Uçak gravürü. Zırh oyma

Oymak- neredeyse yalnızca bu görüntüleri bir veya daha fazla renkle kağıt üzerinde yeniden üretmek amacıyla kullanılan metal, ahşap, taş üzerindeki nesneleri tasvir etme yöntemi vardır. Farklı bir amaç için yapılan oymaya nadiren oyma denir.Özünde oyma, metal ve ahşap üzerine tasarımın yapılacağı yüzeye uygun özel alet ve araçlarla yapılan çizimdir. Asit veya diğer sıvılar yardımıyla kesme, kaşıma, okşama aletleri ile yapılabilir veya tasarım fotoğraflanıp basılabilir bir klişe haline getirilebilir. Birinci tür eserler gerçek gravürlerdir, ikinci tür eserler ise kelimenin genel anlamıyla fotoğraf gravürleridir. Gerçek gravür, yakın zamana kadar sanat eserlerinin kopyalarını dağıtmanın tek yolu olarak matbaa ile hizmet veren güzel sanatların kollarından biridir. Oymalı levhalardan baskı, üzerinde yalnızca gravür niteliklerinin gerçekte görülebildiği baskılar üretir, bu nedenle baskı düşüncesini gravürden ayırmak imkansızdır. Farklı yollar baskı. girintili veya dışbükey olabilir; ilk durumda, baskı sırasında girintiler boya ile doldurulur ve ikincisinde, gravürün dışbükey kısımları, hepsi aynı düzlemde olması gereken boya ile ovulur. İkinci türden gravürlerden, sıradan bir matbaa ile bir mektup setinden basarlar; bu nedenle, kitabın metni arasında bir gravür baskısı görünebilir. Bu tür baskı, bazı ön hazırlıklardan sonra (bkz. Baharat), nispeten hızlı ilerlerken, derin gravürlerden baskı yapmak çok daha zor ve yavaştır. Derinlemesine oyma yöntemleri aşağıdaki alt bölümlere sahiptir: 1) bir keski veya buren ile oyma (au burin, en taille douce, Grabstichelei oder Linienmanier, Çizgi oyma); 2) Dağlama (asit kullanarak) veya dağlama (eau forte, Radirung, Etsching); 3) Siyah gravür (manière noire, mezzotinto); 4) aquatint (aquatinta) ile ve fırçanın altında (au lavis) gravür; 5) Noktalı veya noktalı çizgilerle ve kurşun kalem altında gravür. Bu gravür yöntemleri ele alındıktan sonra, aşağıdakiler açıklanacaktır: 6) ahşap ve metaller (esas olarak çinko, çinkoografi) üzerine dışbükey gravür. Litografi, ayrı makaleye bakın.

1) Oymak bir keski ile - en zoru, üstünlükleri çizme yeteneğini gerektirdiğinden, bakır veya çelik bir tahta üzerinde kesme çelik bir aletle düzgün çizgiler çizmek için sadık ve sağlam bir el çeşitli şekiller ve çeşitli derinlemesine; bu gravür yöntemindeki hatalar neredeyse düzeltilemez. Gravür çalışmasından önce, amaçlanan gravür boyutunda resimden bir çizimin hazırlanması; yapılan çizimde, vuruşların yerini tüm detaylarda zaten düşünmelisiniz; Gravür m olacak veya neredeyse çizimi kopyalayacak. Tasarımın açık taslağı, şeffaf kağıt aracılığıyla kırmızı bakırdan pürüzsüz, vernikli bir panoya aktarılır; verniğe aktarılan kontur, vernik boyunca bakırın yüzeyine bir iğne ile hafifçe çizilir. Daha sonra tahta kısa bir süre için güçlü votkaya (nitrik asit [Satış nitrik veya başka bir şekilde güçlü votka, genellikle yaklaşık 1 nispi ağırlığa sahiptir) daldırılır. , 4, bir hidrometre kullanılarak belirlenir. Hidrometrenin yaklaşık 1,6'ya düşmesi için suyla seyreltilmesi gerekir. Bu tür bir asit gravürcüler tarafından yaygın olarak kullanılır.]), diğer tüm parçalar iyi cilalanmışsa bakırı yalnızca iğnenin bıraktığı izlerde çözer. Verniği tahtadan yıkadıktan sonra, üzerinde bir kesici ile kazımaya başladıklarına göre (Şekil 1), az ya da çok bastırarak, çeşitli derinliklerde ve genişliklerde oluklar oluşturan zayıf bir desen bulunur. ; kenarları boyunca yükselen bakır talaşları daha sonra özel bir sıyırıcı (ébarboir veya grattoir) ile çıkarılır. Bir kesici ile gravürün ardışık durumları Tabloda açıkça görülmektedir. İlk konturdan iki ara durum boyunca tamamlamayı tamamlamak için gökyüzünün başını gösteren "Gravür". Tüm gravür, az çok birbirine paralel olan ve yer yer diğer çizgilerle kesişen düz, kısa ve uzun çizgilerden oluşan birçok gruptan oluşur; bu çizgi, gerçek bir nesne üzerindeki ışık ve gölgenin konumunu gösteren ızgaradan gelir. . Küçük kareler, eşkenar dörtgenler, yamuklar ve diğer hücre şekilleri bazen ek vuruşlar, noktalı çizgiler ve ışık gölgesini sonlandırmaya yarayan noktalar içerir. Ayrıca, çok ince olmasa da düz çizgilerin çok keskin olabileceği yerlerde, kırık veya delinmiş bir çizgiye başvururlar.

Oyma için kullanılan kesici (burin), dört tarafı sertleştirilmiş çelik bir bloktan oluşur, uçta plakanın kenarına ve eksenine eğik olarak kesilir, böylece kesim bir köşesi kesme ucu olan bir eşkenar dörtgen şeklini alır. aracın. Böyle bir çubuk, ahşap bir çerçeveye kör bir uçla gömülür, kedi. oymacı, çerçeveyi avucuna dayayarak, bükülmüş bir eline alır. Oymacı, bir dizi bu tür kesiciye sahiptir.

1 - Kesici (pürin), 2, 3, 4 , 5 - dağlama (aşındırma) ile oyma için iğneler; 6, 8 - malalar (brunissoirs), 7 - sıyırıcı (Schab-Eisen).

Bir keski ile yapılan gravürler, genel olarak insan vücudunun daha fazla yer kapladığı bu tür arazilere giden tuhaf, geometrik olarak doğru bir güzelliğe sahiptir. Büyük çeşitlilik ve özgürlüğün, hatta çizgilerin tuhaflığının bile geometrik doğruluktan uzak olduğu bir manzaraya (örneğin ağaçlarda) bir keski ile gravür daha az gider. Bununla birlikte, bu türden bazı mükemmel örnekler (örneğin, Woollet), sağlam bir çelik aletin içinden geçtiği metalin keskin maddiliğini ve her halükarda gerçekliği tasvir etmenin geleneksel yolunu tamamen unutturur. Nesnelerin şişkinliklerini ve boşluklarını ifade eden çizgilere bakarak, bunların perspektif olarak gerçeğe karşılık geldiğinden emin olabilirsiniz. Birbirine yakın, örneğin bir alçı başı gibi yuvarlak bir nesnenin yüzeyine getirilen bir dizi paralel düzlem, perspektifte yüksekliklere doğru yükseliyor ve çöküntülere iniyor gibi görünecek bir dizi çizgi sunacaktır. Birbirine paralel, ancak birincisine meyilli olan bu tür düzlemlerin başka bir sistemi, ilki ile kesişen bir dizi iz bırakacak ve rölyefin ifadesine daha da elverişli olacaktır; geometrik m. Oymacı çizgi sistemlerinin en iyi yönünü düşünür, ışık gölgesini karakterize etmek için genişliklerini ve hatta zayıf bir dereceye kadar resimlerin rengini değiştirir, çünkü renkler arasındaki fark kısmen ışık gölgesinin bir unsuru olarak girer. çizim. Kağıda gravür basmak, gravürün farklı yerlerine farklı kuvvetler basmayı gerektirdiğinden bazı zorluklar sunar, ancak başarısı yalnızca gravürün kendisinin niteliklerine bağlıdır ve orijinalin tek bir özelliğini değiştirmez; yazıcının yalnızca orijinaldeki her şeyi ifade etmesi gerekir. Baskılar için kullanılan kağıt kalın, hafif pürüzlü veya paralel düzensizlikler (kağıt kenarı) veya kalın kağıda yapıştırılmış ince (Çince) olabilir. Ülkemizde gravür çok az gelişmişti ve sadece Sanat Akademisi'nde ve devlet belgelerini hazırlama gezisinde iyi matbaacılar vardı.

2) dağlama, dağlama. Bakır üzerine bu gravür yöntemi, vernik (astar) ile kaplanmış bir tahta üzerinde çelik bir iğne ile ön çizim gerektirir; iğne verniği ince çizgilerle bakırdan keser, ardından tahta bakırı çözen bir aside maruz kalır, bunun sonucunda basılabileceği derinlemesine bir desen oluşur. Ahşap bir sapa gömülü iğneler çeşitli kalınlıklardadır ve değişen derecelerde bilenmiştir (bkz. Şekil 2, 3, 4, 5). Bu gravür yönteminin tekniği, bir keskinin manipülasyonundan çok daha kolaydır ve iyi çizmeyi bilen herkes tarafından erişilebilir. Isıtılmış bir bakır levha verniklenir [Birçok bileşimden (astar veya sert) vernik, burada bir (Deleshana) verilmiştir. Ağırlıkça saf beyaz mum 119 kısım, tanelerde mastik 91 kısım, gallipot 60 kısım, asfalt 119 kısım, konsantre kauçuk çözeltisi 13 kısım] ve sonra alevin üzerinde tutarak balmumu mum, kurumla kaplı. Vernikleme için, içine bir karton daire ve pamuk yünü yerleştirilmiş ipek veya deri bir tampon yastık kullanılır. Tahta soğuduğunda, üzerine desenli kağıt koyun, bir çeşit boya ile arkaya sürtün ve desenin ana kısımlarını keskin bir sert kalemle çizin, bu nedenle desen verniğe aktarılır. Kalan iz üzerinde, bir iğne ile bir çizim yapılır ve tahtayı arka taraftan cilaladıktan sonra, nitrik asit ile düz bir kaba daldırırlar; ya da gravürün yanından tahtaya mumlu bir kenar yapıştırırlar ve gravürün üzerine asit dökerler. Daha sonra gaz kabarcıklarının ayrılması başlar, olduğu gibi, yavaş yavaş maviye dönüşen bir sıvının kaynamasını sağlar (mavi bir bakır nitrat rengi oluşur). Asidi dökün, tahtayı suyla yıkayıp kurutun, çizimin özelliklerini büyüteçle inceleyin; daha sonra rötuş cilası ile kaplanır [Deleshan'ın sıvı rötuş cilası asfalt (100 parça), kehribar (10), mum (32), taneciklerde sakız (25), saflaştırılmış terebentin (500), lavanta özünden (64); kauçuk çözeltisi (4). Yakında kurur.] çizimin parçaları, görünüşe göre, yeterince kazınmış ve gravürün cilasız kısımlarının daha derin dağlanması için tahtaya tekrar asit dökülür. Tahtanın yıkanması tekrarlanarak, çizimin bölümlerinin vernik ve dağlama ile kaplanması, yavaş yavaş gravür tamamlanır. Kenarı çıkardıktan ve verniği terebentin ile yıkadıktan sonra, tahtayı kuruttuktan sonra boya ile ovalayın ve gravürden kağıt üzerinde bir deneme baskısı yapın. Genellikle bundan sonra tahtayı tekrar cilalamanız, işi bir iğne ile bitirmeniz ve dağlamaya devam etmeniz gerekir. Gravür, bazı yerlerde asit etkisiyle az çok genişleyen ince çizgilerle yapılmış bir çizime benziyor (tab. "Gravür", deniz kenarı görünümü, yanlarda iki şekil). Bu, vuruşların sertliğini azaltır ve genellikle tasarımın güzel görünümüne katkıda bulunabilir, ancak istenmeyen noktalar da oluşturabilir.

Bir gravür, nadiren, yazıcının yalnızca gravürcünün yaptığını kağıda aktarması gerektiği ölçüde tamamlanabilir; çoğu durumda sanatçı, tahtayı olduğu gibi boyayarak baskıyı iyileştirmeyi umuyor. Boya ile kaplandığında, çizgiler arasındaki bakırı silmeden, bir parça deri veya parmakla boya bulaştırılır, çok ince ve şeffaf bir boya tabakası oluşturmak için muslin ile dağıtılır ve kısmen çıkarılır. bireysel vuruşları birbirine bağlayan ve baskıyı bilgilendiren planlar, hava perspektifinde bazı nesnelerin diğerlerinden ayrılmasına katkıda bulunur. Sanatçının kendisi bazen gravürün ilk izlenimini matbaacıya rehberlik etmesi için hafifçe mürekkeple boyar veya en azından matbaacı tarafından yapılan ilk izlenimlerde bulunur. [Baskı yönteminin baskının görünümü üzerindeki etkisi, çinko tipi ile elde edilmiş, yalnızca özellikli gravürü yeniden üreten bir gravürden başka bir şey olmayan "Gravür" tablosunda gösterilememiştir. Gerçek gravürlerin basılması, onlara yüzeyler veya planlarla renklendirme sağlar.] Bundan bağımsız olarak, gravürü artık gravür işlemine maruz kalmadan birkaç iğne darbesiyle bitirmek gerekir; kuru nokta işidir (à la pointe seche). Bazen birkaç güçlü ek özelliği ön plana daha fazla karakter kazandırmak için sıradan bir keski veya buren kullanırlar. Benzer şekilde, bir keski ile gravürcüler, gravürün ikincil kısımlarında keski tarafından belirlenen çizgiler boyunca gravür yardımına dönerler.

İğne ile oyma, oymaya kalemle yapılmış bir çizimin görünümünü verir [bir litografik taş üzerine bir iğne ile kazırlar - genellikle çizimler], ancak bir gravür vermek ve kurşun kalemle çizilmiş bir görünüm basmak mümkündür: bunun için , bir bakır levha yumuşak vernik (domuz yağı ile karıştırılmış sıradan sert vernik) ile kaplanır ve bir desenle yeterince yumuşak kağıt uygulandıktan sonra, özellikleri boyunca bir kemik çubuk veya sert bir kalemle çizilir ve az ya da çok geniş vuruşlar yapılır. Yumuşak cila bu yerlerde kağıda yapışır ve çıkarıldığında bakır üzerinde darbeler elde edilir, bu da asitle kazındığında ve basıldığında karakalem gibi bir gravür verir.

3) Bir keski ve dağlama ile oymada, bir nesnenin chiaroscuro'su geleneksel olarak aralarında hafif boşlukların olduğu vuruşlarla gösterilir; kalem stili zaten ışık gölgesini daha mükemmel bir şekilde aktarıyor, ancak burada bile bir büyüteçle vuruşların beneklerden oluştuğunu ve katı olmadığını görebilirsiniz. Bir tonda bir fırça ile yapılan bir çizim doğaya daha da yakındır. Oymak siyah bir şekilde(maniere noire), denir. İtalya ve İngiltere'de mezzotinto bu gereksinimi karşılamaktadır. 17. yüzyılda başladı. ve İngiltere'de özel bir mükemmelliğe ulaşmış olarak (şimdi nadiren) yüzyılımızda hala kullanılmaktadır. Bu yöntem, tahtanın yüzeyinin pürüzlü hale getirilmesinden oluşur, böylece ondan yazdırdıktan sonra düz siyah bir yüzey elde edilir. Daha sonra adı verilen çelik bir aletle düzeltilirler. planör, baskıda az ya da çok ışık çıkması gereken yerlerde sadece kısmen veya tamamen pürüzlülük. Pürüzlülük yönetim kuruluna bildirilir. özlü veya Sallanan sandalyeler(berceau). Bu, yay boyunca bir dizi çentik bulunan sektör şeklinde bir levhadır. Aleti tahtaya bastırıp sallayarak, önce kenarlarından birine paralel olarak bakır levhanın tüm yüzeyinden geçerler, sonra aynısını birinci yönde ve son olarak üçüncü kez içinde yaparlar. yön ilk ikisine meyillidir. İlki bittiğinde tur, tahtaya aynı üç yönde ikinci kez geçmek; ancak tüm tahtaya yirmi kez bu vuruşlar yapıldıktan sonra yüzeyi hazır olur ve tahta sanatçıya gidebilir. bu yöntemle son derece kademeli olarak iletilir, ancak dezavantajı, bir keski yardımıyla yalnızca kısmen yardım edilebilecek nesnelerin çok belirsiz dış hatlarında yatmaktadır. Ek olarak, böyle bir tahtadan yapılan baskıların sayısı büyük olamaz.

4) akuatik Bu gravür yönteminde grenli düz bir arka plan hazırlanması anlamında siyah işleme benzer; ancak gravürcünün bu arka plan üzerindeki çalışması siyah tarzdan tamamen farklıdır. Her şeyden önce, levhayı aşağıdan ısıtarak, ısıdan çok sıvı hale gelmesi gereken oldukça yavaş kuruyan bir vernikle ısıtırlar ve üzerine parçacıkları verniğin içinden geçerek yüzeye nüfuz eden sık bir elek yoluyla ince öğütülmüş tuz dökün. bakır levhanın yüzeyi. Verniğin tamamen soğumasını beklemeden, levha oda sıcaklığında suya daldırılır, bu da tuzun çözülmesine ve vernik yüzeyinde çeşitli şekillerde nokta çöküntülerinin oluşmasına neden olur; levha aside daldırıldığında, bu yerlerde bakır yüzey çözülür ve vernik yıkandıktan sonra levhanın ince taneli bir yüzeyi bulunur. İnce reçine tozunun bakır bir levha üzerine bırakılmasıyla da çok iyi sonuçlar elde edilir. Körüklü az çok yüksek bir kutunun içindeki zift tozu havaya yükselir, birkaç saniye sonra içine küçük reçine parçacıklarının kademeli olarak yerleştirildiği bir tahta itilir. Kartı kutudan çıkarın, arkadan ısıtın; bundan reçine partikülleri, daha sonra asidin aşındırıcı etkisine maruz kalan levhanın yüzeyine yapışır. Böylece reçine terebentin ile yıkandığında bulunan taneli bir yüzey elde edilir. Gravürün bazı yerlerinin pürüzsüz kalması gerekiyorsa (ki bu baskıda beyaz çıkıyor), bakırı asitten korumak için dağlamadan önce verniklenir. Aynı amaçla, daha önce tüm tahtayı vernikle kaplamış ve desenin konturunu uygulamış, verniği granül bir yüzey alması gereken yerlerden yıkamak da mümkündür. Bu, zeytinyağı, terebentin ve kurumdan oluşan bir sıvıya batırılmış bir fırça ile yapılır; birkaç saniye sonra fırçanın geçtiği yerler yumuşak bir bezle silinerek bakır açığa çıkar. Tahtayı katran tozuyla kaplar ve asitle zehirler, bunun sonucunda pürüzsüz yerler tanecikli bir yüzey elde eder. Temiz bir bakır levhayı alkol veya eter içinde bir reçine çözeltisi ile kaplayarak böyle bir yüzey oluşturmak hala mümkündür; sıvının buharlaştırılmasından sonra, taneleri çözünmüş reçinenin tipine bağlı olarak bir boyuta sahip olan bir reçine tozu kalır. Taneli bir yüzeyi aşındırmak için asit yerine zeytinyağı ile karıştırılmış olarak kullanabilirsiniz; bu macunsu kütle, bir süre (birkaç dakika veya daha fazla) sıcaklığa bağlı olarak kalan temiz bakır yerlerine uygulanır. Bitmiş taneli bir yüzey üzerinde bir aquatint ile sanatçının çalışması, ilk önce gravür yerlerinin hafif veya yeterince gölgeli taneciklerle cilalanması, kalan kısımların asitle kazınması ve ardından yeterince kazınmış yerlerin kaplanması gerçeğinden oluşur. ve geri kalanını uygun karanlık derecesine yükseltmeye devam edin. Fırça (mürekkep veya sepya) ile yapılan çizimlerin daha eksiksiz bir taklidi için, gravür yöntemi (au lavis) kullanılır ve kağıt üzerine sulu boya ile boyarken bakır üzerine aside batırılmış bir fırça ile çizerler. Çizimin ana hatlarını bilinen yöntemlerden birini kullanarak tahtaya yaptıktan sonra, çizimin baskıda beyaz çıkması gereken kısımlarını Venedik verniği ile bir fırça ile kaplar, geri kalanı hafifçe kazınır. Tahtayı yıkayıp kuruttuktan sonra tekrar fırça ile çalışırlar, bitmiş yerleri cilalarlar, karanlık yerleri daha derine aşındırırlar ve böylece işi sonuna kadar yürütürler. Böyle bir tahtadan basılan bir çizim, hafif ve hassas tonları temsil eder, ancak henüz birbiriyle yeterince karışmaz. Tonlar arasındaki sınırlar, üzerlerinden asitli bir fırça ile geçirilerek ve ardından hızla yıkanarak yok edilebilir. Asit yerine, rötuş için biraz sakızlı bir lapis çözeltisi kullanabilirsiniz, ancak demir pentaklorür en iyisidir. Bu tür gravür mükemmel sonuçlar verir ve yine en iyi örneklerle ilgili olarak İngilizce olanlara işaret etmek gerekir. Bu tür panolardan baskı yapmak çok hassas bir işlemdir.

5) Noktalı veya noktalı çizgilerle gravür. Noktalarla veya daha doğrusu küçük, düzensiz şekilli noktalarla oyma, elle preslenen veya kafasına çekiçle vurulan keskin aletlerle yapılır. Noktalar ne kadar küçükse ve gravürün herhangi bir yerinde ne kadar az bulunurlarsa, baskıdaki bu yer basıldığında o kadar hafif çıkar. Özellikle yarı-mekanik gravür tekniklerinin geliştiği İngiltere'de noktalı gravür, özellikle portrelerde mükemmel sonuçlar vermiştir. Bazen tahtadaki girintiler vernik ile yapılır, bu da keskinliklerini asit etkisiyle yumuşatmayı mümkün kılar. Bu aynı zamanda, adı verilen bir araç kullanarak bir kurşun kalem altında Oymayı da içermelidir. rulet, esas olarak çevresi etrafında çentikler veya küçük dişleri olan küçük bir tekerlek veya silindirden oluşur. Mezurayı çeşitli yönlerde yuvarlayarak kurşun kalem vuruşlarına benzer vuruşlar üretilebilir; ama sunulan en iyi karakalem çizimler litografi(bkz.), bir litografik taşın pürüzsüz yüzeyi üzerine gerçek bir kalem çiziminden doğrudan baskı olan.

Tarif edilen yöntemlerin çeşitli modifikasyonları veya aynı gravürde kısmen bahsedilen birkaç yöntem burada ayrıntılı olarak ele alınamaz, ancak konu makalenin sonunda verilmiştir. Tüm bu yöntemlerle baskı yapmak yavaştır ve bu nedenle pahalıdır; bu nedenle matbaalar, artık acil bir ihtiyaç haline gelen bir ek olan ucuz kitaplara olağan bir ek olarak hizmet edemez.

6) Gravürlerin hızlı basımı için, baskı setinin harfleri gibi dışbükey olmaları ve tüm dışbükeyliklerin aynı düzlemde olması gerekir. Ahşap oymacılığı (ahşap oyma) bu koşulları sağlıyordu. Ahşap gravür hazırlama süreci aşağıdaki gibidir. Bir ağacın liflerine (kayın, armut) dik olarak kesilmiş, yanlış bir şekilde palmiye ağacı olarak adlandırılan düz ve pürüzsüz bir tahta parçası üzerinde, bir kurşun kalem veya tükenmez kalemle çizerler - ilk önce en kolay durumu alırız. Oymacı ahşap oyma arasındaçizim özellikleri ve aralarındaki mesafe büyükse, vuruşların tüm doğru veya yanlış özelliklerini koruyarak ağaçta oldukça derin girintiler kazar. Düzenli çizgilerle dolu bir çizim kolayca keser, ancak kalemin çizgileri serbest, eşit olmayan genişlikte ve kenarlarda bulanık olduğunda oymacının görevi daha zordur; yine de, usta gravürcüler, gölgeli olsa bile, bir kurşun kalemi tamamen taklit eden gravürler yaparlar. Bazen çizim yarısı kurşun kalem veya tükenmez kalemle ve yarısı fırçayla yapılır: bu durumda oymacı özenli çalışmaçizimin tıpkıbasımını yapar veya ağaca karşılık gelen vuruşlarla uygulayarak artık bir kopyacı değil, çizimin yorumcusudur. Oymacı genellikle bir ağaçta çekilmiş bir fotoğraftan kesmek zorundadır; uzunluğu boyunca kalınlıkları çizginin aydınlık mı yoksa karanlık mı olduğuna göre sürekli değişen bir dizi neredeyse paralel çizgi çizer; bu tür vuruşların kombinasyonu, fotoğrafa oldukça yakın bir ışık gölgesi üretir. Ahşap üzerine oymacılar genellikle kafaları, portreleri ve genel olarak gövdeyi oyurlar, bakır üzerindeki oymaların özelliklerini taklit eder, çalışma tekniğindeki tek fark, kesişen vuruşlar arasında, vuruşların oluşturduğu hücrelerin içindeki ahşabı çıkarmanın gerekli olmasıdır. . Ahşap oyma, en iyi şekilde, oymacı bu malzemeye uygun araçları kullandığında ve serbestçe kesik çizgiler oluşturduğunda çalışır. Onları geçerek kısa siyah çizgiler ve noktalar oluşur. İncir. 9 ve 10, aynı nesneyi iki şekilde oyulmuş olarak temsil eder: derinlemesine gravür, karanlık bir alanda baskıda beyaz bir figür verir; sol dışbükey özelliklerle aynı şekil, beyaz bir alan üzerinde kağıt üzerinde siyah bir izlenim bırakıyor.

İncir. 9. ŞEK. 10.

İncir. Zeus'un başını gösteren 11 (f'de) ve tablo II D, ağaç baskıların reprodüksiyonlarıdır.

Çoğu baskı resim sanatına bağlıdır; onlar ilk olarak öyle denir. Baharat(bkz.) gravürün çeşitli kısımlarına bir rulo ile bir kağıda basmak, çizimin gücüne veya hassasiyetine karşılık gelir. Ahşap oyma, resimleri yeniden üretebilse de, orijinalin yakın taklidi gerekliliğinden bağımsız olduğunda, yani kendi içinde orijinali oluşturduğunda daha da iyidir. Oymacı, Şekil 2'de gösterilene benzer kesiciler kullanır. bir.

Ahşap oymacılığında düzeltmeler zordur; Yapılabilecek tek şey, hasarlı yeri bir matkapla kesmek, oraya yeni bir parçayı kazımak için yerleştirmektir. Baskı bir bakır levhadan değil, bir tahta parçasından yapılırsa, genellikle belirli sayıda baskıdan sonra, eklenen parçanın ana hatları görünür hale gelir. Çizimler ve ana hatlar için, oyulmuş gravürler genellikle hız ve ucuzluk için yapılır; yazdırıldığında, söylendiği gibi siyah bir alan üzerinde beyaz bir figür ortaya çıkıyor (Şekil 9).

çinkoografi, Gillot tarafından icat edilen çinko üzerine dışbükey oyma yöntemi vardır. Başlangıçta, bir çinko levhanın yüzeyine basılı veya başka bir tasarımın aktarılmasından, ardından yağ içeren boya ile yapılan tasarımın özelliklerini bozulmadan bırakan bir aside maruz bırakmaktan oluşuyordu. Şimdi bu gravür yöntemi, bir çizimin bir tahtaya fotoğrafik aktarımından bu yana son derece kapsamlı bir şekilde geliştirildi ve kullanıldı. Zincography makalesinde ayrıca anlatılacaktır. Metin 9, 10 ve 11'deki gravürler, gerçek ahşap baskılardan galvanoplastik kopyalardır; Bu makaledeki diğer gravürler ve tablolar çinko türleridir.

Yardımcılar Gravür Oymacılar, özellikle İngiliz ve Amerikalı gravürcüler bazen yardımcı makineler kullanırlar ve madalya ve kabartmalardan gravür yapmak için, gravürü sanatçıdan herhangi bir yardım almadan tamamlayan özel makineler kullanılır (bkz. Makine gravürü). Ayrıca zamanımızda, çeşitli manipülasyonların eklenmesiyle ışığa duyarlı plakalar üzerinde ışığın etkisi ile hazırlanan baskı için klişeler kullanılmaktadır (bkz.). gravürcüler için metali eritmek veya çökeltmek için bir araç görevi görür. İlk durum, asit içine daldırmak yerine, zemin verniği üzerinde iğne ile yapılmış bir desene sahip bir tahta bir çözeltiye yerleştirildiğinde, aşındırmada meydana gelir. göztaşı(bkz. galvanik gravür [ glifografi, veya Palmer tarafından icat edilen "Elektroplating Gravür" makalesinin sonunda açıklanan dışbükey bakır gravürlerin hazırlanması. Bakır levha kükürt ciğer ile karartılır ve çinko beyazı ile karıştırılmış mum, reçine, ispermeçet vb maddelerden oluşan bir astar ile kaplanır. Bunun üzerine keskin bir aletle, altındaki bakırı açığa çıkarmadan toprağı keserek siyah bir yüzey çizerler. Daha sonra hepsi grafit ve çökeltilmiş bakırdan, siyah bir bakır levhadan kolayca çıkarılabilen bir bakır levha alırlar.]) ve bir galvanik akımın çözme etkisine maruz kalırlar. Bu şekilde elde edilen girintili özellikler asitle aşındırılanlara göre daha incedir ve bu nedenle hatların kesişimi galvanoplastik yöntemle daha iyi ortaya çıkar. Diğer durumlarda, kuşatma etkisi hem özel bir gravür (galvanografi) elde etmek hem de bir keski ile gravürdeki hataları düzeltmek için kullanılır. Bunu yapmak için, elektrolizle kaplanmış bakır, levhanın bir kısmına biriktirilir, geri kalanını vernikle kaplar, yüzeyini düzeltir ve tekrar gravürlenir. oh, bakır gravürleri demir (çelik - acierer) ile kaplarlar, bu sayede gravür hasar görmeden daha fazla sayıda baskı verebilir; demir aşınmaya başladığında, tamamen çözülebilir ve gravür, inceliklerinden herhangi biri olmadan yeniden çelikleştirilebilir. Elektrokaplama, gravürleri kopyalayabilir (Scamoni heliogravür, bkz. Işıkla boyama). Çoğu zaman, ahşap oymacılığının zarar görmeden teslim edemeyecek kadar çok sayıda baskının beklendiği durumlarda, ahşap gravürlerden ve çinkoograflardan bakır klişeler yapmak için kullanılır. Dikkate alınan tüm gravür yöntemleri, tek renkle tek tonda baskıyı içerir. Pek çok renkle basılan baskılar aslında özel yöntemler gerektirmez.Oyma Daha 16. yüzyılda. Schaeffer harfleri iki renkle basmış, her renk için ayrı bir gravür hazırlamış; kameoların altındaki çizimlerin basımı da benzer şekilde gerçekleşti. Bu sorular makalede tartışılacaktır: Madalya ve madeni paraların gravürü - bkz; haritaların gravürü - bkz. Haritalar; müzik işaretleri (bkz.), mühürler - bkz. Oyma. "Des mordans, des vernis et des planches dans l" art du graveur ou Traité complet de la gravure par P. Deleschamps (1836) ve "Les Procedés de la gravure par A. de Lostalot" eserlerinde çeşitli gravür yöntemleri anlatılmaktadır. Pek çok desenin uygulanmasıyla çok ayrıntılı gravür gravürü Gravür, "Traité de la gravure à l"eau forte par Maxime Lalanne" (1881) belgesinde açıklanmıştır. Ayrıca "Traité de la gravure à l"eau forte par Robert" (1891) da yararlıdır. Ayrıca metal üzerine gravür ve diğer yollarla bir makale içerir. Rusça'da " Hızlı rehber güçlü votka ile bakır üzerine gravür yapmak" A. Somov (1885).

Makine gravürü.- Gravürlerde, tekdüze paralel düz veya kavisli çizgiler sıraları çizmenin gerekli olduğu yerler vardır. Bu durumlarda mekanik cihazlar kullanabilirsiniz; Bunların en basiti, kendisine paralel olarak çok küçük miktarlarda hareket ettirilebilen metal bir cetvelden oluşmaktadır. Sabit basınçla cetvel boyunca gravür boyunca çok ince bir çelik veya daha da iyisi bir elmas kesici çizilir. Bazen, örneğin ufka doğru veya tersine, ışıkta kademeli bir azalmayı temsil etmek için daha koyu ve daha koyu bir dizi çizgi çizmek gerekir; bunun için kesici dişin üzerine zayıf çizgiler çizerken boş kalan bir fincan yerleştirilir; bundan sonra, bir, iki veya daha fazla pelet (2 1 / 2 mm) art arda kaba yerleştirilir, bu da kesicinin daha derin ve daha derin çizgiler kesmesine neden olur, bu da baskı sırasında daha fazla mürekkep harcar (Jobard e'de). Bazen oyma, uygun makineler kullanılarak dalgalı, eşmerkezli dairesel, eliptik çizgilerle yapılır. Bazen, metal bir yüzeyi süslemek için, üzerinde birbirine paralel veya birbirini kesen bir dizi düz, dalgalı veya genellikle kavisli çizgi kesilir. - Olacak (santimetre.). Gravür makinelerinin en dikkat çekici uygulaması sözde bulunur. Bu yüzyılın sonunda veya başında ortaya çıkan portre makineleri (tur à portre), madalya ve kabartmaların bakır üzerine kazınması için (Marquis de Parois). Genellikle, bir gravür tahtası verniklenir ve üzerine bir makine tarafından oyulan çizim, güçlü votka ile kazınır, ardından gerekirse bir keski ile düzeltilir. Bu tür makinelerin en iyisi, ellili yıllarda düzenlenen Colas'tır (Colas); cihazının özü aşağıdaki gibidir. bakır veya çelik oyma tahtasının yerleştirildiği al platform, bir vida vasıtasıyla eşit küçük miktarlarda hareket ettirilebilir; kenarında dikey yönde hareket edebilen başka bir platform var. Her iki platformda aynı anda. İki platform arasındaki boşlukta, her iki platformun düzlemlerine paralel yönde hareket edebilen bir araba bulunmaktadır. Araba, dikey platforma dik olarak da hareket edebilir. Yatay ve dikey çubuklarla donatılmıştır; biri küt uçlu, diğeri keskin çelik veya elmas uçlu. Dikey bir platforma kazımak istedikleri bir kısma veya madalya takılır. Arabayı hareket ettirirken, kısma boyunca kör bir pim hareket eder ve aynı zamanda gravür tahtası boyunca keskin bir kesici hareket eder. İlki yüzeyin düz kısmı boyunca hareket ettiğinde, kesici düz bir çizgi çizer; ilki dışbükey kısma yükseltildiğinde ve ondan indirildiğinde, kesicinin hareket yönü dalgalı hale gelir. Gravür, metal bir yüzey gibi rölyef bir görünüm, hoş bir görünüm kazanır. Küçük bir platformu bir vidayla hareket ettirdikten sonra, alçak kabartma boyunca baştan sona tekrar kör bir pim çekilir ve bu şekilde devam eder. Gravürden elde edilen baskı, hoş bir metalik tonla kabartmalı bir görünüm alır. Bir örnek için, bunlardan birini Şekil 1'de çoğaltıyoruz. 12.

Kolas makinesine ek olarak Hefel, Bath, Wagner, Perkins, Steyerwald ve diğerleri de var. Sonuncusu, çok yakın vuruşlarla gravür yaparak, uzaktan bir aquatint görünümü vererek, küçük ayrıntıları çok sadık bir şekilde yeniden üretir; ancak bu tür baskılar özellikle güzel değildir.

Gravür (tarih). - Gravür icadının atıfta bulunduğu zaman, sadece kesin olarak değil, aynı zamanda yaklaşık olarak da belirlenemez. Bazı tarihçiler bu sanatın başlangıcını antik dünyada bulurlar; diğerleri, kökenini Asya'dan, yani Japonya ve Çin'den, kendi görüşlerine göre, ticari ilişkilerle Avrupa'ya getirildiği Japonya ve Çin'den izler. Her halükarda, gravür, görüntülerin yeniden üretilmesi için bir yöntem olarak, 14. yüzyılın ikinci yarısından veya 15. yüzyılın başlarından daha erken olmayan dünyamızda kullanılmaya başlandı ve dışbükey gravür, derinlemesine gravürden daha önce ortaya çıktı - hatta dizgide kitap basmanın icadından önce. Bize ulaşan en eski anıt Belirli bir tarihe sahip ahşap üzerine gravür - 1423 olarak işaretlenmiş bir "Aziz" gravürü (Lord a koleksiyonunda); ama bu zamana kadar bile Hollanda'da ve özellikle Ren kıyısındaki şehirlerde, ahşap baskılara basılmış, çoğunlukla dindar içerikli, -elbette hala çok kaba- resimlerin olduğuna inanmak için her neden var. buna karşılık gelen bir metin. Her ihtimalde, daha önce bahsedilen yerlerden, ahşap üzerine oyma becerisi daha sonra İtalya ve Fransa'ya geçti. Ayrı sayfalardaki resimlerden, pahalı, el yapımı minyatürlerin yerini alan kitaplardaki politiplere çok yakın bir geçiş oldu, tıpkı bir matbaanın eserlerinin herkesin erişemeyeceği el yazmalarının yerini alması gibi. Tahta baskılarla resmedilen en eski kitaplardan biri, Harlem'de L. Coster tarafından basılan ilk baskısı 1442'den önce yayınlanan İnsan Kurtuluşunun Aynası (Speculum humanae salvationis)'dir. Bunu Yoksullar İçin İncil izlemiştir ( Biblia pauperum) ve bilinmeyen oymacılar tarafından ahşap gravürleri olan diğer baskılar, hala çok kusurlu, ancak V.-Eiki ve kardeşler gibi yetenekli sanatçıların etkisini yansıtıyor. Bu tür resimlerin üretiminde uzun süredir liderlik, hem ve hem de diğer ülkelerin bu konuda ancak daha sonra yakalandığı kişilere aitti. Aynı dönemde ve bazı yazarların varsayımına göre, daha 15. yüzyılın başlarında, "kafes oyma" (gr. criblée) denen başka bir dışbükey oyma yöntemi uygulandı. bir bakır levhanın üzerine oyularak politip haline getirilmesi, baskıda ışığı ve yarı gölgeyi göstermesi gereken yerlerde az çok büyük ve sık yuvarlak çukurlara ve düzensiz girintilere sahiptir (Şekil 13).

Bu yöntem, birçok müzede saklanan, kendisi tarafından yürütülen gravür örneklerinin kanıtladığı gibi, son derece kötü sonuçlar verdi.

Derin kesilmiş metal levhalardan baskı baskılarının icadıyla gravür için yeni bir çağ başladı. Bu buluş, diğer birçok keşif gibi, tesadüfen meydana geldi. Kuyumcular uzun süredir ürünlerini siyah denilen, yani belirli miktarda boraks ve kükürt içeren bir kalay, gümüş veya bakır alaşımı ile süslemeye başvurdular; bu alaşım, hala sıcakken, pürüzsüz gümüş veya altın bir yüzey üzerine bir keski ile oyulmuş bir tasarımın vuruşlarını doldurdu; darbelerden çıkıntı yapan alaşımın fazlalığı çıkarıldı, soğuyan alaşım katılaştı ve böylece olduğu gibi parlak bir arka plan üzerinde siyah boya ile boyandı. Bu tür bir süsleme XV yüzyılın ortalarındaydı. İtalyanlar arasında, özellikle kutsal kapların ve diğer değerli kilise eşyalarının imalatında çok kullanılır. Yaptığı işler çağrıldı nielles(niello) ve bu işleri yapan ustalar - nellatörler Nielle sanatı, o zamanlar sanatsal etkinliğin merkezi olan Floransa'da başka hiçbir yerde olmadığı kadar gelişti. Oradaki ustalardan biri, Tomaso veya kısaca Maso, 1452'de Pax'ı siyahla icra ederken [Katolik kilisesi kullanımında bu, küçük bir metal görüntünün adıdır, ciddi bir ayin sırasında "Agnus Dei" " şarkı söylenir, rahip üyelere din adamlarına ve dua edenlere verir, herkese "Pah tecum" (barış ti) sözleriyle hitap eder. işinin durumu, yoldaşlarının yaptığı gibi, bu boyayı çıkarmak, görüntüde gerekli düzeltmeleri yapmak ve son olarak yukarıda belirtilen alaşımla doldurmak için bir kurum ve yağ karışımı ile oyulmuşları ovaladı. Nemli bir bez yanlışlıkla bitmemiş nielle üzerine düştü ve darbelerin sonuna kadar geçen kurum, görüntünün üzerinde tam bir baskı yaptı. Bu, Finigverra'ya plakayı siyah mürekkeple yeniden ovalama ve nemli kağıda kasıtlı olarak niellinin bir baskısını yapma fikrini verdi. Deneyin sonucu o kadar tatmin ediciydi ki, sanatçı sonraki çalışmalarında bunu tekrarlamaya başladı ve diğer niellatorlar onun örneğini taklit etmeye başladılar (Şek. 14).

Ancak, bu şekilde doğan derin oymacılığın kuyumculuktan bağımsızlığını kazanması ve çizimlerin yeniden üretilmesinin özel bir aracı haline gelmesi için birkaç yıl geçti. Bununla birlikte, teknolojinin bu amaca yönelik kademeli gelişimi, sonunda söz konusu sanata tam bağımsızlık getirdi. İsimsiz niellators, modern Finigverre'yi 15. yüzyılın sonunda, Baccio-Baldini, Sandro Botticcelli ve eserleri gravürün bebekliğinden olgun çağına geçişi temsil eden diğer bazı Floransalı sanatçılar izledi.

OYMAK. 1. sıra: Apollon'un başı; bir keski ile aximile gravür (bakır üzerinde byuren); 4 gravür durumu. 2. sıra: Deniz manzarası ve yanlarda 2 figür; Güçlü votka (gravür) Lalanne ile bakır üzerine bir gravürün tıpkıbasımı. 3. sıra: gravür faks. kısım - gravür a, yan gravür, Pannemaker tarafından.

Daha fazla hareket, ünlü ressam A.'nın (1431-1506) gravürü önemli ölçüde ilerlettiği ve popülerleşmesine diğer İtalyanlardan daha fazla katkıda bulunduğu, Floransa'dan kuzey İtalya'ya aktarılır. Dini ve mitolojik konuları betimleyen ve karakalem taklidi temsil eden 20'ye kadar panoyu oydu; formların dikkatli gelişimi için dikkat çekicidirler ve genellikle Mantegna'nın resimlerinin esasını yansıtırlar, ancak yine de bir renk ipucu ve chiaroscuro oyunu bile vermezler. Yetenekli bir sanatçıyı, bazıları örneğin Dzoan-Andrea ve J.-A gibi büyük bir takipçi kitlesi takip eder. da Brescia, onun tarzını körü körüne taklit ederken, Mochetto, J. Francia, Nicoletto da Modena ve Yak gibi diğerleri. De, prototiplerinin tuttuğu aynı genel yönde olmasına rağmen, az ya da çok kendi göster. Aynı zamanda, ileri gravürle büyük olasılıkla İtalya'dan tanışan Almanya'da da benzer bir şey gözlemlendi. Elbette bir ülkenin ilk eserleri ile diğer ülkeler arasında büyük bir fark var, ancak gravürün tarihsel seyri ilk başlarda şurada burada birçok benzerlikler sunuyor. Finigverra'nın İtalyan derin gravürünün babası olarak kabul edilebileceği gibi, Alman atası da "1466 ustası" adıyla bilinmeyen olarak adlandırılabilir - eserleri (örneğin, "Magi'nin Hayranlığı") zaten olan yetenekli bir sanatçı uzun zamandır yurttaşlarının özelliği haline gelen bir yönü ifade eder, yani çizimin ve güzelliğin doğruluğuna değil, samimi, saf bir duygunun aktarılmasına, kesicinin inceliğine ve en küçük detayların vicdanlı işlenmesine önem verir. İtalya'da olduğu gibi, Finigverra'dan sonra Mantegna, oymacılığın en büyük temsilcisiydi, yani "1466 ustası"nın arkasındaydı. Etkili Martin Schön'ü takip etti ya da Mantegna gibi (1499'da öldü), bir ressam ve aynı zamanda bir gravürcü, büyük teknik becerisine ek olarak, baskılarında büyük bir fantezi canlılığı ve önemli bir zarafet içgüdüsü sergiledi. Bu sanatçının öğrencileri ve takipçileri, yönünü sadece Almanya'ya yaymakla kalmadı, aynı zamanda Fransa ve İtalya'ya da aktardı. Schön ekolüne atfedilen oymacılar arasında Schön, F. von Bocholt, Wenceslas Olmutsky, van Mekenen ve A. Gloketon öne çıkıyor. Bu ustalar sayesinde Almanya'da derin oymacılığın kayda değer bir ilerleme kaydettiği bir dönemde, Alman gravür baskısı ilkel yolunda devam etti ve yine de ayrı sayfalarda ham kitap illüstrasyonları ve dini veya ahlaki resimler üretti. Alman sanatçıların en büyüğü olan Dürer (1471-1528) tarafından bu sanat dalına ileriye doğru güçlü bir ivme verildi. Mükemmel gravürlerini kendisinin mi kestiği (örneğin, "Kıyamet", "Bakirenin Yaşamı", "Üçlü Birlik" vb.) veya yalnızca yardımcılarının ve çizimleri sırasında çizimlerini yeniden üreten öğrencilerinin çalışmalarını denetlediği şüphelidir. ; ancak ünlü ustanın tuğrası ile işaretlenmiş gravürler, teknik açıdan olduğu kadar tasarım ve çizim açısından da yüksek saygınlık ile ayırt edilir: şimdiye kadar görülmemiş bir güven, saflık ve kesicinin transferle sınırlı olmadığını gösterirler. doğanın formlarının değil, aynı zamanda bir dereceye kadar hava perspektifi ve renkli etkilerin ana hatlarını da çiziyor. A. Dürer, yaşamı boyunca ona geniş bir ün kazandıran metal üzerine yaptığı gravürlerde daha az parlak değildir. Böyle bir ustanın, diğerlerinin yanı sıra A. er, Gravür, Gravür Scheuffelein, Gravür Penz, Baldung-Grun, B. ve Gravür Z. Begama ve J. Bink'e ait olan bütün bir gravürcüler okulu yaratması şaşırtıcı değildir. Örneğin, Gravür Burgmeier ("İmparator Maximilian'ın Zafer alayı, vb.") ve Gravür Lutzenburger ("Ölüm Dansı'na göre ölüm dansı") gibi, zamanında veya ondan kısa bir süre sonra çalışan diğer sanatçılar da ona çok şey borçluydu. bir Ml'nin çizimleri." vb.). Dürer, yumurtaları arasında sadece bir İtalyan (1475-1534) şahsında ciddi bir rakiple karşılaştı. F. Franchi'nin öğrencisi olan F. Franchi, önce Dürer'in baskılarını şaşırtıcı bir yakınlıkla, elini taklit ederek kopyaladı ve sonra Raphael'e katıldı ve kompozisyonlarını, genellikle onun çizimleri tarafından bilerek ve tamamen onun ruhuyla gravürleyerek, Dürer'de önemli bir yer aldı. Sanat Tarihi. İtalya'nın her yerinden sanatçılar, becerilerini geliştirmek isteyen Raimondi'ye akın etti. Verona'dan Caraglio, Bologna'dan G. Bonazone, Mantua'dan Diana Gisi ve daha birçokları onu akıl hocaları ya da öğrencilerinin öğrencileriydi. Marcantonio'nun etkisi yalnızca İtalya'ya kadar uzanmadı; Dürer'in bazı öğrencilerinin maruz kaldığı Almanya'ya girdi; Fransa'da da özellikle Fontainebleau okulunun eserlerine yansımıştır. Ancak bu sanatçının geliştirdiği bakır işleme, İtalyanlar arasında ahşap oymacılığın yerini almamıştır. Raimondi'nin hayatı boyunca bile, sözde özel bir gravür türü. "kameo benzeri" Gravür (en camaïeu), 1510'da I. von Necker tarafından icat edildi, e'de, bir gravürün aynı sayıda renkle basıldığı, iki, üç veya dört panonun hazırlanmasından oluşur. , ıslak mürekkep, bistre ve badana ile kalem ve fırça ile yapılan bir çizimin taklididir. Bu yöntem Ugo da Carpi (Raphael, Parmigianino ve diğerlerinin çizimlerini başarıyla kopyalayan) tarafından popüler hale getirildi ve ardından N. Vicetini, A. Andreani ve A. da Trento bunu başarıyla uyguladı; bununla birlikte, uzun sürmedi, sadece 16. yüzyılın sonuna kadar, geliştirilmiş sıradan gravür tarafından uygulamadan çıkmaya zorlandı. İkincisi, daha sonra esas olarak, o dönemde ünlü matbaacıların yardımına başvurduğu ve Titian'ın etrafında bir grup yetenekli oymacının bu ressamın kompozisyonlarını yeniden ürettikleri (bunlar arasında D. delle Grecche, N. Boldrini, vb.) Venedik'te gelişti. .), görünüşe göre, bazen Titian'ın çalışmalarına doğrudan katılımıyla.

Hollanda'da, bakır üzerine gravür tarihi, 16. yüzyılın ilk yıllarından daha erken başlamaz, yani, Leiden'li Luke'un (1494-1533) baskılarının ortaya çıkmasıyla başlar. Doğru, ondan önce bile bu alanda ustalar vardı; ama işleri kaba, çocukça beceriksizdi ve İtalyanların ve Almanların zaten iyi çalıştığı bir zamanda bir el işi karakterine sahipti. L. van Leyden, buren'de sanatsal olarak ustalaşan tüm yurttaşları arasında ilk kişiydi, gravüre bir ışık efekti hissi veren ilk kişiydi, planlar kaldırılırken görüntüye ton enerjisinin kademeli olarak zayıflamasını sağladı ve bu saygı Dürer ve Raimondi'yi geçmiştir. Gravürlerinde, tıpkı resimlerinde olduğu gibi, güzellik arayışı yoktur, ancak doğaya ateşli bir bağlılık ve güçlü bir ifade arzusu dikkat çekicidir. L. Leydensky örneği, ayak izlerini takip ederek yavaş yavaş Almanlar üzerinde üstünlük kazanan birçok Hollandalı oymacıya ilham verdi. ışık ve hava perspektifi oyunu, kurduğu okulda ana görev haline geldi - çoğu durumda çizimin zararına hizmet eden ve bunu başarmak için uygulanan araçların aşırı ve karmaşık olmasına yol açan bir görev. Leiden ustasının takipçilerinin çoğu, örneğin K. Kort, Engraving, J. Müller ve diğerleri, oyma bıçağı ve iğnesinde ustalaştıkları tüm sanatlarla, gösterişçilik ve yapmacıklıkla ağır bir şekilde enfekte olmuşlardır. Ancak onlarla birlikte, örneğin, e'deki N. de Bruyne ve e'deki Virinx kardeşler gibi, doku yöntemlerinde daha ölçülü ve seçici olan gravürcüler de var. Her ne olursa olsun, Hollanda ve Flandre'deki gravür, uzun süre Leiden'li Luke'un kendisine miras bıraktığı renk ilkesine sadık kaldı. Bu ilke, en eksiksiz ve en parlak ifadesini, tabiri caizse, P.P. Rubens'in (1577-1640) maiyetini oluşturan bir grup ustanın eserlerinde buldu. Daha önce hiç bir ressamın çağdaş gravürün başarısı üzerinde büyük Antwerp sanatçısı kadar bu kadar etkili olmadığı iddia edilebilir. L., Şk. ve B. s, P. Pontius, P. Schoutman, P. Iode, T. van Tyulden, kompozisyonlarını doğrudan gözetimi ve rehberliği altında yeniden üreterek, gravürü renk, ışık parlaklığı, derinlik derinliği açısından yüksek bir mükemmelliğe getirdi. birinciden ikinciye geçişlerin gölgeleri ve uyumu - tek kelimeyle, benzeri görülmemiş pitoresk. Böyle bir sonucu elde etmek için, güçlü votka ile gravür mükemmel bir araçtır, ürünlerini bir çentikle süslemek için uzun süredir kullanılan bir tekniktir, ancak baskı üretimine uygulanmaya başlayan bir tekniktir, tam olarak ne zaman olduğu bilinmemektedir. bize ulaşan en eski gravür, "St. A. Dürer, 1512'ye atıfta bulunur. Bir zamanlar sanatçılar tarafından ustalaşılan, nispeten hafif ve renk açısından çok minnettar bir gravür, 16. yüzyılın sonlarında ve 17. yüzyılın başlarında ya bir keski ile çalışmak için oyulmuş tahta veya bağımsız bir yöntem olarak, saf haliyle, bu tür çalışmaların katkısı olmadan kullanılır.Özellikle, ressamların-oymacıların beğenisine oldu.İtalya'da kompozisyonlarını başarıyla yeniden ürettiler. Parmigianino, August. ve Bologna okulunun birçok sanatçısı ile İspanyol Ribera; Flanders'ta, Rubens okulunun gravürcüleri, diğer şeylerin yanı sıra, öğrencilerinin en ünlüsü olan A. van Dyck'e (bir koleksiyon) başvurdu. "Iconographia" başlığı altında tanıdığı sanatçıların ve sanatseverlerin portrelerini içeriyordu.) Ancak bu tür gravür başka hiçbir yerde olmadığı kadar kök saldı Hollanda'da gravür, birçok yetenekli Bürenist'in başvurduğu, örneğin Korn Wisscher, Korn van Dalen ve J. Dağlama yapmak için paletim ve boyalarım ile zaman ayırdım. Tüm bu sanatçılar arasında göz kamaştırıcı bir parlaklıkla öne çıkan Rembrandt, gravürleri o kadar mükemmel ki, dahiyane kişiliğini o kadar canlı bir şekilde ifade ediyor ki, yaşamı boyunca tek bir resim yapmamış olsa bile, tek başına ününü sürdürmeye yetecekti. Büyük ustanın Hollandalı gravürcüler üzerindeki etkisi önemliydi; ancak yeteneğinin özgünlüğü ve çeşitli sanatsal fikirlerini uygulamak için başvurduğu yöntemlerin belirsizliği nedeniyle, en yakın takipçileri bile - F. Bol, J. Livesh, J. van Vliet - onun tarzını tam olarak özümseyemedi; yine de, doğrudan talimatlarını ve tavsiyelerini kullanmayan onu taklit etmeyi başardı.

Rubens ve Rembrandt okulu ve müritleri hala Flanders ve Hollanda'da faaliyet gösteriyorlardı, ancak bu arada gravürdeki öncelik bu ülkelerden uzun süredir kendi resmi olmayan Fransa'ya geçmek üzereydi ve sonuç olarak bağımsız gravür. Doğru, 16. yüzyılın başından beri Lyon ve Paris önemli sayıda gravür üretti; ancak bu tür yabancı eserlere göre saygınlık açısından oldukça geriydiler. Bakır üzerine gravür gelince, 16. yüzyılın tamamı ve 17. yüzyılın başlarında kendi payına düşen ilk Fransız ustaları. (R. Boivin, Engraving Dumoutier, N. Beatrise ve diğerleri), çoğu durumda eksikliklerini abartan, sanatın gerileme çağının İtalyanlarının taklitçilerinden başka bir şey değildi. J. Callot (1594-1635), gravürle yapılan çalışmaları (sokak tipleri ve sahneleri, karikatürler, savaş kompozisyonları vb.) Orijinal Fransız gravürünün babası olarak kabul edilmelidir. inme, doğanın doğrudan incelenmesi ve ifade gücü. Callot sayesinde aşındırma, daha sonra Abr tarafından popüler hale getirildiği Fransa'da kök saldı. Bosse ve Iz. ilki bu sanat dalının tekniğinde birçok gelişmeyi başlatan ve bu konuda bir inceleme yayınlayan. XIV (1643-1715) - Fransız gravürünün saltanatı, kendisine sunulan tüm araçlara tam olarak hakim olduktan sonra, resme bağlı bir sanat olmaktan çıktı ve bu kadar önemli bir sanat dalının önemine yükseldi. . Yükselişini bir yandan figürlerine her türlü desteği sağlayan ve duvar halısı kurumunda usta oymacıların hazırlandığı ve çalıştığı özel bir okul kuran güneş kralının dikkatine borçluydu. sevgili kraliyet ressamı Lebrun'un rehberliği ve diğer yandan, söz konusu alandaki birkaç olağanüstü yeteneğin ortaya çıkması için. O zamanın oymacılarının çoğu, temel değeri, becerilerinin tüm kaynaklarının basitlik, zarafet ve stilin ciddiyetiyle uyumlu bir kombinasyonu olan, bilgili ve yetenekli renkçilerdi. Bunlardan en eskisi, örneğin T. de Leu, L. Gauthier, J. Morin, M. Lan, K. Mellan ve diğerleri, hala bir şeyler ödünç alıyorlar; diğer yandan, çok daha fazla sayıda başka bir grup, dışarıdan getirilen ilkelerden tam bağımsızlık gösterir. Bu grubun armatürlerinden özellikle şunlar ünlüydü: Neredeyse yalnızca portreleri ustaca oymuş olan R. Nanteil (1628-78); Fransa tarafından benimsenen, güzel keski altında vasat resimsel orijinallerin bile mükemmel eserlere dönüştüğü bir resim ve portre oymacısı olan Fleming J. (1640-1707) ve J. Audran (1640-1703), Lebrun, Mignard, Poussin, Raphael ve arkadaşının tercümanı. Diğer şeylerin yanı sıra Duchange Gravür, M., L. Deplace'e ait olan ve aynı adı taşıyan N.-Tardier Gravür'ün tüm bir gravür kuşağının kurucusu olan önemli bir okul oluşturan İtalyanlar. Minnetlerini Nanteuil'e borçlu olan diğer ustalardan Edelink ve Audran, J. Pen, E. Bode, Gantrel, Fr. de Pouilly, Roulet, Masson, Pitot ve Claudine Stella (Buzon) tarafından Gravür. Bu az çok önemli sanatçılara ek olarak, diğer ustalardan oluşan bir kalabalık, halk kitleleri arasında gelişen gravür ihtiyacını karşıladı ve daha az ciddi işler yaptı - kitap illüstrasyonları, moda resimleri, şehir manzaraları, oyulmuş takvimler, karikatürler, vb. Paris, her yerde oymacıların çalışmak için akın ettiği ve ardından Fransız yönünü Avrupa'nın her yerine yayan bir merkez haline geldi. Söz konusu yöndeki liderlik, 18. yüzyıl boyunca kendisi için korunmuştur, ancak ilk yarısında, genel olarak Fransız sanatının doğasında meydana gelen değişiklik nedeniyle, halkın beğenisine göre gravür gereksinimleri de değişmiştir. farkedilir şekilde. Lebrun'un heybetli, katı ve soğuk üslubu halkı sıktı ve dış güzelliğe, hoşa ve çapkınlığa giderek daha fazla bağımlı hale geldi; eski ve modern kahramanların maceraları ve dindar entrikalar, yavaş yavaş sanattaki eski egemenliklerine, teatral şirin sahnelere, şekerli pastorallere, Fransızlaştırılmış Olympus tanrılarının maceralarına dönüşüyor. Ancak bu değişim, yeni akım ile eski akım arasında bir mücadele olmadan gerçekleşmedi. Genel olarak XV. Louis dönemi oymacıları iki gruba ayrılabilir. Biri, ressam Rigaud'un etkisi altında, bir dereceye kadar genel eğilime uyarak, önceki neslin geleneklerini hala koruyor. J. Audran'ın öğrencisi P. Dreve, oğlu P.-E. Dreve ve yeğeni Kl. Dreve'nin yanı sıra N. Tardieu ve Dupuy'un birkaç öğrencisi. Daha az gelişmiş bir teknik beceri göstermeyen daha kalabalık bir başka grup, gravürü Watteau, Pater, Boucher ve yüzyıllarının diğer üslupları ve sonunda Greuze tarzında yorumlar. Bu grubun temsilcilerinden en ünlüleri L. Kars, N. de-Larmessen, Leba, Lepissier, Aveline, Duflo, Dupuy ve Flipart'tır. Her iki grubun sanatçılarına ek olarak, tabloların ve portrelerin az çok büyük ölçekte reprodüksiyonları, o sırada Fransa'da sergilendi. bütün çizgi O zamanlar zarif olduğunu iddia eden tek bir şiir ve kurgu baskısının onsuz yapamayacağı küçük resim ve vinyet oymacılığında yetenekli uzmanlar. Bazıları - Larmessen, Seryug, Delaunay, Gelman, Longueil, Moreau, Flipart ve diğerleri - ince bir keski ve hassas bir iğne ile kendi kompozisyonlarını veya çizimlerini iletti, Eisen, Engraving de Saint-Aubin, Chauffard, Moreau the Younger ve benzeri güzel ressamlar; Fike ve Og gibi diğerleri. de Saint-Aubin, özellikle minyatür portrelerin gravürüyle adından söz ettirdi. Gravür için yaygın moda

sağlam bir sanat eğitimi almamış insanları, basit, genel olarak erişilebilir bir dağlama yöntemiyle kendileri için kolaylaştırılan, ellerini denemeye teşvik etti. Sanatseverler, esas olarak toplumun en yüksek çevresinden pratik yaptı: naip kendisi, hertz. Orleans, hertz. de Chevreuse, Gravelle, c. Caylus, Darjanville, hatta bayanlar - Düşes de Luyne, kraliçe, kraliyet gözdesi, Madame Rebou ve diğerleri.Aynı şekilde, sanatçılar adına teknikleri mümkün olduğunca çeşitlendirme çabası vardı. Şimdi göreceğimiz gibi, en çok İngilizlerin zevkine göre, 18. yüzyılın sonunda Fransızlar tarafından kullanılan "siyah tarz" ve noktalı gravürlere (gr. au pointillé) ek olarak Yüzyıl. 1740-57'de icat edilen onurlu kalem stili. Nancy'den oymacı ve J.'yi geliştirdi, ancak kısa süre sonra neredeyse yalnızca öğrenci çizim alıştırmaları için orijinallerin imalatına uygulanmaya başladı ve daha sonra litografi bu rolü ondan aldı. Çok renkli gravürün (gr. en couleurs) varlığı, ilk deneyleri bir önceki yüzyılın başında Hollandalı ressam tarafından yapılan çok kısaydı; Fransa'da kullanılmaya başlandı ve J.-K. Leblon'a göre, bu yöntem Dagotti, Dubucour ve diğer bazı sanatçıların Gravür eserlerinde mükemmel sonuçlar verdi. Çok renkli gravür ile ilgili Aquatint, söz konusu Dubucour, M. José, Prevost ve Girard'a ek olarak, en iyi ustaların olduğu Fransa'da daha sıkı bir şekilde kök saldı.

Geçerken de belirttiğimiz gibi, gravürünün geliştiği dönemde Fransa'nın etkisi tüm Avrupa'ya yayıldı. Almanya'da, zaten XVII yüzyılın sonundan beri. Gravür sanatını ve özgünlüğünü kaybetmiştir ve Kilian ailesinden M. Merian ve M.a, aynı derecede vasat olan M.a cinsindeki maharetli, ancak kuru ve rutin ustaların ardından, burada I.E., Chr. Dietrich, Chr. Rode ve F. Weyrother, Fransız eğilimi I. Wagner, M. a, I.- Gravür Ville ve Gravür-F'nin güzel gravürlerinde ifade edildi. Schmidt. Bu yönün İtalya'daki en iyi temsilcileri İspanya'daki K. ti ve P. Morales idi. Geçen yüzyılda bu ülkelerin diğer seçkin oymacılarından yalnızca Berlin'deki çok yönlü Chodovetsky ve Roma'daki mimari görünümlerin ve kalıntıların üretken oymacısı farklı bir ruhla çalıştı.

İngiltere'de gravür, Charles I'in saltanatından daha erken olmayan bir sanatsal karakter kazandı ve ilk başta bağımsızlığından mahrum bırakıldı. İlk İngiliz Burenistlerinin en önemlisi V. Feithorn, hocası Nanteil'in tavrını korudu; Gravürün gravürle dikilmesine İngiltere'de katkıda bulunan W. Gollar, menşei ve yönü itibariyle bir Alman'dı. İkincisinin öğrencileri ve genel olarak İngilizler, kısa sürede yeni bir gravür türüne, sözde gravürlere bağımlı hale geldi. siyah bir şekilde, - 1642'de Hessian Landgrave A. von Siegen'in hizmetinde yapılan ve Palatine Prince om tarafından İngiltere'ye getirilen bir icat. İlk başta, yalnızca portre işlerine uygulanan bu gravür yöntemi, yalnızca zayıf ve vasat sonuçlar verdi; ancak ünlü ressam J., Rubens örneğini izleyerek, bütün bir gravürcüler okulunun başı olduktan sonra, özlü ve planyayı ustaca elden çıkaran sanatçıların sayısı arttı ve sadece portreleri değil, aynı zamanda İngiliz siyah baskılarını da çoğalttı. tarihi tablolar, Avrupa kıtasında yüksek itibar kazandı. Kendi bölümlerindeki en iyi ustalar XVIII.Yüzyıldaydı. R. Earlom, McArdell, Smith, Dickinson, W. Green ve T. Watson. Biraz önce, W. Gogart, daha sonra diğer birçok sanatçı tarafından başarıyla geliştirilen hicivli İngiliz gravürünün temelini attı. Noktalı tarzın yanı sıra çok renkli gravür bölümünde, İngiltere birkaç yetenekli zanaatkar sergiledi; ilkinin en popüler temsilcileri İtalyan Fr. ve W. Reiland; ikincisi, I. Taylor tarafından diğerlerinden daha başarılı bir şekilde geliştirildi. Bu sanatçıların yapıtları az çok Fransız okulunun etkisini yansıtıyordu; ama aralarında S. Strange, F. Vivares ve W. Woollet'in özellikle ünlü olduğu İngiliz Burenistler, onun ilkeleriyle daha da iç içeydiler.

XIX yüzyılın başında. sanat alanındaki üstünlük, içinde patlak veren devrime ve yaşam yapısındaki köklü değişikliğe rağmen, hala Fransa'ya aitti. En iyi sanatçılarının çoğu hem doğuştan hem de zamanlarından önce gelen eğitimle aitti ve bu nedenle özlemlerinden önemli ölçüde sapamadı. Sadece L. David ilerlemeyi kişileştirdi, yeni Fransız toplumunun ideallerini dile getirdi. Genç sanatçılar, itaatkar bir kalabalık içinde onun izinden gittiler; halk ona Rus sanatının parlak bir dirilişi olarak baktı. İkincisinin tüm dalları, gravür de dahil olmak üzere Davut'un güçlü etkisine maruz kaldı; ama her şeyden önce boyunduruğundan kurtuldu. Paris'e her yerden getirilen resim incilerinin reprodüksiyonu üzerinde çalışan pek çok gravürcü, onun despotik gücü döneminde bile, Fransız gravürünün görkemli döneminin geleneklerini saygıyla besledi.Bu sanatçılar arasında en yeteneklileri Boucher'dı. -Denoyer, PA Tardieu ve özellikle Berwick, çizim, renklendirme ve becerisinin tüm kaynakları konusunda harika bir uzman, ancak kesicinin güzelliğine ve genel olarak teknik el becerisine aşırı endişe ile sitem edilebilir. Bu gravürcülere ek olarak, söz konusu dönemde J. Massard ve A. Morel, Prudhon'un David, L. Kopia ve B. Roger'ın resimlerini yeniden üreterek ün kazandı. Berwick, Fransa'nın ilk oymacıları olarak bilinirken, İtalya'da, XVIII yüzyılın sonunda. gravürün en iyi temsilcileri G. ve P. Longhi idi, aslında onun altında duran Fransız usta R. Morgen'in değerli bir rakibi olarak gurur duyuyorlardı, ustalıkla ama belirsizce İtalyan resminin en görkemli anıtlarını tatlandırıp çarpıttı (" L. da Vinci'nin "Son Akşam Yemeği", Raphael'in " Transfiguration" vb.) ve esas olarak bu orijinallerin ünlüsü sayesinde kendilerini yüksek sesle, şimdi önemli ölçüde sessiz bir zafer haline getirenler. Çağdaş Alman gravürcüler Morgen arasında, birkaç birinci sınıf ustanın rol aldığı bu konuya daha katı bir tutum görüyoruz: I.-Raphael Madonna della sedia'nın gravürcüsü Gravür Miller ve erken ölen oğlu Chr.- Fr. Müller, Sistine Madonna'nın mükemmel baskısının yazarı. Genel olarak, bu yüzyılın başında Alman gravürcüler, Fransız ve İtalyan meslektaşlarıyla yaklaşık olarak aynı ilke ve tekniklere bağlı kaldılar. Ancak kısa süre sonra, yeni fikirlerin etkisi altında koşullar değişti: ulusal ruh, ortaçağ döneminin incelenmesi, yerli antikite tutkusu ve onu fikir ve inançlarıyla yeniden canlandırma çabası - tek kelimeyle, romantizm, ilk önce Alman şiirini ele geçirdi, figüratif sanatlara damgasını vurdu. Resimde bıyık ve yeni özlemin en karakteristik sözcüleriydi; gravürde, başta Münih ve Stuttgart olmak üzere, bu üç ressamın sadık takipçileri olan bir grup sanatçıya yol açtı: F. Keller, Ludy ve Steinfenzand, Overbeck, Schaeffer, Merz ve diğer bazılarının kompozisyonlarını yeniden üretti - Cornelius, Teter - Kaulbach, kendilerine ana görevi ayrıntılı şekillendirme ve sadece zayıf, eksik bir gölgeleme ile kabartmayı belirleme. Ancak, tüm Almanlara arkaizm ve kuruluk bulaşmadı; ancak Felzing in e, E. in Berlin ve e in e gibi gravürün çiçek açma döneminde geliştirilen tekniklere saygısını yitirmeyen sanatçılar vardı. İngiltere'de aynı zamanda bir özlem birliği de vardır; ancak Alman gravürcüleri, tüm soğuk yansıtıcılıklarıyla, om ile ve mesleklerinin önemine ve onlara rehberlik eden ilkelere olan inançla doluyken, İngiltere'nin gravürcüleri yüksek hedefler koymazlar, çalışmalarını yüzeysel olarak ele almazlar, dışsal olarak gösteriş yapmazlar. teknik yönü, dış, göz alıcı etkiyi, ışık ve gölgelerin keskin kontrastlarını ve bazen bir papağan veya gerçek boyutlu oyulmuş av gereçleri gibi garip temaları sever. Bu, İngiliz aristokrasisinde ve orta sınıfta güçlü bir şekilde gelişmiş olan eksantrik yurttaşlık, amatörlük ve inatçılık zevkleriyle teşvik edilir. Gravürlere olan büyük talep, onları mümkün olduğunca çabuk gerçekleştirmeye ve daha hafif çalışma yöntemleri icat etmek için farklı biçimleri aynı baskıda birleştirmeye zorlar. Wilka'nın gündelik resimlerinde yaptığı gravürlerle kendisine onurlu bir ün kazandıran A. Reimbach, Londra Mezotintist Okulu'nun başkanı S.W. Reynolds ve portre ressamı Cousins, ciddi gravürün İngiltere'deki son temsilcileridir. Onlardan sonra, derinlemesine gravür, hedefe en hızlı ve en basit şekilde ulaşmak için tüm araçları kullanarak neredeyse bir fabrika haline geldi - daha sonra çelik, güçlü votka, kuru ve ıslak aquatint, şerit metre ve diğer mekanik malzemelere dönüşen bakır demir levhalar yerine cihazlar ve son olarak, kendi zamanımıza daha yakın - tahtanın heliografik olarak hazırlanması.

Bu yüzyılın ilk yarısında bakır oymacılığın durumu genel hatlarıyla böyleydi. Almanya'da, birkaç istisna dışında, ulusal ve felsefi fikirlerin ifade edilmesi için geleneksel dil haline geldi; İngiltere'de - hafif ve çeşitli teknolojinin banal bir gösterişi; İtalya'da Volpato ve Mengs'i takip eden ustalar - L. that, P., P. Tosca ve sonrakinin öğrencileri - yerli gravür onurunu korumaya çalıştılar, ancak aynı ruhla değil, ayrı çalıştılar. David'den sonra gravürcüler okulunun aldığı yönün sürekliliği sadece Fransa'da devam etti. Bu devamlılık, söz konusu sanat dalının önce litografide daha sonra ışık boyamada karşılaştığı rekabete rağmen günümüze kadar devam etmektedir. Bir zamanlar, Fransız oymacılar İngilizleri taklit etmeye başladı, ancak kısa süre sonra geriye baktı ve bağımsızlığa geri döndü. Fransızcanın en iyisi Bu yüzyılın ortalarındaki burenistler - L.P. Anriquel-Dupont, modern zamanların bir dizi yetenekli oymacısını oluşturdu. Ondan sonra ikinci sırada akranları J. N. Laugier, J.-T. Rishom ve diğerleri. Gelecek neslin ustalarından, oyunculuk Son zamanlarda ya da bugün hala çalışan insanlar, A. Louis, J. Francois, E. Rousseau, O., B.-A. Guot, A. Francois, J. Bertino, J.-B. Dangin ve C. F. Galliard. Bu sanatçıların çabalarına rağmen, diğer ülkelerde çalışan birçok yetenekli usta (örneğin, Hollanda'da Weber ve de Keyser, Belçika'da Biot ve Frank, Avusturya'da Jacobi, Sonnenleiter ve Klaus, Prusya'da Keller vb.) .), Gereksinimlerin olmaması ve baskı elde etmek için hafif boyama yöntemlerinin kademeli olarak iyileştirilmesi nedeniyle gravür dağıtım çemberi giderek daralmaktadır. Bir keski ile oldukça sanatsal bir şekilde yapılan gravürler giderek daha nadir hale geliyor; siyah tavır her yerde kullanılmaz hale geldi; aquatint ayrıca, en azından saf haliyle, buren veya dağlama ile yapılan işin katkısı olmadan çok nadiren uygulanmaktadır. , XVII yüzyılın başından beri neredeyse tamamen terk edildi. ve 18. yüzyılın ikinci yarısında hayata geri çağrıldı. İngiliz T. Bevik, o zamandan beri birçok yetenekli sanatçı tarafından yetiştirilmesine ve son yıllarda özellikle Fransa, İngiltere ve Kuzey'de yüksek mükemmelliğe ulaşmasına rağmen. Ancak Amerika, çinko türünde güçlü bir rakiple karşılaştı, elbette onunla sanat açısından rekabet edemedi, ancak yine de onu yaygın kullanımdan mahrum etti. Her sanatçının kullanabileceği bir gravür tekniği olarak, yalnızca gravür zarar görmedi, doğrudan bakır bir tahta üzerinde doğaçlama yapmasına, fikrini, kompozisyonunu ona iletmesine izin verdi; Üstelik aşındırma bugün eskisinden daha da yaygınlaştı. Avrupa'nın tüm sanat merkezlerinde, gravürle başarılı bir şekilde uğraşan düzinelerce sanatçı sayılabilir; birçok yerde, onun gelişimine ve popülerleşmesine önem veren bütün toplumlar ortaya çıktı. Ch. Jacques, L. Gaucherel, Braquemont, Courtrie, L. Flameng, Ch. Galliard, J. Jacquemart, A. Laloz, Marseille, P. Razhon ve Ch. ve Fransa'da Seymour-Gedna, A. Gaga ve İngiltere'de J. Geseltin, İtalya'da A. Gilly, F. di-Bartolo ve E. Pagliano, Avusturya'da V. Unger, V. Hecht ve V. Wernle, Fr. Almanya'da Boettcher, K. Koepping, L. Kruger, D. Raab ve B. Manfeld, Belçika'da Storm van Sgravesande, Hollanda'da Kopne, Boland ve Griebe.

Rusya'da Gravür hakkında, makaleye bakın " Rus sanatı". - Bkz. Emeric David, "Discours historique sur la gravure" (II., 1808); Abb. Zani, "Materiali per servire alla storia dell" incisione"; Bartsch, "Le peintre-graveur" (Viyana, 1803-21) ; Bölüm Blanc, "Manuel de l" amatör ve "imgeler"; L.-K. Heller, "Handbuch für Kupferstichsammler oder Lexicon der vorzüglichsten Kupferstecher" (Bamberg, 1823); Joubert, "Manuel de l" amatör ve "mühürler"; P. G. Passavant, "Le peintre-graveur" (1860-64); Quandt, "Entwurf zu einer Geschichte d. Kupferstecherkunst" (Lpts., 1826); H. Heller, "Gesch. der Holzschneidekunst" (Bamberg, 1823); Robert-Dumesnil, "Le peintre graveur français" (II., 1835-71); G. Duplessis, "Les meweilles de la gravure" (S., 1871); kurban. H. Delaborde, "La gravure" ("Bibliothèque de l" enseignement des beaux-arts "yayınının ciltlerinden biri).

Haritayı yayına hazırlamak için ana teknolojik şema aşağıdaki adımları içerir:

1.Düzenleme ve hazırlık çalışmaları

Bir haritanın hazırlanması - görev tanımı (TU);

Haritalama alanının incelenmesi;

Ek kartografik ve edebi referansların toplanması, analizi, sistemleştirilmesi

malzemeler;

Teknolojinin tanımı ve editoryal ve teknik talimatların (RTU) yazılması;

2. Ana harita malzemesinin hazırlanması

Düzenleme ve fotokopi işlemleri;

3. Derleyicinin orijinalinin bir kopyasının, yayının parlaklığına uygun olarak çoğaltılması ( Eğer

ana kartografik malzeme taslak orijinaldir )

İçerik öğelerinin gravürü;

Kopyalama işlemleri (ara noktalı pozitiflerin elde edilmesi ve gerekli

maske doldurma elemanlarının üretimi için mavi kopyalarının sayısı);

İmzalarla kayıt, ara noktalı pozitiflerin geleneksel işaretleri; üretme

mavi kopya maskesi;

kopyalama işlemleri ( bir dizi orijinal pozitif elde etme - çizgi ve maskeler);

4. Kendi kendini düzeltme

5. Düzeltme

6. Bir dizi disseke orijinal pozitifin kabulü

7. Kopyalama işlemleri ( uyarınca bir dizi birleşik yayıncılık pozitifinin alınması

baskının parlaklığı)

Yöntemin özü, Ses, bu çizim yerineoymacının yüzeyinde bir anahat şeklinde kopyalanan çizimtabaka kesilir) özel cihazlar yardımıyla (yani, opak plastik üzerindeki çıkarılabilir tabakanın desene göre mekanik olarak çıkarılması - negatif bir görüntü elde edilmesi).

Gravür yöntemlerinin çeşitliliği kaliteye göre belirlenir.plastik, gravür kaplamalarının özellikleri ve çakılın doğasıfitil fonları.

Gravür üzerindeki etkinin niteliğine bağlı olarakkazma tüm gravür yöntemleri temas ve sonsuz olarak ayrılmıştır saat.

İletişim yöntemleri şunları içerir:şunlar, hangi kartografikdoğrudan etkiye dayalı bazı görüntülergravür kaplamasında gravür aletleri kullanıyoruz. Bu grubapu mekanik, kimyasal ve elektrotermal yöntemleri içerir.

Temassız yöntemler, kartınkullanılarak bir grafik görüntü oluşturulur. Çeşitli türler lutemiz enerji - lazer dahil ışık radyasyonu, ultra- ses dalgaları, kızılötesi ışınlar.

Sonuç olarak elde edilen kartografik görüntünün türüne göre
gravür, tüm yöntemler negatif, pozitif, nega olarak ayrılmıştırolumlu-olumlu.

Yakın geçmişte mekanik gravür yöntemi, modern çağın ana yöntemiydi.nom kartografik üretim. gravür işlemi sonucunda işletim sistemi optik olarak yoğun gravür kaplaması ile yeni, mutluluk oluşurtive kartografik görüntü. Bu yüzden yöntem denir olumsuz.

Olumlu bir görüntü elde etmek için, opak (siyah) bir plastiğe uygulanan hafif, aktinik olmayan bir gravür tabakası üzerine gravür yapılır.

Gravür yöntemlerinin çeşitliliği, polimerik malzemelerin (plastik) kalitesi, gravür kaplamalarının özellikleri ve gravür aletlerinin doğası ile belirlenir. polimer malzemeler Kartografik üretimde kullanılan, haritaların yayına hazırlanmasında belirleyici rollerden birini oynadı.

Yayın için harita hazırlama metodolojisi, harita oluşturmanın bu aşamasının teknolojisi ile ayrılmaz bir şekilde bağlantılıdır. Yıllar geçtikçe, haritaları yayına hazırlama teknolojisi gelişti ve metodoloji de değişti. Teknik, esasen herhangi bir teknolojik sürecin yüksek kalitede uygulanmasını sağlamak için tasarlanmıştır. Her birinin kendi metodolojisi vardır. Bu süreç ne kadar karmaşıksa ve oluşturulan harita için ne kadar önemliyse, uygulama yöntemine o kadar çok dikkat edilir.

Yayın için bir harita hazırlarken, metodolojik olarak önemli olan aşağıdaki teknolojik süreçleri ayırmak mümkündür:

Hazırlık çalışmaları;

Orijinallerin gravürü ve imzalarının tescili;

Orijinal döküm elemanlarının üretimi;

Bir dizi orijinal asetat yapmak.

Ancak bu önemli süreçler arasında bile haritanın içeriğini oluşturmak için en önemli ve uygulanması en karmaşık, zaman alıcı olan işlemler gravür, orijinal tasarım ve haritanın orijinal dolgu ve arka plan öğelerinin yapılması işlemleridir. Bu nedenle, kılavuzda bu süreçleri gerçekleştirme metodolojisine büyük önem verilmektedir.

Hazırlık çalışması yöntemi şunları sağlamayı amaçlamaktadır: Yüksek kalite haritaların yayına hazırlanmasının sonraki aşamaları. Bu çalışmaların hazırlanması sürecinde, orijinal harita materyali toplanır ve analiz edilir ve ana ve ek materyalin analizine dayanarak, haritaları yayına hazırlamak için bir veya başka bir teknolojik şema benimsenir. Bu aşamada, kartografik malzemelerin hazırlanmasının yanı sıra gerçekleştirilir. teknik araçlar ve malzemeler. Özellikle, gravür kaidelerinin, plastik ve fotoğraf filminin hazırlanmasını ve ayrıca gravür kaideleri üzerinde bir taslak (veya parçalanmış) görüntü elde edilmesini içerir. Saydam bir temelde derlenen bir orijinal kullanıldığında, görüntü bir kontak fotokopi makinesinde elde edilir ve opak bir temel kullanıldığında fotoğraflanır. Bu durumda, negatifin boyutları teorik olanlardan 0,2 mm'den fazla farklılık göstermemelidir. Bunun nedeni, sonraki tüm kopyaların temas yöntemiyle yapılması ve harita sayfasının boyutundaki hataları ortadan kaldırmak imkansız olacaktır.

Gravür bazında bir anahat görüntüsü, kural olarak iki şekilde elde edilir:

1) substratı renklendirerek (tabanı boyayarak); 2) yıkama rahatlaması.

Substratı boyama yöntemi, daha net ve daha dirençli bir görünüm verir. mekanik etkiler görüntü. Bu nedenle, bir negatif elde edilmesi durumunda, ondan bir şeffaflık yapılması gerekir. Gümüş içermeyen "fotokontak-saydam" bir filmin kullanılması, gümüş içeren fotoğraf malzemelerinin kullanım maliyetini önemli ölçüde azaltacak, elde edilen görüntünün kalitesini iyileştirecek ve boyutsal kararlılığı koruyacaktır.

Orijinalleri gravür yönteminin bir analizi, gravür sırasında çizgili orijinallerin (kontur, hidrografi, kabartma, vb.) İşlendiğini belirlemeyi mümkün kılacaktır. Bu orijinaller, birincil orijinallerin içeriğini tamamen yeniden üretmeli ve geçerli belgelerin gerekliliklerine kesinlikle uymalıdır. Orijinaller eşzamanlı derleme ve gravür yoluyla yapılmışsa, belirli bir ölçek ve amaçtaki haritalar için içerik gereksinimlerini de karşılamaları gerekir.

Orijinalleri mekanik olarak gravür yaparken, özel gravür cihazları, araçları ve fikstürleri kullanılır. Saydam bir tabana (polimer) uygulanan katmanlar üzerine harita oyma teknikleri, kartografik çizimde kullanılanlardan farklıdır, bu nedenle aletlerin yanı sıra aksesuarların ve ekipmanın geliştirilmesi ve üretilmesi gerekliydi. Kesici takımlar ve fikstürlerle yapılan gravür deneyleri, bazı özelliklerin belirlenmesini ve bunlara ilişkin gereksinimlerin belirlenmesini mümkün kılmıştır.

Tüm araçlar ve cihazlar aşağıdaki gereksinimlere tabidir:

Aletler, diğer alanlarda tabakanın yüzeyine zarar vermeden ve plastiği çizmeden gravür tabakasını çizimden tamamen çıkarmalı ve ayrıca gravür elemanlarının kalınlığının ve sınırlarının netliğini sağlamalıdır;

Araçların kullanımı kolay olmalı, orijinalin yüzeyi üzerinde kolay ve hızlı hareket etmeli ve gövdeleriyle anahat desenini engellememelidir.

Haritanın oyulması sonucunda tamamen şeffaf bir çizgi çizimi elde edilmeli, bu nedenle oyma tabakası kesilen elemanlardan tamamen çıkarılmalıdır.

Gravür cihazları, aletleri ve demirbaşları:

1. GPL çizgilerini, bunun için bir dizi kesiciyle oymak için bir cihaz;

2. Bir dizi kesici ile elektrikli kumpas EK;

3.Yatay gravür pantograf GGP;

4.Devlet İtfaiye Teşkilatı binalarının işaretlerini kazıma imtiyazı;

5.Shtrikhovalny cihazı ShP;

6.GT gravür arabası;

7.Evrensel gravür cihazı UGP-2;

8. Küçük gravür arabası MGT - 2;

9. Metal ve plastik şablon setleri;

10. Gravür kalemleri;

11. Bileme takımı TK;

Bu kit, genel coğrafi haritaların tüm içeriğinin 1:10.000'den 1:1,000.000'e kadar ölçeklerde ve ayrıca küçük ölçekli coğrafi ve tematik haritaların oyulmasını mümkün kıldı.

Yabancı kartografik üretimde kullanılan oyma aletleri, tasarımlarında yerli aletlerden farklı değildi.

Yukarıdan, tabiri caizse, yayın için harita hazırlamanın klasik teknolojisinin çok maliyetli olduğunu, çoğu artık üretilmeyen çok miktarda pahalı malzeme (plastik, film, çözümler) gerektirdiğini ve aynı zamanda manuel "eski moda" işçilik kullanıldığında çok zahmetlidir. Aynı malzemelere ihtiyaç duyulması nedeniyle haritayı hızlı bir şekilde düzenlemenize ve güncellemenize izin vermediğini belirtmek isterim.

Şu anda, PC'ler için, hızlı, verimli, tam renk gamıyla, minimum sarf malzemesi kullanımıyla, bir kartografik çalışma yayınlayan, ancak haritacıların çalışmalarının temel ilkeleri değişmeyen birçok grafik programı var. .

mezar- bir şey üzerinde kesin) - metal, taş, ahşap, cam yüzeyinde manuel veya mekanik olarak bir resim, yazı, süs çizimi. Bu durumda desen dışbükey (kabartmalı) veya derin olabilir. Kesici olarak şunları kullanırlar: metal ve cam üzerinde gravür, bor (kesici) ve bazı durumlarda lazer, asitle aşındırma da kullanılır. Lazer kazıma, malzeme üzerinde net bir harf veya desen uygulaması elde etmenize, keskin köşeler oluşturmanıza, çeşitli yoğunluklarda desenler uygulamanıza olanak tanır. Gravürün en karakteristik örneği cep saati, silah, bilezik, çakmak gibi nesnelerin üzerindeki yazılardır. Takılarda kullanılır.

Kullanım kesinlikle ayrılmalıdır Oymak, bir ara teknolojik süreç olarak - basılı grafiklerde ve aslında - Oymak(işlemin kendisine de atıfta bulunulduğunda - yukarıdakilerden farklı olarak, basılı bir formdaki gravür işi asla profesyoneller tarafından çağrılmaz - genellikle "kesilmiş gravür" denir), ki bu kendi içinde bitmiş bir iş veya öğe, bir ayrıntı olarak kabul edilir oymacının işinin tamamlanmasıyla, oymacı.

Bununla birlikte, aletlerin önemli bir kısmı gibi, teknolojinin unsurlarının, tam olarak kuyumculuk sanatından, metal işleme tekniklerinden, ahşap oymacılığından - eski zamanlardan beri kaplama imalatında kullanılan gravürden gravürlemeye geldiği kabul edilmelidir. silah süslemeleri veya doğrudan - silahların üzerinde. kılıçlar, teberler, zırhlar vb. - mücevher süslemelerinde. Temel fark, görevlerin anlaşılmasında yatmaktadır: güzel sanatların şövale biçiminde olduğu gibi gravürde - yüksek kaliteli, etkileyici bir baskı elde etme ihtiyacı nedeniyle - sanatçı tarafından tasarlanan plastik özelliklere göre ve uygulamalı olarak. sanat - ürünün kendisi bu özelliklere sahip olmalıdır.

Wikimedia Vakfı. 2010 .

Eş anlamlı:

Diğer sözlüklerde "Gravür" in ne olduğunu görün:

Gravür sanatı (bir sonraki bölüme bakın). Rus diline dahil olan yabancı kelimelerin sözlüğü. Chudinov A.N., 1910. Belirli bir çizimden veya doktoradan bir kopya kesme sanatı gravür. metal, taş ve ahşap üzerine resimler daha sonra ... ... Rus dilinin yabancı kelimeler sözlüğü

Mezzo tinto, kesme, gravür, gravür, guilloche, lavis Rusça eşanlamlılar sözlüğü. gravür isim, eş anlamlı sayısı: 13 kesim (15) ... eşanlamlı sözlük

Oymak- evet, bkz. mezar, Almanca yerçekimi. 1. Bakır üzerine oyma veya oyma. Zanaat Fiziği. 34. Rus kartvizitleri için bakır levhayı gururlandırmak için - 6 ruble. Gelen gider defteri. A.B. Kurakina. // SchS 3 327. Genellikle başlangıçta ... ... Rus Dilinin Tarihsel Galyacılık Sözlüğü

GRAVE, rue, rue; oval; nesov. o. Bir çizimi veya yazıtı, ne üzerinde keserek çoğaltın. sert malzeme veya paslanma. G. portre. G. bakır üzerinde. Ozhegov'un açıklayıcı sözlüğü. Sİ. Özhegov, N.Yu. Şvedova. 1949 1992 ... Ozhegov'un açıklayıcı sözlüğü

Oymak- fırın yapma süreci. boş tipo form elemanlarının veya oymalı form baskı elemanlarının elle veya makineyle kesilmesiyle veya form malzemesinin bir lazer ışını ile aynı şekilde işlenmesiyle formlar ... Yayıncılık Sözlüğü

Nesneleri metal, ahşap, taş üzerinde tasvir etmenin, neredeyse yalnızca bu görüntüleri bir veya daha fazla renkle kağıt üzerinde çoğaltmak amacıyla kullanılan bir yolu vardır. Farklı bir amaç için yapılmış bir oymaya nadiren G denir. Esasen ... ... Ansiklopedik Sözlük F.A. Brockhaus ve I.A. efron

- (Alman graviereninden, bir şeyi kesmek için Fransız mezarından) metal, taş, ahşap, cam, muşamba gibi katı malzemelerin yüzeyinde kesiciler ve diğer aletlerle bir resim, süs, yazı vb. kesmek (G. on ile) metal ve cam... Büyük Sovyet Ansiklopedisi

Oymak- graviravimas durumları T sritis radyoelektronika atitikmenys: angl. gravür vok. Eingravieren, n; Gravür, f rus. gravür, şaka. gravür, f... Radyoelektronik terminų žodynas

Baskı plakası yapma yöntemi. Görüntü öğeleri sığacak şekilde kesilir. malzeme (taş, metal, ahşap vb.). G. elle veya çeşitli mekanik ve otomatik cihazlar yardımıyla üretilir... Büyük filateli sözlük

evlenmek 1. Ch'ye göre eylem süreci. gravür Böyle bir eylemin sonucu. 2. Rölyef veya derinlemesine bir görüntü (baskıda) keserek bir baskı formu oluşturma işlemi. ot. Böyle bir eylemin sonucu. Ephraim'in Açıklayıcı Sözlüğü. T … Rus dili Efremova'nın modern açıklayıcı sözlüğü

Gravür işleminin özü, bir şablonda çoğaltılan görüntüyü, oyma makinesinin çalışma kafasına monte edilmiş bir kesici alet kullanarak belirli bir ölçekte ayrıntıya aktarmaktır.

Oyma makinesinin ana elemanları iki tablodur - birine bir şablon yerleştirilir, diğerine bir iş parçası yerleştirilir ve bir pantograf, bir şablon boyunca hareket eden bir sondadan dönen bir kesiciye hareketin doğru mekanik iletimi için bir cihazdır. Sonuç olarak, iş parçası üzerinde bir şablona benzer bir desen yeniden üretilir. Pantograf kollarının oranına bağlı olarak görüntü küçültülebilir veya büyütülebilir.

Gravür sırasında işaret alanı, belirli bir konfigürasyonun girintileri şeklinde oluşturulur.

Pantograflı makinelerde işaretler çizmek için kullanılan kesici alet, kesici-değirmenlerdir. Kesiciler, karbon takım çeliği U10, U12, yüksek hız çeliği P18, sert alaşım T15K6'dan yapılmıştır.

Kesici kesicinin çalışma parçasının şekli, gerekli sembol formu ile belirlenir.

fotogravür

Fotogravür ile herhangi bir malzemenin tabanına bir görüntü uygulayabilirsiniz. İki yöntem kullanılır:

Fotoğraf baskısı;2 Fotokimyasal.

Fotobaskı yöntemi, negatiften gelen görüntünün ozalitleme yoluyla bir fotomulsiyon ile kaplanmış boş bir boşluğa aktarılması gerçeğinden oluşur. Hazırlanan iş parçaları emülsiyon tabakası yukarı gelecek şekilde fotokopi makinesine yerleştirilir, üzerine fotoğraf yöntemiyle yapılan negatif yerleştirilir ve aydınlatma açılır.

Maruz kaldıktan sonra, boşluklar 1-2 dakika (~25 g/L) için bir anilin boya çözeltisi içeren bir banyoya yerleştirilir. Boyalı boşluklar soğuk suda gösterilir. Emülsiyonun ışınlanmamış alanları yıkanır ve iş parçasının yüzeyinde renkli bir görüntü kalır.

Fotokimyasal yöntem, birçok açıdan fotoğraf baskı yöntemine benzer, ancak alüminyum, pirinç veya çelikten yapılmış boşluklar üzerinde bir kabartma görüntüsü elde etmenin mümkün olması nedeniyle ondan farklıdır. Çizim, ölçeğin kazınmış ve boyanmış alanı üzerinde ana metalin çıkıntıları şeklinde veya daha sonra istenen renkte boya ile boyanmış olan girintiler şeklinde elde edilebilir.

Fotokimyasal yöntemde çizim ve yazı uygulama süreci aşağıdaki işlemlerden oluşur:

- iş parçasının yüzeyinin hazırlanması;

- ışığa duyarlı, aside dirençli bir emülsiyonun uygulanması;

- plan ile emülsiyon üzerine bir resim çizmek;

- çizimin tezahürü;

– kalıbın bir kül fırınında t=300–400 C'de sabitlenmesi;

- aside dayanıklı emülsiyonla korunmayan boşlukların elektrokimyasal veya kimyasal aşındırılması;

– bitirme işlemleri, vb.

Dışbükey veya içbükey görüntülerin elde edilmesi, pozlama sırasında görüntünün veya arka planın vurgulanıp vurgulanmadığına bağlıdır.

Yazıtların litografik yöntem ve dekalkomanya ile uygulanması

Litografik yöntem, metal ve cam tabanlar üzerine desen çizmek için kullanılır.

Bu yöntem için dışbükey bir görüntüye sahip alüminyum veya pirinç levha olan klişelere ihtiyaç vardır. Klişeler fotoğrafik olarak yapılır, gelecekteki baskıların doğruluğu buna bağlı olduğundan, yalnızca yüzey daha dikkatli hazırlanır.

Boya klişeye uygulanır ve daha sonra klişeden iş parçasına aktarılır, ardından iş parçası kurutulur ve gerekirse ek işleme tabi tutulur.

Litografik üretim ölçekleri ve çizimler yönteminin avantajı, yüksek üretkenliktir ve dezavantajı, gravür ve fotokimyasal yöntemlerden daha düşük doğruluktur.

Decalcomania, bir ara kağıt veya plastik alt tabakadan işaretlerin aktarılması veya çevrilmesidir. Decalmania ile görüntü, tipografik bir şekilde yapışkan bir tabaka ile özel olarak astarlanmış kağıda yazdırılır. Görüntüyü aktarmak için, transfer tabanı nemlendirilir veya ısıtılır, bunun sonucunda yapışkan astar çözülür ve mürekkep filmi metal, cam, karton vb. Alt tabakanın yüzeyine geçer. Yapıştırma yöntemi, karmaşık çok renkli işaretler uygulamak için kullanılabilir.

OYMAK 1) baskılar (gravürler) yoluyla görüntülerin çoğaltılması, 2) ölçüme yarayan doğru doğrusal formlar elde etmek veya 3) işlenmiş yüzeyi süslemek amacıyla sert bir yüzey üzerine bir kesici aletle çizgiler veya kabartma çizmek. derinlemesine bir desen. Gravür, manuel olarak veya bazı durumlarda sadece süreci basitleştiren özel gravür makinelerinin yardımıyla yapılır. el oyma, bazen değiştirilir, ancak esas olarak elle yapılamayan doğru doğrusal formlar oluşturur. Baskı alma yöntemine bağlı olarak gravürler iki tiptir: yüksek ve derin.

Bunlardan ilki, basıldığında yüzeylerinin dışbükey kısımlarında mürekkep taşır ve bu durumda mürekkep miktarı her yerde aynıdır; ikincisi, aksine, boya yüzeyin dışbükey kısımlarından soyulurken, yalnızca girintilerde (ve farklı miktarlarda - bu girintilerin boyutuna bağlı olarak) içerir. Yüksek gravür, gravür veya gravür ile sözde zırh gravürü bakır, çinko veya gart üzerinde; derin gravür - bakır veya çelik üzerine klasik gravür denir. Ahşap gravürler iki tiptir: ahşap katmanları tahtanın düzlemine yerleştirildiğinde uzunlamasına ve tahtanın işlenmiş yüzeyine dik olarak yerleştirildiğinde sona erer.

El oyma. Ahşap üzerine uzunlamasına gravür için, ahşabı zayıf bir şekilde ifade edilen katmanlara, yüksek yoğunluğa ve düşük higroskopikliğe sahip olan armut, elma, erik ağaçları kullanılır. İyi kurutulmuş bir tahta, yazı tipinin büyümesine eşit, yani 25 mm'lik bir levha kalınlığı ile kesinlikle paralel düzlemler verirken, elle veya makine ile işlenir. Ayrıca panonun ön yüzü ince cam kağıt ile parlatılmıştır. Gravürden önce tahtaya bir çizim uygulanır. Çizim ya aynada gözle orijinalinden kopyalanır (tahtada negatif bir çizim elde etmek için) ya da bir ızgara kullanılarak aktarılır, bu durumda çizimin ölçeği değiştirilebilir veya üzerine bir kalem orijinal yerleştirilir. tahta önceden yağsız sütle kaplanır ve bir mafsalla ovulur. Tahtaya karakalem çizildikten sonra mürekkeple çizilir, ardından tüm tahta biraz daha hafif bir mürekkeple kaplanır. İkincisi, oyma sırasında tahtanın sol siyah yüzeyi ile beyaz oyuk arasındaki sınırların açıkça görülebilmesi için yapılır. Japonlar, mürekkeple yapılmış orijinal çizimi, ince kağıda, yüzü tahtaya gelecek şekilde yapıştırır ve ardından içeriden açıkça görülebilecek şekilde yağlar; gravür böylece kağıda kesilir ve tabii ki orijinali kaybolur. Levha, kesim çizgisinin yönüne bağlı olarak levhanın daha kolay dönmesi için kumla doldurulmuş deri bir minder üzerine yerleştirilir.

Boyuna oyma aletleri, ahşap saplara yerleştirilmiş çeşitli profillerdeki bıçaklar (Şek. 1) ve çeşitli boyutlarda yarım daire biçimli keskilerdir (Şek. 2).

Gravür işlemi, desenin olmadığı, yani baskıda beyaz noktaların görünmesi gereken yerlerde ahşabın yüzeyden bir bıçak veya keski ile çıkarılmasından oluşur. Bunu yapmak için, ya bir keski ile bir hareket yapılır ve yarım daire biçimli bir bölümün talaşları kesilir ya da üçgen bir piramidin kesildiği bir bıçakla üç hareket yapılır (Şekil 3).

Bıçak, yalnızca tahtada son formda yapılmış çizimi keserse, oymaya kenarlı denir. Ancak, ahşabın teknik olanaklarının - vuruşun netliği ve keskinliği - ifade anlamında çizimden farklı, bağımsız bir gravür formu yarattığı başka bir gravür türü daha vardır. Burada, aynı zamanda yazar-sanatçı olan oymacı, ön çizimde sadece genel bir kompozisyon oluşturur ve ardından bir bıçak yardımıyla - siyah ve beyaz, kalın ve ince çizgileri, kesişimlerini keserek, vb kombinasyonlar - görüntüleri uzamsal formlar oluşturur.

Boyuna bir oymada, tahtanın katmanlarına göre farklı yönlerde hareket eden bıçak da çeşitli dirençlerle karşılaşır, bu da bazen düzgün bir eğri çizgi çizmeyi zorlaştırır. Ek olarak, yatay bir prizma olan gravürdeki çizginin kendisi, tahtanın katmanlarına göre konumuna bağlı olarak eşit derecede güçlü değildir; ince bir çizgi, baskı sırasındaki basınçtan kırışmaya maruz kalır ve katmanlar arasında bulunur - ve ufalanma olasılığı. Uzunlamasına gravürün bu eksiklikleri, 18. yüzyılın sonunda İngiliz oymacı T. Buick'i harekete geçirdi. ucunda gravür yapmayı deneyin. Buick'in icadı, ahşap gravürde radikal bir devrim yaparak, ahşap gravür için yeni zengin resimsel olanaklar açarak kendisini zekice haklı çıkardı. Uç katmanın uzunlamasına katmana göre avantajı, kesme aletinin her yönde aynı dirençle karşılaşmasıdır, bu da oyulmuş kavisli çizginin tek biçimliliğini sağlar; baskı sırasında basınca karşı direnç de kıyaslanamayacak kadar büyüktür, çünkü bu basınç katmanların ekseni boyunca yönlendirilir. Böylece en ince çizgileri, en ufak bir kırılma korkusu olmadan işlemek mümkün oldu. Bıçak yerine gravür makinesinin kullanılması oymacılığı basitleştirdi ve hızlandırdı ve sözde yarattı. ton gravürü, aşağı yukarı yakın paralel veya kesişen çizgilerin kombinasyonlarını kullanarak formun aktarımı üzerine kurulu, daha fazla veya daha az karanlık bir ton izlenimi yaratıyor. Sonunda gravür tekniği, sadece tek tip renkli vuruşlu kalem tekniğini değil, aynı zamanda kurşun kalem, karakalem ve özellikle boyama tekniğini de gravürde aktarma sorununu çözdü. Gravürde kullanılan stichel, çelik çubuklardır (Res. 4).

Oyma makinesinin ön ucu, 40-50 ° 'lik bir açıyla bir düzlemle keskinleştirilmiştir; bu düzlem, oymacının tahta üzerindeki basınçla hareket ettiği kesme yüzeyidir. Daha geniş bir açı daha kötü keser, daha keskin bir açı oymacının oymasına neden olur. Karşı uçtan, oymacı çekilir ve bu uca armut şeklinde veya daha sık olarak alttan kesilmiş bir kapaklı bir mantar şeklinde yontulmuş bir sap yerleştirilir. Bu kesim, oymacıyı tahtaya bastırmak için gereklidir ve ayrıca konulan oymacının masa üzerinde yuvarlanmasını önler. Stichel çeşitli profillerde üretilmektedir; en yaygın olanları şunlardır: grabstichel, spisstichel, messerstichel, flachstichel, semisirküler ve rebstichel. Ana olan, ağaçta ne kadar derin olduğuna bağlı olarak istenen genişlikte bir çizgi çizen çapaktır. Önemli yüzeylerin kazılması için yarım daire biçimli veya esnek bir keski kullanılır ve tahtanın sıkışmasını önlemek için sol elin işaret ve orta parmakları tarafından tutulan keskinin altına tahta veya kemik astar yerleştirilir ve bir tahta görevi görür. bir kaldıraç olarak keski için destek. Rebstichel, belirli bir güçte bir ton işlemek için paralel çizgiler çizer. Uç oyma için, genellikle "palmiye ağacı" olarak adlandırılan şimşir (Buxus sempervirens) neredeyse yalnızca kullanılır. Son derece yüksek bir yoğunluğa sahip (kuru ahşabın özgül ağırlığı 0,91-1,16'dır), şimşir, temiz baskı ve ince gravür için kesinlikle gerekli olan, gözle görülür delikler olmadan bir uç kesim sağlar; ek olarak, şimşir tabakası çok tekdüzedir. Sadece sözde şimşir ile rekabet edebilir. Ussuri bölgesinde büyüyen demir huş ağacı (Schmit huş ağacı, Kore huş ağacı). Kafkas şimşir 150 cm uzunluğunda ve yaklaşık 10-15 cm çapında churak'ta satışa sunulur Churak yaklaşık 3 cm kalınlığında enine daireler halinde kesilir ve kurutulur. Daireler dikdörtgenler halinde kesilir ve malzeme, tabakaların homojen yoğunluğuna ve saflığına göre seçilir. Sadece düğümlerin değil, aynı zamanda poponun genel mat arka planına karşı hafif saten rengiyle farkedilen kavisli katmanların da olduğu parçalar işlenir. Sadece yüzeye dik olan tabaka keski ile temiz bir şekilde kesilirken, kavisli tabaka ufalanır veya ıslatılır. Dikdörtgen uçlar yan yüzleri boyunca birleştirilir ve higroskopik olmayan yapıştırıcı (örneğin, kuruyan yağ veya badana ile marangozluk yapıştırıcısı) ile istenen boyuttaki levhalara yapıştırılır. Yapıştırılmış levha her iki taraftaki ön yüz plakasında döndürülür, daha fazla devir veya pomza ile yüzden cilalanır ve kalınlığı 25 mm'ye getirilir. Öğütmeden sonra yetersiz olduğu ortaya çıkan yerler delinir ve iyi şimşirden silindirik tapalar bunlara sürülür, bu da kırpmadan sonra zeminle aynı hizadadır. Aynı şekilde ve çalışma sürecinde, önceden oyulmuş bir yerde düz bir yüzeyi eski haline getirmek ve tekrar oymak mümkündür. Bükülmeyi önlemek için levhalar, havanın her iki yüzeye eşit erişimi olacak şekilde kenarlarında saklanmalıdır. Önemli boyuttaki levhalar, ayrılmayı önlemek için, levhanın kalınlığına geçirilen cıvata ve somunlarla sabitlenir veya 6 mm'lik çelik boruların sıkıca sürüldüğü özel bir makinede bir dizi paralel delik açılır.

Tahta üzerine çizim, uzunlamasına tahtadakiyle aynı şekilde yapılır veya tahta, az miktarda şap ilavesiyle yumurta akı üzerine badana ile önceden astarlanır, bu da boyanın yıkanmasını zorlaştırır. Tahtaya fotoğrafik aktarım için yüzeyi, üzerine çizimin negatiften basıldığı ışığa duyarlı bir tabaka ile zemin üzerinde kaplanır. Ahşaba solüsyonlarla zarar vermemek için levhanın kenarları mum veya güta perka verniklerle kaplanmıştır. Sondaki gravür tekniği, hacimler, yüzeyler ve uzamsal görüntüler izlenimi verecek bu yönleri ve siyah beyaz çizgilerin kombinasyonlarını bulmak için beyaz yerleri bir keski ile kesmekten ibarettir. Son derece ince çizgiler kazıma yeteneği, ahşap baskıları doğru teknik görüntülerin ön planına yerleştirir. Ek olarak, gravür baskı, bir matbaadaki metinle aynı anda bir gravür basmayı mümkün kılar.

Metal üzerine yüksek gravür (bronz gravür) için malzeme şunlar olabilir: sert, sarı veya kırmızı bakır ve çelik. Zırh gravürü, kitap süslemeleri, başlıklar, sonlar, gömme kapaklar ve mühürlerin imalatında kullanılır. Bu gravür için kullanılan aletler aynı gravürcülerdir, ancak daha az keskin bir açıyla bilenmiştir. Keskilere ek olarak küçük tırnak törpüleri, sıyırıcılar, zımbalar ve kovalar kullanılır. Yüksek gravür, zımba gravürünü içerir. Punson - sonunda oyulmuş bir harf veya işaretin yüksek ayna görüntüsüne sahip kare kesitli bir çelik çubuk. Zımbaların gravürü, tipografik türün dökümü için orijinal olarak hizmet ettikleri için son derece sorumlu bir iştir. Gravürden önce çelik çubuk, düz bir taşlama taşı üzerinde serbest bırakılır. yumruk çekiç(ekseni boyunca bir oyuğa sahip, içine dik olarak topraklanmış bir çubuğun sokulduğu ve koninin tabanını taş boyunca hareket ettirirken parmaklarla tutulduğu kesilmiş bir çelik koni), ucunun düzleminin yana dikliği yüzler doğrulanır ve ardından çubuk, çizim bloğuna kenetlenir. Bir kalibre yardımıyla - belirli bir açıda dikey, yatay ve eğimli çizgiler veren bir cihaz ve aralarındaki mesafelerin yanı sıra, mektubun tüm deseni bir iğne ile çizilir, ardından zımba çıkarılır. blok ve keskiler ve dosyalar ile oyulmuş. Çalışırken, gravür, özel bir tripod üzerine monte edilmiş güçlü bir büyüteç aracılığıyla izlenir. Zımba oyulduğunda sertleştirilir ve içine tipografik harfin ucunun döküldüğü özel bir preste kırmızı bakırdan bir matris preslenir.

derinlemesine gravür baskı için mürekkebi yüksek gravür gibi yüzeyde değil, tam tersine oyulmuş girintilerde kabul ederken, yüzeyin baskı sırasında temiz olması gerekir. Yüksek gravürde boya rulo ile yüzeye uygulanır; derinlemesine gravürde, çok daha kalın olan boya tüm girintilere sıkıca sürülür. Yüksek bir gravürde, boya tabakası her yerde aynıdır, derin bir gravürde, koyu bir çizgi elde etmek için çok miktarda boya içeren derin bir oluk ve hafif bir gravür için daha az miktarda boya ile ince bir çizgi gerekir. . Yüksek bir gravürde, oymacı beyaz kalması gereken her şeyi, derinlemesine olanda, tam tersine, olması gereken her şeyi çıkarır. siyah. Yüksek gravürden baskı yaparken, gravürün yüzeyi ile temas ettiğinde mürekkep kağıda geçer, derin gravürden baskı yaparken, nemli kağıt mürekkebe karşı kuvvetlice bastırılır ve gravürün girintilerinden çıkarır. mürekkebin kağıda yapışmasının, mürekkebin metale yapışmasından daha büyük olması nedeniyle. Kağıt üzerindeki baskıdan gravür baskıyı tanımak kolaydır: tahtadaki çöküntü görülebilir ve çizgiler, özellikle koyu olanlar, çıkıntı olarak hissedilir. Bu nedenle, tek bir makinede yüksek bir gravür ile aynı anda derinlemesine bir gravür basmak mümkün değildir. Derinlemesine gravür için malzemeler şunlardır: kırmızı bakır, çinko, çelik, litografik taş. Gravür, yukarıda açıklananlar gibi gravürcülerle, çoğunlukla çapaklarla yapılır. Grabshtichel, cilalı bakır veya temperlenmiş çeliğin yüzeyinde basınçla geçerek derin keser, talaş verir ve kenarlarda çapakları alır. Bu çapaklar daha sonra bir sıyırıcı ile temizlenir. Yüksek gravürde hem siyah hem de beyaz vuruşlarla oyma yapmak mümkündür; derin gravürde oyma her zaman siyah vuruşla yapılır. Gravür için, yaklaşık 2 mm kalınlığında tek tip bir yapıya sahip iyi haddelenmiş bir metal tahta alınır. Levha ön taraftan zımparalanmıştır, kenarları baskı sırasında kağıdı yırtmamaları için fasetlerle bilenmiştir. Çizimi çevirmek için, tahta ince bir balmumu verniği tabakası ile astarlanır ve daha sonra kurumla kaplanır. Çizim bir ızgara veya transfer kağıdı üzerinden aktarılır ve çelik bir iğne ile çizilir, ardından vernik yıkanabilir. Bir keski ile çalışmak için, gravür özel bir döner tahtada sabitlenir, çünkü kazıma sırasında keskinin hareketleri her zaman sağdan sola gerçekleşir ve bu nedenle tahta her zaman vuruş yönüne göre dönmelidir. Pencere önüne oyma masası, tahtadan yansımayı önlemek için oyma önüne eğimli kağıt veya beyaz kumaş perde yerleştirilir. Gravür etkisini kontrol etmek için, istenen yer m sonra kurum ve domuz yağı ile ovulur. kolayca kaldırıldı. Yanlış gravürün düzeltilmesi, metali çıkaran bir kazıyıcı veya hafif bir durumda mala ile (kırmızı bakır üzerinde) yapılır. Bu bir boşlukla sonuçlanırsa, örs üzerinde özel bir çekiçle içeriden nakavt edilir. İçeriden ilgili yeri bulmak için özel bir kumpas kullanın.

Bakır üzerine gravür yöntemleri arasında, tüm desenin çelik iğneler veya özel bir kalemde bir elmas seti ile oyulmasından oluşan kuru nokta gravür (dağlamada bir iğne deseni üzerine gravürlemenin aksine) vardır. Bu tip gravür ile strokun derinliği önemsiz hale gelir, talaş elde edilmez, sadece strok kenarlarında çapak oluşturan bakır parçacıklarının hareketi vardır. Bu çapaklar giderilmez, tırtıklama sırasında belirli bir miktar boyayı tutar, hattın kenarlarında koyu bir hale oluşturarak baskıya özel bir kadifemsi yumuşaklık verir. Bir kuru nokta gravürü, basıldığında netliğini hızla kaybeder ve böyle bir gravürden elde edilen baskıların sayısı genellikle iki veya üç düzineyi geçmez. Oyulmuş bakır levhaların yüzeyini güçlendirmek için bazen galvanoplastik demir ile kaplanır (“örtülü”).

Bir çelik veya elmas iğne de gravür üretir. litografik taş. Taş oymacılığı, bir litografik, yani ince grafik formları yeniden üretmenin en ucuz yolu kullanılması gerektiğinde yapılır. Taş düzgün bir şekilde parlatılır, üzerine kurşun kalemle bir çizim uygulanır ve bir iğne ile çizilir. Litografik taşın ince yapısından dolayı düzgün kenarlı ince ve temiz bir çizgi elde edilir. Taş üzerindeki gravürden ve gravür gravürden, her zamanki litografik şekilde baskı için birkaç kopya halinde büyük bir taşa aktarılan bir baskı yapılır. Bu gravür yöntemi, ticari etiketlerin, marka adlarının, çeşitli süslemelere sahip antetli kağıtların vb. basılması için kullanılır.

Derinlemesine sanatsal gravür için m. b. sözde yöntem. siyah bir şekilde. Dosya gibi çentikli özel bir çelik silindir, bakır levhaya pürüzlü bir yüzey verir. Boya ile doldurulan böyle bir tahta, baskıya düz siyah derin bir renk verir. Öte yandan, böyle bir tahtanın üzerinden bir sıyırıcı geçirilirse, yüzey ne kadar pürüzsüz olursa, baskıdan önce tahta silindikten sonra mürekkebin bu yerde o kadar az kalacağı ve baskı tonu o kadar açık olacağı ortaya çıkıyor. Siyah tarz sayesinde desenin son derece yumuşak formları elde edilebilir.

Bazı durumlarda, metal üzerine, özellikle bakır üzerine derinlemesine gravürlerin imalatında, bir dağlama yöntemi kullanılır. Kazınmış tahtanın saf formu - dağlama - çoğu zaman yanlış olarak gravür olarak adlandırılır, ancak bu teknikte gerçek gravür, yani metalin mekanik olarak çıkarılması gerçekleşmez ve ikincisi bu durumda asitle kimyasal çözünmesi ile değiştirilir - güçlü votka (eau forte). Mühürlerin ve mum mühürlerin gravürü, önceden tavlanmış çelik levha üzerinde keski ve matkaplarla gerçekleştirilir ve ardından sertleştirilir. Gravür kolaylığı için, bir mühür veya başka herhangi bir nesne, büyük bir ağırlığa (15 kg'a kadar) sahip olan, çalışma yüzeyini istenen yönlerde döndürmeyi kolaylaştıran özel bir küresel demir blok içine kenetlenir. 5).

mekanik gravür. Tasarımlarına göre, oyma makineleri iki türe ayrılır: birinde, oymacı doğrudan kesicinin hareketini kontrol eder, diğerinde, kesici bir şablon boyunca hareket ederek hareket eder ve özel bir cihaz, şekli orantılı olarak küçültmeye hizmet eder veya dikey hareketi yatay olana dönüştürmek için. Gravür makineleri, örneğin ahşap veya litografik taş üzerinde baskıya hazır, tamamen bitmiş bir gravür verir veya bir elmas pimin hafif bir yükü olmasına rağmen, kırmızı bakır üzerine bir elmasla çizilmiş bir çizginin ek gravürü için tasarlanmıştır. 100 g zaten boyayı kabul etmeye yetecek bir derinlik veriyor. En basit oyma makinesi (Şek. 6) metal bir levha veya taşın üzerine yerleştirilmiş iki paralel prizmatik kılavuz A'dan oluşur; sonunda elmaslı bir pimin sıkıştırıldığı, içinde hareket eden B tutucu ile birlikte bir araba hareket eder.

Elmasın kılavuzlara dik yöndeki hareketleri, araba geri döndüğünde otomatik olarak gerekli açıya dönen bir mikrometre vidası tarafından kontrol edilir. Bu makine sadece paralel çizgiler kazıyabilir. Elmas altındaki gravürün sabitlendiği masayı hareket ettirerek daha karmaşık işlemler gerçekleştirilir; bu hareket m.b. dairelerin, elipslerin ve bunların kesişimlerinin gravürlenmesini sağlayan rotasyonel veya karışık (dönme ve doğrusal).

Döner tabla cihazının şeması Şek. 7, bu detayın aşağıdan bir görünümünü verir: A - paraleller boyunca uzanan bir tablo C ile çerçeve B'nin döndüğü bir mil; D - hareketli eksantrik E'yi kaplayan teğet şeritler (kelepçe); vida F eksantrikliği değiştirir; iş mili eksenine göre eksantrik bir eşmerkezli konumu ile, tablonun noktaları bir ofset - eliptik eğriler ile eşmerkezli daireleri tanımlar. Tablo hareketinin başka bir komplikasyonu, örneğin banknotlar üzerine basılan ızgaraların veya rozetlerin çizilmesine neden olan son derece karmaşık harmonik hareketler oluşturan bir dişli sistemi şeklinde ek dişliler getirilerek elde edilir - sözde guilloche, bu makinelere guilloche denir (Şekil 8 ve 9).

Ahşap oyma makinesi (uç) kesici için özel bir tutucuya sahiptir: Kesit olarak kare veya eşkenar dörtgen kesici, bir çapak gibi keskinleştirilmiştir; ucunun önünde dikey bir kör pim vardır - istenen strok derinliğine ayarlanmış bir derinlik sınırlayıcı. Geriye doğru hareket ederken, kesici serbestçe yükselir ve sadece tahtanın yüzeyine dokunur.

İkinci tip gravür makineleri, her şeyden önce bir şablonun hazırlanmasını gerektirir. İkincisi, makinenin tipine ve gravür amacına bağlı olarak, manuel olarak veya fotomekanik olarak veya bir gravür makinesi ile hazırlanır. Desen her zaman yapılır büyük ölçekli, hangi nihai formun doğruluğunu sağlar, içinde Ch. arr. ve böyle bir makinenin amacıdır. Şablon hazır olduğunda, böyle bir makinenin ana bileşeni olan pantograf kullanılarak makine belirli bir azalmaya ayarlanır. Pantografın bir tarafında şablon çizgisinde dokunsal bir nokta var, diğer tarafında - balmumu verniği ile astarlanmış bakır bir levha üzerinde elmas bir nokta. Dokunsallığın hareketi, gravür tahtasında orantılı olarak azaltılmış biçimde tekrarlanır. şablon olarak bir kısma, süs, madalya veya madeni paraya sahip olmak, dokunanın kabartma boyunca hareketini dönüştürür, elmas bir pim ile oyulmuş tahtanın düzleminde bir dizi ünsüz eğrisi üretir; sonuç olarak, bu kabartmanın siyah beyaz bir grafik görüntüsü elde edilir.

Makine Şekil 2'de gösterilmektedir. 10: kabartma orijinali olan A tabloları ve oymalı bir tahtaya sahip B tabloları, aynı anda farklı yönlerde aynı anda hareket eder; tabla A'nın hareketi sırasında dokunsal kol C, kabartma sayesinde dikey düzlemdeki hareketi alır ve gravür pimi zaten yatay düzlemde hareket ederken kol D'ye iletilir; mikrometrik vida E, dokunsal probun ucu tarafından geçilen kabartma yüzeyinin paralel bölümlerinin sıraları arasındaki mesafeleri ayarlayarak arabayı kollarla hareket ettirir.

Gravür makinelerine, bir dereceye kadar, m. ayrıca bir matkap veya freze bıçağıyla çalışan makineler de dahildir (Şekil 11).

Böyle bir makinenin en basit türü, çinko baskı endüstrisinde çinko baskı plakasının asitle aşındırılması yerine beyaz noktalarını delmek için kullanılan iki kollu yatay kollu dikey bir freze makinesidir. Bu yönlendirici, gravürlerde aynı amaç için kullanılabilir. Mekanik bir pantograf ile bağlantılı olarak, böyle bir freze bıçağı bir dışbükey şablona göre bir zımba kazıyabilir.

Gravür makinelerinde deseni azaltmak için pantografa ek olarak, eşit olmayan bir kaldıraç ilkesini de kullanırlar (Şekil 12): alt ucunda dokunsal bir cihaz bulunan kol bir şablon boyunca yürür, bir masayı hareket ettirir üst ucu ile üç topun üzerinde duran; oymalı tahta, sabit bir iğne veya yönlendirici altında masaya kurulur. Raf boyunca bir vida ile hareket ettirilen özel bir braket yardımıyla, kaldıraç kollarının oranını değiştirmek ve böylece gerekli ölçeği elde etmek mümkündür.

Takı gravürü(monogramlar, süslemeler) aynı gravürcülerle yapılır; Elmas cam üzerine gravür yapmak için kullanılır.