Canon G 16. Canon PowerShot G16 ve PowerShot S120 Karşılaştırması

Canon PowerShot G16, özellikle yüksek ergonomiye, hızlı bir lense ve kullanım becerisine değer veren kişiler için yaratılmış serinin bir sonraki modelidir. en son teknoloji... Bu kamera, çok beğenilen G15 yapısının devamı niteliğindedir. Yeni model, en yeni Digic 6 işlemcinin yanı sıra işlevsel Wi-fi ve yeni bir sensör ekliyor - bu da (üreticiye göre) kamerayı daha hızlı hale getirdi. Montajın geri kalanının değişmediğini göz önünde bulundurursak, Canon G16'yı G15'in biraz daha geliştirilmiş bir modeli olarak değerlendirebiliriz.

Canon'un G16 galasında kameranın fotoğrafçılar ve gazeteciler arasında oldukça soğuk karşılandığını hatırlatmamız gerekiyor. G15'te eleştirilen ayrıntılarda devrim niteliğinde değişiklikler bekliyorlardı. Özellikle, aşağı açılır bir ekran veya elektronik bir vizör veya kameranın rahat kullanımını önemli ölçüde artırabilecek bir şey üzerinde sayıyorlardı.

Canon G15 bu kadar çabuk değiştirilecek kadar kötü müydü? Aksine, önceki model, kullanılan optiklerin kalitesi dışında tüm kategorilerde genel olarak yüksek puanlar aldı.

G16, BSI teknolojisinden tam olarak yararlanan ilk G serisi kameradır. Yeni işlemci kamerayı gerçekten hızlandırıyor ve Wi-fi arayüzü kullanımı daha keyifli hale getiriyor.

Kalite oluşturun.

Canon PowerShot G16, ileri düzey kullanıcılar için tasarlanmış diğer kompakt modellere göre biraz daha büyük bir fotoğraf makinesi. Boyutları, gövdesinde bulunan çok sayıda kontrol ve ayrıca bir optik vizör tarafından belirlenir. Gövdesinin magnezyum alaşımından yapılmış olmasına rağmen, kamera nispeten ağırdır: pil ve hafıza kartı ile birlikte - 354 g (yalnızca kamera gövdesi ağırlığı 313 g), bu da onu ağır kompakt kameralarla eşit hale getirir.

Selefi yani G15 modeli ile karşılaştırıldığında, cihazın tasarımında göze çarpan tek değişiklik arka kontrol panelinin yeniden düzenlenmesi.

Performansın kalitesine itiraz edilemez. Gövde elemanları birbiriyle mükemmel bir uyum içindedir ve genel olarak cihaz iyi bir izlenim bırakmaktadır.

Ana özellikler kanon kamera G16:

• sensör BSI CMOS, boyut 1 / 1.7 ″ ve çözünürlük 12 Mpix
• hassasiyet aralığı ISO 80-12800
• 28–140 mm eşdeğer odak uzaklığına sahip f / 1.8 – f / 2.8 lens
• Nötr gri filtre (3 adım)
• Çekim hızı 12 kare/sn.
• 920 bin piksel çözünürlüğe sahip LCD ekran 3″
• sıcak ayakkabı
• Optik vizör
• Dahili Wi-fi

Lens

Tıpkı selefi gibi, kahramanımız da 6,1-30,5 mm (35 mm film eşdeğerinde 28-140 mm) veya 5x optik yakınlaştırma aralığına sahip bir lens ile donatılmıştır. Objektif yapısı 9 gruba bölünmüş 11 objektiften oluşur (2 küresel olmayan çift taraflı lens, 1 UD lens, 1 tek taraflı küresel olmayan lens). Bu lensin diyafram açıklığı f / 1.8 – f / 2.8'dir.

Diyafram değerinin kullanılan odaklamaya göre nasıl değiştiğini görelim.

Lensin tasarımının lensi mümkün olduğu kadar uzun süre tutacak şekilde tasarlandığını açıkça görebiliriz. geniş diyafram... Rakiplerden ancak bu tasarım özelliğini referans almaları istenebilir. Bravo!

Lens parametreleriyle ilgili olarak G16'nın rakip modellerin arka planında nasıl durduğuna bir göz atalım.

modeli	Odak uzaklığı aralığı	Diyafram
Canon G16	28-140 mm	f / 1.8-f / 2.8
Panasonic DMC-LX7

Lenste, 58 mm boyutundaki filtreleri veya örneğin TC-DC58E tele dönüştürücü gibi aksesuarları kullanmanıza olanak tanıyan LA-DC58L eklentisini takmanıza olanak tanıyan bir diş bulunur. Taşıma sırasında lensi korumak için ön lens, kamera başladığında otomatik olarak açılan bir deklanşör ile korunur.

Daha fazla yakınlaştırma elde etmek isteyenler için üretici, resmin ek dijital büyütme seçeneğini öngördü. Ve 20x büyütmeyi (veya 35mm film için 560mm'ye eşdeğer) karşılayabiliyor olsak da, onu kullanırken RAW'ı unutmalı ve resim kalitesi kaybını kabul etmeliyiz.

Makro modunda cihaz, merceğin ön kenarından 1 cm uzaklıkta zaten net bir görüntü elde edebiliyor.

Kontrol elemanları

Ön panelde, merceğe ek olarak, bir vizör gözetleme deliği, bir otomatik odaklama ve zamanlayıcı göstergesi, bir ön tekerlek ve lense aksesuar takmak için ipliği koruyan halkanın kilidini açmak için bir düğme de bulabiliriz.

Arka panelde, etrafını saran bir LCD ekran vardır: Dioptri ayarlı bir vizör ve iki LED'den oluşan bir gösterge (işlevleri cihazın gücünü, çekime hazır, AF hazır ve ayrıca flaşı belirtmek içindir), PLAY düğmesi ve kontrol paneli. Panelin üst kısmı başparmak için bir destek görevi görür, hemen orada yanda en uçta bir video kayıt düğmesi vardır, bunun yanı sıra kısayol tuşu S. Aşağıda iki düğme görüyoruz: ISO duyarlılığı seçimi ve ana işlevi AE / AF'yi engellemek ve ayrıca önizleme modunda görüntüleri filtrelemek olan bir yıldızla işaretlenmiş bir düğme. Ardından, aşağıdaki işlevleri yerine getiren bir halka ile çevrili dört konumlu bir anahtar vardır:

- Sağ - flaş modları

- Aşağı - DISP düğmesi

- Sol - otomatik odaklama modları

- Yukarı - MF modu

Orta anahtar düğmesi FUNC menüsünü getirir ve seçeneklerin seçimini onaylar.

En altta 2 ek anahtar bulacağız:

- AF alanı seçimi (fotoğraf modunda) / WI-fi aktivasyonu (fotoğraf görüntüleme modunda)

AE kilit tuşu, ünite M modundayken poz ayarlarını hızlı bir şekilde seçmek için de kullanılabilir (ayar, poz telafisi ayarlarını hesaba katar).

Üst panel flaş için ayrılmıştır ve onu başlatmak için kol, standart bir sıcak ayakkabı, yanlarında stereo mikrofonlar, çift kontrol tekerleği (üst tekerlek çekim modlarından ve alt tekerlek pozlama telafisinden sorumludur) ). Yakınlarda bir odak değiştirme kolu ile çevrili deklanşör ve aşağıda göstergeli küçük bir anahtar var.

Alt panelde pil kapağını ve hafıza kartı yuvasını buluyoruz. Yakınlarda bir tripod ipliği var. Ne yazık ki, konumu, tripod diskini taktıktan sonra pil bölmesini açmamızın hiçbir yolu olmamasına neden oluyor.

Yan paneller, iletişim portları (sağ panel) ve hoparlör (sol panel) için kullanılır.

Güç ve bağlantı

Kamera, NB-10L tanımlamasına ve 7,4 V ve 920 mAh parametrelerine sahip bir pil ile çalışır. Üreticiye göre pil 350 çekim (hatta kullanıcının LCD ekranı kullanmaması şartıyla 770) için yeterli. Testler sırasında belirtilen miktara ulaşamadık - 280 fotoğraftan sonra (LCD ekran açıkken) pilin şarj edilmesi gerekiyordu. Doğrusal olmayan çalışma hızı ve voltaj dalgalanmalarına karşı yüksek hassasiyet ek bir sorun olabilir. Tamamen boşaldığını gösteren kırmızı pil simgesi yanıp söndükten sonra, yarım şarjlı pili tekrar görmek için cihazı kapatıp açmanız yeterlidir. Birkaç çekimden sonra durum kendini tekrar eder.

Pil yuvası, pili yanlışlıkla yanlış takma girişimlerine karşı korumalıdır. Şarj işlemi, özel bir CB-2LCE şarj cihazında gerçekleştirilir ve yaklaşık 1,5 saat sürer.Üretici, USB portu üzerinden şarj edilmesine izin vermez.

Üniteye güç sağlamanın başka bir yolu da isteğe bağlı ACK-DC80 harici güç kaynağını kullanmaktır. Pil bölmesi ayrıca bir Secure Digital (SD, SDHC ve SDXC) bellek kartı için yer sağlar.

Cihazın sağ tarafında koruyucu bir kapağın altında HDMI C sınıfı bağlantı noktalarının yanı sıra ürünle birlikte verilen kabloyu kullanarak ses/görüntü sinyallerini TV'nize göndermenizi sağlayan evrensel bir iletişim bağlantı noktası bulunmaktadır. Bu bağlantı noktası aynı zamanda bir USB bağlantı noktası görevi görür. Fotoğraf makinesini HDMI üzerinden TV'ye bağlayarak, uzaktan kumandayı kullanarak resimlerin açılmasını kontrol edebiliyoruz. Adlandırılmış bağlantı noktalarının yanında uzaktan kumanda soketi bulunur.

Ekran

Cihaz, 921 bin piksel çözünürlüğe sahip 3 inç TFT ekran kullanıyor. Farklı aydınlatma koşullarında renklerin en iyi şekilde görüntülenmesini sağlamak için ekranın parlaklığını 5 seviye aralığında ayarlayabiliyoruz.

Görüntü iyi bir görüntü kontrastına sahiptir. Yansıma önleyici kaplamalar işlerini mükemmel bir şekilde yapar - güneş ışığının güçlü yansımasıyla bile, her şey görünür ve ışığın yansımaları çekim sürecini zorlamaz. Elbette, aşağı açılır seçeneğin olmamasından veya erişilemeyen dokunmatik ekran arayüzünden şikayet edebilirsiniz.

Vizör.

Cihaz, merceğin odağındaki bir değişiklikle görüş alanı değişen bir optik vizöre sahiptir. Bu serinin önceki modellerinde olduğu gibi, vizörde bir sorun var - resmin vizördeki konumu, çekilen kareden biraz farklı olabilir. Vizör diyoptri ayarı ile donatılmıştır, ancak ana ekranı kapatacak bir yakınlık sensöründen yoksundur.

Yalnızca optik vizörü kullanarak fotoğraf çekmenin, yüz tanıma modunda otomatik odaklamayı kullanmayı mümkün kılmadığı ortaya çıktı. Ayrıca video çekerken cihaz LCD'nin açık olmasını gerektirir.

Kullanım ve ergonomi

G16 ele iyi oturuyor, ancak ön tutuş tam uyumlu değil. Deklanşör her zaman iyi çalışmıyor - resmi çekmek için güç gerekiyor, ancak iki aşamalı direnç yeterince iyi çalışmıyor.

Üretici, kameranın kullanımını kolaylaştırmak için kamerayı bir silindir ve ek bir kontrol halkası ile donattı, böylece kullanıcılara aynı anda hem diyafram hem de deklanşör hızıyla çalışırken daha fazla özgürlük sağladı. Ayrıca M modunda çalışan ancak OTOMATİK modlarda işe yaramayan bir poz telafisi halkamız var.

İlginç bir özellik, yakınlaştırma kontrolünün ön kontrol halkasına aktarılmasıdır. Bu durumda, merceğin her dönüşü, mercek konumunu bir sonraki ön ayar değerine taşıyacaktır. İşte tam listesi: 28, 35, 50, 85, 100, 140 mm.

Cannon G16, uzaktan serbest bırakma kablosunun kullanılmasına izin verir. Bu, 240 saniyeye kadar çıkabilen uzun pozlama fotoğrafçılığı yapan kullanıcılar için çok uygundur. Başka bir çözüm, zamanlayıcıyı kullanmaktır. Bu durumda, 10 ve 2 saniyelik standart gecikme sürelerimiz ve ayrıca çekim sayısını (maks. 10) ve aralarındaki süreyi (maks. 30 saniye) ayarlayabileceğimiz özel bir modumuz var. .). G16 ayrıca çerçevede yeni bir yüz (varsayılan olarak: fotoğrafçının yüzü), göz kırpma veya gülümseme algılandığında çekime başlama olanağı sunar.

Stüdyo çekimi sırasında sadece bağlantı kuramayız. harici güç kaynağı cihaza değil, aynı zamanda dahili flaşla harici flaşları ateşlemek için, fotoselleri kullanarak manuel modda çalışır. Ne yazık ki cihaz, kullanıcıya LCD ekranda pozlama simülasyonunu kapatma işlevi sunmuyor.

Cihazın benzersiz bir özelliği de önceki modelden tanıdığımız hibrit otomatik çekim modu. Onun Karakteristik özellik deklanşöre basmadan önce 2-4 saniyelik klipleri otomatik olarak kaydetme yeteneğidir. Cihaz, bu kliplerden günün olaylarının bir video seçimini içerecek bir film derliyor.

Çekim modları

Kameranın mod seçicisinde aşağıdaki seçenekleri bulacağız:

• Oto
• Otomatik Hibrit Modu (Film Modu)
• P-yarı otomatik mod
• Tv - deklanşör önceliği modu.
• Av - Diyafram Öncelikli Mod
• M - manuel mod
• C1-C2- özel ayarlar
• Video modu
• Yaratıcı filtre modu
• SCN - Özel Sahne Modu

Menü

G16, tipik bir şekilde organize edilmiş bir menüye sahiptir. kompakt kameralar bu arada Canon tarafından; oldukça açık ve işlevseldir. Yatay sekmeler şeklinde sunulan birkaç gruba ayrılmıştır. Belirli bir seçeneğe ulaşmak için, ihtiyacımız olan öğeyi bulana kadar ekranı kaydırmamız gerekiyor. Ne yazık ki başka bir sekmeye geçmek için sabırla listenin başına veya sonuna gitmemiz gerekiyor - anında geçiş imkanı yok. Kuşkusuz, cihazın varsayılan olarak çekim gibi seçeneklerle yalnızca bir sekmeye sahip olduğu göz önüne alındığında, bu bir engel değildir.

"Menüm"e hızlı erişim sağlamak için kamera, MENÜ düğmesinin temel özelliklerini değiştirmenize olanak tanır, böylece bastığınızda ana menü değil, yalnızca kendi kişisel menü açılır.

Bir sonraki kullanışlı araç, dört yollu seçicinin (Fonc / Set etiketli) orta tuşuna basarak etkinleştirebileceğimiz FUNC menüsüdür. Bastıktan sonra, ekranın solunda bir menü belirir, burada, görüntülenen simgeler biçiminde bu çekim modu için belirli parametreler kullanılabilir hale gelir. Bu menüde gezinme dört yönlü bir seçici ile mümkündür:

Aşağı / Yukarı - değiştirilecek bir öğe seçin

Sol / Sağ - eleman değeri seçimi

FUNC / SET düğmesine daha fazla basılması, menüyü kapatır ve seçilen çekim moduna döner.

Çekim sırasında DISP düğmesi, ekranda mevcut olan bilgileri açıp kapatmaya veya ayrıca ekranı tamamen kapatmaya yarar. Bu açıdan bakıldığında kameranın oldukça kötü bir ışıkta göründüğünü söylemek gerekiyor. Ekranda görüntülenen ek öğelerden dijital bir ızgara ve bir histogram ekleme seçeneğine sahibiz.

Fotoğraf görüntüleme modunda, ek bilgileri üç şekilde görüntüleme olanağına sahibiz. Temel bilgilerin fotoğrafın üzerinde görüntülenmesi, kısa EXIF ​​bilgi bloklarına bitişik küçük resimlerle ve RGBY histogramı da dahil olmak üzere histogram aracılığıyla mod. Oynatma modu ayrıca, önizleme yapılandırma menüsünde ayarları "hızlı"dan 2.4.8 saniyeye veya sonsuza değiştirirsek yürütülen resmin bir önizlemesini görebileceğimiz fotoğraf çekme sırasında da çalışır.

Filmler söz konusu olduğunda, netlik kontrol ekranı hariç, aynı görünümler ve bilgi özetleri bizim için mevcuttur. Ayrıca ek paneli etkinleştirebileceğimiz video ekranını da başlatıyoruz (SET tuşuna basarak). Duraklatma, hızlı ileri ve geri sarma ve video düzenlemeyi etkinleştirmek için bu paneli kullanıyoruz. Düzenlemeyi seçtiğinizde, videonun bir parçasını çıkarma ve yeni bir klip olarak kaydetme veya orijinal videoyu değiştirerek kaydetme seçeneklerini bulabileceğimiz başka bir panel görünecektir.

Görüntüleri önizlerken, bunları düzenleyebilirsiniz. Mevcut seçenekler:

• Boyut değişikliği
• Kırpma
• Renk ayarı
• Kontrast Düzeltme
• Kırmızı göz düzeltme

Video söz konusu olduğunda, filmin başından ve sonundan parçaları silerek sadece açmak değil, ileri geri sarmak, bir kare hareket ettirmek, bir klibi silip kısaltmak da mümkündür.

Doğal olarak, kamera görüntü parçalarını büyütme ve küçük resim moduna geçme imkanı sunar - 3x2, 4x3, 6x6 ve 10x10 görünüm seçenekleri vardır.

İlginç bir özellik, aynı anda çok sayıda görüntü seçildiğinde fotoğrafın küçük resimlerinin görüntülendiği animasyonlu düzlemdir. Etki, Yıldız Savaşları destanının her bölümünün başında kredilerin görüntülenme şeklini andırıyor. Resimleri kategoriler halinde düzenlemek için bir mod da mevcuttur.

G15'te olduğu gibi, açıklanan kameranın benzer görüntüleri otomatik arama işlevi vardır (bunun koşulu, hafıza kartında en az 50 görüntüdür). Kısacası, gösterilen her fotoğraf için kamera, benzer fotoğraflardan yaklaşık 4 cümle ekler ve gösterir. Dört konumlu bir seçicinin yardımıyla ana fotoğraftan belirtilen fotoğrafa geçiyoruz ve kamera bir kez daha belirtilen fotoğrafa eklemeler önerecek.

çalışma hızı

Uzun çalışma sırasında, hem menü işlemi sırasında hem de fotoğraf görüntüleme sırasında kamera yavaşlama göstermiyor. Kameranın uç değerler arasında odak uzaklığını değiştirmesi için geçen süre de beklediğimizin gerisinde kalmıyor. Otomatik odaklamanın hızına dikkat etmelisiniz. Bu durumda, gerçekten de fena değil - kamera çok hızlı odaklanıyor.

seri çekim

Kameranın 2 seri çekim modu vardır:

• Çoklu çekimler (ilk karede netleme ve pozlama)
• AF patlaması

Diğer deklanşör modları şunlardır:

Keskinlik sırası (MF modu için) - kamera 3 çekim yapar: ilki keskinlik manuel olarak ayarlanmış ve sonraki netlik ilk çekime göre uzak ve yakın konumlara kayar.

2 ve 10 saniye gecikmeli otomatik zamanlama ve gecikmeyi (0-30 sn.) Ve çekim sayısını (1-10) belirlemeyi mümkün kılan program modunun yanı sıra.

Sürekli çekim yalnızca P, Tv, Av, M, C modlarında kullanılabilir

otomatik odaklama

Canon G16'daki otomatik odaklama sistemi, kontrast tanımlamasına dayanmaktadır. Aşağıdaki odaklama modlarına sahibiz:

• Tek çerçeve
• Sürekli
• Servo AF
• Manuel

Odak alanını seçebiliriz:

• Akıllı yüz arama - kamera yüzleri algılar ve keskinleştirir ve pozlamayı ve beyaz dengesini ayarlar, çerçevede birden fazla yüz varsa bir yüz seçmek mümkündür.
• FlexiZOne - çerçeve içinde serbestçe hareket etmenize ve pozu ayarlamanıza olanak tanır.
• takipçi

G16, gülümsemeleri de algılayabilir (otomatik deklanşör bırakma ile).

G16'nın odaklanması gerçekten hızlı ve doğru. Yeni işlemcinin kullanımı odaklama süresini başarıyla azalttı. Test çekimi sırasında ne tekli modda ne de sürekli AF'de sorun yaşamadığımızı söylemek yeterli. Düşük ışıkta, otomatik odaklamaya bir LED göstergesi yardımcı oldu. Bununla birlikte, sunduğu ışık huzmesinin çok güçlü olmadığı akılda tutulmalıdır, bu nedenle yalnızca yakın mesafeli nesnelere odaklanmamız durumunda bize yardımcı olacaktır.

Manuel netleme modunda, netleme yapmak için 4 yönlü seçicideki yukarı / aşağı tuşları veya seçici halka kullanılmalıdır. Bu modda ekranın sağ tarafında odak mesafesini gösteren özel bir ölçek görüntülenecektir. Ayrıca resmin odaklanmak istediğimiz kısmını büyüten bir büyüteç de elimizde. Büyütecin aktif olup olmayacağını ayarlar menüsünden belirleyebiliyoruz.

Pozlama ölçümü

Canon G16 aşağıdaki ölçüm modlarına sahiptir:

• değerlendirici
• Merkez ağırlıklı
• Nokta (AF alanına bağlanabilir)

Önemli bir ekleme, yalnızca P, Tv, Av, M ve video modlarında kullanabileceğimiz yerleşik ND filtresidir. Bu filtrenin gücü 3 derece açıklığa karşılık gelir ve ışık miktarının çok fazla olduğu ve en yavaş deklanşör hızının bile aşırı pozlanacağı durumlarda fotoğraf çekmenize olanak tanır.

Pratikte, değerlendirme modu (varsayılan) çoğu durumda düzgün çalışır ve fotoğrafı doğru bir şekilde ortaya çıkarır.

flaş

Dahili flaş, geniş açı için 50 cm ila 5 m ve maksimum odak uzaklığı için 4,5 m'ye kadar menzile sahiptir (ISO Otomatik). Flaş telafisi, 1/3 EV'lik adımlarla -2 ila 2 EV arasında ayarlanabilir.

Sağdaki kılavuz butonunun altında flaş modu ile ilgili ayarları bulacağız.

• Otomatik flaş
• Zorunlu flaş
• Yavaş senkronizasyon
• flaş kapalı

Canon G16, yıldız işaretiyle işaretlenmiş bir düğme ile açabileceğimiz bir flaş kilidi işlevine sahiptir. Ayrıca kamera ayarlarında flaşın 1. perdeyle mi yoksa 2. perdeyle mi senkronize edileceğini ve ayrıca flaşın kırmızı göz etkisini ortadan kaldırıp kaldırmayacağını da seçebiliyoruz.

Yaratıcı modlar

G16'da bir dizi dijital filtre bulunur:

• antik efekt - soluk renklerle bir çekim
• balık gözü efekti (etkinin gücü 3 aşamalı bir ölçek şeklinde sunulur)
• minyatür efekt
• oyuncak kamera efekti
• arka planın odaktan uzaklaştırılması (etkinin gücü 4 adımlı bir ölçek şeklinde sunulur ve ayrıca otomatik bir ayar vardır)
• yumuşak odak (etkinin gücü 3 adımlı bir ölçek olarak sunulur)
• siyah ve beyaz
• süper parlak
• afiş efekti

Video kaydı

Canon G16, 2 modda video klip kaydedebiliyor: anlık, her kamera modunda mevcut ve mod kadranında seçtiğimiz ayrı bir mod. Aralarındaki fark, mevcut seçeneklerin sayısındadır. Cihaz üzerinde özel bir buton kullanarak video kayıt işlemini başlatıp sonlandırıyoruz.

Canon G16, aşağıdaki çözünürlüklerde video kaydı sunar:

60 veya 30 fps'de 1920 × 1080

30 fps'de 1280 × 720

30 veya 120 fps'de 640 × 480

240 fps'de 320 × 240

Video kaydı sırasında kamera, ses parazitini azaltmanıza, görüntü sabitleme, ND filtresi ve beyaz dengesi ayarlarını kullanmanıza olanak tanır.

Video kaydı basittir ve 1080 / 60p modu sayesinde çekim kalitesi çok iyidir. Malzemenin orta düzeyde sıkıştırılması sayesinde görüntü ayrıntılıdır. En yüksek çözünürlükte 60 karelik kare hızı, hızlı hareket eden nesnelerin bulanık kenarlar olmadan yakalanmasını sağlar. Oluşturmaya yardımcı olmak için çeşitli dijital filtreler kullanma olasılığının hatırlatılması gerekir. İlginç bir ayrıntı, ağır çekim filmler oluşturmanıza olanak tanır. Gürültü azaltma filtresinin kalitesi, mükemmel çalışan görüntü sabitlemenin aksine, arzulanan çok şey bırakıyor.

kablosuz bağlantı

Canon G16, G serisinde Wi-fi içeren ilk modeldir ve şunları yapmanızı sağlar:

• İnternet / Sosyal Medya Bağlantısı (CANON iMAGE GATEWAY üzerinden)
• Yakalanan görüntüleri görüntüleyebilmek için bir bilgisayara, akıllı telefona veya tablete bağlanma (CANON CameraWindow uygulamasını kullanırken)
• Diğer kameralara bağlanma

Bundan, yukarıdaki eylemlerin önceden çekilmiş fotoğraflara atıfta bulunduğu görülebilir. Ve aslında - her zamanki gibi kamerayı uzaktan kontrol etme yeteneğimiz yok. Çok yazık.

Wi-fi'yi açmak için görüntü izleme moduna girmeniz ve ardından kameradaki Wi-fi etkinleştirme düğmesine basmanız gerekir (odak noktasını seçin).

Kamerayı akıllı telefona bağlarken herhangi bir sorun bulunamadı. Bu modda kamera, telefonun bağlandığı bir erişim noktası görevi görür. CANON Camera Window uygulamasını kullanarak görüntüleri izleyebilir (bu durumda akıllı telefon yerine tablet kullanmak daha mantıklıdır) ve coğrafi konumumuzu belirleyebiliriz. Son işlem, kameranın kendisindeki GPS modülü için çok zayıf bir değiştirme seçeneği olarak yorumlanmalıdır (akıllı telefondaki uygulama sürekli aktif olmalıdır, bu da telefonun pilinin nispeten hızlı boşalmasına neden olur).

Fotoğraf makinesini bir Wi-fi ağına bağlayarak, www.canon.com/cig hizmetini (CANON iMAGE GATEWAY) kullanarak da fotoğraf yükleyebiliriz. Bu sayfaya önceden kaydolmalı ve model ayrıntılarınızı sağlamalısınız. Ardından kamera, web sitesi ile kimlik kodlarını değiş tokuş eder (kamera, anahtar kelime tarayıcıya girdiğimiz ve ardından oluşturulan kodun bilgisayarda gördüğümüzle aynı olup olmadığını kamerada onayladığımız). Öyleyse, fotoğraflarımızı nasıl yüklemek istediğimizi belirleriz (Facebook, Twitter, YouTube, Flickr). Bu oldukça karmaşık prosedürden sonra, kamera zaten çekilen fotoğrafları ilgili dosyaya yüklemelidir. sosyal ağlar... Kabul etmeliyiz ki, ayarlarla ilgili tüm prosedürün dışında, ilk denemede Canon G16'nın fotoğrafı göndermesini sağlayamadık. Yazılım kameralar buna direndi ve bazı (belirtilmemiş) hizmetlerin yapılandırılmadığını belirten bir mesaj gösterdi. Birkaç gün sonra, birdenbire, belirli bir sebep olmaksızın her şey çalıştı.

Bir yüzü hatırlamak

C16, 5 yüzü adları ve doğum tarihleriyle birlikte ezberleme olanağı sunar. Kaydedilen yüz bilgileri, keskinliğe ve pozlamaya öncelik vermek için kullanılabilir. Doğum tarihlerini girer girmez kamera kendi kendine genç olana odaklanacaktır.

hibrit otomobil

En ilginç işlevlerden biri, otomatik modda olağan fotoğraf çekmeye ek olarak, deklanşöre her basılmadan önce 2-4 saniyelik video klipleri sırayla kaydetmeye izin veren hibrit moddur. Bu şekilde kaydedilen çekimler, fotoğrafı çektiğimiz her gün için tek bir iFrame dosyasında birleştirilecektir. Böylece bu klip, fotoğrafı çekmemize neden olan olayların kısa bir kaydı olacak. Sesin de kaydedildiğini unutmayın; bu, bu modu kullanmanın pili daha hızlı tüketeceği anlamına gelir.

İlginç bir video elde etmek için fotoğraf çekmeden önce kamerayla uygun şekilde çalışmamız gerektiği unutulmamalıdır. Aksi takdirde, olaylarımızın geçmişi yerine kaotik bir video seçimi elde edeceğiz.

Görüntü kalitesi

G16, fotoğrafları aşağıdaki temel çözünürlüklerde kaydetme olanağı sağlar:

• L veya 4000x3000,
• М1 veya 2816х2112,
• M2 veya 1600x1200,
• S veya 640x480

Ve ayrıca aşağıdaki formatlarda:

• JPEG,
• HAM (CR2),
• RAW + JPEG.

Bu çözünürlükteki resimler iki kalite seçeneğinde kaydedilebilir: iyi ve normal, ayrıca en boy oranlarına sahip çeşitli biçimlerde: 4: 3, 16: 9, 3: 2, 4: 5 ve 1: 1.

"Renklerim" seçeneğini kullanarak JPEG dosyalarını değiştirebiliriz:

• Parlak
• Doğal
• Sepya
• Slayt simülasyonu
• Cilt tonunu hafiflet
• Cilt tonunu koyulaştır
• Açık mavi
• Parlak yeşil
• Parlak kırmızı
• Manuel ayar

İkinci seçenek, kontrast, keskinlik ve renk doygunluğu seviyesini, kırmızı, yeşil ve mavinin yoğunluğunu ve ayrıca ten tonlarını ayarlayarak renk ayarlarını manuel olarak eklemenizi sağlar. Bu parametrelerin tümü 1-5 aralığında ayarlanabilir. Resimleri aynı anda her iki formatta (JPEG + RAW) kaydetmek istiyorsak yukarıdaki ayarlar kullanılamaz.

Gürültü azaltma gücünün değiştirilmesi, resmin daha da bulanıklaşmasına neden olur, bundan sonra fotoğrafın ayrıntılarında bir kayıp olur. Bundan sonra fotoğrafın pastel ve göze hoş bir görünüm kazandırdığını kabul etmeliyiz, tabii ki kullanıcı fotoğraftaki önemli ayrıntı kaybından memnunsa.

Beyaz dengesi

G16, aşağıdaki modları kullanarak beyaz dengesini ayarlamanıza olanak tanır:

• gün ışığı
• Bulutlu
• Akkor lamba
• Floresan aydınlatma
• Floresan aydınlatma H
• flaş
• Suyun altında
• Manuel mod 1
• Manuel mod 2

Yukarıdaki modların her birinde, çok adımlı bir aralıkta A-B (turuncu-mavi) ve G-M (yeşil-mor) vurgulu beyaz dengesine ince ayar yapma yeteneğine sahibiz.

sonuçlar

Canon PowerShot G16'nın detaylı incelemesinin sonuna geldik. Şimdi stok alma ve kameraya son bir değerlendirme yapma zamanı.

Yapı ve işlevsellik

Kameranın tasarımı kompakt ve sağlamdır. Diğer G serisi kameralarda olduğu gibi, yüksek ergonomiyi takdir etmeye değer. Menü - bu hattaki kameralar için tipiktir - oldukça net bir arayüz ile karakterize edilir. Ancak, istenen konuma ulaşmak için tüm ayar listesinin uzun süre geri sarılması biraz engellenir - özellikle hangi ayar grubunda olduğundan emin olmadığımızda. En sık kullanılan parametrelerden birkaçını seçmenizi sağlayan "Menüm" çok İyi bir fikir... Ancak, sadece 5 pozisyon seçmeyi teklif etmesi üzücü. Kameranın hızı çok yüksek seviyede, menü kullanımı ve fotoğraf görüntüleme modu çok fazla zaman almıyor. Mevcut animasyonlar (saat, küçük resim vurgulama ve akıllı fotoğraf seçimi), yerleşik mikroişlemcinin bir patlama ile çalıştığını gösteriyor. Tek üzücü, bu potansiyelin yüksek kaliteli panoramik çekimin yanı sıra 3D fotoğrafların olasılığı için kullanılmamış olmasıdır.

Otomatik odaklama hızlı ve keskindir, bu nedenle hızlı bir şekilde fotoğraf çekebiliriz. Yüksek deklanşör hızı ve çok sayıda çekim, dinamik sahneler çekmenize olanak tanır. Bu, seri çekimin düpedüz korkunç olduğu G15 için büyük bir ilerleme. Cihazda sadece fotoğraf çekerken değil, video çekerken de kullanabileceğimiz bir dizi ilginç filtre bulunuyor. Videolar kaliteli ve ağır çekim kliplerin oluşturulması yaratıcı bir şekilde kullanılabilir. Tek üzücü, ses filtresinin etkili bir şekilde çalışmamasıdır.

Bu modelde yeni olan kablosuz bağlantıdır. İşlevinizin tam olarak düşünülmediği izlenimini edindik. Elbette fotoğrafımızı sosyal medyaya gönderebiliriz. Ağ. Bunu yapmak için kameranın şunlara erişmesi gerekir: kablosuz ağ(paylaşılan erişim noktası veya akıllı telefon bağlantısı aracılığıyla) ve yapılandırılmış Canon iMage Gateway hizmeti. Bir akıllı telefon veya tablet kullanarak kamerayı kontrol etme yeteneğinden yoksundur. Tabii ki, çekim sürecinin kendisini kastediyoruz, fotoğrafları bir tablette görüntülemek harika çalışıyor.

Optik vizör konusunda bir kez daha şüphelerimiz var. Elektronik vizörlerin kalitesinin zaten yüksek seviyede olduğu bir zamanda, küçük bir tünel vizörü kullanmak elverişsizdir.

Optik

Sonuçlar kısa olacak ve konuşulacak bir şey yok. Kamera, G15'teki ile aynı merceğe sahip. Özellikleri şunlardır: zayıf açısal çözünürlük, yüksek bozulma, görsel vinyetler ve renk sapması. Bir sonraki modelde revize edilmiş bir tasarım ortaya çıkarsa güzel olur. Kalitenin kendisi bugünün standartlarına göre çok düşük.

Matris

Bize bir avantaj olarak sunulan BSI teknolojisi kullanılmasına rağmen, matrisin çalışması sırasında oldukça dezavantaj oldu. Üstelik bu matris G15'tekinden bile daha gürültülü. Öte yandan, JPEG'i sıkıştıran veri dönüştürme algoritması mükemmel çalışıyor ve birçok kişiye mükemmel kalitede görünecek bir görüntü yaratıyor, böylece G15'tekinden daha kötü olmayan kaliteyi elde ediyoruz.

Kameranın yapısı ve ergonomisi önceki modeldekiyle aynıdır. Hesaplama alışılmış alıcı için mi yapılıyor yoksa kamera tasarımının maliyetlerini sınırlamak arzusu mu? İkincisinden bahsettiğimiz izlenimini edindik. WIFi işlevinin eklenmesini şu anda tamamen yaygın bir şey olarak görüyoruz. Yeni işlemci ve matris? İşlemci yeni bir akış getirdiği sürece, matris ayrıca BSI teknolojisi üzerinde çalışmamanın ne kadar mükemmel olduğunu da gösteriyor. Tekrar düşündüğümüzde G16'yı (aynısı önceki model, yani G15) ilk kamerasını alan kişiler için iyi bir teklif olarak görüyoruz. G15'i açıklanan modelle değiştirmeli miyim? Bizim görüşümüz değildir.

Sonunda, kameranın en önemli avantaj ve dezavantajlarının bir listesi:

İtibar

• Kullanışlı odak uzaklığı aralığı
• JPEG'de iyi görüntü çözünürlüğü
• Uzun odak uzunlukları için hafif vinyet ve koma
• Fotoğrafları RAW formatında kaydetme yeteneği
• Kullanışlı ve sezgisel kontrol
• Geniş LCD ekran
• Keskin ve hızlı otomatik odaklama
• TAM HD video
• İlginç dijital filtreler
• Kullanımı kolay fonksiyonel menü
• HDMI bağlantı noktası
• Sağlam kasa
• Uzaktan inme yeteneği
• Harici flaş kullanma yeteneği

Kusurlar:

• En Yüksek Hassasiyette JPEG'de Yoğun Gürültü
• Kısa odak uzunluklarında nispeten yüksek bozulma ve renk sapması
• Zayıf lens çözünürlüğü
• Geniş açı için fark edilir vinyet etkisi
• Doğrudan güneş ışığında çalışırken fark edilir parlama
• Vizörde yakınlık sensörü eksikliği
• Panoramik çekim eksikliği
• 3D modu eksikliği
• WIFI'a bağlandığında uzaktan kontrol özelliğinin olmaması

Bu lens yeni değil. Birkaç yıldır piyasada ve sadece Canon kamera sahipleri arasında değil, gerçekten ünlü bir model olmayı başardı. Gerçek şu ki, dünyada çok fazla tam çerçeve ultra geniş açılı lens yok. Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM, farklı kameralarla birlikte birden fazla kez test stüdyomuzda bulundu. Ancak, buna ayrı bir ayrıntılı test ayırmaya karar verdik.

Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM, Canon'dan bir promosyona katılıyor. Bu modeli satın alırken geri ödeme tutarı 10.000 ruble.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II AYARLAR: ISO 100, F16, 20 sn

Bildiğiniz gibi kıyafetleriyle karşılanıyorlar. O halde Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM ile başlayalım. görünüm... Bu lense küçük demek kesinlikle imkansız. Kameranın boyutunu 11 cm'den fazla artıracak Filtre dişi çapı 82 mm'dir. Bunun gibi filtreler pahalıdır, özellikle ince kenarlı bir filtre satın almayı düşündüğünüzde, aksi takdirde görüntü kenarlarda kararmış görünecektir. Yine de geniş bir açıyla uğraşıyoruz. Ancak bir filtre takma olasılığının gerçeği, bu modelin büyük bir avantajıdır. Tüm geniş açılı lensler kullanımlarına izin vermez.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II AYARLAR: ISO 2000, F5.6, 1/30 sn

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II AYARLAR: ISO 500, F2.8, 1/40 sn

Filtreyi Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM ile kullanmanın yadsınamaz bir artısı daha var. Gerçek şu ki, zum yaparken merceğin boyutları değişmez, buna rağmen ön mercek grubu gövdenin namlusunda yaklaşık bir santimetre ileri ve geri hareket eder. Filtreyi kurduktan sonra, bu yer, bu modelde halihazırda uygulanan toz ve nem korumasını daha da geliştiren camla kelimenin tam anlamıyla tüm dış dünyadan çevrilidir. Montajın yan tarafında, lens lastik bir conta ile toz ve nemden korunur.

Lens çerçevesi, L serisi benzerlerinin çoğu gibi, görünüşte tamamen ayırt edilemeyen hem plastik hem de metal parçalara sahiptir. Yapısında sınırlı metal kullanımına rağmen, Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM'nin ağırlığı oldukça sağlam çıktı - yaklaşık 640 gram. En talepkar eleştirmenin bile yapı kalitesini seçmesi pek olası değildir. Uzun süreli kullanımdan sonra bile, lens son birkaç yıldır yazı işleri ofisimize birden fazla konuk oldu. Odak ve yakınlaştırma halkalarının hareketi şaşırtıcı derecede hafif, ancak tekdüze ve pürüzsüz. Bu arada, zumun kolay hareketi pratikte, kollarınızı uzatarak hazırlıksız çekim yaparken kullanışlı oldu: odak uzunluğunu parmağınızın tek bir dokunuşuyla değiştirebilirsiniz.

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II AYARLAR: ISO 320, F2.8, 1/60 sn

Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM'de sabitleyici yok (geniş açının gerçekten buna ihtiyacı var mı?), Odaklama mesafesi sınırlayıcısı yok. Gövde üzerindeki kontrollerden yalnızca yukarıda bahsedilen yakınlaştırma ve odak halkalarının yanı sıra otomatik odaklama anahtarı vardır. Adından da anlaşılacağı gibi, bu lens bir USM sürücüsü ile donatılmıştır. Otomatik odaklama, çok hızlı bir şekilde, bir saniyede gerçekleştirilir. Ancak, düşük kontrastlı konuları çekerken yan AF noktalarını kullanırken hızda bir miktar yavaşlama olabilir. Ancak, bu konuda çok şey kameraya bağlı.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II AYARLAR: ISO 800, F2.8, 1/40 sn

Minimum odaklama mesafesi, matris düzleminden 28 cm veya ön lensten yaklaşık 12 cm'dir. Ultra geniş açı için bu gerçekten çok küçük bir mesafedir ve yakın çekimler de dahil olmak üzere hemen hemen her nesneyle çalışmanıza olanak tanır.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II AYARLAR: ISO 200, F8, 1/40 sn

Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM ne işe yarar? Manzara fotoğrafçılığı hemen akla geliyor. Evet, tamamen yatay odak uzaklığı nedeniyle bu tür çekimler için çok iyi. Ama bu onun sonu değil. Geometrik bozulma olmasına rağmen (16 mm'de namlu bozulması ve 35 mm'de hafif iğne yastığı), bu geniş açı iç mekan fotoğrafçılığı için başarıyla kullanılabilir. Geometrik bozulmalar, işlem sonrası kolayca düzeltilir. Röportaj ve tür fotoğrafçılığı - ayrıca evet. Güçlü perspektif bozulmaları nedeniyle yalnızca portreleri (grup olanlar dahil) çekmeyi reddetmek daha iyidir.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II AYARLAR: ISO 800, F7.1, 1/30 sn

Yukarıda tam çerçeve kameralarla kullanmaktan bahsettik. Ancak Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM, APS-C formatlı kameralarla iyi geçiniyor ve onlar için orta geniş açılı bir lens, her gün ve her görev için bir lens görevi görüyor. Burada yüksek diyafram açıklığı ve hızlı otomatik netleme kullanışlı oluyor. Örneğin bu lensi bir Canon EOS 7D Mark II ile röportaj fotoğrafçılığı için kullandım. 26-56mm eşdeğer odak uzaklığı aralığı, kullanımı çok kolaylaştırır.

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II AYARLAR: ISO 2000, F2.8, 1/125 sn.

Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM hala bir yakınlaştırma. Ve ondan gerçekten kusursuz bir görüntü kalitesi beklememelisiniz. Her zaman dezavantajlar vardır. Değişken odak uzunluklarının rahatlığı için ödenmesi gereken bedel budur. Örneğin, lensin geniş açıda f / 2.8 ve f / 4'te çerçevenin kenarlarında belirgin bir vinyet etkisi vardır. Bu, her şeyden önce, panorama çekim hayranları için hatırlanmalıdır. Ancak, birçok fotoğrafçı bunu fark etmeyebilir. Vinyet oluşturma, kameranın kendisi tarafından kolayca düzeltilir. Optik testlerimizde, size en iyi sonucu vermek için tüm sapma düzeltmelerini kapatıyoruz. nesnel bilgi... Ancak resimlerdeki renk sapmaları, düzeltme kapalıyken bile neredeyse yok.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II AYARLAR: ISO 100, F5.6, 1/30 sn

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II AYARLAR: ISO 200, F8, 1/30 sn

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II AYARLAR: ISO 200, F3.5, 1/80 sn

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II AYARLAR: ISO 2500, F4.5, 1/125 sn.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II AYARLAR: ISO 100, F13, 20 sn

Peki ya keskinlik? 16 mm'lik bir odak uzaklığı ile, zaten açık bir diyafram açıklığında, netlik çerçevenin merkezinde yüksektir, ancak çevre boyunca belirgin şekilde azalır. Eskitme de çok dikkat çekicidir. f / 4'te keskinlik biraz artar, ancak vinyet hala kalır. Çerçevenin kenarlarında yüksek kaliteli sonuçlar f / 5.6-f / 8'de elde edilir.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II AYARLAR: ISO 100, F2.8, 1/125 sn.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II AYARLAR: ISO 100, F4, 1/60 sn

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II AYARLAR: ISO 125, F5.6, 1/40 sn

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II AYARLAR: ISO 250, F8, 1/40 sn

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II AYARLAR: ISO 500, F11, 1/40 sn

35 mm genişliğinde açık odak uzaklığı ile merkez netliği mükemmeldir. Objektifin kenarları biraz yumuşak ama geniş açı konumunda olduğundan çok daha keskin. Zaten f / 4'te, çerçevenin tüm alanı boyunca keskinlik yüksek olarak adlandırılabilir. En iyi sonuçlar f / 8-f / 11'de elde edilir.

Süper hızlı PowerShot G16, yüksek hızlı AF, 9.3 fps, f / 1.8-2.8 5x zoom lens, HS DIGIC sistem 6 ve Full HD 60 fps çekim modu ile profesyonellerin talep ettiği kontrol ve performansı sunar.

28 mm lens ve 5x yakınlaştırma

Canon'un f / 1.8-2.8 lensi ve tam zumda bile geniş bir maksimum diyafram açıklığını koruma yeteneği, çok düşük ışık koşullarında ve düşük deklanşör hızlarında çekim yapmanızı sağlar. 5x optik zoom ve ZoomPlus ile 10x büyütme özellikli esnek 28 mm lens.

HS sistemi

Düşük ışık koşullarında benzersiz olan HS Sistemi, flaş veya tripod kullanmadan anın gerçek atmosferini yakalamanıza olanak tanır. Gelişmiş DIGIC 6 işlemci ve son derece hassas 12.1MP (1 / 1.7 tipi) CMOS sensör, ISO 12.800'e kadar her koşulda üstün görüntü kalitesi sağlar.

Akıllı IS

Intelligent IS, tam zumda ve düşük ışık koşullarında bile OIS'yi ayrıntı ve netlik için ayarlar. Gelişmiş Dinamik IS, kusursuz filmler için 5 eksenli yalpalamayı etkili bir şekilde telafi eder.

9,3 fps'de süper yüksek hızlı çekim

9,3 fps dahil çok hızlı yanıtla tam çözünürlükte yüksek hızlı sürekli çekim * 0,1 saniye AF hızıyla sürekli sürekli çekim.

7,5 cm (3,0-) LCD, optik vizör

Üstün izleme için geniş 922.000 noktalı PureColor II G LCD. Optik vizör, gelişmiş görüntü sabitleme ile geleneksel tarzda çekimler oluşturmanıza olanak tanır.

Manuel kontrol

Ön kontrol kadranı, kolay erişim sağlar önemli ayarlarçekim sırasında. Değişken en boy oranlarına sahip tam manuel RAW çekim, kompozisyon üzerinde maksimum kontrol sağlar ve birlikte verilen DPP yazılımıyla görüntüleri düzenlemenize olanak tanır. Gelişmiş ergonomi ve özelleştirilebilir FUNC. (FONKSİYONLAR) kamerayı çekim stilinize uyarlamanıza olanak tanır.

Tam HD 60 fps

Pürüzsüz Full HD videolar çekin profesyonel seviye MP4 formatında stereo ses ve optik yakınlaştırma ile 60 fps, Yüksek Detay Film İşleme (60p), Peaking Peaking, Kamera İçi Film Kod Dönüştürme ve Rüzgar Gürültüsü Filtresi gibi gelişmiş özellikler kullanılarak.

Cep telefonu üzerinden Wi-Fi ve GPS

Wi-Fi, ev kablosuz ağlarına, uyumlu yazıcılara ve PC'lere ve çekim konumlarının kolay çevrimiçi yayınlanması ve GPS etiketlemesi için akıllı cihazlara bağlanmayı kolaylaştırır. Görüntü senkronizasyonu, CANON iMAGE GATEWAY veya Flickr aracılığıyla bilgisayarınızda ve İnternette yedekleme oluşturmayı kolaylaştırır.

Yıldız modu, elde HDR çekim

Yıldız modunda çarpıcı yıldızlı gece manzaraları, yıldız izleri veya hızlandırılmış yıldızlar yakalayın. Tripod kullanmadan yüksek kontrastlı sahneler çekmek için HDR'yi kullanın veya güzel SLR tarzı arka plan bulanıklaştırma efektleri için arka planı odaktan çıkarın.

İsteğe bağlı Aksesuarlar

Aksesuarlar arasında 58 mm lens filtreleri için bir adaptör, Canon Speedlites ve 40 m'ye kadar derinliklerde sualtı çekimi için su geçirmez bir kılıf bulunur.

Canon, PowerShot G16 adı altında yeni bir kamera yayınladı. PowerShot G15'in yerini aldı, ancak fotoğrafçılar tarafından iyi karşılanmadı. PowerShot G16'dan daha önce 24Gadget'ın sayfalarında bahsetmiştik ve şimdi yeni ürüne ve büyük başarı eksikliğinin nedenlerine daha detaylı bakmanın zamanı geldi.

Görünüm

Model, biraz daha büyük boyutlarıyla kompakt kameralar serisinden biraz ayrılıyor. Bunun nedeni, geniş manuel kontrol setinin yanı sıra dijital vizörden ziyade optiktir. Gövde magnezyum alaşımından yapılmıştır. Boyutları 108,8 x 75,9 x 40,3 mm'dir. Tamamen monte edilmiş ağırlık, boyuta göre oldukça ağır görünen 354 grama ulaşıyor. Düzen ve kontroller oldukça standart. Sağ elin parmaklarıyla ayarlamak için gerekli tüm ayarlar mevcuttur. Arkada 3 inç TFT ekran var. Olası beklentilerin aksine, yaslanmıyor, dönmüyor ve hatta dokunmaya duyarlı değil.

Kasanın üstünde standart bir konektör var. ek ekipman... Bunların hemen altında, diyoptri ayar çarkına sahip optik bir vizör bulunur. Diğer tüm ayar tekerlekleri, daha iyi kontrol için oldukça agresif yönlü bir çentik içerir. Tutma sapı kauçuk benzeri bir yüzeye sahiptir. Ne yazık ki, ergonomisi birçok kişiye çok rahat görünmeyebilir. Deklanşör düğmesi, ne yazık ki çok düzgün olmayan iki aşamalı bir harekete sahiptir. Standart lens, LA-DC58L eklentisini takmak için bir diş ile donatılmıştır, bu da çeşitli ışık filtreleri veya aksesuarların kullanılmasını mümkün kılar. Optikler, kamera açıldığında otomatik olarak açılan yerleşik panjurlarla korunur. Vücudun bir girintisine gizlenmiş yerleşik bir yaylı flaş varlığında. Genel Kalite yüksek düzeyde montaj.

Teknik ekipman

Kamera, BSI arka ışık teknolojisine sahip yeni bir sensörle donatılmıştır. 12.1 megapiksel çözünürlüğe ve ISO 80 - 12800 aralığında bir hassasiyete sahiptir. Üretici, yeniliği ana avantaj olarak konumlandırıyor, ancak test sonuçlarına göre, yeni matrisin yüksek hassasiyette G15 modelinden daha yüksek bir gürültü seviyesine sahip olduğu ortaya çıktı. Lens aynı kalır. 35mm eşdeğerinde f/1.8 – f/2.8 ve 28-140mm odak değerine sahiptir. PowerShot G16, yerleşik bir WiFi modülüne sahiptir. Bir tablet veya akıllı telefon kullanarak görüntüleri uzaktan izlemek için kullanılabilir. Kamera normal bir erişim noktası olarak tanımlanır. Ancak çekimi uzaktan kontrol etme yeteneği eksik. Ayrıca TV bağlantısı için menteşeli bir kapakla korunan bir HDMI bağlantı noktası ve aynı amaç için veya USB olarak kullanılan başka bir evrensel iletişim bağlantı noktası vardır. Görüntüleri saklamak için bir SD, SDHC veya SDXC kart kullanılır.

Optik vizör, merceğin odaklanmasıyla birlikte görüş alanını değiştirir. Video kaydederken optik vizör çalışmıyor. Ayrıca yüz algılama modunda otomatik odaklama ile birlikte kullanılamaz. Video modları desteklenir: 60/30 fps'de 1920 × 1080, 30 fps'de 1280 × 720, 30/120 fps'de 640 × 480 ve 240 fps'de 320 × 240. Otomatik odaklama hızlı ve net bir şekilde çalışır. Seri çekim fotoğraf seçeneği desteklenir. Menü arayüzü diğer Canon modellerine benzer. Standart bir mod ve efekt seti vardır. İstediğiniz seçeneklere hızlı erişim için kendi alt menünüzü özelleştirebilirsiniz.

Görüntülemek

TFT ekranın köşegeni 3 inç, toplam çözünürlük ise 921.000 piksel. Beş kademeli parlaklık ayarı imkanı vardır. Dokunmatik giriş yok.

Özerklik

Pil kapasitesi 920 mAh'dir. Üreticiye göre bu, arka arkaya 350 çekim için yeterli. Ve ekranı açmazsanız, 770 kare kadar. Tam şarj 1,5 saat sürer. Harici bir pil bağlamak da mümkündür.

Örnek Resimler

profesyoneller

Hızlı odaklama
- mükemmel video kalitesi
- uygun manuel kontrol

eksiler

Sınıfında nispeten büyük
- yüksek hassasiyette gürültü
- uzaktan kumanda yok

Karar

Canon PowerShot G16, selefi PowerShot G15'in çok gerisinde değil, video kalitesinde pek bir şey kazanamıyor ve fotoğraflarda kayboluyor. Tam teşekküllü uzaktan kumanda olmadan bir WiFi arayüzünün varlığı özellikle gerekli değildir. Projeyi başarısız olarak güvenle tanıyabilir ve diğer seçenekleri değerlendirebilirsiniz.

Bazen ekipmanı "görev başında" test edersiniz: bir test yapmanız gerekiyorsa, yaparsınız. Ancak daha sık olarak, testlerin bir sonucu olarak ortaya çıkacak şeyle kendimiz ilgileniyoruz. Benzer özelliklere sahip ancak farklı fiyatlara sahip modelleri karşılaştırmak özellikle ilginçtir.

Böylece önümüzde iki yeni model var, Canon 16-35 mm geniş açılı zoom. Hızlı üçüncü nesil Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM yepyeni ve çok pahalı. Üç yıl önce başka bir model piyasaya sürüldü, ancak lens standartlarına göre bu çok uzun bir süre değil. Nispeten hızlıdır, fiyatın yarısına mal olur ve bir optik sabitleyici yardımıyla açıklık eksikliğini telafi etmeyi teklif eder. İşte ilk hizalama. Şimdi performans özelliklerine daha yakından bakalım - belki ilk inceleme aşamasında başka bir şey yakalayabiliriz.

Özellikler

Lens		Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
süngü	Canon EF Canon EF-S montajı ile uyumlu, APS-C kameralarla kullanılabilir
Odak uzaklığı	16 - 35 mm için bütün çerçeve APS-C formatı için 25,6 - 56 mm
Maksimum diyafram	f / 2.8	f / 4.0
Minimum diyafram	f / 22
Diyafram bıçakları	9 (yuvarlak açıklık deliği)
optik tasarım	11 grupta 16 element	12 grupta 16 element
En yakın odak mesafesi	0.28 m
Görüş açısı	98 ° - 54 ° yatay 74 ° 10 ′ - 38 ° dikey (tam çerçeve için)
Maksimum büyütme	0.25x tam kare	0.23x tam kare
otomatik odaklama	dahili
Otomatik odaklama sürücüsü	Halka Ultrasonik Aktüatör (USM)
stabilizasyon	Numara	Optik (IS), 4 EV adımına kadar verimlilik
Toz ve nem koruması	var
Filtre ipliği	∅82 mm	∅77 mm
Boyutlar (çap × uzunluk)	∅89 × 128	∅83 × 113
Ağırlık	790 gr	615 gr
özellikler	metal kutu	metal kutu tüm odak uzaklığı aralığı boyunca sabit diyafram açıklığı minimum odak mesafesi - 0,28 m 4 durak verimli optik sabitleyici

Lenslerin performans özellikleri tablosu küçüktür, dikkatlice bakmak ve anlamak kolaydır ... teknik özellikler Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM lens daha çekici. Yarı fiyatına, güçlü bir stabilizatöre sahip, daha hafif ve daha kompakt. Ayrıca zum yaparken maksimum diyaframı değiştirmez. Kaybettiği tek şey parlaklıktır. Genel olarak diyaframın pahalı olduğu bilinen bir gerçektir. Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM'nin Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM'den ne kadar hızlı olduğunu belirleyelim.

Tarihsel olarak, fotoğrafik lenslerin performans özellikleri, yalnızca lensin geometrik parametrelerini değil, aynı zamanda lenslerin şeffaflık derecesini de hesaba katan etkili diyafram oranı gibi değerli bir özellikten bahsetmez. Sinema lensleri için, tanıdık F sayıları (geometrik açıklık) yerine, daha doğru T sayıları (saydamlık dikkate alınarak) sıklıkla kullanılır. Ancak fotoğraf lenslerinde F ve T sayıları arasındaki fark önemsiz, "önemsiz" olarak kabul edilir. Üreticiler bir yazışma tablosu vermek yerine "sihirli dalga boyu altı yansıma önleyici kaplamalar" hakkında yazıyorlar.

Onlar daha iyi bilirler, onlara yaşamayı öğretmeyeceğiz. Ancak Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM'ye “sihirli alt dalgaboyu AR kaplamasını” neyin verdiğini bulmamız gerekiyor. Aksi takdirde, bu lensin neden Canon EF 16-35mm f/4L IS USM'den iki kat daha pahalı olduğunu anlamak zor.

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
16 mm; f / 4.0; 1/13 sn; ISO 100 Maksimum Hafiflik = 94	16 mm; f / 4.0; 1/8 sn; ISO 100 Maksimum Hafiflik = 97

Lens testi sırasında aşağıdaki verileri aldık: aynı çekim koşulları altında Canon EF 16-35mm f / 2.8L III, deklanşör hızını Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM'den 1/3 - 2/3 EV daha hızlı ayarlar... Fotoğraf makinesinin poz ölçeri enstantane hızını 2/3 EV daha kısa ayarlamaya karar verirse, Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM test çekiminde beyaz karenin parlaklığını biraz daha yüksek alırdık. Sonuç olarak, daha mükemmel kapsama alanının verimliliği 2/3 EV'nin hemen altındadır. Yarı EV olarak tahmin edersek çok da yanılmış olmayız. Bu, geometrik açıklık oranına ek olarak.

Ve geometrik diyafram lense 1 EV stop verir (Canon EF 16-35mm f / 2.8L III'ün maksimum diyafram açıklığı, Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM'nin f / 4'üne karşı f / 2.8'dir). Toplam, çok sağlam bir kazanç olan 1.5 adımdır. Ancak bunun bir bedeli var: Canon EF 16-35mm f / 2.8L III daha pahalı ve daha ağır. Üreticiye göre, belki de daha ağır yapı kısmen Canon EF 16-35mm f / 2.8L III'ün artan güvenilirliğinden kaynaklanıyor.

İnşaat, tasarım, yönetim

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III

Elbette her iki mercek de sadece vicdana değil, bilhassa hürmetkar bir vicdana da yapılmıştır. Bu hem anlaşılabilir hem de açıklanabilir. Hiçbir üretici, bırakın Canon, çok pahalı ekipman üretemez ve çok yüksek kalite sağlayamaz. Aniden böyle bir şey olursa firmanın itibarı sarkar, satışlar düşer vs. Bu nedenle lenslerin yapılış tarzında kusur bulmak çok ama çok zor.

	11 grupta 16 elementten oluşan ve hangi elementlerin nerede olduğunu ve çeşitli kaplamaların nerede uygulandığını gösteren katlanmamış bir optik şema bulmayı başardık. İşte bu devrenin hızlı bir açıklaması: SWC ve ASC - sonraki slaytlara bakın. UD - ultra düşük dağılımlı lensler. GMo, kalıplarda küresel olmayan lensler yapmak için bir teknolojidir. Flor kaplama, ön ve arka objektif lenslerinin temizlenmesini çok daha kolay hale getiren bir flor kaplamadır.
	SWC (Alt Dalga Boyu Yapı Kaplama), elemanları ışık aralığının dalga boyundan daha az olan bir yapıya sahip bir kaplamadır. Böyle bir yansıma önleyici kaplamanın etkinliği, geleneksel bir çok katmanlı kaplamanın etkinliğinden çok daha yüksektir.
	ASC (Air Sphere Coating), çok katmanlı yansıma önleyici bir kaplamadır. Küresel "kabarcıklar" içeren üst katman burada özellikle etkilidir.
	Kırmızı halka, elit L serisine ait olduğunun bir işaretidir. En yakın lastik halka odaklama halkasıdır. Manuel odak, M moduna geçmeden herhangi bir zamanda kullanılabilir. Uzak lastik halka, yakınlaştırma halkasıdır.
	Lens yuvası, EF-S yuvası ile uyumludur. Yani lens APS-C kameralarla kullanılabilir. Lens performansını Full Frame kamera ve APS-C kamera ile karşılaştırmak için birkaç ölçüm yaptık. Çıkarabileceğimiz genel sonuç: Bir APS-C kamerayla çalışırken, lensin performansı düşer, ancak çok fazla değil. Çözünürlük biraz azalır, "kromatiklik" seviyesi biraz artar. Ama yine de, bizim naçizane görüşümüze göre, bir APS-C kamerayla kullanmak için çok pahalı bir EF lensi satın almanın bir anlamı yok - "pahalı" özellikleri daha az "pahalı" hale geliyor. Doğru, lens yüksek diyafram oranını koruyor. Belki bu konuda detaylı bir analizle ayrı bir materyal yapacağız.
	Lens kontrolü basittir: iki halka (zoom ve odak) ve bir anahtar (otomatik / manuel odak). Ek olarak, lens bir odaklama ölçeği ile donatılmıştır. Bu araç bazen faydalı olabilir.

Kısa özet:

• Objektif oldukça büyük: neredeyse 800 gram ağırlığında.
• Optik şema, lens açıklığının ek yarım adımının nereden geldiğini bize açıklıyor: lensleri en çok modern görünümler yansıma önleyici kaplamalar.
• Üreticiye göre, lens sadece nem ve toz korumasına sahip değil, aynı zamanda artan güvenilirlik ve dayanıklılığa da sahip.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

Şimdi ikinci lense bakalım. Canon web sitesi sayfasında da birçok güzel söz var - ilk lens kadar yüksek sesle olmasa da. Bu anlaşılabilir bir durumdur: ikincisinin fiyatı neredeyse iki katıdır. Ve ana kozu 4 duraklı stabilizatördür. Özellikle, iyi kelimeler buna, ayrıca küresel olmayan ve UD lenslere, 9 kanatlı bir diyaframa vb. dayanmaktadır.

	12 gruptaki 16 elementin optik tasarımı, üç asferik lens ve iki ED cam lens kullanır, bu da (alıntı) "kromatik sapmayı neredeyse tamamen ortadan kaldırır". Sabitleyici lensler kırmızı dikdörtgende vurgulanmıştır.
	Bu lens aynı zamanda iki halka (odaklama ve yakınlaştırma) ve bir odaklama ölçeği ile donatılmış olan elit L serisine aittir.
	Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM yuvası da EF-S uyumludur ve diyaframda neredeyse mükemmel dairesel diyafram için 9 bıçak bulunur.
	Kontrollere sadece gimbal açma/kapama düğmesi eklenmiştir. Bu lensin ayrıca M moduna geçmek zorunda kalmadan herhangi bir zamanda manuel odaklamaya da izin verdiğini unutmayın.

Kısa özet:

• Dıştan, hangi lensin daha iyi ve hangisinin daha kötü olduğunu belirlemek imkansızdır - her iki lens de sağlam, güvenilir, “pahalı” görünmektedir.
• Bununla birlikte, Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM'de bir sabitleyicinin varlığı çekici bir faktör.
• Ancak ilk lensin 1,5 durak "daha hızlı" olduğu gerçeği akılda tutulmalıdır. Bu çok önemli bir avantajdır.

Çözünürlük, sapma (laboratuvar testi)

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III, FR = 16mm

16 mm odak uzaklığı ile bu ultra geniş bir açıdır - görüntü bozulma açısından asla mükemmel olmayacaktır. Tamamen düzeltmeye, yani görüntülenen alanı mükemmel bir dikdörtgene getirmeye çalışsanız bile, resim doğal olmayacaktır. Resim, gözle görülür bir olumsuz bozulma ("varil") ile daha doğal hale gelir. Canon EF 16-35mm f / 2.8L III modelinde tam olarak bunu görüyoruz: dikey bozulma - 2.85, yatay bozulma - 0.75.

İzin		Renk sapmaları
Çerçevenin merkezi	Çerçeve kenarı	Çerçevenin merkezi	Çerçeve kenarı

Aynı zamanda, çerçevenin ortasındaki ve kenarındaki çözünürlük, en geniş diyafram açıklığından nispeten dar f / 14'e kadar yüksek ve çok yüksek kalır. f / 16'da kenar çözünürlüğü piksel başına 0,8 satırın altına düşer ve ardından çerçevenin merkezi "köpürmeye" başlar.

Çerçevenin ortasında "kromatik" çok hoş - orada neredeyse görünmez ve çerçevenin kenarında yüzde 5-7 düzeyinde orta derecede fark edilir.

Test tezgahının büyütülmüş çerçevesini dikkatlice incelerseniz (yukarıdaki "Çözünürlük, renk sapması seviyesi" grafiğinin yanındaki çerçeveye bakın), "fıçının" yatay olarak dikeyden daha fazla düzleştiğini kolayca görebilirsiniz ve bu, çerçevenin kenarındaki çizgileri yumuşatan gerçek "yılan" olur. Canon optik mühendislerinin ellerinden gelenin en iyisini yapmalarına rağmen mükemmel resmi elde edememiş olmaları mümkündür. Herhangi bir doğrusal nesne çerçevenin kenarına çarparsa (örneğin mimari çekim yaparken), o da bir yılan gibi bükülecektir.

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III, FR = 24mm

Odak uzaklığını 24 mm'ye yükselten bu, ultra geniş bir açı değil, sadece geniş bir açı. Burada neredeyse tamamen düzeltilmiş bir bozulma görüyoruz - hem yatay hem de dikey olarak 0,5 mertebesinde parametrelere sahip bir "yastık". Çerçevenin kenarındaki düz çizgiler de bir "yılan" gibi bükülse de, optiklerin çalışması telkaridir, ancak 16 mm'lik bir odak uzunluğunda olduğu kadar fark edilmez.

İzin		Renk sapmaları
Çerçevenin merkezi	Çerçeve kenarı	Çerçevenin merkezi	Çerçeve kenarı
Tüm ekran görüntülerinde üst sıra: f / 2.8 - f / 5.0 - f / 8.0, alt sıra: f / 11 - f / 16 - f / 22

Çerçevenin ortasındaki ve kenardaki çözünürlükler f / 16'ya kadar çok yüksek kalıyor. f / 18'de bile yüksek kalıyor ve yalnızca en dar diyafram açıklığında resim "köpürüyor".

Ancak 24 mm odak uzunluğundaki "kromatik" neredeyse görünmez: ne çerçevenin ortasında ne de kenarda. Ve (bu çok nadir bir durumdur) çerçevenin ortasındaki "kromatik" kenardakinden biraz daha belirgindir.

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III, FR = 35mm

Odak uzunluğunu daha da artırıyoruz - 35 mm'ye kadar. Bu, bir merceğin hala geniş açı olarak kabul edildiği sınırdır. Ve burada ayrıca f / 18'e kadar herhangi bir diyafram açıklığında, çözünürlüğün hem çerçevenin ortasında hem de kenarda çok yüksek kaldığını görebiliriz.

İzin		Renk sapmaları
Çerçevenin merkezi	Çerçeve kenarı	Çerçevenin merkezi	Çerçeve kenarı
Tüm ekran görüntülerinde üst sıra: f / 2.8 - f / 5.0 - f / 8.0, alt sıra: f / 11 - f / 16 - f / 22

"Yastık", 24 mm odak uzaklığına göre biraz daha belirgin hale geliyor, ancak orta düzeyde kalıyor: dikey olarak 1,37 ve yatay olarak 0,78. Ancak çerçevenin köşesindeki "yılan" neredeyse görünmez.

Ancak renk sapmaları tekrar fark edilir hale gelir: çerçevenin ortasında yaklaşık yüzde 4-5, kenarda - yaklaşık yüzde 2-3. Bu, geniş açılı bir mercek için yüksek bir "renklilik" seviyesi değildir ve genel olarak üreticinin "ED cam mercekler renk sapmasını neredeyse tamamen ortadan kaldırır" ifadesi doğrudur.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, FR = 16mm

Şimdi ikinci lens olan Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM'nin renk ve geometrik sapmaları nasıl ele aldığına ve ne kadar başarılı olduğuna bir göz atacağız. yüksek çözünürlük o tutar.

Çözünürlük, en geniş f / 4 diyafram açıklığından nispeten dar f / 14'e kadar çok yüksek bir seviyede tutulur. Ardından çözünürlük, çerçevenin kenarında ve f / 18'den sonra - ve merkezde çok belirgin şekilde düşer. L serisi lensler için yüksek çözünürlük eşiği olarak piksel başına 0,8 satırı düşünüyoruz. Bu tekniğe yönelik artan talepler yapılabilir ve yapılmalıdır.

İzin		Renk sapmaları
Çerçevenin merkezi	Çerçeve kenarı	Çerçevenin merkezi	Çerçeve kenarı

Lens distorsiyonu, Canon EF 16-35mm f / 2.8L III ile aynı şekilde 16mm düzeltilmiştir. Bu, dikey olarak uzatılmış orta derecede bir "varil"dir (D BEP = -2,89, D HOR = -0,82). Çerçevenin ortasındaki renk sapmaları çok hoş, ancak kenarlarda çok belirgin - burada seviyeleri yaklaşık yüzde 7-9.

Bozulmanın nasıl düzeltildiğine bakarsak, zaten bilinen resmi görürüz: Çerçevenin kenarlarında dikey düz çizgiler yılana dönüşür, tıpkı Canon EF 16-35mm f / 2.8L III modelinde olduğu gibi. Bu, büyük olasılıkla, distorsiyon düzeltmeli ultra geniş açılı lenslerin maruz kaldığı gerekli bir kötülüktür. Optik üreticilerinin seçim yapması gerekiyor: ya yatay resim fıçı şeklinde olacak (çok belirgin bir bozulma ile) ya da düz çizgiler "yılanlara" dönüşecek.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, FR = 24mm

Odak uzunluğunun ortalama değerine geçiyoruz - 24 mm. Ve neredeyse mükemmel bir resim görüyoruz: f / 16'ya kadar çok yüksek bir çözünürlük tutuluyor ve çerçevenin kenarındaki çözünürlük, merkezdeki çözünürlüğün neredeyse gerisinde kalmıyor. Kromatik sapmalar pek fark edilmez, seviyeleri neredeyse sıfırdır.

İzin		Renk sapmaları
Çerçevenin merkezi	Çerçeve kenarı	Çerçevenin merkezi	Çerçeve kenarı
Tüm ekran görüntülerinde üst sıra: f / 4.0 - f / 5.6 - f / 8.0, alt sıra: f / 11 - f / 16 - f / 22

Geometrik bozulmalara gelince, tamamen düzleşirler, hem dikey hem de yatay olarak bozulma değerleri sıfıra yakındır. Buna rağmen, çerçevenin kenarındaki yatay çizgiler, neredeyse 16mm odak uzaklığında olduğu kadar yılan gibi kıvrılıyor.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, FR = 35mm

Böylece 35 mm'lik "en dar" odak uzaklığına ulaştık. Burada tanıdık bir resim görüyoruz: f / 16'ya kadar tüm diyafram açıklıklarında çok yüksek çözünürlük. Ayrıca, çözünürlük düşer ve en dar diyafram açıklığında çok yüksek olmaz. Burada yine f / 22'de çözünürlüğün çerçevenin merkezinde piksel başına 0,7 satıra ve kenarda 0,65 satıra düştüğünü belirtmekte fayda var. Bütçe lensi için bu iyi bir performanstır, ancak seçkin bir pahalı optik için böyle bir çözünürlük "sabunlu" olarak kabul edilir.

İzin		Renk sapmaları
Çerçevenin merkezi	Çerçeve kenarı	Çerçevenin merkezi	Çerçeve kenarı
Tüm ekran görüntülerinde üst sıra: f / 4.0 - f / 5.6 - f / 8.0, alt sıra: f / 11 - f / 16 - f / 22

Bu odak uzunluğundaki geometrik bozulmalar, yatay olarak uzayan bir "yastık" şeklini alır: D HOR = 1.11, D BEP = 0.6. Çok belirgin değiller, 35 mm odak uzaklığı için oldukça kabul edilebilirler.

Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM, sabitleyici

son bölümümüz laboratuvar işi- Canon EF 16-35mm f/4L IS USM stabilizatörünün etkinliğinin belirlenmesi. Genellikle bu testte odak uzunluğunu 50 mm'ye ayarlar ve "hedefi" 5 metre mesafeden çekeriz (dengeleyiciyi test etme yöntemimiz ayrıntılı olarak açıklanmıştır). Ancak Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM için bir istisna yapmak zorunda kaldık: sabitleyiciyi tam çerçeve kamerayla 35 mm'de test ettik.

Prensipte bu pek değişmez: "enstantane hızı odak uzaklığı ile ters orantılıysa sarsıntı olmaz" kuralından yola çıkıyoruz. Yani 1/35 sn'lik bir deklanşör hızında sürekli olarak net kareler almalıyız. Sabitleyici bize fazladan dört EV durağı sağladığı için 1/18 saniye, 1/9 saniye, 1/4 saniye ve 1/2 saniyede de keskin çekimler yapmalıyız.

Ölçümlerimize göre, saniyenin 1 / 2.5'inden biraz daha kısa bir enstantane hızında 0,7 olasılıkla net bir çekim elde edeceğiz. Yani, stabilizatörün etkinliği, yöntemimize göre 4 durağa eşittir. Bu tam olarak üreticinin belirttiği miktardır.

Laboratuvar test sonuçları

Bu nedenle, iki lensi test ettik ve çözünürlük, geometrik ve renk sapmaları seviyesi açısından daha pahalı olan Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM'nin nispeten ucuz Canon EF 16'ya göre belirgin bir avantajı olmadığını güvenle söyleyebiliriz. -35mm f/4L USM'dir.

Özellikler	Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
16 mm - çözünürlük *	merkezde f / 16; f / 13 kenarda	f / 18 merkezde; f / 11 kenarda
16 mm - "kromatik"	merkezde %0; kenarda %5	merkezde %2; %5-7 kenarda
16 mm - bozulma	D BEP = -2.85; D HOR = -0,75	D BEP = -2.89; D HOR = -0,82
24 mm - çözünürlük *	merkezde f / 16; kenarda f / 16	merkezde f / 16; f / 14 kenarda
24 mm - "kromatik"	merkezde %2; kenarda %0	merkezde %0; kenarda %1
24 mm - bozulma	D BEP = 0.42; D HOR = 0,51	D BEP = 0.34; D HOR = 0.32
35 mm - çözünürlük *	merkezde f / 16; kenarda f / 16	merkezde f / 16; f / 11 kenarda
35 mm - "kromatik"	merkezde %4; kenarda %2	merkezde %0; kenarda %0
35 mm - bozulma	D BEP = 1.37; D HOR = 0.78	D BEP = 1.11; D HOR = 0,6
* Bu sütun, çözünürlüğün yüksek veya çok yüksek (piksel başına 0,8 satırın üzerinde) kaldığı minimum açıklığı gösterir, resim "köpürmez"

Test ölçümlerinin sonuçlarını içeren tabloya dikkatlice bakarsak şunları göreceğiz:

• Her iki lenste de bozulma benzer şekilde düzeltilir, küçük farklılıklar gözle görülür bir rol oynamaz.
• Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM'nin çözünürlükte küçük bir avantajı var, ancak küçük, ve sadece çerçevenin kenarında.
• Her iki lensin "kromatikleri" yaklaşık olarak aynı seviyededir. Bazı odak uzaklıklarında Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM daha fazla "renklilikten" muzdarip, diğerlerinde ise Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM. Hastanede ortalama sıcaklık düşüktür.

Bu, Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM'nin avantajlarının daha yüksek bir diyafram açıklığına indirgendiği ve daha fazlasının olmadığı anlamına gelir. Bu "sadece" çok, çok pahalı olmasına rağmen - hem kelimenin tam anlamıyla hem de mecazi olarak. Ne de olsa, her iki lens de profesyonel çekim için tasarlandı ve profesyoneller, bazen zorlu çekimlerin üstesinden gelmek için sadece bir EV durağının yeterli olmadığının çok iyi farkındalar. Ayrıca, sabitleyici ideal bir araç olarak kabul edilemez - deklanşör hızını yavaşlatmanıza izin verir, ancak aynı zamanda fotoğrafçı bir “çamur” ile karşılaşabilir (çerçevedeki dinamik bir nesne hareketi nedeniyle bulanıklaştığında, kısa bir deklanşör hızıyla “dondurulamaz”). Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM, fotoğrafçıya bir buçuk durak daha verir - biri daha geniş diyafram nedeniyle ve diğeri daha gelişmiş yansıma önleyici kaplama nedeniyle.

Her iki lensin de avantajları, elbette, en geniş diyafram açıklığında yüksek veya çok yüksek çözünürlüğü korumalarına bağlanabilir. Dezavantajı, f / 16'da resmi yıkamaya başlamalarıdır.

pratik fotoğrafçılık

ile birlikte lenslerin saha testlerini gerçekleştirdik. kanon kamera EOS 5D İşareti IV. Bu durumda, aşağıdaki parametreler kullanıldı:

• diyafram önceliği
• merkez ağırlıklı ölçüm,
• tek kare otomatik odaklama,
• merkez noktasına odaklanmak,
• otomatik beyaz dengesi (ABB).

Yakalanan kareler, depolama ortamına sıkıştırılmamış RAW dosyaları olarak kaydedildi ve daha sonra minimum sıkıştırma ile JPEG'e dönüştürüldü. Karmaşık ve karışık aydınlatmanın olduğu durumlarda beyaz dengesi manuel olarak ayarlandı. Bazı durumlarda, kompozisyonun yararına çerçeveyi kırpmaya başvurdular.

İlk test serisi, iyi aydınlatmalı (güneş ışığı) bir sahnenin eşleştirilmiş çekimlerinden oluşur. Sahne oldukça zıttır, ancak yumuşak ton geçişlerine sahip birçok bölge içerir ve hem merkezde hem de çevrede küçük ayrıntılarla doludur. Tüm fotoğraflar, zoom aralığının ortalama odak uzunluğu - 19 mm ile çekildi Canon lensi EF 16-35mm f / 2.8L III USM ve Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM için 18mm; 1 mm'lik fark, gerekli doğrulukla manuel kurulumun karmaşıklığından kaynaklanır.

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
19 mm; f / 2.8; 1/3200 sn; ISO 100
19 mm; f / 4; 1/1600 sn; ISO 100	18 mm; f / 4; 1/1250 sn; ISO 100
19 mm; f / 5.6; 1/800 sn; ISO 100	18 mm; f / 5.6; 1/640 sn; ISO 100
19 mm; f/8; 1/400 sn; ISO 100	18 mm; f/8; 1/320 sn; ISO 100
19 mm; f / 11; 1/200 sn; ISO 100	18 mm; f / 11; 1/160 sn; ISO 100
19 mm; F 16; 1/100 sn; ISO 100	18 mm; F 16; 1/80 sn; ISO 100

Eşleştirilmiş çekimleri karşılaştırdığımızda Canon EF 16-35mm f/4L IS USM ile çekilen tüm çekimlerin yetersiz pozlanmış olduğunu görebiliriz. Yetersiz pozlama, bir pozlama durağının yaklaşık 1/3'ü kadardır ve bir nedenden dolayı kameranın otomasyonu buna izin verir, buna rağmen kullanılan enstantane hızı Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM'de aynı anda 1/3 duraktır diyafram değeri. Bir lensle diğer lenslerle çekim serisi arasındaki zaman farkı 20 saniyeden fazla değildi. Bir nedenden dolayı poz ölçerin aynı sahnede farklı şekillerde çalıştığı ortaya çıktı. Ancak bu ilkesiz bir andır, görüntü kalitesi pahasına değil, işlem sonrası kolayca düzeltilir. Açıkça, bunlar, laboratuvarımızda elde edilen sonuçlar analiz edilirken, yukarıda ayrıntılı olarak açıklanan, ışık iletiminde (iletim, T) daha yüksek diyafram açıklığına sahip bir optik aletin daha yüksek bir açıklığa kaybının sonuçlarıdır.

Maksimum vinyet etkisi, elbette, lenslerin maksimum diyafram açıklığında not edilir. Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM, f / 2.8'de -2EV'den fazlasını elde ediyor. Ardından, karşılaştırılabilir tüm diyafram açıklıkları için, bu lens vinyeti, f / 5.6'ya kadar daha az diyafram açıklığına sahip muadilinden çok daha güçlüdür ve daha fazla diyafram açıklığı ile vinyet, her iki araçla çekilen görüntülerde artık görsel olarak tanımlanmaz. Gradyan vinyet deseni, prensip olarak Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM'nin lehinedir: köşegen uzunluk ve alanda köşelerde daha az kararma vardır. Bununla birlikte, bu bazen resmi en iyi şekilde etkilemez ve uzak köşelere çok uzak olan böyle bir olgunun sonuçlarını post-processing sırasında düzeltmek daha da belirgin, ancak daha yumuşak karartmadan daha zordur.

Tüm diyaframlarda, Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM, daha yüksek kontrastlı bir resim çizer ve bu sahnede, canlılık ve renk zenginliği ile ayırt edilen kötü şöhretli "çizim" üzerinde olumlu bir etkisi vardır. en küçük detayların mükemmel bir şekilde çalışılması nedeniyle yüksek çözünürlük ... Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM, mikro kontrastta geride kalıyor ve bu, özellikle daha az etkileyici boyadığı gölge ayrıntılarında fark ediliyor.

Her iki lensle de çekim yaparken netlik ve detay f/4 ile f/8 arasında çok yüksek. Açıklık derecesine zayıf bir şekilde bağlıdırlar, bu da sonucun çok yüksek stabilitesi anlamına gelir, bu da geleneksel olarak geniş açılı optiklerde yapıldığı gibi iyi bir netlik sağlamak için "deliği sıkıştırmak" gerektirmez. Bununla birlikte, f / 16'ya kadar olan diyafram açıklığı, her iki lenste de neredeyse eşit derecede belirgin olan keskinlikte bir azalmaya yol açmaktadır.

Minimal düzeyde önemli farklılıklardan, Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM'nin görüntüleri daha sıcak tonlarda ve Canon EF 16-35mm D4L IS USM'nin daha soğuk tonlarda yeniden üretme eğiliminde olduğu belirtilmelidir.

İkinci eşleştirilmiş çekim serisinde, çok yüksek kontrastlı bir sahnede bir şehir manzarası çekerken öznelerimizin nasıl davrandığını inceliyoruz. Bu, Bolşoy Kamenny Köprüsü'nden Moskova Nehri'nin Kremlin (sol kıyı) ve Sofya (sağ kıyı) bentlerinin sabahın erken saatlerinde, güneşin ufkun üzerinde görünmesinden birkaç dakika önce (03:32'de) bir görünümüdür. Tüm resimler 16 mm odak uzaklığında çekildi. Beyaz dengesi ve ISO ayarı otomatik modda çalıştı.

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
16 mm; f / 2.8; 1/250 sn; ISO 100
16 mm; f / 4; 1/125 sn; ISO 100	16 mm; f / 4; 1/125 sn; ISO 100
	16 mm; f / 5.6; 1/60 sn; ISO 100
16 mm; f/8; 1/30 sn; ISO 100	16 mm; f/8; 1/30 sn; ISO 100

Karşılaştırılabilir tüm çerçeve çiftleri, önceki seride fark ettiğimiz hata olmadan eşit olarak doğru bir şekilde gösterilir.

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM vinyet rakibinden daha fazla; bu f / 8'de bile fark edilir ve f / 4 ila f / 5.6'da hafif bir yetersiz pozlama izlenimi verebilir (ama öyle değil).

Keskinlik ve ayrıntı, özellikle çerçevenin merkezinde çok yüksektir ve her iki lensin açıklık derecesinden neredeyse bağımsızdır.

Merkezdeki tüm karelerde, renk sapması ile karıştırılabilecek oldukça belirgin bir kırmızı-mor "saçak" gözlemleyebilirsiniz. Aslında, daha ziyade, maksimum parlaklık bölgelerine bitişik olan kamera sensörünün fotodedektörlerinin aşırı uyarılmasıdır. Bu nedenle, lensler f/8'e kadar diyafram açıkken bile bu etki hiçbir şekilde zayıflatılamaz.

Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM, biraz daha düşük kontrastlı bir resim çizer, bunun sonucunda gölgelerde ayrıntıların daha iyi işlenmesi daha iyidir.

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM, daha sıcak tonlara doğru ince bir geçişe sahip.

Aşağıdaki birkaç fotoğrafta, Moskva Nehri boyunca Borovitskaya Meydanı'ndan Zamoskvorechye'ye araç taşıyan B. Kamenny Köprüsü'nden Kurtarıcı İsa Katedrali'ne sabahın erken saatlerinde bir göz atacağız. Çekim yaparken, yüzümüz Kremlin'e dönük, ufukta belirmek üzere olan güneşten uzağa dönük olarak sol tarafında durduk. Odak uzaklığı 32 mm; diyafram f / 5.6; ISO 320 (eşdeğer hassasiyet değeri ve beyaz dengesi ayarlarının otomasyonun insafına bırakıldığını hatırlayın).

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
32 mm; f / 5.6; 1/30 sn; ISO 320	32 mm; f / 5.6; 1/40 sn; ISO 320

Bu çekim çiftindeki dikkate değer farklılıklar arasında, Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM ile çekilen sağ fotoğraftaki pozlama duraklarının yaklaşık 1/3'ünün yetersiz pozlandığını görüyoruz. Bu, Exif'te kaydedilen deklanşör hızı değerleriyle onaylanır (1/30 s'ye karşı 1/40 s).

Her iki durumda da, "iğnelik" bozulması açıkça görülebilir (bir yay tarafından kavisli düz çizgiye bakın) ve hangi durumda daha belirgin olduğunu belirlemeyi zor buluyoruz.

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM ile çekilen fotoğrafta detay hem merkezde hem de periferde daha yüksek. Ve bunun, bir yandan daha belirgin bir netlikle, diğer yandan daha gelişmiş bir optik cihazda daha belirgin bir mikro kontrastla elde edilmesi çok önemlidir. Bu arada, daha az parlak olan Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM'nin makro kontrastı biraz daha düşük ve genel görüntü tonu biraz daha soğuk. Ve ikinci özellik bir zevk meselesiyse ve ayrıca post-processing sırasında kolayca düzeltilebiliyorsa, o zaman kontrast temel bir kalitedir. Kullanıcılar bunu optiklerin özellikle değerli bir özelliği olarak görürler ve üreticiler mümkün olan her şekilde ürünlerinde bunları mümkün olan en yüksek seviyeye getirmeye çalışırlar. Ancak bu kalitede fotoğraf pratiğinde, her şey o kadar açık değildir ve biraz sonra, iki güncel konumuzun çektiği resimlerdeki farklılıkların analizine geri dönerek buna ikna olacağız.

Değerlendirme için önerilen ikinci çift çekim farklı bir günde, ancak neredeyse aynı saatte çekildi - Mnyovniki'ye bakan Krylatsky Tepeleri'nde, Zhivopisny Köprüsü dekoratif kemerinin kırmızı kemeri ve Doğuş Kilisesi'nde şafaktan önceki son dakikada Bakire'nin. Odak uzaklığı 28 mm; diyafram f / 5.6; ISO 100.

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
28 mm; f / 5.6; 1/30 sn; ISO 100	28 mm; f / 5.6; 1/40 sn; ISO 100

Daha önce belirlediğimiz özellik bir kez daha doğrulandı: Canon EF 16-35mm f/4L IS USM ile çekim yaparken, otomasyon bir nedenden dolayı pozlama durağının 1/3'ünde yetersiz pozlamaya izin veriyor. Bu nedenle seçilen sahnede renk doygunluğu daha yüksek olur. Diğer kahramanımız Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM, ABB koşullarında daha sıcak tonlar ve çerçevenin daha az vinyet etkisi sergiliyor.

Merkezdeki netlik, 1: 1 ölçeğinde bakıldığında bile, şu veya bu merceğin üstünlüğü hakkında konuşmamıza izin vermiyor. İlginç olan başka bir şey var: Daha önce öğrendiğimiz gibi, Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM'de belirgin şekilde daha yüksek olan görüntünün kontrastı, bu sahnede acımasız bir şaka yapıyor: şafak öncesi karanlıkta , orta zemindeki ağaçlar ve çimenler, büyütüldüğünde bile ayrıntılarının ayırt edilmesi zor olan, hafif yapılı siyah bir kütlede birleşir. Aynı zamanda, doğru resim gösterdi değerli kalite Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM, film döneminin tesviye geliştiricilerinin etkisine benzer şekilde, kontrastları yumuşatmak için karanlıkta ağaç sıralarını, yamaçlarda glasları görmemizi sağlar ve genellikle görüntüyü ayrıntılarla önemli ölçüde zenginleştirir. gölgeler.

Şimdi her iki lenste de ulaşılabilen maksimum diyafram değerinde, yani minimum göreceli diyaframda resimlere ne olduğunu görelim. Bunun nedeni, örneğin, maruz kalma süresini uzatma ve hareketli nesneleri "bulaşma" arzusu olabilir - aynı su jetleri. Tabii ki, bu amaç için, optik sistemin ışık iletimini gerekli sayıda pozlama durağı kadar azaltan nötr gri bir filtre kullanmak daha doğrudur, ancak bu tür filtreler her zaman elinizin altında değildir. Bu nedenle, maksimuma açıklık, özellikle her iki konumuzda olduğu gibi, özellikle bu maksimum f / 22 ise, en önemli şekilde yardımcı olabilir.

Aşağıdaki birkaç çekim, minimum odak uzaklığı (16 mm) ve maksimum kapalı diyafram (f / 22) ile Tsaritsyno emlak parkında (Moskova) çekildi.

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
16 mm; f / 22; 1/50 sn; ISO 100	16 mm; f / 22; 1/50 sn; ISO 100

Otomatikler, deklanşör hızını kesin olarak ayarlar (her iki durumda da 1/50 s), ancak Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM ile çekilen resim biraz az pozlanmış görünüyor. Ancak bunlar önemsizdir ve başka bir şey önemlidir: tamamen kapalı bir diyaframda, keskinlik kaybı sadece çevrede değil, merkezde de daha belirgindir. Canon EF 16-35mm f/4L IS USM hala toleranslıysa, o zaman rakip zaten tatsız. Bununla birlikte, Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM, su jetlerinin "bulaşması" konusunda daha belirgin bir etkiye sahiptir - tabii ki aynı nedenden dolayı.

Arka ışıkta çekim

Güneşe karşı çekim yapmaktan en iyi şekilde kaçınıldığı bilinmektedir. Ünlü kamera incelemecisi Ken Rockwell, geleneksel olarak şu ifadeyi kullanır: "Doğrudan güneş diskine bakacak kadar deliyseniz..." Bu ifade bu malzemeye atıfta bulunur, çünkü biz ultra geniş açılı lensler için, Direkt güneş ışığına karşı direnç zorunlu bir gerekliliktir çünkü geniş görüş açısı nedeniyle güneşi çerçeveden çıkarmak her zaman mümkün değildir.Bu nedenle deneklerimizin bu gibi durumlarda nasıl davrandığını değerlendireceğiz...

Güneş çok alçaldığında şafakta olan budur.

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
16 mm; f/8; 1/100 sn; ISO 100	16 mm; f/8; 1/80 sn; ISO 100

Doğru görüntü açıkça az pozlanmış (–2/3 EV), ancak bu, reflekslerin lens yüzeylerinden (yani, fotojargonda dedikleri gibi "tavşanlar") gizlenmesine izin vermiyor. Her iki durumda da, yalnızca küçük parlak noktalarla değil, aynı zamanda oldukça büyük noktalarla temsil edilen çokludurlar. "Tavşan" yetiştirme konusundaki bu tür çalışmaları daha yüksek değil, "C" olarak değerlendirme eğilimindeyiz.

Güneş zaten yeterince yüksekse, resim tamamen farklı hale gelir.

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
16 mm; f/8; 1/500 sn; ISO 100	16 mm; f/8; 1/800 sn; ISO 100

Bu aynı zamanda sabah, ancak farklı bir günde ve çok daha sonra (yaklaşık 10 saat). Gördüğünüz gibi, resimlerde yukarıdaki iki fotoğrafta gördüklerimizden eser yok. Ayrıca, her iki durumda da açıklık kanatlarının şekli, güneş diski çevresinde çok sayıda iyi tanımlanmış ışınların elde edilmesini mümkün kılmıştır. Her iki konu da sahneleri mükemmel bir şekilde gerçekleştirdi. Bu ve önceki tahminler arasında bir çelişki olmadığına dikkat edin: optiğin "garipliği", düz çizgilerin gelme açısına çok güçlü bir şekilde bağlıdır. Güneş ışınları ve (açı) ne kadar büyükse, lenslerin bu dezavantajla baş etmesi o kadar kolay olur.

Ön planı ve arka planı bulanıklaştırma

Geniş açılı (ve dahası, ultra geniş açılı) lenslerin güzel bir bulanıklık (boke) deseni göstermek için tasarlanmadığını söyleyerek Amerika'yı açmayacağız. Bu, ilk olarak, çok önemli bir alan derinliği (açıklık açıkken bile) ve ikinci olarak, bu tür optikler kullanılarak filme alınan sahnelerdeki yüksek netlik gereksinimleri nedeniyle karmaşıktır. Ancak bu, kabul edilebilir boke elde edilemeyeceği anlamına gelmez.

İlk olarak, lensin güçlü bir açıklığı ile odak dışındaysa ön plana ne olduğunu görelim.

Ön plan ön lensten 15-30 cm uzaklıktaysa ve odak arka planda "sonsuza kadar" ise, o zaman f / 8'de bile ön plandaki nesneler netleştirilemez. Bununla birlikte, bu durumda, yalnızca binanın arkadan doğal bir çerçevesi olarak hizmet eden ikincil bir rol oynarlar. Bu nedenle ön bulanıklık (ön bokeh) görüntüsünün iyi olup olmadığını değerlendirmek istedik. Çok hoş bir şey gördüğümüzü söylemek elbette mümkün değil. Yani, bulanıklığın derecesi büyük değildir; Nesnelerin korunmuş (bulanık da olsa) rengarenk yapısı, hala ilk etapta neyin dikkat çekmesi gerektiğine dair algıyı oldukça fazla etkiliyor - arka planda sütunlu.

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM

35 mm; f / 2.8; 1/80 sn; ISO 100

16 mm; f / 2.8; 1/800 sn; ISO 100

Tam diyafram açıklığında hem maksimum (35 mm) hem de minimum (16 mm) odak uzunluklarında, arka bokeh ön taraf kadar kötü görünüyor. Burada, açıkçası, daha fazlası beklenmemelidir, çünkü arka plan nesneleri odak noktasından yeterince uzakta değildir. Bu sadece daha hızlı ve daha pahalı bir lens için değil, aynı zamanda rakibi için de geçerlidir. Bu arada, yarışmacı ne olacak?

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

35 mm; f / 4; 1/1000 sn; ISO 100

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, bulanıklık açısından hemen hemen aynı. Yukarıdaki fotoğrafta, bu merceğin optik özellikleri değil, arsa yardımcı oluyor. Ancak bu fotoğrafta, prensipte 35 mm odak uzaklığı ve f/4 diyafram değeri ile kabul edilebilir bir bokeh elde edebileceğinizi göstermek istedik ( kabul edilebilir, ama artık yok).

Şimdi, ultra geniş açılı yakınlaştırmaya neden ihtiyaç duyulduğuna dair bazı örnekler. Aşağıdaki üç fotoğraf, çerçeve üzerinde nasıl çalıştığımızı gösteriyor. Çekim parametreleri: f / 8; 1/100 sn; ISO 100.

İkinci aşamada, dolgu parapetinin çizgisinin gri bir düzleme dönüşmesi için ufkun düşürülmesine karar verildi. Biraz düzeldi ama yine de bir şeyler eksikti.

25 mm; f/8; 1/100 sn; ISO 100

Evreka! Odak uzaklığı 25 mm'ye (ve buna bağlı olarak görüntü ölçeğine) yükseltildiğinde, açıkça müdahale eden köprü ve çerçevenin sağ kenarında binanın can sıkıcı derecede parlak duvarı ortadan kayboldu. Yakınlaştırma lensi olmasaydı, onu bir başkasıyla değiştirmek ya da son işlem sırasında resmi kırpmak gerekirdi.

Pratik fotoğrafçılık sırasında elde edilen diğer fotoğrafları ise yorumsuz galerimizde topladık.

Pratik çekim için toplam

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM ve Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM sadece ilginç ve kullanışlı değil, aynı zamanda çoğu zaman kesinlikle gerekli optik araçlardır. V pratik iş daha hızlı olanı elbette daha az uygundur, çünkü çok daha ağır ve daha büyüktür. Aynı zamanda, optik tasarım ve üretim teknolojileri açısından daha mükemmel olması, evrimsel olarak daha az yeni ve daha az diyafram açıklığına sahip bir rakipten daha keskin ve daha kontrastlı görüntüler elde edilmesini sağlar.

Her iki lens de güneşe karşı iyi çalışır ve ışık kaynaklarından bir "ama" eksiğiyle birden fazla güzel ışın çekmenize izin verir: zor koşullarda, şafak güneşi ile, ufkun üzerindeki yüksekliği küçük olduğunda, her iki lens de "tavşan" oluşumuna izin verir. ", yani lens yüzeyleri ile refleksler.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, f/4 – f/8 diyafram aralığında keskinlik ve detay açısından daha hızlı rakibine göre biraz daha düşük ancak maksimum diyafram açıklığında (f/22) net bir üstünlük gösteriyor.

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM'nin ana avantajı, tam bir durak olan diyafram açıklığıdır. Bununla birlikte, daha az diyafram açıklığına sahip bir rakibin optik sabitleyicisi, sanki maksimum f / 1.0 diyafram açıklığıyla uğraşıyormuşuz gibi 4 durak kazanmasına izin veriyor. Doğru, çoğu zaman, hareketli nesnelerin bulanıklaşmasını önlemek için, sabitleyici ile mevcut olandan daha hızlı bir deklanşör hızı seçmeniz gerekir ve bu durumda, maksimum f / 4 diyafram açıklığı bile tasarruf edemez.

Son faktör (diyafram açıklığına karşı sabitleyici) belki de bir lens seçerken belirleyici faktördür. Açıklığa gerçekten ihtiyacınız varsa (yaklaşık bir buçuk durak), o zaman Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM seçiminiz. Bu bir buçuk durağı bir sabitleyici ile telafi ederseniz (örneğin, geniş açılı dinamik nesneleri çekmeyin), o zaman çok pahalı olmayan ve büyük Canon EF 16-35mm f / ile başa çıkmak oldukça mümkündür. 4L USM'dir.

Galeri fotoğraf: Mihail Rybakov