Orijinal haritaların yayınlanmasının oluşturulması. Gravür - metallerin sanatsal işlenmesi
Oymak - neredeyse yalnızca bu görüntüleri bir veya daha fazla renkle kağıt üzerinde yeniden üretmek amacıyla kullanılan metal, ahşap, taş üzerindeki nesneleri tasvir etme yöntemi vardır. Farklı bir amaç için yapılan oymaya nadiren oyma denir.Özünde oyma, metal ve ahşap üzerine tasarımın yapılacağı yüzeye uygun özel alet ve araçlarla yapılan çizimdir. Asit veya diğer sıvılar yardımıyla kesme, kaşıma, okşama aletleri ile yapılabilir veya tasarım fotoğraflanıp basılabilir bir klişe haline getirilebilir. Birinci tür eserler gerçek gravürlerdir, ikinci tür eserler ise kelimenin genel anlamıyla fotoğraf gravürleridir. Gerçek gravür, yakın zamana kadar sanat eserlerinin kopyalarını dağıtmanın tek yolu olarak matbaa ile hizmet veren güzel sanatların kollarından biridir. Oymalı levhalardan baskı, üzerinde yalnızca gravür niteliklerinin gerçekte görülebildiği baskılar üretir, bu nedenle, farklı baskı yöntemlerinin bulunduğuna bağlı olarak, baskı düşüncesini gravürden ayırmak imkansızdır. girintili veya dışbükey olabilir; ilk durumda, baskı sırasında girintiler boya ile doldurulur ve ikincisinde, gravürün dışbükey kısımları, hepsi aynı düzlemde olması gereken boya ile ovulur. İkinci türden gravürlerden, sıradan bir matbaa ile bir mektup setinden basarlar; bu nedenle, kitabın metni arasında bir gravür baskısı görünebilir. Bu tür baskı, bazı ön hazırlıklardan sonra (bkz. Baharat), nispeten hızlı ilerlerken, derin gravürlerden baskı yapmak çok daha zor ve yavaştır. Derinlemesine oyma yöntemleri aşağıdaki alt bölümlere sahiptir: 1) bir keski veya buren ile oyma (au burin, en taille douce, Grabstichelei oder Linienmanier, Çizgi oyma); 2) Dağlama (asit kullanarak) veya dağlama (eau forte, Radirung, Etsching); 3) Siyah gravür (manière noire, mezzotinto); 4) aquatint (aquatinta) ile ve fırçanın altında (au lavis) gravür; 5) Noktalı veya noktalı çizgilerle ve kurşun kalem altında gravür. Bu gravür yöntemleri ele alındıktan sonra, aşağıdakiler açıklanacaktır: 6) ahşap ve metaller (esas olarak çinko, çinkoografi) üzerine dışbükey gravür. Litografi, ayrı makaleye bakın.
1) Oymak bir keski ile - en zoru, üstünlükleri çizme yeteneğini gerektirdiğinden, bakır veya çelik bir tahta üzerinde bir çelik kesici aletle çeşitli şekillerde ve çeşitli derinliklerde düz çizgiler çizmek için sadık ve sağlam bir el; bu gravür yöntemindeki hatalar neredeyse düzeltilemez. Gravür çalışmasından önce, amaçlanan gravür boyutunda resimden bir çizimin hazırlanması; yapılan çizimde, vuruşların yerini tüm detaylarda zaten düşünmelisiniz; Gravür m olacak veya neredeyse çizimi kopyalayacak. Tasarımın açık taslağı, şeffaf kağıt aracılığıyla kırmızı bakırdan pürüzsüz, vernikli bir panoya aktarılır; verniğe aktarılan kontur, vernik boyunca bakırın yüzeyine bir iğne ile hafifçe çizilir. Daha sonra tahta kısa bir süre için güçlü votkaya (nitrik asit [Satış nitrik veya başka bir şekilde güçlü votka, genellikle yaklaşık 1 nispi ağırlığa sahiptir) daldırılır. , 4, bir hidrometre kullanılarak belirlenir. Hidrometrenin yaklaşık 1,6'ya düşmesi için suyla seyreltilmesi gerekir. Bu tür bir asit gravürcüler tarafından yaygın olarak kullanılır.]), diğer tüm parçalar iyi cilalanmışsa bakırı yalnızca iğnenin bıraktığı izlerde çözer. Verniği tahtadan yıkadıktan sonra, üzerinde bir kesici ile kazımaya başladıklarına göre (Şekil 1), az ya da çok kuvvetlice bastırarak, çeşitli derinliklerde ve genişliklerde oluklar oluşturan zayıf bir desen bulunur. ; kenarları boyunca yükselen bakır talaşları daha sonra özel bir sıyırıcı (ébarboir veya grattoir) ile çıkarılır. Bir kesici ile gravürün ardışık durumları Tabloda açıkça görülmektedir. İlk konturdan iki ara durum boyunca tamamlamayı tamamlamak için gökyüzünün başını gösteren "Gravür". Tüm gravür, az çok birbirine paralel olan ve yer yer diğer çizgilerle kesişen düz, kısa ve uzun çizgilerden oluşan birçok gruptan oluşur; bu çizgi, gerçek bir nesne üzerindeki ışık ve gölgenin konumunu gösteren ızgaradan gelir. . Küçük kareler, eşkenar dörtgenler, yamuklar ve diğer hücre şekilleri bazen ek vuruşlar, noktalı çizgiler ve ışık gölgesini sonlandırmaya yarayan noktalar içerir. Ayrıca, çok ince olmasa da düz çizgilerin çok keskin olabileceği yerlerde, kırık veya delinmiş bir çizgiye başvururlar.
Oyma için kullanılan kesici (burin), dört tarafı sertleştirilmiş çelik bir bloktan oluşur, uçta plakanın kenarına ve eksenine eğik olarak kesilir, böylece kesim bir köşesi kesici uç olan bir eşkenar dörtgen şeklini alır. aracın. Böyle bir çubuk, ahşap bir çerçeveye kör bir uçla gömülür, kedi. oymacı, çerçeveyi avucuna dayayarak, bükülmüş bir eline alır. Oymacı, bir dizi bu tür kesiciye sahiptir.
1 - Kesici (pürin), 2, 3, 4 , 5 - dağlama (aşındırma) ile oyma için iğneler; 6, 8 - malalar (brunissoirs), 7 - sıyırıcı (Schab-Eisen).
Bir keski ile yapılan gravürler, genel olarak insan vücudunun daha fazla yer kapladığı bu tür arazilere giden tuhaf, geometrik olarak doğru bir güzelliğe sahiptir. Büyük çeşitlilik ve özgürlüğün, hatta çizgilerin tuhaflığının bile geometrik doğruluktan uzak olduğu bir manzaraya (örneğin ağaçlarda) bir keski ile gravür daha az gider. Bununla birlikte, bu türden bazı mükemmel örnekler (örneğin, Woollet), sağlam bir çelik aletin içinden geçtiği metalin keskin maddiliğini ve her halükarda gerçekliği tasvir etmenin geleneksel yolunu tamamen unutturur. Nesnelerin şişkinliklerini ve boşluklarını ifade eden çizgilere bakarak, bunların perspektif olarak gerçeğe karşılık geldiğinden emin olabilirsiniz. Birbirine yakın, örneğin bir alçı başı gibi yuvarlak bir nesnenin yüzeyine getirilen bir dizi paralel düzlem, perspektifte yüksekliklere doğru yükseliyor ve çöküntülere iniyor gibi görünecek bir dizi çizgi sunacaktır. Birbirine paralel, ancak birincisine meyilli olan bu tür düzlemlerin başka bir sistemi, ilki ile kesişen bir dizi iz bırakacak ve rölyefin ifadesine daha da elverişli olacaktır; geometrik m. Oymacı çizgi sistemlerinin en iyi yönünü düşünür, ışık gölgesini karakterize etmek için genişliklerini ve hatta zayıf bir dereceye kadar resimlerin rengini değiştirir, çünkü renkler arasındaki fark kısmen ışık gölgesinin bir unsuru olarak girer. çizim. Kağıda gravür basmak, gravürün farklı yerlerine farklı kuvvetler basmayı gerektirdiğinden bazı zorluklar sunar, ancak başarısı yalnızca gravürün kendisinin niteliklerine bağlıdır ve orijinalin tek bir özelliğini değiştirmez; yazıcının yalnızca orijinaldeki her şeyi ifade etmesi gerekir. Baskılar için kullanılan kağıt kalın, hafif pürüzlü veya paralel düzensizlikler (kağıt kenarı) veya kalın kağıda yapıştırılmış ince (Çince) olabilir. Ülkemizde gravür çok az gelişmişti ve sadece Sanat Akademisi'nde ve devlet belgelerini hazırlama gezisinde iyi matbaacılar vardı.
2) dağlama, dağlama. Bakır üzerine bu gravür yöntemi, vernik (astar) ile kaplanmış bir tahta üzerinde çelik bir iğne ile ön çizim gerektirir; iğne verniği ince çizgilerle bakırdan keser, ardından tahta bakırı çözen bir aside maruz kalır, bunun sonucunda basılabileceği derinlemesine bir desen oluşur. Ahşap bir sapa gömülü iğneler çeşitli kalınlıklardadır ve değişen derecelerde bilenmiştir (bkz. Şekil 2, 3, 4, 5). Bu gravür yönteminin tekniği, bir keskinin manipülasyonundan çok daha kolaydır ve iyi çizmeyi bilen herkes tarafından erişilebilir. Isıtılmış bir bakır levha verniklenir [Birçok bileşimden (astar veya sert) vernik, burada bir (Deleshana) verilmiştir. Ağırlıkça saf beyaz mum 119 kısım, tanelerde mastik 91 kısım, gallipot 60 kısım, asfalt 119 kısım, konsantre kauçuk çözeltisi - 13 kısım] ve daha sonra bir mum mumunun alevi üzerinde tutularak kurumla kaplanır. Vernikleme için, içine bir karton daire ve pamuk yünü yerleştirilmiş ipek veya deri bir tampon yastık kullanılır. Tahta soğuduğunda, üzerine desenli kağıt koyun, bir çeşit boya ile arkaya sürtün ve desenin ana kısımlarını keskin bir sert kalemle çizin, bu nedenle desen verniğe aktarılır. Kalan iz üzerinde, bir iğne ile bir çizim yapılır ve tahtayı arka taraftan cilaladıktan sonra, nitrik asit ile düz bir kaba daldırırlar; ya da gravürün yanından tahtaya mumlu bir kenar yapıştırırlar ve gravürün üzerine asit dökerler. Daha sonra gaz kabarcıklarının ayrılması başlar, olduğu gibi, yavaş yavaş maviye dönüşen bir sıvının kaynamasını sağlar (mavi bir bakır nitrat rengi oluşur). Asidi dökün, tahtayı suyla yıkayıp kurutun, çizimin özelliklerini büyüteçle inceleyin; daha sonra rötuş cilası ile kaplanır [Deleshan'ın sıvı rötuş cilası asfalt (100 parça), kehribar (10), mum (32), taneciklerde sakız (25), saflaştırılmış terebentin (500), lavanta özünden (64); kauçuk çözeltisi (4). Yakında kurur.] çizimin parçaları, görünüşe göre, yeterince kazınmış ve gravürün cilasız kısımlarının daha derin dağlanması için tahtaya tekrar asit dökülür. Tahtanın yıkanması tekrarlanarak, çizimin bölümlerinin vernik ve dağlama ile kaplanması, yavaş yavaş gravür tamamlanır. Kenarı çıkardıktan ve verniği terebentin ile yıkadıktan sonra, tahtayı kuruttuktan sonra boya ile ovalayın ve gravürden kağıt üzerinde bir deneme baskısı yapın. Genellikle bundan sonra tahtayı tekrar cilalamanız, işi bir iğne ile bitirmeniz ve dağlamaya devam etmeniz gerekir. Baskı, bazı yerlerde asit etkisiyle az ya da çok genişleyen ince çizgilerle yapılmış bir çizim görünümündedir (sekme. "Gravür", deniz manzarası, yanlarda iki figür). Bu, vuruşların sertliğini azaltır ve genellikle güzel manzara değil, aynı zamanda istenmeyen noktalar da oluşturabilir.
Bir gravür, nadiren, yazıcının yalnızca gravürcünün yaptığını kağıda aktarması gerektiği ölçüde tamamlanabilir; çoğu durumda sanatçı, tahtayı olduğu gibi boyayarak baskıyı iyileştirmeyi umuyor. Boya ile kaplandığında, çizgiler arasındaki bakırı silmeden, bir parça deri veya parmakla boya bulaştırılır, çok ince ve şeffaf bir boya tabakası oluşturmak için muslin ile dağıtılır ve kısmen çıkarılır. bireysel vuruşları birbirine bağlayan ve baskıyı bilgilendiren planlar, hava perspektifinde bazı nesnelerin diğerlerinden ayrılmasına katkıda bulunur. Sanatçının kendisi bazen gravürün ilk izlenimini matbaacıya rehberlik etmesi için hafifçe mürekkeple boyar veya en azından matbaacı tarafından yapılan ilk izlenimlerde bulunur. [Baskı yönteminin baskının görünümü üzerindeki etkisi, çinko tipi ile elde edilmiş, yalnızca özellikli gravürü yeniden üreten bir gravürden başka bir şey olmayan "Gravür" tablosunda gösterilememiştir. Gerçek gravürlerin basılması, onlara yüzeyler veya planlarla renklendirme sağlar.] Bundan bağımsız olarak, gravürü artık gravür işlemine maruz kalmadan birkaç iğne darbesiyle bitirmek gerekir; kuru nokta işidir (à la pointe seche). Bazen birkaç güçlü ek özelliği ön plana daha fazla karakter kazandırmak için sıradan bir keski veya buren kullanırlar. Benzer şekilde, keski kullanan gravürcüler, gravürün ikincil kısımlarında keski tarafından belirlenen çizgiler boyunca gravür yardımına başvururlar.
İğne ile oyma, oymaya kalemle yapılmış bir çizimin görünümünü verir [bir litografik taş üzerine bir iğne ile kazırlar - genellikle çizimler], ancak bir gravür vermek ve kurşun kalemle çizilmiş bir görünüm basmak mümkündür: bunun için , bir bakır levha yumuşak vernikle kaplanmıştır (sıradan sert vernik katkılı domuz yağı) ve desenli oldukça yumuşak kağıt uyguladıktan sonra, özelliklerini bir kemik çubuğu veya sert bir kalemle çizerek az çok geniş vuruşlar yaparlar. Yumuşak cila bu yerlerde kağıda yapışır ve çıkarıldığında, asitle kazındığında ve basıldığında kurşun kalem gibi bir gravür veren bakır üzerinde darbeler elde edilir.
3) Bir keski ve dağlama ile oymada, bir nesnenin chiaroscuro'su geleneksel olarak, aralarında hafif boşlukların olduğu vuruşlarla gösterilir; kalem stili zaten ışık gölgesini daha mükemmel bir şekilde aktarıyor, ancak burada bile bir büyüteçle vuruşların beneklerden oluştuğunu ve katı olmadığını görebilirsiniz. Bir tonda bir fırça ile yapılan bir çizim doğaya daha da yakındır. Oymak siyah bir şekilde(maniere noire), denir. İtalya ve İngiltere'de mezzotinto bu gereksinimi karşılamaktadır. 17. yüzyılda başladı. ve İngiltere'de özel bir mükemmelliğe ulaşmış olarak (şimdi nadiren) yüzyılımızda hala kullanılmaktadır. Bu yöntem, tahtanın yüzeyinin pürüzlü hale getirilmesinden oluşur, böylece ondan yazdırdıktan sonra düz siyah bir yüzey elde edilir. Daha sonra adı verilen çelik bir aletle düzeltilirler. planör, baskıda az ya da çok ışık çıkması gereken yerlerde sadece kısmen veya tamamen pürüzlülük. Pürüzlülük yönetim kuruluna bildirilir. özlü veya Sallanan sandalyeler(berceau). Bu, yay boyunca bir dizi çentik bulunan sektör şeklinde bir levhadır. Aleti tahtaya bastırıp sallayarak, önce kenarlarından birine paralel olarak bakır levhanın tüm yüzeyinden geçerler, sonra aynısını birinci yönde ve son olarak üçüncü kez içinde yaparlar. yön ilk ikisine meyillidir. İlki bittiğinde tur, tahtaya aynı üç yönde ikinci kez geçmek; ancak tüm tahtaya yirmi kez bu vuruşlar yapıldıktan sonra yüzeyi hazır olur ve tahta sanatçıya gidebilir. bu yöntemle son derece kademeli olarak iletilir, ancak dezavantajı, bir keski yardımıyla yalnızca kısmen yardım edilebilecek nesnelerin çok belirsiz dış hatlarında yatmaktadır. Ek olarak, böyle bir tahtadan yapılan baskıların sayısı büyük olamaz.
4) akuatik Bu gravür yönteminde grenli düz bir arka plan hazırlanması anlamında siyah işleme benzer; ancak gravürcünün bu arka plan üzerindeki çalışması siyah tarzdan tamamen farklıdır. Her şeyden önce, levhayı aşağıdan ısıtarak, ısıdan çok sıvı hale gelmesi gereken oldukça yavaş kuruyan bir vernikle ısıtırlar ve üzerine parçacıkları verniğin içinden geçerek yüzeye nüfuz eden sık bir elek yoluyla ince öğütülmüş tuz dökün. bakır levhanın yüzeyi. Verniğin tamamen soğumasını beklemeden, levha oda sıcaklığında suya daldırılır, bu da tuzun çözülmesine ve vernik yüzeyinde çeşitli şekillerde nokta çöküntülerinin oluşmasına neden olur; levha aside daldırıldığında, bu yerlerde bakır yüzey çözülür ve vernik yıkandıktan sonra levhanın ince taneli bir yüzeyi bulunur. İnce reçine tozunun bakır bir levha üzerine bırakılmasıyla da çok iyi sonuçlar elde edilir. Körüklü aşağı yukarı yüksek bir kutunun içindeki zift tozu havaya yükselir, birkaç saniye sonra içine küçük reçine parçacıklarının kademeli olarak yerleştirildiği bir tahta itilir. Kartı kutudan çıkarın, arkadan ısıtın; bundan reçine partikülleri, daha sonra asidin aşındırıcı etkisine maruz kalan levhanın yüzeyine yapışır. Böylece reçine terebentin ile yıkandığında bulunan taneli bir yüzey elde edilir. Gravürün bazı yerlerinin pürüzsüz kalması gerekiyorsa (ki bu baskıda beyaz çıkıyor), bakırı asitten korumak için dağlamadan önce verniklenir. Aynı amaçla, daha önce tüm tahtayı vernikle kaplamış ve desenin konturunu uygulamış, verniği taneli bir yüzey alması gereken yerlerden yıkamak da mümkündür. Bu, zeytinyağı, terebentin ve kurumdan oluşan bir sıvıya batırılmış bir fırça ile yapılır; birkaç saniye sonra fırçanın geçtiği yerler yumuşak bir bezle silinerek bakır açığa çıkar. Tahtayı katran tozuyla kaplar ve asitle zehirler, bunun sonucunda pürüzsüz yerler tanecikli bir yüzey elde eder. Temiz bir bakır levhayı alkol veya eter içinde bir reçine çözeltisi ile kaplayarak böyle bir yüzey oluşturmak hala mümkündür; sıvının buharlaştırılmasından sonra, taneleri çözünmüş reçinenin tipine bağlı olarak bir boyuta sahip olan bir reçine tozu kalır. Taneli bir yüzeyi aşındırmak için asit yerine zeytinyağı ile karıştırılmış olarak kullanabilirsiniz; bu macunsu kütle, bir süre (birkaç dakika veya daha fazla) sıcaklığa bağlı olarak kalan temiz bakır yerlerine uygulanır. Bitmiş taneli bir yüzey üzerinde bir aquatint ile sanatçının çalışması, ilk önce gravür yerlerinin hafif veya yeterince gölgeli taneciklerle cilalanması, kalan kısımların asitle dağlanması ve ardından yeterince kazınmış yerleri ardışık olarak kaplamasından oluşur. ve geri kalanını uygun karanlık derecesine yükseltmeye devam edin. Fırça (mürekkep veya sepya) ile yapılan çizimlerin daha eksiksiz bir taklidi için, gravür yöntemi (au lavis) kullanılır ve kağıt üzerine sulu boya ile boyarken bakır üzerine aside batırılmış bir fırça ile çizerler. Çizimin ana hatlarını bilinen yöntemlerden birini kullanarak tahtaya yaptıktan sonra, çizimin baskıda beyaz çıkması gereken kısımlarını Venedik verniği ile bir fırça ile kaplar, geri kalanı hafifçe kazınır. Tahtayı yıkayıp kuruttuktan sonra tekrar bir fırça ile çalışırlar, bitmiş yerleri verniklerler, karanlık yerleri daha derine aşındırırlar ve böylece işi sonuna kadar yürütürler. Böyle bir tahtadan basılan bir çizim, hafif ve hassas tonları temsil eder, ancak henüz birbiriyle yeterince karışmaz. Tonlar arasındaki sınırlar, üzerlerinden asitli bir fırça ile geçirilerek ve ardından hızla yıkanarak yok edilebilir. Asit yerine, rötuş için biraz sakızlı bir lapis çözeltisi kullanabilirsiniz, ancak demir pentaklorür en iyisidir. Bu tür gravür mükemmel sonuçlar verir ve yine en iyi örneklerle ilgili olarak İngilizce olanlara işaret etmek gerekir. Bu tür panolardan baskı yapmak çok hassas bir işlemdir.
5) Noktalı veya noktalı çizgilerle gravür. Noktalarla veya daha doğrusu küçük düzensiz lekelerle oyma, elle bastırılan veya kafasına çekiçle vurulan keskin aletlerle yapılır. Noktalar ne kadar küçükse ve gravürün herhangi bir yerinde ne kadar az bulunurlarsa, baskıdaki bu yer basıldığında o kadar hafif çıkar. Özellikle yarı-mekanik gravür tekniklerinin geliştiği İngiltere'de noktalı gravür, özellikle portrelerde mükemmel sonuçlar vermiştir. Bazen tahtadaki girintiler vernik ile yapılır, bu da keskinliklerini asit etkisiyle yumuşatmayı mümkün kılar. Bu aynı zamanda, adı verilen bir araç kullanarak bir kurşun kalem altında Oymayı da içermelidir. rulet, esas olarak çevresi etrafında çentikler veya küçük dişleri olan küçük bir tekerlek veya silindirden oluşur. Mezurayı çeşitli yönlerde yuvarlayarak kurşun kalem vuruşlarına benzer vuruşlar üretilebilir; ama sunulan en iyi karakalem çizimler litografi(bkz.), bir litografik taşın pürüzsüz yüzeyi üzerine gerçek bir kalem çiziminden doğrudan baskı olan.
Tarif edilen yöntemlerin çeşitli modifikasyonları veya aynı gravürde kısmen bahsedilen birkaç yöntem burada ayrıntılı olarak ele alınamaz, ancak konu makalenin sonunda verilmiştir. Tüm bu yöntemlerle baskı yapmak yavaştır ve bu nedenle pahalıdır; bu nedenle matbaalar, artık acil bir ihtiyaç haline gelen bir ek olan ucuz kitaplara olağan bir ek olarak hizmet edemez.
6) Gravürlerin hızlı basımı için, bir baskı setinin harfleri gibi dışbükey olmaları ve tüm dışbükeyliklerin aynı düzlemde olması gerekir. Ahşap oymacılığı (ahşap oyma) bu koşulları sağlıyordu. Ahşap gravür hazırlama süreci aşağıdaki gibidir. Bir ağacın liflerine (kayın, armut) dik olarak kesilmiş, yanlış bir şekilde palmiye ağacı olarak adlandırılan düz ve pürüzsüz bir tahta parçası üzerinde, bir kurşun kalem veya tükenmez kalemle çizerler - ilk önce en kolay durumu alırız. Oymacı ahşap oyma arasındaçizimin özellikleri ve aralarındaki mesafe büyükse, vuruşların tüm doğru veya yanlış özelliklerini koruyarak ağaçta oldukça derin girintiler kazar. Düzenli çizgilerle dolu bir çizim kolayca keser, ancak kalemin çizgileri serbest, eşit olmayan genişlikte ve kenarlarda bulanık olduğunda oymacının görevi daha zordur; yine de, usta gravürcüler, gölgeli olsa bile, bir kurşun kalemi tamamen taklit eden gravürler yaparlar. Bazen çizim yarısı kurşun kalem veya tükenmez kalemle ve yarısı fırçayla yapılır: bu durumda oymacı özenli çalışmaçizimin tıpkıbasımını yapar veya ağaca karşılık gelen vuruşlarla uygulayarak artık bir kopyacı değil, çizimin yorumcusudur. Oymacı genellikle bir ağaçta çekilmiş bir fotoğraftan kesmek zorundadır; uzunluğu boyunca kalınlıkları çizginin aydınlık mı yoksa karanlık mı olduğuna göre sürekli değişen bir dizi neredeyse paralel çizgi çizer; bu tür vuruşların kombinasyonu, fotoğrafa oldukça yakın bir ışık gölgesi üretir. Ahşap üzerine oymacılar genellikle kafaları, portreleri ve genel olarak gövdeyi oyurlar, bakır üzerindeki oymaların özelliklerini taklit eder, çalışma tekniğindeki tek fark, kesişen vuruşlar arasında, vuruşların oluşturduğu hücrelerin içindeki ahşabı çıkarmanın gerekli olmasıdır. . Ahşap oyma, en iyi şekilde, oymacı bu malzemeye uygun araçları kullandığında ve serbestçe kesik çizgiler oluşturduğunda çalışır. Onları geçerek kısa siyah çizgiler ve noktalar oluşur. İncir. 9 ve 10, aynı nesneyi iki şekilde oyulmuş olarak temsil eder: derinlemesine gravür, karanlık bir alanda baskıda beyaz bir figür verir; sol dışbükey özelliklerle aynı şekil, beyaz bir alan üzerinde kağıt üzerinde siyah bir izlenim bırakıyor.
İncir. 9. ŞEK. 10.
İncir. Zeus'un başını gösteren 11 (f'de) ve tablo II D, ağaç baskıların reprodüksiyonlarıdır.
Çoğu baskı resim sanatına bağlıdır; onlar ilk olarak öyle denir. Baharat(bkz.) gravürün çeşitli kısımlarına bir rulo ile bir kağıda basmak, çizimin gücüne veya hassasiyetine karşılık gelir. Ahşap oyma, resimleri yeniden üretebilse de, orijinalin yakın taklidi gerekliliğinden bağımsız olduğunda, yani kendi içinde orijinali oluşturduğunda daha da iyidir. Oymacı, Şekil 2'de gösterilene benzer kesiciler kullanır. 1.
Ahşap oymacılığında düzeltmeler zordur; Yapılabilecek tek şey, hasarlı yeri bir matkapla kesmek, oraya yeni bir parçayı kazımak için yerleştirmektir. Baskı bir bakır levhadan değil, bir tahta parçasından yapılırsa, genellikle belirli sayıda baskıdan sonra, eklenen parçanın ana hatları görünür hale gelir. Çizimler ve ana hatlar için, oyulmuş gravürler genellikle hız ve ucuzluk için yapılır; yazdırıldığında, söylendiği gibi siyah bir alan üzerinde beyaz bir figür ortaya çıkıyor (Şekil 9).
çinkoografi, Gillot tarafından icat edilen çinko üzerine dışbükey oyma yöntemi vardır. Başlangıçta, bir çinko levhanın yüzeyine basılı veya başka bir tasarımın aktarılmasından, daha sonra yağ içeren boya ile yapılan tasarımın özelliklerini bozulmadan bırakan bir aside maruz bırakmaktan oluşuyordu. Şimdi bu gravür yöntemi, bir çizimin bir tahtaya fotoğrafik aktarımından bu yana son derece kapsamlı bir şekilde geliştirildi ve kullanıldı. Zincography makalesinde ayrıca anlatılacaktır. Metin 9, 10 ve 11'deki gravürler, gerçek ahşap baskılardan galvanoplastik kopyalardır; Bu makaledeki diğer gravürler ve tablolar çinko türleridir.
Yardımcılar Gravür Oymacılar, özellikle İngiliz ve Amerikalı gravürcüler bazen yardımcı makineler kullanırlar ve madalya ve kabartmalardan gravür yapmak için, gravürü sanatçıdan herhangi bir yardım almadan tamamlayan özel makineler kullanılır (bkz. Makine gravürü). Ayrıca zamanımızda, çeşitli manipülasyonların eklenmesiyle ışığa duyarlı plakalar üzerinde ışığın etkisi ile hazırlanan baskı için klişeler kullanılmaktadır (bkz.). gravürcüler için metali eritmek veya çökeltmek için bir araç görevi görür. İlk durum, asit içine daldırmak yerine, zemin verniği üzerinde iğne ile yapılmış bir desene sahip bir tahta bir çözeltiye yerleştirildiğinde, aşındırmada meydana gelir. göztaşı(bkz. galvanik gravür [ glifografi, veya Palmer tarafından icat edilen "Elektroplating Gravür" makalesinin sonunda açıklanan dışbükey bakır gravürlerin hazırlanması. Bakır levha sülfürik ciğer yardımı ile karartılır ve mum, reçine, ispermeçet vb. maddelerle karıştırılmış bir astar ile kaplanır. çinko beyazı. Bunun üzerine keskin bir aletle, altındaki bakırı açığa çıkarmadan toprağı keserek siyah bir yüzey çizerler. Daha sonra hepsi grafit ve çökeltilmiş bakırdan, siyah bir bakır levhadan kolayca çıkarılabilen bir bakır levha alırlar.]) ve bir galvanik akımın çözme etkisine maruz kalırlar. Bu şekilde elde edilen girintili özellikler asitle aşındırılanlara göre daha incedir ve bu nedenle hatların kesişimi galvanoplastik yöntemle daha iyi ortaya çıkar. Diğer durumlarda, kuşatma etkisi hem özel bir gravür (galvanografi) elde etmek hem de bir keski ile gravürdeki hataları düzeltmek için kullanılır. Bunu yapmak için, elektrolizle kaplanmış bakır, levhanın bir kısmına biriktirilir, geri kalanını vernikle kaplar, yüzeyini düzeltir ve tekrar gravürlenir. oh, bakır gravürleri demir (çelik - acierer) ile kaplarlar, bu sayede gravür hasar görmeden daha fazla sayıda baskı verebilir; demir aşınmaya başladığında, tamamen çözülebilir ve gravür, inceliklerinden herhangi biri olmadan yeniden çelikleştirilebilir. Elektrokaplama, gravürleri kopyalayabilir (Scamoni heliogravür, bkz. Işıkla boyama). Çoğu zaman, ahşap oymacılığının zarar görmeden teslim edemeyecek kadar çok sayıda baskının beklendiği durumlarda, ahşap gravürlerden ve çinkoograflardan bakır klişeler yapmak için kullanılır. Dikkate alınan tüm gravür yöntemleri, tek renkle tek tonda baskıyı içerir. Pek çok renkle basılan baskılar aslında özel yöntemler gerektirmez.Oyma Daha 16. yüzyılda. Schaeffer harfleri iki renkle basmış, her renk için ayrı bir gravür hazırlamış; kameoların altındaki çizimlerin basımı da benzer şekilde gerçekleşti. Bu sorular makalede tartışılacaktır: Madalya ve madeni paraların gravürü - bkz; haritaların gravürü - bkz. Haritalar; müzik işaretleri (bkz.), mühürler - bkz. Oyma. "Des mordans, des vernis et des planches dans l" art du graveur ou Traité complet de la gravure par P. Deleschamps (1836) ve "Les Procedés de la gravure par A. de Lostalot" eserlerinde çeşitli gravür yöntemleri anlatılmaktadır. Pek çok desenin uygulanmasıyla çok ayrıntılı gravür gravürü Gravür, "Traité de la gravure à l"eau forte par Maxime Lalanne" (1881) belgesinde açıklanmıştır. Ayrıca "Traité de la gravure à l" eau forte par Robert "(1891) de yararlıdır. Ayrıca bir makale içerir Metal üzerine gravür ve başka şekillerde. Rusça'da var" Hızlı rehber güçlü votka ile bakır üzerine gravür yapmak" A. Somov (1885).
Makine gravürü.- Gravürlerde, tekdüze paralel düz veya kavisli çizgiler sıraları çizmenin gerekli olduğu yerler vardır. Bu durumlarda mekanik cihazlar kullanabilirsiniz; Bunların en basiti, kendisine paralel olarak çok küçük miktarlarda hareket ettirilebilen metal bir cetvelden oluşmaktadır. Sabit basınçla cetvel boyunca gravür boyunca çok ince bir çelik veya daha da iyisi bir elmas kesici çizilir. Bazen, örneğin ufka doğru veya tersine, ışıkta kademeli bir azalmayı temsil etmek için daha koyu ve daha koyu bir dizi çizgi çizmek gerekir; bunun için kesici dişin üzerine zayıf çizgiler çizerken boş kalan bir fincan yerleştirilir; bundan sonra, bir, iki veya daha fazla pelet (2 1/2 mm) art arda kaba yerleştirilir, bu da kesicinin daha derin ve daha derin çizgiler kesmesine neden olur, bu da baskı sırasında daha fazla mürekkep alır (e'de Jobard). Bazen oyma, uygun makineler kullanılarak dalgalı, eşmerkezli dairesel, eliptik çizgilerle yapılır. Bazen, metal bir yüzeyi süslemek için, üzerinde birbirine paralel veya birbirini kesen bir dizi düz, dalgalı veya genellikle kavisli çizgi kesilir. - Olacak (santimetre.). Gravür makinelerinin en dikkat çekici uygulaması sözde bulunur. Bu yüzyılın sonunda veya başında ortaya çıkan portre makineleri (tur à portre), madalya ve kabartmaların bakır üzerine kazınması için (Marquis de Parois). Genellikle, bir gravür tahtası verniklenir ve üzerine bir makine tarafından oyulan çizim, güçlü votka ile kazınır, ardından gerekirse bir keski ile düzeltilir. Bu tür makinelerin en iyisi, ellili yıllarda düzenlenen Colas'tır (Colas); cihazının özü aşağıdaki gibidir. bakır veya çelik oyma tahtasının yerleştirildiği al platform, bir vida vasıtasıyla eşit küçük miktarlarda hareket ettirilebilir; kenarında dikey yönde hareket edebilen başka bir platform var. Her iki platformda aynı anda. İki platform arasındaki boşlukta, her iki platformun düzlemlerine paralel yönde hareket edebilen bir araba bulunmaktadır. Araba, dikey platforma dik olarak da hareket edebilir. Yatay ve dikey çubuklarla donatılmıştır; biri küt uçlu, diğeri keskin çelik veya elmas uçlu. Dikey bir platforma kazımak istedikleri bir kısma veya madalya takılır. Arabayı hareket ettirirken, kısma boyunca kör bir pim hareket eder ve aynı zamanda gravür tahtası boyunca keskin bir kesici hareket eder. İlki yüzeyin düz kısmı boyunca hareket ettiğinde, kesici düz bir çizgi çizer; ilki dışbükey kısma yükseltildiğinde ve ondan indirildiğinde, kesicinin hareket yönü dalgalı hale gelir. Gravür, metal bir yüzey gibi rölyef bir görünüm, hoş bir görünüm kazanır. Küçük bir platformu bir vidayla hareket ettirdikten sonra, kısma boyunca baştan sona tekrar kör bir pim çekilir ve bu şekilde devam eder. Gravürden elde edilen baskı, hoş bir metalik tonla kabartmalı bir görünüm alır. Bir örnek için, bunlardan birini Şekil 1'de çoğaltıyoruz. 12.
Kolas makinesine ek olarak Hefel, Bath, Wagner, Perkins, Steyerwald ve diğerleri de var. Sonuncusu, çok yakın vuruşlarla gravür yaparak, uzaktan bir aquatint görünümü vererek, küçük ayrıntıları çok sadık bir şekilde yeniden üretir; ancak bu tür baskılar özellikle güzel değildir.
Gravür (tarih). - Gravür icadının atıfta bulunduğu zaman, sadece kesin olarak değil, aynı zamanda yaklaşık olarak da belirlenemez. Bazı tarihçiler bu sanatın başlangıcını antik dünyada bulurlar; diğerleri, kökenini Asya'dan, yani Japonya ve Çin'den izlerler; bu nedenle, kendi görüşlerine göre, ticari ilişkiler yoluyla Avrupa'ya ahşap oymacılığı getirilmiştir. Her halükarda, gravür, görüntülerin yeniden üretilmesi için bir yöntem olarak, 14. yüzyılın ikinci yarısından veya 15. yüzyılın başlarından daha erken olmayan dünyamızda kullanılmaya başlandı ve dışbükey gravür, derinlemesine gravürden daha önce ortaya çıktı - hatta dizgide kitap basmanın icadından önce. Bize ulaşan en eski anıt Belirli bir tarihe sahip ahşap üzerine gravür - 1423 olarak işaretlenmiş bir "Aziz" gravürü (Lord a koleksiyonunda); ama bu zamana kadar bile Hollanda'da ve özellikle Ren kıyısındaki şehirlerde, ahşap baskılara basılmış, çoğunlukla dindar içerikli, -elbette hala çok kaba- resimlerin olduğuna inanmak için her neden var. buna karşılık gelen bir metin. Her ihtimalde, daha önce bahsedilen yerlerden, ahşap üzerine oyma becerisi daha sonra İtalya ve Fransa'ya geçti. Ayrı sayfalardaki resimlerden, pahalı, el yapımı minyatürlerin yerini alan kitaplardaki politiplere çok yakın bir geçiş oldu, tıpkı bir matbaanın eserlerinin herkesin erişemeyeceği el yazmalarının yerini alması gibi. Tahta baskılarla resmedilen en eski kitaplardan biri, Harlem'de L. Coster tarafından basılan ilk baskısı 1442'den önce yayınlanan İnsan Kurtuluşunun Aynası (Speculum humanae salvationis)'dir. Bunu Yoksullar İçin İncil izlemiştir ( Biblia pauperum) ve bilinmeyen oymacılar tarafından ahşap gravürleri olan diğer baskılar, hala çok kusurlu, ancak V.-Eiki ve kardeşler gibi yetenekli sanatçıların etkisini yansıtıyor. Bu tür resimlerin üretiminde uzun süredir liderlik, hem ve hem de diğer ülkelerin bu konuda ancak daha sonra yakalandığı kişilere aitti. Aynı dönemde ve bazı yazarların varsayımına göre, daha 15. yüzyılın başlarında, "kafes oyma" (gr. criblée) denen başka bir dışbükey oyma yöntemi uygulandı. bir bakır levhanın üzerine oyularak politip haline getirilmesi, baskıda ışığı ve yarı gölgeyi göstermesi gereken yerlerde az çok büyük ve sık yuvarlak çukurlara ve düzensiz girintilere sahiptir (Şekil 13).
Bu yöntem, birçok müzede saklanan, kendisi tarafından yürütülen gravür örneklerinin kanıtladığı gibi, son derece kötü sonuçlar verdi.
Derin kesilmiş metal levhalardan baskı baskılarının icadıyla gravür için yeni bir dönem geldi. Bu buluş, diğer birçok keşif gibi, tesadüfen meydana geldi. Kuyumcular uzun süredir ürünlerini siyah denilen, yani belirli miktarda boraks ve kükürt içeren bir kalay, gümüş veya bakır alaşımı ile süslemeye başvurdular; bu alaşım, hala sıcakken, pürüzsüz gümüş veya altın bir yüzey üzerine bir keski ile oyulmuş bir tasarımın vuruşlarını doldurdu; darbelerden çıkıntı yapan alaşımın fazlalığı çıkarıldı, soğuyan alaşım katılaştı ve böylece olduğu gibi parlak bir arka plan üzerinde siyah boya ile boyandı. Bu tür bir süsleme XV yüzyılın ortalarındaydı. İtalyanlar arasında, özellikle kutsal kapların ve diğer değerli kilise eşyalarının imalatında çok kullanılır. Yaptığı işler çağrıldı nielles(niello) ve bu işleri yapan ustalar - nellatörler Nielle sanatı, o zamanlar sanatsal etkinliğin merkezi olan Floransa'da başka hiçbir yerde olmadığı kadar gelişti. Oradaki ustalardan biri, Tomaso veya kısaca Maso, 1452'de Pax'ı siyahla icra ederken [Katolik kilisesi kullanımında bu, küçük bir metal görüntünün adıdır, ciddi bir ayin sırasında "Agnus Dei" " şarkı söylenir, rahip üyelere din adamlarına ve dua edenlere verir, herkese "Pah tecum" (barış ti).] sözleriyle hitap eder. işinin durumu, yoldaşlarının yaptığı gibi, bu boyayı çıkarmak, görüntüde gerekli düzeltmeleri yapmak ve son olarak yukarıda belirtilen alaşımla doldurmak için bir kurum ve yağ karışımı ile oyulmuşları ovaladı. Nemli bir bez yanlışlıkla bitmemiş nielle üzerine düştü ve darbelerin sonuna kadar geçen kurum, görüntünün üzerinde tam bir baskı yaptı. Bu, Finigverra'ya plakayı siyah mürekkeple yeniden ovalama ve nemli kağıda kasıtlı olarak niellinin bir baskısını yapma fikrini verdi. Deneyin sonucu o kadar tatmin ediciydi ki, sanatçı sonraki eserlerinde bunu tekrarlamaya başladı ve diğer niellatorlar onun örneğini taklit etmeye başladılar (Şek. 14).
Bununla birlikte, bu şekilde doğan derin oymacılığın kuyumculuktan bağımsızlığını kazanması ve çizimlerin yeniden üretilmesinin özel bir aracı haline gelmesi için birkaç yıl geçti. Bununla birlikte, teknolojinin bu amaca yönelik kademeli gelişimi, sonunda söz konusu sanata tam bağımsızlık getirdi. İsimsiz niellators, modern Finigverre'yi 15. yüzyılın sonunda, Baccio-Baldini, Sandro Botticcelli ve eserleri gravürün bebekliğinden olgun çağına geçişi temsil eden diğer bazı Floransalı sanatçılar izledi.
OYMAK. 1. sıra: Apollon'un başı; bir keski ile aximile gravür (bakır üzerinde byuren); 4 gravür durumu. 2. sıra: Deniz manzarası ve yanlarda 2 figür; Güçlü votka (gravür) Lalanne ile bakır üzerine bir gravürün tıpkıbasımı. 3. sıra: gravür faks. kısım - gravür a, yan gravür, Pannemaker tarafından.
Floransa'dan daha fazla hareket, ünlü ressam A.'nın (1431-1506) gravürü önemli ölçüde ilerlediği ve popülerleşmesine diğer İtalyanlardan daha fazla katkıda bulunduğu kuzey İtalya'ya aktarılır. Dini ve mitolojik konuları betimleyen ve karakalem taklidi temsil eden 20'ye kadar panoyu oydu; formların dikkatli gelişimi için dikkat çekicidirler ve genellikle Mantegna'nın resimlerinin esasını yansıtırlar, ancak yine de bir renk ipucu ve chiaroscuro oyunu bile vermezler. Yetenekli bir sanatçıyı, bazıları örneğin Dzoan-Andrea ve J.-A gibi büyük bir takipçi kitlesi takip eder. da Brescia, onun tarzını körü körüne taklit ederken, Mochetto, J. Francia, Nicoletto da Modena ve Yak gibi diğerleri. De, prototiplerinin tuttuğu aynı genel yönde olmasına rağmen, az ya da çok kendi göster. Aynı zamanda, ileri gravürle büyük olasılıkla İtalya'dan tanışan Almanya'da da benzer bir şey gözlemlendi. Elbette bir ülkenin ilk eserleri ile diğer ülkeler arasında büyük bir fark var, ancak gravürün tarihsel seyri ilk başlarda şurada burada birçok benzerlikler sunuyor. Finigverra'nın İtalyan derin gravürünün babası olarak kabul edilebileceği gibi, Alman atası da "1466 ustası" adıyla bilinmeyen olarak adlandırılabilir - eserleri (örneğin, "Magi'nin Hayranlığı") zaten olan yetenekli bir sanatçı uzun zamandır yurttaşlarının özelliği haline gelen bir yönü ifade eder, yani, çizimin ve güzelliğin doğruluğuna değil, samimi, saf bir duygunun aktarılmasına, kesicinin inceliğine ve en küçük detayların vicdanlı işlenmesine önem verir. İtalya'da olduğu gibi, Finigverra'dan sonra Mantegna, oymacılığın en büyük temsilcisiydi, yani "1466 ustası"nın arkasındaydı. Etkili Martin Schön'ü takip etti ya da Mantegna gibi (1499'da öldü), bir ressam ve aynı zamanda bir gravürcü, büyük teknik becerisine ek olarak, baskılarında büyük bir fantezi canlılığı ve önemli bir zarafet içgüdüsü sergiledi. Bu sanatçının öğrencileri ve takipçileri, yönünü sadece Almanya'ya yaymakla kalmadı, aynı zamanda Fransa ve İtalya'ya da aktardı. Schön ekolüne atfedilen oymacılar arasında Schön, F. von Bocholt, Wenceslas Olmutsky, van Mekenen ve A. Gloketon öne çıkıyor. Bu ustalar sayesinde Almanya'da derin gravürün kayda değer ilerleme kaydettiği bir dönemde, Alman gravür baskısı ilkel yolunda devam etti ve yine de ayrı sayfalarda ham kitap illüstrasyonları ve dini veya ahlaki resimler üretti. Alman sanatçıların en büyüğü olan Dürer (1471-1528) tarafından bu sanat dalına ileriye doğru güçlü bir ivme verildi. Mükemmel gravürlerini kendisinin mi kestiği (örneğin, "Kıyamet", "Bakirenin Hayatı", "Üçlü Birlik", vb.) veya sadece yardımcılarının ve çizimleri sırasında çizimlerini yeniden üreten öğrencilerinin çalışmalarını denetlediği şüphelidir. ; ancak ünlü ustanın tuğrası ile işaretlenmiş gravürler, teknik açıdan olduğu kadar tasarım ve çizim açısından da yüksek saygınlık ile ayırt edilir: şimdiye kadar görülmemiş bir güven, saflık ve kesicinin transferle sınırlı olmadığını gösterirler. doğanın formlarının değil, aynı zamanda bir dereceye kadar hava perspektifi ve renkli etkilerin ana hatlarını da çiziyor. A. Dürer, yaşamı boyunca bile ona geniş bir ün kazandıran metal üzerine yaptığı gravürlerde daha az parlak değildir. Böyle bir ustanın, diğerlerinin yanı sıra A. er, Gravür, Gravür Scheuffelein, Gravür Penz, Baldung-Grun, B. ve Gravür Z. Begama ve J. Bink'e ait olan bütün bir gravürcüler okulu yaratması şaşırtıcı değildir. Onun zamanında veya ondan kısa bir süre sonra çalışan diğer sanatçılar, örneğin, Gravür Burgmeier ("İmparator Maximilian'ın Zafer Alayı, vb.") ve Gravür Lutzenburger ("Ölüm Dansı'na göre Ölüm Dansı") gibi ona çok şey borçluydu. bir Ml'nin çizimleri." vb.). Dürer, yumurtaları arasında sadece bir İtalyan (1475-1534) şahsında ciddi bir rakiple karşılaştı. F. Franchi'nin öğrencisi olan F. Franchi, önce Dürer'in baskılarını şaşırtıcı bir yakınlıkla, elini taklit ederek kopyaladı ve sonra Raphael'e katıldı ve kompozisyonlarını, genellikle onun çizimleri tarafından bilerek ve tamamen onun ruhuyla gravürleyerek, Dürer'de önemli bir yer aldı. Sanat Tarihi. İtalya'nın her yerinden sanatçılar, becerilerini geliştirmek isteyen Raimondi'ye akın etti. Verona'dan Caraglio, Bologna'dan G. Bonazone, Mantua'dan Diana Gisi ve daha birçokları onu akıl hocaları ya da öğrencilerinin öğrencileriydi. Marcantonio'nun etkisi yalnızca İtalya'ya kadar uzanmadı; Dürer'in bazı öğrencilerinin maruz kaldığı Almanya'ya girdi; Fransa'da da özellikle Fontainebleau okulunun eserlerine yansımıştır. Ancak bu sanatçının geliştirdiği bakır işleme, İtalyanlar arasında ahşap oymacılığın yerini almamıştır. Raimondi'nin hayatı boyunca bile, sözde özel bir gravür türü. "kameo benzeri" Gravür (en camaïeu), 1510'da I. von Necker tarafından icat edildi, e'de, bir gravürün aynı sayıda renkle basıldığı, iki, üç veya dört panonun hazırlanmasından oluşur. , ıslak mürekkep, bistre ve badana ile kalem ve fırça ile yapılan bir çizimin taklididir. Bu yöntem Ugo da Carpi (Raphael, Parmigianino ve diğerlerinin çizimlerini başarıyla kopyalayan) tarafından popüler hale getirildi ve ardından N. Vicetini, A. Andreani ve A. da Trento bunu başarıyla uyguladı; bununla birlikte, uzun sürmedi, sadece 16. yüzyılın sonuna kadar, geliştirilmiş sıradan gravür tarafından uygulamadan çıkmaya zorlandı. İkincisi daha sonra esas olarak, o dönemde ünlü matbaacıların yardımına başvurduğu ve Titian'ın etrafında bir grup yetenekli oymacının bu ressamın kompozisyonlarını yeniden ürettikleri (bunlar arasında D. delle Grecche, N. Boldrini, vb.) Venedik'te gelişti. .), görünüşe göre, bazen Titian'ın çalışmalarına doğrudan katılımıyla.
Hollanda'da, bakır üzerine gravür tarihi, 16. yüzyılın ilk yıllarından daha erken başlamaz, yani, Leiden'li Luke'un (1494-1533) baskılarının ortaya çıkmasıyla başlar. Doğru, ondan önce bile bu alanda ustalar vardı; ama işleri kaba, çocukça beceriksizdi ve İtalyanların ve Almanların zaten iyi çalıştığı bir zamanda el işi karakterine sahipti. L. van Leyden, buren'de sanatsal olarak ustalaşan tüm yurttaşları arasında ilk kişiydi, gravüre bir ışık efekti hissi veren ilk kişiydi, planlar kaldırılırken görüntüye ton enerjisinin kademeli olarak zayıflamasını sağladı ve bu saygı Dürer ve Raimondi'yi geçmiştir. Gravürlerinde, tıpkı resimlerinde olduğu gibi, güzellik arayışı yoktur, ancak doğaya ateşli bir bağlılık ve güçlü bir ifade arzusu dikkat çekicidir. L. Leydensky örneği, ayak izlerini takip ederek yavaş yavaş Almanlar üzerinde üstünlük kazanan birçok Hollandalı oymacıya ilham verdi. ışık ve hava perspektifi oyunu, kurduğu okulda ana görev haline geldi - çoğu durumda çizimin zararına hizmet eden ve bunu başarmak için uygulanan araçların aşırı ve karmaşık olmasına yol açan bir görev. Leiden ustasının takipçilerinin çoğu, örneğin K. Kort, Engraving, J. Müller ve diğerleri, oyma bıçağı ve iğnesinde ustalaştıkları tüm sanatlarla, gösterişçilik ve yapmacıklıkla ağır bir şekilde enfekte olmuşlardır. Ancak onlarla birlikte, örneğin, e'deki N. de Bruyne ve e'deki Virinx kardeşler gibi, doku yöntemlerinde daha ölçülü ve seçici olan gravürcüler de var. Her ne olursa olsun, Hollanda ve Flandre'deki gravürler, Leiden'li Luke'un kendisine miras bıraktığı renk ilkesine uzun süre sadık kaldı. Bu ilke, en eksiksiz ve en parlak ifadesini, tabiri caizse, P.P. Rubens'in (1577-1640) maiyetini oluşturan bir grup ustanın eserlerinde buldu. Daha önce hiç bir ressamın çağdaş gravürün başarısı üzerinde büyük Antwerp sanatçısı kadar böyle bir etki yaratmadığı iddia edilebilir. L., Şk. ve B. s, P. Pontius, P. Schoutman, P. Iode, T. van Tyulden, kompozisyonlarını doğrudan gözetimi ve rehberliği altında yeniden üreterek, gravürü renk, ışık parlaklığı, derinlik derinliği açısından yüksek bir mükemmelliğe getirdi. birinciden ikinciye geçişlerin gölgeleri ve uyumu - tek kelimeyle, benzeri görülmemiş pitoresk. Böyle bir sonucu elde etmek için, güçlü votka ile gravür mükemmel bir araçtır, ürünlerini bir çentikle süslemek için uzun süredir kullanılan bir tekniktir, ancak baskı üretimine uygulanmaya başlayan bir tekniktir, tam olarak ne zaman olduğu bilinmemektedir. bize ulaşan en eski gravür, "St. "A. Durer, 1512'ye atıfta bulunur). Nispeten hafif ve renk açısından çok minnettar bir gravür, bir zamanlar sanatçılar tarafından ustalaştı, 16. yüzyılın sonunda ve 17. yüzyılın başında da yaygın olarak kullanıldı. bir keski ile çalışmak için oyulmuş bir tahta hazırlamada veya bu tür çalışmaların katkısı olmadan saf haliyle kullanılan bağımsız bir yöntem olarak.Özellikle, ressamların-oymacıların beğenisine oldu.İtalya'da başarıyla yeniden ürettiler kompozisyonları Parmigianino, August. ve Bologna okulunun birçok sanatçısı ile İspanyol Ribera; Flanders'ta, Rubens okulunun gravürcüleri, bu arada, öğrencilerinin en ünlüsü A. van Dyck'e başvurdu ( "Iconographia" başlığı altında tanıdığı sanatçıların ve sanatseverlerin portrelerinden oluşan bir koleksiyon. Ancak bu tür gravür her yerde olduğundan daha fazla kök saldı Hollanda'da gravür, örneğin Korn gibi birçok yetenekli Bürenist'in başvurduğu Hollanda'da gravür Wisscher, Korn van Dalen ve J. Dağlama yapmak için paletim ve boyalarım ile zaman ayırdım. Rembrandt, tüm bu sanatçılar arasında göz kamaştırıcı bir parlaklıkta öne çıkıyor, gravürleri o kadar mükemmel ki, dahiyane kişiliğini o kadar canlı bir şekilde ifade ediyor ki, yaşamı boyunca tek bir resim yapmamış olsa bile, tek başına ününü sürdürmeye yetecekti. Büyük ustanın Hollandalı gravürcüler üzerindeki etkisi önemliydi; ancak yeteneğinin özgünlüğü ve çeşitli sanatsal fikirlerini uygulamak için başvurduğu yöntemlerin belirsizliği nedeniyle, en yakın takipçileri bile - F. Bol, J. Livesh, J. van Vliet - onun tarzını tam olarak özümseyemedi; yine de, doğrudan talimatlarını ve tavsiyelerini kullanmayan onu taklit etmeyi başardı.
Rubens ve Rembrandt ekolü ve yandaşları Flanders ve Hollanda'da hâlâ faaliyet gösteriyorlardı, ancak bu arada gravürdeki öncelik bu ülkelerden, uzun süredir kendi resmi olmayan Fransa'ya geçmek üzereydi ve sonuç olarak, bağımsız gravür. Doğru, 16. yüzyılın başından beri Lyon ve Paris önemli sayıda gravür üretti; ancak bu tür yabancı eserlere göre saygınlık açısından oldukça geriydiler. Bakır üzerine gravür gelince, 16. yüzyılın tamamı ve 17. yüzyılın başlarında kendi payına düşen ilk Fransız ustaları. (R. Boivin, Engraving Dumoutier, N. Beatrise ve diğerleri), çoğu durumda eksikliklerini abartan, sanatın gerileme çağının İtalyanlarının taklitçilerinden başka bir şey değildi. J. Callot (1594-1635), gravürle yapılan çalışmaları (sokak tipleri ve sahneleri, karikatürler, savaş kompozisyonları vb.) Orijinal Fransız gravürünün babası olarak kabul edilmelidir. inme, doğanın doğrudan incelenmesi ve ifade gücü. Callot sayesinde aşındırma, daha sonra Abr tarafından popüler hale getirildiği Fransa'da kök saldı. Bosse ve Iz. ilki bu sanat dalının tekniğinde birçok gelişmeyi başlatan ve bu konuda bir inceleme yayınlayan. XIV'ün (1643-1715) saltanatı - Fransız gravürü, kendisine sunulan tüm araçlara tam olarak hakim olduktan sonra, resme bağlı bir sanat olmaktan çıktı ve bu kadar önemli bir sanat dalının önemine yükseldi. . Yükselişini bir yandan figürlerine her türlü desteği sağlayan ve duvar halısı kurumunda usta oymacıların hazırlandığı ve çalıştığı özel bir okul kuran güneş kralının dikkatine borçluydu. sevgili kraliyet ressamı Lebrun'un rehberliği ve diğer yandan, söz konusu alandaki birkaç olağanüstü yeteneğin ortaya çıkması için. O zamanın oymacılarının çoğu, temel değeri, becerilerinin tüm kaynaklarının basitlik, zarafet ve stilin ciddiyetiyle uyumlu bir kombinasyonu olan, bilgili ve yetenekli renkçilerdi. Bunlardan en eskisi, örneğin T. de Leu, L. Gauthier, J. Morin, M. Lan, K. Mellan ve diğerleri, hala bir şeyler ödünç alıyorlar; diğer yandan, daha kalabalık bir başka grup, dışarıdan getirilen ilkelerden tam bağımsızlık gösterir. Bu grubun aydınlatıcılarından özellikle şunlar ünlüydü: Neredeyse yalnızca portreleri ustaca kazıyan R. Nanteil (1628-78); Fransa tarafından benimsenen, güzel keski altında vasat resimsel orijinallerin bile mükemmel eserlere dönüştüğü bir resim ve portre oymacısı olan Fleming J. (1640-1707) ve J. Audran (1640-1703), Lebrun, Mignard, Poussin, Raphael ve arkadaşının tercümanı. Önemli bir ekol oluşturan İtalyanlar, diğer şeylerin yanı sıra Duchange Gravür, M., L. Deplace ve aynı adı taşıyan N.-Tardier Gravür'ün tüm bir gravür kuşağının kurucusu. Minnetlerini Nanteuil'e borçlu olan diğer ustalardan Edelink ve Audran, J. Pen, E. Bode, Gantrel, Fr. de Pouilly, Roulet, Masson, Pitot ve Claudine Stella (Buzon) tarafından Gravür. Bu az ya da çok önemli sanatçılara ek olarak, diğer ustalardan oluşan bir kalabalık, halk kitleleri arasında gelişen gravür ihtiyacını karşıladı, daha az ciddi işler yaptı - kitap illüstrasyonları, moda resimleri, şehir manzaraları, oyulmuş takvimler, karikatürler, vb. Paris, her yerde oymacıların çalışmak için akın ettiği ve ardından Fransız yönünü Avrupa'nın her yerine yayan bir merkez haline geldi. Söz konusu yöndeki liderlik, 18. yüzyıl boyunca kendisi için korunmuştur, ancak ilk yarısında, genel olarak Fransız sanatının doğasında meydana gelen değişiklik nedeniyle, halkın beğenisine göre gravür gereksinimleri de değişmiştir. farkedilir şekilde. Lebrun'un heybetli, katı ve soğuk üslubu halkı sıktı ve dış güzelliğe, hoşa ve çapkınlığa giderek daha fazla bağımlı hale geldi; eski ve modern kahramanların ve dindar entrikaların kahramanlıkları, yavaş yavaş sanattaki eski egemenliklerine, teatral şirin sahnelere, şekerli pastorallere, Fransızlaştırılmış Olympus tanrılarının maceralarına dönüşüyor. Ancak bu değişim, yeni akım ile eski akım arasında bir mücadele olmadan gerçekleşmedi. Genel olarak XV. Louis dönemi oymacıları iki gruba ayrılabilir. Biri, ressam Rigaud'un etkisi altında, bir dereceye kadar genel eğilime uyarak, önceki neslin geleneklerini hala koruyor. J. Audran'ın öğrencisi P. Dreve, oğlu P.-E. Dreve ve yeğeni Kl. Dreve'nin yanı sıra N. Tardieu ve Dupuy'un birkaç öğrencisi. Daha az gelişmiş bir teknik beceri göstermeyen daha kalabalık bir başka grup, gravürü Watteau, Pater, Boucher ve yüzyıllarının diğer üslupları ve sonunda Greuze tarzında yorumlar. Bu grubun temsilcilerinden en ünlüleri L. Kars, N. de-Larmessen, Leba, Lepissier, Aveline, Duflo, Dupuy ve Flipart'tır. Her iki grubun sanatçılarına ek olarak, tabloların ve portrelerin az çok büyük ölçekte reprodüksiyonları, o sırada Fransa'da sergilendi. bütün çizgi O zamanlar zarif olduğunu iddia eden tek bir şiir ve kurgu baskısının onsuz yapamayacağı küçük resim ve vinyet oymacılığında yetenekli uzmanlar. Bazıları - Larmessen, Seryug, Delaunay, Gelman, Longueil, Moreau, Flipart ve diğerleri - ince bir keski ve hassas bir iğne ile kendi kompozisyonlarını veya çizimlerini iletti, Eisen, Engraving de Saint-Aubin, Chauffard, Moreau the Younger ve benzeri güzel ressamlar; Fike ve Og gibi diğerleri. de Saint-Aubin, özellikle minyatür portrelerin gravürüyle adından söz ettirdi. Gravür için yaygın moda
sağlam bir sanat eğitimi almamış insanları, basit, genel olarak erişilebilir bir dağlama yöntemiyle kendileri için kolaylaştırılan, ellerini denemeye teşvik etti. Sanatseverler, esas olarak toplumun en yüksek çevresinden pratik yaptı: naip kendisi, hertz. Orleans, hertz. de Chevreuse, Gravelle, c. Caylus, Darjanville, hatta bayanlar - Düşes de Luyne, kraliçe, kraliyet gözdesi, Madame Rebou ve diğerleri.Aynı şekilde, sanatçılar adına teknikleri mümkün olduğunca çeşitlendirme çabası vardı. Şimdi göreceğimiz gibi, en çok İngilizlerin zevkine göre, 18. yüzyılın sonunda Fransızlar tarafından kullanılan "siyah tarz" ve noktalı gravürlere (gr. au pointillé) ek olarak Yüzyıl. 1740-57'de icat edilen onurlu kalem stili. Nancy'den oymacı ve J.'yi geliştirdi, ancak kısa süre sonra neredeyse yalnızca öğrenci çizim alıştırmaları için orijinallerin imalatına uygulanmaya başladı ve daha sonra litografi bu rolü ondan aldı. Çok renkli gravürün (gr. en couleurs) varlığı, ilk deneyleri bir önceki yüzyılın başında Hollandalı ressam tarafından yapılan çok kısaydı; Fransa'da kullanılmaya başlandı ve J.-K. Leblon'a göre, bu yöntem Dagotti, Dubucour ve diğer bazı sanatçıların Gravür eserlerinde mükemmel sonuçlar verdi. Çok renkli gravür ile ilgili Aquatint, söz konusu Dubucour, M. José, Prevost ve Girard'a ek olarak, en iyi ustaların olduğu Fransa'da daha sıkı bir şekilde kök saldı.
Geçerken de belirttiğimiz gibi, gravürünün geliştiği dönemde Fransa'nın etkisi tüm Avrupa'ya yayıldı. Almanya'da, zaten XVII yüzyılın sonundan beri. Gravür sanatını ve özgünlüğünü kaybetmiştir ve Kilian ailesinden M. Merian ve M.a, aynı derecede vasat olan M.a cinsindeki maharetli, ancak kuru ve rutin ustaların ardından, burada I.E., Chr. Dietrich, Chr. Rode ve F. Weyrother, Fransız trendi I. Wagner, M. a, I.- Gravür Ville ve Gravür-F'nin güzel gravürlerinde ifade edildi. Schmidt. Bu yönün İtalya'daki en iyi temsilcileri İspanya'daki K. ti ve P. Morales idi. Geçen yüzyılda bu ülkelerin diğer seçkin oymacılarından yalnızca Berlin'deki çok yönlü Chodovetsky ve Roma'daki mimari görünümlerin ve kalıntıların üretken oymacısı farklı bir ruhla çalıştı.
İngiltere'de gravür, Charles I'in saltanatından daha erken olmayan bir sanatsal karakter kazandı ve ilk başta bağımsızlıktan mahrum bırakıldı. İlk İngiliz Burenistlerinin en önemlisi V. Feithorn, hocası Nanteil'in tavrını korudu; Gravürün gravürle dikilmesine İngiltere'de katkıda bulunan V. Gollar, menşei ve yönü itibariyle bir Alman'dı. İkincisinin öğrencileri ve genel olarak İngilizler, kısa sürede yeni bir gravür türüne, sözde gravürlere bağımlı hale geldi. 1642'de Hessian Landgrave A. von Siegen'in hizmetinde yapılan ve Palatine Prensi tarafından İngiltere'ye getirilen bir buluş. İlk başta, yalnızca portre işlerine uygulanan bu gravür yöntemi, yalnızca zayıf ve vasat sonuçlar verdi; ancak ünlü ressam J., Rubens örneğini izleyerek, bütün bir gravür okulunun başı olduktan sonra, özlü ve planyayı ustaca elden çıkaran sanatçıların sayısı arttı ve sadece portreleri değil, aynı zamanda İngiliz siyah baskılarını da çoğalttı. tarihi tablolar, Avrupa kıtasında yüksek itibar kazandı. Kendi bölümlerindeki en iyi ustalar XVIII.Yüzyıldaydı. R. Earlom, McArdell, Smith, Dickinson, W. Green ve T. Watson. Biraz önce, W. Gogart, daha sonra diğer birçok sanatçı tarafından başarıyla geliştirilen hicivli İngiliz gravürünün temelini attı. Noktalı tarzın yanı sıra çok renkli gravür bölümünde, İngiltere birkaç yetenekli zanaatkar sergiledi; ilkinin en popüler temsilcileri İtalyan Fr. ve W. Reiland; ikincisi, I. Taylor tarafından diğerlerinden daha başarılı bir şekilde geliştirildi. Bu sanatçıların yapıtları az çok Fransız okulunun etkisini yansıtıyordu; ama aralarında S. Strange, F. Vivares ve W. Woollet'in özellikle ünlü olduğu İngiliz Burenistler, onun ilkeleriyle daha da iç içeydiler.
XIX yüzyılın başında. sanat alanındaki üstünlük, içinde patlak veren devrime ve yaşam yapısındaki köklü değişikliğe rağmen, hala Fransa'ya aitti. En iyi sanatçılarının çoğu hem doğuştan hem de zamanlarından önce gelen eğitimle aitti ve bu nedenle özlemlerinden önemli ölçüde sapamadı. Sadece L. David ilerlemeyi kişileştirdi, yeni Fransız toplumunun ideallerini dile getirdi. Genç sanatçılar, itaatkar bir kalabalık içinde onun izinden gittiler; halk ona Rus sanatının parlak bir dirilişi olarak baktı. İkincisinin tüm dalları, gravür de dahil olmak üzere Davut'un güçlü etkisine maruz kaldı; ama her şeyden önce boyunduruğundan kurtuldu. Paris'e her yerden getirilen resim incilerinin reprodüksiyonu üzerinde çalışan pek çok gravürcü, onun despotik gücü döneminde bile, Fransız gravürünün görkemli döneminin geleneklerini saygıyla besledi.Bu sanatçılar arasında en yeteneklileri Boucher'dı. -Denoyer, PA Tardieu ve özellikle Berwick, çizim, renklendirme ve becerisinin tüm kaynakları konusunda harika bir uzman, ancak keskinin güzelliğine ve genel olarak teknik el becerisine aşırı endişe ile sitem edilebilir. Bu gravürcülere ek olarak, söz konusu dönemde J. Massard ve A. Morel, Prudhon'un David, L. Kopia ve B. Roger'ın resimlerini yeniden üreterek ün kazandı. Berwick, Fransa'nın ilk oymacıları olarak bilinirken, İtalya'da, XVIII yüzyılın sonunda. gravürün en iyi temsilcileri G. ve P. Longhi idi, aslında onun altında duran Fransız usta R. Morgen'in değerli bir rakibi olarak gurur duyuyorlardı, ustalıkla ama belirsizce İtalyan resminin en görkemli anıtlarını tatlandırıp çarpıttı (" L. da Vinci'nin "Son Akşam Yemeği", Raphael'in " Transfiguration" vb.) ve esas olarak bu orijinallerin ünlüsü sayesinde kendilerini yüksek sesle, şimdi önemli ölçüde sessiz bir zafer haline getirenler. Çağdaş Alman gravürcüler Morgen arasında, birkaç birinci sınıf ustanın rol aldığı bu konuya daha katı bir tutum görüyoruz: I.-Raphael Madonna della sedia'nın gravürcüsü Gravür Miller ve erken ölen oğlu Chr.- Fr. Müller, Sistine Madonna'nın mükemmel baskısının yazarı. Genel olarak, bu yüzyılın başında Alman gravürcüler, Fransız ve İtalyan meslektaşlarıyla yaklaşık olarak aynı ilke ve tekniklere bağlı kaldılar. Ancak kısa süre sonra, yeni fikirlerin etkisi altında koşullar değişti: ulusal ruh, ortaçağ döneminin incelenmesi, yerli antikite tutkusu ve onu fikir ve inançlarıyla yeniden canlandırma çabası - tek kelimeyle, romantizm, ilk önce Alman şiirini ele geçirdi, figüratif sanatlara damgasını vurdu. Resimde bıyık ve yeni özlemin en karakteristik sözcüleriydi; gravürde, başta Münih ve Stuttgart olmak üzere, bu üç ressamın sadık takipçileri olan bir grup sanatçıya yol açtı: F. Keller, Ludy ve Steinfenzand, Overbeck, Schaeffer, Merz ve diğer bazılarının kompozisyonlarını yeniden üretti - Cornelius, Teter - Kaulbach, kendilerine ana görevi ayrıntılı şekillendirme ve sadece zayıf, eksik bir gölgeleme ile kabartmayı belirleme. Ancak, tüm Almanlara arkaizm ve kuruluk bulaşmadı; ancak Felzing in e, E. in Berlin ve in e in e gibi gravürlerin çiçeklenme döneminde geliştirilen tekniklere saygısını kaybetmeyen sanatçılar vardı. İngiltere'de aynı zamanda bir özlem birliği de vardır; ancak Alman gravürcüleri, tüm soğuk yansıtıcılıklarına rağmen, mesleklerinin önemine ve onlara rehberlik eden ilkelere om ve inançla doluyken, İngiltere'nin gravürcüleri kendilerini belirlemezler. yüce hedefler, işlerine yüzeysel davranın, dışsal, teknik tarafını sergileyin, dış, göz alıcı etkiyi, ışık ve gölgelerin keskin kontrastlarını ve bazen tam boyutlu olarak oyulmuş bir papağan veya av nitelikleri gibi garip temaları sevin. Bu, İngiliz aristokrasisinde ve orta sınıfta güçlü bir şekilde gelişmiş olan eksantrik yurttaşlık, amatörlük ve inatçılık zevkleriyle teşvik edilir. Gravürlere olan büyük talep, onları mümkün olduğunca çabuk gerçekleştirmeye ve daha hafif çalışma yöntemleri icat etmek için farklı biçimleri aynı baskıda birleştirmeye zorlar. Wilka'nın gündelik resimlerinde yaptığı gravürlerle kendisine onurlu bir ün kazandıran A. Reimbach, Londra Mezotintist Okulu'nun başkanı S.W. Reynolds ve portre ressamı Cousins, ciddi gravürün İngiltere'deki son temsilcileridir. Onlardan sonra, derinlemesine gravür, hedefe en hızlı ve en basit şekilde ulaşmak için tüm araçları kullanarak neredeyse bir fabrika haline geldi - daha sonra çelik, güçlü votka, kuru ve ıslak aquatint, şerit metre ve diğer mekanik malzemelere dönüşen bakır demir levhalar yerine cihazlar ve son olarak, kendi zamanımıza daha yakın - tahtanın heliografik olarak hazırlanması.
Bu yüzyılın ilk yarısında bakır oymacılığın durumu genel hatlarıyla böyleydi. Almanya'da, birkaç istisna dışında, ulusal ve felsefi fikirlerin ifade edilmesi için geleneksel bir dil haline geldi; İngiltere'de - hafif ve çeşitli teknolojinin banal bir gösterişi; İtalya'da Volpato ve Mengs'i takip eden ustalar - L. that, P., P. Tosca ve sonrakinin öğrencileri - yerli gravür onurunu korumaya çalıştılar, ancak aynı ruhla değil, ayrı çalıştılar. David'den sonra gravürcüler okulunun aldığı yönün sürekliliği sadece Fransa'da devam etti. Bu devamlılık, söz konusu sanat dalının önce litografide daha sonra ışık boyamada karşılaştığı rekabete rağmen günümüze kadar devam etmektedir. Bir zamanlar, Fransız oymacılar İngilizleri taklit etmeye başladı, ancak kısa süre sonra geriye baktı ve bağımsızlığa geri döndü. Fransızcanın en iyisi Bu yüzyılın ortalarındaki burenistler - modern zamanların bir dizi yetenekli oymacısını oluşturan L. P. Anriquel-Dupont. Ondan sonra ikinci sırada akranları J. N. Laugier, J.-T. Rishom ve diğerleri. Gelecek neslin ustalarından, oyunculuk Son zamanlarda ya da bugün hala çalışan insanlar, A. Louis, J. Francois, E. Rousseau, O., B.-A. Guot, A. Francois, J. Bertino, J.-B. Dangin ve C. F. Galliard. Bu sanatçıların çabalarına rağmen, diğer ülkelerde çalışan birçok yetenekli usta (örneğin, Hollanda'da Weber ve de Keyser, Belçika'da Biot ve Frank, Avusturya'da Jacobi, Sonnenleiter ve Klaus, Prusya'da Keller vb.) .), Gereksinimlerin olmaması ve baskı elde etmek için hafif boyama yöntemlerinin kademeli olarak iyileştirilmesi nedeniyle gravür dağıtım çemberi giderek daralmaktadır. Bir keski ile oldukça sanatsal bir şekilde yapılan gravürler giderek daha nadir hale geliyor; siyah tavır her yerde kullanılmaz hale geldi; aquatint ayrıca, en azından saf haliyle, buren veya dağlama ile yapılan işin katkısı olmadan çok nadiren uygulanmaktadır. , XVII yüzyılın başından beri neredeyse tamamen terk edildi. ve 18. yüzyılın ikinci yarısında hayata geri çağrıldı. İngiliz T. Bevik, o zamandan beri birçok yetenekli sanatçı tarafından yetiştirilmesine ve son yıllarda özellikle Fransa, İngiltere ve Kuzey'de yüksek mükemmelliğe ulaşmasına rağmen. Ancak Amerika, çinko türünde güçlü bir rakiple karşılaştı, elbette onunla sanat açısından rekabet edemedi, ancak yine de onu yaygın kullanımdan mahrum etti. Her sanatçının kullanabileceği bir gravür tekniği olarak, yalnızca gravür zarar görmedi, bakır bir tahta üzerinde doğrudan doğaçlama yapmasına, fikrini, kompozisyonunu ona iletmesine izin verdi; Üstelik aşındırma bugün eskisinden daha da yaygınlaştı. Avrupa'nın tüm sanat merkezlerinde, gravürle başarılı bir şekilde uğraşan düzinelerce sanatçı sayılabilir; birçok yerde, onun gelişimine ve popülerleşmesine önem veren bütün toplumlar ortaya çıktı. Ch. Jacques, L. Gaucherel, Braquemont, Courtrie, L. Flameng, Ch. Galliard, J. Jacquemart, A. Laloz, Marseille, P. Razhon ve Ch. ve Fransa'da Seymour-Gedna, A. Gaga ve İngiltere'de J. Geseltin, İtalya'da A. Gilly, F. di-Bartolo ve E. Pagliano, Avusturya'da V. Unger, V. Hecht ve V. Wernle, Fr. Almanya'da Boettcher, K. Koepping, L. Kruger, D. Raab ve B. Manfeld, Belçika'da Storm van Sgravesande, Hollanda'da Kopne, Boland ve Griebe.
Rusya'da Gravür hakkında, makaleye bakın " Rus sanatı". - Bkz. Emeric David, "Discours historique sur la gravure" (II., 1808); Abb. Zani, "Materiali per servire alla storia dell" incisione"; Bartsch, "Le peintre-graveur" (Viyana, 1803-21) ; Bölüm Blanc, "Manuel de l" amatör ve "imgeler"; L.-K. Heller, "Handbuch für Kupferstichsammler oder Lexicon der vorzüglichsten Kupferstecher" (Bamberg, 1823); Joubert, "Manuel de l" amatör ve "mühürler"; P. G. Passavant, "Le peintre-graveur" (1860-64); Quandt, "Entwurf zu einer Geschichte d. Kupferstecherkunst" (Lpts., 1826); H. Heller, "Gesch. der Holzschneidekunst" (Bamberg, 1823); Robert-Dumesnil, "Le peintre graveur français" (II., 1835-71); G. Duplessis, "Les meweilles de la gravure" (S., 1871); kurban. H. Delaborde, "La gravure" ("Bibliothèque de l" enseignement des beaux-arts "yayınının ciltlerinden biri).
Dekoratif işleme üzerine cevaplar Yu.I.
Gravür takı çeşitleri.
Mücevher oymacılığı türleri
Mücevher atölyemiz çeşitli metal gravür türleri sunar:
Lazer işleme. Bu, lazer teknolojisini kullanarak metal bir yüzeye yazı veya desen uygulamanın yüksek teknolojili ve en ilerici yöntemidir. Bu işleme yöntemi nispeten yakın zamanda ortaya çıktı, ancak mücevher pazarındaki çeşitli tasarım sorunlarına çok kaliteli, güvenli ve hızlı bir çözüm olarak kendini kanıtladı. Lazer kazıma, aşınmaya karşı yüksek direnci garanti eder ve en karmaşık süslemelerin ve desenlerin kesinlikle her şekildeki yüzeylere uygulanmasını mümkün kılar.
Mekanik gravür.Çeşitli metal nesnelerin yüzeyine metin, tarih veya desen uygulamanın mekanize bir yöntemidir. Bu işleme, gravür için özel bir makinede gerçekleştirilir. Ürün kelepçelerle sabitlenir ve ardından bir kesici ile ince bir metal tabakası çıkarılır. Mekanize gravür, yalnızca düz ve düz yüzeylerde mevcuttur.
El oyma. Bu yöntem, ürüne karmaşık desenler, süslemeler ve kaligrafi yazıları uygulanmasına izin vermesi bakımından farklılık gösterir. Manuel gravür için gravür ve çapak gibi aletler kullanılmaktadır. Birçok eksiklikten yoksundur. Özel kesicili matkap makinesi sayesinde malzemenin kalınlığına oldukça derin bir penetrasyon yapılır ve bu gerçekten dayanıklı bir görüntüyü garanti eder. Metal üzerine manuel gravür yapma becerisine sahip yetenekli uzmanlarımız gerçek şaheserler üretecekler.
El oyma aletleri ve bunların hazırlanması
Oymak
Gravür, bir ürünün keski ile bir desenin kesilmesinden oluşan bir ürünün sanatsal işlenmesidir. Mücevher pratiğinde, manuel iki boyutlu (düzlemsel) gravür, farklı bir şekilde kullanılır - görünüm uğruna gravür. Manuel gravür, sanatçının büyük beceri, dayanıklılık ve konsantrasyon gerektiren karmaşık ve zaman alıcı bir işlemdir. Mücevher ve oyma tezgâhlarında mücevher oyma işlemi yapılmaktadır. Mücevher üzerine yapılan ana gravür çalışmaları: yüzük ve kolye platformlarında monogram yapmak; kesim yerleri (desen, kontur, arka plan uygulama); halkaların astarına gravür; contaların yan yüzeylerinin oyulması; alyanslara, "yılan" tipi yüzüklere vb. bir gravür deseni uygulamak. Tüm bu işler, bir mücevher tezgahında (çoğu kuyumcunun yaptığı gibi), manuel ahşap mengeneler veya ürünleri taşlamak için ahşap sabitleme rondelaları kullanılarak yapılabilir. jel. Ancak, bir destek platformu olarak masa tablasının düz yüzeyini kullanarak bir gravür tezgahının arkasına veya bir mücevher tezgahına bir ek üzerine gravür yapmak çok daha uygundur. Gravür bölümünün yüksekliği, ürünü sabitlemek ve istenen açıda döndürmek için çeşitli cihazlar 70...75 cm arasında olmalıdır. Aşağıdaki cihazlar bu tür cihazlar olarak kullanılabilir: manuel ahşap mengeneler, sabitleme pulları, masa kelepçeleri, bilyalı mengene, gravür pedleri.
Ahşap mengeneler (manuel) - farklı çene şekillerine sahip mengeneler, taşları yerleştirmekle aynı. İnce jel bazlı bir mücevher tezgahının arkasına yüzük gravürlemek için kullanılırlar. Montaj pulları - viskoz ahşaptan yapılmıştır. Yassı ürünleri, küpeleri, broşları, kolyeleri vb. güçlendirmek için servis yapın. Pulların yatay boyutları 50 ... 80 mm, kalınlık 20 ... 25 mm'dir. Montaj pulları, ürünün arkası için girintiler ve yuvalar ile düz ve dışbükey olabilir. Ürünlerin sabitleme rondelasına sabitlenmesi, ürünün sızdırmazlık mumu veya kitt üzerinde taşlanmasıyla gerçekleştirilir. Yıkayıcı önceden bir sabitleyici ile kaplanır ve ürün bir kontak havya ile ısıtılarak öğütülür. Sabitleme pulu hem bir mücevher tezgahının arkasında, ince jele yaslanarak hem de bir gravür tezgahının arkasında, bir gravür pedine yaslanarak kullanılır.
Masa kelepçesi - sert ağaçtan yapılmıştır ve uzun cıvatalara paralel iki dikdörtgen çubuktan oluşur. Çubukların (çenelerin) boyutları 40X40X120 mm, çenelerin uzaklığı 50...60 mm'dir. Kelepçe, gravür pedi üzerinde destek ile kullanılır ve içine halkaları, kalın tabakları, madalyaları, kaşıkları vb. sıkıştırmaya yarar.
Top yardımcısı - üst yarım kürede paralel ıraksak çenelere sahip ahşap (veya ahşap çeneli metal) bir top. Bilya çapı 70...90 mm, çenelerin uzaklığı 25...30 mm. Oyma halkaları için bilyeli mengene, halka şeklinde (ortada bir delik olan) bir yastıkla desteklenir. Bilyalı mengenenin manevra kabiliyeti, ürünün gravür makinesine göre konumunu hızlı ve sorunsuz bir şekilde değiştirmenize olanak tanır. Ek olarak, mengene çeneleri üstte dışbükeydir ve geniş bir çalışma alanı bırakır. Gravür işlemi sırasında halkaları tutmak için genişleyen penslere sahip metal bilye armatürleri de vardır.
Gravür yastığı (kranz) - sıkıca kumla doldurulmuş deri veya kanvas yuvarlak yastık. Disk çapı 180... 200 mm. Yastık, oyulmuş ürünü tutan cihazlar için bir destek görevi görür. Gravür yastığı (Şek. 137), ürünü istenilen yöne sorunsuz ve hızlı bir şekilde döndürmeyi mümkün kılar. Genellikle zanaatkarların kendileri tarafından yapılır.
Bunu yapmak için, deriden 180 ... 200 mm çapında iki daire kesilir, suya batırılır ve kenardan 5 mm mesafede çevre çevresinde ıslak olarak dikilir. Daire tamamen dikilmemiştir - 30 ... 50 mm dikişsiz bırakılmıştır. Açık bir delikten elde edilen torbaya ince, kuru, yıkanmış kum dökülür. Ardından delik dikilir, yastık masanın üzerine düzleştirilir ve kurumaya bırakılır. Dairesel bir gravür pedi de yapılır, ancak diskin merkezinde 40...50 mm'lik bir delik de yapılır.
Stichel - mantar şeklindeki ahşap bir tutamağa yerleştirilmiş bir punteriz gibi ana gravür aleti (kesici). Bıçak uzunluğu 100 ... 120 mm. Stichel, U12A veya KhVG takım çeliklerinden yapılır. Bu çeliklere ek olarak şunları kullanabilirsiniz: gümüş çubuk çeliği, yay şeritleri, bilyalı yatakların dış halkaları (düzeltme), küçük düz dosyalar ve düz tıraş bıçakları. Zorunlu ihtiyaç oymacıya - iyi sertleştirme ve uygun bileme. Yapılan işin kalitesi büyük ölçüde buna bağlıdır. Oymacı yerel değilse, ya hızla donuklaşır ya da kesici kenarı ezilir, ancak aşırı ısınırsa keskin kenarı sürekli olarak parçalanır. Keskiler, dikilirken keskiyi ele oturtmak için çeşitli uzunluklardaki saplara yerleştirilir. Kollar 30 ila 70 mm uzunluğunda yapılır. Sapın boynu metal halkalarla güçlendirilmiştir. Sap mantarının alt kısmı (bıçağın yanından) punterizlerle aynı şekilde yontulur.
Stichel ayrıca, aletin amacını belirleyen enine kesit şeklinde de farklılık gösterir. Grabstichel - büyük düzlemlerde ve içbükey yüzeylerde gravür için uygun. Sapması 3 ila 8 mm arasında olan kavisli bir bıçağa sahiptir. Bıçak açısı 30 ila 90° arasında değişebilir. İÇİNDE enine kesit eşkenar dörtgen şeklindedir. Facettenstichel, hassas çizgiler çizmek, düzlem gravür desenleri yapmak ve çizimi bitirmek için tasarlanmış en popüler gravürcülerden biridir. Profilin şekli, keskin sivri uçlu bir bıçakla yamuktur.
1 | | | | | | | |
Gravür, metallerin yanı sıra bazı metal olmayan malzemelerin (ahşap, kemik, taş vb.) sanatsal işlenmesinin en eski yöntemlerinden biridir. Özü, kesme gravür aletleriyle katı malzemelerin yüzeyine yazıtlar, çizimler, desenler uygulamakta yatmaktadır. - kesiciler.
Metal oymacılığı eski zamanlardan beri bilinmektedir.
Bilim adamları, MÖ birinci binyılın başında oymacılar tarafından yapılmış bronz eşyalar buldular. Bunlar esas olarak savaş baltaları, hançerler, oyulmuş süslemeler ve hayvan resimleriyle süslenmiştir.
Eski Novgorod, Pskov, Tula ve Moskova'nın ustaları, çeşitli metallere harika gravür örnekleri bıraktı.
Düzlem gravür
Sanatsal manuel düzlemsel iki boyutlu gravür, kuyumculuk pratiğinde, bir kontur deseni, çizim, portre, çok figürlü veya manzara kompozisyonları uygulayarak bir öğenin yüzeyini süslemek ve ayrıca çeşitli yazıtlar ve tip çalışmaları yapmak için kullanılır.
Gravür, hem düz hem de üç boyutlu ürünleri süslemek için kullanılır.
Düzlem gravür ayrıca niello gravür ve taushing'i de içerir. Bu, ustadan büyük dayanıklılık, konsantrasyon ve beceri gerektiren zahmetli ve karmaşık bir süreçtir.
Gravür tekniği, yüksek sanatsal değer ile ayırt edilir. Çizgilerin netliği, vuruşun etkileyiciliği, ciddiyet ve özlülük, ustanın bir gravür kompozisyonu oluşturma sürecinde çok talepkar olmasını sağlar.
Teknoloji açısından, niello gravürü alışılmış olandan biraz daha derine inilmesi ve ardından içeride seçilen çizimin niello ile doldurulması bakımından farklıdır.
Düzlemsel oyma işlemi şu aşamalardan oluşur: çizim hazırlığı, metal hazırlığı, metale çizim aktarımı, gravür.
Çizim hazırlığı.
Metale transfer için, çizim tam boyutlu kağıt üzerinde gerçekleştirilir. Tüm ton ve gölge geçişleri, bir kontur veya noktalarla verilir - noktalı bir çizgi.
Metal hazırlama.
Metal plakanın veya kazınacak ürünün yüzeyi hazırlanmalıdır: yüzeyi pürüzsüz, düzgün ve temiz hale getirin. Tüm riskler, çizikler taşlama ile ortadan kaldırılır.
Daha sonra yüzey ince zımpara kağıdı ve pomza ile işlenir. Parlaklık gözleri kör ettiği ve çalışmayı zorlaştırdığı için yüzey mat - cilalı, parlak değil - cilalı olmalıdır. Oyulmuş çizimin cilalı bir sahada olması gerekiyorsa, çizimin gravürü üzerine fon cilalanır.
Deseni metale aktarmak için, plakanın veya ürünün yüzeyi ince bir beyaz sulu boya veya sıvı seyreltilmiş beyaz guaj tabakası ile kaplanır.
Boyanın kurumasına izin verilir ve çizim, ince bilenmiş bir kurşun kalemle elle veya karbon kağıdı aracılığıyla, çizimin çizgilerini ince bilenmiş sert bir kurşun kalemle çizerek aktarılır. Ortaya çıkan desen, çalışma sırasında yıpranmaması için alkol verniği veya nitro cila ile kaplanmıştır.
Daha sonra ürün veya boş levha küçük çiviler, sızdırmazlık mumu veya ayar macunu ile tahtaya yapıştırılır. Tahtanın boyutları, boşlukların boyutlarından daha büyük olmalıdır. Montaj levhaları viskoz ağaçlardan yapılmıştır. Gravür işi üretimindeki hacimsel nesneler, özel cihazlara sıkıştırılır - shrabkugel veya pedler.
Shrabkugel (top mengene), 130 mm çapında, 15 kg'a kadar ağırlığa sahip bir dökme demir bilyedir. Topun tepesinden bir segment kesilir ve ürünle birlikte plakanın cıvatalarla sıkıştırıldığı bir oluk kesilir.
Ürünün serbestçe hareket ettirilebilmesi ve herhangi bir açıda döndürülebilmesi için, shrabkugel'in altına kumla sıkıca doldurulmuş özel bir deri veya kanvas yastık yerleştirilir. Yastığa çamurluk denir, çapı 200 mm'dir.
Pedler, gravür iş parçasını tutması gereken kayar çenelerle donatılmış masif veya dökme demir çubuklardan oluşur.
Gravür aracı. Gravür için ana alet, 100-120 mm uzunluğunda, 30-70 mm uzunluğunda mantar şeklindeki ahşap bir sap üzerine monte edilmiş bir çelik kesici olan bir keskidir. U12A, HVG kalite takım çeliğinden yapılmıştır. İyi kesiciler çubuk çeliğinden, yaylı şeritlerden, iğne eğelerinden, usturalardan yapılabilir. Keski doğru ve iyi bilenmiş ve sertleştirilmiş olmalıdır.
Bu durumda undershot'ın hızlı körelmeye ve aşırı ısınmaya - kesici kenarın ufalanmasına katkıda bulunduğu unutulmamalıdır.
Amaca bağlı olarak, keskiler, çalışma parçasının şekli, bileme açısı ve boyutu bakımından farklılık gösterir. Kesitin kalınlığına bağlı olarak, aşağıdaki ana gravür türleri ayırt edilir:
1. Bir çizimin konturunu oymak, net derin çizgiler çizmek, güçlü vuruşlar yapmak, yazı işlerinde köşeleri düzeltmek için bir spatula kullanılır. Yan duvarlar dışbükey, bıçak düz, bıçak bileme açısı 30 - 45 derece, arka genişlik 1 - 4 mm;
2. cıvata stichel - (yarım daire keski), 4 - 5 mm genişliğinde yarım daire biçimli kesici kenarı olan bir keskidir ve yuvarlak ve yarım daire biçimli numune alma ve girintileri oyma için kullanılır;
3. messerstichel - 0.1 mm'ye kadar çok ince bir bıçağa sahip bir bıçak kesici; çok ince çizgiler için kullanılır. 1 mm genişliğinde bir şerit üzerinde Messerstichel 10 satıra kadar çizebilir;
4. fliakhstichel (geniş keski) - düzlemleri örneklemek ve tesviye etmek için kullanılan düz bir keskin uçlu keski;
5. shatirshtichel (reshtichel) - düz bıçaklı bir shtichel. Çalışma tarafında, oyulduğunda paralel vuruşlar bırakan çıkıntılar vardır. Paralel çizgilerle düz yüzeyleri taramak için kullanılır;
6. faset oymacı - doğru geniş ve sığ çizgiler çizmek, düzlem oyma desenleri yapmak ve resmi bitirmek için kullanılır. Yan duvarları paralel veya yamuktur, bıçak keskin bir şekilde sivridir, bıçak düzdür ve 60 - 120 derece bileme açısına sahiptir;
7. Justirstichel - mücevher işlerinde taşın desteğinin güvenilirliğini sağlamak için çerçeveyi ayarlamak için kullanılır. Oymacının kesişen dışbükey yan yüzeyleri, bir ada-oval kesit oluşturur. Kesici kenarı, bıçağın uzunlamasına eksenine eğik olarak bilenmiştir;
8. fadenstichel - bir flystichel'e benzer bir iplik kesici, arka yüz ve kesici kenar keskin çıkıntılara sahiptir. Ürünlerin yüzeyinin gölgelenmesi ve matlaştırılması için kullanılır. Çentik aralığı 0,1 - 0,4 mm.
Oyuklarda ve içbükey yüzeylerde gravür yaparken, düz bir gravür bıçağıyla çalışmak uygun değildir. Bu durumda, oymacı orta kısımda kızdırılır ve istenen eğriliğe bükülür. Bazen keskilere çift eğrilik verilir, ancak her iki büküm de mutlaka aynı düzlemde olmalıdır.
Gravür aletlerinin kullanımı.
Shtichel, tutamağı avuç içinde duracak ve başparmak ve işaret parmağı onu çalışma pozisyonunda destekleyecek şekilde sıkılmış bir sağ elinde tutulur. Dirsek ağırlıkta olmalıdır, sadece başparmak, aynı zamanda bir fren görevi gören ve aletin ileri kaymasını sınırlayan el için bir destek görevi görür. Aynı zamanda, işaret parmağı oymacının kenarındaki basıncı ayarlar ve onu desen çizgisi boyunca yönlendirir.
Shtichel her zaman sadece soldan sağa düz bir çizgide yönlendirilir ve onu küçük bölümlerde ileri doğru iter.
Yuvarlamaları ve kavisli çizgileri kazırken, oymacının dönüşüne küçük bir aralık içinde izin verilir.
Çizgilerin çizime göre tüm kıvrımları, bir shrabkugel veya blok içinde sabitlenmiş iş parçasını kesiciye doğru çeviren sol el tarafından gerçekleştirilir.
Hemen hemen tüm metaller düz gravür için uygundur - pirinç, tombak, gümüş geçirmez, bronz, çinko, nikel alaşımları, çelikler ve bazı metalik olmayan malzemeler. Yumuşak sünek metaller - altın, saf gümüş, platin, alüminyum ve diğerleri - gravür için daha az uygundur.
Eğitim, en az bir oymacı ile çalışma becerilerine hakim olmak için vuruş egzersizleriyle başlamalıdır. İlk egzersizler bakır veya pirinç plakalar üzerinde yapılır.
Gravür için, gravür makinesi uygun şekilde bilenmiş olmalıdır. Yanlış, kötü bilenmiş oymacı, evliliğin nedenidir. Bileme işlemi karmaşıktır ve bilgi ve beceri gerektirir.
Bir zımpara taşlama makinesinde gravür makinesinin arkasından bıçağın uzunluğunun yaklaşık 1 / 3'ü, bir kesim (tam kesim) yapılır, çalışma parçasının bıçağının yüksekliği 1,5 - 3 mm olmalıdır. Böyle bir kesim ile, oymacının ucu, oyma sırasında çizimin çizgilerini engellemez ve çalışma parçasının keskinleştirme alanı azalır. Kesimin yan kenarlarında, parmağı kesmemek için bir pah çıkarılır. Kesici kenar, duvarlar ve bıçağın bıçağı (tabanı) ile bileme alanı (ön platform) tarafından oluşturulur. Yumuşak malzemeleri, örneğin ahşapları keserken, keskinleştirme açısı çelik için - 60 - 65 derece için 45 dereceye eşit olmalıdır.
Kör bir oymacı ile çalışmak imkansızdır, çünkü metalden atlar ve oymacının altındaki sol eli yaralayabilir. Ek olarak, metalden kayan mat bir oymacı işi bozar. Önkoşul doğru bileme, oymacının yuvarlamalar ve çıkıntılar olmadan düz bir şekilde keskinleştirilmesidir.
Bir çubukta bileme yaparken, sağ elin dirseği ağırlıkta olmalı ve fırça, platformu taşa kuvvetlice bastırmalıdır. Kesici kenarı yakmamaya dikkat ederek oymacıyı arka taraftan bileyin. Bileme için, yüzeyi sıvı makine yağı veya gazyağı ile nemlendirilmiş ince taneli çubuklar kullanılır. Bilemeden sonra, parlak bir bileme taşı veya silisli arduvaz üzerinde gravür makinesindeki çapaklar çıkarılır.
Zırh oyma
Gravür (üç boyutlu) oyma, bir kesici ile bir kabartma veya üç boyutlu yuvarlak metal heykelin oluşturulduğu bir yöntemdir.
Gömme gravür, dışbükey (rölyef deseninin arka plandan daha yüksek olduğu, derinleştirildiği ve kaldırıldığı pozitif) ve desenin veya kabartmanın içeride kesildiği derin gravür (negatif) olarak ikiye ayrılır.
Zırh oymacılığı, ürünün yüzeyini işlemek ve mücevher, süs eşyaları vb. gibi sanatsal işler elde etmek için oldukça sık kullanılır.
Ayrıca alet veya cihazlar (zımbalar, damgalama için kalıplar, döküm için kalıplar, baskı için klişeler, patiska ruloları, gravürler, baget silindirleri, gravürler, baskılar vb.)
Obronny gravür manuel ve mekanik olabilir.
Manuel, kuyumcular tarafından el aletleri, mekanik - çeşitli cihazlar ve gravür makineleri yardımıyla gerçekleştirilir. Bu durumda, gravürcü, kesicinin hareketlerini kontrol eder veya kesici, özel bir şablon kullanarak otomatik olarak hareket eder.
Çalışmada savunma tekniğini kullanarak (kabartmalar, karşı kabartmalar, üç boyutlu formlar yaparken), ustanın ürünün yüzeyinden büyük metal kütlelerini çıkarması gerekir, bu nedenle metali bir keski ile örneklemek daha iyidir, çalışma ucu keski şeklindedir.
Gravür keskileri, 6 ila 10 mm kalınlığında ve 120 - 150 mm uzunluğunda çelik çubuklardır. Çalışma uçları, bir veya başka bir oymacı şeklinde dövülür ve kesilir. En yaygın olarak kullanılanlar özel keskiler, uç keskiler ve cıvata keskilerdir. Aletin çalışma ucu ile sertleştirilmiştir sonraki izin.
Gravür aleti, özel keski ve gravür makinelerine ek olarak, işaretleme için kullanılan bir göbek veya merkez zımba içerir. Gravür çekirdeği, büyük bir konik açı ile çilingir çekirdeğinden farklıdır. Çekirdeklere ek olarak, kesikler ve kovalamalar kullanılır.
Kesikler metal seçmek için kullanılır ve bir tarafta bilenir; kabartma, arka planı düzleştirmeye ve dokuyu doldurmaya yarar. Kalıpları ve zımbaları bitirirken esas olarak çelik boşluklarda kullanıldığından, gofraj makineleri gofraj işleri için gofraj makinelerinden daha masif olmalıdır.
Zımbalar 6, 7, 8 ve 10 mm kalınlığında ve 65, 85 ve 100 mm uzunluğunda takım çeliğinden yapılmıştır. Çalışma ucuna küçük bir koni takılır ve uç platformda pozitif (dış) ve negatif (içe doğru) bir görüntüde bir harf veya sayı oyulmuştur.
Çeşitli yumruklar mahkumlar ve kraliçe hücreleridir. Zeki, bir harf şeklinde yapılmış zımbalardır, ancak çalışma yüzeyinde bu yerler dışbükeydir, bir harf veya sayıdaki preslenmeli, derinleştirilmeli, seçilmelidir. Çalışırken, iş parçasının mektubun oyulması gereken yerine böyle bir hükümlü yerleştirilir. Zeke vururken altındaki metal yerleşir, bundan sonra çok daha kolay olan mektubun sadece dış hatlarını oymak için kalır.
Kraliçe hücreler, uçlarında bir harf veya sayının oyulmadığı, ancak kabartmanın veya süs öğesinin bir parçası olan zımbalardır.
Savunma işlerinde, çeşitli profillerin iğne dosyaları ve olukları da kullanılır. Bir zımba ile kovalarken, iş parçası, altına bir çamurluğun yerleştirildiği bir shrabkugel veya blokta güçlendirilir. İnce işler için, master bir büyüteç kullanırken iş parçası iyi aydınlatılmalıdır.
Zırhlı gravür teknolojisi iki ana aşama içerir - hazırlık ve gravür.
Savunma işleri yapmak için, kabartma özelliklerinin verildiği kesimlerle bir çizim hazırlanır - yükseklik, plan sayısı veya hacimlerin kesiti. Çizime ek olarak, bir model yapılır - yazarın orijinalinin alçı, balmumu veya hamuru yapılmış bir kopyası.
Çizimi metale aktarmak için, iş parçasının yüzeyi beyaz sulu boya ile kaplanmalıdır ve çizim, ön işaretleme veya bir pusula ve bir cetvel ile elle çoğaltılmalıdır.
Daha sonra beyaz boya ile kaplanmış iş parçasına ince bir balmumu veya hamuru tabakası uygulanır. Ardından, aydınger kağıdı üzerinde bir kalemle gerçekleştirerek çizimi hazırlayın. Bir çizimi tercüme ederken, metal - doğrudan veya ters - ayna üzerinde nasıl olacağını hesaba katmanız gerekir. Mühürler, tıpkıbasımlar ve basılması amaçlanan diğer işler için bir ayna deseni gereklidir. Aydınger kağıdına kopyalanan karakalem, iş parçasının yüzü aşağı bakacak şekilde üst üste bindirilir ve gravür sapı ile ovulur. Ardından, aydınger kağıdı dikkatlice çıkarılır ve balmumu yüzeyinde kalem çiziminin açıkça görülebilen bir baskısı kalır.
Dışbükey zırhlı - pozitif - gravür gerçekleştirme, uygulamadan sonra, desen, daha fazla çalışma sırasında düşürmemek için çelik bir iğne veya pense ile özetlenir.
Daha sonra desenin etrafındaki ilk çip seçilir. Çizimi dikkatsiz bir hareketle bozmamak için çalışma dikkatli ve dikkatli yapılmalıdır. Bazı durumlarda keski, dikey duvarlarda bir koniklik oluşturacak şekilde eğimlidir.
İşin bir sonraki aşaması, bir sinek keski veya bir sinek kesici tarafından üretilen arka planın seçimidir. Derin numune alma veya yuvarlak oymalar için benzer şekle sahip bir cıvata pimi veya keski kullanılır. Tüm alanı gerekli derinliğe kadar kestikten sonra kabartmayı işlemeye başlarlar. Kabartma, uygun keskiler veya gravürcülerle, kovanlar, iğne eğeleri, oluklar ve diğer aletler kullanılarak doğranır veya kesilir. Tekrarlayan elemanların gravürünü hızlandırmak veya çok küçük ve karmaşık parçalar yapmak için, işin doğasına ve desene bağlı olarak önceden yapılması gereken zımbalar, koniler, kraliçe hücreler kullanılır.
Derinlemesine zırhlama ile, iş parçasının cilalı yüzeyinde bir spatula ile daire içine alınması gereken kabartmanın bir dış konturu çizilir.
Bundan sonra, metal, belirtilen desenin içinde kesilir. Derinlik kesimi, orijinali ile sık sık uzlaşma ile çeşitli keskilerle dikkatli bir şekilde gerçekleştirilir.
Kontrol etmek için, bir parça yumuşatılmış hamuru önceden nemlendirilmiş bir oyuk forma preslenir ve elde edilen baskı, üzerinde çalışılan orijinal ile karşılaştırılır. Ana derinlikler bir kumpas ile ölçülür veya bir şablonla kontrol edilir.
Derinlemesine savunma tekniği, yüksek nitelikler ve deneyim gerektirir. Metal ne kadar derin kesilirse, fazla kesmeyi düzeltmek daha zor olduğu için daha ince talaşları kaldırarak daha dikkatli çalışma yapılmalıdır. Bu durumlardaki hatalar, iş parçasının tüm yüzeyinin kontur etrafında kesilmesi veya tek tek kusurlu alanların delinmesi ve tapaların yerleştirilmesiyle düzeltilir. Rölyef neredeyse derinlemesine kesildiğinde ve döküm neredeyse orijinaline tekabül ettiğinde, kesim durdurulmalı ve keski, zımba ve kovanlarla bitirme işlemi başlatılmalıdır.
Ürünü bitirirken, az miktarda sol metal çıkarılır ve bir kısmı zımba ve kovan darbeleri altında oturur ve sıkıştırılır. Bireysel bölümlerin taşlanması ve parlatılmasından sonra, döküm, derin zırha tamamen uyan modelle aynı hale gelir.
Şu anda, çelik kalıpların ve kalıpların imalatında, işi kolaylaştırmak için, freze veya diğer makinelerde ön kaba bir metal seçimi kullanılmaktadır. Bu durumda, oymacı yalnızca damganın boşluğunu iyileştirir ve bitirir.
Gravür ürünlerinin seri üretimi için gravür-kopyalama,kabartma-kopyalama ve diğer makineler kullanılmaktadır. Kesicili özel bir şablon yardımıyla gravür ve fotokopi makineleri sadece düzlemsel gravür değil, aynı zamanda gerekli derinliğe kadar gravür de gerçekleştirir. Karmaşık fotokopi makinelerinden biri, özel bir cihaz yardımıyla ürünler üzerindeki desenin şeklini orantılı olarak azaltabilen elmas kesicili bir pantograftır. Bu makinenin kullanımı, büyük yazarın orijinallerini şablon olarak kullanarak figür ve portre kompozisyonlarını küçültülmüş biçimde çoğaltmayı mümkün kılar. Bu durumda, azaltılmış kabartmalar elde edilir, çelik üzerinde çoğaltılır ve seri ürünleri damgalamak için zımbalar olarak kullanımları için uygundur.
Bazı ürünlere desen uygulamak için, üzerine görüntünün oyulduğu çelik bir tekerlek kullanılarak tırtıl açma yöntemi kullanılır. İş parçası döndürülür ve onunla temas ettiğinde, tekerlekten gelen görüntü, ürünün çevresi boyunca kabartma olarak geçer.
gravür dekoratif bir şekilde metalin sanatsal işlenmesi.
Yapım anlarıyla, nesnenin kendisinin oluşumuyla bağlantılı değildir. Gravür onu zenginleştirir görünüm, yüzey işleme için kullanılır.
İki tür gravür vardır: derin ve yüksek. Derin oyma ile boya girintilerde kalır ve tahtanın dışbükey kısımlarından çıkarılır. Bir ölçü elde etmek için kağıt özel bir makinede nemlendirilir ve yüksek basınç altında yuvarlanır. Tahtanın girintilerine ıslak kağıt bastırılır ve boya ona yapışır. Yüksek bir gravür üzerinde çalışırken, kabartmanın çıkıntılı kısımlarına boya özel bir rulo ile sarılır ve pres kullanılarak baskı yapılır.
Derin bir gravür üzerinde çalışan usta derinleşir, baskıda siyah olması gereken yerleri, yüksek gravürde ise tam tersine beyaz çıkarır.
Derin gravür şu tiplere sahiptir: keski ile gravür; iğne ile gravür (kuru nokta); noktalı gravür; mezzotint veya siyah gravür; gravür gravür veya gravür.
Yüksek gravür, tam gravür, ahşap gravür (ksilografi), uzunlamasına gravür, uç gravür, muşamba üzerine gravür olarak alt bölümlere ayrılmıştır.
Derin oyma çeşitleri. Bir keski ile gravür, 15. yüzyılda Floransa'da keşfedildi. En büyük gravür ustası, 15. yüzyılın sonunda - 15. yüzyılın başında çalışan Leiden'li Luke'du. Kesici ile gravür yapmak en iyi şekilde bakır, çinko veya çelik levha üzerinde kesilir. En fazla sayıda baskı bir çelik levhadan yapılabilir. Kağıt üzerinde yapılan çizim, önceden ince bir aside dayanıklı vernik tabakası ile kaplanmış karbon kağıdı ile aktarılır. Ortaya çıkan çizimin ana hatları bir iğne ile çizilir, ardından usta, çizimi daha net hale getirmek için hemen bir keski veya asitle aşındırma ile işlemeye başlar.
Bunu yapmak için, vernik üzerine çizilmiş desenli bir tahta, iğnenin maruz kaldığı yerlerde metali çözen nitrik aside kısa bir süre daldırılır. Daha sonra vernik yıkanır ve tahtada kazıması çok daha kolay olan açıkça görülebilen bir desen belirir.
Gravürde hatalar yapılmışsa, aşağıdaki gibi düzeltilir. Hafif, sığ bir vuruş yanlış yapılırsa, özel bir mala ile düzeltilir; hatalı çizgi derin kesilirse, metal özel bir sıyırıcı ile çıkarılır ve ortaya çıkan boşluk, tahtayı düz, pürüzsüz bir örs üzerine yerleştirerek bir çekiçle içeriden dışarı çıkarılır.
Gravür keski ile kesilir. Bununla birlikte, burada başka bir keski türü kullanılır - çubuğu elmas şeklinde bir bölüme sahip olan bir çapak. Düzgün bir şekilde keskinleştirildiğinde, derinliklerine bağlı olarak herhangi bir genişlikteki çizgileri kesebilirler. Çizgi ne kadar derin kesilirse, o kadar geniş olur. Çapaklı talaşları seçerken, yanlarda bir sıyırıcı ile çıkarılan küçük çapaklar kalır.
İğne ile gravür (kuru nokta). Bu durumda, tahta bir kesici ile değil, ahşap saplara sabitlenmiş çelik veya elmas iğnelerle işlenir. Bir iğne ile çalışan oymacı, tahtanın yüzeyini çizer. İğneden gelen darbe çok sığ. Bu durumda metal kesilmez, hareket ettirilir. Bu işleme özgünlük kazandırdığı için strokun kenarlarında çıkıntı yapan çapaklar giderilmez. Yazdırırken, mürekkep darbenin yırtık kenarında ve çapaklarda kalır, bu da baskıdaki çizgilere bir tür yumuşaklık ve biraz bulanıklık verir. Bu gravür üzerindeki baskı sayısı, vuruşlar yumuşatıldığı için 30 parçayı geçmez.
Noktalı çizgi oyma yönteminin özü, çizimin bir vuruşla değil, daha küçük veya daha büyük olan düzenli noktaların bir kombinasyonu ile oyulmuş olmasıdır. Daha küçük ve daha seyrek noktalar baskı üzerinde ışık izlenimi verirken, daha büyük ve daha yoğun noktalar gölge izlenimi verir. Geçişler yumuşak, hoş bir izlenim yaratıyor. Noktalar, özel bir keskin çekiç veya farklı sivri uçlu bir çalışma ucuna sahip bir zımba ile - daha keskin veya daha keskin - nakavt edilerek çoğaltılır. Sonuç olarak, noktalar boyut ve derinlik olarak aynı değildir. Onları resmin yüzeyine yerleştirerek, sanki farklı ton yoğunluğu elde ederler. Bazen noktalar vernik ile uygulanır, bu da konturlarının keskinliğini asit etkisiyle yumuşatmayı mümkün kılar.
Mezzotint veya siyah bir şekilde. Bu gravür türü 17. yüzyılda icat edilmiştir. Bir gravür elde etmek için, baskıya eşit siyah bir renk veren kaba bir metal tahtaya ihtiyaç vardır. Pürüzlü bir yüzey işlemenin modern yöntemi, bir cam çan kullanarak tahta yüzeyinin kaba kuvars kumu ile ovulmasıyla elde edilir. Zilin dönme hareketi sırasında kum, boyayı iyi tutan oldukça düzgün bir yüzey oluşturan tahta üzerinde en küçük riskleri ve çöküntüleri bırakır. Ardından, özel bir çelik aletle - pürüzsüz cilalı bir planör ve keskin bir üçgen kazıyıcı ile, baskıdaki arka plandan daha açık olması gereken yerlerde tahtanın pürüzlülüğünü daha fazla veya daha az ölçüde düzeltir veya kazırlar. Leke ne kadar pürüzsüz olursa, boya o kadar az kalır ve baskıda o kadar hafif olur. Böylece, oymacı, tahtanın beyaz veya açık olması gereken bölümleri üzerinde çalışır ve zaten bitmiş halde siyah olanları vardır. Siyah tarzda, oymacı siyahtan beyaza geçer ve yalnızca çizimin belirli alanlarını vurgulamaya çalışır. Bu sayede çok yumuşak ton ve ışık gölge geçişleri elde edilir.
Gravür veya gravür. Gravür, yalnızca şartlı olarak gravür olarak adlandırılabilir, çünkü üretim sürecinde bir işlem olarak gravür yoktur ve tahtadaki çizim bir kesici ile kesilmez, ancak nitrik asit ile kazınır. Genellikle, gravürden sonra, oymacı bir kesici veya iğne ile bireysel vuruşları ve çizgileri geliştirir veya vurgular.
Bilinen en eski gravür örneği, 15. yüzyılın başında Alman usta Dürer tarafından yapılmıştır. Dürer'in erken dönem gravürleri demir levhalar üzerine yapılmıştır. İşinde iğneyi ilk kullanan o olmuştur. En büyük etcher, 17. yüzyılda çalışan Rembrandt ve parlak Goya'ydı (XVIII - XIX yüzyıllar).
Çizgi aşındırma teknolojisi aşağıdaki gibidir. Metal levha, ince bir aside dayanıklı vernik tabakası ile kaplanmıştır. Daha sonra önceden hazırlanmış bir çizim karbon kağıdı ile kendisine aktarılır. Çizimin yalnızca ana hatları sert bir kalemle belirtilmiştir. Ardından, kağıdı çıkardıktan sonra, tüm çizim çelik bir iğne ile ana hatlar boyunca yapılır.
Ahşap kulplara gömülü aşındırma iğneleri farklı kalınlık ve bileme derecelerine sahiptir. Çizimi bitirdikten sonra, tahtanın arka tarafı ve kenarları aynı vernikle kaplanır ve verniğin maruz kaldığı yerlerde metali aşındıran nitrik asit ile düz bir kaba daldırılır, daha sonra tahta iyice yıkanır ve kurutulur. .
Ortaya çıkan çizimi inceleyen master, aşındırma sonucunda yeterli derinliğe sahip olan ve baskıda en hafif olması gereken çizgileri ve vuruşları cilalar. Vernikle kaplanmayan çizimin geri kalanı, daha derinde tekrarlanan dağlamaya tabi tutulur. Bu işlem, gravür, aşındırma süresine bağlı olarak, çeşitli derinliklerde tam bir geçiş derecesine sahip olana kadar pek çok kez tekrarlanır. Çizgi ne kadar derin kazınırsa, baskıda o kadar siyah görünür. Dağlama işleminden sonra cila, gazyağı ile yıkanır ve bir test baskısı yapılır, üzerinde kusurlar bulunursa, sonraki aşındırma, kesici veya iğne ile tahtada düzeltilir.
Yüksek gravür türleri. Gravür gravür, çeşitli kitap süslemeleri yapmak için kullanıldı - başlıklar, sonlar vb. Pirinç, bakır, çinko, çelikten yapılmıştır. Bu gravür türü, bir tipografik yazı tipinin dökümü için orijinal olarak hizmet eden zımbaların gravürünü içerir. Bu, beceri ve yüksek beceri gerektiren çok zaman alıcı ve sorumlu bir süreçtir. Zımbaların boşluğu, sonunda ayna görüntüsünde bir harf, işaret veya sayının oyulduğu kare kesitli çelik bir çubuktur. Çizim, özel bir cihaz kullanılarak bir iğne ile uygulanır - belirli bir açıda dikey, yatay ve eğimli çizgiler çizmeyi ve aralarındaki kesin mesafeyi mümkün kılan bir kalibre.
İş için, oymacı oldukça geniş bir alet seti kullanır: iğne dosyaları, oluklar, zımbalar, koniler, vb. Ana alet bir mezardır. Bitmiş zımba sertleştirilir ve özel bir preste bir bakır matris preslenir, daha sonra türün dökümü için bir kalıp görevi görür.
gravür (ahşap baskı). Ahşap gravürler uzunlamasınadır - ahşap katmanları tahtanın düzlemine yerleştirildiğinde ve sona erdiğinde - ahşap katmanları işlenecek yüzeye dik olarak yerleştirildiğinde.
Boyuna gravür, 15. yüzyıla kadar uzanan eski bir tekniktir. Boyuna gravürler için, örneğin armut, elma, erik, huş ağacı ve ıhlamur ağacı gibi çok az belirgin katmanlara sahip tahtalar kullanılır. Pano marangoz olarak hazırlanır. İşlendikten sonra kalınlığı 20 - 25 mm'ye getirilir, yani. yazdırırken kullanım kolaylığı için tipografik yazı tipinin yüksekliğine kadar - metinle birlikte yazdırılır.
Çizim, kağıda, karbon kağıdı ile olağan şekilde aktarılır veya elle çizilir. Oyma kolaylığı için, tüm tahta bazen seyreltilmiş mürekkeple kaplanır - desenin kesilmesi koyu arka planda daha iyi görünür. Bazen ince kağıda karmaşık bir çizim yapılır ve tahtaya bir macunla yapıştırılır. Kağıtla birlikte kesilir.
Boyuna gravürlerin üretimi için, kesici parçanın farklı profillerine sahip özel bıçakların yanı sıra yarım daire biçimli keskiler alet olarak kullanılır. Keskiden gelen iz, cıvatadan gelenle aynıdır ve bıçakla kesilen talaşlar üçgen bir kesite sahiptir.
Boyuna gravürleri oyarken, kesme aleti ahşap katmanlarına göre farklı yönlerde hareket eder - ya boyunca ya da çapraz. Çeşitli dirençleri karşılar, desene uygun düzgün çizgiler çizmeyi zorlaştırır. Ayrıca, hattın kendisi farklı kısımlarda eşit olmayan baskı gücüne sahiptir. Bu esas olarak, hızla kırışan ince çizgiler için geçerlidir ve katmanlar boyunca çizilen çizgiler parçalanır.
18. yüzyıldan beri kullanılan uç gravür, boyuna gravürün karakteristik eksikliklerine sahip değildir. Her yöne eşit şekilde kesilir, böylece çizgiler tek tip olur, parçalanmaz ve baskı sırasında oldukça fazla basınca dayanır.
Son gravür, metal gravür ile aynı tipte bir keski ile kesilir, sadece bileme açısı daha keskin hale getirilir. Vuruşları korumak için, oymacının altındaki tahta yüzeyine, talaşları çıkarmak için bir destek görevi gören ahşap bir astar yerleştirilir. Çalışırken tahta sol elin işaret ve orta parmaklarıyla tutulur.
Son gravür için şimşir gibi sert, yoğun ahşap kullanılır.
Şimşir takozları 30 mm kalınlığında daireler halinde kesilir ve iyice kurutulur. Daha sonra dikdörtgen şeklinde kesilirler.
İş için, kesimde saten gibi renklerle açıkça görülebilen düğümsüz ve eğik katmanlar kullanılır. Oyma sırasında eğik katmanlar yontulur veya lekelenir.
Ayrı dikdörtgen parçalar, ahşap tutkalı veya PVA tutkalı ile gerekli boyuttaki levhalara yapıştırılır, iyi döndürülür ve her iki tarafta cilalanır. Diğer kusurları olan küçük budaklar delinir ve iyi şimşir ağacından mantarlar deliklere sürülür. Oymadaki hataları da düzeltirler.
Levhaların eğilip yarılmaması için levha kalınlığından geçirilen cıvatalarla veya 6 mm çapında çelik borularla sabitlenirler. Tüpler bir dizi paralel deliğe sürülür.
Çizim için astar, şap ilavesiyle yumurta akı üzerine öğütülmüş kuru beyazdan yapılır.
Linolyum oyma.
Bu gravür için malzeme yaklaşık 3 mm kalınlığında muşambadır. Muşamba üzerinde kesmek ahşaptan daha kolaydır. Muşamba yüzeyi pomza taşı ve su ile dikkatlice parlatılır.
Çizim her zamanki gibi çevrilir - karbon kağıdından veya elle uygulanır. Hazırlanan muşamba parçası, çalışma sırasında bükülmemesi için tahtaya çivilenir veya yapıştırılır.
U şeklinde veya V şeklinde profilli dar yarım daire biçimli keskilerle keserek, baskıda beyaz olması gereken yerleri kesip derinleştirdiler.
Ana teknoloji sistemi haritanın yayınlanması için hazırlık aşağıdaki adımları içerir:
1.Düzenleme ve hazırlık çalışmaları
Bir haritanın hazırlanması - görev tanımı (TU);
Haritalama alanının incelenmesi;
Ek kartografik ve edebi referansların toplanması, analizi, sistemleştirilmesi
malzemeler;
Teknolojinin tanımı ve editoryal ve teknik talimatların (RTU) yazılması;
2. Ana harita malzemesinin hazırlanması
Düzenleme ve fotokopi işlemleri;
3. Derleyicinin orijinalinin bir kopyasının, yayının parlaklığına uygun olarak çoğaltılması ( Eğer
ana kartografik malzeme taslak orijinaldir )
İçerik öğelerinin gravürü;
Kopyalama işlemleri (ara noktalı pozitiflerin elde edilmesi ve gerekli
maske doldurma elemanlarının üretimi için mavi kopyalarının sayısı);
İmzalarla kayıt, ara noktalı pozitiflerin geleneksel işaretleri; üretme
mavi kopya maskesi;
kopyalama işlemleri ( bir dizi orijinal pozitif elde etme - çizgi ve maskeler);
4. Kendi kendini düzeltme
5. Düzeltme
6. Bir dizi disseke orijinal pozitifin kabulü
7. Kopyalama işlemleri ( uyarınca bir dizi birleşik yayıncılık pozitifinin alınması
baskının parlaklığı)
Yöntemin özü, hacim, bu çizim yerineoymacının yüzeyinde bir anahat şeklinde kopyalanan çizimtabaka kesilir) özel cihazlar yardımıyla (yani, opak plastik üzerindeki çıkarılabilir tabakanın desene göre mekanik olarak çıkarılması - negatif bir görüntü elde edilmesi).
Gravür yöntemlerinin çeşitliliği kaliteye göre belirlenir.plastik, gravür kaplamalarının özellikleri ve çakılın doğasıfitil fonları.
Gravür üzerindeki etkinin niteliğine bağlı olarakkazma tüm gravür yöntemleri temas ve sonsuz olarak ayrılmıştır saat.
İletişim yöntemleri şunları içerir: onlar, hangi kartografikdoğrudan etkiye dayalı bazı görüntülergravür kaplamasında gravür aletleri kullanıyoruz. Bu grubapu mekanik, kimyasal ve elektrotermal yöntemleri içerir.
Temassız yöntemler, kartınkullanılarak bir grafik görüntü oluşturulur. Çeşitli türler lutemiz enerji - lazer dahil ışık radyasyonu, ultra- ses dalgaları, kızılötesi ışınlar.
Sonuç olarak elde edilen kartografik görüntünün türüne göre
gravür, tüm yöntemler negatif, pozitif, nega olarak ayrılmıştırolumlu-olumlu.
Yakın geçmişte mekanik gravür yöntemi, modern çağın ana yöntemiydi.nom kartografik üretim. gravür işlemi sonucunda işletim sistemi optik olarak yoğun gravür kaplaması ile yeni, mutluluk oluşurtive kartografik görüntü. Bu yüzden yöntem denir olumsuz.
Olumlu bir görüntü elde etmek için, opak (siyah) bir plastiğe uygulanan hafif, aktinik olmayan bir gravür tabakası üzerine gravür yapılır.
Gravür yöntemlerinin çeşitliliği, polimerik malzemelerin (plastik) kalitesi, gravür kaplamalarının özellikleri ve gravür aletlerinin doğası ile belirlenir. polimer malzemeler Kartografik üretimde kullanılan, haritaların yayına hazırlanmasında belirleyici rollerden birini oynadı.
Yayın için harita hazırlama metodolojisi, harita oluşturmanın bu aşamasının teknolojisi ile ayrılmaz bir şekilde bağlantılıdır. Yıllar geçtikçe, haritaları yayına hazırlama teknolojisi gelişti ve metodoloji de değişti. Teknik, esasen herhangi bir teknolojik sürecin yüksek kalitede uygulanmasını sağlamak için tasarlanmıştır. Her birinin kendi metodolojisi vardır. Bu süreç ne kadar karmaşıksa ve oluşturulan harita için ne kadar önemliyse, uygulama yöntemine o kadar çok dikkat edilir.
Yayın için bir harita hazırlarken, metodolojik olarak önemli olan aşağıdaki teknolojik süreçleri ayırmak mümkündür:
Hazırlık çalışmaları;
Orijinallerin gravürü ve imzalarının tescili;
Orijinal döküm elemanlarının üretimi;
Bir dizi orijinal asetat yapmak.
Ancak bu önemli süreçler arasında bile haritanın içeriğini oluşturmak için en önemli ve uygulanması en karmaşık, zaman alıcı olan işlemler gravür, orijinal tasarım ve haritanın orijinal dolgu ve arka plan öğelerinin yapılması işlemleridir. Bu nedenle, kılavuzda bu süreçleri gerçekleştirme metodolojisine büyük önem verilmektedir.
Hazırlık çalışması yöntemi, yayın için harita hazırlamanın sonraki aşamalarının yüksek kalitesini sağlamayı amaçlamaktadır. Bu çalışmaların hazırlanması sürecinde, orijinal harita materyali toplanır ve analiz edilir ve ana ve ek materyalin analizine dayanarak, haritaları yayına hazırlamak için bir veya başka bir teknolojik şema benimsenir. Bu aşamada, kartografik malzemelerin yanı sıra teknik araç ve malzemelerin hazırlanması. Özellikle, gravür kaidelerinin, plastik ve fotoğraf filminin hazırlanmasını ve ayrıca gravür kaideleri üzerinde bir taslak (veya parçalanmış) görüntü elde edilmesini içerir. Saydam bir temelde derlenen bir orijinal kullanıldığında, görüntü bir kontak fotokopi makinesinde elde edilir ve opak bir temel kullanıldığında fotoğraflanır. Bu durumda, negatifin boyutları teorik olanlardan 0,2 mm'den fazla farklılık göstermemelidir. Bunun nedeni, sonraki tüm kopyaların temas yöntemiyle yapılması ve harita sayfasının boyutundaki hataları ortadan kaldırmak imkansız olacaktır.
Gravür bazında bir anahat görüntüsü, kural olarak iki şekilde elde edilir:
1) substratı renklendirerek (tabanı boyayarak); 2) yıkama rahatlaması.
Substratı boyama yöntemi, daha net ve daha dirençli bir görünüm verir. mekanik etkiler görüntü. Bu nedenle, bir negatif elde edilmesi durumunda, ondan bir şeffaflık yapılması gerekir. Gümüş içermeyen "fotokontak-saydam" bir filmin kullanılması, gümüş içeren fotoğraf malzemelerinin kullanım maliyetini önemli ölçüde azaltacak, elde edilen görüntünün kalitesini iyileştirecek ve boyutsal kararlılığı koruyacaktır.
Orijinalleri gravür yönteminin bir analizi, gravür sırasında çizgili orijinallerin (kontur, hidrografi, kabartma, vb.) İşlendiğini belirlemeyi mümkün kılacaktır. Bu orijinaller, birincil orijinallerin içeriğini tamamen yeniden üretmeli ve geçerli belgelerin gerekliliklerine kesinlikle uymalıdır. Orijinaller eşzamanlı derleme ve gravür yoluyla yapılmışsa, belirli bir ölçek ve amaçtaki haritalar için içerik gereksinimlerini de karşılamaları gerekir.
Orijinalleri mekanik olarak gravür yaparken, özel gravür cihazları, araçları ve fikstürleri kullanılır. Saydam bir tabana (polimer) uygulanan katmanlar üzerine harita oyma teknikleri, kartografik çizimde kullanılanlardan farklıdır, bu nedenle aletlerin, aksesuarların ve ekipmanların geliştirilmesi ve üretilmesi gerekliydi. Kesici takımlar ve fikstürlerle yapılan gravür deneyleri, bazı özelliklerin belirlenmesini ve bunlara ilişkin gereksinimlerin belirlenmesini mümkün kılmıştır.
Tüm araçlar ve cihazlar aşağıdaki gereksinimlere tabidir:
Aletler, diğer alanlarda tabakanın yüzeyine zarar vermeden ve plastiği çizmeden gravür tabakasını çizimden tamamen çıkarmalı ve ayrıca gravür elemanlarının kalınlığının ve sınırlarının netliğini sağlamalıdır;
Araçların kullanımı kolay olmalı, orijinalin yüzeyi üzerinde kolay ve hızlı hareket etmeli ve gövdeleriyle anahat desenini engellememelidir.
Haritanın oyulması sonucunda tamamen şeffaf bir çizgi çizimi elde edilmeli, bu nedenle oyma tabakası kesilen elemanlardan tamamen çıkarılmalıdır.
Gravür cihazları, aletleri ve demirbaşları:
1. GPL çizgilerini, bunun için bir dizi kesiciyle oymak için bir cihaz;
2. Bir dizi kesici ile elektrikli kumpas EK;
3.Yatay gravür pantograf GGP;
4.Devlet İtfaiye Teşkilatı binalarının işaretlerini kazıma imtiyazı;
5.Shtrikhovalny cihazı ShP;
6.GT gravür arabası;
7.Evrensel gravür cihazı UGP-2;
8. Küçük gravür arabası MGT - 2;
9. Metal ve plastik şablon setleri;
10. Gravür kalemleri;
11. Bileme takımı TK;
Bu kit, genel coğrafi haritaların tüm içeriğinin 1:10.000'den 1:1,000.000'e kadar ölçeklerde ve ayrıca küçük ölçekli coğrafi ve tematik haritaların oyulmasını mümkün kıldı.
Yabancı kartografik üretimde kullanılan oyma aletleri, tasarımlarında yerli aletlerden farklı değildi.
Yukarıdan, tabiri caizse, yayın için harita hazırlamanın klasik teknolojisinin çok maliyetli olduğunu, çoğu artık üretilmeyen çok miktarda pahalı malzeme (plastik, film, çözümler) gerektirdiğini ve aynı zamanda manuel "eski moda" işçilik kullanıldığında çok zahmetlidir. Aynı malzemelere ihtiyaç duyulması nedeniyle haritayı hızlı bir şekilde düzenlemenize ve güncellemenize izin vermediğini belirtmek isterim.
Şu anda, PC'ler için, hızlı, verimli, tam renk gamıyla, minimum sarf malzemesi kullanımıyla, bir kartografik çalışma yayınlayan, ancak haritacıların çalışmalarının temel ilkeleri değişmeyen birçok grafik programı var. .
Oymak
İLE kategori:
Sanatsal işleme metaller
Oymak
Gravür, metallerin ve bazı metalik olmayan malzemelerin (kemik, ahşap, taş vb.) Özü, bir kesici kullanarak malzemeye doğrusal bir desen veya kabartma uygulanmasıdır. Varlığının binlerce yılı boyunca, gravür, hem sanatsal (mücevherler, gravürler) hem de tamamen teknik, örneğin hassas ölçüm cihazlarının ve aletlerinin üretimi (derecelendirme uygulama, derecelendirme ve sayısallaştırma mikrometre) olmak üzere çok çeşitli üretim alanlarına girmiştir. ve sürmeli ölçekler, vb.). ).
Sanatsal gravür teknolojisinde şunlar ayırt edilebilir:
- sadece yüzeyin işlendiği düzlemsel gravür (iki boyutlu).
– zırhlı gravür (üç boyutlu).
Düzlem gravür
Bu teknik, metallerin sanatsal işlenmesinde yaygındır. Amacı, bir kontur çizimi veya desen veya karmaşık portre, çok figürlü veya manzara tonlu kompozisyonlar uygulayarak ürünün yüzeyini süslemek ve ayrıca çeşitli yazı ve tip çalışmalarının yürütülmesidir. Gravür, hem düz hem de üç boyutlu öğeleri süslemek için kullanılır (Şekil 1).
Düzlemsel gravür olanakları çok geniştir - bunlar çizimler, metal üzerinde bir kesici ile yapılan grafik çalışmaları, bir kurşun kalemle veya hatta bir kalemle yapılan çizimlerden bile daha ince ve mükemmel.
Düz gravür ("parlak gravür" veya "görünüm için gravür" olarak da adlandırılır) teknolojik olarak farklı olan niello gravürünü de içerir.
sıradan sadece biraz daha derin yapılması ve ardından içeride seçilen çizimin siyahla doldurulması (Şekil 2).
Yüzey oyma teknolojisi. Düzlemsel gravür işleminin tamamı aşağıdaki işlemleri içerir.
Çizim hazırlığı. Metale transfer için çizim, kağıt üzerinde tam boyutlu olarak doğrusal bir şekilde gerçekleştirilir. Tüm ton veya gölge geçişleri bir kontur veya noktalarla (noktalı çizgi) verilir.
Metal hazırlama. Gravür yapılacak metal plakanın (veya ürünün) yüzeyi uygun şekilde hazırlanmalıdır. Hazırlığın ana görevi, yüzeyi temiz, düzgün ve pürüzsüz hale getirmektir. Tüm kazara çizikler ve çizikler taşlama ile dikkatlice çıkarılır. Daha sonra yüzey ince zımpara kağıdı ve pomza ile işlenir.
Yüzey mat (parlatılmış) olmalı ve parlak (cilalı) olmamalıdır, çünkü aşırı parlaklık gözleri kör eder ve çalışmayı zorlaştırır. Cilalı bir saha üzerine kazınmış bir tasarım yapılması gerekiyorsa, tasarım kazındıktan sonra arka plan cilalanır.
Pirinç. 1. Gümüş işlemeli cam Geç 17. yüzyıl. Usta V. Andreev. Moskova. Devlet Cephaneliği
Bir kalıbı metale aktarma. Deseni metale aktarmak için, plakanın veya ürünün yüzeyi ince bir beyaz sulu boya tabakası (veya sıvı seyreltilmiş beyaz guaj) ile kaplanır. Boyanın kurumasına izin verilir ve çizim, ince bilenmiş bir kalemle elle veya karbon kağıdı aracılığıyla, çizimin çizgilerini ince bilenmiş sert bir kurşun kalemle çizerek aktarılır. Ortaya çıkan desen, çalışma sırasında yıpranmaması için alkol verniği veya nitro cila ile kaplanmıştır.
Gravür için cihazlar.
Shrabkugel, yaklaşık 130 mm çapında ve 15 kg'a kadar kütleye sahip katı bir dökme demir bilyedir ve içinde bir parça yukarıdan kesilir. Yuvarlak platform üzerinde dikdörtgen bir oluk vardır ve oluğun iki duvarından birinde, içine sıkıştırma vidalarının yerleştirildiği dişli delikler açılmıştır. Kazılacak ürün (veya üzerinde iş parçası bulunan bir tahta) bir oluğa yerleştirilir ve oluğun karşı duvarına vidalarla sıkıca bastırılır.
Pedler, özel genişleyen çenelerle donatılmış masif çelik veya dökme demir çubuklardan yapılmıştır. Oymak istenen nesne çeneler arasına yerleştirilir ve vidalarla sıkıca kenetlenir. Plaka veya pedleri olan bir tahtanın bir tezgah üzerinde rahat ve sağlam bir şekilde uzanması ve çalışma sırasında kolayca dönmesi için altlarına bir çamurluk yerleştirilir - 150-200 mm çapında özel bir ağır deri veya kanvas yuvarlak yastık , sıkıca kumla doldurulmuş. Çalışma kolaylığı için shrabkugel'in altına özel bir deri halka yerleştirilmiştir. Çamurluklar, bir kesici ile çalışırken üzerlerinde yatan cihazlara stabilite ve manevra kabiliyeti (dönüş) sağlar ve ayrıca bir keski ile çalışırken darbelerden kaynaklanan gürültüyü emer.
Gravür aleti ve kullanımı.
Pirinç. 2. Gümüş üzerine Niello
İyi bir kesici aşağıdaki gereksinimleri karşılamalıdır:
a) birinci sınıf malzemeden yapılmış olmalıdır;
b) cilalı ve iyi bilenmiş.
Genellikle, yüksek kaliteli ince taneli çelikten yapılmış kesiciler kullanılır. Düşük aşınmalı sert bir alet yapmak gerekiyorsa, bunun için gümüş çelik veya yüksek hız çeliği almak en iyisidir; kesiciler ayrıca U7 ve U8 çelik kalitelerinden yapılmıştır. Kesici boşluklar, ana yüzeyleri (üst, alt, yan ve ön) olan çelik çubuklar şeklinde üretime girer.
Aşağıdaki ana gravür türleri vardır:
Keskin kesici diş (spitzstichel) (Şek. 3, a, b). Yan kenarları hafifçe dışa doğru kavislidir, üst kısımdaki genişlik 1 - 4 mm'dir, yan yüzeyler arasındaki açı değişebilir. Bu en yaygın oymacı türüdür; çoğu gravür işleminin yapılmasına hizmet eder: bir çizimin konturlanması, tip işlerde köşelerin kesilmesi (özellikle el yazısı, her türlü düzeltme ve silme vb.).
Messerstichel - bıçaklı kesici (Şekil 3, c). Kesiti akut bir üçgene karşılık gelir. Çok derin saç çizgilerine ulaşabilirler: 1 mm genişliğinde bir şerit üzerinde 10 çizgiye kadar çizebilirler.
Facetshtichel - yönlü kesici (Şekil 3, d). Yan duvarları paraleldir ve kesme yüzeyleri 100°'lik bir açıyla buluşur. Arka genişlik 1,5 mm - Nispeten geniş ve sığ derinlikte çizgiler çizebilirler.
Pirinç. 3. Keski türleri: a - dar keski; 6 - geniş stinger; c - messerstichel (bıçak oymacısı); g - facetshtichel; (faset oymacısı); d-justir-shtichel (alıntı shtichel); e - geniş sırtlı flachstichel; g - aynı, dar sırtlı; 3 - geniş sırtlı bolshti-hel; ve - aynı, dar sırtlı; to - fadenshtichel (filament shtichel)
Justirstichel - tırnak kesici (Şekil 3, c). Kavisli kenarları enine kesitte keskin bir oval oluşturur; taşın takıya yerleştirilmesini kolaylaştırmak için çerçeveyi hizalamak için kullanılır. Kesilen yüzey, ana eksene göre eğik olarak taşlanmıştır.
Flachstichel düz bir kesicidir (Şekil 3, f, g). Bu kesicinin arkası ve bıçağı her zaman paraleldir; yanların konumuna bağlı olarak, sırtlık kanvastan daha geniş veya daha dar olabilir. 0,2 ila 5 mm arası ağ genişliği; sadece geniş ve düz çizgiler çizmek için kullanılmaz; kuyumcular için mücevherleri, tesviye uçaklarını vb. rafine ederken ve monte ederken vazgeçilmezdir.
Bolshtichel - yarım daire biçimli bir kesici (Şekil 3, h, i). Kanvas arkadan daha dar veya daha geniş olabilir, ancak her zaman yarım daire şeklindedir; 0,1 ila 5 mm arasında ağ genişliği; çeşitli genişliklerde katı yazı tipleri için, oyma girintileri için, yuvarlak ve yarım daire biçimli seçim için ve ayrıca bitirme dekorasyonları için kullanılır.
Fadenstichel - düz bir kesiciye benzer bir iplik kesici (Şekil 3, j). Tuval üzerinde çok sayıda uzunlamasına oluk var; dekoratif el sanatları ve canlandırıcı çizimler için kullanılır. Stichels, yalnızca çalışma parçasının şeklinde değil, aynı zamanda boyutlarında (sayılarında) olduğu kadar keskinleştirmenin doğası ve açılarında da farklılık gösterir.
İçbükey yüzeylerde veya girintilerde gravür yaparken, bükülmüş gravürler kullanılır. Bükülmüş keskilerin hazırlanması için, bir veya daha fazla keski orta kısımda kırmızı-sıcak ısıtılır ve gerekli eğriliğe bükülür. Bazen keskilere çift eğrilik verilir, ancak her iki büküm de mutlaka aynı düzlemde olmalıdır.
Çalışırken, oymacı sağ elinde, yumrukta tutulur, böylece sapı avuç içine dayanır ve başparmak ve işaret parmağı oymacıyı çalışma pozisyonunda destekler. Bu durumda, dirsek ağırlıktadır ve sadece başparmak, aynı zamanda bir fren görevi gören ve oymacının öne kaymasını sınırlayan el için bir destek görevi görür. Aynı zamanda, işaret parmağı oymacının kenarındaki basıncı düzenler ve onu desenin çizgileri boyunca yönlendirir. Shtichel her zaman sadece sağdan sola düz bir çizgide yönlendirilir ve onu küçük bölümlerde ileri doğru iter.
Eğri çizgiler ve yuvarlamalar kazınırken, oymacının dönüşüne yalnızca küçük bir aralıkta izin verilir ve çizgilerin desene göre tüm kıvrımları sol el tarafından gerçekleştirilir, bu da iş parçasını shrabkugel'e sabitler (veya blok) kesiciye doğru çevirin. Keski iyi ve doğru bilenmiş olmalıdır. Metal ne kadar yumuşak olursa, kesme açısı o kadar küçük (keskin) olur. Yumuşak malzemeleri (ahşap) keserken açı 45°'dir; çelik için 60-65 ° 'ye ulaşır. Kör bir oymacı ile çalışmak imkansızdır - metalden atlar ve sürekli olarak oymacının önünde olan sol eli kolayca yaralayabilir. Ek olarak, metalden kayan mat bir oymacı işi bozar. Keskin bir keski metali kolayca keser ve 0,1-0,2 mm'den fazla olmayan normal talaşları alır.
Hemen hemen tüm metaller ve birçok metal olmayan malzeme (kemik, ahşap, plastik, bazı yumuşak kayalar, kehribar vb.) yüzey kazıma için uygundur. Metallerden pirinç, tompak, deneme gümüşü ve bazı çelikler gravür için en uygun olanlardır. Bronz, çinko, nikel alaşımları iyi işlenmiştir; saf altın, saf gümüş ve platin üzerine ve ayrıca saf alüminyum üzerine kazımak daha kötüdür.
Bazen gravür ile birlikte gravür, gümüş ve altın eşyalarda deseni zenginleştirmek için kullanılır. Bunu yapmak için, ürün aside dayanıklı vernik ile kaplanır, üzerine çelik bir iğne ile bir desen uygulanır, böylece sadece vernik çıkarılır (çizilir) ve metal yüzey açığa çıkar, ardından ürün asitle aşındırılır. Gümüşü aşındırmak için seyreltilmiş nitrik asit kullanılır ve altın ürünler için suyla seyreltilmiş aqua regia kullanılır. Aşındırma işleminden sonra vernik terebentin ile çıkarılır.
Zırh oyma
Gravür (üç boyutlu) - bir kesici ile bir kabartma veya hatta üç boyutlu (yuvarlak) bir metal heykelin oluşturulduğu bir yöntem; ek olarak, bronzlaştırıcı gravürde iki varyant ayırt edilir: kabartma deseni arka plandan daha yüksek olduğunda (arka plan derinleştirildiğinde, kaldırıldığında) dışbükey (pozitif) gravür; derin (negatif) gravür, içeride bir desen veya kabartma kesildiğinde.
Modern koşullarda, sanatsal gravür çeşitli amaçlar için kullanılmaktadır. Bazı durumlarda ürünün yüzeyi direkt olarak işlenir ve bir sanat eseri (dekoratif ürünler, takılar vb.) elde edilir. Diğer durumlarda, daha sonra seri veya toplu dolaşımda sanatsal ürünler üreten araçlar veya cihazlar yapılır. Bunlar, gravürlerin, baskıların, gravürlerin, baskı için klişelerin, patiska rulolarının gravürü, baget silindirleri, kabartma tahtaları, kabartma işaretleri, damgalama için zımbalar ve kalıplar, döküm için kalıplar, vb. üretimi içerir.
Manuel gravür (el aletleriyle) ile çeşitli cihazlar ve gravür makineleri aracılığıyla gerçekleştirilen mekanik gravür arasında ayrım yapmak gerekir, bunlar sırasıyla iki türe ayrılır; bir durumda, oymacı kesicinin hareketini kontrol eder, diğer durumda, kesici özel bir şablon kullanarak otomatik olarak hareket eder.
Düzlemsel gravür ile karşılaştırıldığında bronz gravür, modern koşullarda çok daha yaygın ve daha sık kullanılmaktadır. Bu, sanatsal ürünleri seri sırayla çoğaltan cihazların üretimine hizmet etmesi ile açıklanmaktadır. Bunlar damgalar, kalıplar vb.
Zırhlı ekipman kullanarak sanatçının orijinaline dayanan benzersiz ürünlerin üretimi artık nadiren kullanılmaktadır. Bronzlaştırma gravür, düzlemsel gravür ile karşılaştırıldığında daha emek yoğun bir işlemdir. Savunma, kabartma (veya karşı kabartma) ve üç boyutlu nesneler (veya hacimler için formlar) ile gerçekleştirilir. Bu iş, elbette, iş parçasından çok daha büyük bir metal kütlesinin çıkarılmasını gerektirir.
Bu nedenle, keskilere ek olarak, zırhlı çalışma durumunda keskiler kullanılır, çünkü metali kesmek bir keski ile kesmekten çok daha kolay ve hızlıdır.
Keskiler, 6 ila 10 mm kalınlığında ve 120 ila 150 mm uzunluğunda çelik çubuklardır. Çalışma ucu, bir veya başka bir oymacının şekline göre dövülür ve dosyalanır. Buna göre ayırt ederler: spitzubilo, flyakhzubilo ve bolzubilo. Çalışma ucu söndürülür ve ardından temperleme yapılır. Gravür için keski ve gravürlere ek olarak El aletişunları içerir: işaretleme için kullanılan bir çekirdek (veya merkez zımba) (çilingir çekirdeğinden geniş bir koniklik açısıyla farklıdır); kesimler - bir tarafta bileme ile çeşitli genişliklerde düz keskiler; kabartmalar - arka planı düzleştirmek ve dokuyu doldurmak için farklı çalışma uçlarına sahip çelik çubuklar. Oyma işlemenin şekli kabartmaya benzer (bkz. “izleme”), ancak genellikle daha masiftir, çünkü kalıpları ve zımbaları bitirirken esas olarak çelik boşluklar üzerinde çalışırlar.
Yumruklar. Genellikle 6, 7 ve 10 mm kalınlığında ve buna karşılık gelen 65, 85 ve 100 mm uzunluğunda kare takım çeliğinden yapılırlar. Zararlı titreşimler nedeniyle daha az kararlı oldukları ve güçlü darbelerden bükülebilecekleri için daha uzun zımbalar yapmak mantıksızdır. Zımbanın çalışma ucuna küçük bir koni eklenir ve uç platformun yanı sıra olumlu veya olumsuz bir görüntüde (yani dışa veya içe doğru) tek tek parçalarına bir harf veya sayı oyulmuştur.
Sözde hükümlüler sıradan yumruklardan farklıdır. Bu, bir harf şeklinde yapılmış bir zımbadır, ancak çalışma yüzeyinde bir harf veya sayıya basılması, derinleştirilmesi (seçilmesi) gereken yerler dışbükey olacak şekilde yapılır. Çalışırken, iş parçasının mektubun oyulması gereken yerine böyle bir hükümlü yerleştirilir. Hükümlüye bir çekiçle vurduğunuzda, altındaki metal yerleşir, bundan sonra sadece mektubun dış hatlarını kazımaya devam eder, bu çok daha kolaydır. Zımbanın bir varyasyonu, sonunda bir harf veya sayının oyulmadığı, ancak kabartmanın veya bir süs öğesinin bir parçası olan kraliçe hücreler olarak adlandırılır. Savunma çalışması durumunda, çeşitli profillerin olukları ve iğne eğeleri de kullanılır.
Bir zımba ile çalışırken, iş parçasının yanı sıra ne zaman düzlemsel gravür, altına bir çamurluğun yerleştirildiği bir shrabkugel veya blokta güçlendirin.
Küçük işler için özel bir tripoda monte edilmiş bir büyüteç kullanıyorlar. Çalışma sırasında iş parçasının gün ışığı veya akşam ışığı ile iyi aydınlatılması çok önemlidir.
Zırh oyma işlemi aşağıdaki işlemlerden oluşur:
1) hazırlık işlemleri;
2) gravür. Savunma çalışmasının yanı sıra düzlemsel çalışma için de, bu durumda kabartma özellikli (yükseklik, plan sayısı vb.) Kesimler veya bir hacim bölümü ile sağlanan bir çizim hazırlanır. Ancak, savunma işlerinde sadece çizim yapmakla yetinmek mümkün değildir. Alçıdan (veya aşırı durumlarda hamuru veya balmumundan) yapılmış bir modele, yani yazarın orijinalinin bir kopyasına sahip olmak gerekir.
Desenin metale aktarılması aşağıdaki yollardan biriyle gerçekleştirilir:
1. İş parçasının yüzeyi beyaz sulu boya ile kaplanır ve üzerine ön işaretleme ile veya bir pusula ve cetvel yardımıyla elle bir çizim çoğaltılır.
2. Beyaz boya ile kaplanmış iş parçasına ince bir balmumu (veya hamuru) tabakası uygulanır. Daha sonra aydınger kağıdına kurşun kalemle çizimi hazırlarlar. Bir çizimi tercüme ederken, metal üzerinde nasıl olması gerektiği - doğrudan veya ters (ayna) dikkate alınmalıdır. Mühürler, tıpkıbasımlar ve onlardan baskı elde etmeye yönelik diğer işleri gravür ederken bir ayna deseni gereklidir. Aydınger kağıdına kopyalanan karakalem, iş parçasının üzerine yüzü aşağı bakacak şekilde yerleştirilir ve oymacının sapı ile ovulur. Ardından, aydınger kağıdı dikkatlice soyulur ve balmumu yüzeyinde kalem çiziminin açıkça görülebilen bir baskısı kalır.
Gravür gerçekleştirin. Gravür, dışbükey (pozitif) bir zırhın yapılmasına veya işin içeride yapıldığı girintili (negatif) olmasına bağlı olarak farklı şekilde yapılır. Dışbükey bir zırhla, uygulamadan sonra desen, daha fazla çalışma sırasında onu yere düşürmemek için çelik bir iğne veya bir kollu kalem ile özetlenir. Daha sonra desenin etrafındaki ilk çip seçilir. Bu çalışma, çizimi dikkatsiz bir hareketle bozmamak için dikkatli bir şekilde gerçekleştirilir. Bazı durumlarda keski, dikey duvarlarda bir koniklik oluşturacak şekilde eğimlidir.
Sonraki işlem arka plan örneklemesidir; bir flachstichel veya flachchisel ile seçilir (kesilmiş veya doğranmış). Derin örnekleme yaparken veya yuvarlakları gravür yaparken, bir cıvata kesici veya benzer bir şekle sahip bir keski kullanılır. Tüm tarlayı gerekli derinliğe kadar kestikten sonra, uygun keski veya keskilerle kesilen veya doğranan rölyefi işlemeye başlarlar. Ayrıca ondüleler, iğne eğeleri ve kovanlar kullanılmaktadır.
Tekrarlayan elemanların gravürünü hızlandırmak veya özellikle küçük ve karmaşık parçalar yapmak için, işin desenine ve doğasına göre önceden yapılmış zımbalar, koniler ve kraliçe hücreler kullanılır.
Derinlemesine zırhlama ile, iş parçasının cilalı yüzeyinde kabartmanın dış konturu çizilir ve bir iğne ile daire içine alınır. Bundan sonra, ana hatlarıyla gösterilen desenin içindeki metali kesmeye başlarlar. Kesim, çeşitli şekillerde keskilerle yapılır, “derinlemesine öldürme, orijinali ile sık sık kontrol ve karşılaştırmalarla çok dikkatli yapılmalıdır. Kontrol şu şekilde gerçekleştirilir: bir parça yumuşatılmış hamuru önceden nemlendirilmiş bir kesik forma sıkıştırılır ve elde edilen baskı, üzerinde çalışılan orijinal ile karşılaştırılır. Ana derinlikler bir kumpas ile ölçülür veya bir şablonla kontrol edilir.
Bitirme işlemi sırasında, az miktarda sol metal çıkarılır ve metalin bir kısmı büzülerek, kovanların ve zımbanın darbeleri altında sıkışır. Son bitirmeden sonra (bireysel bölümlerin taşlanması ve parlatılması), döküm modelle aynı hale gelir ve derinlemesine zırha tam olarak oturur.
Girintilerin alt kısımlarını temizlemek ve süslemek için eğik oymalar ve oluklar kullanılmaktadır. Kenarı bozmamak için, kenarları yarım daire şeklinde kesilmiş 100X10X1.5 mm boyutlarında yoğun ahşap veya metalden (pirinç) yapılmış özel bir astar kullanılır.
Şu anda, çelik kalıpların ve kalıpların imalatında, oymacının işini kolaylaştırmak için, üzerinde kaba bir ön metal seçimi freze makineleri veya tüm matris veya kalıbın hassas (doğru) yöntemiyle döküm. İkinci durumda, gravür işi, kalıp boşluğunu temizlemeye ve bitirmeye indirgenir, bu da iş sürecini büyük ölçüde hızlandırır ve kolaylaştırır.
Popüler
- Bir komplo efsanesinin temeli olarak "Abbey Road" kapağı
- Teminat mektubu nasıl yazılır?
- Mağazacılık, türleri ve ilkeleri Tekstil endüstrisinde mağazacılığın temelleri
- Toptan ve perakende ticarette pazarlama faaliyetleri
- Yönetim etkinliği için göstergeler ve kriterler
- "Kuş sütü" neden "kuş" olarak adlandırılır?
- İşletmenin işgücü kaynaklarının analizi
- Yönetim fonksiyonları, yönetim seviyeleri Yönetim fonksiyonlarından biri
- Temel yönetim işlevleri Kaç temel yönetim işlevi biliyorsunuz?
- İşletmedeki ücretlerin organizasyonunun teorik yönleri