Տրոֆիմ Գորսկու գունավոր լուսանկարներ. Պրոկուդին-Գորսկու հազվագյուտ գունավոր լուսանկարներ (70 լուսանկար)

Սերգեյ Միխայլովիչ Պրոկուդին-Գորսկին (1863 - 1944) հայտնի ռուս լուսանկարիչ, գիտնական, գյուտարար և հասարակական գործիչ է։ Գունավոր լուսանկարչության առաջամարտիկներից մեկը։

Պրոկուդին-Գորսկի. Ինքնադիմանկար Կարոլիցխալի գետի մոտ, 1912 թ

19-րդ դարի 90-ականներից Պրոկուդին-Գորսկին այլ գիտնականների և գյուտարարների հետ միասին մշակում է գունավոր լուսանկարչության խոստումնալից մեթոդներ։ 1902 թվականի դեկտեմբերին նա հայտարարեց գունային թափանցիկության ստեղծման մասին՝ օգտագործելով Ա.Միտի եռագույն լուսանկարչության մեթոդը, իսկ 1905 թվականին նա արտոնագրեց իր զգայունացուցիչը, որն իր որակով զգալիորեն գերազանցում էր օտարերկրյա քիմիկոսների, ներառյալ Mite sensitizer-ի նմանատիպ մշակումները:

Լև Տոլստոյի գունավոր լուսանկարը, արված Պրոկուդին-Գորսկու կողմից Յասնայա Պոլյանայում, 1908 թ.

1904 թվականից Պրոկուդին-Գորսկին գունավոր լուսանկարներ է անում Ռուսական կայսրության տարբեր շրջաններում և արտասահմանում։ Այդ տարիներին նա հղացավ մի մեծ նախագիծ՝ գունավոր լուսանկարներով ֆիքսել իր ժամանակի Ռուսաստանը, նրա մշակույթը, պատմությունը և արդիականացումը: 1909 թվականին Սերգեյ Միխայլովիչը լսարան ընդունեց Նիկոլայ II ցարին, ով հանձնարարեց նրան նկարահանել կյանքի ամենատարբեր ասպեկտները բոլոր այն շրջաններում, որոնք այն ժամանակ կազմում էին Ռուսական կայսրությունը: Պաշտոնյաներին հանձնարարվել է օգնել Պրոկուդին-Գորսկուն իր ճանապարհորդություններում։

Ս.Մ. Պրոկուդին-Գորսկու նկարահանման քարտեզ, 1904-1916 թթ (կտտացնելով):

1909-1916 թվականներին Պրոկուդին-Գորսկին շրջել է երկրի զգալի մասով՝ լուսանկարելով քաղաքների, տաճարների, վանքերի, գործարանների տեսարաններ և առօրյա կյանքի տարբեր տեսարաններ։ Արդյունքում մի քանի հազար լուսանկար են արվել, սակայն դրանց մի զգալի մասը հետագայում կորել է։ Նույն տարիներին նա փորձարկեց իր հորինած գունավոր տեսախցիկը։ ...

1911. Հուշարձան Raevsky Redoubt-ում: Բորոդինո. Մոսկվայի նահանգ

1911. Տեսարան Սպասո-Բորոդինսկի վանքի զանգակատանից այն տարածքի վրա, որտեղ մարշալ Նեյը ղեկավարում էր հարձակումը Բագրատիոնի փայլատակումների վրա: Բորոդինո. Մոսկվայի նահանգ

1911. Բորոդինոյի թանգարանում:

1911. Ընդհանուր ձևՆիկոլայի տաճարը հարավ-արևմուտքից: Մոժայսկ. Մոսկվայի նահանգ

1911. Նիկոլայի տաճար. Կողքի տեսք: Մոժայսկ. Մոսկվայի նահանգ

1912. Սմոլենսկի հյուսիսային մասի ընդհանուր տեսքը Վերափոխման տաճարի զանգակատանից։ Սմոլենսկ. Սմոլենսկի նահանգ

1912. Վերափոխման տաճարը արևելքից. Սմոլենսկ. Սմոլենսկի նահանգ

1912. Աստվածածնի Հոդեգետրիայի հրաշագործ պատկերակը Վերափոխման տաճարում: Սմոլենսկ. Սմոլենսկի նահանգ

1911. Վերափոխման տաճար (1158-1160) արևելյան կողմից.

1912. Սուզդալի ընդհանուր տեսքը տաճարի հետ Դիմիտրևսկայա եկեղեցու զանգակատանից: Վլադիմիրի նահանգ

1911. Մատուռ այն վայրում, որտեղ լուծվել է Իվան Ահեղի կինը, Թեոդոր Ստրատիլատի վանքից 3 vers: Պերեսլավ-Զալեսկի. Վլադիմիրի նահանգ

1911. Սպասո-Յակովլևսկի վանքի զանգակատան ափի և Կրեմլի ընդհանուր տեսքը: Ռոստով. Յարոսլավլի նահանգ

1911. Դարպասներ Սուրբ Հարության եկեղեցու տակ (դրսում, ներքևում): Ռոստով. Յարոսլավլի նահանգ

1911. Կորովնիկիի Սուրբ Հովհաննես Ոսկեբերան եկեղեցի (1649-1654), ընդհանուր տեսարան ջրաղացից, հարավ-արևմուտքից։ Յարոսլավլ. Յարոսլավլի նահանգ

1911. Սուրբ Հովհաննես Մկրտիչ եկեղեցու մուտքը պատկերասրահից (գավթից): Յարոսլավլ. Յարոսլավլի նահանգ

1910. Հարության եկեղեցի Դեբրայի վրա (1652). Կոստրոմա. Կոստրոմայի նահանգ

1908. Յասնայա Պոլյանա. Տուլայի նահանգ

1908. Լև Տոլստոյի գրասենյակը Յասնայա Պոլյանայում.

1908. Յասնայա Պոլյանա. Երեխաներ.

1912. Օկայի վրա Կուզմինսկոյե գյուղի մոտ ամբարտակի կառուցում:

1912. Սղոցարան. Կուզմինսկոե

1910. Մանվածքի համար. Իզվեդովո գյուղ. Տվերի նահանգ. Օստաշկովսկի շրջան

1910. Վանքի տեսարանը Սվետլիցայից: Նիլովայի ճգնավոր. Տվերի նահանգ

1910. Գեթսեմանի սկիտա. Վանականները աշխատանքի մեջ. Կարտոֆիլի տնկում. Նիլովայի ճգնավոր. Տվերի նահանգ

Ծաղկած վարդեր. Գատչինա. Սանկտ Պետերբուրգի նահանգ

1909. Պինխուս Կարլինսկի, 84 տարեկան. 66 տարի ծառայության մեջ։ Չեռնյախովսկի ջրահեռացման համակարգի վերահսկիչ: Սանկտ Պետերբուրգի նահանգ

1909. Կանգառի մոտ գտնվող խոտհարքում: Նովգորոդի նահանգ

1909. Գյուղացի աղջիկները հատապտուղներով. Կիրիլլով գյուղ. Նովգորոդի նահանգ

1909. Սվիրսկայա 2 մեկ դույլ տիպի քարե գրավիչ. Նովգորոդի նահանգ

1915. Ավստրիացի ռազմագերիները զորանոցում. Կարելիա.

Դպրոց Պերգուբա գյուղում։ Պովենեց թաղամաս. Օլոնեց նահանգ.

Բնակելի գործարանային շենքեր. Կովժա գյուղը։ Վիտեգորսկի շրջան. Օլոնեց նահանգ

Տեսարան սղոցարանից. Կովժա գյուղը։ Վիտեգորսկի շրջան. Օլոնեց նահանգ

քաղաք Վիտեգրա. «Sheksna» նավի անձնակազմը M.P.S. Օլոնեց նահանգ.

Մայրցամաքներ. Օլոնեց նահանգ. Էտյուդ.

Երկաթուղու համար պատնեշի կառուցում ճանապարհներ Սորոչի Գուբայում. Երկաթուղու մասնակիցների խումբ. շենքերը։ Արխանգելսկի նահանգի Կեմսկի շրջան։

Սոլովեցկի վանք. Երրորդության տաճարի անկյունային աշտարակ.

Տեսարան Բելգորոդի Սուրբ Երրորդություն վանքի զանգակատանից Մայր տաճարի հրապարակում Սուրբ Հովասափ Բելգորոդցու փառաբանման տոնակատարությունների ժամանակ 1911 թվականի սեպտեմբերի 4-ին: Աջ կողմում կրոնական դպրոցն է (1807 թ.): Հետին պլանում կանանց Աստվածածնի Սուրբ Ծնունդն է։ Բելոգորոդ

ուկրաինացի գյուղացի կին

Կաթոլիկ եկեղեցի. Դվինսկ. Վիտեբսկի նահանգ.

Ֆինլանդիա. Սայմա լիճ

Պալատ Մասանդրայում. Գլխավոր մուտքի դիմացի հենապատի դեկորատիվ ձևավորում. Տաուրիդ նահանգ (Ղրիմ)

Ծիծեռնակի բույն. Տաուրիդ նահանգ (Ղրիմ)

Թիֆլիս (Թբիլիսի)

դաղստանցիներ

Դաղստան. Լեռներում.

Թեյի պլանտացիայի վրա. Չակվա. Բաթումի շրջան. Քութայիսի նահանգ.

Թեյի գործարան. Կշռման բաժին. Չակվա. Բաթումի շրջան. Քութայիսի նահանգ.

Մոլլաները Ազիզիա մզկիթում. Բաթում. Բաթումի շրջան. Քութայիսի նահանգ

Քարե դարպաս և Ուզվարյան ամրոց. Կովկաս

Անտառային տնկարկներ. Տեսարան Վորոնցովի բարձրավանդակից. Բորժոմ, Գորիի շրջան, Թիֆլիսի նահանգ

Մզկիթ. Վլադիկավկազ, գլխավոր քաղաքըԹերեքի շրջան

Ափ. Գագրա. Քութայիսի նահանգի Սուխումի շրջան.

Նոր հյուրանոց. Գագրա. Քութայիսի նահանգի Սուխումի շրջան.

Սոչիի ընդհանուր տեսարանը արևելքից՝ մարտկոցներից։ Սոչի (Դախովսկի Պոսադ), Սևծովյան նահանգի Սոչիի շրջան

Զենքի սլայդ Արսենալի թանգարանում. Զլատուստ գործարան, Զլատուստ, Ուֆա նահանգ։

Դանակների և պատառաքաղների պատրաստման հետևողական ընթացքը. Զլատուստ գործարան, Զլատուստ, Ուֆա նահանգ։

Դանակների և պատառաքաղների պատրաստման հետևողական ընթացքը. Մանրացում և փորագրություն: Զլատուստ, Ուֆա նահանգ։

Գիրքաքար Հաջի-Հուսեյն-բեկի գերեզմանի վրա, որը հանձնել է Թամերլանը: Ուֆայի նահանգ. Ուֆայի շրջան

Սիմ գետի վրա. Ուֆա նահանգի Ուֆա շրջան։

Էհյա բաշկիրական գյուղի ընդհանուր տեսարան. Ուֆայի նահանգ.

Երիտասարդ բաշկիր. Էհյա գյուղ, Ուֆա նահանգ։

Տեսարան սարից դեպի Իլմեն լիճ սբ. Միասս. Օրենբուրգի նահանգի Չելյաբինսկի շրջան

Կամուրջ գետի վրայով. Կամու. Պերմի նահանգ.

Պերմ. Ընդհանուր ձև.

Պերմի. Մարիամ Մագդաղենացի եկեղեցի

Եկատերինբուրգ. Հյուսիսային մասի ընդհանուր տեսարան. Պերմի նահանգ

1910. Գյուղացին կտավատ է ճմրթում. Պերմի նահանգ

Գյուղացիական խրճիթ Մարտիանովոյ գյուղում. Չուսովայա գետ. Պերմի նահանգ.

Սատանայի բնակավայր. Պերմի նահանգ.

Սուրբ Աստվածածին եկեղեցի (1744): Տոբոլսկ.

Պարկերով բեռնված ուղտ. միջին Ասիա

Ուզբեկները յուրտի դիմաց. Ուզբեկստան

Բուխարայի էմիր Ալիմ խանը (1880-1944), Բուխարա

Բուխարա խանություն, Բուխարա. Բայան-Կուլի-Խանի դամբարանի ներսի մանրամասն.

Բուխարա խանություն, Բուխարա. Քուշ Մադրասա (ներսում՝ աջ կողմում):

Բամբակ. միջին Ասիա

Բամբակի վերամշակում. միջին Ասիա

Խորոված. Սամարղանդի շրջան. Սամարղանդ.

Տորտիլլայի վաճառական։ Սամարղանդի շրջան. Սամարղանդ.

Սամարղանդի շրջան. Սամարղանդ. Ձախ մինարեթի մի մասը։ Բիբի-Խանիմ.

Կարագաչը կնձնի տեսակ է։ Սամարղանդի մոտ

Գոթական տաճար Միլանում. Իտալիա

Վենետիկ. Մայր տաճար ս. Ապրանքանիշը.

Կապրի կղզում. Իտալիա

Իտալուհիներ.

Դանուբի վրա.

Ռուս ամենահայտնի լուսանկարիչ, գյուտարար, ուսուցիչ Սերգեյ Պրոկուդին-Գորսկու աշխատանքն ունի մոտ երկու հազար ապակու գույնով առանձնացված նեգատիվ, որը գրավում է Ռուսական կայսրության դարավոր մշակույթը հսկայական ցնցումների նախօրեին:

20-րդ դարի առաջին 15 տարիներին նա իրականացրել է մի մեծ նախագիծ՝ Ռուսական կայսրության գունավոր լուսանկարչությունը։

Մինչև 1906 թվականը Պրոկուդին-Գորսկին հրապարակեց մի քանի հոդվածներ գունավոր լուսանկարչության սկզբունքների վերաբերյալ։ Այդ ժամանակ նա այնքան էր կատարելագործվել նոր մեթոդ, որը երաշխավորում էր ողջ սպեկտրի նույն գույնի զգայունությունը, որը կարող էր ստեղծել պրոյեկցիայի համար հարմար գունային շրջանակներ:

Պրոկուդին-Գորսկին էր, ով միևնույն ժամանակ մշակեց գունավոր պատկերը փոխանցելու նոր մեթոդ. նա երեք անգամ նկարահանեց առարկաներ՝ 3 ֆիլտրերի միջով՝ կարմիր, կանաչ և կապույտ։ Արդյունքը 3 սեւ ու սպիտակ դրական ափսե է։

Ստացված պատկերները վերարտադրելու համար նա օգտագործեց եռաբաժանի վերևի պրոյեկտոր՝ կապույտ, կարմիր և կանաչ լույսով: Բոլոր 3 նկարները միաժամանակ ցուցադրվեցին էկրանին, և արդյունքում դուք կարող եք տեսնել ամբողջական գունավոր լուսանկար:

1909 թվականին Պրոկուդին-Գորսկին արդեն հայտնի վարպետ էր և սիրողական լուսանկարիչ ամսագրի խմբագիր։ Այս պահին նրան վերջապես հաջողվում է իրականացնել իր երազանքը՝ ստեղծելու ամբողջ ռուսական կայսրության լուսանկարչական քրոնիկոնը։

Մեծ հերցոգ Միխայիլի խորհուրդը լսելուց հետո Պրոկուդին-Գորսկին պատմում է Նիկոլայ II-ին իր ծրագրերի մասին և, իհարկե, լսում է աջակցության խոսքեր։ Մի քանի տարի հատուկ ճանապարհորդության համար՝ կայսրության կյանքը լուսանկարչական վավերագրելու համար, կառավարությունը Պրոկուդին-Գորսկուն երկաթուղային վագոն հատկացրեց՝ հագեցած անհրաժեշտ ամեն ինչով։

Պրոկուդին-Գորսկին իր մեծ նախագծի վրա աշխատելու ընթացքում մի քանի հազար ափսե է նկարահանել։ Այս ընթացքում գրեթե անթերի մշակվել է էկրանին գունավոր պատկեր ցուցադրելու տեխնոլոգիան։ Այսպիսով, ստեղծվել է գեղեցիկ լուսանկարների յուրահատուկ պատկերասրահ։

Նիկոլայ II-ի մահից հետո Պրոկուդին-Գորսկին իր հավաքածուի հետ միասին՝ ապակե ափսեներ 20 տուփերում, հասցրեց մեկնել նախ Սկանդինավիա, ապա՝ Փարիզ։ 1920-ականներին նա ապրել է Նիցցայում։ Սերգեյ Միխայլովիչը շատ ուրախ էր, որ իր ստեղծագործություններն օգնեցին արտերկրի ռուս երիտասարդ սերնդին հասկանալ, թե ինչ տեսք ունի իրենց հայրենիքը։

Պրոկուդին-Գորսկու լուսանկարչական ափսեների հավաքածուն ստիպված էր դիմանալ Պրոկուդին-Գորսկիների ընտանիքի բազմիցս տեղափոխություններին և Փարիզի գերմանական օկուպացմանը:

40-ականների վերջին հարց բարձրացվեց Իգոր Գրաբարի գլխավոր խմբագրությամբ հրատարակել առաջին «Ռուսական արվեստի պատմությունը» և այն մատակարարել գունավոր նկարազարդումներով։

1948 թվականին Ռոքֆելլեր հիմնադրամի ներկայացուցիչ Մարշալը 5000 դոլարով Պրոկուդինս-Գորսկիներից գնեց մոտ 1600 լուսանկարչական թիթեղներ։ Այսպիսով, ափսեները հայտնվել են ԱՄՆ Կոնգրեսի գրադարանում։

Արդեն մեր ժամանակներում գաղափար էր ծագել, թե ինչպես սկանավորել և համատեղել Պրոկուդին - Գորսկու 3 թիթեղյա լուսանկարները համակարգչում: Այսպես բոլորիս հաջողվեց կյանքի կոչել եզակի արխիվը։

Ս.Մ. Պրոկուդին-Գորսկու ամենահայտնի լուսանկարների այս ցանկը կազմել եմ իմ կողմից գրեթե 4 տարի առաջ, բայց դրանից հետո բլոգի ընթերցողների թիվն ավելացել է մոտ 10 անգամ, ուստի իմաստ ունի կրկնել գրառումը: Այնուամենայնիվ, ես մի փոքր թարմացրի նյութը (սկզբում դիտարկվում էր ութ պատկեր):

Առաջին տեղը, իհարկե, պատկանում է Լև Տոլստոյի դիմանկարին, որը 1908 թվականին վաճառվել է մեծ տպաքանակով՝ բացիկների, ամսագրի ներդիրների և պատի պաստառների տեսքով.

Եվ մեջ Խորհրդային ժամանակայս դիմանկարը տպագրվել է ավելի մեծ տպաքանակներով (հրատարակություններ գրքերում և ամսագրերում): 1978 թվականին նա հայտնվել է ԽՍՀՄ գլխավոր շաբաթաթերթի՝ «Օգոնյոկ» ամսագրի շապիկին՝ ավելի քան 2 միլիոն տպաքանակով։ Այս ռեկորդը, հավանաբար, երբեք չի գերազանցի։

Երկրորդ տեղը տանք այսպես կոչված «ինքնադիմանկարին», որը զարդարում է Վիքիպեդիայում Պրոկուդին-Գորսկու մասին հոդվածը։

Լուսանկարը տեղադրվել է ալբոմում՝ «Կարոլիցխալի գետի երկայնքով» մակագրությամբ։
Փաստորեն, այստեղ երկու սխալ կա. Նախ՝ եռագույն նկարահանման տեխնոլոգիան այն ժամանակ թույլ չէր տալիս «ինքնադիմանկարներ» անել, ինչը նշանակում է, որ օգնականներից մեկը (հնարավոր է՝ որդիներից մեկը) նկարում էր։
Երկրորդ, նկարի լայնորեն տարածված վերնագիրը, ինչպես վերջերս հայտնի դարձավ, սխալ է, պարզապես Սերգեյ Միխայլովիչի օգնականներից մեկն ալբոմի մեջ փակցնելիս շփոթել է ստորագրությունը։ Իսկապես, կարելի՞ է նստել «գետի երկայնքով»։ Բայց բանն, իհարկե, սա չէ, այլ այն, որ Պրոկուդին-Գորսկին նստած է մեկ այլ գետի ափին՝ Սկուրիցխալի (Կարոլիցխալի վտակ): Դա պարզելու համար պահանջվեց մի քանի շաբաթ: հետազոտական ​​աշխատանք, որին միմյանցից անկախ մասնակցել են տեղի երկու բնակիչներ՝ Բաթումիի բնակիչներ։ Նկարի բնօրինակ հեղինակային անվանումն է ալբոմում՝ «Սկուրիցխալի գետի վրա. ուսումնասիրություն»։ Դրան սոսնձված էր ինչ-որ «ձախ» նկար՝ ջրվեժով։

Երրորդ տեղ՝ Բուխարայի էմիրի հայտնի դիմանկարը, 1911 թ.

Դիմանկարը բացարձակապես անհամեմատելի է գույներով, ոչ մի ցուցահանդես առանց դրա չի կարող։
Նույնիսկ հայտնվեցին հետևյալի վրա հիմնված ավատարներ.

Չորրորդ տեղ՝ «Գյուղացի աղջիկներ». [դ. Topornya], որը տարբերվում է, ինչպես նախորդը, գույների անզուգական պայծառությամբ։
Այս լուսանկարը սիրահարվեց միանգամից երկու ռեժիսորի՝ Լեոնիդ Պարֆյոնովին, ով նրան առանձին սյուժե է նվիրել «Ազգի գույնը» ֆիլմում և հոլանդացի Բեն վան Լիշաութ անունով, ով դրանից պատրաստել էր ֆիլմի օրիգինալ պաստառը։ «Հայրենիքի գույքագրում».

Բնօրինակում.

Հինգերորդ տեղ - լուսանկար Պրոկուդին-Գորսկու հետ Պետրոզավոդսկի մոտ գտնվող երկաթուղային վագոնի վրա, 1916 թ.


Կային արհեստավորներ, ովքեր կենդանացնում էին այս պատկերը: Վագոնը սահուն անցնում է ռելսերի երկայնքով, և եթե ավելացնեք համապատասխան սաունդթրեք, կստանաք հիանալի տեսահոլովակ :-)
Ի դեպ, Պրոկուդին-Գորսկու մասին պատմող վերջին վավերագրական ֆիլմում ընդգրկվել են նման մի քանի անիմացիաներ (ռեժիսոր՝ Վլադիմիր Մելետին, 2010 թ.):

Վեցերորդ տեղ՝ «Վանքի տեսարան Սվետլիցայից»։ [Վանք Սբ. Նիլ Ստոլբենսկի, Սելիգեր լիճ]. 1910 թ.

Այս լուսանկարը դարձավ 2001 թվականին «Կայսրություն, որը Ռուսաստանն էր» ամերիկյան ցուցահանդեսի խորհրդանիշը, որը առաջացրեց զանգվածային հետաքրքրության արթնացում գունավոր լուսանկարչության ռահվիրա ժառանգության նկատմամբ։
Տեսարանը իսկապես հիացնում է իր շքեղությամբ:

Յոթերորդ տեղ՝ Մուգան տափաստանի Գրաֆովկա գյուղում ռուս վերաբնակիչների ընտանիքի լուսանկարը.

Նկարը լայնորեն հայտնի է այն պատճառով, որ այն զարդարում է Պրոկուդին-Գորսկու լուսանկարների հենց առաջին ալբոմի շապիկը, խմբ. Ռոբերտ Օլսհաուս, տպագրվել է ԱՄՆ-ում 1980 թվականին (Allshouse, Robert H. (խմբ.). Photographs for the Tsar: The Pioneering Color Photography of Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorskii Comeded by Tsar Nicholas II. - Doubleday, 1980):

Ութերորդ տեղ՝ լուսանկար Մուրմանսկի երկաթուղու շինարարության մասնակիցների հետ։ Կեմ-պորտի նավամատույցում։ Այն լայնորեն հայտնի դարձավ Վեյնիկովի առաջին (և առայժմ միակ) «The Russian Empire in Color» ալբոմի փոշու բաճկոնի վրա տեղադրելու շնորհիվ.

Իններորդ տեղ՝ Պրոկուդին-Գորսկու ևս մեկ լուսանկար, այս անգամ Կարելյան հայտնի ջրվեժի Կիվաչի վրա, որը երգում է Գավրիլա Դերժավինը.

Նկարը հանվել է ալբոմի շապիկին՝ խմբագրությամբ։ S. Garanina, հրատարակված 2006 թ.

10-րդ տեղը զբաղեցնելը բավականին դժվար է, քանի որ կան շատ արժանի հավակնորդներ.
Գուցե գլուխգործոց «Lunch at the Mow»:

Ըստ որոշ տեղեկությունների, այս լուսանկարի վերարտադրությունը կախված է եղել Պրոկուդին-Գորսոկիի սենյակում մինչև նրա մահը:

Հետաքրքիր է իմանալ ընթերցողների կարծիքը, Պրոկուդին-Գորսկու ո՞ր նկարներն են նրանք համարում հայտնի։

Անցյալ ամառ ես գրեթե պատահաբար հասա Ղրիմի Լիվադիա պալատում գտնվող լուսանկարների միանգամայն յուրօրինակ ցուցահանդեսին (այցելել պալատ բոլորովին այլ նպատակով): Ինձ շատ գրավեց Լև Նիկոլաևիչ Տոլստոյի արտահայտիչ գունային դիմանկարը. լուսանկարում նա նստած է Յասնայա Պոլյանայում գտնվող պուրակի ֆոնին, ըստ երևույթին, իր տնից ոչ հեռու։ Ու թեև նրա կեցվածքը փակ է, բայց ամբողջ կազմվածքը կարծես խոսում է հանգիստ ինքնավստահության մասին։

Կարծում էի, որ այս լուսանկարը մշակվել և գունավոր է արվել այս օրերին: Բայց իմ ուղեկիցները՝ Լիվադիայի պալատի աշխատակիցները, բացատրեցին, որ դա լուսանկարիչ Սերգեյ Միխայլովիչ Պրոկուդին-Գորսկու գունավոր լուսանկարն է։

Լև Նիկոլաևիչ Տոլստոյ. Դիմանկար. Յասնայա Պոլյանա. 1908 թ.

Մնացած լուսանկարները ես ոչ պակաս հիշում եմ. դրական-էմոցիոնալ գունավոր հայացքներ միջին գոտու բնության, հնագույն եկեղեցիների, գյուղացիների և նրանց կյանքի մասին, բանվորների սովորական դեմքեր, ամբարտակներ կառուցող ինժեներներ, նույնիսկ Կենտրոնական Ասիա. ներկերով հեղափոխական Ռուսաստանը կարծես կենդանի կանգնած էր իմ առջև. Այս լուսանկարների ժանրը ռեպորտաժի և բեմականացման միջև է. մի կողմից դրանք արտացոլում են իրական կյանքիսկ մյուս կողմից գեղարվեստական ​​առումով անթերի է դրանց բեմադրությունը։

Այո, այո, պարզվում է, որ արդեն 100 տարի առաջ Ռուսաստանում գունավոր լուսանկարչություն կար, և այնտեղ ապրում էր մի ոգևորված մարդ, ով իր կյանքի խնդիրն էր դրել այն ժամանակվա Ռուսաստանը գույներով պատկերել։ Տուն վերադառնալուց հետո ես շարունակեցի ուսումնասիրել Պրոկուդին-Գորսկու ստեղծագործությունների ֆոտոալբոմը, որը ստացա մի անհավանական երջանիկ պատահականությամբ։ Այս գիրքն, ի դեպ, իսկական մատենագիտական ​​հազվադեպություն է, տպաքանակն ընդամենը 200 օրինակ է։ Գրքի էջերը շրջելով, ասես անում ես վիրտուալ ճանապարհորդությունՌուսաստանում այն ​​ժամանակ սենսացիաները բոլորովին անսովոր են՝ ակամայից սկսում ես համեմատել այն, ինչ տեսնում ես լուսանկարում, ներկայիս օրվա հետ։

Ահա մի պառավ կին մանվածք է մանում իր տան շքամուտքում (Տվերի նահանգ) – հանգիստ ժպիտը դեմքին. երեխաները եկեղեցում ծառայությունից հետո նստում են, դեմքերը կենտրոնացած և հանգիստ են, չնայած ամառային շոգ եղանակին, նրանք ամբողջովին ծածկված են հագուստով, բացառությամբ ձեռքերի և բոբիկ ոտքերի. ահա ամառվա մի գյուղացիական ընտանիք՝ երեխաների և մայրերի առողջությամբ և արևի տակ գտնվող հանգիստ դեմքերով, ընդհանուր 6 հոգի; ահա ստվարաթղթի արտադրության գործարան, ընդամենը 4-5 մեկ հարկանի փայտե խրճիթներ, և Կենտրոնական ռուսական շերտի լայնության շուրջը (չգիտես ինչու, ես անմիջապես հիշեցի Կոպոտնյա (Մոսկվայի մարզ) և դրա վերևում գտնվող ծխի սյուները, որոնք երբեք չեն ցրվում): Եվ կան շատ եկեղեցիներ, որոնք փայլում են իրենց կակաչներով ու ճերմակությամբ անծայրածիր կանաչ տարածքների ֆոնին։ Այո, սա այն Ռուսաստանն է, որը չի կարելի վերադարձնել։

Մի խումբ երեխաներ Վոլոգդա նահանգի Պյատնիցկայա եկեղեցու դիմաց.

Գյուղացի աղջիկներ. Վոլոգդայի նահանգ.

Կիրիլովո-Բելոզերսկի վանք.

Բերքահավաքի ժամանակ։ Չերեպովեց թաղամաս. Նովգորոդի նահանգ.

Վանական հնձում.

Փրկչի և Ամենասուրբ Աստվածածնի պաշտպանության եկեղեցի.

Գետ (Մալայա) Satka:

Կանեփի դաշտի տեսք (1910).

Սմոլենսկ. Վերափոխման տաճար արևելքից.

Ո՞վ է այն մարդը, ով մեզ հնարավորություն է տվել հետ նայելու ինքներս մեզ և մտածելու, թե արդյոք այս վերջին 100 տարիների ընթացքում մենք ավելի լավն ենք դարձել:
Ես ուզում էի իմանալ, և ահա թե ինչ են ասում բաց աղբյուրները նրա մասին.

Սերգեյ Միխայլովիչ Պրոկուդին-Գորսկին ծնվել է 1863 թվականի օգոստոսի 18-ին Վլադիմիրի նահանգի Պոկրովսկի շրջանի Պրոկուդիններ-Գորսկիների ընտանիքի Ֆունիկովա Գորա կալվածքում։ Պրոկուդին-Գորսկիների ընտանիքը Ռուսաստանի ամենահին ազնվական ընտանիքներից է, ավելի հին, քան Ռուրիկ ընտանիքը։ Այս ազգանունը ներառում էր բազմաթիվ ռուս զինվորականներ, որոնք ակնառու փորձ ունեն:

Սերգեյ Միխայլովիչի կրթությունը շատ բազմակողմանի էր, պարզաբանենք, որ ոչ մի. ուսումնական հաստատություննա երբեք չի ավարտել: Պրոկուդին-Գորսկին սովորել է Ալեքսանդրի ճեմարանում (1883-1886), բայց չի ավարտել ամբողջական դասընթաց... 1886 թվականի հոկտեմբերից մինչև 1888 թվականի նոյեմբերը Սանկտ Պետերբուրգի համալսարանի ֆիզիկամաթեմատիկական ֆակուլտետում բնական գիտությունների դասախոսությունների է մասնակցել։
1888 թվականի սեպտեմբերից մինչև 1890 թվականի մայիսը եղել է Կայսերական ռազմաբժշկական ակադեմիայի ուսանող, որը նույնպես չի ավարտել։ Բացի այդ, Սերգեյ Միխայլովիչը նկարչություն է սովորել Կայսերական արվեստների ակադեմիայում։ Ի դեպ, հետագայում այս փաստը նրան կօգնի ավելի մոտենալ թափառականների շրջանակին և իր լուսանկարներով մասնակցել նրանց ցուցահանդեսներին։

Որին հաջորդում է նոր փուլՍերգեյ Միխայլովիչի կյանքում. 1890 թվականին նա ամուսնացավ Աննա Ալեքսանդրովնա Լավրովայի (1870-1937) դստեր՝ ռուս մետաղագործի դստեր և Գատչինայի զանգերի, պղնձի և պողպատի Լավրովի ասոցիացիայի տնօրենի հետ: Ինքը՝ Պրոկուդին-Գորսկին, դարձել է իր աներոջ ձեռնարկության խորհրդի տնօրենը։

Միայն 1897 թվականին (34 տարեկանում) Պրոկուդին-Գորսկին սկսեց իր լուսանկարչական հետազոտությունների մասին զեկույցներ պատրաստել Կայսերական ռուսական տեխնիկական ընկերության հինգերորդ վարչությանը (IRTS, նա շարունակեց այդ զեկույցները մինչև 1918 թվականը):

Շուտով նա դարձավ լուսանկարչության ոլորտում ռուսական գլխավոր հեղինակությունը, նրան վստահեցին դասընթացների կազմակերպումը գործնական լուսանկարչություն IRTS-ում: 1898 թվականին Պրոկուդին-Գորսկին հրատարակեց լուսանկարչության տեխնիկական ասպեկտների մասին առաջին գրքերը՝ «Նեգատիվներից տպելու մասին» և «Ձեռքի տեսախցիկներով լուսանկարելու մասին»։
Լուսանկարչության հանդեպ նրա կրքի շրջադարձային կետը դարձավ 1902 թվականը, երբ նա մեկուկես ամիս սովորեց Շառլոտենբուրգի (Բեռլինի արվարձան) ֆոտոմեխանիկական դպրոցում՝ բժիշկ Ադոլֆ Միտեի ղեկավարությամբ։
Պետք է ասել, որ Ադոլֆ Մայտը շատ կարևոր դեր է խաղացել գունավոր լուսանկարչության զարգացման գործում։ 1902 թվականին Մայտը ստեղծեց գունավոր տեսախցիկի և պրոյեկտորի իր մոդելը՝ էկրանին գունավոր պատկերներ ցուցադրելու համար։

Պերեյասլավլ-Զալեսկի. Տեսարան դեպի [Պլեշչեևո] լճը և քաղաքը Վեսկովո գյուղից.

Գյուղացիներ. Ուֆա:

Ուսումնասիրություն «Սեթի», գյուղ Սորոկա.

Իսեթ գետ, Կամիշևկա գյուղ.

Պայծառակերպություն եկեղեցին պարսպի ներսում։ Բազիլ Մեծի, Նիկոլայ Հրաշագործի և Պայծառակերպության տաճարի եկեղեցիները։ Բելոզերսկ.

Կամուրջ Կամա գետի վրա Պերմի մոտ.

Ավստրիացի ռազմագերիները զորանոցում [Կիվաչ կայարանի մոտ].

Այնուամենայնիվ, Պրոկուդին-Գորսկին նույնպես զգալի դեր խաղաց գունավոր լուսանկարչության զարգացման գործում. արդեն 1902 թվականին Սերգեյ Միխայլովիչը առաջին անգամ հայտարարեց գունային թափանցիկության ստեղծման մասին՝ օգտագործելով Ա.Միտեի եռագույն լուսանկարչության մեթոդը, իսկ 1905 թվականին նա արտոնագրեց իր զգայունացուցիչը, որը. որակով զգալիորեն գերազանցում է օտարերկրյա քիմիկոսների նմանատիպ մշակումները, ներառյալ զգայունացնող Mite-ը: Նոր զգայունացուցիչի բաղադրությունը արծաթե բրոմիդի ափսեը հավասարապես զգայուն դարձրեց ողջ գունային սպեկտրի նկատմամբ:

Ինչպես է դա աշխատում? Մի փոքր լուսանկարչության պատմությունից

Camera obscura (բառացիորեն լատիներեն «մութ սենյակ»), որը ցանկացած տեսախցիկի հիմքն է, ըստ էության, մուգ փակ տուփ է, որի պատերից մեկում անցք կա: Նրա գործողության սկզբունքը հիմնված է օպտիկայի օրենքների վրա՝ փոքրիկ անցքով անցնող լույսը փոխակերպվում է և պատկեր է ստեղծում իր հանդիպող մակերեսի վրա, որը տուփի պատն է։

Ժամանակակից անալոգային տեսախցիկը աշխատում է մոտավորապես նույն կերպ՝ տարբերվելով միայն հայելու և թաղանթի առկայությամբ՝ լույսի ստեղծած պատկերը պահպանելու համար:
Լուսանկարը և դրա ստեղծման ձևը միշտ անվանվել է մարդասպան: տեսողական արվեստներ... Այնուամենայնիվ, ենթադրվում է, որ լուսանկարչության սկզբունքները լայնորեն կիրառվել են Վերածննդի դարաշրջանի նկարիչների կողմից, ինչպիսիք են Լեոնարդո դա Վինչին, Միքելանջելոն և այլք: 16-րդ դարի կեսերին իտալացի գիտնական Ջովաննի Բատիստա դելլա Պորտան գրել է շարադրություն այն մասին, թե ինչպես կարելի է օգտագործել խցիկի տեսախցիկը` նկարելը հեշտացնելու համար: Նա տեսախցիկից դուրս կանգնած մարդկանց պատկերը ցուցադրեց դրա ներսում գտնվող կտավի վրա (այս դեպքում տեսախցիկը մեծ սենյակ էր) և այնուհետև նկարեց կամ պատճենեց ստացված պատկերից:

Անջատիչ տեսախցիկի օգտագործման գործընթացը շատ տարօրինակ և վախեցնող էր թվում մարդկանց համար այդ հեռավոր ժամանակներում, և Ջովանի Բատիստան ստիպված եղավ հրաժարվել իր գաղափարից այն բանից հետո, երբ նրան ձերբակալեցին կախարդության մեղադրանքով:

Առաջին լուսանկարն արվել է 1825 թվականին ֆրանսիացի գյուտարար Ժոզեֆ Նիեպսի կողմից։ Այն պատկերում է տեսարանը Լե Գրասի պատուհանից: Այս պատկերը փոքր գեղարվեստական ​​արժեք ունի, բացի այն, որ երբևէ արված կամ պահպանված առաջին լուսանկարն է:

Տեխնոլոգիայի առանձնահատկություններից ելնելով, լուսարձակումը տևել է ութ ժամ, ուստի լուսանկարում արևը կարողացել է անցնել արևելքից արևմուտք՝ լուսավորելով պատկերված շենքի երկու կողմերը։ Այս լուսանկարում, իհարկե, կոմպոզիցիա չկա, քանի որ այն ժամանակ լուսանկարչությունը դիտվում էր ոչ թե որպես արվեստ, այլ որպես տեխնիկական նորամուծություն։

Ինչպես նշեցի վերևում, մարդիկ գիտեին, թե ինչպես կարելի է պատկերներ նախագծել, բայց չէին կարողանում լույսը պահել և «ձայնագրել»: Նիպսին մտահղացավ օգտագործել նավթամթերք, այսպես կոչված, «հրեական բիտում»: Բիտումը կարծրանում է, երբ ենթարկվում է լույսի, և չամրացված նյութը կարող է այնուհետև լվանալ: Նիեպսը որպես միջոց օգտագործեց փայլեցված մետաղական թիթեղները, և արդյունքում ստացված բացասական պատկերը կարող էր թանաքոտվել և տպագրվել որպես վիմագիր: Այս մեթոդի բազմաթիվ դժվարություններից մեկն այն էր, որ մետաղական թիթեղները ծանր էին, թանկարժեք արտադրությունը և երկար ժամանակ պահանջվեց մանրակրկիտ փայլեցման համար:

1839 թվականին սըր Ջոն Հերշելը գտավ առաջին ապակե նեգատիվը մետաղի փոխարեն պատրաստելու միջոց։ Նույն թվականին նա ստեղծեց լուսանկարչություն տերմինը, որն առաջացել է հունարեն լույս և գրել բառերից։ Չնայած այն հանգամանքին, որ գործընթացը դարձել է ավելի հեշտ, իսկ արդյունքը՝ ավելի լավ, լուսանկարչությունը լայն ճանաչում ձեռք բերելու համար երկար ժամանակ պահանջվեց։

Սկզբում լուսանկարչությունը կամ օգտագործվում էր արվեստագետների կողմից որպես գործիք: Առաջին լայնորեն հայտնի լուսանկարչական դիմանկարները միայնակ կամ ընտանեկան հուշանվերներ էին: Վերջապես, տասնամյակների բարելավումներից և ուղղումներից հետո, հիմնական տեսախցիկի ընդունումը սկսվեց Eastman Kodak տեսախցիկներով: Նրանք շուկա են մտել 1888 թվականին՝ «Դու սեղմում ես կոճակը, մնացածը մենք անում ենք» կարգախոսով։

1861 թվականին անգլիացի ֆիզիկոս Ջեյմս Մաքսվելն աշխարհում առաջինն էր, ով ստացավ գունավոր պատկեր, որը նույն առարկայի երեք լուսանկարների արդյունքն էր տարբեր զտիչներով (կարմիր, կապույտ և կանաչ):

Գունավոր լուսանկարչության ավելի լայն կիրառումը հնարավոր է դարձել Ադոլֆ Միետայի կողմից: Նա հայտնագործեց զգայունացուցիչներ, որոնք լուսանկարչական թիթեղները դարձնում են ավելի զգայուն սպեկտրի այլ շրջանների նկատմամբ: Այս տեսակի լուսանկարչության զարգացման մեջ էլ ավելի մեծ ներդրում է ունեցել Սերգեյ Պրոկուդին-Գորսկին, ով մշակել է բացահայտումը նվազեցնելու տեխնոլոգիաներ։

Արդյունքում 1907 թվականին շուկայում հայտնվեց առաջին աշխատանքային գունավոր լուսանկարչական ափսեը։ Մեթոդը, որն օգտագործվում էր, հիմնված էր ֆիլտրերի էկրանի վրա: Էկրանը կարողացավ զտել կարմիր, կանաչ և/կամ կապույտ լույսը: Այնուհետև լուսանկարչական ափսեը մշակվել է՝ դրական պատկեր ստանալու համար: Լուսանկարների տպագրության գործընթացում նույն էկրանի օգտագործումը հնարավորություն տվեց ստանալ գունավոր լուսանկար։ Այս տեխնոլոգիան, փոքր-ինչ փոփոխված, կիրառվում է մինչ օրս։ Կարմիրը, կանաչը և կապույտը հեռուստացույցի և համակարգչի էկրանների հիմնական գույներն են, և շատ գրաֆիկական հավելվածներում RGB (կարմիր + կանաչ + կապույտ) ռեժիմը կապված է դրա հետ:

Հիմնական տերմիններ.

Ֆիլմ կամ մատրիցա: մատրիցը օգտագործվում է ժամանակակից թվային տեսախցիկներ, իսկ թաղանթը լուսանկարչական նյութ է ճկուն պոլիմերային հիմքի վրա, որը նախատեսված է տարբեր տեսակներնկարներ. Ֆիլմը թափանցիկ հիմք է, որի վրա կիրառվում է լուսազգայուն էմուլսիա։ Էմուլսիայում ազդեցության արդյունքում ձևավորվում է թաքնված պատկեր, որը հետագա քիմիական մշակման ժամանակ վերածվում է տեսանելի պատկերի։

ՑուցադրությունԼույսի քանակությունը, որը մտնում է տեսախցիկի սենսոր կամ ֆիլմ՝ համապատասխան բացվածքի, կափարիչի արագության և ISO պարամետրերով:
Էքսպոզիցիա՝ այն ժամանակի երկարությունը, որի ընթացքում լույսի որոշակի քանակություն մտնում է դիֆրագմա կամ թաղանթ:
ISO. Խցիկի սենսորի զգայունությունը մուտքային լույսի նկատմամբ:

ԴիֆրագմԿառավարում է տեսախցիկի սենսոր կամ ֆիլմ մտնող լույսի քանակը:

_________________________

Պրոկուդին-Գորսկու կենսագիրները դեռ չեն հաստատել Ռուսական կայսրությունում գունավոր նկարահանումների սկզբի ճշգրիտ ամսաթիվը: Ամենայն հավանականությամբ, գունավոր լուսանկարների առաջին շարքը արվել է 1903 թվականի սեպտեմբեր-հոկտեմբեր ամիսներին Ֆինլանդիայի իշխանություն կատարած ճանապարհորդության ժամանակ։ 1904 թվականին Պրոկուդին-Գորսկին գունավոր լուսանկարներ է արել Դաղստանից, Սև ծովի ափին և Սանկտ Պետերբուրգի նահանգի Լուգա շրջանից։

1905 թվականի ապրիլ - սեպտեմբեր ամիսներին Պրոկուդին-Գորսկին կատարեց առաջին խոշոր լուսանկարչական ճամփորդությունը Ռուսական կայսրությունում, որի ընթացքում նա վերցրեց շուրջ 400 գունավոր լուսանկար Կովկասից, Ղրիմից և Ուկրաինայից: Նա ծրագրում էր այս բոլոր նկարները հրապարակել լուսանկարչական բացիկների տեսքով, սակայն երկրում քաղաքական ցնցումների և դրանց պատճառով առաջացած ֆինանսական ճգնաժամի պատճառով պայմանագիրը խզվեց նույն 1905 թվականին, և նրա գործերից միայն մոտ 90-ը թողարկվեցին։

1906 թվականին Պրոկուդին-Գորսկին շատ ժամանակ անցկացրեց Եվրոպայում՝ մասնակցելով գիտական ​​կոնգրեսներին և լուսանկարչական ցուցահանդեսներին Հռոմում, Միլանում, Փարիզում և Բեռլինում։ համար ստացել է ոսկե մեդալ Միջազգային ցուցահանդեսԱնտվերպենում և մեդալ « Լավագույն աշխատանք», Այսինքն՝ նրա՝ որպես ֆոտոարտիստի տաղանդը միջազգային ճանաչում է ստացել։

Տանը նրան իսկապես փառաբանեցին Լև Տոլստոյի լուսանկարչական դիմանկարները. Պրոկուդին-Գորսկին ինքն էր առաջարկել նրան գունավոր նկարահանել, և նա մեծ հաճույքով և հետաքրքրությամբ համաձայնեց։ Սերգեյ Միխայլովիչը գրել է, որ Լև Նիկոլաևիչը. «Հատկապես հետաքրքրված էր բոլորով. վերջին բացահայտումներըտարբեր ոլորտներում, ինչպես նաև պատկերների իրական գույներով մատուցման խնդիրը»:

Հենց այս լուսանկարները, որոնք տպագրվել են սիրողական լուսանկարիչ ամսագրում, գրավեցին Նիկոլայ II-ի եղբոր՝ Միխայիլ Ալեքսանդրովիչ Ռոմանովի ուշադրությունը, ով կարողացավ ցարի հետ հանդիսատես կազմակերպել Պրոկուդին-Գորսկու համար:
Այդ ժամանակ Սերգեյ Միխայլովիչն արդեն հղանում էր մի գաղափար, որը կարող էր ինքնուրույն իրականացնել, սակայն նա չէր կարողանում՝ գունավոր լուսանկարներով գրավել ժամանակակից Ռուսաստանը, նրա մշակույթը, պատմությունը և արդիականացումը:

Ավելի ուշ Պրոկուդին-Գորսկին ցարի հետ իր հանդիպումը նկարագրեց այսպես. «Եկել է ամենավճռական պահը, որովհետև ես վստահ էի, որ իմ գործի ճակատագիրը մեծապես կախված է այս երեկոյի հաջողությունից։ Այս առաջին ցուցադրության համար ցարը ընտրեց նկարահանում բնությունից բացառապես էսքիզային բնույթի. մայրամուտներ, ձնառատ բնապատկերներ, գյուղացի երեխաների դիմանկարներ, ծաղիկներ, աշնանային էսքիզներ և այլն: Հենց առաջին նկարից հետո, երբ լսեցի կայսեր հավանության շշուկը, ես արդեն վստահ էի հաջողության մեջ, քանի որ ծրագիրն ընտրվել էր իմ կողմից արդյունավետության աճող կարգով…» և նրա գաղափարը (որը նա իր նամակագրության մեջ հաճախ անվանում էր. «առաջադրանք») մարդ:

Այսպիսով, 1909 թվականին Նիկոլայ II-ը հանձնարարեց Սերգեյ Միխայլովիչին լուսանկարել կյանքի բոլոր ասպեկտները բոլոր այն տարածքներում, որոնք այն ժամանակ կազմում էին Ռուսական կայսրությունը: Դրա համար լուսանկարչին հատկացվել է հատուկ սարքավորված երկաթուղային վագոն։ Ջրային ուղիների վրա աշխատանքի համար կառավարությունը հատկացրել է փոքր շոգենավ, որը կարող է անձնակազմով նավարկել ծանծաղ ջրով, իսկ Չուսովայա գետի համար՝ մոտորանավակ։ Ուրալի և Ուրալի լեռնաշղթայի նկարահանումների համար Եկատերինբուրգ է ուղարկվել Ford մակնիշի ավտոմեքենա։ Պրոկուդին-Գորսկուն ցարական գրասենյակը տրամադրեց փաստաթղթեր, որոնք թույլ էին տալիս մուտք գործել կայսրության բոլոր մասերը, և պաշտոնյաներին հրամայվեց օգնել Պրոկուդին-Գորսկուն իր ճանապարհորդություններում:

Սերգեյ Միխայլովիչը ամբողջ նկարահանումներն անցկացրել է իր հաշվին, որն աստիճանաբար սպառվել է։ Ցանկացած փոխհատուցում ընթացիկ ծախսերըԿայսրի հետ զրույցը հենց սկզբից ուղղակի չի իրականացվել։

Նա ինքն էլ այսպես է բնութագրել իր աշխատանքը. «... Իմ աշխատանքը շատ լավ էր կահավորված, հետո մյուս կողմից՝ շատ դժվար, մեծ համբերություն, գիտելիք, փորձ և հաճախ մեծ ջանք էր պահանջում... նկարել ամենատարբեր և հաճախ շատ դժվար պայմաններում, իսկ հետո երեկոյան անհրաժեշտ էր նկարները մշակել կառքի լաբորատորիայում, և երբեմն աշխատանքը հետաձգվում էր մինչև ուշ գիշեր, հատկապես, եթե եղանակը անբարենպաստ էր և անհրաժեշտ է պարզել, թե արդյոք անհրաժեշտ կլինի կրկնել կրակոցը այլ լույսի ներքո, նախքան հաջորդ նպատակակետ մեկնելը: Այնուհետև ճանապարհին նեգատիվներից պատճեններ արվեցին և մտցվեցին ալբոմներ»։

1909-1916 թվականներին Պրոկուդին-Գորսկին շրջել է Ռուսական կայսրության զգալի մասով՝ լուսանկարելով հնագույն տաճարներ, վանքեր, գործարաններ, քաղաքների տեսարաններ և կենցաղային տարբեր տեսարաններ։ Լուսանկարիչն այցելել է Ուրալ, Թուրքեստան, Յարոսլավլ և Վլադիմիր նահանգներ, նկարահանել վայրեր, որոնք կապված են Ռուսաստանում Նապոլեոնյան արշավանքի հետ։

1912 թվականից հետո ավարտվեց Պրոկուդին-Գորսկու նախագծի պաշտոնական աջակցությունը Ռուսաստանի լուսանկարչական ստուգատեսին։

Առաջին համաշխարհային պատերազմի տարիներին Պրոկուդին-Գորսկին ստեղծեց ռազմական գործողությունների լուսանկարչական քրոնիկոններ, զբաղվում էր արտերկրից ժամանող կինեմատոգրաֆիական ժապավենների գրաքննությամբ, լուսանկարչական պատրաստությունների վերլուծությամբ և օդանավերի անձնակազմի վերապատրաստմամբ:

1917 թվականի Հոկտեմբերյան հեղափոխությունից անմիջապես հետո Պրոկուդին-Գորսկին մասնակցեց ստեղծմանը Բարձրագույն ինստիտուտլուսանկարչություն և լուսանկարչական սարքավորումներ (VIFF), որը պաշտոնապես ստեղծվել է 1918 թվականի սեպտեմբերի 9-ի հրամանագրով՝ Պրոկուդին-Գորսկու արտասահման մեկնելուց հետո։ Նրա լուսանկարների վերջին հավաքածուն ցուցադրվել է Ռուսաստանում 1918 թվականի մարտի 19-ին Ձմեռային պալատում։

Պրոկուդին-Գորսկին որոշել է հեռանալ Ռուսաստանից այն բանից հետո, երբ իմացել է թագավորական ընտանիքի սպանության մասին 1918 թվականի հուլիսին։

Արտագաղթում Սերգեյ Միխայլովիչը գնաց իր հետ նոր ընտանիքիր առաջին կնոջ հետ, ումից ուներ երեք երեխա, այդ ժամանակ արդեն հասցրել էր հեռանալ։ Աքսորում նա ապրել է նախ Ֆինլանդիայում, ապա Նորվեգիայում, Անգլիայում, Ֆրանսիայի հարավում, 1920-ականների սկզբին հասել է Փարիզ։ Ռուսաստանում նա լայնորեն հայտնի մարդ, իրականացնելով իրենց երազանքը, իսկ Եվրոպայում անհրաժեշտ էր կյանքը նորովի սկսել։ Փարիզում Պրոկուդին-Գորսկին երեխաների հետ բացել է ֆոտոստուդիա, որտեղ աշխատել է գրեթե մինչև կյանքի վերջ։

Սերգեյ Միխայլովիչը մահացավ Փարիզում՝ դաշնակիցների կողմից գերմանական զորքերից քաղաքը ազատագրելուց մի քանի շաբաթ անց, Ռուսական տանը, որտեղ իրենց ապաստան գտան ռուս բազմաթիվ էմիգրանտներ։ Ըստ որոշ վկայությունների՝ կյանքի վերջում լուսանկարիչը կախվածություն է ձեռք բերել ուժեղից ալկոհոլային խմիչքներ, ինչն էլ մասամբ եղել է նրա հեռանալու պատճառը։ Սերգեյ Միխայլովիչ Պրոկուդին-Գորսկուն հուղարկավորվել է Սեն-Ժնևիվ-դե-Բուայի ռուսական գերեզմանատանը:

Այսքանով ավարտվեց տաղանդավոր լուսանկարչի այս, անկեղծ ասած, մի փոքր տխուր կյանքի պատմությունը։

Ի՞նչ պատահեց նրա անգին լուսանկարչական ժառանգությանը: Զարմանալի փաստերՍերգեյ Միխայլովիչ հեղափոխությունից հետո իր գեղարվեստական ​​ժառանգության մեծ մասը տարել է արտասահման, որի համար նրան հաջողվել է պաշտոնական թույլտվություն ստանալ իշխանություններից, նրա մահից հետո նրա երեխաները դարձել են նեգատիվների հեղինակային իրավունքի տերը, ով հավաքածուն 80-ականներին վաճառել է Կոնգրեսի ամերիկյան գրադարանին։

20-րդ դարի վերջին պատկերների մշակման համակարգչային տեխնոլոգիաների զարգացումը հնարավորություն տվեց մշակել այդ պատկերները և գունավոր ցուցադրել կայսերական Ռուսաստանի եզակի տեսարանները։

1991 թվականի հուլիսին առաջին անգամ կազմվեց Պրոկուդին-Գորսկու պատկերների համակարգչային տվյալների բազան, որն այնուհետ շարունակեց համալրվել և փոփոխվել։

2000 թվականին JJT Կոնգրեսի գրադարանի հետ պայմանագրով սկանավորել է հավաքածուի բոլոր 1902 ապակե նեգատիվներըՊրոկուդին-Գորսկի. Սկանավորումն իրականացվել է մոխրագույն սանդղակի ռեժիմում՝ 16 բիթ գույնի խորությամբ և 1000 dpi-ից ավելի լուծաչափով: Սկանավորված պատկերի ֆայլերը մոտավորապես 70 ՄԲ չափ են: Այս բոլոր ֆայլերը տեղակայված են Կոնգրեսի գրադարանի սերվերում և ազատ հասանելի են:

Այժմ գունավոր լուսանկարների հավաքածուն է էլեկտրոնային ձևաչափովՆաև նախագահական գրադարանի հավաքածուի մի մասն է կազմում (Սանկտ Պետերբուրգ): Պրոկուդին-Գորսկու լուսանկարչական ժառանգությունը հանրային սեփականություն է և հաճախ օգտագործվում է տարբեր միջոցառումների ժամանակ, հենց այս հավաքածուն է հիմք հանդիսացել Պրոկուդին-Գորսկու լուսանկարների ցուցահանդեսի համար 2017 թվականի հուլիսին Լիվադիա պալատում, որտեղ ձեր խոնարհ ծառան տեսավ նրան:

Հետևյալ խոսքի փոխարեն. քանի որ Պրոկուդին-Գորսկու ժամանակ գունավոր լուսանկարներ տպելը շատ բարդ խնդիր էր, նկարիչը հնարավորություն չուներ ամբողջությամբ «դրամայնացնելու» այս ամբողջ ուղեբեռը: Արշավներն իրականացրել է լուսանկարիչը սեփական միջոցներըորոնք շուտով սպառվեցին։ Ռուսական ուշագրավ գեղարվեստական ​​ժառանգությունը սկզբում արտահանվել է արտերկիր, իսկ հետո նկարչի հետնորդները վաճառել են Կոնգրեսի գրադարան 3500 դոլարով։
Ինձ թվում է, որ բոլորիս մեծ հաջողությունը և Սերգեյ Միխայլովիչի մեծ վաստակը այն փաստն է, որ լուսանկարները պահպանվել են, պահպանվել են մինչ օրս և այսօր կարող են գնահատվել Ռուսաստանի ժամանակակից բնակիչների և իսկապես ամբողջ աշխարհի կողմից: . Այս նկարներում՝ Ռուսաստանը, որը չի կարելի վերադարձնել, այս նկարներում մեր անցյալն է, հետևաբար՝ մենք ինքներս։

S. M. Պրոկուդին-Գորսկի

Օգոստոսի 30-ին լրանում է ռուս նշանավոր լուսանկարիչ Սերգեյ Միխայլովիչ Պրոկուդին-Գորսկու ծննդյան 150-ամյակը։ Ռուսական գունավոր լուսանկարչության ռահվիրաը՝ նա մշակել է լուսանկարչության յուրահատուկ մեթոդ, որի շնորհիվ կարելի է տեսնել ոչ թե սովորական սև ու սպիտակ ռետրո պատկերով, այլ կարծես երեկ՝ գունավոր լուսանկարված, Ռուսաստանը, որը մենք կորցրեցինք... Պրոկուդին- Գորսկին կատարեց զարմանալի առաջադրանք՝ վերցրեց ռուսական հեղափոխությունը և Առաջին համաշխարհային պատերազմը, մի քանի հազար օբյեկտներ Ռուսական կայսրության տարածքում։ Հրաշքով պահպանված նեգատիվների շնորհիվ մենք կարող ենք տեսնել, թե ինչ տեսք ուներ Ռուսական կայսրությունը գույներով, և զարմանալ, որ «մութ, խեղճ, հետամնաց Ռուսաստանը» հագնված էր վառ, բազմագույն հագուստով…

Ռուս երիտասարդ գյուղացի կանայք Շեքսնա գետի մոտ. 1909 թ

Մուրմանսկի շինարարներ երկաթուղի, Կեմ-Պիեր.

Եվ դա նույնիսկ ձևի խնդիր չէ, բավական է ուշադիր նայել մեր կորցրած այդ Ռուսաստանի դեմքերին...

Դե, 1913-ի հետ տխրահռչակ համեմատությունների մասին. այժմ, 100 տարի անց, շատ ուսանելի է նայել լուսանկարները (որոնք ինքնին ուշագրավ ձեռքբերում են լուսանկարչության մեջ). դարաշրջանի փաստաթուղթ:

Օրինակ, «Իլյիչի ճրագը», դուք ասում եք. Իսկ առանց բոլշևիկների խրճիթները ջահերով կլուսավորե՞ն։ Լավ... :)

Հինդու Քուշի հիդրոէլեկտրակայանի տուրբինային սենյակը Մուրգաբ գետի վրա։ 1911 թ

Իսկ ահա նոր հյուրանոց Գագրայում, 1905-1915 թթ.
Իսկ շրջանակի մեջ տեսանելի է լարերով ձողը։

Պրոկուդին-Գորսկու լուսանկարներն օգնում են տեսողականորեն տեսնել այդ անցյալ դարաշրջանը, զգալ նրա հմայքը։

Կտրվածքի ներքևում ներկայացված է լուսանկարչի կենսագրությունը՝ հակիրճ նրա մեթոդի և Ռյազանի լուսանկարների մասին, որոնք արվել են հարյուր տարի առաջ…


Ս.Մ. Պրոկուդին-Գորսկու ինքնադիմանկարը Սկուրիցխալի գետի մոտ, 1912թ. Ամբողջական տարբերակ

Սերգեյ Միխայլովիչ Պրոկուդին-Գորսկի(18 (30) օգոստոսի 1863, Ֆունիկովա Գորա, Պոկրովսկի շրջան, Վլադիմիրի նահանգ, Ռուսական կայսրություն - սեպտեմբերի 27, 1944, Փարիզ, Ֆրանսիա) - ռուս լուսանկարիչ, քիմիկոս (Մենդելեևի աշակերտ), գյուտարար, հրատարակիչ, ուսուցիչ և հասարակական գործիչ, անդամ Ռուսական կայսերական աշխարհագրական, կայսերական ռուսական տեխնիկական և ռուսական լուսանկարչական ընկերությունների: Նա նշանակալից ներդրում է ունեցել լուսանկարչության և կինեմատոգրաֆիայի զարգացման գործում։ Ռուսաստանում գունավոր լուսանկարչության առաջամարտիկը, «Ռուսական կայսրության տեսարժան վայրերի հավաքածուի» ստեղծողը։

Սերգեյ Միխայլովիչ Պրոկուդին-Գորսկին ծնվել է 1863 թվականի օգոստոսի 18/30-ին Վլադիմիրի նահանգի Պոկրովսկի շրջանի Պրոկուդինս-Գորսկիների ընտանիքի Ֆունիկովա Գորա կալվածքում։ 1863 թվականի օգոստոսի 20-ին (սեպտեմբերի 1-ին) նա մկրտվեց կալվածքին ամենամոտ գտնվող Արխանգելսկի եկեղեցու բակում գտնվող Միքայել հրեշտակապետ եկեղեցում:
Մինչև 1886 թվականը սովորել է Ալեքսանդրի ճեմարանում, բայց ամբողջ դասընթացը չի ավարտել։
1886 թվականի հոկտեմբերից մինչև 1888 թվականի նոյեմբերը Սանկտ Պետերբուրգի համալսարանի ֆիզիկամաթեմատիկական ֆակուլտետում բնական գիտությունների դասախոսությունների է մասնակցել։
1888 թվականի սեպտեմբերից մինչև 1890 թվականի մայիսը եղել է Կայսերական ռազմաբժշկական ակադեմիայի ուսանող, որը նույնպես չգիտես ինչու չի ավարտել։ Նա նաև նկարչություն է սովորել Կայսերական արվեստների ակադեմիայում։
1890 թվականի մայիսին ծառայության է անցել Դեմիդովի անվան Աշխատավորների բարեգործական տանը՝ որպես նրա լիիրավ անդամ։ Սա սոցիալական հաստատությունԱղքատ ընտանիքների աղջիկների համար հիմնադրվել է 1830 թվականին հայտնի հովանավոր Անատոլի Դեմիդովի հաշվին և եղել է կայսրուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի հիմնարկների բաժնում: Նույն 1890 թվականին նա ամուսնացել է Աննա Ալեքսանդրովնա Լավրովայի (1870-1937) դստեր՝ ռուս մետաղագործ, Գատչինայի զանգի, պղնձաձուլության և պողպատի գործարանի Լավրովի դստեր հետ։ Ինքը՝ Պրոկուդին-Գորսկին, դարձել է իր աներոջ ձեռնարկության խորհրդի տնօրենը։

1897 թվականին Պրոկուդին-Գորսկին սկսեց զեկուցումներ տալ իր լուսանկարչական հետազոտության տեխնիկական արդյունքների մասին Կայսերական ռուսական տեխնիկական ընկերության (IRTS) հինգերորդ վարչությանը (նա շարունակեց այդ զեկույցները մինչև 1918 թվականը): 1898 թվականին Պրոկուդին-Գորսկին դարձավ IRTS-ի հինգերորդ լուսանկարչական բաժնի անդամ և պատրաստեց զեկույց «Ընկնող աստղերը (աստղային ցնցուղներ) լուսանկարելու մասին»: Արդեն այն ժամանակ նա ռուսական հեղինակություն էր լուսանկարչության ոլորտում, նրան վստահված էր IRTS-ում լուսանկարչության գործնական դասընթացների կազմակերպումը։ 1898 թվականին Պրոկուդին-Գորսկին հրատարակեց լուսանկարչության տեխնիկական ասպեկտների վերաբերյալ աշխատությունների շարքի առաջին գրքերը՝ «Նեգատիվներից տպելու մասին» և «Ձեռքի տեսախցիկներով լուսանկարելու մասին»։ 1900 թվականին Ռուսաստանի տեխնիկական ընկերությունը Փարիզի համաշխարհային ցուցահանդեսում ցուցադրեց Պրոկուդին-Գորսկու սև և սպիտակ լուսանկարները:

1901 թվականի օգոստոսի 2-ին Սանկտ Պետերբուրգում բացվեց Ս.Մ. Պրոկուդին-Գորսկու «լուսանկարչական և լուսանկարչական տեխնիկական արհեստանոցը», որտեղ 1906-1909 թվականներին գտնվում էին սիրողական լուսանկարիչների ամսագրի լաբորատորիան և խմբագրությունը, որտեղ Պրոկուդին-Գորսկին հրատարակեց մի. գույների վերարտադրության սկզբունքների վերաբերյալ տեխնիկական հոդվածների շարք։
1902 թվականին Պրոկուդին-Գորսկին մեկուկես ամիս սովորել է Շարլոտենբուրգի (Բեռլինի մոտ) ֆոտոմեխանիկական դպրոցում՝ բժիշկ Ադոլֆ Միտեի ղեկավարությամբ։ Վերջինս նույն 1902 թվականին ստեղծել է գունավոր լուսանկարչության ֆոտոխցիկի և էկրանին գունավոր նկարներ ցուցադրելու համար նախատեսված պրոյեկտորի սեփական մոդելը։

1902 թվականի դեկտեմբերի 13-ին Պրոկուդին-Գորսկին առաջին անգամ հայտարարեց գունային թափանցիկությունների ստեղծման մասին Ա.Միտի կողմից եռագույն լուսանկարչության մեթոդով, իսկ 1905 թվականին նա արտոնագրեց իր զգայունացուցիչը, որը որակով զգալիորեն գերազանցում էր օտարերկրյա քիմիկոսների նմանատիպ զարգացումները։ ներառյալ Mite-ի զգայունությունը: Նոր զգայունացուցիչի բաղադրությունը արծաթե բրոմիդի ափսեը հավասարապես զգայուն դարձրեց ողջ գունային սպեկտրի նկատմամբ:
1903 թվականին Պրոկուդին-Գորսկին հրատարակեց «Իզոխրոմատիկ լուսանկարչություն ձեռքի տեսախցիկներով» գրքույկը։
Ռուսական կայսրությունում Պրոկուդին-Գորսկու գունավոր նկարահանումների մեկնարկի ճշգրիտ ամսաթիվը դեռ չի հաստատվել։ Ամենայն հավանականությամբ, գունավոր լուսանկարների առաջին շարքն արվել է 1903 թվականի սեպտեմբեր-հոկտեմբեր ամիսներին Ֆինլանդիա կատարած ճանապարհորդության ժամանակ:
1904 թվականին Պրոկուդին-Գորսկին գունավոր լուսանկարներ է արել Դաղստանից (ապրիլ), Սև ծովի ափին (հունիս) և Սանկտ Պետերբուրգի նահանգի Լուգա շրջանին (դեկտեմբեր)։

1905 թվականի ապրիլ - սեպտեմբեր ամիսներին Պրոկուդին-Գորսկին կատարեց առաջին խոշոր լուսանկարչական ճամփորդությունը Ռուսական կայսրությունում, որի ընթացքում նա վերցրեց մոտ 400 գունավոր լուսանկար Կովկասից, Ղրիմից և Ուկրաինայից (ներառյալ Կիևի 38 տեսարանը): Այս բոլոր նկարները նա նախատեսում էր հրապարակել լուսանկարչական բացիկների տեսքով՝ Սուրբ Եվգենիա համայնքի հետ համաձայնագրով։ Սակայն երկրում քաղաքական ցնցումների և դրա հետևանքով առաջացած ֆինանսական ճգնաժամի պատճառով պայմանագիրը խզվեց նույն 1905 թվականին, և հրապարակվեցին ընդամենը մոտ 90 բաց նամակներ։
1906 թվականի ապրիլից մինչև սեպտեմբեր Պրոկուդին-Գորսկին շատ ժամանակ է անցկացրել Եվրոպայում՝ մասնակցելով Հռոմի, Միլանի, Փարիզի և Բեռլինի գիտական ​​կոնգրեսների և լուսանկարչական ցուցահանդեսների։ Նա ոսկե մեդալ է ստացել Անտվերպենի միջազգային ցուցահանդեսում, իսկ Նիցցայի ֆոտոակումբից՝ գունավոր լուսանկարչության ոլորտում՝ «Լավագույն աշխատանքի» համար։

Ալիմ Խան (1880-1944), Բուխարայի էմիր։ 1907 թ

1906 թվականի դեկտեմբերին Պրոկուդին-Գորսկին առաջին անգամ գնաց Թուրքեստան՝ լուսանկարելու արևի խավարումը 1907 թվականի հունվարի 14-ին Տյան Շան լեռներում՝ Սալյուկտայի հանքերի վերևում գտնվող Չեռնյաևո կայարանի մոտ: Չնայած ամպամածության պատճառով խավարումը չհաջողվեց նկարել, 1907 թվականի հունվարին Պրոկուդին-Գորսկին բազմաթիվ գունավոր լուսանկարներ արեց Սամարղանդից և Բուխարայից։
1907 թվականի սեպտեմբերի 21-ին Պրոկուդին-Գորսկին զեկույց է պատրաստում գունավոր լուսանկարչության Lumiere թիթեղների իր ուսումնասիրությունների մասին, զեկույցից և քննարկումից հետո գունավոր թափանցիկները նախագծվել են Ն.Է. Էրմիլովայի, Շուլցի, Նատոմբի և այլոց կողմից:

1908 թվականի մայիսին Պրոկուդին-Գորսկին ճանապարհորդեց Յասնայա Պոլյանա, որտեղ մի շարք լուսանկարներ արեց (ավելի քան 15), ներառյալ Լև Տոլստոյի մի քանի գունավոր լուսանկարչական դիմանկարներ։ Իր գրառումներում Պրոկուդին-Գորսկին նշել է, որ գրողին «հատկապես հետաքրքրում էին տարբեր ոլորտների բոլոր վերջին հայտնագործությունները, ինչպես նաև պատկերները իրական գույներով մատուցելու հարցը»: Բացի այդ, հայտնի են Ֆյոդոր Չալիապինի երկու լուսանկարչական դիմանկարներ՝ Պրոկուդինի կողմից արված բեմական զգեստներով։ Ըստ որոշ տեղեկությունների՝ Պրոկուդին-Գորսկին լուսանկարել է նաև թագավորական ընտանիքի անդամներին, սակայն այս լուսանկարները դեռ չեն գտնվել։

1908 թվականի մայիսի 30-ին Արվեստի ակադեմիայի սրահներում տեղի ունեցավ Պրոկուդին-Գորսկու կողմից արված լուսանկարների գունավոր պրոյեկցիաների ցուցադրություն։ Նրա հին ծաղկամանների լուսանկարները՝ Էրմիտաժի ցուցանմուշները, հետագայում օգտագործվել են՝ վերականգնելու իրենց կորցրած գույնը:
Պրոկուդին-Գորսկին գունավոր լուսանկարչության ոլորտում իր նվաճումների մասին դասախոսություններ է կարդացել՝ օգտագործելով թափանցիկները, Կայսերական ռուսական տեխնիկական ընկերությունում, Սանկտ Պետերբուրգի լուսանկարչական ընկերությունում և քաղաքի այլ հաստատություններում:
Այդ ժամանակ Սերգեյ Միխայլովիչը հղացավ մի մեծ նախագիծ՝ գունավոր լուսանկարներով ֆիքսել ժամանակակից Ռուսաստանը, նրա մշակույթը, պատմությունը և արդիականացումը:

Պրոկուդին-Գորսկին 1909 թվականի մայիսին ընդունեց կայսր Նիկոլայ II-ի հանդիսատեսը, որը նրան հանձնարարեց նկարահանել կյանքի ամենատարբեր դրվագները բոլոր այն շրջաններում, որոնք այն ժամանակ կազմում էին Ռուսական կայսրությունը: Դրա համար լուսանկարչին հատկացվել է հատուկ սարքավորված երկաթուղային վագոն։ Ջրային ուղիների վրա աշխատանքի համար կառավարությունը հատկացրել է փոքր շոգենավ, որը կարող է անձնակազմով նավարկել ծանծաղ ջրով, իսկ Չուսովայա գետի համար՝ մոտորանավակ։ Ուրալի և Ուրալի լեռնաշղթայի նկարահանումների համար Եկատերինբուրգ է ուղարկվել Ford մակնիշի ավտոմեքենա։ Պրոկուդին-Գորսկուն ցարական գրասենյակը տրամադրեց փաստաթղթեր, որոնք թույլ էին տալիս մուտք գործել կայսրության բոլոր մասերը, և պաշտոնյաներին հրամայվեց օգնել Պրոկուդին-Գորսկուն իր ճանապարհորդություններում:

Սերգեյ Միխայլովիչը ամբողջ նկարահանումներն անցկացրել է իր հաշվին, որն աստիճանաբար սպառվել է։
... իմ աշխատանքը շատ լավ էր կահավորված, հետո մյուս կողմից՝ շատ դժվար էր, պահանջում էր մեծ համբերություն, գիտելիք, փորձ ու հաճախ մեծ ջանք։
…
Նրանք պետք է նկարվեին տարբեր և հաճախ շատ դժվար պայմաններում, իսկ հետո երեկոյան նկարները մշակեին կառքի լաբորատորիայում, և երբեմն աշխատանքը ձգձգվում էր մինչև ուշ գիշեր, հատկապես, եթե եղանակը անբարենպաստ էր: և պետք էր պարզել, թե արդյոք անհրաժեշտ կլինի կրկնել նկարահանումները տարբեր լուսավորության տակ մինչև հաջորդ հանգրվան մեկնելը։ Այնուհետև ճանապարհին նեգատիվներից պատճեններ արվեցին և մտցվեցին ալբոմների մեջ։

Գոլորշի լոկոմոտիվ Շմիդտի գերտաքացուցիչով, 1910 թ.
Շոգեքարշը բարդ շոգեքարշով և Schmidt գերտաքացուցիչով ցուցադրված է Պերմի և Եկատերինբուրգի միջև երկաթուղու վրա, Ուրալյան լեռների շրջանում, Եվրոպական Ռուսաստանի արևելյան մասում: Ենթադրվում է, որ հետին պլանում գտնվող մեքենան Պրոկուդին-Գորսկու շարժական լուսանկարչական լաբորատորիան է:

Նիլո-Ստոլոբենսկայա անապատ Սելիգեր լճի վրա. 1910 թ

1909-1916 թվականներին Պրոկուդին-Գորսկին շրջել է Ռուսաստանի զգալի մասով՝ լուսանկարելով հնագույն տաճարներ, վանքեր, գործարաններ, քաղաքների տեսարաններ և կենցաղային տարբեր տեսարաններ։
1910 թվականի մարտին կայացավ Պրոկուդին-Գորսկու կողմից արված Մարիինյան ջրանցքի և արդյունաբերական Ուրալի ջրային ճանապարհի լուսանկարների առաջին շնորհանդեսը ցարին: 1910-1912 թվականներին, որպես Կամա-Տոբոլսկ ջրային ճանապարհով պլանավորված լուսանկարչական արշավախմբի մաս, Պրոկուդինը երկար ճանապարհորդեց Ուրալով:

Երեք սերունդ, 1910 թ.
Կալգանովը որդու և թոռնուհու հետ լուսանկարվում է Ռուսաստանի Ուրալ լեռնային շրջանի Զլատուստ արդյունաբերական քաղաքում: Որդին և թոռնուհին աշխատում են «Զլատոուստ» զենքի գործարանում, որը 1800-ականների սկզբից ռուսական բանակի զենքի հիմնական մատակարարն էր։ Կալգանովը ցուցադրում է ավանդական ռուսական հագուստն ու մորուքի ոճը, մինչդեռ երկու երիտասարդ սերունդներն ունեն ավելի արևմտյան կողմնորոշված, ժամանակակից հագուստ և վարսահարդարում:

1911 թվականի հունվարին Սանկտ Պետերբուրգի Արվեստի ակադեմիայում դասախոսություն է կարդացել «Տեսարժան վայրեր Մարինյան ջրային ճանապարհով և Վերին Վոլգայով, և մի քանի խոսք գունավոր լուսանկարչության կարևորության մասին»։ 1911 թվականին Պրոկուդին-Գորսկին երկու լուսանկարչական արշավ է կատարել դեպի Թուրքեստան՝ նկարահանելով Յարոսլավլի և Վլադիմիրի նահանգների հուշարձանները։

Սրբապատկերակ Ուղղափառ եկեղեցիՍմոլենսկում։ 1912 թ

1911-1912 թթ.՝ տոնելու հաղթանակի հարյուրամյակը ք Հայրենական պատերազմ 1812 Պրոկուդին-Գորսկին լուսանկարել է Ռուսաստանում Նապոլեոնյան արշավանքի հետ կապված վայրեր:

1911. Հուշարձան Ռաևսկու ռեդուբտի վրա

1911. Սրբապատկերակ Բորոդինոյի եկեղեցում

1911. Սմոլենսկի Աստվածածնի սրբապատկերը, որը պատկանում էր Բագրատիոնին

1911. Բորոդինոյի թանգարանում

1912 թվականին Պրոկուդին-Գորսկին լուսանկարել է Կամսկո-Տոբոլսկ ջրային ճանապարհը և Օկան։ Նույն թվականին ավարտվեց Պրոկուդին-Գորսկու նախագծի պաշտոնական աջակցությունը Ռուսաստանի լուսանկարչական ստուգատեսի վերաբերյալ։ 1913-1914 թվականներին Պրոկուդին-Գորսկին մասնակցել է ստեղծմանը բաժնետիրական ընկերություն Biochrom-ը, որը, ի թիվս այլ բաների, առաջարկում էր ծառայություններ գունավոր լուսանկարչության և սև-սպիտակ և գունավոր լուսանկարների տպագրության ոլորտում:

Կուզմինսկի գյուղի մոտ կողպեքի կառուցում

Վ հետագա տարիներըՍամարղանդում Պրոկուդին-Գորսկին փորձարկեց իր ստեղծած կինոապարատը գունավոր նկարահանումների համար: Սակայն նկարահանված ֆիլմի որակն անբավարար էր։ Առաջին համաշխարհային պատերազմի սկզբում Պրոկուդին-Գորսկին ստեղծեց ռազմական գործողությունների լուսանկարչական քրոնիկոններ, սակայն հետագայում ստիպված եղավ հրաժարվել հետագա լուսանկարչական փորձերից և սկսեց գրաքննել արտերկրից ժամանող կինեմատոգրաֆիկ ժապավենները, վերլուծելով լուսանկարչական պատրաստությունները և օդանավերի անձնակազմին օդային լուսանկարչություն պատրաստելու համար:

1916 թվականի ամռանը Պրոկուդին-Գորսկին կատարեց իր վերջին լուսանկարչական արշավը. նա լուսանկարեց Մուրմանսկի երկաթուղու վերջերս կառուցված հարավային հատվածը և Սոլովեցկի կղզիները: Պաշտոնական աջակցությունՊրոկուդին-Գորսկու նախագիծը ռուսական ֆոտոստուգատեսի վերաբերյալ ժամանակավորապես վերսկսվել է։

1917 թվականի Հոկտեմբերյան հեղափոխությունից անմիջապես հետո Պրոկուդին-Գորսկին մասնակցեց Լուսանկարչության և լուսանկարչական տեխնոլոգիաների բարձրագույն ինստիտուտի (VIFF) ստեղծմանը, որը պաշտոնապես ստեղծվեց 1918 թվականի սեպտեմբերի 9-ի հրամանագրով, Պրոկուդին-Գորսկու արտասահման մեկնելուց հետո: Նրա լուսանկարների հավաքածուն վերջին անգամ ցուցադրվել է Ռուսաստանում 1918 թվականի մարտի 19-ին՝ Ձմեռային պալատում։

1920-1922 թվականներին Պրոկուդին-Գորսկին հոդվածների շարք է գրել British Journal of Photography-ի համար և ստացել «գունավոր կինեմատոգրաֆիայի տեսախցիկի» արտոնագիր։ 1922 թվականին տեղափոխվելով Նիցցա՝ Պրոկուդին-Գորսկին աշխատել է Լյումիեր եղբայրների հետ միասին։
Մինչև 1930-ականների կեսերը լուսանկարիչը կրթական գործունեությամբ էր զբաղվում Ֆրանսիայում և նույնիսկ պատրաստվում էր պատրաստել. նոր սերիաՖրանսիայի և նրա գաղութների արվեստի հուշարձանների լուսանկարները: Այս գաղափարը մասամբ իրականացրեց նրա որդին՝ Միխայիլ Պրոկուդին-Գորսկին։

Սերգեյ Միխայլովիչ Պրոկուդին-Գորսկին մահացավ Փարիզում դաշնակից զորքերի կողմից քաղաքը գերմանացիներից ազատագրելուց մի քանի շաբաթ անց։ Թաղված է Սեն-Ժենևիվ-դե-Բուայի ռուսական գերեզմանատանը

Պրոկուդին-Գորսկու մեթոդ

Նրանց համար, ովքեր հետաքրքրված են լուսանկարչությամբ. 20-րդ դարի սկզբին բազմաշերտ գունավոր լուսանկարչական նյութեր դեռ գոյություն չունեին, ուստի Պրոկուդին-Գորսկին օգտագործեց սև-սպիտակ լուսանկարչական թիթեղներ (որոնք նա զգայունացրեց իր սեփական բաղադրատոմսերի համաձայն) և տեսախցիկ: իր իսկ դիզայնով (դրա ստույգ սարքն անհայտ է. նա հավանաբար նման էր գերմանացի քիմիկոս Ա. Միտեի համակարգի տեսախցիկին): Նույն տեսարանի երեք արագ լուսանկարը հաջորդաբար արվել են կապույտ, կանաչ և կարմիր գույների գունային զտիչների միջոցով, որից հետո ստացվել են երեք սև-սպիտակ նեգատիվներ՝ մեկը մյուսի վերևում դասավորված մեկ լուսանկարչական ափսեի վրա: Նկարներն արվել են ոչ թե երեք տարբեր ափսեների վրա, այլ մեկի վրա՝ ուղղահայաց դիրքով, ինչը հնարավորություն է տվել արագացնել նկարահանման գործընթացը՝ ուղղակի տեղաշարժելով թիթեղը։
Այս եռակի նեգատիվից ստացվել է եռակի պոզիտիվ (հավանաբար կոնտակտային տպագրությամբ)։ Նման լուսանկարներ դիտելու համար մենք օգտագործեցինք երեք ոսպնյակներով պրոյեկտոր, որը գտնվում էր լուսանկարչական ափսեի վրա երեք շրջանակի դիմաց: Յուրաքանչյուր կադր նախագծվել է նույն գույնի լուսային ֆիլտրի միջոցով, որի միջոցով նկարահանվել է: Երբ երեք պատկեր (կարմիր, կանաչ և կապույտ) ավելացվեցին, էկրանին ստացվեց ամբողջական գունավոր պատկեր:
Պրոկուդին-Գորսկու կողմից արտոնագրված նոր զգայունացուցիչի բաղադրությունը արծաթե բրոմիդի ափսեը հավասարապես զգայուն դարձրեց ողջ գունային սպեկտրի նկատմամբ: «Պետերբուրգսկայա գազետա»-ն 1906 թվականի դեկտեմբերին հաղորդում է, որ իր թիթեղների զգայունությունը բարելավելով հանդերձ՝ հետազոտողը մտադիր է ցույց տալ «պատկերներ. բնական գույներ, ինչը մեծ հաջողություն է, քանի որ մինչ այժմ ոչ ոք այն չի ստացել»։ Թերևս Պրոկուդին-Գորսկու լուսանկարների պրոյեկցիան աշխարհի առաջին սլայդ շոուներն էին:
Պրոկուդին-Գորսկին իր ներդրումն է ունեցել այն ժամանակ գոյություն ունեցող գունավոր լուսանկարչության բարելավման երկու ուղղություններում՝ նվազեցնելով կափարիչի արագությունը (ըստ իր մեթոդի, Պրոկուդին-Գորսկին կարողացել է մեկ վայրկյանում հնարավոր դարձնել բացահայտումը) և երկրորդ՝ մեծացնելով դրա հնարավորությունը։ պատկերի վերարտադրում. Նա իր գաղափարները ներկայացրել է կիրառական քիմիայի վերաբերյալ միջազգային կոնգրեսներում։

Գոյություն ուներ նաև մի մեթոդ, որով կարելի էր լուսանկարչական թիթեղներից պատկեր ստանալ թղթի վրա։ Մինչև 1917 թվականը Ռուսաստանում տպագրվել են Պրոկուդին-Գորսկու հարյուրից ավելի գունավոր լուսանկարներ, որոնցից 94-ը՝ ֆոտոբացիկների տեսքով, իսկ զգալի մասը՝ գրքերում և բրոշյուրներում։ Այսպես, Պ.Գ.Վասենկոյի «Բոյար Ռոմանովների և Միխայիլ Ֆեդորովիչի միացումը թագավորությանը» գրքում (Սանկտ Պետերբուրգ, 1913 թ.) տպագրվել են Պրոկուդին-Գորսկու լուսանկարների 22 բարձրորակ գունավոր վերարտադրություններ, այդ թվում՝ Մոսկվայում արված լուսանկարներ։ Մինչև 1913 թվականը տեխնոլոգիան հնարավորություն տվեց տպել Պրոկուդին-Գորսկու գունավոր լուսանկարները գրեթե ժամանակակից որակով (տե՛ս «Ռուսական ժողովրդական արվեստը 1913 թվականին Պետրոգրադում Համառուսական արհեստագործության երկրորդ ցուցահանդեսում» - էջ, 1914): Պրոկուդին-Գորսկու որոշ գունավոր լուսանկարներ տպագրվել են մեծ ֆորմատով՝ «պատի նկարների» տեսքով (օրինակ՝ Լ. Տոլստոյի դիմանկարը)։ Մինչև 1917 թվականը Ռուսաստանում տպագրված Պրոկուդին-Գորսկու գունավոր լուսանկարների ճշգրիտ թիվը մնում է անհայտ։

Պրոկուդին-Գորսկու հավաքածուի ճակատագիրը

Նշենք, որ Պրոկուդին-Գորսկին միակը չէր, ով մինչ 1917 թվականը Ռուսաստանում գունավոր լուսանկարներ էր անում։ Սակայն նա միակն էր, ով կիրառեց գույների տարանջատման մեթոդը (Ադոլֆ Միտի մեթոդը)։ Այլ լուսանկարիչներ գունավոր լուսանկարչություն են արել՝ օգտագործելով բոլորովին այլ տեխնոլոգիա, այն է՝ ավտոքրոմ մեթոդը (օրինակ՝ պրոֆեսոր Ն. Էրմիլովը, գեներալ Վիշնյակովը, լուսանկարիչ Ստայնբերգը, Պետրովը, Տրապանին)։ Այս մեթոդն ավելի հեշտ էր օգտագործել, բայց ստացավ բավականին հատիկավոր պատկեր, որն արագորեն մարում է: Բացի այդ, միայն Պրոկուդին-Գորսկու հավաքածուն է պատրաստվել (և պահպանվել) այդքան զգալի ծավալով։

Պրոկուդին-Գորսկու լուսանկարների հավաքածուի պահպանված մասը 1948 թվականին գնվել է նրա ժառանգներից ԱՄՆ Կոնգրեսի գրադարանի կողմից և երկար ժամանակ (մինչև 1980 թվականը) անհայտ է մնացել լայն հասարակությանը։
2000 թվականին JJT-ն, Կոնգրեսի գրադարանի հետ պայմանագրով, սկանավորեց Պրոկուդին-Գորսկու հավաքածուի բոլոր 1902 ապակե նեգատիվները: Սկանավորումն իրականացվել է ռեժիմում Մոխրագույն գույն 16 բիթ գույնի խորությամբ և 1000 dpi-ից ավելի լուծաչափով: Սկանավորված պատկերի ֆայլերը մոտ 70 ՄԲ չափ են:
Այս բոլոր ֆայլերը տեղակայված են Կոնգրեսի գրադարանի սերվերում և ազատ հասանելի են: Սկանավորված պատկերները շրջված են (թվային կերպով վերածվում են դրականի):

2001 թվականին Կոնգրեսի գրադարանը բացեց «Այն կայսրությունը, որ Ռուսաստանն էր» ցուցահանդեսը։ Նրա համար ընտրվել է 122 լուսանկար, իսկ գունավոր պատկերները վերականգնվել են համակարգչի միջոցով: Պրոկուդին-Գորսկու մեթոդով լուսանկարելիս անհատական ​​լուսանկարներն արվել են ոչ թե միաժամանակ, այլ որոշակի ժամանակահատվածով։ Արդյունքում շարժվող առարկաները՝ հոսող ջուր, երկնքով շարժվող ամպեր, ծուխ, ճոճվող ծառերի ճյուղեր, դեմքերի և մարդկանց կերպարանքների շարժումներ կադրում և այլն, վերարտադրվել են աղավաղումներով լուսանկարներում՝ տեղաշարժված բազմագույնի տեսքով։ ուրվագծերը. Այս աղավաղումները չափազանց դժվար է շտկել ձեռքով: 2004 թվականին Բլեզ Ագվերային և Արկասին Կոնգրեսի գրադարանը պայմանագիր կնքեց՝ մշակելու գործիքներ՝ նկարահանումների ընթացքում առարկաների տեղաշարժից առաջացած արտեֆակտները վերացնելու համար:
Ընդհանուր առմամբ, Պրոկուդին-Գորսկու հավաքածուի «ամերիկյան» (այսինքն՝ պահպանված է ԱՄՆ Կոնգրեսի գրադարանում) մասը պարունակում է 1902 եռակի նեգատիվ և 2448 սև-սպիտակ տպագրություն հսկիչ ալբոմներում (ընդհանուր առմամբ՝ մոտ 2600 օրիգինալ պատկեր։ ): Սկանավորված եռակի նեգատիվների համադրման և այս կերպ ստացված գունավոր թվային պատկերների վերականգնման աշխատանքները շարունակվում են մինչ օրս։ Նեգատիվներից յուրաքանչյուրի համար կան հետևյալ թվային ֆայլերը. սև-սպիտակ լուսանկարչական ափսեի երեք շրջանակներից մեկը (մոտ 10 ՄԲ չափով); ամբողջ լուսանկարչական ափսե (մոտ 70 ՄԲ չափով); կոպիտ գրանցման գունավոր պատկեր, առանց ամբողջ տարածքի մանրամասների ճշգրիտ տեղեկատվության (չափը մոտ 40 ՄԲ): Որոշ նեգատիվների համար պատրաստվել են նաև գունավոր պատկերներ՝ հարթեցված դետալներով (ֆայլի չափը մոտ 25 ՄԲ է)։ Այս բոլոր պատկերներն ունեն 50-200 ԿԲ խտությամբ ֆայլեր՝ տեղեկատվական նպատակների համար արագ հասանելիության համար: Բացի այդ, կայքը պարունակում է Պրոկուդին-Գորսկու ալբոմների էջերի սկանավորումներ և սկանավորված բարձր լուծումայն լուսանկարներն այս ալբոմներից, որոնց համար ապակե նեգատիվներ չկան: Բոլոր թվարկված ֆայլերը հասանելի են բոլորին ԱՄՆ Կոնգրեսի գրադարանի կայքում:

Այն բանից հետո, երբ Պրոկուդին-Գորսկու սկանավորված լուսանկարչական թիթեղները հայտնվեցին Կոնգրեսի գրադարանի կայքում հանրային տիրույթում, Ռուսաստանում առաջացավ Պրոկուդին-Գորսկու ժառանգության վերականգնման ժողովրդական նախագիծը:
2007 թվականին Բելառուսի Էկզարխատի հրատարակչության «Գունավոր ռուսական կայսրություն» նախագծի շրջանակներում մշակվել է հատուկ ալգորիթմ և ծրագիր՝ Ս. Սա հնարավորություն տվեց միավորել բոլոր նկարները և տեղադրել դրանք բոլորի համար «Գունավոր Ռուսական կայսրություն» կայքում։

Իհարկե, ինձ համար հատկապես հետաքրքիր էր Ռյազանին նայելը։ :)

1912. Վերափոխման տաճարը արևելքից.

1912. Վերափոխման տաճարի պատի դետալ.

1912. Վերափոխման տաճարի մուտքը.

1912. Կրեմլում. Քրիստոսի ծննդյան տաճար, Վերափոխման տաճար (արևմուտքից) և զանգակատուն:

1912. Տրուբեժ գետը և Քրիստոսի Սուրբ Ծննդյան տաճարը.

1912. Սպասկի վանքը հյուսիս-արևմուտքից.

1912. Եկեղեցի Հրեշտակապետ Միքայել, նախկին Մեծ Դքսի անունով, Վերափոխման տաճարի կողքին:

1912. Եպիսկոպոսի տուն.

Բորիս և Գլեբ եկեղեցի, տեսարան հարավ-արևելքից։

1912. Ռյազանի ընդհանուր տեսքը հյուսիսից.

1912. Ռյազանի ընդհանուր տեսքը Վերափոխման տաճարի զանգակատանից հյուսիս-արևմուտքից։

1912. Ռյազանի տեսարանը հարավ-արևելքից.

Ռյազան նահանգի Զարայսկի շրջան։