տուն » Հաշվային աղյուսակ » Տպագիր մամուլի արտադրության հիմնական փուլերը. Տպագրական արտադրության հիմնական փուլերը

Տպագիր մամուլի արտադրության հիմնական փուլերը. Տպագրական արտադրության հիմնական փուլերը

Տպագիր արտադրանքի արտադրության մեջ կարելի է առանձնացնել հետևյալ փուլերը՝ մուտքագրում, գրաֆիկական նյութերի վերարտադրում, նախատիպավորում, դասավորություն, պատկերի տեղափոխում միջավայր (տպագրական գործընթաց), հետտպագրական գործընթացներ։

Մտածեք, թե ինչպես են այս գործընթացները փոխվել ժամանակի ընթացքում:

Հավաքածու. Հնագույն ժամանակներից (Չինաստան, մ.թ. 8-րդ դար) և մինչև 15-րդ դար, հավաքածուն իրականացվել է քարե սալերի վրա (վիմագրություն) կամ փայտե տախտակների վրա (փայտագրություններ) փորագրելով էջի ամբողջական տեքստը, ներառյալ պատկերային ձևավորումը: Այս մեթոդը աշխատատար էր. Ափսեներն ու տախտակները արագ խարխլվեցին, ինչի կապակցությամբ անհրաժեշտ էր դրանք թարմացնել։

Ի. Գուտենբերգի կողմից անհատական տառերի գյուտի հետ մեկտեղ փոխվեց գրահավաքի բնույթը. այժմ անհետացավ քարից կամ փայտից տեքստը կտրելու աշխատատար գործընթացը: Տառերը մետաղական էին, ուստի կարող էին դիմակայել մեծ տպաքանակին։ Այս գործընթացը հիմնովին չի փոխվել լինոտիպի գյուտի հետ: Գրամեքենայի վրա նախապես տպագրված տեքստը կրկին տպագրվել է լինոտիպային ստեղնաշարից և վերածվել ձուլման՝ ռելիեֆային մակերեսով միաձույլ մետաղական գծերի տեսքով։ Այնուհետեւ այս մետաղական լարերը մտցվել են այսպես կոչված. վճարել, և այդպիսով ստացվել է ամբողջ էջի պատկերը:

Համակարգիչների հայտնվելը հեղափոխություն է արել մուտքագրման գործընթացում: Թեև այն իրականացվում է ստեղնաշարից այնպես, ինչպես լինոտիպի օգնությամբ, սակայն տպագրված տեքստի հետագա ճակատագիրը զգալիորեն տարբերվում է։

Պատկերային նյութերի վերարտադրում. Պատկերագրական նյութերի օգտագործումը, ըստ երեւույթին, սկսվել է միայն վաղ միջնադարից։ Եվ նույնիսկ այն ժամանակ դրանք հիմնականում կաթիլային գլխարկներ էին, նախշավոր գլխարկներ: Դրանք փորագրված էին քարի կամ փայտի մեջ՝ տեքստի հետ միաժամանակ։

Ի.Գուտենբերգի տպագրական մեքենան գյուտով տեսողական նյութերի ներդրումը ստացավ արտադրության ձև կլիշե.Հետագայում այս ձևը հիմնովին չփոխվեց, փոխվեցին միայն կլիշեների արտադրության տեխնոլոգիաները։ Դրանք կտրված էին մետաղական թիթեղների վրա պատճենահանող մեքենաների վրա խառատահաստոցի պես, որոնք պատրաստված էին ֆոտոքիմիգրաֆիայի միջոցով՝ հետագա կրկնօրինակմամբ (պլաստիկ կլիշեներ):

Համակարգչային տեխնոլոգիաները թույլ են տվել հրաժարվել կլիշեներից։ Այսօր գրաֆիկական նյութերը՝ լինեն դրանք էջի ձևավորման տարրեր, գծային, սև-սպիտակ, թե գունավոր լուսանկարներ, տպագրման գործընթացում տեղադրվում են համակարգչի հրապարակման էջում։

Դասավորություն. Նախհամակարգչային դարաշրջանում գործընթացները նախատիպավորումև դասավորությունըբաժանվել էին. Դասավորությունը ձևաչափի վրա գծագրության տարրերի կոմպոզիցիոն տեղադրման գործընթացն է: Վերջնական արդյունքը դասավորություն է: Արտադրության մեջ ստորագրված ամենավերջին մոդելը բնօրինակ մոդելն է:

Խմբագրությունում կատարվել է նախատիպի պատրաստում։

Դասավորություն ֆորմատի դաշտում տեքստի և պատկերազարդ բլոկների տեղադրման գործընթաց է՝ հաշվի առնելով դասավորության ձևավորման և ուղղագրական պահանջները։ Համակարգչային տեխնոլոգիաների գալուստով գործընթացը դասավորությունըտպարանից տեղափոխվեց խմբագրություն և ժամանակի ընթացքում զուգակցվեց գործընթացի հետ նախատիպավորում.

Պատկերը թղթի վրա տեղափոխելը (տպագրություն): Ըստ սահմանման, տպագրությունը գունանյութի (տպագրական թանաք, տոներ) տեղափոխման գործընթաց է տպագրական ափսեից տպագրական նյութ, սովորաբար թուղթ:

Պոլիգրաֆիկ կատարումհրապարակումներ - նյութական օբյեկտի արտադրություն՝ օգտագործելով մի շարք տպագրական գործընթացներ՝ նախամշակում, տպագրություն (բարձր, հարթ, գրավուրային կամ էկրան տպագրություն), կապում և ավարտում։ Հրատարակության տպագրության մակարդակը մեծապես որոշում է դրա որակը։

Տպագրական թանաքտարասեռ կոլոիդային համակարգ է, որը բաղկացած է պիգմենտների բարձր ցրված մասնիկներից (լաքի պիգմենտներ), որոնք հավասարապես բաշխված և կայունացված են կապի հեղուկ փուլում։

Տպագրվող ձև - սա տարբեր նյութերից (լուսազգայուն շերտ կամ ֆոտոպոլիմեր, մետաղ, պլաստմաս, թուղթ, փայտ, վիմագրական քար) պատրաստված ափսեի, ափսեի կամ ափսեի գլանի մակերեսն է, որը ծառայում է պատկերի ձևավորմանը և պահպանմանը առանձին ձևով։ տարածքներ, որոնք ընկալում են տպագրական թանաքը (տպագրական տարրեր) և չեն ընկալում այն (դատարկ տարրեր): Տպագրական տարրերից թանաքը պետք է հեշտությամբ տեղափոխվի տպագիր նյութ կամ փոխանցման հղում, օրինակ՝ վերմակ կամ թամպոն, որպեսզի պատկերն այնուհետև, որպես կանոն, փոխանցվի թղթի վրա։

Տպագրական տարրերը պատկեր են ստեղծում տպագրական ափսեի վրա: Նրանք ընկալում են թանաքը, այնուհետև այն տեղափոխում թղթի կամ միջանկյալ օղակի վրա (վերմակ, շվաբր)՝ այդպիսով տպագրության ընթացքում ստեղծելով գունավոր պատկեր տպագրության վրա։

Սպիտակ տարածությունը ծառայում է որպես տպագիր ձևի վրա պատկեր ստեղծելու ֆոն: Նրանք չեն ընկալում թանաքը և, հետևաբար, տպագրության ընթացքում պատկերի տարրերը չեն փոխանցում թղթին:

Որքան հստակ և հստակ լինի սահմանը սպիտակ տարածության և տպագիր տարրերի միջև, այնքան լավ կլինի տպագիր ձևը: Բարձրորակ տպագրությունների քանակը, որոնք կարելի է ձեռք բերել տպագրության ընթացքում, մինչև այդ սահմանների լղոզումը (ոչնչացումը), տպագրական արդյունաբերության մեջ սահմանվում է որպես տպագիր ձևի շրջանառության դիմադրություն:

Կախված տպագրական ափսեի վրա տպված և դատարկ տարրերի տեղակայությունից՝ կարելի է առանձնացնել տպագրության չորս հիմնական եղանակ՝ բարձր, հարթ (օֆսեթ), խորը և տրաֆարետ։

Հետտպագրական գործընթացներ. Դրանք ներառում են պարտադիր գործընթացներ- Թիթեղներ հանելը, կտրելը, ծալելը, բլոկների հավաքումը, նոթատետրերը կապելը, թիկնոցի կափարիչը, կտրելը և ավարտական գործընթացներ -պրինտների լաքապատում, լամինացիա, փայլաթիթեղի դրոշմում, դակիչ (ֆիգուրային կտրում):

Վերահսկիչ հարցեր.

Ի՞նչ է հորինել չինացի արհեստավոր Բի Շենը:

Ո՞վ է հորինել առաջին տպագրական մեքենան:

Ո՞վ սկսեց առաջին անգամ տպել սլավոնական գրքեր կիրիլիցայով:

Ինչո՞վ է հայտնի Իվան Ֆեդորովը:

Ի՞նչ է վիմագրությունը:

Ի՞նչ է փայտագործությունը:

Ի՞նչ է ինկունաբուլան:

Ո՞վ է հորինել լինոտիպը:

Ինչի՞ համար է լինոտիպը:

Ո՞րն է տարբերությունը դասավորության և դասավորության գործընթացների միջև:

Ի՞նչ է տպագրվողը:

Ի՞նչ է ներառում գրառման մամուլը:

Բրինձ. 1.8. Էլեկտրոնային, տպագիր մամուլի և մուլտիմեդիա արտադրանքի արտադրության կառուցվածքը Բրինձ. 1.9. Կառուցվածքային սխեմանտպագրության տեխնոլոգիական գործընթաց

Տպագրական արտադրությունը տարբեր տեխնիկական միջոցների և տեխնոլոգիաների համակցություն է, որն օգտագործվում է տեքստի և գրաֆիկական տեղեկատվության տպագիր վերարտադրման համար թերթերի, գրքերի, ամսագրերի, վերարտադրումների և այլ տպագիր արտադրանքի տեսքով:

Տեքստի, թվային տվյալների, աղյուսակների, մաթեմատիկական և այլ բանաձևերի տեսքով ներկայացված պոլիգրաֆիկ տեղեկատվությունը կոչվում է տեքստային տեղեկատվություն, իսկ նկարազարդումները, գրաֆիկները, գծապատկերները, զարդանախշերը, գծագրերը, քանոնները, քարտեզները և այլ պատկերներ՝ գրաֆիկական տեղեկատվություն: Ավանդաբար տպագրական ընկերությունում կար երկու առանձին տարածք, որոնցից մեկը մշակում էր տեքստային տեղեկատվությունը, իսկ երկրորդը` գրաֆիկական: Տեքստի և տեսողական տեղեկատվության միավորումն իրականացվում է երրորդ բաժնում, որտեղ իրականացվում է որոշակի հրապարակման դասավորությունը:

Տպագրությունն արտադրական գործընթացի հիմքն է տպագրական ոլորտում։ Տպագրությունը տեքստի և պատկերների միանման տպագրությունների բազմակի արտադրությունն է՝ թանաքի շերտը տպագրական ափսեից տպագիր նյութ տեղափոխելու միջոցով՝ թուղթ, ստվարաթուղթ, պլաստիկ թաղանթ և այլն։

Գրաֆիկական տպագրական տեղեկատվության կրողը տպագրական թիթեղն է, որը, որպես կանոն, ափսե կամ գլան է, որի մակերեսին առկա են տպագրական և ոչ տպագրական տարրեր։

Տպագրական տարրը ձևի այն տարածքներն են, որոնք ընկալում են տպագրական թանաքը և հետագայում այն փոխանցում տպագիր նյութին: Սպիտակ տարածություններն այն տարածքներն են, որոնք չեն կլանում թանաքը, և, հետևաբար, տպագիր նյութի վրա նշված տարածքները չեն ծածկվի թանաքի շերտով:

Ձևաթղթի վրա տպագրական տարրերի ձևավորումը կարող է իրականացվել դրանց տարածական տարանջատման կամ տպագրական և տիեզերական տարրերի տարբեր ֆիզիկաքիմիական կամ այլ հատկությունների ստեղծման շնորհիվ: Տպագրությունն իրականացվում է տպագրական մեքենայի մեջ, որը պահանջում է թանաք և տպագրական նյութ։

Տպագրական ոլորտում օգտագործվում են տպագրության տարբեր տեսակներ, սակայն հիմնականները երեք տեսակ են՝ բարձր, հարթ և գրավուրային տպագրություն։

Տառատպագրական տպագրական ձևաթղթերը (նկ. 1.1, ա) ունեն տպագրական և դատարկ տարրերի տարածական տարանջատում. ռելիեֆային տպագրական տարրերը 1 գտնվում են նույն հարթության վրա, իսկ դատարկ տարրերը 2 խորացել են տարբեր քանակությամբ՝ կախված իրենց տարածքից: Տպագրության մեջ տպագրական տարրերը ծածկված են միատեսակ հաստ թանաքի շերտով 3 (նկ. 1.1, բ) և, հետևաբար, տպագրության բոլոր հատվածներում թանաքի շերտի հաստությունը գործնականում նույնն է (նկ. 1.1, գ)

Հարթ տպագրության տպագրական ձևերը (նկ. 1.2) ունեն տպագրական 1 և բացատ 2 տարրեր (նկ. 1.2, ա) գործնականում նույն հարթության վրա, բայց ունեն տարբեր ֆիզիկաքիմիական հատկություններ. առաջինները օլեոֆիլ են (ընկալում են ներկը), երկրորդները՝ հիդրոֆիլ։ (չեն ընկալում ներկը):

Թանաքը 3 տպելիս (նկ. 1.2, բ) այն կպչում է միայն օլեոֆիլ տպագրական տարրերին: Նախքան տպագրության գործընթացում յուրաքանչյուր տպագիր վերցնելը, ափսեը նախ խոնավացնում են որոշակի ջրային լուծույթով, որը միայն թրջում է հիդրոֆիլ բլանկները։ Քանի որ բոլոր տպագրական տարրերը գտնվում են նույն հարթության վրա, դրանք բոլորը ծածկված են հաստությամբ միատարր ներկի շերտով, և, հետևաբար, տպագրության բոլոր տարրերը (նկ. 1.2, գ) բաղկացած են նույն հաստության թանաքի շերտից:

Գրավուրային տպագրության ձևերը (նկ. 1.3) ունեն նաև տարածության և տպագրական տարրերի տարածական տարանջատում։ Տպագրական տարրերը 1 (նկ. 1.3, ա) խորացել են տարբեր կամ նույն քանակությամբ։ Նրանք ներկայացնում են, անկախ պատկերի բնույթից (տեքստ, նկարազարդումներ), շատ փոքր տարածքի առանձին բջիջներ, որոնք բաժանված են բարակ միջնորմներով՝ բացատներով։ Այս միջնորմները և տիեզերական այլ տարրեր 2 (նկ. 1.3, ա) բարձրացված են և գտնվում են նույն մակարդակի վրա: Փեղկավոր ձևերը սովորաբար արտադրվում են գլանով:

Տպելիս ցածր մածուցիկությամբ թանաքը 1 (նկ. 1.4) սկզբում կիրառվում է պտտվող ձևի 2 ամբողջ մակերեսի վրա: Այնուհետև հատուկ դանակը (քամիչ) 3, շփվելով մխոցի մակերեսի հետ, ամբողջությամբ հեռացնում է թանաքը։ տպագրական տարրերից բլանկները և ավելցուկային թանաքը: Արդյունքում ներկը մնում է միայն խցերում (նկ. 1.3, գ): Ձևը թղթի հետ շփվելով ներկ է փոխանցում՝ կախված ձևի բջիջների խորությունից և կարող է ներկ փոխանցել նույն շերտով։

Տպագիր նյութերի արտադրությունը սովորաբար բաղկացած է երեք առանձին, բայց փոխկապակցված գործընթացներից.

1) տեքստային և գրաֆիկական տեղեկատվության մշակում՝ տպագրության միջոցով վերարտադրվող բնօրինակները. Այս գործընթացի արդյունքում թափանցիկ թաղանթի կամ անմիջապես պատրաստի տպագրական թիթեղների վրա ստացվում են նեգատիվներ կամ թափանցիկություններ։ Այս փուլը կոչվում է նախատպման գործընթացներ և ներառում է մի շարք տեխնոլոգիական գործողություններ, որոնց կազմը կախված է ընտրված տպագրական ափսեի արտադրության տեխնոլոգիայից և տպագրական եղանակից.

2) տպաքանակի տպագրություն՝ տպագիր ձևաթղթերից որոշակի քանակությամբ միանման տպագիր թերթերի կամ թերթերի ստացում, որը տեղեկատվության վերարտադրումն է։ Այս փուլը կոչվում է տպագրական գործընթաց;

3) կատարվում են կարի կամ կարելու-կապելու գործընթացներ (գրքերի, ամսագրերի, թերթերի, բրոշյուրների արտադրություն առանձին տարրերից) կամ, որոշ դեպքերում, հարդարման գործընթացներ (տպագրական թերթերի լաքապատում և այլն).

Տպագրման գործընթաց.Թանաքի պատկերի տեղափոխումը տարբեր տպագրական թիթեղներից տպագիր նյութին, որպես կանոն, տեղի է ունենում ճնշման արդյունքում։ Տպվող նյութը կարող է ուղղակիորեն շփվել տպագրական ափսեի կամ միջանկյալ առաձգական էլաստիկ տարրի հետ:

Տպելիս օգտագործվում են երկու գլան, որոնցից մեկի վրա ամրացված է տպագրական թիթեղը, իսկ մյուսը ապահովում է ճնշում (նկ. 1.5, ա)։ Այս թանաքի փոխանցումը սովորաբար օգտագործվում է տպագրության և փորագրության տպագրության մեջ: Այս դեպքում ձևաթղթի պատկերը պետք է հակադարձվի (հայելային), որպեսզի տպագրության վրա ստացվի «ուղիղ» պատկեր:

Միջանկյալ առաձգական-առաձգական (կտավ) օգտագործման դեպքում տպագրության մեջ ներգրավված են երեք գլան (նկ. 1.5, բ):

Տպագրական ափսե 2-ը տպագրության գործընթացում պատկերը տեղափոխում է 3-րդ ափսե, որը թանաք է ստանում ձևաթղթի տպագրական տարրերից, այնուհետև այն փոխանցում է տպագրական նյութին 1: Այս դեպքում տպագրական ափսեի պատկերը պետք է ուղիղ լինի, իսկ ռետինե գործվածքից ափսեի վրա՝ հետադարձ, իսկ թղթի վրա արդյունքում ստանում ենք ուղիղ պատկեր։

Տպագրական արդյունաբերության մեջ տեքստի և գրաֆիկական տեղեկատվության վերարտադրման համար օգտագործվում են տպագրական ձևերի լայն տեսականի, որոնք կարելի է դասակարգել ըստ մի շարք բնութագրերի (նկ. 1.6).

Տպագիր նյութերի գունագեղությունը - մեկ գունավոր (շատ դեպքերում՝ սև-սպիտակ) տպագրության և բազմագույն (սովորաբար երկու, երեք և չորս գունավոր) տպագրության ձևեր.

Տեղեկատվության սիմվոլիկ բնույթին` պատկերավոր ձևեր, որոնք պարունակում են միայն փոխաբերական տեղեկատվություն, տեքստային-տեքստային տեղեկատվություն և տեքստային-փոխաբերական, որոնք պարունակում են տեքստային և փոխաբերական տեղեկատվություն.

Տպագրության տեսակներն ու մեթոդները - բարձր, հարթ օֆսեթ, գրավուրային և հատուկ տպագրական մեթոդների ձևեր.

Բնօրինակից կամ միջանկյալ տեղեկատվության կրիչից տեղեկատվության փոխանցման (ձայնագրման) եղանակը ձևի նյութին:

Տպագիր ձևերի մեծ մասը կարելի է բաժանել երկու խմբի՝ ա) ձևեր, որոնք ստացվել են տեղեկատվության ձևաչափով գրանցման միջոցով, այսինքն. ձևի նյութի վրա պատկերի բոլոր կետերի միաժամանակյա գրանցում և բ) ձևի նյութի վրա տեղեկատվության տարր առ տարր գրանցմամբ ստացված ձևերը՝ հաջորդաբար, շատ փոքր առանձին տարրերով։

Տեղեկատվության ձևաչափի ձայնագրմամբ ստացված տպագրական ձևերը կարող են արտադրվել ֆոտոքիմիական մեթոդներով (հիմնականում լուսանկարչական և քիմիական գործընթացների կիրառմամբ) և էլեկտրալուսանկարչության մեթոդներով, որոնք հիմնված են էլեկտրալուսանկարչության օգտագործման վրա:

Տպագիր ձևաթղթերի արտադրության մեջ տեղեկատվության տարր առ տարր գրանցելով, օգտագործվում է բնօրինակ տեղեկատվության տարր առ տարր էլեկտրոնային սկանավորման (սկանավորման) տեխնիկան և տպագրական և դատարկ տարրերի ձևավորումը, սովորաբար էլեկտրամեխանիկական փորագրման կամ փորագրման շնորհիվ: լազերային գործողություն.

Տպագրական թիթեղների արտադրության դասական տարբերակում առավել լայնորեն կիրառվում էին ֆոտոքիմիական պրոցեսները, որոնք հնարավորություն տվեցին լուսանկարչական ձևեր ստանալ բնօրինակների հրատարակումից։ Ավելին, նրանցից ստացված տեղեկատվությունը, սովորաբար, կոնտակտային եղանակով, պատճենահանվում էր պաշտոնական նյութերի վրա:

Լուսանկարչական ձևերի պատրաստման գործընթացները և դրանց նախորդող գործողությունները հաճախ կոչվում են տեքստի և տեսողական տեղեկատվության մշակում (ավելի ճիշտ՝ մշակում): Բուժում տեքստային տեղեկատվությունԳործառնությունների համալիր է, ներառյալ՝ տեքստի խմբագրում և մուտքագրում, դրա սրբագրում, հրատարակության էջերի դասավորություն, հրատարակչական տեքստի բնօրինակների պատրաստում, ֆոտոձևաթղթերի պատրաստում (ձայնագրման տեղեկատվության և քիմիա-լուսանկարչական մշակում): Պատկերային տեղեկատվության մշակումը ներառում է գործողությունների երկու խումբ՝ պատկերի վերափոխում նրա պոլիգրաֆիկ վերարտադրության նպատակով և լուսանկարչական ձևերի արտադրություն։ Առաջին խումբը, կախված փոխաբերական բնօրինակների բնույթից, կարող է ներառել տարբեր գործողություններ, բայց ընդհանուր առմամբ դրանք սովորաբար ներառում են՝ պատկերի մասշտաբավորում և ռաստերիացում, գունային տարանջատում, աստիճանավորում և գունային տարանջատման ուղղում:

Տպագրական հրատարակությունների բնօրինակը տեքստային կամ գրաֆիկական նյութ է, որը ենթարկվել է խմբագրական և հրատարակչական մշակման և հիմք է հանդիսանում տպագրության միջոցով տպագիր հրատարակություն ստեղծելու համար։

Տպագրական հրատարակությունների բնօրինակները կարելի է բաժանել երեք խմբի.

Բնօրինակի հրատարակում;

Բնօրինակ դասավորություն (վերարտադրված բնօրինակ դասավորություն - ROM):

Բնօրինակի հրատարակում- տեքստային կամ գրաֆիկական նյութ, որը ենթարկվել է խմբագրական և հրատարակչական մշակման, ստորագրված հավաքածուի համար (տպագրության համար) պատասխանատու անձինքտպագրական ընկերությունում տպագրական թիթեղների արտադրության հրատարակչություններ.

Բնօրինակ դասավորությունն է հրատարակչի բնօրինակը, որի յուրաքանչյուր էջը տողերի քանակով և բովանդակությամբ համընկնում է ապագա գրքի էջին։ Բնօրինակ հատակագիծը կարելի է մեքենագրել (տառել սովորական գրասենյակային գրամեքենայի վրա), ստորագրել հավաքածուի և դրոշմակնիքի մեջ և ուղարկել տպարան՝ տպագրության և տպագրության համար։

Վերարտադրվող բնօրինակ դասավորություն(POM) բնօրինակ է, որը պատրաստված է լուսանկարչական կամ տպագրական ափսեի արտադրության համար ֆոտոմեխանիկական մեթոդով կամ որպես պատկեր սկանավորելու միջոցով: Վ ՎերջերսՀամակարգչային մուտքագրման և համակարգչային հրատարակման համակարգերի տարածման հետ մեկտեղ բնօրինակի այս տեսակը լայնորեն կիրառվում է գործառնական ցածր տպաքանակով հրատարակություններ (ռեեֆրատներ, կոնֆերանսի նյութեր, թռուցիկներ) տպագրելու համար:

Բնօրինակի որակը որոշում է տպագիր վերարտադրության որակը: Միայն անթերի բնօրինակն է ստեղծում լավ վերջնական արդյունքի նախադրյալներ։ Բնօրինակի փոքր թերությունները կարելի է վերացնել ռետուշ տպելու միջոցով, և ցանկացած նշանակալի միջամտություն հղի է պատկերի աղավաղման վտանգով։ Ուստի շատ բարձր պահանջներ են դրվում վերարտադրության բնօրինակների որակի վրա։

Բնօրինակների տեսակները.Տպագրական գործընթացներում հիմնականում օգտագործվում են երեք տեսակի բնօրինակներ՝ գծագրեր, լուսանկարներ և առարկաներ։ Նախկինում բնօրինակների հիմնական տեսակը գծանկարներն էին, իսկ այժմ բոլոր բնօրինակների 90%-ը գունավոր լուսանկարներ են։

Գծանկարներ. Գոյություն ունեն գծանկարների երկու հիմնական տեսակ՝ գեղանկարչություն և կոմերցիոն գրաֆիկա։ Նկարչությունը նկարչի ստեղծագործական գործունեության արդյունքն է, և այն ստեղծելիս չարժե այն վերարտադրել տպագրական մեթոդներով։ Հետևաբար, տպագրական արդյունաբերության խնդիրն է ապահովել տպագրության առավելագույն նույնականությունը բնօրինակ նկարին: Սա կորոշվի պատկերի մշակման համակարգի հնարավորություններով և տպագրության գործընթացով:

Գծանկարների մեջ առանձնահատուկ տեղ են զբաղեցնում պոլիգրաֆիկ տպագրությունները, որոնք կարող են օգտագործվել որպես բնօրինակներ։ Տպագիր տպագրության bitmap կառուցվածքը հատուկ պահանջներ է ներկայացնում պատկերի մշակման գործընթացում:

Առևտրային գրաֆիկան մշակվում է անմիջապես հետագա վերարտադրության հաշվարկով: Այս դեպքում ծրագրավորողն այն կատարում է գունային գամմայով, որը կարող է ապահովել վերարտադրման համակարգը:

Նկարներ. Լուսանկարչական պատկերների ամենատարածված տեսակները գունավոր կամ սև-սպիտակ թափանցիկությունն են: Այս բնօրինակների չափերը տատանվում են 35 մմ սլայդներից մինչև A4 թերթեր: Սլայդը թաղանթ է տեսախցիկի մեջ և, հետևաբար, աղավաղված է օպտիկական համակարգի հնարավորություններով:

Գունավոր լուսանկարների տպագրությունը կատարվում է գունավոր նեգատիվից: Այս դեպքում երկու օպտիկական համակարգ է ներգրավված՝ մեկը տեսախցիկի մեջ, իսկ երկրորդը՝ խոշորացույցի մեջ։ Հետեւաբար, այս տարբերակում պատկերի հստակության կորուստն ավելի մեծ է։ Այնուամենայնիվ, գունավոր լուսանկարների տպագրությունները կարող են արտադրվել ապագա տպագիր ձևաչափով, և դա հեշտացնում է որակի գնահատումը սլայդի համեմատ:

Մեր օրերում ավելի ու ավելի է կիրառվում էլեկտրոնային կամ թվային տեսքով ներկայացված լուսանկարչական պատկերը։

Ապրանքների նմուշներ.Վերարտադրման ամենատարածված առարկաները ապրանքների նմուշներն են՝ հարդարման նյութեր, ինչպիսիք են սալիկները, պլաստմասսա, ներկերը և այլն: Նման առարկաները սովորաբար լուսանկարվում են ստուդիայի տեսախցիկով՝ թվային CCD սկաներով, որն ապահովում է բարձրորակ վերարտադրություն տպելիս:

Պատկերները թվայնացնելիս և տպագրության նախապատրաստվելիս հաշվի առեք հետևյալ պահանջները.

Բնօրինակի տեխնոլոգիական պահանջներ;

Արտադրության պահանջներ (ափսե և տպագրական գործընթացներ, նյութերի կնքման առանձնահատկություններ);

Որակի վերահսկում և գնահատում:

Տպագիր արտադրանքի արտադրության մեջ, բացի ընդհանուր ընդունված չափման միավորներից (SI), որոշ քանակություններ չափելու համար օգտագործվում են հատուկ միավորներ՝ չափման տպագրական միավորներ՝ հեղինակային իրավունքի թերթիկներ, տպագիր թերթեր և այլն։

Տպագրական թիթեղների և դրանց առանձին տարրերի գծային չափերը, ինչպես նաև շերտերի ձևաչափերը և գծերի չափերը չափելու համար օգտագործվում են չափման տպագրական միավորներ՝ կետ և քառակուսի։

Մեկ տպագրական կետը (և այլն) հավասար է (առանց Անգլիայի) ֆրանսիական դյույմի 1/72-ի, այսինքն. 0,3759 մմ, կամ կլորացված 0,376 մմ: Չափման ավելի մեծ միավորը 48 կբ կամ մոտավորապես 18 մմ քառակուսի է: Այս միավորներն առաջարկվել են Ֆրանսիայում 18-րդ դարում։ Անգլիայում, ԱՄՆ-ում և որոշ այլ երկրներում 1 և այլն: հավասար է անգլիական դյույմի 1/72-ին, այսինքն. 25.4: 72 = 0.353 մմ: Ռուսաստանի Դաշնությունում կիրառվում է տպագրական չափումների ֆրանսիական համակարգը։

Թղթի արդյունաբերությունը արտադրում է թերթ թուղթ (առանձին թերթիկների տեսքով) և գլանաթուղթ (թևի վրա սպեղանի ժապավենի տեսքով): Թղթի չափն արտահայտվում է մմ-ով, որտեղ թերթի թղթի չափը նշվում է լայնության արտադրյալով՝ թղթի թերթի երկարությամբ, օրինակ՝ 600 x 900 մմ, իսկ գլանափաթեթը չափվում է գլանափաթեթի լայնությամբ: Ռուսաստանի Դաշնությունում տպագիր թերթերի ձևաչափերը ստանդարտացված են՝ կախված տպագիր նյութի տեսակից՝ գիրք և ամսագիր, թերթ, քարտեզագրական և այլն։

Ռուսաստանի Դաշնությունում գրքերի և ամսագրերի արտադրանքի տպագրության համար թղթի ստանդարտ չափսերի շրջանակը սահմանված է ԳՕՍՏ 1342-ով:

Ռուլետային թուղթը, ինչպես պայմանավորվել է սպառողի հետ, կարող է արտադրվել նաև լայնություններով՝ 360, 420, 640, 820, 1050, 1800 մմ; թերթ թուղթը կարող է արտադրվել լրացուցիչ չափսերով՝ 600 x 1000, 610 x 860, 700 x 750, 800 x 1000, 900 x 1000, 920 x 1200 մմ:

Տպագիր նյութի ձևաչափերը, ինչպես նաև տպագրական, ափսեի և այլ սարքավորումների ձևաչափերը համաձայնեցված են թղթի ձևաչափերի հետ։

Հրապարակման ձևաչափը որոշում է դրա չափը լայնությամբ և երկարությամբ՝ արտահայտված դրանց արտադրանքով միլիմետրերով: Գրքի և ամսագրի հրատարակությունների ձևաչափը որոշվում է երեք կողմից կտրված գրքի, ամսագրի, գրքույկի չափսերով: Այս դեպքում առաջին չափը ցույց է տալիս լայնությունը, իսկ երկրորդը՝ հրապարակման բարձրությունը։

ԳՕՍՏ 5773-90-ի հիման վրա հրապարակումների ձևաչափը նշվում է սանտիմետրերով և թերթի հատվածներով (պայմանական նշումով) տպագրության համար նախատեսված թղթի թերթիկի չափերով, օրինակ՝ 60 x 90/16, որտեղ 60 x 90 չափսն է: թղթի թերթիկից, իսկ 16-ը նրա կոտորակների (մասերի) թիվն է։ Սովորաբար գրքերի և ամսագրերի հրատարակությունների համար բաժինը հավասար է մեկ էջի: Հետեւաբար, 60 x 90/16 թղթի թերթիկը պարունակում է 16 էջ մի կողմից, իսկ մյուսը, այսինքն. Ընդհանուր 32 էջ։

Չկտրված գրքի և ամսագրի հրապարակման ձևաչափը որոշելու համար անհրաժեշտ է թերթի մասնաբաժինը տարրալուծել երկու ամենամեծ գործոնի, այնուհետև թղթի թերթի փոքր կողմը բաժանել ավելի փոքր գործակցով, իսկ մեծը՝ ավելի մեծ գործակցով: Այսպիսով, 84 x 108/32 հրատարակությունների ձևաչափը հավասար կլինի՝ 84: 4 և 108: 8 մինչև կտրելը, այսինքն. 210 x 135 մմ: Քանի որ գրքի լայնությունը սովորաբար փոքր է բարձրությունից, այս ձևաչափը գրված է 135 x 210 մմ:

Ավարտված հրատարակության (կամ դրա էջի) չափը պակաս է թերթիկի մի մասից, քանի որ բլոկը կտրված է երեք կողմից: Վերին դաշտում 3-4 մմ, առջևում՝ 5 մմ և ներքևում՝ 6-7 մմ։ Այսպիսով, նախապես դիտարկված օրինակի ձևաչափը կտրելուց հետո կլինի 130 x 200 մմ:

Թերթի ձևաչափերը նշվում են միայն շերտի լայնությամբ և բարձրությամբ միլիմետրերով, իսկ թերթիկներով՝ կախված հիմնական հրապարակման տեսակից և ձևաչափից՝ ինչպես միլիմետրերով, այնպես էլ թղթի թերթիկի կոտորակներով:

Աղյուսակ 1.1. Ստանդարտ ձևաչափեր ըստ ԳՕՍՏ 1342-ի

Անվերնագիր փաստաթուղթ

Թղթի հրատարակության թերթի չափը, մմ	Տերևի ֆրակցիաներ	Խորհրդանիշ	Հրատարակության առավելագույն չափը, մմ	Նվազագույն չափս, մմ

Նշում. M - մեքենայի ուղղությունը

Գրքերի ձևաչափերը պետք է համապատասխանեն աղյուսակ 1.1-ում նշվածներին:

Տեսողական ընկալման համար տեղեկատվության փոխանցման բնօրինակ արտադրանքը բնօրինակն է: Բավականին հաճախ բնօրինակը հեղինակի աշխատանքի արդյունք է՝ ներկայացված տեքստի, գծանկարի կամ պոեզիայի տեսքով։ Հեղինակի, ինչպես նաև հրատարակչական աշխատողների աշխատանքի ծավալը չափելու համար ներկայացվում է հեղինակային թերթիկ հասկացությունը։

Հեղինակային թերթիկը տեքստի և տեսողական նյութի ծավալի չափման միավոր է: Այն հավասար է 40 հազար նիշի։ Բոլոր տեսանելի նիշերը՝ տառերը, կետադրական նշանները, թվերը և այլն, համարվում են տպագրվող նիշ։ և միջև եղած բացատները: Բանաստեղծական տեքստի դեպքում մեկ հեղինակային թերթիկը հավասար է բանաստեղծական տեքստի 700 տողին, իսկ պատկերագրական նյութի համար սա 3 հազար հատկացում հազար նիշ է, կամ 700 տող բանաստեղծական տեքստ կամ 3 հազար հատկացում»> Տպագիր թերթիկը միավոր է։ տպագիր նյութի ծավալի չափում, որը ներառում է երկու հասկացություն՝ ֆիզիկական տպագիր թերթ և սովորական տպագիր թերթ։ Ֆիզիկական տպագրվող թերթիկը ցանկացած ստանդարտ չափսի թղթի թերթ է՝ տպագրված մի կողմում կամ դրա կեսը, բայց տպագրված երկու կողմից:

Քանի որ ստանդարտ թղթի թերթիկները միմյանցից տարբերվում են տարածքով, հրապարակված արտադրանքի ընդհանուր ծավալը որոշելու համար ավելի հարմար է օգտագործել սովորական տպագիր թերթիկ, որը հավասար է 600 x 900 մմ թղթի թերթիկի չափին: Այնուհետև ցանկացած ձևաչափի վերացումը պայմանական դիետաների իրականացվում է ըստ գործակիցների՝ հաշվի առնելով տվյալ թերթիկների տարածքը։ Այսպիսով, 600 x 840 մմ ձևաչափի փոխակերպման գործակիցը կլինի 0,93, 700 x 900 ձևաչափի համար՝ 1,17 և այլն:

Թերթերի թողարկումների ծավալը, որպես կանոն, հաշվարկվում է թերթի հիմնական ձևաչափի էջերում, այսինքն. A2 (420 x 595 մմ), ինչպես նաև տպագիր թերթեր:

Հրատարակություն՝ տպագրական արդյունաբերության արտադրանք, որը ենթարկվել է խմբագրական և հրատարակչական մշակման, տպագրվել և նպատակ ունի փոխանցել դրանում առկա տեղեկատվությունը։

Շրջանառություն - որոշակի հրատարակության օրինակների ընդհանուր թիվը:

Պատճենը սույն հրատարակության յուրաքանչյուր առանձին անկախ միավոր է:

Ընդհանուր տպաքանակը հրատարակչության կողմից որոշակի ժամկետով թողարկված բոլոր, օրինակ՝ գրքերի, ամսագրերի և այլ ապրանքների շրջանառության գումարն է։

Նոթատետրը տպագիր և ծալված թղթի թերթիկ է: Այն չափման միավոր է հետտպագրական գործընթացի որոշ գործողություններ կատարելիս կատարված աշխատանքի քանակի համար։ Ծալովի տարբերակը որոշում է շերտերի տեղադրման հաջորդականությունը որոշակի նախնական սեղմման գործողություններ կատարելիս:

Տպագրական ոլորտի հիմնական խնդիրը տեղեկատվության մշակումն ու տարածումն է։ Այնուամենայնիվ, բացի այս հիմնական խնդիրից, տպագրական արդյունաբերության արտադրանքը կատարում է բազմաթիվ այլ գործառույթներ, հետևաբար այդ ապրանքների տեսականին շատ բազմազան է: Շատ դժվար է տպագրական արտադրանքի հստակ դասակարգում մշակելը, առաջին հերթին դրա բազմազանության պատճառով:

Տպագիր արտադրանքները պայմանականորեն կարելի է բաժանել հինգ խմբի՝ հաշվի առնելով դրանց նպատակը.

1) ապրանքների հրատարակում, որոնք հիմնականում ծառայում են որպես տեղեկատվության միջոց.

2) մակնշումը և փաթեթավորման ապրանքները, որոնք հիմնականում փաթեթավորման միջոց են (պիտակներ, փաթեթավորում և այլն).

3) բիզնես ապրանքներ (տարբեր ձևերի. տեխնիկական փաստաթղթերև շատ ավելին);

4) հատուկ արտադրանք(թղթադրամներ, բաժնետոմսեր, վկայականներ, փոստային նամականիշեր, բլանկներ պետական փաստաթղթերև շատ ավելին);

5) ապրանքներ և կիսաֆաբրիկատներ, որոնք հետագայում օգտագործվում են այլ ոլորտներում և արդյունաբերություններում (պաստառ, տարբեր նյութերի հյուսվածքային տպագրություն և այլն):

Տպագրական ոլորտի բոլոր արտադրանքներից ամենատարածվածը հրատարակչությունն է։

Ներկայումս հրատարակչական արտադրանքն ունի շատ բարձր մրցունակ տարբեր տեսակի տեղեկատվություն (ռադիո, հեռուստատեսություն և այլն): Այնուամենայնիվ, հրատարակչական արտադրանքը շատ հարմար է օգտագործման համար, ունի մեծ պահպանում, վերարտադրության բավականին ցածր արժեք և ավելի ընդունելի է բնակչության մեծ մասի համար:

Հրատարակչական արտադրանքը կարելի է դասակարգել ըստ բազմաթիվ չափանիշների: Այնուամենայնիվ, ամենատարածվածը հետևյալ հինգ հատկանիշներն են.

1) ըստ նյութական շինության` գրքի, ամսագրի և թերթիկի հրատարակություններ. Թերթիկը ներառում է՝ թերթեր, պաստառներ;

2) ըստ տեղեկատվության խորհրդանշական բնույթի՝ տեքստային հրատարակություններ, գրաֆիկական հրատարակություններ, քարտեզագրական, երաժշտական և այլն (ներառյալ տեքստը և պատկերները).

3) ըստ հրապարակման հաճախականության.

Որոշակի ընդմիջումից հետո հրատարակվող պարբերականները (շաբաթ, ամիս և այլն), այսինքն. յուրաքանչյուր տարվա համար հաստատուն և միևնույն ժամանակ նույն տեսակի թողարկումների քանակը (ամսագրեր, թերթեր).

Ոչ պարբերական հրատարակություններ, որոնք թողարկվել են մեկ անգամ՝ առանց դրանց վերատպման սահմանված ժամկետների (գրքեր, բրոշյուրներ).

Շարունակվող հրատարակություններ, որոնք թողարկվում են անորոշ պարբերականությամբ, քանի որ նյութերը կուտակվում են (գիտական հոդվածների ժողովածուներ և այլն);

4) ըստ տեղեկատվության նպատակային նպատակի և բնույթի՝ պաշտոնական և գիտական հրապարակումներ, մենագրություններ, գրական և գեղարվեստական հրապարակումներ, դասագրքեր, սեմինարներ, հանրագիտարաններ, արտադրական հրապարակումներ.

Վ տարբեր երկրներաշխարհում տպագրական արդյունաբերությունը արտադրության առումով արժեքային առումով կազմում է մշակող արդյունաբերության արտադրանքի 1-ից 12%-ը։

Վ զարգացած երկրներՏպագրական արդյունաբերության ծավալը կազմում է համախառն արտադրանքի 0,5-4%-ը, իսկ զարգացողներում այն կարող է լինել 20%-ի մակարդակում։ Տպագրական արդյունաբերության չափերն ու նշանակությունը շատ տարբեր են տարբեր երկրներից: Օրինակ՝ ԱՄՆ-ի տպագրական արդյունաբերությունը որպես արդյունաբերական ոլորտ զբաղեցնում է վեցերորդ տեղը, ինչով էլ պայմանավորված է նրա տնտեսական նշանակությունը երկրի համար։ Տպագրական արտադրանքի համաշխարհային արտադրության ողջ ծավալում դրա տարբեր տեսակները տարբեր տեսակարար կշիռ ունեն։ Ներկայումս գերակշռում են կոմերցիոն ապրանքները։ Համաշխարհային շուկայի ծավալի բաշխումը որոշակի տեսակի ապրանքների համար բնութագրվում է հետևյալ տվյալներով՝ գրքեր՝ 7%, թերթեր՝ 16%, ամսագրեր՝ 9%, կատալոգներ՝ 4%, պիտակների փաթեթավորում՝ 18% և գովազդային բլանկներ՝ 46%: .

48 էջից ավելի ոչ պարբերական տպագիր հրատարակությունը համարվում է գիրք, իսկ 4, բայց ոչ ավելի, քան 48 էջից բաղկացած հրատարակությունը՝ գրքույկ: Գրքի հիմքը գրքի B բլոկն է, որը փակցված է A շապիկի մեջ: Գրքերը կարող են թողարկվել նաև շապիկներով: Գրքի բլոկը բաղկացած է մի քանի նոթատետրից կամ թերթիկից, որոնք այս կամ այն կերպ ամրացված են ողնաշարի մեջ:

Բլոկի արտաքին տարրեր.Այս տարրերը ներառում են՝ ողնաշար, վերջնաթղթ, գլխարկ, ողնաշարի նյութ, կտրվածքներ և ժապավեն-էջանիշ:

Ողնաշարը B բլոկի ձախ ծայրն է (նկ. 1.7, ա), որի երկայնքով ամրացվում են նոթատետրեր կամ գրքերի թերթիկներ։ Կախված ձևավորման տեսակից՝ լինում են ուղիղ, կլոր և սնկային ձև ունեցող արմատներ։

Վերջնական թուղթը երկու չորս էջանոց թղթի ընտրության թերթ է: Կապտալ K-ն (նկ. 1.7, բ) օգտագործվում է բլոկում նոթատետրերի ավելի դիմացկուն միացման համար, ինչպես նաև միջին և մեծ գրքերի զարդարման տարր: Սոսնձված է կտրված գրքի բլոկի վերին և ստորին եզրերը:

Արմատային նյութ formula "src =" http://hi-edu.ru/e-books/xbook842/files/for4.gif "border =" 0 "align =" absmiddle "alt =" (! LANG:, ինչը մեծացնում է բլոկի կափարիչի հետ կապի ուժը:

Կտրվածքները կոչվում են գրքի բլոկի վերջի կողմերը (առջևի, վերևի և ներքևի), և գրքի դիզայնը բարելավելու և աղտոտումը կանխելու համար դրանք երբեմն ներկում են: Առջևի եզրը, կախված բլոկի ողնաշարի ձևից, կարող է լինել ուղիղ կամ գոգավոր:

Ժապավենի էջանիշ L-ն հեշտացնում է գրքի օգտագործումը: Այն պատրաստված է ժապավենից, որի մի ծայրը կցվում է բլոկի ողնաշարի վերին հատվածին, իսկ ժապավենը ինքնին տեղադրվում է բլոկի մեջ և դուրս է գալիս ստորին եզրի եզրից այն կողմ:

Գրքի բլոկի ներքին տարրերը.Բացի հիմնական տեքստի էջերից, գրքի բլոկը կարող է ունենալ հետևյալ լրացուցիչ տարրերը.

Տիտղոսաթերթ T (նկ. 1.7) գրքի առաջին ելքային էջն է: Հիմնականում օգտագործվում է մեկ (երկու էջանոց) տիտղոսաթերթ: Վերնագիրը պարունակում է գրքի անվանումը, հեղինակի ազգանունը և սկզբնատառերը, հրատարակչության (թողարկող ընկերության) անվանումը, հրատարակության վայրը և տարեթիվը և մի շարք այլ տեղեկություններ:

Երբեմն օգտագործվում է վերնագիր, որը բաղկացած է գրքի տարածման երկու հարակից էջերից: Սա օգտագործվում է բազմահատոր, սերիական կամ հատուկ մշակված հրատարակություններում: Տիտղոսաթերթի ձևավորումը կարող է լինել տիպային, դեկորատիվ կամ նկարազարդ։

Schmutztitul-ը վերնագրի դիմաց չկնքված հետևի էջ է, որը պաշտպանում է այն վնասից: Ըստ էության սա լրացուցիչ տիտղոսաթերթ է, որի կենտ էջում տեղադրված են մեծ վերնագրեր, նկարազարդումներ կամ գրքերի տարբեր զարդեր։

Առջևի հատվածը նկարազարդում է, որն ընդգծում է «> Առաջնորդը կամ պարտադրանքը գրքի առաջին էջն է կամ բաղադրիչ մասեր(գլուխներ, բաժիններ): Դրա վրա տեքստը սովորաբար սկսվում է վերևի եզրից որոշ նահանջով: Այս տարածքը կարող է լցված լինել զարդով կամ շաղ տալով զարդարանքգրքեր.

Առաջատար ժապավենը գրքի կամ բաժնի, գլխի վերջին շերտն է: Սովորաբար այն ամբողջությամբ չի լցված տեքստով։ Շերտի ազատ մասի վրա կարելի է տեղադրել դեկորացիայի կամ նախշի տեսքով վերջավորություն։

Մնացած բոլոր գծերը սովորական են և կարող են պարունակել միայն տեքստ կամ պատկերներ կամ տեքստային գրաֆիկական լինել:

Բացի հիմնական տարրերից, շերտերի վրա տեղադրվում են լրացուցիչ հղումային տարրեր՝ սյունակներ, էջատակներ, ստորագրություններ և նորմեր:

Սյունակի համարը սահմանում է էջի սերիական համարը և կարող է տեղակայվել էջի ներքևի կամ վերևի լուսանցքի մեջտեղում կամ կողմում:

Վերնագիրը կամ ստորագիրը գրքի հատվածի կամ թեմայի վերնագրով տող է ժապավենի վերևում (կամ ներքևում): Դա հեշտացնում է ընթերցողի համար գրքի օգտագործումը:

Ստորագրությունը մի թիվ է, որը սահմանում է նոթատետրի հերթական համարը գրքույկի բլոկում: Ստորագրության կողքին տպվում է նորմ՝ տեքստի տող՝ հեղինակի ազգանունով կամ կարճ անունգրքեր. Այս տարրերն անհրաժեշտ են գրքային բլոկում նոթատետրերի ճիշտ լրացման համար և դրանք տեղադրվում են յուրաքանչյուր նոթատետրի ներքևի լուսանցքի առաջին էջում:

Շերտի շուրջ կան չտպված լուսանցքներ՝ գրքի ընթեռնելիությունը բարելավելու և տեքստի և պատկերի եզրերին վնաս պատճառելու համար: Դաշտերի չափերը որոշվում են գրքի ձևավորման տարբերակով։

Ամսագիրը տեսակներից մեկն է պարբերականներ... Ամսագրերը շատ բազմազան են իրենց ընթերցողների շրջանում: Ամսագրերի մեծ մասը նախատեսված է ընթերցողների լայն շրջանակի համար, սակայն կան նաև հատուկ գիտական և արդյունաբերական ամսագրեր, որոնք նախատեսված են պրոֆեսիոնալ ընթերցողի համար: Ներկայումս զգալի ծավալ են զբաղեցնում գովազդային ամսագրերը։ Ամսագիրը գրքից տարբերվում է արտադրության հաճախականությամբ ու արդյունավետությամբ, լայն թեմաներով ու հոդվածների բազմազանությամբ, ինչպես նաև բարձր գեղարվեստական ձևավորմամբ։ Ընդհանուր առմամբ, ամսագրերը տարբերվում են իրենց նպատակներով, հաճախականությամբ, մասնագիտացվածությամբ, ծավալով, դիզայնով, դիզայնով և այլ հատկանիշներով: Ի տարբերություն գրքերի, ամսագրերի հրատարակման ծախսերը մասամբ փոխհատուցվում են գովազդից ստացված եկամուտներով: Ամսագրերը կարճ կյանք ունեն։

Շատ ամսագրեր ունեն մեծ տպաքանակ, և դրանց արտադրությունը զգալիորեն տարբերվում է գրքի արտադրության տեխնոլոգիայից։ Որպես կանոն, ամսագիրը ծալովի նոթատետր է՝ կարվում է մետաղալարով կամ սոսինձով և ծածկված ծածկով։ Ամսագրի տպաքանակը որոշում է տպագրության տարբերակը և, որպես կանոն, օգտագործվում են թերթիկով կամ ցանցով սնվող օֆսեթ մամլիչներ։ Զանգվածային շրջանառության դեպքում տնտեսապես նպատակահարմար է օգտագործել գրավուրային տպագրական մեքենաներ։

Խոշոր ֆորմատի ամսագրերը պահանջում են տարբեր գծերի դիզայն: Շերտի վրայի տեքստը դասավորված է մի քանի սյունակներով, չկան պարտադրված և հետևող գծեր, իսկ շապիկի արտաքին և ներքին կողմերը կնքված են տեքստով և գրաֆիկական նյութով:

Էջերի նկարազարդումները կարող են «արյունահոսել»:

Թերթեր - պարբերական թերթեր, որոնք պարունակում են գործառնական տեղեկատվություն, պաշտոնական նյութեր, հոդվածներ արդի հասարակական-քաղաքական, գիտական, արդյունաբերական և այլ հարցերի վերաբերյալ: Թերթերը կարող են ներառել գովազդներ, գրական ստեղծագործություններ և այլն: Բացի այդ, կարող են հրատարակվել զուտ գովազդային բովանդակությամբ թերթեր։ Թերթերը սովորաբար կազմված են մեծ ձևաչափի առանձին թերթերից՝ ընտրված հավաքածուի մեջ։ Թերթերը թողարկվում են շաբաթվա խիստ ֆիքսված օրերին և օրվա ժամին: Թերթերի ծավալը բավականին տատանվում է։ Վ Ռուսաստանի ԴաշնությունԹերթերը թողարկվում են երեք ձևաչափերով՝ A2 (հիմնական), հավասար 420 x 594 մմ, A3 - կես A2, հավասար 297 x 420 մմ և A4 - քառորդ A2, հավասար 210 x 297 մմ: Ի տարբերություն գրքերի, թերթի յուրաքանչյուր ձևաչափի համար սահմանված է միայն մեկ էջի ձևաչափ: Օրինակ, A2 թերթերի համար էջի ձևաչափը 21,5 x 30,5 քառ. 387 x 549 մմ: Թերթի ժապավենը սովորաբար բաղկացած է տեքստից և պատկերներից: Էջի տեքստը դասավորված է սյունակներով, որոնց թիվը կախված է թերթի ձևաչափից (չորսից մինչև ութ): Ամենատարածված գծի ձևաչափը 2,5-ից 4 քառակուսի մետր է: Թերթն առանձնանում է վերնագրերի և վերնագրերի լայն տեսականիով, որոնք տպագրված են տարբեր ձևերի և չափերի տառատեսակներով։

Թերթեր տպելու համար օգտագործվում են պտտվող բարձրորակ թերթերի համալիրներ, որոնք ապահովում են թերթի թողարկման արդյունավետությունը լավ արդյունավետության ցուցանիշների ապահովմամբ։ Ներկայումս թերթերի համալիրներն ապահովում են տնտեսական լավ ցուցանիշներով թերթերի բազմագույն տպագրություն։ Թերթի գովազդային մասը ծածկում է թերթի տպագրման զգալի ծախսերը, ինչը հնարավորություն է տալիս ընթերցողի համար նվազեցնել մեկ օրինակի գինը և հասանելի է դարձնում այն բնակչության զգալի զանգվածին։ Թերթերի ամենակարևոր կատեգորիաները օրական և շաբաթական են:

Գրքույկը 5-ից 48 էջանոց ոչ պարբերական հրատարակություն է, թղթե թերթիկով, տպագիր նյութերի կապած և կապած թերթիկների տեսքով։

Բրոշյուրներն այժմ լայնորեն օգտագործվում են բրոշյուրների, նկարագրությունների և սպառողական տարբեր ապրանքների հրատարակման համար: Գրքույկների ծավալը փոքր է և դրանք տպագրվում են շատ փոքր տպաքանակով։ Այնուամենայնիվ, դեպի որոշակի տեսակներբրոշյուրները, հատկապես գովազդին ուղղված, աշխատանքի որակի նկատմամբ շատ մեծ պահանջներ ունեն։ Գրքույկների մեծ մասը գալիս է բազմագույն և ծալված թերթերով կամ կեռներով նոթատետրերով: Գրքույկների պատրաստման ծախսերը հոգում են անմիջապես հաճախորդները:

Այլ տպագիր արտադրանքները հիմնականում վերաբերում են փաթեթավորմանը և տարբեր տեսակի գովազդային ապրանքներին: Փաթեթավորումը կարող է պատրաստվել տարբեր նյութերից՝ թուղթ, ստվարաթուղթ, մետաղ, պլաստմաս և այլն: Փաթեթավորման վրա տպագրությունը կատարվում է բոլոր հայտնի մեթոդներով, իսկ տպագրության տեսակի ընտրությունը հիմնականում պայմանավորված է փաթեթավորման համար օգտագործվող նյութով:

Էլեկտրոնային լրատվամիջոցները լայնորեն կիրառվել են 20-րդ դարի վերջին և մեծ նշանակություն ունեն տեղեկատվության տարածման ոլորտում։ 1995 թվականին տպագիր և էլեկտրոնային միջոցներտեղեկատվության, վերջինս զբաղեցրել է 30% խորշ ծավալ։ Վերջին տարիների միտումները ցույց են տալիս, որ էլեկտրոնային լրատվամիջոցները կայուն աճտարեկան 9%-ի մակարդակով, իսկ տպագիր մամուլն աճում է տարեկան 3%-ի մակարդակով։ Արդյունքում, մինչև 2010 թվականը տպագիր և էլեկտրոնային լրատվամիջոցների կողմից մատուցվող ծառայությունների ծավալը կհավասարվի։ Էլեկտրոնային լրատվամիջոցների ինտենսիվ ներդրումն ապահովվում է համակարգչային տեխնիկայի և ինտերնետի հզոր կիրառմամբ։ Բարձր արդյունավետությունը և ցանկացած հարցի վերաբերյալ մեծ քանակությամբ տեղեկատվություն ստանալու հնարավորությունը բարենպաստ կերպով տարբերում են էլեկտրոնային լրատվամիջոցները տպագիրներից: Բոլորիս ծանոթ ռադիո և հեռուստատեսություն, կոմպակտ սկավառակների (CD-ROM և DVD-ROM) օգտագործմամբ վիդեո և աուդիո տեղեկատվության նոր ձևերը զգալիորեն ընդլայնում են էլեկտրոնային կրիչների ծավալը:

Էլեկտրոնային լրատվամիջոցների տեխնոլոգիական, տեխնիկական և դիզայներական հնարավորությունները շատ մեծ են։ Ժապավենի վրա ձայնագրված սովորական ֆիլմի ավանդական ձայնագրությունը կարող է վերածվել տեսանյութի: Ցանկացած գիրք կարող է ներկայացվել նաև էլեկտրոնային տարբերակով։ Համակարգչով վեբ էջի տեսքով տեղեկատվությունը կարող է ներկայացվել ինչպես իրական, այնպես էլ վիրտուալ տարածքում:

Էլեկտրոնային լրատվամիջոցները կարող են տարածվել ինչպես երկարաժամկետ պահպանման կրիչներով (CD-ROM, վիդեո, աուդիո ձայնագրություն), այնպես էլ իրական ժամանակում (համերգի փոխանցում, թատերական ներկայացումներ և այլն):

Ելքային սարքերը կարող են լինել համակարգչային մոնիտորներ, հեռուստատեսային էկրաններ, տարբեր տեսակի պրոյեկցիոն սարքեր, աուդիո վերարտադրող համակարգեր և այլն: Իհարկե, հատուկ ծրագրային ապահովում.

Մուլտիմեդիան տեղեկատվության ներկայացման համակարգչային ուղղվածության մեթոդ է՝ օգտագործելով տարբեր բաղադրիչների համակցություն՝ տեքստ, պատկեր, անիմացիա, գրաֆիկա, վիդեո, աուդիո և այլն: Որպես առավել մատչելի օրինակ է գիրքը կից CD-ROM-ով:

Մուլտիմեդիայում տեղեկատվությունը ներկայացվում է ինտեգրված ձևով և դրա ստեղծման համար մի քանի ալիքների միաժամանակյա օգտագործմամբ:

Լազերային CD-ROM-ը միշտ չէ, որ կարող է լինել մուլտիմեդիա արտադրանք: Ինքնին CD-ROM-ը միայն միջոց է, որը կարող է տարբեր տեղեկություններ կրել (տեքստ, ձայն, տեսանյութ և այլն): CD-ROM-ը դառնում է մուլտիմեդիա արտադրանք միայն այն դեպքում, երբ այն համատեղում է տեքստը, ձայնը և անիմացիան: Տարբեր տեսակներԻնտերնետում տեղեկատվությունը դառնում է մուլտիմեդիա արտադրանք միայն միմյանց միացնելուց հետո: Ներկայացված է էլեկտրոնային, տպագիր և մուլտիմեդիա արտադրանքի արտադրության ընդհանրացված կառուցվածքը բրինձ. 1.8

Computer to Plate գործընթացը լայն տարածում է ստանում, քանի որ այն ունի ավտոմատացման բարձր մակարդակ, շատ արդյունավետ է, ապահովում է բարձրորակ տպագրություն և ծրագրային ապահովում: տնտեսական կատարողականըմոտենում է Computer to Film գործընթացին:

Այս մեթոդով տպագրական թիթեղն ինքնին մերկացվում է, և գունավոր տպագրության արտադրությունն իրականացվում է 6 փուլով՝ ներառյալ տպագրությունը։

Ամենաարդյունավետ միջոցը «Computer to Press» է: Այն իրականացվում է 4 փուլով՝ թվային տեխնոլոգիաների կիրառման շնորհիվ։ Այս մեթոդով էլեկտրոնային տեղեկատվությունը ուղղակիորեն փոխանցվում է տպագրական ափսեին, որը գտնվում է տպագրական մեքենայում:

Նակորյակովա Կ.Մ. Գրական խմբագրման ուղեցույց լրատվամիջոցների աշխատողների համար (փաստաթուղթ)

Զասուրսկի Յա.Ն. (խմբ.) Ապատեղեկատվության և խաբեության տեխնիկա (փաստաթուղթ)

Ֆիրսով Բ.Մ. Զանգվածային հաղորդակցության զարգացման ուղիները (փաստաթուղթ)

Բրասլավեց Լ.Ա. Սոցիալական մեդիան որպես մեդիա (փաստաթուղթ)

Բիգնել Ջոնաթան. Հետմոդեռն մեդիա մշակույթ (փաստաթուղթ)

Կոմարովսկի Վ.Ս. Հանրային ծառայություն և զանգվածային լրատվության միջոցներ (փաստաթուղթ)

Ներկայացում - Փաստեր ծխելու մասին (վերացական)

Rushkoff D. Media Virus (Փաստաթուղթ)

n1.doc

Տպագրական արտադրության հիմնական փուլերը

Ժամանակակից տպագրական տեխնոլոգիան ներառում է երեք հիմնական փուլ, առանց որոնց ոչ մի տպարան չի կարող անել՝ նախնական տպագրություն, տպագրական և հետտպագրական գործընթացներ:

Նախմամուլի արտադրության գործընթացն ավարտվում է տեղեկատվական կրիչի ստեղծմամբ, որից տեքստը, գրաֆիկական և նկարազարդման տարրերը կարող են տեղափոխվել թղթի վրա (տպագրական ափսեի արտադրություն):

Տպագրման գործընթացը կամ ինքնին տպագրությունը թույլ է տալիս ստանալ տպագիր թերթեր: Դրանց արտադրության համար օգտագործվում է տպագրական մեքենա և տպագրության համար պատրաստված տեղեկատվության կրիչ (տպագրական ձև)։

Տպագրական տեխնոլոգիայի երրորդ փուլում, որը կոչվում է հետտպագրական գործընթաց, իրականացվում է տպագրական մեքենայի մեջ տպված թղթի թերթերի վերջնական մշակումը և հարդարումը (տպվածքներ)՝ ստացված տպագիր արտադրանքը ստանալու համար։ ներկայացում(բրոշյուր, գիրք, գրքույկ և այլն):
Prepress գործընթացը. Այս փուլում պետք է ստացվի մեկ կամ մի քանի (բազմագույն արտադրանքի համար) տպագրական թիթեղներ՝ որոշակի տեսակի աշխատանք տպելու համար։

Եթե տպագրությունը միագույն է, ապա որպես ձև կարող է ծառայել պլաստմասե կամ մետաղի (ալյումինի) թերթիկը, որի վրա գծագրված է ուղղակի (ընթեռնելի) պատկերով։ Օֆսեթ ձևի մակերեսը մշակվում է այնպես, որ չնայած տպագրական և ոչ տպագրական տարրերը գործնականում նույն հարթության վրա են, նրանք ընտրովի են ընկալում դրա վրա կիրառվող թանաքը՝ տպագրության ժամանակ թղթի վրա տպավորություն թողնելով։ . Եթե պահանջվում է բազմագույն տպագրություն, ապա տպագրական թիթեղների քանակը պետք է համապատասխանի տպագրական թանաքների քանակին, պատկերը նախապես մասնատված է առանձին գույների կամ թանաքների ընտրությամբ։

Նախամշակման գործընթացների հիմքը գունային բաժանումն է: Գունավոր լուսանկարի կամ կիսատոնային այլ նախշի բաղկացուցիչ գույների մեկուսացումը դժվար գործ է: Նման բարդ տպագրական աշխատանք կատարելու համար պահանջվում են էլեկտրոնային սկանավորման համակարգեր, հզոր համակարգիչ և ծրագրային ապահովում, լուսանկարչական ֆիլմի կամ ափսեի նյութերի հատուկ ելքային սարքեր, տարբեր օժանդակ սարքավորումներ, ինչպես նաև բարձր որակավորում ունեցող, պատրաստված մասնագետների առկայությունը:

Նման նախապալատային համակարգը արժե առնվազն $500,000 - $ 700,000: Ուստի ամենից հաճախ տպարանի կազմակերպման մեջ ներդրումները զգալիորեն նվազեցնելու համար դիմում են հատուկ վերարտադրողական կենտրոնների ծառայություններին։ Նրանք, ունենալով նախատպման աշխատանքների կատարման համար անհրաժեշտ ամեն ինչ, պատվերով պատրաստում են գունային տարանջատման թափանցիկության հավաքածուներ, որոնցից սովորական տպարանում կարելի է պատրաստել գունային բաժանարար տպագրական ափսեների հավաքածուներ։
Տպագրման գործընթաց. Տպագրական ափսեը տպագրության գործընթացի հիմքն է: Ինչպես արդեն նշվեց, ներկայումս տպագրական ոլորտում տարածված է օֆսեթ տպագրության մեթոդը, որը, չնայած գրեթե
100 տարվա գոյության՝ անընդհատ կատարելագործվելով, տպագրական տեխնոլոգիայի մեջ գերիշխող մնալով։

Օֆսեթ տպագրությունիրականացվում է տպագրական մեքենաների վրա, որոնց շահագործման սկզբունքը քննարկվել է վերևում:

Հետմամուլ գործընթաց. Հետտպագրման գործընթացը բաղկացած է մի շարք կարևոր գործողություններից, որոնք տպագիր տպավորությունները ներկայացնում են:

Եթե թռուցիկները տպվել են, ապա դրանք պետք է կտրել և կտրել հատուկ ձևաչափերով: Այդ նպատակների համար օգտագործվում է թուղթ կտրող սարքավորում՝ սկսած ձեռքի կտրիչներից մինչև բարձրորակ կտրող մեքենաներ, որոնք նախատեսված են միաժամանակ գործնականում տարածված բոլոր ձևաչափերի հարյուրավոր թերթեր թղթի կտրելու համար:

Թիթեղային արտադրանքի համար հետտպագրման գործընթացը ավարտվում է կտրումից հետո: Իրավիճակն ավելի բարդ է բազմաշերտ արտադրանքի դեպքում: Ամսագրի կամ գրքի թերթերը ծալելու համար անհրաժեշտ է ծալովի սարքավորում, որի վրա ծալվում է ( նրանից։կեղծված- թեքվել) - գրքի, ամսագրի և այլնի տպագիր թերթերի հաջորդական ծալում:

Եթե Ձեզ անհրաժեշտ է պատրաստել գրքույկ կամ գիրք, որը բաղկացած է տպագրվածից առանձին թերթերից և կտրված է տպագրության առանձին թերթերի, դրանք պետք է համապատասխանեցնել մեկը մյուսին: Դրա համար օգտագործվում է համադրող սարքավորում: Երբ համադրումն ավարտվում է, ստացվում է փլուզվող թերթերի հաստ կույտ: Որպեսզի թերթերը միավորվեն բրոշյուրի կամ գրքի մեջ, դրանք պետք է ամրացվեն: Ներկայումս առավել տարածված են ամրացման 2 տեսակ՝ մետաղալարով և առանց կարի սոսնձված։ Լարերի կապը հիմնականում օգտագործվում է բրոշյուրների համար, այսինքն. տպագիր հրատարակություններ՝ 5-ից 48 էջ: Լարերի կեռման համար օգտագործվում են գրքույկներ պատրաստող սարքեր: Այս սարքերը կարող են օգտագործվել միայնակ կամ
համադրման համակարգերի հետ համատեղ: Ավելի բարդ աշխատանք է կատարվում հատուկ կարի մեքենաների վրա։

Մեծ թվով թիթեղների միացման համար օգտագործվում է սոսնձի միացում, որն իրականացվում է կա՛մ «սառը» սոսինձով՝ պոլիվինիլացետատի էմուլսիա, կա՛մ տաք հալեցնող տաք հալեցնող սոսինձով։ Ապագա գրքի հրատարակության ողնաշարը պատված է սոսինձով, ամուր պահելով թերթերը, մինչև սոսինձը ամբողջովին չորանա: Այս տեխնոլոգիայի առավելությունները լավն են տեսքըգիրքը, գրքի բլոկի ճկունությունն ու կայունությունը, ամրությունն ու ամրությունը:

Փոքր և միջին տպարանների աշխատանքում նման գործընթացներ կան։ Այնուամենայնիվ, այս տպարանները որպես հիմնական տպագրական սարքավորում օգտագործում են ոչ թե օֆսեթ մամլիչներ, այլ կրկնօրինակիչներ, որոնք կարող են վերարտադրել ինչպես միագույն, այնպես էլ բազմագույն օրինակներ։

Վերանայեք առաջին թեմայի հարցերը

1. Տպագրական սարքավորումների և տեխնիկայի ձևավորման հիմնական փուլերը.

2. Ժամանակակից տպագրության մեթոդներ.

3. Մեծ և միջին տպաքանակի տպագրության համակարգեր.

4. Ցածր տպաքանակի համակարգեր.

5. Տպագրական արտադրության հիմնական փուլերը.

Թեմա II
ՖՈՏՈՏԵԽՆՈԼՈԳԻԱ ԵՎ ՏԵԽՆՈԼՈԳԻԱ

Լուսանկարչական տեխնիկայի և տեխնիկայի ձևավորում

Լուսանկարչությունը լուսազգայուն լուսանկարչական նյութերի՝ արծաթի հալոգեն (AgHal) և ոչ արծաթի վրա առարկաների տեսանելի պատկեր ստանալու տեսությունն ու մեթոդներն է։

Լուսանկարչությունն ի սկզբանե ի հայտ եկավ որպես դիմանկարներ ֆիքսելու կամ բնությունից պատկերներ ստեղծելու միջոց, որը շատ ավելի քիչ ժամանակ էր պահանջում, քան նկարչի նկարը: Կինոյի և գունավոր լուսանկարչության ի հայտ գալը մեծապես մեծացրեցին դրա հնարավորությունները, և քսաներորդ դարում լուսանկարչությունը դարձավ տեղեկատվության և փաստաթղթավորման կարևորագույն միջոցներից մեկը: Լուսանկարչության օգնությամբ լուծվող առաջադրանքների բազմազանությունը հնարավորություն է տալիս այն միաժամանակ դիտարկել որպես գիտության, տեխնիկայի և արվեստի ճյուղ։

Լուսանկարչության լայն կիրառումը մարդու կյանքում որոշում է դրա բազմակողմանիությունը: Տարբերակել սև և սպիտակ և գունավոր լուսանկարչություն, գեղարվեստական և գիտական և տեխնիկական (օդային լուսանկարչություն, միկրոլուսանկարչություն, ռենտգեն, ինֆրակարմիր և այլն), հարթ և ծավալային: Հասկանալի է, որ ցանկացած լուսանկարչական պատկեր ինքնին հարթ է, և դրա ծավալը (մասնավորապես, ստերեոսկոպիկ լուսանկարչության մեջ) ձեռք է բերվում առարկան միաժամանակ երկու մոտիկ կետերից նկարահանելով և այնուհետև միանգամից երկու պատկեր (յուրաքանչյուրը միայն մեկ աչքով) զննելով: Բացարձակապես հատուկ տեսակ ծավալային լուսանկարչությունհոլոգրաֆիան է. այստեղ օպտիկական տեղեկատվության գրանցման եղանակը տարբերվում է սովորական լուսանկարչությունից:

Լուսանկարչության ակունքները վերաբերում են 15-րդ դարի վերջին, երբ նկարիչները, այդ թվում՝ Լեոնարդո դա Վինչին, օգտագործեցին տեսախցիկ՝ պատկերը թղթի կամ կտավի վրա նախագծելու համար, որն այնուհետև ուրվագծվում էր:

Լուսանկարչությունը, բառիս բուն իմաստով, շատ ավելի ուշ է հայտնվել։ Ավելի քան երեք հարյուր տարի է անցել, մինչև հայտնվեցին տեղեկություններ որոշ նյութերի լուսազգայունության և լույսի ազդեցության տակ նման նյութերի փոփոխությունների օգտագործման և պահպանման մեթոդների մասին: 18-րդ դարում առաջին լուսազգայուն նյութերի շարքում հայտնաբերվել և ուսումնասիրվել են արծաթի աղերը։ 1802 թվականին Մեծ Բրիտանիայում T. Wedgwood-ը պատկեր է ստացել արծաթի նիտրատի շերտի վրա (AgNO 3), բայց չի կարողացել ուղղել այն։

Լուսանկարի ծննդյան տարեթիվը համարվում է 1839 թվականի հունվարի 7-ը, երբ ֆրանսիացի ֆիզիկոս Դ.Ֆ. Արագոն (1786 - 1853) Փարիզի Գիտությունների ակադեմիային հայտնել է նկարիչ և գյուտարար Լ.Ջ.Մ.-ի գյուտի մասին։ Դագերը (1787 - 1851) լուսանկարչության գործնականում ընդունելի մեթոդի, որը նա անվանեց դագերոտիպ։ Սակայն այս գործընթացին նախորդել են ֆրանսիացի գյուտարար Ջ.Ն. Նիեպսը (1765 - 1833), կապված լույսի ազդեցության տակ ստացված առարկաների պատկերն ամրացնելու ուղիների որոնման հետ։ Այսպիսով, քաղաքային լանդշաֆտի առաջին պահպանված տպագրությունը, որը արվել է տեսախցիկի օբսկուրայի օգնությամբ, ձեռք է բերվել 1826 թվականին։ Նիեպսը նարդոսի յուղի մեջ ասֆալտի լուծույթ էր օգտագործում՝ որպես լուսազգայուն շերտ թիթեղյա, պղնձե կամ արծաթապատ ափսեների վրա։ 1827 թվականին նա բրիտանական թագավորական ընկերություն ուղարկեց «Ծանոթագրություն հելիոգրաֆիայի մասին», որտեղ նա զեկուցեց իր գյուտի և իր աշխատանքի նմուշների մասին։ 1829 թվականին Նիեպսը կրթական պայմանագիր է կնքում Դագերի հետ առևտրային ձեռնարկություն«Niepce - Daguerre» համար Միասին աշխատելիրենց մեթոդի կատարելագործման շուրջ։ Դագերը, շարունակելով Նիեպսի զարգացումը, 1835 թվականին հայտնաբերեց սնդիկի գոլորշիների ունակությունը՝ թաքնված պատկեր ցույց տալու բաց յոդացված ոչ արծաթե ափսեի վրա, իսկ 1837 թվականին նա արդեն տեսանելի պատկեր գրանցեց։ Արծաթի քլորիդ օգտագործելիս լուսազգայունության տարբերությունը Niepce պրոցեսի համեմատ եղել է 1:120:

Դագերոտիպի ծաղկման շրջանը վերաբերում է 19-րդ դարի 40-60-ական թվականներին։ Դագերի հետ գրեթե միաժամանակ անգլիացի գիտնական Վ.Գ.Ֆ. Թալբոտ (1800 - 1877): Նա սկսեց լուսանկարչական փորձերը 1834 թվականին, իսկ 1835 թվականին լուսանկար ստացավ՝ օգտագործելով ավելի վաղ առաջարկած «ֆոտոգեն գծանկարը»։ Այս մեթոդի արտոնագիրը տրվել է 1841 թվականին։ 1839 թվականի հունվարին, իմանալով Դագերի գյուտի մասին, Թալբոթը փորձեց ապացուցել իր առաջնահերթությունը։ Նրա գրքույկը՝ A Report on the Art of Photogenic Painting, կամ The Process, ըստ որի բնական առարկաները կարելի է նկարել առանց նկարչի վրձնի օգնության, լուսանկարչության մասին աշխարհում առաջին հրատարակությունն էր։
փետրվարի 21, 1839)։ «Ֆոտոգեն նկարչության» էական թերությունը երկարատև բացահայտումն էր։

Դագերի և Թալբոտի մեթոդների նմանությունը սահմանափակվում էր արծաթի յոդիդի օգտագործմամբ որպես լուսանկարչական շերտ: Տեխնոլոգիայի մնացած մասում մեթոդները շատ տարբեր էին. դագերոտիպում անմիջապես ստացվեց դրական հայելային արտացոլող արծաթե պատկեր, որը հեշտացրեց գործընթացը, բայց անհնար դարձրեց պատճեններ ստանալը, իսկ Թալբոտի կալոտիպում ստացվեց բացասական: .
որոնցով հնարավոր էր կատարել ցանկացած քանակի տպագրություն։ Նրանք. Թալբոտի մեթոդը, որը ներկայացնում է գործընթացի երկու աստիճանի բացասական-դրական հաջորդականությունը, դարձավ ժամանակակից լուսանկարչության նախատիպը։

Նիեպսի, Դագերի և Թալբոտի ժամանակ դեռ չկար «լուսանկարչություն» տերմինը։ Այս հայեցակարգը գոյության իրավունք ձեռք բերեց միայն 1878 թվականին, երբ այն ներառվեց Ֆրանսիական ակադեմիայի բառարանում։ Լուսանկարչության պատմաբանների մեծ մասը կարծում է, որ լուսանկարչություն տերմինն առաջին անգամ օգտագործել է անգլիացի Ջ. Հերշելը 1839 թվականի մարտի 14-ին։ Այնուամենայնիվ, կա մեկ այլ կարծիք. առաջին անգամ այս տերմինն օգտագործել է գերմանացի աստղագետ Յոհան ֆոն Մադլերը (1839 թ. փետրվարի 25):

Քիմիական-լուսանկարչական գործընթացների զարգացմանը զուգընթաց Դագերը, Թալբոտը և այլ գիտնականներ աշխատել են լուսանկարչական սարքերի ստեղծման և զարգացման վրա։ Նրանց մշակած առաջին տեսախցիկները զգալի չափի և քաշի էին: Այսպիսով, Լ.Ժ.Մ.-ի խուցը Դագերան կշռում էր ավելի քան 50 կգ։ F. Talbot-ը, օգտագործելով ավելի կարճ կիզակետային երկարությամբ ոսպնյակներ, կարողացավ ավելի փոքր տեսախցիկներ արտադրել: Ֆրանսիացի Ա.Սելյեն 1839 թվականին նախագծել է ծալովի մորթով տեսախցիկ, ինչպես նաև եռոտանի և գնդիկի գլխիկ, լուսապաշտպան հովանոց, պահեստային տուփ, որի մեջ տեղադրված են լուսանկարչի ողջ սարքավորումները:

1841 թվականին Գերմանիայում Պ.Վ.Ֆ. Feuchtländer-ը արտադրել է I. Petzval-ի բարձր բացվածքով ոսպնյակով հագեցած առաջին մետաղական տեսախցիկը: Այսպիսով, այդ ժամանակաշրջանի տեսախցիկների մեծ մասի դիզայնը եղել է տուփ՝ տեսախցիկ, որը բաղկացած է խողովակով տուփից, որի մեջ կառուցված էր ոսպնյակ (կենտրոնացումը կատարվում էր ոսպնյակը երկարացնելու միջոցով), կամ տեսախցիկ, որը բաղկացած էր երկու տուփից, որը շարժվում էր համեմատաբար։ մեկը մյուսին (ոսպնյակը ամրացված էր տուփերից մեկի դիմացի պատին): Նկարահանումների համար լուսանկարչական սարքավորումների հետագա զարգացումը կապված էր լուսանկարչության նկատմամբ լայն հետաքրքրության հետ, ինչը հանգեցրեց ավելի թեթև և տեղափոխելի տեսախցիկի ստեղծմանը, որը կոչվում է ճամփորդական տեսախցիկ, ինչպես նաև տեսախցիկներ: տարբեր տեսակներև նմուշներ։

Լուսանկարչական տեխնոլոգիաների արդիականացմանն ու կատարելագործմանը զուգահեռ, մշակվել և քիմիական տեխնոլոգիանկարներ. Դագերոտիպը և տալբոտիպիան անցյալում են: XIX դարի 60 - 70-ական թվականներին լայն տարածում է գտել թաց կոլոդիոնային պրոցեսը, որն առաջարկվել է 1851 թվականին անգլիացի քանդակագործ Ֆ.Ս. Աղեղնավոր (1813 - 1857): Դրա էությունը կայանում էր նրանում, որ կալիումի յոդիդ պարունակող կոլոդիոնի լուծույթը կիրառվել է ապակե ափսեի վրա լուսանկարելուց անմիջապես առաջ։ Այնուամենայնիվ, լուսանկարչական շերտի ցածր լուսազգայունությունը, այն նկարահանելուց անմիջապես առաջ պատրաստելու անհրաժեշտությունը, ինչպես նաև այն փաստը, որ նման ափսեը կարող է օգտագործվել միայն խոնավ վիճակում, մեթոդի զգալի թերություններ էին, ավելին, դրա օգտագործումը սահմանափակ էր: դիմանկարային աշխատանք տաղավարներում.

Լուսազգայունության բարձրացման և չոր ֆոտոշերտերի ստեղծման ակտիվ զարգացումները հանգեցրել են չոր բրոմ-ժելատինային թիթեղների առաջացմանը: Այս բացահայտումն արել է անգլիացի բժիշկ Ռ.Լ. Մեդոքսը (1816 - 1902), ով 1871 թվականին հրապարակեց «Փորձ ժելատինի բրոմիդի հետ» հոդվածը կոլոդիոնի փոխարեն ժելատինի օգտագործման մասին՝ որպես արծաթի բրոմիդի կապող նյութ։ Չոր արծաթի բրոմիդի ափսեների ներդրումը հնարավորություն տվեց լուսանկարչության գործընթացը բաժանել երկու փուլի՝ ֆոտոշերտերի արտադրություն և պատրաստի լուսանկարչական նյութերի օգտագործում՝ բացասական և դրական պատկերներ ստանալու համար:

80-ականները նշանավորեցին ժամանակակից լուսանկարչության զարգացման շրջանը։ Դրան մեծապես նպաստեց բավական բարձր զգայունության լուսանկարչական նյութերի արտադրությունը: Իսկապես, եթե հելիոգրաֆիայի ժամանակ բացահայտումը եղել է վեց ժամ, դագերոտիպը՝ երեսուն րոպե, կալոտիպը՝ երեք րոպե, խոնավ կոլոդիոն գործընթացը՝ տասը վայրկյան, ապա արծաթի բրոմիդի ժելատինի էմուլսիայի կիրառմամբ այն նվազել է մինչև 1/100 վայրկյան։

Արծաթի հալոգենիկ լուսանկարչական շերտերի վրա լուսանկարչության զարգացման մեջ կարևոր դեր է խաղացել օպտիկական զգայունության հայտնաբերումը ( լատ.sensibilis- զգայուն): Նա պարզեց, որ շերտերի զգայունության սպեկտրային տիրույթի ընդլայնումը կարելի է հասնել դրանց մեջ ներկանյութեր ներմուծելով, որոնք կլանում են ավելի երկար ալիքի լույսը, քան արծաթի հալոգենիդները, որոնք ընտրողաբար զգայուն են միայն կապույտ, կապույտ և մանուշակագույն ճառագայթների նկատմամբ, այսինքն. կարճ ալիքների ճառագայթներ. Ֆոգելը ցույց է տվել, որ էմուլսիայի մեջ դեղին-կարմիր կորալին ներկի ավելացումը հանգեցնում է կանաչ և դեղին ճառագայթների նկատմամբ զգայունության բարձրացման: Սպեկտրային զգայունացումը ոչ միայն հնարավորություն տվեց բարելավել գույների արտացոլումը լուսանկարելիս, այլև քայլ դարձավ գունավոր լուսանկարչության զարգացման գործում: Այսպիսով, 19-րդ դարի վերջում փխրուն և ծանր ապակե թիթեղները փոխարինվեցին լուսանկարչական նյութերով առաձգական, թեթև և թափանցիկ հիմքի վրա, իներտ քիմիական նյութերի նկատմամբ:

Ամերիկացի սիրողական լուսանկարիչ Գ.Վ. Գուդվինը (182-1900) դարձավ լուսանկարչական ֆիլմի գյուտարարը։ 1887 թվականին դիմում է «Լուսանկարչական ֆիլմը և դրա պատրաստման ընթացքը» գյուտի համար։ Լուսանկարչական ֆիլմի ստեղծումը և այնուհետև Ջ. Իսթմանի (1854 - 1933) կողմից լուսանկարչական համակարգի մշակումը, օգտագործելով այս լուսանկարչական նյութը, հանգեցրին լուսանկարչական արդյունաբերության փոփոխություններին, լուսանկարչությունը հասանելի դարձրեց զանգվածային սպառողին թե տեխնիկապես և թե տնտեսապես: Այս գյուտը շատ պայծառ ապագա ուներ։ Այսպիսով,
քսաներորդ դարի 70-ական թվականներին AgHal-ի ամբողջ արտադրված լուսանկարչական նյութերի մոտ 90%-ը լուսանկարչական ֆիլմեր էին: Լուսանկարչական նյութերի ժամանակակից տեսականու մեջ ֆիլմերը սովորաբար բացասական են, թղթերը՝ դրական։

Ժամանակակից լուսանկարչության մեջ լայն տարածում է գտել նաև սև և սպիտակ լուսանկարչության AgHal տարբերակը՝ «դիֆուզիոն փոխանցումով» պրոցեսի վրա հիմնված շերտը։ Մեզ մոտ այս գործընթացն իրականացվում է «Moment» ֆոտոհամակարգում, արտերկրում նման համակարգեր առաջինը մշակել է «Polaroid» ընկերությունը (ԱՄՆ)։ Համակարգը ներառում է լայնաֆորմատ (կադրի չափսը՝ 9 x 12 սմ) տեսախցիկ, բացասական AgHal՝ լուսանկարչական թաղանթ, բազմաֆունկցիոնալ մշակման լուծույթ, որը միատեսակ կիրառվում է ֆիլմի մակերեսին, երբ այն պտտվում է տեսախցիկի մեջ անմիջապես մերկացումից հետո, և ստացող, դրական շերտը գլորվեց զարգացող բացասական շերտի վրա՝ նույն ետ շրջվելով: Լուծույթի բարձր մածուցիկության շնորհիվ մշակման գործընթացը գործնականում չոր է և թույլ է տալիս, առանց տեսախցիկից բացասական ֆիլմը հեռացնելու, ստացող շերտի վրա ստանալ ավարտված չորացված տպագիր նկարահանումից հետո մոտ մեկ րոպեի ընթացքում:

AgHal-ի վրա պրոցեսների հատուկ խումբ՝ լուսանկարչական շերտեր, գունավոր լուսանկարչության գործընթացներն են: Դրանց սկզբնական փուլերը նույնն են, ինչ սև ու սպիտակ լուսանկարչության մեջ, ներառյալ թաքնված պատկերի տեսքը և դրա դրսևորումը։ Այնուամենայնիվ, վերջնական պատկերի նյութը մշակված արծաթը չէ, այլ երեք ներկանյութերի մի շարք, որոնց ձևավորումն ու քանակությունը ֆոտոշերտի յուրաքանչյուր հատվածում վերահսկվում է մշակված արծաթով, իսկ արծաթը հետագայում հանվում է դրանից: պատկերը։ Ինչպես սև և սպիտակ լուսանկարչության մեջ, կա և՛ առանձին նեգատիվ-պոզիտիվ գործընթաց՝ պոզիտիվների տպագրությամբ՝ հատուկ գունավոր լուսանկարչական թղթի կամ ֆիլմի վրա, և ուղղակի դրական գործընթաց՝ հակադարձ գունավոր լուսանկարների վրա:
նյութեր.

Գունավոր լուսանկարչությունը դարձել է մեծ զարգացում լուսանկարչական տեխնոլոգիա... Առաջինը, ով դեռ 1861 թվականին մատնանշեց լուսանկարչության մեջ գունային վերարտադրության օգտագործման հնարավորությունը, անգլիացի ֆիզիկոս էր։
J.C. Maxwell. Ելնելով գունային տեսողության երեք բաղադրիչ տեսությունից՝ նա առաջարկեց ստանալ այս կամ այն տրված գույնը։ Ըստ Մաքսվելի՝ ցանկացած բազմագույն պատկեր կարելի է գույներով բաժանել կապույտ, կանաչ և կարմիր տեսանելի սպեկտրում: Այնուհետև հավելումների սինթեզի միջոցով այս ճառագայթները կարող են նախագծվել էկրանի վրա: Փորձերի արդյունքները ցույց են տվել, որ, օրինակ, կապույտ և կանաչ ճառագայթների գերակշռությամբ լույսը էկրանին ձևավորում է կապույտ, կապույտ և կարմիր՝ մանուշակագույն, կանաչ և կարմիր՝ դեղին, կապույտ, կանաչ և կարմիր հավասար ինտենսիվության ճառագայթները, երբ խառնվում են: սպիտակ.

Գույնի տարանջատումը և հավելումների սինթեզը (ըստ Մաքսվելի) իրականացվել են հետևյալ կերպ. Թեման նկարահանվել է երեք սև և սպիտակ նեգատիվներով՝ կապույտ, կանաչ և կարմիր ապակու միջով: Այնուհետև սև-սպիտակ պոզիտիվները տպվեցին թափանցիկ հիմքի վրա, և նույն գույնի ճառագայթները, ինչ նկարահանման համար օգտագործվող ֆիլտրերը, անցան այդ պոզիտիվների միջով, երեք մասնակի (մեկ գույնի) պատկերներ ցուցադրվեցին էկրանին և հավասարեցվեցին: դրանք եզրագծի երկայնքով, ստացվել է առարկայի գունավոր պատկեր: Ավելացման գործընթացները որոշակի կիրառություն են գտել, օրինակ՝ գունավոր կինոյի առաջին տարբերակներում։ Այնուամենայնիվ, նկարահանման և պրոյեկցիոն տեսախցիկների մեծության և մասնակի պատկերների համադրման բարդության պատճառով դրանք աստիճանաբար կորցրին իրենց գործնական արժեքը:

Առավել հարմար է ստացվել այսպես կոչված ռաստերային մեթոդը։ Կապույտ, կանաչ և կարմիր գույներով ներկված օսլայի հատիկներ կիրառվել են ռաստերի վրա, որոնք գտնվում էին ապակու կամ թաղանթի և լուսազգայուն շերտի միջև։ Նկարահանելիս ռաստերի գունավոր տարրերը ծառայում էին որպես գույնը բաժանող միկրոլուսային զտիչներ, իսկ ինվերսիայի արդյունքում ստացված դրական պատկերում՝ որպես գունային վերարտադրության տարրեր։ Առաջին ռաստերային լուսանկարչական նյութերը՝ այսպես կոչված, ավտոքրոմային թիթեղները, թողարկվել են 1907 թվականին Lumiere ընկերության կողմից (Ֆրանսիա)։ Այնուամենայնիվ, արդյունքում ստացված պատկերների վատ հստակության, անբավարար պայծառության, ռաստերի պատճառով գունավոր լուսանկարարդեն
20-րդ դարի 30-ական թվականներին իրենց տեղը զիջեցին գունային սինթեզի, այսպես կոչված, սուբստրակտիվ սկզբունքի վրա հիմնված մեթոդներին։

Այս մեթոդները օգտագործում են գույների տարանջատման նույն սկզբունքը, ինչ հավելումների գործընթացներում, և գունային վերարտադրությունն իրականացվում է հիմնական գույները սպիտակ լույսից հանելով: Դա ձեռք է բերվում սպիտակ կամ թափանցիկ հիմքի վրա տարբեր քանակությամբ ներկանյութեր խառնելով, որոնց գույները լրացնում են հիմնականներին՝ համապատասխանաբար դեղին, մանուշակագույն, ցիանագույն։ Այսպիսով, մանուշակագույն և ցիանային ներկերը խառնելով՝ ստացվում է կապույտ (մանուշակագույնը հանում է կանաչը սպիտակից, իսկ ցիանը՝ կարմիրը), դեղին և մագենտա ներկերը՝ կարմիր, ցիանը և դեղինը՝ կանաչ։ Բոլոր երեք ներկերը հավասար քանակությամբ խառնելով՝ ստացվում է սև գույն։ Առաջին անգամ (1868–1869) սուբտրակտիվ գունային սինթեզն իրականացրել է ֆրանսիացի գյուտարար Լ. Դուկոս դյու Օրոնը։

Ժամանակակից սիրողական և պրոֆեսիոնալ կինոյում ամենատարածվածը՝ լուսանկարչությունն ու գունավոր տպագրությունը, բազմաշերտ գունավոր լուսանկարչական նյութերի սուբտրակտիվ գործընթացներն են: Առաջին նման նյութերը թողարկվել են 1935 թվականին ամերիկյան Eastman Kodak, իսկ 1938 թվականին գերմանական Agfa ընկերության կողմից։ Դրանցում գունային տարանջատումը ձեռք է բերվել հիմնական գույների ընտրովի ներծծմամբ՝ արծաթի հալոգենիկ երեք լուսազգայուն շերտերով, որոնք տեղադրված են մեկ հիմքի վրա, իսկ գունային պատկերը՝ այսպես կոչված գունային զարգացման արդյունքում՝ օգտագործելով օրգանական ներկեր, որոնց հիմքերը դրվել են։ գերմանացի քիմիկոսներ Բ.Գոմոլկայի և Ռ.Ֆիշերի կողմից համապատասխանաբար 1907 և 1912 թթ.

Գույնի մշակումն իրականացվում է գունավոր մշակող նյութերի վրա հիմնված հատուկ մշակողների միջոցով, որոնք, ի տարբերություն սև և սպիտակ զարգացող նյութերի, ոչ միայն արծաթի հալոգենիդը վերածում են մետաղական արծաթի, այլև մասնակցում են էմուլսիայի շերտերում առկա գունավոր բաղադրիչների հետ միասին ձևավորմանը: օրգանական ներկերի.

«Արծաթե» լուսանկարչական նյութերի լայն տարածմանը զուգընթաց
Լուսանկարչական արտադրության մեջ օգտագործվում են նաև առանց արծաթի տեխնոլոգիաներ, որոնք հիմնված են լուսազգայուն շերտերի օգտագործման վրա, որոնք չեն պարունակում հալոգենիդներ կամ արծաթի այլ միացություններ։ Նրանք օգտագործում են ֆոտոքիմիական պրոցեսներ կապող միջավայրում լուծարված նյութում, ֆոտոէլեկտրական պրոցեսներ էլեկտրիֆիկացված կիսահաղորդչի բարակ շերտի մակերեսին, ֆոտոքիմիական պրոցեսներ անմիջապես պոլիմերային թաղանթներում և բարակ պոլիբյուրեղային շերտերում:

Ոչ արծաթե լուսանկարչական նյութերի առավելությունը մեկ կամ երկու փուլով մշակումն է, պատկերի ձեռքբերման կարճ ժամանակը, բարձր լուծաչափը, ցածր արժեքը (4 անգամ ավելի էժան, քան սև և սպիտակ արծաթի հալոգենիդը): Ոչ արծաթյա նյութերի թերությունները ներառում են լույսի ցածր զգայունությունը՝ համեմատած արծաթի հալոգենիդային լուսանկարչական նյութերի հետ: Շատերը միայն լույսի զգայուն են
սպեկտրի ուլտրամանուշակագույն շրջանում նրանք վատ են վերարտադրում կիսատոնները: Այդ իսկ պատճառով դրանք չեն օգտագործվում ուղղակի լուսանկարչության համար, դրանց վրա գունավոր պատկերներ ստանալն անհնար է կամ դժվար։ Այնուամենայնիվ, ոչ արծաթե լուսանկարչական նյութերն օգտագործվում են միկրոֆիլմերի նկարահանման, փաստաթղթերի պատճենահանման և կրկնօրինակման, տեղեկատվության ցուցադրման և այլ ոլորտներում:

Այսպիսով, լուսանկար ստանալու համար գործողությունների հաջորդականությունը ներառում է մի քանի փուլ. Առաջին փուլը բաղկացած է պատկերին կամ ազդանշանին համապատասխան լուսավորության բաշխման մակերեսի վրա լուսազգայուն շերտ ստեղծելու մեջ: Լույսի ազդեցության տակ քիմիական կամ ֆիզիկական փոփոխություններ, տարբեր ուժով դրա տարբեր մասերում։ Այս դրսևորումների ինտենսիվությունը որոշվում է լուսազգայուն շերտի յուրաքանչյուր տարածքի վրա կիրառվող ազդեցությամբ: Երկրորդ փուլը կապված է տեղի ունեցած փոփոխությունների ուժեղացման հետ, եթե դրանք չափազանց փոքր են աչքով կամ սարքով ուղղակի ընկալելու համար։ Երրորդ փուլում տեղի է ունենում առաջացած կամ ուժեղացված փոփոխությունների կայունացում, ինչը թույլ է տալիս երկարաժամկետ պահել ստացված պատկերները կամ ձայնագրել ազդանշանները՝ դիտելու, վերլուծելու և ստացված պատկերից տեղեկատվություն քաղելու համար։

Տպագիր մամուլի կարևորության և դերի վերաբերյալ առկա գնահատականները հաստատում են աշխարհում դրանց նկատմամբ աճող պահանջարկը։ Օրինակ, ամերիկյան «Time» ամսագիրը հազարամյակի վերջում շեշտում է տպագրության հայտնաբերումն ու օգտագործումը իր սոցիալ-մշակութային իմաստով, և Յոհան Գուտենբերգի ներդրումը տպագրության մեջ համարվում է ամենաշատը: կարևոր գյուտերանցած հազարամյակի։ Ներկա պահին եկել է էլեկտրոնային լրատվամիջոցների դարաշրջանը, սակայն տպագիր նյութը չի կորցնում իր կարևորությունը։ Օրինակ՝ տպագիր մամուլի վրա՝ գրքեր, բրոշյուրներ, ամսագրեր և թերթեր, Գերմանիայում ընտանեկան բյուջեն՝ կախված կրթության մակարդակից, եկամուտից և այլն: 1997 թվականին ամսական ծախսվել է 40-ից 110 գերմանական ռուբլի։ նամականիշներ. Այսօր աշխարհում տպագիր արտադրանքի շուկան բազմազան է։ Առավել մեծ պահանջարկ ունեն կոմերցիոն ապրանքներն ու պարբերականները։ Նրանք միմյանցից տարբերվում են արձակման հաճախականությամբ, որը որոշում է և արտադրական գործընթացըտպագրական ձեռնարկություններ։ Տպարանները մասնագիտացած են տպագրական շուկայի տարբեր հատվածներում: Առևտրային ապրանքները չկրկնվող տպագիր նյութեր են (օրինակ՝ կատալոգներ, բրոշյուրներ, թռուցիկներ, Այցեքարտեր): Մյուս կողմից, պարբերականները տպագիր հրապարակումներ են, որոնք թողարկվում են կանոնավոր պարբերականությամբ (օրինակ՝ թերթեր և ամսագրեր, ներառյալ նկարազարդերը)։ Տպագրական ոլորտում պարբերականների սովորական հաճախորդները հրատարակչություններն ու խմբագրություններն են։ Բրինձ. 1.1-1 և 1.1-2 հատվածները հստակ ցույց են տալիս տպագիր մամուլի բազմազանությունը: Տպագիր նյութերը դասակարգելու մեկ այլ եղանակ է դրանք բաժանել հատուկի ապրանքային խմբեր... Հետևյալը հակիրճ նկարագրում է տպագիր նյութերի առանձին խմբերը:

Գրքեր

Գուտենբերգի գյուտը և նրա առաջին տպագրությունները 15-րդ դարի կեսերին, որոնք հիմնված էին անհատական տիպի նիշերից կազմված (տպագրված) տպագրական թիթեղների արտադրության վրա, հեղափոխություն առաջացրին գրքի արտադրության մեջ։ Սա

նպաստել է կրթության, մշակույթի զարգացմանը և բնակչության համար տեղեկատվության մատչելիության աստիճանի բարձրացմանը՝ նախկինում գոյություն ունեցող ձեռագիր գրքերի համեմատ։ Սրա շնորհիվ հաջորդ դարերում անգրագիտությունը հետին պլան է մղվել։ Գուտենբերգի հայտնագործությունը նպաստեց տպագիր նյութերի գունեղության բարձրացմանը։ Գուտենբերգի դոմինանտ ձևով գյուտից հետո ավելի քան 500 տարի

մնացել է տպագրությունը գրքերի պատրաստման ժամանակ նամակագրություն... Միայն 20-րդ դարի 70-ական թվականներին լայն տարածում գտավ ֆոտոտպագրությունը և օֆսեթ տպագրությունը։ Գիրքը համեմատաբար էժան միջոց է դարձել ոչ միայն դրա արտադրության ռացիոնալ մեթոդների, այլև էժան թղթի առկայության պատճառով։ -ի արտադրության համար տպագիր գիրքսկսեցին գործածվել ոչ միայն շարադրական, այլեւ պատկերազարդ ձեւեր։ Ձեռագիր տառերը նմանակող տառատեսակների վերածվել է տառատեսակի, որը ստեղծվել է՝ հաշվի առնելով էսթետիկ պահանջները, ընթեռնելիությունը, ոճը, տեսականիը և այլն։ Գրքերի համար տարեկան հրատարակվող նոր վերնագրերի թիվը անընդհատ ավելանում է։ Այսօր՝ էլեկտրոնային լրատվամիջոցների դարաշրջանում, Գերմանիայում գրքի արտադրության տարեկան ծավալը հասել է տարեկան 80 000 վերնագրի։ Գերմանիան աշխարհի ամենամեծ գիրք արտադրող երկրներից է։ 1997թ.-ին միայն Չինաստանը և Միացյալ Թագավորությունն արտադրեցին ավելի շատ վերնագրեր (Նկար 13.3-8): 1998թ.-ին Գերմանիայում գրքերի ընդհանուր տպաքանակը գերազանցեց 500 միլիոնը: ընդհանուր արժեքըավելի քան 3,5 միլիարդ եվրո: Մի կողմից, գրքի շուկահենվում է գրքի պահանջարկի վրա, մյուս կողմից՝ համապատասխանի վրա
տպագրական կատարում, լինի դա կարի թելով արժեքավոր հատորներ և «ոսկե եզրով» կաշվե ամրացում, թե պարզ, սոսնձված, էժան հրատարակություններ։ Գրքերի տեսականին ներառում է ինչպես միագույն հրատարակություններ, այնպես էլ բարձրորակ գունային վերարտադրմամբ ալբոմներ։ Ներկայումս Գերմանիայում տպաքանակով մեծ է ոչ միայն գրքի շուկան, այլ նաև այլ տպագիր հրատարակությունների շուկան, օրինակ՝ ամսագրեր, այդ թվում՝ նկարազարդ ամսագրեր, թերթեր, բրոշյուրներ և այլն։

Ամսագրեր

Ամսագրերի տեսականին հիմնականում բաղկացած է պարբերականներից։ Սրանք հատուկ գիտական և արդյունաբերական ամսագրեր են, ընթերցողների լայն շրջանակի համար նախատեսված ամսագրեր, նկարազարդված ամսական գովազդային ամսագրեր և այլն: Հատուկ ամսագրերն ընդգրկում են գիտելիքների սահմանափակ տարածք, որը հետաքրքրում է ընթերցողների փոքր շրջանակին: Ի տարբերություն գրքերի, ամսագրերի հրատարակման ծախսերը միայն գնորդները չեն հոգում։ Հաճախ հրապարակման արժեքի կեսից ավելին փոխհատուցվում է գովազդից ստացված եկամուտով: Ամսագրերը, ինչպես նաև գրքերը հիմնականում արտադրվում են հրատարակչական ընկերությունների կողմից։ Բայց ի տարբերություն գրքերի, դրանք ավելի կարճ կյանք ունեն։ Դա պայմանավորված է ինչպես դրանց բովանդակության առանձնահատկություններով, այնպես էլ թողարկման հաճախականությամբ։ Օգտագործման սահմանափակ ժամկետի և գրքերից տարբերվող բովանդակության պատճառով ամսագրերն ունեն այլ արտաքին ձև: Մեծ տպաքանակով ամսագրերի արտադրությունը խիստ տարբերվում է գրքերի արտադրության տեխնոլոգիայից։ Դրանք ծալված տետրեր են, սոսնձված կամ կարված մետաղալարով, ծածկված փափուկ ծածկով։ Կախված տպաքանակից՝ ամսագրերը տպագրվում են թերթիկով կամ ցանցով սնվող օֆսեթ մեքենաների վրա։ Զանգվածային շրջանառության մեջ գտնվող ամսագրերի արտադրության համար հաճախ օգտագործվում են գլանափաթեթ գրավուրային տպագրական մեքենաներ և հարակից այլ սարքավորումներ:

թերթեր

Այսօրվա ամենակարեւոր լրատվամիջոցներից մեկը թերթն է։ Եվրոպայում առաջին թերթերը հայտնվեցին 17-րդ դարի սկզբին։ Թերթի նախորդները 16-րդ դարում հրատարակված թռուցիկներն էին։ Թերթերի մեծ մասը տպագրվում է ամեն օր մեծ տպաքանակով: Որոշ թերթեր լույս են տեսնում առավոտյան և երեկոյան՝ դրանց բովանդակության արդիականությունը բարձրացնելու նպատակով։ Թերթերի առավել նշանակալից կատեգորիաները օրական և շաբաթական են, արտաքինից թերթերը զգալիորեն տարբերվում են ամսագրերից։
կանխիկ. Թերթերը սովորաբար բաղկացած են լայնաֆորմատ անկախ թերթերից՝ ընտրված հավաքածուի մեջ։ Այս դեպքում թերթն ունի տարբեր բովանդակության մի քանի հատված։ Թերթերը արտադրվում են հատուկ տպագրական մեքենաների վրա։ Սրանք պտտվող թերթերի բարձր արդյունավետության համակարգեր են, որոնք ապահովում են լրագրային տպագրության վրա հրապարակումների խնայող արտադրություն: Դասական թերթի տպագրությունը սև ու սպիտակ էր: Ժամանակակից վեբ սնվող տպագրական մեքենաները թույլ են տալիս
արտադրել տնտեսական բազմագույն տպագրություն: Դրա շնորհիվ թերթի արտաքին տեսքը համապատասխանում է ընթերցողի ժամանակակից տեսողական սովորություններին (գունավոր լուսանկարներ, հեռուստացույց): Թերթերի գունավոր գովազդները նույնպես համապատասխանում են հաճախորդների պահանջներին: Քանի որ գովազդային հավելվածները և գովազդները ծածկում են թերթի արտադրության ծախսերի մեծ մասը, վերջնական օգտագործողի համար մեկ օրինակի գինը համեմատաբար ցածր է դառնում:

Բրոշյուրներ

Ներկայումս թողարկվում են սպառողական տարբեր ապրանքների բազմաթիվ բրոշյուրներ, նկարագրություններ և այլ փոքր ծավալներ: Այս տեսակի տպագիր հրատարակությունները կոչվում են բրոշյուրներ։ Ի տարբերություն ամսագրերի և թերթերի, դրանք պարբերաբար չեն տպագրվում։ Բրոշյուրների և թերթերի ու ամսագրերի միջև մեկ այլ էական տարբերություն նրանց շատ ցածր տպաքանակն է: Գրքույկների մեծ մասը արտադրվում են բազմագույնով և առաքվում են ծալված թերթիկների կամ կապակցված նոթատետրերի տեսքով: Բրոշյուրներ առաջ
դրեք ապրանքները Բարձրորակքան թերթերը։ Դրանք հիմնականում ծառայում են շուկայում ընկերություն կամ ապրանք ներկայացնելու համար։ Բրոշյուրների պատրաստման ծախսերը սովորաբար կրում են ոչ թե ընթերցողները, այլ օրինակների պատվիրատուները։

Տպագրական տեխնոլոգիայի երրորդ փուլում, որը կոչվում է հետտպագրական գործընթաց, իրականացվում է տպագրական մեքենայում տպված թղթի թերթերի (տպվածքների) վերջնական մշակումը և ավարտումը, որպեսզի ստացված տպագիր արտադրանքը շուկայական տեսք ունենա (բրոշյուր, գիրք, գրքույկ և այլն):

Prepress գործընթացը.Այս փուլում պետք է ստացվի մեկ կամ մի քանի (բազմագույն արտադրանքի համար) տպագրական թիթեղներ՝ որոշակի տեսակի աշխատանք տպելու համար։

Տպագրման գործընթաց.Տպագրական ափսեը տպագրության գործընթացի հիմքն է: Ինչպես արդեն նշվեց, ներկայումս տպագրական ոլորտում տարածված է օֆսեթ տպագրության մեթոդը, որը, չնայած գրեթե
100 տարվա գոյության՝ անընդհատ կատարելագործվելով, տպագրական տեխնոլոգիայի մեջ գերիշխող մնալով։

Օֆսեթ տպագրությունն իրականացվում է տպագրական մեքենաների վրա, որի սկզբունքը քննարկվեց վերևում։

Հետմամուլ գործընթաց.Հետտպագրման գործընթացը բաղկացած է մի շարք կարևոր գործողություններից, որոնք տպագիր տպավորությունները ներկայացնում են:

Թիթեղային արտադրանքի համար հետտպագրման գործընթացը ավարտվում է կտրումից հետո: Իրավիճակն ավելի բարդ է բազմաշերտ արտադրանքի դեպքում: Ամսագրի կամ գրքի թերթերը ծալելու համար անհրաժեշտ է ծալովի սարքավորում, որի վրա ծալվում է ( նրանից։ falzen – ծռվել) - գրքի, ամսագրի և այլնի տպագիր թերթերի հաջորդական ծալում:

Մեծ թվով թիթեղների միացման համար օգտագործվում է սոսնձի միացում, որն իրականացվում է կա՛մ «սառը» սոսինձով՝ պոլիվինիլացետատի էմուլսիա, կա՛մ տաք հալեցնող տաք հալեցնող սոսինձով։ Ապագա գրքի հրատարակության ողնաշարը պատված է սոսինձով, ամուր պահելով թերթերը, մինչև սոսինձը ամբողջովին չորանա: Այս տեխնոլոգիայի առավելություններն են գրքի լավ տեսքը, գրքի բլոկի ճկունությունն ու կայունությունը, ամրությունն ու ամրությունը։