Քարտեզների հրատարակչական բնօրինակների ստեղծում։ Փորագրություն՝ մետաղի գեղարվեստական ​​մշակում

Փորագրություն - կա մետաղների, փայտի, քարի վրա առարկաներ պատկերելու եղանակ, որն օգտագործվում է գրեթե բացառապես այս պատկերները թղթի վրա մեկ կամ մի քանի ներկերով վերարտադրելու նպատակով։ Այլ նպատակով արված փորագրությունը հազվադեպ է կոչվում փորագրություն: Հիմնականում փորագրությունը մետաղի և փայտի վրա նկարելն է՝ օգտագործելով հատուկ գործիքներ և միջոցներ, որոնք համապատասխանում են այն մակերեսին, որի վրա պետք է կատարվի նկարը: Այն կարելի է անել կտրող, քերծող, արդուկող գործիքներով, թթուների կամ այլ հեղուկների օգտագործմամբ, կամ դիզայնը կարելի է լուսանկարել և այնուհետև վերածել տպագրվող կլիշեի: Առաջին տեսակի գործերն իրականում փորագրություններ են, երկրորդը՝ ֆոտոգրավուրներ՝ բառի ընդհանուր իմաստով։ Real Engraving-ը կերպարվեստի այն ճյուղերից է, որը մինչև վերջերս ծառայում էր որպես տպագրության միջոցով արվեստի գործերի կրկնօրինակների տարածման միակ միջոց։ Փորագրված տախտակներից տպագրությունը տալիս է տպագրություններ, որոնց վրա իրականում երևում են միայն փորագրության որակները, հետևաբար անհնար է տարանջատել տպագրության նկատառումը փորագրության արտաքին տեսքի, փոփոխությունների և փորագրության բարելավումների մասին, որոնք ներկայացված են փորագրության երկրորդ կեսում: հոդվածում, այստեղ նկարագրված են նաև փորագրության տեխնիկական մեթոդները, որոնք հանգեցրել են այս արվեստի բաժանմանը մի քանի տեսակների, որոնցից կախված կան տպագրական տարբեր եղանակներ։ կարող է լինել կամ խորը կամ ուռուցիկ; առաջին դեպքում, երբ տպելիս, խորշերը լցվում են ներկով, իսկ երկրորդում՝ փորագրության ուռուցիկ մասերը քսվում են ներկով, որոնք բոլորը պետք է ընկնեն նույն հարթության մեջ։ Երկրորդ տեսակի փորագրությունները տպագրվում են այբբենական հավաքածուից՝ սովորական տպագրական մեքենայով. հետևաբար, փորագրությունից տպագրությունը կարող է հայտնվել հենց գրքի տեքստի մեջ: Նման տպագրությունը, որոշ նախնական նախապատրաստումից հետո (տես Համեմունք), համեմատաբար արագ է ընթանում, մինչդեռ խորքային փորագրություններից տպագրությունը շատ ավելի դժվար է և դանդաղ։ Խորը փորագրման մեթոդներն ունեն հետևյալ ստորաբաժանումները. 2) փորագրում օֆորտով (օգտագործելով թթուներ) կամ փորագրում (eau forte, Radirung, Etsching); 3) սև ձևով փորագրություն (manière noire, mezzotinto); 4) փորագրություն ակվատինտայով և վրձնի տակ (au lavis); 5) փորագրություն բծերով կամ կետագծերով և մատիտի տակ: Փորագրության այս մեթոդները դիտարկելուց հետո նկարագրվելու է. 6) Ուռուցիկ փորագրություն փայտի և մետաղների վրա (հիմնականում ցինկ, ցինկոգրաֆիա): Վիմագրությունը տես առանձին հոդվածում։

1) Փորագրությունսայր - ամենադժվարը, քանի որ այն պահանջում է գերազանց աստիճանով նկարելու ունակություն, հավատարիմ և ամուր ձեռք ՝ տարբեր ձևերի հարթ գծեր գծելու համար և տարբեր կերպ խորացված պղնձե կամ պողպատե տախտակի վրա կտրող պողպատե գործիքով. Փորագրության այս մեթոդի սխալները գրեթե անուղղելի են: Փորագրման աշխատանքներին նախորդում է նկարից գծագրի պատրաստում՝ նախատեսված փորագրության չափով. կատարված գծագրի վրա դուք արդեն պետք է մտածեք բոլոր մանրամասներով հարվածների գտնվելու վայրի մասին. Փորագրությունը կլինի m կամ գրեթե կրկնօրինակում է օրինակը: Գծագրի թեթև ուրվագիծը թափանցիկ թղթի միջոցով տեղափոխվում է հարթ, լաքապատ կարմիր պղնձե տախտակի վրա; եզրագիծը, որը վերածվել է լաքի, մի փոքր քերծվում է ասեղով լաքի միջով, դեպի պղնձի մակերեսը: Այնուհետև տախտակը կարճ ժամանակով ընկղմվում է, այսպես կոչված, թունդ օղու մեջ (ազոտական ​​թթու [Commercial nitric or, otherly, strong vodka, սովորաբար ունի մոտ 1 հարաբերական քաշ. , 4, որոշելու համար, թե որն է օգտագործում հիդրոմետրը: Այն պետք է նոսրացնել ջրով, որպեսզի հիդրոմետրը իջնի մոտավորապես 1,6-ի։ Այս թթուն սովորաբար օգտագործում են փորագրողները։]), որը պղինձը լուծում է միայն ասեղի թողած հետքերով, եթե մնացած բոլոր մասերը լավ լաքապատված են։ Երբ լաքը լվանում են տախտակից, վրան հայտնաբերվում է թույլ նախշ, որի երկայնքով սկսում են փորագրել սայրով (նկ. 1)՝ քիչ թե շատ սեղմելով այն, որից առաջանում են տարբեր խորությունների և լայնությունների ակոսներ; Պղնձի բեկորները, որոնք բարձրացել են եզրերի երկայնքով, այնուհետև հանվում են հատուկ քերիչով (ébarbоir կամ grattoir): Աղյուսակում հստակ երևում են կտրիչով փորագրման հաջորդական վիճակները։ «Փորագրություն», որը պատկերում է գլուխը առաջին ուրվագիծից մինչև լրիվ ամբողջականությունը երկու միջանկյալ վիճակների միջով։ Ամբողջ փորագրությունը բաղկացած է հարթ, կարճ և երկար խմբերից, որոնք քիչ թե շատ մոտ են միմյանց միջև զուգահեռ գծերին և այլ գծերով հատված տեղերում, որոնցից բխում է ցանցը, որը պատկերում է chiaroscuro-ի գտնվելու վայրը իրական առարկայի վրա: Փոքր քառակուսիները, ռոմբուսները, տրապեզոիդները և բջջային այլ ձևերը երբեմն պարունակում են լրացուցիչ հարվածներ, կետագծեր և կետեր, որոնք ծառայում են լույսի և ստվերի վերջնական արտադրությանը: Բացի այդ, այն վայրերում, որտեղ ամուր, առնվազն ոչ շատ բարակ գծերը կարող են չափազանց սուր լինել, նրանք դիմում են կոտրված կամ ծակված գծի:

Փորագրության համար օգտագործվող փորվածքը բաղկացած է քառակողմ կարծրացած պողպատե ձողից, վերջում կտրված է ափսեի եզրին և առանցքին թեք, այնպես, որ կտրվածքը ստանա ռոմբի ձև, որի մի անկյունը գործիքի կտրող ծայրն է։ . Նման բլոկը բութ ծայրով ներկառուցված է փայտե շրջանակի մեջ, կատու: փորագրիչը այն վերցնում է իր կռացած ձեռքում՝ շրջանակը հենելով ափի մեջ։ Փորագրիչը նման կտրիչների մի ամբողջ հավաքածու ունի։

1 - կտրիչ (այրում), 2, 3, 4 , 5 - ասեղներ փորագրման փորագրման համար (փորագրություն); 6, 8 - մալա (brunissoirs), 7 - քերիչ (Schab-Eisen):

Սայրով արված փորագրություններն ունեն յուրահատուկ, երկրաչափորեն ճիշտ գեղեցկություն, որը հիմնականում վերաբերում է այնպիսի առարկաների, որտեղ մարդու մարմինն ավելի շատ տեղ է զբաղեցնում։ Սայրով փորագրությունն ավելի քիչ հարմար է լանդշաֆտի համար (օրինակ, ծառերի վրա), որտեղ ձեզ հարկավոր է մեծ բազմազանություն և ազատություն, նույնիսկ գծերի քմահաճություն, հեռու երկրաչափական ճշգրտությունից: Այնուամենայնիվ, այս կարգի որոշ հիանալի օրինակներ (օրինակ՝ Վուլետի) փորագրությունը լիովին ստիպում են մոռանալ մետաղի սուր նյութականությունը, որով անցնում էր պողպատե ամուր գործիքը, և ամեն դեպքում իրականությունը պատկերելու սովորական ձևը։ Նայելով առարկաների ուռուցիկությունն ու ընկճվածությունն արտահայտող տողերին՝ կարող եք համոզվել, որ դրանք համապատասխանում են իրականությանը հեռանկարում: Մի շարք մոտիկ զուգահեռ հարթություններ, որոնք բերված են ինչ-որ կլորացված առարկայի մակերեսին, օրինակ՝ գիպսե գլուխը, կներկայացնեն մի շարք գծեր, որոնք հեռանկարում կթվա՝ բարձրանալով դեպի բարձրություններ և իջնել դեպի իջվածքներ: Նման հարթությունների մեկ այլ համակարգ՝ միմյանց զուգահեռ, բայց թեքված առաջինին, թողնում է մի շարք հետքեր, որոնք հատվում են առաջինի հետ և նույնիսկ ավելի նպաստում ռելիեֆի արտահայտմանը, այնպես որ երկրաչափական մ-ը կարող է որոշակի փորագրության նմանություն առաջացնել։ . Փորագրանկարիչը խորհում է գծերի համակարգերի լավագույն ուղղության մասին՝ փոխելով դրանց լայնությունը՝ բնորոշելու chiaroscuro-ն և նույնիսկ, ավելի քիչ՝ նկարների գունավորումը, քանի որ գույների տարբերությունը մասամբ ներառված է որպես chiaroscuro-ի տարր գծագրության մեջ: Թղթի վրա փորագրություններ տպելը որոշակի դժվարություններ է ներկայացնում, քանի որ այն պահանջում է տարբեր ուժերի սեղմում փորագրության տարբեր մասերի վրա, սակայն դրա հաջողությունը կախված է բացառապես բուն փորագրության որակից, և այն չի փոխում բնօրինակի ոչ մի հատկանիշ. տպիչը պետք է միայն արտահայտի այն ամենը, ինչ կա բնօրինակում: Տպագրության համար օգտագործվող թուղթը կարող է լինել հաստ, թեթևակի կոպիտ կամ զուգահեռ անկանոնություններով (papier vergé) կամ բարակ (չինական), սոսնձված հաստությամբ: Մեր փորագրությունը թույլ էր զարգացած, և լավ տպիչներ կային միայն Արվեստի ակադեմիայում և պետական ​​թղթեր պահելու արշավախմբի մեջ:

2) փորագրություն, փորագրություն. Պղնձի վրա փորագրելու այս մեթոդը պահանջում է նախնական նկարչություն պողպատե ասեղով լաքով (այբբենարան) ծածկված տախտակի վրա; ասեղը լաքի միջով կտրում է պղնձի բարակ գծերով, որից հետո տախտակը ենթարկվում է թթվի ազդեցությանը, որը լուծում է պղինձը, ինչի արդյունքում ձևավորվում է խորը նախշ, որից կարող եք տպել: Փայտե բռնակի մեջ ներկառուցված ասեղները ունեն տարբեր հաստություններ և տարբեր աստիճանի սրված են (տես նկ. 2, 3, 4, 5): Այս մեթոդի` Փորագրության տեխնիկան շատ ավելի հեշտ է, քան սայրը մանիպուլյացիայի ենթարկելը և հասանելի է բոլորին, ովքեր կարողանում են լավ նկարել: Տաքացվող պղնձե տախտակը ծածկված է լաքով [Բազմաթիվ կոմպոզիցիաներից (աղացած կամ կոշտ) լաք, ահա մեկը (Դելեշան)։ Մաքուր սպիտակ մոմ՝ 119 մաս քաշով, մաստիկ՝ հատիկներով՝ 91 մաս, հալիկոտ՝ 60 մաս, ասֆալտ՝ 119 մաս, ռետինե խտացված լուծույթ՝ 13 մաս] և ապա, մոմի մոմի բոցի վրայից պահելով, ծածկում ենք մուրով։ Լաքապատման համար օգտագործվում է տամպոնային բարձիկ՝ մետաքսե կամ կաշվե, ստվարաթղթե շրջանակով և ներսում տեղադրված բամբակյա բուրդ։ Երբ տախտակը սառչում է, վրան նախշով թուղթ են դնում, մեջքին ինչ-որ ներկով քսում, սուր կոշտ մատիտով ուրվագծում են գծագրի հիմնական մասերը, ինչի պատճառով գծագիրը տեղափոխվում է լաքի։ Մնացած հետքի վրա ասեղով նկար է արվում և, հետևի կողմից տախտակը լաքով ծածկելով, այն ընկղմում է ազոտաթթվով հարթ անոթի մեջ; կամ փորագրության կողքից տախտակին սոսնձում են մոմե եզր, իսկ փորագրության վրա թթու են լցնում։ Այնուհետեւ սկսվում է գազի պղպջակների առանձնացումը՝ առաջացնելով հեղուկի մի տեսակ եռում, որն աստիճանաբար կապույտ է դառնում (առաջանում է կապույտ պղնձի նիտրատային աղ)։ Թթուն թափելով, տախտակը ջրով լվանալով և չորացնելով, ուսումնասիրեք գծագրի առանձնահատկությունները խոշորացույցով. այնուհետև դրանք պատվում են ռետուշի լաքով [Դելեշանի հեղուկ ռետուշավորման լաքը բաղկացած է ասֆալտից (100 մաս), սաթից (10), մոմից (32), հատիկավոր մաստիկից (25), զտված տորպենտինից (500), նարդոսի էությունից (64); ռետինե լուծույթ (4): Շուտով չորանում է:] Գծագրի մասերը, ըստ երևույթին, բավականաչափ փորագրված են, և թթուն կրկին լցվում է տախտակի վրա՝ փորագրության չլաքված մասերն ավելի խորը փորագրելու համար: Կրկնելով տախտակը լվանալը, գծագրի մասերը ծածկելով լաքով և օֆորտով, կամաց-կամաց ավարտում են փորագրությունը։ Կողքը հանելուց և լաքը տորպենտինով լվանալուց հետո տախտակը չորացրեք, քսեք ներկով և փորագրությունից թղթի վրա փորձնական պրինտ պատրաստեք։ Սովորաբար դրանից հետո պետք է կրկին լաքապատել տախտակը, ասեղով ավարտել աշխատանքը և շարունակել փորագրումը։ Տպագրությունն ունի նուրբ գծերով արված գծագրի տեսք, որոնք տեղ-տեղ քիչ թե շատ ընդարձակվում են թթվի ազդեցությամբ (էջ. «Փորագրություն», ծովափնյա տեսարան, կողքերին երկու արձանիկ): Սա նվազեցնում է հարվածների կոշտությունը և ընդհանուր առմամբ կարող է նպաստել գեղեցիկ տեսարանօրինակ, բայց կարող է առաջացնել անցանկալի բծեր:

Հազվադեպ է, որ փորագրությունը կարող է ավարտվել այնպես, որ տպիչը կարողանա թղթին փոխանցել միայն այն, ինչ արել է փորագրողը. Շատ դեպքերում նկարիչը ակնկալում է բարելավել տպագրությունը՝ նկարելով տախտակը, ինչպես որ ասես: Երբ այն պատվում է ներկով, ապա առանց գծերի միջև մաքուր պղինձը սրբելու, ներկը քսում ենք կաշվի կտորով կամ մատով, քսում և մասամբ հանում մուսլինով, որպեսզի ձևավորվի ներկի շատ բարակ և թափանցիկ շերտ: միացնում է անհատական ​​հարվածները և հայտնում տպագրությունը պլաններ,նպաստելով օդային տեսանկյունից որոշ առարկաների բաժանմանը մյուսներից: Ինքը՝ նկարիչը, երբեմն թեթև ներկում է թանաքով իր փորագրության առաջին տպագրությունը՝ առաջնորդելու տպիչին, կամ գոնե ներկա է տպիչի առաջին տպավորություններին: [Տպագրության մեթոդի ազդեցությունը տպագրության արտաքին տեսքի վրա հնարավոր չէր ցույց տալ «Փորագրություն» աղյուսակի վրա, որը ոչ այլ ինչ է, քան ցինկոտիպի միջոցով ստացված փորագրությունների ֆաքսիմիլ՝ վերարտադրելով միայն փորագրությունը հատկանիշներով։ Իրական օֆորտների տպագրությունը նրանց գունավորում է մակերևույթներով կամ հատակագծերով։] Հաճախ, անկախ սրանից, անհրաժեշտ է լինում փորագրությունն ավարտել ասեղի մի քանի հարվածներով, որոնք այլևս չեն փորագրվում. սա չոր ասեղի աշխատանք է (à la pointe seche): Երբեմն նրանք նաև օգտագործում են սովորական սայր կամ բյուրեն՝ մի քանի ուժեղ լրացուցիչ հատկանիշներով առաջին պլանները ավելի կոնկրետացնելու համար: Նմանապես, փորագրիչները փորագրման օգնությանն են դիմում փորագրության երկրորդական մասերում սայրով նշված գծերի երկայնքով:

Ասեղով փորագրությունը տպագրությանը տալիս է գրիչով արված գծագրի տեսք [ասեղով փորագրություն վիմագրական քարի վրա - սովորաբար գծագրեր], բայց դուք կարող եք փորագրությանը և տպագրությանը տալ մատիտով գծագրի տեսք. դրա համար՝ պղնձե։ տախտակը ծածկված է փափուկ լաքով (սովորական կոշտ լաք՝ հավելումով խոզի ճարպ) և, գծագրով բավականին փափուկ թուղթ դնելով, ոսկրային փայտով կամ կոշտ մատիտով գծում են դրա դիմագծերը՝ քիչ թե շատ լայն հարվածներ կատարելով։ Փափուկ լաքը այս տեղերում կպչում է թղթին, և երբ այն հանվում է, պղնձի վրա ստացվում են հարվածներ, որոնք թթվային փորագրելիս և տպելիս տալիս են մատիտի գծագրի նման տպագիր։

3) Սայրով և օֆորտով փորագրության մեջ առարկայի քիարոսկուրոն պայմանականորեն պատկերվում է հարվածներով, որոնց միջև կան թեթև բացեր. մատիտի ձևն արդեն իսկ ավելի կատարյալ է փոխանցում chiaroscuro-ն, չնայած նույնիսկ այստեղ խոշորացույցով կարելի է տեսնել, որ հարվածները բաղկացած են բծերից, և ոչ թե պինդի էությունից: Վրձինով մեկ տոնով արված գծանկարն էլ ավելի մոտ է բնությանը։ Փորագրություն սև ձևով(manière noire), գոյական։ Իտալիայում և Անգլիայում mezzotinto-ն կատարում է այս պահանջը։ Այն սկսվեց 17-րդ աղյուսակում. և դեռ օգտագործվում է մեր դարում (այժմ հազվադեպ)՝ հասնելով առանձնահատուկ կատարելության Անգլիայում։ Այս մեթոդը բաղկացած է նրանից, որ տախտակի մակերեսը կոպտացված է, որպեսզի տպելիս դրանից ստացվի հավասարաչափ սև մակերես։ Այնուհետև այն հարթվում է պողպատե գործիքով, որը կոչվում է պլանավորող,կոպտություն միայն մասամբ կամ ամբողջությամբ այն վայրերի վրա, որոնք պետք է քիչ թե շատ թեթև երևան տպագրության վրա: Կոպտության մասին հաղորդվում է խորհրդի միջոցով լապիդարայինկամ ճոճվող բազկաթոռ(բերսո): Սա սեկտորային ափսե է, որն ունի աղեղի երկայնքով մի շարք կտրվածքներ: Գործիքը սեղմելով տախտակին և թափահարելով այն՝ այս կերպ նրանք անցնում են պղնձե տախտակի ամբողջ մակերևույթով, նախ՝ դրա եզրերից մեկին զուգահեռ, այնուհետև նույնն անում են առաջինի ուղղությամբ և վերջապես երրորդ անգամ՝ առաջին երկուսին թեքված ուղղությամբ։ Երբ ավարտվի առաջինը շրջագայություն,երկրորդ անգամ քայլեք տախտակի վրա նույն երեք ուղղություններով. միայն այն բանից հետո, երբ նման հարվածները քսան անգամ արվեն ամբողջ տախտակի վրա, դրա մակերեսը պատրաստ է, և տախտակը կարող է գնալ նկարչի մոտ: Այս մեթոդով այն փոխանցվում է ծայրահեղ աստիճանականորեն, սակայն դրա թերությունը օբյեկտների չափազանց անորոշ ուրվագիծն է, որին միայն մասամբ կարող է օգնել սայրը: Բացի այդ, նման տախտակից տպումների քանակը չի կարող մեծ լինել:

4) Ակվատինտ նման է սև ոճին այն առումով, որ փորագրության այս մեթոդով պատրաստվում է հատիկավոր, հարթ ֆոն. բայց այս ֆոնի վրա փորագրողի աշխատանքը միանգամայն տարբերվում է սև ձևից։ Առաջին հերթին տախտակը ծածկում են՝ ներքևից տաքացնելով, բավական դանդաղ չորացող լաքով, որը շոգից պետք է շատ հեղուկ դառնա, և հաճախակի մաղով վրան մանր մանրացված կերակրի աղ ցողում, որի մասնիկները թափանցում են լաք պղնձե տախտակի մակերեսին: Չսպասելով, որ լաքը ամբողջությամբ սառչի, տախտակն ընկղմվում է սենյակային ջերմաստիճանի ջրի մեջ, ինչի արդյունքում աղը լուծվում է և լաքի մակերեսին հայտնվում են տարբեր ձևերի անկարգություններ; երբ տախտակն ընկղմվում է թթվի մեջ, պղնձի մակերեսը լուծվում է այդ վայրերում և լաքը լվանալուց հետո հայտնաբերվում է տախտակի մանրահատիկ մակերես: Շատ լավ արդյունքներ են ստացվում նաև պղնձե տախտակի վրա մանր խեժի փոշին լցնելով: Քիչ թե շատ բարձր տուփի մեջ փչակով օդ բարձրացնելով սկիպիդար փոշին՝ մի քանի վայրկյան հետո դրա մեջ մի տախտակ են հրում, որի վրա քիչ-քիչ նստում են խեժի մանր մասնիկներ։ Տախտակը տուփից հանելով, տաքացրեք այն հետևի կողմից; Դրանից խեժի մասնիկները կպչում են տախտակի մակերեսին, որն այնուհետև ենթարկվում է թթվի քայքայիչ ազդեցությանը: Այսպիսով, ստացվում է հատիկավոր մակերես, որը բացահայտվում է, երբ խեժը լվանում են տորպենտինով։ Եթե ​​փորագրության որոշ հատվածներ պետք է մնան հարթ (որը տպագրության վրա սպիտակ է երևում), ապա դրանք փորագրելուց առաջ պատվում են լաքով, որը պաշտպանում է պղինձը թթվից: Նույն նպատակով կարող եք նաև, նախապես ամբողջ տախտակը լաքով ծածկելով և դրա վրա գծագրի ուրվագիծը կիրառելով, լաքը լվանալ այն վայրերից, որոնք պետք է ստանան հատիկավոր մակերես: Դա արվում է ձիթապտղի յուղի, տորպենտինի և մուրի հեղուկի մեջ թաթախված խոզանակով; խոզանակով ծածկված տեղերը մի քանի վայրկյան հետո մաքրվում են փափուկ կտորով, դրանով իսկ մերկացնելով պղինձը։ Տախտակը պատում են խեժի փոշիով, թթու թթու են դնում, ինչի արդյունքում հարթ տեղերը հատիկավոր մակերես են ստանում։ Դուք կարող եք նաև ձևավորել այդպիսի մակերես՝ մաքուր պղնձե տախտակը պատելով ալկոհոլի կամ եթերի մեջ խեժի լուծույթով; Հեղուկի գոլորշիացումից հետո մնում է խեժի փոշի, որից հատիկները չափվում են՝ կախված լուծված խեժի տեսակից։ Հացահատիկի մակերեսը փորագրելու համար թթվի փոխարեն կարող եք օգտագործել այն ձիթապտղի յուղով խառնված; այս մածուցիկ զանգվածը որոշ ժամանակ քսում են պղնձի ձախ մաքուր տեղերին, որի տևողությունը (մի քանի րոպե կամ ավելի) կախված է ջերմաստիճանից։ Նկարչի աշխատանքը ակվատինտի հետ պատրաստի հատիկավոր մակերեսի վրա կայանում է նրանում, որ նախ, փորագրությունը լաքապատելով թեթև կամ բավականաչափ ստվերավորված հատիկավորմամբ, մնացած մասերը փորագրում են թթվով, որից հետո նրանք հետևողականորեն ծածկում են բավականաչափ փորագրված տեղերը և շարունակում են ընդլայնել մնացածը: մթության համապատասխան աստիճանի: Վրձինով (թանաքով կամ սեպիա) արված գծագրերի ավելի ամբողջական իմիտացիայի համար կիրառվում է փորագրման մեթոդը (au lavis), և նկարում են պղնձի վրա թթվով թաթախված վրձնով, ինչպես թղթի վրա նկարում են ջրային ներկով։ Հայտնի մեթոդներից մեկով գրատախտակին գծագրի ուրվագիծը պատրաստելուց հետո վենետիկյան լաքով վրձնով ծածկում ենք գծագրի այն հատվածները, որոնք պետք է սպիտակ դուրս գան տպագրության վրա, մնացածը մի փոքր փորագրված է։ Տախտակը լվանալուց և չորացնելուց հետո նրանք կրկին աշխատում են խոզանակով, լաքապատելով պատրաստի տեղերը, փորագրելով ավելի խորը մութ տեղերը և այդպիսով շարունակելով աշխատանքը մինչև վերջ։ Նման տախտակից տպված գծանկարը ներկայացնում է թեթև և նուրբ երանգներ, բայց դեռևս բավարար չափով չեն անցնում միմյանց: Երանգների միջև սահմանները կարելի է ոչնչացնել՝ դրանց վրայով անցնելով թթվով խոզանակով և արագ լվանալով վերջինս: Թթվի փոխարեն կարելի է օգտագործել լապիս լուծույթ՝ ռետուշի համար մի քանի մ մաստակով, բայց լավագույնը երկաթի պենտաքլորիդն է: Այս տեսակի փորագրությունը տալիս է գերազանց արդյունքներ, և կրկին լավագույն օրինակների առնչությամբ հարկ է մատնանշել անգլերենը։ Նման տախտակներից տպելը շատ նուրբ գործընթաց է։

5) Բծավոր կամ կետավոր փորագրություն:Կետերով կամ, ավելի ճիշտ, անկանոն ձևի մանր բծերով փորագրումն իրականացվում է ձեռքով սեղմված սուր գործիքների միջոցով, կամ որոնց գլխին մուրճով հարվածում են։ Որքան փոքր են կետերը և որքան հազվադեպ են դրանք գտնվում փորագրության որևէ մասի վրա, այնքան ավելի բաց է հայտնվում տպագրության մեջ այս տեղը տպելիս: Անգլիայում, որտեղ ծաղկում էր կիսամեխանիկական փորագրության տեխնիկան, կետավոր փորագրությունը գերազանց արդյունքների հասավ հատկապես դիմանկարներում։ Երբեմն տախտակի մեջ անցքերն արվում են լաքի միջոցով, ինչը թույլ է տալիս թթվի ազդեցությամբ մեղմել իրենց կոշտությունը: Սա ներառում է նաև փորագրություն մատիտի տակ՝ օգտագործելով գործիքը, որը կոչվում է ժապավենի չափիչ,որը բաղկացած է ամենակարևորը փոքր անիվից կամ գլանից՝ շրջագծի շուրջ անցքերով կամ փոքր ատամներով: Ժապավենը տարբեր ուղղություններով գլորելով՝ կարող եք մատիտի նման հարվածներ անել; բայց ներկայացված լավագույն մատիտ նկարները վիմագրություն(տես), որը ուղղակի տպագրություն է բնօրինակ գծագրից, որը արված է մատիտով վիմագրական քարի հարթ մակերեսի վրա։

Նկարագրված մեթոդների տարբեր փոփոխություններ կամ մի քանի մեթոդներ նույն փորագրության մեջ, որի մասին մասամբ նշվել է, այստեղ մանրամասն դիտարկել հնարավոր չէ, սակայն հոդվածի վերջում տրվում է թեման։ Այս բոլոր եղանակներով տպելը դանդաղ է և, հետևաբար, թանկ; այս պատճառով տպագրությունը չի կարող ծառայել որպես սովորական հավելում էժան գրքերի համար, հավելված, որն այժմ դարձել է հրատապ անհրաժեշտություն:

6) Փորագրանկարների արագ տպագրության համար անհրաժեշտ է, որ դրանք լինեն ուռուցիկ, ինչպես տպագրական հավաքածուի տառերը, և որ բոլոր ելուստները ընկնեն նույն հարթության մեջ։ Փայտագործությունը (փայտագործությունը) համապատասխանում էր այս պայմաններին. Փայտի փորագրության պատրաստման գործընթացը հետևյալն է. Փայտի կտորի հարթ և հարթ մակերևույթի վրա, որը սղոցված է ծառի (հաճարենի, տանձի) մանրաթելերին ուղղահայաց, որը սխալ է կոչվում արմավենու, նկարեք մատիտով կամ գրիչով - նախ վերցնում ենք ամենաթեթև պատյանը: Փորագրիչը ծառ է փորագրում միջեւգծագրի առանձնահատկությունները և, եթե դրանց միջև հեռավորությունը մեծ է, ապա ծառի մեջ փորում է բավականին խորը իջվածքներ՝ պահպանելով հարվածների բոլոր ճիշտ կամ սխալ հատկանիշները: Ճիշտ գծերով կատարված գծագիրը հեշտ է կտրել, բայց փորագրողի խնդիրն ավելի դժվար է, երբ մատիտի գծերն ազատ են, լայնությամբ անհավասար և եզրերի շուրջը լղոզված. Այնուամենայնիվ, հմուտ փորագրիչները փորագրություններ են անում, բավականին ընդօրինակող մատիտ, նույնիսկ ստվերավորված: Երբեմն նկարը կատարվում է կես մատիտով կամ գրիչով և կես վրձնով. այս դեպքում փորագրիչ ծանր աշխատանքկազմում է գծագրի ֆաքսիմիլ, կամ այն ​​կատարելով ծառին համապատասխան հարվածներով, այլևս ոչ թե պատճենահանող է, այլ գծագրի թարգմանիչ։ Փորագրիչը հաճախ ստիպված է լինում փորագրել փայտի վրա արված լուսանկարից. նա գծում է գրեթե զուգահեռ գծերի շարքեր, որոնց հաստությունը շարունակաբար փոխվում է երկարության վրա՝ կախված այն բանից, թե գիծը ընկնում է լույսի կամ մութ վայրի վրա. Նման հարվածների համադրությունը առաջացնում է chiaroscuro, որը բավականին մոտ է լուսանկարչականին: Փայտի փորագրիչները հաճախ փորագրում են գլուխներ, դիմանկարներ և ընդհանրապես մարմին՝ ընդօրինակելով պղնձի վրա փորագրությունների առանձնահատկությունները, աշխատանքի տեխնիկայի միակ տարբերությամբ, որ հատվող հարվածների միջև անհրաժեշտ է ծառը հանել հարվածներով գոյացած բջիջների ներսում։ Փայտի փորագրությունը լավագույնս աշխատում է, երբ փորագրիչը օգտագործում է նյութին համապատասխան գործիքներ՝ ազատորեն կատարելով կտրված գծեր: Երբ դրանք հատվում են, առաջանում են կարճ սև գծեր և կետեր։ ՆԿԱՐ. 9-ը և 10-ը ներկայացնում են նույն առարկան՝ փորագրված երկու ձևով. նույն գործիչը, բարձրացված դիմագծերը թողնելով, թղթի վրա տալիս է սև տպագիր սպիտակ դաշտի վրա:

ՆԿԱՐ. 9. ՆԿ. 10.

ՆԿԱՐ. 11-ը, որը պատկերում է Զևսի գլուխը (զ-ում), իսկ աղյուսակ II Դ-ն փայտի փորագրությունների վերարտադրություններ են։

Շատ բան կախված է տպագրության արվեստից. այնպես որ նրանց անունը նախապես արված է: համեմունք(տես), որպեսզի փորագրության տարբեր մասերի վրա գլանով թղթի թերթիկ սեղմելը համապատասխանի գծագրի ուժին կամ քնքշությանը։ Փայտի փորագրությունը, թեև նկարներ վերարտադրելու ունակ է, բայց նույնիսկ ավելի լավ է այն դեպքերում, երբ այն զերծ է բնօրինակի սերտ նմանակման պահանջից, այսինքն՝ ինքնին կազմում է բնօրինակը։ Փորագրիչը օգտագործում է կտրիչներ, ինչպիսին պատկերված է ՆԿ. մեկ.

Փայտի շտկումները դժվար են. միակ բանը, որ կարելի է անել, վնասված տեղը գայլիկով կտրելն է, այնտեղ նոր կտոր մտցնելն ու վրան փորագրել։ Եթե ​​տպագրությունը կատարվում է ոչ թե պղնձե կլիշեից, այլ փայտի կտորից, ապա սովորաբար որոշակի քանակությամբ տպագրություններից հետո տեսանելի է դառնում տեղադրված կտորի ուրվագիծը։ Գծագրերի և ուրվագծերի համար ներդիր փայտի փորագրությունները հաճախ կատարվում են արագության և էժանության համար. մուտքագրելիս ստացվում է, ինչպես ասվեց, սև դաշտի վրա սպիտակ կերպարանք (նկ. 9):

Ցինկոգրաֆիա,Գիլոտի հորինած՝ ցինկի վրա ուռուցիկ փորագրության մեթոդ կա։ Սկզբում այն ​​բաղկացած էր տպագիր կամ այլ ձևանմուշի ցինկի տախտակի մակերևույթի վրա տեղափոխելուց, այնուհետև ենթարկվել թթվի ազդեցությանը, որն անփոփոխ թողեց յուղ պարունակող ներկով պատրաստված դիզայնի առանձնահատկությունները: Այժմ փորագրության այս մեթոդը չափազանց լայն զարգացում և կիրառություն է ստացել այն ժամանակվանից, երբ նկարը լուսանկարչական միջոցներով փոխանցվել է տախտակի վրա: Առանձին-առանձին նկարագրվելու է Ցինկոգրաֆիա հոդվածում։ 9-րդ, 10-րդ և 11-րդ տեքստի փորագրությունները բնօրինակ փայտի փորագրությունների էլեկտրաձևավորված պատճեններն են. Այս հոդվածի մնացած փորագրություններն ու աղյուսակները ցինկոտիպ են:

Օժանդակ նյութեր ՓորագրությունՓորագրիչները, հատկապես անգլիացիները և ամերիկացիները, երբեմն օգտագործում են օժանդակ հաստոցներ, իսկ մեդալներից և խորաքանդակներից փորագրելու համար՝ հատուկ մեքենաներ, որոնք ավարտում են փորագրությունն ընդհանրապես առանց նկարչի ձեռնարկի (տես Մեքենայական փորագրություն)։ Բացի այդ, մեր ժամանակներում տպագրության համար օգտագործվում են կլիշեներ, որոնք պատրաստված են լույսի ազդեցությամբ լուսազգայուն թիթեղների վրա տարբեր մանիպուլյացիաների ավելացումով (տես): ծառայում է որպես գործիք փորագրիչների համար կամ մետաղը լուծելու, կամ այն ​​նստեցնելու համար։ Առաջին դեպքը տեղի է ունենում փորագրման ժամանակ, երբ թթվի մեջ թաթախելու փոխարեն լուծույթի մեջ տեղադրվում է աղացած լաքի վրա ասեղով պատրաստված նախշով տախտակ։ պղնձի սուլֆատ(տես Էլեկտրական փորագրություն [ Գլիֆոգրաֆիա,կամ Պալմերի հորինած «Էլեկտրական փորագրություն» հոդվածի վերջում նկարագրված ուռուցիկ պղնձի փորագրությունների պատրաստում։ Պղնձե տախտակը սևացնում են ծծմբային լյարդով և ծածկում այբբենարանով, որը բաղկացած է մոմից, ռոզինից, սպերմացետից և այլն, խառնած նյութերից։ ցինկ սպիտակ... Սրա վրա գծում են սուր գործիքով՝ հողը կտրելով մինչև սև մակերեսը, առանց տակի պղինձը մերկացնելու։ Այնուհետև ամեն ինչ գրաֆիտ է, և պղինձը նստեցնելով, նրանք ստանում են պղնձե կլիշե, որը հեշտությամբ կարելի է հեռացնել սև պղնձի տախտակից:]) Եվ ենթարկվում են գալվանական հոսանքի լուծարման գործողությանը: Այս ձևով ստացված ներքևի հատկությունները ավելի բարակ են, քան թթվով փորագրվածները, և, հետևաբար, գծերի հատումը ավելի լավ է դուրս գալիս էլեկտրաձևավորման մեթոդով: Մյուս դեպքերում օգտագործում են դրա առաջացնող ազդեցությունը և՛ հատուկ տեսակի փորագրություն ստանալու համար (գալվանոգրաֆիա), և՛ սայրով փորագրության ժամանակ սխալները շտկելու համար։ Դա անելու համար տախտակի մի մասի վրա նստեցնում են էլեկտրասառեցված պղինձը, մնացածը ծածկում լաքով, հարթեցնում մակերեսը և նորից փորագրում վրան։ oy ծածկույթի պղնձե փորագրություններ երկաթով (պողպատից - այրիչ), որի միջոցով փորագրությունը կարող է առանց վնասելու ավելի մեծ թվով տպումներ տալ; երբ երկաթը սկսում է մաշվել, այն կարող է ամբողջությամբ լուծարվել, և փորագրությունը կարող է նորից սկսել առանց որևէ նրբության: Էլեկտրապատումը կարող է օգտագործվել փորագրությունների պատճենման համար (Scamoni-ի հելիոգրավյուր, տես Լուսանկարչություն): Ամենից հաճախ այն օգտագործվում է փայտի փորագրություններից և ցինկի տպագրություններից պղնձե կլիշեներ պատրաստելու համար, այն դեպքերում, երբ ակնկալվում է այնպիսի մեծ թվով տպումներ, որ փայտի փորագրությունը չի կարող մատուցվել առանց վնասելու: Փորագրության բոլոր դիտարկված մեթոդները ներառում են տպագրություն մեկ տոնով, մեկ թանաքով: Բազմաթիվ ներկերով տպված տպագրությունները, փաստորեն, հատուկ մեթոդներ չեն պահանջում Փորագրություն Արդեն 16-րդ դարում. Շեֆերը տպել է տառերը երկու գույնով՝ յուրաքանչյուր գույնի համար պատրաստելով առանձին փորագրություն; Նմանապես տեղի է ունեցել կամոների համար գծագրերի տպագրությունը։ Այս հարցերը կքննարկվեն հոդվածում. Մեդալների և մետաղադրամների փորագրություն - տես; փորագրման քարտեզներ - տես Քարտեզներ; երաժշտական ​​նշաններ (տես), կնիքներ - տես Փորագրություն։ Փորագրության տարբեր մեթոդներ նկարագրված են «Des mordans, des vernis et des planches dans l» art du graveur ou Traité complet de la gravure par P. Deleschamps «(1836) եւ «Les Procedés de la gravure par A. de Lostalot» աշխատություններում։ «. Մանրամասն փորագրման տեխնիկան՝ բազմաթիվ փորագրության նախշերի կիրառմամբ, ներկայացված է «Traité de la gravure à l» eau forte par Maxime Lalanne» (1881 թ.): Օգտակար է նաև «Traité de la gravure à l» eau forte par Robert «(1891): Այն նաև պարունակում է էսսե Փորագրություն մետաղի վրա և այլ ձևերով: Հասանելի է ռուսերեն: Արագ մեկնարկի ուղեցույցթունդ օղիով պղնձի վրա փորագրելու համար «Ա. Սոմով (1885).

Մեքենայի փորագրություն.- Փորագրություններում կան տեղեր, որտեղ անհրաժեշտ է գծել միատեսակ զուգահեռ ուղիղ կամ կոր գծերի շարքեր։ Այս դեպքերում դուք կարող եք օգտագործել մեխանիկական սարքեր; Դրանցից ամենապարզը բաղկացած է մետաղական քանոնից, որը կարող է շատ փոքր քանակությամբ շարժվել իրեն զուգահեռ: Քանոնի երկայնքով փորագրության երկայնքով մշտական ​​ճնշմամբ գծվում է շատ բարակ պողպատ կամ, ավելի լավ, ադամանդագործ: Երբեմն անհրաժեշտ է գծել մի շարք գծեր, ավելի ու ավելի մուգ, որպեսզի ներկայացնենք, օրինակ, լույսի աստիճանական նվազում դեպի հորիզոն կամ, ընդհակառակը, ավելի բարձր; դրա համար կտրիչի վերևում դրվում է մի բաժակ, որը դատարկ է մնում թույլ գծեր գծելիս. Դրանից հետո մեկ, երկու կամ ավելի գնդիկ (2 1/2 մմ) հաջորդաբար դրվում են բաժակի մեջ, ինչի պատճառով էլ կտրիչը կտրում է ավելի ու ավելի խորը գծեր, որոնք տպելիս ավելի ու ավելի շատ թանաք են վերցնում (Ջոբարդը e): Երբեմն փորագրությունը կատարվում է ալիքաձև, համակենտրոն շրջանաձև, էլիպսաձև գծերով՝ օգտագործելով համապատասխան մեքենաներ։ Երբեմն մետաղական մակերեսը զարդարելու համար դրա վրա կտրվում են մի շարք ուղիղ, ալիքաձև կամ նույնիսկ կոր գծեր՝ միմյանց զուգահեռ կամ փոխադարձաբար հատվող։ - Դա կլինի (սմ.). Փորագրության մեջ մեքենաների ամենահիասքանչ կիրառումը տեղի է ունենում հենց այս անունով: դիմանկարային մեքենաներ (tour à portrait), որոնք հայտնվել են այս դարի վերջին կամ սկզբին (Marquis de Parois), պղնձի վրա մեդալների և խորաքանդակների պատճենների փորագրման համար։ Սովորաբար փորագրության տախտակը լաքապատում են, իսկ մեքենայի կողմից կտրված նախշը փորագրվում է թունդ օղիով, այնուհետև, անհրաժեշտության դեպքում, շտկվում է սայրով։ Այս տեսակի լավագույնը հիսունականներին կառուցված Կոլաներն են. դրա կառուցվածքի էությունը հետևյալն է. հարթ հարթակը, որի վրա դրված է պղնձե կամ պողպատե փորագրման տախտակ, կարող է տեղաշարժվել հավասարաչափ փոքր քանակությամբ պտուտակով. նրա եզրին կա ևս մեկ հարթակ՝ շարժական ուղղահայաց ուղղությամբ։ երկու հարթակները միաժամանակ: Երկու հարթակների միջև ընկած տարածության մեջ կա սայլակ, որը շարժվում է երկու հարթակների հարթություններին զուգահեռ ուղղությամբ։ Սայլը կարող է շարժվել նաև ուղղահայաց հարթակին։ Այն հագեցած է հորիզոնական և ուղղահայաց ձողերով; մեկը բութ կետով, մյուսը՝ սուր պողպատե կամ ադամանդե կետով: Ուղղահայաց հարթակին ամրացված է հարթաքանդակ կամ մեդալ, որով ուզում են փորագրել։ Երբ սայլը շարժվում է, բութ քորոցը շարժվում է ռելիեֆի երկայնքով, և միևնույն ժամանակ սուր կտրիչը շարժվում է փորագրման տախտակի երկայնքով։ Երբ առաջինը շարժվում է մակերեսի հարթ մասի երկայնքով, կտրիչը ուղիղ գիծ է քաշում. երբ առաջինը բարձրացվում է դեպի ուռուցիկ մասը և իջեցվում դրանից, կտրողի շարժման ուղղությունը դառնում է ալիքաձև։ Փորագրությունը ստանում է ռելիեֆային տեսք, հաճելի, ասես մետաղական մակերես։ Պտուտակի միջոցով հարթակից մի փոքր տեղափոխելով՝ սկզբից մինչև վերջ հարթաքանդակի երկայնքով կրկին գծվում է բութ քորոց և այլն։ Այսպիսով, պղնձե տախտակի վրա կտրիչը գծում է հարթ մակերես արտահայտող զուգահեռ ուղիղ գծերի շարքեր։ որը ծառայում է որպես ռելիեֆի հիմք, և ալիքաձև գծերի շարքերը, որոնք շեղվում են, այնուհետև միանում են՝ ներկայացնելով լույսը ուռուցիկ մասերի վրա, իսկ ստվերը՝ ռելիեֆի գոգավոր մասերի վրա։ Փորագրությունը դաջված է հաճելի մետաղական տոնով։ Նմուշի համար մենք վերարտադրում ենք դրանցից մեկը Նկ. 12.

Բացի Կոլասի մեքենայից կան նաև Գեֆելը, Բաթը, Վագները, Պերկինսը, Ստեյերվալդը և շատ ուրիշներ։ Վերջին անունը, փորագրությունը շատ մոտ հարվածներով, որը հեռվից տալիս է ակվատինտի տեսք, շատ հավատարմորեն վերարտադրում է մանր մանրամասները. բայց այս տեսակի տպագրություններն առանձնապես գեղեցիկ չեն:

Փորագրություն (պատմություն). -Ժամանակը, որին պատկանում է Փորագրության գյուտը, չի կարելի որոշել ոչ միայն ճշգրտությամբ, այլեւ մոտավորապես։ Որոշ պատմաբաններ այս արվեստի սկիզբը գտնում են հին աշխարհում. Մյուսները դա վերագրում են Ասիայի, մասնավորապես Ճապոնիայի և Չինաստանի, որտեղից փայտի փորագրությունը, նրանց կարծիքով, ներմուծվել է Եվրոպա առևտրային հարաբերությունների միջոցով: Ամեն դեպքում, փորագրությունը՝ որպես պատկերների վերարտադրման մեթոդ, կիրառության մեջ է մտել աշխարհի մեր մասում 14-րդ դարի երկրորդ կեսից կամ 15-րդ դարի սկզբից ոչ շուտ, իսկ ուռուցիկ փորագրությունը հայտնվել է ավելի վաղ, քան խորը. նախքան տպագրության գրքերի գյուտը տպագրության մեջ։ Պահպանված ամենահին հուշարձանը, Փորագրություն փայտի վրա կոնկրետ տարեթվով - տպագիր «Սուրբ» (Տիր Ա ժողովածուում), նշված է 1423 թ. բայց լրիվ հիմքեր կան ենթադրելու, որ մինչ այս Նիդեռլանդներում և հատկապես Հռենոսի ափին մոտ գտնվող քաղաքներում կային, իհարկե, դեռ շատ կոպիտ, քսիլոգրաֆիկ տպագրված նկարներ, հիմնականում բարեպաշտ բովանդակությամբ, որոնք մատակարարվում էին համապատասխան տեքստով: Ամենայն հավանականությամբ, վերը նշված վայրերից փայտի վրա փորագրելու հմտությունը հետագայում անցավ Իտալիային և Ֆրանսիային։ Առանձին թերթիկների նկարներից անցումը շատ մոտ էր գրքերի բազմատիպերին, որոնք փոխարինում էին թանկարժեք, ձեռագործ մանրանկարչությանը, ճիշտ այնպես, ինչպես տպագրական մեքենայի աշխատանքները փոխարինեցին ոչ բոլոր մատչելի ձեռագրերը։ Փայտանկարներով նկարազարդված ամենահին գրքերից է «Speculum humanae salvationis» շարադրությունը, որի առաջին հրատարակությունը, որը տպագրվել է Հարլեմում Լ. Քոստերի կողմից, լույս է տեսել մինչև 1442 թվականը: Դրան հաջորդել է «Աստվածաշունչը աղքատների համար» (Biblia pauperum) և Անհայտ փորագրողների փայտի փորագրություններով այլ հրատարակություններ, որոնք դեռ շատ անկատար են, բայց արտացոլում են այնպիսի շնորհալի նկարիչների ազդեցությունը, ինչպիսիք են Վ.-Էյկի եղբայրները և. Երկար ժամանակ նման նկարազարդումների արտադրության առաջատարությունը պատկանում էր և՛ և՛՛-ին, որոնց հետ այս առումով այլ երկրներ բռնվեցին միայն ավելի ուշ: Մոտավորապես նույն ժամանակ, և ըստ որոշ գրողների ենթադրության, նույնիսկ 15-րդ դարի սկզբին կիրառվել է ուռուցիկ փորագրության մեկ այլ մեթոդ, այսպես կոչված, «վանդակավոր փորագրություն» (գր. այն քիչ թե շատ մեծ և հաճախակի. կլոր փոսիկներ և անկանոն իջվածքներ այդ վայրերում, որոնք տպագրության մեջ պետք է պատկերեն լույս և կիսաթմբուկ (նկ. 13):

Այս մեթոդը չափազանց վատ արդյունքներ տվեց, ինչի մասին են վկայում նրա կողմից կատարված փորագրանկարների նմուշները, որոնք պահվում են բազմաթիվ թանգարաններում։

Փորագրության նոր դարաշրջանը սկսվեց խորությամբ կտրված մետաղական տախտակներից տպագրության գյուտով: Այս գյուտը, ինչպես շատ այլ հայտնագործություններ, պատահաբար է պատահել։ Երկար ժամանակ ոսկեգործները դիմել են իրենց արտադրանքը զարդարելու այսպես կոչված սևով, այսինքն՝ թիթեղի, արծաթի կամ պղնձի համաձուլվածքին՝ որոշակի քանակությամբ բորակով և ծծումբով. այս համաձուլվածքը, դեռ տաք լինելով, լցնում էր հարթ արծաթի կամ ոսկե մակերևույթի վրա գավազանով փորագրված նախշի հարվածները. հարվածներից դուրս ցցված ավելցուկային համաձուլվածքը հանվել է, համաձուլվածքը, երբ սառչել է, դարձել է կարծր, և այդպիսով պարզվել է, որ այն ներկված է սև ներկով փայլուն ֆոնի վրա։ Այս տեսակի զարդանախշը եղել է 15-րդ դարի կեսերին։ մեծ կիրառություն ունի իտալացիների շրջանում, հատկապես սուրբ անոթների և եկեղեցական սպասքի այլ թանկարժեք իրերի արտադրության մեջ։ Նրա կատարած աշխատանքները կոչվել են միլամի(niello), և արհեստավորները, ովքեր արտադրել են այս աշխատանքները. միլատորներ.Ավելի քան որևէ այլ տեղ, միլիի արվեստը ծաղկեց գեղարվեստական ​​ջանքերի այն ժամանակվա կենտրոնում՝ Ֆլորենցիայում: Տեղի վարպետներից մեկը՝ Տոմազոն, կամ, կրճատ ձևով, Մացոն, 1452-ին, մթության մեջ կատարելով Պաքսի հոգևորականներ և աղոթելով՝ յուրաքանչյուրին դիմելով «Pah tecum» (խաղաղություն ti) բառերով] տեղական մկրտության համար, որը պատկերում է երկնայինը։ y-ի թագադրումը և, կամենալով դատել իր աշխատանքի վիճակը, փորագրվածը սրբեց, ինչպես իր ընկերները, մուրի խառնուրդով յուղով, որպեսզի այնուհետև հանի այս ներկը, կատարի անհրաժեշտ շտկումները պատկերում և. վերջապես լրացրեք այն վերը նշված համաձուլվածքով: Անավարտ միլին պատահաբար հարվածեց խոնավ լաթին, և մուրը, անցնելով մինչև վերջին հարվածը, նրա վրա պատկերի ճշգրիտ դրոշմն արեց։ Սա Ֆինիգվերային գաղափար տվեց ափսեը կրկին սև ներկով քսելու և խոնավ թղթի վրա միտումնավոր գնելլի տպագրություն պատրաստելու գաղափարը: Փորձի արդյունքն այնքան գոհացուցիչ էր, որ նկարիչը սկսեց կրկնել այն իր հետագա աշխատանքներում, իսկ մյուս միլատորները սկսեցին ընդօրինակել նրա օրինակը (նկ. 14):

Այնուամենայնիվ, բավական տարիներ անցան, մինչև որ այսպիսով ծնված խորը փորագրությունը անկախություն ձեռք բերեց ոսկերիչներից և դարձավ գծանկարների վերարտադրման հատուկ մշակված միջոց: Այնուամենայնիվ, այս նպատակին ուղղված տեխնոլոգիայի աստիճանական կատարելագործումը վերջապես խնդրո արվեստին տվեց լիակատար անկախություն։ Անանուն միլատորներին՝ ժամանակակից Finigverre-ին, 15-րդ դարի վերջում հետևեցին Բաչիո-Բալդինին, Սանդրո Բոտիչելլին և որոշ այլ ֆլորենցիացի նկարիչներ, որոնց աշխատանքները ներկայացնում են անցումը փորագրության մանկությունից մինչև նրա հասուն շրջանը։

ՓՈՐԱԳՐՈՒՄ. 1-ին շարք.Ապոլոնի գլուխը; Սայրով փորագրության առանցքը (բյուրեն պղնձի վրա); Փորագրության 4 վիճակ. 2-րդ շարք.Ծովափնյա տեսարան և 2 արձանիկ կողքերում; Պղնձի վրա փորագրության ֆաքսիմիլ թունդ օղիով (փորագրություն) Լալանի կողմից։ 3-րդ շարք.փայտի ֆաքսիմիլ. մաս - փորագրություն ա, կողային փորագրություն Pannemaker-ի կողմից։

Հետագա շարժումը Ֆլորենցիայից տեղափոխվում է Իտալիայի հյուսիս, որտեղ հայտնի նկարիչ Ա. Նա փորագրել է մինչև 20 տախտակ, որոնք պատկերում են կրոնական և դիցաբանական թեմաներ և ներկայացնում են գրիչով նկարչության իմիտացիա; դրանք ուշագրավ են ձևերի մանրակրկիտ մշակմամբ և ընդհանուր առմամբ արտացոլում են Մանտենյայի նկարների արժանիքները, բայց դեռևս չեն տալիս նույնիսկ գույնի նշույլ և chiaroscuro-ի խաղը: Տաղանդավոր արտիստին հետևում է հետևորդների մեծ բազմություն, որոնցից ոմանք, օրինակ, Զոան-Անդրեան և Ջ.-Ա. դա Բրեշիան կուրորեն ընդօրինակում է նրա վարքագիծը, իսկ մյուսները, ինչպիսիք են Մոչետոն, Ջ. Ֆրենսիան, Նիկոլետտո դա Մոդենան և Յակ. Դե, ցույց են տալիս քիչ թե շատ իրենցը, թեև նույն ընդհանուր ուղղությամբ, որը պահում էր իրենց նախատիպը։ Մոտավորապես նույն ժամանակահատվածում նման բան նկատվում է Գերմանիայում, որը ծանոթացել է առաջադեմ փորագրության հետ, ամենայն հավանականությամբ, Իտալիայից։ Իհարկե, մեծ տարբերություն կա մեկի և մյուս երկրների սկզբնական աշխատանքների միջև, բայց առաջին անգամ փորագրության պատմական ընթացքը շատ բան է ներկայացնում այստեղ և այնտեղ։ Ինչպես Ֆինիգվերային կարելի է համարել իտալական խորը փորագրության հայրը, այնպես էլ գերմանականի նախահայրը կարելի է անվանել «1466 թվականի վարպետի» անունով անհայտ՝ շնորհալի նկարիչ, որի աշխատանքները (օրինակ՝ «Երկրպագություն. մոգերը») արդեն արտահայտում է այն ուղղությունը, որը վաղուց բնորոշ է դարձել իր հայրենակիցներին, այն է՝ հոգ տանել ոչ թե գծագրի ճիշտության և գեղեցկության, այլ անկեղծ, միամիտ զգացողության փոխանցման, կտրողի նրբության մասին։ եւ ամենափոքր մանրուքների բարեխիղճ մշակումը։ Ինչպես Ֆինիգվերայից հետո Իտալիայում փորագրության ամենամեծ ներկայացուցիչը Մանտենյան էր, այնպես էլ «1466 թվականի վարպետից» հետո։ նրան հաջորդում է ազդեցիկ Մարտին Շյոնը, կամ (մահացել է 1499 թ.), ինչպես Մանտենը, նկարիչ և միևնույն ժամանակ փորագրիչ, ով իր տպագրություններում ցույց է տվել մեծ տեխնիկական հմտություն, երևակայության մեծ աշխուժություն և նրբագեղների համար նշանակալի բնազդ: Այս նկարչի աշակերտներն ու հետևորդները ոչ միայն տարածեցին նրա ուղղությունը ողջ Գերմանիայում, այլև այն տեղափոխեցին Ֆրանսիա և հենց Իտալիա: Շյոնը, Ֆ. ֆոն Բոխոլտը, Վենցլաս Օլմյուցկին, վան Մեքենենը և Ա. Գլոկետոնը Շյոնի դպրոցում նշանակված փորագրողներից են։ Մինչ խորը փորագրությունը, շնորհիվ անվանված վարպետների, զգալի առաջընթաց էր գրանցում Գերմանիայում, գերմանական փայտագործությունը շարունակեց իր պարզունակ ճանապարհը և առանձին թերթիկների վրա ստեղծեց դեռևս կոպիտ գրքերի նկարազարդումներ և կրոնական կամ բարոյական պատկերներ: Արվեստի այս ճյուղին ուժեղ մղում է տվել գերմանացի մեծագույն արվեստագետ Դյուրերը (1471-1528): Դեռևս կասկածելի է, թե արդյոք նա ինքն է կտրել իր հիանալի փայտի փորագրությունները (օրինակ՝ «Ապոկալիպսիս», «Կույսի կյանքը», «Երրորդություն» և այլն), թե՞ միայն ղեկավարել է իր օգնականների և ուսանողների աշխատանքը, որոնք վերարտադրել են նրա աշխատանքը։ նկարներ; բայց հայտնի վարպետի մոնոգրամայով նշված փայտի փորագրություններն առանձնանում են բարձր արժանապատվությունով, ինչպես դիզայնի և գծագրության, այնպես էլ տեխնիկական տեսանկյունից. բնության ձևերի, բայց նաև որոշ չափով ուրվագծում է օդային հեռանկարը և ռասայական ազդեցությունները: Ա.Դյուրերը պակաս հանճարեղ չէր մետաղի վրա իր փորագրություններում, որոնք նրան լայն հռչակ բերեցին նույնիսկ կենդանության օրոք։ Զարմանալի չէ, որ նման վարպետը ստեղծել է փորագրիչների մի ամբողջ դպրոց, որին, ի թիվս այլոց, պատկանում են A. er, Engraving, Sheufflein Engraving, Penz Engraving, Baldung-Grün, B. and Engraving Z. Begama և J. Bink: Շատ այլ նկարիչներ, ովքեր աշխատել են նրա ժամանակներում կամ նրանից կարճ ժամանակ անց, նույնպես պարտական ​​են եղել նրան, օրինակ՝ Փորագրություն Բուրգմայերի («Մաքսիլիան կայսրի հաղթական երթը և այլն») և փորագրող Լյուցենբուրգերը («Մահվան պար գծանկարներից») փայտի տպագրիչները։ մի Ml-ի կողմից» և այլն): Իր ընտանիքներից Դյուրերը հանդիպեց միայն մեկ լուրջ մրցակցի՝ ի դեմս իտալացու (1475-1534): Ֆ. Ֆրանկիի աշակերտը սկզբում տպավորիչ մոտիկությամբ պատճենեց Դյուրերի տպագրությունները՝ ընդօրինակելով նրա ձեռքը, այնուհետև միացավ Ռաֆայելին և փորագրելով նրա ստեղծագործությունները, հաճախ նա դիտմամբ և ամբողջությամբ իր ոգով արած գծագրերից, նշանավոր տեղ էր գրավում Մ. արվեստի պատմություն։ Իտալիայի բոլոր մասերից նկարիչները հոսում էին Ռայմոնդի՝ ցանկանալով կատարելագործվել Փորագրություն Մարկո Դենտին Ռավեննայից (Marco of Ravenna), A. Muzy Վենետիկից, J.-J. Կարալոն Վերոնայից, Գ. Բոնազոնեն Բոլոնիայից, Դիանա Գիզին Մանտուայից և շատ ուրիշներ նրան ուսուցանեցին կամ նրա ուսանողների աշակերտներն էին: Մարկանտոնիոյի ազդեցությունը չի տարածվել միայն Իտալիայի վրա. այն ներթափանցեց Գերմանիա, որտեղ Դյուրերի որոշ աշակերտներ ենթարկվեցին դրան. այն արտացոլվել է Ֆրանսիայում, հատկապես Fontaineblack դպրոցի աշխատանքներում։ Այնուամենայնիվ, այս նկարչի կողմից բարելավված պղնձի փորագրությունը չի փոխարինել իտալացիների փայտի փորագրությունները: Նույնիսկ Ռայմոնդիի կենդանության օրոք զգալիորեն տարածվել է փայտի փորագրության հատուկ տեսակ, այսպես կոչված. «cameo» փորագրություն (en camaïeu), որը հորինել է 1510 թվականին Ի. ֆոն Նեկերը, e-ում, որը բաղկացած է երկու, երեք կամ չորս տախտակների պատրաստումից, որոնց օգնությամբ տպագրվում է նույն քանակությամբ գույներով տպագրություն, որը ներկայացնում է. գրիչով և թաց թանաքով վրձինով արված գծագրի իմիտացիա, բիստրե և սպիտակեցում։ Այս մեթոդի հանրահռչակողը Ուգո դա Կարպին էր (ով հաջողությամբ ֆաքսիմիլացնում էր Ռաֆայելի, Պարմիջիանինոյի և այլնի նկարները), իսկ հետո Ն. Վիսենտինին, Ա. Անդրեանին և Ա. դա Տրենտոն հաջողությամբ զբաղվեցին դրանով. այնուհանդերձ, այն երկար չտեւեց, միայն մինչև 16-րդ աղյուսակի ավարտը, պրակտիկայից դուրս մղվելով կատարելագործված սովորական փայտի վրա: Վերջինս այն ժամանակ մեծ ծաղկում ապրեց հիմնականում Վենետիկում, որտեղ այդ ժամանակաշրջանում հայտնի գրատպագիրները դիմեցին նրա օգնությանը, և որտեղ Տիցիանի շուրջ կազմավորվեց շնորհալի փայտափորագրողների խումբ՝ վերարտադրելով այս նկարչի ստեղծագործությունները (դրանց թվում են Դ. դելլե Գրեկկան, Ն. Բոլդրինին, և այլն) , ըստ երևույթին, երբեմն իրենց աշխատանքին անձամբ Տիցիանի անմիջական մասնակցությամբ։

Նիդեռլանդներում պղնձի վրա փորագրության պատմությունը սկսվում է ոչ շուտ, քան 16-րդ դարի առաջին տարիները, այսինքն ՝ Լյուկ Լեյդենի (1494-1533) տպագրությունների հայտնվելով: Ճիշտ է, նույնիսկ նրանից առաջ այս ոլորտում վարպետներ կային. բայց նրանց գործերը կոպիտ էին, մանկական անպիտան և արհեստավորական բնույթ ունեին այն ժամանակ, երբ իտալացիներն ու գերմանացիներն արդեն լավ էին աշխատում: Լ. վան Լեյդենն իր բոլոր հայրենակիցներից առաջինն էր, ով սկսեց գեղարվեստորեն տիրապետել բուրենին, նա առաջինն էր, ով փորագրության մեջ մտցրեց լուսային էֆեկտների զգացողություն, պատկերը տվեց տոնային էներգիայի աստիճանական թուլացման միջոցով, ինչպես պլանները: հեռացվեցին, և այս առումով գերազանցեցին Դյուրերին և Ռայմոնդիին։ Նրա փորագրություններում, ինչպես նկարած կտավներում, չի նկատվում գեղեցկության ձգտումը, բայց աչքի է ընկնում բնության հանդեպ ջերմեռանդ նվիրվածությունը և արտահայտչականության ուժեղ ցանկությունը: Լ.Լեյդենի օրինակը ոգեշնչել է բազմաթիվ հոլանդացի փորագրիչների, ովքեր, նրա հետքերով գնալով, աստիճանաբար գերազանցում են գերմանացիներին։ Լույսի և օդային տեսանկյունի խաղը դարձավ նրա հիմնած դպրոցում հիմնական խնդիրը. խնդիր, որը շատ դեպքերում ծառայեց ի վնաս նկարչության և հանգեցրեց դրան հասնելու համար կիրառվող միջոցների ավելցուկին ու կատարելագործմանը: Լեյդենի վարպետի հետևորդներից շատերը, ինչպիսիք են Կ. Կորտը, Փորագրությունը, Ջ. Բայց նրանց հետ միասին կան նաև այնպիսի փորագրիչներ, որոնք, օրինակ, Ն. դե Բրույնը e-ում և Վիրինկս եղբայրները e-ում, ավելի զուսպ և խորաթափանց են իրենց հյուսվածքի տեխնիկայում։ Ինչ էլ որ լինի, Հոլանդիայում և Ֆլանդրիայում փորագրությունը երկար ժամանակ հավատարիմ մնաց Լյուկ Լեյդենի կողմից իրեն կտակած գունագեղ սկզբունքին: Այս սկզբունքն իր ամբողջական և ամենավառ արտահայտությունը գտավ մի խումբ վարպետների ստեղծագործություններում, որոնք, այսպես ասած, Պ.Պ.Ռուբենսի (1577-1640) շքախումբն էին։ Կարելի է պնդել, որ նախկինում երբեք ոչ մի նկարիչ նման ազդեցություն չի ունեցել իր ժամանակակից փորագրության հաջողության վրա՝ որպես Անտվերպենյան մեծ նկարիչ: L., Cx. և B. s, P. Ponzius, P. Schoutmann, P. Iode, T. van Tulden, վերարտադրելով նրա ստեղծագործությունները նրա անմիջական հսկողության և ղեկավարության ներքո, փորագրությունը հասցրին կատարելության բարձր մակարդակի գույնի, լույսերի պայծառության առումով, ստվերների խորություն և առաջինից երկրորդ անցումների ներդաշնակություն՝ մի խոսքով նկարի աննախադեպ որակի։ Նման արդյունքի հասնելու համար հիանալի միջոց է փորագրությունը թունդ օղիով. տեխնիկա, որը հնագույն ժամանակներից օգտագործվել է իրենց արտադրանքը խազերով զարդարելու համար, բայց որը սկսել է կիրառվել տպագրության արտադրության մեջ, հայտնի չէ, թե կոնկրետ երբ (մեզ հասած ամենահին օֆորտային փորագրությունը՝ Սբ. «Ա. Դյուրեր, նկատի ունի 1512 թ.): Համեմատաբար թեթև և, գույնի առումով, շատ շնորհակալ փորագրություն, որը ժամանակին յուրացրել են նկարիչները, 16-րդ դարի վերջում և 17-րդ դարի սկզբին: որպես ինքնուրույն մեթոդ, որն օգտագործվում է նրա մաքուր ձևը, առանց նման աշխատանքների խառնուրդի: Մասնավորապես, նրան դուր էին գալիս նկարիչ-փորագրիչները: Իտալիայում նրանք հաջողությամբ վերարտադրեցին իրենց ստեղծագործությունները Պարմիջիանինոյի, Օգոստոսի և Բոլոնիայի դպրոցի բազմաթիվ նկարիչների, ինչպես նաև իսպանացի Ռիբերայի, Ֆլանդրիայում: Ռուբենսի դպրոցի փորագրիչները, ի թիվս այլ բաների, դիմեցին նրա աշակերտներից ամենահայտնին Ա. վան Դեյկին (նրա ճանաչած նկարիչների և արվեստասերների դիմանկարների հավաքածու՝ «Iconographia» վերնագրով): Բայց ավելին, քան որևէ տեղ: այլապես, փորագրության այս ցեղը արմատավորվել է Հոլանդիայում, որտեղ շատ տաղանդավոր բուրենիստներ դիմել են դրան, ինչպիսիք են, օրինակ, Korn.Wisscher, Korn.van-Dalen և I. Syuyderhof և այլն, և որտեղ ազգային ծաղկման ժամանակաշրջանում: արվեստ, հազվագյուտ նկարիչ՝ ոչ Ես որոշ ժամանակ բաժանվեցի գունապնակով և ներկերով, որպեսզի օֆորտ անեմ։ Այս բոլոր նկարիչներից Ռեմբրանդն աչքի է ընկնում շլացուցիչ փայլով, որի օֆորտներն այնքան հիանալի են, այնքան վառ արտահայտում են նրա հանճարեղ անհատականությունը, որ միայն դրանք բավական կլինեին հավերժացնելու նրա փառքը, նույնիսկ եթե նա իր կյանքի ընթացքում ոչ մի նկար չնկարեր: ... Զգալի էր մեծ վարպետի ազդեցությունը հոլանդացի փորագրանկարիչների վրա. բայց իր տաղանդի ինքնատիպության և տեխնիկայի խուսափողականության պատճառով, որոնց նա դիմում էր իր տարբեր գեղարվեստական ​​գաղափարների իրականացման համար, նույնիսկ նրա ամենամոտ հետևորդները՝ Ֆ. Բոլը, Ջ. Լայվսը, Ջ. այնքան քիչ էր հաջողվում նմանվել նրան ընդօրինակողներին, ովքեր չէին օգտագործում նրա անմիջական հրահանգներն ու խորհուրդները։

Ռուբենսի և Ռեմբրանդտի դպրոցն իր հետևորդների հետ դեռ գործում էր Ֆլանդրիայում և Հոլանդիայում, և միևնույն ժամանակ փորագրության առաջնայնությունը պատրաստ էր այս երկրներից անցնել Ֆրանսիային, որը վաղուց սեփական նկարչություն չուներ և, որպես հետևանք, ուներ. ոչ անկախ փորագրություն: Ճիշտ է, 16-րդ դարի սկզբից Լիոնը և Փարիզը զգալի թվով փայտանկարներ են արտադրել. բայց նրանք արժանապատվությամբ շատ զիջում էին այս տեսակի օտարերկրյա ստեղծագործություններին։ Ինչ վերաբերում է պղնձի փորագրությանը, ապա դրա մասում առաջին ֆրանսիացի վարպետներն են ամբողջ XVI-րդ և XVII-րդ աղյուսակի սկզբին։ (Ռ. Բոյվին, Էնգրավինգ Դյումուտիե, Ն. Բեատրիզ և ուրիշներ) ոչ այլ ինչ էին, քան արվեստի անկման դարաշրջանի իտալացիների նմանակողներ՝ շատ դեպքերում չափազանցելով նրանց թերությունները։ Ժ.Կալոտին (1594-1635) պետք է համարել բնօրինակ ֆրանսիական փորագրության հայրը, որի ստեղծագործությունները (փողոցային տեսակներ և տեսարաններ, ծաղրանկարներ, մարտական ​​կոմպոզիցիաներ և այլն), որոնք կատարվել են օֆորտով, առանձնանում են ձևի ինքնատիպությամբ, համարձակությամբ և ամրությամբ։ ինսուլտի, բնության և արտահայտչականության անմիջական ուսումնասիրություն։ Կալոյի շնորհիվ օֆորտը արմատավորվեց Ֆրանսիայում, որտեղ այն հետագայում հանրաճանաչ դարձավ Աբր. Բոսը և Իզ. , որոնցից առաջինը բազմաթիվ բարելավումներ մտցրեց արվեստի այս ճյուղի տեխնիկայի մեջ և հրապարակեց տրակտատ դրա մասին։ XIV-ի գահակալությունը (1643-1715) - ֆրանսիական փորագրություն, որում նա, լիովին տիրապետելով իրեն հասանելի բոլոր միջոցներին, դադարել է լինել գեղանկարչությանը ենթակա արվեստ և բարձրացել է նույնքան կարևոր, որքան այս վերջինը, գեղարվեստական ​​ճյուղ։ Այդպիսի վերելքի համար նա պարտական ​​էր նրան, մի կողմից, արևի թագավորի ուշադրությանը, որը հնարավոր բոլոր աջակցությունն էր ցուցաբերում նրա կերպարներին և գոբելենագործության հաստատությունում հիմնում էր հատուկ դպրոց, որտեղ հմուտ փորագրիչներ էին պատրաստում և աշխատում: սիրված թագավորական նկարիչ Լեբրունի առաջնորդությամբ, իսկ մյուս կողմից՝ արտաքին տեսքի համար այս ոլորտում կան մի քանի ուշագրավ տաղանդներ: Այս ժամանակի փորագրիչներից շատերը գիտուն և հմուտ կոլորիստներ են, որոնց հիմնական արժանիքը, սակայն, կայանում է նրանց հմտության բոլոր ռեսուրսների ներդաշնակ համադրման մեջ՝ պարզության, շնորհքի և ոճի լրջության մեջ: Դրանցից ամենահինը, որոնք են, օրինակ. T. de Leu, L. Gauthier, J. Morin, M. Lan, C. Mellan և ուրիշներ, դեռևս ինչ-որ բան են փոխառում. Մյուս կողմից, մեկ այլ, ավելի շատ խումբ ցույց է տալիս լիակատար անկախություն դրսից բերված սկզբունքներից։ Այս խմբի լուսատուներից հատկապես հայտնի են Ռ. Նանթեյը (1628-78), որը հմտորեն փորագրել է գրեթե բացառապես դիմանկարներ. գեղանկարների և դիմանկարների փորագրիչ Ֆրանս Ջ.-ի (1640-1707) որդեգրած ֆլամանդացին, որի գեղեցիկ սայրի տակ նույնիսկ միջակ պատկերային բնօրինակները վերածվել են հիանալի գործերի, իսկ Ջ. Օդրան (1640-1703), Լեբրունի, Մինյարի, Պուսենի, Ռաֆայելի և ընկերոջ թարգմանիչ։ Իտալացիները, որոնք ձևավորեցին նշանակալից դպրոց, որին, ի թիվս այլ բաների, պատկանում են Էնգրավինգ Դյուշանժը, Մ., Լ. Դեպլասը և փորագրիչների մի ամբողջ սերնդի հիմնադիրն իր անվանակից Ն. Էնգրավինգ Տարդիեն։ Մյուս վարպետներից, ովքեր իրենց մն են պարտական ​​Նանթեյին, Էդելինին և Աուդրանին, Ջ. Պենգին, Է. Բոդեին, Գանտրելին, քհն. de Poiley, Roullet, Masson, Pito եւ Claudine Stella (Busone) Փորագրություն. Այս քիչ թե շատ նշանակալից արվեստագետներից բացի, այլ վարպետների ամբոխը բավարարում էր հանրության զանգվածի մեջ զարգացած փորագրանկարների անհրաժեշտությունը՝ կատարելով ոչ այնքան լուրջ աշխատանք՝ գրքերի նկարազարդումներ, նորաձևության նկարներ, քաղաքային տեսարաններ, փորագրված օրացույցներ, մուլտֆիլմեր և այլն։ Փարիզը դարձավ կենտրոն, որտեղ ամենուր փորագրիչները հավաքվում էին սովորելու, որոնք այնուհետև ֆրանսիական ուղղությունը տեղափոխեցին Եվրոպայի բոլոր մասերը: Այս ուղղությամբ այն պահպանեց իր առաջնորդությունը ողջ 18-րդ դարում, որի առաջին կեսին, սակայն, ընդհանուր առմամբ ֆրանսիական արվեստի բնույթի փոփոխության պատճառով նկատելիորեն փոխվեցին հանրային ճաշակով փորագրության պահանջները։ Լեբրունի արժանապատիվ, խստաշունչ և սառը ոճը ձանձրացնում էր հանդիսատեսին, և նրանք սկսեցին ավելի ու ավելի մեծ կախվածություն ձեռք բերել արտաքուստ գեղեցիկ, հաճելի և սիրախաղի հանդեպ. Հին և ժամանակակից հերոսների և բարեպաշտ հպատակների սխրագործությունները աստիճանաբար իրենց տեղը զիջում են արվեստում իրենց նախկին գերակայությանը թատերական գեղեցիկ տեսարաններին, քաղցր հովիվներին, Օլիմպոսի ֆրանսիական աստվածների արկածներին: Այս փոփոխությունը, սակայն, առանց պայքարի չէր նոր ուղղության և նախորդի միջև։ Ընդհանուր առմամբ, Լյուդովիկոս XV-ի ժամանակաշրջանի փորագրիչները կարելի է բաժանել երկու խմբի. Մեկը, նկարիչ Ռիգոյի ազդեցության տակ, որոշ չափով ենթարկվելով ընդհանուր միտումին, դեռ պահպանում է նախորդ սերնդի ավանդույթները։ Այն ներառում է Ջ.Օդրանի աշակերտ Պ.Դրիվը, նրա որդին՝ Պ.-Է. Դրևը և եղբորորդին՝ Կլ. Դրիվը, ինչպես նաև Ն.Տարդյեի և Դյուպուի մի քանի ուսանողներ։ Մեկ այլ, ավելի բազմամարդ խումբ, ցույց տալով ոչ պակաս զարգացած տեխնիկական հմտություն, փորագրությունը մեկնաբանում է Վատտոյի, Փաթերի, Բաուչերի և իրենց ժամանակի այլ մաներիստների ճաշակով, իսկ վերջում՝ Գրուզի: Այս խմբի ներկայացուցիչներից առավել հայտնի են Լ.Կարսը, Ն.դե Լարմեսսենը, Լեբան, Լեպիսիեն, Ավելինը, Դյուֆլոտը, Դյուպյուը, Ֆլիպարդը։ Բացի երկու խմբերի նկարիչներից, նկարների և դիմանկարների քիչ թե շատ մեծ մասշտաբով վերարտադրողներից, այս պահին Ֆրանսիան ցուցադրեց. ամբողջ գիծըփոքր նկարների և վինետների փորագրության տաղանդավոր մասնագետներ, առանց որոնց չէր կարող անել պոեզիայի և գեղարվեստական ​​գրականության ոչ մի հրատարակություն, որը հավակնում է լինել էլեգանտ: Ոմանք՝ Լարմեսենը, Սերյուգը, Դելոնեյը, Գելմանը, Լոնգեյը, Մորոն, Ֆլիպարդը և այլք, բարակ ճարմանդով և նուրբ ասեղով փոխանցեցին իրենց սեփական ստեղծագործությունները կամ գծագրերը, Էյզենը, Փորագրություն դը Սեն-Օբինը, Շոֆարդը, Մորո Կրտսերը և նմանատիպ գեղեցիկ գծագրողները. մյուսները, ինչպիսիք են Ֆայքը և Օգը: դը Սեն-Օբինը, իրենց անունն են ձեռք բերել մանրանկարչական դիմանկարների փորագրության մեջ: Փորագրության լայն տարածում գտած նորաձևություն

խրախուսում է մարդկանց, ովքեր չեն ստացել ամուր գեղարվեստական ​​կրթություն, փորձել իրենց ուժերը դրանում, ինչը նրանց համար հեշտացրել է օֆորտի պարզ, ընդհանուր առմամբ մատչելի ձևի օգտագործումը: Դրանով զբաղվում էին արվեստասերները, հիմնականում հասարակության վերին օղակից՝ ինքը՝ ռեգենտը, հերցը։ Օռլեան, հերց. de Chevreuse, Gravel, ք. Կայլուսը, Դարժանվիլը, նույնիսկ տիկնայք՝ դքսուհի դը Լյուինը, թագուհին, թագավորական սիրելին, տիկին Ռեբուն և այլք: Նույն ձևով նկարիչները փորձում էին հնարավորինս դիվերսիֆիկացնել իրենց տեխնիկան: Փորագրություն Բացառությամբ այսպես կոչված «սև ձևի»: և կետավոր փորագրություն (gr . au pointillé), որը, ինչպես հիմա կտեսնենք, անգլիացիների ճաշակով ամենից շատ օգտագործել են ֆրանսիացիները 18-րդ դարի վերջում։ պատվավոր մատիտի ոճ, հորինված 1740-57 թթ. Նանսիի փորագրիչ և կատարելագործված Ջ. Նույնքան կարճատև է եղել պոլիքրոմ փորագրության (գր. En couleurs) գոյությունը, որի առաջին փորձերը կատարվել են նախորդ դարի սկզբին հոլանդացի նկարչի կողմից. ներմուծվել է Ֆրանսիայում և կատարելագործվել J.-C. Լեբլոնդ, այս մեթոդը հիանալի արդյունք տվեց Փորագրիչ Դոգոտիի, Դուբուկուրի և մի քանի այլ նկարիչների աշխատանքներում։ Աքվատինտը, որը նման է պոլիքրոմ փորագրությանը, ավելի ամուր է արմատավորվել Ֆրանսիայում, որի մի մասում լավագույն վարպետներն էին, բացի վերոհիշյալ Դյուբուկուրից, Մ. Ժոզեն, Պրեվոստը և Ժիրարը։

Ինչպես արդեն նկատեցինք անցնող, Ֆրանսիայի ազդեցությունը նրա փորագրության ծաղկման ժամանակաշրջանում տարածվեց ողջ Եվրոպայում։ Գերմանիայում, որտեղ արդեն XVII դ. վերջից. Փորագրությունը կորցրել է իր գեղարվեստականությունն ու ինքնատիպությունը, և որտեղ, հմուտ, բայց չոր ու սովորական արհեստավորներից հետո Կիլիանների ընտանիքի Մ. Մերյանների ընտանիքում և Մ. ա., նույնքան միջակ Ի.Է., Քր. Դիտրիխ, քր. Ռոդ և Ֆ. Վեյրոթեր, ֆրանսիական ուղղությունն արտահայտվել է Ի. Վագների, Մ.ա, Ի.-Փորագրություն Վիլլի և Էնգրավինգ-Ֆ հրաշալի փորագրություններում։ Շմիդտ. Իտալիայում այս տենդենցի լավագույն ներկայացուցիչներն են եղել Կ.թեյը, Իսպանիայում՝ Պ.Մորալեսը։ Անցյալ դարում նշված երկրների մյուս նշանավոր փորագրիչներից միայն Բեռլինի բազմակողմանի Չոդովեցկին և Հռոմի ճարտարապետական ​​տեսարանների ու ավերակների բեղմնավոր փորագրիչն այլ ոգով են աշխատել:

Անգլիայում փորագրությունը նախկինում գեղարվեստական ​​բնույթ չի ստացել, ինչպես Չարլզ I-ի օրոք, և սկզբում այն ​​զուրկ էր անկախությունից։ Առաջին անգլիացի բուրենիստներից ամենակարևորը՝ Վ. Ֆեյթորնը, հետևում էր իր ուսուցիչ Նանթեյլի ձևին. Վ. Գոլարդը, ով նպաստել է Անգլիայում օֆորտի տնկմանը, ծագումով և ուղղությամբ գերմանացի էր: Վերջինիս ուսանողները և ընդհանրապես բրիտանացիները շուտով կախվածություն ձեռք բերեցին փորագրության նոր տեսակից՝ այսպես կոչված. սև ձև - գյուտ, որը արվել է 1642 թվականին՝ ի սպաս Հեսիացի լանդգրաֆ Ա. ֆոն Զիգենի և բերվել Անգլիա Պալատինյան արքայազնի կողմից: Սկզբում փորագրության այս մեթոդը, որը կիրառվում էր բացառապես դիմանկարային առաջադրանքների համար, տալիս էր միայն վատ և միջակ արդյունքներ. բայց այն բանից հետո, երբ հայտնի նկարիչ Ջ.-ն, հետևելով Ռուբենսի օրինակին, դարձավ փորագրիչների մի ամբողջ դպրոցի ղեկավար, աճեց այն նկարիչների թիվը, ովքեր հմտորեն տնօրինում էին կտրիչն ու հարթիչը, իսկ անգլիական սև տպագրությունը՝ վերարտադրելով ոչ միայն դիմանկարներ, այլ նաև պատմական նկարներ, որոնք մեծարվել են հենց Եվրոպա մայրցամաքում: Իրենց տարածքում լավագույն արհեստավորները XVIII դ. R. Earlom, McArdell, Smis, Dickinson, W. Green և T. Watson: Որոշ ժամանակ առաջ Վ. Գոգարտը հիմք դրեց երգիծական անգլիական փորագրությանը, որով հետագայում հաջողությամբ զբաղվել են բազմաթիվ այլ նկարիչներ։ Կետավոր ձևի, ինչպես նաև պոլիքրոմ փորագրության առումով, Անգլիան դաշտում մի քանի հմուտ արհեստավորներ. Առաջինի ամենասիրված ներկայացուցիչներն էին իտալացի պ. and W. Reiland; երկրորդը մշակվել է Ի. Թեյլորի կողմից ավելի հաջող, քան մյուսները: Այս արվեստագետների ստեղծագործությունները մեծ կամ փոքր չափով արտացոլում էին ֆրանսիական դպրոցի ազդեցությունը. բայց անգլիացի բուրենիստներն էլ ավելի էին տոգորված նրա սկզբունքներով, որոնցից հատկապես հայտնի էին Ս. Սթրենջը, Ֆ. Վիվարեսը և Վ. Վուլլետը։

XIX Արվեստի սկիզբով: Արվեստի ասպարեզում գերակայությունը դեռ պատկանում էր Ֆրանսիային՝ չնայած նրա մոտ բռնկված հեղափոխությանը և նրա կյանքի կառուցվածքի արմատական ​​փոփոխությանը։ Նրա լավագույն արտիստներից շատերը պատկանում էին թե՛ ծնունդով, թե՛ ժամանակին նախորդած դաստիարակությամբ, և, հետևաբար, չէին կարող էապես շեղվել նրա ձգտումներից: Մեկ Լ.Դեյվիդը անձնավորեց առաջընթացը, արտահայտեց ֆրանսիական նոր հասարակության իդեալները։ Երիտասարդ արվեստագետները նրա հետքերով գնացին հնազանդ ամբոխի մեջ. հասարակությունը նրան դիտում էր որպես ռուսական արվեստի փայլուն վերածնորդի։ Վերջինիս բոլոր ճյուղերը ենթարկվել են Դավթի ամենակարող ազդեցությանը, այդ թվում՝ փորագրությունը; բայց նա առաջին հերթին դեն նետեց նրա լուծը։ Նույնիսկ իր բռնակալ իշխանության ժամանակ, փորագրիչներից շատերը, ովքեր աշխատում էին ամենուրեք Փարիզ բերված գեղանկարչության մարգարիտների վերարտադրման վրա, ակնածանքով փայփայում էին ֆրանսիական փորագրության փառավոր դարաշրջանի ավանդույթները: Այս նկարիչների մեջ ամենատաղանդավորները Բուշերն էին: Denoyer, PATardier և հատկապես Berwick-ը գծանկարի, գունավորման և իր հմտության բոլոր ռեսուրսների հիանալի գիտակ է, բայց ում կարելի է կշտամբել կտրողի գեղեցկության և, ընդհանրապես, տեխնիկական ճարտարության համար չափազանց անհանգստության համար: Բացի նշված փորագրիչներից, Ջ. Մասսարդը և Ա. Մորելը համբավ ձեռք բերեցին Դեյվիդի, Լ. Կոպիայի և Բ. Ռոջերի կտավները՝ Պրուդոնի ստեղծագործությունները վերարտադրելու դիտարկվող ժամանակահատվածում: Մինչ Բերվիկը հայտնի էր որպես փորագրիչներից առաջինը Ֆրանսիայում, Իտալիայում, որտեղ XVIII դարի վերջին. Փորագրության լավագույն ներկայացուցիչներն էին Ջ. և Պ. Լոնգյուն, նրանք հպարտանում էին որպես ֆրանսիացի վարպետ Ռ. Մորգենի արժանի մրցակից, ով իրականում կանգնած էր նրանից ցածր՝ վարպետորեն, բայց անխոհեմ կերպով քաղցրացնելով և աղավաղելով իտալական գեղանկարչության ամենահոյակապ հուշարձանները («The Լ. դա Վինչիի «Վերջին ընթրիքը», «Ռաֆայելի կերպարանափոխությունը և այլն») և, հիմնականում այս բնօրինակների հայտնիության շնորհիվ, կազմեցին բարձրաձայն, այժմ զգալիորեն խլացված համբավ: Բիզնեսի նկատմամբ ավելի խիստ վերաբերմունք ենք տեսնում Մորգենի ժամանակակից գերմանացի փորագրիչների մոտ, որոնց թվում են երկու առաջին կարգի վարպետներ՝ Ի. Փորագրող Միլլերը, Ռաֆայել Մադոննա դելլա Սեդիայի փորագրիչն ու նրա վաղ մահացած որդին՝ Քր. Մյուլլեր, Սիքստին Մադոննայի հիանալի տպագրության հեղինակ: Ընդհանուր առմամբ, այս դարասկզբին Գերմանիայում փորագրիչները հավատարիմ էին մոտավորապես նույն սկզբունքներին և տեխնիկային, ինչ իրենց ֆրանսիացի և իտալացի գործընկերները: Բայց շուտով նոր գաղափարների ազդեցությամբ պայմանները փոխվեցին՝ ազգային ոգին, միջնադարի ուսումնասիրությունը, հմայվածությունը ռուսական հնությամբ և այն վերակենդանացնելու իր գաղափարներով ու համոզմունքներով, մի խոսքով, ռոմանտիզմ, որն առաջին անգամ տիրապետեց. Գերմանական պոեզիան իր կնիքն է թողել կերպարային արվեստների վրա։ Նկարչության մեջ նոր ձգտման ամենաբնորոշ արտահայտիչներն էին բեղերը և. փորագրության մեջ այն ծնեց մի խումբ արվեստագետների, հիմնականում Մյունխենից և Շտուտգարտից, հավատարիմ հետևորդներ երեք նկարիչների անուններով. Կաուլբախը, իրենց առջեւ դնելով ուրվագծերը մանրակրկիտ հագնվելու հիմնական խնդիրն ու միայն թույլ, թերի մարմամբ ուրվագծելով ռելիեֆը։ Այնուամենայնիվ, ոչ բոլոր գերմանացիներն էին վարակված արխաիզմով և չորությամբ. բայց այնպիսի արվեստագետներ, ինչպիսիք են Ֆելսինգը e-ում, E.-ն Բեռլինում և e-ում, ովքեր չեն կորցրել հարգանքը փորագրության ծաղկման ժամանակներում մշակված տեխնիկայի նկատմամբ: Անգլիայում, միաժամանակ, կա նաև ձգտումների միասնություն. բայց մինչ գերմանացի փորագրիչները, չնայած իրենց ողջ սառը արտացոլմանը, տոգորված են իրենց մասնագիտության կարևորության և համոզմունքի կարևորությամբ և այն սկզբունքներով, որոնք առաջնորդում են նրանց, Անգլիայի փորագրիչները չեն հարցնում. բարձր նպատակներ, մակերեսորեն վերաբերվում են նրանց աշխատանքին, ցուցադրում են դրա արտաքին, տեխնիկական կողմը, սիրում են արտաքին, աչքի ընկնող էֆեկտը, լույսի և ստվերի սուր հակադրությունները և երբեմն տարօրինակ թեմաները, ինչպես թութակը կամ որսորդական ատրիբուտները՝ փորագրված ամբողջ չափսով: Դրան խրախուսում է անգլիական արիստոկրատիայի և միջին խավի մեջ ուժեղ զարգացած հայրենակիցների, սիրողականների և կալվածքների նրանց էքսցենտրիկ ճաշակը: Փորագրանկարների մեծ պահանջարկը ստիպում է նրանց հնարավորինս արագ կատարել դրանք, և աշխատելու ավելի թեթև ձևեր ստեղծելու համար, նույն տպագրության մեջ համադրել տարբեր ձևեր: Ա. Ռեյմբախը, ով իրեն պատվավոր համբավ է ձեռք բերել Վիլկայի ամենօրյա նկարներից փորագրություններով, Ս. Նրանցից հետո խորը փորագրությունը դարձավ գրեթե գործարանային մ՝ օգտագործելով բոլոր միջոցները նպատակին ամենաարագ և ամենապարզ հասնելու համար՝ պղնձե երկաթե տախտակների փոխարեն, այնուհետև վերածվեց պողպատի, թունդ օղու, չոր և թաց ակվատինտի, ժապավենի չափման և այլնի։ մեխանիկական սարքեր և, վերջապես, մեր ժամանակին ավելի մոտ՝ տախտակի հելիոգրաֆիկ պատրաստում։

Սա, ընդհանուր առմամբ, այս դարի առաջին կեսին պղնձի վրա փորագրության վիճակն էր։ Գերմանիայում, մի քանի բացառություններով, այն դարձել է ազգային և փիլիսոփայական գաղափարների արտահայտման ավանդական լեզու. Անգլիայում - թեթև և բազմազան տեխնիկայի սովորական շողոքորթություն; Իտալիայում Վոլպատոյին և Մենգսին հետևած վարպետները՝ Լ. տա, Պ., Պ. Տոսկան և վերջինիս սաները, փորձում էին բարձր պահել ռուսական փորագրության պատիվը, բայց նրանք աշխատում էին առանձին, ոչ նույն ոգով։ Միայն Ֆրանսիայում շարունակվեց Դավթի անվան փորագրիչների դպրոցի որդեգրած ուղղության շարունակականությունը։ Այս շարունակականությունը շարունակվում է մինչ օրս, չնայած այն մրցակցությանը, որին խնդրո առարկա արվեստի ճյուղը հանդիպեց նախ վիմագրության, ապա լուսանկարչության մեջ։ Ժամանակին ֆրանսիացի փորագրիչները սկսեցին հակված լինել բրիտանացիներին ընդօրինակելու, բայց շուտով նրանք հետ նայեցին և վերադարձան անկախության: Ֆրանսիացիներից լավագույնը. Այս դարի կեսերի բուրենիստներ - Լ. Պ. Անրիկել-Դյուպոն, որը ձևավորեց նոր ժամանակների մի շարք հմուտ փորագրիչներ: Նրանից հետո երկրորդ տեղում պետք է զբաղեցնեն իր հասակակիցները՝ J. N. Logier, J.-T. Ռիշը և մի քանի ուրիշներ: Հաջորդ սերնդի վարպետներից, ովքեր գործել են Վերջերսկամ աշխատող մարդիկ դեռ այսօր, Ա. Լուի, Ժ. Ֆրանսուա, Է.Ռուսո, Օ., Բ.-Ա. Guo, A. François, J. Bertineau, J.-B. Դանգինը և Ք.Ֆ. Գալիարդը: Չնայած այս արվեստագետների, ինչպես նաև այլ երկրներում աշխատող բազմաթիվ տաղանդավոր արհեստավորների ջանքերին (օրինակ, Վեբերը և դե Քեյզերը Հոլանդիայում, Բիոն և Ֆրանկը Բելգիայում, Յակոբին, Սոնենլեյթերը և Կլաուսը Ավստրիայում, Կելլերը Պրուսիայում և այլն): .), փորագրության բաշխման շրջանակն ավելի ու ավելի է նեղանում պահանջների բացակայության և տպագրության արտադրության լուսանկարչական մեթոդների աստիճանական կատարելագործման պատճառով։ Սայրով բավականին գեղարվեստականորեն արված փորագրություններն ավելի ու ավելի հազվադեպ են լինում. սև ձևն ամենուր դուրս է եկել գործածությունից. Ակվատինտը շատ հազվադեպ է կիրառվում, գոնե իր մաքուր տեսքով, առանց բուրենինի կամ փորագրման աշխատանքների խառնուրդի: , գրեթե ամբողջությամբ լքված XVII դարի սկզբից։ և կյանքի կոչվեց XVIII դարի երկրորդ կեսին։ Անգլիացի Թ. Ամերիկան, սակայն, հանդիպեց ցինկոտիպիայի ուժեղ մրցակցին, որը, իհարկե, չկարողացավ մրցակցել նրա հետ արտիստիզմով, բայց, այնուամենայնիվ, զրկելով նրան լայն կիրառությունից։ Միայն փորագրությունը չէր տուժում, քանի որ փորագրության տեխնիկան, որը հասանելի էր յուրաքանչյուր նկարչի, որը թույլ էր տալիս նրան ուղղակիորեն ինքն իրեն իմպրովիզներ անել պղնձե տախտակի վրա, փոխանցել նրան իր գաղափարը, իր ստեղծագործությունը. ավելին, օֆորտն այսօր ավելի լայն տարածում է գտել, քան նախկինում։ Եվրոպայի բոլոր գեղարվեստական ​​կենտրոններում կան տասնյակ արվեստագետներ, որոնք հաջողությամբ զբաղվում են օֆորտով. շատ տեղերում առաջացել են ամբողջ հասարակություններ՝ հոգալով դրա բարելավման և հանրահռչակման մասին: Որպես ժամանակակից լավագույն ակվաֆորտիստներ, կարելի է նշել Կ. Ժակին, Լ. Գոշելին, Բրաքմոնին, Քորթրին, Լ. Ֆլամենգին, Կ. Գալարդին, Ջ. Ժակմարտին, Ա. Լալոզին, Մարսելին, Պ. Ռաջոնին և Ք. Ֆրանսիային՝ Սեյմուր-Գեդնային, Ա. Գագային և Ջ. Գեսելտինային՝ Անգլիայում, Ա. Գիլիին, Ֆ. դի Բարտոլոյին և Է. Բեթչերը, Կ. Քեպինգը, Լ. Կրյուգերը, Դ. Ռաաբը և Բ. Մանֆելդը Գերմանիայում, Սթորմ վան Սգրեյվզանդը Բելգիայում, Կոպնե, Բոլանդը և Գրիբեը՝ Հոլանդիայում:

Ռուսաստանում փորագրության մասին տե՛ս հոդվածը » Ռուսական արվեստ«. - Տե՛ս Էմերիկ Դեյվիդ, Discours historique sur la gravure» (II., 1808); Աբբ. Զանի, «Materiali per service alla storia dell» incisione»; Bartsch, «Le peintre-graveur» (Վիեննա, 1803-21) ; Գլ. Blanc, «Manuel de l» սիրողական d «estampes»; Լ.-Կ. Heller, «Handbuch für Kupferstichsammler oder Lexicon der vorzüglichsten Kupferstecher» (Բամբերգ, 1823); Joubert, «Manuel de l» սիրողական d «estampes»; P. G. Passavant, «Le peintre-graveur» (1860-64); Quandt, «Entwurf zu einer Geschichte d. Kupferstecherkunst» (Lpc., 1826); H. Heller, «Gesch. Der Holzschneidekunst» (Bamberg, 1823); Ռոբերտ-Դյումեսնիլ, «Le peintre graveur français» (II., 1835-71); G. Duplessis, «Les meweilles de la gravure» (Պ., 1871); Վիկ. H. Delaborde, «La gravure» («Bibliothèque de l» enseignement des beaux-arts «edition» -ի հատորներից մեկը):

Պատասխաններ դեկորատիվ մշակման վերաբերյալ Յու.Ի.

Ոսկերչական փորագրության տեսակները.

Ոսկերչական փորագրության տեսակները

Մեր ոսկերչական արտադրամասն առաջարկում է մետաղական փորագրության մի քանի տեսակներ.

Լազերային փորագրություն.Սա բարձր տեխնոլոգիական և ամենաառաջադեմ մեթոդ է մետաղական մակերեսի վրա մակագրություն կամ գծագրություն կիրառելու լազերային տեխնոլոգիայի միջոցով: Մշակման այս մեթոդը ի հայտ է եկել համեմատաբար վերջերս, բայց արդեն հաստատվել է որպես ոսկերչական շուկայում տարբեր դիզայներական խնդիրների շատ որակյալ, անվտանգ և արագ լուծում: Լազերային փորագրությունը երաշխավորում է բարձր դիմադրություն քայքայումին և հնարավորություն է տալիս կիրառել ամենաբարդ զարդանախշերն ու նախշերը բացարձակապես ցանկացած ձևի մակերեսների վրա:

Մեխանիկացված փորագրություն.Սա տարբեր մետաղական առարկաների մակերեսին տեքստի, ամսաթվի կամ գծագրի կիրառման մեքենայացված մեթոդ է։ Նման մշակումն իրականացվում է հատուկ փորագրող մեքենայի վրա։ Արտադրանքը ամրացվում է սեղմակներով, այնուհետև մետաղի բարակ շերտը հանվում է կտրիչով։ Մեքենայացված փորագրությունը հասանելի է չափազանց հարթ և հարթ մակերեսների վրա:

Ձեռքի փորագրություն.Այս մեթոդը տարբերվում է նրանով, որ այն թույլ է տալիս արտադրանքի վրա կիրառել բարդ նախշեր, զարդանախշեր և գեղագրական մակագրություններ: Ձեռքի փորագրության համար օգտագործվում են այնպիսի գործիքներ, ինչպիսիք են կտրիչները և բուրդերը: Այն զուրկ է բազմաթիվ թերություններից։ Հատուկ կտրիչով ձանձրալի մեքենայի շնորհիվ բավականին խորը ներթափանցում է կատարվում նյութի հաստության մեջ, ինչը երաշխավորում է իսկապես դիմացկուն պատկերի կիրառություն: Մեր տաղանդավոր մասնագետները, հիանալի տիրապետելով մետաղի վրա ձեռքով փորագրելու հմտությանը, կստեղծեն իսկական գլուխգործոցներ։

Ձեռքի փորագրության գործիքներ և պատրաստում

Փորագրություն

Փորագրությունը ապրանքի գեղարվեստական ​​մշակման տեսակ է, որը բաղկացած է գրեյդերների հետ իրի վրա նախշ կտրելուց։ Ոսկերչական պրակտիկայում օգտագործվում է ձեռքով երկչափ (հարթ) փորագրություն, այլ կերպ՝ փորագրություն՝ հայացքի համար։ Ձեռքի փորագրությունը բարդ և ժամանակատար գործընթաց է, որը կատարողից պահանջում է մեծ հմտություն, տոկունություն և կենտրոնացում: Ոսկերչական իրերի փորագրումը կատարվում է ոսկերչական և փորագրության աշխատասեղանի վրա: Փորագրման աշխատանքների հիմնական տեսականին, որը կատարվում է ոսկերչական իրերի վրա. մոնոգրամների կատարում օղակների և կախազարդի հարթակների վրա; կտրման վայրեր (նախշ, ուրվագիծ, ֆոն նկարելը); փորագրություն օղակների երեսպատման վրա; կնիքների կողային մակերեսների փորագրում; փորագրություն հարսանեկան մատանիների, օձի մատանիների և այլնի վրա: Այս ամբողջ աշխատանքը կարելի է կատարել ոսկերչական աշխատասեղանի վրա (ինչպես անում են ոսկերիչների մեծ մասը)՝ օգտագործելով ձեռքի փայտե արատներ կամ փայտե ամրացնող լվացքի մեքենաներ՝ արտադրանքը մանրացնելու համար՝ հենվելով ֆինագելի վրա: Բայց շատ ավելի հարմար է փորագրել փորագրման աշխատասեղանի վրա կամ ոսկերչական աշխատասեղանի կցվածքի վրա՝ օգտագործելով սեղանի հարթ հարթությունը որպես հղման հարթակ: Փորագրման տարածքի բարձրությունը պետք է լինի 70 ... 75 սմ-ի սահմաններում: Փորագրման աշխատասեղանը թույլ է տալիս ընդլայնել փորագրման աշխատանքների շրջանակը ափսեների վրա մակագրություններ անելու, սեղանի պարագաների վրա փորագրելու, ծխախոտի տուփերի, փոշու տուփերի, ժամացույցների պատյանների վրա և այլն: տարբեր սարքեր՝ ապրանքը ամրացնելու և անհրաժեշտ անկյան տակ պտտելու համար։ Որպես այդպիսի սարքեր կարող են օգտագործվել՝ ձեռքի փայտյա վիզա, ամրացնող լվացող մեքենաներ, սեղանի սեղմիչներ, գնդիկավոր վիզակ, փորագրող բարձիկներ:

Փայտե վիզա (ձեռքի) - սպունգների տարբեր ձևերով վիզա, նույնը, ինչ քարերը տեղադրելու համար: Դրանք օգտագործվում են ոսկերչական աշխատասեղանի հետևում մատանիներ փորագրելու համար՝ ֆինագելի աջակցությամբ: Ամրակման մեքենաներ - պատրաստված մածուցիկ փայտից: Դրանք ծառայում են հարթ ապրանքների, ականջօղերի, բրոշների, կախազարդերի և այլն ամրացնելու համար: Տափօղակների հորիզոնական չափերը 50 ... 80 մմ են, հաստությունը 20 ... 25 մմ: Ամրակման լվացքի մեքենաները կարող են լինել հարթ և ուռուցիկ, արտադրանքի հետևի ակոսներով և բացվածքներով: Ապրանքների ամրագրումը ամրացնող լվացքի վրա իրականացվում է արտադրանքը կնքման մոմի կամ կետի վրա մանրացնելով: Լվացքի մեքենան նախապես ծածկված է պահողով, իսկ արտադրանքը յուղվում է, տաքացնելով այն կոնտակտային զոդման երկաթով: Ամրակող լվացող մեքենան օգտագործվում է և՛ ոսկերչական աշխատասեղանի մոտ՝ հենվելով ֆինագելի վրա, և՛ փորագրման աշխատասեղանի հետևում՝ հենվելով փորագրման բարձիկի վրա։

Սեղանի սեղմիչ - պատրաստված է կարծր փայտից և բաղկացած է երկու ուղղանկյուն ձողերից, որոնք զուգահեռաբար ձգվում են երկար պտուտակներով: Ձողերի (սպունգների) չափերը 40X40X120 մմ են, ծնոտների դիվերգենցիան՝ 50 ... 60 մմ։ Ամրացուցիչն օգտագործվում է փորագրման բարձիկի վրա հենարանով և ծառայում է դրա մեջ օղակներ, հաստ թիթեղներ, մեդալներ, գդալներ և այլն սեղմելու համար:

Գնդիկավոր վիզ - փայտե (կամ փայտե ծնոտներով մետաղյա) գնդակ է վերին կիսագնդում զուգահեռ ծնոտներով: Գնդիկի տրամագիծը 70 ... 90 մմ է, ծնոտների դիվերգենցիան 25 ... 30 մմ է: Գնդիկավոր վիզ՝ օղակների փորագրման համար, որոնք հենվում են փորագրող օղակի վրա (մեջտեղում անցք ունեցող) բարձիկի վրա: Գնդիկի վզիկի մանևրելիությունը թույլ է տալիս արագ և սահուն փոխել արտադրանքի դիրքը գերեզմանի նկատմամբ: Բացի այդ, վզիկի ծնոտները վերևում ուռուցիկ են թողնում մեծ աշխատանքային տարածք: Գոյություն ունեն նաև մետաղյա գնդիկավոր հարմարանքներ, որոնք ամրացնում են օղակները փորագրման գործընթացում:

Փորագրող բարձ (փակ) - կաշվե կամ կտավից կլոր բարձ, որը սերտորեն լցված է ավազով։ Սկավառակի տրամագիծը 180 ... 200 մմ: Բարձը ծառայում է որպես փորագրված արտադրանքը պահող սարքերի հենարան։ Փորագրման բարձը (նկ. 137) հնարավորություն է տալիս սահուն և արագ բացել արտադրանքը ցանկալի ուղղությամբ: Այն պատրաստում են, որպես կանոն, իրենք՝ արհեստավորները։

Դրա համար կաշվից կտրում են 180 ... 200 մմ տրամագծով երկու շրջան, թաթախում ջրով և թրջում շրջագծի շուրջ եզրից 5 մմ հեռավորության վրա։ Շրջանակն ամբողջությամբ կարված չէ՝ չկարված է մնացել 30 ... 50 մմ։ Նուրբ չոր, լվացված ավազը չկարված անցքով լցվում է ստացված պարկի մեջ։ Այնուհետև անցքը կարում են, բարձը հարթեցնում են սեղանին և թողնում, որ չորանա։ Պատրաստված է նաև օղակաձև փորագրման բարձիկ, սակայն սկավառակի կենտրոնում գտնվող դատարկ հատվածում 40 ... 50 մմ անցք է արվում:

Stikhel - հիմնական փորագրման գործիք (կտրող), ինչպես bartack, որը տեղադրված է սնկով փայտե բռնակի մեջ: Սայրի երկարությունը 100 ... 120 մմ: Shtikheli-ն պատրաստված է U12A կամ KhVG գործիքային պողպատներից: Այս պողպատներից բացի կարող եք օգտագործել՝ «արծաթ» պողպատե ձողիկներ, զսպանակավոր ժապավեններ, գնդիկավոր արտաքին օղակներ (ուղղել դրանք), փոքր հարթ թիթեղներ և ածելիներ: Պարտադիր պահանջգրեյդերին - լավ կարծրացում և ճիշտ սրացում: Սրանից մեծապես կախված է կատարված աշխատանքի որակը։ Եթե ​​քերիչը տեղային չէ, ապա կա՛մ արագ է բթանում, կա՛մ կտրող ծայրը կնճռոտվում է, եթե գերտաքացած է՝ կտրող ծայրն անընդհատ քանդվում է։ Գրեյդերները տեղադրվում են տարբեր երկարությունների բռնակների մեջ, որպեսզի գերեզմանը հարմարեցվի ձեռքին, երբ այն մանրացվում է: Բռնակները պատրաստվում են 30-ից 70 մմ երկարությամբ: Բռնակի պարանոցը ամրացված է մետաղական օղակներով։ Բռնակի բորբոսի ստորին հատվածը (շեղբի կողքից) ճեղքված է այնպես, ինչպես բռունցքը։

Գծապատկերները տարբերվում են նաև գործիքի նպատակը որոշող խաչմերուկի ձևով: Grabstikhel - հարմար է փորագրման համար մեծ ինքնաթիռների և գոգավոր մակերեսների վրա: Այն ունի կոր շեղբ՝ 3-ից 8 մմ շեղումով։ Սայրի անկյունը կարող է տատանվել 30 °-ից մինչև 90 °: Վ խաչաձեւ հատվածըունի ռոմբի ձև. Fasettenstichel-ը ամենահայտնի գրեյդերներից է, որը նախատեսված է ճշգրիտ գծեր գծելու, հարթ փորագրության նախշեր պատրաստելու և գծանկարը ավարտելու համար։ Պրոֆիլի ձևը տրապեզոիդ է՝ կտրուկ սրված շեղբով։

1 | | | | | | | |

Փորագրությունը մետաղների, ինչպես նաև որոշ ոչ մետաղական նյութերի` փայտ, ոսկոր, քար և այլն գեղարվեստական ​​մշակման հնագույն մեթոդներից մեկն է: Դրա էությունը կայանում է նրանում, որ մակագրությունները, գծագրերը, նախշերը պինդ նյութերի մակերեսին կտրում են: փորագրման գործիքներ՝ կտրիչներ.

Մետաղների փորագրությունը հայտնի է հին ժամանակներից։

Գիտնականները հայտնաբերել են բրոնզե իրեր, որոնք պատրաստվել են մ.թ.ա. առաջին հազարամյակի սկզբին վարպետ փորագրիչների կողմից։ Դրանք հիմնականում մարտական ​​կացիններ են, դաշույններ՝ զարդարված փորագրված զարդանախշերով և կենդանիների պատկերներով։

Հին Նովգորոդի, Պսկովի, Տուլայի, Մոսկվայի վարպետները տարբեր մետաղների վրա փորագրության հիանալի օրինակներ են թողել։

Հարթ փորագրություն

Գեղարվեստական ​​ձեռքով պատրաստված երկչափ հարթ փորագրությունն օգտագործվում է ոսկերչական պրակտիկայում՝ արտադրանքի մակերեսը զարդարելու համար՝ կիրառելով ուրվագծային նախշ, գծանկար, դիմանկար, բազմաֆիգուր կամ լանդշաֆտային կոմպոզիցիաներ, ինչպես նաև տարբեր մակագրություններ և տառատեսակներ: .

Փորագրությամբ զարդարված են ինչպես հարթ, այնպես էլ ծավալային իրերը։

Ինքնաթիռի փորագրությունը ներառում է նաև նիելլո փորագրություն և դիմակավորում: Սա աշխատատար և բարդ գործընթաց է, որը վարպետից պահանջում է մեծ տոկունություն, կենտրոնացում և հմտություն։

Փորագրության տեխնիկան առանձնանում է գեղարվեստական ​​բարձր վաստակով։ Տողերի հստակությունը, հարվածի արտահայտիչությունը, խստությունը և լակոնիզմը վարպետին ստիպում են լինել շատ պահանջկոտ փորագրային կոմպոզիցիա ստեղծելու գործընթացում։

Niello փորագրությունը տեխնոլոգիապես տարբերվում է սովորականից նրանով, որ այն կատարվում է մի փոքր ավելի խորը, իսկ հետո ներսում ընտրված նախշը լցվում է սևով։

Հարթ փորագրության գործընթացը բաղկացած է հետևյալ փուլերից՝ գծանկարի պատրաստում, մետաղի պատրաստում, գծանկարը մետաղի տեղափոխում, փորագրություն։

Նկարչության պատրաստում.

Մետաղի թարգմանության համար գծանկարը կատարվում է թղթի վրա՝ լրիվ չափով։ Բոլոր տոնային և ստվերային անցումները տրվում են հարվածով կամ կետերով՝ կետավոր գծերով:

Մետաղների պատրաստում.

Մետաղական ափսեի կամ արտադրանքի մակերեսը, որի վրա ցանկանում եք փորագրել, պետք է պատրաստ լինի՝ մակերեսը հարթ, հարթ և մաքուր դարձնելու համար: Բոլոր ռիսկերը, քերծվածքները վերացվում են մանրացման միջոցով:

Այնուհետև մակերեսը մշակվում է նուրբ հղկաթուղթով և պեմզայով: Մակերեսը պետք է լինի անփայլ՝ ավազով, ոչ փայլուն, փայլեցված, քանի որ փայլը շլացնում է աչքերը և դժվարացնում է աշխատանքը։ Եթե ​​ցանկանում եք, որ փորագրված դիզայնը լինի փայլեցված դաշտի վրա, ապա ֆոնը փայլեցված է դիզայնի փորագրության վրա:

Նախշը մետաղին փոխանցելու համար ափսեի կամ արտադրանքի մակերեսը ծածկված է սպիտակ ջրաներկի ներկի բարակ շերտով կամ նոսրացած սպիտակ գուաշով։

Ներկը թողնում են չորանա, և գծագիրը ձեռքով փոխանցվում է դրան՝ նուրբ հղկված մատիտով, կամ ածխածնային թղթի միջոցով՝ նկարի գծերը գծելով նուրբ հղկված կոշտ մատիտով։ Ստացված նախշը պատված է սպիրտային լաքով կամ նիտրո լաքով, որպեսզի աշխատանքի ընթացքում չմաշվի։

Այնուհետև ապրանքը կամ թերթիկի դատարկը կցվում է տախտակին փոքր եղունգներով, կնքման մոմով կամ փակող մածուկով: Տախտակի չափերը պետք է լինեն ավելի մեծ, քան բլանկների չափերը: Ամրակման տախտակները պատրաստված են մածուցիկ փայտի տեսակներից: Փորագրության արտադրության ընթացքում ծավալային առարկաները սեղմվում են հատուկ սարքերի մեջ՝ քերող բարձիկներ կամ բարձիկներ:

Շրաբկուգելը (գնդիկավոր վիզը) մինչև 15 կգ քաշով, 130 մմ տրամագծով թուջե գնդիկ է։ Գնդիկի վերևից կտրված է հատված և կտրված ակոս, որի մեջ արտադրանքի հետ ափսեը ամրացվում է պտուտակներով:

Որպեսզի արտադրանքն ազատ շարժվի և պտտվի ցանկացած անկյան տակ, թփերի տակ դրվում է հատուկ կաշվե կամ կտավ բարձ՝ սերտորեն լցված ավազով: Բարձը կոչվում է ֆենդեր, դրա տրամագիծը 200 մմ է։

Բարձիկները պատրաստված են ամուր կամ թուջե ձողերից՝ հագեցած լոգարիթմական ծնոտներով, որոնք ենթադրաբար պետք է պահեն փորագրման աշխատանքային մասը։

Փորագրման գործիք. Փորագրության հիմնական գործիքը գերեզմանաքարն է, որը 100 - 120 մմ երկարությամբ պողպատե կտրիչ է, որը տեղադրված է 30 - 70 մմ երկարությամբ փայտե սնկաձեւ բռնակի վրա։ Արտադրված է U12A և KhVG գործիքների պողպատից: Լավ ընտրանին կարելի է պատրաստել ձողային պողպատից, զսպանակային շերտերից, ասեղի թղթերից, ածելիներից: Գրեյդերը պետք է ճիշտ և լավ սրված և կարծրացած լինի։

Պետք է հիշել, որ այս դեպքում թուլացումը նպաստում է արագ բթացմանը, իսկ չափից ավելի եփումը նպաստում է կտրող եզրի փլուզմանը:

Կախված նպատակից՝ գրեյդերները տարբերվում են աշխատանքային մասի ձևով, սրման անկյունով և չափսերով։ Կախված խաչմերուկի հաստությունից՝ առանձնանում են գրեյդերների հետևյալ հիմնական տեսակները.

1.Spitsstichel-ը օգտագործվում է գծագրի ուրվագիծը փորագրելու, հստակ խորը գծեր գծելու, ուժեղ հարվածների, տիպային աշխատանքներում անկյունները կտրելու համար։ Կողային պատերը ուռուցիկ են, սայրը ուղիղ, սայրի սրման անկյունը 30 - 45 աստիճան է, մեջքի լայնությունը 1 - 4 մմ;

2. boltshtikhel - (կիսաշրջանաձև գերեզմանաքար) 4 - 5 մմ լայնությամբ կիսաշրջանաձև կտրող եզրով քերիչ է և օգտագործվում է կլոր և կիսաշրջանաձև նմուշառման և խորշերը փորագրելու համար.

3. Messerschtikhel - դանակի կտրիչ շատ բարակ, մինչև 0,1 մմ, սայրով; օգտագործվում էր շատ բարակ գծեր գծելու համար: Messerschtikhel 1 մմ լայնությամբ շերտի վրա, կարող եք նկարել մինչև 10 տող;

4. flach shtikhel (լայն քերիչ) - հարթ կտրող եզրով գրեյդեր, ծառայում է հարթությունների նմուշառման և դասավորության համար;

5.շատիրշտիխել (ռեբշտիկել) - տափակ շեղբով շատիխել։ Նրա աշխատանքային կողմում կան ելուստներ, որոնք փորագրելիս զուգահեռ հարվածներ են թողնում։ Օգտագործվում է զուգահեռ գծերով հարթ մակերեսները ստվերելու համար;

6. ֆասետ գրեյդեր - օգտագործվում է ճշգրիտ լայն և մակերեսային գծեր գծելու, հարթ փորագրության նախշեր պատրաստելու և նախշը ավարտելու համար: Դրա կողային պատերը զուգահեռ են կամ trapezoidal, սայրը կտրուկ սրածայր, սայրը ուղիղ է 60-120 աստիճան սրության անկյունով;

7. yustirshtikhel - օգտագործվում է շրջանակը կարգավորելու համար, որպեսզի ապահովվի ոսկերչական աշխատանքների մեջ քարի հենարանի հուսալիությունը: Գերեզմանի ուռուցիկ կողային մակերեսները հատվում են՝ ձևավորելով օվալաձև խաչմերուկ։ Դրա կտրող եզրը սրված է շեղբի երկայնական առանցքի նկատմամբ.

8. fadenstikhel - թել կտրող, իր տեսքով նման է flachstikhel-ին, հետևի ծայրը և կտրող ծայրը ունեն սուր ելուստներ։ Ծառայում է արտադրանքի մակերեսը ստվերելու և երեսպատելու համար։ Անցման քայլը 0,1 - 0,4 մմ է:

Խորշերում և գոգավոր մակերևույթների վրա փորագրելիս անհարմար է աշխատել ուղիղ գերեզմանաքարով: Այս դեպքում քերիչը միջին մասում շիկացած տաքացնում են և կռում մինչև ցանկալի կորությունը։ Երբեմն գրեյդերներին տրվում է կրկնակի կորություն, բայց երկու ոլորաններն էլ անպայման պետք է ընկնեն նույն հարթության վրա:

Փորագրման գործիքի կիրառում.

Շտիխելը սեղմված աջ ձեռքով պահում են այնպես, որ բռնակը հենվի ափի վրա, իսկ բութ մատն ու ցուցամատը նրան պահում են աշխատանքային դիրքում։ Անկյունը պետք է կախված լինի, միայն բութ մատը ծառայում է որպես ձեռքի հենարան, որը միևնույն ժամանակ գործում է որպես արգելակ և սահմանափակում գործիքի առաջ սահելը։ Միևնույն ժամանակ, ցուցամատը կարգավորում է գերեզմանի կողի վրա ճնշման ուժը և ուղղորդում այն ​​գծագրի գծով:

Շտիխելը միշտ առաջնորդվում է միայն ուղիղ գծով՝ ձախից աջ՝ փոքր հատվածներով առաջ մղելով նրան։

Կլոր և կոր գծեր փորագրելիս գերեզմանոցի պտույտը թույլատրվում է փոքր սահմաններում։

Գծերի բոլոր թեքությունները, ըստ գծագրի, կատարվում են ձախ ձեռքով, որը քերիչով կամ զանգակի մեջ ամրացված աշխատանքային կտորը շրջում է դեպի կտրիչը։

Գրեթե բոլոր մետաղները հարմար են հարթ փորագրության համար՝ արույր, թմբակ, փորձնական արծաթ, բրոնզ, ցինկ, նիկելի համաձուլվածքներ, պողպատներ և որոշ ոչ մետաղական նյութեր: Փափուկ պլաստիկ մետաղները՝ ոսկին, մաքուր արծաթը, պլատինը, ալյումինը և այլն, ավելի քիչ են ենթարկվում փորագրության։

Դասընթացը պետք է սկսվի գծային վարժություններով, որպեսզի տիրապետի առնվազն մեկ գերեզմանի հետ աշխատելու հմտություններին: Առաջին վարժությունները կատարվում են պղնձե կամ փողային ափսեների վրա։

Փորագրության համար գերեզմանաքարը պետք է պատշաճ կերպով սրված լինի: Սխալ, վատ սրած գերեզմանաքարն է ամուսնության պատճառը։ Սրելու գործընթացը բարդ է և պահանջում է գիտելիքներ և հմտություններ:

Սայրի երկարության մոտ 1/3-ը գերեզմանոցի մեջքի կողմից, զմրուխտ սրիչի վրա կատարվում է կտրվածք (հղկված), աշխատանքային մասի շեղբի բարձրությունը պետք է լինի 1,5 - 3 մմ։ Նման կտրվածքով գերեզմանոցի ծայրը փորագրության ընթացքում չի խանգարում գծագրման գծերին, և աշխատանքային մասի սրման տարածքը նվազում է: Կտրվածքի կողային եզրերին, որպեսզի մատը չկտրվի, հանվում է շեղակ։ Կտրող եզրը ձևավորվում է պատերով սրող հատվածով (ճակատային հատված) և սայրի շեղբով (հիմքը): Փափուկ նյութերը, օրինակ՝ փայտը կտրելիս, սրման անկյունը պետք է լինի 45 աստիճան, պողպատի համար՝ 60 - 65 աստիճան։

Դուք չեք կարող աշխատել բութ գերեզմանաքարով, քանի որ այն ցատկում է մետաղից և կարող է վնասել ձախ ձեռքը, որը գտնվում է գրեյդերի տակ: Բացի այդ, ձանձրալի գրեյդերը, սահելով մետաղից, փչացնում է աշխատանքը: Նախապայմանճիշտ սրումը գերեզմանոցի հարթ սրումն է՝ առանց կլորների և ուռուցիկության։

Բլոկի վրա սրելիս աջ ձեռքի արմունկը պետք է կախված լինի, իսկ ձեռքը պետք է ուժեղ սեղմի հարթակը քարին։ Գերեզմանիչը սրվում է հետևի կողմից՝ զգուշանալով, որ կտրող ծայրը չայրվի։ Սրելու համար օգտագործվում են մանրահատիկ ձողեր, որոնց մակերեսը խոնավացնում են հեղուկ հաստոցային յուղով կամ կերոսինով։ Սրելուց հետո փորվածքները հանվում են գերեզմանոցից փայլուն շիշաքարի կամ սիլիցիային թերթաքարի վրա:

Ընկած փորագրություն

Օբրոննի (եռաչափ) փորագրությունը մեթոդ է, երբ կտրիչով ստեղծվում է մետաղից պատրաստված ռելիեֆ կամ եռաչափ կլոր քանդակ։

Օբրոնի փորագրությունը բաժանվում է ուռուցիկ (դրական, որում ռելիեֆի նախշը ավելի բարձր է, քան ֆոնը, որը խորացել և հեռացվում է) և խորը փորագրության (բացասական), որտեղ նախշը կամ ռելիեֆը կտրված է դեպի ներս։

Թաթախող փորագրությունը բավականին հաճախ օգտագործվում է արտադրանքի մակերեսը մշակելու և արվեստի գործեր ստանալու համար, ինչպիսիք են զարդերը, դեկորատիվ առարկաները և այլն:

Բացի այդ, գործիքներ կամ սարքեր (դակիչ, դրոշմելու մատրիցաներ, ձուլման համար նախատեսված կաղապարներ, կլիշեներ տպելու համար, կալիկոյի գլանափաթեթներ, օֆորտներ, բագետի գլանափաթեթներ, փորագրություններ, տպագրություններ և այլն)

Ընկած փորագրությունը կարող է լինել ձեռքով և մեխանիկական:

Ձեռնարկը կատարվում է ոսկերիչների կողմից՝ օգտագործելով ձեռքի գործիքներ, մեխանիկական՝ տարբեր սարքերով և փորագրման մեքենաներով: Այս դեպքում փորագրիչն ինքն է վերահսկում կտրիչի շարժումները, կամ կտրիչը շարժվում է ավտոմատ կերպով՝ օգտագործելով հատուկ կաղապար։

Օգտագործելով շեղման տեխնիկան աշխատանքում (ռելիեֆներ, հակառելիեֆներ, ծավալային ձևեր կատարելիս) վարպետը պետք է արտադրանքի մակերևույթից հանի մետաղի մեծ զանգվածներ, հետևաբար, ավելի լավ է մետաղը ընտրել սայրով, աշխատանքային որի ծայրը գերեզմանի տեսք ունի։

Փորագրման սայրերը 6-ից 10 մմ հաստությամբ և 120-ից 150 մմ երկարությամբ պողպատե ձողեր են: Դրանց աշխատանքային ծայրը կեղծվում է և լցվում այս կամ այն ​​գերեզմանի տեսքով: Առավել լայնորեն կիրառվում են հատուկ ճարմանդը, թռչող սայրը և պտուտակի սայրը։ Գործիքի աշխատանքային ծայրը կարծրացած է հետագա արձակուրդը.

Բացի հատուկ սայրերից և գերեզմաններից, միջուկը կամ կենտրոնական դակիչը կոչվում է փորագրման գործիք, որն օգտագործվում է գծանշման համար: Փորագրման միջուկը տարբերվում է սանտեխնիկայի միջուկից սրման մեծ անկյունով: Բացի միջուկներից, օգտագործվում են կտրվածքներ և դաջվածքներ:

Հատվածները օգտագործվում են մետաղի նմուշառման համար և սրվում են մի կողմից; դաջվածքները օգտագործվում են ֆոնը հարթեցնելու և հյուսվածքը լցնելու համար: Դաջվածքները պետք է ավելի զանգվածային լինեն, քան դաջված աշխատանքների համար նախատեսված դաջվածքները, քանի որ դրանք օգտագործվում են հիմնականում պողպատե բլանկների վրա, երբ ավարտում են մատրիցները և դակիչները:

Դակիչները պատրաստված են գործիքային պողպատից 6, 7, 8 և 10 մմ հաստությամբ և 65, 85 և 100 մմ երկարությամբ: Աշխատանքային ծայրին կցվում է փոքր կոն, իսկ վերջի հարթակի վրա փորագրվում է տառ կամ թիվ՝ դրական (արտաքին) և բացասական (ներքին) պատկերով։

Մի շարք բռունցքներ են դատապարտյալները և թագուհու բջիջները: Զեկերը տառի տեսքով պատրաստված բռունցքներ են, բայց այնպես, որ դրա աշխատանքային մակերեսի վրա այն տեղերը, որոնք պետք է ճնշվեն, ներքև լինեն, ընտրվեն տառով կամ թվով, ուռուցիկ են լինում: Աշխատելիս նման դատապարտյալը տեղադրվում է աշխատանքային մասի այն տեղում, որտեղ պետք է փորագրվի տառը: Երբ զեկեն հարվածում են, տակի մետաղը նստում է, որից հետո մնում է տառի միայն արտաքին ուրվագծերը փորագրել, ինչը շատ ավելի հեշտ է։

Արգանդի բռունցքը բռունցքներ են, որոնց ծայրին փորագրված է ոչ թե տառ կամ թիվ, այլ ռելիեֆի կամ զարդի տարր։

Օբրոնոմի աշխատանքներում օգտագործվում են նաև ասեղային ֆայլեր և տարբեր պրոֆիլների ալիքներ։ Դակիչով դաջելիս աշխատանքային մասը ամրացվում է քերիչով կամ բլոկով, որի տակ դրվում է փեղկ։ Փոքր աշխատանքի համար աշխատանքային մասը պետք է լավ լուսավորված լինի, մինչդեռ վարպետը օգտագործում է խոշորացույց:

Փորագրման տեխնոլոգիան ներառում է երկու հիմնական փուլ՝ նախապատրաստական ​​և փորագրություն։

Օբրոնյեի աշխատանքն իրականացնելու համար պատրաստվում է կտրվածքներով գծանկար, որի վրա տրված է ռելիեֆի բնութագիրը՝ բարձրությունը, հատակագծերի քանակը կամ հատորների հատվածը։ Բացի գծանկարից, պատրաստվում է մոդել՝ հեղինակի բնօրինակի պատճենը՝ պատրաստված գիպսից, մոմից կամ պլաստիլինեից։

Գծանկարը մետաղին փոխանցելու համար աշխատանքային մասի մակերեսը պետք է պատված լինի սպիտակ ջրաներկով ներկով, և նկարը վերարտադրվի դրա վրա ձեռքով նախնական նշումով կամ կողմնացույցով և քանոնով:

Այնուհետև մոմի կամ պլաստիլինի բարակ շերտը կիրառվում է սպիտակ ներկով պատված աշխատանքային մասի վրա: Այնուհետև պատրաստվում է նկար՝ այն մատիտով կատարելով հետագծման թղթի վրա: Նկարը թարգմանելիս պետք է հաշվի առնել, թե ինչպիսին կլինի այն մետաղի վրա՝ ուղիղ թե հակադարձ՝ հայելունման։ Հայելի գծագրությունն անհրաժեշտ է կնիքների, ֆաքսիմիլների և դրանցից տպավորություններ ստանալու համար նախատեսված այլ աշխատանքների փորագրման համար։ Թղթի վրա պատճենված մատիտով գծանկարը դրվում է աշխատանքային մասի վրա՝ առջևի մակերեսով ներքև և քսվում է գրեյդերի բռնակով: Այնուհետև հետագծող թուղթը զգուշորեն հանվում է, և մատիտի գծագրի հստակ տեսանելի դրոշմը մնում է մոմ մակերեսի վրա:

Կատարելով փորագրություն, ուռուցիկ շեղումով - դրական - կիրառությունից հետո գծանկարը ուրվագծվում է պողպատե ասեղով կամ սպիցտիկելով, որպեսզի այն չտապալվի հետագա աշխատանքի ընթացքում:

Այնուհետեւ նախշի շուրջ ընտրվում են առաջին սափրվելը: Աշխատանքը պետք է կատարվի զգույշ և զգույշ, որպեսզի չփչացվի գծագիրը անզգույշ շարժումով: Որոշ դեպքերում թեքություն է տրվում գրեյդերին՝ ուղղահայաց պատերի համար կոն ստեղծելու համար:

Աշխատանքի հաջորդ փուլը ֆոնային նմուշառումն է, որն իրականացվում է ֆլաշ ճարմանդով կամ ֆլաչ սթոքերով։ Խորը նմուշառման կամ թեքությունների փորագրման ժամանակ օգտագործվում է նմանատիպ ձևի պտուտակահան կամ ճարմանդ: Ամբողջ դաշտը պահանջվող խորությամբ կտրելուց հետո սկսում են ինքնուրույն մշակել ռելիեֆը։ Ռելիեֆը մանր կտրատում կամ կտրատում են համապատասխան ճարմանդներով կամ քերիչով, այս դեպքում օգտագործվում են դաջվածքներ, թիթեղներ, ալիքներ և այլ գործիքներ։ Կրկնվող տարրեր փորագրելիս աշխատանքը արագացնելու կամ շատ փոքր ու բարդ մասեր կատարելու համար օգտագործվում են բռունցքներ, դատապարտյալներ, թագախցիկներ, որոնք պետք է նախապես պատրաստվեն՝ ելնելով աշխատանքի բնույթից և նախշից։

Խորը անկումով աշխատանքային մասի հղկված մակերեսի վրա գծվում է ռելիեֆի արտաքին ուրվագիծը, որը պետք է պտտվի սպիտշտիչելմի շուրջը։

Դրանից հետո մետաղը կտրված է ուրվագծված օրինակի ներսում: Խորը կտրումը կատարվում է զանազան սայրերով զգույշ, բնօրինակի հետ հաճախակի ստուգումներով։

Ստուգելու համար փափկված պլաստիլինի մի կտոր սեղմվում է նախապես խոնավացած կտրված կաղապարի մեջ և ստացված տպագրությունը համեմատվում է բնօրինակի հետ, որի վրա կատարվում է աշխատանքը: Հիմնական խորությունները չափվում են տրամաչափով կամ ստուգվում են կաղապարով։

Ընդլայնված պաշտպանության տեխնիկան պահանջում է բարձր որակավորում և փորձ: Որքան խորը կտրված է մետաղը, այնքան ավելի զգույշ աշխատանք է պետք կատարել ավելի բարակ չիպսերը հեռացնելու համար, քանի որ ավելի դժվար է շտկել գերհատումը: Այս դեպքերում սխալները շտկվում են կամ կտրելով աշխատանքային մասի ամբողջ մակերեսը եզրագծի շուրջ, կամ փորելով առանձին թերի հատվածներ և խրոցակներ տեղադրելով: Երբ ռելիեֆը գրեթե փորագրված է խորության մեջ, և ձուլվածքը գրեթե համապատասխանում է բնօրինակին, պետք է դադարեցնել հատումը և սկսել հարդարումը գրեյդերներով, աշխատասեղաններով և դաջվածքներով։

Արտադրանքը ավարտելիս հեռացվում է ետևում մնացած մետաղի մի փոքր մասը, որի մի մասը նստում և սեղմվում է բռունցքի և դաջվածքի հարվածների տակ։ Առանձին տարածքները մանրացնելուց և փայլեցնելուց հետո տպավորությունը դառնում է նույնական մոդելի հետ, որն ամբողջությամբ տեղավորվում է խորքային շեղման մեջ:

Ներկայումս, պողպատե ձուլվածքների և կաղապարների արտադրության մեջ, աշխատանքը հեշտացնելու համար, օգտագործվում է մետաղի նախնական կոպիտ ընտրություն ֆրեզերային կամ այլ մեքենաների վրա: Այս դեպքում փորագրիչը միայն զտում և ավարտում է մատրիցների խոռոչները:

Փորագրման արտադրանքի զանգվածային արտադրության համար օգտագործվում են փորագրող-պատճենահանող, ռելիեֆ-պատճենահանող և այլ հաստոցներ։ Կտրիչով հատուկ կաղապարի օգնությամբ փորագրող և պատճենահանող մեքենաները արտադրում են ոչ միայն հարթ փորագրություն, այլև անհրաժեշտ խորությամբ փորագրություն։ Բարդ պատճենահանող մեքենաներից է ադամանդե կտրիչով պանտոգրաֆը, որը հատուկ սարքի միջոցով կարող է համաչափորեն կրճատել արտադրանքի նախշի ձևը։ Այս մեքենայի օգտագործումը հնարավորություն է տալիս վերարտադրել պատկերավոր և դիմանկարային կոմպոզիցիաները կրճատված ձևով՝ օգտագործելով մեծ հեղինակային բնօրինակները որպես ձևանմուշ: Այս դեպքում ստացվում են կրճատված ռելիեֆներ, վերարտադրվում են պողպատի վրա և հարմար են դրանց օգտագործման համար որպես բռունցքներ՝ սերիական արտադրանքները դրոշմելու համար նախատեսված ենթակետեր:

Որոշ ապրանքների վրա օրինաչափություն կիրառելու համար օգտագործվում է խզման մեթոդը՝ օգտագործելով պողպատե անիվ, որի վրա փորագրված է պատկերը: Աշխատանքային մասը պտտվում է, և երբ այն շփվում է դրա հետ, ռելիեֆով անիվի պատկերը շրջագծով անցնում է արտադրանքի վրա:

Փորագրությունն է դեկորատիվ միջոցգեղարվեստական ​​մետաղի մշակում.

Դա կապված չէ կառուցման պահերի, բուն օբյեկտի գոյացման հետ։ Փորագրությունը հարստացնում է այն տեսքը, օգտագործվում է մակերեսային մշակման համար։

Գոյություն ունի փորագրության երկու տեսակ՝ խորը և բարձր։ Խորը փորագրությամբ ներկը մնում է խորշերում, և այն հանվում է տախտակի ուռուցիկ մասերից։ Տպավորություն ստանալու համար թուղթը խոնավացնում և գլորում են բարձր ճնշման տակ հատուկ մեքենայի վրա։ Խոնավ թուղթը սեղմվում է տախտակի խորշերի մեջ և ներկը կպչում է դրան։ Բարձր փորագրության վրա աշխատելիս ներկը հատուկ գլանով գլորում են ռելիեֆի դուրս ցցված մասերի վրա և տպագրությունը կատարվում է մամլիչով։

Աշխատելով խորը փորագրության վրա՝ վարպետը խորանում է, հեռացնում այն ​​տեղերը, որոնք տպագրության վրա պետք է լինեն սև, իսկ բարձր փորագրության վրա, ընդհակառակը, սպիտակ։

Խորը փորագրությունն ունի հետևյալ տեսակները. ասեղի փորագրություն (չոր կետ); կետավոր փորագրություն; մեցոտինտո, կամ սև փորագրություն; փորագրված փորագրություն, կամ փորագրություն.

Բարձր փորագրությունը ստորաբաժանվում է օբրոննի, փայտի փորագրություն (փայտափոր), երկայնական փորագրություն, ծայր, լինոլեում փորագրություն։

Խորը փորագրության տեսակները. Սայրի փորագրությունը հայտնաբերվել է 15-րդ դարում Ֆլորենցիայում: Փորագրության փորագրության ամենամեծ վարպետը Լյուկ Լեյդենն էր, ով աշխատել է 15-րդ դարի վերջին և 15-րդ դարի սկզբին։ Լավագույնն այն է, որ փորագրությունը կտրատել պղնձի, ցինկի կամ պողպատե տախտակի վրա փորվածքով: Առավելագույն տպավորությունները կարելի է անել պողպատե տախտակից: Թղթի վրա արված գծագիրը փոխանցվում է ածխածնային թղթի միջոցով, որը նախկինում պատված է թթվակայուն լաքի բարակ շերտով։ Ստացված գծանկարը ուրվագծվում է ասեղով, որից հետո վարպետը անմիջապես անցնում է այն փորագրելու սայրով կամ փորագրում թթվով, որպեսզի գծանկարն ավելի պարզ լինի։

Դրա համար լաքի վրա քերծված նախշով տախտակը կարճ ժամանակով ընկղմվում է ազոտաթթվի մեջ, որը մետաղը լուծում է ասեղի բացահայտման վայրերում։ Այնուհետեւ լաքը լվանում է, եւ տախտակի վրա հայտնվում է հստակ տեսանելի նախշ, որի վրա շատ ավելի հեշտ է փորագրել։

Եթե ​​փորագրության մեջ սխալներ են թույլ տրվել, ապա դրանք ուղղվում են հետևյալ կերպ. Եթե ​​թեթև, մակերեսային հարվածը սխալ է կիրառվում, այն հարթվում է հատուկ հարթեցնող մալաով; եթե սխալ գիծը խորը կտրված է, մետաղը հանվում է հատուկ քերիչով, և արդյունքում առաջացած իջվածքը մուրճով ներսից թակում են՝ տախտակը դնելով հարթ, հարթ կոճի վրա։

Փորագրությունը կտրված է գերեզմաններով։ Սակայն այստեղ օգտագործվում է մեկ այլ տեսակի գռփում` գռփող, որի ձողը ադամանդաձեւ հատված ունի։ Համապատասխան սրումից հետո կարող են կտրել ցանկացած լայնության գծեր՝ կախված դրանց խորությունից։ Որքան խորը կտրված է գիծը, այնքան ավելի լայն է: Չիպսերը բռնիչով հանելիս կողքերին մնում են փոքր փորվածքներ, որոնք հանվում են քերիչով։

Ասեղի փորագրություն (չոր կետ): Այս դեպքում տախտակի մշակումն իրականացվում է ոչ թե կտրիչով, այլ պողպատե կամ ադամանդե ասեղներով, որոնք ամրացված են փայտե բռնակներում։ Օգտագործելով ասեղ, փորագրիչը քերծում է տախտակի մակերեսը: Ասեղից հարվածը շատ մակերեսային է: Այս դեպքում մետաղը ոչ թե կտրվում է, այլ տեղափոխվում։ Կաթվածի եզրերով ցցված փորվածքները չեն հանվում, քանի որ դրանք ինքնատիպություն են հաղորդում այս փորագրությանը: Տպելիս թանաքը մնում է հարվածի պատռված եզրին և փորվածքներում, ինչը մի տեսակ փափկություն և որոշակի մշուշ է հաղորդում տպագրության գծերին: Այս փորագրության տպագրությունների թիվը չի գերազանցում 30-ը, քանի որ հարվածները հարթվում են։

Կետավոր գծերի փորագրման մեթոդի էությունը կայանում է նրանում, որ գծանկարը գծագրվում է ոչ թե հարվածով, այլ ճիշտ կետերի համադրությամբ՝ երբեմն ավելի փոքր, երբեմն մեծ։ Ավելի փոքր և հազվագյուտ կետերը լույսի պատրանք են տալիս տպագրության վրա, մինչդեռ ավելի մեծ և խիտ կետերը տալիս են ստվերների պատրանք: Անցումները փափուկ են՝ ստեղծելով հաճելի տպավորություն։ Կետերը վերարտադրվում են հատուկ սուր մուրճով կամ բռունցքով հարվածելով տարբեր սրված աշխատանքային ծայրով` ավելի սուր կամ բութ: Արդյունքում կետերը չափերով և խորությամբ անհավասար են: Տեղադրելով դրանք նկարի մակերեսին՝ նրանք հասնում են, ասես, տոնի տարբեր խտության։ Երբեմն կետերը կիրառվում են լաքի միջով, ինչը թույլ է տալիս թթվի ազդեցությամբ մեղմել դրանց եզրագծերի սրությունը։

Mezzotinto, կամ սև ձև: Փորագրության այս տեսակը հորինվել է 17-րդ դարում։ Փորագրություն ստանալու համար անհրաժեշտ է կոպիտ մետաղյա տախտակ՝ տպագրության վրա սև գույն տալով։ Կոպիտ մակերևույթի մշակման ժամանակակից մեթոդը ստացվում է տախտակի մակերեսը կոպիտ քվարց ավազով քսելու միջոցով՝ օգտագործելով ապակե զանգ։ Զանգի պտտվող շարժման ժամանակ ավազը տախտակի վրա թողնում է ամենափոքր ռիսկերը և խորշերը, որոնք ստեղծում են բավականին միատեսակ մակերես, որը լավ է պահում ներկը: Այնուհետև հատուկ պողպատե գործիքով՝ հարթ հղկված հարթիչով և սուր եռանկյունաձև քերիչով, նրանք հարթեցնում կամ քերծում են տախտակի կոշտությունը այն վայրերում, որոնք պետք է ավելի թեթև լինեն, քան տպագրության ֆոնը: Որքան հարթ է բիծը, այնքան ներկը ավելի քիչ է մնում դրա վրա և այնքան ավելի բաց կլինի տպագրության վրա: Այսպիսով, փորագրիչը աշխատում է տախտակի այն հատվածների վրա, որոնք պետք է դառնան սպիտակ կամ բաց, և նա արդեն պատրաստի ձևով ունի սև: Սև ձևով փորագրիչը սևից անցնում է սպիտակի և աշխատում է միայն գծագրի որոշ հատվածներ ընդգծելու վրա: Այսպիսով ստացվում են տոնայնության և լույսի ու ստվերի շատ փափուկ անցումներ։

Փորագրություն, կամ փորագրություն։ Օֆորտը միայն պայմանականորեն կարելի է անվանել փորագրություն, քանի որ դրա արտադրության գործընթացում փորագրություն չկա, և տախտակի վրա գծանկարը կտրված չէ կտրիչով, այլ փորագրվում է ազոտական ​​թթուով: Սովորաբար, փորագրումից հետո փորագրիչը կտրիչով կամ ասեղով ուժեղացնում կամ ընդգծում է առանձին հարվածներն ու գծերը:

Օֆորտի ամենավաղ հայտնի օրինակն արել է գերմանացի վարպետ Դյուրերը 15-րդ դարի սկզբին։ Դյուրերի վաղ շրջանի փորագրություններն արվել են երկաթե թիթեղների վրա։ Նա առաջինն էր, ով ասեղ օգտագործեց իր աշխատանքում։ Ամենամեծ փորագրիչը 17-րդ դարում աշխատած Ռեմբրանդն էր և հանճարեղ Գոյան (18-19-րդ դարեր)։

Գծի փորագրման տեխնոլոգիան հետևյալն է. Մետաղական տախտակը պատված է թթվակայուն լաքի բարակ շերտով։ Այնուհետև դրան ածխածնային թղթի միջոցով փոխանցվում է նախապես պատրաստված գծագիրը։ Կոշտ մատիտով գծագրվում են միայն գծագրի հիմնական ուրվագծերը։ Այնուհետև, թուղթը հեռացնելուց հետո, ամբողջ գծանկարը կատարվում է հիմնական գծերի երկայնքով պողպատե ասեղով:

Փայտե բռնակների մեջ ներկառուցված փորագրման ասեղներն ունեն տարբեր հաստություն և սրության աստիճան: Նախշը գծելուց հետո տախտակի հակառակ կողմը և եզրերը ծածկվում են նույն լաքով և ընկղմվում ազոտաթթվով հարթ տարայի մեջ, որը մետաղը փորագրում է լաքի երեսպատված տեղերում, ապա տախտակը լվանում և լավ չորացնում։

Նկատի ունենալով ստացված գծագիրը՝ վարպետը լաքով պատում է այն գծերն ու հարվածները, որոնք փորագրման արդյունքում բավական խորություն են ստացել և պետք է լինեն տպագրության վրա ամենաթեթևը։ Գծագրի մնացած մասը՝ չծածկված լաքով, ենթարկվում է կրկնակի փորագրման՝ ավելի խորը։ Այս գործողությունը կրկնվում է նույնքան անգամ, մինչև փորագրությունը կստեղծի տարբեր խորությունների հարվածների մի ամբողջ աստիճանավորում՝ կախված փորագրման տևողությունից: Որքան խորը փորագրվի գիծը, այնքան ավելի սև կհայտնվի տպագրության վրա: Օֆորտն ավարտելուց հետո լաքը լվանում են կերոսինով և կատարվում է փորձնական պրինտ, եթե վրան թերություններ են հայտնաբերվում, դրանք շտկում են տախտակի վրա հետագա փորագրմամբ, կտրիչով կամ ասեղով։

Բարձր փորագրության տեսակները. Obronnaya փորագրությունը օգտագործվել է տարբեր գրքերի դեկորացիաների արտադրության համար՝ գլխաշորեր, վերջավորություններ և այլն: Այն պատրաստված էր արույրից, պղնձից, ցինկից, պողպատից։ Փորագրության այս տեսակը ներառում է բռունցքների փորագրություն, որոնք ծառայում են որպես բնօրինակ տպագրական տառատեսակ ձուլելու համար։ Սա շատ աշխատատար և պատասխանատու գործընթաց է, որը պահանջում է հմտություն և բարձր հմտություն։ Դակիչի դատարկը քառակուսի հատվածով պողպատե ձող է, որի վերջում տառ, նշան կամ թիվ է փորագրված հայելային պատկերով: Նկարը կիրառվում է ասեղով, օգտագործելով հատուկ սարք՝ չափիչ, որը հնարավորություն է տալիս գծել ուղղահայաց, հորիզոնական և թեք գծեր որոշակի անկյան տակ և դրանց միջև ճշգրիտ հեռավորության վրա:

Աշխատանքի համար փորագրիչը օգտագործում է գործիքների բավականին մեծ հավաքածու՝ թղթեր, ալիքներ, բռունցքներ, դատապարտյալներ և այլն: Հիմնական գործիքը գերեզմանաքարն է: Պատրաստի դակիչը կարծրացվում է և պղնձի մատրիցը քամվում է հատուկ մամուլում, որն այնուհետև ծառայում է որպես տառատեսակի ձուլման կաղապար:

Փայտագրություն (փայտափոր). Փայտի փորագրությունները երկայնական են, երբ փայտի շերտերը գտնվում են տախտակի հարթության վրա և ավարտվում են, երբ փայտի շերտերը ուղղահայաց են մշակման ենթակա մակերեսին:

Երկայնական փորագրությունը հնագույն տեխնիկա է, որը թվագրվում է 15-րդ դարով: Երկայնական փորագրությունների համար օգտագործվում են ցածրորակ շերտավոր տախտակներ, օրինակ՝ տանձի, խնձորի, սալորի, կեչի, լորենու փայտ։ Տախտակը պատրաստվում է ատաղձագործական եղանակով։ Մշակումից հետո դրա հաստությունը հասցվում է 20 - 25 մմ, այսինքն. տպագրական տառատեսակի բարձրությանը տպագրության ժամանակ հեշտ օգտագործման համար - այն տպվում է տեքստի հետ միասին:

Գծանկարը սովորական ձևով տեղափոխվում է թղթի վրա ածխածնային թղթի միջոցով կամ ձեռքով նկարված: Փորագրման հարմարության համար ամբողջ տախտակը երբեմն ծածկված է նոսրացված թանաքով - մուգ ֆոնի վրա, գծագրի կտրվածքն ավելի լավ տեսանելի է: Երբեմն բարդ գծանկար է արվում բարակ թղթի վրա և մածուկով սոսնձում տախտակին։ Այն կտրված է թղթի հետ միասին:

Երկայնական փորագրությունների արտադրության համար որպես գործիք օգտագործվում են կտրող մասի տարբեր պրոֆիլներով հատուկ դանակներ, ինչպես նաև կիսաշրջանաձև սայրեր։ Սայրից հետքն իր ձևով նույնն է, ինչ պտուտակահանից, իսկ դանակով կտրված ափսեներն ունեն եռանկյուն խաչմերուկ։

Երկայնական փորագրություններ փորագրելիս կտրող գործիքը շարժվում է փայտի շերտերի համեմատ տարբեր ուղղություններով, այնուհետև երկայնքով, ապա՝ միջով: Այն հանդիպում է տարբեր դիմադրության, որոնք դժվարացնում են օրինաչափությանը համապատասխան հարթ գծեր գծելը։ Բացի այդ, գիծն ինքնին տարբեր մասերում ունի անհավասար տպագրական ուժ: Սա հիմնականում վերաբերում է բարակ գծերին, որոնք արագ կնճռոտվում են, իսկ շերտերի վրայով գծված գծերը փշրվում են:

Վերջնական փորագրությունը, որը կիրառվում է 18-րդ դարից, չունի նույն թերությունները, ինչ երկայնական փորագրությունը։ Այն բոլոր ուղղություններով կտրում է նույն ձևով, ուստի գծերը միատեսակ են, չեն ճաքճքվում և տպելիս դիմանում են բավականին մեծ ճնշման:

Վերջի փորագրությունը կտրված է մետաղի նույն տեսակի գերեզմանաքարով, միայն դրա սրման անկյունը դառնում է ավելի սուր: Հարվածները պաշտպանելու համար գերեզմանի տակ գտնվող տախտակի մակերեսին տեղադրվում է փայտե երեսպատում, որը ծառայում է որպես բեկորներ հեռացնելու հենարան։ Աշխատելիս տախտակը բռնեք ձախ ձեռքի ցուցամատով և միջին մատներով։

Վերջի փորագրության համար նրանք օգտագործում են կոշտ խիտ փայտ, օրինակ՝ շիմկաթաղանթ։

Շիմափայտի կտորները սղոցվում են 30 մմ հաստությամբ շրջանակների մեջ և լավ չորանում։ Այնուհետև դրանք լցնում են ուղղանկյուն ձևի:

Աշխատանքի համար օգտագործվում են առանց հանգույցների և թեք շերտերի կտորներ, որոնք կտրվածքի վրա հստակ երևում են իրենց բաց, ասես ատլասե, գույնով։ Փորագրության ընթացքում թեք շերտերը կտրատվում կամ թրջվում են։

Առանձին ուղղանկյուն կտորները փայտի սոսինձով կամ PVA սոսինձով սոսնձվում են անհրաժեշտ չափի տախտակների մեջ, լավ սրված և երկու կողմից ավազով հղկված: Այլ արատներով փոքր հանգույցները փորվում են, և լավ շիմկաթաղանթից խցանները խրվում են անցքերի մեջ: Նրանք ուղղում են նաև փորագրության սխալները։

Որպեսզի տախտակները չքաշվեն և չպառակտվեն, դրանք ամրացվում են տախտակի հաստությամբ անցած պտուտակներով կամ 6 մմ տրամագծով պողպատե խողովակներով։ Խողովակները մղվում են մի շարք զուգահեռ անցքերի մեջ:

Նկարչության համար հողը պատրաստված է չոր սպիտակուց, ձվի սպիտակուցի վրա աղացած՝ շիբի հավելումով։

Լինոլեումի փորագրություն.

Այս փորագրության նյութը մոտ 3 մմ հաստությամբ լինոլեում է: Լինոլեումի վրա ավելի հեշտ է կտրել, քան փայտի վրա։ Լինոլեումի մակերեսը մանրակրկիտ հղկվում է պեմզա քարով և ջրով։

Նկարը թարգմանվում է սովորական ձևով՝ ածխածնային թղթի միջոցով կամ կիրառվում է ձեռքով: Պատրաստված լինոլեումի կտորը մեխված կամ սոսնձված է տախտակի վրա, որպեսզի այն չծռվի աշխատանքի ընթացքում։

Կտրում են U-աձև կամ V-աձև պրոֆիլով նեղ կիսաշրջանաձև սայրերով՝ կտրելով և խորացնելով այն տեղերը, որոնք պետք է սպիտակ լինեն տպագրության վրա։

Գլխավոր հիմնական տեխնոլոգիական համակարգՔարտեզի հրապարակման նախապատրաստումը ներառում է հետևյալ քայլերը.

1. Խմբագրական եւ նախապատրաստական ​​աշխատանք

Քարտեզի նախագծի կազմում - տեխնիկական առաջադրանք (TU);

Քարտեզագրման տարածքի ուսումնասիրություն;

Լրացուցիչ քարտեզագրական և գրական տեղեկանքի հավաքում, վերլուծություն, համակարգում

նյութեր;

Տեխնոլոգիաների սահմանում և խմբագրական և տեխնիկական հրահանգների գրում (RTU);

2. Հիմնական քարտի նյութի պատրաստում

Խմբագրման և պատճենահանման գործընթացներ;

3. Կազմող բնօրինակի պատճենի վերարտադրում՝ հրապարակման գույնին համապատասխան ( եթե

Քարտեզի հիմնական նյութը կազմում է բնօրինակը )

Բովանդակության տարրերի փորագրություն;

Պատճենման գործընթացները (միջանկյալ հարվածային պոզիտիվների ստացում և անհրաժեշտ

դիմակ լցնող տարրերի արտադրության համար դրանց կապույտ օրինակների քանակը);

Ստորագրություններով գրանցում, միջանկյալ գծերով պոզիտիվների պայմանական նշաններ; պատրաստում

դիմակավորված կապույտ պատճեններ;

Պատճենման գործընթացները ( ձեռք բերելով օրիգինալ պոզիտիվների հավաքածու՝ հարվածներ և դիմակներ);

4. Ինքնուղղում

5. Սրբագրում

6. Մասնազերծված բնօրինակ պոզիտիվների հավաքածուի ընդունում

7. Պատճենահանման գործընթացներ ( ձեռք բերելով համակցված հրատարակչական պոզիտիվների հավաքածու՝ համապատասխան

հրատարակության գունեղությունը)

Մեթոդի էությունն այն էծավալը, որ դավադրության փոխարենգծագիր, որը պատճենված է որպես ուրվագիծ փորագրված մակերեսի վրակտրել) հատուկ սարքերի օգնությամբ (այսինքն՝ անթափանց պլաստիկի վրա շարժական շերտի մեխանիկական հեռացում ըստ գծագրի՝ ստանալով բացասական պատկեր):

Փորագրման մեթոդների բազմազանությունը որոշվում է որակովպլաստիկ, փորագրող ծածկույթների հատկությունները և մանրախիճի բնույթըհավասար միջոցներ:

Կախված փորագրման կայանի վրա ազդեցության բնույթիցփորում բոլոր փորագրության մեթոդները բաժանված են շփման և անվերջներիտակտ.

Կապի մեթոդները ներառում ենդրանք, որում քարտեզագրՈրոշ պատկերներ հիմնված են ուղղակի ազդեցության վրափորագրող ծածկույթի վրա փորագրող նյութերի միջոցով։ Այս խմբինPU-ն ներառում է մեխանիկական, քիմիական և էլեկտրաջերմային մեթոդներ:

Ոչ կոնտակտային մեթոդները ներառում են նրանք, որոնց քարտըգրաֆիկական պատկերը ձևավորվում է օգտագործելով տարբեր տեսակներ luմաքուր էներգիա՝ լույսի ճառագայթում, ներառյալ լազերային, ուլտրա- ձայնային ալիքներ, ինֆրակարմիր ճառագայթներ:

Արդյունքում ստացված քարտեզագրական պատկերի տեսակով
փորագրություն, բոլոր մեթոդները բաժանված են բացասական, դրական, երանությանբավականին դրական:

Ոչ վաղ անցյալում փորագրության մեխանիկական մեթոդը հիմնականն էր ժամանակակիցի մեջնոմ քարտեզագրական արտադրություն. վրա փորագրության արդյունքումկրետներ նորը օպտիկականորեն խիտ փորագրող ծածկույթով ստեղծում է երջանկությունքարտեզագրական պատկեր. Հետեւաբար, մեթոդը կոչվում էբացասական.

Դրական պատկեր ստանալու համար փորագրումը կատարվում է ոչ թափանցիկ (սև) պլաստիկի վրա կիրառվող թեթև, ոչ ակտինային փորագրության շերտի վրա։

Փորագրման մեթոդների բազմազանությունը որոշվում է պոլիմերային նյութերի որակով (պլաստմասսա), փորագրման ծածկույթների հատկություններով և փորագրող միջավայրի բնույթով: Պոլիմերային նյութերՔարտեզագրական արտադրության մեջ օգտագործված քարտեզների հրապարակման համար որոշիչ դերերից մեկը խաղաց։

Հրապարակման համար քարտեզների պատրաստման եղանակը անքակտելիորեն կապված է քարտեզների ստեղծման այս փուլի տեխնոլոգիայի հետ։ Տարիների ընթացքում կատարելագործվել է հրապարակման համար քարտեզներ պատրաստելու տեխնոլոգիան, փոխվել է նաև մեթոդաբանությունը։ Տեխնիկան, ըստ էության, նախատեսված է ցանկացած տեխնոլոգիական գործընթացի բարձրորակ կատարում ապահովելու համար: Նրանցից յուրաքանչյուրն ունի իր մեթոդաբանությունը։ Որքան բարդ է այս գործընթացը և որքան կարևոր է ստեղծված քարտեզի համար, այնքան մեծ ուշադրություն է դարձվում դրա իրականացման մեթոդաբանությանը։

Քարտեզը հրապարակման համար պատրաստելիս կարելի է առանձնացնել մեթոդաբանորեն կարևոր հետևյալ տեխնոլոգիական գործընթացները.

Նախապատրաստական ​​աշխատանք;

բնօրինակների փորագրում և դրանց ստորագրությունների գրանցում.

Լցման տարրերի բնօրինակների արտադրություն;

Օրիգինալ թափանցիկության հավաքածուի արտադրություն։

Բայց նույնիսկ այս կարևոր գործընթացներից ամենակարևորը քարտեզի բովանդակության ստեղծման և իրականացման համար ամենաբարդ, ժամանակատար գործընթացներն են փորագրման, բնօրինակների ձևավորման, ինչպես նաև լրացման և ֆոնային տարրերի բնօրինակների պատրաստման գործընթացները: քարտեզ. Ուստի ձեռնարկում մեծ շեշտադրում է արվում այդ գործընթացների կատարման մեթոդաբանության վրա։

Նախապատրաստական ​​աշխատանքների մեթոդոլոգիան ուղղված է քարտեզների հրապարակման պատրաստման հետագա փուլերի բարձր որակի ապահովմանը։ Այս աշխատանքների պատրաստման գործընթացում հավաքագրվում և վերլուծվում է բնօրինակ քարտեզի նյութը, իսկ հիմնական և լրացուցիչ նյութի վերլուծության հիման վրա ընդունվում է հրապարակման քարտեզներ պատրաստելու այս կամ այն ​​տեխնոլոգիական սխեման: Այս փուլում իրականացվում է քարտեզագրական նյութերի, ինչպես նաև տեխնիկական միջոցների և նյութերի պատրաստում։ Մասնավորապես, դրանք ներառում են փորագրության հիմքերի, պլաստիկ և լուսանկարչական թաղանթի պատրաստում, ինչպես նաև փորագրման հիմքերի վրա ուրվագծային (կամ կտրված) պատկերի ստացում։ Կոմպիլացիոն բնօրինակը թափանցիկ հիմքով օգտագործելիս պատկերը ստացվում է կոնտակտային-պատճենահանող մեքենայի վրա, իսկ անթափանց հիմքով` լուսանկարվում։ Այս դեպքում բացասականի չափերը չպետք է տարբերվեն տեսականից ավելի քան 0,2 մմ: Դա պայմանավորված է նրանով, որ բոլոր հետագա պատճենները կատարվում են կոնտակտային մեթոդով, և անհնար կլինի վերացնել քարտի թերթիկի չափի մեջ թույլ տրված սխալները:

Փորագրության հիմքի վրա ուրվագծային պատկերը, որպես կանոն, ստացվում է երկու եղանակով.

1) ենթաշերտի գունավորում (հիմքի գունավորում); 2) լվացված ռելիեֆը.

Ենթաշերտը ներկելու մեթոդը տալիս է ավելի պարզ և դիմացկուն մեխանիկական սթրեսպատկեր. Հետեւաբար, եթե բացասական է ստացվել, ապա պետք է դրանից թափանցիկություն անել։ Ոչ արծաթե թաղանթի «ֆոտոկոնտակտ-թափանցիկ» օգտագործումը զգալիորեն կնվազեցնի արծաթ պարունակող լուսանկարչական նյութերի օգտագործման ծախսերը, կբարձրացնի ստացված պատկերի որակը և կպահպանի չափերի կայունությունը:

Բնօրինակների փորագրման տեխնիկայի վերլուծությունը թույլ կտա պարզել, որ փորագրության ժամանակ մշակվում են գծավոր բնօրինակներ (ուրվագիծ, ջրագրություն, ռելիեֆ և այլն): Այս բնօրինակները պետք է ամբողջությամբ վերարտադրեն բնօրինակ կազմող բնօրինակների բովանդակությունը և խստորեն համապատասխանեն կարգավորող փաստաթղթերի պահանջներին: Եթե ​​բնօրինակները պատրաստված են միաժամանակյա կազմման և փորագրման միջոցով, ապա դրանք, ի լրումն, պետք է համապատասխանեն տվյալ մասշտաբի և նպատակի քարտեզների բովանդակության պահանջներին:

Բնօրինակների մեխանիկական փորագրման համար օգտագործվում են հատուկ փորագրման սարքեր, գործիքներ և սարքեր։ Թափանցիկ (պոլիմերային) հիմքի վրա կիրառվող շերտերի վրա քարտեզների փորագրման տեխնիկան տարբերվում է քարտեզագրական գծագրության մեջ օգտագործվողներից, ուստի անհրաժեշտ էր գործիքների, ինչպես նաև պարագաների և սարքավորումների մշակում և արտադրություն: Կտրող գործիքների և սարքերի օգտագործմամբ փորագրության փորձերը հնարավորություն են տվել սահմանել որոշ առանձնահատկություններ և որոշել դրանց պահանջները:

Բոլոր գործիքներն ու սարքերը ենթակա են հետևյալ պահանջներին.

Գործիքները պետք է ամբողջությամբ հեռացնեն փորագրող շերտը գծագրից՝ չվնասելով շերտի մակերեսը այլ հատվածներում և առանց պլաստիկը քերծելու, ինչպես նաև ապահովեն փորագրման տարրերի սահմանների հաստության և հստակության հետևողականությունը.

Գործիքները պետք է հարմար լինեն աշխատելու համար, հեշտությամբ և արագ շարժվեն բնօրինակի մակերևույթի երկայնքով և չթողնեն ուրվագիծը իրենց մարմնով:

Քարտը փորագրելու արդյունքում պետք է ձեռք բերել ամբողջովին թափանցիկ գծային արտ, հետևաբար փորագրող շերտը պետք է ամբողջությամբ հեռացնել կտրված տարրերից։

Փորագրման սարքեր, գործիքներ և պարագաներ:

1. GPL գծերի փորագրման սարք՝ դրա համար կտրիչների հավաքածուով;

2. Էլեկտրական տրամաչափ EK դրա համար կտրիչների հավաքածուով;

3.GGP հորիզոնական փորագրման պանտոգրաֆ;

4. GPS-ի շենքերի նշանների փորագրման սարք;

5. Ստվերավորման սարք ШП;

6.GT փորագրման տրոլեյբուս;

7. Ունիվերսալ փորագրման սարք UGP-2;

8. Փոքր փորագրության վագոն MGT - 2;

9. Մետաղական և պլաստիկ տրաֆարետների հավաքածուներ;

10. Փորագրիչ գրիչներ;

11. TC-ի հղկող հավաքածու;

Այս հավաքածուն հնարավորություն տվեց փորագրել 1:10000-ից 1:1000000 մասշտաբների ընդհանուր աշխարհագրական քարտեզների, ինչպես նաև փոքրածավալ աշխարհագրական և թեմատիկ քարտեզների ամբողջ բովանդակությունը:

Արտասահմանյան քարտեզագրական արտադրության մեջ օգտագործվող փորագրման գործիքներն իրենց կառուցողական գաղափարներով չէին տարբերվում հայրենական գործիքներից։

Վերոնշյալից մենք տեսնում ենք, որ հրապարակման համար քարտեզներ պատրաստելու, այսպես կոչված, դասական տեխնոլոգիան շատ ծախսատար է, պահանջում է մեծ քանակությամբ թանկարժեք նյութեր (պլաստմասսա, թաղանթ, լուծումներ), որոնց մեծ մասն այլևս չի արտադրվում, ինչպես նաև շատ աշխատատար է, երբ օգտագործելով ձեռքի «հնաոճ» աշխատանք. Նշեմ, որ այն թույլ չի տալիս արագ խմբագրել և թարմացնել քարտեզը՝ ելնելով նույն նյութերի անհրաժեշտությունից։

Ներկայումս անհատական ​​համակարգիչների համար կան բազմաթիվ գրաֆիկական ծրագրեր, որոնց օգնությամբ քարտեզագրական աշխատանքը տպագրվում է արագ, արդյունավետ, ամբողջական գունային գամմայով, նվազագույն սպառվող նյութերով, սակայն քարտեզագրողների աշխատանքի հիմնական սկզբունքները չեն փոխվել։ .

Փորագրություն

TOԿարգավիճակ:

Գեղարվեստական ​​մշակումմետաղներ

Փորագրություն

Փորագրությունը մետաղների և որոշ ոչ մետաղական նյութերի (ոսկոր, փայտ, քար և այլն) գեղարվեստական ​​մշակման հնագույն մեթոդներից է։ Դրա էությունը գծային նախշի կամ ռելիեֆի կիրառումն է նյութի վրա, օգտագործելով կտրիչ: Իր գոյության բազմաթիվ հազարամյակների ընթացքում փորագրությունը ներթափանցել է արտադրության ամենատարբեր ոլորտներ՝ ինչպես գեղարվեստական ​​(ոսկերչություն, փորագրություն), այնպես էլ զուտ տեխնիկական ոլորտներ, օրինակ՝ ճշգրիտ չափիչ գործիքների և սարքերի արտադրություն (բաժանումների կիրառում, ավարտական ​​և թվայնացում): միկրոմետրիկ և վերնիե կշեռքներ և այլն):

Գեղարվեստական ​​փորագրության վարպետության տեխնոլոգիայի մեջ կարելի է առանձնացնել.
- հարթ փորագրություն (երկչափ), որում մշակվում է միայն մակերեսը։
- կաթիլային փորագրություն (եռաչափ):

Հարթ փորագրություն

Այս տեխնիկան լայնորեն տարածված է գեղարվեստական ​​մետաղագործության մեջ։ Դրա նպատակն է զարդարել արտադրանքի մակերեսը՝ կիրառելով ուրվագծային գծանկար կամ նախշ կամ բարդ դիմանկար, բազմաֆիգուր կամ լանդշաֆտային տոնային կոմպոզիցիաներ, ինչպես նաև կատարել տարբեր մակագրություններ և տառատեսակներ: Փորագրությամբ զարդարված են ինչպես հարթ, այնպես էլ ծավալային իրերը (նկ. 1)։

Հարթ փորագրության հնարավորությունները շատ լայն են. սրանք գծանկարներ են, մետաղի վրա սայրով արված գրաֆիկական աշխատանքներ, նույնիսկ ավելի նուրբ և կատարյալ, քան մատիտով կամ նույնիսկ գրիչով արված գծանկարները:

Ինքնաթիռի փորագրությունը (նաև կոչվում է «փայլուն փորագրություն» կամ «տեսողության փորագրություն») ներառում է նաև նիելլո փորագրությունը, որը տեխնոլոգիապես տարբերվում է.

սովորական միայն նրանով, որ այն կատարվում է մի փոքր ավելի խորը, իսկ հետո ընտրված ներքին գծագիրը լցվում է սևով (նկ. 2):

Պլանավոր փորագրության տեխնոլոգիա. Հարթ փորագրության ամբողջ գործընթացը ներառում է հետևյալ գործողությունները.

Նկարչության պատրաստում. Մետաղական թարգմանության գծանկարը կատարվում է թղթի վրա՝ լրիվ չափով, գծային եղանակով։ Բոլոր տոնային կամ ստվերային անցումները տրվում են հարվածով կամ կետերով (կետավոր գիծ):

Մետաղների պատրաստում. Փորագրման ենթակա մետաղական ափսեի (կամ արտադրանքի) մակերեսը պետք է պատշաճ կերպով պատրաստված լինի: Պատրաստման հիմնական խնդիրն է մակերեսը դարձնել մաքուր, հարթ և հարթ: Բոլոր պատահական ռիսկերը և քերծվածքները մանրակրկիտ հեռացվում են հղկման միջոցով: Այնուհետև մակերեսը մշակվում է նուրբ հղկաթուղթով և պեմզայով:

Մակերեսը պետք է լինի փայլատ (ավազով), ոչ փայլուն (հղկված), քանի որ ավելորդ փայլը կուրացնում է աչքերը և դժվարացնում աշխատանքը։ Եթե ​​հղկված դաշտի վրա անհրաժեշտ է ունենալ փորագրված նախշ, ապա նախշը փորագրելուց հետո ֆոնը փայլեցնում են։

Բրինձ. 1. Արծաթե փորագրված ապակի 17-րդ դարի վերջ: Վարպետ Վ.Անդրեև. Մոսկվա. Պետական ​​զինանոց

Գծանկարը մետաղին փոխանցելը. Նախշը մետաղին փոխանցելու համար ափսեի կամ արտադրանքի մակերեսը ծածկված է սպիտակ ջրաներկի ներկի բարակ շերտով (կամ բարակ սպիտակ գուաշով): Ներկը թողնում են չորանա, և գծանկարը փոխանցվում է դրան կամ ձեռքով նուրբ հղկված մատիտով, կամ ածխածնային թղթի միջոցով՝ գծագրի գծերը գծելով նուրբ հղկված կոշտ մատիտով։ Ստացված գծագիրը ծածկված է սպիրտային լաքով կամ նիտրո լաքով, որպեսզի այն չմաշվի աշխատանքի ընթացքում։

Փորագրման սարքեր.

Շրաբկուգելը մոտ 130 մմ տրամագծով և մինչև 15 կգ զանգվածով պինդ թուջե գնդիկ է, որից վերևից հատված է կտրված։ Կլոր հարթակի վրա ուղղանկյուն ակոս է, իսկ ակոսի երկու պատերից մեկում թելերով անցքեր են արվում, որոնց մեջ մտցված են սեղմիչ պտուտակները։ Փորագրման ենթակա արտադրանքը (կամ տախտակ, որի վրա կցված է աշխատանքային կտոր) տեղադրվում է ակոսի մեջ և պտուտակներով ամուր սեղմվում ակոսի հակառակ պատին։

Բարձիկները պատրաստված են զանգվածային պողպատից կամ չուգունից, որոնք հագեցած են հատուկ լոգարիթմական ծնոտներով: Փորագրվող առարկան դրվում է ծնոտների միջև և ամուր սեղմվում պտուտակներով: Որպեսզի դրան կցված ափսեով կամ բարձիկներով տախտակը հարմարավետ և կայուն պառկի աշխատասեղանի վրա և շահագործման ընթացքում հեշտությամբ պտտվի, դրանց տակ դրվում է պաշտպանիչ՝ հատուկ ծանր կաշվից կամ կտավից կլոր բարձ՝ 150-200 մմ տրամագծով, սերտորեն: փաթեթավորված ավազով: Հարմարության համար թփերի տակ դրվում է հատուկ կաշվե օղակ։ Թևերը կայունություն և մանևրելիություն (շրջադարձ) են տալիս իրենց վրա պառկած սարքերին սայրով աշխատելիս, ինչպես նաև կլանում են հարվածներից առաջացած աղմուկը սայրով աշխատելիս:

Փորագրման գործիք և դրա օգտագործումը.

Բրինձ. 2. Բջջային արծաթի վրա

Լավ կտրիչը պետք է համապատասխանի հետևյալ պահանջներին.
ա) այն պետք է պատրաստված լինի առաջին կարգի նյութից.
բ) փայլեցված և լավ սրված:

Սովորաբար օգտագործվում են կտրիչներ, որոնք պատրաստված են բարձրորակ նուրբ կառուցվածքով պողպատից: Եթե ​​Ձեզ անհրաժեշտ է փոքր մաշվածությամբ կոշտ գործիք պատրաստել, ապա դրա համար ավելի լավ է վերցնել արծաթե պողպատ կամ արագընթաց պողպատ. կտրիչները նույնպես պատրաստված են U7 և U8 պողպատից: Կտրող բլանկները արտադրություն են մտնում պողպատե ձողերի տեսքով՝ հիմնական մակերեսներով (վերև, ներքև, կողային և առջև):

Գոյություն ունեն քերիչների հետևյալ հիմնական տեսակները.

Սուր կտրիչ (spitzshtikhel) (նկ. 3, ա, բ): Դրա կողքերը մի փոքր թեքված են դեպի դուրս, լայնությունը վերևում 1-4 մմ է, կողային մակերեսների միջև անկյունը կարող է տարբեր լինել: Սա քերիչի ամենահաճախ օգտագործվող տեսակն է. այն ծառայում է փորագրման աշխատանքների մեծ մասի կատարմանը. գծանկարի ուրվագծում, տիպային աշխատանքներում անկյունների կտրում (հատկապես ձեռագիր, բոլոր տեսակի ուղղումներ և ջնջումներ և այլն):

Մեսսերշտիխել - դանակ կտրող (նկ. 3, գ): Նրա խաչմերուկը համապատասխանում է սուր-անկյուն եռանկյունու: Նրանք կարող են հասնել մազերի խորը գծերի. նրանք կարող են նկարել մինչև 10 գիծ 1 մմ շերտի վրա:

Facetshtikhel - երեսպատման կտրիչ (նկ. 3, դ): Դրա կողային պատերը զուգահեռ են, և կտրող մակերեսները հանդիպում են 100 ° անկյան տակ: Մեջքի լայնությունը 1,5 մմ է - Նրանք կարող են համեմատաբար լայն և փոքր խորության գծեր գծել:

Բրինձ. 3. Շտիհիլյաի տեսակները՝ ա - նեղ շտիհիլյա; 6 - լայն spitsstichel; գ - մեսսերշտիկել (դանակ սրող); g - երեսակներ (facet grader); d-yustir-shtikhel (մեջբերում shtikhel); e - flachshtikhel լայն մեջքով; g - նույնը, նեղ մեջքով; 3 - բոլշտի-հել լայն մեջքով; և - նույնը, նեղ մեջքով; k - fadenstichel (թելերի դասավորող)

Յուստիրշտիխելը մեջբերում է (նկ. 3, գ): Նրա կոր կողային կողմերը խաչաձեւ հատվածում կազմում են սուր օվալ. Դրանք օգտագործվում են եզրերը հարթեցնելու համար, որպեսզի հեշտացնեն քարի տեղադրումը զարդի մեջ: Կտրված մակերեսը հիմնական առանցքի նկատմամբ թեք է հողակցվում։

Ֆլաչշտիխելը հարթ կտրիչ է (նկ. 3, զ, է): Այս կտրիչի մեջքը և սայրը միշտ զուգահեռ են. Կախված կողմերի դիրքից, մեջքը կարող է լինել ավելի լայն կամ նեղ, քան կտավը: Վեբ լայնությունը 0,2-ից 5 մմ; օգտագործվում է ոչ միայն լայն և հարթ գծեր գծելու համար. անփոխարինելի է ոսկերիչների համար ոսկերչական իրերի հարդարման և հավաքման, հարթեցման ինքնաթիռներ և այլն:

Բոլշտիխելը կիսաշրջանաձեւ կտրիչ է (նկ. 3, h, i): Կտավը կարող է լինել ավելի նեղ կամ լայն, քան հետևի մասը, բայց այն միշտ կիսաշրջանաձև է. վեբ լայնությունը 0,1-ից 5 մմ; այն օգտագործվում է տարբեր լայնությունների խիստ տառատեսակների, փորագրման խորշերի, կլոր և կիսաշրջանաձև նմուշառման, ինչպես նաև դեկորացիաներ ավարտելու համար։

Fadenstichel-ը թել կտրիչ է (նկ. 3, k), նման է հարթ կտրիչին։ Նա կտավի վրա ունի բազմաթիվ երկայնական ակոսներ; այն օգտագործվում է դեկորատիվ արհեստների և նկարներ աշխուժացնելու համար։ Շտիխելին տարբերվում է ոչ միայն աշխատանքային մասի ձևով, այլև սրման բնույթով և անկյուններով, ինչպես նաև դրանց չափսերով (թվերով):

Գոգավոր մակերևույթների վրա կամ խորշերում փորագրելիս օգտագործվում են թեք քերիչներ։ Կռացած քերիչ պատրաստելու համար այս կամ այն ​​քերիչը միջին մասում տաքացնում են շիկացած և ծռում անհրաժեշտ կորության։ Երբեմն գրեյդերներին տրվում է կրկնակի կորություն, բայց երկու ոլորաններն էլ անպայման պետք է ընկնեն նույն հարթության վրա:

Աշխատելիս գերեզմանաքարը պահում են աջ ձեռքում՝ բռունցքով, այնպես, որ բռնակը հենվի ափի վրա, իսկ բութ մատն ու ցուցամատը պահում են գրեյդերին աշխատանքային դիրքում։ Այս դեպքում արմունկը կախված է, և միայն բութ մատը ծառայում է որպես ձեռքի հենարան, որը միաժամանակ գործում է որպես արգելակ և սահմանափակում է գերեզմանոցի առաջ սահելը։ Միևնույն ժամանակ, ցուցամատը կարգավորում է գերեզմանի կողի վրա ճնշման ուժը և ուղղորդում այն ​​գծագրի գծերով։ Շտիխելը միշտ առաջնորդվում է միայն ուղիղ գծով աջից ձախ՝ փոքր հատվածներով առաջ մղելով նրան։

Կոր գծեր և կլորացումներ փորագրելիս գերեզմանոցի պտույտը թույլատրվում է միայն փոքր սահմաններում, իսկ գծերի բոլոր թեքությունները՝ ըստ նկարի, կատարվում են ձախ ձեռքով, որը պտտում է մշակման կտորը՝ ամրացված մացառի մեջ (կամ բլոկ), դեպի կտրիչ: Շտիխելը պետք է լավ ու ճիշտ սրված լինի։ Որքան փափուկ է մետաղը, այնքան փոքր է (սուր) կտրման անկյունը։ Փափուկ նյութեր (փայտ) կտրելիս անկյունը 45 ° է; պողպատի համար այն հասնում է 60-65 °: Դուք չեք կարող աշխատել բութ գերեզմանաքարով. այն ցատկում է մետաղից և հեշտությամբ կարող է վնասել ձախ ձեռքը, որն անընդհատ գրեյդերի դիմաց է: Բացի այդ, ձանձրալի գրեյդերը, սահելով մետաղից, փչացնում է աշխատանքը: Սուր գերեզմանաքարը հեշտությամբ կտրում է մետաղը և վերցնում նորմալ չիպսեր 0,1-0,2 մմ-ից ոչ ավելի:

Գրեթե բոլոր մետաղները և շատ ոչ մետաղական նյութեր (ոսկոր, փայտ, պլաստմասսա, որոշ փափուկ քարեր, սաթ և այլն) հարմար են հարթ փորագրության համար։ Մետաղներից փորագրման համար լավագույնն են արույրը, թմբակը, փորձնական արծաթը և որոշ պողպատներ։ Բրոնզ, ցինկ, նիկելի համաձուլվածքներ լավ փորագրված են; ավելի վատ է փորագրել մաքուր ոսկու, մաքուր արծաթի և պլատինի, ինչպես նաև մաքուր ալյումինի վրա։

Երբեմն, փորագրությունն օգտագործվում է փորագրության հետ համատեղ՝ արծաթե և ոսկյա իրերի նախշը հարստացնելու համար: Դրա համար արտադրանքը պատում են թթվակայուն լաքով, որի վրա պողպատե ասեղով գծագրում են, որպեսզի միայն հեռացվի (քերծվի) լաքը և բացահայտվի մետաղի մակերեսը, այնուհետև արտադրանքը փորագրվում է թթվով: Արծաթի փորագրման համար օգտագործվում է նոսրացված ազոտական ​​թթու, իսկ ոսկյա իրերի համար՝ ջրով նոսրացված aqua regia։ Օֆորտից հետո լաքը հեռացնում են տորպենտինով։

Ընկած փորագրություն

Obronny փորագրություն (եռաչափ) - մեթոդ, որի ընթացքում կտրիչով ստեղծվում է ռելիեֆ կամ նույնիսկ մետաղից պատրաստված ծավալային (կլոր) քանդակ; Բացի այդ, օբրոն փորագրության մեջ առանձնանում են երկու տարբերակ. խորը (բացասական) փորագրություն, երբ նախշը կամ ռելիեֆը ներսից կտրված է։

Ժամանակակից պայմաններում գեղարվեստական ​​փորագրությունն օգտագործվում է տարբեր նպատակներով։ Որոշ դեպքերում արտադրանքի մակերեսը ուղղակիորեն մշակվում է և ստացվում է արվեստի նմուշ (դեկորատիվ իրեր, զարդեր և այլն): Այլ դեպքերում պատրաստվում են գործիքներ կամ սարքեր, որոնք հետագայում օգտագործվում են սերիական կամ զանգվածային շրջանառության մեջ գտնվող արվեստի արտադրանքներ արտադրելու համար: Դրանք ներառում են տպագրության, տպագրության, օֆորտի, տպագրական կլիշեների արտադրություն, կալիկո գլանափաթեթների փորագրում, բագետ գլանափաթեթներ, տաք դրոշմման տախտակներ, դրոշմման դրոշմանիշեր, դակիչներ և ձուլվածքներ դրոշմելու համար, կաղապարներ ձուլման համար և այլն:

Ձեռքով փորագրությունը (ձեռքի գործիքներով) պետք է տարբերել մեխանիկական փորագրությունից, որն իրականացվում է տարբեր սարքերի և փորագրման մեքենաների միջոցով, որոնք, իր հերթին, բաժանվում են երկու տեսակի. մի դեպքում փորագրիչն ինքն է վերահսկում կտրիչի շարժումը, մյուս դեպքում կտրիչը շարժվում է ավտոմատ կերպով՝ օգտագործելով հատուկ կաղապար։

Ժամանակակից պայմաններում պաշտպանական փորագրությունն օգտագործվում է շատ ավելի լայնորեն և ավելի հաճախ, քան հարթ փորագրությունը։ Դա պայմանավորված է նրանով, որ այն ծառայում է սարքերի արտադրությանը, որոնք սերիական կարգով վերարտադրում են արվեստի արտադրանքը։ Դրանք նամականիշներ են, կաղապարներ և այլն:

Նկարչի բնօրինակով զրահապատ տեխնիկայով եզակի իրերի արտադրությունն այժմ հազվադեպ է օգտագործվում։ Գցելու փորագրությունը ավելի աշխատատար գործընթաց է, համեմատած հարթ փորագրության հետ: Դիվերսիան կատարվում է ռելիեֆով (կամ հակառելիեֆով) և ծավալային առարկաներով (կամ ծավալների ձևաթղթերով): Այս աշխատանքը, իհարկե, պահանջում է մետաղի շատ ավելի մեծ զանգվածի հեռացում աշխատանքային մասից:

Հետևաբար, քերիչներից բացի, օբրոնային աշխատանքի ժամանակ օգտագործվում են ճարմանդներ, քանի որ մետաղը շատ ավելի հեշտ և արագ է կտրատելը, քան այն գերեզմանաքարով կտրելը:

Սայրերը պողպատե ձողեր են՝ 6-ից 10 մմ հաստությամբ և 120-ից 150 մմ երկարությամբ: Աշխատանքային ծայրը կեղծվում և լցվում է այս կամ այն ​​գերեզմանի տեսքով: Դրան համապատասխան տարբերակվում է սփիցուբոյի, ճանճի և պտուտակի սայրի միջև։ Աշխատանքային ծայրը կարծրացվում է հետագա կոփումով: Բացի փորագրության համար նախատեսված սայրերից և գերեզմաններից ձեռքի գործիքներառում է. միջուկ (կամ կենտրոնական դակիչ), որն օգտագործվում է գծանշման համար (այն տարբերվում է սանտեխնիկայի միջուկից սրման մեծ անկյունով); ճարմանդներ - տարբեր լայնությունների հարթ սայրեր, մի կողմից սրությամբ; դաջվածքներ՝ տարբեր աշխատանքային ծայրերով պողպատե ձողեր՝ ֆոնը հարթեցնելու և հյուսվածքը լցնելու համար։ Փորագրման փորագրությունների ձևը նման է փորագրվածներին (տե՛ս «Դաջում»), բայց դրանք սովորաբար ավելի զանգվածային են, քանի որ հիմնականում աշխատում են պողպատե բլանկների վրա, հարդարման և բռունցքի վրա:

Բռունցքներ. Սովորաբար դրանք պատրաստվում են 6, 7 և 10 մմ հաստությամբ քառակուսի գործիքային պողպատից, համապատասխան երկարություններով՝ 65, 85 և 100 մմ: Իռացիոնալ է ավելի մեծ երկարությամբ հարվածներ պատրաստելը, քանի որ դրանք ավելի քիչ կայուն են վնասակար թրթռումների պատճառով և կարող են թեքվել ուժեղ հարվածներից: Դակիչի աշխատանքային ծայրին կցվում է փոքրիկ կոն, իսկ ծայրի հարթակի վրա փորագրվում է տառ կամ թիվ, ինչպես նաև դրա առանձին մասերը դրական կամ բացասական պատկերով (այսինքն՝ արտաքին կամ ներս):

Այսպես կոչված դատապարտյալները տարբերվում են սովորական բռունցքներով. Սա տառի տեսքով պատրաստված բռունցք է, բայց այնպես, որ իր աշխատանքային մակերևույթի վրա այն տեղերը, որոնք պետք է ճնշվեն, խորացվեն (ընտրվեն) տառով կամ թվով, ստացվեն ուռուցիկ: Աշխատելիս նման դատապարտյալը տեղադրվում է աշխատանքային մասի այն տեղում, որտեղ պետք է փորագրվի տառը: Երբ մուրճով հարվածում ես բանտարկյալին, նրա տակի մետաղը նստում է, որից հետո մնում է փորագրել տառի միայն արտաքին ուրվագծերը, ինչը շատ ավելի հեշտ է։ Դակիչի տեսակ են համարվում այսպես կոչված թագուհու բջիջները, որոնց ծայրին ոչ թե տառ կամ թիվ է փորագրված, այլ ռելիեֆի մի մասը կամ զարդանախշի տարրը։ Օբրոնոմի աշխատանքում օգտագործվում են նաև տարբեր պրոֆիլների ալիքներ և ֆայլեր։

Դակիչով աշխատելիս՝ աշխատանքային մասի, ինչպես նաև երբ հարթ փորագրություն, ամրացված շրաբկուգելի կամ բլոկի մեջ, որի տակ դրված է փեղկ։

Փոքր աշխատանքի համար օգտագործեք հատուկ եռոտանի վրա տեղադրված խոշորացույց: Շատ կարևոր է, որ աշխատանքի ընթացքում աշխատանքային մասը լավ լուսավորված լինի ցերեկային կամ երեկոյան լույսով:

Փորագրման գործընթացը բաղկացած է հետևյալ գործողություններից.
1) նախապատրաստական ​​գործողություններ.
2) փորագրություն կատարելը. Օբրոնյե աշխատանքներն իրականացնելու համար, ինչպես նաև հարթ աշխատանքի համար, պատրաստվում է գծագիր, որն այս դեպքում մատակարարվում է ռելիեֆային բնութագրերով (բարձրություն, պլանների քանակ և այլն) կամ հատորների հատվածով կտրվածքներ: Սակայն պաշտպանական աշխատանքներում միայն նկարչությամբ սահմանափակվել հնարավոր չէ։ Պետք է ունենալ մոդել, այսինքն՝ հեղինակային բնօրինակի պատճեն՝ պատրաստված գիպսով (կամ ծայրահեղ դեպքում՝ պլաստիլինի կամ մոմով)։

Նկարի փոխանցումը մետաղին կատարվում է հետևյալ եղանակներից մեկով.
1. Աշխատանքային մասի մակերեսը պատվում է սպիտակ ջրաներկի ներկով և գծանկարը վերարտադրվում է դրա վրա ձեռքով նախնական գծանշումով կամ կողմնացույցի և քանոնի օգնությամբ։
2. Սպիտակ ներկով պատված աշխատանքային մասի վրա կիրառվում է մոմի (կամ պլաստիլինի) բարակ շերտ: Այնուհետև պատրաստվում է նկար՝ այն մատիտով կատարելով հետագծային թղթի վրա։ Նկարը թարգմանելիս պետք է հաշվի առնել, թե ինչպես այն պետք է լինի մետաղի վրա՝ ուղիղ թե հակադարձ (հայելի): Հայելային գծագրությունն անհրաժեշտ է կնիքները, ֆաքսիմիլները և դրանցից տպավորություններ ստանալու համար նախատեսված այլ աշխատանքներ փորագրելիս: Թղթի վրա պատճենված մատիտով նկարը դրվում է աշխատանքային մասի վրա՝ առջևի մակերեսով ներքև և քսվում է գրեյդերի բռնակով: Այնուհետև հետագծման թուղթը զգուշորեն պոկվում է, և մատիտի գծագրի հստակ տեսանելի դրոշմը մնում է մոմ մակերեսի վրա:

Փորագրության կատարում. Փորագրությունը կատարվում է տարբեր կերպ՝ կախված նրանից, թե արդյոք կատարվում է ուռուցիկ (դրական) շեղում, թե խորը (բացասական), որի դեպքում աշխատանքը կատարվում է ներքին կարգով։ Ուռուցիկ կաթիլով, կիրառությունից հետո, գծանկարը ուրվագծվում է պողպատե ասեղով կամ տրիկոտաժի ասեղով, որպեսզի այն չտապալվի հետագա աշխատանքի ընթացքում: Այնուհետեւ նախշի շուրջ ընտրվում են առաջին սափրվելը: Այս աշխատանքը կատարվում է զգույշ, որպեսզի չփչացնեն նկարը անզգույշ շարժումով: Որոշ դեպքերում գրեյդերը թեքված է ուղղահայաց պատերը նեղացնելու համար:

Հաջորդ գործողությունը ֆոնի ընտրությունն է. այն ընտրվում է (կտրատած կամ մանր կտրատած) ֆլաչստիխելի կամ ֆլաչզուբիլի հետ։ Խորը նմուշառման կամ կլորացված փորագրման ժամանակ օգտագործվում է պտուտակ կամ նմանատիպ ճարմանդ: Ամբողջ դաշտը պահանջվող խորությամբ կտրելուց հետո սկսում են մշակել ռելիեֆը, որը կտրատում կամ կտրատում են համապատասխան քերիչով կամ սայրերով։ Բացի այդ, օգտագործվում են ալիքներ, ֆայլեր և դաջվածքներ:

Կրկնվող տարրեր փորագրելիս աշխատանքը արագացնելու կամ հատկապես մանր և բարդ մասերը կատարելու համար օգտագործվում են բռունցքներ, դատապարտյալներ և թագուհու բջիջներ, որոնք նախապես պատրաստված են՝ ելնելով աշխատանքի օրինաչափությունից և բնույթից:

Աշխատանքային մասի փայլեցված մակերեսի վրա խորը անկումով ռելիեֆի արտաքին ուրվագիծը գծվում և ուրվագծվում է տրիկոտաժե ասեղով: Դրանից հետո նրանք սկսում են կտրել մետաղը ուրվագծված նախշի ներսում։ Կտրումն իրականացվում է տարբեր ձևի սայրերով, «պետք է շատ զգույշ լինեք խորը սպանել, հաճախակի ստուգումներով և բնօրինակի հետ համեմատություններով։ Ստուգումն իրականացվում է հետևյալ կերպ. փափկված պլաստիլինի մի կտոր սեղմվում է նախապես խոնավացած կտրված կաղապարի մեջ և ստացված տպագրությունը համեմատվում է աշխատանքի համար օգտագործված բնօրինակի հետ: Հիմնական խորությունները չափվում են տրամաչափով կամ ստուգվում են կաղապարով։

Հարդարման գործընթացում ետևում մնացած մետաղի փոքր քանակությունը հանվում է, իսկ մետաղի մի մասը նստում է՝ խտանալով դրոշմելու և բռունցքի հարվածների տակ։ Վերջնական ավարտից հետո (առանձին հատվածների մանրացում և փայլեցում) տպավորությունը դառնում է մոդելի նույնական և այն ամբողջովին տեղավորվում է խորը պաշտպանության մեջ:

Ակոսների ներքևի հատվածը մաքրելու և կտրելու համար օգտագործվում են թեքված քերիչներ և ալիքներ։ Եզրը չփչացնելու համար օգտագործեք 100X10X1,5 մմ չափսերով խիտ փայտից կամ մետաղից (արույր) հատուկ աստառ, որի եզրերը կիսաշրջանաձև սղոցված են։

Ներկայումս պողպատե ձուլվածքների և կաղապարների արտադրության մեջ, փորագրողի աշխատանքը հեշտացնելու համար, հաճախ օգտագործվում է մետաղի նախնական կոպիտ նմուշառում. ֆրեզերային հաստոցներկամ ամբողջ ձուլվածքի կամ կաղապարի ճշգրիտ ձուլում: Վերջին դեպքում, փորագրման աշխատանքները կրճատվում են միայն ձուլվածքի խոռոչի մաքրման և ավարտի վրա, ինչը մեծապես արագացնում և հեշտացնում է աշխատանքի գործընթացը: