Տպագիր դիզայներ. Տպագիր նյութերի արտաքին ձևավորում

Տառատեսակը որոշակի գրային համակարգի գրաֆիկական ձև է:

Տառատեսակը կոչվում է - միևնույն օրինաչափության, բայց տարբեր ոճերի և չափերի տառատեսակների մի շարք (Times, Arial):

Նամակի գրաֆիկական կառուցվածքը ներառում է՝ հիմնական հարված, միացնող հարված, սերիֆ, ներայբբենական բացվածք, լրացուցիչ հարված, վերնագիր, դուրս ցցված տարր, կետ, կախված նշան:

Տառատեսակի դասակարգում

Տառատեսակի ընտրությունը որոշվում է հենց հրապարակմամբ, դրա նպատակներով և ընթերցողի հասցեով: Տառատեսակի ընտրությունը որոշում է տպագրության մեթոդի ընտրությունը։

Տառատեսակները բնութագրվում են.

1. Գրության նշանի գրաֆիկական հիմքը. (նիշերի մի շարք, որոնք անհրաժեշտ են ցանկացած լեզվով տեքստի վերարտադրման համար՝ ռուսերեն, հունարեն ...)

2. Տառատեսակի ձևանմուշը բնութագրվում է հիմնական և միացնող հարվածների հաստության հարաբերակցությամբ, ինչպես նաև սերիֆների առկայությամբ կամ բացակայությամբ։

3. Տառատեսակների ոճը բնութագրվում է հագեցվածությամբ, հիմնական հարվածների թեքությամբ, հարվածների լրացման բնույթով.

4. Չափ

sans serifs-ի առաջին խումբը. Այս խումբը ներառում է տառատեսակներ առանց սերիֆերի (ամսագրի կտրված, թերթի կտրված, պաստառ, Arial) և

Հազիվ տեսանելի սերիֆներով տառատեսակների երկրորդ խումբ։ Այս խումբը ներառում է ուղղահայաց հարվածների որոշակիորեն հաստացած ծայրերով տառատեսակներ (էկրան, տեմինգերա, հոկտեմբեր)

Երրորդ, միջին տառատեսակներ. Այս խումբը ներառում է հարվածների չափավոր հակադրություն ունեցող տառատեսակներ՝ հիմնական հարվածների ծայրերի սահուն խտացման տեսքով (եռանկյունու նման) հիմնականում կլորացված տառերի թեք առանցքներով (Lazurskaya, Times)

Չորրորդ խումբ՝ սովորական տառատեսակներ։ Այս խումբը ներառում է հակապատկեր տառատեսակներ, երկարաձգված շղթաներով, որոնք միացվում են հիմնական հարվածների հետ ուղիղ անկյան տակ (սովորական նոր, սովորական, էլիզաբեթական)

Հինգերորդ խումբ սալաքար տառատեսակներ. Այս խումբը ներառում է տառատեսակներ, որոնք ունեն ոչ հակադրական կամ ցածր կոնտրաստ տառատեսակներ, որոնց երկար սերիֆները միացված են ուղիղ անկյան տակ գտնվող հիմնական հարվածներին (բար թերթ, Baltika)

Նոր ցածր հակադրություն տառատեսակների վեցերորդ խումբը: Նրանք ունեն ցածր կոնտրաստային հարվածներ երկար սերիֆներով, հիմնականում կլորացված ծայրերով, որոնք միացված են հիմնական հարվածներին ուղիղ անկյան տակ (դպրոցական, ակադեմիական, ամսագիր)

Լրացուցիչ տառատեսակների յոթերորդ խումբ. Սրանք տառատեսակներ են, որոնց կառուցվածքն ու բնույթը խիստ տարբերվում են 6 հիմնական խմբերի տառատեսակներից։

Տառատեսակների Ծագման ԵՎ ԶԱՐԳԱՑՄԱՆ ՊԱՏՄՈՒԹՅՈՒՆԸ

առավելապես վաղ նամակբոլոր ժողովուրդներն ունեին պատկերագրություն (պատկերագրական, պատկերագրական-պատկերագրական գիր, որում որոշակի իրադարձություններ պատկերված էին պարզունակ և պայմանական գծագրի տեսքով)։

Նկարագրությունը փոխարինվել է վանկային տառով՝ հիերոգլիֆներով, որոնք մինչ օրս օգտագործում են եգիպտացիները։

Փոքր Ասիայում լայն տարածում է գտել սեպագիր գրությունը։ Այս նամակի սկիզբը դրել են շումերները։ Այս նամակը պատկերագրական էր և մասամբ հիշեցնում էր հին եգիպտական ​​հիերոգլիֆները։

Այբուբենի զարգացում. Վարկածների մեծ մասը հանգում է նրան, որ այբուբենը հորինել են փյունիկեցիները, իսկ հույները հետագայում օգտագործել են այն (Ք.ա. 8-7 դդ.) սկզբում ուղղությունը աջից ձախ էր։ Հույների մոտ «ցուլ քայլ» տառը անցումային օղակ էր (մինչև մ.թ.ա. 4-րդ դարը)

Հնչյունական գրությունը տառ է, որտեղ յուրաքանչյուր հնչյուն ներկայացված է առանձին նշանով:

Հունարեն մեծատառ գրությունը բնութագրվում է ուղիղ գծերով։ Հռոմեական կապիտալ տիպը փոխառվել է հույներից։ Այս տառատեսակը ձեռք է բերել սերիֆներ, տառատեսակի մեջ հայտնվում է չափավոր հակադրություն: Հռոմեական մեծատառ գիրը, ինչպես հունարենը, չէր բաժանվում բառերի և նախադասությունների։ Երբեմն բառերը բաժանվում էին փոքր սրբապատկերներով:

Մեր դարաշրջանի սկզբում ձեռագիր տառատեսակը փոխվել էր և ստացել ֆունկցիոնալ ու յուրահատուկ ձև:

Յուրահատուկ տառը, զուգակցվելով հռոմեական գրագրի հետ, որն այն ժամանակ տարածված էր առօրյա պրակտիկայում, կազմում էր կիսաունցիալ: Նրանում հայտնվել են վերին և ստորին ընդարձակմամբ տառեր, ինչը փոքրատառերին անցնելու առաջին քայլն է։

1-ին դարում ՀԱՅՏԱՐԱՐՈՒԹՅՈՒՆ մագաղաթի օգտագործման հետ մեկտեղ գիրքը վերցնում է ժամանակակից տեսքև կոչվում է ծածկագիր:

IX–X դդ. մշակույթի անկումը փոխարինվեց լուսավորության նոր վերելքով, որը կոչվում էր «Կարոլինգյան վերածնունդ»։ Մշակվեց նոր օրինաչափություն՝ կարոլինգյան մանրուք: Տառատեսակի ձևավորումը թեթև է և պարզ: Արդեն հստակ բաժանում կա բառերի ու նախադասությունների։ Այնուհետև մանրուքների բնավորությունը սկսում է փոխվել, ուղղահայաց հարվածները միանում են, տառերի կլորացված ձևերը կոտրվում և դառնում են ուղղահայաց, տառերը դառնում են ավելի նեղ և բարձր: Տառատեսակը հաստանում է և դառնում ավելի մուգ։ Նոր տառատեսակը կոչվում է Gothic:

Առանձին տառերի ուժեղ կոնվերգենցիան կամ նույնիսկ կապը կոչվում էր կապանք:

Հայտնվում է Antiqua տառատեսակը, որը հիմնված էր հռոմեական մեծատառ տառատեսակի վրա (սովորական են ուղիղ և թեք անտիկաները)։

XV դարում։ Տպագրությունը հայտնագործվել է Եվրոպայում Յոհաննես Գուտենբերգի կողմից։ Առաջին գիրքը տպագրվել է գոթական տառատեսակով։ Քիչ անց՝ XV դարի վերջին։ Մենք օգտագործել ենք ավելի հարմար տառատեսակ՝ Antiqua:

XIX-ի վերջին - XX դարի սկզբին: մեծ փոփոխություններ են եղել տառատեսակների աշխարհում։ Հայտնվում է տառատեսակ՝ գրոտեսկ (առանց սերիֆերի), ստեղծվում է նաև եգիպտական ​​տառատեսակ՝ հաստ սերիֆներով՝ բլոկային հարվածների տեսքով։ XX դարում. ստեղծվել են բազմաթիվ դեկորատիվ տառատեսակներ։

ՌՈՒՍԱԿԱՆ Տառատեսակի ԶԱՐԳԱՑՄԱՆ ՊԱՏՄՈՒԹՅՈՒՆ

Ռուսական ամենահին ձեռագիրը, որը ժամանակաշրջանում տարածված էր եկեղեցական գրքերում Կիևյան Ռուսկանոնադրությունն էր։ Կանոնադրությունն առանձնանում էր տառերի հստակությամբ և խստությամբ, որոնց նախշը լավ համատեղում է ուղղագիծ տարրերը մյուսների հետ՝ շրջանակներ և օվալներ:

իններորդ դարում Գոյություն ունի երկու այբուբեն՝ գլագոլիտիկ և կիրիլիցա։ XIV դ. կանոնադրությունը փոխարինվում է կիսակարտոնագրով. Դպիրները (մաքսային գրքերը) սկսեցին օգտագործել կիսաուստավ. Կիսախարտիայում տառերի կառուցվածքն ավելի քիչ հետևողական է, քան կանոնադրության մեջ՝ կիսակարտիան ավելի փոքր էր ու պարզ, թույլ էր տալիս ոչ միայն թեքություն, այլև տառերի կապը միմյանց հետ։ Նույն տառերը կարող են տարբեր ոճեր ունենալ: Ներդրվեցին նաև տարբեր հապավումներ։

14-րդ դարի երկրորդ կեսից լայն տարածում գտավ մեկ այլ շեշտադրում՝ գիրը։ Սա թեք տառ է, որը բնութագրվում է տառերի բարդ ոճով, բոլոր տեսակի լրացուցիչ սրբապատկերների օգտագործմամբ, որոնք դժվարացնում են գրվածը կարդալը: Գրքում հատվածների և մասերի վերնագրերի համար օգտագործվել է գրության հատուկ տեսակ՝ վերնագրի ընդգծում, կամ ռուսերեն գիր։ Էլմ - շարունակական նախշ, բարձրությամբ խիստ երկարաձգված և միահյուսված տառերով: Ռուսական կապանքը ծաղկեց Իվան Ահեղի օրոք: Վերնագիրը միշտ արվում էր շագանակագույն կամ ոսկով։ Այն ժամանակվա գրքերում հաճախ օգտագործվում էին սկզբնատառերը (սկզբնատառերը), որոնք գտնվում էին ձգանի ժապավենի վրա։ 18-րդ դարում տառատեսակի զարգացման մեջ եղավ մեծ շրջադարձ, հայտնվեց քաղաքացիական տառատեսակ։ Ռուսաստանում XVI դ. Հայտնվեց գրքի տպագրությունը (Իվան Ֆեդորով)

Տառատեսակի գեղարվեստական ​​արժեքները

1. Ընթեռնելիություն.

Հիմնական հատկությունները, որոնք ազդում են տառատեսակի ընթեռնելիության վրա, հետևյալն են.

ա. տառերի օրինակի առանձնահատկությունները (կլորացվածներն ավելի լավ են կարդում, քան ուղիղները);

բ. տառի գրաֆիկական հիմքի առանձնահատկությունները (կապված այբուբենի հետ);

v. ներքին մաքրում (որքան մեծ է, այնքան ավելի հեշտ է ընկալվում տառը);

դ) սերիֆների առկայությունը կամ բացակայությունը` ուղղակի ընթերցում (չափազանց հաստ սերիֆներն անընթեռնելի են);

ե) հիմնական տառատեսակի հարաբերակցությունը լրացուցիչին (լավագույն հակադրությունը 1:2 է);

ե) տառի համամասնությունները (տառի լայնության և բարձրության հարաբերակցությունը) ամենահարմարն են 1: 1 (ուղղահայաց գերակշռությամբ).

հ. չափը։

2. Ձևի և բովանդակության միասնություն (տառատեսակի ձևավորում):

Տառատեսակի ձևի և տեքստի բովանդակության միասնությունը դրսևորվում է գրվածի բովանդակությանը տառերի գծագրման ձևի առնչությամբ։

3. Ռիթմիկ կառուցվածքի կազմակերպում.

Տիպի ռիթմը կարող է լինել պարզ կամ բարդ:

4. Գույնի հագեցվածություն.

Գույնի որոշակի հագեցվածության տառատեսակի ընտրությունը ազդում է գրության հուզական ազդեցության վրա:

5. Բոլոր տառերի տարրերի համաչափությունը:

Ամենաներդաշնակ հարաբերակցությունը այն տառերի մեջ է, որոնց հարաբերակցությունը մոտ է միջինին։

6. Ոճի միասնություն.

Ոճական միասնությունը նշանակում է մակագրության հետևողականություն մեկ գրաֆիկական ոճով։

7. Ազնվություն.

Ամբողջականության վրա ազդում են.

ա. նամակի նկարչություն

v. տառերի տարածություն

8. Տառերի գծագրության տրամաբանական կապը դրանց կատարման տեխնիկայի հետ.

Ըստ կատարման տեխնիկայի՝ տառատեսակները լինում են ձեռագիր, գծագրական, էլեկտրոնային։

Տեսակով օպտիկական պատրանքներ

Օպտիկական պատրանքներն իրենց տեսակի մեջ գծային և տարածական են:

Գծային պատրանքները կապված են տառատեսակի գծային չափսերի օպտիկական փոփոխությունների հետ։ Տարածական պատրանքները կապված են տառի ծավալի ընկալման փոփոխությունների հետ։

Զարդանախշը ԵՎ ԴՐԱ ԿԻՐԱՌՈՒՄԸ ՏՊԱԳԻՐ ԱՊՐԱՆՔՆԵՐՈՒՄ

Զարդանախշ - պատկերազարդ, գրաֆիկական կամ քանդակային դեկորացիա, որը գեղարվեստորեն զարդարում է որոշակի առարկաներ (գրքեր, դագաղներ, կահույք...) Զարդարի ձևը չի կարող ընտրվել՝ անկախ զարդարվող առարկայի ձևից: Նկարի բովանդակությունը կապված է զարդարված առարկայի նպատակի հետ։ Գոյություն ունի զարդի երկու տեսակ՝ անվերջ և փակ։

Զարդանախշը պետք է դրդապատճառ ունենա. Մոտիվը բնության մեջ զարդանախշում ֆիգուրների կրկնությունն է։

Մոտիվները բաժանվում են.

ոչ պատկերավոր՝ պատկերավոր՝ (երկրաչափական, (բուսական, կենդանական, ոչ երկրաչափական) մարդ, առարկա)։

Երկրաչափական մոտիվները կանոնավոր երկրաչափական տարրեր են՝ ուղիղ կամ կոր գծերի հատվածներ, եռանկյուն, քառակուսի, շրջան և այլն։

Meander - զարդանախշ կոտրված գծերի տեսքով ուղիղ անկյան տակ, որոնք միմյանց չեն հատում (Հին Հունաստան, Եգիպտոս)

Սահման - զարդ, որի մեջ կրկնվող պատկերները շարժվում են մեկ ուղիղ գծով (կոր գիծ):

Ցանցային զարդանախշը ձևավորվում է երկու կամ երեք կամ ավելի փոխանցման առանցքների երկայնքով մոտիվը կրկնելով:

Ոչ երկրաչափական մոտիվը չի տարբերվում երկրաչափական պարզությամբ, այն ունի բծերի տարօրինակ ձևեր, հարվածներ, հարվածներ... Հյուսվածքը պատկանում է ոչ պատկերային մոտիվներին:

Բույսերի մոտիվները ներառում են ճյուղերի, տերևների, ծաղիկների պատկերներ և այլն: Ծաղկային մոտիվը պատկերված է բնական կամ ոճավորված տեսքով։ Ձևի ոճավորված պատկերը զգալիորեն ընդհանրացված ձև է՝ բույսեր, թռչուններ, կենդանիներ: Հանրաճանաչ մոտիվներ Dr. Եգիպտոսը նկարում էր պապիրուս և լոտոս։ Ի Դոկտ. Հունաստան - palmette. Փոքր Ասիայում՝ նռան և արմավենու...

Կենդանական մոտիվներ - իրական կենդանական աշխարհի ներկայացուցիչների, ինչպես նաև ֆանտաստիկ արարածների պատկերներ՝ վիշապների, ծովախորշերի, փյունիկսի, քիմերաների, գրիֆինների և այլնի տեսքով։ Առասպելական կենդանիներով զարդարանքը սովորաբար կոչվում է տերատոլոգիական (հրեշավոր) օրինակ՝ սկարաբի բզեզ (Հին Եգիպտոս)

Զարդանախշում մարդու մոտիվները հազվադեպ երևույթներ չեն, այլ ինչպես կենդանական մոտիվները բարդ նախշի բաղկացուցիչ տարրերում։

Թեմա - կարող է ձևավորվել նյութական մշակույթի բոլոր առարկաներից, պատկերված են աշխատանքի, արհեստների հատկանիշները ...

Ռիթմը զարդարանքի մեջ

Զարդանախշում ռիթմը նույն մոտիվների կրկնությունն է կամ տարասեռ ֆիգուրների հերթափոխը՝ երբեմն որևէ որակի աստիճանական նվազումով կամ աճով։

Զարդանախշի ռիթմիկ կառուցման սկզբունքները

2. Փոփոխություն (ըստ գույնի, ըստ ձևի, ըստ չափի)

3. Առաջընթաց (ըստ գույնի, ըստ ձևի, ըստ չափի, ըստ պտտման անկյունի)

ԿԱԶՄԸ

Կոմպոզիցիան (լատ. «կոմպոզիցիա, կազմություն, դասավորվածություն») արվեստագետի կողմից ստեղծագործության շարադրման, դրա մասերը միմյանց հետ փոխկապակցված կազմելու գործընթացն է։

Գեղարվեստական ​​կերպարը կոմպոզիցիայի հիմնական հատիկն է։

Կազմի հիմնական օրենքները.

1. Բովանդակության և ձևի միասնության օրենքը.

Ստեղծելով գեղարվեստական ​​կերպար՝ նկարիչը բովանդակությունը մարմնավորում է նյութական տեսքով՝ օգտագործելով պատկերագրական և կոմպոզիցիոն միջոցներ։ Բոլոր տեսողական միջոցները ստորադասվում են հիմնականին` բովանդակության բացահայտմանը։ Դրանք նկարին տալիս են ամբողջականություն, ներքին միասնություն և հնարավորություն են տալիս անմիջապես գտնել դրա մեջ գլխավորը։ (Վասնեցով «Բոգատիրս»)

1. Ամբողջության օրենքը.

Այս օրենքը պահանջում է ստեղծագործության բոլոր տարրերի և մասերի ստորադասում մեկ գաղափարական հայեցակարգին։ Մոլբերտանկարչության մեջ անհրաժեշտ է պահպանել տարածության, գույնի և տոնային հարաբերությունների ամբողջականությունը (Սուրիկով «Բոյարինյա Մորոզովա»)

2. Տիպավորման օրենքը.

Սա գեղարվեստական ​​կերպար ստեղծելու ամենակարեւոր օրենքներից է։ Այս օրենքը կիրառելիս ստեղծվում են տարբեր դասերի և կալվածքների ներկայացուցիչների բնորոշ պատկերներ՝ բանվորներ, գյուղացիներ, հոգևորականներ ... (Պերով «Տրոյկա», Յարոշենկո «Սթոկեր», Ռեպին «Խոստովանությունից հրաժարում»)

3. Հակադրությունների օրենք.

Հակադրվող հարաբերությունները նշանակում են դրանց հատկությունների և որակի առարկաների կտրուկ ընդգծված տարբերություններ: Կոնտրաստները պատկերի արտահայտչականության հիմքն են։

հակադրություն

Կազմության օրենքները օբյեկտիվ են, քանի որ նրանք գործում են անկախ արվեստի դպրոցների առանձնահատկություններից, միտումներից, միտումներից և առանձին արվեստագետների ստեղծագործական առանձնահատկություններից: Դրանք անբաժանելի են արվեստի բնույթին: Դիտարկված օրենքները գործում են ստեղծագործական գործընթացի բոլոր փուլերում, այսինքն՝ դրանք գոյություն չունեն միմյանցից մեկուսացված, այլ սերտորեն կապված են միմյանց հետ կոմպոզիցիայի աշխատանքի բոլոր փուլերում։

ԿԱԶՄԱԿԵՐՊՈՒԹՅՈՒՆԸ ԳՐՔԻ ԴԻԶԱՅՆՈՒՄ

Գրքի ձևավորման մեջ կոմպոզիցիան ընդհանուր է տեսողական արվեստներ, բայց ունի նաև որոշ առանձնահատկություններ. Նկարազարդման բնույթը կապված է գրական խոսքի ժանրի և ոճի հետ։ Գրքերի ձևավորման էության ամենաճիշտ ընկալման մեջ բառերի և պատկերների սինթեզն է։ Այստեղ գործում է կազմի հիմնական օրենքներից մեկը՝ ամբողջականության օրենքը։ Անհնար է դիզայն ստեղծել առանց հակադրության, կենսունակության և նորության օրենքների։

Կազմը մեծ դեր է խաղում ընտրության մեջ.

1. Հրատարակության ձևաչափ

Հրապարակման ձևաչափը դրա չափն է, լայնությունը և բարձրությունը: Հրատարակության ձևաչափից կախված է հետևյալը՝ ա) գրքի ընթեռնելիությունը, մեծահասակների համար հեշտ է կարդալ 8-9 սմ տողեր, երեխաների համար ցանկալի է ավելի երկար տող ունենալ։

բ) տպագրության արժեքը, կախված ձևաչափից, փոխվում է և՛ պարտադիր պարտադիր նյութերի քանակը, և՛ որոշ հրապարակումների ծավալը։

2. Հակադարձ և ֆորմատավոր շերտեր

Շերտի չափը որոշելիս առաջին հերթին նրանք բախվում են այն փաստի հետ, որ հավաքածուի ամբողջ շերտն ունի որոշակի գունային ուժ և տեսողական ծանրություն։ Շերտի հիմնական և գրեթե միակ ձևը ուղղանկյուն է:

Շերտի ուղղանկյունի պահպանման կանոններ

1. Խուսափեք տողի վերջում կետադրական նշաններից, ինչպիսիք են «-» և «…»:

2. Դուք չեք կարող թերի (կախված) գիծ թողնել շերտի վերևում, քանի որ սա խախտում է շերտի ուղղանկյունի վերին աջ անկյունի ամբողջականությունը:

3. Ցանկալի է չթողնել պարբերության տող շերտի ներքևի մասում:

4. Ցանկալի է շերտի ներքևում մի քանի տառից բաղկացած տող չթողնել; շերտի վերջին գիծը, հնարավորության դեպքում, չպետք է պակաս լինի հավաքածուի լայնության կեսից. պետք է ուշադրություն դարձնել տարածքների հարաբերակցությանը. երբ տարածությունները համընկնում են մի քանի տողերում, ստացվում են «սպիտակ միջանցքներ»:

Լուսանցքները կարևոր դեր են խաղում գծի չափի մեջ:

Դաշտային գործառույթներ

1. Հանգստացեք աչքի համար

2. Դաշտերը թույլ չեն տալիս աչքին «սահել» շերտից

3. Պահպանեք տեքստի գործառույթները

3. Տեքստ ընտրելիս

Տեքստը պարզ է և բարդ։ Բարդ տեքստը ներառում է՝ բանաստեղծություններ, դրամատիկական գործեր, բանաձևեր, աղյուսակներ։ Տեքստի գրաֆիկական ձևավորումը հեշտացնում է դրա ընկալումը` գրաֆիկայի միջոցով ընդգծելով և բացահայտելով գրական նյութի բովանդակությունը:

4. Տառատեսակ ընտրելիս

Գրքի ձևավորման մեջ կարևոր դեր են խաղում ռիթմը և գույնը:

ԻՆՎՈՅՍ, ՀԱՍՏԱՏՈՒԹՅՈՒՆ

Հյուսվածք - նյութի մակերևույթի բնույթն իր բնական ձևով կամ հատուկ մշակումից հետո՝ նյութի մակերեսի վրա մի տեսակ ռելիեֆ ստանալու համար: Հյուսվածքը կարող է լինել՝ փայլուն և փայլատ, կոպիտ և մանրահատիկ, բարակ և կոշտ հյուսված, կոշտ և թավշյա...

Հյուսվածք - դեկորատիվ նախշ, որը կիրառվում է թղթի, ստվարաթղթի, գործվածքի թերթիկի մակերեսին, որը բաղկացած է ոչ պատկերային մոտիվներից: Շապիկների և վերջնաթղթերի հյուսվածքը կարևոր լրացում է գրքի մյուս գործիքներին:

Գրքում հյուսվածքների նման լայն ժողովրդականությունը մեծապես պայմանավորված է դրանց ձեռքբերման համեմատաբար հեշտությամբ: բնօրինակների հրատարակումամենատարբեր զգացմունքային հնչեղությունն ու արտահայտչականությունը: Հյուսվածքների ստացման առավել օգտագործվող մեթոդները կարելի է բաժանել մի քանի տեսակների՝ գրաֆիկական, պատկերային, մեխանիկական, լուսանկարչական, դրոշմակնիք։

ԳՈՒՆԱՎՈՐ ՄՈԴԵԼՆԵՐ

Հավելում և հանում

Ավելացման գույնը (ավելացնել, ավելացնել) ստացվում է տարբեր գույների լույսի ճառագայթների համադրմամբ։ Այս համակարգում բոլոր գույների բացակայությունը ներկայացնում է սևը, մինչդեռ ներկայությունը ներկայացնում է սպիտակը: Հավելումների գունային համակարգը օգտագործում է երեք գույն՝ կարմիր (R), կանաչ (G), կապույտ (B) - (RGB): Եթե ​​դրանք խառնվում են հավասար համամասնությամբ, ապա ստանում են սպիտակ գույն, իսկ տարբեր համամասնությամբ խառնելիս՝ ցանկացած այլ:

Նվազեցնող գույների համակարգում (հանում) տեղի է ունենում հակառակ պրոցեսը. գույն է ստացվում՝ արտացոլված լույսի ընդհանուր ճառագայթից հանելով այլ գույներ: Այս համակարգում սպիտակը առաջանում է բոլոր գույների բացակայությունից, մինչդեռ դրանց ներկայությունը առաջացնում է սև: Նվազեցնող գունային համակարգը աշխատում է արտացոլված լույսի հետ, օրինակ՝ թղթի թերթիկից: Սպիտակ թուղթը արտացոլում է բոլոր գույները, գունավոր թուղթը կլանում է մի մասը և արտացոլում մնացածը: Նվազեցնող գունային համակարգում առաջնային գույներն են՝ ցիանը, մանուշակագույնը, դեղինը (CMYK), հակառակ կարմիրին, կանաչին և կապույտին: Հավասար համամասնությամբ խառնելով՝ ստացվում է սև։ Փաստորեն, տպագրական թանաքները ամբողջությամբ չեն ներծծում գույնը, և, հետևաբար, երեք հիմնական գույների համադրությունը մուգ շագանակագույն է թվում, ուստի սևն ավելացվում է առանձին:

Բոլոր ֆայլերը, որոնք նախատեսված են տպարանում թողարկվելու համար, պետք է փոխարկելի լինեն CMYK-ի: Այս գործընթացը կոչվում է գույների բաժանում: Գույնի տարանջատում - բնօրինակի գունային պատկերի բաժանում լուսային զտիչների կամ ընտրովի լույսի աղբյուրների միջոցով առանձին մեկ գունավոր հավասարաչափ պատկերների:

Թուղթ՝ նյութ՝ բարակ թերթիկի տեսքով (հաստությունը 4 - 400 մկմ), որը բաղկացած է հիմնականում նախապես աղացած բուսական մանրաթելերից՝ պատահականորեն միահյուսված և փոխկապակցված։ Կախված արտադրության և հետագա հարդարման եղանակից, նրանք առանձնացնում են մեծ գումարթղթի գնահատականներ. 1. Ինքնասոսնձվող թուղթ՝ հակառակ կողմում սոսինձ ունեցող թուղթ, որը մինչև սոսնձման պահը պատված է հատուկ թղթով, որը բավականին հեշտությամբ բաժանվում է հիմքից։ Թուղթը հարմար է օֆսեթ, էկրանով և այլ եղանակներով տպագրության համար։ Այն գալիս է տարբեր գույներով, ինչպես նաև փայլատ և փայլուն: Կան մի քանի տեսակներ (կախված կիրառման ոլորտից)՝ փայլատ, կիսափայլ, փայլուն (նախատեսված է բազմաթիվ դետալներով պատկերներ տպելու համար), լյումինեսցենտ (ունի լյումինեսցենտային ծածկույթ) և այլն։ Առանձնանում է ինքնասոսնձվող թղթի տարատեսակ՝ dykaty. Սրանք արդեն կտրված տարբեր չափերի և ձևերի կպչուն պիտակներ են, որոնք սոսնձված են մեկ հիմքի վրա, որը ծածկում է կպչուն շերտը: 2. Ինքնապատճենվող թուղթ – թղթի հատուկ տեսակ, որը թույլ է տալիս պատճենել բնօրինակը առանց կարբոնային թղթի օգտագործման: Պատճենը ստեղծվում է տառի ճնշման տակ, որի արդյունքում բացվում են թերթի հակառակ կողմի միկրոպատիճները։ Ազատված հեղուկը գունազարդման ռեակցիա է առաջացնում հետագա կաոլինով պատված թերթիկի վրա, որի արդյունքում պատճենվում է: Թղթի հավաքածուն բաղկացած է երեք մասից՝ առաջին թերթիկ (հետևի կողմում այն ​​ունի գունավորող միկրոկապսուլներով շերտ), վերջին թերթիկ (առջևի մասում կոալինով շերտ կա ներկը ամրացնելու համար) և միջին թերթեր (դրանց համարը մեկ օրինակում կարող է լինել մինչև 10): Նախատեսված է հաշիվ-ապրանքագրերի, բեռնաթերթիկների և այլ ձևաթղթերի տպագրության համար: Հարմար է օֆսեթ տպագրության համար ամբողջական գունավոր տպագրությունհազվադեպ է օգտագործվում: 3. Դաջված թուղթ՝ թուղթ (կամ ստվարաթուղթ), որի վրա մեքենայով դաջված է ռելիեֆային նախշ՝ թերթի ամբողջ մակերեսով։ Կան մի քանի տեսակներ (կախված դաջվածքի օրինակից)՝ «սպիտակեղեն», «ամպ», «կտավ», «մուրճ», «ցրտահարություն», « ձվի կճեպ« և այլն 4. Պիտակի թուղթ՝ սոսնձված թուղթ, երբեմն պատված, թրջվելուց հետո սահմանափակ դեֆորմացիայով, նախատեսված պիտակներ տպելու համար։

Իմ տպագիր հրատարակությունն օգտագործում է բարձր խտության սպիտակ թուղթ, կան նաև ինքնասոսնձվող փայլուն թղթի տեսակներ՝ պատկերներ տպելու համար։ Դաջված թուղթ, որն օգտագործվում է ծածկույթի և պատյանի համար:

Ամեն տարի հայտնվում են նոր ընկերություններ և ձեռնարկություններ, աճում է մրցակցությունը ապրանքների և ծառայությունների շուկայում։ Յուրաքանչյուր ընկերություն ցանկանում է աչքի ընկնել, դառնալ հայտնի և հայտնի, գովազդել իր արտադրանքը կամ ծառայությունը: Հետեւաբար, վերջին տարիներին, ի թիվս այլ բաների, այնքան մեծացել է նրա դերը։ Տպագիր գովազդն իր ցածր գնով և բարձր արդյունավետությամբ գովազդի ամենատարածված տեսակներից է, ինչը հնարավորություն է տալիս կարճ ժամանակում անհրաժեշտ տեղեկատվությունը հասցնել բնակչության ամենալայն լսարանին:

Պոտենցիալ հաճախորդի ուշադրությունը գրավելու համար օգտագործվում են տպագիր գովազդի բազմազան միջոցներ՝ և այլն։ Գովազդային տպագրական ապրանքների զանգվածը ընկնում է նրա վրա, և յուրաքանչյուրը համոզում է, որ իր առաջարկած ապրանքները կամ ծառայությունները լավագույնն են, ամենաբարձր որակը: Ինչպե՞ս չմոլորվել տեղեկատվության այս ծովում:

Բնականաբար, ցուցահանդեսի կամ շնորհանդեսի ցանկացած այցելու առաջին հերթին ուշադրություն կդարձնի այն կատալոգին, գրքույկին կամ գրքույկին, որն իր ուշադրությունը գրավեց տեսքը. Եվ միայն այդ դեպքում, հնարավոր է, այցելուի մոտ ցանկություն առաջանա ուսումնասիրել գրքույկի կամ կատալոգի բովանդակությունը։ Դրանից բխում է, որ ցանկացած տպագրական արտադրանքի ստեղծման գործում վճռորոշ դեր են խաղում երկուսը կարևոր գործոններառաջին հերթին այն կարողանում է գրավել այցելուի ուշադրությունը և

Անփոխարինելի աքսեսուար, որն օգտագործում է յուրաքանչյուր գործարար։ Ձեր ընկերության անվանումով թղթապանակների առկայությունը, որոնք պատրաստված են ընկերության կորպորատիվ ոճով, ամուր պատկեր ստեղծելու անբաժանելի մասն է: Ցանկացած հանդիպման, շնորհանդեսի ժամանակ ընկերության թղթապանակը ձեռքին աշխատողը հեշտությամբ ճանաչելի է, ունի ներկայանալի տեսք և չի կորցնում որևէ փաստաթուղթ, դրանք հարմար պահվում են թղթապանակում և կարելի է արագ գտնել: Կորպորատիվ թղթապանակը նաև հիանալի բիզնես նվեր է գործընկերոջ համար: Բացի այդ, թղթապանակը որոշ ժամանակ անց հաճախորդին ձեր մասին հիշեցնելու ամենահեշտ և ամենաէժան միջոցն է: Թղթապանակները, որոնցում փաստաթղթերը փաթեթավորված են, հաճախորդները կարող են տարիներ շարունակ պահել և անընդհատ հիշեցնել ձեզ ձեր մասին: - սա հիանալի հնարավորություն է աննկատ գովազդի համար, քանի որ լոգոյի կամ այլ տարրերի օգտագործումը կորպորատիվ ինքնությունթղթապանակների ձևավորման մեջ ընկերություններին թույլ է տալիս մշտապես մնալ հանրության ուշադրության կենտրոնում:

Տետր- սա ռեկորդների համար նախատեսված ներկայացուցչական տպագրական արտադրանքի տեսակներից մեկն է: ընկերության խորհրդանիշներով կարող է ծառայել և որպես աշխատողի աշխատանքի ամենօրյա գործիք, և որպես նվեր: Կորպորատիվ տարբերանշանով նոթատետրը շատ արդյունավետ գովազդային միջոց է և համեմատաբար էժան:

Պիտակ- տպագիր արտադրանք, որն օգտագործվում է արտադրանքի մասին տեղեկատվություն փոխանցելու համար: Շատ կարեւոր պիտակի ձևավորում. Երբեմն գնորդը նախընտրում է այս կամ այն ​​ապրանքը հենց իրենց դուր եկած մակնշման պատճառով։ Գեղեցիկ և հետաքրքիր ինքնասոսնձվող պիտակը կարող է ոչ միայն ապրանքի պիտակի դեր կատարել, այլև լինել սեղանի իսկական զարդարանք։ Պրոֆեսիոնալը պայծառության, ճանաչման և վաճառքի ունակության համադրություն է: Իր նպատակին հասնող արդյունավետ ինքնասոսնձվող պիտակ ստեղծելու համար դիզայները պետք է ունենա նրբություն և կոմերցիոն ինտուիցիա: Նրան այս ամենը պետք կգա, որպեսզի համոզվի, որ ապրանքները ոչ միայն տաղանդավոր են ստեղծագործական տեսանկյունից, այլև ցուցադրում են ապրանքի և ապրանքանիշի լավագույն հատկությունները: Մեզ հետ կապվելիս դուք պետք է ներկայացնեք դա վերջնական արտադրանք- Ձեր արտադրանքի համար ինքնասոսնձվող պիտակները կլինեն ստեղծագործական թիմի աշխատանքի արդյունք, որը կստեղծի կպչուն դիզայն՝ վաճառքի գաղափարի շուրջ: Դրանք ձեր արտադրանքը կդարձնեն գրավիչ սպառողի համար, հիշվող և ճանաչելի:

Բացիկի ձևավորում.Չի կարելի պատկերացնել ոչ մի տոն, ոչ մի տոն առանց բացիկների։ Փոքրիկ շնորհավորանք բացիկներմարդկանց տալ շատ ուրախություն, դրական հույզեր: Բացիկները երկար են պահվում, քանի որ հիշեցնում են մեր կյանքի ու սիրելիների երջանիկ պահերը։ Բացիկի ձևավորումպետք է լինի վառ, պայծառ, ուրախ, քանի որ բացիկի հիմնական նպատակը մարդկանց ուրախություն պարգեւելն է: հրավերներտոների, տարեդարձերի, ծննդյան, հարսանիքների, երեկույթների, սեմինարների համար սա, անկասկած, ամենագեղեցիկ տպագիր արտադրանքն է:Իհարկե, հրավիրատոմսերի, ինչպես նաև բացիկների ստեղծման գործում շատ կարևոր դեր է խաղում դիզայն.

Մենք ստեղծում ենք օրիգինալ հրավերներ, ինչպես նաև պատրաստում ենք դրանք ըստ ձեր դասավորության։ Մեր անձնակազմը կօգնի Ձեզ ընտրել ամենահարմար նյութը և տպագրության եղանակը:

Մեր դարում, երբ բիզնեսում մրցակցությունը հասել է անհավանական չափերի՝ առանց գովազդի և գովազդային դիզայնդա անհնար է անել: ԵՎ գովազդային դիզայն պոլիգրաֆիաայստեղ որոշիչ դեր է խաղում: Մեր երիտասարդ դիզայներական թիմն ունի կրեատիվ հարստություն և ստեղծագործության ծարավ: Մեզ համար չափորոշիչներ չկան, մենք երիտասարդ ենք ու լի գաղափարներով, ստեղծագործ ուժերով ու ծրագրերով, բայց միևնույն ժամանակ ունենք գլխավորը՝ երկար տարիների փորձ և գիտելիքներ։ Կապվեք մեզ հետ և ձեր գովազդն աննկատ չի մնա:

Ցանկացած լավ դիզայն տպագիր նյութերմեծապես կախված է դիզայնի առանձնահատկությունների ըմբռնումից: Տպագիր նյութերի ձևավորում գովազդային նպատակներով- մի շարք տեխնիկա և կանոններ, որոնց մշակումն անհրաժեշտ է լավ հրապարակում ստանալու համար: Դիզայնի հիմնական նպատակն է տպագրության մեջ ապահովել, որ հեղինակի նյութը հարմար տեղակայվի ընթերցողի համար, գեղեցիկ և գրավիչ տեսք ունենա: Գրքի դիզայների նպատակը ընթերցողի համար առավելագույն հարմարավետության և հաճույքի հասնելն է, այլ ոչ թե տպագրական արվեստը ցուցադրելը:

Գոյություն ունի տպագրական չափումների երկու համակարգ՝ անգլո-ամերիկյան համակարգ կամ Պիկա համակարգ և Դիդոտ համակարգ։ Pick համակարգը կիրառվում է Մեծ Բրիտանիայում, Ամերիկայում և աշխարհի շատ երկրներում, բացառությամբ մայրցամաքային Եվրոպայի և Ռուսաստանի։ Երկու համակարգերում էլ չափման հիմնական միավորը տպագրությունն է պարբերություն (կետ); բայց անգլո-ամերիկյան համակարգում այն ​​հավասար է կլորացված 0,351 մմ-ի, իսկ Դիդոտի համակարգում մի փոքր ավելի մեծ է` կլորացված 0,376 մմ:

Կոմպլեկտում տառատեսակի չափը արտահայտված է թեփուկներ . Տառատեսակի չափը որոշվում է կետերով: Քանի որ այս հասկացությունները զարգացել են մետաղի շարվածքի ժամանակներում, այն տարածքի չափը, որի վրա դրված է տառը (նշանը) համարվում է չափ։ Օրինակ՝ 10 չափսը 10×0,376=3,76 մմ է (Պիկի համակարգում՝ 3,51 մմ):

Տարբեր չափերի քորոցների մասնագիտական ​​անունները դեռ լայնորեն օգտագործվում են տպագրական բիզնեսում.

Չափը 3 միավոր - ադամանդ;

· Չափը 4 միավոր – ադամանդ;

· Չափը 6 միավոր - nonpareil;

· Չափը 7 միավոր – մինիոն;

· Չափը 8 միավոր – մանրիկ;

· Չափը 9 միավոր – բորգես;

· Չափը 10 միավոր – մարմին;

· Չափը 12 միավոր - ցիցերոն;

· Չափը 14 միավոր՝ միտել։

Հետագա հաշվարկները հեշտացնելու համար կարող եք օգտագործել հետևյալ փոխակերպման աղյուսակը.

Կետի չափը	Անգլո-ամերիկյան համակարգ (Pika)	Դիդո համակարգ
միլիմետր	դյույմ	միլիմետր	դյույմ
	0,351	0,013837	0,376	0,0148
	1,054	0,041511	1,128	0,0444
	2,109	0,083022	2,256	0,0888
	2,460	0,096859	2,631	0,1036
	2,812	0,110696	3,007	0,1184
	3,163	0,124533	3,383	0,1332
	3,515	0,13837	3,759	0,1480
	3,866	0,152207	4,135	0,1628
	4,218	0,166044	4,511	0,1776
	4,920	0,193718	5,263	0,2072
	6,326	0,249066	6,767	0,2664
	8,435	0,332088	9,022	0,3552

Մետաղական շարվածքի ժամանակ տողերը ֆիզիկապես բաժանվում էին միմյանցից՝ ներդնելով 2 կետ լայնությամբ տիեզերական տարր (այսպես կոչված, վինիր)։ Համապատասխանաբար, հավաքածուի բնութագրերը պետք է պարունակեին տառատեսակի անվանումը (օրինակ՝ Times), չափի չափը (օրինակ՝ 10 միավոր) և վինիրների քանակը՝ առաջատարը նշելու համար (օրինակ՝ 2 վինիրներով։ կամ 10-ը 12-ով): Վ ժամանակակից տեխնոլոգիաներՉափերն այս ավանդական ձևով սահմանելու կարիք չկա, քանի որ ֆոտոտիպագրման պատկերը չունի մետաղի գծագրման սահմանափակումներ. պատկերը կարող է ճշգրիտ տեղադրվել ցանկացած վայրում, սակայն ավանդական մեթոդը դեռևս կիրառվում է, նույնիսկ ֆոտոտիպագրման համակարգերում, քանի որ այն թույլ է տալիս ճկունությունը փոխել չափման մեկ միավորից մյուսը՝ միլիմետրեր, դյույմներ, կետեր:

Ցանկացած տառ, թիվ կամ այբբենական նիշ ունի անուն: խորհրդանիշկամ նամակ. Նշանի չափը կետերով չափվում է դրա համար սահմանված չափման միավորի տեսակին համապատասխան և հաշվվում է նիշի վերևից մինչև ներքևի ազդագրի վերջը: Նույն չափի տարբեր տառատեսակներում նիշերի լայնությունը կարող է զգալիորեն տարբերվել: Տառատեսակ ստեղծողները օգտագործում են տառատեսակի յուրաքանչյուր նիշի լայնությունը նշելու տարբեր եղանակներ. ամենից հաճախ նրանք օգտագործում են փոքրատառ «m»-ի լայնության համամասնությունը որպես չափման միավոր:

«m» լայնության արժեքի կեսը, որը կոչվում է «n», օգտագործվում է որպես տառատեսակների լայնության միավոր: 11 կետանոց տառատեսակի համար «n» լայնության միավորը կլինի 5 միավոր կամ 1,75 մմ, այսինքն. 1 դյույմի վրա կտեղավորվի 14-ից մի փոքր ավելի նիշ: Համեմատության համար գրամեքենաներում 10 կամ 12 նիշ տեղադրվում է մեկ դյույմում։ Եկեք նայենք որոշ բնութագրերի, որոնք նկարագրում են տպագրվող նիշերը:

1. Տառի և նրա տարրերի անատոմիա:

Ընտանիքի ամենափոքր միավորը տարբեր տեսակներկերպարների ներկայացումն է տառատեսակ Նույն չափի և ոճի կերպարների ամբողջական հավաքածու: Տառատեսակը ներառում է մեծատառերի այբուբեն, փոքրատառեր (փոքրատառերով), փոքրատառերի այբուբեն և բոլոր անհրաժեշտ կապանքները, թվերը, կետադրական նշանները և այլ նշաններ:

Թվերը սովորաբար հիմնավորված են (նրանք ունեն նույն բարձրությունը, ինչ մեծատառերը); բայց կարող են օգտագործվել նաև տարբեր բարձրության թվանշաններ (նիշի բարձրությունը հավասար է նվազող փոքրատառի բարձրությանը), որն ավելի լավ է համատեղել փոքրատառերի հետ։

Տպագրության մեջ շատ ավելի շատ կետադրական նշաններ կան, քան գրամեքենաների համար օգտագործվողները: Այսպիսով, գծիկները և գծիկները տարբեր են արտաքին տեսքով և ունեն տարբեր նպատակներ։ Գծիկը կարճ հարված է «մ»-ի լայնության մեկ քառորդով և օգտագործվում է տողի վերջում բաղադրյալ բառերի մասերը և բառերի գծիկները միացնելու համար: Գծի նիշը ավելի բարակ և երկար է, նրա լայնությունը կես «մ» է (2 անգամ ավելի, քան գծիկի համար), օգտագործվում է ամսաթվերը գրելու համար, ցուցակները որպես մարկեր ցուցադրելիս, ինչպես նաև օգտագործվում է նույն նպատակով, ինչ փակագծերը։

2. Ստանդարտ տառատեսակների հավաքածուի հիմնական բաղադրիչները.

Մեծատառը՝ ABC

փոքր գլխարկներ (կապիտալներ)

Փոքրատառ՝yyyeyuya

Թվեր՝ 1234567890

Կետադրական նշաններ՝ , ; ! ? : -(գծիկ) - (գծիկ) "(ապոստրոֆ)

Հատուկ նիշեր՝ ¶ (պարբերության վերջ), † (մահվան ամսաթիվ), § (պարբերություն), & (նշանանշան) No (համար) և այլն:

· Մաթեմատիկական նշաններ՝ = (հավասար է), + (գումարած), ≠ (անհավասարություն), « (անկյան րոպեներ), « (անկյան վայրկյաններ), ° (անկյան աստիճաններ) և այլն։

· Փաստաթղթերում օգտագործվող նշանները՝ $ (դոլար), ₤ (ֆունտ ստեռլինգ), եվրո (եվրո), ¥ (ճապոնական իեն), % (տոկոս) և այլն:

Ականջակալներնկարագրեք տառատեսակների ամբողջական հավաքածու, որոնք ունեն նույն ձևավորման, բայց տարբեր չափերի նիշեր (8 Helvetica Medium, 9 Helvetica Medium, 10 Helvetica Medium և այլն):

Ընտանիքներտառատեսակների շարք են, որոնք նման են դիզայնին, բայց տարբերվում են առանձին տարրերով՝ թեք, քաշ կամ նիշերի լայնություն: Ընտանիքի հիմնական բաղկացուցիչ տարրերը կարող են լինել շեղ (շեղ) և թավ (թավ): Ըստ հագեցվածության՝ տառատեսակները կարող են լինել լրացուցիչ թեթև (լրացուցիչ թեթև), թեթև (թեթև), նորմալ (նորմալ), միջին (միջին), թավ (համարձակ), թավ և արտասովոր (արտահայտ); Նիշերի լայնությունը – Լրացուցիչ նեղ, նեղ, նորմալ, լայն և չափազանց լայն:

Տառատեսակային համակարգչային ծրագրերը կարող են օգտագործել այս էֆեկտները՝ տեքստի ցանկացած նիշ ստեղծելու համար թեք, փոքրացնել, ընդլայնել կամ ստվերել:

Գծի նիշերը գտնվում են տվյալ տողում, և տողերն իրենք կարող են հավասարեցվել ձախ, աջ կամ կենտրոնացված (հիմնավորումը ձախ, աջ, կենտրոն): Սովորաբար, մուտքագրելիս, գիծը հավասարեցվում է բլոկի ամբողջ լայնությանը (ըստ ձևաչափի); ձախ հավասարեցմամբ մուտքագրելիս գիծը չի զբաղեցնում իր համար հատկացված ողջ լայնությունը՝ թողնելով ազատ տարածություն աջ կողմում:

Միջբառային բացատները տողում կարող են լինել կա՛մ ֆիքսված, եթե հիմնավորումը չի օգտագործվում, կա՛մ փոփոխական՝ ըստ ձևաչափի (լայնության) հիմնավորման դեպքում: Ֆիքսված բացատների քանակը սահմանվում է տվյալ տառատեսակի «m»-ի լայնությանը համամասնորեն (սովորաբար կեսը):

Ձևաչափի հիմնավորման դեպքում, երբ միջբառերի բացատները տարբերվում են՝ ապահովելու համար, որ տողերը նույն երկարությունն են, նվազագույն տարածությունը համապատասխանում է «փոքր բացին» կամ «m»-ի 20%-ին և կարող է լինել «m» կամ ավելի մեծ՝ տողը դարձնելով տեսք: նոսր.

ա) Ընդհանուր բնութագրերտառատեսակ

1. Համամասնություններ. Տառատեսակի քաշը և քաշը այն հիմնական հատկանիշներն են, որոնք գրավում են ընթերցողի աչքը: Տառատեսակը կարող է տարբեր լինել՝ բարակ և էլեգանտից մինչև համարձակ և կոպիտ, որոնց միջև կան մնացած բոլոր երանգները։

Հաջորդ տարբերակիչ հատկանիշը «լիարժեքությունն» է։ Այն կարող է տարբեր լինել ազատ և նոսրից մինչև խիտ և կոմպակտ:

Փոքրատառի բարձրության և վերևի և ներքևի ելուստների երկարության, ինչպես նաև փոքրատառերի և մեծատառերի բարձրության միջև ընդհանուր փոխհարաբերությունը փոքր չէ: Տառերը, որոնք ունեն փոքր կետի չափ (օրինակ՝ 10 կետանոց տառատեսակներ, որոնք ավելի փոքր են թվում, քան նույն կետի չափս ունեցող մյուս տառատեսակները), հաճախ այսպիսի տեսք ունեն. Որ ես տառի մարմնի փոքր չափս ունեմ, բայց վերին ու ստորին դուրս ցցված տարրերի մեծ չափսեր։ Մյուս տառատեսակները հակառակ ազդեցությունն են ունենում՝ մարմնի մեծ չափսեր և կոմպակտ գրիչներ:

3. ներհոսք. Կերպարի կլորացված ձևերը կազմող հարվածներում ամենահաստ հատվածը կոչվում է ուլունք։ Այս տերմինն օգտագործվում է օվալաձև տարրի առանցքի դիրքը նկարագրելու համար։ Առանցքը կարող է լինել թեք կամ ուղղահայաց: Թեք օվալ առանցքով տառերը ավելի ձեռագիր և ավելի քիչ «մեխանիկական» տեսք ունեն, քան ուղղահայաց առանցքով տառերը։

Հիմնական և միացնող հարվածների հաստությունների հարաբերակցությունը, որոնք կազմում են կերպարը, կոչվում է հակադրության աստիճան և բնորոշ է յուրաքանչյուր ոճին, ինչպես նաև ամբողջ տառատեսակին։ Թույլ հակապատկեր տառերը ավելի մեղմ են թվում; խիստ հակադրվող տառերը ճիշտ և միատեսակ տեսք ունեն:

3. Սերիֆներ. Տառատեսակը կարող է ունենալ սերիֆներ կամ չունենալ: Սերիֆների չափերը տառի հիմնական հարվածի հետ կապված կարող են տարբեր լինել: Միևնույն ժամանակ, թեքված առանցքով տառերի համար սերիֆները նույնպես թեք են ստացվում. ուղղահայաց առանցքով տառերի համար սերիֆները հորիզոնական են:

բ) տառատեսակների դասակարգում

Պայմանականորեն, տառատեսակների մեծ մասը խմբավորված են միասին, հաճախ՝ ըստ իրենց պատմության: Ռուսական ստանդարտԳՕՍՏ - 71 «Տպագրական տառատեսակներ» սահմանում է տառատեսակների 6 հիմնական խումբ.

· Մանրացված- ցածր հակադրություն, սերիֆներ չունենալով;

Հազիվ տեսանելի սերիֆներով տառատեսակներ - միջին հակադրություն, ուղղահայաց հարվածների որոշակիորեն հաստացած ծայրերով;

· Միջնադարյան- չափավոր հակադրությամբ և փոքր սերիֆներով, ձևով մոտ եռանկյունին; կլորացված տառերի առանցքները մի փոքր թեքությամբ;

· Սովորականտառատեսակներ - հակապատկեր հարվածներով և բարակ երկար սերիֆներով, ուղղահայաց հարվածներով ուղիղ անկյան տակ միացնելով; կլորացված տառերի առանցքները ուղղահայաց են.

· Սալիկտառատեսակները ցածր հակադրություն ունեն՝ երկար, հաստացած սերիֆներով՝ կլորացված ծայրերով և միացված հիմնական հարվածներին ուղիղ անկյան տակ՝ թեթև կլորացմամբ:

· Նոր ցածր հակադրությունտառատեսակներ - երկար հաստացած սերիֆներով, կլորացված ծայրերով և միացված հիմնական հարվածներին ուղիղ անկյան տակ, թեթև կլորացումով:

Բրիտանական ստանդարտ BS–67-ը սահմանում է ութ տառատեսակների խումբ: Բայց բավականին հաճախ օգտագործվում է նաև «ավանդական» նոմենկլատուրան, որն օգտագործվում էր մինչև ստանդարտի գալուստը (դրանք նշված կլինեն փակագծերում):

Առաջին գրքերի (1450-ական թթ., Գերմանիա) արտադրության մեջ օգտագործվել են գոթական տառատեսակներ։ Առաջին հռոմեական տառատեսակները (հռոմեական) ստացվել են 20 տարի անց Իտալիայում՝ պատճենելով 15-րդ դարի իտալական ձեռագրերից։

1. Հնաոճ վենետիկյան տառատեսակներ (հումանիստական ​​վենետիկյան). Antique-ը տառատեսակների խումբ է, որոնք ունեն սերիֆներ: Այս խմբի բնորոշ ներկայացուցիչն ու նախահայրը հումանիստական ​​տառատեսակներն էին, որոնք նման են նրբագեղ ձեռագիր տառատեսակների և ունեն թեք ճնշում, որը նրանց տալիս է գեղագրական ոճ: Նրանց տարբերակիչ առանձնահատկությունը «ե» տառի կտրվածքն է՝ վերարտադրելով համապատասխան տառը այն ժամանակվա ձեռագրերից։ Օրինակները ներառում են Centaur, Cloister Old Style, Horley Old Style, Kennerley, Veronese, որոնք բոլորը հիմնված էին 1470-80-ականների տպագիր նմուշների վրա:

2. Հին ոճի տառատեսակներ (Garald (Հին դեմք)). Հումանիստական ​​տառատեսակներով հմայվածությունը շատ կարճ տեւեց։ Ալդուս Մանուտիուսն առաջարկեց նոր սերիատառատեսակներ, ինչը թույլ է տալիս զգալի խնայողություններ ձեռք բերել տպագրության մեջ՝ առանց ընթեռնելիությունը զոհաբերելու, իսկ տառերն ավելի կանոնավոր և ամուր էին: Հաջորդ երկու դարերի ընթացքում նոր զարգացումը գերիշխում էր տպագրության մեջ:

Garald տառատեսակները արտաքին տեսքով ավելի քիչ գեղագրական են, քան հումանիստական ​​տառատեսակները և նորից ներմուծում են հորիզոնական գիծը «e»-ում: Նրանք ունեն նաև թեք օվալաձև առանցք և բավականին տնտեսող են։ Նրանք ունեն փոքրատառ նիշերի փոքր կետ: Բայց շատ էլեգանտ դիզայն: Սրանք դասական գրքերի տառատեսակներ են: Garald տառատեսակները հանդիպում են բազմաթիվ տեսակների, որոնք արտացոլում են տարբեր ազգային և մշակութային առանձնահատկությունները, որոնք ձեռք են բերվել իրենց սկզբնական տեսքից ի վեր: Ժամանակակից զարգացումները ստեղծվել են մեքենայի միջոցով 1930-ականների սկզբին: դրանք ներառում են Bembo (1490, Իտալիա), Garamond (1530, Ֆրանսիա), Ehrhardt (1680 Գերմանիա), Caslon (1720, Անգլիա), Old Style (1852, Շոտլանդիա), Իմպրինտ (1912, Անգլիա):