Dom » Plan kont » Główne etapy produkcji mediów drukowanych. Główne etapy produkcji poligraficznej

Główne etapy produkcji mediów drukowanych. Główne etapy produkcji poligraficznej

W produkcji materiałów drukowanych można wyróżnić następujące etapy: maszynopisanie, reprodukcja materiałów wizualnych, layout, layout, przenoszenie obrazu na nośnik (proces druku), procesy postdrukowe.

Zastanów się, jak te procesy zmieniały się w czasie.

Zestaw. Począwszy od czasów starożytnych (Chiny, VIII wiek n.e.) aż do XV w. typowanie odbywało się poprzez rytowanie w płytach kamiennych (litografia) lub deskach drewnianych (ksylografia) pełnego tekstu strony, w tym rysunku obrazkowego. Ta metoda była pracochłonna. Talerze i deski szybko popadały w ruinę, dlatego konieczne było ich odnowienie.

Wraz z wynalezieniem przez I. Gutenberga poszczególnych liter zmienił się charakter zestawu - teraz zanikł żmudny proces wykuwania tekstu w kamieniu lub drewnie. Litery były metalowe, dzięki czemu mogły wytrzymać duże nakłady. Zasadniczo proces ten nie zmienił się wraz z wynalezieniem linotypu. Tekst, wcześniej pisany na maszynie do pisania, był ponownie pisany z klawiatury Linotype i zamieniany w odlewy w postaci monolitycznych metalowych linii o reliefowej powierzchni. Następnie te metalowe struny wkładano do tzw. kasa, a tym samym uzyskano obraz całej strony.

Pojawienie się komputerów zasadniczo zmieniło proces pisania. Choć odbywa się to z klawiatury w taki sam sposób, jak przy pomocy linotypu, to dalsze losy pisanego tekstu są znacząco odmienne.

Reprodukcja materiałów wizualnych. Wykorzystywanie materiałów malarskich najwyraźniej rozpoczęło się dopiero we wczesnym średniowieczu. I nawet wtedy były to głównie pierwsze litery, wzorzyste wygaszacze ekranu. Zostały wyrzeźbione w kamieniu lub drewnie w tym samym czasie co tekst.

Wraz z wynalazkiem I. Gutenberga prasa drukarska wkład materiałów graficznych przybrał formę produkcji frazes. W przyszłości ta forma nie uległa zasadniczej zmianie, zmieniła się tylko technologia tworzenia klisz. Wycinano je na metalowych płytach na kopiarkach jak na tokarce, wykonywano metodą fotochemiograficzną z dalszą replikacją (plastikowe klisze).

Technologia komputerowa umożliwiła porzucenie frazesów. Obecnie materiały wizualne, czy to elementy projektu strony, zdjęcia kreskowe, czarno-białe czy kolorowe, są umieszczane na stronie publikacji na komputerze podczas procesu layoutu.

Prototypowanie. W erze przedkomputerowej procesy prototypowanie oraz skład tekstu zostały podzielone. Układ to proces kompozycyjnego umieszczania elementów rysunku na formacie. Efektem końcowym jest układ. Najnowsza makieta sygnowana do produkcji jest makietą oryginalną.

Aranżacja odbyła się w redakcji.

Układ - jest to proces umieszczania bloków tekstowych i ilustracyjnych na polu formatu, uwzględniający projekt layoutu i wymagania ortograficzne. Wraz z pojawieniem się technologii komputerowej proces skład tekstu przeniesiony z drukarni do redakcji i zbiegł się w czasie z procesem prototypowanie.

Przenoszenie obrazu na papier (drukowanie). Z definicji drukowanie to proces przenoszenia substancji barwiącej (farby drukarskiej, tonera) z płyty drukarskiej na podłoże, zwykle papier.

Wykonanie druku publikacje - produkcja przedmiotu materialnego z wykorzystaniem szeregu procesów drukarskich: prepress, druk (wysoki, płaski, wklęsłodruk lub sitodruk), zszywanie i oprawa oraz uszlachetnianie. Poziom wydajności druku publikacji w dużej mierze decyduje o jej jakości.

Tusz to niejednorodny układ koloidalny składający się z silnie zdyspergowanych cząstek pigmentów (pigmentów lakierowych), równomiernie rozłożonych i stabilizowanych w fazie ciekłej spoiwa.

Formularz wydruku - jest to powierzchnia płyty, płyty lub cylindra płytowego wykonana z różnych materiałów (warstwa światłoczuła lub fotopolimer, metal, plastik, papier, drewno, kamień litograficzny), która służy do formowania i przechowywania obrazu w formie wydzielonych obszarów, które przyjmują farbę drukarską (elementy drukujące) i nie odbierają jej (puste elementy). Farba z elementów drukujących powinna łatwo przenosić się na materiał drukowany lub na łącze transmisyjne np. na arkusz offsetowy lub tampon, tak aby obraz był następnie przenoszony z reguły na papier.

Elementy drukujące tworzą obraz na płycie drukarskiej. Dostrzegają farbę, a następnie przenoszą ją na papier lub na ogniwo pośrednie (tkanina offsetowa, wacik), tworząc w ten sposób kolorowy obraz na wydruku podczas procesu drukowania.

Elementy whitespace służą jako tło do tworzenia obrazu na drukowanej formie. Nie przyjmują atramentu i dlatego nie przenoszą elementów obrazu na papier podczas procesu drukowania.

Im ostrzejsza i wyraźniejsza granica pomiędzy pustymi i zadrukowanymi elementami, tym lepsza forma druku. Liczba wysokiej jakości wydruków, które można uzyskać w procesie drukowania, zanim te granice zostaną zamazane (zniszczone), określana jest w druku jako odporność na druk płyty drukarskiej.

W zależności od ułożenia zadrukowanych i czystych elementów na kliszy drukarskiej można wyróżnić cztery główne metody drukowania: wysoki, płaski (offsetowy), głęboki i sitowy.

procesy post-press. Obejmują one procesy szycia- zbijanie arkuszy, cięcie, składanie, układanie bloków, oprawa zeszytów, oklejanie okładek, przycinanie i procesy wykończeniowe - lakierowanie wydruków, laminowanie, tłoczenie folią, sztancowanie (sztancowanie figuratywne).

Pytania testowe:

Co wynalazł chiński rzemieślnik Bi Sheng?

Kto wynalazł pierwszą prasę drukarską?

Kto pierwszy zaczął drukować księgi słowiańskie cyrylicą?

Dlaczego Iwan Fiodorow jest sławny?

Czym jest litografia?

Czym jest drzeworyt?

Co to jest inkunabuła?

Kto wynalazł linotyp?

Do czego służy linotyp?

Jaka jest różnica między układem a procesem układu?

Co to jest drukowalny?

Co obejmuje proces post-press?

Ryż. 1.8. Struktura produkcji elektroniki, media drukowane produkty informacyjne i multimedialne Ryż. 1.9. Schemat strukturalny proces technologiczny druku

Przemysł poligraficzny to zbiór różnych środki techniczne oraz technologie stosowane do drukowanej reprodukcji informacji tekstowych i obrazowych w postaci gazet, książek, czasopism, reprodukcji i innych produktów drukowanych.

Druk informacji przedstawiony w postaci tekstu, danych cyfrowych, tabel, wzorów matematycznych i innych nazywamy informacją tekstową, a ilustracje, wykresy, diagramy, ozdoby, rysunki, linijki, mapy i inne obrazy nazywane są informacjami wizualnymi. Tradycyjnie drukarnia posiadała dwie odrębne sekcje, z których jedna przetwarzała informacje tekstowe, a druga – obrazkową. Łączenie informacji tekstowych i obrazkowych odbywa się w trzeciej części, gdzie dokonuje się layoutu danej publikacji.

Podstawą procesu produkcyjnego w branży poligraficznej jest poligrafia. Druk to wielokrotny odbiór identycznych wydruków tekstu i obrazów poprzez przeniesienie warstwy farby z płyty drukarskiej na zadrukowany materiał: papier, tekturę, folię polimerową itp.

Nośnikiem graficznej informacji o druku jest płyta drukowa, która z reguły jest płytą lub cylindrem, na powierzchni której znajdują się elementy drukujące i niedrukujące.

Elementem drukującym są części formy, które przyjmują farbę drukarską, a następnie przenoszą ją na drukowany materiał. Elementy szczelinowe to obszary, które nie przyjmują na siebie atramentu i dlatego te obszary na drukowanym materiale nie zostaną pokryte warstwą atramentu.

Formowanie elementów drukujących na formie może odbywać się ze względu na ich przestrzenną separację lub tworzenie różnych właściwości fizykochemicznych lub innych elementów druku i wykrojów. Proces drukowania odbywa się w prasie drukarskiej, która wymaga atramentu i materiału drukarskiego.

W poligrafii stosuje się różne rodzaje druku, ale główne to trzy rodzaje: druk typograficzny, druk płaski i wklęsły.

Formy drukarskie typograficzne (ryc. 1.1, a) mają przestrzenną separację elementów drukowych i wykrojów: wypukłe elementy drukujące 1 znajdują się w tej samej płaszczyźnie, a wykroje 2 są pogłębione o różną wielkość w zależności od ich powierzchni. W druku typograficznym elementy drukujące pokrywane są warstwą farby o jednolitej grubości 3 (rys. 1.1, b) i dlatego we wszystkich obszarach druku grubość warstwy farby jest prawie taka sama (rys. 1.1, c) )

Płyty drukarskie do druku płaskiego ( ryc. 1.2) mają druk 1 i przestrzeń 2 elementy ( ryc. 1.2, a) prawie w tej samej płaszczyźnie, ale mają różne właściwości fizykochemiczne: pierwsze są oleofilowe (postrzegają atrament), drugie są hydrofilowy (nie postrzega farby).

Podczas nakładania farby drukarskiej 3 (ryc. 1.2, b) przykleja się ona tylko do oleofilowych elementów drukujących. Przed wykonaniem każdego wycisku w procesie drukowania, formę najpierw zwilża się pewnym roztworem wodnym, który zwilża tylko hydrofilowe półfabrykaty. Ponieważ wszystkie elementy drukujące znajdują się w tej samej płaszczyźnie, wszystkie są pokryte warstwą tuszu o jednakowej grubości, a zatem wszystkie elementy drukujące (rys. 1.2, c) składają się z warstwy tuszu o tej samej grubości.

Formy druku wklęsłego ( rys. 1.3) mają taką samą separację przestrzenną białych znaków i elementów druku. Elementy druku 1 (rys. 1.3, a) są pogłębione o różną lub taką samą wielkość. Reprezentują, niezależnie od charakteru obrazu (tekst, ilustracje), oddzielne komórki o bardzo małej powierzchni, które są oddzielone od siebie cienkimi przegrodami - przestrzeniami. Te przegrody i inne elementy szczelinowe 2 (ryc. 1.3, a) są podniesione i znajdują się na tym samym poziomie. Płyty do druku wklęsłego są zwykle wykonywane na cylindrze.

Podczas drukowania najpierw nakładana jest w nadmiarze farba o niskiej lepkości 1 (rys. 1.4) na całą powierzchnię wirującej formy 2. Następnie specjalny nóż (rakiel) 3, stykając się z powierzchnią cylindra, całkowicie usuwa farbę z przerw i nadmiaru farby z elementów drukujących. W rezultacie farba pozostaje tylko w komórkach (ryc. 1.3, c). Forma w kontakcie z papierem przenosi farbę w zależności od głębokości komórek formy i może przenosić farbę nawet w tej samej warstwie.

Produkcja wyrobów drukowanych składa się zwykle z trzech oddzielnych, ale powiązanych ze sobą procesów:

1) przetwarzanie informacji tekstowych i obrazowych - oryginały podlegające reprodukcji drukarskiej. W wyniku tego procesu uzyskuje się negatywy lub folie na przezroczystej folii lub natychmiast wykończone płyty drukarskie. Etap ten nazywany jest procesami przygotowania do druku i obejmuje szereg operacji technologicznych, których skład zależy od wybranej technologii wykonania formy drukarskiej i metody druku;

2) obieg poligraficzny - uzyskanie z druków określonej liczby identycznych drukowanych arkuszy lub gazet, co stanowi reprodukcję informacji. Ten etap nazywa się procesem drukowania;

3) wykonywanie procesów zszywania lub zszywania i oprawy (produkcja książek, czasopism, gazet, broszur z poszczególnych elementów) lub w niektórych przypadkach wykonywane są procesy wykończeniowe (lakierowanie arkuszy drukarskich itp.)

Proces drukowania. Przenoszenie barwnego obrazu z różnych form drukarskich na materiał drukowany następuje z reguły w wyniku nacisku. Materiał do zadrukowania może być w bezpośrednim kontakcie z płytą drukarską lub z pośrednim elementem elastycznym.

Podczas drukowania stosuje się dwa cylindry, z których jeden jest przymocowany do płyty drukarskiej, a drugi zapewnia nacisk (ryc. 1.5, a). Ten transfer atramentu jest zwykle używany w druku typograficznym i wklęsłodrukowym. W takim przypadku obraz na formularzu musi być odwrócony (odbicie lustrzane), aby uzyskać „bezpośredni” obraz na wydruku.

W przypadku zastosowania pośredniego elastycznego materiału (tkaniny) w druk zaangażowane są trzy cylindry (ryc. 1.5, b).

Płyta drukarska 2 podczas procesu drukowania przenosi obraz na płytę 3, która pobiera tusz z elementów drukujących formy, a następnie przenosi go na zadrukowany materiał 1. W takim przypadku obraz na płycie drukarskiej powinien być bezpośrednio, a na płycie gumowo-tkanej powinno być odwrócone, a na papierze w efekcie otrzymujemy bezpośredni obraz.

Do reprodukcji informacji tekstowych i graficznych w przemyśle poligraficznym stosuje się szeroką gamę form drukarskich, które można sklasyfikować według wielu cech ( rys. 1.6):

Kolorystyka wyrobów drukowanych – formularze do druku jednokolorowego (najczęściej czarno-białego) oraz wielokolorowego (najczęściej dwu-, trzy- i czterokolorowego);

Istotny charakter informacji – formy obrazkowe zawierające wyłącznie informacje obrazowe, tekstowo – tekstowe oraz tekstowo-obrazowe, zawierające informacje tekstowe i obrazowe;

Rodzaje i metody druku - formy druku offsetowego wysokiego, płaskiego, wklęsłego i specjalnego;

Sposób przeniesienia (zapisu) informacji z oryginalnego lub pośredniego nośnika informacji do materiału formularza.

Większość drukowanych formularzy można podzielić na dwie grupy: a) formularze uzyskane poprzez sformatowanie informacji, tj. jednoczesne zapisanie wszystkich punktów obrazu na materiale formy oraz b) formy uzyskane przez zapis element po elemencie informacji na materiale formy sekwencyjnie, z bardzo małymi pojedynczymi elementami.

Płyty drukarskie uzyskane przez format zapisu informacji mogą być wytwarzane metodami fotochemicznymi (stosując głównie fotograficzne i procesy chemiczne) oraz metody elektrofotograficzne oparte na wykorzystaniu elektrofotografii.

W produkcji formularzy drukowanych metodą zapisu informacji element po elemencie stosuje się technikę skanowania elektronicznego element po elemencie (skanowania) oryginalnych informacji oraz formowania elementów drukowych i pustych, zwykle z powodu grawerowania elektromechanicznego lub ekspozycja laserowa.

W klasycznej wersji wytwarzania klisz drukarskich najszerzej stosowano procesy fotochemiczne, które umożliwiły uzyskanie fotoform z oryginałów wydawniczych. Ponadto informacje od nich przekazywane były zwykle kontaktową metodą kopiowania do materiałów formularzy.

Procesy wykonywania fotoform i operacje je poprzedzające często nazywane są przetwarzaniem (dokładniej przetwarzaniem) informacji tekstowej i obrazkowej. Leczenie informacje tekstowe- jest to kompleks czynności obejmujący: redagowanie i maszynopisanie, korektę, układ stron publikacji, produkcję oryginałów tekstów wydawniczych, produkcję fotoform (zapis informacji i obróbka chemiczno-fotograficzna). Przetwarzanie informacji o obrazie obejmuje dwie grupy operacji: przetwarzanie obrazu w celu jego reprodukcji drukarskiej oraz produkcję fotoform. Pierwsza grupa, w zależności od charakteru oryginałów obrazkowych, może obejmować różne operacje, ale na ogół są to: skalowanie i rastrowanie obrazu, separacja kolorów, gradacja i korekcja separacji kolorów.

Oryginał do druku publikacji to materiał tekstowy lub graficzny, który został poddany obróbce redakcyjnej i wydawniczej i jest podstawą do stworzenia publikacji drukowanej za pomocą druku.

Oryginały do druku publikacji można podzielić na trzy grupy:

oryginał wydawcy;

Układ oryginalny (odtworzony układ oryginalny - ROM).

Oryginał wydawcy- materiał tekstowy lub obrazkowy poddany obróbce redakcyjnej i wydawniczej, podpisany w zestawie (do druku) Odpowiedzialne osoby wydawnictwa do produkcji form drukarskich w drukarni.

Oryginalny układ to oryginał wydawcy, której każda strona pokrywa się ze stroną przyszłej książki pod względem liczby wierszy i ich treści. Oryginał układu można napisać na maszynie do pisania (wydrukować na zwykłej biurowej maszynie do pisania), podpisać do składu i druku oraz przesłać do drukarni w celu składu i druku.

Powtarzalny oryginalny układ(ROM) to oryginał przygotowany do wytworzenia fotokliszy lub płyty drukarskiej za pomocą środków fotomechanicznych lub skanowania jako obrazu. W ostatnie czasy wraz z upowszechnieniem się komputerowego pisania i komputerowych systemów wydawniczych ten rodzaj oryginału jest szeroko stosowany do drukowania krótkonakładowych publikacji operacyjnych (streszczenia autorów, materiały konferencyjne, ulotki).

Jakość oryginału decyduje o jakości wydrukowanej reprodukcji. Tylko nienaganny oryginał stwarza warunki do uzyskania dobrego efektu końcowego. Drobne niedoskonałości oryginału można skorygować poprzez retusz druku, a każda znacząca ingerencja obarczona jest niebezpieczeństwem zniekształcenia obrazu. Dlatego bardzo wysokie wymagania stawiane są jakości oryginałów do reprodukcji.

rodzaje oryginałów. W procesach drukarskich występują głównie trzy rodzaje oryginałów: rysunki, fotografie i obiekty. Wcześniej głównym rodzajem oryginałów były rysunki, a obecnie 90% wszystkich oryginałów to kolorowe fotografie.

Rysunki. Istnieją dwa główne rodzaje rysunków: malarstwo i grafika reklamowa. Malarstwo jest wynikiem twórczej działalności artysty i przy jego tworzeniu zadanie odtworzenia go metodami drukarskimi nie jest tego warte. Dlatego zadaniem druku jest zapewnienie maksymalnej tożsamości nadruku z obrazowym oryginałem. Zależy to od możliwości systemu obrazowania i procesu drukowania.

Szczególne miejsce wśród rysunków zajmuje druk odbitek, które mogą służyć jako oryginały. Struktura rastrowa druku stawia szczególne wymagania procesowi przetwarzania obrazu.

Grafika reklamowa jest opracowywana natychmiast z kalkulacją dalszej reprodukcji. W takim przypadku programista wykonuje to w gamie kolorów, którą może zapewnić system odtwarzania.

Zdjęcie. Najpopularniejszym rodzajem obrazów fotograficznych są kolorowe lub czarno-białe, przezroczyste oryginały. Format takich oryginałów jest bardzo zróżnicowany: od slajdów 35 mm do arkuszy A4. Slajd to film, który został naświetlony w aparacie i dlatego ma zniekształcenia wynikające z możliwości układu optycznego.

Wydruki kolorowe wykonujemy z kolorowego negatywu. W tym przypadku zaangażowane są dwa układy optyczne: jeden w aparacie, a drugi w lupie. Dlatego utrata ostrości obrazu w tym przykładzie wykonania jest większa. Jednak kolorowe odbitki fotograficzne mogą być tworzone w przyszłym formacie wydruku, co ułatwia ocenę jakości w porównaniu do slajdu.

Obecnie coraz częściej wykorzystywany jest obraz fotograficzny, prezentowany w formie elektronicznej lub cyfrowej.

Próbki towarów. Najczęstszymi obiektami do reprodukcji są próbki produktów: materiały wykończeniowe, takie jak płytki, plastik, farby itp. Fotografowanie takich obiektów odbywa się najczęściej kamerą studyjną z cyfrowym skanerem CCD, co zapewnia wysoką jakość reprodukcji podczas druku.

Podczas digitalizacji obrazów i przygotowania do druku należy wziąć pod uwagę następujące wymagania:

Wymagania technologiczne dla oryginału;

Wymagania produkcyjne (procesy formowania i drukowania, cechy uszczelnienia materiału);

Kontrola i ocena jakości.

W produkcji wyrobów drukowanych, oprócz ogólnie przyjętych jednostek miary (SI), do pomiaru pewnych ilości stosuje się specjalne jednostki - typograficzne jednostki miary: arkusze autorskie, arkusze drukowane itp.

Do pomiaru wymiarów liniowych form drukarskich i ich poszczególnych elementów, a także formatów pasków i wielkości linii stosuje się typograficzne jednostki miary – punkty i kwadraty.

Jeden punkt typograficzny (p.p.) jest równy (z wyjątkiem Anglii) 1/72 cala francuskiego, tj. 0,3759 mm lub zaokrąglone 0,376 mm. Większa jednostka ma 48 kb do kwadratu, czyli około 18 mm. Jednostki te zostały zaproponowane we Francji w XVIII wieku. W Anglii, USA i kilku innych krajach 1 t.p. równa się 1/72 cal angielski, tj. 25,4: 72 = 0,353 mm. W Federacji Rosyjskiej stosowany jest francuski system miar typograficznych.

Przemysł papierniczy produkuje papier arkuszowy (w postaci oddzielnych arkuszy) oraz papier rolkowy (w postaci taśmy nawiniętej na rękaw). Rozmiar papieru jest wyrażony w mm, przy czym rozmiar arkusza papieru jest iloczynem szerokości i długości arkusza papieru, na przykład 600 x 900 mm, a papiery w rolce mierzone są szerokością rolki. W Federacji Rosyjskiej formaty papierów drukowanych są standaryzowane w zależności od rodzaju produktów drukowanych: książka i czasopismo, gazeta, kartografia itp.

Standardowy zakres rozmiarów papieru do drukowania książek i czasopism w Federacji Rosyjskiej został ustanowiony przez GOST 1342.

Papier rolkowy po uzgodnieniu z odbiorcą może być również produkowany w szerokościach: 360, 420, 640, 820, 1050, 1800 mm; papier arkuszowy może być produkowany w dodatkowych formatach: 600 x 1000, 610 x 860, 700 x 750, 800 x 1000, 900 x 1000, 920 x 1200 mm.

Formaty produktów poligraficznych, a także formaty druku, druku i innego sprzętu są zgodne z formatami papieru.

Format publikacji determinuje jej wielkość pod względem szerokości i długości, wyrażoną przez ich produkt w milimetrach. Format publikacji książkowych i magazynowych określa wielkość bloku książki, czasopisma, broszury wyciętej z trzech stron. W tym przypadku pierwszy rozmiar oznacza szerokość, a drugi wysokość publikacji.

Na podstawie GOST 5773-90 format publikacji jest wskazany przez rozmiar arkusza papieru do drukowania w centymetrach i części arkusza (symbol), na przykład 60 x 90/16, gdzie 60 x 90 to rozmiar arkusza papieru, a 16 to liczba jego udziałów (części). Zwykle w przypadku publikacji książkowych i czasopism udział ten jest równy stronie. Zatem kartka papieru 60 x 90/16 zawiera 16 stron z jednej strony, a z drugiej, tj. tylko 32 strony.

Aby określić format nieokrojonej publikacji książkowej i czasopisma należy rozłożyć udział arkusza na dwa największe czynniki, a następnie podzielić mniejszą stronę arkusza papieru na mniejszy, a większy na większy . Czyli format publikacji 84 x 108/32 będzie równy przed kadrowaniem: 84:4 i 108:8, czyli 210 x 135 mm. Ponieważ szerokość książki jest zwykle mniejsza niż wysokość, format ten zapisywany jest jako 135 x 210 mm.

Rozmiar gotowej publikacji (lub jej strony) jest mniejszy niż ułamek arkusza, ponieważ blok jest ucięty z trzech stron. 3-4 mm w górnym polu, 5 mm w przednim polu i 6-7 mm w dolnym polu. Zatem format rozpatrywanego wcześniej przykładu po przycięciu wyniesie 130 x 200 mm.

Formaty gazet są wskazane jedynie szerokością i wysokością paska w milimetrach, a publikacje arkuszowe, w zależności od rodzaju i formatu publikacji głównej, zarówno w milimetrach, jak i udziałach arkusza papieru.

Tabela 1.1. Standardowe formaty według GOST 1342

Dokument bez tytułu

Rozmiar arkusza edycji papieru, mm	Akcje liści	Symbol	Maksymalny rozmiar edycji, mm	Minimalny rozmiar, mm

Uwaga: M - kierunek maszyny

Formaty publikacji książkowych muszą odpowiadać tym wskazanym w tabeli 1.1

Oryginalnym produktem przekazu informacji dla percepcji wzrokowej jest oryginał. Dość często oryginał jest efektem pracy autora, przedstawiony w formie tekstu, rysunku lub poezji. Aby zmierzyć ilość pracy autora, a także pracowników wydawniczych, wprowadza się pojęcie listy autorów.

Jednostką miary objętości tekstu i materiału graficznego jest arkusz autorski. Jest równa 40 tysiącom drukowanych znaków. Drukowane znaki to wszystkie widoczne znaki - litery, znaki interpunkcyjne, cyfry itp. i spacje pomiędzy. W przypadku tekstu poetyckiego jeden arkusz autorski to 700 wierszy tekstu poetyckiego, a dla materiału graficznego 3 tys. wyboru "> Arkusz wydawniczy lub wydawniczy - jednostka miary objętości publikacji drukowanej (tekst i materiał obrazkowy) i jest równy 40 tysiącom znaków autora lub 700 wierszom tekstu poetyckiego lub 3 tysiącom wyboru"\u003e Arkusz drukowany jest jednostką miary objętości druków, która obejmuje dwa pojęcia: fizyczne arkusz drukowany i arkusz drukowany warunkowy. Fizyczny arkusz zadrukowany to arkusz papieru o dowolnym standardowym rozmiarze zadrukowany z jednej strony lub w połowie, ale zadrukowany po obu stronach.

Ponieważ standardowe arkusze papieru różnią się między sobą powierzchnią, wygodniej jest użyć warunkowego arkusza drukowanego, odpowiadającego formatowi arkusza papieru o wymiarach 600 x 900 mm, aby określić całkowitą objętość produktów wydawniczych. Następnie redukcja dowolnego formatu do diet warunkowych odbywa się za pomocą współczynników uwzględniających obszar danych arkuszy. Czyli współczynnik konwersji dla formatu 600 x 840 mm wyniesie 0,93, a dla 700 x 900 - 1,17 itd.

Objętość publikacji prasowych z reguły obliczana jest na stronach głównego formatu gazet, tj. A2 (420 x 595 mm) oraz zadrukowane arkusze.

Wydanie – wyrób produkcji poligraficznej, który został poddany obróbce redakcyjnej i wydawniczej, wydrukowany i przeznaczony do przekazywania zawartych w nim informacji.

Nakład - łączna liczba egzemplarzy danej publikacji.

Kopia - każda odrębna niezależna jednostka tej publikacji.

Nakład całkowity to suma nakładów wszystkich np. książki, czasopisma i innych produktów wydawanych przez wydawnictwo w określonym okresie.

Notatnik - zadrukowana i złożona kartka papieru. Jest jednostką miary nakładu pracy przy wykonywaniu niektórych operacji procesu postpress. Opcja składania arkuszy określa kolejność, w jakiej paski są umieszczane podczas niektórych operacji prepress.

Głównym zadaniem branży poligraficznej jest przetwarzanie informacji i ich rozpowszechnianie. Jednak oprócz tego głównego zadania, produkty do produkcji poligraficznej pełnią również wiele innych funkcji, dlatego asortyment tych produktów jest bardzo zróżnicowany. Bardzo trudno jest opracować jednoznaczną klasyfikację produktów poligraficznych, przede wszystkim ze względu na ich różnorodność.

Produkty drukowane można warunkowo podzielić na pięć grup, biorąc pod uwagę ich przeznaczenie:

1) produkty wydawnicze, które służą głównie jako nośnik informacji;

2) etykietowanie i pakowanie wyrobów, które są głównie środkiem opakowaniowym (etykiety, opakowania itp.);

3) produkty biznesowe (różne formy, dokumentacja techniczna i wiele innych);

4) produkty specjalne(banknoty pieniężne, akcje, certyfikaty, znaczki pocztowe, papiery firmowe) dokumenty rządowe i wiele innych);

5) produkty i półfabrykaty, które później znajdują zastosowanie w innych branżach i gałęziach przemysłu (tapety, nadruki z fakturą różnych materiałów itp.).

Spośród wszystkich produktów przemysłu poligraficznego najbardziej rozpowszechnione są wydawnictwa.

Obecnie produkty wydawnicze zawierają wiele wysoce konkurencyjnych różnych rodzajów informacji (radio, telewizja i wiele innych). Jednak produkty wydawnicze są bardzo wygodne w użyciu, mają większe bezpieczeństwo, dość niski koszt reprodukcji i są bardziej akceptowalne dla ogółu społeczeństwa.

Produkty wydawnicze można klasyfikować na wiele sposobów. Jednak najczęściej rozpoznawanym jest pięć następujących znaków:

1) według konstrukcji materiałowej - wydania książkowe, czasopisma i arkusze. Arkusze obejmują: gazety, plakaty;

2) zgodnie z symbolicznym charakterem informacji – wydania tekstowe, wydania artystyczne, kartograficzne, muzyczne itp. ogólna perspektywa zgodnie z symbolicznym charakterem informacji wszystkie publikacje można zredukować do trzech typów: tekstowe (zawierają tylko tekst), obrazkowe (zawierają tylko obrazy) i tekstowo-obrazowe (zawierają tekst i obrazy);

3) według częstotliwości publikacji:

Czasopisma wydawane po pewnym okresie (tydzień, miesiąc itd.), tj. stała liczba wydań na każdy rok i jednocześnie ten sam rodzaj wzornictwa (czasopisma, gazety);

Publikacje nieperiodyczne wydawane jednorazowo bez przewidzianych dla nich warunków przedruku (książki, broszury);

Publikacje ciągłe wydawane w nieskończonych odstępach czasu w miarę gromadzenia materiałów (zbiory artykułów naukowych itp.);

4) przez cel i charakter informacji – publikacje urzędowe i naukowe, monografie, publikacje literackie i artystyczne, podręczniki, warsztaty, encyklopedie, wydawnictwa produkcyjne.

W różnych krajówświatowy przemysł poligraficzny pod względem produkcji w ujęciu wartościowym wynosi od 1 do 12% wielkości produkcji przemysłu wytwórczego.

W kraje rozwinięte wielkość przemysłu poligraficznego wynosi 0,5-4% produktu krajowego brutto, aw krajach rozwijających się może być na poziomie 20%. W różnych krajach wielkość i znaczenie przemysłu poligraficznego jest bardzo zróżnicowane. Na przykład przemysł poligraficzny w USA jako sektor przemysłowy zajmuje szóste miejsce, co decyduje o jego znaczeniu gospodarczym dla kraju. W całym wolumenie światowej produkcji wyrobów poligraficznych różne jej rodzaje zajmują różny udział. Obecnie dominują produkty komercyjne. Rozkład wolumenu rynku światowego dla niektórych rodzajów produktów charakteryzują następujące dane: książki - 7%, gazety - 16%, czasopisma - 9%, katalogi - 4%, etykiety na opakowania - 18% oraz produkty reklamowe i firmowe - 46%.

Za książkę uważa się nieperiodyczne publikacje drukowane, liczące ponad 48 stron, a za broszurę wydanie dłuższe niż 4, ale nie dłuższe niż 48 stron. Podstawą książki jest blok książkowy B, który znajduje się w okładce A. Książki mogą być również wydawane w okładkach. Blok książki składa się z kilku zeszytów lub kartek spiętych razem na grzbiecie w taki czy inny sposób.

Zewnętrzne elementy bloku. W skład tych elementów wchodzą: grzbiet, wyklejka, kaptal, materiał grzbietu, lamówki oraz zakładka wstążki.

Grzbiet to lewa końcowa strona bloku B (ryc. 1.7, a), wzdłuż której przymocowane są zeszyty lub arkusze książki. W zależności od rodzaju konstrukcji rozróżnia się korzenie proste, okrągłe i grzybowe.

Flyleaf to dwa czterostronicowe arkusze wyboru papieru ”\u003e Kaptal K (ryc. 1.7, b) służy do mocniejszego łączenia zeszytów w blok, a także element do ozdabiania książek o średniej i dużej objętości. Kaptal jest oplot z tkaniny z pogrubioną kolorową krawędzią, który przyklejono do górnej i dolnej krawędzi wyciętego bloku książki.

Materiał kręgosłupa formuła" src="http://hi-edu.ru/e-books/xbook842/files/for4.gif" border="0" align="absmiddle" alt="(!JĘZYK:, co zwiększa siłę wiązania bloku z pokrywką.

Krawędzie nazywane są bokami końcowymi (przód, góra i dół) bloku książki i aby poprawić projekt książki i zapobiec zanieczyszczeniu, czasami są zamalowywane. Krawędź przednia, w zależności od kształtu grzbietu bloczka, może być prosta lub wklęsła.

zakładka wstążka L ułatwia korzystanie z książki. Wykonany jest z warkocza, którego jeden koniec jest przymocowany do górnej części grzbietu bloku, a sama wstążka jest wkładana do bloku i wychodzi poza krawędź dolnej krawędzi.

Wewnętrzne elementy bloku książki. Oprócz stron tekstowych blok książki może zawierać następujące dodatkowe elementy:

Strona tytułowa T (ryc. 1.7) jest pierwszą stroną wyjściową książki. Zasadniczo używana jest pojedyncza (dwustronicowa) strona tytułowa. Na tytule umieszczone są: tytuł książki, nazwisko i inicjały autora, nazwa wydawnictwa (firmy wydającej), miejsce i rok wydania oraz inne informacje.

Czasami używa się strony tytułowej, składającej się z dwóch sąsiadujących ze sobą stron rozkładówki. Jest to używane w wydaniach wielotomowych, seryjnych lub specjalnie zaprojektowanych. Projekt strony tytułowej może być czcionką, czcionką ozdobną lub ilustrowaną.

Schmutztitle to strona z niezapieczętowanym tyłem przed tytułem, który chroni ją przed uszkodzeniem. W istocie jest to dodatkowa strona tytułowa, na której stronie nieparzystej umieszcza się duże nagłówki, ilustracje lub różne ozdoby książkowe.

Strona tytułowa jest ilustracją wyboru "> Strona początkowa lub opadająca to pierwsza strona książki lub jej części składowe(rozdziały, sekcje). Tekst na nim zwykle zaczyna się od wcięcia od górnej krawędzi. To miejsce można wypełnić ozdobą lub wzorem wygaszacza ekranu dla dekoracja książki.

Pasek końcowy jest ostatnim paskiem książki lub sekcji, rozdziału. Zwykle nie jest całkowicie wypełniony tekstem. Na wolnej części paska można umieścić zakończenie w postaci ornamentu lub wzoru.

Wszystkie inne paski są zwykłe i mogą zawierać tylko tekst lub obraz lub być tekstowo-obrazowe.

Oprócz elementów głównych na paskach umieszczono również dodatkowe elementy referencyjne: numery kolumn, stopkę, podpis oraz normy.

Numer kolumny określa numer seryjny strony i może znajdować się na środku lub z boku dolnego lub górnego marginesu strony.

Nagłówek lub stopka to linia umieszczona na górnym (lub dolnym) marginesie strony z tytułem sekcji lub tematu w książce. Ułatwia czytelnikowi korzystanie z książki.

Podpis - numer, który określa numer seryjny notatnika w bloku książkowym. Obok podpisu drukowana jest norma – linia tekstu z nazwiskiem autora lub krótki tytuł książki. Elementy te są niezbędne do prawidłowego wypełniania zeszytów w bloku książkowym i umieszczane są na pierwszej stronie dolnego marginesu każdego zeszytu.

Wokół paska znajdują się niezadrukowane marginesy, które poprawiają czytelność książki i chronią krawędzie tekstu i obrazów przed uszkodzeniem. Marginesy są określone przez układ książki.

Czasopismo jest jednym z czasopisma. Czasopisma są bardzo zróżnicowane pod względem czytelnictwa. Większość czasopism jest przeznaczona dla szerokiego grona czytelników, ale istnieją również specjalne czasopisma naukowe i przemysłowe przeznaczone dla czytelnika profesjonalnego. Obecnie magazyny reklamowe zajmują znaczną ilość. Pismo różni się od książki okresowością i wydajnością produkcji, szeroką tematyką i różnorodnością artykułów, a także wysoce artystycznym designem. Ogólnie rzecz biorąc, czasopisma różnią się od siebie wyznaczony cel, okresowość, specjalizacja, objętość, projekt, projekt i inne cechy. W przeciwieństwie do książek koszt wydawania czasopism jest częściowo rekompensowany przychodami z reklam. Czasopisma mają krótką żywotność.

Wiele czasopism ma duże nakłady, a ich produkcja znacznie odbiega od technologii produkcji książek. Magazyn składa się z reguły ze składanych zeszytów, spiętych drutem lub klejem i przykrytych okładką. Nakład magazynu determinuje możliwość druku i z reguły stosuje się maszyny arkuszowe lub rolowe. W przypadku nakładów masowych ekonomicznie opłacalne jest zastosowanie maszyn do wklęsłodruku.

Czasopisma wielkoformatowe wymagają innego projektu stron. Tekst na pasku jest ułożony w kilku kolumnach, nie ma pasów wiodących i tylnych, a strona zewnętrzna i wewnętrzna okładki zadrukowana jest materiałem tekstowym i graficznym.

Ilustracje na stronach można umieścić pod „spadem”.

Gazety - czasopisma zawierające aktualne informacje, materiały urzędowe, artykuły dotyczące aktualnych zagadnień społeczno-politycznych, naukowych, przemysłowych i innych. Reklamy mogą być umieszczane w gazetach, w tym dzieła literackie i wiele więcej. Ponadto mogą być publikowane gazety o treści czysto reklamowej. Gazety zwykle składają się z osobnych arkuszy dużego formatu, dobieranych w komplet. Gazety ukazują się w ściśle ustalone dni tygodnia i pory dnia. Ilość gazet jest dość zróżnicowana. W Federacja Rosyjska gazety produkowane są w trzech formatach: A2 (główny) równy 420 x 594 mm, A3 - połowa A2, równy 297 x 420 mm oraz A4 - ćwierć A2 równy 210 x 297 mm. W przeciwieństwie do książek, każdy format gazety ma tylko jeden format strony. Na przykład w przypadku gazet A2 format strony to 21,5 x 30,5 metra kwadratowego, tj. 387 x 549 mm. Strona gazety zwykle składa się z tekstu i obrazów. Tekst na stronie jest ułożony w formie kolumn, których liczba zależy od formatu gazety (od czterech do ośmiu). Najczęściej używany format linii to od 2,5 do 4 metrów kwadratowych. Gazeta wyróżnia się dużą różnorodnością nagłówków i nagłówków, pisanych czcionkami o różnych wzorach i rozmiarach.

Do drukowania gazet stosuje się wysokowydajne rotacyjne kompleksy gazetowe, które zapewniają szybkość wydawania gazety przy dobrej wydajności pod względem wydajności. Obecnie kompleksy gazetowe zapewniają również wielokolorowy druk gazet o dobrych wskaźnikach ekonomicznych. Część reklamowa gazety pokrywa znaczne koszty wydawania gazety, co pozwala na obniżenie ceny egzemplarza dla czytelnika i udostępnia go znacznej masie społeczeństwa. Najważniejsze kategorie gazet to dzienniki i tygodniki.

Broszura jest publikacją nieperiodyczna, od 5 do 48 stron, w miękkiej oprawie, w postaci zszytych i zszytych arkuszy druków.

Broszury są obecnie szeroko stosowane w broszurach, opisach i różnych produktach konsumenckich. Objętość broszur jest niewielka i ukazują się one w bardzo małych nakładach. Jednak aby pewne rodzaje Broszury, szczególnie te o charakterze reklamowym, mają bardzo wysokie wymagania jakościowe. Większość broszur jest dostępna w wielu kolorach i składa się z arkuszy lub zeszytów w oprawie. Koszty produkcji broszur są zwracane bezpośrednio przez klientów.

Pozostałe druki dotyczą głównie opakowań i różnego rodzaju artykułów promocyjnych. Opakowania mogą być wykonane z różnych materiałów: papieru, tektury, metalu, plastiku itp. Druk na opakowaniach wykonujemy wszystkimi znanymi metodami, a wybór rodzaju nadruku determinowany jest głównie przez zastosowany materiał opakowaniowy.

Media elektroniczne były szeroko stosowane pod koniec XX wieku i mają ogromne znaczenie w rozpowszechnianiu informacji. W 1995 r. w druku i środki elektroniczne informacji, ta ostatnia zajmowała 30% niszę. Najnowsze trendy pokazują, że media elektroniczne zrównoważony wzrost na poziomie 9% rocznie, a media drukowane notują wzrost na poziomie 3% rocznie. W efekcie do 2010 r. nastąpi wyrównanie wolumenu usług medialnych drukowanych i elektronicznych. Intensywne wprowadzanie mediów elektronicznych jest zapewnione dzięki potężnemu wykorzystaniu technologii komputerowej i Internetu. Wysoka skuteczność i możliwość pozyskania dużej ilości informacji na każdy temat korzystnie odróżnia media elektroniczne od drukowanych. Radio i telewizja, znane nam wszystkim, nowe formy informacji wideo i audio z wykorzystaniem płyt kompaktowych (CD-ROM i DVD-ROM) znacznie poszerzają zakres mediów elektronicznych.

Możliwości technologiczne, techniczne i projektowe mediów elektronicznych są bardzo duże. Tradycyjne nagranie tradycyjnego filmu zarejestrowanego na kliszy można przekształcić w film wideo. Każda książka może być również przedstawiona w formie elektronicznej. Informacje w postaci strony internetowej za pomocą komputera mogą być prezentowane zarówno w przestrzeni rzeczywistej, jak i wirtualnej.

Nośniki elektroniczne mogą być rozpowszechniane zarówno na nośnikach długoterminowych (CD-ROM, film wideo, nagranie audio) jak i w czasie rzeczywistym (transmisja koncertu, spektakli teatralnych itp.).

Urządzeniami wyjściowymi mogą być monitory komputerowe, ekrany telewizyjne, różnego rodzaju urządzenia projekcyjne, systemy odtwarzania dźwięku itp. Oczywiście specjalne oprogramowanie.

Multimedia to zorientowane komputerowo metody prezentowania informacji przy użyciu kombinacji różnych elementów: tekstu, obrazu, animacji, grafiki, wideo, dźwięku itp. Jako najbardziej przystępny przykład jest to książka z dołączoną płytą CD-ROM.

W multimediach informacje prezentowane są w złożonej formie i przy jednoczesnym wykorzystaniu kilku kanałów jej tworzenia.

Laserowy dysk CD-ROM nie zawsze może być produktem multimedialnym. CD-ROM sam w sobie jest tylko nośnikiem, który może przenosić różne informacje (tekst, dźwięk, wideo itp.). CD-ROM staje się produktem multimedialnym tylko wtedy, gdy łączy w sobie tekst, dźwięk i animację. Różne rodzaje informacja w Internecie staje się produktem multimedialnym dopiero po ich połączeniu. Uogólnioną strukturę produkcji produktów elektronicznych, drukowanych i multimedialnych przedstawiono w: Ryż. 1,8

Proces Computer to Plate jest szeroko stosowany, ponieważ charakteryzuje się wysokim poziomem automatyzacji, jest bardzo szybki, zapewnia wysoką jakość druku i wskaźniki ekonomiczne zbliżając się do procesu Computer to Film.

Dzięki tej metodzie naświetlana jest sama forma drukowa, a produkcja kolorowego nadruku odbywa się w 6 etapach, w tym druk.

Najskuteczniejszym sposobem jest Computer to Press. Realizowany jest w 4 etapach dzięki wykorzystaniu technologii cyfrowej. W tej metodzie informacja elektroniczna jest bezpośrednio przekazywana na płytę drukarską, która znajduje się w prasie drukarskiej.

Nakoryakova K.M. Przewodnik po redagowaniu tekstu dla specjalistów ds. mediów (dokument)

Zasursky Ya.N. (red.) Technika dezinformacji i oszustwa (dokument)

Firsov B.M. Sposoby rozwoju mass mediów (Dokument)

Braslavets LA Sieci społecznościowe jako środki masowego przekazu (Dokument)

Bignella Jonathana. Postmodernistyczna kultura medialna (Dokument)

Komarowski V.S. Usługi publiczne i środki masowego przekazu (dokument)

Prezentacja - Fakty dotyczące palenia (abstrakt)

Rushkoff D. Mediavirus (dokument)

n1.doc

Główne etapy produkcji poligraficznej

Nowoczesna technologia druku obejmuje trzy główne etapy, bez których żadna drukarnia nie może się obejść: procesy prepress, press i postpress.

Proces produkcji prepressu kończy się stworzeniem nośnika informacji, z którego elementy tekstowe, graficzne i ilustracyjne można przenieść na papier (produkcja form drukowych).

Proces drukowania, a właściwie drukowanie, wytwarza drukowane arkusze. Do ich produkcji wykorzystywana jest maszyna drukarska oraz nośnik informacji przygotowany do druku (forma drukowa).

W trzecim etapie technologii druku, zwanym procesem post-druku, przeprowadza się końcową obróbkę i uszlachetnianie zadrukowanych w maszynie drukarskiej arkuszy papieru (wydruków) w celu uzyskania zadrukowanych produktów. prezentacja(broszura, książka, broszura itp.).
Proces przygotowania do druku. Na tym etapie należy pozyskać jedną lub więcej (dla produktów wielokolorowych) form drukowych do druku. pewien rodzaj Pracuje.

Jeżeli nadruk jest jednokolorowy, wówczas formą może być arkusz plastiku lub metalu (aluminium), na który naniesiony jest rysunek w bezpośrednim (czytelnym) obrazie. Powierzchnia formy offsetowej jest obrabiana w taki sposób, że pomimo tego, że elementy drukujące i niedrukujące leżą praktycznie w tej samej płaszczyźnie, odbierają nałożony na nią atrament selektywnie, dając odcisk na papierze podczas druku. Jeżeli wymagany jest druk wielokolorowy, to ilość form drukarskich musi odpowiadać ilości farb drukarskich, obraz jest wstępnie dzielony z doborem poszczególnych kolorów lub farb.

Podstawą procesów prepress jest separacja kolorów. Wyodrębnianie kolorów składowych z kolorowej fotografii lub innego rysunku półtonowego jest trudnym zadaniem. Do wykonywania tak złożonych prac drukarskich wymagane są elektroniczne systemy skanowania, potężny komputer i oprogramowanie, specjalne urządzenia wyjściowe do klisz fotograficznych lub materiałów płytowych, różne urządzenia pomocnicze, a także dostępność wysoko wykwalifikowanych, przeszkolonych specjalistów.

Taki system przygotowania do druku kosztuje co najmniej 500 – 700 tysięcy dolarów. Dlatego najczęściej, aby znacznie ograniczyć inwestycje w organizację drukarni, korzystają z usług specjalnych centrów reprodukcji. Posiadając wszystko, co niezbędne do wykonania prac prepress, na zamówienie przygotowują komplety folii separacyjnych, z których można wykonać zestawy klisz separacyjnych w tradycyjnej drukarni.
Proces drukowania. Płyta drukarska jest podstawą procesu drukowania. Jak już wspomniano, druk offsetowy jest obecnie szeroko rozpowszechniony w branży poligraficznej, która mimo niemal
100 lat istnienia, ciągle się doskonaląc, pozostając dominującym w technice druku.

Druk offsetowy przeprowadzone na maszynach drukarskich, których zasada działania została omówiona powyżej.

proces post-press. Proces post-drukowania składa się z szeregu ważnych operacji, które nadają wydrukowanym wydrukom wygląd rynkowy.

Jeśli wydrukowano wydania arkuszowe, należy je przyciąć i przyciąć do określonych formatów. Do tych celów wykorzystuje się urządzenia do cięcia papieru, począwszy od krajarek ręcznych, a skończywszy na wysokowydajnych maszynach tnących, zaprojektowanych do jednoczesnego cięcia setek arkuszy papieru wszystkich powszechnie stosowanych w praktyce formatów.

W przypadku produktów arkuszowych procesy postpress kończą się po cięciu. Sytuacja jest bardziej skomplikowana w przypadku produktów wieloarkuszowych. Do zginania kartek czasopisma lub książki potrzebny jest sprzęt do składania, na którym odbywa się składanie ( od niego.fałszywy- schylać się) - sekwencyjne gięcie zadrukowanych arkuszy książki, czasopisma itp.

Chcąc zrobić broszurę lub książkę składającą się z oddzielnych kartek z wydrukowanych i pociętych na osobne kartki odbitek, należy je do siebie dopasować. W tym celu stosuje się urządzenia do zbierania arkuszy. Po zakończeniu selekcji uzyskuje się gruby stos kruszących się arkuszy. Aby arkusze mogły zostać połączone w broszurę lub książkę, muszą być zszyte. Obecnie najbardziej rozpowszechnione są 2 rodzaje mocowań - drut i klej bezszwowy. Oprawa druciana jest używana głównie do broszur, tj. publikacje drukowane od 5 do 48 stron. Do mocowania za pomocą zszywek z drutu stosuje się broszurownice. Te urządzenia mogą być używane samodzielnie lub
w połączeniu z systemami sortowania. Bardziej złożone prace wykonywane są na specjalnych zszywarkach drutowych.

Do mocowania dużej liczby arkuszy stosuje się klejenie, które odbywa się za pomocą „zimnego” kleju - emulsji polioctanu winylu lub kleju topliwego. Grzbiet przyszłego wydania książki jest posmarowany klejem, mocno przytrzymując arkusze, aż klej całkowicie wyschnie. Zalety tej technologii są dobre wygląd zewnętrzny książki, elastyczność i stabilność bloku książki, wytrzymałość i trwałość.

W pracy drukarni mało i średnionakładowych zachodzą podobne procesy. Jednak jako główny sprzęt drukarski tych drukarni nie są używane maszyny offsetowe, ale powielacze zdolne do odtwarzania zarówno kopii jednokolorowych, jak i wielokolorowych.

Przejrzyj pytania do pierwszego tematu

1. Główne etapy powstawania sprzętu i technologii druku.

2. Metody nowoczesnego druku.

3. Systemy druku wielko- i średnionakładowego.

4. Systemy druku małonakładowego.

5. Główne etapy produkcji poligraficznej.

Temat II
ZDJĘCIA TECHNIKI I TECHNOLOGII

Powstawanie sprzętu i technologii fotograficznej

Fotografia to teoria i metody uzyskiwania widzialnego obrazu obiektów na światłoczułych materiałach fotograficznych - halogenku srebra (AgHal) i niesrebrze.

Fotografia pierwotnie powstała jako sposób na portretowanie lub tworzenie naturalnych obrazów, co zajmowało znacznie mniej czasu niż malowanie przez artystę. Pojawienie się kina i fotografii kolorowej znacznie zwiększyło jej możliwości, aw XX wieku fotografia stała się jednym z najważniejszych nośników informacji i dokumentacji. Różnorodność zadań rozwiązywanych za pomocą fotografii pozwala traktować ją jednocześnie jako dział nauki, techniki i sztuki.

Powszechne wykorzystanie fotografii w życiu człowieka determinuje jego różnorodność. Są to fotografie czarno-białe i kolorowe, artystyczne i naukowe oraz techniczne (fotografie lotnicze, mikrofotografie, rentgen, podczerwień itp.), planarne i wolumetryczne. Oczywiste jest, że każdy obraz fotograficzny jest sam w sobie płaski, a jego trójwymiarowość (w szczególności w fotografii stereoskopowej) uzyskuje się poprzez jednoczesne fotografowanie obiektu z dwóch bliskich punktów, a następnie oglądanie dwóch obrazów jednocześnie (każdy z tylko jednym oko). Absolutnie specjalny rodzaj Fotografia 3D jest holografia: tutaj sposób zapisu informacji optycznej jest inny niż w zwykłej fotografii.

Początki fotografii sięgają końca XV wieku, kiedy artyści, w tym Leonardo da Vinci, używali camera obscura do rzutowania obrazu na papier lub płótno, które następnie szkicowali.

Fotografia we właściwym znaczeniu tego słowa powstała znacznie później. Minęło ponad trzysta lat, zanim pojawiły się informacje o światłoczułości niektórych substancji i powstały metody wykorzystywania i utrwalania zmian w takich substancjach pod wpływem światła. Sole srebra zostały odkryte i przebadane wśród pierwszych substancji światłoczułych w XVIII wieku. W 1802 r. T. Wedgwood w Wielkiej Brytanii uzyskał obraz na warstwie azotanu srebra (AgNO 3), ale nie potrafił go naprawić.

Za datę narodzin fotografii uważa się 7 stycznia 1839 roku, kiedy to francuski fizyk D.F. Arago (1786 - 1853) poinformował Paryską Akademię Nauk o wynalazku artysty i wynalazcy L.J.M. Daguerre (1787 - 1851) o praktycznie akceptowalnej metodzie fotografii, którą nazwał dagerotypem. Proces ten poprzedziły jednak eksperymenty francuskiego wynalazcy J.N. Niepce (1765 - 1833), związany z poszukiwaniem sposobów na naprawienie obrazu obiektów uzyskanych pod działaniem światła. Tak więc już w 1826 roku pozyskał pierwszą zachowaną grafikę pejzażu miejskiego, wykonaną za pomocą camera obscura. Niépce zastosował roztwór asfaltu w oleju lawendowym jako warstwę światłoczułą nałożoną na płyty cynowe, miedziane lub posrebrzane. W 1827 r. wysłał „Uwagę o heliografii” do Brytyjskiego Towarzystwa Królewskiego, w której zgłosił swój wynalazek i próbki swoich prac. W 1829 Niépce zawarł z Daguerre'em traktat o edukacji. komercyjne przedsiębiorstwo"Nieps - Daguerre" dla wspólna praca udoskonalić swoją metodę. Daguerre, kontynuując rozwój Niépce, odkrył w 1835 r. zdolność par rtęci do pokazywania ukrytego obrazu na odsłoniętej jodowanej niesrebrnej płycie, aw 1837 r. już zarejestrował widoczny obraz. Różnica w światłoczułości w porównaniu do procesu Niépce z użyciem chlorku srebra wynosiła 1:120.

Okres rozkwitu dagerotypu przypada na lata 40. - 60. XIX wieku. Niemal równocześnie z Daguerre'em inną metodę fotografii - kalotyp (talbotyp) zgłosił angielski naukowiec U.G.F. Talbot (1800 - 1877). Eksperymenty fotograficzne rozpoczął w 1834 r., aw 1835 r. uzyskał fotografię z wykorzystaniem zaproponowanego wcześniej "rysunku fotogenicznego". Patent na tę metodę został wydany w 1841 roku. W styczniu 1839, dowiedziawszy się o wynalazku Daguerre'a, Talbot próbował udowodnić swój priorytet. Jego broszura „Raport o sztuce fotogenicznego rysunku, czyli procesie, w którym można przedstawić obiekty naturalne bez pomocy pędzla artysty”, była pierwszą na świecie publikacją dotyczącą fotografii (opublikowaną
21 lutego 1839). Istotną wadą „malarstwa fotogenicznego” była długa ekspozycja.

Podobieństwo między metodami Daguerre'a i Talbota ograniczało się do zastosowania jodku srebra jako fotowarstwy. W pozostałej części technologii metody były bardzo różne: w dagerotypie od razu uzyskano pozytywowy lustrzany obraz lustrzany, co uprościło proces, ale uniemożliwiło uzyskanie kopii, a w kalotypie Talbot negatyw był zrobiony,
dzięki której możliwe było wykonanie dowolnej ilości nadruków. Tych. Metoda Talbota, reprezentująca dwustopniową negatyw – pozytywną sekwencję procesu, stała się pierwowzorem współczesnej fotografii.

W czasach Niépce'a, Daguerre'a i Talbota termin „fotografia” jeszcze nie istniał. Koncepcja ta zyskała prawo do istnienia dopiero w 1878 r., kiedy została włączona do Słownika Akademii Francuskiej. Większość historyków fotografii uważa, że termin „fotografia” został po raz pierwszy użyty przez Anglika J. Herschela 14 marca 1839 roku. Jest jednak inna opinia: po raz pierwszy termin ten został użyty przez niemieckiego astronoma Johanna von Madlera (25 lutego 1839 r.).

Wraz z rozwojem procesów chemiczno – fotograficznych Daguerre, Talbot i inni naukowcy pracowali nad stworzeniem i rozwojem aparatu fotograficznego. Pierwsze opracowane przez nich aparaty miały spore rozmiary i wagę. Tak więc L.Zh.M. Daguerra ważył ponad 50 kg. F. Talbot, używając obiektywów o krótszej ogniskowej, był w stanie wykonać mniejsze aparaty. Francuz A. Selye w 1839 r. zaprojektował aparat fotograficzny ze składanym futerkiem, a także statyw i głowicę kulową do niego, markizę chroniącą przed światłem, pudło do pakowania, w którym umieszczono cały sprzęt fotografa.

W 1841 w Niemczech P.V.F. Feuchtländer wykonał pierwszy metalowy aparat wyposażony w jasny obiektyw przez I. Petzvala. Tak więc konstrukcja większości aparatów z tego okresu była aparatem skrzynkowym składającym się z pudełka z tubusem, w który wbudowano obiektyw (ostrowanie odbywało się poprzez wysuwanie obiektywu) lub kamerą składającą się z dwóch pudełek poruszających się jednym względem inne (obiektyw został zamontowany na przedniej ściance jednego z pudełek). Dalsza ewolucja sprzętu fotograficznego do fotografowania wiązała się z szerokim zainteresowaniem fotografią, co doprowadziło do powstania lżejszego i bardziej przenośnego aparatu, zwanego aparatem drogowym, a także aparatów fotograficznych różne rodzaje i projekty.

Równolegle z unowocześnianiem i doskonaleniem techniki fotograficznej rozwijała się również chemiczna technologia fotografii. Dagerotyp i talbotyp należą już do przeszłości. W latach 60.-70. XIX wieku proces mokrego kolodionu, zaproponowany w 1851 r. przez angielskiego rzeźbiarza F.S. Łucznik (1813 - 1857). Jego istotą było to, że roztwór kolodionu zawierający jodek potasu nakładano na szklaną płytkę bezpośrednio przed fotografowaniem. Jednak słaba światłoczułość warstwy fotograficznej, konieczność przygotowania jej bezpośrednio przed wykonaniem zdjęcia oraz fakt, że taka płyta mogła być używana tylko w stanie mokrym były istotnymi wadami metody, ponadto jej zastosowanie ograniczało się do portretu pracuje w pawilonach.

Aktywny rozwój w celu zwiększenia światłoczułości i tworzenia suchych fotowarstw doprowadził do pojawienia się suchych płytek bromogelatynowych. Odkrycia tego dokonał angielski lekarz R.L. Maddox (1816 - 1902), który w 1871 r. opublikował artykuł „Eksperyment z bromkiem żelatyny” na temat zastosowania żelatyny zamiast kolodionu jako spoiwa dla bromku srebra. Wprowadzenie suchych płyt z bromku srebra pozwoliło podzielić proces fotograficzny na dwa etapy: wytwarzanie warstw fotograficznych oraz wykorzystanie gotowych materiałów fotograficznych do uzyskania obrazów negatywowych i pozytywowych.

Lata 80. to początek okresu rozwoju współczesnej fotografii. Ułatwiło to w dużej mierze uzyskanie materiałów fotograficznych o odpowiednio wysokiej czułości. Rzeczywiście, jeśli przy heliografii ekspozycja wynosiła sześć godzin, dagerotyp - trzydzieści minut, kalotyp - trzy minuty, proces kolodionowy mokry - dziesięć sekund, to przy użyciu emulsji żelatynowo-bromkowej zmniejszyła się do 1/100 sekundy.

Ważną rolę w rozwoju fotografii na fotowarstwach z halogenku srebra odegrało odkrycie w 1873 r. przez niemieckiego naukowca G. Vogla (1834 - 1898) uczulenia optycznego ( od łac.czułość- wrażliwy). Stwierdził, że rozszerzenie zakresu spektralnego czułości warstw można osiągnąć poprzez wprowadzenie do nich barwników absorbujących światło o dłuższych długościach fal niż halogenki srebra, które są selektywnie wrażliwe tylko na promienie niebieskie, niebieskie i fioletowe, tj. promienie krótkofalowe. Vogel wykazał, że dodanie do emulsji żółto-czerwonego barwnika koralowego powodowało wzrost wrażliwości na promienie zielone i żółte. Sensybilizacja spektralna pozwoliła nie tylko poprawić odwzorowanie kolorów podczas fotografowania, ale również stała się krokiem w rozwoju fotografii kolorowej. Tak więc pod koniec XIX wieku kruche i ciężkie płyty szklane zostały zastąpione materiałem fotograficznym na elastycznej, lekkiej i przezroczystej podstawie, obojętnej na chemikalia.

Amerykański fotograf-amator G.V. Goodwin (182 - 1900) stał się wynalazcą filmu fotograficznego. W 1887 r. złożył wniosek o wynalazek „Film fotograficzny i proces jego produkcji”. Stworzenie filmu fotograficznego, a następnie opracowanie przez J. Eastmana (1854 - 1933) systemu fotograficznego wykorzystującego ten materiał fotograficzny, doprowadziło do zmian w przemyśle fotograficznym, uczyniło fotografię dostępną zarówno pod względem technicznym, jak i ekonomicznym masowemu konsumentowi. Ten wynalazek miał bardzo wspaniałą przyszłość. Więc,
Do lat 70. około 90% wszystkich wyprodukowanych materiałów fotograficznych AgHal - to filmy fotograficzne. We współczesnej gamie materiałów fotograficznych klisze są zazwyczaj negatywami, papiery pozytywami.

We współczesnej fotografii upowszechnił się również wariant fotografii czarno-białej na warstwie AgHal, oparty na procesie „przeniesienia dyfuzyjnego”. W naszym kraju proces ten realizowany jest w fotosystemie Moment, za granicą takie systemy po raz pierwszy opracował Polaroid (USA). W skład systemu wchodzi aparat wielkoformatowy (rozmiar ramki 9 x 12 cm), negatyw AgHal - film fotograficzny, wielozadaniowy roztwór do obróbki, równomiernie nakładany na powierzchnię filmu podczas przewijania go w aparacie zaraz po naświetleniu, oraz przyjmującą warstwę pozytywową, zwijaną do wywołującej warstwy negatywowej podczas przewijania. Ze względu na dużą lepkość roztworu proces obróbki jest praktycznie suchy i pozwala uzyskać, bez zdejmowania negatywu z aparatu, gotowy wyschnięty wydruk na warstwie odbiorczej w około minutę po wykonaniu zdjęcia.

Specjalną grupą procesów na AgHal - fotowarstwy są procesy fotografii kolorowej. Ich początkowe etapy są takie same jak w fotografii czarno-białej, łącznie z pojawieniem się utajonego obrazu i jego manifestacją. Jednak materiałem finalnego obrazu nie jest wywołane srebro, ale kombinacja trzech barwników, których powstawanie i ilość w każdym obszarze fotowarstwy jest kontrolowana przez wywołane srebro, samo srebro jest następnie usuwane z obrazu. Podobnie jak w fotografii czarno-białej, istnieje zarówno oddzielny proces negatywowo-pozytywowy z drukowaniem pozytywów na specjalnym kolorowym papierze fotograficznym lub na kliszy, jak i bezpośredni proces pozytywowy na odwróconych fotografiach kolorowych.
materiały.

Fotografia kolorowa była ważnym krokiem w rozwoju technologii fotograficznej. Pierwszą osobą, która w 1861 roku zwróciła uwagę na możliwość wykorzystania reprodukcji barw w fotografii, był fizyk angielski.
JK Maxwella. Opierając się na trójskładnikowej teorii widzenia barw, zaproponował uzyskanie takiego lub innego danego koloru. Według Maxwella każdy obraz wielokolorowy może zostać poddany separacji kolorów na zakresy niebieskiego, zielonego i czerwonego widma widzialnego. Następnie, dzięki syntezie addytywnej, wiązki te można rzutować na ekran. Wyniki eksperymentów wykazały, że np. światło z przewagą promieni niebieskich i zielonych tworzy na ekranie kolor niebieski, promienie niebieskie i czerwone - promienie fioletowe, zielone i czerwone - żółte, niebieskie, zielone i czerwone równe intensywność po zmieszaniu daje biały kolor.

Separację barw i syntezę addytywną (według Maxwella) przeprowadzono w następujący sposób. Obiekt został sfilmowany na trzech czarno-białych negatywach z niebieskiego, zielonego i czerwonego szkła. Następnie na przezroczystym podłożu wydrukowano czarno-białe pozytywy i przepuszczono przez nie wiązki tego samego koloru co filtry użyte podczas fotografowania, na ekran rzutowano trzy częściowe (jednokolorowe) obrazy, łącząc je wzdłuż obrysu uzyskano kolorowy obraz obiektu. Procesy addytywne znalazły pewne zastosowanie, na przykład we wczesnych kolorowych filmach. Jednak ze względu na nieporęczność kamer filmowych i projekcyjnych oraz trudność łączenia częściowych obrazów stopniowo traciły one swoje praktyczne znaczenie.

Wygodniejsza okazała się tzw. metoda rastrowa. Zabarwione na niebiesko, zielono i czerwono ziarna skrobi nałożono na rastry, które znajdowały się pomiędzy szkłem lub folią a warstwą światłoczułą. Podczas fotografowania kolorowe elementy rastra służyły jako rozdzielające kolory filtry mikroświetlne, a w pozytywowym obrazie uzyskanym przez odwrócenie służyły jako elementy reprodukcji kolorów. Pierwsze rastrowe materiały fotograficzne, tzw. klisze autochromowe, wyprodukowała w 1907 roku firma Lumiere (Francja). Jednak ze względu na słaba ostrość otrzymane obrazy, niedostateczna jasność bitmapy fotografia kolorowa już
w latach 30. XX wieku ustąpił miejsca metodom opartym na tzw. subtraktywnej zasadzie syntezy barw.

Metody te wykorzystują tę samą zasadę separacji kolorów, co w procesach addytywnych, a odwzorowanie kolorów odbywa się poprzez odjęcie kolorów podstawowych od światła białego. Osiąga się to poprzez zmieszanie różnych ilości barwników na bazie białej lub przezroczystej, których kolory są komplementarne do głównych - odpowiednio żółtego, fioletowego, niebieskiego. Tak więc mieszając barwniki magenta i cyjan uzyskuje się niebieski (fioletowy odejmuje zieleń od białego, a cyjan odejmuje czerwony), żółty i magenta - czerwony, cyjan i żółto - zielony. Mieszając równe ilości wszystkich trzech barwników uzyskuje się kolor czarny. Po raz pierwszy (1868-1869) subtraktywną syntezę koloru przeprowadził francuski wynalazca L. Ducos du Auron.

Procesy subtraktywne na wielowarstwowych kolorowych materiałach fotograficznych są najszerzej stosowane we współczesnym kinie amatorskim i profesjonalnym - fotografii i druku kolorowego. Pierwsze takie materiały wyprodukowała w 1935 r. amerykańska firma Eastman Kodak, aw 1938 r. niemiecka firma Agfa. Separację barw uzyskano w nich poprzez selektywne pochłanianie barw podstawowych przez trzy światłoczułe warstwy halogenku srebra umieszczone na jednym podłożu, a obraz barwny uzyskano w wyniku tzw. położyli niemieccy chemicy B. Gomolka i R. Fischer odpowiednio w 1907 i 1912 roku.

Wywoływanie koloru odbywa się za pomocą specjalnych wywoływaczy opartych na substancjach wywołujących kolor, które w przeciwieństwie do czarno-białych substancji wywołujących nie tylko zamieniają halogenek srebra w srebro metaliczne, ale także uczestniczą wraz ze składnikami barwnymi obecnymi w warstwach emulsji, w tworzeniu barwników organicznych.

Wraz z szeroką dystrybucją „srebrnych” materiałów fotograficznych
w produkcji zdjęć stosowane są również technologie bezsrebrowe, które opierają się na wykorzystaniu warstw światłoczułych, które nie zawierają halogenków ani innych związków srebra. Wykorzystują procesy fotochemiczne w substancji rozpuszczonej w ośrodku wiążącym, procesy fotoelektryczne na powierzchni cienkiej warstwy naelektryzowanego półprzewodnika, procesy fotochemiczne bezpośrednio w filmach polimerowych oraz cienkie warstwy polikrystaliczne.

Zaletą materiałów fotograficznych niezawierających srebra jest obróbka jedno- lub dwuetapowa, krótki czas uzyskania na nich obrazu, wysoka rozdzielczość, niski koszt (4 razy tańszy niż czarno-biały halogenek srebra). Wady materiałów niezawierających srebra obejmują niską światłoczułość w porównaniu z materiałami fotograficznymi na bazie halogenku srebra. Większość z nich jest wrażliwa tylko na światło
w zakresie UV - słabo przepuszczają półtony. Z tego powodu nie są wykorzystywane do fotografii bezpośredniej, a uzyskanie na nich kolorowych obrazów jest niemożliwe lub trudne. Niemniej jednak materiały fotograficzne niezawierające srebra są wykorzystywane do mikrofilmowania, kopiowania i powielania dokumentów, wyświetlania informacji i innych obszarów.

Tak więc sekwencja czynności związanych z uzyskaniem zdjęcia obejmuje kilka etapów. Pierwszy etap polega na stworzeniu na powierzchni warstwy światłoczułej rozkładu oświetlenia odpowiadającego obrazowi lub sygnałowi. Pod działaniem światła w warstwie światłoczułej, chemicznej lub zmiany fizyczne, różniące się siłą w różnych jego częściach. Intensywność tych objawów zależy od ekspozycji działającej na każdy obszar warstwy światłoczułej. Drugi etap wiąże się ze wzmocnieniem zmian, które zaszły, jeśli są zbyt małe, aby można je było bezpośrednio dostrzec przez oko lub urządzenie. W trzecim etapie następuje stabilizacja powstałych lub wzmocnionych zmian, co pozwala na długi czas zapisywać odebrane obrazy lub nagrania sygnałów do przeglądania, analizowania, wydobywania informacji z otrzymanego obrazu.

Dostępne oceny znaczenia i roli mediów drukowanych potwierdzają rosnące na nie zapotrzebowanie na świecie. Na przykład w amerykańskim czasopiśmie Time na przełomie tysiącleci podkreśla się odkrycie i wykorzystanie druku w jego społeczno-kulturowym znaczeniu, a wkład Johannesa Gutenberga w poligrafię uważany jest za jeden z najbardziej ważne wynalazki minione tysiąclecie. Obecnie nadeszła era mediów elektronicznych, ale produkty drukowane nie tracą na znaczeniu. Na przykład w przypadku mediów drukowanych - książek, broszur, czasopism i gazet - budżet rodzinny w Niemczech, w zależności od poziomu wykształcenia, dochodów itp. w 1997 r. miesięcznie wydawano od 40 do 110 rubli niemieckich. Znaczki. Rynek produktów drukowanych na świecie jest dziś zróżnicowany. Największe zapotrzebowanie na produkty komercyjne i czasopisma. Różnią się od siebie częstotliwością uwalniania, która determinuje i proces produkcji drukarnie. Drukarnie specjalizują się w różnych segmentach rynku druków. Produkty komercyjne to druki nieperiodyczne (np. katalogi, broszury, ulotki, Wizytówki). Czasopisma natomiast to publikacje drukowane wydawane w regularnych odstępach czasu (na przykład gazety i czasopisma, w tym ilustrowane). Zwykłymi klientami czasopism z branży poligraficznej są wydawnictwa i redakcje. Ryż. Rysunki 1.1-1 i 1.1-2 ilustrują różnorodność mediów drukowanych. Innym sposobem klasyfikacji produktów drukowanych jest podzielenie ich na specjalne grupy towarowe. Poszczególne grupy produktów zostały krótko opisane poniżej.

Książki

Wynalazek Gutenberga i jego pierwsze wydania drukowane w połowie XV wieku, polegające na wytwarzaniu klisz drukarskich składających się (drukowanych) z poszczególnych znaków pisma, spowodowały rewolucję w produkcji książek. to

przyczynił się do rozwoju edukacji, kultury oraz zwiększenia stopnia dostępności informacji dla ludności w porównaniu z istniejącymi wcześniej książkami rękopiśmiennymi. W rezultacie w kolejnych stuleciach analfabetyzm zszedł na dalszy plan. Odkrycie Gutenberga przyczyniło się do wzrostu barwności druków. Przez ponad 500 lat od wynalezienia Gutenberga w dominujący sposób

pozostał druk w przygotowaniu książek typografia. Dopiero w latach 70. upowszechniło się fotoskład i druk offsetowy. Książka stała się stosunkowo niedrogim nośnikiem, nie tylko ze względu na racjonalne sposoby jej wytwarzania, ale także ze względu na dostępność taniego papieru. Do produkcji książki drukowanej zaczęto wykorzystywać nie tylko skład, ale także formy ilustracyjne. Nastąpiła transformacja czcionek imitujących odręczne litery w czcionkę zaprojektowaną z myślą o wymaganiach estetycznych, czytelności, stylu, asortymencie itp. Liczba nowych tytułów książek wydawanych co roku stale rośnie. Dziś, w dobie mediów elektronicznych, roczny wolumen produkcji książek w Niemczech sięga 80 000 tytułów rocznie. Niemcy to jeden z największych krajów produkujących książki na świecie. W 1997 roku więcej tytułów wyprodukowały tylko Chiny i Wielka Brytania (ryc. 13.3-8), w 1998 r. łączny nakład książek w Niemczech przekroczył 500 mln egzemplarzy. całkowity koszt ponad 3,5 miliarda euro. Jedna strona, rynek książek opiera się na zapotrzebowaniu na książkę, z drugiej strony na odpowiednim
wydajność druku, czy to wartościowe woluminy z nićmi do szycia i w skórzanej oprawie ze „złotą” krawędzią, czy proste, klejone, tanie wydania. W asortymencie książkowym znajdują się zarówno wydania jednokolorowe, jak i wysokiej jakości albumy z reprodukcjami barwnymi. Obecnie w Niemczech duży pod względem produkcji jest nie tylko rynek książki, ale także rynek innych publikacji drukowanych, np. czasopism, w tym ilustrowanych, gazet, broszur itp.

Czasopisma

Asortyment czasopism składa się głównie z czasopism. Są to specjalne czasopisma naukowe i przemysłowe, publikacje czasopism dla szerokiego grona czytelników, ilustrowane miesięczniki reklamowe itp. Czasopisma specjalne obejmują ograniczony obszar wiedzy, który jest interesujący dla wąskiego kręgu czytelników. W przeciwieństwie do książek, koszty wydawania czasopism pokrywają nie tylko kupujący. Często ponad połowa kosztów publikacji jest kompensowana przychodami z reklam. Czasopisma, podobnie jak książki, produkowane są głównie przez struktury wydawnicze. Ale w przeciwieństwie do książek mają krótszą żywotność. Wynika to zarówno ze specyfiki ich treści, jak i częstotliwości publikacji. Ze względu na ograniczony okres użytkowania i odmienną od książek treść, czasopisma mają inną formę zewnętrzną. Produkcja czasopism o dużych nakładach bardzo różni się od technologii wytwarzania książek. Są to zeszyty składane, sklejone lub zszyte drutem i pokryte miękką okładką. W zależności od nakładu czasopisma drukowane są na maszynach offsetowych arkuszowych lub rolowych. Do masowej produkcji czasopism często stosuje się prasy do wklęsłodruku i inne pokrewne techniki.

Gazety

Jednym z najważniejszych mediów jest dziś gazeta. Pierwsze gazety pojawiły się w Europie na początku XVII wieku. Prekursorami gazety były ulotki wydawane w XVI wieku. Większość gazet ukazuje się codziennie w dużych nakładach. Niektóre gazety są drukowane rano i wieczorem, aby zwiększyć trafność ich treści. Najważniejsze kategorie gazet to dzienniki i tygodniki.Na zewnątrz gazety znacznie różnią się od czasopism.
gotówka. Gazety zwykle składają się z samodzielnych arkuszy dużego formatu, dobieranych w komplet. W tym przypadku gazeta ma kilka działów o różnej treści. Gazety drukowane są na specjalnych maszynach drukarskich. Są to rotacyjne wysokowydajne kompleksy gazetowe, które zapewniają opłacalność wydawania publikacji na papierze gazetowym. Klasyczny druk gazetowy był czarno-biały. Nowoczesne maszyny do druku internetowego pozwalają
do wypieku ekonomicznego druku wielokolorowego. Dzięki temu wygląd gazety odpowiada współczesnym przyzwyczajeniom wizualnym czytelnika (kolorowe fotografie, telewizja). Kolorowa reklama umieszczana w gazetach również spełnia wymagania klientów. Ponieważ reklamy i reklamy pokrywają większość kosztów gazety, cena egzemplarza dla użytkownika końcowego staje się stosunkowo niska.

Broszury

Obecnie powstaje wiele prospektów, opisów i innych niewielkich ilości różnych produktów konsumenckich. Tego typu publikacje drukowane nazywamy broszurami. W przeciwieństwie do magazynów i gazet nie są publikowane okresowo. Kolejną istotną różnicą między broszurami a gazetami i czasopismami jest bardzo niski nakład. Broszury są najczęściej produkowane w wielu kolorach i dostarczane w formie składanych kartek lub oprawionych zeszytów. Broszury przed
umieszczaj produkty więcej Wysoka jakość niż gazety. Służą przede wszystkim do reprezentowania firmy lub produktu na rynku. Koszty produkcji broszur zwykle ponoszą nie czytelnicy, ale klienci nakładu.

Nowoczesna technologia druku obejmuje trzy główne etapy, bez których żadna drukarnia nie może się obejść: procesy prepress, press i postpress.

Proces produkcji prepressu kończy się stworzeniem nośnika informacji, z którego elementy tekstowe, graficzne i ilustracyjne można przenieść na papier (produkcja form drukowych).

Proces drukowania, a właściwie drukowanie, wytwarza drukowane arkusze. Do ich produkcji wykorzystywana jest maszyna drukarska oraz nośnik informacji przygotowany do druku (forma drukowa).

W trzecim etapie technologii druku, zwanym post-drukiem, przeprowadza się końcową obróbkę i uszlachetnianie arkuszy papieru (wydruków) wydrukowanych na maszynie drukarskiej, aby nadać powstałym drukowanym wyrobom wygląd rynkowy (broszura, książka , broszura itp.).

Proces przygotowania do druku. Na tym etapie należy pozyskać jedną lub więcej (w przypadku produktów wielokolorowych) płyt drukarskich do drukowania określonego rodzaju pracy.

Proces drukowania. Płyta drukarska jest podstawą procesu drukowania. Jak już wspomniano, druk offsetowy jest obecnie szeroko rozpowszechniony w branży poligraficznej, która mimo niemal
100 lat istnienia, ciągle się doskonaląc, pozostając dominującym w technice druku.

Druk offsetowy realizowany jest na maszynach drukarskich, których zasada działania została omówiona powyżej.

proces post-press. Proces post-drukowania składa się z szeregu ważnych operacji, które nadają wydrukowanym wydrukom wygląd rynkowy.

W przypadku produktów arkuszowych procesy postpress kończą się po cięciu. Sytuacja jest bardziej skomplikowana w przypadku produktów wieloarkuszowych. Do zginania kartek czasopisma lub książki potrzebny jest sprzęt do składania, na którym odbywa się składanie ( od niego. falzen - zginać) - sekwencyjne gięcie zadrukowanych arkuszy książki, czasopisma itp.

Do mocowania dużej liczby arkuszy stosuje się klejenie, które odbywa się za pomocą „zimnego” kleju - emulsji polioctanu winylu lub kleju topliwego. Grzbiet przyszłego wydania książki jest posmarowany klejem, mocno przytrzymując arkusze, aż klej całkowicie wyschnie. Zaletami tej technologii jest dobry wygląd książki, elastyczność i stabilność bloku książki, wytrzymałość i trwałość.