Fotografije u boji Trofima Gorskog. Rijetke fotografije u boji Prokudina-Gorskog (70 fotografija)

Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski (1863 - 1944) - poznati ruski fotograf, naučnik, pronalazač i javna ličnost. Jedan od pionira fotografije u boji.

Prokudin-Gorsky. Autoportret na rijeci Karolishali, 1912

Od 90-ih godina 19. vijeka, Prokudin-Gorsky, zajedno sa drugim naučnicima i izumiteljima, razvija obećavajuće metode fotografije u boji. U decembru 1902. najavio je stvaranje prozirnih folija u boji koristeći A. Mite metodu trobojne fotografije, a 1905. je patentirao svoj senzibilizator, koji je po kvalitetu znatno superiorniji od sličnih razvoja stranih hemičara, uključujući i Mite sensitizer.

Fotografija Lava Tolstoja u boji koju je snimio Prokudin-Gorsky u Jasnoj Poljani, 1908.

Od 1904. godine Prokudin-Gorsky snima fotografije u boji u raznim regijama Ruskog carstva iu inostranstvu. Tih godina osmislio je grandiozan projekat: da na fotografijama u boji uhvati savremenu Rusiju, njenu kulturu, istoriju i modernizaciju. Godine 1909. Sergej Mihajlovič je primio audijenciju kod cara Nikolaja II, koji ga je uputio da fotografiše sve vrste života u svim oblastima koje su tada činile Rusko carstvo. Zvaničnicima je naređeno da pomognu Prokudin-Gorskom u njegovim putovanjima.

Mapa snimanja S. M. Prokudin-Gorskog, 1904-1916. (kliknuti).

U 1909-1916, Prokudin-Gorsky je proputovao značajan dio zemlje, fotografirajući poglede na gradove, hramove, manastire, fabrike i razne svakodnevne prizore. Kao rezultat toga, snimljeno je nekoliko hiljada slika, ali je značajan dio njih naknadno izgubljen. Iste godine testirao je kameru koju je izumio za snimanje u boji. .

1911. Spomenik na reduti Raevskog. Borodino. Moskovska provincija

1911. Pogled sa zvonika manastira Spaso-Borodino na prostor gdje je maršal Ney predvodio napad na Bagrationove fleke. Borodino. Moskovska provincija

1911. U Borodinskom muzeju.

1911. Opšti oblik Nikole sa jugozapada. Mozhaisk. Moskovska provincija

1911. Katedrala Nikole. Pogled sa strane. Mozhaisk. Moskovska provincija

1912. Opšti pogled na sjeverni dio Smolenska sa zvonika Uspenske katedrale. Smolensk. Pokrajina Smolensk

1912. Katedrala Uznesenja sa istoka. Smolensk. Pokrajina Smolensk

1912. Čudotvorna ikona Majke Božije Odigitrije u Uspenskom hramu. Smolensk. Pokrajina Smolensk

1911. Katedrala Uznesenja (1158-1160) sa istočne strane.

1912. Opšti pogled na Suzdal sa katedralom sa zvonika Dimitrevske crkve. Vladimir provincija

1911. Kapela na mjestu gdje je riješena žena Ivana Groznog, 3 verste od manastira Teodora Stratilata. Pereslavl-Zalessky. Vladimir provincija

1911. Opšti pogled na obalu i Kremlj sa zvonika Spaso-Jakovljevskog manastira. Rostov. Yaroslavl province

1911. Porta ispod crkve Vaskrsenja (spolja, ispod). Rostov. Yaroslavl province

1911. Crkva sv. Jovana Zlatousta u Korovnikima (1649-1654), opšti pogled iz mlina, sa jugozapada. Yaroslavl. Yaroslavl province

1911. Ulaz u crkvu Ivana Krstitelja sa galerije (sa trijema). Yaroslavl. Yaroslavl province

1910. Crkva Vaskrsenja na Debreu (1652). Kostroma. Kostroma provincija

1908. Yasnaya Polyana. Provincija Tula

1908. Ured Lava Tolstoja u Jasnoj Poljani.

1908. Yasnaya Polyana. Djeca.

1912. Izgradnja brane u blizini sela Kuzminsky na Oki.

1912. Pilana. Kuzminskoe

1910. Za pređu. Selo Izvedovo. Tver provincija. Ostashkovsky okrug

1910. Pogled na manastir sa Svetlice. Pustinja Nila. Tver provincija

1910. Getsemanski skit. Monasi na poslu. Sadnja krompira. Pustinja Nila. Tver provincija

Blooming roses. Gatchina. St. Petersburg Guvernorate

1909. Pinkhus Karlinsky, 84 godine. 66 godina u službi. Nadzornik plovnog puta Černjahovskog. St. Petersburg Guvernorate

1909. Na sjenokoši blizu stajališta. Novogorodsk pokrajina

1909. Seljačke djevojke s bobicama. Kirillov selo. Novogorodsk pokrajina

1909. Mašina za hvatanje kamena sa jednom kantom tipa "Svirskaya 2". Novgorodska oblast

1915. Austrijski ratni zarobljenici u kasarni. Karelia.

Škola u selu Perguba. Povenets county. Olonets provincija.

Stambene fabričke zgrade. Selo Kovzha. Vytegorsky okrug. Olonets provincija

Pogled na pilanu. Selo Kovzha. Vytegorsky okrug. Olonets provincija

Vytegra. Posada parobroda "Šeksna" M.P.S. Olonets provincija.

Kontinenti. Olonets provincija. Etida.

Izgradnja brane za putevi u Sorocha Gubi. Grupa učesnika na železnici zgrade. Kemski okrug Arhangelske provincije.

Solovetski manastir. Ugaoni toranj katedrale Trojice.

Pogled sa zvonika Belgorodskog manastira Svete Trojice na Saborni trg tokom proslave proslave Sv. U pozadini je ženski manastir Bogorodickog rođenja. Belogorod

Ukrajinska seljanka

Katolička crkva. Dvinsk. Vitebsk pokrajina.

Finska. Lake Saimaa

Palata u Masandri. Dekorativni dizajn potpornog zida ispred glavnog ulaza. Taurida Governorate (Krim)

Gnijezdo lastavice. Taurida Governorate (Krim)

Tiflis (Tbilisi)

Dagestanci

Dagestan. U planinama.

Na plantaži čaja. Chakva. Batumi okrug. Provincija Kutaisi.

Fabrika čaja. Odjel za distribuciju. Chakva. Batumi okrug. Provincija Kutaisi.

Mule u džamiji Azizia. Batum. Batumi okrug. Provincija Kutaisi

Kamene kapije i tvrđava Uzvaryan. Kavkaz

Šumske plantaže. Pogled sa visoravni Voroncovsky. Mesto Borzhom, okrug Gori, oblast Tiflis

Džamija. Vladikavkaz, glavni grad Terek region

Obala. Gagra. Sukhumi okrug provincije Kutaisi.

Novi hotel. Gagra. Sukhumi okrug provincije Kutaisi.

Opšti pogled na Soči sa istoka sa baterija. Soči (Dahovski Posad), okrug Soči, Crnomorski okrug

Brdo oružja u Muzeju Arsenala. Fabrika Zlatoust, Zlatoust, provincija Ufa.

Sekvencijski tok oblačenja noževa i viljuški. Fabrika Zlatoust, Zlatoust, provincija Ufa.

Sekvencijski tok oblačenja noževa i viljuški. Brušenje i graviranje. Zlatoust, provincija Ufa.

Nadgrobni spomenik na mezaru Hadži-Husein-beka, dostavljen od Tamerlana. Provincija Ufa. Okrug Ufa

Na rijeci Sim. Ufa Ujezd, gubernija Ufa.

Opšti pogled na baškirsko selo Ekhya. Provincija Ufa.

Mladi Baškir. Selo Ekhya, provincija Ufa.

Pogled sa planine na Ilmensko jezero u blizini stanice. Miass. Čeljabinsk okrug pokrajine Orenburg

Most preko rijeke Kamu. Perm provincija.

Perm. Opšti oblik.

permski. Crkva Marije Magdalene

Ekaterinburg. Opšti pogled na sjeverni dio. Perm provincija

1910. Seljanka gužva lan. Perm provincija

Seljačka koliba u selu Martjanova. Chusovaya river. Perm provincija.

Prokleta tvrđava. Perm provincija.

Crkva Presvete Bogorodice (1744). Tobolsk.

Kamila natovarena vrećama. srednja Azija

Uzbeci ispred jurte. Uzbekistan

Emir Buhare Alim Khan (1880-1944), Buhara

Khanat of Buhara, grad Buhara. Detalj unutar grobnice Bayan-Kuli-Khana.

Khanat of Buhara, grad Buhara. Kuš-medresa (iznutra na desnoj strani).

Pamuk. srednja Azija

Prerada pamuka. srednja Azija

Roštilj. Samarkand region. Samarkand.

Trgovac kolačima. Samarkand region. Samarkand.

Samarkand region. Samarkand. Dio lijeve munare. Bibi Khanim.

Karagač je vrsta brijesta. Blizu Samarkanda

Gotička katedrala u Milanu. Italija

Venecija. Katedrala sv. Brand.

Na ostrvu Capri. Italija

Italijani.

Na Dunavu.

Rad poznatog ruskog fotografa, pronalazača, učitelja Sergeja Prokudina-Gorskog ima oko dvije hiljade staklenih negativa razdvojenih bojama koji su dočarali stoljetnu kulturu Ruskog carstva uoči grandioznih prevrata.

Tokom prvih 15 godina 20. veka realizovao je grandiozan projekat - kolor fotografiju Ruskog carstva.

Do 1906. Prokudin-Gorsky je objavio nekoliko članaka o principima fotografije u boji. Do tada se usavršio nova metoda, koji je garantovao istu osjetljivost boja u cijelom spektru, što je moglo proizvesti okvire u boji pogodne za projekciju.

Prokudin-Gorsky je istovremeno razvio novu metodu za prenošenje slike u boji: snimao je objekte tri puta - kroz 3 filtera - crveni, zeleni i plavi. Kao rezultat, dobijene su 3 crno-bijele pozitivne ploče.

Za reprodukciju rezultirajućih slika koristio je dijaprojektor sa tri dijela s plavim, crvenim i zelenim svjetlom. Sve 3 slike su istovremeno projektovane na ekran, i kao rezultat, mogla se videti fotografija u punoj boji.

Godine 1909. Prokudin-Gorsky je već bio poznati majstor i urednik časopisa za fotografe amatere. U ovom trenutku, konačno uspijeva ostvariti svoj san o stvaranju fotohronike cijelog Ruskog carstva.

Poslušavši savjet velikog kneza Mihaila, Prokudin-Gorsky govori o svojim planovima Nikolaju II i, naravno, čuje riječi podrške. Nekoliko godina, posebno za putovanja sa ciljem fotografskog dokumentovanja života carstva, vlada je Prokudinu-Gorskom davala vagon opremljen svim potrebnim.

Tokom rada na svom grandioznom projektu, Prokudin-Gorsky je snimio nekoliko hiljada ploča. Tokom ovog perioda, tehnologija za prikazivanje slike u boji na ekranu je gotovo savršeno razrađena. Tako je nastala jedinstvena galerija prekrasnih fotografija.

Nakon smrti Nikolaja II, Prokudin-Gorski je zajedno sa svojom kolekcijom - staklenim pločama u 20 kutija - uspio otići prvo u Skandinaviju, a zatim u Pariz. 1920-ih živio je u Nici. Sergeju Mihajloviču je bilo veoma drago što je njegov rad pomogao mladoj ruskoj generaciji u inostranstvu da shvati kako izgleda njihova domovina.

Zbirka fotografskih ploča Prokudin-Gorsky morala je izdržati ponovljena preseljenja od strane porodice Prokudin-Gorsky i njemačku okupaciju Pariza.

Krajem 1940-ih, postavlja se pitanje izdavanja prve "Istorije ruske umjetnosti" pod glavnim uredništvom Igora Grabara i dopuna ilustracijama u boji.

Godine 1948. Marshall, predstavnik Rockefeller fondacije, kupio je oko 1.600 fotografskih ploča od Prokudin-Gorskyjevih za 5.000 dolara. Tako su ploče završile u američkoj Kongresnoj biblioteci.

Već u naše vrijeme pojavila se ideja da skeniramo i kombiniramo fotografije Prokudina - Gorskog na 3 ploče na kompjuteru. Tako smo svi uspjeli da oživimo jedinstvenu arhivu.

Ovu listu najpoznatijih fotografija S. M. Prokudina-Gorskog sastavio sam prije skoro 4 godine, ali od tada se broj čitalaca bloga povećao za oko 10 puta, pa ima smisla ponoviti post. Međutim, malo sam dopunio materijal (u početku je razmatrano osam slika).

Na prvom mjestu je, naravno, portret Lava Tolstoja, koji je davne 1908. godine prodavan u velikom broju u vidu razglednica, uložaka u časopisima i zidnih postera:

I unutra Sovjetsko vreme ovaj portret je objavljen u još većim izdanjima (publikacije u knjigama i časopisima). Godine 1978. pojavio se na naslovnoj strani glavnog nedeljnika SSSR-a, časopisa Ogonyok, u tiražu od više od 2 miliona primeraka! Ovaj rekord vjerovatno nikada neće biti oboren.

Drugo mjesto zauzeće takozvani "autoportret", koji krasi članak na Vikipediji o Prokudinu-Gorskom.

Slika je zalijepljena u album sa natpisom "Uz rijeku Karolitskhali".
Zapravo, ovdje postoje dvije greške. Prvo, tehnologija trobojnog snimanja tada nije dozvoljavala snimanje "autoportreta", što znači da je snimao jedan od pomoćnika (možda jedan od sinova).
Drugo, široko rasprostranjeno ime slike, kako je nedavno postalo poznato, je pogrešno, samo je jedan od pomoćnika Sergeja Mihajloviča pomiješao potpis kada je zalijepljen u kontrolni album. Zapravo, da li je moguće sjediti "na rijeci"? Ali, naravno, nije to poenta, već činjenica da Prokudin-Gorsky sjedi na obalama druge rijeke - Skuritskhali (pritoka Karolishalija). Trebalo je nekoliko sedmica da se ovo shvati. istraživački rad, u kojoj su, nezavisno jedan od drugog, učestvovala dva lokalna stanovnika, stanovnika Batumija. Originalno autorsko ime slike nalazi se u albumu - "Na rijeci Skuritskhali. Etida". Na njega je zalijepljena nekakva "lijeva" slika sa vodopadom.

Treće mjesto - čuveni portret emira Buhare, 1911:

Portret je apsolutno neuporediv u boji, bez njega ne može ni jedna izložba.
Pojavili su se čak i avatari zasnovani na njima:

Četvrto mjesto - slika "Seljačke djevojke". [d. Topornya], koji se, kao i prethodni, razlikuje po bezgraničnoj svjetlini boja.
Ova se fotografija zaljubila u dva reditelja odjednom: Leonida Parfenova, koji joj je posvetio posebnu priču u filmu "Boja nacije" i holandskog režisera po imenu Ben van Lieshout, koji je napravio originalni poster za film "Inventar domovine" iz nje:

u originalu:

Peto mesto - slika sa Prokudinom-Gorskim na vagonu kod Petrozavodska, 1916:


Bilo je majstora koji su animirali ovu sliku! Kolica se nesmetano kreću duž šina, a ako dodate odgovarajući zvučni opseg, dobijate odličan klip :-)
Inače, par ovakvih animacija uvršteno je u najnoviji dokumentarac o Prokudinu-Gorskom - "Rusija u boji" (režija: Vladimir Meletin, 2010).

Šesto mesto - "Pogled na manastir sa Svetlice". [Manastir Sv. Nile Stolbensky, jezero Seliger]. 1910:

Ova fotografija postala je amblem američke izložbe "Imperija koja je bila Rusija" 2001. godine, čime je počelo buđenje masovnog interesovanja za naslijeđe pionira fotografije u boji.
Pogled zaista oduzima dah u svom sjaju.

Sedmo mjesto - slika porodice ruskih imigranata u selu Grafovka, Muganska stepa:

Slika je nadaleko poznata iz razloga što krasi naslovnicu prvog albuma slika Prokudina-Gorskog, ur. Robert Allshouse, objavljen u SAD-u 1980. (Allshouse, Robert H. (ur.). Fotografije za cara: pionirska fotografija u boji Sergeja Mihajloviča Prokudina-Gorskog po narudžbi cara Nikolaja II. - Doubleday, 1980).

Osmo mjesto - fotografija sa učesnicima izgradnje Murmanske željeznice. na pristaništu u Kem-portu. Postala je nadaleko poznata zahvaljujući stavljanju na zaštitni omot prvog (i do sada jedinog) albuma Vejnikovih "Rusko carstvo u boji":

Deveto mesto - još jedan foto-portret Prokudina-Gorskog, ovoga puta na čuvenom karelskom vodopadu Kivač, koji je otpevao Gavrila Deržavin:

Slika je postavljena na naslovnicu albuma pod uredništvom. S. Garanina, objavljena 2006. godine

Odlučiti se za 10. mjesto je prilično teško, jer. ima mnogo dostojnih kandidata.
Možda remek djelo "Ručak na travnjaku"?

Prema nekim izvještajima, reprodukcija ove fotografije stajala je u sobi Prokudin-Gorskog do njegove smrti.

Zanimljivo je znati mišljenje čitalaca, koje slike Prokudina-Gorskog smatraju poznatim?

Prošlog ljeta sam gotovo slučajno došao do potpuno jedinstvene izložbe fotografija u Livadijskoj palati na Krimu (posjećivanje palače u potpuno drugu svrhu). Pažnju mi ​​je privukao ekspresivni portret Lava Nikolajeviča Tolstoja u boji: na fotografiji on sedi na pozadini šumice u Jasnoj Poljani, očigledno nedaleko od kuće. I iako je njegovo držanje zatvoreno, cijela njegova figura, takoreći, govori o smirenom samopouzdanju.

Mislio sam da je fotografija ovih dana obrađena i napravljena u boji. Ali moji saputnici, zaposleni u Livadijskoj palati, objasnili su da je ovo fotografija u boji fotografa Sergeja Mihajloviča Prokudina-Gorskog.

Lav Nikolajevič Tolstoj. Portret. Yasnaya Polyana. 1908:

Ostale fotografije su mi bile ništa manje nezaboravne: pozitivno emotivno obojeni pogledi na prirodu srednjeg pojasa, drevne crkve, seljake i njihov način života, jednostavna lica radnika, inženjera na izgradnji brana, čak i centralne Azije - sva predrevolucionarna Rusija u bojama kao da je stajala preda mnom kao živa. Žanr ovih fotografija je negdje između reportaže i scenskog: s jedne strane odražavaju pravi zivot, a s druge strane, umjetnički, njihova izrada je besprijekorna.

Da, da, ispostavilo se da je već prije 100 godina u Rusiji postojala fotografija u boji i živjela je strastvena osoba kojoj je životni zadatak bio da uhvati Rusiju tog vremena u bojama. Po povratku kući nastavio sam da proučavam foto-album sa radovima Prokudina-Gorskog, koji sam dobio nevjerovatno srećnim slučajem. Ova knjiga je, inače, prava bibliografska rijetkost, njen tiraž je samo 200 primjeraka. Prelistavajući stranice knjige, kako biste napravili virtuelno putovanje u Rusiji tog vremena senzacije su potpuno neobične: nehotice počinjete upoređivati ​​ono što vidite na fotografiji sa modernošću danas.

Evo jedne starice koja prede na trijemu svoje kuće (Tverska gubernija) - na licu joj je smiren osmeh; djeca sjede nakon službe u crkvi, lica su im koncentrisana i mirna, uprkos vrućem ljetnom vremenu, potpuno su prekrivena odjećom, osim ruku i bosih nogu; evo jedne seljačke porodice u ljetnom danu - puna zdravlja, mirna lica djece i majki na zracima sunca, ukupno 6 osoba; ovdje je fabrika za proizvodnju kartona, samo 4-5 jednospratnih brvnara, i oko otvorenih prostora srednjeruskog pojasa (iz nekog razloga, odmah sam se sjetio Kopotnje (Moskovska oblast) i stubova dima iznad nje, koji se nikada ne raspršuju). I puno je crkava koje blistaju svojim kupolama i bjelinom na pozadini beskrajnih zelenih prostranstava. Da, to je Rusija koja se ne može vratiti.

Grupa dece ispred crkve Pjatnickaja, Vologdska gubernija:

Seljančice. Pokrajina Vologda:

Kirillovsko-Belozerski manastir:

Na žetvi. Cherepovets okrug. Novgorodska oblast:

Manastirska kosidba:

Crkva Spasa i Pokrova Presvete Bogorodice:

Rijeka (Malaya) Satka:

Pogled na polje konoplje (1910.):

Smolensk. Katedrala Uznesenja sa istočne strane:

Ko je osoba koja nam je dala priliku da se osvrnemo na sebe i zapitamo se da li nam je postalo bolje u ovih 100 godina?
Hteo sam da znam, a evo šta otvoreni izvori kažu o njemu.

Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski rođen je 18. avgusta 1863. godine u porodičnom imanju Prokudin-Gorsky Funnikov Gore u Pokrovskom okrugu Vladimirske gubernije. Porodica Prokudin-Gorsky jedna je od najstarijih plemićkih porodica u Rusiji, starija od porodice Rurik. Mnogi ruski vojnici sa izvanrednim iskustvom pripadali su ovom prezimenu.

Obrazovanje Sergeja Mihajloviča bilo je vrlo svestrano, pojasnit ćemo da ni jedno obrazovne ustanove nikad nije diplomirao. Prokudin-Gorski je studirao na Aleksandrovskom liceju (1883-1886), ali nije završio puni kurs. Od oktobra 1886. do novembra 1888. slušao je predavanja o prirodnoj sekciji na Fizičko-matematičkom fakultetu Univerziteta u Sankt Peterburgu.
Od septembra 1888. do maja 1890. bio je student Carske vojnomedicinske akademije, koju takođe nije završio. Osim toga, Sergej Mihajlovič je studirao slikarstvo na Carskoj akademiji umjetnosti. Inače, kasnije će mu ta činjenica pomoći da se približi krugu lutalica i da sa svojim fotografijama učestvuje na njihovim izložbama.

Prati ga nova faza u životu Sergeja Mihajloviča: 1890. oženio se Anom Aleksandrovnom Lavrovom (1870-1937) - kćerkom ruskog metalurga i direktora udruženja Gatčinskih zvonarskih, bakra i čelika Lavrova. Sam Prokudin-Gorsky je postao direktor odbora u preduzeću svog tasta.

Tek 1897. godine (u dobi od 34 godine) Prokudin-Gorsky je počeo da podnosi izvještaje o svojim fotografskim istraživanjima Petom odjeljenju Carskog ruskog tehničkog društva (IRTS, nastavio je ove izvještaje do 1918.).

Ubrzo je postao glavni ruski autoritet u oblasti fotografije, poverena mu je organizacija kurseva praktična fotografija sa IRTO. Godine 1898. Prokudin-Gorsky je objavio prve knjige o tehničkim aspektima fotografije: "O štampanju negativa" i "O fotografisanju ručnim fotoaparatima".
Prekretnica u njegovoj strasti za fotografijom bila je 1902. godine, kada je mjesec i po studirao na fotomehaničkoj školi u Charlottenburgu (predgrađe Berlina) pod vodstvom dr. Adolfa Miethea.
Mora se reći da je Adolf Mite odigrao vrlo važnu ulogu u razvoju fotografije u boji. Godine 1902. Mite je kreirao vlastiti model kamere za fotografiju u boji i projektora za prikazivanje slika u boji na ekranu.

Pereyaslavl-Zalessky. Pogled na jezero [Pleshcheyevo] i grad iz sela Veskovo:

Seljaci. Ufa:

Etida "Mreža" selo Soroca:

Rijeka Iset, selo Kamyshevka:

Crkva Preobraženja Gospodnjeg unutar bedema. Crkve Vasilija Velikog, Nikole Čudotvorca i Preobraženja Gospodnjeg. Belozersk:

Most preko reke Kame kod Perma:

Austrijski ratni zarobljenici u kasarni [kod stanice Kivač].

Međutim, Prokudin-Gorsky je također igrao važnu ulogu u razvoju fotografije u boji: već 1902. godine Sergej Mihajlovič prvi je najavio stvaranje prozirnih boja pomoću metode trobojne fotografije A. Mitea, a 1905. patentirao je svoj senzibilizator , koji je značajno nadmašio slične razvoje stranih hemičara, uključujući senzibilizator Mite. Sastav novog senzibilizatora učinio je ploču od bromida srebra jednako osjetljivom na cijeli spektar boja.

Kako radi? Malo istorije fotografije

Camera obscura (doslovno od latinskog "mračna soba"), koja je osnova svake kamere, u suštini je tamna zatvorena kutija s rupom u jednom od zidova. Princip njegovog rada zasniva se na zakonima optike: svjetlost koja prolazi kroz sićušnu rupu transformira se i stvara sliku na površini koja se nailazi, a to je zid kutije.

Moderna analogna kamera radi na skoro isti način, razlikuju se samo u prisustvu ogledala i filma kako bi se sačuvala slika koju stvara svjetlost.
Fotografija i način na koji je nastala oduvijek su nazivani ubicom. vizualna umjetnost. Međutim, vjeruje se da su principe fotografije naširoko koristili renesansni umjetnici - Leonardo Da Vinci, Michelangelo i drugi. Sredinom 16. stoljeća, talijanski učenjak Giovanni Battista della Porta napisao je esej o tome kako se kamera obscura može koristiti za lakše crtanje. On je projicirao sliku ljudi koji stoje izvan camera obscure na platnu unutar nje (camera obscura je u ovom slučaju bila velika prostorija), a zatim je slikao iz nastale slike ili je kopirao.

Proces korištenja camera obscura izgledao je vrlo čudno i zastrašujuće za ljude u tim dalekim vremenima, a Giovanni Battista je bio primoran da odustane od svoje ideje nakon što je uhapšen pod optužbom za vještičarenje.

Prvu fotografiju snimio je 1825. godine francuski izumitelj Joseph Niepce. Prikazuje pogled sa prozora u Le Grasu. Ova slika ima malu umjetničku vrijednost osim činjenice da je to prva fotografija ikad snimljena i da je došla do nas.

Zbog specifičnosti tehnologije, ekspozicija je trajala osam sati, tako da je sunce na fotografiji uspjelo proći sa istoka na zapad, obasjavajući obje strane prikazane zgrade. Na ovoj fotografiji, naravno, nema kompozicije, jer se u to vrijeme fotografija nije doživljavala kao umjetnost, već kao tehnička inovacija.

Kao što sam već spomenuo, do tog vremena ljudi su znali kako da projektuju slike, ali nisu mogli pohraniti i "snimiti" svjetlost. Niepce je došao na ideju da koristi naftni proizvod, takozvani "židovski bitumen". Bitumen se stvrdne kada je izložen svjetlosti, a nestvrdnuti materijal se tada može isprati. Niépce je koristio uglačane metalne ploče kao nosač, a negativ dobijen na njima mogao se preliti mastilom i štampati kao litografija. Jedna od mnogih poteškoća s ovom metodom bila je ta što su metalne ploče bile teške, skupe za proizvodnju i dugotrajne za temeljito poliranje.

Godine 1839. Sir John Herschel je pronašao način da napravi prvi stakleni negativ umjesto metalnog. Iste godine skovao je termin "fotografija", izveden od grčkih riječi koje znače "svjetlo" i "pisati". Iako je proces postao lakši, a rezultat bolji, trebalo je dosta vremena da fotografija postane široko poznata.

U početku su umjetnici ili umjetnici koristili fotografiju kao pomoć. Prvi nadaleko poznati foto portreti bili su pojedinačni ili porodični snimci za pamćenje. Konačno, nakon decenija poboljšanja i popravki, glavna upotreba kamera počela je sa Eastman Kodak kamerama. Na tržište su ušli 1888. godine sa sloganom "Vi pritisnete dugme, mi radimo ostalo".

Godine 1861. engleski fizičar James Maxwell prvi je u svijetu dobio sliku u boji, koja je bila rezultat tri snimka istog objekta sa različitim filterima (crveni, plavi i zeleni).

Širu upotrebu fotografije u boji omogućio je Adolf Miet. Izmislio je senzibilizatore koji fotografsku ploču čine osjetljivijom na druge dijelove spektra. Još veći doprinos razvoju ove vrste fotografije dao je Sergej Prokudin-Gorsky, koji je razvio tehnologije koje omogućavaju smanjenje brzine zatvarača.

Kao rezultat toga, prva radna fotografska ploča u boji pojavila se na tržištu 1907. godine. Metoda korištena u njemu zasnivala se na ekranu filtera. Ekran je omogućavao filtriranje crvene, zelene i/ili plave svjetlosti. Fotografska ploča je zatim obrađena kako bi se dobila pozitivna slika. Korišćenje istog ekrana u procesu štampanja fotografija omogućilo je dobijanje fotografije u boji. Ova tehnologija, malo izmijenjena, koristi se i danas. Crvena, zelena i plava su primarne boje za televizijske i kompjuterske ekrane, a RGB (crveno+zeleno+plavo) mod u mnogim grafičkim aplikacijama je povezan s tim.

Osnovni pojmovi:

Film ili matrica: matrica koja se koristi u modernom digitalne kamere, a film je fotografski materijal na fleksibilnoj polimernoj podlozi, namijenjen za razne vrste Fotografija. Film je prozirna podloga sa nanesenom fotografskom emulzijom osjetljivom na svjetlost. Kao rezultat ekspozicije u emulziji, formira se latentna slika, koja se daljom hemijskom obradom pretvara u vidljivu.

izlaganje: Količina svjetlosti koja pada na senzor kamere ili film pri odgovarajućem otvoru blende, brzini zatvarača i ISO postavkama.
Brzina zatvarača: Dužina vremena tokom kojeg određena količina svjetlosti ulazi u otvor blende ili film.
ISO: Osetljivost senzora slike kamere na dolaznu svetlost.

Dijafragma: Kontrolira količinu svjetlosti koja ulazi u senzor kamere ili film.

_________________________

Biografi Prokudina-Gorskog još nisu utvrdili tačan datum početka snimanja u boji u Ruskom carstvu. Najvjerovatnije, prva serija fotografija u boji nastala je tokom putovanja u Kneževinu Finsku u septembru-oktobru 1903. godine. Godine 1904. Prokudin-Gorsky je snimio fotografije u boji Dagestana, obale Crnog mora i okruga Luga u provinciji Sankt Peterburg.

U aprilu-septembru 1905. Prokudin-Gorski je napravio prvo veliko foto-putovanje po Ruskom carstvu, tokom kojeg je napravio oko 400 fotografija u boji Kavkaza, Krima i Ukrajine. Planirao je da sve ove slike objavi u obliku foto razglednica, međutim, zbog političkih previranja u zemlji i finansijske krize izazvane njima, ugovor je iste 1905. godine raskinut, a svjetlo je ugledalo samo 90-ak njegovih radova. dana.

Godine 1906. Prokudin-Gorski je proveo dosta vremena u Evropi, učestvujući na naučnim kongresima i izložbama fotografija u Rimu, Milanu, Parizu i Berlinu. Dobio je zlatnu medalju za Međunarodna izložba u Antwerpenu i medalju za " najbolji rad“, odnosno njegov talenat fotografskog umjetnika dobio je međunarodno priznanje.

Kod kuće su ga zaista proslavili fotoportreti Lava Tolstoja: sam Prokudin-Gorski mu je dao ponudu da snima u boji, a on je sa velikim zadovoljstvom i interesovanjem pristao. Sergej Mihajlovič je napisao da je Lev Nikolajevič: „... bio posebno živo zainteresovan za sve najnovijim otkrićima u raznim oblastima, kao i pitanje prenosa slike u pravim bojama.

Upravo su ove fotografije, objavljene u časopisu „Fotograf amater“, privukle pažnju brata Nikolaja II, Mihaila Aleksandroviča Romanova, koji je uspeo da organizuje audijenciju kod Suverena za Prokudina-Gorskog.
U to vrijeme, Sergej Mihajlovič je već imao ideju koju bi mogao realizirati sam, ali nije bio u stanju: slikati savremenu Rusiju, njenu kulturu, istoriju i modernizaciju fotografijama u boji.

Prokudin-Gorsky je kasnije opisao svoj susret sa Suverenom na sledeći način: „Došao je najvažniji trenutak, jer sam bio siguran da sudbina mog posla u velikoj meri zavisi od uspeha ove večeri. Za ovu prvu demonstraciju Suverenu odabrao sam snimke iz prirode isključivo skicirane prirode: zalasci sunca, snježni pejzaži, portreti seljačke djece, cvijeća, jesenji skečevi i slično. Nakon prve slike, kada sam čuo odobravajući šapat Suverena, već sam bio uvjeren u uspjeh, jer sam program odabrao po rastućem redoslijedu djelotvornosti... ”- danas se može samo zamisliti stepen entuzijazma koji ovaj vrlo entuzijastičan za svoj rad osjetio se u tom trenutku i njegova ideja (koju je često nazivao “zadatak” u svojoj prepisci) je čovjek.

Tako je 1909. godine Nikolaj II naložio Sergeju Mihajloviču da fotografiše sve vrste života u svim oblastima koje su tada činile Rusko carstvo. Za to je fotografu dodijeljen posebno opremljen željeznički vagon. Za rad na plovnim putevima, vlada je dodijelila mali parobrod sposoban da plovi u plitkim vodama sa posadom, a za rijeku Čusovu - motorni čamac. Automobil Ford je poslan u Jekaterinburg radi snimanja Urala i Uralskog lanca. Prokudin-Gorsky je izdao dokumente od carske kancelarije koji su davali pristup svim mjestima carstva, a zvaničnicima je naređeno da pomognu Prokudinu-Gorskom u njegovim putovanjima.

Sergej Mihajlovič je sve snimanje proveo o svom trošku, koji se postepeno iscrpljivao. Bilo kakva kompenzacija za tekući troškovi razgovor sa Suverenom jednostavno nije vođen od samog početka.

Evo kako je on sam opisao svoj rad: „... Moj rad je bio veoma dobro opremljen, s druge strane, bio je veoma težak, zahtevao je veliko strpljenje, znanje, iskustvo i često veliki trud... Morao sam da slikam u raznim i često veoma teškim uslovima, a onda je uveče bilo potrebno razvijati slike u laboratoriji automobila, a ponekad se posao odlagao i do kasno u noć, pogotovo ako je vreme bilo nepovoljno i bilo je potrebno kako bi saznali da li neće biti potrebno ponoviti snimanje u drugom svjetlu prije odlaska na sljedeću zakazanu tačku. Zatim su usput napravljene kopije od negativa i uključene u albume.”

U 1909-1916, Prokudin-Gorsky je putovao u značajan dio Ruskog carstva, fotografirajući drevne hramove, manastire, fabrike, poglede na gradove i razne svakodnevne prizore. Fotograf je posetio Ural, Turkestan, Jaroslavsku i Vladimirsku provinciju, fotografisao mesta povezana sa Napoleonovom kampanjom u Rusiji.

Nakon 1912. godine prestala je zvanična podrška projektu Prokudin-Gorsky za fotosmjeru Rusije.

Tokom Prvog svetskog rata, Prokudin-Gorski je napravio fotografsku hroniku vojnih operacija, cenzurisao kinematografske trake koje su stizale iz inostranstva, analizirao fotografske pripreme i obučavao posade aviona za snimanje iz vazduha.

Ubrzo nakon Oktobarske revolucije 1917, Prokudin-Gorsky je učestvovao u stvaranju viši institut fotografije i fotografske opreme (VIFF), koja je službeno uspostavljena dekretom od 9. septembra 1918. godine, nakon odlaska Prokudina-Gorskog u inostranstvo. Njegova posljednja zbirka fotografija prikazana je u Rusiji 19. marta 1918. u Zimskom dvorcu.

Prokudin-Gorsky je odlučio da napusti Rusiju nakon što je saznao za ubistvo kraljevske porodice u julu 1918.

Sergej Mihajlovič je sa svojim otišao u izgnanstvo nova porodica: sa prvom suprugom, od koje je imao troje djece, do tada je uspio otići. U egzilu je živio prvo u Finskoj, zatim u Norveškoj, Engleskoj, na jugu Francuske, početkom 20-ih stigao je u Pariz. U Rusiji je to bilo široko poznata osoba koji su ispunili svoj san, a u Evropi je bilo potrebno započeti život iznova. U Parizu je Prokudin-Gorsky, zajedno sa svojom decom, otvorio foto radionicu, u kojoj je radio skoro do kraja života.

Sergej Mihajlovič je umro u Parizu, nekoliko sedmica nakon što su saveznici oslobodili grad od njemačkih trupa, u Ruskom domu, gdje su svoje utočište našli mnogi ruski emigranti. Prema nekim svedočenjima, pred kraj života fotograf je postao zavisnik od jakih alkoholna pićašto je bio jedan od razloga njegovog odlaska. Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski sahranjen je na ruskom groblju Sainte-Genevieve-des-Bois.

Ovo je kraj ove, da budem iskren, malo tužne priče o životu talentovanog foto umjetnika.

Šta se dogodilo s njegovom neprocjenjivom foto zaostavštinom? Iznenađujuće činjenice: Sergej Mihajlovič nakon revolucije većinu svog umetničkog nasleđa izvezao u inostranstvo, za šta je uspeo da dobije zvaničnu dozvolu vlasti, nakon njegove smrti, njegova deca su postala nosioci autorskih prava na negativima, koji je 1980-ih zbirku prodao Američkoj kongresnoj biblioteci.

Razvoj kompjuterskih tehnologija za snimanje slika krajem 20. veka omogućio je obradu ovih slika i prikaz jedinstvenih pogleda na carsku Rusiju u boji.

U julu 1991. prvi put je sastavljena kompjuterska baza podataka slika Prokudin-Gorskog, koja je potom nastavila da se dopunjuje i menja.

2000. godine, JJT's ugovorom sa Kongresnom bibliotekom skenirana su sva 1902 staklena negativa iz kolekcije Prokudin-Gorsky. Skeniranje je izvedeno u Grayscale modu sa 16-bitnom dubinom boje i rezolucijom preko 1000 dpi. Skenirane slikovne datoteke su veličine približno 70 MB. Svi ovi fajlovi se nalaze na serveru Kongresne biblioteke i slobodno su dostupni.

Sada kolekcija fotografija u boji u elektronskom formatu takođe čini deo Predsedničke biblioteke (Sankt Peterburg). Fotografsko naslijeđe Prokudina-Gorskog je u javnom vlasništvu i često se koristi tokom raznih događaja, upravo je ova kolekcija postala osnova za izložbu fotografija Prokudina-Gorskog u Livadijskoj palati u julu 2017. godine, gdje su Vaši poslušni sluga je to video.

Umesto pogovora: pošto je štampanje fotografija u boji u vreme Prokudina-Gorskog bio veoma težak zadatak, umetnik nije imao priliku da u potpunosti „monetizuje“ sav taj prtljag. Ekspedicije je izvršio fotograf na sopstvenih sredstava koji su ubrzo iscrpljeni. Izvanredno rusko umjetničko nasljeđe prvo je iznijeto u inostranstvo, a potom su ga potomci umjetnika prodali Kongresnoj biblioteci za 3.500 dolara.
Čini mi se da je veliki uspjeh za sve nas i velika zasluga Sergeja Mihajloviča to što su fotografije sačuvane, došle do naših dana i danas ih moderni stanovnici Rusije mogu cijeniti, da, i cijeli svijet. Na ovim slikama - Rusija koja se ne može vratiti, na ovim slikama naša prošlost, a time i mi sami.

S. M. Prokudin-Gorsky

30. avgusta se navršava 150 godina od rođenja izuzetnog ruskog fotografa Sergeja Mihajloviča Prokudina-Gorskog. Pionir ruske fotografije u boji, razvio je jedinstvenu metodu fotografije, zahvaljujući kojoj se ne može vidjeti u uobičajenoj crno-bijeloj retro slici, već kao da je jučer fotografisana u boji ona Rusija koju smo izgubili... Prokudin-Gorsky je uspio neverovatan zadatak - snimio je između prve ruske revolucije i Prvog svetskog rata nekoliko hiljada objekata na teritoriji Ruskog carstva. Zahvaljujući čudesno sačuvanim negativima, možemo vidjeti kako je Rusko carstvo izgledalo u boji - i iznenaditi se da je "mračna, osiromašena, zaostala Rusija" odjevena vedro, u raznobojnu odjeću...

Mlade ruske seljanke u blizini rijeke Šeksne. 1909

Graditelji Murmanska željeznica, Kem-pristanište.

A ne radi se ni o formi, dovoljno je pogledati u lice te Rusije koju smo izgubili...

Pa, o ozloglašenim poređenjima sa 1913. – sada, 100 godina kasnije, vrlo je poučno pogledati fotografije (koje su same po sebi izvanredno dostignuće u fotografiji): dokument tog doba.

Na primjer, "Iljičeva sijalica", kažete? A da li bi bez boljševika osvetljavali kolibe bakljama? Oh dobro... :)

Strojarnica hidroelektrane Hindu Kuš na rijeci Murghab. 1911

A evo i novog hotela u Gagri, 1905-1915.
A stub sa žicama je vidljiv u okviru.

Fotografije Prokudina-Gorskog pomažu da se vizuelno sagleda to prošlo doba, da se oseti njegov šarm.

Pod rezom - biografija fotografa, ukratko o njegovoj metodi i fotografijama Rjazana, snimljene prije sto godina ...


Autoportret S. M. Prokudina-Gorskog u blizini rijeke Skuritskhali, 1912. Puna verzija

Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski(18 (30) avgusta 1863, Funikova Gora, Pokrovski okrug, Vladimirska gubernija, Rusko carstvo - 27. septembar 1944, Pariz, Francuska) - ruski fotograf, hemičar (učenik Mendeljejeva), pronalazač, izdavač, učitelj i javna ličnost, član carskog ruskog geografskog, carskog ruskog tehničkog i ruskog fotografskog društva. Dao je značajan doprinos razvoju fotografije i kinematografije. Pionir fotografije u boji u Rusiji, kreator Zbirke znamenitosti Ruskog carstva.

Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski rođen je 18/30 avgusta 1863. godine u porodičnom imanju Prokudin-Gorskog Funikov gore u Pokrovskom okrugu Vladimirske gubernije. Dana 20. avgusta (1. septembra) 1863. kršten je u crkvi Arhangela Mihaila u Arhangelskoj porti, najbližoj imanju.
Do 1886. studirao je na Aleksandrovskom liceju, ali nije završio cijeli kurs.
Od oktobra 1886. do novembra 1888. slušao je predavanja o prirodnoj sekciji na Fizičko-matematičkom fakultetu Univerziteta u Sankt Peterburgu.
Od septembra 1888. do maja 1890. bio je student Carske vojnomedicinske akademije, koju takođe iz nekog razloga nije završio. Studirao je i slikarstvo na Carskoj akademiji umjetnosti.
U maju 1890. stupio je u službu Demidovskog dobrotvornog radničkog doma, kao njegov punopravni član. Ovo socijalna ustanova za djevojčice iz siromašnih porodica osnovan je 1830. godine o trošku poznatog filantropa Anatolija Demidova i nalazio se u odjelu ustanova carice Marije Fjodorovne. Iste 1890. oženio se Anom Aleksandrovnom Lavrovom (1870-1937), kćerkom ruskog metalurga i direktora udruženja Gatčinskih zvonarskih, bakra i čelika Lavrova. Sam Prokudin-Gorsky je postao direktor odbora u preduzeću svog tasta.

Godine 1897. Prokudin-Gorski je počeo da podnosi izveštaje o tehničkim rezultatima svojih fotografskih istraživanja Petom odeljenju Carskog ruskog tehničkog društva (IRTS) (nastavio je sa ovim izveštajima do 1918). Godine 1898. Prokudin-Gorsky je postao član Petog fotografskog odeljenja IRTS-a i sačinio izveštaj „O fotografisanju zvezda padalica (zvezdanih pljuskova)“. Već tada je bio ruski autoritet u oblasti fotografije, poverena mu je organizacija praktičnih kurseva fotografije na IRTS-u. Godine 1898. Prokudin-Gorsky je objavio prve knjige u nizu radova o tehničkim aspektima fotografije: "O štampanju negativa" i "O fotografisanju ručnim fotoaparatima". Godine 1900. Rusko tehničko društvo je na Svjetskoj izložbi u Parizu pokazalo crno-bijele fotografije Prokudina-Gorskog.

2. avgusta 1901. godine u Sankt Peterburgu je otvorena „fotocinkografska i fototehnička radionica” SM Prokudin-Gorskog, gde je 1906-1909. godine bila smeštena laboratorija i redakcija časopisa „Fotograf amater” u kojem je Prokudin-Gorski objavio seriju tehničkih članaka o principima reprodukcije boja.
Godine 1902. Prokudin-Gorsky je mjesec i po učio na fotomehaničkoj školi u Charlottenburgu (blizu Berlina) pod vodstvom dr Adolfa Mitea. Potonji je iste 1902. stvorio vlastiti model kamere za snimanje u boji i projektora za demonstriranje slika u boji na ekranu.

Prokudin-Gorsky je 13. decembra 1902. prvi put najavio stvaranje prozirnih boja pomoću A. Mite metode trobojne fotografije, a 1905. je patentirao svoj senzibilizator, koji je po kvaliteti bio znatno superiorniji od sličnih razvoja stranih hemičara, uključujući senzibilizator grinja. Sastav novog senzibilizatora učinio je ploču od bromida srebra jednako osjetljivom na cijeli spektar boja.
Godine 1903. Prokudin-Gorsky je objavio pamflet pod nazivom Izohromatska fotografija sa ručnim fotoaparatima.
Tačan datum početka snimanja u boji Prokudina-Gorskog u Ruskom carstvu još nije utvrđen. Najvjerovatnije je da je prva serija fotografija u boji nastala tokom putovanja u Finsku u septembru-oktobru 1903. godine.
Godine 1904. Prokudin-Gorsky je snimio fotografije u boji Dagestana (april), obale Crnog mora (juni) i okruga Luga u provinciji Sankt Peterburg (decembar).

U aprilu-septembru 1905. Prokudin-Gorski je napravio prvo veliko foto-putovanje po Ruskom carstvu, tokom kojeg je napravio oko 400 fotografija u boji Kavkaza, Krima i Ukrajine (uključujući 38 pogleda na Kijev). Planirao je da sve ove slike objavi u vidu foto razglednica prema ugovoru sa Zajednicom Svete Eugenije. Međutim, zbog političkih previranja u zemlji i finansijske krize izazvane njima, ugovor je iste 1905. godine raskinut, a svjetlo je ugledalo samo 90-ak otvorenih pisama.
Od aprila do septembra 1906. Prokudin-Gorski je proveo dosta vremena u Evropi, učestvujući na naučnim kongresima i izložbama fotografija u Rimu, Milanu, Parizu i Berlinu. Dobio je zlatnu medalju na Međunarodnoj izložbi u Antverpenu i medalju za "Najbolji rad" u fotografiji u boji od fotografskog kluba u Nici.

Alim Khan (1880-1944), emir Buhare. 1907

U decembru 1906. Prokudin-Gorsky je prvi put otišao u Turkestan: da fotografiše pomračenje Sunca 14. januara 1907. u planinama Tien Šan u blizini stanice Černjaevo iznad rudnika Saljukta. Iako pomračenje nije bilo moguće snimiti zbog oblačnosti, u januaru 1907. Prokudin-Gorsky je napravio mnoge fotografije u boji Samarkanda i Buhare.
Dana 21. septembra 1907. Prokudin-Gorsky pravi izvještaj o svojim studijama Lumiere ploča za fotografiju u boji, nakon izvještaja i rasprave, prozirne trake u boji dizajnirali su Ermilova N. E., Schulz, Natomb i drugi.

U maju 1908. Prokudin-Gorsky je otputovao u Jasnu Poljanu, gdje je snimio seriju fotografija (više od 15), uključujući nekoliko kolor fotografskih portreta Lava Tolstoja. Prokudin-Gorsky je u svojim bilješkama naveo da je pisac „posebno bio zainteresovan za sva najnovija otkrića u raznim oblastima, kao i za pitanje prenošenja slika u pravim bojama“. Osim toga, poznata su dva fotografska portreta Fjodora Šaljapina u scenskim kostimima koje je izradio Prokudin. Prema nekim izvještajima, Prokudin-Gorsky je fotografirao i članove kraljevske porodice, ali te fotografije još nisu pronađene.

Dana 30. maja 1908. godine u salama Akademije umjetnosti prikazane su kolor projekcije fotografija koje je napravio Prokudin-Gorsky. Njegove fotografije drevnih vaza - eksponata Ermitaža - kasnije su korištene za vraćanje njihove izgubljene boje.
Prokudin-Gorsky je držao predavanja o svojim dostignućima na polju fotografije u boji pomoću folija u Carskom ruskom tehničkom društvu, Petrogradskom fotografskom društvu i drugim institucijama grada.
U to vrijeme, Sergej Mihajlovič je osmislio grandiozan projekat: da na fotografijama u boji uhvati savremenu Rusiju, njenu kulturu, istoriju i modernizaciju.

Prokudin-Gorski je u maju 1909. primio audijenciju kod cara Nikolaja II, koji ga je uputio da fotografiše sve vrste života u svim oblastima koje su tada činile Rusko carstvo. Za to je fotografu dodijeljen posebno opremljen željeznički vagon. Za rad na plovnim putevima, vlada je dodijelila mali parobrod sposoban da plovi u plitkim vodama sa posadom, a za rijeku Čusovu - motorni čamac. Automobil Ford je poslan u Jekaterinburg radi snimanja Urala i Uralskog lanca. Carska kancelarija je Prokudinu-Gorskom izdala dokumente koji su davali pristup svim mestima carstva, a zvaničnicima je naređeno da pomognu Prokudinu-Gorskom u njegovim putovanjima.

Sergej Mihajlovič je sve snimanje proveo o svom trošku, koji se postepeno iscrpljivao.
... moj rad je bio vrlo dobro sređen, ali je s druge strane bio veoma težak, zahtijevao je veliko strpljenje, znanje, iskustvo i često veliki trud.
…
Fotografisanje je trebalo raditi u raznim i često veoma teškim uslovima, a onda je uveče bilo potrebno fotografije razvijati u vagonskoj laboratoriji, a ponekad se posao odugovlačio i do kasno u noć, posebno ako je vreme bilo nepovoljno i trebalo je utvrditi da li će biti potrebno ponoviti snimanje u drugom svjetlu.prije polaska na sljedeću destinaciju. Zatim su usput napravljene kopije od negativa i uvrštene u albume.

Parna lokomotiva sa Schmidt pregrijačem, 1910.
Parna lokomotiva sa složenom parnom mašinom i Schmidtovim pregrejačem prikazana je na pruzi između Perma i Jekaterinburga u regionu Uralskih planina u istočnoj evropskoj Rusiji. Vjeruje se da je automobil u pozadini mobilni fotografski laboratorij Prokudin-Gorskog.

Pustinja Nilo-Stolobenskaya na jezeru Seliger. 1910

U 1909-1916, Prokudin-Gorsky je proputovao značajan dio Rusije, fotografirajući drevne hramove, manastire, fabrike, poglede na gradove i razne svakodnevne prizore.
U martu 1910. godine, prva prezentacija caru fotografija plovnog puta Mariinskog kanala i industrijskog Urala, koje je napravio Prokudin-Gorsky. Godine 1910-1912, kao dio planirane fotografske ekspedicije duž plovnog puta Kama-Tobolsk, Prokudin je napravio dugo putovanje kroz Ural.

Tri generacije, 1910.
A.P. Kalganov pozira sa sinom i unukom za portret u industrijskom gradu Zlatoustu u planinskom regionu Urala u Rusiji. Sin i unuka rade u fabrici oružja Zlatoust, koja je bila glavni dobavljač oružja ruskoj vojsci od ranih 1800-ih. Kalganov prikazuje tradicionalno rusko odijevanje i stil brade, dok dvije mlađe generacije imaju više zapadnjački orijentisanu, modernu haljinu i frizuru.

Januara 1911. održao je predavanje na Akademiji umjetnosti u Sankt Peterburgu "Prizori duž Mariinskog plovnog puta i Gornje Volge, i nekoliko riječi o važnosti fotografije u boji". Godine 1911. Prokudin-Gorsky je dva puta napravio fotografske ekspedicije u Turkestanu, fotografisao spomenike u Jaroslavskoj i Vladimirskoj guberniji.

Ikonostas Pravoslavna crkva u Smolensku. 1912

Godine 1911-1912, na proslavi stogodišnjice pobjede u Otadžbinski rat 1812. Prokudin-Gorsky je fotografirao mjesta povezana s Napoleonovom kampanjom u Rusiji.

1911. Spomenik na reduti Raevskog

1911. Ikonostas u Borodinskoj crkvi

1911. Ikona Bogorodice Smolenske, vlasništvo Bagrationa

1911. U Borodinskom muzeju

Godine 1912. Prokudin-Gorsky je fotografirao plovni put Kama-Tobolsk i Oku. Iste godine je završena zvanična podrška projektu Prokudin-Gorsky na foto-pregledu Rusije. Godine 1913-1914, Prokudin-Gorsky je učestvovao u stvaranju akcionarsko društvo Biochrom, koji je, između ostalog, nudio usluge fotografisanja u boji i štampanja crno-belih i kolor fotografija.

Izgradnja kapije u blizini sela Kuzminski

IN narednih godina u Samarkandu, Prokudin-Gorsky je testirao filmsku kameru koju je izumio za snimanje u boji. Međutim, kvaliteta filma je bila nezadovoljavajuća. Izbijanjem Prvog svjetskog rata, Prokudin-Gorsky je napravio fotografsku kroniku vojnih operacija, ali je kasnije bio primoran odustati od daljnjih fotografskih eksperimenata i počeo cenzurirati kinematografske vrpce koje su stizale iz inostranstva, analizirajući fotografske pripreme i obučavajući posade aviona za snimanje iz zraka.

U ljeto 1916. Prokudin-Gorsky je napravio svoju posljednju foto-ekspediciju - fotografirao je novoizgrađeni južni dio Murmanske željeznice i Solovetska ostrva. Zvanična podrška projekat Prokudin-Gorsky o pregledu fotografija Rusije privremeno je nastavljen.

Ubrzo nakon Oktobarske revolucije 1917. godine, Prokudin-Gorsky je učestvovao u stvaranju Višeg instituta za fotografiju i fototehniku ​​(VIFF), koji je zvanično osnovan dekretom od 9. septembra 1918. godine, nakon što je Prokudin-Gorsky otišao u inostranstvo. Poslednji put njegova kolekcija fotografija prikazana je u Rusiji 19. marta 1918. godine u Zimskom dvorcu.

U 1920-1922, Prokudin-Gorsky je napisao seriju članaka za British Journal of Photography i dobio patent za "kinematografsku kameru u boji". Nakon što se 1922. preselio u Nicu, Prokudin-Gorsky je radio sa braćom Lumiere.
Do sredine 1930-ih, fotograf se bavio obrazovnim aktivnostima u Francuskoj i čak je namjeravao napraviti nova serija fotografije umjetničkih spomenika Francuske i njenih kolonija. Ovu ideju je delimično realizovao njegov sin Mihail Prokudin-Gorski.

Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski umro je u Parizu nekoliko nedelja nakon što su savezničke snage oslobodile grad od Nemaca. Sahranjen na ruskom groblju Sainte-Genevieve-des-Bois

Metoda Prokudin-Gorsky

Za one koji se zanimaju za fotografiju: početkom 20. stoljeća višeslojni foto materijali u boji još nisu postojali, pa je Prokudin-Gorsky koristio crno-bijele fotografske ploče (koje je senzibilizirao po vlastitim receptima) i svoj fotoaparat. sopstveni dizajn (nepoznat je tačan uređaj; verovatno je izgledao kao na sistemu kamera nemačkog hemičara A. Mitea). Kroz filtere u boji plave, zelene i crvene uzastopno su snimljena tri brza snimka iste scene, nakon čega su dobijena tri crno-bijela negativa, jedan iznad drugog na jednoj fotografskoj ploči. Slike su snimljene ne na tri različite ploče, već na jednoj, u vertikalnom položaju, što je omogućilo ubrzanje procesa snimanja samo pomicanjem ploče.
Od ovog trostrukog negativa napravljen je trostruki pozitiv (vjerovatno kontaktnom štampom). Za pregled ovakvih fotografija korišten je projektor sa tri sočiva smještena ispred tri okvira na fotografskoj ploči. Svaki kadar je projektovan kroz filter iste boje kao i onaj kroz koji je snimljen. Kada se saberu tri slike (crvena, zelena i plava), na ekranu se dobija slika u punoj boji.
Sastav novog senzibilizatora koji je patentirao Prokudin-Gorsky učinio je ploču od bromida srebra jednako osjetljivom na cijeli spektar boja. Peterburgskaja gazeta je u decembru 1906. objavila da je, poboljšanjem osjetljivosti svojih ploča, istraživač namjeravao pokazati "snimke u prirodne boje, što je veliki uspjeh, jer ga do sada niko nije dobio. Možda su projekcije fotografije Prokudin-Gorskog bile prve svjetske demonstracije slajdova.
Prokudin-Gorsky je doprinio dva područja poboljšanja fotografije u boji koja su postojala u to vrijeme: smanjenje brzine zatvarača (prema njegovoj metodi, Prokudin-Gorsky je uspio da omogući ekspoziciju u sekundi) i, drugo, povećanje mogućnosti repliciranja slike . Izlagao je svoje ideje na međunarodnim kongresima o primijenjenoj hemiji.

Postojala je i metoda kojom se slika sa fotografskih ploča mogla dobiti na papiru. Do 1917. godine u Rusiji je štampano više od stotinu fotografija Prokudina-Gorskog u boji, od kojih su 94 bile u obliku foto razglednica, a značajan broj u knjigama i brošurama. Tako su u knjizi P. G. Vasenka „Bojari Romanov i pristupanje carstvu Mihaila Fedoroviča“ (Sankt Peterburg, 1913) štampane 22 visokokvalitetne kolor reprodukcije fotografija Prokudin-Gorskog, uključujući fotografije snimljene u Moskvi. Do 1913. tehnologija je omogućila štampanje fotografija Prokudina-Gorskog u boji u gotovo modernom kvalitetu (vidi „Ruska narodna umetnost na Drugoj sveruskoj izložbi rukotvorina u Petrogradu 1913.“ - str., 1914.). Neke fotografije Prokudina-Gorskog u boji objavljene su u velikom formatu u obliku "zidnih slika" (na primjer, portret L. Tolstoja). Tačan broj kolor fotografija Prokudina-Gorskog štampanih u Rusiji pre 1917. ostaje nepoznat.

Sudbina zbirke Prokudin-Gorsky

Treba napomenuti da Prokudin-Gorsky nije bio jedini koji je fotografisao u boji u Rusiji prije 1917. godine. Međutim, samo je on koristio metodu razdvajanja boja (metoda Adolfa Mitea). Drugi fotografi su radili fotografije u boji koristeći potpuno drugačiju tehnologiju, odnosno autohromsku metodu (na primjer, profesor Ermilov N. E., general Vishnyakov, fotograf Steinberg, Petrov, Trapani). Ova metoda je bila lakša za korištenje, ali je proizvela prilično zrnastu sliku koja je brzo izblijedjela. Osim toga, napravljena je (i sačuvana) samo zbirka Prokudin-Gorsky u tako značajnom obimu.

Preživjeli dio zbirke fotografija Prokudin-Gorskog otkupila je od njegovih nasljednika 1948. Kongresna biblioteka SAD-a i dugo vremena (do 1980.) ostala je nepoznata široj javnosti.
Godine 2000. JJT je po ugovoru sa Kongresnom bibliotekom SAD-a skenirao sva 1902 staklena negativa iz kolekcije Prokudin-Gorsky. Skeniranje je obavljeno u sivih tonova sa 16-bitnom dubinom boje i rezolucijom od preko 1000 dpi. Skenirane slikovne datoteke su veličine oko 70 MB!
Svi ovi fajlovi se nalaze na serveru Kongresne biblioteke i slobodno su dostupni. Skenirane slike se invertiraju (digitalno pretvaraju u pozitivne).

2001. godine Kongresna biblioteka otvorila je izložbu Carstvo koje je bilo Rusija. Za nju su odabrane 122 fotografije, a slike u boji su restaurirane pomoću kompjutera. Prilikom fotografiranja po metodi Prokudin-Gorsky, pojedinačne slike su snimljene ne istovremeno, već u određenom vremenskom intervalu. Kao rezultat toga, pokretni objekti: tekuća voda, oblaci koji se kreću nebom, dim, ljuljanje grana drveća, pokreti lica i figura ljudi u kadru, itd., reprodukovani su na fotografijama sa izobličenjima, u vidu pomerenih višestrukih obojene konture. Ova izobličenja je izuzetno teško ispraviti ručno. 2004. godine, Blejza Agveru i Arkasa je Kongresna biblioteka angažovala da razviju alate za uklanjanje artefakata uzrokovanih pokretnim objektima tokom istraživanja.
Ukupno, "američki" (odnosno pohranjen u Kongresnoj biblioteci SAD) dio kolekcije Prokudin-Gorsky uključuje 1902 trostruka negativa i 2448 crno-bijelih otisaka u kontrolnim albumima (ukupno - oko 2600 originalnih slika) . Rad na kombinovanju skeniranih trostrukih negativa i restauraciji digitalnih slika u boji dobijenih na ovaj način traje do danas. Za svaki od negativa dostupne su sljedeće digitalne datoteke: jedan od tri crno-bijela okvira fotografske ploče (veličine oko 10 MB); cijela fotografska ploča (veličine oko 70 MB); slika u boji grubog poravnanja, bez preciznih detalja na cijeloj površini (veličine oko 40 MB). Za neke od negativa pripremljene su i slike u boji sa smanjenim detaljima (veličina fajla oko 25 MB). Za sve ove slike dostupne su datoteke smanjene rezolucije od 50-200 KB za brzi pristup u informativne svrhe. Osim toga, stranica sadrži skenirane stranice iz kontrolnih albuma Prokudin-Gorsky i skenirane sa visoka rezolucija one fotografije iz ovih albuma za koje ne postoje stakleni negativi. Svi navedeni fajlovi dostupni su svima na web stranici Kongresne biblioteke SAD-a.

Nakon što su se skenirane fotografske ploče Prokudina-Gorskog pojavile u javnom vlasništvu na web stranici Kongresne biblioteke, u Rusiji je nastao Narodni projekat za restauraciju zaostavštine Prokudin-Gorskog.
Godine 2007., u okviru projekta "Rusko carstvo u boji" Izdavačke kuće Bjeloruskog egzarhata, razvijen je poseban algoritam i program za kombinovanje trokomponentnih fotografija S. M. Prokudin-Gorsky. To je omogućilo kombinovanje svih slika i njihovo izlaganje javnosti na web stranici Rusko carstvo u boji.

Naravno, posebno mi je bilo zanimljivo pogledati Ryazan. :)

1912. Katedrala Uznesenja sa istoka.

1912. Detalj zida Uspenske katedrale.

1912. Ulaz u Uspensku katedralu.

1912. U Kremlju: Katedrala Rođenja Hristovog, Katedrala Uspenja (sa zapada) i zvonik.

1912. Rijeka Trubež i katedrala Rođenja Hristovog.

1912. Spaski manastir sa severozapada.

1912. Crkva u ime arhanđela Mihaila, bivšeg velikog kneza, uz Uspenje.

1912. Biskupova kuća.

Crkva Borisa i Gleba, pogled sa jugoistoka.

1912. Opšti pogled na Rjazan sa sjevera.

1912. Opšti pogled na Rjazan sa zvonika Uspenske katedrale sa sjeverozapada.

1912. Pogled na Rjazan sa jugoistoka.

Zarajski okrug Rjazanske pokrajine.