ichiga olgan plyonkalarga beriladi, ularning chidamliligi tajriba bilan tasdiqlangan. 1998 yildan beri Moskva markaziy arxivi, shaxsiy kolleksiyalar muzeyi (TsMAMLS) faoliyat ko'rsatmoqda, unda alohida oilalarning arxivlari, shu jumladan ko'plab fotosuratlar saqlanadi. Rossiya Davlat harbiy arxivida (RGVA) ikki jahon urushi bilan bog'liq bo'lgan kubok fotosuratlarining keng to'plami mavjud.

Kongress kutubxonasida taniqli hujjatli fotograf Lyuis Xyn (1874-1940) tomonidan olingan 5000 dan ortiq fotosuratlar mavjud bo'lib, u o'zini o'zi deb atashni afzal ko'rgan. ijtimoiy fotograf... Yigirmanchi asrning boshlarida. u Qo'shma Shtatlardagi progressiv islohotlar harakatida faol ishtirok etib, jamoatchilik e'tiborini, birinchi navbatda, bolalar mehnati muammosiga qaratdi. U Bolalar mehnati milliy qo'mitasi uchun suratga tushdi, ularning ko'rgazmalarini uyushtirdi, ularni risolalar, varaqalar va boshqalarga joylashtirdi. Keyinchalik Xine Amerika Qizil Xoch tashkilotida ishladi, Pitsburgdagi po'lat ishlab chiqaruvchilarning ish sharoitlarini hujjatlashtirdi, Nyu-Yorkdagi ulkan Empire States Building qurilishini suratga oldi, 1930-yillardagi Buyuk Depressiya oqibatlarini yozib oldi, shu bilan birga ijtimoiy mavzularga doimo sodiq qoldi. .

Yevropa Ittifoqida fotografik kolleksiyalar muhim hisoblanadi komponent madaniy meros. 2000 yilda "Yevropa mamlakatlarida fotografik tasvirlarning saqlanishi va ulardan foydalanish imkoniyatini ta'minlash" loyihasi doirasida "Yevropadagi foto kolleksiyalarni saqlash va raqamlashtirish" maxsus Evropa komissiyasining hisoboti nashr etildi, uni tayyorlash uchun so'rovnomalar yuborildi. 300 ta turli institutlarga (ulardan 140 tasi javob bergan). Ma'ruza mualliflari fotosuratlarning qimmatli va nozik asl nusxalarini saqlab qolish zarurligini ta'kidlab, raqamlashtirish uchun hujjatlar tavsiflarini tuzishga e'tibor qaratishadi.

Ammo tarixchilar (hech bo'lmaganda bizning mamlakatimizda) o'z tadqiqotlarida hali ham kam fotografik hujjatlardan manba sifatida foydalanadilar va agar ulardan foydalansalar, u deyarli faqat matnga alohida rasmlar ko'rinishida bo'ladi. Hujjatli ahamiyatga ega bo'lgan fotosuratlar kitoblarni aks ettiruvchi yoki gazetalarda chop etilgan reproduktsiyalarda yaxshi ma'lum va ularga qo'shilgan tushuntirishlar odatda manbalarni o'rganish nuqtai nazaridan unchalik ma'lumotga ega emas va ko'pincha faktik xatolarni o'z ichiga oladi.

Ba'zan alohida fotosuratlar boshqa hujjatlar bilan birga yodgorlik nashrlarida nashr etiladi, ularda tegishli manba sharhlari mavjud emas. Xuddi shu narsa har qanday voqea xotirasida maxsus nashr etilgan fotoalbomlarga ham tegishli.

Birinchi jahon urushi qatnashchilaridan biri - Italiya armiyasining tibbiy xizmati leytenanti qoldirgan o'ziga xos "foto kundalik" kabi narsalarni kamdan-kam uchratish mumkin.

Qarshida surat bo‘lgan tarixchi kim tomonidan, qachon, qanday sharoitda, qanday maqsadda olinganini bilishi yoki aniqlashi kerak. Havaskor fotosurat professional fotosuratdan farq qiladi, u ko'proq o'z-o'zidan, tabiiylikka ega, ayniqsa rasmdagi odamlar suratga olinganligini bilmasalar. Yana bir narsa - rasmiy hujjat yoki guruh fotosurati uchun professional tarzda tayyorlangan standart fotosurat (kompozitsiya ham standart, yuzlar biroz tarang). Fotostudiyada olingan portretda fon mijozni haqiqiy kundalik hayotda o'rab turgan ob'ektlar emas, balki qandaydir manzaradir. Uning holati fotosuratchi ongli yoki ongsiz ravishda boshqargan ma'lum bir davr yoki ijtimoiy muhitga xos bo'lgan "tana tili" tushunchalariga mos keladi. Professional fotograflar orasida badiiy fotografiyaning taniqli ustalari borki, ularning asarlari muallifning ijodiy uslubini, iloji bo‘lsa, uning hayoti va faoliyatidagi sharoitlarni hisobga olgan holda tahlil qilinishi kerak. Suratga olish vaqti har doim ham aniq emas va ba'zida u taxminan ko'rsatilgan, shuning uchun fotosuratlarni tanishtirish katta kuch talab qiladi.

Agar o'rganilgan fotomateriallar arxivda saqlansa (asl manba hech qanday texnik yoki kompozitsion o'zgarishlarga uchramagan muallifning suratga olish mahsuloti bo'lsa), ular to'g'risidagi ma'lumotlarni ularning kelib chiqishi bilan bog'liq masalalar bo'yicha tuzilgan tavsiflardan topish mumkin. arxivchilar tomonidan. Fotosurat manba sifatida ikkala shakl (vizual ob'ektning xususiyatlari, uning joylashuvi, fon ob'ektlari va tasvirning boshqa tafsilotlari) va mazmuni bo'yicha tahlil qilinishi kerak.

Vizual hujjatlar kundalik tarixning maxsus manbalari sifatida

O'tmish rasmlarini qayta tiklashda tarixchi odatda yozma hujjatlarga tayanadi, agar kerak bo'lsa, arxeologik materiallar va tasviriy dalillardan ham foydalanadi. An'anaviy tarixchilar orasida tasviriy dalillarga bunday havolalar yordamchi xususiyatga ega bo'lib, ular ko'pincha aytilganlarni shunchaki tasvirlaydilar. Ko'pincha ularsiz butunlay qilish mumkinligi seziladi, ular faqat klassik tarixiy hujjatlar asosida qo'shimcha ravishda vizual tahlil qilinadi va takrorlanadi. Ko'pchilik tarixchilar vizual materiallarni asosiy manba sifatida o'zlarini noqulay his qilishlari mubolag'a emas. Ular kamdan-kam hollarda yozma hujjatlarga murojaat qilganda, o'z tahlillariga tanqidiy yondashadilar. Ular yozma manbalarni tahlil qilish va sharhlashni o'rgandilar, ammo fotosuratlar, kino va videolarni sharhlash va qismlarga ajratishga o'rgatilganlar ular orasida unchalik ko'p emas. Tasvirlar bilan emas, balki matnlar bilan ishlashning ongli va yaxshi shakllangan odati vizual hujjatlarga tarixiy manba sifatida ma'lum darajada e'tiborsizlik va ishonchsizlikni keltirib chiqardi. Tadqiqotchining subyektivizmi va egoizmi ma'lum darajada ta'sir ko'rsatdi: ko'pincha hujjatlarni o'rganib, u o'z tasavvurida fakt, hodisa, hodisaning o'ziga xos rasmini yaratadi. Majoziy hujjat, davrning haqiqiy tasviri sifatida, ko'pincha bayonot tarkibini tuzatibgina qolmay, balki buzadi.

Boshqa tomondan, fotografiya, kinofilmlar va videofilmlar yozma hujjatlar bilan bir xil manba tanqidiga va tegishli uslubiy vositalarga muhtoj bo'lgan o'zini-o'zi to'liq ta'minlaydigan tarixiy manbalardir. Vizual hujjatlar nafaqat ular saqlagan qattiq vizual tasvir uchun, balki ulardagi kodlangan ma'lumotlar uchun ham muhimdir. Bu shunday ochiq, yopiq, yashirin bo'lishi mumkin. Bunday manbalardan ma’lumotlarni har tomonlama tadqiq etish, ajratib olish va ulardan foydalanish tadqiqotchiga nafaqat tarix haqidagi o‘z mulohazalarini to‘ldirishga, balki unga so‘zning tom ma’nosida qarashga ham imkon beradi3. Ular tarixiy voqea va faktlarni aniq statik yoki dinamik vizual tasvirlar shaklida ochib beradi.

Axborotni idrok etishning vizual diapazoni eshitish, taktil va intellektual kabi muhimdir. Harakat paytida tarixiy ma'lumotni to'g'ridan-to'g'ri aniqlash tasviriy manbalarning aksariyat turlarining asosiy xususiyatlaridan biridir. Bu hujjatlar (fotosuratlar, filmlar, videofilmlar), birinchidan, majoziy maʼnoda zamon va makonning oʻziga xosligini aks ettiradi; ikkinchidan, ularning o'zlari bu davrning artefaktlari (quymalari, izlari), shuning uchun uning to'g'ridan-to'g'ri hujjatlari (ular taklif qilgan vizual diapazon yoki panoramaga qaramasdan); uchinchidan, ulardagi kodlangan ma'lumotlar semantik (belgi) o'qish va tushunishni talab qiladi. Shunga ko'ra, ular ko'pincha axborot mazmunida bosma yoki yozma manbalardan kam emas. "Vzuallik" tufayli ularga ustunlik berish kerak.