Tworzenie wydawniczych oryginałów map. Grawerowanie - artystyczna obróbka metali

Rytownictwo - istnieje metoda przedstawiania przedmiotów na metalach, drewnie, kamieniu, wykorzystywana prawie wyłącznie w celu odtworzenia tych obrazów na papierze za pomocą jednej lub wielu farb. Rzeźba wykonana w innym celu rzadko nazywana jest Grawerem.W zasadzie grawerowanie polega na rysowaniu na metalu i drewnie przy użyciu specjalnych narzędzi i środków odpowiednich do powierzchni, na której ma być wykonany rysunek. Można to zrobić za pomocą narzędzi do cięcia, drapania, prasowania, przy użyciu kwasów lub innych płynów, a projekt można sfotografować, a następnie przekształcić w kliszę do druku. Prace pierwszego rodzaju to tak naprawdę ryciny, drugi rodzaj to fotograwiury w ogólnym znaczeniu tego słowa. Grawerowanie realne to jedna z gałęzi sztuk pięknych, która do niedawna służyła jako jedyny sposób kolportażu kopii dzieł sztuki za pomocą druku. Druk z płyt grawerowanych daje nadruki, na których faktycznie widoczne są tylko walory graweru, dlatego nie można oddzielić rozważania nadruku od grawerowania wyglądu, modyfikacje i ulepszenia graweru są określone w drugiej połowie W artykule opisano również techniczne metody Grawerowania, które doprowadziły do ​​podziału tej sztuki na kilka odmian, w zależności od tego, jakie są różne metody drukowania. może być głęboki lub wypukły; w pierwszym przypadku podczas drukowania wgłębienia wypełnia się farbą, a w drugim naciera się farbą wypukłe części graweru, które powinny leżeć w tej samej płaszczyźnie. Ryciny drugiego rodzaju drukowane są jak z zestawu alfabetycznego, na zwykłej prasie drukarskiej; dlatego odbitka z ryciny może pojawić się wśród samego tekstu księgi. Ten rodzaj druku, po pewnym wstępnym przygotowaniu (patrz Sezonowanie), przebiega stosunkowo szybko, natomiast druk z rycin wgłębnych jest znacznie trudniejszy i wolniejszy. Pogłębione metody grawerowania dzielą się na następujące podziały: 1) Grawerowanie dłutem lub byuren (au burin, en taille douce, Grabstichelei oder Linienmanier, Grawerowanie liniowe); 2) Trawienie przez trawienie (za pomocą kwasów) lub trawienie (eau forte, Radirung, Etsching); 3) Grawerowanie na czarno (manière noire, mezzotinto); 4) Grawerowanie akwatintą i pod pędzlem (au lavis); 5) Grawerowanie plamkami lub liniami kropkowanymi i pod ołówkiem. Po rozważeniu tych metod Grawerowania, zostaną opisane: 6) Grawerowanie wypukłe na drewnie i metalach (głównie cynk, cynkografia). Litografia patrz osobny artykuł.

1) Rytownictwo dłuto - najtrudniejsze ze wszystkich, gdyż wymaga umiejętności doskonałego rysowania, wiernej i mocnej ręki do rysowania gładkich linii o różnych kształtach i różnie pogłębianych stalowym narzędziem tnącym na miedzianej lub stalowej płycie; błędy w tej metodzie grawerowania są prawie niepoprawne. Pracę rytowniczą poprzedza przygotowanie rysunku z obrazu w rozmiarze zamierzonego ryciny; na wykonanym rysunku powinieneś już pomyśleć o lokalizacji pociągnięć we wszystkich szczegółach; Grawer będzie m lub prawie kopiowaniem wzoru. Lekki zarys rysunku przenoszony jest za pomocą przezroczystego papieru na gładką, lakierowaną czerwoną miedzianą płytę; kontur, zamieniony na lakier, jest lekko zarysowany igłą przez lakier do powierzchni miedzi. Następnie deskę zanurza się na krótki czas w tzw. wódce mocnej (kwas azotowy [komercyjna wódka azotowa lub inaczej mocna wódka, zwykle ma względną wagę około 1 , 4, aby określić, które używają areometru. Konieczne jest rozcieńczenie go wodą, aby areometr opadł do około 1,6. Ten kwas jest zwykle używany przez grawerów.]), który rozpuszcza miedź tylko przez ślady pozostawione przez igłę, jeśli wszystkie inne części są dobrze polakierowane. Po zmyciu lakieru z deski znajduje się na niej delikatny wzór, wzdłuż którego zaczynają grawerować dłutem (ryc. 1), naciskając go mniej lub bardziej mocno, z którego powstają rowki o różnych głębokościach i szerokościach; wióry miedziane, które uniosły się wzdłuż krawędzi, są następnie usuwane za pomocą specjalnej skrobaczki (ébarboir lub grattoir). Kolejne stany grawerowania frezem są wyraźnie widoczne w tabeli. „Grawerowanie”, które przedstawia głowę od pierwszego konturu do pełnej kompletności przez dwa stany pośrednie. Cały grawer składa się z wielu grup gładkich, krótkich i długich linii, mniej lub bardziej zbliżonych do równoległości między sobą oraz w miejscach przecinanych przez inne linie, z których pochodzi siatka przedstawiająca położenie światłocienia na rzeczywistym przedmiocie. Małe kwadraty, romby, trapezy i inne kształty komórek czasami zawierają dodatkowe pociągnięcia, kropkowane linie i kropki, które służą do ostatecznego wytworzenia światła i cienia. Również tam, gdzie solidne, przynajmniej niezbyt cienkie linie mogą okazać się zbyt ostre, sięgają po linię zerwaną lub przebitą.

Frez używany do grawerowania składa się z czterostronnie utwardzonego pręta stalowego ciętego na końcu ukośnie do krawędzi i osi płyty tak, że cięcie nabiera kształtu rombu, którego jeden róg jest końcem tnącym narzędzia . Taki klocek osadzony jest tępym końcem w drewnianej ramie, kot. grawer bierze go w zgiętą rękę, opierając ramę na dłoni. Grawer posiada cały zestaw takich frezów.

1 - Nóż (żarówka), 2, 3, 4 , 5 - igły do ​​grawerowania (trawienia); 6, 8 - kielnie (brunissoirs), 7 - skrobak (Schab-Eisen).

Ryciny wykonane dłutem mają osobliwą, geometrycznie poprawną urodę, która na ogół dotyczy takich przedmiotów, w których ludzkie ciało zajmuje więcej miejsca. Grawerowanie dłutem mniej nadaje się do krajobrazu (na przykład na drzewach), gdzie potrzeba dużej różnorodności i swobody, nawet kapryśności linii, dalekiej od poprawności geometrycznej. Jednak znakomite przykłady tego rodzaju (np. ryciny Woolleta) sprawiają, że zapomina się całkowicie o ostrej materialności metalu, przez który przechodził instrument z litej stali, aw każdym razie o konwencjonalnym sposobie przedstawiania rzeczywistości. Wpatrując się w linie wyrażające wypukłości i zagłębienia przedmiotów, możesz upewnić się, że odpowiadają rzeczywistości w perspektywie. Szereg ciasnych, równoległych płaszczyzn, naniesionych na powierzchnię jakiegoś zaokrąglonego przedmiotu, na przykład gipsowej głowy, przedstawiałby ciąg linii, które z pozoru w perspektywie wznoszą się ku elewacjom i schodzą w zagłębienia. Inny układ takich płaszczyzn, równoległych do siebie, ale nachylonych do pierwszej, pozostawiłby szereg śladów przecinających się z pierwszą i jeszcze bardziej sprzyjających wyrażeniu reliefu, tak że geometryczne m mogłoby dawać pozory grawerunku . Artysta grawer zastanawia się nad najlepszym ukierunkowaniem układów linii, zmieniając ich szerokość w celu scharakteryzowania światłocienia, a nawet w mniejszym stopniu kolorystykę malowideł, ponieważ różnica między kolorami jest częściowo zawarta jako element światłocienia w rysunku. Drukowanie rycin na papierze nastręcza pewne trudności, gdyż wymaga dociskania różnymi siłami różnych części ryciny, jednak jego powodzenie zależy wyłącznie od właściwości samego ryciny i nie zmienia ani jednej cechy oryginału; drukarka ma tylko wyrazić wszystko, co jest w oryginale. Papier używany do wydruków może być gruby, lekko szorstki lub z równoległymi nierównościami (papier vergé) lub cienki (chiński), sklejony z grubym. Nasz grawer był słabo rozwinięty, a dobre drukarze były tylko na Akademii Sztuk Pięknych i na wyprawie przechowywania dokumentów rządowych.

2) Akwaforta, akwaforta. Ta metoda grawerowania na miedzi wymaga wstępnego rysunku stalową igłą na desce pokrytej lakierem (podkładem); Igła przecina lakier na miedź drobnymi liniami, po czym płytkę poddaje się działaniu kwasu rozpuszczającego miedź, w wyniku czego powstaje głęboki wzór, z którego można drukować. Igły osadzone w drewnianej rękojeści mają różne grubości i są w różnym stopniu naostrzone (patrz ryc. 2, 3, 4, 5). Technika tej metody, Grawerowanie, jest znacznie łatwiejsza niż manipulowanie dłutem i jest dostępna dla każdego, kto potrafi dobrze rysować. Podgrzewana płyta miedziana pokryta jest lakierem [Z wielu kompozycji (szlifowanych lub twardych) lakier jest jeden (Deleshan). Wosk czysty biały 119 części wagowych, mastyks w ziarnach 91 części, halipot 60 części, asfalt 119 części, stężony roztwór gumy - 13 części] a następnie, trzymając nad płomieniem świecy woskowej, przykryć sadzą. Do lakierowania używa się tamponu jedwabnego lub skórzanego z włożonym wewnątrz tekturowym kółkiem i watą. Gdy deska wystygnie, nakładają na nią papier z wzorem, nacierają z tyłu jakąś farbą, a główne części rysunku obrysowują ostrym twardym ołówkiem, dlatego rysunek przenosi się na werniks. Na pozostałym śladzie wykonuje się rysunek igłą i po pokryciu deski lakierem od tyłu zanurza go w płaskim naczyniu z kwasem azotowym; lub od strony graweru nakleja się woskowy rant, a na grawer polewa się kwasem. Następnie zaczyna się oddzielanie pęcherzyków gazu, powodując rodzaj wrzenia cieczy, która stopniowo zmienia kolor na niebieski (powstaje niebieska sól azotanu miedzi). Wylewając kwas, myjąc deskę wodą i susząc ją, zbadaj cechy rysunku w lupie; następnie pokrywa się je lakierem retuszującym [płynny lakier retuszujący Deleshan składa się z asfaltu (100 części), bursztynu (10), wosku (32), mastyksu w ziarnach (25), terpentyny rafinowanej (500), esencji lawendy (64); roztwór gumy (4). Szybko wysycha.] Części rysunku są najwyraźniej wystarczająco wytrawione, a na deskę ponownie wylewa się kwas w celu głębszego wytrawienia nielakierowanych części ryciny. Wielokrotne mycie deski, pokrywanie części rysunku lakierem i trawieniem, stopniowo kończą grawer. Po zdjęciu boku i umyciu lakieru terpentyną, deskę osuszamy, przecieramy farbą i wykonujemy odbitkę próbną z graweru na papierze. Zwykle potem deskę trzeba ponownie polakierować, zakończyć pracę igłą i kontynuować trawienie. Nadruk ma postać rysunku wykonanego drobnymi liniami, które w niektórych miejscach są mniej lub bardziej rozciągnięte pod działaniem kwasu (tab. "Grawerowanie", widok na morze, po bokach dwie figurki). Zmniejsza to sztywność uderzeń i ogólnie może przyczynić się do: piękny widok wzór, ale mogą tworzyć niechciane plamy.

Grawer rzadko może być ukończony w takim stopniu, że drukarz może przenieść na papier tylko to, co zrobił grawer; w większości przypadków artysta spodziewa się poprawić druk poprzez niejako malowanie deski. Gdy jest pokryty farbą, to bez wycierania czystej miedzi między żyłkami, posmaruj farbę kawałkiem skóry lub palcem, rozprowadzając i częściowo usuwając ją muślinem w celu utworzenia bardzo cienkiej i przezroczystej warstwy farby, która łączy poszczególne pociągnięcia i informuje o wydruku plany, przyczyniając się do oddzielenia niektórych obiektów od innych w perspektywie lotniczej. Sam artysta czasami lekko farbuje tuszem pierwszy odbitkę swojego grawerunku, aby kierować drukarzem, a przynajmniej jest obecny przy pierwszych wrażeniach drukarskich. [Wpływu metody druku na rodzaj druku nie dało się wykazać na tablicy „Grawerowanie”, która jest niczym innym jak faksymile rycin uzyskanych metodą cynkotypowania, odwzorowującą jedynie ryty w rysach. Druk prawdziwych sztychów nadaje im kolorystykę powierzchniami lub planami.] Często konieczne jest, niezależnie od tego, wykończenie graweru kilkoma pociągnięciami igły, która już nie jest trawiona; to jest praca na sucho igłami (à la pointe seche). Czasami używają też zwykłego dłuta lub byurena, aby uwydatnić pierwszy plan z kilkoma mocnymi dodatkowymi funkcjami. Podobnie grawerzy z dłutem korzystają z pomocy wytrawiania wzdłuż linii zaznaczonych dłutem w drugorzędnych częściach graweru.

Grawerowanie igłą nadaje grafice wygląd rysunku wykonanego długopisem [grawerowanie igłą na kamieniu litograficznym - zwykle rysunki], ale można nadać grafice i grafice wygląd rysunku ołówkiem: do tego miedzi deska pokryta miękkim lakierem (zwykły twardy lakier z domieszką) smalec) i po nałożeniu dość miękkiego papieru z rysunkiem rysują wzdłuż jego rysów kościanym patyczkiem lub twardym ołówkiem, wykonując mniej lub bardziej szerokie pociągnięcia. Miękki lakier przylega w tych miejscach do papieru, a po jego usunięciu na miedzi powstają kreski, które po wytrawieniu kwasem i zadrukowaniu dają odcisk podobny do rysunku ołówkiem.

3) Podczas grawerowania dłutem i akwaforty światłocień przedmiotu jest konwencjonalnie przedstawiany za pomocą pociągnięć, pomiędzy którymi znajdują się jasne szczeliny; już w manierze ołówkowej światłocień lepiej oddaje światłocienie, choć nawet tutaj przez szkło powiększające widać, że pociągnięcia składają się z plamek, a nie z istoty bryły. Rysunek wykonany pędzlem w jednym tonie jest jeszcze bliższy naturze. Rytownictwo czarny maniery(manière noire), rzeczownik. we Włoszech iw Anglii mezzotinto spełnia ten wymóg. Zaczęło się w 17. tabeli. i jest nadal używany w naszym stuleciu (teraz rzadko), osiągając szczególną doskonałość w Anglii. Metoda ta polega na tym, że powierzchnia tektury jest chropowata, dzięki czemu po zadrukowaniu uzyskuje się z niej równą czarną powierzchnię. Następnie jest wygładzany stalowym narzędziem zwanym planista, chropowatość tylko częściowo lub całkowicie w tych miejscach, które na wydruku powinny wydawać się mniej lub bardziej jasne. Chropowatość jest zgłaszana do tablicy za pomocą lapidarny lub bujane krzesło(berceau). Jest to płyta w kształcie sektora, która ma szereg nacięć wzdłuż łuku. Dociskając narzędzie do płyty i potrząsając nim, przechodzą w ten sposób po całej powierzchni miedzianej płyty, najpierw równolegle do jednej z jej krawędzi, następnie robią to samo w kierunku pierwszego, a na końcu po raz trzeci - w kierunku pochylonym do dwóch pierwszych. Kiedy pierwszy się skończy wycieczka, przejdź po desce po raz drugi w tych samych trzech kierunkach; dopiero po dwudziestokrotnym wykonaniu takich pociągnięć na całej planszy jej powierzchnia jest gotowa i deska może trafić do artysty. tą metodą przekazywana jest z niezwykłą stopniowością, ale jej wadą jest zbyt niejasny zarys przedmiotów, któremu tylko częściowo można pomóc przy pomocy dłuta. Dodatkowo ilość wydruków z takiej tablicy nie może być duża.

4) Akwatinta podobny do stylu czarnego w tym sensie, że w tej metodzie grawerowania przygotowuje się ziarniste, równe tło; ale praca grawera na tym tle jest zupełnie inna niż praca w stylu czarnym. Przede wszystkim pokrywają deskę, podgrzewając ją od dołu, dość wolno schnącym lakierem, który powinien stać się bardzo płynny od gorąca i posypują ją drobno pokruszoną solą stołową przez częste sito, którego drobinki przenikają przez lakier na powierzchnię płyty miedzianej. Nie czekając na całkowite ostygnięcie lakieru, deskę zanurza się w wodzie o temperaturze pokojowej, co powoduje rozpuszczenie soli i pojawienie się na powierzchni lakieru punktowych zagłębień o różnych kształtach; po zanurzeniu płyty w kwasie powierzchnia miedzi rozpuszcza się w tych miejscach, a po zmyciu lakieru pojawia się drobnoziarnista powierzchnia płyty. Bardzo dobre wyniki uzyskuje się również osadzając drobny pył żywiczny na miedzianej płycie. Unosząc pył smołowy w powietrze wewnątrz mniej lub bardziej wysokiego pudełka z miechami, po kilku sekundach wciska się w nie deskę, na której stopniowo osadzają się drobne cząstki żywicy. Wyjmując deskę z pudełka, podgrzej ją od tyłu; stąd cząstki żywicy przylegają do powierzchni płyty, która jest następnie poddawana korozyjnemu działaniu kwasu. W ten sposób uzyskuje się ziarnistą powierzchnię, która ujawnia się po zmyciu żywicy terpentyną. Jeżeli niektóre fragmenty graweru pozostaną gładkie (co na wydruku wydaje się białe), to pokrywane są one lakierem chroniącym miedź przed wytrawieniem. W tym samym celu można również, po uprzednim pokryciu całej deski lakierem i nałożeniu na nią konturu rysunku, zmyć lakier z tych miejsc, które powinny otrzymać ziarnistą powierzchnię. Odbywa się to za pomocą pędzla zanurzonego w płynie z oliwy z oliwek, terpentyny i sadzy; miejsca pokryte pędzlem wyciera się po kilku sekundach miękką szmatką, odsłaniając w ten sposób miedź. Pokryją deskę pyłem smołowym i wytrawią kwasem, w wyniku czego gładkie miejsca uzyskują ziarnistą powierzchnię. Możesz również uformować taką powierzchnię, pokrywając czystą miedzianą płytę roztworem żywicy w alkoholu lub eterze; po odparowaniu cieczy pozostaje proszek żywicy, którego wielkość ziaren zależy od rodzaju rozpuszczonej żywicy. Zamiast kwasu do wytrawiania powierzchni słojów, można go użyć zmieszanego z oliwą z oliwek; tę pastowatą masę nakłada się na lewe czyste miejsca z miedzi na chwilę, czas trwania (kilka minut lub więcej) zależy od temperatury. Praca artysty z akwatintą na gotowej usłojonej powierzchni polega na tym, że najpierw lakierując grawer jasnym lub dostatecznie zacienionym usłojeniem, pozostałe części trawi się kwasem, po czym konsekwentnie pokrywają wystarczająco wytrawione miejsca i dalej uwydatniają resztę do odpowiedniego stopnia ciemności. W celu pełniejszej imitacji rysunków wykonanych pędzlem (tuszem lub sepią) stosuje się metodę grawerowania (au lavis) i malują pędzlem zamoczonym w kwasie na miedzi, tak jak malują farbą wodną na papierze. Po wykonaniu obrysu rysunku na tablicy jedną ze znanych metod, fragmenty rysunku pokryj pędzlem lakierem weneckim, które na wydruku powinny wychodzić na biało, reszta jest lekko wytrawiona. Po umyciu i wysuszeniu deski ponownie pracują pędzlem, lakierując wykończone miejsca, trawiąc głębsze ciemniejsze miejsca i tym samym kontynuują pracę do końca. Rysunek wydrukowany z takiej deski przedstawia jasne i delikatne tony, ale jeszcze niedostatecznie przechodzące w siebie. Granice między tonami można zniszczyć, przecierając je pędzlem z kwasem, a następnie szybko zmywając. Zamiast kwasu do retuszu można użyć roztworu lapisu z gumą m, ale najlepszy jest pentachlorek żelaza. Ten rodzaj Grawerowania daje doskonałe efekty i ponownie w odniesieniu do najlepszych przykładów należy wskazać na angielskie. Druk z takich płyt to bardzo delikatny proces.

5) Grawerowanie w kropki lub w kropki. Grawerowanie kropkami, a dokładniej małymi plamkami o nieregularnym kształcie, odbywa się za pomocą ostrych narzędzi dociskanych ręką lub takich, w których główkę uderza się młotkiem. Im mniejsze kropki i im rzadziej znajdują się na dowolnym fragmencie graweru, tym jaśniejsze jest to miejsce na wydruku podczas druku. W Anglii, gdzie kwitły półmechaniczne techniki grawerowania, grawerowanie kropkowane osiągało doskonałe rezultaty, zwłaszcza w przypadku portretów. Czasami wgłębienia w desce są wykonywane przez lakier, co pozwala złagodzić ich szorstkość pod działaniem kwasu. Obejmuje to również Grawerowanie pod ołówkiem za pomocą narzędzia o nazwie taśma miernicza, składający się co najważniejsze z małego koła lub wałka z nacięciami lub małymi zębami na obwodzie. Przewijając taśmę w różnych kierunkach, możesz wykonywać pociągnięcia przypominające ołówek; ale najlepsze przedstawione rysunki ołówkiem litografia(patrz), czyli bezpośredni druk z oryginalnego rysunku wykonanego ołówkiem na gładkiej powierzchni kamienia litograficznego.

Różne modyfikacje opisanych metod lub kilka metod w tym samym rycinie, o których wspomniano częściowo, nie mogą być tutaj szczegółowo omawiane, ale na końcu artykułu podano temat. Drukowanie na wszystkie te sposoby jest powolne, a zatem drogie; z tego powodu druki nie mogą służyć jako zwykły dodatek do tanich książek — aplikacja, która stała się pilną potrzebą.

6) Do szybkiego nadruku rycin konieczne jest, aby były one wypukłe, jak litery zbioru typograficznego, a wszystkie wypukłości leżały na tej samej płaszczyźnie. Drzeworyt (drzeworyt) spełniał te warunki. Proces przygotowania graweru na drewnie przebiega następująco. Na płaskiej i gładkiej powierzchni kawałka drewna, wyciętego prostopadle do włókien drzewa (buk, gruszka), błędnie nazywanego palmą, rysujemy ołówkiem lub długopisem – najpierw bierzemy najlżejszy futerał. Grawer rzeźbi drzewo pomiędzy cechy rysunku, a jeśli odległość między nimi jest duża, wykopuje dość głębokie zagłębienia w drzewie, zachowując wszystkie prawidłowe lub nieprawidłowe cechy pociągnięć. Rysunek wykonany poprawnymi liniami jest łatwy do wycięcia, ale zadanie grawera jest trudniejsze, gdy linie ołówka są swobodne, nierówne w szerokości i rozmyte wokół krawędzi; niemniej jednak wprawni grawerzy wykonują ryciny, dość imitujące ołówek, a nawet cieniowane. Czasami rysunek wykonuje się pół ołówkiem lub długopisem i pół pędzlem: w tym przypadku grawer ciężka praca robi faksymile rysunku lub wykonując go kreskami odpowiadającymi drzewu, nie jest już kopistą, ale interpretatorem rysunku. Grawer często musi wyrzeźbić z fotografii wykonanej na drewnie; rysuje rzędy prawie równoległych linii, których grubość zmienia się nieustannie na długości w zależności od tego, czy linia pada na jasne czy ciemne miejsce; połączenie takich kresek daje światłocień, raczej zbliżony do fotograficznego. Grawerzy na drewnie często grawerują głowy, portrety i ogólnie ciało, naśladując cechy rycin na miedzi, z tą tylko różnicą w technice pracy, że pomiędzy krzyżującymi się pociągnięciami konieczne jest usunięcie drewna wewnątrz komórek utworzonych przez pociągnięcia. Grawerowanie na drewnie sprawdza się najlepiej, gdy grawer posługuje się odpowiednimi dla materiału narzędziami, swobodnie wykonując nacinane linie. Kiedy się przecinają, tworzą się krótkie czarne linie i kropki. FIGA. 9 i 10 przedstawiają ten sam przedmiot, wyrzeźbiony na dwa sposoby: dogłębne grawerowanie daje białą postać w odcisku na ciemnym polu; ta sama postać, z pozostawionymi rysami wypukłymi, daje na papierze czarny nadruk na białym polu.

FIGA. 9. RYS. 10.

FIGA. 11, przedstawiająca głowę Zeusa (w f), a tabela II D to reprodukcje drzeworytów.

Wiele zależy od sztuki drukowania odbitek; więc nazwa jest dla nich zawczasu wymyślona. przyprawa(patrz) tak, aby dociskanie wałkiem arkusza papieru do różnych części graweru odpowiadało sile lub delikatności rysunku. Drzeworyt, choć zdolny do reprodukcji obrazów, jest jeszcze lepszy w tych przypadkach, gdy jest wolny od wymogu ścisłego naśladowania oryginału, czyli stanowi oryginał sam w sobie. Grawer używa frezów takich jak ten pokazany na RYS. jeden.

Korekty drzeworytów są trudne; jedyne, co można zrobić, to wyciąć wiertłem uszkodzone miejsce, włożyć tam nowy kawałek i wygrawerować na nim. Jeśli nadruk wykonuje się nie z miedzianej kliszy, ale z kawałka drewna, to zwykle po określonej liczbie odbitek zarys włożonego kawałka staje się widoczny. W przypadku rysunków i konturów drzeworyty wklejane są często tworzone z myślą o szybkości i taniości; podczas pisania okazuje się, jak powiedziano, biała postać na czarnym polu (ryc. 9).

Cynkografia, wynaleziona przez Gillota, istnieje metoda grawerowania wypukłego na cynku. Początkowo polegała ona na naniesieniu nadruku lub innego wzoru na powierzchnię płyty cynkowej, a następnie poddaniu działaniu kwasu, co pozostawiło nienaruszone cechy wzoru wykonanego farbą zawierającą olej. Obecnie ta metoda grawerowania jest niezwykle intensywnie rozwijana i stosowana od czasu, gdy rysunek został przeniesiony na tablicę za pomocą środków fotograficznych. Zostanie to opisane osobno w artykule Zinkografia. Ryciny w tekstach 9, 10 i 11 są elektroformowanymi kopiami oryginalnych drzeworytów; reszta rycin i tablic w tym artykule to cynkotypy.

Pomocnicze Grawerowanie Grawerzy, zwłaszcza angielscy i amerykańscy, czasami używają maszyn pomocniczych, a do grawerowania z medali i płaskorzeźb stosuje się specjalne maszyny, które wykańczają grawer w ogóle bez instrukcji artysty (patrz Grawerowanie maszynowe). Ponadto w naszych czasach do drukowania stosuje się klisze, przygotowane przez działanie światła na płyty światłoczułe z dodatkiem różnych manipulacji (patrz). służy jako narzędzie dla grawerów do rozpuszczania metalu lub jego wytrącania. Pierwszy przypadek występuje w trawieniu, gdy zamiast zanurzania w kwasie, w roztworze umieszcza się deskę z wzorem wykonanym igłą na zmielonym lakierze siarczan miedzi(patrz Grawerowanie galwaniczne [ Glifografia, lub przygotowanie wypukłych miedziorytów opisanych na końcu artykułu „Grawerowanie galwaniczne” wynalezionego przez Palmera. Miedziana płyta jest poczerniała wątrobą siarkową i pokryta podkładem składającym się z wosku, kalafonii, spermacetu itp., substancji zmieszanych z biel cynkowa... Czerpią z tego ostrym narzędziem, przecinając glebę na czarną powierzchnię, nie odsłaniając miedzi pod spodem. Wtedy wszystko jest grafitowe i po osadzeniu miedzi dostają miedziany banał, który można łatwo usunąć z czarnej miedzianej płyty.]) I są poddawane działaniu rozpuszczającemu prądu galwanicznego. Uzyskane w ten sposób wgłębienia są cieńsze niż wytrawione kwasem, dzięki czemu przecięcie linii lepiej wypada metodą elektroformowania. W innych przypadkach wykorzystują jego wytrącający efekt zarówno do uzyskania specjalnego rodzaju graweru (galwanografii), jak i do korygowania błędów podczas grawerowania dłutem. W tym celu na części płyty nakłada się galwaniczną miedź, resztę pokrywając lakierem, wygładzając jej powierzchnię i ponownie grawerując. oy pokrywają miedzioryty żelazem (stal - acierer), dzięki czemu grawer może dać większą ilość odbitek bez uszkodzeń; gdy żelazko zaczyna się zużywać, można je całkowicie rozpuścić, a grawerowanie można wznowić bez żadnych subtelności. Galwanizacja może być stosowana do kopiowania rycin (heliograwiura Scamoniego, patrz Malowanie światłem). Najczęściej używa się go do wytwarzania klisz miedzianych z drzeworytów oraz druków cynkowych w przypadkach, gdy spodziewana jest tak duża liczba odbitek, że drzeworyt nie może się obyć bez uszkodzeń. Wszystkie rozważane metody Grawerowania polegają na drukowaniu jednym tonem, jednym tuszem. Wydruki drukowane wieloma farbami w rzeczywistości nie wymagają specjalnych metod Grawerowanie Już w XVI wieku. Schaeffer drukował litery w dwóch kolorach, przygotowując osobny grawer dla każdego koloru; w podobny sposób odbywał się druk rysunków do kamei. Kwestie te zostaną omówione w artykule:. Grawerowanie medali i monet - zobacz; grawerowanie map - patrz Mapy; znaki muzyczne (patrz), pieczęcie - patrz Rzeźba. Różne metody grawerowania są opisane w pracach „Des mordans, des vernis et des planches dans l” art du graveur ou Traité complet de la gravure par P. Deleschamps „(1836) oraz „Les Procedés de la gravure par A. de Lostalot ". Technika trawienia przez bardzo szczegółowe trawienie z zastosowaniem wielu wzorów grawerskich została opisana w "Traité de la gravure à l" eau forte par Maxime Lalanne "(1881). Przydatny jest także „Traité de la gravure à l” eau forte par Robert „(1891). Zawiera również esej Grawerowanie na metalu i inne metody. W języku rosyjskim jest” Skrócona instrukcja obsługi do grawerowania na miedzi z mocną wódką „A. Somov (1885).

Grawerowanie maszynowe.- W rycinach są miejsca, w których konieczne jest narysowanie rzędów jednolitych równoległych linii prostych lub zakrzywionych. W takich przypadkach możesz użyć urządzeń mechanicznych; Najprostszy z nich składa się z metalowej linijki, którą można przesuwać w bardzo małych ilościach równolegle do siebie. Bardzo cienka stalowa lub jeszcze lepiej diamentowa freza jest ciągnięta wzdłuż graweru wzdłuż linijki ze stałym naciskiem. Niekiedy konieczne jest narysowanie szeregu linii, coraz bardziej ciemnych, aby przedstawić np. stopniowe zmniejszanie się światła w kierunku horyzontu lub odwrotnie; w tym celu na siekaczu umieszcza się miseczkę, która pozostaje pusta podczas rysowania słabych linii; następnie jeden, dwa lub więcej kulek (2 1/2 mm) umieszcza się kolejno w kubku, dlatego frez wycina coraz głębsze linie, które podczas drukowania pobierają coraz więcej atramentu (Jobard w e). Czasami grawerowanie odbywa się w falistych, koncentrycznych, okrągłych, eliptycznych liniach przy użyciu odpowiednich maszyn. Czasami, aby ozdobić metalową powierzchnię, wycina się na niej szereg prostych, falistych, a nawet zakrzywionych linii, równoległych do siebie lub wzajemnie się przecinających. - To będzie (cm.). W tej nazwie występuje najwspanialsze zastosowanie maszyn do grawerowania. maszyny portretowe (tour à portrait), które pojawiły się pod koniec ubiegłego lub na początku tego stulecia (markiz de Parois), do grawerowania kopii medali i płaskorzeźb na miedzi. Zazwyczaj tablica grawerowana jest lakierowana, a wycięty przez maszynę wzór wytrawiany mocną wódką, a następnie korygowany w razie potrzeby dłutem. Najlepszym tego typu jest Colas, zbudowany w latach pięćdziesiątych; istota jego struktury jest następująca. płaską platformę, na której układa się miedzianą lub stalową tablicę grawerską, można przesuwać w równych, niewielkich ilościach za pomocą śruby; na jego krawędzi znajduje się kolejna platforma, ruchoma w pionie. obie platformy jednocześnie. W przestrzeni pomiędzy dwoma peronami znajduje się wózek poruszający się w kierunku równoległym do płaszczyzn obu peronów. Wózek może również poruszać się prostopadle do pionowej platformy. Jest wyposażony w pręty poziome i pionowe; jeden z tępym końcem, drugi z ostrą stalową lub diamentową końcówką. Do pionowej platformy przymocowana jest płaskorzeźba lub medal, którym chcą grawerować. Gdy wózek się porusza, tępy trzpień przesuwa się po płaskorzeźbie, a jednocześnie ostry nóż przesuwa się po płycie do grawerowania. Kiedy pierwszy porusza się po płaskiej części powierzchni, frez rysuje linię prostą; kiedy pierwszy zostanie podniesiony do wypukłej części i opuszczony z niej, kierunek ruchu noża staje się falisty. Grawer zyskuje reliefowy wygląd, przyjemną, jakby metalową powierzchnię. Po niewielkim przesunięciu platformy za pomocą śruby, wzdłuż płaskorzeźby od początku do końca przeciągany jest tępy trzpień itp. Tak więc na miedzianej płycie frez rysuje rzędy równoległych prostych linii wyrażających płaską powierzchnię który służy jako podstawa płaskorzeźby i rzędy falistych linii, które rozchodzą się, a następnie zbiegają, reprezentując światło na wypukłych częściach i cień na wklęsłych częściach płaskorzeźby. Grawer jest wytłoczony w przyjemnym metalicznym odcieniu. Dla próbki odtwarzamy jeden z nich na ryc. 12.

Oprócz samochodu Kolasa są też Gefel, Bath, Wagner, Perkins, Steyerwald i wiele innych. Ostatni z wymienionych, grawer o bardzo bliskich pociągnięciach, nadając mu z daleka wygląd akwatinty, bardzo wiernie odwzorowuje drobne szczegóły; ale odbitki tego rodzaju nie są szczególnie ładne.

Grawerowanie (historia). - Czasu, do którego należy wynalazek Graweru, nie da się określić nie tylko z dokładnością, ale i w przybliżeniu. Niektórzy historycy odnajdują początki tej sztuki w starożytnym świecie; inni wywodzą ją z Azji, a mianowicie Japonii i Chin, skąd, ich zdaniem, drzeworyt wprowadzono do Europy poprzez stosunki handlowe. W każdym razie grawerowanie jako metoda reprodukcji wizerunków pojawiło się w naszej części świata dopiero w drugiej połowie XIV lub na początku XV wieku, a grawerowanie wypukłe pojawiło się wcześniej niż pogłębione - nawet przed wynalezieniem drukowania książek w składzie. Najstarszy zachowany zabytek, Grawer na drewnie z konkretną datą - druk "Św." (w zbiorach lorda a), oznaczony w 1423 r.; ale są pełne powody, by sądzić, że do tego czasu w Niderlandach, a zwłaszcza w miastach nad Renem, istniały - oczywiście nadal bardzo prymitywne - wydrukowane ksylograficznie obrazy, w większości o pobożnej treści, opatrzone odpowiednim tekstem. Najprawdopodobniej z wyżej wymienionych miejsc umiejętność grawerowania na drewnie przeszła później do Włoch i Francji. Przejście od obrazów na osobnych arkuszach było bardzo bliskie politypii w książkach, które zastępowały drogie, ręcznie robione miniatury, tak jak prace prasy drukarskiej zastępowały zdecydowanie nie wszystkie dostępne rękopisy. Jedną z najstarszych ksiąg ilustrowanych drzeworytami jest Speculum humanae rescueis, esej, którego pierwsze wydanie, wydrukowane w Harlemie przez L. Costera, ukazało się przed 1442 rokiem. inne wydania z drzeworytami nieznanych rzeźbiarzy, wciąż bardzo niedoskonałe, ale odzwierciedlające wpływ tak utalentowanych artystów jak bracia V.-Eiki i. Przez długi czas przywództwo w produkcji takich ilustracji należało zarówno do i, z którymi pod tym względem inne kraje dopadły dopiero później. Mniej więcej w tym samym czasie i zgodnie z przypuszczeniami niektórych pisarzy - jeszcze na początku XV wieku praktykowano inną metodę grawerowania wypukłego, tzw. okrągłe wgłębienia i nieregularne zagłębienia w tych miejscach, które na wydruku powinny przedstawiać światło i półcień (ryc. 13).

Metoda ta dała wyjątkowo słabe rezultaty, o czym świadczą wykonane przez niego próbki rycin, przechowywane w wielu muzeach.

Nowa era grawerowania rozpoczęła się wraz z wynalezieniem druku odbitek z płyt metalowych, głęboko ciętych. Ten wynalazek, podobnie jak wiele innych odkryć, powstał przez przypadek. Od dawna złotnicy uciekali się do zdobienia swoich wyrobów tzw. czernią, czyli stopem cyny, srebra lub miedzi z pewną ilością boraksu i siarki; stop ten, jeszcze gorący, wypełniał pociągnięcia wzoru wyrytego dłutem na gładkiej srebrnej lub złotej powierzchni; nadmiar stopu wystający z uderzeń został usunięty, stop po ostygnięciu twardniał, a więc okazał się jakby pomalowany czarną farbą na błyszczącym tle. Ten rodzaj zdobnictwa pojawił się w połowie XV wieku. ma wielkie zastosowanie wśród Włochów, zwłaszcza do wyrobu naczyń sakralnych i innych cennych przedmiotów wyposażenia kościelnego. Wykonane przez niego prace nazwano njellami(niello) i rzemieślników, którzy wyprodukowali te dzieła - Njellators. Bardziej niż gdziekolwiek indziej, sztuka njelli rozkwitła w ówczesnym centrum artystycznych przedsięwzięć, Florencji. Jeden z miejscowych mistrzów, Tomaso, lub w skrócie Mazo, w 1452 r., występujący w ciemnościach duchownych Pax i modlący się, zwracając się do każdego słowami „Pah tecum” (pokój ti).] dla miejscowego baptysty, przedstawiający niebiańską koronację y i chcąc ocenić stan swojej pracy, wytarł wygrawerowane, tak jak jego towarzysze, mieszaniną sadzy z olejem, aby następnie usunąć tę farbę, dokonać niezbędnych poprawek w obrazie i , na koniec wypełnij go wyżej wymienionym stopem. Niedokończony njell został przypadkowo uderzony wilgotną szmatą, a sadza, przechodząc do ostatniego z pociągnięć, odcisnęła na nim dokładny odcisk obrazu. To podsunęło Finigverra pomysł ponownego przetarcia płyty czarną farbą i celowego wykonania nadruku gnelli na wilgotnym papierze. Rezultat eksperymentu był tak satysfakcjonujący, że artysta zaczął go powtarzać w kolejnych pracach, a inni njellatorzy zaczęli naśladować jego przykład (il. 14).

Jednak minęło sporo lat, zanim powstały w ten sposób głębokie grawerowanie uniezależniło się od złotników i stało się specjalnie zaprojektowanym sposobem reprodukcji rysunków. Niemniej jednak stopniowe doskonalenie techniki, nakierowanej na ten cel, ostatecznie dało tej sztuce całkowitą samodzielność. Po bezimiennych njellatorach, współczesnym Finigverre, pod koniec XV wieku poszli Baccio-Baldini, Sandro Botticelli i kilku innych artystów florenckich, których prace przedstawiają przejście od dzieciństwa grawerowania do jego dojrzałego okresu.

RYTOWNICTWO. 1. rząd: głowa Apolla; oś grawerowania dłutem (byuren na miedzi); 4 stany grawerowania. Drugi rząd: Widok na morze i 2 figurki po bokach; faksymile ryciny na miedzi z mocną wódką (akwaforta) autorstwa Lalanne. Trzeci rząd: faksymile drzeworytu. część - grawer a, bok - grawer Pannemaker.

Dalszy ruch przenosi się z Florencji na północ Włoch, gdzie słynny malarz A. (1431-1506) znacznie posuwa grawerowanie do przodu i bardziej niż inni Włosi przyczynia się do jego popularyzacji. Wyrył do 20 plansz przedstawiających tematykę religijną i mitologiczną oraz naśladujących rysowanie piórem; odznaczają się starannym opracowaniem form i generalnie odzwierciedlają zalety obrazów Mantegny, ale nie dają jeszcze nawet cienia koloru i gry światłocienia. Za utalentowanym artystą podąża duża rzesza zwolenników, z których niektórzy, jak na przykład Zoan-Andrea i J.-A. da Brescia ślepo naśladują jego sposób, podczas gdy inni, jak Mochetto, J. Francia, Nicoletto da Modena i Jak. De, pokazują mniej więcej własne, choć w tym samym ogólnym kierunku, co ich pierwowzór. Mniej więcej w tym samym czasie coś podobnego obserwuje się w Niemczech, które zapoznały się z zaawansowanym grawerunkiem, najprawdopodobniej z Włoch. Oczywiście istnieje duża różnica między pierwotnymi dziełami jednego i drugiego kraju, ale historyczny przebieg grawerowania po raz pierwszy przedstawia wiele tego samego tu i tam. Tak jak Finigverrę można uznać za ojca włoskiego rytu pogłębionego, tak przodka niemieckiego można nazwać nieznanym imieniem „mistrza 1466” – utalentowanego artysty, którego prace (np. „Adoracja Trzech Króli”) już wyrażają kierunek, który od dawna stał się charakterystyczny dla jego rodaków, a mianowicie dbałość nie o poprawność rysunku i urodę, ale o przekazanie szczerego, naiwnego uczucia, o delikatność kutra i sumienne opracowanie najdrobniejszych szczegółów. Jak we Włoszech po Finigverra największym przedstawicielem grawerowania był Mantegna, tak po „mistrzu 1466” a następnie wpływowy Martin Schön, czyli (zm. 1499), podobnie jak Mantegna, malarz i rytownik zarazem, który w swoich grafikach wykazał się ponad wielką sprawnością techniczną, wielką żywotnością wyobraźni i wyraźnym instynktem wdzięczności. Uczniowie i zwolennicy tego artysty nie tylko rozprzestrzenili jego kierunek po Niemczech, ale także przenieśli go do Francji i Włoch. Schön, F. von Bocholt, Wenceslas Olmücki, van Meckenen i A. Glocketon należą do rytowników przypisanych do szkoły Schön. Podczas gdy dogłębne grawerowanie, dzięki wspomnianym mistrzom, czyniło w Niemczech znaczące postępy, drzeworyt niemiecki kontynuował swoją prymitywną drogę i produkował nadal prymitywne ilustracje książkowe i obrazy religijne lub moralizatorskie na osobnych arkuszach. Silny impuls do tej gałęzi sztuki położył największy z niemieckich artystów Dürer (1471-1528). Wciąż wątpliwe jest, czy sam wycinał swoje znakomite drzeworyty (np. „Apokalipsa”, „Życie Dziewicy”, „Trójca” itp.), czy tylko nadzorował pracę swoich pomocników i uczniów, którzy reprodukowali jego rysunki; ale drzeworyty, naznaczone monogramem słynnego mistrza, odznaczają się wysoką godnością zarówno pod względem projektowym i rysunkowym, jak i technicznym: wykazują niespotykaną pewność siebie, czystość i malowniczość dłuta, która nie ogranicza się do przeniesienia form przyrody, ale także zarysowuje do pewnego stopnia perspektywę powietrzną i efekty rasowe. A. Dürer był nie mniej genialny w swoich rycinach na metalu, które przyniosły mu szeroką sławę nawet za życia. Nic dziwnego, że taki mistrz stworzył całą szkołę rytowników, do której należą m.in. A. er, Grawer, Grawer Scheuffelein, Grawer Penz, Baldung-Grün, B. oraz Grawer Z. Begama i J. Bink. Wielu innych artystów, którzy pracowali w jego czasach lub niedługo po nim, również było mu dłużnych, jak na przykład drukarze drzeworytów Grawer Burgmeier („Triumfalny pochód cesarza Maksiliana itp.”) i Grawer Lutzenburger („Taniec śmierci z rysunków”). przez Ml.” itp.). Wśród swoich rodzin Dürer spotkał tylko jednego poważnego rywala w osobie Włocha (1475-1534). , uczeń F. Franchi, najpierw z uderzającą bliskością kopiował odbitki Dürera, kuł jego rękę, a następnie dołączył do Rafaela i grawerując jego kompozycje, często z rysunków, które wykonał celowo i całkowicie w jego duchu, zajęła poczesne miejsce w historii sztuki. Artyści z całych Włoch przybywali do Raimondi, chcąc doskonalić się w Grawerowaniu Marco Denti z Rawenny (Marco of Rawenna), A. Muzy z Wenecji, J.-J. Carallo z Werony, G. Bonazone z Bolonii, Diana Gizi z Mantui i wielu innych mieli go jako swojego mentora lub byli uczniami jego uczniów. Wpływ Marcantonio nie rozciągał się na same Włochy; przeniknął do Niemiec, gdzie poddawano go niektórym studentom Dürera; znalazło to odzwierciedlenie we Francji, zwłaszcza w pracach szkoły Fontaineblack. Udoskonalony przez tego artystę miedzioryt nie wyparł jednak włoskich drzeworytów. Już za życia Raimondiego bardzo rozpowszechnił się specjalny rodzaj drzeworytu, tzw. grawer „kamea” (en camaïeu), wynaleziony w 1510 r. przez I. von Neckera, in e, polegający na przygotowaniu dwóch, trzech lub czterech plansz, za pomocą których drukowany jest odbitka w tej samej liczbie kolorów, reprezentująca imitacja rysunku wykonanego długopisem i pędzlem mokrym tuszem, bistrą i wapnem. Popularyzatorem tej metody był Hugo da Carpi (który z powodzeniem faksymilował rysunki Rafaela, Parmigianino itp.), a następnie z powodzeniem praktykowali w niej N. Vicentini, A. Andreani i A. da Trento; nie trwało to jednak długo, tylko do końca XVI tabeli, wyparte z praktyki przez ulepszony zwykły drzeworyt. Ten ostatni rozkwitał wówczas głównie w Wenecji, gdzie z jej pomocy korzystali słynni w tamtym okresie typografowie i gdzie wokół Tycjana utworzyła się grupa utalentowanych snycerzy, odtwarzających kompozycje tego malarza (m.in. D. delle Grecca, N. Boldrini, itp.) najwyraźniej czasami z bezpośrednim udziałem samego Tycjana w ich pracy.

W Holandii historia grawerowania na miedzi rozpoczyna się nie wcześniej niż w pierwszych latach XVI wieku, czyli wraz z pojawieniem się rycin Łukasza Lejda (1494-1533). To prawda, że ​​nawet przed nim byli mistrzowie w tej dziedzinie; ale ich prace były prymitywne, dziecinnie nieudolne i miały rzemieślniczy charakter w czasach, gdy Włosi i Niemcy już dobrze pracowali. L. van Leiden był pierwszym ze swoich rodaków, który zaczął oswajać buren artystycznie, jako pierwszy wprowadził do ryciny zmysł efektów świetlnych, nadał obrazowi poprzez stopniowe osłabianie energii tonu jak plany zostały usunięte i pod tym względem przewyższyły Dürera i Raimondiego. W jego rycinach, podobnie jak w malowanych przez niego obrazach, nie widać pogoni za pięknem, ale uderza żarliwe przywiązanie do natury i silne pragnienie wyrazistości. Przykład L. Leidena zainspirował wielu holenderskich rytowników, którzy idąc jego śladami stopniowo zdobywali przewagę nad Niemcami. gra światła i perspektywy powietrznej stała się głównym zadaniem w założonej przez niego szkole - zadaniem, które w wielu przypadkach służyło ze szkodą dla rysunku i prowadziło do nadmiaru i wyrafinowania środków stosowanych do jego osiągnięcia. Wielu zwolenników mistrza lejdeńskiego, takich jak K. Kort, Grawer, J. Müller i inni, przy całej sztuce posługiwania się dłutem grawerskim i igłą, jest mocno zarażonych pretensjonalnością i pretensjonalnością. Ale obok nich są też tacy rytownicy, którzy na przykład N. de Bruijn in e i bracia Virinks w e, są bardziej powściągliwi i wnikliwi w technikach ich fakturowania. Tak czy inaczej, rycina w Holandii i Flandrii przez długi czas pozostawała wierna zasadzie kolorystycznej, którą przekazał jej Łukasz Leiden. Zasada ta znalazła swój najpełniejszy i najbardziej błyskotliwy wyraz w pracach grupy mistrzów, którzy byli niejako orszakiem P.P. Rubensa (1577-1640). Można argumentować, że nigdy wcześniej żaden malarz nie wywarł takiego wpływu na sukces swojej współczesnej ryciny, jak wielki artysta antwerpski. L., Cx. a B. s, P. Ponzius, P. Schoutmann, P. Iode, T. van Tulden, odtwarzając jego kompozycje pod jego bezpośrednim nadzorem i kierownictwem, doprowadzili rycinę do wysokiego poziomu doskonałości pod względem barwy, blasku światła, głębia cieni i harmonia przejść od pierwszego do drugiego - jednym słowem do niespotykanej jakości obrazu. Aby osiągnąć taki wynik, doskonałym środkiem jest Grawerowanie mocną wódką - technika stosowana od czasów starożytnych do ozdabiania swoich produktów nacięciem, ale którą zaczęto stosować do produkcji nadruków, nie wiadomo dokładnie, kiedy (najstarszy akwaforta, która do nas dotarła, św. „A. Dürer, odnosi się do 1512 r. Stosunkowo lekka i pod względem kolorystycznym bardzo wdzięczna akwaforta, niegdyś opanowana przez artystów, pod koniec XVI i na początku XVII wieku. jako samodzielna metoda, zastosowana w jej czysta forma, bez domieszki takich prac. Szczególnie upodobali sobie malarze-rytownicy. We Włoszech z powodzeniem odtworzyli swoje kompozycje Parmigianino, August. i wielu artystów szkoły bolońskiej, a także Hiszpana Ribera; we Flandrii do on Rytownicy szkoły Rubensa sięgnęli między innymi do najsłynniejszego z jego uczniów A. van Dijka (zbiór portretów znanych mu artystów i miłośników sztuki pod tytułem „Ikonografia”), ale bardziej niż gdziekolwiek indziej poza tym ten rodzaj grawerowania zakorzenił się w Holandii, gdzie uciekało się do niego wielu utalentowanych burenistów, jak np. Korn.Wisscher, Korn.van-Dalen i I. Syuyderhof i in., i gdzie w okresie rozkwitu narodowego sztuka, rzadki malarz, który… Rozstałem się na chwilę z paletą i farbami w celu wykonania akwaforty. Spośród wszystkich tych artystów Rembrandt wyróżnia się olśniewającym blaskiem, którego akwaforty są tak doskonałe, tak żywo wyrażają jego genialną indywidualność, że tylko one wystarczyłyby, aby utrwalić jego sławę, nawet gdyby nie namalował w życiu ani jednego obrazu. ... Wpływ wielkiego mistrza na niderlandzkich rytowników był znaczący; ale ze względu na oryginalność jego talentu i nieuchwytność technik, do których uciekał się w realizacji różnych pomysłów artystycznych, nawet jego najbliżsi naśladowcy - F. Bol, J. Lives, J. van Vliet - nie mogli w pełni przyswoić sobie jego manier; tym mniej udało się być podobnymi do niego naśladowcami, którzy nie korzystali z jego bezpośrednich wskazówek i rad.

Szkoła Rubensa i Rembrandta wraz z jego zwolennikami nadal działała we Flandrii i Holandii, a tymczasem prymat grawerowania był gotowy przejść z tych krajów do Francji, która od dawna nie miała własnego malarstwa i w rezultacie miała brak niezależnego grawerowania. Co prawda od początku XVI wieku Lyon i Paryż wyprodukowały znaczną liczbę drzeworytów; ale byli znacznie gorsi w godności od obcych dzieł tego rodzaju. Co do miedziorytu, pierwsi mistrzowie francuscy w jego części podczas całego XVI i początku XVII stołu. (R. Boivin, Engraving Dumoutier, N. Beatriz i in.) byli niczym innym jak naśladowcami Włochów epoki schyłku sztuki, w większości wyolbrzymiając swoje wady. Ojcem oryginalnej ryciny francuskiej należy uznać J. Callota (1594-1635), którego dzieła (typy i sceny ulic, karykatury, kompozycje batalistyczne itp.) wykonane metodą akwaforty wyróżniają się oryginalnością manier, śmiałością i stanowczością udaru, bezpośrednie studium natury i ekspresji. Dzięki Callot akwaforta zakorzeniła się we Francji, gdzie później spopularyzował ją Abr. Szef i Iz. , z których pierwszy wprowadził wiele usprawnień w technice tej gałęzi sztuki i opublikował o niej traktat. Panowanie XIV (1643-1715) - ryciny francuskiej, w której opanowawszy całkowicie wszystkie dostępne jej środki, przestała być sztuką podrzędną wobec malarstwa i nabrała znaczenia równie ważnego jak ta ostatnia, branża artystyczna. Jej taki wzlot zawdzięczała z jednej strony uwadze króla słońca, który wszelkimi możliwymi sposobami wspierał jej postacie i założył przy zakładzie gobelinów specjalną szkołę, w której przygotowywano i pracowano pod kierunkiem zręcznych rytowników. kierownictwo ukochanego królewskiego malarza Lebruna, az drugiej strony do wyglądu istnieje kilka niezwykłych talentów w tej dziedzinie. Większość rytowników tego czasu to uczeni i wykwalifikowani koloryści, których główną zaletą jest jednak harmonijne połączenie wszystkich zasobów ich umiejętności w prostocie, wdzięku i powadze stylu. Najstarsze z nich, czyli m.in. T. de Leu, L. Gauthier, J. Morin, M. Lan, C. Mellan i inni wciąż coś pożyczają; z drugiej strony inna, liczniejsza grupa wykazuje całkowitą niezależność od zasad wnoszonych z zewnątrz. Wśród luminarzy tej grupy szczególnie znani są: R. Nanteuil (1628-78), który umiejętnie rytował prawie wyłącznie portrety; flamandzkiego przyjętego przez Francję J. (1640-1707), rytownika obrazów i portretów, pod którego pięknym dłutem nawet przeciętne malarskie oryginały przekształciły się w doskonałe dzieła, oraz J. Audran (1640-1703), tłumacz Lebruna, Mignarda, Poussina, Rafaela i przyjaciela. Włochów, którzy utworzyli znaczącą szkołę, do której należą m.in. Grawer Duchange, M., L. Deplas oraz przodek całego pokolenia grawerów ze swoim imiennikiem N.-Graving Tardieu. Spośród innych mistrzów, którzy zawdzięczają swoje m Nanteuil, Edeline i Audran, J. Peng, E. Bode, Gantrell, ks. de Poiley, Roullet, Masson, Pitot i Claudine Stella (Busone) Grawerowanie. Oprócz tych mniej lub bardziej znaczących artystów rzesza innych mistrzów zaspokajała zapotrzebowanie na ryciny, które rozwinęły się wśród masy publiczności, wykonując mniej poważne prace - ilustracje książkowe, obrazy modowe, widoki miast, kalendarze grawerowane, karykatury itp. Paryż stał się ośrodkiem, do którego zjeżdżali się zewsząd rytownicy, którzy następnie roznieśli francuski kierunek na wszystkie części Europy. W tym kierunku zachowała pozycję lidera przez cały XVIII wiek, w którym jednak w pierwszej połowie, ze względu na zmianę charakteru sztuki francuskiej w ogóle, wyraźnie zmieniły się wymagania dotyczące grawerowania według gustu publicznego. Dostojny, surowy i chłodny styl Lebruna znudził publiczność, a oni zaczęli coraz bardziej uzależniać się od pozornie pięknych, przyjemnych i zalotnych; wyczyny starożytnych i współczesnych bohaterów i pobożnych poddanych stopniowo ustępują miejsca dawnej dominacji w sztuce teatralnym scenkom, słodkim pastorałkom, przygodom francuskich bogów Olimpu. Ta zmiana nie obyła się jednak bez walki między nowym a poprzednim kierunkiem. Generalnie rytowników z czasów Ludwika XV można podzielić na dwie grupy. Jeden, pod wpływem malarza Rigauda, ​​posłuszny w pewnym stopniu ogólnemu nurtowi, nadal zachowuje tradycje poprzedniego pokolenia. Obejmuje ucznia J. Audran, P. Dreve, jego syna P.-E. Dreve i siostrzeniec Cl. Dreve, a także kilku uczniów N. Tardieu i Dupuis. Inna, liczniejsza grupa, wykazująca nie mniej rozwinięte umiejętności techniczne, interpretuje grawerowanie w gustach Watteau, Pater, Boucher i innych manierystów ich czasów, a na końcu Greuze. Spośród przedstawicieli tej grupy najbardziej znani są L. Kars, N. de Larmessen, Łeba, Lepissier, Aveline, Duflot, Dupuis i Flipard. Oprócz artystów obu grup, reprodukujących obrazy i portrety na mniejszą lub większą skalę, Francja wystawiała w tym czasie cała linia utalentowanych specjalistów od grawerowania małych obrazków i winiet, bez których nie poradzi sobie ani jedno wydanie poezji i fikcji, które twierdzą, że są eleganckie. Niektórzy - Larmessen, Seryug, Delaunay, Gelman, Longueil, Moreau, Flipard i inni - przekazywali własne kompozycje lub rysunki cienkim dłutem i delikatną igłą, Eisen, Grawerowanie de Saint-Aubina, Chaoffarda, Moreau Młodszego i podobnych pięknych rysowników; inne, takie jak Fike i Og. de Saint-Aubin, wyrobili sobie markę w grawerowaniu miniaturowych portretów. Powszechna moda na grawer

zachęcał do spróbowania swoich sił osoby, które nie otrzymały solidnego wykształcenia artystycznego, co ułatwiało im korzystanie z prostego, ogólnodostępnego sposobu akwaforty. Uprawiali ją miłośnicy sztuki, głównie z wyższych kręgów społeczeństwa: sam regent, herc. Orlean, herc. de Chevreuse, Gravel, c. Kailus, Darjanville, a nawet damy - księżna de Luigne, królowa, królewska faworytka, Madame Rebout i inni. W ten sam sposób artyści starali się maksymalnie urozmaicić swoje techniki. Grawerowanie z wyjątkiem tzw. " oraz grawerunek kropkowany (gr . au pointillé), który, jak zobaczymy, najbardziej spodobał się Anglikom, pod koniec XVIII wieku posługiwali się Francuzami. uhonorowany styl ołówka, wynaleziony w latach 1740-57. grawer z Nancy i ulepszony J., ale wkrótce zaczęto go stosować prawie wyłącznie do produkcji oryginałów do studenckich ćwiczeń rysunkowych, a później tę rolę odebrała jej litografia. Równie krótkotrwałe było istnienie polichromii (gr. En couleurs), której pierwsze eksperymenty wykonał na początku ubiegłego stulecia malarz holenderski; wprowadzony we Francji i ulepszony przez J.-C. Leblond, ta metoda dała doskonałe rezultaty w pracach Grawera Dogoti, Dubucourta i kilku innych artystów. Aquatint, podobnie jak grawerowanie polichromowane, zakorzenił się mocniej we Francji, w części której najlepszymi mistrzami byli, oprócz wspomnianego Dubucourta, M. Jose, Prévost i Girard.

Jak już mimochodem zauważyliśmy, wpływ Francji w okresie rozkwitu jej grawerunku rozprzestrzenił się na całą Europę. W Niemczech, gdzie już od końca XVII wieku. Grawerowanie straciło swój kunszt i oryginalność, a gdzie po zręcznych, ale suchych i rutynowych rzemieślnikach z rodziny M. Merian z rodziny Kilian i M. a, równie przeciętny I.E., Chr. Dietrich, Chr. Rode i F. Weyrother, francuski kierunek został wyrażony we wspaniałych rycinach I. Wagnera, M. a, I.-Graving Ville i Engraving-F. Schmidta. Najlepszymi przedstawicielami tego nurtu we Włoszech byli K. tee, w Hiszpanii - i P. Morales. Z innych wybitnych rytowników wymienionych krajów w minionym stuleciu, w innym duchu pracował tylko wszechstronnie Chodovetsky w Berlinie i płodny rytownik architektonicznych widoków i ruin w Rzymie.

W Anglii grawerowanie nie nabrało wcześniej charakteru artystycznego, jak za panowania Karola I, i początkowo pozbawione było niezależności. Najbardziej znaczący z pierwszych angielskich burenistów, W. Faithorn, poszedł w ślady swego nauczyciela Nantheuila; W. Gollard, który przyczynił się do powstania akwaforty w Anglii, był z pochodzenia i kierował Niemcem. Studenci tych ostatnich i w ogóle Brytyjczycy szybko uzależnili się od nowego rodzaju grawerowania, od tzw. czarny manier - wynalazek dokonany w 1642 roku na usługach heskiego landgrafa A. von Siegena i sprowadzony do Anglii przez księcia Palatynatu. Początkowo ta metoda grawerowania, stosowana wyłącznie do zadań portretowych, dawała tylko słabe i przeciętne wyniki; ale po tym, jak słynny malarz J., wzorem Rubensa, został szefem całej szkoły rytowników, wzrosła liczba artystów umiejętnie posługujących się nożem i strugarką, a czarnodruki angielskie, odwzorowujące nie tylko portrety, ale także obrazy historyczne, uhonorowane na samym kontynencie europejskim. Najlepsi rzemieślnicy na ich terenie byli w XVIII wieku. R. Earlom, McArdell, Smis, Dickinson, W. Green i T. Watson. Nieco wcześniej W. Gogarth położył podwaliny pod satyryczną grafikę angielską, z którą później z powodzeniem radziło sobie wielu innych artystów. Pod względem kropkowanego sposobu, a także polichromii, Anglia miała kilku wykwalifikowanych rzemieślników; najpopularniejszymi przedstawicielami pierwszej z nich byli Włoch ks. i W. Reiland; drugi został opracowany przez I. Taylora z większym powodzeniem niż inne. Prace tych artystów w większym lub mniejszym stopniu odzwierciedlały wpływy szkoły francuskiej; ale angielscy bureniści byli jeszcze bardziej przesiąknięci jego zasadami, z których szczególnie słynęli S. Strange, F. Vivares i V. Woollet.

Wraz z nadejściem XIX art. dominacja w dziedzinie sztuki nadal należała do Francji, mimo rewolucji, która w niej wybuchła i radykalnej zmiany struktury jej życia. Wielu z jej najlepszych artystów należało zarówno z urodzenia, jak i wcześniejszego wychowania, a zatem nie mogło znacząco odbiegać od jego aspiracji. Jeden L. David uosabiał postęp, wyrażał ideały nowego społeczeństwa francuskiego. Młodzi artyści poszli w jego ślady w posłusznym tłumie; publiczność patrzyła na niego jako na genialnego odrodzenia sztuki rosyjskiej. Wszystkie gałęzie tych ostatnich zostały poddane wszechwładnemu wpływowi Dawida, w tym grawerowanie; ale ona najpierw zrzuciła jego jarzmo. Nawet w czasach jego despotycznej władzy wielu rytowników, którzy pracowali nad reprodukcją pereł malarstwa przywiezionych zewsząd do Paryża, z szacunkiem pielęgnowało tradycje chwalebnej epoki francuskiej ryciny. Najbardziej utalentowanymi z tych artystów byli Boucher- Denoyer, PATardier, a zwłaszcza Berwick, wspaniały znawca rysowania, kolorowania i wszystkich zasobów swoich umiejętności, któremu jednak można zarzucić nadmierne dbanie o urodę kutra i ogólnie o techniczną zręczność. Oprócz wymienionych rytowników, J. Massard i A. Morel zasłynęli w rozważanym okresie z reprodukcji obrazów Davida, L. Kopii i B. Rogera - dzieł Prudhona. Natomiast Berwick znany był jako pierwszy z rytowników we Francji, we Włoszech, gdzie pod koniec XVIII wieku. najlepszymi przedstawicielami grawerunku byli J. i P. Longuy, dumni byli jako godny rywal francuskiego mistrza R. Morgena, który faktycznie stał pod nim, po mistrzowsku, ale bezceremonialnie osładzając i zniekształcając najwspanialsze zabytki malarstwa włoskiego („The „Ostatnia Wieczerza” L. da Vinci, „Transfiguracja” „Rafaela itp.) i, głównie dzięki sławie tych oryginałów, złożyły się na głośną, teraz już znacznie wyciszoną sławę. Bardziej rygorystyczne podejście do biznesu widzimy u współczesnych Morgenowi niemieckich rytowników, wśród których są dwaj pierwszorzędni mistrzowie: I. Grawer Miller, rytownik Rafaela Madonna della sedia, i jego wcześnie zmarły syn, Chr.-Fr. Müller, autor znakomitej grafiki Madonny Sykstyńskiej. Ogólnie rzecz biorąc, na początku tego stulecia grawerzy w Niemczech przestrzegali w przybliżeniu tych samych zasad i technik, co ich francuscy i włoscy odpowiednicy. Ale wkrótce, pod wpływem nowych idei, zmieniły się warunki: duch narodowy, studiowanie średniowiecza, fascynacja rosyjską starożytnością i dążenie do jej odrodzenia z jej ideami i wierzeniami - jednym słowem romantyzm, który jako pierwszy opanował Poezja niemiecka odcisnęła swoje piętno na sztuce figuratywnej. W malarstwie najbardziej charakterystycznymi przedstawicielami nowej aspiracji były wąsy i; w grawerowaniu dała początek grupie artystów, głównie z Monachium i Stuttgartu, wierni zwolennicy trzech malarzy o imionach: F. Keller, Ludi i Steinfensand odtworzyli kompozycje Overbecka, Schaeffera, Merza i kilku innych - Corneliusa, Tetera - Kaulbach, stawiając sobie za główne zadanie szczegółowe oczyszczenie konturów i jedynie zarysowanie reliefu słabym, niepełnym wygaszeniem. Jednak nie wszyscy Niemcy byli zarażeni archaizmem i oschłością; ale tacy artyści jak Felsing in e, E. w Berlinie i in e, którzy nie stracili szacunku dla technik wypracowanych w czasach rozkwitu Grawerowania, byli. W Anglii istnieje jednocześnie jedność aspiracji; ale podczas gdy niemieccy rytownicy, pomimo całej swojej zimnej refleksyjności, są przesiąknięci wagą i przekonaniem o ważności ich powołania i zasad, które nimi kierują, rytownicy w Anglii nie pytają wysokie cele traktują swoją pracę powierzchownie, obnoszą się z jej zewnętrzną, techniczną stroną, uwielbiają zewnętrzny, przyciągający wzrok efekt, ostre kontrasty światła i cieni, a czasem dziwne motywy jak papuga czy myśliwskie atrybuty wygrawerowane w pełnym rozmiarze. Do tego zachęca ich ekscentryczny gust rodaków, amatorów i majątków, silnie rozwinięty w angielskiej arystokracji i mieszczaństwie. Ogromne zapotrzebowanie na grawery sprawia, że ​​wykonują je jak najszybciej, a chcąc wymyślić lżejsze sposoby pracy, łączą różne sposoby na tym samym druku. Ostatnimi przedstawicielami poważnego grawerowania w Anglii są A. Reimbach, który zasłynął zaszczytną sławą rycin z codziennych obrazów Wilki, S.V. Reynolds, szef londyńskiej szkoły mezzotintystów i portrecista Cousins. Po nich pogłębione grawerowanie stało się niemal fabrycznym m, wykorzystując wszelkie środki dla jak najszybszego i najprostszego osiągnięcia celu - zamiast miedzianych żelaznych desek, zamienionych następnie na stal, mocną wódkę, suchą i mokrą akwatintę, taśmy miernicze i inne urządzenia mechaniczne i wreszcie bliższe naszym czasom - heliograficzne przygotowanie tablicy.

Taki był, ogólnie rzecz biorąc, stan grawerowania na miedzi w pierwszej połowie tego stulecia. W Niemczech, z kilkoma wyjątkami, stał się językiem konwencjonalnym do wyrażania idei narodowych i filozoficznych; w Anglii - banalne popisywanie się światłem i różnorodnymi technikami; we Włoszech mistrzowie, którzy podążali za Volpato i Mengsem - L.ta, P., P. Tosca i jego uczniowie - starali się podtrzymać honor rosyjskiego grawerunku, ale pracowali osobno, nie w tym samym duchu. Tylko we Francji kontynuowano ciągłość kierunku przyjętego przez szkołę rytowników po Dawidzie. Ta ciągłość trwa do dziś, mimo rywalizacji, jaką omawiana dziedzina sztuki spotkała się najpierw w litografii, a potem w fotografii. Kiedyś francuscy rytownicy zaczęli naśladować Brytyjczyków, ale wkrótce spojrzeli wstecz i powrócili do niepodległości. Najlepszy z Francuzów. bureniści z połowy tego stulecia - L.P. Anrikel-Dupont, który stworzył szereg wykwalifikowanych rytowników czasów nowożytnych. Na drugim miejscu po nim powinni być jego rówieśnicy J. N. Logier, J.-T. Rischa i kilku innych. O mistrzach następnego pokolenia, którzy działali w Ostatnio czy lud pracujący do dziś, A. Louis, J. François, E. Rousseau, O., B.-A. Guo, A. François, J. Bertineau, J.-B. Dungin i CF Galliard. Pomimo wysiłków tych artystów, a także wielu utalentowanych rzemieślników pracujących w innych krajach (np. Weber w i, de Keyser w Holandii, Bio and Frank w Belgii, Jacobi, Sonnenleiter i Klaus w Austrii, Keller w Prusach itp. .), krąg rozmieszczenia grawerowania coraz bardziej się zawęża ze względu na brak wymagań i stopniowe doskonalenie metod malowania światłem przy wykonywaniu odbitek. Coraz rzadziej pojawiają się ryciny wykonane dość artystycznie dłutem; czarny manier wszędzie wyszedł z użycia; Aquatint jest bardzo rzadko praktykowany, przynajmniej w czystej postaci, bez domieszki bureniny lub pracy trawiącej. , prawie całkowicie opuszczony od początku XVII wieku. i przywrócona do życia w drugiej połowie XVIII wieku. Anglika T. Bevik, choć od tego czasu uprawiany przez wielu wykwalifikowanych artystów i w ostatnich dziesięcioleciach osiągnął wysoką doskonałość, zwłaszcza we Francji, Anglii i na północy. Ameryka spotkała jednak silnego rywala w cynkotypii, nie mogąc oczywiście konkurować z nią pod względem artyzmu, ale jednak pozbawiając ją szerokiego zastosowania. Samo akwaforta nie ucierpiała, jak technika grawerowania, dostępna każdemu artyście, pozwalająca mu bezpośrednio improwizować na miedzianej tablicy, przekazać jej swój pomysł, swoją kompozycję; ponadto akwaforta stała się dziś jeszcze bardziej rozpowszechniona niż wcześniej. We wszystkich ośrodkach artystycznych Europy dziesiątki artystów z powodzeniem zajmuje się akwafortą; w wielu miejscach powstały całe społeczeństwa, dbające o jego doskonalenie i popularyzację. Za najlepszych akwafortystów czasów nowożytnych można wskazać C. Jacquesa, L. Gauchelle'a, Braquemonta, Courtry'ego, L. Flamenga, C. Gallarda, J. Jacquemarta, A. Laloza, Marsylię, P. Rajona i C. Francji, Seymour-Gedna, A. Gaga i J. Geseltina w Anglii, A. Gilly, F. di Bartolo i E. Pagliano we Włoszech, V. Unger, V. Hecht i W. Vernle w Austrii, ks. Bettcher, K. Kepping, L. Kruger, D. Raab i B. Manfeld w Niemczech, Storm van Sgravesand w Belgii, Kopne, Boland i Griebe w Holandii.

O grawerowaniu w Rosji zobacz artykuł " sztuka rosyjska". - Por. Emeric David, Discours historique sur la gravure" (II., 1808); Abb. Zani, "Materiali per servire alla storia dell" incisione"; Bartsch, „Le peintre-graveur” (Wiedeń, 1803-21) ; Ch. Blanc, "Manuel de l" amator d "estampes"; L.-K. Heller, „Handbuch für Kupferstichsammler oder Lexicon der vorzüglichsten Kupferstecher” (Bamberg, 1823); Joubert, "Manuel de l" amator d "estampes"; PG Passavant, „Le peintre-graveur” (1860-64); Quandt, "Entwurf zu einer Geschichte d. Kupferstecherkunst" (Lpc., 1826); H. Heller, „Gesch. Der Holzschneidekunst” (Bamberg, 1823); Robert-Dumesnil, "Le peintre graveur français" (II., 1835-71); G. Duplessis, „Les meweilles de la gravure” (P., 1871); Wik. H. Delaborde, „La gravure” (jeden z tomów „Bibliothèque de l” enseignement des beaux-arts „wydanie”).

Odpowiedzi na temat obróbki dekoracyjnej przez Yu.I.

Rodzaje grawerowania biżuterii.

Rodzaje grawerowania biżuterii

Nasza pracownia jubilerska oferuje kilka rodzajów grawerowania metalu:

Grawerowanie laserowe. Jest to zaawansowana technologicznie i najbardziej postępowa metoda nanoszenia napisu lub rysunku na metalowej powierzchni za pomocą technologii laserowej. Ta metoda przetwarzania pojawiła się stosunkowo niedawno, ale już stała się bardzo wysokiej jakości, bezpiecznym i szybkim rozwiązaniem różnych problemów projektowych na rynku biżuterii. Grawerowanie laserowe gwarantuje wysoką odporność na ścieranie i umożliwia nanoszenie najbardziej skomplikowanych ozdób i wzorów na powierzchnie o absolutnie dowolnym kształcie.

Zmechanizowane grawerowanie. Jest to zmechanizowana metoda nanoszenia tekstu, daty lub rysunku na powierzchnię różnych metalowych przedmiotów. Takie przetwarzanie odbywa się na specjalnej maszynie do grawerowania. Produkt mocuje się zaciskami, a następnie cienką warstwę metalu usuwa się nożem. Zmechanizowane grawerowanie jest dostępne na wyjątkowo płaskich i równych powierzchniach.

Grawerowanie ręczne. Metoda ta różni się tym, że pozwala nanieść na produkt skomplikowane wzory, ozdoby i napisy kaligraficzne. Do grawerowania ręcznego używa się narzędzi, takich jak frezy i wiertła. Jest pozbawiony wielu wad. Dzięki wytaczarce ze specjalnym frezem następuje dość głęboka penetracja w grubość materiału, co gwarantuje naprawdę trwałą aplikację obrazu. Nasi utalentowani specjaliści, doskonale opanowujący umiejętność ręcznego grawerowania na metalu, stworzą prawdziwe arcydzieła.

Narzędzia i przygotowanie do grawerowania ręcznego

Rytownictwo

Grawerowanie to rodzaj artystycznej obróbki produktu, która polega na wycinaniu wzoru na przedmiocie za pomocą równiarek. W praktyce jubilerskiej stosuje się ręczne grawerowanie dwuwymiarowe (planarne), w inny sposób - grawerowanie dla wyglądu. Grawerowanie ręczne to złożony i czasochłonny proces, który wymaga od wykonawcy wielkich umiejętności, wytrzymałości i koncentracji. Grawerowanie biżuterii odbywa się na stole jubilersko-grawerskim. Główny zakres prac grawerskich, które wykonuje się na biżuterii: wykonanie monogramów na platformach pierścionków i zawieszek; miejsca cięcia (rysowanie wzoru, konturu, tła); grawerowanie na podszewkach pierścieni; grawerowanie bocznych powierzchni uszczelek; grawerowanie na obrączkach ślubnych, pierścionkach węży itp. Całą tę pracę można wykonać na warsztacie jubilerskim (jak większość jubilerów) przy użyciu ręcznych drewnianych imadeł lub drewnianych podkładek mocujących do szlifowania produktów, spoczywających na finażelu. O wiele wygodniej jest jednak grawerować na stole do grawerowania lub na przystawce do stołu jubilerskiego, używając płaskiej płaszczyzny blatu jako platformy odniesienia. Wysokość obszaru grawerowania powinna mieścić się w granicach 70 ... 75 cm Stół do grawerowania pozwala rozszerzyć zakres prac grawerskich o wykonywanie napisów na płytach, grawerowanie na elementach nakrycia stołu, papierośnicy, puderniczki, etui na zegarki itp. różne urządzenia do mocowania produktu i obracania go pod wymaganym kątem. Jako takie urządzenia można zastosować: ręczne imadło drewniane, podkładki mocujące, zaciski stołowe, imadło kulkowe, poduszki grawerskie.

Imadło drewniane (ręczne) - imadło o różnych kształtach gąbek, takie same jak do osadzania kamieni. Służą do grawerowania pierścionków za stołem jubilerskim ze wspornikiem finagel. Podkładki mocujące - wykonane z drewna lepkiego. Służą do wzmacniania wyrobów płaskich, kolczyków, broszek, wisiorków itp. Wymiary poziome podkładek to 50...80 mm, grubość 20...25 mm. Podkładki mocujące mogą być płaskie i wypukłe z rowkami i szczelinami na tył produktu. Mocowanie produktów na podkładce mocującej odbywa się poprzez szlifowanie produktu na wosku uszczelniającym lub wielorybie. Podkładka jest wcześniej przykryta ustalaczem, a produkt jest smarowany, rozgrzewając go lutownicą kontaktową. Podkładka mocująca stosowana jest zarówno przy stole jubilerskim, opierając się o finagel, jak i za stołem grawerskim, opierając się o podkładkę grawerską.

Zacisk stołowy - wykonany z twardego drewna i składa się z dwóch prostokątnych prętów, ściągniętych równolegle długimi śrubami. Wymiary prętów (gąbek) to 40X40X120 mm, rozbieżność szczęk wynosi 50 ... 60 mm. Zacisk służy do mocowania na podkładce grawerskiej pierścionków, grubych talerzy, medali, łyżek itp.

Imadło kulkowe - to drewniana (lub metalowa z drewnianymi szczękami) kulka z równoległymi szczękami w górnej półkuli. Średnica kuli wynosi 70 ... 90 mm, rozbieżność szczęk wynosi 25 ... 30 mm. Imadło kulkowe do grawerowania pierścieni wsparte na podkładce do grawerowania (z otworem pośrodku). Zwrotność imadła kulowego pozwala na szybką i płynną zmianę położenia produktu w stosunku do grawera. Dodatkowo wypukłe u góry szczęki imadła pozostawiają duży obszar roboczy. Istnieją również metalowe uchwyty kulkowe z uchwytami zaciskowymi do przytrzymywania pierścieni podczas procesu grawerowania.

Poduszka do grawerowania (błotnik) - skórzana lub płócienna okrągła poduszka, ciasno wypchana piaskiem. Średnica tarczy 180 ... 200 mm. Poduszka służy jako podparcie dla urządzeń trzymających grawerowany wyrób. Poduszka grawerująca (rys. 137) umożliwia płynne i szybkie rozłożenie produktu w żądanym kierunku. Jest wykonywany z reguły przez samych rzemieślników.

W tym celu ze skóry wycina się dwa kółka o średnicy 180 ... 200 mm, moczone w wodzie i szyte na mokro po obwodzie w odległości 5 mm od krawędzi. Koło nie jest całkowicie zszyte - 30 ... 50 mm pozostaje nie zszyte. Drobny, suchy, umyty piasek wlewa się do powstałej torby przez nieszyty otwór. Następnie zszywa się otwór, poduszkę wyrównuje się na stole i pozostawia do wyschnięcia. Wykonana jest również pierścieniowa podkładka do grawerowania, ale w półfabrykacie na środku krążka wykonany jest otwór 40 ... 50 mm.

Stikhel - główne narzędzie do grawerowania (frez), jak rygiel, włożony w drewnianą rączkę w kształcie grzybka. Długość ostrza 100 ... 120 mm. Shtikheli są wykonane ze stali narzędziowych U12A lub KhVG. Oprócz tych stali możesz użyć: srebrnej stali prętowej, listew sprężystych, pierścieni zewnętrznych łożysk kulkowych (wyprostuj je), małych płaskich pilników i żyletek. Obowiązkowy wymóg do równiarki - dobre utwardzenie i prawidłowe ostrzenie. Od tego w dużej mierze zależy jakość wykonanej pracy. Jeśli tarka nie jest lokalna, albo szybko staje się matowa, albo jej krawędź tnąca jest pomarszczona, jeśli jest przegrzana, jej krawędź tnąca stale się kruszy. Równiarki są wkładane w uchwyty o różnej długości, aby dopasować grawer do ręki podczas szlifowania. Uchwyty wykonujemy w długościach od 30 do 70 mm. Szyjka rękojeści wzmocniona metalowymi pierścieniami. Dolna część rękojeści grzyba (od strony ostrza) jest przecięta w taki sam sposób jak rygiel.

Stichele różnią się również kształtem przekroju, który determinuje przeznaczenie narzędzia. Grabstikhel - wygodny do grawerowania na dużych płaszczyznach i powierzchniach wklęsłych. Posiada zakrzywione ostrze z ugięciem od 3 do 8 mm. Kąt ostrza może wynosić od 30° do 90°. V Przekrój ma kształt rombu. Fasettenstichel to jedna z najpopularniejszych równiarek, przeznaczona do kreślenia precyzyjnych linii, wykonywania wzorów grawerowania planarnego oraz wykańczania rysunku. Kształt profilu trapezowy z ostro zaostrzonym ostrzem.

1 | | | | | | | |

Grawerowanie jest jedną z najstarszych metod artystycznej obróbki metali, a także niektórych materiałów niemetalicznych - drewna, kości, kamienia itp. Jego istota polega na naniesieniu napisów, rysunków, wzorów na powierzchnię materiałów litych za pomocą cięcia narzędzia do grawerowania - frezy.

Grawerowanie na metalu znane jest od czasów starożytnych.

Naukowcy odkryli przedmioty z brązu wykonane przez mistrzów grawerowania na początku pierwszego tysiąclecia p.n.e. Są to głównie topory bojowe, sztylety ozdobione grawerowanymi ornamentami oraz wizerunkami zwierząt.

Mistrzowie starożytnego Nowogrodu, Pskowa, Tuły, Moskwy pozostawili doskonałe przykłady grawerowania na różnych metalach.

Grawerowanie płaskie

Artystyczny, ręcznie wykonany dwuwymiarowy grawer płaski znajduje zastosowanie w praktyce jubilerskiej do zdobienia powierzchni produktu poprzez naniesienie wzoru konturowego, rysunku, kompozycji portretowych, wielofigurowych lub pejzażowych, a także do wykonywania różnych napisów i prac czcionkowych .

Grawerowane są zarówno przedmioty płaskie, jak i objętościowe.

Grawerowanie samolotem obejmuje również grawerowanie niello i maskowanie. Jest to pracochłonny i złożony proces, który wymaga od mistrza dużej wytrzymałości, koncentracji i umiejętności.

Technika grawerowania wyróżnia się wysokimi walorami artystycznymi. Czystość linii, wyrazistość kreski, surowość i lakonizm sprawiają, że mistrz jest bardzo wymagający w procesie tworzenia kompozycji grawerskiej.

Grawer Nieello technologicznie różni się od zwykłego tym, że wykonuje się go nieco głębiej, a następnie wybrany wewnątrz wzór wypełnia się czernią.

Proces grawerowania płaskiego składa się z następujących etapów: przygotowanie rysunku, przygotowanie metalu, przeniesienie rysunku na metal, grawerowanie.

Przygotowanie rysunku.

W przypadku tłumaczenia na metal rysunek wykonywany jest na papierze w pełnym rozmiarze. Wszystkie przejścia tonalne i cieniowe są podane za pomocą kreski lub kropek - linii kropkowanych.

Przygotowanie metalu.

Powierzchnia blaszki lub produktu, na którym chcesz grawerować, musi być przygotowana: aby powierzchnia była gładka, równa i czysta. Wszelkie zagrożenia, rysy są usuwane przez szlifowanie.

Następnie powierzchnia jest pokryta drobnym papierem ściernym i pumeksem. Powierzchnia powinna być matowa – przeszlifowana, a nie błyszcząca – wypolerowana, ponieważ brokat olśniewa oczy i utrudnia pracę. Jeśli chcesz, aby grawerowany wzór znajdował się na polerowanym polu, tło jest wypolerowane na grawerunku wzoru.

Aby przenieść wzór na metal, powierzchnię płyty lub produktu pokrywa się cienką warstwą białej farby akwarelowej lub rozcieńczonego białego gwaszu.

Farbę pozostawia się do wyschnięcia, a rysunek przenosi się na nią ręcznie drobno szlifowanym ołówkiem lub przez kalkę, kreśląc linie rysunku drobno szlifowanym twardym ołówkiem. Powstały wzór pokryty jest lakierem alkoholowym lub lakierem nitro, aby nie ścierał się podczas pracy.

Następnie produkt lub wykrój arkusza mocuje się do płyty za pomocą małych gwoździ, wosku uszczelniającego lub pasty zabezpieczającej. Wymiary planszy muszą być większe niż wymiary wykrojów. Deski mocujące wykonane są z lepkich gatunków drewna. Podczas produkcji grawerowania przedmioty wolumetryczne są mocowane do specjalnych urządzeń - skrobaka lub podkładek.

Shrabkugel (imadło kulkowe) to żeliwna kula o wadze do 15 kg i średnicy 130 mm. Od szczytu kuli odcina się segment i wycina się rowek, w którym za pomocą śrub mocowana jest płyta z produktem.

Aby produkt mógł się swobodnie poruszać i obracać pod dowolnym kątem, pod krzewkugel umieszcza się specjalną skórzaną lub płócienną poduszkę, ciasno wypełnioną piaskiem. Poduszka nazywana jest błotnikiem, jej średnica wynosi 200 mm.

Podkładki wykonane są z prętów litych lub żeliwnych, wyposażone w przesuwne szczęki, które mają przytrzymywać grawerowany przedmiot.

Narzędzie do grawerowania. Głównym narzędziem do grawerowania jest grawer, czyli stalowy nóż o długości 100 - 120 mm, osadzony na drewnianym uchwycie w kształcie grzybka o długości 30 - 70 mm. Wykonane ze stali narzędziowej U12A i KhVG. Dobre kilofy mogą być wykonane ze stali prętowej, pasków sprężynowych, pilników igłowych, żyletek. Równiarka musi być prawidłowo i dobrze naostrzona i zahartowana.

Należy pamiętać, że w tym przypadku niedorostek przyczynia się do szybkiego zmatowienia, a rozgotowanie przyczynia się do kruszenia ostrza.

W zależności od przeznaczenia równiarki różnią się kształtem części roboczej, kątem ostrzenia oraz wymiarami. W zależności od grubości przekroju rozróżnia się następujące główne typy równiarek:

1.Spitsstichel służy do grawerowania konturu rysunku, rysowania wyraźnych głębokich linii, mocnych pociągnięć, przycinania rogów w pracach typograficznych. Ścianki boczne są wypukłe, ostrze proste, kąt ostrzenia ostrza 30 - 45 stopni, szerokość grzbietu 1 - 4 mm;

2. boltshtikhel - (półokrągły grawer) to tarka z półokrągłą krawędzią tnącą o szerokości 4 - 5 mm i służy do pobierania próbek okrągłych i półokrągłych oraz podczas grawerowania wgłębień;

3. Messerschtikhel - nóż z bardzo cienkim, do 0,1 mm ostrzem; używany do rysowania bardzo cienkich linii. Messerschtikhel na pasku o szerokości 1 mm można narysować do 10 linii;

4. flach shtikhel (szeroka tarka) - równiarka z płaską krawędzią tnącą, służy do pobierania próbek i ustawiania płaszczyzn;

5.shatirshtikhel (rebshtikhel) - szatikhel z płaskim ostrzem. Po jego stronie roboczej znajdują się występy, które podczas grawerowania pozostawiają równoległe pociągnięcia. Służy do cieniowania płaskich powierzchni liniami równoległymi;

6. Równiarka fasetowa - służy do rysowania precyzyjnych szerokich i płytkich linii, wykonywania wzorów grawerowania planarnego oraz wykańczania wzoru. Jego ściany boczne są równoległe lub trapezowe, ostrze ostro zaostrzone, ostrze proste o kącie ostrości 60-120 stopni;

7. yustirshtikhel - służy do regulacji ramy w celu zapewnienia niezawodności podparcia kamienia w pracy jubilerskiej. Wypukłe powierzchnie boczne grawera przecinają się, tworząc owalny przekrój. Jego krawędź tnąca jest zaostrzona ukośnie do osi wzdłużnej ostrza;

8. fadenstikhel - obcinacz nici, podobny w kształcie do flachstikhel, tylna krawędź i krawędź tnąca mają ostre występy. Służy do cieniowania i matowania powierzchni produktów. Skok karbu wynosi 0,1 – 0,4 mm.

Podczas grawerowania we wgłębieniach i na powierzchniach wklęsłych niewygodna jest praca z prostym ostrzem rytownika. W tym przypadku tarka jest rozgrzewana do czerwoności w środkowej części i wyginana do pożądanej krzywizny. Czasami równiarki otrzymują podwójną krzywiznę, ale oba zakręty muszą koniecznie leżeć w tej samej płaszczyźnie.

Zastosowanie narzędzia do grawerowania.

Sztikhel trzyma się zaciśniętą prawą ręką, tak że jego rączka spoczywa na dłoni, a kciuk i palec wskazujący podpierają go w pozycji roboczej. Łokieć powinien być podwieszony, jedynie kciuk służy jako podpora dłoni, która jednocześnie działa jak hamulec i ogranicza wyślizgiwanie się narzędzia do przodu. Jednocześnie palec wskazujący reguluje siłę nacisku na żebro grawera i prowadzi go wzdłuż linii rysunku.

Sztikhel jest zawsze prowadzony tylko w linii prostej od lewej do prawej, popychając go do przodu na małych odcinkach.

Podczas grawerowania okrągłych i zakrzywionych linii obrót grawera jest dozwolony w niewielkich granicach.

Wszystkie zagięcia linii zgodnie z rysunkiem wykonuje się lewą ręką, która obraca obrabiany przedmiot, zamocowany w skrobaku lub dzwonu, w kierunku noża.

Do grawerowania płaskiego nadają się prawie wszystkie metale - mosiądz, tombak, próbne srebro, brąz, cynk, stopy niklu, stale i niektóre materiały niemetaliczne. Metale z miękkiego tworzywa sztucznego - złoto, czyste srebro, platyna, aluminium i inne - są mniej podatne na grawerowanie.

Szkolenie należy rozpocząć od ćwiczeń na linie, aby opanować umiejętność pracy z co najmniej jednym grawerem. Pierwsze ćwiczenia wykonujemy na płytach miedzianych lub mosiężnych.

Do grawerowania grawer musi być odpowiednio naostrzony. Źle, źle naostrzony grawer jest przyczyną małżeństwa. Proces ostrzenia jest złożony i wymaga wiedzy i umiejętności.

Około 1/3 długości ostrza od strony grzbietu grawera wykonuje się cięcie (polerowanie) na ostrzarce szmerglowej, wysokość ostrza części roboczej powinna wynosić 1,5 - 3 mm. Przy takim cięciu końcówka grawera nie zasłania linii rysunkowych podczas grawerowania, a obszar ostrzenia części roboczej zmniejsza się. Na bocznych krawędziach cięcia, aby nie przeciąć palca, usuwa się fazkę. Krawędź tnąca jest utworzona przez obszar ostrzenia (obszar czołowy) ze ściankami i ostrzem (podstawą) ostrza. Przy cięciu miękkich materiałów, takich jak drewno, kąt ostrzenia powinien wynosić 45 stopni, dla stali - 60 - 65 stopni.

Nie możesz pracować tępym grawerem, ponieważ zeskakuje on z metalu i może zranić lewą rękę, która znajduje się pod równiarką. Ponadto nudna równiarka, zsuwająca się z metalu, psuje pracę. Warunek wstępny prawidłowe ostrzenie to płaskie ostrzenie grawera, bez zaokrągleń i wybrzuszeń.

Podczas ostrzenia na klocku łokieć prawej ręki powinien być podwieszony, a ręka powinna mocno dociskać platformę do kamienia. Rygiel jest ostrzony od tyłu, uważając, aby nie przypalić krawędzi tnącej. Do ostrzenia stosuje się drobnoziarniste pręty, których powierzchnię zwilża się płynnym olejem maszynowym lub naftą. Po naostrzeniu zadziory są usuwane z grawera na błyszczącej osełce lub łupku krzemionkowym.

Upuszczone grawerowanie

Grawerowanie Obronny (trójwymiarowe) to metoda, w której za pomocą noża powstaje płaskorzeźba lub trójwymiarowa okrągła rzeźba wykonana z metalu.

Grawer Obronny dzieli się na wypukły (pozytyw, w którym wzór reliefu znajduje się wyżej niż tło, które jest pogłębiane i usuwane) oraz grawer pogłębiony (negatyw), w którym wzór lub relief jest wycinany do wewnątrz.

Grawerowanie zanurzeniowe jest często wykorzystywane do obróbki powierzchni produktu i uzyskiwania dzieł sztuki, takich jak biżuteria, przedmioty dekoracyjne itp.

Ponadto narzędzia lub urządzenia (stemple, matryce do tłoczenia, formy do odlewania, klisze drukarskie, rolki perkalu, akwaforty, wałki bagietki, ryciny, nadruki itp.)

Grawerowanie upuszczane może być ręczne i mechaniczne.

Ręczna wykonywana jest przez jubilerów przy użyciu narzędzi ręcznych, mechanicznych - różnymi urządzeniami i grawerkami. W takim przypadku grawer sam kontroluje ruchy frezu lub frez porusza się automatycznie za pomocą specjalnego szablonu.

Wykorzystując w pracy technikę ugięcia (przy wykonywaniu płaskorzeźb, kontr-reliefów, form wolumetrycznych), mistrz musi usunąć duże masy metalu z powierzchni produktu, dlatego lepiej jest wybrać metal dłutem, pracującym którego koniec ma kształt grawera.

Dłuta grawerskie to stalowe pręty o grubości od 6 do 10 mm i długości od 120 do 150 mm. Ich roboczy koniec jest odkuty i opiłowany w kształcie jednego lub drugiego grawera. Najczęściej używane są dłuto specjalne, dłuto muchowe i dłuto śrubowe. Końcówka robocza narzędzia jest utwardzona kolejny urlop.

Oprócz specjalnych dłut i grawerów, jako narzędzie do grawerowania określa się rdzeń lub punktak, który służy do znakowania. Rdzeń grawerujący różni się od rdzenia hydraulicznego dużym kątem ostrzenia. Oprócz rdzeni stosowane są nacięcia i przetłoczenia.

Sekcje służą do pobierania próbek metali i są ostrzone z jednej strony; tłoczenia służą do wyrównania tła i wypełnienia tekstury. Wytłoczenia powinny być bardziej masywne niż wytłoczenia do prac wytłoczonych, ponieważ są one używane głównie na stalowych półfabrykatach podczas wykańczania matryc i stempli.

Stemple wykonane są ze stali narzędziowej o grubości 6, 7, 8 i 10 mm oraz długości 65, 85 i 100 mm. Mały stożek jest przymocowany do końca roboczego, a litera lub cyfra jest wygrawerowana na platformie końcowej w postaci pozytywnej (zewnętrznej) i negatywnej (wewnętrznej).

Różnorodnymi ciosami są skazani i mateczniki. Zeki to stemple wykonane w kształcie litery, ale w taki sposób, że na jego powierzchni roboczej te miejsca, które należy zagłębić, pogłębić, wyselekcjonować w literę lub cyfrę, okazały się wypukłe. Podczas pracy takiego skazańca umieszcza się w miejscu obrabianego przedmiotu, w którym należy wygrawerować literę. Po uderzeniu w zeke metal pod nim osiada, po czym pozostaje wygrawerować tylko zewnętrzne kontury litery, co jest znacznie łatwiejsze.

Stemple do macicy to stemple, na których końcu nie jest wygrawerowana litera lub cyfra, ale część płaskorzeźby lub element ozdoby.

W pracach obronom stosuje się również pilniki igłowe oraz pofałdowania o różnych profilach. Podczas tłoczenia stemplem obrabiany przedmiot jest wzmacniany w skrobaku lub bloku, pod którym umieszczany jest błotnik. W przypadku drobnych prac przedmiot powinien być dobrze oświetlony, podczas gdy mistrz używa szkła powiększającego.

Technologia grawerowania obejmuje dwa główne etapy - przygotowawczy i grawerujący.

Do wykonania pracy wykonuje się rysunek z nacięciami, na którym podana jest charakterystyka reliefu - wysokość, liczba rzutów lub przekrój objętości. Oprócz rysunku wykonywany jest model - kopia oryginału autora, wykonana w gipsie, wosku lub plastelinie.

Aby przenieść rysunek na metal, powierzchnię przedmiotu należy pokryć białą farbą akwarelową, a rysunek odwzorowuje się na niej ręcznie ze wstępnym oznaczeniem lub cyrkla i linijką.

Następnie na przedmiot pokryty białą farbą nakłada się cienką warstwę wosku lub plasteliny. Następnie przygotowuje się rysunek, wykonując go ołówkiem na kalce technicznej. Podczas tłumaczenia obrazu należy wziąć pod uwagę, jak będzie on wyglądał na metalu - bezpośrednio lub odwrotnie - jak lustro. Rysowanie lustrzane jest niezbędne do grawerowania pieczęci, faksymiliów i innych prac służących do uzyskiwania z nich odcisków. Rysunek ołówkiem skopiowany na kalkę kreślarską umieszcza się na przedmiocie do dołu i wciera rączką równiarki. Następnie kalka jest ostrożnie usuwana, a na woskowej powierzchni pozostaje wyraźnie widoczny odcisk rysunku ołówkiem.

Wykonując grawerowanie, z wypukłym ugięciem - dodatnim - po nałożeniu rysunek obrysowuje się stalową igłą lub szpictikelem, aby nie strącić go podczas dalszej pracy.

Następnie wokół wzoru wybierane są pierwsze wióry. Prace należy wykonywać ostrożnie i ostrożnie, aby nie zepsuć rysunku nieostrożnym ruchem. W niektórych przypadkach równiarka otrzymuje nachylenie w celu utworzenia stożka dla ścian pionowych.

Kolejnym etapem pracy jest pobranie próbek tła, które wykonuje się za pomocą dłuta typu flach lub stokera typu flach. Do pobierania próbek głębokich lub grawerowania krzywizn stosuje się grawer do śrub lub dłuto o podobnym kształcie. Po wycięciu całego pola na wymaganą głębokość zaczynają przetwarzać sam relief. Relief jest cięty lub cięty za pomocą odpowiednich dłut lub tarki, w tym przypadku stosuje się przetłoczenia, pilniki, pofałdowania i inne narzędzia. Aby przyspieszyć pracę przy grawerowaniu powtarzających się elementów lub przy wykonywaniu bardzo małych i skomplikowanych części, stosuje się stemple, skazańców, mateczniki, które należy wykonać z wyprzedzeniem, w zależności od charakteru pracy i wzoru.

Z głęboką kroplą na wypolerowanej powierzchni przedmiotu obrabianego rysuje się zewnętrzny kontur reliefu, który należy okrążyć wokół spitsshtichelm.

Następnie metal jest wycinany wewnątrz zarysowanego wzoru. Głębokie cięcie odbywa się ostrożnie różnymi dłutami, z częstymi kontrolami z oryginałem.

W celu sprawdzenia do wstępnie zwilżonej wykrojki wciska się kawałek zmiękczonej plasteliny, a powstały nadruk porównuje się z oryginałem, na którym wykonywana jest praca. Główne głębokości są mierzone suwmiarką lub sprawdzane za pomocą szablonu.

Zaawansowana technika obronna wymaga wysokich kwalifikacji i doświadczenia. Im głębszy metal jest cięty, tym ostrożniejsza praca musi być wykonana, aby usunąć cieńsze wióry, ponieważ trudniej jest skorygować nadcięcie. Błędy w tych przypadkach są korygowane albo poprzez wycięcie całej powierzchni przedmiotu obrabianego wokół konturu, albo przez wywiercenie poszczególnych wadliwych obszarów i włożenie zatyczek. Kiedy relief jest prawie wyrzeźbiony w głąb, a odlew prawie odpowiada oryginałowi, należy przerwać wyrąb i rozpocząć wykańczanie za pomocą równiarek, punonów i wytłoczeń.

Podczas wykańczania produktu niewielka ilość pozostałego metalu zostaje usunięta, a jego część siada i ściska się pod uderzeniami stempli i przetłoczeń. Po oszlifowaniu i wypolerowaniu poszczególnych obszarów wycisk staje się identyczny z modelem, który całkowicie wpasowuje się w ugięcie wgłębne.

Obecnie przy produkcji matryc i form stalowych, w celu ułatwienia pracy, stosuje się wstępną, zgrubną selekcję metalu na frezarkach lub innych maszynach. W tym przypadku grawer tylko udoskonala i wykańcza wnęki matrycy.

Do masowej produkcji wyrobów grawerskich wykorzystywane są maszyny grawerująco-kopiujące, kopiująco-wypukłe i inne. Grawerki i kopiarki za pomocą specjalnego szablonu z frezem wykonują nie tylko grawerowanie płaskie, ale również grawerowanie na wymaganą głębokość. Jedną ze skomplikowanych kopiarek jest pantograf z frezem diamentowym, który za pomocą specjalnego urządzenia może proporcjonalnie redukować kształt wzoru na produktach. Zastosowanie tej maszyny daje możliwość reprodukcji kompozycji figuralnych i portretowych w zredukowanej formie, wykorzystując jako szablon duże, autorskie oryginały. W tym przypadku uzyskuje się reliefy zredukowane, odwzorowywane na stali i nadające się do wykorzystania jako stemple - podpory do tłoczenia wyrobów seryjnych.

Aby nanieść wzór na niektóre produkty, stosuje się metodę moletowania za pomocą stalowego koła, na którym wygrawerowany jest obraz. Obrabiany przedmiot jest obracany, a gdy się z nim zetknie, obraz z koła w reliefie przechodzi po obwodzie na produkt.

Grawerowanie jest dekoracyjny sposób artystyczna obróbka metali.

Nie jest to związane z momentami budowy, kształtowaniem się samego obiektu. Grawer go wzbogaca wygląd zewnętrzny, używany do obróbki powierzchni.

Istnieją dwa rodzaje grawerowania: głębokie i wysokie. Przy głębokim grawerowaniu farba zalega we wgłębieniach i jest usuwana z wypukłych części deski. W celu uzyskania odcisku papier jest nawilżany i zwijany pod wysokim ciśnieniem na specjalnej maszynie. Wilgotny papier wciska się w zagłębienia deski, a farba do niego przylega. Podczas pracy na wysokim grawerunku farbę nawija się specjalnym wałkiem na wystające części reliefu, a nadruk wykonuje się za pomocą prasy.

Pracując nad głębokim grawerem, mistrz pogłębia, usuwa te miejsca, które na wydruku powinny być czarne, a na wysokim grawerunku przeciwnie białe.

Grawerowanie głębokie ma następujące typy: grawerowanie dłutem; grawerowanie igłowe (sucha igła); grawerowanie linii kropkowanej; mezzotinto lub grawerowanie na czarno; grawerowanie lub akwaforta.

Grawer wysoki dzieli się na obronny, drzeworyt (drzeworyt), grawer podłużny, stopka, linoleum.

Rodzaje głębokiego grawerowania. Grawerowanie dłutem odkryto w XV wieku we Florencji. Największym mistrzem grawerowania rzeźbiarskiego był Łukasz Leiden, który pracował na przełomie XV i XV wieku. Grawer najlepiej wyciąć dłutem na płycie miedzianej, cynkowej lub stalowej. Najwięcej odcisków można zrobić z płyty stalowej. Rysunek wykonany na papierze przenoszony jest przez kalkę, która uprzednio pokryta jest cienką warstwą lakieru kwasoodpornego. Powstały rysunek jest obrysowany igłą, po czym mistrz natychmiast przystępuje do grawerowania go dłutem lub trawienia kwasem, aby rysunek był wyraźniejszy.

W tym celu deskę z wyrysowanym na lakierze wzorem zanurza się na krótki czas w kwasie azotowym, który rozpuszcza metal w miejscach odsłoniętych przez igłę. Następnie lakier jest zmywany i na desce pojawia się wyraźnie widoczny wzór, na którym znacznie łatwiej grawerować.

Jeśli popełniono błędy w grawerowaniu, są one korygowane w następujący sposób. W przypadku nieprawidłowego wykonania lekkiego, płytkiego pociągnięcia, należy go wygładzić specjalną kielnią wygładzającą; jeśli niewłaściwa linia zostanie głęboko nacięta, metal usuwa się specjalnym skrobakiem, a powstałe wgłębienie wybija się od wewnątrz młotkiem, kładąc deskę na płaskim, gładkim kowadle.

Grawer jest cięty grawerami. Jednak stosuje się tutaj inny rodzaj chwytaków - chwytak, którego pręt ma przekrój w kształcie rombu. Po odpowiednim naostrzeniu mogą wycinać linie o dowolnej szerokości, w zależności od ich głębokości. Im głębsza linia jest przecięta, tym jest szersza. Podczas usuwania wiórów za pomocą chwytaka, po bokach pozostają małe zadziory, które usuwa się skrobakiem.

Grawerowanie igłowe (sucha igła). W tym przypadku obróbka deski nie odbywa się za pomocą noża, ale za pomocą igieł stalowych lub diamentowych, które są mocowane w drewnianych uchwytach. Za pomocą igły grawer rysuje powierzchnię płyty. Skok igły jest bardzo płytki. W takim przypadku metal nie jest cięty, ale przesuwany. Zadziory wystające wzdłuż krawędzi obrysu nie są usuwane, ponieważ nadają temu grawerowi oryginalność. Podczas drukowania farba pozostaje na podartej krawędzi kreski i w zadziorach, co nadaje rodzajowi miękkości i rozmyciu linii na wydruku. Ilość odbitek w tym grawerunku nie przekracza 30, ponieważ pociągnięcia są wygładzone.

Istota metody grawerowania linią przerywaną polega na tym, że rysunek nie jest kreślony kreską, ale kombinacją poprawnych punktów – czasem mniejszych, czasem dużych. Mniejsze i rzadsze kropki dają złudzenie światła na wydruku, natomiast większe i gęstsze kropki dają złudzenie cieni. Przejścia są miękkie, tworząc przyjemne wrażenie. Punkty odwzorowuje się poprzez wybijanie specjalnym ostrym młotkiem lub stemplem z inaczej zaostrzonym końcem roboczym - ostrzejszym lub tępym. W rezultacie punkty mają nierówną wielkość i głębokość. Umieszczając je na powierzchni obrazu, uzyskują niejako inną gęstość tonu. Czasami kropki są nakładane przez lakier, co umożliwia złagodzenie ostrości ich konturów działaniem kwasu.

Mezzotinto, czyli czarne maniery. Ten rodzaj grawerowania został wynaleziony w XVII wieku. Do uzyskania graweru potrzebna jest szorstka metalowa tablica, dająca jednolity czarny kolor na wydruku. Nowoczesną metodę obróbki chropowatej powierzchni uzyskuje się poprzez pocieranie powierzchni płyty gruboziarnistym piaskiem kwarcowym za pomocą szklanego gongu. Podczas ruchu obrotowego gongu piasek pozostawia na desce najmniejsze zagrożenia i wgniecenia, które tworzą dość jednolitą powierzchnię, która dobrze trzyma farbę. Następnie specjalnym stalowym narzędziem – gładką polerowaną strugarką i ostrym trójkątnym skrobakiem, wygładzają lub zeskrobują w mniejszym lub większym stopniu szorstkość deski w tych miejscach, które powinny być jaśniejsze od tła na wydruku. Im gładsza plama, tym mniej farby na niej utrzyma się i tym jaśniejszy będzie na wydruku. Grawer pracuje więc na tych obszarach deski, które powinny stać się białe lub jasne, a w gotowej formie ma już czerń. Grawer w czerni przechodzi od czerni do bieli i pracuje tylko nad podkreśleniem określonych obszarów rysunku. W ten sposób uzyskuje się bardzo miękkie przejścia tonów i światła oraz cienia.

Trawienie lub trawienie. Trawienie można nazwać grawerowaniem tylko warunkowo, ponieważ w procesie jego wytwarzania nie ma grawerowania jako procesu, a rysunek na desce nie jest cięty nożem, ale wytrawiany kwasem azotowym. Zwykle po wytrawieniu grawer uwydatnia lub podkreśla poszczególne pociągnięcia i linie frezem lub igłą.

Najstarszy znany przykład akwaforty wykonał niemiecki mistrz Dürer na początku XV wieku. Wczesne ryciny Dürera były wykonywane na żelaznych płytach. Był pierwszym, który zastosował w swojej pracy igłę. Największym rytownikiem był pracujący w XVII wieku Rembrandt oraz genialny Goya (XVIII-XIX w.).

Technologia wytrawiania linii jest następująca. Płyta metalowa pokryta jest cienką warstwą lakieru kwasoodpornego. Następnie za pomocą kalki przenosi się na nią wcześniej przygotowany rysunek. Tylko główne kontury rysunku są kreślone twardym ołówkiem. Następnie, po usunięciu papieru, cały rysunek wykonuje się wzdłuż głównych linii za pomocą stalowej igły.

Igły trawiące osadzone w drewnianych uchwytach mają różną grubość i stopień ostrości. Po narysowaniu wzoru spód i krawędzie deski pokrywamy tym samym lakierem i zanurzamy w płaskim naczyniu z kwasem azotowym, który trawi metal w miejscach odsłoniętych od lakieru, następnie deskę dokładnie myjemy i suszymy.

Biorąc pod uwagę powstały rysunek, mistrz pokrywa lakierem te linie i pociągnięcia, które w wyniku trawienia uzyskały wystarczającą głębokość i powinny być najlżejsze na wydruku. Reszta rysunku, niepokryta lakierem, poddawana jest wielokrotnemu trawieniu, głębszemu. Czynność tę powtarza się tyle razy, aż grawer wytworzy całą gradację pociągnięć o różnej głębokości, w zależności od czasu trwania trawienia. Im głębsza linia jest wytrawiona, tym czarniejsza będzie na wydruku. Po zakończeniu trawienia lakier zmywa się naftą i wykonuje odbitkę próbną, jeśli zostaną na nim znalezione defekty, są one korygowane na płycie poprzez późniejsze trawienie, frezem lub igłą.

Rodzaje grawerowania wysokiego. Grawerunek Obronnaya był używany do produkcji różnych ozdób książkowych - nakryć głowy, końcówek itp. Został wykonany z mosiądzu, miedzi, cynku, stali. Ten rodzaj grawerowania obejmuje grawerowanie stempli, które służą jako oryginał do odlewania czcionki typograficznej. Jest to bardzo pracochłonny i odpowiedzialny proces, który wymaga umiejętności i wysokich umiejętności. Półfabrykat stempli to stalowy pręt o przekroju kwadratowym, na końcu którego w lustrzanym odbiciu wygrawerowana jest litera, znak lub cyfra. Rysunek nanoszony jest igłą za pomocą specjalnego przyrządu - przymiaru, który umożliwia rysowanie linii pionowych, poziomych i ukośnych pod określonym kątem i w dokładnej odległości między nimi.

Do pracy grawer wykorzystuje dość duży zestaw narzędzi: pilniki, fałdy, stemple, skazani itp. Głównym narzędziem jest grawer. Gotowy stempel jest utwardzany, a miedziana matryca jest wyciskana w specjalnej prasie, która następnie służy jako forma do odlewania czcionki.

Drzeworyt (drzeworyt). Drzeworyty mają charakter podłużny – gdy warstwy drewna znajdują się w płaszczyźnie deski i skrajne – gdy warstwy drewna są prostopadłe do obrabianej powierzchni.

Grawerowanie podłużne to starożytna technika, której początki sięgają XV wieku. Do grawerowania wzdłużnego stosuje się deski z niskogatunkowym warstwowaniem, na przykład drewno gruszy, jabłka, śliwki, brzozy, lipy. Deska jest przygotowana w sposób stolarski. Jego grubość po przetworzeniu dochodzi do 20 - 25 mm, tj. do wysokości czcionki typograficznej dla ułatwienia obsługi podczas druku - drukowany jest razem z tekstem.

Rysunek jest przenoszony na papier w zwykły sposób przez kalkę lub rysowany ręcznie. Dla wygody rzeźbienia cała deska jest czasami pokryta rozcieńczonym atramentem - na ciemnym tle wycięcie rysunku jest lepiej widoczne. Czasami skomplikowany rysunek jest wykonywany na cienkim papierze i przyklejany do tablicy za pomocą pasty. Jest cięty razem z papierem.

Do wykonywania grawerów wzdłużnych jako narzędzia wykorzystywane są specjalne noże o różnych profilach części tnącej, a także dłuta półokrągłe. Ślad od dłuta ma taki sam kształt jak po bolcu, a odcięte nożem wióry mają przekrój trójkątny.

Podczas rzeźbienia rycin wzdłużnych narzędzie tnące porusza się w różnych kierunkach względem warstw drewna - potem wzdłuż, a potem w poprzek. Natrafia na różne opory, które utrudniają rysowanie gładkich linii zgodnie ze wzorem. Ponadto sama linia w różnych częściach ma nierówną siłę druku. Odnosi się to głównie do cienkich linii, które szybko się marszczą, a linie narysowane na warstwach są kruszone.

Grawerowanie czołowe, stosowane od XVIII wieku, nie ma tych samych wad, co grawerowanie podłużne. Tnie we wszystkich kierunkach w ten sam sposób, dzięki czemu linie są jednolite, nie odpryskują i wytrzymują dość duży nacisk podczas drukowania.

Grawerowanie końcówek tnie się rylcem tego samego typu co metal, tylko kąt jego ostrzenia staje się ostrzejszy. W celu ochrony uderzeń na powierzchni deski pod grawerem umieszcza się drewnianą wyściółkę, która służy jako podpora do usuwania wiórów. Podczas pracy trzymaj deskę palcem wskazującym i środkowym lewej ręki.

Do grawerowania końców używają twardego, gęstego drewna, takiego jak bukszpan.

Grudki bukszpanu są pocięte na koła o grubości 30 mm i dobrze wysuszone. Następnie są spiłowane w prostokątny kształt.

Do pracy używa się kawałków bez sęków i ukośnych warstw, które na kroju są wyraźnie widoczne dzięki jasnemu, jakby satynowemu kolorowi. Ukośne warstwy są odpryskiwane lub zwilżane podczas rzeźbienia.

Oddzielne prostokątne kawałki skleja się klejem do drewna lub klejem PVA w deski o wymaganym rozmiarze, dobrze naostrzone i przeszlifowane z obu stron. Drobne sęki z innymi defektami są wywiercane, a w otwory wbijane są zaślepki z dobrego bukszpanu. Poprawiają również błędy w rzeźbieniu.

Aby zapobiec wypaczaniu się i pękaniu desek, mocuje się je śrubami przechodzącymi przez grubość deski lub stalowymi rurkami o średnicy 6 mm. Rury są wbijane w szereg równoległych otworów.

Podłoże do rysunku wykonane jest z suchej bieli, mielonej na białku jaja z dodatkiem ałunu.

Grawerowanie linoleum.

Materiałem do grawerowania jest linoleum o grubości około 3 mm. Łatwiej jest ciąć na linoleum niż na drewnie. Powierzchnia linoleum jest dokładnie piaskowana pumeksem i wodą.

Rysunek jest tłumaczony w zwykły sposób - przez kalkę lub nakładany ręcznie. Przygotowany kawałek linoleum jest przybijany lub przyklejany do deski, aby nie wyginał się podczas pracy.

Nacinają ją wąskimi półokrągłymi dłutami o profilu w kształcie litery U lub V, wycinając i pogłębiając te miejsca, które na wydruku powinny być białe.

Główny system technologii przygotowanie do publikacji mapy obejmuje następujące kroki:

1. Prace redakcyjne i przygotowawcze

Sporządzenie szkicu mapy - zadanie techniczne (TU);

Badanie obszaru kartograficznego;

Gromadzenie, analiza, systematyzacja dodatkowych odniesień kartograficznych i literackich

materiały;

Definicja technologii i pisanie instrukcji wydawniczych i technicznych (RTU);

2. Przygotowanie głównego materiału karty

Procesy edycji i kserowania;

3. Reprodukcja kopii oryginału opracowywanego zgodnie z kolorem publikacji ( Jeśli

głównym materiałem mapy jest oryginał kompilacji )

Grawerowanie elementów treści;

Kopiuj procesy (uzyskanie pośrednich pozytywów z kreską i niezbędnych)

liczba ich niebieskich kopii do produkcji elementów wypełniających maskę);

Rejestracja z podpisami, umownymi znakami pośrednich pozytywów przerywanych; zrobienie

zamaskowane niebieskie kopie;

Kopiuj procesy ( uzyskanie kompletu oryginalnych pozytywów - kresek i masek);

4. Autokorekta

5. Korekta

6. Akceptacja zestawu rozczłonkowanych oryginalnych pozytywów

7. Kopiuj procesy ( uzyskanie zestawu łączonych pozytywów wydawniczych zgodnie z

kolorowość wydania)

Istotą metody jest Tom, że zamiast knućrysunek skopiowany jako kontur na wygrawerowaną powierzchnięprzeciąć) za pomocą specjalnych urządzeń (tj. mechaniczne usunięcie usuwalnej warstwy na nieprzezroczystym plastiku zgodnie z rysunkiem - uzyskanie obrazu negatywowego).

Różnorodność metod grawerowania zależy od jakościtworzywa sztucznego, właściwości powłok grawerskich i charakteru żwirurówne fundusze.

W zależności od charakteru wpływu na stację grawerowaniakopanie wszystkie metody grawerowania są podzielone na kontaktowe i nieskończone takt.

Metody kontaktu obejmują tych, w którym kartograficznymNiektóre obrazy opierają się na bezpośrednim wpływieza pomocą środków grawerujących na powłoce grawerskiej. Do tej grupyPU obejmuje metody mechaniczne, chemiczne i elektrotermiczne.

Metody bezkontaktowe obejmują te, w których kartaobraz graficzny jest tworzony za pomocą różne rodzaje luczysta energia - promieniowanie świetlne, w tym laserowe, ultra- fale dźwiękowe, promienie podczerwone.

Według rodzaju uzyskanego w rezultacie obrazu kartograficznego
grawerowanie, wszystkie metody dzielą się na negatyw, pozytyw, błogośćpozytywnie.

Mechaniczna metoda grawerowania w niedalekiej przeszłości była najważniejszą metodą w nowoczesnychnom produkcja kartograficzna. W wyniku grawerowania na osy nowy z optycznie gęstą powłoką grawerującą tworzy błogośćobraz kartograficzny. Dlatego metoda nazywa się negatywny.

Aby uzyskać pozytywowy obraz, grawer wykonuje się na lekkiej, nieaktynowej warstwie grawerskiej nałożonej na nieprzezroczysty (czarny) plastik.

Różnorodność metod grawerowania determinowana jest jakością materiałów polimerowych (tworzywa sztuczne), właściwościami powłok grawerskich oraz charakterem mediów grawerujących. Materiały polimerowe wykorzystywane w produkcji kartograficznej odegrały jedną z decydujących ról w przygotowaniu map do publikacji.

Sposób przygotowania map do publikacji jest nierozerwalnie związany z technologią tego etapu tworzenia map. Na przestrzeni lat udoskonalono technologię przygotowania map do publikacji, zmieniła się też metodologia. Technika jest zasadniczo zaprojektowana, aby zapewnić wysoką jakość wykonania dowolnego procesu technologicznego. Każdy z nich ma swoją własną metodologię. Im bardziej złożony jest ten proces i im ważniejszy dla tworzonej mapy, tym większą wagę przywiązuje się do metodyki jego realizacji.

Przygotowując mapę do publikacji można wyróżnić następujące metodologicznie ważne procesy technologiczne:

Praca przygotowawcza;

Grawerowanie oryginałów i rejestracja ich podpisów;

Produkcja oryginałów elementów wypełniających;

Produkcja kompletu oryginalnych folii.

Ale nawet wśród tych ważnych procesów, najważniejsze dla tworzenia treści mapy i najbardziej skomplikowane, czasochłonne w realizacji są procesy grawerowania, zdobienia oryginałów, a także wykonywania oryginałów wypełnienia i elementów tła mapy. mapa. Dlatego w podręczniku duży nacisk kładzie się na metodologię wykonywania tych procesów.

Metodyka prac przygotowawczych ma na celu zapewnienie wysokiej jakości kolejnych etapów przygotowania map do publikacji. W procesie przygotowania tych prac, oryginalny materiał mapowy jest gromadzony i analizowany, a na podstawie analizy materiału głównego i dodatkowego przyjmuje się taki lub inny schemat technologiczny przygotowania map do publikacji. Na tym etapie wykonywane jest przygotowanie materiałów kartograficznych oraz środków i materiałów technicznych. W szczególności obejmują one przygotowanie podkładów grawerskich, klisz plastikowych i fotograficznych, a także uzyskanie obrazu konturowego (lub rozciętego) na podkładach grawerskich. Przy użyciu kompilacji oryginału na przezroczystym podłożu obraz uzyskuje się na stykowej maszynie kopiującej, a na nieprzezroczystym podłożu jest fotografowany. W takim przypadku wymiary negatywu nie powinny różnić się od teoretycznego o więcej niż 0,2 mm. Wynika to z faktu, że wszystkie kolejne kopie wykonywane są metodą kontaktową i nie da się wyeliminować błędów popełnionych w rozmiarze arkusza karty.

Obraz konturowy na podstawie do grawerowania uzyskuje się z reguły na dwa sposoby:

1) barwienie podłoża (barwienie bazy); 2) wypłukana ulga.

Metoda barwienia podłoża daje wyraźniejsze i bardziej odporne na naprężenia mechaniczne obraz. Dlatego w przypadku otrzymania negatywu konieczne jest uczynienie z niego przejrzystości. Zastosowanie folii bez srebra "fotokontakt-przezroczysty" znacznie obniży koszty stosowania materiałów fotograficznych zawierających srebro, podniesie jakość powstałego obrazu i zachowa stabilność wymiarową.

Analiza techniki grawerowania oryginałów pozwoli stwierdzić, że podczas grawerowania opracowywane są oryginały przerywane (kontur, hydrografia, relief itp.). Oryginały te muszą w pełni odtwarzać treść oryginałów kompilowanych i ściśle odpowiadać wymogom odpowiednich dokumentów. Jeżeli oryginały powstają w wyniku jednoczesnej kompilacji i grawerowania, to dodatkowo muszą spełniać wymagania treściowe dla map o określonej skali i przeznaczeniu.

Do mechanicznego grawerowania oryginałów stosuje się specjalne urządzenia, narzędzia i urządzenia grawerujące. Techniki grawerowania map na warstwach nakładanych na przeźroczystą (polimerową) bazę różnią się od tych stosowanych w rysunku kartograficznym, dlatego konieczne było opracowanie i produkcja narzędzi oraz akcesoriów i sprzętu. Eksperymenty z grawerowaniem za pomocą narzędzi i urządzeń tnących pozwoliły ustalić niektóre cechy i określić wymagania dla nich.

Wszystkie narzędzia i urządzenia podlegają następującym wymaganiom:

Narzędzia muszą całkowicie usunąć warstwę graweru z rysunku bez uszkadzania powierzchni warstwy w innych obszarach i bez zarysowania tworzywa, a także zapewniać spójność grubości i klarowność granic grawerowanych elementów;

Narzędzia powinny być wygodne w pracy, łatwo i szybko przesuwać się po powierzchni oryginału i nie zasłaniać swoim ciałem konturowego rysunku.

W wyniku grawerowania karty należy uzyskać całkowicie przezroczystą grafikę, dlatego należy całkowicie usunąć warstwę graweru z wycinanych elementów.

Urządzenia, narzędzia i akcesoria do grawerowania:

1. Urządzenie do grawerowania linii GPL wraz z zestawem frezów;

2. Suwmiarka elektryczna EK z kompletem frezów;

3. Pantograf grawerowania poziomego GGP;

4. Urządzenie do grawerowania znaków budynków GPS;

5. Urządzenie do zacieniania ШП;

6. Wózek do grawerowania GT;

7. Uniwersalne urządzenie do grawerowania UGP-2;

8. Mały wózek do grawerowania MGT - 2;

9. Zestawy szablonów metalowych i plastikowych;

10. Długopisy grawerujące;

11. Zestaw szlifierski TC;

Zestaw ten umożliwił grawerowanie całej zawartości map ogólnogeograficznych w skalach od 1:10 000 do 1:1 000 000, a także małoskalowych map geograficznych i tematycznych.

Narzędzia grawerskie stosowane w zagranicznej produkcji kartograficznej nie różniły się konstruktywnym pomysłem od narzędzi krajowych.

Z powyższego widzimy, że tzw. klasyczna technologia przygotowania map do publikacji jest bardzo kosztowna, wymaga dużej ilości drogich materiałów (plastik, folia, roztwory), których większość nie jest już produkowana, a także bardzo pracochłonna, gdy przy użyciu ręcznej „staromodnej” pracy. Zaznaczam, że nie pozwala na szybką edycję i aktualizację mapy, ze względu na konieczność posiadania tych samych materiałów.

Obecnie istnieje wiele programów graficznych na komputery osobiste, za pomocą których praca kartograficzna jest publikowana szybko, sprawnie, z pełną gamą kolorów, z minimalną ilością materiałów eksploatacyjnych, ale podstawowe zasady pracy kartografów nie uległy zmianie .

Rytownictwo

DO Kategoria:

Obróbka artystyczna metale

Rytownictwo

Grawerowanie to jedna z najstarszych metod artystycznej obróbki metali i niektórych materiałów niemetalicznych (kości, drewna, kamienia itp.). Jego istotą jest naniesienie na materiał wzoru liniowego lub reliefu za pomocą frezu. Na przestrzeni wielu tysiącleci swojego istnienia grawerstwo przeniknęło do najróżniejszych dziedzin produkcji, zarówno artystycznej (biżuteria, rycina), jak i czysto technicznej, np. produkcja precyzyjnych przyrządów i urządzeń pomiarowych (stosowanie podziałów, stopniowanie i digitalizacja). skal mikrometrycznych, noniuszowych itp.).

W technologii grawerowania artystycznego można wyróżnić:
- grawerowanie płaskie (dwuwymiarowe), w którym obrabiana jest tylko powierzchnia.
- grawer kroplowy (trójwymiarowy).

Grawerowanie płaskie

Ta technika jest szeroko rozpowszechniona w artystycznej obróbce metali. Jego celem jest ozdobienie powierzchni produktu poprzez naniesienie konturowego rysunku lub wzoru lub skomplikowanych kompozycji portretowych, wielopostaciowych lub pejzażowych, a także wykonanie różnorodnych napisów i prac czcionkowych. Grawerowane są zarówno przedmioty płaskie, jak i wolumetryczne (ryc. 1).

Możliwości grawerowania płaskiego są bardzo szerokie - są to rysunki, grafiki wykonane dłutem na metalu, jeszcze subtelniejsze i doskonalsze niż rysunki wykonane ołówkiem czy nawet długopisem.

Grawerowanie płaskie (zwane również „grawerowaniem błyszczącym” lub „grawerowaniem celownika”) obejmuje również grawerowanie niello, które technologicznie różni się od

zwykle tylko tym, że jest wykonywany nieco głębiej, a następnie wybrany rysunek wewnętrzny jest wypełniony czernią (ryc. 2).

Technologia grawerowania płaskiego. Cały proces grawerowania płaskiego obejmuje następujące operacje.

Przygotowanie rysunku. Rysunek do tłumaczenia metalu jest wykonywany na papierze w pełnym rozmiarze w sposób liniowy. Wszystkie przejścia tonalne lub cienie są podawane za pomocą kreski lub kropek (linia przerywana).

Przygotowanie metalu. Powierzchnia metalowej płytki (lub produktu) do grawerowania musi być odpowiednio przygotowana. Głównym zadaniem preparatu jest uczynienie powierzchni czystą, równą i gładką. Wszelkie przypadkowe zagrożenia i zarysowania są starannie usuwane przez szlifowanie. Następnie powierzchnia jest pokryta drobnym papierem ściernym i pumeksem.

Powierzchnia powinna być matowa (wyszlifowana), nie błyszcząca (wypolerowana), ponieważ nadmiar brokatu oślepia oczy i utrudnia pracę. Jeśli konieczne jest posiadanie grawerowanego wzoru na polerowanym polu, tło jest polerowane po wygrawerowaniu wzoru.

Ryż. 1. Srebrne szkło grawerowane z końca XVII wieku. Mistrz V. Andreev. Moskwa. Zbrojownia Państwowa

Przeniesienie rysunku na metal. Aby przenieść wzór na metal, powierzchnię płyty lub produktu pokrywa się cienką warstwą białej farby akwarelowej (lub rozcieńczonego białego gwaszu). Farbę pozostawia się do wyschnięcia, a rysunek przenosi się na nią ręcznie drobno szlifowanym ołówkiem lub przez kalkę, kreśląc linie rysunku drobno szlifowanym twardym ołówkiem. Powstały rysunek pokryty jest lakierem alkoholowym lub lakierem nitro, aby nie ścierał się podczas pracy.

Urządzenia do grawerowania.

Shrabkugel to solidna kula żeliwna o średnicy około 130 mm i masie do 15 kg, z której od góry odcinany jest segment. Na okrągłej platformie znajduje się prostokątny rowek, aw jednej z dwóch ścian rowka wykonane są otwory gwintowane, w które wkładane są śruby dociskowe. Grawerowany produkt (lub płytę z przymocowanym do niej przedmiotem obrabianym) umieszcza się w rowku i mocno dociska śrubami do przeciwległej ściany rowka.

Nakładki wykonane są z masywnych prętów stalowych lub żeliwnych wyposażonych w specjalne szczęki ślizgowe. Przedmiot do grawerowania umieszcza się między szczękami i mocno zaciska śrubami. Aby deska z przymocowaną do niej płytą lub podkładkami leżała wygodnie i stabilnie na stole warsztatowym i łatwo obracała się podczas pracy, pod nią umieszcza się błotnik - specjalną grubą skórzaną lub płócienną okrągłą poduszkę o średnicy 150-200 mm, ciasno wypełnione piaskiem. Dla wygody pod krzewiakiem umieszczono specjalny skórzany pierścień. Błotniki zapewniają stabilność i zwrotność (obrót) leżącym na nich urządzeniom podczas pracy z dłutem, a także pochłaniają hałas od uderzeń podczas pracy z dłutem.

Narzędzie do grawerowania i jego zastosowanie.

Ryż. 2. Telefon komórkowy na srebrze

Dobry nóż musi spełniać następujące wymagania:
a) musi być wykonany z materiałów najwyższej klasy;
b) polerowane i dobrze naostrzone.

Zwykle stosuje się noże wykonane z wysokiej jakości stali o drobnej strukturze. Jeśli potrzebujesz wykonać twarde narzędzie o niewielkim zużyciu, najlepiej jest wziąć do tego stal srebrną lub stal szybkotnącą; frezy wykonane są również ze stali gatunku U7 i U8. Wykroje trafiają do produkcji w postaci prętów stalowych z głównymi powierzchniami (górną, dolną, boczną i przednią).

Istnieją następujące główne typy tarki:

Ostry siekacz (spitzshtikhel) (ryc. 3, a, b). Jego boki są lekko wygięte na zewnątrz, szerokość u góry wynosi 1 - 4 mm, kąt między bocznymi powierzchniami może się różnić. Jest to najczęściej używany rodzaj tarki; służy do wykonywania większości operacji grawerskich: obrysowywania rysunku, przycinania rogów w pracach typograficznych (zwłaszcza odręcznych, wszelkiego rodzaju poprawek i skreśleń itp.).

Messershtikhel - nóż do noży (ryc. 3, c). Jego przekrój odpowiada trójkątowi ostrokątnemu. Potrafią uzyskać głębokie linie włosów: potrafią narysować do 10 kresek na 1 mm pasku.

Facetshtikhel - siekacz fasetowy (ryc. 3, d). Jego ściany boczne są równoległe, a powierzchnie tnące spotykają się pod kątem 100°. Szerokość grzbietu to 1,5 mm - Potrafią rysować linie o stosunkowo szerokiej i małej głębokości.

Ryż. 3. Rodzaje shtihilya: a - wąska shtihilya; 6 - szeroki szpichel; c - messershtikhel (szlifierka do noży); g - fasety (równiarka fasetowa); d-yustir-sztikhel (cytat sztikhel); e - flachshtikhel z szerokim grzbietem; g - to samo, z wąskim grzbietem; 3 - bolshti-hel z szerokim tyłem; i - to samo, z wąskim grzbietem; k - fadenstichel (równiarka do nici)

Yustirshtikhel to nóż do cytatów (ryc. 3, c). Jego zakrzywione boki tworzą ostry owal w przekroju; Służą do wyrównania felg w celu ułatwienia włożenia kamienia w biżuterię. Powierzchnia cięcia jest szlifowana ukośnie w stosunku do osi głównej.

Flachshtikhel to płaski siekacz (ryc. 3, f, g). Grzbiet i ostrze tego siekacza są zawsze równoległe; w zależności od ułożenia boków tył może być szerszy lub węższy niż płótno. Szerokość wstęgi od 0,2 do 5 mm; służy nie tylko do rysowania szerokich i płaskich linii; niezbędny dla jubilerów przy wykańczaniu i montażu biżuterii, niwelatorach itp.

Bolshtikhel jest półkolistym siekaczem (ryc. 3, h, i). Płótno może być węższe lub szersze niż tył, ale zawsze jest półokrągłe; szerokość wstęgi od 0,1 do 5 mm; służy do ścisłych czcionek o różnych szerokościach, do grawerowania wnęk, do próbkowania okrągłego i półkolistego, a także do wykańczania dekoracji.

Fadenstichel to obcinacz nici (ryc. 3, k), podobny do płaskiego obcinaka. Ma wiele podłużnych bruzd na płótnie; służy do rękodzieła dekoracyjnego i do ożywiania rysunków. Shtikheli różnią się nie tylko kształtem części roboczej, ale także charakterem i kątami ostrzenia, a także ich rozmiarami (liczbami).

Podczas grawerowania na powierzchniach wklęsłych lub w zagłębieniach stosuje się wygięte tarki. Aby przygotować wygięte tarki, jedna lub druga tarka jest podgrzewana w środkowej części do czerwoności i wyginana do wymaganej krzywizny. Czasami równiarki otrzymują podwójną krzywiznę, ale oba zakręty muszą koniecznie leżeć w tej samej płaszczyźnie.

Podczas pracy grawer trzyma się w prawej ręce, w pięść tak, aby jego rączka spoczywała na dłoni, a kciuk i palec wskazujący wspierały równiarkę w pozycji roboczej. W tym przypadku łokieć jest podwieszony, a jedynie kciuk służy jako podpora ręki, która jednocześnie działa jak hamulec i ogranicza ślizganie się grawera do przodu. Jednocześnie palec wskazujący reguluje siłę nacisku na żebro grawera i prowadzi go wzdłuż linii rysunku. Sztikhel jest zawsze prowadzony tylko w linii prostej od prawej do lewej, popychając go do przodu na małych odcinkach.

Podczas grawerowania zakrzywionych linii i zaokrągleń obrót grawera jest dozwolony tylko w niewielkich granicach, a wszystkie zagięcia linii zgodnie z rysunkiem są wykonywane lewą ręką, która obraca obrabiany przedmiot, zamocowany w szlifierce (lub blok), w kierunku noża. Sztikhel musi być dobrze i prawidłowo naostrzony. Im bardziej miękki metal, tym mniejszy (ostrzejszy) kąt cięcia. Podczas cięcia miękkich materiałów (drewno) kąt wynosi 45 °; dla stali osiąga 60-65 °. Tępym grawerem nie można pracować - wyskakuje on z metalu i łatwo może zranić lewą rękę, która stale znajduje się przed równiarką. Ponadto nudna równiarka, zsuwająca się z metalu, psuje pracę. Ostry grawer z łatwością tnie metal i przyjmuje normalne wióry nie większe niż 0,1-0,2 mm.

Do grawerowania płaskiego nadają się prawie wszystkie metale i wiele materiałów niemetalicznych (kości, drewno, tworzywa sztuczne, niektóre miękkie kamienie, bursztyn itp.). Spośród metali do grawerowania najlepsze są mosiądz, tombak, próbne srebro i niektóre stale. Stopy brązu, cynku, niklu są dobrze grawerowane; gorzej grawerować na czystym złocie, czystym srebrze i platynie, a także na czystym aluminium.

Czasami akwaforta jest stosowana w połączeniu z grawerowaniem w celu wzbogacenia wzoru na przedmiotach ze srebra i złota. W tym celu produkt pokrywany jest lakierem kwasoodpornym, na który stalową igłą nanosi się rysunek tak, aby jedynie usunąć (zarysować) lakier i odsłonić metalową powierzchnię, następnie produkt wytrawia się kwasem. Do trawienia srebra stosuje się rozcieńczony kwas azotowy, a do wyrobów ze złota - aqua regia rozcieńczona wodą. Po wytrawieniu lakier usuwa się terpentyną.

Upuszczone grawerowanie

Grawerowanie Obronny (trójwymiarowe) - metoda, w której za pomocą noża powstaje płaskorzeźba lub nawet wolumetryczna (okrągła) rzeźba z metalu; dodatkowo w grawerowaniu obron rozróżnia się dwie opcje: grawerowanie wypukłe (pozytywne), gdy wzór reliefowy jest wyższy niż tło (tło jest pogłębione, usunięte); grawerowanie wgłębne (negatywowe), gdy wzór lub relief jest wycinany wewnętrznie.

W nowoczesnych warunkach grawerowanie artystyczne jest wykorzystywane do różnych celów. W niektórych przypadkach powierzchnia produktu jest bezpośrednio obrabiana i uzyskuje się dzieło sztuki (artykuły dekoracyjne, biżuteria itp.). W innych przypadkach wykonuje się narzędzia lub urządzenia, które następnie służą do wytwarzania wyrobów artystycznych w seryjnym lub masowym obiegu. Należą do nich produkcja rycin, nadruków, akwafort, klisz drukarskich, grawerowanie zwojów perkalu, wałków do bagietek, płyt do tłoczenia na gorąco, stempli tłoczących, stempli i matryc do tłoczenia, form odlewniczych itp.

Należy odróżnić grawerowanie ręczne (narzędziami ręcznymi) od grawerowania mechanicznego, które wykonuje się za pomocą różnych urządzeń i grawerek, które z kolei dzielą się na dwa rodzaje; w jednym przypadku grawer sam kontroluje ruch frezu, w drugim frez porusza się automatycznie za pomocą specjalnego szablonu.

We współczesnych warunkach grawerowanie obronne jest stosowane znacznie szerzej i częściej niż grawerowanie płaskie. Wynika to z tego, że służy do produkcji urządzeń, które w seryjnym zamówieniu odwzorowują wyroby artystyczne. Są to stemple, formy itp.

Wytwarzanie unikatowych przedmiotów techniką pancerną według oryginału artysty jest obecnie rzadko stosowane. Grawerowanie upuszczane jest bardziej pracochłonnym procesem w porównaniu do grawerowania płaskiego. Przekierowanie jest wykonywane przez relief (lub kontr-relief) i obiekty wolumetryczne (lub formy dla objętości). Ta praca oczywiście wymaga usunięcia znacznie większej masy metalu z obrabianego przedmiotu.

Dlatego oprócz tarki podczas prac obronny stosuje się dłuta, ponieważ znacznie łatwiej i szybciej jest siekać metal niż ciąć go grawerem.

Dłuta to stalowe pręty o grubości od 6 do 10 mm i długości od 120 do 150 mm. Końcówka robocza jest kuta i piłowana w kształcie tego lub innego grawera. Zgodnie z tym rozróżnia się spitsubo, koło zamachowe i dłuto śrubowe. Końcówka robocza jest hartowana z późniejszym odpuszczaniem. Oprócz dłut i grawerów do grawerowania narzędzie ręczne obejmują: rdzeń (lub punktak) używany do znakowania (różni się od rdzenia hydraulicznego dużym kątem ostrzenia); dłuta - dłuta płaskie o różnej szerokości z jednostronnym ostrzeniem; tłoczenia - stalowe pręty z różnymi końcówkami roboczymi do wyrównania tła i wypełnienia faktury. Kształt grawerów jest podobny do grawerowanych (patrz "Wytłaczanie"), ale są one zwykle bardziej masywne, ponieważ pracują głównie na stalowych półfabrykatach, przy wykańczaniu matryc i stempli.

Stemple. Wykonane są zwykle z prętów ze stali narzędziowej o przekroju kwadratowym o grubości 6, 7 i 10 mm o odpowiednich długościach 65, 85 i 100 mm. Nieracjonalne jest wykonywanie stempli o większej długości, ponieważ są one mniej stabilne z powodu szkodliwych wibracji i mogą wyginać się pod wpływem silnych uderzeń. Mały stożek jest przymocowany do roboczego końca stempla, a litera lub numer jest wygrawerowany na platformie końcowej, a także jej poszczególne części w pozytywie lub negatywie (tj. na zewnątrz lub do wewnątrz).

Tak zwani skazani różnią się od zwykłych ciosów. Jest to stempel wykonany w kształcie litery, ale w taki sposób, aby na jego powierzchni roboczej miejsca, które należy zagłębić, pogłębić (zaznaczyć) w literze lub cyfrze, okazały się wypukłe. Podczas pracy takiego skazańca umieszcza się w miejscu obrabianego przedmiotu, w którym należy wygrawerować literę. Kiedy uderzysz więźnia młotkiem, metal pod nim osiada, po czym pozostaje grawerować tylko zewnętrzne kontury litery, co jest znacznie łatwiejsze. Rodzaj stempla to tzw. mateczniki, na których końcu nie wygrawerowana jest litera lub cyfra, ale część reliefu lub element ornamentu. W pracach obronom wykorzystuje się również pofałdowania i pilniki o różnych profilach.

Podczas pracy ze stemplem, obrabianym przedmiotem, a także kiedy grawerowanie płaskie, wzmocniony w shrabkugel lub blok, pod którym umieszcza się błotnik.

Do drobnych prac użyj lupy zamontowanej na specjalnym statywie. Bardzo ważne jest, aby obrabiany przedmiot był dobrze oświetlony światłem dziennym lub wieczornym podczas pracy.

Proces grawerowania składa się z następujących operacji:
1) czynności przygotowawcze;
2) wykonywanie grawerowania. Do wykonywania prac obronny, a także do prac płaskich, przygotowywany jest rysunek, który w tym przypadku jest dostarczany z nacięciami o charakterystyce reliefowej (wysokość, liczba planów itp.) Lub sekcją tomów. Nie można jednak ograniczyć się tylko do rysowania prac obronnych. Niezbędny jest model, czyli kopia oryginału autorskiego, wykonana w gipsie (lub w skrajnych przypadkach w plastelinie lub wosku).

Przeniesienie obrazu na metal odbywa się na jeden z następujących sposobów:
1. Powierzchnię przedmiotu pokrywa się białą farbą akwarelową, a rysunek odwzorowuje się na niej ręcznie ze wstępnym oznaczeniem lub za pomocą cyrkla i linijki.
2. Na przedmiot pokryty białą farbą nakłada się cienką warstwę wosku (lub plasteliny). Następnie przygotowuje się rysunek, wykonując go ołówkiem na kalce technicznej. Podczas tłumaczenia obrazu należy wziąć pod uwagę, jak powinno być na metalu - bezpośrednio lub wstecz (lustro). Rysowanie lustrzane jest niezbędne przy grawerowaniu pieczęci, faksymiliów i innych prac służących do uzyskiwania z nich odcisków. Rysunek ołówkiem skopiowany na kalkę kreślarską umieszcza się na przedmiocie do dołu i przeciera rączką równiarki. Następnie kalka jest ostrożnie odrywana, a na woskowej powierzchni pozostaje wyraźnie widoczny odcisk rysunku ołówkiem.

Wykonywanie grawerowania. Grawerowanie wykonuje się różnie w zależności od tego, czy wykonywane jest ugięcie wypukłe (dodatnie) czy głębokie (ujemne), w którym praca jest wykonywana wewnętrznie. Za pomocą wypukłej kropli, po nałożeniu, rysunek obrysowywany jest stalową igłą lub igłą dziewiarską, aby nie strącić go podczas dalszej pracy. Następnie wokół wzoru wybierane są pierwsze wióry. Ta praca jest wykonywana ostrożnie, aby nie zepsuć rysunku nieostrożnym ruchem. W niektórych przypadkach równiarka jest nachylona w celu zwężenia pionowych ścian.

Następną operacją jest wybór tła; jest wybierany (pokrojony lub posiekany) za pomocą flachstikhel lub flachzubil. Do głębokiego pobierania próbek lub grawerowania zaokrągleń używa się śruby lub podobnego dłuta. Po skróceniu całego pola na wymaganą głębokość przystępują do obróbki reliefu, który jest cięty lub siekany odpowiednimi tarkami lub dłutami. Ponadto stosuje się ryflowania, pilniki i tłoczenia.

Aby przyspieszyć pracę przy grawerowaniu powtarzających się elementów lub przy wykonywaniu szczególnie małych i skomplikowanych części, stosuje się stemple, skazańców i mateczniki, które są prefabrykowane w oparciu o wzór i charakter pracy.

Dzięki głębokiej kropli na wypolerowanej powierzchni przedmiotu obrabiany kontur zewnętrzny reliefu jest rysowany i obrysowywany igłą dziewiarską. Następnie zaczynają wycinać metal wewnątrz zarysowanego wzoru. Cięcie wykonuje się dłutami o różnych kształtach, „należy bardzo uważać, aby zabić dogłębnie, często sprawdzając i porównując z oryginałem. Kontrolę przeprowadza się w następujący sposób: kawałek zmiękczonej plasteliny wciska się do wstępnie zwilżonej wyciętej formy, a powstały wydruk porównuje się z oryginałem użytym do pracy. Główne głębokości są mierzone suwmiarką lub sprawdzane za pomocą szablonu.

W procesie wykańczania niewielka ilość pozostałego metalu jest usuwana, a część metalu siada, kondensując się pod uderzeniami stempla i stempla. Po ostatecznym wykończeniu (szlifowaniu i polerowaniu poszczególnych obszarów) odcisk staje się identyczny z modelem i całkowicie wpasowuje się w dogłębną obronę.

Do czyszczenia i przycinania na dnie rowków stosuje się wygięte tarki i pofałdowania. Aby nie zepsuć krawędzi, użyj specjalnej podszewki wykonanej z gęstego drewna lub metalu (mosiądzu) o wymiarach 100X10X1,5 mm, której krawędzie są przetarte półkoliście.

Obecnie przy produkcji matryc i form stalowych, w celu ułatwienia pracy grawera, często stosuje się wstępne próbkowanie zgrubne metalu na frezarki lub precyzyjne odlewanie całej matrycy lub formy. W tym drugim przypadku grawerowanie sprowadza się jedynie do oczyszczenia i wykańczania wnęki matrycy, co znacznie przyspiesza i ułatwia proces pracy.