ev » Hesap tablosu » Basılı medya üretiminin ana aşamaları. Baskı üretiminin ana aşamaları

Basılı medya üretiminin ana aşamaları. Baskı üretiminin ana aşamaları

Basılı materyallerin üretiminde şu aşamalar ayırt edilebilir: yazım, görsel materyallerin çoğaltılması, mizanpaj, mizanpaj, görüntünün ortama aktarılması (baskı süreci), baskı sonrası işlemler.

Bu süreçlerin zaman içinde nasıl değiştiğini düşünün.

Kit. Antik çağlardan (Çin, MS 8. yüzyıl) başlayarak ve 15. yüzyıla kadar, resimli tasarım da dahil olmak üzere sayfanın tam metni taş levhalara (litografi) veya ahşap tahtalara (ksilografi) oyularak daktilo edildi. Bu yöntem emek yoğundu. Plakalar ve levhalar hızla bakıma muhtaç hale geldi ve bu nedenle onları yenilemek gerekliydi.

I. Gutenberg tarafından bireysel harflerin icadı ile setin doğası değişti - şimdi metni taşa veya tahtaya oymanın zahmetli süreci ortadan kalktı. Harfler metaldi, bu yüzden büyük baskı işlemlerine dayanabiliyorlardı. Temel olarak, bu süreç linotipin icadıyla değişmedi. Daha önce daktiloda yazılan metin, yine Linotype klavyeden daktilo edildi ve kabartma yüzeyli monolitik metal çizgiler şeklinde dökümlere dönüştürüldü. Daha sonra bu metal teller sözde içine yerleştirildi. kasa ve böylece tüm sayfanın görüntüsü elde edildi.

Bilgisayarların ortaya çıkışı, yazma sürecini temelden değiştirdi. Klavyeden linotip yardımıyla aynı şekilde gerçekleştirilmesine rağmen, yazılan metnin kaderi önemli ölçüde farklıdır.

Görsel materyallerin çoğaltılması. Görünüşe göre resimli materyallerin kullanımı sadece Orta Çağ'ın başlarında başladı. Ve o zaman bile çoğunlukla ilk harfler, desenli ekran koruyuculardı. Metinle aynı zamanda taşa veya tahtaya oyulmuştur.

I. Gutenberg tarafından matbaanın icadı ile resimli malzemelerin girdisi imalat biçimini almıştır. basmakalıp. Gelecekte, bu form temelde değişmedi, sadece klişe yapma teknolojisi değişti. Bir torna tezgahı gibi fotokopi makinelerinde metal plakalar üzerinde, daha fazla çoğaltma (plastik klişeler) ile fotokemiografik bir yöntemle yapılmışlardı.

Bilgisayar teknolojisi klişeleri terk etmeyi mümkün kıldı. Günümüzde görsel materyaller sayfa tasarım öğeleri, çizgi, siyah beyaz veya renkli fotoğraflar olsun, bir yayının sayfasına mizanpaj işlemi sırasında bilgisayar ortamında yerleştirilmektedir.

Prototipleme. Bilgisayar öncesi çağda, süreçler prototipleme ve dizgi bölündüler. Mizanpaj, çizim öğelerini bir formata bileşimsel olarak yerleştirme işlemidir. Sonuç bir düzendir. Üretim için imzalanan en son pafta orijinal paftadır.

Düzen, yazı işleri ofisinde gerçekleşti.

Düzen - Bu, mizanpaj tasarımı ve yazım gereksinimleri dikkate alınarak metin ve açıklayıcı blokların format alanına yerleştirilmesi işlemidir. Bilgisayar teknolojisinin gelişmesiyle birlikte süreç dizgi matbaadan yazı işleri bürosuna taşındı ve süreçle aynı zamana denk geldi prototipleme.

Bir görüntüyü kağıda aktarma (baskı). Tanım olarak baskı, bir renklendirici maddenin (baskı mürekkebi, toner) bir baskı plakasından bir alt tabakaya, genellikle kağıda aktarılması işlemidir.

Yazdırma yürütme yayınlar - bir dizi baskı sürecini kullanarak bir maddi nesnenin üretimi: baskı öncesi, baskı (yüksek, düz, gravür veya serigrafi), dikiş ve ciltleme ve bitirme. Yayının baskı performansının seviyesi, büyük ölçüde kalitesini belirler.

Matbaa mürekkebi bağlayıcının sıvı fazında eşit olarak dağılmış ve stabilize edilmiş, yüksek oranda dağılmış pigment parçacıklarından (lak pigmentleri) oluşan heterojen bir kolloidal sistemdir.

Baskı formu - bu, bir görüntüyü formda oluşturmaya ve depolamaya yarayan çeşitli malzemelerden (ışığa duyarlı katman veya fotopolimer, metal, plastik, kağıt, ahşap, litografik taş) yapılmış bir plaka, levha veya plaka silindirinin yüzeyidir. baskı mürekkebini kabul eden (baskı elemanları) ve algılamayan (boş elemanlar) ayrı alanlar. Baskı elemanlarından gelen mürekkebin, örneğin bir ofset yaprağına veya bir çubuğa kolayca basılmış malzemeye veya iletim bağlantısına aktarılması gerekir, böylece görüntü daha sonra kural olarak kağıda aktarılır.

Baskı elemanları baskı plakası üzerinde bir görüntü oluşturur. Mürekkebi algılayıp kağıda veya bir ara bağlantıya (ofset bezi, swab) aktararak baskı işlemi sırasında baskı üzerinde renkli bir görüntü oluştururlar.

Boşluk öğeleri, basılı bir formda bir görüntü oluşturmak için arka plan görevi görür. Mürekkebi kabul etmezler ve bu nedenle baskı işlemi sırasında görüntü öğelerini kağıda aktarmazlar.

Boş ve basılı öğeler arasındaki sınır ne kadar keskin ve net olursa, yazdırma formu o kadar iyi olur. Bu sınırlar bulanıklaşmadan (tahrip edilmeden) baskı işleminde elde edilebilecek yüksek kaliteli baskı sayısı, baskıda baskı plakasının baskı çalıştırma direnci olarak tanımlanır.

Baskı plakası üzerindeki baskılı ve boş elemanların düzenine bağlı olarak, dört ana baskı yöntemi ayırt edilebilir: yüksek, düz (ofset), derin ve ekran.

baskı sonrası süreçler. Bunlar şunları içerir: dikiş işlemleri- levhaların çarpışması, kesme, katlama, blokları istifleme, defterleri bağlama, kapakları sarma, kırpma ve bitirme işlemleri - baskıların verniklenmesi, laminasyon, folyo damgalama, damgalama (figüratif kalıp kesme).

Test soruları:

Çinli zanaatkar Bi Sheng neyi icat etti?

İlk matbaayı kim icat etti?

Slav kitaplarını Kiril alfabesiyle basmaya ilk kim başladı?

Ivan Fedorov neden ünlü?

litografi nedir?

gravür nedir?

incunabula nedir?

Linotipi kim icat etti?

Linotip ne için?

Yerleşim ve yerleşim süreçleri arasındaki fark nedir?

yazdırılabilir nedir?

Basın sonrası süreç neleri içerir?

Pirinç. 1.8. Elektronik, basılı medya ve multimedya ürünlerinin üretim yapısı Pirinç. 1.9. yapısal şema baskı teknolojik süreç

Basım üretimi, gazeteler, kitaplar, dergiler, reprodüksiyonlar ve diğer basılı ürünler biçimindeki metinsel ve grafik bilgilerin basılı olarak çoğaltılması için kullanılan çeşitli teknik araç ve teknolojilerin bir kombinasyonudur.

Metin, sayısal veriler, tablolar, matematiksel ve diğer formüller şeklinde sunulan baskı bilgilerine metinsel bilgi, illüstrasyonlar, grafikler, diyagramlar, süs eşyaları, çizimler, cetveller, haritalar ve diğer görüntüler görsel bilgi denir. Geleneksel olarak, bir matbaa şirketinin, biri metinsel bilgileri işleyen ve ikincisi - resimli olan iki ayrı bölümü vardı. Metinsel ve resimli bilgilerin birleştirilmesi, belirli bir yayının düzeninin gerçekleştirildiği üçüncü bölümde gerçekleştirilir.

Basım endüstrisindeki üretim sürecinin temeli matbaadır. Baskı, mürekkep tabakasını baskı plakasından basılı malzemeye aktararak aynı metin ve görüntülerin tekrar tekrar alınmasıdır: kağıt, karton, polimer film, vb.

Grafik baskı bilgisinin taşıyıcısı, yüzeyinde baskı ve baskı olmayan elemanların bulunduğu, kural olarak, bir levha veya silindir olan bir baskı levhasıdır.

Baskı elemanı, formun baskı mürekkebini alan ve ardından onu basılı malzemeye aktaran kısımlarıdır. Boşluk elemanları kendi üzerine mürekkebi kabul etmeyen alanlardır ve bu nedenle basılı malzeme üzerindeki bu alanlar bir mürekkep tabakası ile kaplanmayacaktır.

Form üzerinde baskı elemanlarının oluşumu, mekansal ayrılmaları veya baskı ve boş elemanların çeşitli fiziko-kimyasal veya diğer özelliklerinin yaratılması nedeniyle gerçekleştirilebilir. Baskı işlemi, mürekkep ve baskı malzemesi gerektiren bir matbaada gerçekleştirilir.

Baskı endüstrisinde çeşitli baskı türleri kullanılır, ancak başlıcaları üç türdür: tipo, düz ve gravür baskı.

Tipo baskı formları (Şekil 1.1, ve) baskı ve boş öğelerin uzamsal bir ayrımına sahiptir: kabartma baskı öğeleri 1 aynı düzlemdedir ve boş öğeler 2, alanlarına bağlı olarak farklı miktarda derinleştirilir. Tipo baskıda, baskı elemanları tek tip kalınlıkta bir mürekkep tabakası 3 ile kaplanır (Şekil 1.1, b) ve bu nedenle, baskının tüm alanlarında mürekkep tabakasının kalınlığı hemen hemen aynıdır (Şekil 1.1, c). )

Düz baskı için baskı plakaları ( şekil 1.2) baskı 1 ve boş 2 elemana sahiptir ( şekil 1.2, ve) hemen hemen aynı düzlemdedir, ancak farklı fiziko-kimyasal özelliklere sahiptir: ilki oleofiliktir (mürekkep algılar), ikincisi hidrofilik (boya algılamayın).

Baskı mürekkebi 3 uygularken (Şekil 1.2, b), sadece oleofilik baskı elemanlarına yapışır. Baskı işlemi sırasında her baskı yapılmadan önce, kalıp ilk önce sadece hidrofilik boşlukları ıslatan belirli bir sulu çözelti ile nemlendirilir. Tüm baskı elemanları aynı düzlemde olduğundan, hepsi aynı kalınlıkta bir mürekkep tabakası ile kaplanmıştır ve bu nedenle tüm baskı elemanları (Şekil 1.2, c) aynı kalınlıkta bir mürekkep tabakasından oluşur.

İntaglio baskı formları ( şekil 1.3), boşluk ve baskı elemanlarının aynı uzamsal ayrımına sahiptir. Baskı elemanları 1 (Şekil 1.3, ve) farklı veya aynı miktarda derinleştirilir. Görüntünün doğasından (metin, çizimler) bağımsız olarak, birbirinden ince bölümlerle - boşluklarla ayrılmış çok küçük bir alanın ayrı hücrelerini temsil ederler. Bu bölmeler ve diğer boşluk elemanları 2 (Şekil 1.3, a) yükseltilmiştir ve aynı seviyededir. Gravür baskı plakaları genellikle bir silindir üzerinde yapılır.

Baskı sırasında, düşük viskoziteli mürekkep 1 (Şekil 1.4) önce dönen formun 2 tüm yüzeyine fazla miktarda uygulanır. Daha sonra silindirin yüzeyi ile temas halinde olan özel bir bıçak (silecek) 3 mürekkebi tamamen çıkarır. baskı elemanlarındaki boşluklar ve fazla mürekkep. Sonuç olarak, boya sadece hücrelerde kalır (Şekil 1.3, c). Form, kağıtla temas halinde, formun hücrelerinin derinliğine bağlı olarak boyayı aktarır ve boyayı aynı katmanda dahi aktarabilir.

Basılı ürünlerin üretimi genellikle üç ayrı fakat birbiriyle ilişkili süreçten oluşur:

1) metinsel ve resimsel bilgilerin işlenmesi - baskı çoğaltmaya tabi orijinaller. Bu işlem sonucunda şeffaf bir film veya hemen bitmiş baskı plakaları üzerinde negatifler veya asetatlar elde edilir. Bu aşama baskı öncesi süreçler olarak adlandırılır ve bileşimi seçilen baskı plakası üretim teknolojisine ve baskı yöntemine bağlı olan bir dizi teknolojik işlemi içerir;

2) matbaa sirkülasyonu - bilginin çoğaltılması olan belirli sayıda aynı basılı sayfa veya gazetenin basım formlarından elde edilmesi. Bu aşamaya baskı işlemi denir;

3) dikiş veya dikiş ve ciltleme işlemlerinin yapılması (tek tek elemanlardan kitap, dergi, gazete, broşür üretimi) veya bazı durumlarda bitirme işlemleri (baskı levhalarının verniklenmesi vb.)

Baskı süreci. Renkli bir görüntünün çeşitli baskı formlarından basılı malzemeye aktarılması, kural olarak baskı sonucunda gerçekleşir. Basılacak malzeme, baskı plakası veya bir ara elastik eleman ile doğrudan temas halinde olabilir.

Baskı yaparken, biri baskı plakasının sabitlendiği ve diğeri basınç sağlayan iki silindir kullanılır (Şekil 1.5, a). Bu mürekkep transferi tipik olarak tipo ve gravür baskıda kullanılır. Bu durumda, baskıda “doğrudan” bir görüntü elde etmek için formdaki görüntünün ters çevrilmesi (ayna) gerekir.

Bir ara elastik-elastik (kumaş) kullanılması durumunda, baskıda üç silindir yer alır (Şekil 1.5, b).

Baskı plakası 2, baskı işlemi sırasında görüntüyü, formun baskı elemanlarından mürekkebi alan ve ardından baskılı malzemeye 1 aktaran plakaya 3 aktarır. Bu durumda, baskı plakasındaki görüntü doğrudan olun ve kauçuk-kumaş plaka üzerinde tersine çevrilmelidir ve sonuç olarak kağıt üzerinde doğrudan bir görüntü elde ederiz.

Baskı endüstrisinde metinsel ve grafiksel bilgilerin çoğaltılması için, çeşitli özelliklere göre sınıflandırılabilen çok çeşitli baskı formları kullanılır ( şekil 1.6):

Basılı ürünlerin renkleri - tek renkli (çoğu durumda siyah beyaz) baskı ve çok renkli (genellikle iki, üç ve dört renkli) baskı için formlar;

Bilginin önemli doğası - sadece resimli bilgiler içeren resimli formlar, metinsel - metinsel bilgiler ve metinsel ve resimsel bilgiler içeren metin-resimli;

Baskı türleri ve yöntemleri - yüksek, düz ofset, gravür ve özel baskı yöntemleri;

Orijinal veya ara bilgi taşıyıcıdan form malzemesine bilgi aktarma (kaydetme) yöntemi.

Basılı formların çoğu iki gruba ayrılabilir: a) bilgilerin biçimlendirilmesiyle elde edilen formlar, yani. görüntünün tüm noktalarının kalıp malzemesi üzerine eşzamanlı olarak kaydedilmesi ve b) kalıp malzemesine ilişkin bilgilerin çok küçük bireysel öğelerle sırayla eleman-eleman kaydı ile elde edilen formlar.

Bilgilerin format kaydıyla elde edilen baskı plakaları, fotokimyasal yöntemlerle (esas olarak fotoğrafik ve kimyasal işlemler kullanılarak) ve elektrofotografi kullanımına dayalı elektrofotografik yöntemlerle üretilebilir.

Bilgilerin eleman-eleman kaydı ile baskı formlarının imalatında, orijinal bilginin eleman-eleman elektronik taraması (taraması) tekniği ve genellikle elektromekanik gravür veya baskı nedeniyle baskı ve boş elemanların oluşumu kullanılır. lazer maruziyeti.

Baskı plakalarının imalatının klasik versiyonunda, fotokimyasal işlemler en yaygın şekilde kullanıldı ve bu, orijinallerin yayınlanmasından fotoformların elde edilmesini mümkün kıldı. Ayrıca, onlardan gelen bilgiler genellikle form malzemelerine kopyalamanın temas yöntemiyle aktarıldı.

Fotoform yapma süreçleri ve onlardan önceki işlemler genellikle metin ve resimli bilgilerin işlenmesi (daha doğrusu işleme) olarak adlandırılır. Tedavi metin bilgisi- bu, aşağıdakileri içeren bir işlemler kompleksidir: düzenleme ve yazma, düzeltme okuma, yayın sayfalarının düzeni, metin orijinallerinin yayınlanması, fotoğraf formlarının üretimi (kayıt bilgileri ve kimyasal-fotoğrafik işleme). Görüntü bilgilerinin işlenmesi iki grup işlemi içerir: baskı çoğaltma amacıyla görüntü dönüştürme ve fotoğraf formlarının üretimi. Birinci grup, resimli orijinallerin doğasına bağlı olarak çeşitli işlemleri içerebilir, ancak genel olarak bunlar şunları içerir: görüntü ölçekleme ve tarama, renk ayrımı, tonlama ve renk ayrımı düzeltmesi.

Basılı yayınlar için orijinal, editoryal ve yayın sürecinden geçen ve baskı yoluyla basılı bir yayın oluşturmanın temeli olan bir metin veya grafik materyaldir.

Basılı yayınlar için orijinaller üç gruba ayrılabilir:

Yayıncının orijinali;

Orijinal düzen (yeniden üretilen orijinal düzen - ROM).

Yayıncının orijinali- bir sette imzalanmış, editoryal ve yayın sürecinden geçen metin veya resimli materyal (baskı için) Sorumlu kişiler bir matbaa şirketinde baskı formlarının üretimi için yayınevleri.

Orijinal düzen yayıncının orijinali, her sayfası satır sayısı ve içeriği açısından gelecekteki kitabın sayfasıyla örtüşmektedir. Orijinal düzen daktiloyla yazılabilir (normal bir ofis daktilosunda basılabilir), dizgi ve basım için imzalanabilir ve dizgi ve basım için matbaaya gönderilebilir.

Tekrarlanabilir orijinal düzen(ROM), fotomekanik yollarla veya görüntü olarak taranarak bir fotoplaka veya baskı plakası üretimi için hazırlanmış bir orijinaldir. AT son zamanlar bilgisayar daktilo ve bilgisayar yayıncılık sistemlerinin yaygınlaşmasıyla birlikte, bu tür orijinaller kısa tirajlı operasyonel yayınların (yazarın özetleri, konferans materyalleri, broşürler) basılması için yaygın olarak kullanılmaktadır.

Orijinalin kalitesi, basılan çoğaltmanın kalitesini belirler. Yalnızca kusursuz bir orijinal, iyi bir sonuç için ön koşulları yaratır. Orijinaldeki küçük kusurlar, rötuş basılarak düzeltilebilir ve herhangi bir önemli girişim, görüntüyü bozma tehlikesiyle doludur. Bu nedenle, çoğaltma için orijinallerin kalitesine çok yüksek talepler getirilmektedir.

orijinal türleri. Baskı işlemlerinde esas olarak üç tür orijinal vardır: çizimler, fotoğraflar ve nesneler. Daha önce, ana orijinal türü çizimlerdi ve şimdi tüm orijinallerin %90'ı renkli fotoğraflar.

Çizimler. İki ana çizim türü vardır: resim ve ticari grafikler. Resim, sanatçının yaratıcı etkinliğinin bir sonucudur ve onu yaratırken, baskı yöntemleriyle yeniden üretme görevi buna değmez. Bu nedenle, baskının görevi, baskının resimsel orijinale maksimum kimliğini sağlamaktır. Bu, görüntüleme sisteminin yetenekleri ve baskı süreci tarafından belirlenecektir.

Çizimler arasında özel bir yer, orijinal olarak kullanılabilecek baskıların basılmasıyla işgal edilir. Baskının raster yapısı, görüntü işleme sürecinde özel taleplerde bulunur.

Ticari grafikler, daha fazla çoğaltmanın hesaplanmasıyla hemen geliştirilir. Bu durumda geliştirici, oynatma sisteminin sağlayabileceği renk gamında gerçekleştirir.

Fotoğraf. Fotoğrafik görüntülerin en yaygın türü, renkli veya siyah beyaz saydam orijinallerdir. Bu tür orijinallerin formatı çok çeşitlidir: 35 mm slaytlardan A4 sayfalara. Slayt, bir kamerada pozlanmış ve bu nedenle optik sistemin yetenekleri tarafından belirlenen bozulmaya sahip bir filmdir.

Renkli baskılar renkli negatiften yapılır. Bu durumda, iki optik sistem söz konusudur: biri kamerada, ikincisi büyüteçte. Bu nedenle, bu düzenlemede görüntü netliği kaybı daha fazladır. Bununla birlikte, renkli fotoğraf baskıları gelecekteki bir baskı formatında üretilebilir ve bu, bir slayta kıyasla kalitenin değerlendirilmesini kolaylaştırır.

Günümüzde, elektronik veya dijital biçimde sunulan fotoğrafik görüntü giderek daha fazla kullanılmaktadır.

Mal örnekleri. Reprodüksiyon için en yaygın nesneler ürün örnekleridir: fayans, plastik, boya vb. gibi kaplama malzemeleri. Bu tür nesnelerin fotoğraflanması genellikle, baskı sırasında yüksek kaliteli çoğaltma sağlayan dijital CCD tarayıcılı bir stüdyo kamerası ile gerçekleştirilir.

Görüntüleri dijitalleştirirken ve baskıya hazırlanırken aşağıdaki gereksinimler dikkate alınmalıdır:

Orijinal için teknolojik gereksinimler;

Üretim gereksinimleri (form ve baskı süreçleri, malzeme sızdırmazlığının özellikleri);

Kalite kontrol ve değerlendirme.

Basılı ürünlerin üretiminde, genel kabul görmüş ölçü birimlerine (SI) ek olarak, belirli miktarları ölçmek için özel birimler kullanılır - tipografik ölçü birimleri: yazarın sayfaları, basılı sayfalar, vb.

Baskı formlarının doğrusal boyutlarını ve bunların bireysel öğelerini, ayrıca şeritlerin formatlarını ve çizgilerin boyutunu ölçmek için tipografik ölçü birimleri kullanılır - noktalar ve kareler.

Bir tipografik nokta (p.p.), (İngiltere hariç) bir Fransız inç'in 1/72'sine eşittir, yani. 0,3759 mm veya yuvarlak, 0,376 mm. Daha büyük birim 48 kb kare veya yaklaşık 18 mm'dir. Bu birimler 18. yüzyılda Fransa'da önerildi. İngiltere, ABD ve diğer bazı ülkelerde 1 t.p. 1/72 İngiliz inç'e eşittir, yani. 25,4: 72 = 0,353 mm. Rusya Federasyonu'nda, Fransız tipografik ölçüm sistemi kullanılmaktadır.

Kağıt endüstrisi, yaprak kağıt (ayrı sayfalar şeklinde) ve rulo kağıt (bir manşon üzerine sarılmış bir bant şeklinde) üretir. Kağıt boyutu mm olarak ifade edilir; yaprak kağıt boyutu, kağıt yaprağının genişliğinin ve uzunluğunun, örneğin 600 x 900 mm'nin çarpımıdır ve rulo kağıtlar, rulonun genişliği ile ölçülür. Rusya Federasyonu'nda, basılı kağıtların biçimleri, basılı ürünlerin türüne bağlı olarak standartlaştırılmıştır: kitap ve dergi, gazete, kartografik vb.

Rusya Federasyonu'ndaki kitap ve dergi ürünlerini basmak için standart kağıt boyutu aralığı GOST 1342 tarafından oluşturulmuştur.

Tüketici ile anlaşarak rulo kağıt da genişliklerde üretilebilir: 360, 420, 640, 820, 1050, 1800 mm; yaprak kağıt ek boyutlarda üretilebilir: 600 x 1000, 610 x 860, 700 x 750, 800 x 1000, 900 x 1000, 920 x 1200 mm.

Basılı ürünlerin formatları ile baskı, baskı ve diğer ekipmanların formatları kağıt formatlarıyla uyumludur.

Yayının formatı, ürününün milimetre cinsinden ifade ettiği genişlik ve uzunluk açısından boyutunu belirler. Kitap ve dergi yayınlarının formatı, üç taraftan kesilmiş bir kitap, dergi, broşür bloğunun boyutuna göre belirlenir. Bu durumda, ilk boyut genişliği ve ikincisi - yayının yüksekliğini gösterir.

GOST 5773-90'a göre, yayınların formatı, santimetre cinsinden yazdırmak için bir kağıdın boyutu ve bir sayfanın bölümleri (sembol) ile belirtilir, örneğin, 60 x 90/16, burada 60 x 90 boyuttur bir kağıt yaprağın ve 16 hissesinin (parçalarının) sayısıdır. Genellikle kitap ve dergi yayınlarında pay bir sayfaya eşittir. Bu nedenle, 60 x 90/16 kağıt yaprağın bir tarafında ve diğer tarafında 16 sayfa bulunur, yani. sadece 32 sayfa.

Kesilmemiş bir kitap ve dergi yayınının biçimini belirlemek için, sayfanın payını en büyük iki faktöre bölmek ve ardından kağıt yaprağın daha küçük tarafını daha küçük bir faktöre ve daha büyük olanı daha büyük bir faktöre bölmek gerekir. . Böylece 84 x 108/32 yayınların formatı kırpmadan önce eşit olacaktır: 84: 4 ve 108: 8, yani. 210 x 135 mm. Kitabın genişliği genellikle yüksekliğinden daha az olduğu için bu format 135 x 210 mm olarak yazılmıştır.

Bitmiş yayının (veya sayfasının) boyutu, blok üç taraftan kesildiğinden, sayfasının bir kısmından daha azdır. 3-4 mm üst alan boyunca, 5 mm ön alan boyunca ve 6-7 mm alt alan boyunca. Böylece, daha önce ele alınan örneğin kırpma sonrası formatı 130 x 200 mm olacaktır.

Gazete biçimleri, yalnızca şeridin milimetre cinsinden genişliği ve yüksekliği ve ana yayının türüne ve biçimine bağlı olarak, hem milimetre hem de bir kağıt yaprağının payları olarak sayfa yayınları ile gösterilir.

Tablo 1.1. GOST 1342'ye göre standart formatlar

Başlıksız belge

Kağıt baskı sayfa boyutu, mm	yaprak payları	sembol	Maksimum baskı boyutu, mm	En küçük beden, mm

Not: M - makine yönü

Kitap yayınlarının formatları Tablo 1.1'de belirtilenlere uygun olmalıdır.

Görsel algı için bilgi aktarımının orijinal ürünü orijinaldir. Çoğu zaman, orijinal, yazarın metin, çizim veya şiir biçiminde sunulan çalışmasının sonucudur. Yazarın ve yayın işçilerinin çalışma miktarını ölçmek için yazar listesi kavramı tanıtılır.

Bir yazarın sayfası, metin ve resimli materyalin hacmi için bir ölçü birimidir. 40 bin basılı karaktere eşittir. Yazdırılan karakterlerin tümü görünür karakterlerdir - harfler, noktalama işaretleri, sayılar vb. ve aradaki boşluklar. Şiirsel bir metin söz konusu olduğunda, bir yazarın sayfası 700 satır şiirsel metne eşittir ve grafik materyal için 3 bin seçimdir "> Yayıncılık veya muhasebe yayın sayfası - basılı yayının hacmi için bir ölçü birimi (metin ve resimli materyal) ve yazarın 40 bin karakter veya 700 satır şiirsel metin veya 3 bin seçim ile aynıdır"\u003e Basılı sayfa, iki kavramı içeren basılı malzemenin hacmi için bir ölçü birimidir: a fiziksel olarak yazdırılan sayfa ve koşullu yazdırılan bir sayfa. Fiziksel olarak yazdırılan bir sayfa, bir tarafına veya yarısına yazdırılan, ancak her iki tarafına da yazdırılan herhangi bir standart boyuttaki kağıt sayfasıdır.

Standart kağıt sayfalar alan olarak birbirinden farklı olduğundan, toplam yayıncılık ürünlerinin hacmini belirlemek için 600 x 900 mm kağıt yaprağının formatına eşit koşullu bir basılı sayfa kullanmak daha uygundur. Daha sonra, herhangi bir formatın koşullu diyetlere indirgenmesi, verilen sayfaların alanını dikkate alan katsayılarla gerçekleştirilir. Dolayısıyla 600 x 840 mm formatı için dönüştürme faktörü 0,93 ve 700 x 900 - 1,17 vb. için olacaktır.

Gazete yayınlarının hacmi, kural olarak, gazetelerin ana formatının sayfalarında hesaplanır, yani. A2 (420 x 595 mm) ve basılı sayfalar.

Baskı - editöryal ve yayıncılık işlemlerinden geçmiş, basılmış ve içerdiği bilgileri iletmeyi amaçlayan bir baskı üretimi ürünü.

Dolaşım - belirli bir yayının toplam kopya sayısı.

Kopya - bu yayının her bir bağımsız bağımsız birimi.

Toplam tiraj, yayınevi tarafından belirli bir süre için çıkarılan kitap, dergi ve diğer ürünlerin tümünün tirajlarının toplamıdır.

Defter - basılı ve katlanmış kağıt levha. Baskı sonrası sürecin bazı işlemlerinin performansındaki iş miktarının bir ölçü birimidir. Yaprak katlama seçeneği, belirli baskı öncesi işlemler sırasında şeritlerin yerleştirileceği sırayı belirler.

Basım endüstrisinin ana görevi, bilginin işlenmesi ve yayılmasıdır. Ancak, bu ana göreve ek olarak, baskı üretim ürünleri aynı zamanda birçok başka işlevi de yerine getirir, bu nedenle bu ürünlerin yelpazesi çok çeşitlidir. Baskı ürünlerinin net bir sınıflandırmasını geliştirmek, öncelikle çeşitliliği nedeniyle çok zordur.

Basılı ürünler, amacı dikkate alınarak şartlı olarak beş gruba ayrılabilir:

1) esas olarak bir bilgi aracı olarak hizmet eden ürünlerin yayınlanması;

2) esas olarak bir paketleme aracı olan etiket ve paketleme ürünleri (etiketler, paketleme, vb.);

3) iş ürünleri (çeşitli formlar, teknik döküman Ve bircok digerleri);

4) özel ürünler(parasal kağıt notlar, hisse senetleri, sertifikalar, posta pulları, antetli kağıtlar devlet belgeleri Ve bircok digerleri);

5) Daha sonra diğer endüstrilerde ve endüstrilerde kullanılan ürünler ve yarı mamul ürünler (duvar kağıdı, çeşitli malzemelerin dokusuna sahip baskılar vb.).

Basım endüstrisinin tüm ürünleri arasında en yaygın olanı yayıncılıktır.

Şu anda, yayıncılık ürünleri, rekabet gücü yüksek çok sayıda farklı bilgi türüne (radyo, televizyon ve çok daha fazlası) sahiptir. Bununla birlikte, yayıncılık ürünleri kullanım için çok uygundur, daha fazla güvenliğe sahiptir, oldukça düşük bir yeniden üretim maliyetine sahiptir ve nüfusun büyük bir kısmı tarafından daha kabul edilebilirdir.

Yayıncılık ürünleri birçok şekilde sınıflandırılabilir. Bununla birlikte, en yaygın olarak tanınan aşağıdaki beş işarettir:

1) malzeme yapısına göre - kitap, dergi ve sayfa sürümleri. Sayfalar şunları içerir: gazeteler, posterler;

2) bilginin sembolik doğasına göre - metin yayınları, sanat yayınları, kartografik, müzikal vb. Genel olarak, bilginin sembolik doğasına göre, tüm yayınlar üç türe indirgenebilir: metin (sadece metin içerir), resimli (sadece resimleri içerir) ve metin resimli (metin ve resimleri içerir);

3) yayınlanma sıklığına göre:

Belirli bir süre sonra (hafta, ay vb.) çıkarılan süreli yayınlar, ör. her yıl için sabit sayıda sayı ve aynı zamanda aynı tasarım türü (dergiler, gazeteler);

Yeniden basım koşulları sağlanmadan bir kez yayınlanan süreli olmayan yayınlar (kitaplar, broşürler);

Materyal biriktikçe belirsiz aralıklarla yayınlanan sürekli yayınlar (bilimsel makale koleksiyonları vb.);

4) bilginin amacı ve doğası gereği - resmi ve bilimsel yayınlar, monograflar, edebi ve sanatsal yayınlar, ders kitapları, atölye çalışmaları, ansiklopediler, üretim yayınları.

AT Farklı ülkeler dünya matbaa sektörü üretim açısından değer açısından imalat sanayi üretim hacminin % 1 ila 12'sini oluşturmaktadır.

AT Gelişmiş ülkeler matbaa sektörünün hacmi gayri safi yurtiçi hasılanın %0.5-4'ü kadardır ve gelişmekte olan ülkelerde %20 seviyelerinde olabilir. Farklı ülkelerde, basım endüstrisinin hacmi ve önemi büyük ölçüde değişmektedir. Örneğin, bir sanayi sektörü olarak ABD basım endüstrisi, ülke için ekonomik önemini belirleyen altıncı sırada yer almaktadır. Dünya baskı ürünleri üretiminin tüm hacminde, çeşitli türleri farklı bir paya sahiptir. Şu anda, ticari ürünler hakimdir. Belirli ürün türleri için dünya pazar hacminin dağılımı şu verilerle karakterize edilir: kitaplar - %7, gazeteler - %16, dergiler - %9, kataloglar - %4, ambalaj etiketleri - %18 ve reklam ve antetli ürünler - %46.

Süreli olmayan, 48 sayfadan fazla basılı yayın kitap, 4 sayfadan fazla ancak 48 sayfadan fazla olmayan yayınlar broşür olarak kabul edilir. Kitabın temeli, A kapağında yer alan B kitap bloğudur. Kitaplar kapaklı olarak da verilebilir. Bir kitap bloğu, bir sırtta şu veya bu şekilde birbirine tutturulmuş birkaç defter veya sayfadan oluşur.

Bloğun dış elemanları. Bu öğeler şunları içerir: omurga, flyleaf, captal, omurga malzemesi, süslemeler ve şerit yer imi.

Sırt, kitap defterlerinin veya sayfalarının tutturulduğu B bloğunun (Şekil 1.7, a) sol ucudur. Tasarım türüne bağlı olarak düz, yuvarlak ve mantar şeklindeki kökler ayırt edilir.

Flyleaf, iki dört sayfalık kağıt seçimidir "\u003e Kaptal K (Şekil 1.7, b), defterleri bir blokta daha sıkı bir şekilde bağlamak için ve ayrıca orta ve büyük hacimli dekorasyon kitaplarının bir unsuru olarak kullanılır. Kaptal Kesilmiş kitap bloğunun üst ve alt kenarlarına yapıştırılmış, kalınlaştırılmış renkli kenarlı bir kumaş şerit.

Omurga malzemesi formül" src="http://hi-edu.ru/e-books/xbook842/files/for4.gif" border="0" align="absmiddle" alt="(!LANG:, bu da bloğun kapakla yapışma gücünü arttırır.

Kenarlara kitap bloğunun uç tarafları (ön, üst ve alt) denir ve kitabın tasarımını iyileştirmek ve kirlenmeyi önlemek için bazen boyanırlar. Bloğun omurgasının şekline bağlı olarak ön kenar düz veya içbükey olabilir.

şerit yer imi L kitabın kullanımını kolaylaştırır. Bir ucu bloğun omurgasının üst kısmına tutturulmuş örgüden yapılmıştır ve şeridin kendisi bloğa sokulur ve alt kenarın kenarının ötesine geçer.

Kitap bloğunun iç öğeleri. Gövde metni sayfalarına ek olarak, bir kitap bloğu aşağıdaki ek öğelere sahip olabilir:

Başlık sayfası T (şekil 1.7) kitabın ilk çıktı sayfasıdır. Temel olarak, tek (iki sayfalık) bir başlık sayfası kullanılır. Başlıkta şunlar bulunur: kitabın adı, yazarın soyadı ve adının baş harfleri, yayınevinin adı (yayınlayan şirket), yayın yeri ve yılı ve diğer bazı bilgiler.

Bazen bir kitabın iki bitişik sayfasından oluşan bir başlık sayfası kullanılır. Bu, çok ciltli, seri veya özel olarak tasarlanmış sürümlerde kullanılır. Başlık sayfasının tasarımı yazı tipi, dekoratif yazı tipi veya resimli olabilir.

Bir Schmutztitle, bir başlıktan önce onu hasardan koruyan mühürlenmemiş bir sayfadır. Özünde, bu, tek sayfasında büyük başlıkların, resimlerin veya çeşitli kitap süslemelerinin yerleştirildiği ek bir başlık sayfasıdır.

Ön sayfa, "> İlk veya azalan sayfa, kitabın ilk sayfası veya kitabın ilk sayfasıdır. oluşturan parçalar(bölümler, bölümler). Üzerindeki metin genellikle üst kenardan bir miktar girinti ile başlar. Burası bir süs veya ekran koruyucu deseni ile doldurulabilir. dekorasyon kitabın.

Bitiş şeridi, bir kitabın veya bölümün, bölümün son şerididir. Genellikle tamamen metinle doldurulmaz. Şeridin serbest kısmına bir süs veya desen şeklinde bir son yerleştirilebilir.

Diğer tüm şeritler sıradandır ve yalnızca metin veya görüntü içerebilir veya metin-resimsel olabilir.

Ana öğelere ek olarak, şeritlere ek referans öğeleri de yerleştirilir: sütun numaraları, altbilgi, imza ve normlar.

Sütun numarası, sayfanın seri numarasını tanımlar ve sayfanın alt veya üst kenar boşluğunun ortasında veya yanında olabilir.

Üstbilgi veya altbilgi, bir kitaptaki bir bölümün veya konunun başlığı ile bir sayfanın üst (veya alt) kenar boşluğuna yerleştirilen bir satırdır. Okuyucunun kitabı kullanmasını kolaylaştırır.

İmza - kitap bloğundaki not defterinin seri numarasını belirleyen bir sayı. İmzanın yanında norm yazdırılır - yazarın soyadı veya kısa başlık kitabın. Bu öğeler, bir kitap bloğundaki defterlerin doğru bir şekilde tamamlanması için gereklidir ve her defterin alt kenar boşluğunun ilk sayfasına yerleştirilir.

Şeridin çevresinde, kitabın okunabilirliğini artıran ve metin ve resimlerin kenarlarını hasardan koruyan basılmamış kenar boşlukları bulunur. Kenar boşlukları kitabın düzenine göre belirlenir.

Dergi bunlardan biridir. süreli yayınlar. Dergiler okuyucuları açısından çok çeşitlidir. Dergilerin çoğu geniş bir okuyucu kitlesi için tasarlanmıştır, ancak profesyonel okuyucular için tasarlanmış özel bilimsel ve endüstriyel dergiler de vardır. Şu anda, reklam dergileri önemli bir hacme sahiptir. Dergi, dönemselliği ve üretim verimliliği, geniş konusu ve makale çeşitliliği ile son derece sanatsal tasarımıyla kitaptan ayrılmaktadır. Genel olarak dergiler amaç, sıklık, uzmanlık, hacim, tasarım, tasarım ve diğer özellikler bakımından birbirinden farklıdır. Kitaplardan farklı olarak, dergi yayınlamanın maliyeti kısmen reklam gelirleriyle dengelenir. Dergilerin ömrü kısadır.

Birçok derginin büyük tirajı vardır ve üretimleri kitap üretim teknolojisinden önemli ölçüde farklıdır. Kural olarak, bir dergi, tel veya yapıştırıcı ile dikilerek sabitlenmiş ve bir kapakla kaplanmış katlanmış defterlerden oluşur. Derginin tirajı, baskı seçeneğini belirler ve kural olarak, tabaka beslemeli veya web ofset makineleri kullanılır. Toplu işlerde gravür baskı makinelerinin kullanılması ekonomik olarak uygundur.

Geniş formatlı dergiler, sayfaların farklı bir tasarımını gerektirir. Şerit üzerindeki metin birkaç sütun halinde düzenlenmiştir, ön ve arka şeritler yoktur ve kapağın dış ve iç tarafları metin ve grafik materyali ile basılmıştır.

Sayfalardaki çizimler "boşluk" altına yerleştirilebilir.

Gazeteler - güncel bilgileri, resmi materyalleri, güncel sosyo-politik, bilimsel, endüstriyel ve diğer konularda makaleler içeren süreli yayınlar. Gazeteler reklam taşıyabilir, edebi eserler içerebilir ve daha fazlasını yapabilir. Ayrıca, tamamen reklam içerikli gazeteler yayınlanabilir. Gazeteler genellikle, bir takım halinde eşleşen geniş formatlı ayrı sayfalardan oluşur. Gazeteler kesinlikle haftanın belirli günlerinde ve günün saatinde yayınlanır. Gazetelerin hacmi oldukça değişkendir. AT Rusya Federasyonu gazeteler üç biçimde üretilir: A2 (ana), 420 x 594 mm'ye eşittir, A3 - A2'nin yarısı, 297 x 420 mm'ye eşittir ve A4 - A2'nin çeyreği, 210 x 297 mm'ye eşittir. Kitaplardan farklı olarak, her gazete formatı için yalnızca bir sayfa formatı vardır. Yani örneğin A2 gazeteler için sayfa formatı 21,5 x 30,5 metrekaredir, yani. 387 x 549 mm. Bir gazete sayfası genellikle metin ve resimlerden oluşur. Sayfadaki metin, sayısı gazetenin formatına bağlı olan (dörtten sekize kadar) sütunlar şeklinde düzenlenmiştir. En çok kullanılan çizgi formatı 2,5 ila 4 metrekaredir. Gazete, çeşitli tasarım ve boyutlarda yazı tiplerinde yazılan çok çeşitli başlık ve başlıklarla ayırt edilir.

Gazeteleri basmak için, verimlilik açısından iyi performansa sahip bir gazete çıkarma hızını sağlayan döner yüksek performanslı gazete kompleksleri kullanılır. Şu anda, gazete kompleksleri ayrıca iyi ekonomik göstergelere sahip gazetelerin çok renkli baskısını da sağlıyor. Gazetenin reklam kısmı, gazetenin yayımlanmasının önemli bir maliyetini karşılamakta, bu da okuyucu için nüshasının fiyatını düşürmeyi mümkün kılmakta ve onu nüfusun önemli bir kitlesine ulaştırmaktadır. Gazetelerin en önemli kategorileri günlük ve haftalıktır.

Broşür, 5 ila 48 sayfa arasında, yumuşak kapaklı, ciltli ve zımbalanmış basılı materyal sayfaları şeklinde süreli olmayan bir yayındır.

Broşürler artık broşürler, açıklamalar ve çeşitli tüketici ürünleri için yaygın olarak kullanılmaktadır. Broşürlerin hacmi küçüktür ve çok küçük tirajlarda yayınlanmaktadır. Ancak, belirli türler Broşürler, özellikle reklam odaklı olanlar çok yüksek kalite gereksinimlerine sahiptir. Çoğu broşür birden çok renkte gelir ve katlanmış sayfalar veya ciltli defterler halinde gelir. Broşür üretme maliyetleri doğrudan müşteriler tarafından karşılanır.

Diğer basılı malzeme, esas olarak ambalaj ve çeşitli promosyon ürünleri ile ilgilidir. Ambalaj çeşitli malzemelerden yapılabilir: kağıt, karton, metal, plastik vb. Ambalaj üzerine baskı bilinen tüm yöntemlerle yapılır ve baskı tipi seçimi esas olarak kullanılan ambalaj malzemesine göre belirlenir.

Elektronik medya, 20. yüzyılın sonlarında yaygın olarak kullanılmaya başlandı ve bilgi yayma alanında büyük önem taşıyor. 1995 yılında basılı ve Elektronik araçlar bilgi, ikincisi %30'luk bir niş işgal etti. Son trendler, elektronik medyanın sürdürülebilir büyüme yıllık %9 düzeyinde, basılı medya ise yıllık %3 oranında artış göstermektedir. Sonuç olarak, 2010 yılına kadar basılı ve elektronik medya hizmetlerinin hacmi eşitlenecektir. Elektronik medyanın yoğun tanıtımı, bilgisayar teknolojisinin ve internetin güçlü kullanımıyla sağlanır. Yüksek verimlilik ve herhangi bir konuda büyük miktarda bilgi edinme olasılığı, elektronik medyayı basılı olanlardan olumlu şekilde ayırır. Hepimizin aşina olduğu radyo ve televizyon, kompakt diskler (CD-ROM ve DVD-ROM) kullanan yeni video ve ses bilgisi biçimleri, elektronik medyanın kapsamını önemli ölçüde genişletmektedir.

Elektronik ortamların teknolojik, teknik ve tasarım yetenekleri çok yüksektir. Film üzerine kaydedilen geleneksel bir filmin geleneksel kaydı, bir video filmine dönüştürülebilir. Herhangi bir kitap elektronik ortamda da sunulabilir. Bilgisayar kullanan bir web sayfası biçimindeki bilgiler hem gerçek hem de sanal alanda sunulabilir.

Elektronik ortam hem uzun süreli depolama ortamlarında (CD-ROM, video film, ses kaydı) hem de gerçek zamanlı olarak (konserin iletilmesi, tiyatro gösterileri vb.) dağıtılabilir.

Çıkış cihazları bilgisayar monitörleri, televizyon ekranları, çeşitli projeksiyon cihazları, ses oynatma sistemleri vb. olabilir. Tabii ki özel yazılım.

Multimedya, farklı bileşenlerin bir kombinasyonunu kullanarak bilgi sunmanın bilgisayar odaklı yöntemleridir: metin, resim, animasyon, grafik, video, ses vb. En erişilebilir örnek olarak, bu, ekli bir CD-ROM'lu bir kitaptır.

Multimedyada bilgi, karmaşık bir biçimde ve oluşturulması için birkaç kanalın aynı anda kullanılmasıyla sunulur.

Bir CD-ROM lazer diski her zaman bir multimedya ürünü olmayabilir. Tek başına CD-ROM, yalnızca çeşitli bilgileri (metin, ses, video vb.) taşıyabilen bir ortamdır. Bir CD-ROM, yalnızca metin, ses ve animasyonu birleştirdiğinde bir multimedya ürünü haline gelir. Farklı çeşitİnternetteki bilgiler ancak birbirine bağlandıktan sonra bir multimedya ürünü haline gelir. Elektronik, basılı medya ve multimedya ürünlerinin üretimi için genelleştirilmiş bir yapı şu şekilde sunulmaktadır: pilav. 1.8

Bilgisayardan Plakaya işlemi, yüksek düzeyde otomasyona sahip olması, çok hızlı olması, yüksek kalitede baskı ve yüksek kalite sağlaması nedeniyle yaygın olarak kullanılmaktadır. ekonomik göstergeler Bilgisayardan Filme sürecine yaklaşma.

Bu yöntemle baskı plakasının kendisi açığa çıkar ve renkli baskının üretimi baskı dahil 6 aşamada gerçekleştirilir.

En verimli yol Bilgisayardan Baskıdır. Dijital teknoloji kullanımı sayesinde 4 aşamada gerçekleştirilir. Bu yöntemde elektronik bilgiler doğrudan matbaada bulunan baskı plakasına aktarılır.

Nakoryakova K.M. Medya Profesyonelleri için Kopya Düzenleme Kılavuzu (Belge)

Zasursky Ya.N. (ed.) Dezenformasyon ve Aldatma Tekniği (Belge)

Firsov B.M. Kitle iletişim araçlarının gelişme yolları (Belge)

Braslavets L.A. Bir kitle iletişim aracı olarak sosyal ağlar (Belge)

Bignell Jonathan. Postmodern medya kültürü (Belge)

Komarovsky V.S. Kamu Hizmeti ve Kitle İletişim Araçları (Belge)

Sunum - Sigara hakkında gerçekler (Özet)

Rushkoff D. Mediavirus (Belge)

n1.doc

Baskı üretiminin ana aşamaları

Modern baskı teknolojisi, hiçbir matbaanın onsuz yapamayacağı üç ana aşama içerir: baskı öncesi, baskı ve baskı sonrası süreçler.

Baskı öncesi üretim süreci, metin, grafik ve açıklayıcı öğelerin kağıda aktarılabileceği bir bilgi taşıyıcısının oluşturulmasıyla sona erer (baskı formu üretimi).

Yazdırma işlemi veya uygun yazdırma, yazdırılmış sayfalar üretir. Üretimleri için bir baskı makinesi ve baskı için hazırlanmış bir bilgi taşıyıcısı (baskı formu) kullanılır.

Baskı sonrası süreç olarak adlandırılan baskı teknolojisinin üçüncü aşamasında, baskı makinesinde basılan kağıtların (baskılar) son işlenmesi ve bitirilmesi gerçekleştirilir. sunum(broşür, kitap, kitapçık vb.).
Ön baskı süreci. Bu aşamada bir veya birden fazla (çok renkli ürünler için) belirli bir tür işi basmak için baskı klişesi elde edilmelidir.

Baskı tek renkliyse, form üzerine doğrudan (okunabilir) bir görüntüde bir çizimin uygulandığı bir plastik veya metal (alüminyum) levha olabilir. Ofset formun yüzeyi, baskı ve baskı olmayan elemanların pratik olarak aynı düzlemde olmasına rağmen, üzerine uygulanan mürekkebi seçici olarak algılayarak baskı sırasında kağıda bir izlenim verecek şekilde işlenir. Çok renkli baskı gerekiyorsa, baskı formlarının sayısı baskı mürekkebi sayısına karşılık gelmelidir, görüntü önceden tek tek renk veya mürekkep seçimiyle bölünür.

Baskı öncesi süreçlerin temeli renk ayrımıdır. Renkli bir fotoğrafın veya diğer yarım ton çizimin kurucu renklerini çıkarmak zor bir iştir. Bu tür karmaşık baskı işlerini gerçekleştirmek için elektronik tarama sistemleri, güçlü bilgisayar ve yazılımlar, fotoğraf filmi veya klişe malzemesi için özel çıktı cihazları, çeşitli yardımcı ekipmanların yanı sıra yüksek nitelikli, eğitimli uzmanların mevcudiyeti gereklidir.

Böyle bir baskı öncesi sistemi en az 500 - 700 bin dolara mal oluyor. Bu nedenle, çoğu zaman, matbaaların organizasyonuna yapılan yatırımları önemli ölçüde azaltmak için özel çoğaltma merkezlerinin hizmetlerine başvururlar. Baskı öncesi işi yapmak için gerekli her şeye sahip olan onlar, sipariş üzerine renk ayrımı setleri hazırlarlar, bu setlerden geleneksel bir matbaada renk ayrımı baskı plaka setleri yapılabilir.
Baskı süreci. Baskı plakası, baskı işleminin temelidir. Daha önce de belirtildiği gibi, ofset baskı şu anda matbaa endüstrisinde yaygın olarak kullanılmaktadır.
100 yıllık varlığı, sürekli gelişen, baskı teknolojisine hakim olan.

Ofset baskıçalışma prensibi yukarıda tartışılan baskı makinelerinde gerçekleştirilir.

baskı sonrası süreç. Baskı sonrası süreç, basılı baskılara pazarlanabilir bir görünüm kazandıran bir dizi önemli işlemden oluşur.

Sayfa sürümleri yazdırıldıysa, kırpılmaları ve belirli biçimlerde kırpılmaları gerekir. Bu amaçlar için, pratikte yaygın olan tüm formatlardaki yüzlerce kağıdı aynı anda kesmek için tasarlanmış manuel kesicilerden yüksek performanslı kesme makinelerine kadar değişen kağıt kesme ekipmanı kullanılır.

Sac ürünlerde ise kesim sonrası baskı sonrası işlemler sona ermektedir. Çok tabakalı ürünlerde durum daha karmaşıktır. Bir derginin veya kitabın sayfalarını bükmek için, üzerinde katlamanın gerçekleştiği katlama ekipmanına ihtiyacınız vardır ( ondan.yanlış- Bükmek) - bir kitap, dergi vb. basılı sayfaların sıralı bükülmesi.

Basılıdan ayrı sayfalardan oluşan ve ayrı baskı yapraklarına kesilmiş bir broşür veya kitap yapmak istiyorsanız, bunların birbiriyle eşleşmesi gerekir. Bu amaçla sac toplama ekipmanı kullanılmaktadır. Seçim tamamlandığında, kalın bir ufalanan tabaka yığını elde edilir. Yaprakların bir broşür veya kitap halinde birleştirilebilmesi için zımbalanması gerekir. Şu anda en yaygın olanı 2 tip sabitleme - tel ve dikişsiz yapıştırıcı. Tel ciltleme esas olarak broşürler için kullanılır, yani. 5 ila 48 sayfa arasında basılı yayınlar. Tel zımba ile sabitlemek için kitapçık oluşturucular kullanılır. Bu cihazlar tek başına veya
harmanlama sistemleri ile birlikte. Özel tel dikiş makinelerinde daha karmaşık işler yapılır.

Çok sayıda tabakayı tutturmak için, "soğuk" yapıştırıcı - polivinil asetat emülsiyonu veya sıcakta eriyen sıcakta eriyen yapıştırıcı yardımıyla gerçekleştirilen yapışkan yapıştırma kullanılır. Gelecekteki kitap baskısının sırtı, yapıştırıcı ile bulaşır ve yapıştırıcı tamamen kuruyana kadar sayfaları sıkıca tutar. Bu teknolojinin avantajları iyi görünüm kitaplar, kitap bloğunun esnekliği ve kararlılığı, güç ve dayanıklılık.

Küçük ve orta tirajlı matbaaların işlerinde de benzer süreçler vardır. Ancak bu matbaaların ana matbaa ekipmanı olarak ofset makineleri değil, hem tek renkli hem de çok renkli kopyalar üretebilen teksir makineleri kullanılmaktadır.

İlk konu için soruları gözden geçirin

1. Baskı ekipmanı ve teknolojisinin oluşumunun ana aşamaları.

2. Modern baskı yöntemleri.

3. Büyük ve orta tirajlı baskı sistemleri.

4. Küçük dolaşımlı baskı sistemleri.

5. Baskı üretiminin ana aşamaları.

Tema II
TEKNİK VE TEKNOLOJİ FOTOĞRAFLARI

Fotoğraf ekipmanı ve teknolojisinin oluşumu

Fotoğrafçılık, ışığa duyarlı fotoğraf malzemeleri - gümüş halojenür (AgHal) ve gümüş olmayan nesnelerin görünür bir görüntüsünü elde etme teorisi ve yöntemleridir.

Fotoğrafçılık, başlangıçta, bir sanatçı tarafından yapılan resimden çok daha az zaman alan, portreler çekmenin veya doğal görüntüler yaratmanın bir yolu olarak ortaya çıktı. Sinemanın ve renkli fotoğrafçılığın ortaya çıkışı olanaklarını büyük ölçüde artırmış ve 20. yüzyılda fotoğraf en önemli bilgi ve belgeleme araçlarından biri haline gelmiştir. Fotoğrafın yardımıyla çözülen görevlerin çeşitliliği, onu aynı zamanda bilim, teknoloji ve sanatın bir bölümü olarak görmemizi sağlar.

Fotoğrafın insan hayatındaki yaygın kullanımı, çeşitliliğini belirlemektedir. Siyah beyaz ve renkli, sanatsal ve bilimsel ve teknik (hava fotoğrafçılığı, mikrofotoğrafçılık, röntgen, kızılötesi vb.), düzlemsel ve hacimsel fotoğraflar vardır. Herhangi bir fotoğraf görüntüsünün kendi içinde düz olduğu ve üç boyutluluğunun (özellikle stereoskopik fotoğrafçılıkta) aynı anda iki yakın noktadan bir nesneyi çekerek ve ardından aynı anda iki görüntüyü (her biri yalnızca bir tane ile) izleyerek elde edildiği açıktır. göz). Kesinlikle özel çeşit 3D fotoğrafçılık holografidir: burada optik bilgiyi kaydetme yöntemi sıradan fotoğrafçılıktan farklıdır.

Fotoğrafın kökenleri, Leonardo da Vinci de dahil olmak üzere sanatçıların bir görüntüyü kağıda veya tuvale yansıtmak için camera obscura'yı kullandıkları ve daha sonra çizdikleri 15. yüzyılın sonlarına kadar uzanıyor.

Fotoğraf, kelimenin tam anlamıyla çok daha sonra ortaya çıktı. Bazı maddelerin ışığa duyarlılığı hakkında bilgi ortaya çıkmadan ve ışığın etkisi altında bu tür maddelerdeki değişiklikleri kullanma ve koruma yöntemleri ortaya çıkmadan önce üç yüz yıldan fazla zaman geçti. Gümüş tuzları, 18. yüzyılda ilk ışığa duyarlı maddeler arasında keşfedilmiş ve incelenmiştir. 1802'de Büyük Britanya'daki T. Wedgwood, bir gümüş nitrat tabakası (AgNO 3) üzerinde bir görüntü elde etti, ancak bunu düzeltemedi.

Fotoğrafın doğum tarihi, Fransız fizikçi D.F.'nin 7 Ocak 1839 olduğu kabul edilir. Arago (1786 - 1853), Paris Bilimler Akademisi'ne sanatçı ve mucit L.J.M.'nin icadı hakkında bilgi verdi. Daguerre (1787 - 1851), dagerreyotipi olarak adlandırdığı pratik olarak kabul edilebilir bir fotoğraf yöntemi. Ancak bu süreçten önce Fransız mucit J.N. Niepce (1765 - 1833), ışığın etkisi altında elde edilen nesnelerin görüntüsünü düzeltmenin yollarını arama ile ilişkili. Böylece, bir camera obscura ile yapılan kentsel peyzajın hayatta kalan ilk baskısı, 1826 gibi erken bir tarihte onun tarafından elde edildi. Niépce, kalay, bakır veya gümüş kaplama plakalara uygulanan ışığa duyarlı bir tabaka olarak lavanta yağında bir asfalt çözeltisi kullandı. 1827'de İngiliz Kraliyet Cemiyeti'ne buluşunu ve çalışmalarından örnekler bildirdiği bir "Heliografi Üzerine Not" gönderdi. 1829'da Niépce, Daguerre ile bir eğitim anlaşması imzaladı. ticari işletme"Nieps - Daguerre" için ortak çalışma yöntemlerini geliştirmek için. Niepce'nin gelişimini sürdüren Daguerre, 1835'te cıva buharının açıkta kalan iyotlu gümüş olmayan bir plaka üzerinde gizli bir görüntü gösterme yeteneğini keşfetti ve 1837'de zaten görünür bir görüntü kaydetti. Gümüş klorür kullanan Niépce işlemine kıyasla ışığa duyarlılık farkı 1:120 idi.

Dagerreyotipin altın çağı, 19. yüzyılın 40'lı - 60'lı yıllarına kadar uzanır. Daguerre ile neredeyse aynı anda, başka bir fotoğrafçılık yöntemi - calotype (talbotype) İngiliz bilim adamı U.G.F. Talbot (1800 - 1877). 1834'te fotoğraf deneylerine başladı ve 1835'te daha önce önerdiği "fotojenik çizim"i kullanarak bir fotoğraf elde etti. Bu yöntem için bir patent 1841'de yayınlandı. Ocak 1839'da, Daguerre'nin icadını öğrendikten sonra, Talbot önceliğini kanıtlamaya çalıştı. Fotojenik Çizim Sanatı veya Doğal Nesnelerin Bir Sanatçının Fırçasının Yardımı Olmadan Tasvir Edilebildiği Süreç Üzerine Bir Rapor adlı broşürü, fotoğraf üzerine dünyanın ilk yayınıydı (yayınlandı).
21 Şubat 1839). "Fotojenik boyama"nın önemli bir dezavantajı, uzun pozlamaydı.

Daguerre ve Talbot yöntemleri arasındaki benzerlik, gümüş iyodürün bir fotokatman olarak kullanılmasıyla sınırlıydı. Teknolojinin geri kalanında, yöntemler çok farklıydı: Dagerreyotipinde, süreci basitleştiren, ancak kopya elde etmeyi imkansız kılan pozitif bir ayna yansıtan gümüş görüntü hemen elde edildi ve Talbot kalotipinde bir negatif oldu. yapılmış,
herhangi bir sayıda baskı yapmak mümkündü. Onlar. Sürecin iki aşamalı negatif - pozitif sırasını temsil eden Talbot'un yöntemi, modern fotoğrafın prototipi haline geldi.

Niépce, Daguerre ve Talbot günlerinde "fotoğraf" terimi henüz yoktu. Bu kavram ancak 1878'de Fransız Akademisi Sözlüğü'ne dahil edildiğinde var olma hakkını kazandı. Fotoğraf tarihçilerinin çoğu, "fotoğraf" teriminin ilk kez 14 Mart 1839'da İngiliz J. Herschel tarafından kullanıldığına inanır. Bununla birlikte, başka bir görüş daha var: bu terim ilk kez Alman astronom Johann von Madler tarafından kullanıldı (25 Şubat 1839.).

Kimyasal - fotoğrafik süreçlerin gelişmesiyle birlikte, Daguerre, Talbot ve diğer bilim adamları, fotoğraf aparatlarının oluşturulması ve geliştirilmesi üzerinde çalıştılar. Onlar tarafından geliştirilen ilk kameralar önemli boyut ve ağırlıktaydı. Böylece, L.Zh.M. Daguerra 50 kg'ın üzerindeydi. F. Talbot, daha kısa odak uzaklığına sahip lensler kullanarak daha küçük kameralar yapmayı başardı. 1839'da Fransız A. Selye, katlanır körüklü bir kamera, bunun için bir tripod ve bir top başlı, ışıktan koruyucu bir tente, fotoğrafçının tüm ekipmanlarının yerleştirildiği bir eşya kutusu tasarladı.

1841'de Almanya'da P.V.F. Feuchtländer, I. Petzval tarafından hızlı bir lensle donatılmış ilk metal kamerayı yaptı. Bu nedenle, o dönemin çoğu kamerasının tasarımı, merceğin yerleşik olduğu bir tüp içeren bir kutudan oluşan bir kutu kamera (odaklama merceğin uzatılmasıyla yapıldı) veya biri diğerine göre hareket eden iki kutudan oluşan bir kameraydı. diğer (lens kutulardan birinin ön duvarına monte edilmiştir). Çekim için fotoğraf ekipmanının daha fazla evrimi, fotoğrafa olan geniş ilgiyle ilişkilendirildi ve bu, yol kamerası olarak adlandırılan daha hafif ve daha taşınabilir bir kameranın ve kameraların geliştirilmesine yol açtı. farklı şekiller ve tasarımlar.

Fotoğraf ekipmanının modernizasyonu ve iyileştirilmesi ile eş zamanlı olarak, geliştirme ve kimyasal teknoloji Fotoğraf. Dagerreyotipi ve talbotipi geçmişte kaldı. 19. yüzyılın 60'larında-70'lerinde, 1851'de İngiliz heykeltıraş F.S. Okçu (1813 - 1857). Özü, fotoğraf çekmeden hemen önce bir cam plakaya potasyum iyodür içeren bir kolodion çözeltisinin uygulanmasıydı. Ancak, fotoğraf katmanının düşük ışık hassasiyeti, çekimden hemen önce hazırlanma ihtiyacı ve böyle bir plakanın sadece ıslak durumda kullanılabiliyor olması yöntemin önemli dezavantajlarıydı, ayrıca kullanımı portre ile sınırlıydı. pavyonlarda çalışın.

Işığa duyarlılığı artırmak ve kuru fotokatmanlar oluşturmak için aktif gelişmeler, kuru bromojelatin plakaların ortaya çıkmasına neden olmuştur. Bu keşif İngiliz doktor R.L. Maddox (1816 - 1902), 1871'de gümüş bromür için bir bağlayıcı olarak kolodion yerine jelatin kullanımı hakkında "Jelatin Bromür ile Bir Deney" başlıklı bir makale yayınladı. Kuru gümüş bromür plakaların tanıtılması, fotoğraf sürecini iki aşamaya ayırmayı mümkün kıldı: fotoğraf katmanlarının üretimi ve negatif ve pozitif görüntüler elde etmek için hazır fotoğraf malzemelerinin kullanılması.

80'ler, modern fotoğrafçılığın gelişim döneminin başlangıcı oldu. Bu, yeterince yüksek hassasiyete sahip fotoğraf malzemelerinin elde edilmesiyle büyük ölçüde kolaylaştırılmıştır. Gerçekten de, heliografi ile maruz kalma altı saat, dagerreyotip - otuz dakika, kalotip - üç dakika, ıslak kolodion işlemi - on saniye ise, gümüş bromür jelatin emülsiyonu kullanımı ile saniyenin 1/100'üne düştü.

Gümüş halojenür fotokatmanlar üzerinde fotoğrafın geliştirilmesinde önemli bir rol, 1873'te Alman bilim adamı G. Vogel (1834 - 1898) tarafından optik duyarlılığın keşfiyle oynandı ( enlemden.sensibilis- hassas). Katmanların spektral duyarlılık aralığının genişletilmesinin, onlara yalnızca mavi, mavi ve mor ışınlara seçici olarak duyarlı olan gümüş halojenürlerden daha uzun dalga boylarında ışığı emen boyaların eklenmesiyle sağlanabileceğini buldu. kısa dalga ışınları. Vogel, emülsiyona sarı-kırmızı koralin boyasının eklenmesinin yeşil ve sarı ışınlara karşı hassasiyette bir artışa yol açtığını gösterdi. Spektral duyarlılık, yalnızca fotoğraf çekerken renklerin çoğaltılmasını iyileştirmekle kalmadı, aynı zamanda renkli fotoğrafçılığın gelişiminde bir adım oldu. Böylece 19. yüzyılın sonlarına doğru, kırılgan ve ağır cam levhaların yerini, kimyasallara karşı inert, elastik, hafif ve şeffaf bir taban üzerinde fotoğrafik malzeme aldı.

Amerikalı amatör fotoğrafçı G.V. Goodwin (182 - 1900) fotoğraf filminin mucidi oldu. 1887'de "Fotoğraf filmi ve üretim süreci" buluşu için başvuruda bulundu. Fotoğraf filminin yaratılması ve ardından J. Eastman (1854 - 1933) tarafından bu fotoğrafik malzemeyi kullanan bir fotoğraf sisteminin geliştirilmesi, fotoğraf endüstrisinde değişikliklere yol açtı, fotoğrafı hem teknik hem de ekonomik olarak kitlesel tüketici için erişilebilir hale getirdi. Bu buluşun çok büyük bir geleceği vardı. Böyle,
1970'lere gelindiğinde, üretilen tüm AgHal - fotoğraf malzemelerinin yaklaşık %90'ı fotoğraf filmleriydi. Modern fotoğraf malzemeleri yelpazesinde filmler genellikle negatiftir, kağıtlar ise pozitiftir.

Modern fotoğrafçılıkta, AgHal katmanında “difüzyon transferi” sürecine dayanan bir siyah beyaz fotoğraf çeşidi de yaygınlaştı. Ülkemizde bu işlem Moment fotosisteminde uygulanmaktadır, yurt dışında ise bu tür sistemler ilk olarak Polaroid (ABD) tarafından geliştirilmiştir. Sistem, geniş formatlı (çerçeve boyutu 9 x 12 cm) bir kamera, negatif bir AgHal - fotoğraf filmi, pozlamadan hemen sonra kameraya geri sarıldığında filmin yüzeyine eşit olarak uygulanan çok amaçlı bir işleme çözümü içerir, ve geri sarıldığında gelişen negatif katmana yuvarlanan bir alıcı, pozitif katman. Çözeltinin yüksek viskozitesi nedeniyle, işleme süreci pratik olarak kurudur ve negatif filmi kameradan çıkarmadan, çekimden yaklaşık bir dakika sonra alıcı katman üzerinde hazır kuru bir baskı almanızı sağlar.

AgHal - fotolayers üzerindeki özel bir süreç grubu, renkli fotoğrafçılık süreçleridir. İlk aşamaları, gizli bir görüntünün ortaya çıkması ve tezahürü de dahil olmak üzere siyah beyaz fotoğrafçılıktakiyle aynıdır. Bununla birlikte, nihai görüntünün malzemesi geliştirilmiş gümüş değildir, ancak oluşumu ve miktarı, foto tabakanın her alanında gelişmiş gümüş tarafından kontrol edilen üç boyanın bir kombinasyonudur, gümüşün kendisi daha sonra görüntüden çıkarılır. Siyah beyaz fotoğrafçılıkta olduğu gibi, pozitiflerin özel renkli fotoğraf kağıdına veya filme basılmasıyla hem ayrı bir negatif-pozitif süreç hem de ters çevrilmiş renkli fotoğraflar üzerinde doğrudan bir pozitif süreç vardır.
malzemeler.

Renkli fotoğrafçılık gelişmede önemli bir adımdı. fotoğraf teknolojileri. 1861'de fotoğrafta renk reprodüksiyonunun kullanılabileceğini ilk belirten kişi bir İngiliz fizikçiydi.
J.K. Maxwell. Üç bileşenli renk görme teorisine dayanarak, belirli bir rengi elde etmeyi önerdi. Maxwell'e göre, herhangi bir çok renkli görüntü, görünür spektrumun mavi, yeşil ve kırmızı aralıklarına renk ayrımına tabi tutulabilir. Daha sonra, katkı sentezi ile bu ışınlar bir ekrana yansıtılabilir. Deneylerin sonuçları, örneğin, mavi ve yeşil ışınların baskın olduğu ışığın ekranda mavi bir renk oluşturduğunu, mavi ve kırmızı ışınların - mor, yeşil ve kırmızı ışınların - sarı, mavi, yeşil ve kırmızı ışınların eşit olduğunu gösterdi. yoğunluk karıştırıldığında beyaz renk verir.

Renk ayrımı ve katkı maddesi sentezi (Maxwell'e göre) aşağıdaki gibi gerçekleştirildi. Nesne mavi, yeşil ve kırmızı camdan üç siyah beyaz negatif üzerine çekildi. Daha sonra siyah beyaz pozitifler şeffaf olarak basılmış ve çekim sırasında kullanılan filtrelerle aynı renkteki ışınlar bu pozitiflerden geçirilmiş, üç adet kısmi (tek renkli) görüntü ekrana yansıtılmış ve birleştirilerek ekrana yansıtılmıştır. kontur boyunca, nesnenin renkli bir görüntüsü elde edildi. Eklemeli işlemler, örneğin erken renkli filmlerde bir miktar kullanım buldu. Ancak, çekim ve projeksiyon kameralarının hantallığı ve kısmi görüntüleri birleştirmenin zorluğu nedeniyle, pratik önemlerini yavaş yavaş kaybettiler.

Sözde raster yönteminin daha uygun olduğu ortaya çıktı. Cam veya film ile ışığa duyarlı katman arasında bulunan rasterlere mavi, yeşil ve kırmızı renkte nişasta taneleri uygulandı. Çekim yaparken, rasterin renkli elemanları, renk ayırıcı mikro ışık filtreleri olarak hizmet ettiler ve ters çevirme ile elde edilen pozitif görüntüde, renk yeniden üretim elemanları olarak hizmet ettiler. Otokromik plakalar olarak adlandırılan ilk raster fotoğraf malzemeleri 1907'de Lumiere şirketi (Fransa) tarafından üretildi. Ancak, ortaya çıkan görüntülerin zayıf netliği nedeniyle bitmap'in yetersiz parlaklığı renkli fotoğrafçılıkçoktan
yirminci yüzyılın 30'larında, renk sentezinin sözde eksiltici ilkesine dayanan yöntemlere yol açtı.

Bu yöntemler, eklemeli işlemlerde olduğu gibi aynı renk ayrımı ilkesini kullanır ve renk üretimi, ana renkler beyaz ışıktan çıkarılarak gerçekleştirilir. Bu, renkleri sırasıyla sarı, mor, mavi olan beyaz veya şeffaf bazda farklı miktarlarda boya karıştırılarak elde edilir. Böylece, macenta ve camgöbeği boyaları karıştırılarak mavi elde edilir (mor, beyazdan yeşili çıkarır ve camgöbeği kırmızıyı çıkarır), sarı ve macenta boyaları - kırmızı, camgöbeği ve sarı - yeşil. Üç boyanın da eşit miktarda karıştırılmasıyla siyah bir renk elde edilir. İlk kez (1868-1869), rengin eksiltici sentezi Fransız mucit L. Ducos du Auron tarafından gerçekleştirildi.

Modern amatör ve profesyonel sinema - fotoğraf ve renkli baskıda en yaygın olarak kullanılan çok katmanlı renkli fotoğraf malzemeleri üzerindeki eksiltici işlemlerdir. Bu tür ilk malzemeler 1935'te Amerikan firması Eastman Kodak tarafından ve 1938'de Alman firması Agfa tarafından üretildi. İçlerindeki renk ayrımı, tek bir baza yerleştirilmiş ışığa duyarlı üç gümüş halojenür tabakası tarafından ana renklerin seçici olarak emilmesiyle sağlandı ve temelleri olan organik boyalar kullanılarak renk geliştirme adı verilen bir sonucun bir sonucu olarak renkli bir görüntü elde edildi. Alman kimyagerler B. Gomolka ve R. Fischer tarafından sırasıyla 1907 ve 1912'de atılmıştır.

Renk geliştirme, siyah ve beyaz geliştirici maddelerden farklı olarak, sadece gümüş halojenürü metalik gümüşe dönüştürmekle kalmayıp aynı zamanda emülsiyon katmanlarında bulunan renk bileşenleriyle birlikte katılan renk geliştirici maddelere dayalı özel geliştiricilerin yardımıyla gerçekleştirilir. organik boyaların oluşumunda.

"Gümüş" fotoğraf malzemelerinin geniş dağıtımının yanı sıra
fotoğraf üretiminde, halojenürler veya diğer gümüş bileşikleri içermeyen ışığa duyarlı katmanların kullanımına dayanan gümüş içermeyen teknolojiler de kullanılır. Bağlayıcı bir ortamda çözünen bir maddede fotokimyasal süreçleri, elektrikli bir yarı iletkenin ince bir tabakasının yüzeyinde fotoelektrik süreçleri, doğrudan polimer filmlerde ve ince polikristal tabakalarda fotokimyasal süreçleri kullanırlar.

Gümüş içermeyen fotoğraf malzemelerinin avantajı, bir veya iki aşamalı işleme, üzerlerinde görüntü elde etmek için kısa bir süre, yüksek çözünürlük, düşük maliyet (siyah beyaz gümüş halojenürden 4 kat daha ucuz). Gümüş içermeyen malzemelerin dezavantajları, gümüş halid fotoğraf malzemelerine kıyasla düşük ışık hassasiyetini içerir. Çoğu sadece ışığa duyarlıdır.
spektrumun UV bölgesinde yarı tonları iyi iletmezler. Bu nedenle doğrudan fotoğrafçılık için kullanılmazlar ve üzerlerinde renkli görüntü elde etmek imkansız veya zordur. Bununla birlikte, gümüş içermeyen fotoğraf malzemeleri mikrofilm çekme, belgelerin kopyalanması ve çoğaltılması, bilgi gösterimi ve diğer alanlarda kullanılmaktadır.

Bu nedenle, bir fotoğraf elde etmek için eylemlerin sırası birkaç aşama içerir. İlk aşama, ışığa duyarlı katmanın yüzeyinde görüntü veya sinyale karşılık gelen aydınlatma dağılımının yaratılmasından oluşur. Işığa duyarlı katmandaki ışığın etkisi altında, kimyasal veya fiziksel değişiklikler, farklı yerlerinde güçte farklı. Bu tezahürlerin yoğunluğu, ışığa duyarlı katmanın her alanına etki eden maruz kalma ile belirlenir. İkinci aşama, gözle veya cihaz tarafından doğrudan algılanamayacak kadar küçükse meydana gelen değişikliklerin amplifikasyonu ile ilişkilidir. Üçüncü aşamada, alınan görüntüleri veya alınan görüntüden bilgi almak, analiz etmek, çıkarmak için alınan görüntüleri veya sinyal kayıtlarını uzun süre kaydetmenize izin veren ortaya çıkan veya gelişmiş değişikliklerin stabilizasyonu gerçekleşir.

Basılı medyanın önemi ve rolüne ilişkin mevcut değerlendirmeler, dünyada onlara yönelik artan talebi doğrulamaktadır. Örneğin, milenyumun başında Amerikan dergisi Time'da, sosyokültürel önemiyle matbaanın keşfi ve kullanımı vurgulanmakta ve Johannes Gutenberg'in matbaaya katkısı en önemli çalışmalardan biri olarak kabul edilmektedir. önemli buluşlar geçen binyıl. Artık elektronik medya çağı geldi ancak basılı ürünler önemini kaybetmiyor. Örneğin, basılı medya için - kitaplar, broşürler, dergiler ve gazeteler - eğitim düzeyine, gelir düzeyine vb. bağlı olarak Almanya'daki aile bütçesi. 1997'de aylık 40 ila 110 Alman rublesi harcandı. pullar. Bugün dünyadaki basılı ürünler pazarı çeşitlidir. Ticari ürünler ve süreli yayınlar en çok talep görmektedir. Belirleyen ve belirleyen serbest bırakma sıklığında birbirlerinden farklıdırlar. üretim süreci matbaa şirketleri. Basımevleri, basılı malzeme pazarının farklı bölümlerinde uzmanlaşmıştır. Ticari ürünler, periyodik olmayan basılı ürünlerdir (örneğin, kataloglar, broşürler, el ilanları, Kartvizitler). Süreli yayınlar ise düzenli aralıklarla yayınlanan basılı yayınlardır (örneğin, resimli olanlar da dahil olmak üzere gazete ve dergiler). Basım endüstrisindeki süreli yayınların sıradan müşterileri, yayınevleri ve yazı işleri müdürlükleridir. Pirinç. Şekil 1.1-1 ve 1.1-2, basılı medyanın çeşitliliğini göstermektedir. Basılı ürünleri sınıflandırmanın bir başka yolu da onları özel bölümlere ayırmaktır. emtia grupları. Bireysel ürün grupları aşağıda kısaca açıklanmıştır.

Kitabın

Gutenberg'in icadı ve 15. yüzyılın ortalarında, bireysel yazı karakterlerinden oluşan (daktilo edilmiş) baskı plakalarının imalatına dayanan ilk basılı baskıları, kitap üretiminde bir devrime neden oldu. Bu

daha önce var olan el yazısı kitaplara kıyasla eğitimin, kültürün gelişmesine ve nüfusun bilgiye erişilebilirlik derecesinde bir artışa katkıda bulundu. Sonuç olarak, cehalet sonraki yüzyıllarda arka plana çekildi. Gutenberg'in keşfi, basılı malzemenin renkliliğinin artmasına katkıda bulundu. Gutenberg'in icadından bu yana 500 yılı aşkın bir süredir baskın bir şekilde

kitapların hazırlanmasında matbaa kaldı tipo. Fotodizgi ve ofset baskı ancak 1970'lerde yaygınlaştı. Kitap, yalnızca onu üretmenin rasyonel yolları nedeniyle değil, aynı zamanda ucuz kağıdın mevcudiyeti nedeniyle de nispeten ucuz bir araç haline geldi. üretimi için basılı kitap sadece tipleme değil, aynı zamanda açıklayıcı formlar da kullanılmaya başlandı. El yazısı harfleri taklit eden yazı tiplerinin estetik gereksinimler, okunabilirlik, stil, çeşitlilik vb. göz önünde bulundurularak tasarlanmış bir yazı tipine dönüştürülmesi olmuştur. Her yıl yayınlanan yeni kitapların sayısı sürekli artmaktadır. Bugün, elektronik medya çağında, Almanya'da yıllık kitap üretim hacmi yılda 80.000 başlığa ulaştı. Almanya, dünyanın en büyük kitap üreten ülkelerinden biridir. 1997'de sadece Çin ve Büyük Britanya daha fazla kitap üretti (Şekil 13.3-8) 1998'de Almanya'daki kitapların toplam tirajı 500 milyon kopyayı aştı. toplam tutar 3.5 milyar avronun üzerinde. Tek taraf, kitap pazarı kitaba olan talebe dayanırken, buna karşılık gelen
İster dikiş iplikleriyle değerli ciltler olsun, ister "altın" kenarlı deri ciltli olsun, ister basit, yapıştırılmış, ucuz baskılar olsun, baskı performansı. Kitap çeşitleri, hem tek renkli baskıları hem de renkli reprodüksiyonlu yüksek kaliteli albümleri içerir. Şu anda Almanya'da sadece kitap pazarı çıktı açısından büyük değil, aynı zamanda resimli olanlar da dahil olmak üzere dergiler, gazeteler, broşürler vb. gibi diğer basılı yayınlar için de pazar.

dergiler

Dergi ürün yelpazesini ağırlıklı olarak süreli yayınlar oluşturmaktadır. Bunlar özel bilimsel ve endüstriyel dergiler, çok çeşitli okuyucular için dergiler, resimli aylık reklam dergileri vb. Özel dergiler, küçük bir okuyucu çevresinin ilgisini çeken sınırlı bir bilgi alanını kapsar. Kitapların aksine, dergi yayınlamanın maliyeti sadece alıcılar tarafından karşılanmaz. Çoğu zaman, bir yayının maliyetinin yarısından fazlası reklam gelirleriyle dengelenir. Kitaplar kadar dergiler de çoğunlukla yayın yapılarıyla üretilir. Ancak kitapların aksine, daha kısa bir ömre sahiptirler. Bu, hem içeriklerinin özelliklerinden hem de yayınlanma sıklığından kaynaklanmaktadır. Kitaplardan farklı olarak sınırlı kullanım süresi ve içeriği nedeniyle dergiler farklı bir dış forma sahiptir. Büyük tirajlı dergilerin üretimi, kitap yapma teknolojisinden çok farklıdır. Katlanmış defterlerdir, birbirine yapıştırılır veya tel ile dikilir ve yumuşak bir örtü ile kaplanır. Dergiler, tirajına bağlı olarak tabaka beslemeli veya web beslemeli ofset baskı makinelerinde basılmaktadır. Dergilerin seri üretimi için gravür web presleri ve diğer ilgili teknikler sıklıkla kullanılır.

Gazeteler

Günümüzün en önemli medyalarından biri de gazetedir. İlk gazeteler 17. yüzyılın başında Avrupa'da ortaya çıktı. Gazetenin öncüleri 16. yüzyılda yayınlanan broşürlerdi. Gazetelerin çoğu günlük olarak büyük tirajlarda yayınlanmaktadır. Bazı gazeteler, içeriklerinin alaka düzeyini artırmak için sabah ve akşam basılmaktadır. Gazetelerin en önemli kategorileri günlük ve haftalıktır.Dıştan bakıldığında, gazeteler dergilerden önemli ölçüde farklıdır.
peşin. Gazeteler genellikle, bir sette eşleşen bağımsız geniş format sayfalardan oluşur. Bu durumda, gazetenin farklı içeriğe sahip birkaç bölümü vardır. Gazeteler özel baskı makinelerinde basılmaktadır. Bunlar, gazete kağıdında yayınlar çıkarmanın maliyet etkinliğini sağlayan döner yüksek performanslı gazete kompleksleridir. Klasik gazete baskısı siyah beyazdı. Modern web baskı makineleri izin verir
ekonomik çok renkli baskı yapmak için. Bu sayede gazetenin görünümü, okuyucunun modern görsel alışkanlıklarına (renkli fotoğraflar, televizyon) karşılık gelir. Gazetelere yerleştirilen renkli reklamlar da müşterilerin ihtiyaçlarını karşılamaktadır. Bir gazetenin maliyetinin çoğunu reklamlar ve reklamlar karşıladığından, son kullanıcı için bir kopyanın fiyatı nispeten düşük olur.

Broşürler

Halihazırda çeşitli tüketici ürünlerinin birçok prospektüs, açıklama ve diğer küçük hacimleri üretilmektedir. Bu tür basılı yayınlara broşür denir. Dergi ve gazetelerin aksine, periyodik olarak yayınlanmazlar. Broşürler ile gazete ve dergiler arasındaki bir diğer önemli fark, tirajın çok düşük olmasıdır. Broşürler çoğunlukla çok renkli olarak üretilir ve katlanmış yaprak veya ciltli defter şeklinde teslim edilir. Daha önce broşürler
ürünleri daha fazla koy Yüksek kalite gazetelerden daha. Çoğunlukla piyasada bir şirketi veya ürünü temsil etmeye hizmet ederler. Broşür üretmenin maliyeti genellikle okuyucular tarafından değil, dolaşımdaki müşteriler tarafından karşılanır.

Modern baskı teknolojisi, hiçbir matbaanın onsuz yapamayacağı üç ana aşama içerir: baskı öncesi, baskı ve baskı sonrası süreçler.

Baskı öncesi üretim süreci, metin, grafik ve açıklayıcı öğelerin kağıda aktarılabileceği bir bilgi taşıyıcısının oluşturulmasıyla sona erer (baskı formu üretimi).

Yazdırma işlemi veya uygun yazdırma, yazdırılmış sayfalar üretir. Üretimleri için bir baskı makinesi ve baskı için hazırlanmış bir bilgi taşıyıcısı (baskı formu) kullanılır.

Baskı sonrası süreç olarak adlandırılan baskı teknolojisinin üçüncü aşamasında, elde edilen basılı ürünlere pazarlanabilir bir görünüm (broşür, kitap) vermek için baskı makinesinde basılan kağıtların (baskıların) son işlenmesi ve bitirilmesi gerçekleştirilir. , kitapçık vb.)

Ön baskı süreci. Bu aşamada bir veya birden fazla (çok renkli ürünler için) belirli bir tür işi basmak için baskı klişesi elde edilmelidir.

Baskı süreci. Baskı plakası, baskı işleminin temelidir. Daha önce de belirtildiği gibi, ofset baskı şu anda matbaa endüstrisinde yaygın olarak kullanılmaktadır.
100 yıllık varlığı, sürekli gelişen, baskı teknolojisine hakim olan.

Ofset baskı, çalışma prensibi yukarıda tartışılan baskı makinelerinde gerçekleştirilir.

baskı sonrası süreç. Baskı sonrası süreç, basılı baskılara pazarlanabilir bir görünüm kazandıran bir dizi önemli işlemden oluşur.

Sac ürünlerde ise kesim sonrası baskı sonrası işlemler sona ermektedir. Çok tabakalı ürünlerde durum daha karmaşıktır. Bir derginin veya kitabın sayfalarını bükmek için, üzerinde katlamanın gerçekleştiği katlama ekipmanına ihtiyacınız vardır ( ondan. falzen - bükmek) - bir kitap, dergi vb. basılı sayfaların sıralı bükülmesi.

Çok sayıda tabakayı tutturmak için, "soğuk" yapıştırıcı - polivinil asetat emülsiyonu veya sıcakta eriyen sıcakta eriyen yapıştırıcı yardımıyla gerçekleştirilen yapışkan yapıştırma kullanılır. Gelecekteki kitap baskısının sırtı, yapıştırıcı ile bulaşır ve yapıştırıcı tamamen kuruyana kadar sayfaları sıkıca tutar. Bu teknolojinin avantajları, kitabın iyi görünümü, kitap bloğunun esnekliği ve kararlılığı, sağlamlığı ve dayanıklılığıdır.