Dom » Kontni plan » Glavne faze proizvodnje štampanih medija. Glavne faze štamparske proizvodnje

Glavne faze proizvodnje štampanih medija. Glavne faze štamparske proizvodnje

U proizvodnji štampanog materijala mogu se izdvojiti sledeće faze: kucanje, reprodukcija vizuelnih materijala, layout, layout, prenošenje slike na medij (proces štampanja), procesi posle štampe.

Razmotrite kako su se ti procesi mijenjali tokom vremena.

Kit. Počevši od antičkih vremena (Kina, 8. stoljeće nove ere) pa sve do 15. stoljeća, kucanje se vršilo urezivanjem u kamene ploče (litografija) ili drvene ploče (ksilografija) punog teksta stranice, uključujući i slikovni dizajn. Ova metoda je bila radno intenzivna. Ploče i daske brzo su se raspadale, pa ih je bilo potrebno obnoviti.

Izumom pojedinačnih slova I. Gutenberga, priroda kompleta se promijenila - sada je eliminisan naporan proces urezivanja teksta u kamen ili drvo. Slova su bila metalna, tako da su mogla izdržati velike naklade. U osnovi, ovaj proces se nije promijenio pronalaskom linotipa. Tekst, prethodno kucan na pisaćoj mašini, ponovo je otkucan sa Linotype tastature i pretvoren u odlive u obliku monolitnih metalnih linija sa reljefnom površinom. Zatim su ove metalne žice ubačene u tzv. blagajne, te se tako dobija slika cijele stranice.

Pojava kompjutera iz temelja je promijenila proces kucanja. Iako se izvodi s tastature na isti način kao i uz pomoć linotipije, dalja sudbina kucanog teksta bitno je drugačija.

Reprodukcija vizuelnih materijala. Upotreba slikovnog materijala, očigledno, počela je tek u ranom srednjem vijeku. Pa čak i tada su to uglavnom bila početna slova, skrinsejveri sa uzorkom. Bile su uklesane u kamenu ili drvetu istovremeno sa tekstom.

Sa izumom štamparske mašine I. Gutenberga, unos slikovnog materijala poprimio je oblik proizvodnje kliše. U budućnosti se ova forma nije suštinski promijenila, promijenila se samo tehnologija izrade klišea. Izrezani su na metalnim pločama na mašinama za kopiranje poput struga, rađeni fotokemiografskom metodom uz daljnju replikaciju (plastični klišei).

Kompjuterska tehnologija je omogućila napuštanje klišea. Danas se vizuelni materijali, bilo da su to elementi dizajna stranice, linije, crno-bele ili fotografije u boji, postavljaju na stranicu publikacije na računaru tokom procesa layout-a.

Izrada prototipa. U predkompjuterskoj eri, procesi izrada prototipa i slaganje bili podijeljeni. Layout je proces kompozicionog postavljanja elemenata crteža na format. Krajnji rezultat je izgled. Najnoviji izgled potpisan za proizvodnju je originalni izgled.

Prelom je obavljen u redakciji.

Izgled - je proces postavljanja tekstualnih i ilustrativnih blokova na polje formata, uzimajući u obzir dizajn izgleda i pravopisne zahtjeve. Sa pojavom kompjuterske tehnologije, proces slaganje preselio iz štamparije u redakciju i vremenski se poklopio sa procesom izrada prototipa.

Prenošenje slike na papir (štampanje). Po definiciji, štampanje je proces prenošenja boje (tiskarske boje, tonera) sa štamparske ploče na podlogu, obično papir.

Izvođenje štampanja publikacije - proizvodnja materijalnog predmeta uz pomoć niza štamparskih procesa: priprema za štampu, štampa (visoka, ravna, duboka ili sitoštampa), šivanje i povez i dorada. Nivo štamparskih performansi publikacije u velikoj meri određuje njen kvalitet.

Tinta za štampanje je heterogeni koloidni sistem koji se sastoji od visoko dispergovanih čestica pigmenata (pigmenata laka), ravnomerno raspoređenih i stabilizovanih u tečnoj fazi veziva.

Obrazac za štampanje - to je površina ploče, ploče ili pločastog cilindra od raznih materijala (sloj osjetljiv na svjetlost ili fotopolimer, metal, plastika, papir, drvo, litografski kamen), koji služi za formiranje i pohranjivanje slike u obliku odvojenih oblasti koje percipiraju štamparsko mastilo (štamparski elementi) i koje ga ne percipiraju (prazni elementi). Boja sa štamparskih elemenata trebalo bi lako da pređe na štampani materijal ili na prenosnu vezu, na primer, na ofsetni list ili bris, tako da se slika potom prenosi, po pravilu, na papir.

Štamparski elementi stvaraju sliku na štamparskoj ploči. Oni percipiraju mastilo, a zatim ga prenose na papir ili na posrednu kariku (ofset tkanina, štapić), stvarajući tako šarenu sliku na otisku tokom procesa štampanja.

Elementi razmaka služe kao pozadina za kreiranje slike na štampanoj formi. Ne prihvataju mastilo i stoga ne prenose elemente slike na papir tokom procesa štampanja.

Što je oštrija i jasnija granica između praznih i štampanih elemenata, to je štampana forma bolja. Broj visokokvalitetnih otisaka koji se mogu dobiti u procesu štampanja prije nego što se ove granice zamagljuju (unište) definira se u štampi kao naklada tiskarske ploče.

U zavisnosti od rasporeda štampanih i praznih elemenata na štamparskoj ploči mogu se razlikovati četiri glavna načina štampe: visoka, ravna (offset), duboka i sito štampa.

post-press procesi. Ovo uključuje procesi šivanja- sudaranje listova, rezanje, savijanje, slaganje blokova, uvezivanje bilježnica, umotavanje korica, obrezivanje i završni procesi - lakiranje otisaka, kaširanje, štancanje folijom, štancanje (figurativno sečenje).

Kontrolna pitanja:

Šta je izumio kineski majstor Bi Sheng?

Ko je izumio prvu štampariju?

Ko je prvi počeo da štampa slovenske knjige ćiriličnim pismom?

Zašto je Ivan Fedorov poznat?

Šta je litografija?

Šta je drvorez?

Šta je inkunabula?

Ko je izmislio linotip?

Čemu služi linotip?

Koja je razlika između layout i layout procesa?

Šta je printable?

Šta uključuje post press proces?

Rice. 1.8. Struktura proizvodnje elektronskih, štampanih medija i multimedijalnih proizvoda Rice. 1.9. Strukturna shema tehnološki proces štampe

Štamparska proizvodnja je kombinacija različitih tehničkih sredstava i tehnologija koje se koriste za štampanu reprodukciju tekstualnih i grafičkih informacija u obliku novina, knjiga, časopisa, reprodukcija i drugih štampanih proizvoda.

Ispisne informacije predstavljene u obliku teksta, digitalnih podataka, tabela, matematičkih i drugih formula nazivaju se tekstualnim informacijama, a ilustracije, grafikoni, dijagrami, ornamenti, crteži, lenjiri, karte i druge slike se nazivaju vizualnim informacijama. Tradicionalno, štamparija je imala dva odvojena odeljenja, od kojih je jedan obrađivao tekstualne informacije, a drugi - slikovni. Kombinovanje tekstualnih i slikovnih informacija vrši se u trećem delu, gde se vrši izgled određene publikacije.

Osnova proizvodnog procesa u štamparskoj industriji je štampa. Štampanje je ponovljeno primanje identičnih otisaka teksta i slika prenošenjem sloja mastila sa štamparske ploče na štampani materijal: papir, karton, polimerni film itd.

Nositelj grafičke informacije o štampanju je štamparska ploča, koja je u pravilu ploča ili cilindar, na čijoj se površini nalaze tiskarski i netiskarski elementi.

Štamparski element - to su delovi forme koji percipiraju štamparsko mastilo i potom ga prenose na štampani materijal. Elementi zazora su područja koja ne prihvataju mastilo na sebe i stoga ove oblasti na štampanom materijalu neće biti prekrivene slojem mastila.

Formiranje štamparskih elemenata na formi može se vršiti zbog njihovog prostornog razdvajanja ili stvaranja različitih fizičko-hemijskih ili drugih svojstava štamparskih i praznih elemenata. Proces štampe se izvodi u štamparskoj presi, za koju su potrebni mastilo i štamparski materijal.

U štamparskoj industriji koriste se različite vrste štampe, ali glavne su tri vrste: visoka štampa, ravna i duboka štampa.

Forme visoke štampe (sl. 1.1, ali) imaju prostorno razdvajanje štampe i praznih elemenata: reljefni štamparski elementi 1 su u istoj ravni, a prazni elementi 2 su produbljeni za različitu količinu u zavisnosti od njihove površine. U visokoj štampi štamparski elementi su prekriveni slojem boje 3 ujednačene debljine (sl. 1.1, b) i stoga je na svim delovima štampe debljina sloja mastila skoro ista (sl. 1.1, c). )

Tiskarske ploče za ravnu štampu (sl. 1.2) imaju print 1 i blanko 2 elementa (sl. 1.2, ali) gotovo u istoj ravni, ali imaju različita fizičko-hemijska svojstva: prvi su oleofilni (osjećaju mastilo), drugi su hidrofilni (ne percipiraju boju).

Kada se nanese štamparska boja 3 (slika 1.2, b), ona se lepi samo za oleofilne štamparske elemente. Prije svakog otiska u procesu štampe, forma se prvo navlaži određenim vodenim rastvorom koji vlaži samo hidrofilne blanke. Pošto su svi štamparski elementi u istoj ravni, svi su prekriveni slojem mastila ujednačene debljine i stoga se svi štamparski elementi (slika 1.2, c) sastoje od sloja mastila iste debljine.

Forme za duboku štampu (sl. 1.3) imaju isto prostorno razdvajanje razmaka i štamparskih elemenata. Štamparski elementi 1 (sl. 1.3, ali) su produbljeni za različitu ili istu količinu. Oni predstavljaju, bez obzira na prirodu slike (tekst, ilustracije), zasebne ćelije vrlo male površine, koje su međusobno odvojene tankim pregradama - razmacima. Ove pregrade i ostali elementi zazora 2 (sl. 1.3, ali) su povišeni i nalaze se na istom nivou. Ploče za duboki tisak se obično izrađuju na cilindru.

Prilikom štampe, boja niske viskoznosti 1 (slika 1.4) se prvo nanosi u višku na cijelu površinu rotirajuće forme 2. Zatim se specijalnim nožem (ragalom) 3, u dodiru s površinom cilindra, boja u potpunosti uklanja od praznina i viška mastila iz štamparskih elemenata. Kao rezultat, boja ostaje samo u ćelijama (slika 1.3, c). Forma u kontaktu sa papirom prenosi boju u zavisnosti od dubine ćelija forme, a može da prenese boju čak i u istom sloju.

Proizvodnja štampanih proizvoda obično se sastoji od tri odvojena, ali međusobno povezana procesa:

1) obrada tekstualnih i slikovnih informacija - originala podložnih štampanoj reprodukciji. Kao rezultat ovog procesa dobijaju se negativi ili folije na prozirnom filmu ili odmah gotovim štamparskim pločama. Ova faza se naziva procesi pripreme za štampu i uključuje niz tehnoloških operacija, čiji sastav zavisi od odabrane tehnologije izrade štamparske ploče i metode štampe;

2) štamparski tiraž - dobijanje iz štamparskih formi određenog broja istovetnih štampanih listova ili novina, što je reprodukcija informacija. Ova faza se naziva proces štampanja;

3) izvođenje procesa šivanja ili šivanja i povezivanja (izrada knjiga, časopisa, novina, brošura od pojedinačnih elemenata) ili, u nekim slučajevima, dorada (lakiranje štamparskih tabaka i sl.)

Proces štampanja. Prenos šarene slike iz različitih štamparskih formi na štampani materijal nastaje, po pravilu, kao rezultat pritiska. Materijal koji se štampa može biti u direktnom kontaktu sa štamparskom pločom ili sa međuelastičnim elementom.

Prilikom štampanja koriste se dva cilindra, na jednom od kojih je pričvršćena štamparska ploča, a drugi obezbeđuje pritisak (Sl. 1.5, a). Ovaj prijenos tinte se obično koristi u visokoj štampi i dubokoj štampi. U tom slučaju, slika na obrascu mora biti obrnuta (ogledalo) da bi se dobila „direktna“ slika na otisku.

U slučaju upotrebe srednjeg elastično-elastičnog (platna) tri cilindra su uključena u štampu (slika 1.5, b).

Štamparska ploča 2 tokom procesa štampanja prenosi sliku na ploču 3, koja preuzima boju sa štamparskih elemenata forme, a zatim je prenosi na štampani materijal 1. U tom slučaju, slika na štamparskoj ploči treba biti direktan, a na ploči od gume od tkanine treba biti obrnut, a na papiru kao rezultat dobijamo direktnu sliku.

Za reprodukciju tekstualnih i grafičkih informacija u štamparskoj industriji koristi se širok izbor štamparskih formi, koje se mogu klasifikovati prema nizu karakteristika (slika 1.6):

Boje štampanih proizvoda - forme za jednobojnu (u većini slučajeva crno-bijelu) štampu i višebojnu (obično dvo-, tro- i četverobojnu) štampu;

Značajna priroda informacija - slikovne forme koje sadrže samo slikovne informacije, tekstualne - tekstualne informacije i tekstualno-slikovne, koje sadrže tekstualne i slikovne informacije;

Vrste i metode štampe - oblici visokog, ravnog ofsetnog, dubokog i specijalnih metoda štampe;

Način prenošenja (snimanja) informacija sa izvornog ili međunosača informacija na materijal obrasca.

Većina štampanih formulara se može podeliti u dve grupe: a) obrasci dobijeni formatiranjem informacija, tj. simultano snimanje svih tačaka slike na materijalu forme i b) forme dobijene elemenat-po-elementnim snimanjem informacija o materijalu forme sekvencijalno, sa vrlo malim pojedinačnim elementima.

Štamparske ploče dobijene formatnim zapisom informacija mogu se proizvesti fotohemijskim metodama (koristeći uglavnom fotografske i hemijske procese) i elektrofotografskim metodama zasnovanim na upotrebi elektrofotografije.

U izradi štampanih formi po elementima zapisivanja informacija koristi se tehnika elektronskog skeniranja (skeniranja) po elementima originalne informacije i formiranja štamparskih i praznih elemenata, najčešće zbog elektromehaničkog graviranja ili izlaganje laseru.

U klasičnoj verziji proizvodnje štamparskih ploča najviše su se koristili fotohemijski procesi koji su omogućili dobijanje fotoforma iz izdavačkih originala. Nadalje, informacije od njih obično su se prenosile kontaktnom metodom kopiranja u materijale iz obrazaca.

Procesi izrade fotoforma i operacije koje im prethode često se nazivaju obradom (tačnije obradom) tekstualnih i slikovnih informacija. Tretman tekstualne informacije- radi se o kompleksu operacija koje obuhvataju: uređivanje i kucanje, lekturu, izgled stranica publikacije, izradu izdavačkih tekstualnih originala, izradu fotoforma (snimanje informacija i hemijsko-fotografsku obradu). Obrada slikovnih informacija uključuje dvije grupe operacija: transformaciju slike u svrhu njene štamparske reprodukcije i proizvodnju fotoforma. Prva grupa, ovisno o prirodi slikovnih originala, može uključivati različite operacije, ali općenito one obično uključuju: skaliranje i screening slike, odvajanje boja, gradaciju i korekciju razdvajanja boja.

Original za štampanje publikacija je tekstualni ili grafički materijal koji je prošao uređivačku i izdavačku obradu i predstavlja osnovu za stvaranje štampane publikacije putem štampe.

Originali za štampane publikacije mogu se podijeliti u tri grupe:

Original izdavača;

Originalni izgled (reproduciran originalni izgled - ROM).

Izdavački original- tekstualni ili slikovni materijal koji je prošao uređivačku i izdavačku obradu, potpisan u kompletu (za štampu) odgovorna lica izdavačke kuće za proizvodnju štamparskih formi u štampariji.

Originalni izgled je izdavački original, čija se svaka stranica po broju redova i sadržaju poklapa sa stranicom buduće knjige. Originalni izgled se može kucati (štampati na običnoj kancelarijskoj pisaćoj mašini), potpisati za kucanje i štampanje i poslati u štampariju na kucanje i štampanje.

Ponovljiv originalni izgled(ROM) je original pripremljen za proizvodnju fotoploče ili tiskarske ploče fotomehaničkim putem ili skeniranjem kao slika. V U poslednje vreme Sa širenjem kompjuterskog kucanja i kompjuterskog izdavaštva, ova vrsta originala se široko koristi za štampanje kratkotiražnih operativnih publikacija (autorski sažetci, materijali za konferencije, leci).

Kvaliteta originala određuje kvalitetu štampane reprodukcije. Samo besprijekoran original stvara preduvjete za dobar krajnji rezultat. Manje nesavršenosti u originalu mogu se ispraviti retuširanjem štampe, a svaka značajna smetnja je prepuna opasnosti od izobličenja slike. Stoga se postavljaju vrlo visoki zahtjevi na kvalitetu originala za reprodukciju.

vrste originala. U štamparskim procesima uglavnom postoje tri vrste originala: crteži, fotografije i predmeti. Prije su glavni tip originala bili crteži, a sada su 90% svih originala fotografije u boji.

Crteži. Postoje dvije glavne vrste crteža: slikarstvo i komercijalna grafika. Slikarstvo je rezultat umjetnikove kreativne aktivnosti i pri njegovom stvaranju zadatak reprodukcije tiskarskim metodama nije vrijedan toga. Stoga je zadatak štampe osigurati maksimalnu istovjetnost otiska sa slikovnim originalom. Ovo će biti određeno mogućnostima sistema za obradu slike i procesom štampanja.

Posebno mjesto među crtežima zauzimaju štampani otisci koji se mogu koristiti kao originali. Rasterska struktura otiska postavlja posebne zahtjeve za proces obrade slike.

Komercijalna grafika se razvija odmah sa proračunom dalje reprodukcije. U ovom slučaju, programer ga izvodi u rasponu boja koji sistem za reprodukciju može pružiti.

Fotografije. Najčešći tip fotografskih slika su u boji ili crno-bijeli prozirni originali. Format takvih originala uvelike varira: od slajdova od 35 mm do A4 listova. Slajd je film koji je eksponiran u kameri i stoga ima izobličenje određeno mogućnostima optičkog sistema.

Otisci u boji se prave od negativa u boji. U ovom slučaju su uključena dva optička sistema: jedan u kameri, a drugi u povećalu. Stoga je gubitak oštrine slike u ovoj izvedbi veći. Međutim, otisci fotografija u boji mogu se proizvoditi u budućem formatu štampe, a to olakšava procjenu kvaliteta u poređenju sa slajdovima.

Trenutno se sve više koristi fotografska slika, predstavljena u elektronskom ili digitalnom obliku.

Uzorci robe. Najčešći objekti za reprodukciju su uzorci proizvoda: završni materijali, kao što su pločice, plastika, boje i sl. Fotografisanje takvih objekata se obično vrši studijskom kamerom sa digitalnim CCD skenerom, što osigurava visoku kvalitetu reprodukcije prilikom štampe.

Prilikom digitalizacije slika i pripreme za štampu potrebno je uzeti u obzir sljedeće zahtjeve:

Tehnološki zahtjevi za original;

Zahtjevi proizvodnje (forma i procesi tiska, karakteristike zaptivanja materijala);

Kontrola i evaluacija kvaliteta.

U proizvodnji štampanih proizvoda, pored opšteprihvaćenih mernih jedinica (SI), za merenje određenih veličina koriste se i posebne jedinice - tipografske merne jedinice: autorski listovi, štampani listovi itd.

Za merenje linearnih dimenzija štamparskih formi i njihovih pojedinačnih elemenata, kao i formata pruga i veličine linija, koriste se tipografske jedinice mere - tačke i kvadrati.

Jedna tipografska tačka (p.p.) jednaka je (osim Engleske) 1/72 francuskog inča, tj. 0,3759 mm, ili, zaobljeno, 0,376 mm. Veća jedinica je 48 kb na kvadrat, ili otprilike 18 mm. Ove jedinice su predložene u Francuskoj u 18. veku. U Engleskoj, SAD-u i nekim drugim zemljama, 1 t.p. jednako 1/72 engleskog inča, tj. 25,4: 72 = 0,353 mm. U Ruskoj Federaciji se koristi francuski sistem tipografskih mjerenja.

Industrija papira proizvodi papir u listovima (u obliku odvojenih listova) i papir u roli (u obliku trake namotane na rukav). Veličina papira je izražena u mm, pri čemu je veličina papira u papiru proizvod širine i dužine lista papira, na primjer 600 x 900 mm, a papir u roli se mjeri širinom rolne. U Ruskoj Federaciji formati štampanih radova su standardizovani u zavisnosti od vrste štampanih proizvoda: knjiga i časopisa, novina, kartografskih itd.

Raspon standardnih veličina papira za štampanje knjiga i časopisa u Ruskoj Federaciji utvrđen je GOST 1342.

Rolni papir, po dogovoru sa potrošačem, može se proizvoditi i u širinama: 360, 420, 640, 820, 1050, 1800 mm; List papira može se proizvoditi u dodatnim veličinama: 600 x 1000, 610 x 860, 700 x 750, 800 x 1000, 900 x 1000, 920 x 1200 mm.

Formati štampanih proizvoda, kao i formati štamparske, štamparske i druge opreme, u skladu su sa formatima papira.

Format publikacije određuje njenu veličinu u smislu širine i dužine, izražene njihovim proizvodom u milimetrima. Format izdanja knjiga i časopisa određen je veličinom bloka knjige, časopisa, brošure odsječenog sa tri strane. U ovom slučaju, prva veličina označava širinu, a druga - visinu publikacije.

Na osnovu GOST 5773-90, format publikacija je označen veličinom lista papira za štampanje u centimetrima i udjelima lista (simbol), na primjer, 60 x 90/16, gdje je 60 x 90 veličina papirnog lista, a 16 je broj njegovih udjela (dijelova). Obično za publikacije knjiga i časopisa udio je jednak stranici. Dakle, list papira 60 x 90/16 sadrži 16 stranica na jednoj i drugoj strani, tj. samo 32 strane.

Da bi se odredio format neobrezane knjige i časopisne publikacije, potrebno je udio lista rastaviti na dva najveća faktora, a zatim manju stranu lista papira podijeliti na manji faktor, a veću na veći faktor. . Dakle, format publikacija 84 x 108/32 će biti jednak prije izrezivanja: 84: 4 i 108: 8, tj. 210 x 135 mm. Budući da je širina knjige obično manja od visine, ovaj format se piše kao 135 x 210 mm.

Veličina gotove publikacije (ili njene stranice) manja je od djelića njenog lista, jer je blok odrezan s tri strane. 3-4 mm duž gornjeg polja, 5 mm duž prednjeg polja i 6-7 mm duž donjeg polja. Dakle, format prethodno razmatranog primjera nakon izrezivanja bit će 130 x 200 mm.

Novinski formati su naznačeni samo širinom i visinom trake u milimetrima, a listovi u listovima, ovisno o vrsti i formatu glavne publikacije, kako u milimetrima tako i udjelima papirnog lista.

Tabela 1.1. Standardni formati prema GOST 1342

Dokument bez naslova

Papirno izdanje Veličina tabaka, mm	Leaf dionice	Simbol	Maksimalna veličina izdanja, mm	Minimalna veličina, mm

Napomena: M - smjer stroja

Formati izdanja knjiga moraju odgovarati onima navedenim u tabeli 1.1

Originalni proizvod prijenosa informacija za vizualnu percepciju je original. Vrlo često je original rezultat autorovog rada, predstavljenog u obliku teksta, crteža ili poezije. Za mjerenje obima rada autora, kao i izdavača, uvodi se koncept autorske liste.

Autorski list je mjerna jedinica za obim tekstualnog i slikovnog materijala. To je jednako 40 hiljada štampanih znakova. Odštampani znakovi su svi vidljivi znakovi - slova, znakovi interpunkcije, brojevi itd. i razmaka između. U slučaju poetskog teksta, jedan autorski tabak izjednačen je sa 700 redova poetskog teksta, a za grafički materijal to je 3 hiljade izbora "> Izdavački ili knjigovodstveni izdavački list - jedinica mjere za obim štampane publikacije (tekst i slikovni materijal) i jednaka je autorovim 40 hiljada znakova, odnosno 700 redova poetskog teksta ili 3 hiljade izbora"\u003e Štampani list je mjerna jedinica za zapreminu štampanog materijala koja uključuje dva pojma: a fizički štampani list i uslovno štampani arak. Fizički štampani list je list papira bilo koje standardne veličine štampan na jednoj strani ili na pola, ali štampan na obe strane.

Budući da se standardni listovi papira međusobno razlikuju po površini, pogodnije je koristiti uvjetno tiskani list koji je jednak formatu papirnog lista od 600 x 900 mm za određivanje ukupnog obima izdavačkih proizvoda. Zatim se svođenje bilo kojeg formata na uvjetne dijete provodi koeficijentima koji uzimaju u obzir površinu datih listova. Tako će faktor konverzije za format 600 x 840 mm biti 0,93, a za 700 x 900 - 1,17, itd.

Obim novinskih publikacija, po pravilu, računa se na stranicama glavnog formata novina, tj. A2 (420 x 595 mm) kao i štampani listovi.

Izdanje - proizvod štamparske proizvodnje koji je prošao uređivačku i izdavačku obradu, štampan i namenjen za prenošenje informacija sadržanih u njemu.

Tiraž - ukupan broj primjeraka određene publikacije.

Kopija - svaka zasebna samostalna jedinica ove publikacije.

Ukupni tiraž je zbir tiraža svih, na primjer, knjiga, časopisa i drugih proizvoda koje je izdavačka kuća izdala za određeni period.

Sveska - štampani i presavijeni list papira. To je jedinica mjerenja količine posla u izvođenju nekih operacija postpress procesa. Opcija savijanja listova određuje redosled postavljanja traka tokom određenih operacija pripreme za štampu.

Glavni zadatak štamparske industrije je obrada informacija i njihovo širenje. Međutim, pored ovog osnovnog zadatka, proizvodi štamparske proizvodnje obavljaju i mnoge druge funkcije, pa je asortiman ovih proizvoda vrlo raznolik. Vrlo je teško razviti jasnu klasifikaciju štamparskih proizvoda, prvenstveno zbog njihove raznovrsnosti.

Tiskani proizvodi se mogu uvjetno podijeliti u pet grupa, uzimajući u obzir njihovu namjenu:

1) objavljivanje proizvoda koji služe uglavnom kao sredstvo informisanja;

2) etiketa i pakovanje proizvoda, koji su uglavnom sredstvo za pakovanje (etikete, ambalaža i sl.);

3) poslovni proizvodi (razni oblici, tehnička dokumentacija i mnogi drugi);

4) specijalni proizvodi(novčane novčanice, dionice, potvrde, poštanske marke, memorande vladina dokumenta i mnogi drugi);

5) proizvodi i poluproizvodi, koji se kasnije koriste u drugim industrijama i industrijama (tapete, printovi sa teksturom raznih materijala i sl.).

Od svih proizvoda štamparske industrije, najrasprostranjenije je izdavaštvo.

Trenutno, izdavački proizvodi imaju mnogo visoko konkurentnih različitih vrsta informacija (radio, televizija i još mnogo toga). Međutim, izdavački proizvodi su vrlo pogodni za upotrebu, imaju veću sigurnost, prilično nisku cijenu reprodukcije i prihvatljiviji su za većinu stanovništva.

Izdavački proizvodi mogu se klasificirati na mnogo načina. Međutim, najčešće se prepoznaje sljedećih pet znakova:

1) po materijalnoj konstrukciji - izdanja knjiga, časopisa i listova. Listovi uključuju: novine, postere;

2) prema simboličkoj prirodi informacije - tekstualna izdanja, likovne publikacije, kartografske, muzičke itd. Uopšteno govoreći, prema simboličkoj prirodi informacije, sve publikacije se mogu svesti na tri vrste: tekstualne (sadrže samo tekst), slikovni (sadrže samo slike) i tekstualno-slikovni (uključuju tekst i slike);

3) prema učestalosti objavljivanja:

Periodika koja izlazi nakon određenog perioda (sedmica, mjesec, itd.), tj. konstantan broj brojeva za svaku godinu i istovremeno isti tip dizajna (časopisi, novine);

Neperiodične publikacije izdate jednokratno bez predviđenih uslova dotiska (knjige, brošure);

Kontinuirane publikacije koje se izdaju u neograničenim intervalima kako se materijal akumulira (zbirke naučnih radova, itd.);

4) prema namjeni i prirodi informacija - službene i naučne publikacije, monografije, književne i umjetničke publikacije, udžbenici, radionice, enciklopedije, produkcijske publikacije.

V različite zemlje svjetska štamparska industrija po proizvodnji u vrijednosnom smislu iznosi od 1 do 12% obima proizvodnje prerađivačke industrije.

V razvijene države obim štamparske industrije iznosi 0,5-4% bruto domaćeg proizvoda, au zemljama u razvoju može biti i na nivou od 20%. U različitim zemljama, obim i značaj štamparske industrije uveliko variraju. Na primjer, američka štamparska industrija kao industrijski sektor zauzima šesto mjesto, što određuje njen ekonomski značaj za zemlju. U cjelokupnom obimu svjetske proizvodnje štamparskih proizvoda, njene različite vrste zauzimaju različit udio. Trenutno dominira komercijalna proizvodnja. Distribuciju obima svjetskog tržišta za pojedine vrste proizvoda karakterišu sljedeći podaci: knjige - 7%, novine - 16%, časopisi - 9%, katalozi - 4%, ambalažne etikete - 18% i reklamni i memorandumski proizvodi - 46%.

Neperiodična štampana publikacija na više od 48 stranica smatra se knjigom, a izdanje veće od 4, ali ne više od 48 stranica, brošurom. Osnovu knjige čini knjižni blok B, koji se nalazi u koricama A. Knjige se mogu izdavati i u koricama. Knjižni blok se sastoji od nekoliko bilježnica ili listova spojenih zajedno na jedan ili drugi način.

Vanjski elementi bloka. Ovi elementi uključuju: hrbat, letjelicu, kapicu, materijal za kičmu, ukrase i oznaku trake.

Kičma je lijeva krajnja strana bloka B (slika 1.7, a), uz koju su pričvršćene sveske ili listovi knjige. Ovisno o vrsti dizajna, razlikuju se ravni, okrugli i gljivasti korijeni.

Letnji list je dva lista od četiri stranice odabira papira "\u003e Kaptal K (slika 1.7, b) koristi se za čvršće povezivanje bilježnica u blok, kao i element ukrašavanja knjiga srednjeg i velikog volumena. Kaptal je pletena pletenica sa zadebljanim obojanim rubom, koja se lijepila za gornju i donju ivicu isječenog knjižnog bloka.

Materijal za kičmu formula" src="http://hi-edu.ru/e-books/xbook842/files/for4.gif" border="0" align="absmiddle" alt="(!LANG:, što povećava čvrstoću spajanja bloka sa poklopcem.

Rubovi se nazivaju krajnje strane (prednja, gornja i donja) bloka knjige i da bi se poboljšao dizajn knjige i spriječila kontaminacija, ponekad se prefarbaju. Prednja ivica, ovisno o obliku kičme bloka, može biti ravna ili konkavna.

traka bookmark L olakšava korištenje knjige. Napravljena je od pletenice čiji je jedan kraj pričvršćen za gornji dio kičme bloka, a sama vrpca se uvlači u blok i prelazi ivicu donjeg ruba.

Unutrašnji elementi knjižnog bloka. Pored stranica sa osnovnim tekstom, blok knjige može imati sljedeće dodatne elemente:

Naslovna stranica T (sl. 1.7) je prva izlazna stranica knjige. U osnovi, koristi se jedna (dvostrani) naslovna stranica. Na naslovu se stavljaju: naslov knjige, prezime i inicijali autora, naziv izdavačke kuće (izdavača), mjesto i godina izdanja i neki drugi podaci.

Ponekad se koristi naslovna stranica, koja se sastoji od dvije susjedne stranice knjige. Ovo se koristi u višetomnim, serijskim ili posebno dizajniranim izdanjima. Dizajn naslovne stranice može biti font, ukrasni font ili ilustrovan.

Schmutztitle je stranica s nezapečaćenom poleđinom ispred naslova koja je štiti od oštećenja. U suštini, ovo je dodatna naslovna stranica na čijoj se neparnoj stranici nalaze veliki naslovi, ilustracije ili razni ukrasi knjiga.

Frontispis je ilustracija izbora "> Početna ili silazna stranica je prva stranica knjige ili njena sastavni dijelovi(poglavlja, odjeljci). Tekst na njemu obično počinje nekim uvlačenjem od gornje ivice. Ovo mjesto može biti ispunjeno ornamentom ili uzorkom screensaver za dekoracija knjige.

Krajnja traka je posljednja traka knjige ili odjeljka, poglavlja. Obično nije u potpunosti ispunjen tekstom. Na slobodnom dijelu trake može se postaviti završetak u obliku ornamenta ili uzorka.

Sve ostale pruge su obične i mogu sadržavati samo tekst ili sliku, ili biti tekstualno slikovne.

Pored glavnih elemenata, na trake se postavljaju i dodatni referentni elementi: brojevi kolona, podnožje, potpis i norme.

Broj kolone definira serijski broj stranice i može biti u sredini ili sa strane donje ili gornje margine stranice.

Zaglavlje ili podnožje je linija postavljena na gornju (ili donju) marginu stranice s naslovom odjeljka ili teme u knjizi. Čitaocu olakšava korištenje knjige.

Potpis - broj koji određuje serijski broj sveske u bloku knjiga. Pored potpisa ispisuje se norma - red teksta sa prezimenom autora ili kratki naslov knjige. Ovi elementi su neophodni za pravilno popunjavanje sveska u bloku knjiga i nalaze se na prvoj stranici donje margine svake sveske.

Oko trake su neispisane margine koje poboljšavaju čitljivost knjige i štite rubove teksta i slika od oštećenja. Margine su određene prema izgledu knjige.

Časopis je jedan od periodične publikacije. Časopisi su veoma raznoliki po svojoj čitanosti. Većina časopisa namijenjena je širokom krugu čitatelja, ali postoje i posebni naučni i industrijski časopisi namijenjeni profesionalnom čitaocu. Trenutno, reklamni časopisi zauzimaju značajan obim. Časopis se od knjige razlikuje po periodičnosti i efikasnosti proizvodnje, širokoj tematici i raznovrsnosti članaka, kao i visokoumjetničkom dizajnu. Općenito, časopisi se međusobno razlikuju po namjeni, učestalosti, specijalizaciji, obimu, dizajnu, dizajnu i drugim karakteristikama. Za razliku od knjiga, troškovi izdavanja časopisa djelomično su nadoknađeni prihodima od oglašavanja. Časopisi imaju kratak vijek trajanja.

Mnogi časopisi imaju velike tiraže i njihova izrada značajno se razlikuje od tehnologije izrade knjiga. Časopis se po pravilu sastoji od presavijenih bilježnica, pričvršćenih šivanjem žicom ili ljepilom i prekrivenih koricama. Tiraž časopisa određuje opciju štampe i po pravilu se koriste mašine sa tabačkim ili web ofset mašinama. U slučaju masovnih naklada, ekonomski je isplativo koristiti mašine za duboku štampu.

Časopisi velikog formata zahtijevaju drugačiji dizajn stranica. Tekst na traci je raspoređen u nekoliko kolona, nema prednjih i završnih traka, a vanjska i unutrašnja strana korica su otisnute tekstualnim i grafičkim materijalom.

Ilustracije na stranicama se mogu postaviti ispod "krvavila".

Novine - periodične publikacije koje sadrže aktuelne informacije, službene materijale, članke o aktuelnim društveno-političkim, naučnim, industrijskim i drugim temama. Novine mogu nositi oglase, uključivati književna djela i još mnogo toga. Osim toga, mogu se objavljivati novine isključivo reklamnog sadržaja. Novine se obično sastoje od zasebnih listova velikog formata, spojenih u set. Novine izlaze strogo određenim danima u sedmici i dobu dana. Obim novina prilično varira. V Ruska Federacija Novine se proizvode u tri formata: A2 (glavni), jednak 420 x 594 mm, A3 - polovina A2, jednak 297 x 420 mm i A4 - četvrtina A2, jednak 210 x 297 mm. Za razliku od knjiga, za svaki novinski format postoji samo jedan format stranice. Tako, na primjer, za novine A2 format stranice je 21,5 x 30,5 kvadratnih metara, tj. 387 x 549 mm. Stranica novina se obično sastoji od teksta i slika. Tekst na stranici je raspoređen u obliku kolona čiji broj zavisi od formata novina (od četiri do osam). Najčešći format linije je od 2,5 do 4 kvadratna metra. Novine se razlikuju po velikom izboru naslova i naslova, kucanih fontovima različitih dizajna i veličina.

Za štampanje novina koriste se rotacioni novinski kompleksi visokih performansi, koji obezbeđuju brzinu izdavanja novina sa dobrim performansama u pogledu efikasnosti. Trenutno, novinski kompleksi omogućavaju i višebojnu štampu novina sa dobrim ekonomskim pokazateljima. Reklamni dio novina pokriva značajne troškove izdavanja novina, što omogućava snižavanje cijene njegovog primjerka za čitaoca i čini ga dostupnim značajnoj masi stanovništva. Najznačajnije kategorije novina su dnevne i nedjeljne novine.

Brošura je neperiodična publikacija, od 5 do 48 stranica, u mekom povezu, u obliku uvezanih i klamanih listova štampanog materijala.

Brošure se danas naširoko koriste za brošure, opise i razne potrošačke proizvode. Obim brošura je mali i izdaju se u vrlo malim tiražima. Međutim, do određene vrste Brošure, posebno reklamne, imaju vrlo visoke zahtjeve za kvalitetom. Većina brošura dolazi u više boja i dolazi u presavijenim listovima ili uvezanim sveskama. Troškove izrade brošura nadoknađuju direktno kupci.

Ostala štampana roba se uglavnom odnosi na ambalažu i razne vrste promotivnih artikala. Ambalaža se može izraditi od različitih materijala: papira, kartona, metala, plastike itd. Štampanje na ambalaži se vrši svim poznatim metodama, a izbor vrste štampe je uglavnom određen materijalom koji se koristi.

Elektronski mediji su bili u širokoj upotrebi krajem 20. stoljeća i od velikog su značaja u oblasti širenja informacija. Godine 1995. u štampi i elektronskim sredstvima informacija, potonji su zauzeli nišu od 30%. Najnoviji trendovi pokazuju da elektronski mediji imaju održivi rast na nivou od 9% godišnje, a štampani mediji imaju rast od 3% godišnje. Kao rezultat toga, do 2010. godine obim štampanih i elektronskih medijskih usluga će se izjednačiti. Intenzivno uvođenje elektronskih medija osigurano je moćnom upotrebom računarske tehnologije i interneta. Visoka efikasnost i mogućnost dobijanja velike količine informacija o bilo kom pitanju povoljno izdvaja elektronske medije od štampanih. Svima nama poznati radio i televizija, novi oblici video i audio informacija pomoću kompakt diskova (CD-ROM i DVD-ROM) značajno proširuju obim elektronskih medija.

Tehnološke, tehničke i dizajnerske mogućnosti elektronskih medija su veoma visoke. Tradicionalni snimak konvencionalnog filma snimljenog na film može se pretvoriti u video film. Bilo koja knjiga može biti predstavljena i u elektronskom obliku. Informacije u obliku web stranice pomoću računara mogu biti predstavljene u stvarnom i virtuelnom prostoru.

Elektronski mediji se mogu distribuirati kako na medijima za dugotrajno skladištenje (CD-ROM, video film, audio zapis) tako iu realnom vremenu (prijenos koncerta, pozorišnih predstava, itd.).

Izlazni uređaji mogu biti kompjuterski monitori, televizijski ekrani, razne vrste projekcijskih uređaja, sistemi za audio reprodukciju, itd. softvera.

Multimedija je kompjuterski orijentisana metoda predstavljanja informacija kombinacijom različitih komponenti: teksta, slike, animacije, grafike, videa, zvuka, itd. Kao najpristupačniji primer, ovo je knjiga sa priloženim CD-ROM-om.

U multimediji se informacija predstavlja u složenom obliku i uz istovremenu upotrebu više kanala za njeno kreiranje.

CD-ROM laserski disk možda nije uvijek multimedijalni proizvod. Sam po sebi, CD-ROM je samo medij koji može nositi različite informacije (tekst, zvuk, video itd.). CD-ROM postaje multimedijalni proizvod samo kada kombinuje tekst, zvuk i animaciju. Različite vrste informacije na Internetu postaju multimedijalni proizvod tek nakon što se međusobno povežu. Prikazana je generalizovana struktura za proizvodnju elektronskih, štampanih medija i multimedijalnih proizvoda pirinač. 1.8

Proces Computer to Plate se široko koristi jer ima visok nivo automatizacije, veoma je brz, obezbeđuje visok kvalitet štampe i ekonomski pokazatelji približavanje procesu od kompjutera do filma.

Ovom metodom eksponira se sama štamparska ploča, a izrada otiska u boji se odvija u 6 faza, uključujući i štampu.

Najefikasniji način je štampanje pomoću računara. Izvodi se u 4 faze zahvaljujući upotrebi digitalne tehnologije. U ovoj metodi, elektronske informacije se direktno prenose na štamparsku ploču koja se nalazi u štampariji.

Nakoryakova K.M. Vodič za uređivanje kopiranja za medijske profesionalce (dokument)

Zasursky Ya.N. (ur.) Tehnika dezinformacija i obmane (dokument)

Firsov B.M. Načini razvoja masovnih medija (Dokument)

Braslavets L.A. Društvene mreže kao masovni medij (Dokument)

Bignell Jonathan. Postmoderna medijska kultura (Dokument)

Komarovsky V.S. Javni servis i mediji (dokument)

Prezentacija - činjenice o pušenju (sažetak)

Rushkoff D. Mediavirus (Dokument)

n1.doc

Glavne faze štamparske proizvodnje

Moderna štamparska tehnologija uključuje tri glavne faze bez kojih nijedna štamparija ne može: pripremu za štampu, štampu i procese posle štampe.

Proces pripreme za štampu završava se stvaranjem nosača informacija sa kojeg se tekstualni, grafički i ilustrativni elementi mogu prenijeti na papir (proizvodnja tiskarske forme).

Proces štampanja, ili pravilno štampanje, proizvodi štampane listove. Za njihovu proizvodnju koristi se štamparska mašina i nosač informacija pripremljen za štampu (štamparska forma).

U trećoj fazi tehnologije štampe, koja se zove post-štamparski proces, vrši se finalna obrada i dorada listova papira otisnutih u štamparskoj mašini (otisaka) kako bi se dobili štampani proizvodi. prezentacija(brošura, knjiga, brošura itd.).
Proces pripreme za štampu. U ovoj fazi treba nabaviti jednu ili više (za višebojne proizvode) štamparskih ploča za štampu određene vrste rada.

Ako je otisak jednobojan, tada oblik može biti lim od plastike ili metala (aluminij), na koji se nanosi crtež u direktnoj (čitljivoj) slici. Površina ofset forme je obrađena na način da, uprkos činjenici da su štamparski i netiskarski elementi praktično u istoj ravni, oni selektivno percipiraju nanesenu boju, dajući otisak na papiru prilikom štampe. Ako je potrebna višebojna štampa, tada broj štamparskih formi mora odgovarati broju štamparskih boja, slika se preliminarno deli izborom pojedinačnih boja ili boja.

Osnova procesa pripreme za štampu je separacija boja. Izdvajanje sastavnih boja fotografije u boji ili drugog polutonskog crteža je težak posao. Za obavljanje ovako složenih štamparskih poslova potrebni su elektronski sistemi za skeniranje, moćni računari i softveri, specijalni uređaji za izlaz za fotografski film ili pločasti materijal, različita pomoćna oprema, kao i dostupnost visokokvalifikovanih, obučenih stručnjaka.

Takav sistem pripreme za štampu košta najmanje 500 - 700 hiljada dolara. Stoga se najčešće, kako bi značajno smanjili ulaganja u organizaciju štamparija, pribjegavaju uslugama posebnih centara za reprodukciju. Oni, posjedujući sve što je potrebno za obavljanje pripremnih radova, po narudžbini pripremaju setove kolor separacijskih folija od kojih se u klasičnoj štampariji mogu napraviti setovi kolor separacijskih tiskarskih ploča.
Proces štampanja. Štamparska ploča je osnova procesa štampanja. Kao što je već pomenuto, ofset štampa je trenutno široko rasprostranjena u štamparskoj industriji, koja uprkos skoro
100 godina postojanja, stalno se usavršava, ostaje dominantan u tehnologiji štampe.

Ofset štampa izvode se na štamparskim mašinama, čiji je princip rada već razmotren.

post-press proces. Proces nakon štampe sastoji se od niza važnih operacija koje daju odštampanim otiscima tržišni izgled.

Ako su tiskana izdanja u listovima, onda ih je potrebno obrezati i izrezati na određene formate. U ove svrhe koristi se oprema za sečenje papira, od ručnih rezača do mašina za sečenje visokih performansi, dizajniranih da istovremeno režu stotine listova papira svih formata uobičajenih u praksi.

Za proizvode od lima, procesi nakon štampe završavaju se nakon rezanja. Situacija je složenija s proizvodima s više listova. Da biste savijali listove časopisa ili knjige, potrebna vam je oprema za savijanje na kojoj se odvija savijanje ( od njega.false- savijanje) - uzastopno savijanje štampanih listova knjige, časopisa itd.

Ako želite da napravite brošuru ili knjigu koja se sastoji od odvojenih listova od štampanih i isječenih na zasebne listove grafika, potrebno ih je uskladiti jedan s drugim. U tu svrhu koristi se oprema za sakupljanje listova. Kada je odabir završen, dobija se debela hrpa trošnih listova. Da bi se listovi spojili u brošuru ili knjigu, moraju se zaklapati. Trenutno su najrasprostranjenije 2 vrste pričvršćivanja - žica i bešavno ljepilo. Žičani povez se uglavnom koristi za brošure, tj. štampane publikacije od 5 do 48 strana. Za pričvršćivanje žičanim spajalicama koriste se knjižari. Ovi uređaji se mogu koristiti sami ili
u kombinaciji sa sistemima za slaganje. Složeniji rad se izvodi na specijalnim mašinama za šivanje žice.

Za pričvršćivanje velikog broja listova koristi se ljepilo, koje se izvodi ili uz pomoć "hladnog" ljepila - polivinil acetatne emulzije ili vrućeg topljivog ljepila. Kičma budućeg izdanja knjige premazana je ljepilom, čvrsto držeći listove dok se ljepilo potpuno ne osuši. Prednosti ove tehnologije su dobre izgled knjige, fleksibilnost i stabilnost knjižnog bloka, čvrstoća i izdržljivost.

U radu malotiražnih i srednjetiražnih štamparija postoje slični procesi. Međutim, kao glavna štamparska oprema ovih štamparija ne koriste se ofset mašine, već duplikatori koji mogu da reprodukuju i jednobojne i višebojne kopije.

Pregledajte pitanja za prvu temu

1. Glavne faze formiranja štamparske opreme i tehnologije.

2. Metode savremene štampe.

3. Sistemi velike i srednje tiražne štampe.

4. Sistemi malotiražne štampe.

5. Glavne faze štamparske proizvodnje.

Tema II
TEHNIKA I TEHNOLOGIJA FOTOGRAFIJE

Formiranje fotografske opreme i tehnologije

Fotografija je teorija i metode dobivanja vidljive slike objekata na svjetlosno osjetljivim fotografskim materijalima - srebro-halogenim (AgHal) i nesrebrnim.

Fotografija je prvobitno nastala kao način snimanja portreta ili stvaranja prirodnih slika, što je oduzimalo mnogo manje vremena od slikarstva umjetnika. Pojava kinematografije i fotografije u boji uvelike je povećala njene mogućnosti, te je u 20. stoljeću fotografija postala jedan od najvažnijih medija informacija i dokumentacije. Raznolikost zadataka rješavanih uz pomoć fotografije omogućava nam da je istovremeno smatramo dijelom nauke, tehnologije i umjetnosti.

Široka upotreba fotografije u ljudskom životu određuje njenu raznolikost. Postoje crno-bijele i kolor fotografije, umjetničke i naučno-tehničke (aerofotografija, mikrofotografija, rendgenski, infracrveni itd.), planarne i volumetrijske. Jasno je da je svaka fotografska slika sama po sebi ravna, a njena trodimenzionalnost (posebno u stereoskopskoj fotografiji) postiže se istovremenim snimanjem objekta iz dvije bliske tačke, a zatim gledanjem dvije slike odjednom (svaka sa samo jednom oko). Apsolutno posebna vrsta 3D fotografija je holografija: ovdje je način snimanja optičkih informacija drugačiji nego u običnoj fotografiji.

Počeci fotografije datiraju iz kasnog 15. veka, kada su umetnici, uključujući Leonarda da Vinčija, koristili kameru obskuru da projektuju sliku na papir ili platno, koje su potom skicirali.

Fotografija u pravom smislu te riječi nastala je mnogo kasnije. Prošlo je više od tri stotine godina prije nego što su se pojavile informacije o fotoosjetljivosti pojedinih supstanci i pojavile metode za korištenje i očuvanje promjena u takvim tvarima pod utjecajem svjetlosti. Srebrne soli su otkrivene i proučavane među prvim supstancama osetljivim na svetlost u 18. veku. Godine 1802. T. Wedgwood u Velikoj Britaniji dobio je sliku na sloju srebrnog nitrata (AgNO 3), ali nije mogao to popraviti.

Datumom rođenja fotografije smatra se 7. januar 1839. godine, kada je francuski fizičar D.F. Arago (1786 - 1853) obavijestio je Parišku akademiju nauka o izumu umjetnika i pronalazača L.J.M. Daguerre (1787 - 1851) praktički prihvatljivog metoda fotografije, koji je nazvao dagerotipija. Međutim, ovom procesu prethodili su eksperimenti francuskog pronalazača J.N. Niepce (1765. - 1833.), povezan s potragom za načinima fiksiranja slike objekata dobivenih pod djelovanjem svjetlosti. Dakle, prvi sačuvani otisak urbanog pejzaža, napravljen kamerom obscurom, dobio je već 1826. godine. Niépce je koristio otopinu asfalta u ulju lavande kao sloj osjetljiv na svjetlost nanesen na limene, bakrene ili posrebrene ploče. Godine 1827. poslao je "Belešku o heliografiji" Britanskom kraljevskom društvu, u kojoj je prijavio svoj izum i uzorke svog rada. Godine 1829. Niépce je sklopio sporazum o obrazovanju s Daguerreom. trgovačko preduzeće"Nieps - Daguerre" za zajednički rad da poboljšaju svoju metodu. Daguerre je, nastavljajući razvoj Niépcea, 1835. otkrio sposobnost živine pare da pokaže latentnu sliku na izloženoj jodiranoj nesrebrnoj ploči, a 1837. je već snimio vidljivu sliku. Razlika u fotoosjetljivosti u odnosu na Niépceov proces korištenjem srebrnog hlorida bila je 1:120.

Procvat dagerotipije datira iz 40-ih - 60-ih godina 19. stoljeća. Gotovo istovremeno sa Daguerreom, engleski naučnik U.G.F. Talbot (1800 - 1877). Počeo je s fotografskim eksperimentima 1834. i 1835. dobio je fotografiju koristeći "fotogeni crtež" koji je prethodno predložio. Patent za ovu metodu izdat je 1841. U januaru 1839, nakon što je saznao za Daguerreov izum, Talbot je pokušao dokazati svoj prioritet. Njegov pamflet Izvještaj o umjetnosti fotogeničnog crteža, ili proces kojim se prirodni objekti mogu prikazati bez pomoći umjetnikovog kista, bila je prva svjetska publikacija o fotografiji (objavljena
21. februara 1839.). Značajan nedostatak "fotogenog slikanja" bila je duga ekspozicija.

Sličnost između Daguerreove i Talbotove metode bila je ograničena na korištenje srebrnog jodida kao fotosloja. U ostatku tehnologije metode su se uvelike razlikovale: u dagerotipi se odmah dobija pozitivna srebrna slika koja reflektuje u ogledalu, što je pojednostavilo proces, ali onemogućavalo dobijanje kopija, a kod Talbot kalotipa je napravljen negativ. ,
sa kojim je bilo moguće napraviti bilo koji broj otisaka. One. Talbotova metoda, koja predstavlja dvostepeni negativ-pozitivni slijed procesa, postala je prototip moderne fotografije.

U danima Niépcea, Daguerrea i Talbota, termin "fotografija" još nije postojao. Ovaj koncept je stekao pravo na postojanje tek 1878. godine, kada je uvršten u Rečnik Francuske akademije. Većina istoričara fotografije smatra da je termin "fotografija" prvi upotrebio Englez J. Herschel 14. marta 1839. godine. Međutim, postoji i drugo mišljenje: prvi put je ovaj termin upotrijebio njemački astronom Johann von Madler (25. februara 1839.).

Uporedo sa razvojem hemijsko – fotografskih procesa, Daguerre, Talbot i drugi naučnici su radili na stvaranju i razvoju fotografskih aparata. Prve kamere koje su razvili bile su značajne veličine i težine. Dakle, L.Zh.M. Daguerra je bila teška preko 50 kg. F. Talbot je, koristeći sočiva sa kraćom žižnom daljinom, mogao napraviti manje kamere. Francuz A. Selye je 1839. godine dizajnirao foto-aparat sa preklopnim krznom, kao i stativ i kuglastu glavu za njega, svjetlosnu tendu, kutiju za pakovanje u koju je bila smještena sva fotografska oprema.

Godine 1841. u Njemačkoj, P.V.F. Feuchtländer je napravio prvu metalnu kameru opremljenu brzim objektivom I. Petzvala. Tako je dizajn većine kamera tog perioda bio box kamera koja se sastojala od kutije sa cijevi u koju je ugrađen objektiv (fokusiranje je vršeno proširenjem sočiva), ili kamera koja se sastojala od dvije kutije koje se pomiču jedna u odnosu na drugo (objektiv je postavljen na prednji zid jedne od kutija). Dalja evolucija fotografske opreme za snimanje bila je povezana sa širokim interesovanjem za fotografiju, što je dovelo do razvoja lakšeg i prenosivog fotoaparata, nazvanog drumska kamera, kao i fotoaparata. različite vrste i dizajni.

Uporedo sa modernizacijom i unapređenjem fotografske opreme, razvoj i hemijska tehnologija fotografije. Dagerotip i talbotip su stvar prošlosti. Tokom 60-ih-70-ih godina 19. vijeka, mokri kolodijski proces, koji je 1851. godine predložio engleski vajar F.S. Archer (1813 - 1857). Njegova suština je bila da se rastvor kolodija koji sadrži kalijum jodid nanosi na staklenu ploču neposredno pre fotografisanja. Međutim, niska osjetljivost foto sloja na svjetlo, potreba da se on pripremi neposredno prije snimanja i činjenica da se takva ploča mogla koristiti samo u mokrom stanju bili su značajni nedostaci metode, štoviše, njena upotreba je bila ograničena na portret. rad u paviljonima.

Aktivni razvoji za povećanje fotoosjetljivosti i stvaranje suhih fotoslojeva doveli su do pojave suhih bromoželatinskih ploča. Ovo otkriće je napravio engleski ljekar R.L. Maddox (1816 - 1902), koji je 1871. objavio članak "Eksperiment sa želatin bromidom" o upotrebi želatine umjesto kolodija kao veziva za srebrni bromid. Uvođenje suhih ploča od bromida srebra omogućilo je podjelu procesa fotografiranja u dvije faze: izradu fotografskih slojeva i korištenje gotovih fotografskih materijala za dobijanje negativnih i pozitivnih slika.

Osamdesete su označile početak perioda razvoja moderne fotografije. To je u velikoj mjeri olakšano dobijanjem fotografskih materijala dovoljno visoke osjetljivosti. Zaista, ako je s heliografijom ekspozicija bila šest sati, dagerotip - trideset minuta, kalotip - tri minute, proces vlažnog kolodija - deset sekundi, onda se korištenjem želatinske emulzije bromida srebra smanjilo na 1/100 sekunde.

Važnu ulogu u razvoju fotografije na srebro-halogenim fotoslojevima odigralo je otkriće 1873. njemačkog naučnika G. Vogela (1834. - 1898.) optičke senzibilizacije ( od lat.sensibilis- osetljivo). Otkrio je da se proširenje spektralnog opsega osjetljivosti slojeva može postići uvođenjem u njih boja koje apsorbiraju svjetlost dužih talasnih dužina od srebrnih halogenida, koji su selektivno osjetljivi samo na plave, plave i ljubičaste zrake, tj. kratkotalasne zrake. Vogel je pokazao da je dodavanje žuto-crvene boje koralina u emulziju rezultiralo povećanjem osjetljivosti na zelene i žute zrake. Spektralna senzibilizacija omogućila je ne samo poboljšanje reprodukcije boja prilikom fotografiranja, već je postala i korak u razvoju fotografije u boji. Tako su do kraja 19. stoljeća krhke i teške staklene ploče zamijenjene fotografskim materijalom na elastičnoj, laganoj i providnoj podlozi, inertnoj na kemikalije.

Američki fotograf amater G.V. Goodwin (182 - 1900) postao je izumitelj fotografskog filma. Godine 1887. podnio je prijavu za izum "Fotografski film i proces njegove proizvodnje". Stvaranje fotografskog filma, a potom i razvoj fotografskog sistema od strane J. Eastmana (1854 - 1933) koji koristi ovaj fotografski materijal, doveo je do promjena u fotografskoj industriji, učinivši fotografiju dostupnom masovnom potrošaču, kako tehnički tako i ekonomski. Ovaj izum je imao veliku budućnost. dakle,
Do 1970-ih, oko 90% svih proizvedenih AgHal - fotografskih materijala bili su fotografski filmovi. U modernom asortimanu fotografskih materijala, filmovi su obično negativni, papiri pozitivni.

U modernoj fotografiji, varijanta crno-bijele fotografije na AgHal sloju, zasnovana na procesu “difuzionog prijenosa”, također je postala široko rasprostranjena. Kod nas se ovaj proces implementira u fotosistemu Moment, au inostranstvu je takve sisteme prvi razvio Polaroid (SAD). Sistem uključuje kameru velikog formata (veličina okvira 9 x 12 cm), negativ AgHal - fotografski film, višenamjensko rješenje za obradu, ravnomjerno naneseno na površinu filma kada se premota u kameru odmah nakon ekspozicije, i prijemni, pozitivni sloj, koji se kotrlja do negativnog sloja u razvoju kada se premotava unazad. Zbog visokog viskoziteta otopine, proces obrade je praktički suh i omogućava vam da dobijete, bez uklanjanja negativnog filma s fotoaparata, gotov osušeni otisak na prijemnom sloju za otprilike minut nakon snimanja.

Posebna grupa procesa na AgHal-u - fotoslojevi su procesi fotografije u boji. Njihove početne faze su iste kao u crno-bijeloj fotografiji, uključujući pojavu latentne slike i njeno ispoljavanje. Međutim, materijal finalne slike nije razvijeno srebro, već kombinacija tri boje, čije se formiranje i količina u svakoj oblasti fotosloja kontrolira razvijenim srebrom, a samo srebro se naknadno uklanja sa slike. Kao iu crno-bijeloj fotografiji, postoji i odvojeni negativ-pozitiv proces sa ispisom pozitiva na posebnom fotografskom papiru u boji ili na filmu, i direktni pozitiv proces na obrnutim fotografijama u boji.
materijala.

Fotografija u boji bila je veliki korak u razvoju fotografske tehnologije. Prva osoba koja je 1861. godine ukazala na mogućnost korištenja reprodukcije boja u fotografiji bio je engleski fizičar.
J. K. Maxwell. Na osnovu trokomponentne teorije vida boja, predložio je dobijanje jedne ili druge date boje. Prema Maxwellu, svaka slika u više boja može biti podvrgnuta razdvajanju boja na plave, zelene i crvene opsege vidljivog spektra. Zatim bi se aditivnom sintezom ovi snopovi mogli projicirati na platno. Rezultati eksperimenata su pokazali da, na primjer, svjetlost sa prevlastom plavih i zelenih zraka formira plavu boju na ekranu, plave i crvene zrake - ljubičaste, zelene i crvene zrake - žute, plave, zelene i crvene zrake jednake intenzitet kada se pomiješa daju bijelu boju.

Odvajanje boja i sinteza aditiva (prema Maxwellu) izvedeni su na sljedeći način. Objekt je snimljen na tri crno-bijela negativa kroz plavo, zeleno i crveno staklo. Zatim su crno-bijeli pozitivi odštampani na prozirnoj podlozi i kroz te pozitive propušteni su snopovi iste boje kao i filteri korišteni tokom snimanja, na ekran su projektovane tri djelomične (jednobojne) slike, koje se kombinuju duž konture dobijena je slika objekta u boji. Aditivni procesi našli su određenu upotrebu, na primjer, u ranim filmovima u boji. Međutim, zbog glomaznosti kamera za snimanje i projekciju i teškoće kombinovanja parcijalnih slika, one su postepeno izgubile svoj praktični značaj.

Takozvana rasterska metoda se pokazala pogodnijom. Obojena u plavu, zelenu i crvenu, zrna škroba su nanesena na rastere, koji su se nalazili između stakla ili filma i sloja osjetljivog na svjetlost. Prilikom snimanja obojeni elementi rastera služili su kao mikrosvjetlosni filteri za razdvajanje boja, a na pozitivnoj slici dobivenoj inverzijom služili su kao elementi za reprodukciju boja. Prve rasterske fotografske materijale, takozvane autohromne ploče, proizvela je 1907. godine kompanija Lumiere (Francuska). Međutim, zbog slabe oštrine rezultirajućih slika, nedovoljna svjetlina bitmapa fotografija u boji već
30-ih godina dvadesetog veka ustupila je mesto metodama zasnovanim na tzv. suptraktivnom principu sinteze boja.

Ove metode koriste isti princip razdvajanja boja kao u aditivnim procesima, a reprodukcija boja se vrši oduzimanjem primarnih boja od bijele svjetlosti. To se postiže miješanjem različitih količina boja na bijeloj ili prozirnoj osnovi, čije su boje komplementarne glavnim - žuta, ljubičasta, plava, respektivno. Dakle, miješanjem magenta i cijan boja dobija se plava (ljubičasta oduzima zeleno od bijele, a cijan oduzima crvenu), žuta i magenta boje - crvena, cijan i žuta - zelena. Miješanjem jednakih količina sve tri boje dobija se crna boja. Po prvi put (1868–1869) subtraktivnu sintezu boje izvršio je francuski pronalazač L. Ducos du Auron.

Subtraktivni procesi na višeslojnim foto materijalima u boji su najrasprostranjeniji u modernoj amaterskoj i profesionalnoj kinematografiji - fotografija i štampa u boji. Prve takve materijale proizvela je 1935. američka firma Eastman Kodak, a 1938. godine njemačka firma Agfa. Razdvajanje boja u njima je postignuto selektivnom apsorpcijom primarnih boja sa tri sloja srebro-halogenida koji su osjetljivi na svjetlost postavljena na jednoj osnovi, a slika u boji je postignuta kao rezultat tzv. postavili su njemački hemičari B. Gomolka i R. Fischer 1907. odnosno 1912. godine.

Razvoj boje vrši se uz pomoć specijalnih razvijača na bazi supstanci za razvijanje boje, koje, za razliku od crnih i belih supstanci za razvijanje, ne samo da pretvaraju srebrni halid u metalno srebro, već i učestvuju zajedno sa komponentama boje prisutnim u slojevima emulzije, u stvaranju organskih boja.

Uz široku distribuciju "srebrnih" fotografskih materijala
u proizvodnji fotografija koriste se i tehnologije bez srebra koje se zasnivaju na korištenju fotoosjetljivih slojeva koji ne sadrže halogenide ili druga jedinjenja srebra. Koriste fotokemijske procese u tvari otopljenoj u vezivnom mediju, fotoelektrične procese na površini tankog sloja naelektriziranog poluvodiča, fotokemijske procese direktno u polimernim filmovima i tankim polikristalnim slojevima.

Prednost fotografskih materijala bez srebra je jednostepena ili dvostepena obrada, kratko vrijeme za dobijanje slike na njima, visoka rezolucija, niska cijena (4 puta jeftinija od crno-bijelog srebra halogenida). Nedostaci materijala bez srebra uključuju nisku osjetljivost na svjetlo u poređenju sa srebrnim halogenim fotografskim materijalima. Većina njih je osjetljiva samo na svjetlost
u UV - području spektra, ne prenose dobro polutonove. Iz tog razloga se ne koriste za direktno fotografisanje, a na njima je nemoguće ili teško dobiti slike u boji. Ipak, fotografski materijali bez srebra koriste se u mikrofilmovanju, kopiranju i umnožavanju dokumenata, prikazivanju informacija i drugim područjima.

Dakle, slijed radnji za dobivanje fotografije uključuje nekoliko faza. Prva faza se sastoji u stvaranju na površini fotoosjetljivog sloja distribucije osvjetljenja koja odgovara slici ili signalu. Pod dejstvom svetlosti u fotoosetljivom sloju, hemijski odn fizičke promjene, različite snage u različitim dijelovima. Intenzitet ovih manifestacija određen je ekspozicijom koja djeluje na svako područje fotoosjetljivog sloja. Druga faza je povezana s pojačavanjem promjena koje su se dogodile ako su premale za direktnu percepciju oka ili uređaja. U trećoj fazi dolazi do stabilizacije nastalih ili pojačanih promjena, što vam omogućava da dugo vremena pohranite primljene slike ili snimke signala za pregled, analizu, izdvajanje informacija iz primljene slike.

Dostupne procjene značaja i uloge štampanih medija potvrđuju rastuću potražnju za njima u svijetu. Na primjer, u američkom časopisu Time na prijelazu milenijuma ističe se otkriće i korištenje tiska u njegovom sociokulturnom značaju, a doprinos Johannesa Gutenberga štamparstvu smatra se jednim od najvećih. važni izumi prošli milenijum. Trenutno je nastupila era elektronskih medija, ali štampani proizvodi ne gube na značaju. Na primjer, za štampane medije - knjige, brošure, časopise i novine - porodični budžet u Njemačkoj, u zavisnosti od nivoa obrazovanja, prihoda itd. 1997. mjesečno se trošilo od 40 do 110 njemačkih rubalja. marke. Tržište štampanih proizvoda u današnjem svijetu je raznoliko. Komercijalni proizvodi i periodika su najtraženiji. Oni se međusobno razlikuju po učestalosti oslobađanja, što određuje i proces proizvodnještamparije. Štamparije su specijalizovane za različite segmente tržišta štampanih materijala. Komercijalni proizvodi su neperiodične štampane materije (na primjer, katalozi, brošure, letci, Vizitke). Periodične publikacije, naprotiv, su štampane publikacije koje se izdaju u redovnim intervalima (na primjer, novine i časopisi, uključujući i ilustrovane). Obični kupci periodike u štamparskoj industriji su izdavačke kuće i redakcije. Rice. Slike 1.1-1 i 1.1-2 ilustruju raznolikost štampanih medija. Drugi način klasifikacije štampanih proizvoda je podjela na posebne robne grupe. Pojedinačne grupe proizvoda su ukratko opisane u nastavku.

Knjige

Gutenbergov izum i njegova prva štampana izdanja sredinom 15. vijeka, zasnovana na izradi štamparskih ploča sastavljenih (kucanih) od pojedinačnih znakova, izazvali su revoluciju u proizvodnji knjiga. Ovo

doprinijelo je razvoju obrazovanja, kulture i povećanju stepena dostupnosti informacija stanovništvu u odnosu na ranije postojeće knjige pisane rukom. Kao rezultat toga, nepismenost se u narednim vekovima povukla u drugi plan. Gutenbergovo otkriće doprinijelo je povećanju šarenosti tiska. Više od 500 godina od Gutenbergovog izuma na dominantan način

preostalo je štampanje u pripremi knjiga visoka štampa. Tek 1970-ih su fototipizacija i ofset štampa postali široko rasprostranjeni. Knjiga je postala relativno jeftin medij, ne samo zbog racionalnih načina proizvodnje, već i zbog dostupnosti jeftinog papira. Za proizvodnju štampana knjiga počeli su se koristiti ne samo tipografski, već i ilustrativni oblici. Došlo je do transformacije fontova koji oponašaju rukom pisana slova u font dizajniran s obzirom na estetske zahtjeve, čitljivost, stil, asortiman itd. Broj novih naslova knjiga objavljenih svake godine u stalnom je porastu. Danas, u eri elektronskih medija, godišnji obim proizvodnje knjiga u Njemačkoj dostigao je 80.000 naslova godišnje. Njemačka je jedna od najvećih zemalja za proizvodnju knjiga na svijetu. Godine 1997. samo su Kina i Velika Britanija proizvele više naslova (sl. 13.3-8), a 1998. godine ukupan tiraž knjiga u Njemačkoj premašio je 500 miliona primjeraka. ukupni troškovi preko 3,5 milijardi evra. s jedne strane, tržište knjiga oslanja se na potražnju za knjigom, s druge strane, na odgovarajuće
štamparske performanse, bilo da se radi o vrijednim količinama sa koncem za šivanje iu kožnom povezu sa „zlatnim“ rubom ili jednostavnim, lijepljenim, jeftinim izdanjima. Asortiman knjiga uključuje izdanja u jednoj boji i visokokvalitetne albume sa reprodukcijama u boji. Trenutno je u Njemačkoj veliko ne samo tržište knjiga, već i tržište drugih štampanih publikacija, na primjer, časopisa, uključujući i ilustrovane, novina, brošura itd.

Časopisi

Asortiman magazinskih proizvoda uglavnom se sastoji od periodike. To su posebni naučni i industrijski časopisi, časopisi za široki krug čitalaca, ilustrovani mjesečni reklamni časopisi itd. Posebni časopisi pokrivaju ograničeno područje znanja koje je od interesa za uži krug čitalaca. Za razliku od knjiga, troškove izdavanja časopisa ne pokrivaju samo kupci. Često se više od polovine troškova publikacije nadoknađuje prihodima od oglašavanja. Časopise, kao i knjige, proizvode uglavnom izdavačke strukture. Ali za razliku od knjiga, one imaju kraći vek trajanja. To je zbog posebnosti njihovog sadržaja i učestalosti izdavanja. Zbog ograničenog perioda upotrebe i sadržaja različitog od knjiga, časopisi imaju drugačiju spoljašnju formu. Proizvodnja časopisa velikih tiraža uvelike se razlikuje od tehnologije izrade knjiga. To su presavijene sveske, zalijepljene zajedno ili prošivene žicom i prekrivene mekim povezom. Ovisno o tiražu, časopisi se štampaju na ofset prešama sa tabačnim ili mrežnim pogonom. Za masovnu proizvodnju časopisa često se koriste gravurske preše i druge srodne tehnike.

Novine

Jedan od najznačajnijih medija današnjice su novine. Prve novine pojavile su se u Evropi početkom 17. veka. Preteča novina bili su leci izdati u 16. veku. Većina novina izlazi dnevno u velikim tiražima. Neke novine se štampaju ujutro i uveče kako bi se povećala relevantnost njihovog sadržaja. Najznačajnije kategorije novina su dnevne i nedjeljne novine koje se spolja bitno razlikuju od časopisa.
gotovina. Novine se obično sastoje od nezavisnih listova velikog formata, spojenih u set. U ovom slučaju, novine imaju nekoliko rubrika različitog sadržaja. Novine se štampaju na specijalnim štamparskim mašinama. To su rotirajući novinski kompleksi visokih performansi, koji osiguravaju isplativost izdavanja publikacija na novinskom papiru. Klasična novinska štampa bila je crno-bijela. Moderne mašine za web štampanje omogućavaju
za ekonomičnu višebojnu štampu. Zahvaljujući tome, izgled novina odgovara savremenim vizuelnim navikama čitaoca (fotografije u boji, televizija). Šarene reklame postavljene u novinama takođe zadovoljavaju zahteve kupaca. Budući da reklame i reklame pokrivaju većinu troškova novina, cijena primjerka za krajnjeg korisnika postaje relativno niska.

Brošure

Trenutno se proizvode mnogi prospekti, opisi i druge male količine raznih proizvoda široke potrošnje. Ove vrste štampanih publikacija nazivaju se brošurama. Za razliku od časopisa i novina, ne izlaze periodično. Druga značajna razlika između brošura i novina i časopisa je vrlo nizak tiraž. Brošure se uglavnom proizvode u više boja i isporučuju se u obliku presavijenih listova ili ukoričenih bilježnica. Brošure prije
stavljajte više proizvoda Visoka kvaliteta nego novine. Služe uglavnom za predstavljanje kompanije ili proizvoda na tržištu. Troškove izrade brošura obično ne snose čitaoci, već kupci u opticaju.

Moderna štamparska tehnologija uključuje tri glavne faze bez kojih nijedna štamparija ne može: pripremu za štampu, štampu i procese posle štampe.

Proces pripreme za štampu završava se stvaranjem nosača informacija sa kojeg se tekstualni, grafički i ilustrativni elementi mogu prenijeti na papir (proizvodnja tiskarske forme).

Proces štampanja, ili pravilno štampanje, proizvodi štampane listove. Za njihovu proizvodnju koristi se štamparska mašina i nosač informacija pripremljen za štampu (štamparska forma).

U trećoj fazi tehnologije štampe, koja se zove postštamparski proces, vrši se završna obrada i dorada listova papira (otisaka) štampanih u štamparskoj mašini kako bi se dobijenim štampanim proizvodima dao tržišni izgled (brošura, knjiga , knjižica itd.).

Proces pripreme za štampu. U ovoj fazi treba nabaviti jednu ili više (za višebojne proizvode) štamparskih ploča za štampu određene vrste rada.

Proces štampanja.Štamparska ploča je osnova procesa štampanja. Kao što je već pomenuto, ofset štampa je trenutno široko rasprostranjena u štamparskoj industriji, koja uprkos skoro
100 godina postojanja, stalno se usavršava, ostaje dominantan u tehnologiji štampe.

Ofset štampa se izvodi na štamparskim mašinama, čiji je princip rada već razmotren.

post-press proces. Proces nakon štampe sastoji se od niza važnih operacija koje daju odštampanim otiscima tržišni izgled.

Za proizvode od lima, procesi nakon štampe završavaju se nakon rezanja. Situacija je složenija s proizvodima s više listova. Da biste savijali listove časopisa ili knjige, potrebna vam je oprema za savijanje na kojoj se odvija savijanje ( od njega. falzen - bend) - uzastopno savijanje štampanih listova knjige, časopisa itd.

Za pričvršćivanje velikog broja listova koristi se ljepilo, koje se izvodi ili uz pomoć "hladnog" ljepila - polivinil acetatne emulzije ili vrućeg topljivog ljepila. Kičma budućeg izdanja knjige premazana je ljepilom, čvrsto držeći listove dok se ljepilo potpuno ne osuši. Prednosti ove tehnologije su dobar izgled knjige, fleksibilnost i stabilnost knjižnog bloka, čvrstoća i izdržljivost.