Ինքնաթիռի փորագրություն. Զրահապատ փորագրություն

Փորագրություն- կա մետաղների, փայտի, քարի վրա առարկաներ պատկերելու մեթոդ, որն օգտագործվում է գրեթե բացառապես այս պատկերները թղթի վրա մեկ կամ մի քանի գույներով վերարտադրելու նպատակով: Տարբեր նպատակներով արված փորագրությունը հազվադեպ է կոչվում փորագրություն: Ըստ էության, փորագրությունը մետաղի և փայտի վրա գծագրումն է հատուկ գործիքներով և միջոցներով, որոնք համապատասխանում են այն մակերեսին, որի վրա պետք է կատարվի դիզայնը: Այն կարելի է անել կտրող, քերծող, շոյող գործիքներով, թթուների կամ այլ հեղուկների օգնությամբ, կամ դիզայնը կարելի է լուսանկարել, ապա վերածել տպագրվող կլիշեի։ Առաջին տեսակի գործերն իրականում փորագրություն են, իսկ երկրորդ տեսակի գործերը՝ բառի ընդհանուր իմաստով ֆոտոփորագրություն։ Իրական փորագրությունը կերպարվեստի այն ճյուղերից է, որը մինչև վերջերս ծառայում էր տպագրության օգնությամբ՝ որպես արվեստի գործերի կրկնօրինակների տարածման միակ միջոց։ Փորագրված տախտակներից տպագրության արդյունքում ստացվում են տպագրություններ, որոնց վրա իրականում երևում են միայն փորագրության որակները, հետևաբար անհնար է առանձնացնել տպագրության նկատառումը փորագրությունից, կախված նրանից, թե որոնք կան և տարբեր ճանապարհներտպագրություն։ կարող է լինել կամ փորված կամ ուռուցիկ; առաջին դեպքում, տպագրության ժամանակ, գոգավորությունները լցվում են ներկով, իսկ երկրորդում՝ փորագրության ուռուցիկ մասերը քսում են ներկով, որոնք բոլորը պետք է ընկնեն նույն հարթության մեջ։ Երկրորդ տեսակի փորագրություններից տպում են տառերի հավաքածուից՝ սովորական տպագրական մեքենայով. հետևաբար, գրքի տեքստի մեջ կարող է հայտնվել փորագրության տպագիր: Տպագրության այս տեսակը, որոշ նախնական նախապատրաստումից հետո (տես Համեմունք), համեմատաբար արագ է ընթանում, մինչդեռ խորքային փորագրություններից տպագրությունը շատ ավելի դժվար է և դանդաղ։ Խորը փորագրության մեթոդներն ունեն հետևյալ ստորաբաժանումները. 2) փորագրում օֆորտով (օգտագործելով թթուներ) կամ փորագրում (eau forte, Radirung, Etsching). 3) սև ձևով փորագրություն (manière noire, mezzotinto); 4) փորագրություն ակվատինտով (aquatinta) և վրձնի տակ (au lavis). 5) Կետերով կամ կետագծերով փորագրություն և մատիտի տակ. Փորագրության այս մեթոդները դիտարկելուց հետո կնկարագրվեն հետևյալը. 6) ուռուցիկ փորագրություն փայտի և մետաղների վրա (հիմնականում ցինկ, ցինկոգրաֆիա): Վիմագրություն, տես առանձին հոդված։

1) Փորագրությունսայրով - ամենադժվարը, քանի որ դրա համար պահանջվում է գերադասելիներ նկարելու ունակություն, հավատարիմ և ամուր ձեռք՝ պղնձե կամ պողպատե տախտակի վրա կտրող պողպատե գործիքով հարթ գծեր քաշելու համար: տարբեր ձևերև տարբեր խորությամբ; Փորագրության այս մեթոդի սխալները գրեթե անուղղելի են: Փորագրության աշխատանքին նախորդում է նկարից գծագրի պատրաստումը նախատեսված փորագրության չափով. կատարված գծագրում դուք արդեն պետք է հաշվի առնեք հարվածների գտնվելու վայրը բոլոր մանրամասներով. Փորագրությունը կլինի m կամ գրեթե կրկնօրինակում է գծագիրը: Դիզայնի թեթև ուրվագիծը թափանցիկ թղթի միջոցով փոխանցվում է կարմիր պղնձի հարթ, լաքապատ տախտակի վրա; եզրագիծը, որը փոխանցվել է լաքի վրա, ասեղով մի փոքր քերծվում է լաքի միջով, պղնձի մակերեսին: Այնուհետև տախտակը կարճ ժամանակով ընկղմվում է, այսպես կոչված, թունդ օղու մեջ (ազոտաթթու [Sale nitric or other strong vodka, սովորաբար ունի մոտ 1 հարաբերական քաշ , 4, որը որոշվում է հիդրոմետրի միջոցով: Այն պետք է նոսրացնել ջրով, որպեսզի հիդրոմետրը իջնի մոտավորապես 1,6-ի։ Նման թթու սովորաբար օգտագործում են փորագրողները։]), որը պղինձը լուծում է միայն ասեղի թողած հետքերի մեջ, եթե մնացած բոլոր մասերը լավ լաքապատված են։ Լաքը տախտակից լվանալուց հետո վրան հայտնաբերվում է թույլ նախշ, ըստ որի՝ սկսում են փորագրել կտրիչով (նկ. 1)՝ քիչ թե շատ ուժեղ սեղմելով այն, որից առաջանում են տարբեր խորությունների և լայնությունների ակոսներ։ ; եզրերի երկայնքով բարձրացած պղնձի բեկորները հանվում են հատուկ քերիչով (ébarboir կամ grattoir): Աղյուսակում հստակ երևում են կտրիչով փորագրության հաջորդական վիճակները: «Փորագրություն», որը պատկերում է ասկիի գլուխը առաջին եզրագծից մինչև ամբողջական ավարտը երկու միջանկյալ վիճակների միջով: Ամբողջ փորագրությունը բաղկացած է հարթ, կարճ և երկար գծերի բազմաթիվ խմբերից, որոնք քիչ թե շատ մոտ են իրար զուգահեռ և տեղ-տեղ հատվում են այլ գծերով, որոնցից բխում է ցանցը, որը պատկերում է լույսի և ստվերի գտնվելու վայրը իրական առարկայի վրա։ . Փոքր քառակուսիները, ռոմբուսները, տրապեզոիդները և բջջային այլ ձևերը երբեմն պարունակում են լրացուցիչ հարվածներ, կետագծեր և կետեր, որոնք ծառայում են chiaroscuro-ի վերջնական տեսքին: Նաև այն վայրերում, որտեղ ամուր, նույնիսկ եթե ոչ շատ բարակ գծերը կարող են չափազանց սուր լինել, նրանք դիմում են կոտրված կամ ծակված գծի:

Փորագրության համար օգտագործվող կտրիչը (փորագրությունը) բաղկացած է քառակողմ կարծրացած պողպատե բլոկից, վերջում կտրված է ափսեի եզրին և առանցքին թեքորեն այնպես, որ կտրվածքը ստանա ռոմբի ձև, որի մի անկյունը կտրող ծայրն է։ գործիքի. Նման բարը բութ ծայրով ներկառուցված է փայտե շրջանակի մեջ, կատու: փորագրիչը կռացած ձեռքով վերցնում է այն՝ շրջանակը դնելով ափի մեջ։ Փորագրիչը նման կտրիչների մի ամբողջ հավաքածու ունի։

1 - կտրիչ (այրում), 2, 3, 4 , 5 - ասեղներ փորագրման համար փորագրման միջոցով (փորագրում); 6, 8 - մալա (brunissoirs), 7 - քերիչ (Schab-Eisen):

Սայրով արված փորագրություններն ունեն յուրահատուկ, երկրաչափորեն ճիշտ գեղեցկություն, որն ընդհանրապես վերաբերում է այնպիսի առարկաների, որտեղ մարդու մարմինն ավելի շատ տեղ է զբաղեցնում։ Ավելի քիչ գնում է փորագրությունը սայրով դեպի լանդշաֆտ (օրինակ՝ ծառերի վրա), որտեղ անհրաժեշտ է մեծ բազմազանություն և ազատություն, նույնիսկ տարօրինակ գծեր՝ հեռու երկրաչափական ճշգրտությունից: Այնուամենայնիվ, այս տեսակի փորագրության որոշ հիանալի օրինակներ (օրինակ՝ Վուլետ) ամբողջովին ստիպում են մոռանալ մետաղի սուր նյութականությունը, որի միջով անցել է ամուր պողպատե գործիք, և ամեն դեպքում իրականությունը պատկերելու սովորական ձևը։ Նայելով առարկաների ուռուցիկությունն ու խոռոչներն արտահայտող գծերին՝ կարող եք համոզվել, որ դրանք համապատասխանում են իրականությանը հեռանկարում։ Իրար մոտ զուգահեռ հարթությունների շարքը, որոնք բերված են ինչ-որ կլորացված առարկայի մակերեսին, օրինակ՝ գիպսե գլուխը, կներկայացնեն մի շարք գծեր, որոնք տեսանկյունից կհայտնվեն՝ բարձրանալով դեպի բարձրություններ և իջնել դեպի իջվածքներ: Նման հարթությունների մեկ այլ համակարգ՝ միմյանց զուգահեռ, բայց թեքված առաջինին, թողնում է մի շարք հետքեր, որոնք հատվում են առաջինի հետ և դեռ ավելի նպաստում են ռելիեֆի արտահայտմանը, այնպես որ փորագրության որոշակի տեսք կարող է ստացվել երկրաչափական մ. Փորագրիչը մտածում է գծերի համակարգերի լավագույն ուղղության մասին՝ փոխելով դրանց լայնությունը, որպեսզի բնութագրի chiaroscuro-ն և նույնիսկ թույլ աստիճանի նկարների գույնը, քանի որ գույների տարբերությունը մասամբ մտնում է որպես chiaroscuro-ի տարր։ գծանկարը։ Թղթի վրա փորագրություններ տպելը որոշակի դժվարություններ է ներկայացնում, քանի որ այն պահանջում է տարբեր ուժեր սեղմել փորագրության տարբեր վայրերում, սակայն դրա հաջողությունը կախված է բացառապես բուն փորագրության որակից, և այն չի փոխում բնօրինակի ոչ մի հատկանիշ. տպիչը պետք է միայն արտահայտի այն ամենը, ինչ կա բնօրինակում: Տպագրության համար օգտագործվող թուղթը կարող է լինել հաստ, թեթևակի կոպիտ կամ զուգահեռ անկանոնություններով (papier vergé) կամ բարակ (չինական)՝ կպցնելով հաստ թղթի վրա: Մեզ մոտ փորագրությունը թույլ էր զարգացած, և լավ տպագրիչներ կային միայն Արվեստի ակադեմիայում և պետական ​​թղթեր պատրաստելու արշավախմբում։

2) փորագրություն,փորագրություն. Պղնձի վրա փորագրելու այս մեթոդը պահանջում է նախնական նկարչություն պողպատե ասեղով լաքով (այբբենարան) պատված տախտակի վրա; ասեղը բարակ գծերով կտրում է լաքը պղնձի վրա, որից հետո տախտակը ենթարկվում է պղինձը լուծող թթվի, որի արդյունքում ձևավորվում է խորը նախշ, որից այն կարելի է տպել: Փայտե բռնակի մեջ ներկառուցված ասեղները տարբեր հաստության են և տարբեր աստիճանի սրված են (տես նկ. 2, 3, 4, 5): Փորագրության այս մեթոդի տեխնիկան շատ ավելի հեշտ է, քան սայրի մանիպուլյացիան և հասանելի է բոլորին, ովքեր գիտեն, թե ինչպես լավ նկարել: Լաքապատված է տաքացվող պղնձե տախտակ [Բազմաթիվ կոմպոզիցիաներից (այբբենարան կամ կոշտ) լաք, այստեղ տրված է մեկը (Դելեշանա)։ Մաքուր սպիտակ մոմ՝ 119 մաս քաշով, մաստիկ՝ հատիկներով՝ 91 մաս, գալիպոտ՝ 60 մաս, ասֆալտ՝ 119 մաս, ռետինե խտացված լուծույթ՝ 13 մաս] և հետո՝ կրակի վրա պահելով. մոմ մոմ, ծածկված մուրով։ Լաքապատման համար օգտագործվում է տամպոն-բարձ՝ մետաքսե կամ կաշվե, ստվարաթղթե շրջանակով և ներսում տեղադրված բամբակյա բուրդ։ Երբ տախտակը սառչի, վրան նախշով թուղթ քսեք, մեջքին ինչ-որ ներկով քսեք, իսկ նախշի հիմնական մասերը սուր կոշտ մատիտով շրջանացրեք, դրա համար նախշը տեղափոխվում է լաք։ Մնացած հետքի վրա ասեղով գծագրում են և ետևից տախտակը լաքապատելով՝ այն ընկղմում են ազոտաթթվով հարթ անոթի մեջ; կամ տախտակի վրա փորագրության կողքից մոմ եզր են կպցնում ու փորագրության վրա թթու են լցնում։ Այնուհետև սկսվում է գազի պղպջակների առանձնացումը՝ առաջացնելով, ասես, հեղուկի եռում, որն աստիճանաբար կապույտ է դառնում (առաջանում է պղնձի կապույտ նիտրատ)։ Թթուն թափելով, տախտակը ջրով լվանալով և չորացնելով, խոշորացույցով ուսումնասիրեք գծագրի առանձնահատկությունները. այնուհետև ծածկված է ռետուշի լաքով [Դելեշանի հեղուկ ռետուշավորման լաքը բաղկացած է ասֆալտից (100 մաս), սաթից (10), մոմից (32), հատիկավոր մաստիկից (25), մաքրված տորպենտինից (500), լավենդուլայի էությունից (64); ռետինե լուծույթ (4): Շուտով չորանում է:] գծագրի մասերը, ըստ երևույթին, բավականաչափ փորագրված, և կրկին թթու է լցվում տախտակի վրա՝ փորագրության չլաքապատված մասերն ավելի խորը փորագրելու համար: Կրկնելով տախտակի լվացումը, գծագրի մասերի պատումը լաքով և օֆորտով, կամաց-կամաց ավարտվում է փորագրությունը։ Կողքը հեռացնելուց և լաքը տորպենտինով լվանալուց հետո տախտակը չորացնելուց հետո քսել ներկով և փորագրությունից թղթի վրա կատարել փորձնական պրինտ։ Սովորաբար սրանից հետո պետք է կրկին լաքապատել տախտակը, ասեղով ավարտել աշխատանքը և շարունակել փորագրումը։ Փորագրությունը նման է նուրբ գծերով արված գծագրին, որոնք տեղ-տեղ քիչ թե շատ ընդարձակվում են թթվի ազդեցությամբ (էջ. «Փորագրություն», ծովափնյա տեսարան, կողքերին երկու ֆիգուր)։ Սա նվազեցնում է հարվածների կոշտությունը և ընդհանուր առմամբ կարող է նպաստել դիզայնի գեղեցիկ տեսքին, բայց կարող է նաև առաջացնել անցանկալի բծեր:

Հազվադեպ է, որ փորագրությունը կարող է ավարտվել այնպես, որ տպիչը ստիպված լինի միայն թղթին փոխանցել այն, ինչ արել է փորագրողը. Շատ դեպքերում նկարիչը ակնկալում է բարելավել տպագրությունը՝ նկարելով տախտակը, ինչպես որ ասես: Երբ այն պատվում է ներկով, ապա առանց գծերի միջև եղած պղինձը մաքրելու, ներկը քսում են կաշվի կտորով կամ մատով, բաժանելով և մասամբ հանելով մուսլինով, որպեսզի ստացվի ներկի շատ բարակ և թափանցիկ շերտ։ որը միացնում է առանձին հարվածները և տեղեկացնում տպագրությանը պլաններ,նպաստելով օդային տեսանկյունից որոշ առարկաների բաժանմանը մյուսներից: Ինքը՝ նկարիչը, երբեմն թեթև թանաքով ներկում է իր փորագրության առաջին տպավորությունը՝ տպագրողի առաջնորդության համար, կամ գոնե ներկա է տպագրողի առաջին տպավորություններին: [Տպագրության մեթոդի ազդեցությունը տպագրության արտաքին տեսքի վրա չէր կարող դրսևորվել «Փորագրություն» աղյուսակի վրա, որը ոչ այլ ինչ է, քան ցինկի տիպով ստացված փորագրությունների ֆաքսիմիլ՝ վերարտադրելով միայն դիմագծերով փորագրությունը։ Իրական օֆորտներ տպելը նրանց գունավորում է մակերևույթներով կամ հատակագծերով։] Անկախ սրանից հաճախ անհրաժեշտ է լինում փորագրությունն ավարտել ասեղի մի քանի հարվածներով՝ այլևս չենթարկվելով փորագրման. դա չոր կետի աշխատանք է (à la pointe seche): Երբեմն նրանք նաև օգտագործում են սովորական ճարմանդ կամ այրվածք՝ մի քանի ուժեղ լրացուցիչ հատկանիշների առաջնային պլանին ավելի շատ կերպար հաղորդելու համար: Նմանապես, փորագրիչները փորագրությամբ դիմում են փորագրության օգնությանը փորագրության երկրորդական մասերում սայրի կողմից ուրվագծված գծերի երկայնքով:

Ասեղով փորագրությունը փորագրությանը տալիս է գրիչով արված գծագրի տեսք [նրանք ասեղով փորագրում են վիմագրական քարի վրա - սովորաբար գծագրեր], սակայն կարելի է փորագրություն տալ և տպել մատիտով գծված տեսք. , պղնձե տախտակը ծածկում են փափուկ լաքով (սովորական կոշտ լաք՝ խառնած խոզի ճարպով) և նախշով բավականաչափ փափուկ թուղթ քսելուց հետո, նրա դիմագծերի երկայնքով գծվում է ոսկրային փայտով կամ կոշտ մատիտով՝ քիչ թե շատ լայն հարվածներ կատարելով։ Փափուկ լաքը այս տեղերում կպչում է թղթին, իսկ հեռացնելիս պղնձի վրա ստացվում են հարվածներ, որոնք թթվով փորագրվելիս և տպվելիս տալիս են մատիտանկարի նման փորագրություն։

3) Սայրով և օֆորտով փորագրության մեջ առարկայի քիարոսկուրոն պայմանականորեն պատկերվում է հարվածներով, որոնց միջև կան թեթև բացեր. մատիտի ոճն արդեն ավելի կատարելապես փոխանցում է chiaroscuro-ն, չնայած նույնիսկ այստեղ խոշորացույցի միջոցով կարելի է տեսնել, որ հարվածները բաղկացած են բծերից և ամուր չեն: Մեկ տոնով վրձինով արված նկարն էլ ավելի մոտ է բնությանը։ Փորագրություն սև ձևով(maniere noire), կոչ. Իտալիայում և Անգլիայում մեցոտինտոն բավարարում է այս պահանջը։ Այն սկսվել է 17-րդ դարում։ և դեռ օգտագործվում է մեր դարում (այժմ հազվադեպ), Անգլիայում հասնելով հատուկ կատարելության։ Այս մեթոդը բաղկացած է տախտակի մակերեսը կոպիտ դարձնելուց, որպեսզի դրանից տպելուց հետո ստացվի հարթ սև մակերես։ Այնուհետեւ դրանք հարթվում են պողպատե գործիքով, որը կոչվում է սլայդեր,կոպտություն միայն մասամբ կամ ամբողջությամբ այն վայրերում, որոնք պետք է քիչ թե շատ լույս դուրս գան տպագրության վրա: Կոպտության մասին հաղորդվում է խորհրդի միջոցով լապիդարայինկամ ճոճաթոռներ(բերսո): Սա սեկտորի ձևավորված ափսե է, որն ունի մի շարք խցիկներ աղեղի երկայնքով: Գործիքը սեղմելով տախտակին և թափահարելով այն՝ նրանք այսպիսով անցնում են պղնձե տախտակի ամբողջ մակերեսով, նախ՝ դրա եզրերից մեկին զուգահեռ, ապա նույնն անում են առաջինի ուղղությամբ և վերջապես երրորդ անգամ՝ ուղղությունը թեքված է առաջին երկուսին. Երբ առաջինն ավարտվի շրջագայություն,երկրորդ անգամ անցնել տախտակի վրա նույն երեք ուղղություններով. Միայն ամբողջ տախտակի վրա քսան անգամ նման հարվածներ կատարելուց հետո դրա մակերեսը պատրաստ է, և տախտակը կարող է գնալ նկարչի մոտ: Այս մեթոդով այն փոխանցվում է ծայրահեղ աստիճանաբար, սակայն դրա թերությունը կայանում է նրանում, որ առարկաների չափազանց անորոշ ուրվագիծն է, որին կարելի է միայն մասամբ օգնել սայրի օգնությամբ։ Բացի այդ, նման տախտակից տպումների քանակը չի կարող մեծ լինել:

4) Ակվատինտ նման է սևին այն առումով, որ փորագրման այս մեթոդով պատրաստվում է հատիկավոր ֆոն. բայց այս ֆոնի վրա փորագրողի աշխատանքը բոլորովին այլ է, քան սևը: Առաջին հերթին տախտակը ծածկում են՝ ներքևից տաքացնելով, բավականին դանդաղ չորացող լաքով, որը ջերմությունից պետք է շատ հեղուկ դառնա, և հաճախակի մաղով վրան մանր աղացած աղ են լցնում, որի մասնիկները լաքի միջով թափանցում են դեպի պղնձե տախտակի մակերեսը: Չսպասելով լաքի ամբողջական սառեցմանը, տախտակը ընկղմվում է սենյակային ջերմաստիճանի ջրի մեջ, ինչը հանգեցնում է աղի լուծարման և լաքի մակերեսի վրա հայտնվում են տարբեր ձևերի անկարգություններ; երբ տախտակն ընկղմվում է թթվի մեջ, այդ վայրերում պղնձի մակերեսը լուծվում է և լաքը լվանալուց հետո հայտնաբերվում է տախտակի մանրահատիկ մակերես։ Շատ լավ արդյունքներ են ստացվում նաև մանր խեժի փոշին պղնձե ափսեի վրա դնելով: Քիչ թե շատ բարձր տուփի մեջ փչակներով օդ բարձրացնելով սկիպիդար փոշին, մի քանի վայրկյան հետո դրա մեջ մի տախտակ են հրում, որի վրա այնուհետև աստիճանաբար նստում են խեժի փոքր մասնիկներ: Տախտակը տուփից հանելով, տաքացրեք այն հետևից; Դրանից խեժի մասնիկները կպչում են տախտակի մակերեսին, որն այնուհետև ենթարկվում է թթվի քայքայիչ ազդեցությանը: Այսպիսով, ստացվում է հատիկավոր մակերես, որը հայտնաբերվում է, երբ խեժը լվանում են տորպենտինով։ Եթե ​​փորագրության որոշ տեղեր պետք է մնան հարթ (որը տպագրության վրա սպիտակ է դուրս գալիս), ապա դրանք փորագրելուց առաջ լաքապատում են՝ պղնձը թթվից պաշտպանելու համար։ Նույն նպատակով, հնարավոր է նաև, նախապես ամբողջ տախտակը լաքով ծածկելով և դրա վրա նախշի եզրագիծը կիրառելով, լաքը լվանալ այն վայրերից, որոնք պետք է ստանան հատիկավոր մակերես: Դա արվում է խոզանակով, որը թաթախված է ձիթապտղի յուղից, տորպենտինից և մուրից բաղկացած հեղուկի մեջ; մի քանի վայրկյան հետո վրձինով անցած տեղերը փափուկ կտորով սրբում են՝ դրանով իսկ մերկացնելով պղինձը։ Տախտակը ծածկում են խեժի փոշիով և թունավորում թթվով, ինչի արդյունքում հարթ տեղերը հատիկավոր մակերես են ստանում։ Դեռևս հնարավոր է նման մակերես ձևավորել մաքուր պղնձե ափսեը ալկոհոլի կամ եթերի մեջ խեժի լուծույթով ծածկելով. հեղուկի գոլորշիացումից հետո մնում է խեժի փոշի, որի հատիկներն ունեն չափս՝ կախված լուծված խեժի տեսակից։ Հացահատիկ մակերեսը փորագրելու համար թթվի փոխարեն կարող եք օգտագործել ձիթապտղի յուղով խառնված; այս մածուցիկ զանգվածը որոշ ժամանակ կիրառվում է պղնձի մնացած մաքուր տեղերի վրա, որի տևողությունը (մի քանի րոպե կամ ավելի) կախված է ջերմաստիճանից։ Ավարտված հատիկավոր մակերևույթի վրա ակվատինտով նկարչի աշխատանքը կայանում է նրանում, որ փորագրության տեղերը նախ լաքապատելով թեթև կամ բավականաչափ ստվերավորված հատիկավորմամբ, մնացած մասերը փորագրվում են թթվով, որից հետո հաջորդաբար ծածկում են բավականաչափ փորագրված տեղերը։ և շարունակեք բարձրացնել մնացածը մթության համապատասխան աստիճանի: Վրձինով (թանաքով կամ սեպիա) արված գծագրերի ավելի ամբողջական իմիտացիայի համար կիրառվում է փորագրության մեթոդը (au lavis), և նկարում են պղնձի վրա թթվով թաթախված վրձնով, ինչպես թղթի վրա նկարում են ջրային ներկով։ Հանրահայտ մեթոդներից մեկով գծագրի ուրվագիծը գրատախտակին անելուց հետո վրձնով ծածկում են վենետիկյան լաքով գծագրի այն հատվածները, որոնք պետք է սպիտակ դուրս գան տպագրության վրա, մնացածը մի փոքր փորագրվում է։ Տախտակը լվանալուց և չորացնելուց հետո նորից աշխատում են վրձնով, պատրաստի տեղերը լաքապատելով, ավելի խորը փորագրելով ավելի մուգ տեղերում և այդպիսով աշխատանքը տանում են մինչև վերջ։ Նման տախտակից տպված նկարը ներկայացնում է թեթև և նուրբ երանգներ, բայց դեռևս բավարար չափով չեն միաձուլվում միմյանց: Երանգների միջև սահմանները կարելի է ոչնչացնել՝ դրանց վրայով թթվով վրձնով անցնելով և այնուհետև արագ լվանալով վերջինս։ Թթվի փոխարեն կարելի է ռետուշի համար օգտագործել լապիսի լուծույթ՝ մաստակով, սակայն լավագույնը երկաթի պենտաքլորիդն է։ Այս տեսակի փորագրությունը տալիս է գերազանց արդյունքներ, և կրկին, լավագույն օրինակների հետ կապված, հարկ է մատնանշել անգլերենը։ Նման տախտակներից տպելը շատ նուրբ գործընթաց է։

5) Փորագրություն կետերով կամ կետավոր գծերով:Կետերով, իսկ ավելի ստույգ՝ փոքր, անկանոն ձևով կետերով փորագրությունը կատարվում է ձեռքով սեղմված սուր գործիքներով, կամ այդպիսին, որի գլխին հարվածում են մուրճը։ Որքան փոքր են կետերը և որքան հազվադեպ են դրանք գտնվում փորագրության որևէ մասի վրա, այնքան ավելի բաց է տպագրության այս տեղը տպագրելիս: Անգլիայում, որտեղ հատկապես ծաղկում էին փորագրության կիսամեխանիկական մեթոդները, կետավոր փորագրությունը գերազանց արդյունքների հասավ հատկապես դիմանկարներում։ Երբեմն տախտակի խորշերը կատարվում են լաքի միջոցով, ինչը թույլ է տալիս թթվի ազդեցությամբ մեղմացնել դրանց սրությունը։ Սա պետք է ներառի նաև Փորագրություն մատիտի տակ՝ օգտագործելով գործիքը, որը կոչվում է ռուլետկա,բաղկացած է հիմնականում փոքր անիվից կամ գլանափաթեթից՝ շրջագծի շուրջ անցքերով կամ փոքր ատամներով: Ժապավենը տարբեր ուղղություններով գլորելով՝ կարող են ստացվել մատիտի հարվածների նման հարվածներ. բայց ներկայացված լավագույն մատիտ նկարները վիմագրություն(տես), որը ուղղակի տպագրություն է իսկական մատիտով գծագրված վիմագրական քարի հարթ մակերեսի վրա։

Նկարագրված մեթոդների տարբեր փոփոխությունները կամ մի քանի մեթոդները նույն փորագրության մեջ, որոնք մասամբ նշվել են, այստեղ մանրամասնորեն չեն կարող դիտարկվել, բայց թեման տրված է հոդվածի վերջում։ Այս բոլոր մեթոդներով տպագրությունը դանդաղ է և, հետևաբար, թանկ; այդ պատճառով տպագրությունը չի կարող ծառայել որպես սովորական հավելում էժան գրքերին, մի հավելված, որն այժմ հրատապ կարիք է դարձել:

6) Փորագրությունների արագ տպագրության համար անհրաժեշտ է, որ դրանք լինեն ուռուցիկ, ինչպես տպագրական հավաքածուի տառերը, և որ բոլոր ուռուցիկները լինեն նույն հարթության մեջ։ Փայտի փորագրությունը (փայտագրությունը) բավարարում էր այս պայմաններին։ Փայտի փորագրության պատրաստման գործընթացը հետևյալն է. Փայտի մի կտորի հարթ և հարթ մակերևույթի վրա, որը կտրված է ծառի մանրաթելերին ուղղահայաց (հաճարենի, տանձի), որը սխալ անվանում են արմավենի, նրանք նկարում են մատիտով կամ գրիչով. մենք նախ վերցնում ենք ամենահեշտ գործը: Փորագրող փորագրող փայտ միջեւնկարելու առանձնահատկությունները և, եթե նրանց միջև հեռավորությունը մեծ է, ապա ծառի մեջ փորում է բավականին խորը խորշեր՝ պահպանելով հարվածների բոլոր ճիշտ կամ սխալ հատկանիշները: Կանոնավոր գծերով լցված գծանկարը հեշտությամբ կտրվում է, բայց փորագրողի խնդիրն ավելի դժվար է, երբ մատիտի գծերն ազատ են, անհավասար լայնությամբ և ծայրերում լղոզված; այնուհանդերձ, հմուտ փորագրիչները փորագրություններ են պատրաստում, որոնք ամբողջովին ընդօրինակում են մատիտը, նույնիսկ ստվերավորվածը: Երբեմն նկարը կատարվում է կիսով չափ մատիտով կամ գրիչով, կեսը՝ վրձնով. այս դեպքում փորագրիչը քրտնաջան աշխատանքկազմում է գծագրի ֆաքսիմիլը կամ, այն կատարելով ծառին համապատասխան հարվածներով, այլևս ոչ թե պատճենահանող է, այլ գծագրի թարգմանիչ։ Փորագրիչը հաճախ ստիպված է լինում կտրել ծառի վրա արված լուսանկարը. նա գծում է մի շարք գրեթե զուգահեռ գծեր, որոնց հաստությունը երկարությամբ անընդհատ փոխվում է՝ կախված լույսի կամ մութ տեղում գծի վրա. Նման հարվածների համակցությունից առաջանում է chiaroscuro, որը բավականին մոտ է լուսանկարչականին: Փայտի վրա փորագրողները հաճախ փորագրում են գլուխները, դիմանկարները և ընդհանրապես մարմինը, ընդօրինակելով պղնձի վրա փորագրությունների առանձնահատկությունները, աշխատանքի տեխնիկայի միակ տարբերությունն այն է, որ հատվող հարվածների միջև անհրաժեշտ է փայտը հեռացնել հարվածներից առաջացած բջիջներից: . Փայտի փորագրությունը լավագույնս աշխատում է, երբ փորագրողն օգտագործում է այս նյութին համապատասխան միջոցներ՝ ազատորեն կատարելով կտրված գծեր: Դրանք հատելով՝ առաջանում են կարճ սեւ գծեր ու կետեր։ Նկ. 9-ը և 10-ը ներկայացնում են նույն առարկան, որը փորագրված է երկու ձևով. խորը փորագրությունը տալիս է սպիտակ պատկեր տպագրության մեջ մուգ դաշտի վրա; Մնացած ուռուցիկ հատկանիշներով նույն պատկերը սպիտակ դաշտի վրա թղթի վրա սև տպավորություն է թողնում:

Նկ. 9. ՆԿ. 10.

Նկ. 11-ը, որը պատկերում է Զևսի գլուխը (զ-ում), և աղյուսակ II Դ-ը փայտի փորագրությունների վերարտադրություններ են։

Շատ բան կախված է տպագրության արվեստից. դրանք նախապես այդպես են կոչվում։ համեմունք(տես), որպեսզի փորագրության տարբեր մասերի վրա գլանով թղթի թերթիկ սեղմելը համապատասխանի գծագրի ուժին կամ քնքշությանը: Փայտի փորագրությունը, թեև նկարները վերարտադրելու ունակ է, բայց նույնիսկ ավելի լավ է, երբ այն զերծ է բնօրինակի սերտ նմանակման պահանջից, այսինքն՝ ինքնին կազմում է բնօրինակը: Փորագրիչն օգտագործում է կտրիչներ, ինչպիսիք են Նկ. մեկ.

Փայտի փորագրության մեջ ուղղումները դժվար են. միակ բանը, որ կարելի է անել, վնասված տեղը գայլիկով կտրելն է, այնտեղ նոր կտոր մտցնել, որի վրա փորագրել։ Եթե ​​տպագրությունը կատարվում է ոչ թե պղնձե ափսեից, այլ փայտի կտորից, ապա սովորաբար որոշակի թվով տպավորություններից հետո տեսանելի է դառնում տեղադրված կտորի ուրվագիծը։ Գծագրերի և ուրվագծերի համար փորագրված փայտի փորագրությունները հաճախ կատարվում են արագության և էժանության համար. տպելիս ստացվում է, ինչպես ասվեց, սև դաշտի վրա սպիտակ կերպարանք (նկ. 9):

Ցինկոգրաֆիա,Գիլոտի հորինած՝ ցինկի վրա ուռուցիկ փորագրության մեթոդ կա։ Սկզբում այն ​​բաղկացած էր տպագիր կամ այլ նմուշի ցինկի տախտակի մակերեսին տեղափոխելուց, այնուհետև ենթարկվել թթվի ազդեցությանը, որն անփոփոխ թողեց յուղ պարունակող ներկով պատրաստված դիզայնի առանձնահատկությունները: Այժմ փորագրության այս մեթոդը չափազանց լայնորեն մշակվել և օգտագործվել է այն պահից, երբ նկարը լուսանկարչական միջոցներով փոխանցվել է գրատախտակին: Առանձին-առանձին նկարագրվելու է «Ցինկոգրաֆիա» հոդվածում: 9-րդ, 10-րդ և 11-րդ տեքստի փորագրությունները գալվանոպլաստիկ պատճեններ են իսկական փայտի փորագրություններից. Այս հոդվածի մնացած փորագրությունները և աղյուսակները ցինկի տեսակներ են:

Օժանդակ նյութեր ՓորագրությունՓորագրիչները, հատկապես անգլիացի և ամերիկացի փորագրիչները, երբեմն օգտագործում են օժանդակ հաստոցներ, իսկ մեդալներից և խորաքանդակներից փորագրելու համար՝ հատուկ մեքենաներ, որոնք ավարտում են փորագրությունն առանց նկարչի օգնության (տես Մեքենայական փորագրություն)։ Բացի այդ, մեր ժամանակներում տպագրության համար օգտագործվում են կլիշեներ, որոնք պատրաստված են լուսազգայուն թիթեղների վրա լույսի ազդեցությամբ՝ տարբեր մանիպուլյացիաների ավելացումով (տես): ծառայում է որպես գործիք փորագրողների համար կամ մետաղը լուծելու կամ նստեցնելու համար։ Առաջին դեպքը տեղի է ունենում օֆորտում, երբ թթվի մեջ ընկղմվելու փոխարեն լուծույթի մեջ տեղադրվում է աղացած լաքի վրա ասեղով պատրաստված նախշով տախտակ։ կապույտ վիտրիոլ(տես Էլեկտրապատման փորագրություն [ գլիֆոգրաֆիա, կամ ուռուցիկ պղնձե փորագրությունների պատրաստում, որը նկարագրված է Պալմերի հորինած «Էլեկտրական փորագրություն» հոդվածի վերջում։ Պղնձե տախտակը սևացնում են ծծմբային լյարդով և ծածկում այբբենարանով, որը բաղկացած է ցինկի սպիտակի հետ խառնած մոմից, ռոզինից, սպերմացետից և այլն։ Սրա վրա սուր գործիքով գծում են՝ հողը կտրելով սև մակերևույթի վրա, առանց տակի պղինձը մերկացնելու։ Այնուհետև նրանք բոլորը գրաֆիտ են և պղինձ նստեցնելով՝ ստանում են պղնձե թիթեղ, որը հեշտությամբ հանվում է սև պղնձի տախտակից։]) և ենթարկվում գալվանական հոսանքի լուծարման գործողությանը։ Այս ձևով ստացված ներքևավոր տարրերն ավելի բարակ են, քան թթվով փորագրվածները, և, հետևաբար, գալվանոպլաստիկ մեթոդով գծերի հատումը ավելի լավ է դուրս գալիս: Այլ դեպքերում դրա պաշարողական ազդեցությունն օգտագործվում է ինչպես հատուկ տեսակի փորագրություն (գալվանոգրաֆիա) ձեռք բերելու, այնպես էլ փորագրության հետ կապված սխալները շտկելու համար։ Դա անելու համար տախտակի մի մասի վրա նստեցնում են էլեկտրասառեցված պղինձը, մնացածը ծածկում լաքով, հարթեցնում մակերեսը և նորից փորագրում վրան։ օհ, դրանք պատում են պղնձե փորագրությունները երկաթով (պողպատե - այրիչ), որի միջոցով փորագրությունը կարող է առանց վնասելու ավելի մեծ թվով տպումներ տալ; երբ երկաթը սկսում է մաշվել, այն կարող է ամբողջությամբ լուծարվել, և փորագրությունը կարող է նորից պողպատապատվել՝ առանց որևէ նրբության: Էլեկտրապատումը կարող է պատճենել փորագրությունները (Scamoni heliogravure, տես Լույսի նկարչություն): Ամենից հաճախ այն օգտագործվում է փայտի փորագրություններից և ցինկոգրաֆներից պղնձե կլիշեներ պատրաստելու համար այն դեպքերում, երբ ակնկալվում է այնպիսի մեծ թվով տպումներ, որ փայտի փորագրությունը չի կարող մատուցվել առանց վնասելու: Փորագրման բոլոր դիտարկված մեթոդները ներառում են տպագրություն մեկ տոնով, մեկ գույնով: Բազմաթիվ գույներով տպագրված տպագրությունները, փաստորեն, հատուկ մեթոդներ չեն պահանջում Փորագրություն Արդեն 16-րդ դարում. Շեֆերը տպել է երկու գույներով տառեր՝ յուրաքանչյուր գույնի համար պատրաստելով առանձին փորագրություն; Նմանատիպ ձևով է տեղի ունեցել գծագրերի տպագրությունը կամեոների տակ։ Այս հարցերը կքննարկվեն հոդվածում. Մեդալների և մետաղադրամների փորագրություն - տես; քարտեզների փորագրում - տես Քարտեզներ; երաժշտական ​​նշաններ (տես), կնիքներ - տես Փորագրություն։ Փորագրության տարբեր մեթոդներ նկարագրված են «Des mordans, des vernis et des planches dans l» art du graveur ou Traité complet de la gravure par P. Deleschamps (1836) եւ «Les Procedés de la gravure par A. de Lostalot» աշխատություններում։ Փորագրությունը մեծ մանրամասնությամբ՝ բազմաթիվ նախշերի կիրառմամբ Փորագրությունը ներկայացված է «Traité de la gravure à l»eau forte par Maxime Lalanne» (1881) աշխատության մեջ: Օգտակար է նաև «Traité de la gravure à l»eau forte par Robert»-ը (1891): Պարունակում է նաև շարադրություն Փորագրություն մետաղի վրա և այլ ձևերով: Ռուսերենում կա « Արագ ուղեցույցպղնձի վրա թունդ օղիով փորագրություն» Ա. Սոմով (1885)։

Մեքենայի փորագրություն.- Փորագրություններում կան տեղեր, որտեղ անհրաժեշտ է գծել միատեսակ զուգահեռ ուղիղ կամ կոր գծերի շարքեր։ Այս դեպքերում դուք կարող եք օգտագործել մեխանիկական սարքեր; Դրանցից ամենապարզը բաղկացած է մետաղական քանոնից, որը կարող է շատ փոքր քանակությամբ շարժվել իրեն զուգահեռ: Մշտական ​​ճնշմամբ քանոնի երկայնքով փորագրության երկայնքով գծվում է շատ բարակ պողպատ կամ, ավելի լավ, ադամանդագործ։ Երբեմն անհրաժեշտ է գծել մի շարք գծեր, ավելի մուգ և մուգ, որպեսզի ներկայացնենք, օրինակ, լույսի աստիճանական նվազում դեպի հորիզոն կամ, ընդհակառակը, դեպի վեր; դրա համար կտրիչի վերևում դրվում է մի բաժակ, որը դատարկ է մնում թույլ գծեր գծելիս. Դրանից հետո մեկ, երկու կամ ավելի գնդիկ (2 1/2 մմ) հաջորդաբար տեղադրվում են բաժակի մեջ, ինչը ստիպում է կտրիչին ավելի ու ավելի խորը գծեր կտրել, որոնք տպելիս ավելի ու ավելի շատ թանաք են վերցնում (Jobard in e): Երբեմն փորագրությունը կատարվում է ալիքաձև, համակենտրոն շրջանաձև, էլիպսաձև գծերով՝ օգտագործելով համապատասխան մեքենաներ։ Երբեմն մետաղական մակերեսը զարդարելու համար դրա վրա կտրում են ուղիղ, ալիքաձև կամ ընդհանրապես կոր գծերի շարք՝ միմյանց զուգահեռ կամ փոխհատվող։ - Դա կլինի (սմ.). Մեքենաների առավել ուշագրավ կիրառումը փորագրության մեջ հանդիպում է այսպես կոչված. դիմանկարային մեքենաներ (tour à portrait), որոնք հայտնվել են այս դարի վերջին կամ սկզբին (Marquis de Parois), շքանշաններից և խորաքանդակներից պղնձե պատճենները փորագրելու համար։ Սովորաբար, փորագրության տախտակը լաքապատում են և դրա վրա հաստոցով փորագրված գծագիրը փորագրում են թունդ օղիով, այնուհետև, անհրաժեշտության դեպքում, շտկվում են սայրով։ Այս տեսակի մեքենաներից լավագույնը Colas-ն է (Colas), որը կազմակերպվել է հիսունականներին. դրա սարքի էությունը հետևյալն է. ալ հարթակը, որի վրա դրված է պղնձե կամ պողպատե փորագրման տախտակը, կարող է տեղաշարժվել նույնքան փոքր քանակությամբ պտուտակով. նրա եզրին մեկ այլ հարթակ է, որը շարժական է ուղղահայաց ուղղությամբ: երկու հարթակները միաժամանակ: Երկու հարթակների միջև ընկած տարածության մեջ կա սայլակ, որը շարժվում է երկու հարթակների հարթություններին զուգահեռ ուղղությամբ: Սայլակը կարող է շարժվել նաև ուղղահայաց հարթակին: Այն հագեցած է հորիզոնական և ուղղահայաց ձողերով; մեկը բութ կետով, մյուսը՝ սուր պողպատե կամ ադամանդե ծայրով: Ուղղահայաց հարթակի վրա ամրացվում է հարթաքանդակ կամ մեդալ, որով ուզում են փորագրել։ Տրոլեյֆը շարժելիս բութ քորոցը շարժվում է ռելիեֆի երկայնքով, և միևնույն ժամանակ սուր կտրիչը շարժվում է փորագրման տախտակի երկայնքով։ Երբ առաջինը շարժվում է մակերեսի հարթ մասի երկայնքով, կտրիչը ուղիղ գիծ է քաշում. երբ առաջինը բարձրացվում է դեպի ուռուցիկ մասը և իջեցվում դրանից, կտրողի շարժման ուղղությունը դառնում է ալիքաձև։ Փորագրությունը ռելիեֆային տեսք է ստանում, հաճելի, մետաղյա մակերեսի նման։ Պտուտակով մի փոքր հարթակ տեղափոխելով՝ բութ քորոցը նորից գծվում է ռելիեֆի երկայնքով սկզբից մինչև վերջ և այլն: Այսպիսով, պղնձե տախտակի վրա կտրիչը գծում է զուգահեռ ուղիղ գծերի շարքեր՝ արտահայտելով հարթ մակերես, որը ծառայում է որպես ռելիեֆի հիմքը և ալիքաձև գծերի շարքերը, որոնք հետո շեղվում են, հետո մոտենում են, որոնք ներկայացնում են լույս ուռուցիկ մասերի վրա, իսկ ստվերը ռելիեֆի գոգավոր մասերի վրա: Փորագրությունից ստացված տպագրությունը ստանում է դաջված տեսք՝ հաճելի մետալիկ երանգով: Նմուշի համար մենք վերարտադրում ենք դրանցից մեկը Նկ. 12.

Բացի Kolas մեքենայից, կան նաև Hefel, Bath, Wagner, Perkins, Steyerwald և շատ ուրիշներ: Վերջինս անվանված, փորագրելով շատ մոտ հարվածներով, հեռվից տալով ակվատինտի տեսք, շատ հավատարմորեն վերարտադրում է մանր մանրամասները. բայց նման տպագրություններն առանձնապես գեղեցիկ չեն:

Փորագրություն (պատմություն). -Ժամանակը, որին վերաբերում է Փորագրության գյուտը, չի կարելի որոշել ոչ միայն ճշգրտությամբ, այլեւ մոտավորապես։ Որոշ պատմաբաններ այս արվեստի սկիզբը գտնում են հին աշխարհում. Մյուսները դրա ծագումն ունեն Ասիայից, մասնավորապես՝ Ճապոնիայից և Չինաստանից, որտեղից փայտի փորագրությունը, նրանց կարծիքով, Եվրոպա է բերվել առևտրային հարաբերությունների շնորհիվ: Ամեն դեպքում, փորագրությունը՝ որպես պատկերների վերարտադրման մեթոդ, կիրառության մեջ է մտել աշխարհի մեր մասում 14-րդ դարի երկրորդ կեսից կամ 15-րդ դարի սկզբից ոչ շուտ, իսկ ուռուցիկ փորագրությունը հայտնվել է ավելի վաղ, քան խորը փորագրությունը, նույնիսկ. նախքան տպագրության գրքերի գյուտը տպագրության մեջ։ Մեզ հասած ամենահին հուշարձանը Փորագրություն փայտի վրա որոշակի թվագրությամբ՝ «Սուրբ» փորագրություն (Տիրի ա հավաքածուում), նշված է 1423 թ. բայց բոլոր հիմքերը կան ենթադրելու, որ նույնիսկ մինչ այժմ Նիդեռլանդներում և հատկապես Հռենոսի երկայնքով գտնվող քաղաքներում կային, իհարկե, դեռ շատ կոպիտ, փայտե փորագրությունների վրա տպված նկարներ, հիմնականում բարեպաշտ բովանդակությամբ, որոնք տրամադրված էին. դրան համապատասխան տեքստ. Ամենայն հավանականությամբ, արդեն նշված վայրերից փայտի վրա փորագրելու հմտությունը հետագայում անցել է Իտալիային ու Ֆրանսիային։ Առանձին թերթիկների նկարներից շատ սերտ անցում եղավ գրքերի բազմատիպերին, որոնք փոխարինեցին թանկարժեք, ձեռագործ մանրանկարչությանը, ճիշտ այնպես, ինչպես տպագրական մեքենայի աշխատանքները փոխարինեցին բոլորի համար անհասանելի ձեռագրերին։ Փայտանկարներով նկարազարդված ամենահին գրքերից է «Մարդկային փրկության հայելին» (Speculum humanae salvationis) աշխատությունը, որի առաջին հրատարակությունը, որը տպագրվել է Հարլեմում Լ. Քոստերի կողմից, լույս է տեսել ավելի վաղ, քան 1442 թ.: Դրան հաջորդել է «Աստվածաշունչը աղքատների համար»: Biblia pauperum) և անհայտ փորագրողների փայտի փորագրություններով այլ հրատարակություններ, որոնք դեռ շատ անկատար են, բայց արտացոլում են այնպիսի շնորհալի նկարիչների ազդեցությունը, ինչպիսիք են Վ.-Էյկի եղբայրները և. Երկար ժամանակ նման նկարազարդումների արտադրության առաջատարը պատկանում էր և՛ և՛՛-ին, որոնց հետ այլ երկրներ այս առումով միայն ավելի ուշ հասան: Մոտավորապես նույն ժամանակաշրջանում, և ըստ որոշ գրողների ենթադրության, դեռևս 15-րդ դարի սկզբին կիրառվել է ուռուցիկ փորագրության մեկ այլ մեթոդ, այսպես կոչված, «վանդակավոր փորագրությունը» (գր. criblée), որը բաղկացած էր. Այն փաստը, որ պղնձե տախտակը պտտվելով պոլիտիպի է վերածվել, ունի քիչ թե շատ մեծ ու հաճախակի կլոր փոսիկներ և անկանոն իջվածքներ այն վայրերում, որոնք տպագրության մեջ պետք է պատկերեն լույս և կիսախորշ (նկ. 13):

Այս մեթոդը չափազանց վատ արդյունքներ տվեց, ինչի մասին են վկայում նրա կատարած փորագրանկարների նմուշները, որոնք պահվում են բազմաթիվ թանգարաններում։

Փորագրության համար նոր դարաշրջան եկավ՝ խորը կտրված մետաղական տախտակներից տպագրության տպագրության գյուտով: Այս գյուտը, ինչպես շատ այլ հայտնագործություններ, պատահաբար է պատահել։ Երկար ժամանակ ոսկեգործները դիմել են իրենց արտադրանքը զարդարելու այսպես կոչված սևով, այսինքն՝ թիթեղի, արծաթի կամ պղնձի համաձուլվածքով՝ որոշակի քանակությամբ բորակով և ծծումբով. այս համաձուլվածքը, դեռ տաք լինելով, լցնում էր հարթ արծաթի կամ ոսկե մակերևույթի վրա փորագրված դիզայնի հարվածները. հարվածներից դուրս ցցված համաձուլվածքի ավելցուկը հանվել է, համաձուլվածքը, սառչելով, դարձել է պինդ, և այդպիսով պարզվել է, որ սև ներկով ներկված է փայլուն ֆոնի վրա։ Այս տեսակի զարդանախշը եղել է XV դարի կեսերին։ մեծ կիրառություն ունի իտալացիների շրջանում, հատկապես սուրբ անոթների և եկեղեցական սպասքի այլ թանկարժեք իրերի արտադրության մեջ։ Իր արած աշխատանքները կոչվել են nielles(niello), և վարպետները, ովքեր ստեղծել են այս աշխատանքները. խոսողներ.Նիելի արվեստը ավելի քան որևէ այլ տեղ ծաղկեց այն ժամանակվա գեղարվեստական ​​գործունեության կենտրոն Ֆլորենցիայում: Այնտեղի վարպետներից մեկը՝ Տոմազոն, կամ, կարճ ասած, Մասոն, 1452թ.-ին, որը կատարում էր Պաքսը սևով [Կաթոլիկ եկեղեցու գործածության մեջ սա մետաղյա փոքրիկ պատկերի անունն է, որին, հանդիսավոր պատարագի ժամանակ, երբ «Ագնուս Դեյ. »- երգվում է, քահանան անդամներին տալիս է հոգևորականներ և աղոթողներին՝ դիմելով բոլորին «Pah tecum» (խաղաղություն տի) բառերով] տեղի մկրտչի համար, ս-ի երկնային թագադրման պատկերով և ցանկանալով դատել. իր աշխատանքի վիճակը, փորագրվածը, ինչպես արեցին իր ընկերները, քսում էր մուրը յուղի հետ խառնուրդով, որպեսզի այնուհետև հանի այս ներկը, կատարի անհրաժեշտ շտկումները պատկերում և վերջապես այն լցնի վերը նշված համաձուլվածքով։ Մի խոնավ լաթ պատահաբար ընկավ անավարտ նիելի վրա, և մուրը, անցնելով մինչև վերջին հարվածը, պատկերի ճշգրիտ դրոշմն արեց դրա վրա։ Սա Ֆինիգվերային գաղափար տվեց ափսեը սև թանաքով նորից քսելու և խոնավ թղթի վրա դիտմամբ նիելի տպագրելու գաղափարը: Փորձի արդյունքն այնքան գոհացուցիչ էր, որ նկարիչը սկսեց կրկնել այն իր հետագա աշխատանքներում, իսկ մյուս նիլլատորները սկսեցին ընդօրինակել նրա օրինակը (նկ. 14):

Այնուամենայնիվ, բավական տարիներ անցան, մինչև այսպիսով ծնված խորը փորագրությունը անկախություն ձեռք բերեց ոսկեգործությունից և դարձավ գծանկարների վերարտադրման հատուկ միջոց։ Այնուամենայնիվ, այս նպատակին ուղղված տեխնոլոգիայի աստիճանական կատարելագործումը վերջնականապես բերեց խնդրո առարկա արվեստի լիակատար անկախություն։ Անանուն նիելատորներին՝ ժամանակակից Ֆինիգվերին, 15-րդ դարի վերջում հետևեցին Բաչիո-Բալդինին, Սանդրո Բոտիչելլին և մի քանի այլ ֆլորենցիացի նկարիչներ, որոնց աշխատանքները ներկայացնում են փորագրության մանկական շրջանից դեպի իր հասուն տարիքի անցումը։

ՓՈՐԱԳՐՈՒՄ. 1-ին շարք.Ապոլոնի գլուխը; աքսիմիլային փորագրություն սայրով (բյուրեն պղնձի վրա); Փորագրության 4 վիճակ. 2-րդ շարք.Ծովափնյա տեսարան և 2 ֆիգուր կողքերում; Պղնձի վրա փորագրության ֆաքսիմիլ թունդ օղիով (փորագրում) Lalanne. 3-րդ շարք.փայտի փորագրություն ֆաքսիմիլ. մաս - փորագրություն ա, կողային փորագրություն Pannemaker-ի կողմից։

Հետագա շարժումը Ֆլորենցիայից տեղափոխվում է հյուսիսային Իտալիա, որտեղ հայտնի նկարիչ Ա. Նա փորագրել է մինչև 20 տախտակ, որոնք պատկերում են կրոնական և դիցաբանական թեմաներ և ներկայացնում են գրչանկարչության իմիտացիա; դրանք ուշագրավ են ձևերի մանրակրկիտ մշակման համար և, ընդհանուր առմամբ, արտացոլում են Մանտենյայի նկարների արժանիքները, բայց դեռևս չեն տալիս նույնիսկ գույնի երանգ և chiaroscuro-ի խաղը: Տաղանդավոր արտիստին հետևում է հետևորդների մեծ բազմություն, որոնցից ոմանք, օրինակ, Ձոան-Անդրեան և Ջ.-Ա. դա Բրեշիան կուրորեն ընդօրինակում է նրա վարքագիծը, իսկ մյուսները, ինչպիսիք են Մոչետոն, Ջ. Ֆրենսիան, Նիկոլետտո դա Մոդենան և Յակ. Դե, ցույց են տալիս քիչ թե շատ իրենցը, թեև նույն ընդհանուր ուղղությամբ, որը պահպանում էր նրանց նախատիպը։ Մոտավորապես նույն ժամանակ նման մի բան նկատվում է Գերմանիայում, որը առաջադեմ փորագրության հետ ծանոթացել է, ամենայն հավանականությամբ, Իտալիայից։ Իհարկե, մեծ տարբերություն կա մեկի և մյուս երկրների սկզբնական աշխատանքների միջև, սակայն փորագրության պատմական ընթացքը սկզբում բազմաթիվ նմանություններ է ներկայացնում այստեղ և այնտեղ։ Ինչպես Ֆինիգվերային կարելի է համարել իտալական խորը փորագրության հայրը, այնպես էլ գերմանացի նախնին կարելի է անվանել անհայտ «1466 թվականի վարպետ»՝ շնորհալի նկարիչ, որի աշխատանքները (օրինակ՝ «Մոգերի երկրպագությունը») արդեն։ արտահայտել ուղղություն, որը վաղուց բնորոշ է դարձել իր հայրենակիցներին, այն է՝ հոգ տանել ոչ թե գծագրի ճիշտության և գեղեցկության, այլ անկեղծ, միամիտ զգացողության փոխանցման, կտրողի նրբության և ամենափոքր մանրամասների բարեխիղճ մշակման մասին։ Ինչպես Իտալիայում, Ֆինիգվերայից հետո, Մանտենյան փորագրության ամենամեծ ներկայացուցիչն էր, այնպես էլ «1466 թվականի վարպետի» հետևում։ հետևեց ազդեցիկ Մարտին Շոնին, կամ (մահացավ 1499 թ.), ինչպես Մանտենյան, նկարիչ և միևնույն ժամանակ փորագրիչ, ով, բացի տեխնիկական մեծ վարպետությունից, ցուցադրեց իր տպագրության մեջ ֆանտազիայի մեծ աշխուժություն և էլեգանտության զգալի բնազդ: Այս նկարչի ուսանողներն ու հետևորդները ոչ միայն տարածեցին նրա ուղղությունը ողջ Գերմանիայում, այլև տեղափոխեցին այն Ֆրանսիա և հենց Իտալիա։ Շյոնի դպրոցին վերագրվող փորագրիչներից առանձնանում են Շյոնը, Ֆ.ֆոն Բոխոլտը, Վենցլաս Օլմուտսկին, վան Մեկենենը և Ա.Գլոկետոնը։ Այն ժամանակ, երբ խորը փորագրությունը զգալի առաջընթաց էր ապրում Գերմանիայում այս վարպետների շնորհիվ, գերմանական փայտափոր տպագրությունը շարունակեց իր պարզունակ ճանապարհը և դեռևս արտադրում էր գրքերի կոպիտ նկարազարդումներ և կրոնական կամ բարոյական նկարներ առանձին թերթերի վրա: Արվեստի այս ճյուղին ուժեղ խթան է տվել գերմանացի մեծագույն արվեստագետ Օմ Դյուրերը (1471-1528): Դեռևս կասկածելի է, թե արդյոք նա ինքն է կտրել իր հիանալի փայտի փորագրությունները (օրինակ՝ «Ապոկալիպսիս», «Կույսի կյանքը», «Երրորդություն» և այլն), թե՞ վերահսկել է միայն իր օգնականների և ուսանողների աշխատանքը, որոնք վերարտադրել են նրա նկարները դրանց կատարման ընթացքում։ ; բայց հայտնի վարպետի մոնոգրամով նշված փայտի փորագրություններն առանձնանում են բարձր արժանապատվության, ինչպես դիզայնի և գծագրության, այնպես էլ տեխնիկական մասով. դրանք ցույց են տալիս կտրողի մինչ այժմ աննախադեպ վստահությունը, մաքրությունը և գեղատեսիլությունը՝ չսահմանափակվելով միայն փոխադրմամբ։ բնության ձևերից, բայց նաև որոշ չափով ուրվագծելով օդային տեսանկյունը և գունագեղ էֆեկտները: Ա. Դյուրերը ոչ պակաս փայլուն է մետաղի վրա իր փորագրություններով, որոնք նրան լայն հռչակ են բերել նույնիսկ կենդանության օրոք։ Զարմանալի չէ, որ նման վարպետը ստեղծել է փորագրիչների մի ամբողջ դպրոց, որին, ի թիվս այլոց, պատկանում են A. er, Engraving, Engraving Scheuffelein, Engraving Penz, Baldung-Grun, B. and Engraving Զ.Բեգամա և Ջ.Բինկը։ Նրա ժամանակին կամ նրանից կարճ ժամանակ անց աշխատած այլ արվեստագետներ նույնպես շատ բան են պարտական ​​նրան, օրինակ՝ քսիլոգրաֆներ Փորագրություն Բուրգմայեր («Մաքսիմիլիան կայսրի հաղթական երթը և այլն») և փորագրող Լուցենբուրգեր («Մահվան պարը համաձայն Մլ-ի գծագրերը» և այլն): Իր օվներից Դյուրերը հանդիպեց միայն մեկ լուրջ մրցակցի՝ ի դեմս իտալացու (1475-1534): Ֆ. Ֆրանկիի աշակերտը սկզբում արտագրել է Դյուրերի տպագրությունները զարմանալի մոտիկությամբ՝ ընդօրինակելով նրա ձեռքը, իսկ հետո միացել է Ռաֆայելին և փորագրելով նրա ստեղծագործությունները, որոնք հաճախ դիտմամբ արվել են նրա գծագրերով և ամբողջությամբ իր ոգով, նշանավոր տեղ են գրավել Ք. արվեստի պատմություն։ Ամբողջ Իտալիայից արտիստներ հավաքվեցին Ռայմոնդիի մոտ, ովքեր ցանկանում էին բարելավել իրենց հմտությունները: Կարալիոն Վերոնայից, Գ. Բոնազոնեն Բոլոնիայից, Դիանա Գիսին Մանթուայից և շատ ուրիշներ նրան ուսուցանեցին կամ նրա ուսանողների աշակերտներն էին: Մարկանտոնիոյի ազդեցությունը չի տարածվել միայն Իտալիայի վրա. այն ներթափանցեց Գերմանիա, որտեղ Դյուրերի որոշ աշակերտներ ենթարկվեցին դրան. այն արտացոլվել է նաև Ֆրանսիայում, հատկապես Ֆոնտենբլոյի դպրոցի աշխատանքներում։ Այնուամենայնիվ, այս նկարչի կողմից բարելավված պղնձի փորագրությունը չի փոխարինել իտալացիների փայտի փորագրությունները: Նույնիսկ Ռայմոնդիի կենդանության օրոք փայտի փորագրության հատուկ տեսակ, այսպես կոչված. «կամեոյի նման» փորագրություն (en camaïeu), որը հորինել է 1510 թվականին Ի. ֆոն Նեկերի կողմից, e-ում, որը բաղկացած է երկու, երեք կամ չորս տախտակների պատրաստումից, որոնց օգնությամբ նույնքան գույներով տպվում է փորագրություն։ , որը գրիչով ու վրձնով թաց թանաքով, բիստրեով ու սպիտակեցմամբ արված գծագրի իմիտացիա է։ Այս մեթոդը հանրաճանաչ դարձավ Ուգո դա Կարպիի կողմից (ով հաջողությամբ ֆաքսիմիլացնում է Ռաֆայելի, Պարմիջիանինոյի և այլոց նկարները), իսկ հետո Ն. Վիսենտինին, Ա. Անդրեանին և Ա. դա Տրենտոն հաջողությամբ կիրառեցին այն; այնուհանդերձ, նա երկար չդիմացավ, միայն մինչև 16-րդ դարի վերջը, պրակտիկայից դուրս մղվելով կատարելագործված սովորական փայտի վրա։ Վերջինս այնուհետև մեծ ծաղկում ապրեց հիմնականում Վենետիկում, որտեղ այդ ժամանակաշրջանում հայտնի տպագրիչները դիմեցին նրան, և որտեղ Տիցիանի շուրջ կազմավորվեց շնորհալի փայտափորագրողների խումբ՝ վերարտադրելով այս նկարչի ստեղծագործությունները (դրանց թվում են Դ. դելլե Գրեկչեն, Ն. Բոլդրինին և այլն։ .) , ըստ երևույթին, երբեմն հենց Տիցիանի անմիջական մասնակցությամբ իրենց աշխատանքին։

Նիդեռլանդներում պղնձի վրա փորագրության պատմությունը սկսվում է ոչ շուտ, քան 16-րդ դարի առաջին տարիները, այսինքն ՝ Լյուկ Լեյդենի (1494-1533) տպագրությունների հայտնվելով: Ճիշտ է, նույնիսկ նրանից առաջ այս ոլորտում վարպետներ կային. բայց նրանց աշխատանքները կոպիտ էին, մանկամտորեն ոչ հմուտ, և ունեին արհեստագործական բնույթ այն ժամանակ, երբ իտալացիներն ու գերմանացիներն արդեն լավ էին աշխատում: Լ. վան Լեյդենն իր բոլոր հայրենակիցներից առաջինն էր, ով գեղարվեստորեն տիրապետեց բուրենին, նա առաջինն էր, ով փորագրության մեջ մտցրեց լուսային էֆեկտների զգացողություն, պատկերին աստիճանաբար թուլացրեց տոնային էներգիան, երբ պլանները հանվեցին, և այս հարգանքը գերազանցեց Դյուրերին և Ռայմոնդիին։ Նրա փորագրություններում, ինչպես նկարներում, չկա գեղեցկության ձգտում, սակայն աչքի է ընկնում բնության հանդեպ ջերմեռանդ նվիրվածությունը և արտահայտչականության ուժեղ ցանկությունը: Լ.Լեյդենսկու օրինակը ոգեշնչել է բազմաթիվ հոլանդացի փորագրիչների, ովքեր, նրա հետքերով գնալով, աստիճանաբար գերազանցում են գերմանացիներին։ Լույսի և օդային տեսանկյունի խաղը դարձավ նրա հիմնած դպրոցում հիմնական խնդիրը. խնդիր, որը շատ դեպքերում ծառայեց ի վնաս գծագրության և հանգեցրեց դրան հասնելու համար կիրառվող միջոցների ավելցուկին և կատարելագործմանը: Լեյդենի վարպետի հետևորդներից շատերը, ինչպիսիք են, օրինակ, Կ. Կորտը, Փորագրությունը, Ջ. Մյուլլերը և այլք, ամբողջ արվեստով, որով տիրապետում են փորագրման կտրիչին և ասեղին, խիստ վարակված են հավակնոտությամբ և գուրգուրանքով: Բայց նրանց հետ միասին կան նաև փորագրիչներ, ովքեր, օրինակ, Ն. դե Բրույնեն e-ում և Վիրինքս եղբայրները e-ում, ավելի զուսպ և ընտրող են իրենց հյուսվածքի մեթոդներում։ Ինչ էլ որ լինի, Հոլանդիայում և Ֆլանդրիայում փորագրությունը երկար ժամանակ հավատարիմ մնաց գունային սկզբունքին, որը նրան կտակել էր Լյուկ Լեյդենցին: Այս սկզբունքն իր լիարժեք և ամենավառ արտահայտությունն է գտել մի խումբ վարպետների ստեղծագործություններում, որոնք, այսպես ասած, Պ.Պ.Ռուբենսի (1577-1640) շքախումբն են կազմում։ Կարելի է պնդել, որ նախկինում երբեք ոչ մի նկարիչ այնպիսի ազդեցություն չի ունեցել ժամանակակից փորագրության հաջողության վրա, ինչպիսին Անտվերպենյան մեծ նկարիչն է: Լ., Սխ. և B. s, P. Pontius, P. Schoutman, P. Iode, T. van Tyulden, վերարտադրելով նրա ստեղծագործությունները նրա անմիջական հսկողության և ղեկավարության ներքո, փորագրությունը հասցրեցին բարձր կատարելության գույնի, լույսերի պայծառության, խորության առումով: առաջինից երկրորդ անցումների ստվերներն ու ներդաշնակությունը՝ մի խոսքով, դեպի աննախադեպ գեղանկարչություն։ Նման արդյունքի հասնելու համար թունդ օղիով փորագրությունը հիանալի միջոց է, տեխնիկա, որը վաղուց օգտագործվել է իրենց արտադրանքը խազերով զարդարելու համար, բայց որը սկսել է կիրառվել տպագրության արտադրության մեջ, հայտնի չէ, թե կոնկրետ երբ ( մեզ հասած ամենահին փորագրությունը՝ «Սբ. «Ա. Դյուրեր, նկատի ունի 1512 թ.): Համեմատաբար թեթև և, գույնի առումով, շատ շնորհակալ փորագրություն, որը ժամանակին յուրացրել են նկարիչները, լայնորեն օգտագործվել է 16-րդ դարի վերջում և 17-րդ դարի սկզբին կամ պատրաստելիս. փորագրված տախտակ՝ տախտակի հետ աշխատելու համար, կամ որպես ինքնուրույն մեթոդ, որն օգտագործվում է իր մաքուր ձևով, առանց նման աշխատանքների խառնուրդի: Մասնավորապես, նա ըստ ցանկության էր նկարիչ-փորագրիչները: Իտալիայում նրանք հաջողությամբ վերարտադրեցին իրենց ստեղծագործությունները. Պարմիջիանինո, Օգոստոս և Բոլոնիայի դպրոցի շատ նկարիչներ, ինչպես նաև իսպանացի Ռիբերան; Ֆլանդրիայում Ռուբենսի դպրոցի փորագրիչները նրան դիմեցին, ի թիվս այլ բաների, նրա աշակերտներից ամենահայտնին Ա. վան Դեյկին (հավաքածու նկարիչների և արվեստասերների դիմանկարների մասին, որոնց նա ճանաչում էր, «Iconographia» վերնագրով): Բայց այս տեսակի փորագրությունն ավելի շատ արմատացավ, քան Հոլանդիայի փորագրությունը, որտեղ շատ տաղանդավոր բյուրենիստներ դիմեցին դրան, ինչպես, օրինակ, Կորն Վիշերը, Կորն վան Դալենը և Ջ. Ես ժամանակ եմ վերցրել իմ ներկապնակով և ներկերով, որպեսզի օֆորտ անեմ: Այս բոլոր նկարիչներից Ռեմբրանդն առանձնանում է շլացուցիչ փայլով, ում օֆորտներն այնքան հիանալի են, այնքան վառ արտահայտում են նրա հնարամիտ անհատականությունը, որ միայն դրանք բավարար կլինեն նրա համբավը հավերժացնելու համար, նույնիսկ եթե նա իր կյանքի ընթացքում ոչ մի նկար չնկարեր: Զգալի էր մեծ վարպետի ազդեցությունը հոլանդացի փորագրիչների վրա. բայց իր տաղանդի ինքնատիպության և մեթոդների խուսափողականության պատճառով, որոնց նա դիմել էր իր տարբեր գեղարվեստական ​​գաղափարների իրականացման համար, նույնիսկ նրա ամենամոտ հետևորդները՝ Ֆ. Բոլը, Ջ. Լիվեշը, Ջ. Առավել քիչ հաջողվեց ընդօրինակել նրան, ով չօգտագործեց նրա անմիջական հրահանգներն ու խորհուրդները։

Ռուբենսի և Ռեմբրանդտի և նրա հետևորդների դպրոցը դեռևս ակտիվ էր Ֆլանդրիայում և Հոլանդիայում, բայց մինչ այդ փորագրության առաջնահերթությունը այս երկրներից պատրաստվում էր անցնել Ֆրանսիային, որը վաղուց սեփական նկարչություն չուներ, և արդյունքում. անկախ փորագրություն. Ճիշտ է, 16-րդ դարի սկզբից Լիոնն ու Փարիզը զգալի թվով փայտանկարներ են արտադրել. բայց նրանք արժանապատվությամբ զգալիորեն զիջում էին այս տեսակի օտարերկրյա ստեղծագործություններին։ Ինչ վերաբերում է պղնձի վրա փորագրությանը, ապա դրա մասում առաջին ֆրանսիացի վարպետներն են ամբողջ 16-րդ և 17-րդ դարի սկզբին։ (Ռ. Բոիվեն, Էգրավինգ Դյումուտիե, Ն. Բեատրիզե և ուրիշներ) ոչ այլ ինչ էին, քան արվեստի անկման դարաշրջանի իտալացիների նմանակողներ՝ շատ դեպքերում չափազանցելով նրանց թերությունները։ Ժ.Կալոտին (1594-1635) պետք է համարել բնօրինակ ֆրանսիական փորագրության հայրը, ում աշխատանքները (փողոցային տեսակներ և տեսարաններ, ծաղրանկարներ, մարտական ​​կոմպոզիցիաներ և այլն), որոնք կատարվել են օֆորտով, առանձնանում են ոճի ինքնատիպությամբ, համարձակությամբ և ամրությամբ։ ինսուլտը, բնության և արտահայտչականության անմիջական ուսումնասիրությունը։ Կալոյի շնորհիվ օֆորտը արմատավորվեց Ֆրանսիայում, որտեղ այն հետագայում հանրաճանաչ դարձավ Աբր. Բոսը և Իզ. , որոնցից առաջինը բազմաթիվ բարելավումներ է մտցրել արվեստի այս ճյուղի տեխնիկայի մեջ և հրապարակել դրա վերաբերյալ տրակտատ։ XIV-ի թագավորությունը (1643-1715) - ֆրանսիական փորագրություն, որում նա, լիովին տիրապետելով իրեն հասանելի բոլոր միջոցներին, դադարել է լինել գեղանկարչությանը ենթակա արվեստ և բարձրացել է գեղարվեստական ​​ճյուղի կարևորությունը, որքան այս վերջինը: . Նա իր վերելքի համար պարտական ​​է նման վերելքի, մի կողմից, արևի թագավորի ուշադրությանը, ով ամեն տեսակի աջակցություն ցուցաբերեց իր գործիչներին և գոբելենագործության հաստատությունում հիմնեց հատուկ դպրոց, որտեղ հմուտ փորագրիչներ պատրաստվեցին և աշխատեցին ղեկավարության ներքո: սիրված թագավորական նկարիչ Լեբրունի առաջնորդությունը, իսկ մյուս կողմից՝ դիտարկվող ոլորտում մի քանի ուշագրավ տաղանդների ի հայտ գալը։ Այն ժամանակվա փորագրիչներից շատերը գիտուն և հմուտ կոլորիստներ էին, որոնց հիմնական արժանիքը, սակայն, պարզության, նրբագեղության և ոճի լրջության մեջ իրենց հմտության բոլոր ռեսուրսների ներդաշնակ համադրությունն էր։ Դրանցից ամենահինը, ինչպես, օրինակ T. de Leu, L. Gauthier, J. Morin, M. Lan, K. Mellan և ուրիշներ, դեռևս ինչ-որ բան են փոխառում. Մյուս կողմից, մեկ այլ, ավելի շատ խումբ ցույց է տալիս լիակատար անկախություն դրսից ներմուծված սկզբունքներից։ Այս խմբի լուսատուներից հատկապես հայտնի էին Ռ. Նանթեյլը (1628-78), որը հմտորեն փորագրում էր գրեթե բացառապես դիմանկարներ. որդեգրել է Ֆրանսիան՝ գեղանկարների և դիմանկարների փորագրիչ Ֆլեմինգ Ջ. Օդրան (1640-1703), Լեբրունի, Մինյարի, Պուսենի, Ռաֆայելի և ընկերոջ թարգմանիչ։ Իտալացիները, որոնք ձևավորեցին նշանակալից դպրոց, որին, ի թիվս այլ բաների, պատկանում են Դյուշեն Էնգրավինգը, Մ., Լ. Դեպլեն և նույնանուն փորագրիչների մի ամբողջ սերնդի հիմնադիրը՝ Ն.-Տարդիեր Էնգրավինգը։ Մյուս վարպետներից, ովքեր իրենց մն են պարտական ​​Նանթոյին, Էդելինկին և Աուդրանին, արժանի են հիշատակման Ջ. Պենը, Է. Բոդեն, Գանտրելը, Ֆր. de Pouilly, Roullet, Masson, Փորագրություն Pitot և Claudine Stella (Buzon): Այս քիչ թե շատ նշանակալից արվեստագետներից բացի, այլ վարպետների ամբոխը բավարարում էր հանրության զանգվածի մեջ զարգացած փորագրանկարների անհրաժեշտությունը՝ կատարելով ոչ այնքան լուրջ գործեր՝ գրքերի նկարազարդումներ, նորաձևության նկարներ, քաղաքային տեսարաններ, փորագրված օրացույցներ, ծաղրանկարներ և այլն։ Փարիզը դարձավ կենտրոն, որտեղ ամենուր փորագրիչները հավաքվում էին սովորելու, այնուհետև ֆրանսիական ուղղությունը տարածելով Եվրոպայի բոլոր մասերում: Քննարկվող ուղղության ղեկավարությունը պահպանվել է իր համար ողջ 18-րդ դարում, որի առաջին կեսին, սակայն, ընդհանուր առմամբ ֆրանսիական արվեստի բնության մեջ տեղի ունեցած փոփոխության պատճառով փոխվել են նաև հանրային ճաշակով փորագրության պահանջները։ նկատելիորեն. Լեբրունի շքեղ, խիստ և սառը ոճը ձանձրացնում էր հանրությանը, և նա ավելի ու ավելի էր հակված դառնում արտաքնապես գեղեցիկին, հաճելիին և սիրախաղին. Հին և ժամանակակից հերոսների սխրագործություններն ու բարեպաշտ սյուժեները աստիճանաբար իրենց տեղը զիջում են արվեստում իրենց նախկին գերիշխանությանը թատերական գեղեցիկ տեսարաններին, քաղցր հովիվներին, Օլիմպոսի ֆրանսիականացված աստվածների արկածներին: Այս փոփոխությունը, սակայն, տեղի չունեցավ առանց պայքարի նոր տենդենցի և հնի միջև։ Ընդհանուր առմամբ, Լյուդովիկոս XV-ի ժամանակի փորագրիչները կարելի է բաժանել երկու խմբի. Մեկը, նկարիչ Ռիգոյի ազդեցության տակ, որոշ չափով ենթարկվելով ընդհանուր միտումին, դեռ պահպանում է նախորդ սերնդի ավանդույթները։ Նրան է պատկանում Ջ. Օդրանի աշակերտը՝ Պ. Դրիվը, նրա որդին՝ Պ.-Է. Դրևը և եղբորորդին Կլ. Դրևը, ինչպես նաև Ն.Տարդյեի և Դյուպեի մի քանի ուսանողներ։ Մեկ այլ, ավելի բազմամարդ խումբ, ցույց տալով ոչ պակաս զարգացած տեխնիկական հմտություն, փորագրությունը մեկնաբանում է Վատտոյի, Պատերի, Բուշերի և իրենց դարի այլ մաներիստների ոճով, իսկ վերջում՝ Գրուզի: Այս խմբի ներկայացուցիչներից առավել հայտնի են Լ.Կարսը, Ն.դե-Լարմեսսենը, Լեբան, Լեպիսիեն, Ավելինը, Դյուֆլոն, Դյուպույը, Ֆլիպարը։ Բացի այդ երկու խմբի նկարիչներից, նկարների և դիմանկարների վերարտադրությունները քիչ թե շատ մեծ մասշտաբով, Ֆրանսիան այդ ժամանակ ցուցադրեց. ամբողջ գիծըփոքր նկարներ և վինետներ փորագրելու շնորհալի մասնագետներ, առանց որոնց այդ ժամանակ չէր կարող անել պոեզիայի և գեղարվեստական ​​գրականության ոչ մի հրատարակություն, որը հավակնում է լինել էլեգանտ: Ոմանք՝ Լարմեսենը, Սերյուգը, Դելոնեյը, Գելմանը, Լոնգեյլը, Մորոն, Ֆլիպարը և մյուսները, բարակ սայրով և նուրբ ասեղով փոխանցել են իրենց սեփական կոմպոզիցիաները կամ գծագրերը, Էյզենը, Փորագրություն դը Սեն-Օբենը, Շոֆարդը, Մորո Կրտսերը և նմանատիպ գեղեցիկ: նախագծողներ; մյուսները, ինչպիսիք են Ֆայքը և Օգը: դը Սեն-Օբենը, իրենց անունն են ձեռք բերել հատկապես մանրանկարչական դիմանկարների փորագրության մեջ: Փորագրության համատարած նորաձևություն

խրախուսում էր այն մարդկանց, ովքեր չեն ստացել ամուր գեղարվեստական ​​կրթություն, փորձել իրենց ուժերը դրանում, ինչին նրանց համար հեշտացել է օֆորտի պարզ, ընդհանուր առմամբ մատչելի մեթոդը: Դրանում զբաղվում էին արվեստասերները, հիմնականում հասարակության ամենաբարձր շրջանակից՝ ինքը՝ ռեգենտը, հերցը։ Օռլեան, հերց. de Chevreuse, Gravelle, ք. Կայլուսը, Դարժանվիլը, նույնիսկ տիկնայք՝ դքսուհի դը Լյունեն, թագուհին, թագավորական սիրելին, մադամ Ռեբուն և այլք: Նույն ձևով, նկարիչների կողմից ջանքեր են գործադրվել հնարավորինս դիվերսիֆիկացնել տեխնիկան: Փորագրություն Ի լրումն այսպես կոչված «սև ձևի» և կետավոր փորագրության (gr . au pointillé), որը, ինչպես հիմա կտեսնենք, բրիտանացիների ճաշակով ամենից շատ օգտագործել են ֆրանսիացիները 18-րդ դարի վերջին։ դարում։ պատվավոր մատիտի ոճ, հորինված 1740-57 թթ. փորագրիչը Նենսիից և կատարելագործեց Ջ. Նույնքան կարճ է եղել պոլիքրոմ փորագրության (gr. en couleurs) գոյությունը, որի առաջին փորձերը կատարել է նախորդ դարասկզբին հոլանդացի նկարիչը; շահագործման է հանձնվել Ֆրանսիայում և կատարելագործվել Ջ.–Կ. Լեբլոն, այս մեթոդը հիանալի արդյունք տվեց Դագոտիի, Դուբուկուրի և մի քանի այլ նկարիչների փորագրության աշխատանքներում։ Աքվատինտը, որը կապված է պոլիքրոմ փորագրության հետ, ավելի ամուր է արմատավորվել Ֆրանսիայում, որի առումով լավագույն վարպետներ են եղել, բացի նշված Դուբուկուրից, Մ. Ժոզեն, Պրեվոստը և Ժիրարը։

Ինչպես արդեն անցանք նկատեցինք, Ֆրանսիայի ազդեցությունը նրա փորագրության ծաղկման շրջանում տարածվեց ամբողջ Եվրոպայում։ Գերմանիայում, որտեղ արդեն XVII դ. վերջից. Փորագրությունը կորցրել է իր գեղարվեստականությունն ու ինքնատիպությունը, և որտեղ, հմուտ, բայց չոր ու առօրյա վարպետներից հետո Կիլիանների ընտանիքի M. Merian ցեղից և M. a-ից հետո, նույնքան միջակ I. E., Chr. Դիտրիխ, քր. Rode-ը և F. Weyrother-ը, ֆրանսիական միտումն արտահայտվել է I. Wagner, M. a, I.-Engraving Ville և Engraving-F-ի գեղեցիկ փորագրություններում: Շմիդտ. Այս ուղղության լավագույն ներկայացուցիչները Իտալիայում եղել են Կ.թին, Իսպանիայում՝ Պ.Մորալեսը։ Անցյալ դարի այս երկրների մյուս նշանավոր փորագրիչներից միայն Բեռլինի բազմակողմանի Խոդովեցկին և Հռոմի ճարտարապետական ​​տեսարանների ու ավերակների բեղմնավոր փորագրիչն այլ ոգով են աշխատել:

Անգլիայում փորագրությունը գեղարվեստական ​​բնույթ է ձեռք բերել ոչ շուտ, քան Չարլզ I-ի օրոք, և սկզբում այն ​​զրկվել է անկախությունից։ Առաջին անգլիացի բուրենիստներից ամենակարևորը՝ Վ. Ֆեյթհորնը, պահպանեց իր ուսուցիչ Նանթեյլի ձևը. Վ.Գոլլարը, ով նպաստել է Անգլիայում օֆորտի միջոցով փորագրության տնկմանը, ծագումով և ուղղվածությամբ գերմանացի էր։ Վերջինիս սաները, և ընդհանրապես անգլիացիները, շուտով կախվածություն ձեռք բերեցին փորագրության նոր տեսակից՝ այսպես կոչված. սև ձև, - գյուտ, որը արվել է 1642 թվականին Հեսիայի լանդգրաֆ Ա. ֆոն Զիգենի ծառայության մեջ և Անգլիա բերվել Պալատինի արքայազն Օմ. Սկզբում փորագրության այս մեթոդը, որը կիրառվում էր բացառապես դիմանկարային առաջադրանքների համար, տալիս էր միայն վատ և միջակ արդյունքներ. բայց այն բանից հետո, երբ հայտնի նկարիչ Ջ.-ն, հետևելով Ռուբենսի օրինակին, դարձավ փորագրիչների մի ամբողջ դպրոցի ղեկավար, ավելացավ արվեստագետների թիվը, ովքեր հմտորեն տնօրինում էին լապիդարն ու հատակագիծը, իսկ անգլիական սև տպագրությունները՝ վերարտադրելով ոչ միայն դիմանկարներ, այլև պատմական նկարները, որոնք մեծ հարգանքի են արժանացել հենց Եվրոպա մայրցամաքում: Իրենց մասով լավագույն վարպետները XVIII դ. R. Earlom, McArdell, Smith, Dickinson, W. Green և T. Watson: Որոշ ժամանակ առաջ Վ. Գոգարտը հիմք դրեց երգիծական անգլիական փորագրության համար, որն այնուհետ հաջողությամբ մշակվեց բազմաթիվ այլ նկարիչների կողմից: Կետավոր ձևի, ինչպես նաև պոլիքրոմ փորագրության մասով Անգլիան ցուցադրել է մի քանի հմուտ արհեստավորներ. առաջինի ամենասիրված ներկայացուցիչներն էին իտալացի պ. and W. Reiland; երկրորդը մշակվել է ավելի հաջող, քան մյուսները Ի. Թեյլորի կողմից: Այս արվեստագետների ստեղծագործությունները մեծ կամ փոքր չափով արտացոլում էին ֆրանսիական դպրոցի ազդեցությունը. բայց անգլիացի բուրենիստները, որոնցից հատկապես հայտնի էին Ս. Սթրենջը, Ֆ. Վիվարեսը և Վ. Վուլլեն, ավելի շատ էին տոգորված նրա սկզբունքներով։

XIX դարի սկզբին. Արվեստի ասպարեզում գերակայությունը դեռ պատկանում էր Ֆրանսիային՝ չնայած նրանում բռնկված հեղափոխությանը և նրա կյանքի կառուցվածքի արմատական ​​փոփոխությանը։ Նրա լավագույն արվեստագետներից շատերը պատկանում էին և՛ ծնունդով, և՛ կրթությամբ, որը նախորդում էր իրենց ժամանակին, և, հետևաբար, չէր կարող էապես շեղվել իր ձգտումներից: Միայն Լ.Դեյվիդն է անձնավորում առաջընթացը, արտահայտում ֆրանսիական նոր հասարակության իդեալները։ Հնազանդ ամբոխի մեջ նրա հետքերով գնացին երիտասարդ արվեստագետները. հասարակությունը նրան դիտում էր որպես ռուսական արվեստի փայլուն վերածնորդի։ Վերջինիս բոլոր ճյուղերը ենթարկվել են Դավթի ամենազոր ազդեցությանը, այդ թվում՝ փորագրությունը; բայց նա իր լուծը գցեց բոլորի առաջ։ Նույնիսկ իր բռնակալ իշխանության ժամանակ, փորագրիչներից շատերը, ովքեր աշխատում էին ամենուրեք Փարիզ բերված գեղանկարչության մարգարիտների վերարտադրության վրա, ակնածանքով փայփայում էին ֆրանսիական փորագրության փառավոր դարաշրջանի ավանդույթները: Այս նկարիչների մեջ ամենատաղանդավորը Բուշն էր: -Դենոյեն, Պ.Ա. Տարդիեն և հատկապես Բերվիկը, գծանկարի, գունազարդման և իր հմտության բոլոր ռեսուրսների հրաշալի գիտակ, բայց որին կարելի է կշտամբել կտրողի գեղեցկության և, ընդհանրապես, տեխնիկական ճարտարության համար չափազանց մտահոգությամբ: Բացի այս փորագրիչներից, քննարկվող ժամանակահատվածում Ջ. Մասսարդը և Ա. Մորելը հռչակ ձեռք բերեցին՝ վերարտադրելով Դեյվիդի, Լ. Կոպիայի և Բ. Ռոջերի՝ Պրուդոնի կտավները։ Մինչ Բերվիկը հայտնի էր որպես Ֆրանսիայի փորագրիչներից առաջինը, Իտալիայում, որտեղ XVIII դարի վերջում. Փորագրության լավագույն ներկայացուցիչներն էին Գ. և Պ. Լոնգին, նրանք հպարտանում էին որպես ֆրանսիացի վարպետ Ռ. Մորգենի արժանի մրցակից, ով իրականում կանգնած էր նրանից ներքև՝ վարպետորեն, բայց անտարբեր կերպով քաղցրացնելով և աղավաղելով իտալական գեղանկարչության ամենահոյակապ հուշարձանները (" Լ. դա Վինչիի «Վերջին ընթրիքը», Ռաֆայելի «Կերպարանափոխությունը» և այլն), և ովքեր, հիմնականում այս բնօրինակների հայտնիության շնորհիվ, իրենց բարձրաձայն, այժմ զգալիորեն լուռ փառք են տվել: Խնդրի նկատմամբ մենք ավելի խիստ վերաբերմունք ենք տեսնում ժամանակակից գերմանացի փորագրիչ Մորգենի մոտ, որոնցից մի քանիսը հանդես են գալիս երկու առաջին կարգի վարպետներ. Տ. Մյուլլեր, Սիքստին Մադոննայի հիանալի տպագրության հեղինակ: Ընդհանուր առմամբ, այս դարասկզբին գերմանացի փորագրիչները հավատարիմ էին մոտավորապես նույն սկզբունքներին և տեխնիկային, ինչ իրենց ֆրանսիացի և իտալացի գործընկերները: Բայց շուտով նոր գաղափարների ազդեցությամբ պայմանները փոխվեցին՝ ազգային ոգին, միջնադարի ուսումնասիրությունը, կենցաղային հնության հանդեպ կիրքը և այն իր գաղափարներով ու հավատալիքներով վերակենդանացնելու ջանք, մի խոսքով ռոմանտիզմ, որը նախ. տիրեց գերմանական պոեզիային, իր հետքը թողեց կերպարային արվեստում։ Նկարչության մեջ բեղերը և նոր ձգտման ամենաբնորոշ խոսնակներն էին. փորագրության մեջ այն ստեղծեց մի խումբ նկարիչների, հիմնականում Մյունխենի և Շտուտգարտի, այս երեք նկարիչների հավատարիմ հետևորդներին. իրենց առաջ դնելով մանրակրկիտ ուրվագծման հիմնական խնդիրը և միայն թույլ, թերի ստվերով ուրվագծելով ռելիեֆը: Այնուամենայնիվ, ոչ բոլոր գերմանացիներն էին վարակված արխայիզմով և չորությամբ. բայց այնպիսի արվեստագետներ, ինչպիսիք են Ֆելցինգը e-ում, E.-ն Բեռլինում և e-ում, ովքեր չեն կորցրել հարգանքը փորագրության ծաղկման շրջանում մշակված տեխնիկայի նկատմամբ: Անգլիայում, միաժամանակ, կա նաև ձգտումների միասնություն. բայց մինչ գերմանացի փորագրիչները, իրենց ողջ սառը արտացոլմամբ, տոգորված են օմով և իրենց կոչման կարևորության և նրանց առաջնորդող սկզբունքների համոզմամբ, Անգլիայի փորագրիչները բարձր նպատակներ չեն դնում, մակերեսորեն չեն վերաբերվում իրենց աշխատանքին, ցուցադրում դրա արտաքինը, տեխնիկական կողմը, սիրում է արտաքին, աչքի ընկնող էֆեկտը, լույսի և ստվերների կտրուկ հակադրությունները և երբեմն տարօրինակ թեմաները, ինչպիսիք են թութակը կամ իրական չափի փորագրված որսորդական պարագաներ: Դրան խրախուսում է հայրենակիցների նրանց էքսցենտրիկ ճաշակը, սիրողականությունն ու համառությունը, որոնք խիստ զարգացած են անգլիական արիստոկրատիայի և միջին խավի մեջ: Փորագրանկարների մեծ պահանջարկը ստիպում է դրանք կատարել հնարավորինս արագ, իսկ աշխատելու ավելի թեթև ձևեր հորինելու համար, միևնույն տպագրության մեջ համատեղել տարբեր ձևեր։ Ա. Ռայմբախը, ով իրեն պատվավոր համբավ ձեռք բերեց Վիլկայի առօրյա նկարներից փորագրություններով, Լոնդոնի մեցոտինտիստների դպրոցի ղեկավար Ս. Վ. Ռեյնոլդսը և դիմանկարիչ Քազինսը լուրջ փորագրության վերջին ներկայացուցիչներն են Անգլիայում։ Նրանցից հետո խորը փորագրությունը դարձավ գրեթե գործարանային մ՝ օգտագործելով բոլոր միջոցները նպատակին ամենաարագ և ամենապարզ հասնելու համար՝ պղնձե երկաթե տախտակների փոխարեն, որոնք հետագայում վերածվեցին պողպատի, թունդ օղու, չոր և թաց ակվատինտի, ժապավենի և այլ մեխանիկական սալիկների։ սարքեր, և, վերջապես, ավելի մոտ մեր ժամանակին՝ տախտակի հելիոգրաֆիկ պատրաստում.

Այդպիսին էր, ընդհանուր առմամբ, այս դարի առաջին կեսին պղնձի փորագրության վիճակը։ Գերմանիայում, չնչին բացառություններով, այն դարձել է ազգային և փիլիսոփայական գաղափարների արտահայտման ավանդական լեզու. Անգլիայում՝ թեթև և բազմազան տեխնոլոգիայի սովորական շողոքորթություն. Իտալիայում Վոլպատոյին և Մենգսին հաջորդող վարպետները՝ Լ. Դա, Պ., Պ. Տոսկան և վերջինիս աշակերտները, փորձել են պահպանել կենցաղային փորագրության պատիվը, բայց աշխատել են առանձին, ոչ նույն ոգով։ Միայն Ֆրանսիայում շարունակվեց Դավթի անվան փորագրիչների դպրոցի բռնած ուղղության շարունակականությունը։ Այս շարունակականությունը շարունակվում է մինչ օրս, չնայած այն մրցակցությանը, որին խնդրո առարկա արվեստի ճյուղը հանդիպեց նախ վիմագրության, ապա լուսանկարչության մեջ։ Ժամանակին ֆրանսիացի փորագրիչները սկսեցին հակված լինել բրիտանացիներին ընդօրինակելու, բայց շուտով հետ նայեցին և վերադարձան անկախության: Լավագույն ֆրանսերեն Այս դարի կեսերի բուրենիստներ - Լ. Պ. Անրիքել-Դյուպոն, ով ձևավորեց նոր ժամանակների մի շարք հմուտ փորագրիչներ: Նրանից հետո երկրորդ տեղում պետք է լինեն նրա հասակակիցները՝ J. N. Laugier, J.-T. Ռիշոմը և մի քանի ուրիշներ: Հաջորդ սերնդի վարպետներից՝ գործող Վերջերսկամ այսօր էլ աշխատող մարդիկ՝ Ա. Լուի, Ժ. Ֆրանսուա, Է.Ռուսո, Օ., Բ.-Ա. Guot, A. Francois, J. Bertino, J.-B. Դանգինը և C. F. Galliard-ը: Չնայած այս արվեստագետների, ինչպես նաև այլ երկրներում աշխատող բազմաթիվ տաղանդավոր արհեստավորների ջանքերին (օրինակ՝ Վեբերը և դե Քեյզերը Հոլանդիայում, Բիոտն ու Ֆրանկը Բելգիայում, Յակոբին, Սոնենլեյթերը և Կլաուսը՝ Ավստրիայում, Կելլերը՝ Պրուսիայում և այլն։ .), փորագրության տարածման շրջանակն ավելի ու ավելի է նեղանում պահանջների բացակայության և տպագրության ստացման լուսաներկման մեթոդների աստիճանական կատարելագործման պատճառով։ Փորագրությունները, որոնք բավականին գեղարվեստական ​​կերպով արված են գավազանով, գնալով ավելի հազվադեպ են դառնում. սև ձևն ամենուր անօգտագործելի էր. ակվատինտը նույնպես շատ հազվադեպ է կիրառվում, գոնե իր մաքուր ձևով, առանց բուրենի կամ օֆորտի աշխատանքի խառնուրդի: , գրեթե ամբողջությամբ լքված XVII դարի սկզբից։ և կյանքի կոչվեց 18-րդ դարի երկրորդ կեսին։ Անգլիացի Թ. Ամերիկան, սակայն, հանդիպեց ցինկի տեսակի ուժեղ մրցակցին, որը, իհարկե, չկարողացավ մրցակցել նրա հետ արտիստիզմով, բայց, այնուամենայնիվ, նրան զրկելով լայն կիրառությունից։ Միայն օֆորտը չի տուժել, որպես փորագրության տեխնիկա, որը հասանելի է յուրաքանչյուր նկարչի, որը թույլ է տալիս նրան ուղղակիորեն ինքն իրեն իմպրովիզներ անել պղնձե տախտակի վրա, փոխանցել իր գաղափարը, իր կոմպոզիցիան դրան. Ավելին, օֆորտն այսօր էլ ավելի լայն տարածում է գտել, քան նախկինում։ Եվրոպայի բոլոր գեղարվեստական ​​կենտրոններում կարելի է հաշվել օֆորտով հաջողությամբ զբաղվող տասնյակ նկարիչների. Շատ վայրերում առաջացել են ամբողջ հասարակություններ, որոնք մտածում են դրա բարելավման և հանրահռչակման մասին: Շ.Ժակ, Լ. J. Geseltin-ը Անգլիայում, A. Gilly-ի, F. di-Bartolo-ի և E. Pagliano-ի վրա Իտալիայում, V. Unger-ը, V. Hecht-ը և V. Wernle-ն Ավստրիայում, F. Boettcher, K. Koepping, L. Kruger, D. Raab և B. Manfeld՝ Գերմանիայում, Storm van Sgravesande՝ Բելգիայում, Kopne, Boland և Griebe՝ Հոլանդիայում:

Ռուսաստանում փորագրության մասին տե՛ս հոդվածը « Ռուսական արվեստ- Հմմտ. Էմերիկ Դեյվիդ, «Discours historique sur la gravure» (II., 1808); Աբբ. Zani, «Materiali per servire alla storia dell» incisione»; Bartsch, «Le peintre-graveur» (Վիեննա, 1803-21) ; Գլ. Blanc, «Manuel de l» սիրողական d «estampes»; Լ.-Կ. Heller, «Handbuch für Kupferstichsammler oder Lexicon der vorzüglichsten Kupferstecher» (Բամբերգ, 1823); Joubert, «Manuel de l» սիրողական d «estampes»; P. G. Passavant, «Le peintre-graveur» (1860-64); Quandt, «Entwurf zu einer Geschichte d. Kupferstecherkunst» (Lpts., 1826); H. Heller, «Gesch. der Holzschneidekunst» (Bamberg, 1823); Ռոբերտ-Դյումեսնիլ, «Le peintre graveur français» (II., 1835-71); G. Duplessis, «Les meweilles de la gravure» (Պ., 1871); Վիկ. H. Delaborde, «La gravure» («Bibliothèque de l» enseignement des beaux-arts» հրատարակության հատորներից մեկը):

Քարտեզի հրապարակման պատրաստման հիմնական տեխնոլոգիական սխեման ներառում է հետևյալ քայլերը.

1.Խմբագրական և նախապատրաստական ​​աշխատանք

Քարտեզի մշակում - տեխնիկական առաջադրանք (TU);

Քարտեզագրման տարածքի ուսումնասիրություն;

Լրացուցիչ քարտեզագրական և գրական տեղեկանքի հավաքում, վերլուծություն, համակարգում

նյութեր;

Տեխնոլոգիաների սահմանում և խմբագրական և տեխնիկական հրահանգներ գրելու (RTU);

2. Հիմնական քարտեզի նյութի պատրաստում

Խմբագրման և պատճենահանման գործընթացներ;

3. Կազմողի բնօրինակի կրկնօրինակի վերարտադրումը հրապարակման փայլին համապատասխան ( եթե

հիմնական քարտեզագրական նյութը նախագծման բնօրինակն է )

Բովանդակության տարրերի փորագրում;

Պատճենման գործընթացները (ստանալով միջանկյալ գծերով դրական և անհրաժեշտ

դիմակ լցնող տարրերի արտադրության համար դրանց կապույտ օրինակների քանակը);

Ստորագրություններով գրանցում, միջանկյալ գծերով պոզիտիվների պայմանական նշաններ; արտադրություն

կապույտ պատճենի դիմակ;

պատճենահանման գործընթացներ ( ձեռք բերելով օրիգինալ պոզիտիվների հավաքածու՝ գիծ և դիմակներ);

4. Ինքնուղղում

5. Սրբագրում

6. Հատված բնօրինակ պոզիտիվների հավաքածուի ընդունում

7. Պատճենահանման գործընթացներ ( համակցված հրատարակչական պոզիտիվների հավաքածուի ստացում` համաձայն

հրատարակության փայլը)

Մեթոդի էությունն այն էծավալը, որ նկարելու փոխարենգծանկարը պատճենված է ուրվագծի տեսքով փորագրողի մակերեսինշերտը կտրվում է) հատուկ սարքերի օգնությամբ (այսինքն՝ անթափանց պլաստիկի վրա շարժական շերտի մեխանիկական հեռացում ըստ նախշի՝ ստանալով բացասական պատկեր):

Փորագրման մեթոդների բազմազանությունը որոշվում է որակովպլաստմասսա, փորագրման ծածկույթների հատկությունները և մանրախիճի բնույթըշրջիկ ֆոնդեր.

Կախված փորագրության վրա ազդեցության բնույթիցփորում բոլոր փորագրության մեթոդները բաժանված են շփման և անվերջներիժամացույց.

Կապի մեթոդները ներառում ենդրանք, որում քարտեզագրորոշակի պատկեր՝ հիմնված ուղղակի ազդեցության վրամենք օգտագործում ենք փորագրման գործիքներ փորագրման ծածկույթի վրա: Այս խմբինpu-ն ներառում է մեխանիկական, քիմիական և էլեկտրաջերմային մեթոդներ:

Ոչ կոնտակտային մեթոդները ներառում են նրանք, որոնցում քարտըօգտագործելով գրաֆիկական պատկեր է ձևավորվում տարբեր տեսակներ luմաքուր էներգիա՝ լույսի ճառագայթում, ներառյալ լազերային, ուլտրա- ձայնային ալիքներ, ինֆրակարմիր ճառագայթներ:

Արդյունքում ստացված քարտեզագրական պատկերի տեսակով
փորագրություն, բոլոր մեթոդները բաժանվում են բացասական, դրական, նեգադրական-դրական.

Ոչ վաղ անցյալում փորագրության մեխանիկական մեթոդը հիմնականն էր ժամանակակիցի մեջնոմ քարտեզագրական արտադրություն. վրա փորագրության արդյունքում os նոր՝ օպտիկական խիտ փորագրության ծածկույթով, ձևավորվում է երանությունքարտեզագրական պատկեր. Այդ իսկ պատճառով մեթոդը կոչվում էբացասական.

Դրական պատկեր ստանալու համար փորագրումն իրականացվում է թեթև, ոչ ակտինիկ փորագրման շերտի վրա, որը կիրառվում է անթափանց (սև) պլաստիկի վրա:

Փորագրման մեթոդների բազմազանությունը որոշվում է պոլիմերային նյութերի որակով (պլաստմաս), փորագրման ծածկույթների հատկություններով և փորագրման գործիքների բնույթով: Պոլիմերային նյութերՔարտեզագրական արտադրության մեջ օգտագործված որոշիչ դերերից մեկը հրապարակման համար քարտեզներ պատրաստելու գործում:

Հրապարակման համար քարտեզների պատրաստման մեթոդոլոգիան անխզելիորեն կապված է քարտեզի ստեղծման այս փուլի տեխնոլոգիայի հետ։ Տարիների ընթացքում կատարելագործվել է հրապարակման համար քարտեզներ պատրաստելու տեխնոլոգիան, փոխվել է նաև մեթոդաբանությունը։ Տեխնիկան ըստ էության նախատեսված է ապահովելու ցանկացած տեխնոլոգիական գործընթացի բարձրորակ իրականացում: Նրանցից յուրաքանչյուրն ունի իր մեթոդաբանությունը։ Որքան բարդ է այս գործընթացը և որքան կարևոր է ստեղծված քարտեզի համար, այնքան մեծ ուշադրություն է դարձվում դրա իրականացման եղանակին։

Քարտեզը հրապարակման համար պատրաստելիս կարելի է առանձնացնել մեթոդաբանական առումով կարևոր հետևյալ տեխնոլոգիական գործընթացները.

Նախապատրաստական ​​աշխատանք;

բնօրինակների փորագրում և դրանց ստորագրությունների գրանցում.

Օրիգինալ ձուլման տարրերի արտադրություն;

Օրիգինալ թափանցիկության հավաքածուի պատրաստում:

Բայց նույնիսկ այս կարևոր գործընթացներից ամենակարևորը քարտեզի բովանդակության ստեղծման համար և ամենաբարդ, ժամանակատար իրագործումը փորագրման, բնօրինակների ձևավորման, ինչպես նաև քարտեզի բնօրինակ լրացման և ֆոնային տարրերի պատրաստման գործընթացներն են: Ուստի ձեռնարկում մեծ շեշտադրում է արվում այդ գործընթացների կատարման մեթոդաբանության վրա։

Նախապատրաստական ​​աշխատանքների մեթոդը միտված է ապահովելու Բարձրորակհրապարակման համար քարտեզների պատրաստման հետագա փուլերը. Այս աշխատանքների պատրաստման գործընթացում հավաքագրվում և վերլուծվում է բնօրինակ քարտեզի նյութը, իսկ հիմնական և լրացուցիչ նյութի վերլուծության հիման վրա ընդունվում է հրապարակման քարտեզներ պատրաստելու այս կամ այն ​​տեխնոլոգիական սխեման: Այս փուլում իրականացվում է քարտեզագրական նյութերի պատրաստում, ինչպես նաև տեխնիկական միջոցներև նյութեր։ Մասնավորապես, դրանք ներառում են փորագրության հիմքերի, պլաստիկ և լուսանկարչական թաղանթի պատրաստում, ինչպես նաև փորագրման հիմքերի վրա ուրվագծային (կամ կտրված) պատկերի ստացում։ Կազմող բնօրինակը թափանցիկ հիմունքներով օգտագործելիս պատկերը ստացվում է կոնտակտային պատճենահանող մեքենայի վրա, իսկ երբ օգտագործվում է անթափանց հիմք՝ լուսանկարվում։ Այս դեպքում նեգատիվի չափերը չպետք է տարբերվեն տեսականից ավելի քան 0,2 մմ: Դա պայմանավորված է նրանով, որ բոլոր հետագա պատճենները կատարվում են կոնտակտային եղանակով, և անհնար կլինի վերացնել քարտեզի թերթիկի չափի սխալները:

Փորագրության հիմքի վրա ուրվագծային պատկերը, որպես կանոն, ստացվում է երկու եղանակով.

1) հիմքը ներկելով (ներկելով հիմքը); 2) լվացման թեթևացում.

Ենթաշերտը ներկելու մեթոդը տալիս է ավելի պարզ և դիմացկուն մեխանիկական ազդեցություններպատկեր. Ուստի նեգատիվ ստանալու դեպքում պետք է դրանից թափանցիկություն անել։ Արծաթից զերծ «ֆոտոկոնտակտ-թափանցիկ» ֆիլմի օգտագործումը զգալիորեն կնվազեցնի արծաթ պարունակող լուսանկարչական նյութերի օգտագործման ծախսերը, կբարելավի ստացված պատկերի որակը և կպահպանի չափերի կայունությունը:

Բնօրինակների փորագրման մեթոդի վերլուծությունը թույլ կտա պարզել, որ փորագրության ժամանակ մշակվում են գծավոր բնօրինակներ (ուրվագծային, ջրագրություն, ռելիեֆ և այլն): Այս բնօրինակները պետք է ամբողջությամբ վերարտադրեն հիմնական բնօրինակների բովանդակությունը և խստորեն համապատասխանեն կարգավորող փաստաթղթերի պահանջներին: Եթե ​​բնօրինակները պատրաստված են միաժամանակյա կազմման և փորագրման միջոցով, ապա դրանք պետք է բավարարեն նաև տվյալ մասշտաբի և նշանակության քարտեզների բովանդակության պահանջները:

Բնօրինակները մեխանիկորեն փորագրելիս օգտագործվում են հատուկ փորագրման սարքեր, գործիքներ և հարմարանքներ: Թափանցիկ հիմքի (պոլիմերի) վրա կիրառվող շերտերի վրա քարտեզների փորագրման տեխնիկան տարբերվում է քարտեզագրական գծագրության մեջ օգտագործվողներից, ուստի անհրաժեշտ էր գործիքների, ինչպես նաև պարագաների և սարքավորումների մշակում և արտադրություն: Կտրող գործիքների և հարմարանքների հետ փորագրման փորձերը հնարավորություն են տվել սահմանել որոշ առանձնահատկություններ և որոշել դրանց ներկայացվող պահանջները:

Բոլոր գործիքներն ու սարքերը ենթակա են հետևյալ պահանջներին.

Գործիքները պետք է ամբողջությամբ հեռացնեն փորագրող շերտը գծագրից՝ չվնասելով շերտի մակերեսը այլ հատվածներում և առանց պլաստիկը քերծելու, ինչպես նաև ապահովեն փորագրման տարրերի սահմանների հաստության և հստակության կայունությունը.

Գործիքները պետք է լինեն հեշտ օգտագործման համար, հեշտությամբ և արագ շարժվեն բնօրինակի մակերևույթի վրայով և չթողնեն ուրվագիծը իրենց մարմնով:

Քարտեզի փորագրման արդյունքում պետք է ստացվի ամբողջովին թափանցիկ գծանկար, ուստի կտրված տարրերից փորագրող շերտը պետք է ամբողջությամբ հանվի։

Փորագրման սարքեր, գործիքներ և հարմարանքներ:

1. GPL գծերի փորագրման սարք՝ դրա համար կտրիչների հավաքածուով;

2. Էլեկտրական տրամաչափ EK՝ վրան կտրիչների հավաքածուով;

3. Հորիզոնական փորագրություն պանտոգրաֆ GGP;

4. Պետական ​​հրշեջ ծառայության շենքերի ցուցանակների փորագրման նախա.

5.Shtrikhovalny սարք ShP;

6.GT փորագրման տրոլեյբուս;

7. Ունիվերսալ փորագրման սարք UGP-2;

8. Փոքր փորագրության տրոլեյբուս MGT - 2;

9. Մետաղական և պլաստիկ տրաֆարետների հավաքածուներ;

10. Փորագրիչ գրիչներ;

11. Սրելու հանդերձանք TC;

Այս հավաքածուն հնարավորություն տվեց փորագրել ընդհանուր աշխարհագրական քարտեզների ամբողջ բովանդակությունը 1:10000-ից 1:1000000 մասշտաբներով, ինչպես նաև փոքրածավալ աշխարհագրական և թեմատիկ քարտեզներ:

Արտասահմանյան քարտեզագրական արտադրության մեջ օգտագործվող փորագրման գործիքներն իրենց դիզայնով չէին տարբերվում հայրենական գործիքներից։

Վերոնշյալից մենք տեսնում ենք, որ, այսպես ասած, հրապարակման համար քարտեզներ պատրաստելու դասական տեխնոլոգիան շատ ծախսատար է, պահանջում է մեծ քանակությամբ թանկարժեք նյութեր (պլաստմասսա, թաղանթ, լուծումներ), որոնց մեծ մասն այլևս չի արտադրվում, և նաև շատ աշխատատար՝ ձեռքի «հնաոճ» աշխատանք կիրառելիս: Նշեմ, որ այն թույլ չի տալիս արագ խմբագրել և թարմացնել քարտեզը՝ ելնելով նույն նյութերի անհրաժեշտությունից։

Ներկայումս համակարգիչների համար կան բազմաթիվ գրաֆիկական ծրագրեր, որոնց օգնությամբ արագ, արդյունավետ, ամբողջական գունային գամմայով, ծախսվող նյութերի նվազագույն օգտագործմամբ հրապարակվում է քարտեզագրական աշխատանք, սակայն քարտեզագրողների աշխատանքի հիմնական սկզբունքները չեն փոխվել։ .

գերեզման- կտրել ինչ-որ բանի վրա) - մետաղի, քարի, փայտի, ապակու մակերևույթի վրա ձեռքով կամ մեխանիկորեն նկարել նկար, մակագրություն, զարդ: Այս դեպքում նախշը կարող է լինել ուռուցիկ (դաջված) կամ խորը: Որպես կտրիչ օգտագործում են՝ գերեզմանաքար, բոր (կտրիչ), իսկ որոշ դեպքերում՝ լազերային, թթվային փորագրություն օգտագործվում է նաև մետաղի և ապակու վրա։ Լազերային փորագրությունը թույլ է տալիս հասնել տառերի կամ նախշերի հստակ կիրառման նյութի վրա, կատարել սուր անկյուններ, կիրառել տարբեր խտության նախշեր: Փորագրության ամենաբնորոշ օրինակն այն առարկաների վրա գրված գրությունն է, ինչպիսիք են գրպանի ժամացույցները, զենքերը, ապարանջանները, կրակայրիչները։ Օգտագործվում է ոսկերչության մեջ։

Օգտագործումը պետք է խստորեն տարանջատված լինի փորագրությունորպես միջանկյալ տեխնոլոգիական գործընթաց՝ տպագիր գրաֆիկայում, և իրականում. փորագրություն(որտեղ ինքնին խոսվում է նաև գործընթացի մասին, ի տարբերություն վերը նշվածի, տպագիր ձևի վրա փորագրությունը երբեք չի կոչվում պրոֆեսիոնալների կողմից, սովորաբար ասում են. «կտրված փորագրություն»), որն ինքնին համարվում է ավարտված աշխատանք կամ տարր, դետալ։ դրա՝ փորագրողի, փորագրողի աշխատանքի ավարտով։

Այնուամենայնիվ, պետք է ընդունել, որ տեխնոլոգիայի տարրերը, ինչպես գործիքների զգալի մասը, փորագրության են հասել հենց ոսկերչական արվեստից, մետաղագործության տեխնիկայից, փայտի փորագրությունից՝ փորագրությունից, որը հնագույն ժամանակներից օգտագործվել է ծածկույթների արտադրության մեջ։ Զենքի դեկորացիաներ կամ ուղղակիորեն՝ հենց զենքի վրա, թրեր, զրահներ, զրահներ և այլն՝ հենց ոսկերչական զարդերում: Հիմնական տարբերությունը առաջադրանքների ըմբռնման մեջ է. արվեստ - ապրանքն ինքնին պետք է ունենա այս հատկանիշները:

Վիքիմեդիա հիմնադրամ. 2010 թ .

Հոմանիշներ:

Տեսեք, թե ինչ է «Փորագրությունը» այլ բառարաններում.

Փորագրության արվեստը (տե՛ս հաջորդիվ): Ռուսերենում ներառված օտար բառերի բառարան. Chudinov A.N., 1910. ՓՈՐԱԳՐՈՒՄ տվյալ գծագրից պատճենը կտրելու արվեստը կամ Ph.D. պատկերներ մետաղների, քարի և փայտի վրա, որպեսզի հետագայում ... ... Ռուսաց լեզվի օտար բառերի բառարան

Mezzo tinto, կտրում, փորագրություն, փայտի փորագրություն, guilloche, lavis Ռուսական հոմանիշների բառարան. փորագրող գոյական, հոմանիշների թիվը՝ 13 հատ (15) ... Հոմանիշների բառարան

փորագրություն- այո, տես. գերեզման, գերման gravieren. 1. Փորագրություն կամ փորագրություն պղնձի վրա։ Արհեստ ֆիզ. 34. Ռուսական այցեքարտերի համար պղնձե ափսե հպարտացնելու համար՝ 6 ռուբլի։ Մուտքային ծախսերի գիրք. A. B. Կուրակինա. // SchS 3 327. Սովորաբար սկզբում ... ... Ռուսաց լեզվի գալիցիզմների պատմական բառարան

ՓՈՐԱԳՐԵԼ, rue, rue; ձվաձեւ; նեսով.որ. Վերարտադրեք գծագիր կամ մակագրություն՝ կտրելով դրանք, թե ինչ n. կոշտ նյութ կամ կոռոզիայից: դիմանկարը Գ. Պղնձի վրա Գ. Օժեգովի բացատրական բառարան. Ս.Ի. Օժեգով, Ն.Յու. Շվեդովա. 1949 1992 ... Օժեգովի բացատրական բառարան

Փորագրություն- ջեռոցների պատրաստման գործընթացը. ձևերը ձեռքով կամ մեքենայական կտրվածքով դատարկ տառատեսակի տարրերի կամ փորագրված տպագրական տարրերի կամ ձևի նյութի նույն մշակմամբ լազերային ճառագայթով ... Հրատարակչական բառարան

Մետաղների, փայտի, քարի վրա առարկաները պատկերելու ձև կա, որն օգտագործվում է գրեթե բացառապես այդ պատկերները թղթի վրա մեկ կամ մի քանի գույներով վերարտադրելու նպատակով։ Այլ նպատակով արված փորագրությունը հազվադեպ է կոչվում G: Ըստ էության ... ... Հանրագիտարանային բառարան Ֆ.Ա. Բրոքհաուսը և Ի.Ա. Էֆրոն

- (գերմաներեն gravieren, ֆրանսերեն գերեզմանից՝ ինչ-որ բանի վրա կտրել) մետաղի, քարի, փայտի, ապակու, լինոլեումի պինդ նյութերի մակերևույթի վրա պատկեր, զարդ, արձանագրություն և այլն կտրելը կտրիչներով և այլ գործիքներով (Գ. մետաղ և ապակի... Խորհրդային մեծ հանրագիտարան

փորագրություն- Graviravimas statusas T sritis radioelectronica atitikmenys՝ angl. փորագրություն vok. Eingravieren, n; Գրավուր, ֆ ռուս. փորագրություն, փորագրություն։ քանդակ, զ... Ռադիոէլեկտրոնիկայի տերմինալ

Տպագրական ափսե պատրաստելու եղանակ. Պատկերի տարրերը կտրված են համապատասխան: նյութ (քար, մետաղ, փայտ և այլն): Գ.-ն արտադրվում է ձեռքով կամ տարբեր մեխանիկական ու ավտոմատ սարքերի միջոցով ... Ֆիլատելիստական ​​մեծ բառարան

ամուսնացնել 1. գործողության ընթացքը ըստ Չ. փորագրել ott. Նման գործողության արդյունքը. 2. Տպագրական ձևի ստեղծման գործընթացը՝ կտրելով ռելիեֆը կամ խորը պատկերը (տպագրության մեջ): օտտ. Նման գործողության արդյունքը. Եփրեմի բացատրական բառարան. Տ… Էֆրեմովա ռուսաց լեզվի ժամանակակից բացատրական բառարան

Փորագրման գործընթացի էությունն այն է, որ որոշակի մասշտաբով դետալ տեղափոխելն է կաղապարից տրաֆարետով վերարտադրված պատկերը՝ օգտագործելով փորագրող մեքենայի աշխատանքային գլխում տեղադրված կտրող գործիք:

Փորագրող մեքենայի հիմնական տարրերը երկու սեղան են. մեկի վրա դրված է կաղապար, մյուսի վրա՝ աշխատանքային կտոր, իսկ պանտոգրաֆը շարժման ճշգրիտ մեխանիկական փոխանցման սարք է զոնդից, որը շարժվում է կաղապարի երկայնքով դեպի պտտվող կտրիչ: Արդյունքում, կաղապարի նման նախշը վերարտադրվում է աշխատանքային մասի վրա: Պատկերը կարող է փոքրացվել կամ մեծանալ՝ կախված պանտոգրաֆի թեւերի հարաբերակցությունից:

Նշանի տարածքը փորագրության ժամանակ ձևավորվում է որոշակի կոնֆիգուրացիայի դեպրեսիաների տեսքով:

Պանտոգրաֆով մեքենաների վրա նշաններ գծելու կտրող գործիքը կտրիչ-աղացն է: Կտրիչները պատրաստված են ածխածնային գործիքների պողպատից U10, U12, բարձր արագությամբ պողպատի դասի P18, կոշտ խառնուրդ T15K6:

Կտրիչ կտրիչի աշխատանքային մասի ձևը որոշվում է սիմվոլների պահանջվող ձևով:

ֆոտոփորագրություն

Ֆոտոփորագրմամբ դուք կարող եք պատկեր կիրառել ցանկացած նյութի հիմքի վրա: Օգտագործվում են երկու մեթոդ.

Ֆոտո տպագրություն; 2 Ֆոտոքիմիական.

Ֆոտոպրինտինգի մեթոդը կայանում է նրանում, որ նեգատիվից պատկերը գծագրման միջոցով տեղափոխվում է ֆոտոմուլսիոնով պատված դատարկ: Պատրաստված աշխատանքային կտորները տեղադրվում են պատճենահանող սարքի վրա՝ էմուլսիայի շերտը վերև, վրան տեղադրվում է լուսանկարչական մեթոդով պատրաստված նեգատիվը և միացվում լուսավորությունը։

Բացահայտումից հետո բլանկները 1–2 րոպե (~ 25 գ/լ) տեղադրվում են անիլինային ներկ լուծույթով լոգանքի մեջ: Ներկված բլանկները ցուցադրվում են սառը ջրի մեջ: Էմուլսիայի չճառագայթված տարածքները լվանում են, և գունավոր պատկերը մնում է աշխատանքային մասի մակերեսին:

Ֆոտոքիմիական մեթոդը շատ առումներով նման է ֆոտոտպագրության մեթոդին, սակայն տարբերվում է նրանով, որ հնարավոր է ռելիեֆային պատկեր ստանալ ալյումինից, արույրից կամ պողպատից պատրաստված բլանկների վրա։ Գծանկարը կարելի է ստանալ հիմնական մետաղի ելուստների տեսքով կշեռքի փորագրված և ներկված դաշտի վրա կամ իջվածքների տեսքով, որոնք այնուհետև ներկվում են անհրաժեշտ գույնի ներկով։

Ֆոտոքիմիական մեթոդով գծագրերի և մակագրությունների կիրառման գործընթացը բաղկացած է հետևյալ գործողություններից.

- աշխատանքային մասի մակերեսի պատրաստում;

- լուսազգայուն թթու դիմացկուն էմուլսիայի կիրառում;

- էմուլսիայի վրա նկար նկարելը գծագրման միջոցով;

- գծանկարի դրսևորում;

– նախշը ամրացնելով մուֆլ վառարանում t=300–400 C ջերմաստիճանում;

- թթու դիմացկուն էմուլսիայով չպաշտպանված բլանկների էլեկտրաքիմիական կամ քիմիական փորագրում.

- ավարտական ​​գործողություններ և այլն:

Ուռուցիկ կամ գոգավոր պատկերներ ստանալը կախված է նրանից, թե արդյոք պատկերը կամ ֆոնն ընդգծված է բացահայտման ժամանակ:

Արձանագրությունների կիրառում վիմագրական մեթոդով և դեկալկոմանիայով

Վիմագրական մեթոդը կիրառվում է մետաղական և ապակյա հիմքերի վրա նախշեր գծելու համար։

Այս մեթոդի համար անհրաժեշտ են կլիշեներ, որոնք ուռուցիկ պատկերով ալյումինե կամ արույրե ափսե են։ Կլիշերը պատրաստվում են լուսանկարչական, միայն մակերեսը պատրաստվում է ավելի ուշադիր, քանի որ ապագա տպումների ճշգրտությունը կախված է դրանից:

Ներկը քսվում է կլիշեի վրա, այնուհետև կլիշեից տեղափոխվում է աշխատանքային մաս, որից հետո մշակված մասը չորանում է և անհրաժեշտության դեպքում ենթարկվում լրացուցիչ մշակման։

Կշեռքների և գծագրերի արտադրության վիմագրական մեթոդի առավելությունը բարձր արտադրողականությունն է, իսկ թերությունը ցածր ճշգրտությունն է, քան փորագրման և ֆոտոքիմիական մեթոդները:

Decalcomania-ն միջանկյալ թղթից կամ պլաստմասե հիմքից գծանշումների փոխանցում կամ թարգմանություն է: Դեկալմանիայի դեպքում պատկերը տպագրվում է հատուկ պրինացված թղթի վրա՝ կպչուն շերտով, տպագրական եղանակով: Պատկերը փոխանցելու համար փոխանցման հիմքը խոնավացնում կամ տաքացնում են, ինչի արդյունքում կպչուն այբբենարանը լուծվում է, իսկ թանաքի թաղանթն անցնում է մետաղից, ապակուց, ստվարաթղթից և այլնի հիմքի մակերեսին։ Սկավառակի մեթոդը կարող է օգտագործվել բարդ բազմագույն գծանշումներ կիրառելու համար:

ՓՈՐԱԳՐՈՒՄ, կոշտ մակերևույթի վրա կտրող գործիքով գծեր կամ ռելիեֆ գծել՝ նպատակ ունենալով. խորը օրինաչափություն. Փորագրությունը կատարվում է կամ ձեռքով կամ հատուկ փորագրող մեքենաների օգնությամբ, որոնք որոշ դեպքերում միայն հեշտացնում են գործընթացը։ ձեռքի փորագրություն, երբեմն այն փոխարինվում է, բայց հիմնականում ստեղծում է ճշգրիտ գծային ձևեր, որոնք հնարավոր չէ անել ձեռքով։ Փորագրությունները, կախված տպագրության ստացման եղանակից, լինում են երկու տեսակի՝ բարձր և խորքային։

Դրանցից առաջինները, երբ տպագրվում են, թանաք են կրում իրենց մակերեսի ուռուցիկ մասերի վրա, և այս դեպքում թանաքի քանակն ամենուր նույնն է. վերջիններս, ընդհակառակը, ներկ են պարունակում միայն խորշերում (և տարբեր քանակությամբ՝ կախված այդ խորշերի չափերից), մինչդեռ ներկը մաքրվում է մակերեսի ուռուցիկ հատվածներից։ Բարձր փորագրությունը ներառում է փայտի փորագրություն, կամ փորագրություն, ինչպես նաև այսպես կոչված զրահապատ փորագրությունպղնձի, ցինկի կամ կարտի վրա; դեպի խորը փորագրություն - այսպես կոչված դասական փորագրություն պղնձի կամ պողպատի վրա: Փայտի փորագրությունները լինում են երկու տեսակի՝ երկայնական, երբ փայտի շերտերը գտնվում են տախտակի հարթությունում, և վերջավոր, երբ դրանք գտնվում են տախտակի մշակված մակերեսին ուղղահայաց։

Ձեռքի փորագրություն. Փայտի վրա երկայնական փորագրման համար օգտագործվում են տանձենի, խնձորենի, սալորենի ծառեր, որոնց փայտն ունի թույլ արտահայտված շերտավորում, բարձր խտություն և ցածր հիգրոսկոպիկություն։ Լավ չորացրած տախտակը մշակվում է ձեռքով կամ մեքենայով՝ միաժամանակ տալով խիստ զուգահեռ հարթություններ, տախտակի հաստությամբ, որը հավասար է տառատեսակի աճին, այսինքն՝ 25 մմ։ Տախտակի ճակատային կողմը, բացի այդ, փայլեցված է բարակ ապակե թղթով։ Նախքան փորագրումը, գծանկարը կիրառվում է տախտակի վրա: Նկարը կա՛մ պատճենվում է բնօրինակից՝ աչքով հայելու մեջ (տախտակի վրա բացասական գծագիր ստանալու համար), կա՛մ փոխանցվում է ցանցի միջոցով, որի դեպքում գծագրի մասշտաբը կարող է փոխվել, կամ մատիտի բնօրինակը տեղադրվում է դրա վրա։ տախտակ, որը նախկինում ծածկված է յուղազերծված կաթով և քսվում է ծնկի միջոցով: Գրատախտակի վրա մատիտով նկար նկարելուց հետո այն գծվում է թանաքով, որից հետո ամբողջ տախտակը ծածկվում է մի փոքր ավելի բաց թանաքով։ Վերջինս արվում է այնպես, որ փորագրելիս հստակ տեսանելի լինեն տախտակի ձախ սև մակերեսի և սպիտակ կտրվածքի սահմանները։ Ճապոնացիները բարակ թղթի վրա թանաքով արված բնօրինակ նկարը կպցնում են դեմքը տախտակի վրա, այնուհետև յուղում են այնպես, որ այն ներսից հստակ տեսանելի դառնա; փորագրությունն այսպիսով կտրվում է թղթի մեջ, և, իհարկե, բնօրինակը կորչում է։ Տախտակը տեղադրվում է ավազով լցված կաշվե բարձի վրա՝ կախված կտրվածքի գծի ուղղությունից, տախտակն ավելի հեշտ պտտելու համար:

Երկայնական փորագրման գործիքներն են տարբեր պրոֆիլների դանակները՝ դրված փայտե բռնակներով (նկ. 1) և տարբեր չափերի կիսաշրջանաձև սայրեր (նկ. 2):

Փորագրման գործընթացը բաղկացած է փայտը մակերևույթից դանակով կամ սայրով հեռացնելով այն վայրերում, որտեղ չկա օրինակ, այսինքն, որտեղ սպիտակ բծերը պետք է հայտնվեն տպագրության վրա: Դրա համար կա՛մ մեկ շարժում են անում սայրով, և՛ կիսաշրջանաձև հատվածի չիպեր են կտրում, կա՛մ դանակով երեք շարժում, որով կտրում են եռանկյունաձև բուրգ (նկ. 3):

Եթե ​​դանակը կտրում է միայն տախտակի վրա վերջնական ձևով արդեն արված գծագիրը, ապա փորագրությունը կոչվում է եզերք: Բայց կա փորագրության մեկ այլ տեսակ, որտեղ փայտի տեխնիկական հնարավորությունները՝ հարվածի հստակությունն ու սրությունը, ստեղծում են անկախ փորագրության ձև, որն իր արտահայտչական միջոցներով տարբերվում է գծագրից: Այստեղ փորագրիչը, ով միաժամանակ հեղինակ-նկարիչ է, նախնական գծագրում կառուցում է միայն ընդհանուր կոմպոզիցիա, այնուհետև դանակի օգնությամբ՝ կտրելով սև ու սպիտակ, հաստ ու բարակ գծերը, դրանց խաչմերուկները. և այլն համակցություններ - ստեղծում է պատկերների տարածական ձևեր:

Երկայնական փորագրության մեջ դանակը, տախտակի շերտերի համեմատ տարբեր ուղղություններով շարժվելով, հանդիպում է նաև տարբեր դիմադրության, ինչը երբեմն դժվարացնում է հարթ կոր գիծ գծելը։ Բացի այդ, փորագրության մեջ ինքնին գիծը, որը սուտ պրիզմա է, կախված տախտակի շերտերի նկատմամբ իր դիրքից, հավասարապես ամուր չէ. բարակ գիծը ենթակա է կնճիռների տպագրության ժամանակ ճնշումից և գտնվում է շերտերի վրայով և կտրելու հնարավորությամբ: Երկայնական փորագրության այս թերությունները 18-րդ դարի վերջում դրդեցին անգլիացի փորագրիչ Տ. Բյուիկին։ փորձեք վերջում փորագրել: Բյուկի գյուտը փայլուն կերպով արդարացրեց իրեն՝ արմատական ​​հեղափոխություն կատարելով փայտի փորագրության մեջ՝ բացելով նոր հարուստ պատկերային հնարավորություններ փայտի փորագրության համար։ Վերջնական շերտի առավելությունը երկայնական շերտի նկատմամբ այն է, որ կտրող գործիքը բոլոր ուղղություններով հանդիպում է նույն դիմադրությանը, որն ապահովում է փորագրված կոր գծի միատեսակությունը. Տպման ժամանակ ճնշման դիմադրությունը նույնպես անհամեմատ ավելի մեծ է, քանի որ այդ ճնշումն ուղղված է շերտերի առանցքի երկայնքով։ Այսպիսով, հնարավոր դարձավ փորագրել ամենանուրբ գծերը՝ առանց դրանք կոտրելու չնչին վախի։ Դանակի փոխարեն փորագրիչի օգտագործումը պարզեցրել և արագացրել է փորագրությունը և ստեղծել այսպես կոչված. տոնային փորագրություն, որը կառուցված է ձևի փոխանցման վրա՝ օգտագործելով քիչ թե շատ սերտորեն ընկած զուգահեռ կամ հատվող գծերի համակցությունները՝ ստեղծելով ավելի մեծ կամ փոքր մթության տոնի տպավորություն: Ծայրի վրա փորագրության տեխնիկան լուծում էր փորագրության մեջ ոչ միայն միատեսակ գունավոր հարվածով գրչի տեխնիկան փոխանցելու, այլև մատիտի, փայտածուխի և հատկապես նկարչության տեխնիկան փոխանցելու խնդիրը։ Փորագրության մեջ օգտագործվող կնիքները պողպատե ձողեր են (նկ. 4):

Փորագրողի առջևի ծայրը սրված է ինքնաթիռով 40-50 ° անկյան տակ; այս հարթությունը կտրող մակերեսն է, երբ փորագրիչը շարժվում է տախտակի վրա ճնշմամբ: Ավելի բութ անկյունը ավելի վատ կլինի, իսկ ավելի սուր անկյունը կհանգեցնի փորագրիչը փորելու: Հակառակ ծայրից քաշում են փորագրիչը, և այս ծայրին դրվում է տաշած բռնակ, որն ունի տանձի կամ ավելի հաճախ՝ սնկի ձև՝ ներքևից կտրված գլխարկով։ Այս կտրվածքն անհրաժեշտ է փորագրիչը տախտակին սեղմելու համար, ինչպես նաև կանխում է դրված փորագրիչը սեղանի վրա գլորվելու համար։ Stichel-ը արտադրվում է տարբեր պրոֆիլներով. դրանցից ամենատարածվածներն են՝ grabstichel, spisstichel, messerstichel, flachstichel, կիսաշրջանաձև և ռեբստիխել։ Հիմնականը փոսն է, որը գծում է ցանկալի լայնության գիծ՝ կախված նրանից, թե որքան խորն է այն ծառի մեջ։ Նշանակալից մակերեսներ փորելու համար օգտագործվում է կիսաշրջանաձև կամ սալաքար, իսկ տախտակը խցանումից պաշտպանելու համար սայրի տակ դրվում է փայտե կամ ոսկրային երեսպատում, որը պահվում է ձախ ձեռքի ցուցամատով և միջնամատներով և ծառայում է որպես սայրի աջակցությունը որպես լծակ: Rebstichel-ը զուգահեռ գծեր է գծում՝ որոշակի ուժգնության տոնը փորագրելու համար: Վերջի փորագրության համար գրեթե բացառապես օգտագործվում է շիմշակ (Buxus sempervirens), որը սովորաբար կոչվում է «արմավենի»: Ունենալով չափազանց բարձր խտություն (չոր փայտի տեսակարար կշիռը 0,91-1,16 է)՝ շիմափայտը տալիս է ծայրամասային կտրվածք՝ առանց նկատելի անցքերի, ինչը բացարձակապես անհրաժեշտ է մաքուր տպագրության և նուրբ փորագրման համար. բացի այդ, շիմկաթաղանթի շերտավորումը շատ միատեսակ է։ Միայն այսպես կոչվածը կարող է մրցել շիշի հետ։ երկաթե կեչի (Շմիթի կեչի, կորեական կեչի), աճում է Ուսուրիի շրջանում։ Վաճառվում է կովկասյան շիշը 150սմ երկարությամբ և մոտ 10-15սմ տրամագծով չուրակով,չուրակը սղոցում են լայնակի շրջանաձև շուրջ 3սմ հաստությամբ և չորացնում։ Շրջանները սղոցվում են ուղղանկյունների, և նյութը ընտրվում է ըստ շերտերի միասնական խտության և մաքրության: Մշակվում են միայն այն կտորները, որոնց մեջ կան ոչ միայն հանգույցներ, այլև կոր շերտեր, որոնք նկատելի են իրենց բաց ատլասե գույնով հետույքի ընդհանուր փայլատ ֆոնի վրա։ Միայն մակերևույթին ուղղահայաց շերտն է մաքուր կտրատում սայրով, իսկ կոր շերտը փշրվում կամ թրջվում է։ Ուղղանկյուն ծայրերը միացվում են իրենց կողային երեսների երկայնքով և սոսնձվում ցանկալի չափի տախտակների մեջ ոչ հիգրոսկոպիկ սոսինձով (օրինակ՝ ատաղձագործական սոսինձ չորացման յուղով կամ սպիտակեցմամբ): Սոսնձված տախտակը երկու կողմից պտտվում է երեսպատման վրա, երեսից փայլեցնում են ավելի շատ ցիկլերով կամ պեմզայով, և դրա հաստությունը հասցվում է 25 մմ: Այն վայրերը, որոնք աղալուց հետո անբավարար էին, փորվում են, և դրանց մեջ խցկվում են լավ շիմկաթաղանթի գլանաձև խրոցակներ, որոնք կտրելուց հետո ողողվում են: Նույն կերպ և աշխատանքի ընթացքում հնարավոր է արդեն փորագրված տեղում վերականգնել հարթ մակերեսը և նորից փորագրել։ Շեղումից խուսափելու համար տախտակները պետք է պահվեն եզրերին, որպեսզի օդը հավասարապես հասանելի լինի երկու մակերեսներին: Զգալի չափի տախտակները, պառակտումը կանխելու համար, ամրացվում են տախտակի հաստության մեջ անցած պտուտակներով և ընկույզներով, կամ հատուկ մեքենայի վրա մի շարք զուգահեռ անցքեր են փորվում, որոնց մեջ սերտորեն խրված են 6 մմ պողպատե խողովակներ։

Տախտակի վրա նկարելը կատարվում է կամ այնպես, ինչպես երկայնական տախտակի վրա, կամ տախտակը նախապես սպիտակեցվում է ձվի սպիտակուցի վրա սպիտակեցմամբ՝ փոքր քանակությամբ շիբի ավելացմամբ, ինչը դժվարացնում է ներկը լվանալը: Լուսանկարչական տախտակ տեղափոխելու համար դրա մակերեսը ծածկված է գետնի վրա լուսազգայուն շերտով, որի վրա նկարը տպվում է նեգատիվից: Փայտը լուծույթներով չվնասելու համար տախտակի կողքերը ծածկված են մոմով կամ գուտապերչայի լաքերով։ Վերջում փորագրման տեխնիկան բաղկացած է սպիտակ տեղերը սայրով կտրելուց՝ գտնելու այն ուղղությունները և սև և սպիտակ գծերի համակցությունները, որոնք թողնում են ծավալների, մակերեսների և տարածական պատկերների տպավորություն: Չափազանց բարակ գծեր փորագրելու ունակությունը փայտի փորագրությունները դնում է ճշգրիտ տեխնիկական պատկերների առաջնագծում: Բացի այդ, փայտի տպագրությունը հնարավորություն է տալիս տպագրության մեքենայում տեքստի հետ միաժամանակ փորագրություն տպել։

Մետաղի վրա բարձր փորագրության համար (բրոնզով փորագրություն) նյութը կարող է լինել՝ եղջերու, դեղին կամ կարմիր պղինձ և պողպատ։ Զրահապատ փորագրությունն օգտագործվում է գրքերի դեկորների, գլխաշորերի, վերջավորությունների, կաթիլային գլխարկների, ինչպես նաև կնիքների արտադրության մեջ։ Այս փորագրության գործիքները նույն փորագրիչներն են, բայց սրված ավելի քիչ սուր անկյան տակ: Բացի սայրերից, օգտագործվում են եղունգների մանր թղթեր, քերիչներ, դակիչներ և հետապնդումներ: Բարձր փորագրությունը ներառում է դակիչ փորագրություն: Պունսոն - քառակուսի հատվածով պողպատե ձող, որի ծայրին փորագրված է տառի կամ նշանի բարձր հայելային պատկեր: Բռունցքների փորագրումը չափազանց պատասխանատու գործ է, քանի որ դրանք բնօրինակ են ծառայում տպագրական տեսակի ձուլման համար։ Փորագրելուց առաջ պողպատե ձողը բաց է թողնվում՝ օգտագործելով հարթ հղկաքարի վրա դակիչ մուրճ(առանցքի երկայնքով կտրվածքով կտրված պողպատե կոն, որի մեջ տեղադրվում և մատներով պահվում է գավազան, որի հիմքը քարի երկայնքով շարժվում է), դրա ծայրի հարթության ուղղահայացությունը դեպի կողմը. դեմքերը ստուգվում են, այնուհետև ձողը սեղմվում է գծագրման բլոկի մեջ: Կալիբրի օգնությամբ՝ սարք, որը որոշակի անկյան տակ տալիս է ուղղահայաց, հորիզոնական և թեք գծեր, ինչպես նաև դրանց միջև եղած հեռավորությունները, ասեղով գծվում է տառի ամբողջ նախշը, որից հետո դակիչը հանվում է բլոկ և փորագրված սայրերով և ֆայլերով: Աշխատելիս փորագրությունը դիտվում է հատուկ եռոտանի վրա տեղադրված ուժեղ խոշորացույցի միջոցով: Երբ դակիչը փորագրվում է, այն կարծրանում է, և հատուկ մամուլով դրա մեջ սեղմում են կարմիր պղնձի մատրիցա, որի մեջ ձուլվում է տպագրական տառի կետը։

խորը փորագրություն ընդունում է թանաքը տպագրության համար ոչ թե մակերեսի վրա, ինչպես բարձր փորագրությունը, այլ, ընդհակառակը, փորագրված խորշերում, մինչդեռ մակերեսը պետք է մաքուր լինի տպագրության պահին։ Բարձր փորագրության մեջ ներկը գլանով կիրառվում է մակերեսին; Խորը փորագրության մեջ շատ ավելի հաստ ներկը սերտորեն քսվում է բոլոր խորշերի մեջ: Բարձր փորագրության մեջ ներկի շերտն ամենուր նույնն է, խորը փորագրության մեջ մուգ գիծ ստանալու համար անհրաժեշտ է մեծ ակոս մեծ քանակությամբ ներկով, իսկ թեթև փորագրության համար՝ ավելի փոքր քանակությամբ ներկով բարակ գիծ։ . Բարձր փորագրության մեջ փորագրիչը հանում է այն ամենը, ինչ պետք է մնա սպիտակ, խորը, ընդհակառակը, այն ամենը, ինչ պետք է լինի։ Սեվ. Բարձր փորագրությունից տպելիս թանաքը փոխանցվում է թղթին, երբ շփվում է փորագրության մակերեսի հետ, խորը փորագրությունից տպելիս խոնավ թուղթը ուժեղ սեղմվում է թանաքի վրա և հեռացնում այն ​​փորագրության խորշերից։ պայմանավորված է նրանով, որ թանաքի կպչունությունը թղթին ավելի մեծ է, քան թանաքը մետաղին: Թղթի վրա տպագրությունից հեշտ է ճանաչել փորագրված տպագրությունը. տախտակի իջվածքը տեսանելի է, իսկ գծերը, հատկապես մուգները, զգացվում են որպես ուռուցիկություն: Հետեւաբար, անհնար է խորը փորագրություն տպել միաժամանակ, ինչպես բարձր փորագրությունը մեկ մեքենայի մեջ: Խորը փորագրության նյութերն են՝ կարմիր պղինձ, ցինկ, պողպատ, վիմագրական քար։ Փորագրությունը կատարվում է վերը նկարագրված փորագրիչներով՝ հիմնականում փորագրիչներով։ Գրաբշտիչելը, ճնշմամբ անցնելով հղկված պղնձի կամ կոփված պողպատի մակերևույթի վրա, խորը կտրում է, չիպսեր տալիս և գլորում կողքերից։ Այնուհետև այդ փորվածքները հանվում են քերիչով: Բարձր փորագրության մեջ հնարավոր է փորագրություն ինչպես սև, այնպես էլ սպիտակ հարվածներով, խորը փորագրության մեջ փորագրությունը միշտ սև հարվածով է։ Փորագրության համար վերցվում է լավ գլորված մետաղական տախտակ՝ միատարր կառուցվածքով, մոտ 2 մմ հաստությամբ։ Տախտակը ավազով է կատարվում առջևի կողմից, եզրերը սրվում են երեսներով, որպեսզի տպագրության ժամանակ թուղթը չպատռվի։ Գծանկարը թարգմանելու համար տախտակը քսվում է մոմի լաքի բարակ շերտով, որն այնուհետ ծածկվում է մուրով: Նկարը փոխանցվում է ցանցի կամ փոխանցման թղթի միջոցով և գծվում պողպատե ասեղով, որից հետո լաքը կարելի է լվանալ: Սայրի հետ աշխատելու համար փորագրությունը ամրացվում է հատուկ պտտվող տախտակի մեջ, քանի որ փորագրման ժամանակ սայրի շարժումները միշտ տեղի են ունենում աջից ձախ, և, հետևաբար, տախտակը միշտ պետք է պտտվի ըստ հարվածի ուղղությամբ: Փորագրման սեղանը դրվում է պատուհանի դիմաց, իսկ փորագրության դիմաց դրվում է թղթից կամ սպիտակ կտորից թեք էկրան՝ արտացոլումը տախտակի վրայից վերացնելու համար։ Փորագրման էֆեկտը ստուգելու համար ցանկալի տեղը քսում են մուրով և խոզի ճարպով, որը մ. հեշտությամբ հեռացվում է: Սխալ փորագրության ուղղումը կատարվում է քերիչով, որը հեռացնում է մետաղը, կամ մեղմ դեպքում՝ մալայի միջոցով (կարմիր պղնձի վրա): Եթե ​​դրա արդյունքում առաջանում է խոռոչ, ապա այն ներսից թակվում է կոճի վրա հատուկ մուրճով: Համապատասխան տեղը ներսից գտնելու համար օգտագործեք հատուկ տրամաչափ։

Պղնձի վրա փորագրելու մեթոդներից առանձնանում է չոր կետով փորագրությունը (ի տարբերություն փորագրության մեջ ասեղի նախշի վրա փորագրելու), որը բաղկացած է նրանից, որ ամբողջ նախշը փորագրված է պողպատե ասեղներով կամ հատուկ գրիչով ադամանդի հավաքածուով: Այս տեսակի փորագրությամբ հարվածի խորությունը դառնում է աննշան, չիպսեր չեն ստացվում, կա միայն պղնձի մասնիկների տեղաշարժ, որը հարվածի կողքերում փորվածքներ է առաջացնում։ Այս փորվածքները չեն հեռացվում, դրանք ծալման ժամանակ պահպանում են որոշակի քանակությամբ ներկ՝ գծի կողքերում ձևավորելով մուգ լուսապսակ՝ տալով տպագրությանը հատուկ թավշյա փափկություն։ Չոր կետով փորագրությունը տպագրելիս արագ կորցնում է իր հստակությունը, և նման փորագրությունից տպումների քանակը սովորաբար չի գերազանցում երկու կամ երեք տասնյակը: Փորագրված պղնձե տախտակների մակերեսն ամրացնելու համար դրանք երբեմն պատում են գալվանոպլաստիկ երկաթով («ծածկված»):

Պողպատե կամ ադամանդե ասեղը նաև փորագրություն է արտադրում վիմագրական քար. Քարի փորագրությունը կատարվում է, երբ անհրաժեշտ է օգտագործել վիմագրություն, այսինքն՝ նուրբ գրաֆիկական ձևերի վերարտադրման ամենաէժան միջոցը: Քարը հարթ հղկվում է, վրան մատիտով գծագրվում է և ասեղով քերծվում։ Վիմագրական քարի նուրբ կառուցվածքի շնորհիվ ստացվում է հարթ եզրերով բարակ և մաքուր գիծ։ Քարի վրայի փորագրությունից, ինչպես նաև փորագրությունից տպավորություն է ստացվում, որը մի քանի օրինակով տեղափոխվում է մեծ քարի վրա՝ սովորական վիմագրական եղանակով տպագրության համար։ Փորագրության այս մեթոդը օգտագործվում է առևտրային պիտակների, ֆիրմային անվանումների, տարբեր զարդանախշերով բլանկների տպագրության համար և այլն:

Խորը գեղարվեստական ​​փորագրության համար մ.բ. մեթոդը, այսպես կոչված. սև ձևով. Պղնձե տախտակին կոպիտ մակերևույթ է հաղորդում հատուկ պողպատե գլանը՝ թիթեղի նման կտրված: Լցված լինելով ներկով՝ նման տախտակը տպագրության վրա տալիս է պինդ սև խորը գույն։ Եթե, մյուս կողմից, նման տախտակի վրայով քերիչ է անցնում, պարզվում է, որ որքան հարթ է մակերեսը, այնքան ավելի քիչ թանաքը կմնա այս տեղում տախտակը տպելուց առաջ սրբելուց հետո, և այնքան ավելի բաց կլինի տպված տոնը: Սև ձևի օգնությամբ կարելի է ձեռք բերել նախշի չափազանց փափուկ ձևեր։

Որոշ դեպքերում մետաղի, հիմնականում պղնձի վրա խորը փորագրությունների պատրաստման ժամանակ կիրառվում է փորագրման մեթոդ։ Փորագրված տախտակի մաքուր ձևը` փորագրությունը, շատ հաճախ սխալմամբ կոչվում է փորագրություն, թեև այս տեխնիկայում իրական փորագրություն, այսինքն` մետաղի մեխանիկական հեռացում, տեղի չի ունենում, և վերջինս այս դեպքում փոխարինվում է դրա քիմիական տարրալուծմամբ թթվով. թունդ օղի (eau forte): Նամականիշերի և մոմի կնիքների փորագրումն իրականացվում է սայրերով և փորվածքներով նախկինում կոփված պողպատե բլանկի վրա, որն այնուհետև կարծրացվում է: Փորագրման հարմարության համար կնիքը կամ որևէ այլ առարկա սեղմվում է հատուկ գնդաձև երկաթե բլոկի մեջ, որը, ունենալով մեծ քաշ (մինչև 15 կգ), հեշտացնում է աշխատանքային մակերեսը ցանկալի ուղղություններով շրջելը: 5).

Մեխանիկական փորագրություն. Ըստ իրենց նախագծման՝ փորագրող մեքենաները բաժանվում են երկու տեսակի՝ մեկում փորագրիչը ուղղակիորեն վերահսկում է կտրիչի շարժումը, մյուսում՝ կտրիչը շարժվում է՝ շարժվելով կաղապարի երկայնքով, իսկ հատուկ սարքը ծառայում է համաչափորեն նվազեցնելու ձևը կամ ուղղահայաց շարժումը հորիզոնականի փոխելու համար: Փորագրման մեքենաները կա՛մ տալիս են ամբողջովին ավարտված փորագրություն, որը պատրաստ է տպագրության, օրինակ՝ փայտի կամ վիմագրական քարի վրա, կա՛մ նախատեսված են կարմիր պղնձի վրա ադամանդով քերծված գծի լրացուցիչ փորագրման համար, թեև քաշով ադամանդե քորոցը մի փոքր ծանրաբեռնված է։ 100 գ-ն արդեն բավականաչափ խորություն է տալիս ներկը ընդունելու համար, հարված. Ամենապարզ փորագրման մեքենան (նկ. 6) բաղկացած է երկու զուգահեռ պրիզմատիկ ուղեցույցներից A, որոնք գտնվում են մետաղական տախտակի կամ քարի վերևում; Դրանց երկայնքով շարժվում է տրոլեյբուս, որի մեջ շարժվում է պահող B, որի մեջ սեղմված է ծայրում ադամանդով մի քորոց:

Ադամանդի շարժումները ուղեցույցներին ուղղահայաց ուղղությամբ վերահսկվում են միկրոմետրային պտուտակով, որը ավտոմատ կերպով շրջվում է դեպի պահանջվող անկյունը, երբ սայլը հետ է վերադարձվում: Այս մեքենան կարող է փորագրել միայն զուգահեռ գծեր: Ավելի բարդ գործողություններ են իրականացվում՝ տեղափոխելով սեղանը, որի վրա ամրացված է ադամանդի տակի փորագրությունը. այս շարժումը մ. բ. պտտվող կամ խառը (պտտվող և ուղղագիծ), որը հասնում է շրջանների, էլիպսների և դրանց խաչմերուկների փորագրմանը։

Պտտվող սեղանի սարքի սխեման ներկայացված է Նկ. 7, որը ցույց է տալիս այս մանրամասնությունը ներքևից. A - spindle, որի վրա B շրջանակը պտտվում է C աղյուսակով, որն անցնում է զուգահեռներով; D - շարժական էքսցենտրիկ E-ը ծածկող շոշափող շերտեր (սեղմիչ); պտուտակը F փոխում է էքսցենտրիսիտը; Էքսցենտրիկի համակենտրոն դիրքով սպինդի առանցքի նկատմամբ, աղյուսակի կետերը նկարագրում են համակենտրոն շրջանակներ, իսկ շեղմամբ՝ էլիպսաձև կորեր: Սեղանի շարժման հետագա բարդությունը ձեռք է բերվում լրացուցիչ շարժակների ներդրմամբ հանդերձների համակարգի տեսքով, որոնք ստեղծում են չափազանց բարդ ներդաշնակ շարժումներ, որոնք հանգեցնում են ցանցերի կամ վարդակների գծման, որոնք տպագրվում են, օրինակ, թղթադրամների վրա, այսպես կոչված, գիլոշ, որտեղից այս մեքենաները կոչվում են գիլոշ (նկ. 8 և 9):

Փայտի փորագրման մեքենան (վերջ) ունի հատուկ պահող կտրիչի համար. կտրիչը՝ քառակուսի կամ ռոմբի հատվածով, սրված է փորվածքի պես; Նրա ծայրի դիմաց կա ուղղահայաց բութ քորոց՝ խորության սահմանափակիչ, որը դրված է հարվածի ցանկալի խորության վրա: Հետ շարժվելիս կտրիչն ազատորեն բարձրանում է և դիպչում միայն տախտակի մակերեսին։

Երկրորդ տեսակի փորագրման մեքենաները պահանջում են, առաջին հերթին, կաղապարի պատրաստում։ Վերջինս, կախված մեքենայի տեսակից և փորագրության նպատակից, պատրաստվում է ձեռքով, կամ ֆոտոմեխանիկական եղանակով, կամ փորագրող մեքենայի միջոցով։ Նախշը միշտ կատարվում է ներսում լայնածավալ, որն ապահովում է վերջնական ձևի ճշգրտությունը, որում Չ. arr. և այդպիսի մեքենայի նպատակն է: Երբ ձևանմուշը պատրաստ է, մեքենան որոշակի կրճատման է սահմանվում՝ օգտագործելով պանտոգրաֆը, որը նման մեքենայի հիմնական բաղադրիչն է: Պանտոգրաֆի մի կողմում կաղապարի գծի վրա շոշափելի կետ է, մյուս կողմից՝ ադամանդե կետ՝ մոմ լաքով պատված պղնձե տախտակի վրա: Շոշափողի շարժումը կրկնվում է համաչափ կրճատված տեսքով փորագրման տախտակի վրա: , ունենալով ռելիեֆ, զարդ, մեդալ կամ մետաղադրամ որպես կաղապար, փոխակերպում է հպիչի շարժումը ռելիեֆի երկայնքով՝ առաջացնելով մի շարք բաղաձայն կորեր տախտակի հարթության վրա, որը փորագրված է ադամանդե քորոցով. արդյունքում ստացվում է այս ռելիեֆի սեւ-սպիտակ գրաֆիկական պատկերը։

Մեքենան ներկայացված է Նկ. 10. A աղյուսակները՝ ռելիեֆային բնօրինակով և B՝ փորագրված տախտակով, միաժամանակ շարժվում են տարբեր ուղղություններով. Շոշափելի C լծակը A աղյուսակի շարժման ժամանակ ռելիեֆի շնորհիվ ստանում է շարժում ուղղահայաց հարթությունում, որը փոխանցվում է D լծակին՝ արդեն հորիզոնական հարթությունում շարժվող փորագրման գնդով. միկրոմետրիկ E պտուտակը շարժում է սայլը լծակներով՝ սահմանելով հեռավորությունը շոշափելի զոնդի ծայրով անցնող ռելիեֆի մակերեսի զուգահեռ հատվածների շարքերի միջև։

Փորագրող մեքենաներին, որոշ չափով, մ. ներառված են նաև գայլիկոնով կամ ֆրեզերային կտրիչով աշխատող մեքենաներ (նկ. 11):

Նման մեքենայի ամենապարզ տեսակը ուղղահայաց ֆրեզերային մեքենան է՝ երկթև հորիզոնական թևով, որն օգտագործվում է ցինկի տպագրության արդյունաբերության մեջ՝ ցինկի տպագրական ափսեի սպիտակ հատվածները փորելու համար՝ դրանք թթվով փորագրելու փոխարեն: Այս երթուղիչը կարող է օգտագործվել նույն նպատակով փայտի փորագրություններում: Մեխանիկական պանտոգրաֆի հետ կապված՝ նման ֆրեզերային կտրիչը կարող է փորագրել դակիչ՝ ըստ ուռուցիկ ձևանմուշի։

Փորագրող մեքենաներում նախշը նվազեցնելու համար, բացի պանտոգրաֆից, օգտագործում են նաև անհավասար լծակի սկզբունքը (նկ. 12). իր վերին ծայրով հենվելով երեք գնդակների վրա; փորագրված տախտակը տեղադրվում է սեղանի վրա ֆիքսված ասեղի կամ երթուղղիչի տակ: Դարակի երկայնքով պտուտակով շարժվող հատուկ ամրակի օգնությամբ հնարավոր է փոխել լծակի թեւերի հարաբերակցությունը և այդպիսով ստանալ անհրաժեշտ սանդղակը։

Ոսկերչական փորագրություն(մոնոգրամներ, դեկորացիաներ) կատարվում են նույն փորագրիչներով. Ադամանդն օգտագործվում է ապակու վրա փորագրելու համար։