การแกะสลักไม้แบบ Slotted สำหรับผู้เริ่มต้น - สร้างผลิตภัณฑ์จากไม้ที่ไม่ซ้ำใครด้วยมือของคุณเองโดยใช้วิดีโอมาสเตอร์คลาส ประเภทของไม้แกะสลัก ลวดลายแกะสลัก บรรเทา

การแกะสลักด้วยความโล่งใจ ของพันธุ์ที่นำเสนอการแกะสลักนูนเป็นสิ่งที่แสดงออกมากที่สุดดังนั้นในสมัยก่อนจึงได้มีการปิดแผ่นผนังเฟอร์นิเจอร์ประตูและเพดานด้วย ยังคงมีความเกี่ยวข้องเมื่อตกแต่งภายใน การแกะสลักนูนมี 2 แบบ คือ

การแกะสลักแบบ Slotted ชื่อของแกะสลักประเภทนี้หมายความว่าด้วยวิธีการประมวลผลไม้นี้ พื้นหลังจะถูกลบออก ดังนั้นด้ายดังกล่าวจึงเรียกว่าเลื่อยหรือผ่าน

ประติมากรรมแกะสลักเป็นประติมากรรมที่เก่าแก่ที่สุดและมีอายุย้อนไปถึงเวลาที่ผู้คนแกะสลักรูปปั้นเทพเจ้านอกรีตจากไม้ซึ่งพวกเขาบูชาและพวกเขาต้องการความช่วยเหลือและการป้องกัน

การแกะสลักบ้าน ชื่อของการแกะสลักประเภทนี้บ่งบอกถึงตัวมันเอง: การแกะสลักบ้านมีไว้สำหรับการตกแต่งภายนอกของที่อยู่อาศัยและการตกแต่งภายใน การแกะสลักบ้านมีลักษณะต่างกันทั้งในลักษณะและเทคนิคและสามารถบรรเทา, slotted และ

ด้ายหยักแบน รูปทรงต่างๆช่อง - หยัก จุดต่ำสุดของความโล่งใจอยู่ต่ำกว่าระดับของการตกแต่ง

การแกะสลักนูน สาระสำคัญของการแกะสลักนูนคือรูปแบบ (ภาพวาด) เกิดขึ้นจากการสุ่มตัวอย่างพื้นหลังรอบๆ ตัวอย่างดังกล่าวสามารถมีความลึกเท่ากัน ในกรณีนี้ ลวดลายที่ขึ้นรูป (รูปวาด) จะมีความสูงเท่ากัน (ปกติ 5-7 มม.) ตลอด

การแกะสลักแบบ Slotted การแกะสลักแบบ Slotted สามารถทำได้ทั้งในเทคนิคการนูนแบบแบน (ด้วยเครื่องประดับแบบแบน) และการแกะสลักแบบนูน พื้นหลังในเกลียวร่องจะถูกลบออกด้วยสิ่วหรือเลื่อย อย่างหลังเรียกว่าเลื่อย เกลียวแบบ slotted ได้กว้าง

งานแกะสลักประติมากรรม ประติมากรรมหรืองานแกะสลักสามมิติมีลักษณะเฉพาะด้วยความจริงที่ว่าในภาพนูนนั้นแยกออกจากพื้นหลังบางส่วนหรือทั้งหมดกลายเป็นรูปปั้น ไม่เหมือนกับรูปภาพด้านเดียวของออบเจกต์ในเธรดประเภทอื่น เธรดเชิงปริมาตรสามารถ

การแกะสลักบ้าน การแกะสลักบ้านมีลักษณะเป็นงานขนาดใหญ่ ส่วนใหญ่ใช้ไม้เป็นหลัก พระเยซูเจ้าด้วยความช่วยเหลือของขวาน เลื่อย สิ่ว และใช้ในการตกแต่งอาคารไม้ แม้ว่าการแกะสลักบ้านจะได้รับความนิยมในศตวรรษที่ 16 มาก่อนเรา

การแกะสลักรูปทรงตามเทคนิคการดำเนินการ การแกะสลักรูปร่างด้วยรูปทรงเรขาคณิตที่หลากหลายเป็นวิธีที่ง่ายที่สุด รูปภาพที่ทำในลักษณะนี้คล้ายกับภาพวาดกราฟิกที่ชัดเจน การใช้การตัดแบบต่างๆ และการผสมผสานของเส้นตรง เส้นโค้ง

เกลียวเรขาคณิต องค์ประกอบทั้งหมดของเกลียวเรขาคณิตเป็นรูปทรงเรขาคณิตที่ง่ายที่สุดที่เกิดขึ้นจากเส้นตรงและเส้นโค้งหรือการรวมกันของ tetrahedral หรือครึ่งวงกลม องค์ประกอบหลักของการแกะสลักทางเรขาคณิตคือไดเฮดรัล

ลวดเย็บกระดาษ หรือ คล้ายเล็บ แกะสลัก เครื่องมือเสริม. เป็นผลมาจากการใช้สิ่วครึ่งวงกลม ร่องรอยยังคงอยู่บนพื้นผิวของไม้ คล้ายกับวงเล็บหรือเครื่องหมายจากตะปู ดังนั้น

การแกะสลักประเภทนี้ทำให้สามารถประกอบองค์ประกอบต่างๆ กับเครื่องประดับจากพืชหรือสัตว์ได้

เทคนิคการแกะสลักนั้นลำบากและต้องใช้ทักษะและประสบการณ์จำนวนหนึ่ง

มีหลายแบบ: การแกะสลักด้วยรูปทรงวงรี การแกะสลักด้วยพื้นหลังที่เข้ากัน (หรือที่เลือกไว้) การแกะสลักด้วยพื้นหลังหมอน และการแกะสลักรูปรีนูนนูน

การแกะสลักด้วยรูปทรงวงรีและการแกะสลักด้วยพื้นหลังที่เลือกนั้นดูเข้มงวดและเป็นกราฟิค

การแกะสลักด้วยพื้นหลังหมอนทำให้ภาพวาดมีความอิ่มตัวและงดงามยิ่งขึ้น

นูน - นูน

การแกะสลักลายนูนแบบคนตาบอดคือความสมบูรณ์แบบของการแกะสลักที่มีพื้นหลังที่เข้ากัน

ก่อนดำเนินการต่อเพื่อชี้แจงคำถามของเทคนิคการประหารชีวิต ประเภทต่างๆการแกะสลักนูน คุณควรตระหนักว่าการแกะสลักนี้มักจะเกี่ยวข้องกับการมีอยู่ของพื้นที่ทำงานที่สำคัญเพื่อวางแปลงที่ตั้งใจไว้

มันเกี่ยวกับการติดกาวโล่ มาพูดถึงประเด็นนี้กัน

พันธะโล่

ในบราวนี่และ ศิลปะการแกะสลักมักต้องใช้กระดานกว้าง

ในการอบแห้ง แผ่นดังกล่าวมักจะบิดงอและแตกอย่างรุนแรง ดังนั้นจึงต้องเลื่อยไม้กระดานกว้างก่อนการอบแห้ง และได้ความกว้างที่ต้องการของชิ้นงานโดยการติดแผ่นกระดานแคบหลายๆ แผ่น

สำหรับการประกอบจะใช้แผ่นไม้อัดหลายแผ่นที่มีความยาวและความหนาที่ต้องการโดยคำนึงถึงค่าเผื่อ 30-100 มม. หน้าและขอบของกระดานต่อกันที่มุม 90 °

คุณภาพของการต่อถูกตรวจสอบด้วยแสงโดยใช้แผ่นไม้ที่มีขอบเข้าหากัน

ความแม่นยำในการต่อต้องสูงมาก มิฉะนั้น โล่จะแตกเมื่อติดกาว

แผ่นไม้แปรรูปและติดตั้งถูกจัดวางในลักษณะที่ลวดลายของพื้นผิวและสีของไม้ของกระดานข้างเคียงไม่แตกต่างกันหรือใกล้เคียงกัน

ความแตกต่างในชิ้นงานใดชิ้นงานหนึ่งจะส่งผลอย่างมากต่อคุณภาพของผลิตภัณฑ์

ที่กระดานที่วางไว้ในลักษณะนี้ขอบจะทาด้วยกาวกระดานจะถูกวางในที่หนีบหรือเวดจ์และยึดด้วยสกรูหรือเวดจ์

หากบอร์ดที่จะติดกาวจะอยู่กลางแจ้งในภายหลัง (ใช้ในการแกะสลักบ้าน) ควรใช้กาวสังเคราะห์หรือกาวเคซีนซึ่งมีความต้านทานน้ำและความแข็งแรงสูง

เมื่อใช้โล่ในการแกะสลักศิลปะ ควรใช้กาวไม้

บางครั้งมันเกิดขึ้นที่บอร์ดติดกาวสัมผัสกับพื้นผิวที่ไวต่อความเย็นหรือความชื้นสูงซึ่งทำให้เกิดการบิดงออย่างรุนแรง

ในกรณีนี้แท่งหรือระแนงที่ทำเป็นโปรไฟล์จะติดกาวเข้ากับเกราะ

หลังจากการอบแห้ง โล่ที่ติดกาวจะถูกวางแผนอย่างระมัดระวังและทำความสะอาดด้วยกบด้วยเหล็กสองชิ้นหรือตัวเชื่อม โล่ที่ติดกาวต้องไม่ขัดก่อนร้อยด้าย!

แกะสลักโล่งอก

มีรอยบากตามโครงร่างของภาพวาดจากแนวของภาพวาดไปทางพื้นหลัง กรีดทำด้วยคัตเตอร์ที่มีความเอียงเล็กน้อย

ความลาดชันช่วยปกป้องขอบของเครื่องประดับจากการบาดโดยไม่ได้ตั้งใจเมื่อเลือกพื้นหลัง เมื่อสิ้นสุดการทำงาน พื้นหลังจะถูกตัดในแนวตั้งและแนวเดียวกับเส้นของภาพ

หลังจากตัดแล้ว การตัดจะดำเนินการในระดับความลึกหนึ่ง ซึ่งควรจะเท่ากันทั่วทั้งระนาบของเครื่องประดับ

จากนั้นพื้นหลังจะถูกสุ่มตัวอย่างด้วยสิ่ว สิ่วดังกล่าวจะถูกเลือกขึ้นอยู่กับวัตถุประสงค์ของพื้นหลัง

เหล่านี้อาจเป็นสิ่วลาดเอียงและสิ่วคลูคาร์ซี่ (เรียบโปรไฟล์)

เพื่อหลีกเลี่ยงรอยขีดข่วนบนไม้เมื่อทำความสะอาดพื้นหลัง จำเป็นต้องคำนึงถึงทิศทางของชั้นของเส้นใยด้วย

แกะสลักด้วยรูปทรงวงรี

ตามเทคนิคการดำเนินการ มันคล้ายกับการแกะสลักเส้นขอบ (รูปร่างของลวดลายประกอบด้วยร่องไดเฮดรัล)

ลวดลายถูกตัดตามแนวเส้นโดยใช้วงกบหรือขอบสิ่ว หลังจากนั้น ชิ้นงานจะถูกตัดแต่งจากด้านข้างของพื้นหลัง

สิ่วในกรณีนี้ถูกเลือกเพื่อให้สามารถตัดและตัดแต่งรูปทรงโค้งของเครื่องประดับด้วยการเคลื่อนไหวเดียวในทิศทางของโครงสร้างของเส้นใยไม้

หลังจากการตัดแต่ง ขอบจะถูกวงรีจากด้านข้างขององค์ประกอบไม้ประดับ

ในส่วนที่สัมพันธ์กับการตัดที่เส้นขอบพื้นหลัง ใบหน้ารูปไข่ควรโค้งมนอย่างแหลมคม

ผลจากการแกะสลักจะได้ภาพนูนที่มีเส้นวงรีเรียบ

เมื่อทำเครื่องประดับชิ้นใหญ่บนไม้เนื้อแข็ง ช่องจะทำด้วยสิ่วและค้อน

ช่องในกรณีนี้ควรผ่านจากด้านนอกของเครื่องประดับที่ระยะห่างหลายมิลลิเมตรจากแนวของลวดลาย

แกะสลักด้วยพื้นหลังที่ตรงกัน

การแกะสลักด้วยพื้นหลังที่เข้ากันจะคล้ายกับการแกะสลักด้วยรูปทรงวงรี

พื้นหลังถูกสุ่มตัวอย่างให้มีความลึกซึ่งจะทำให้ภาพมีความชัดเจนเป็นพิเศษ

จากด้านใน พื้นหลังสามารถทำเป็นมิ้นต์หรือเติมช่องโปรไฟล์ได้

แกะสลักด้วยพื้นหลังหมอน

เทคนิคการแกะสลักด้วยพื้นหลังหมอนคล้ายกับสองประเภทก่อนหน้านี้ และมีลักษณะเฉพาะคือ พื้นหลังไม่มีเส้นแบนและเป็นวงรีทั้งหมด

ภาพวาดถูกทำให้เป็นวงรีสูงชันจากด้านข้างของเส้นขอบ และลาดขึ้นจากด้านข้างของพื้นหลัง

แกะสลักนูน

ในการแกะสลักรูปรีนูน พื้นหลังเป็นรูปวงรี และเครื่องประดับได้รับการประมวลผลแบบโล่งอก

เมื่อตัดขอบแล้ว เส้นชั้นความสูงของภาพวาดจะค่อยๆ ขนานกันจากด้านข้างของพื้นหลัง และค่อนข้างน้อยกว่า - จากด้านข้างของเครื่องประดับ

หลังจากนั้นเส้นจะถูกตัดทั้งสองด้านด้วยสิ่วลาดเอียง

รูปแบบการจัดเรียงในแนวตั้งของเครื่องประดับถูกเลือกด้วยสิ่วขนาดกลางซึ่งเป็นผลมาจากการที่ช่องในรูปแบบของโพรงจะเกิดขึ้น

แกะสลักบรรเทาคนตาบอด

ประการแรก การวาดภาพจะดำเนินการในเทคนิคการบรรเทาแบบเรียบพร้อมพื้นหลังที่เลือก

หลังจากนั้นความโล่งใจได้รับการพัฒนาบนระนาบของเครื่องประดับ

การเลือกพื้นหลังและการตัดแต่งเส้นขอบบนไม้เนื้อแข็งทำได้โดยใช้ค้อนทุบ

องค์กรของสถานที่ทำงานเมื่อทำการแกะสลักนูน

ข้อกำหนดสำหรับคุณภาพของการแกะสลักนูน

คุณสมบัติของเทคโนโลยีสำหรับการทำนูนต่ำและการแกะสลักนูนสูง

การตกแต่งผลิตภัณฑ์แกะสลัก กฎการทำงานที่ปลอดภัย

บทบัญญัติของบทเรียน:

ระหว่างเรียน

1. ตรวจการบ้าน

1. แกะสลักนูนกับการแกะสลักแบบเรียบต่างกันอย่างไร?

2. คุณรู้จักการแกะสลักนูนแบบใด?

3. สาระสำคัญของการแกะสลักลายนูนคืออะไร?

4. เครื่องมือและอุปกรณ์อะไรที่ใช้ในการแกะสลักนูน?

5. ระบุกฎการทำงานที่ปลอดภัยเมื่อทำการแกะสลักบรรเทาทุกข์

6. ไม้ชนิดใดที่เหมาะสำหรับช่างแกะสลักมือใหม่?

2. คำอธิบายของวัสดุใหม่

แกะสลักนูน

การแกะสลักนูนค่อนข้างลำบากและต้องใช้ทักษะที่สูงกว่าการแกะสลักนูนแบบเรียบ ดังนั้น ช่างแกะสลักสามเณรควรเริ่มต้นด้วย แกะสลักนูน(รูปที่ 79) เป็นขั้นเปลี่ยนผ่านไปสู่การแกะสลักนูนอย่างแท้จริง

ข้าว. 79.แผงตกแต่งทำด้วยเทคนิคการแกะสลักนูนนูน

การเลือกชนิดไม้ เครื่องมือ อุปกรณ์จับยึด ตลอดจนเทคนิคการแกะสลักรูปวงรีนูนจะเหมือนกับการแกะสลักนูนเรียบ ความแตกต่างอยู่ที่การเลือกพื้นหลังที่ลึกกว่าและรูปแบบการบรรเทาทุกข์ที่มากขึ้นของเครื่องประดับ การได้มาซึ่งเกลียวนี้มีขั้นตอนดังต่อไปนี้ ก) การถ่ายโอนลวดลายไปยังพื้นผิวของชิ้นงาน b) ตัดตามแนวของภาพวาดที่แปลแล้ว c) การเลือกพื้นผิวพื้นหลังอย่างคร่าวๆ d) ม้วนเครื่องประดับด้วยการประมวลผลพื้นหลังขั้นสุดท้าย จ) ใช้การตัดและร่องที่จำเป็นกับพื้นผิวของเครื่องประดับ (รูปที่ 80)

เมื่อทำการบรรเทาเครื่องประดับนั้นจะถูกพับอย่างสูงชันจากด้านข้างของพื้นหลังและน้อยกว่า - จากด้านข้างของเครื่องประดับเอง รูปแบบไม้ประดับที่จัดเรียงในแนวตั้งจะถูกตัดด้วยสิ่วขนาดกลางและรับรอยหยักในรูปแบบของโพรง เมื่อดำเนินการนี้ สิ่วจะค่อย ๆ ตัดเข้าไปในเนื้อไม้ หมุนและนำไปที่พื้นผิว รายละเอียดของเครื่องประดับ เช่น ฟัน เส้น เส้นเลือด ตัดผ่านสุดท้าย

โดยคำนึงถึงความสูงของการบรรเทาขององค์ประกอบแกะสลักและความซับซ้อนของการรับรู้จากการวาดภาพ แนะนำให้ใช้แบบจำลองที่เหมาะสมจากดินน้ำมัน

จุดเริ่มต้น ช่างแกะสลักไม้ต้องจำไว้ว่าคุณภาพของเกลียวนั้นขึ้นอยู่กับวิธีการลับคมของเครื่องมือตัด

ข้าว. 80.ขั้นตอนของการแกะสลักนูน:

แต่- การแปลภาพวาด; ข- บากตามแนว; ใน- การเลือกพื้นหลังร่าง จี- เครื่องประดับพับ

และการประมวลผลพื้นหลังขั้นสุดท้าย d- วาดรอยตัดและร่องบนพื้นผิวของเครื่องประดับ

1. ทำไมช่างแกะสลักสามเณรไม่ควรเริ่มด้วยความโล่งใจ แต่ด้วยการแกะสลักรูปวงรีนูน? 2. ลักษณะเฉพาะของการแกะสลักรูปวงรีนูนคืออะไร? 3. การแกะสลักรูปวงรีนูนประกอบด้วยขั้นตอนใดบ้าง 4. เหตุใดแบบจำลองดินน้ำมันจึงถูกสร้างขึ้นก่อนทำการแกะสลักนูน 5. อะไรกำหนดคุณภาพของไม้แกะสลัก?

แกะสลักบรรเทาคนตาบอด

แกะสลักบรรเทาคนตาบอด- เป็นงานแกะสลักที่มีพื้นหลังไม่เจียระไนและมีความนูนสูงของเครื่องประดับ ขั้นตอนหลักของการใช้งานจะเหมือนกับการแกะสลักรูปวงรีนูน อย่างไรก็ตามความซับซ้อนและความสูงของการบรรเทาทุกข์ของเครื่องประดับนั้นยิ่งใหญ่กว่าที่นี่ ในการแกะสลักลายนูนโดยใช้กระดาษคาร์บอน ลวดลายจะถูกโอนไปยังพื้นผิวที่เตรียมไว้ของชิ้นงาน ในขณะเดียวกันก็จำเป็นต้องบรรลุการแปลรูปทรงของเครื่องประดับแกะสลักในอนาคตที่แม่นยำและแม่นยำที่สุด

ในขั้นตอนต่อไป แสดง ตัดรูปร่างในเวลาเดียวกัน เส้นโค้งที่เรียบและเรียบของเครื่องประดับจะถูกกรีด สันดอนและโค้งเฉียบคม - สิ่วครึ่งวงกลมในกรณีนี้ เครื่องมือจะถูกวางในแนวตั้งหรือมีความลาดเอียงเล็กน้อยไปทางเครื่องประดับ (อย่างเคร่งครัดตามแนวเส้นชั้นความสูง) โดยคำนึงถึงความแข็งของไม้และความสูงของการบรรเทา การทำแผลตามแนวเส้นจะดำเนินการในสองหรือสามครั้ง

ถัดไป ด้วยความช่วยเหลือของสิ่วดำเนินการ การตัดแต่งรูปร่างเมื่อต้องการทำเช่นนี้ ให้ใช้สิ่วแบนหรือรูปครึ่งวงกลมซึ่งทำมุม 45 องศากับพื้นผิวที่จะทำการบำบัด การตัดจะดำเนินการในทิศทางตั้งฉากกับเส้นตัด ความลึกของการตัดควรเท่ากันตลอดแนวของเครื่องประดับ

ในขั้นตอนต่อไป ให้ดำเนินการ การสุ่มตัวอย่างพื้นหลังองค์ประกอบแกะสลักในอนาคต งานนี้เริ่มต้นด้วยพื้นที่พื้นหลังขนาดใหญ่และค่อยๆ ย้ายไปยังพื้นที่ที่เล็กกว่า พื้นที่ขนาดใหญ่ของพื้นหลังที่เลือกสรรทำด้วยสิ่วรูปครึ่งวงกลม (ลาดเอียง) กว้างใน ทิศทางต่างๆ. ในขณะเดียวกันก็คำนึงถึงพื้นที่พื้นหลังและทิศทางของเส้นใยไม้ด้วย สิ่วเอียงทำมุม 45 องศากับระนาบของพื้นหลัง

เมื่อทำงานกับไม้เนื้อแข็ง พื้นหลังจะถูกสุ่มตัวอย่างโดยใช้ ตะลุมพุกและ บิตด้วยใบมีดคม โดยการตีตะลุมพุกที่ปลายสิ่ว ไม้ส่วนเกินจะถูกลบออก เลือกตะลุมพุกไม่หนักมากเพื่อให้มือเหนื่อยน้อยลง พื้นหลังถูกตัดด้วยค่าเผื่อ 2-3 มม. ดังนั้นเพื่อให้ได้

ความลึกของการตัดที่ต้องการเป็นสิ่งสำคัญมากในการพัฒนาแรงตีแบบเดียวกันกับค้อนที่ปลายดอกสว่าน ในสถานที่ที่ความกว้างของพื้นหลังไม่มีนัยสำคัญ การตัดจะค่อยๆ ทำหลายๆ ครั้ง ในกรณีนี้ จำเป็นต้องตัดเป็นมุมประมาณ 45 ° ซึ่งจะช่วยป้องกันรายละเอียดของเครื่องประดับจากการบิ่น

ไม้ส่วนเกินถูกตัดด้วยสิ่วครึ่งวงกลม (ลาด) ข้ามเส้นใยในแนวนอนจากขอบของชิ้นงานถึงตรงกลาง ในเวลาเดียวกัน ไม้ที่ไม่เจียระไน 3-4 มม. เหลือจากเส้นพื้นหลังที่วาดบนขอบกระดาน นี่เป็นสิ่งจำเป็นสำหรับการดำเนินการจัดตำแหน่งในภายหลังและการทำความสะอาดรูปแบบขั้นสุดท้าย จากนั้น สิ่วลาดเอียงจะปรับระดับพื้นหลังให้เป็นระนาบเดียวและทำความสะอาด การทำความสะอาดพื้นหลังของไม้เนื้ออ่อนทำได้โดยการตัดการเคลื่อนไหวของสิ่วไปในทิศทางของเส้นใยไม้ ค่อยๆ ตัดเศษชั้นบางๆ ออก

ในขั้นตอนต่อไป ผลิต รายละเอียดการปัดเศษตามรูปวาด ลบขอบและลบมุม ในเวลาเดียวกัน ขอบของรอยตัดจะมีความชัดเจนเหมือนหลังจากตัดด้วยสิ่ว โดยปกติการลบมุมหลักจะถูกลบออกด้วยข้อต่อที่มุม 45 °แล้วด้านบนและด้านล่าง ใช้สิ่วรูปครึ่งวงกลม (ลาดเอียง) ทำความสะอาดส่วนโค้งของส่วนนูน

ในขั้นตอนสุดท้าย กับ jambs และ cerazi-kami ในที่สุด ทำความสะอาดพื้นหลังและเครื่องประดับ ในขณะเดียวกัน ตัวเล็ก ตัดและ รอยหยัก,ตอกย้ำจุดเด่นของงานแกะสลัก ในบางกรณี นอกเหนือจากการปอกแล้ว ยังดำเนินการ เหรียญกษาปณ์พื้นผิวพื้นหลัง

ขั้นตอนหลักของการแกะสลักนูนจะแสดงเป็นแผนผังในรูปที่ 81 เพื่อรักษาความชัดเจนของรอยตัดของการแกะสลักนูน ปกติจะไม่ขัดแต่เหลือ เคลือบด้านใน แต่ละกรณีพื้นผิวโล่งอก สีอ่อน,เคลือบด้วยน้ำยาเคลือบเงาแอลกอฮอล์ ซึ่งหลังจากการอบแห้งจะทำให้เกิด เร็ว ๆ นี้แกะสลักเสร็จแล้ว

https://pandia.ru/text/78/256/images/image004_120.jpg" align="left hspace=3" width="273" height="198"> ในการแกะสลักแบบนูนจะใช้ไม้ที่มีความแข็งปานกลาง (ตัวอย่างเช่น ในกรณีนี้ การแกะสลักจะยากกว่าไม้เนื้ออ่อน (ลินเด็น, ต้นไม้ชนิดหนึ่ง) แต่การตัดนั้นชัดเจนและสะอาดกว่า

ชิ้นงาน (จากไม้เบิร์ชที่เป็นของแข็ง) ที่มีลวดลายถูกถ่ายโอนไปยังตัวจับยึดอย่างแน่นหนา มือทั้งสองข้างต้องว่างเพื่อใช้งานเครื่องมือ ขั้นตอนการแกะสลักเริ่มต้นด้วย รอยบากรูปร่างเครื่องประดับ (รูปที่ 83, a) ขั้นแรกให้ตัดรายละเอียดที่อยู่ด้านบนสุดของส่วนนูนออก ในกรณีของเรา นี่คือดอกไม้ จากนั้นย้ายไปยังกิ่งและใบ

ข้าว. 82.แต่งด้วยลวดลายดอกไม้

รูปทรงของเครื่องประดับที่สัมผัสกับพื้นหลังนั้นถูกตัดให้ลึกกว่าบริเวณที่สัมผัสกับรายละเอียดขององค์ประกอบการตกแต่ง องค์ประกอบดังที่คุณเห็นอยู่ในกรอบดังนั้นจึงจำเป็นต้องทำแผลตาม ภายในโครงร่างกรอบ ในเวลาเดียวกัน ใช้วงกบกับส่วนที่โค้งตรงและเรียบ และใช้สิ่วครึ่งวงกลมในการปัดเศษ

บ่อยครั้งที่เครื่องประดับถูกแยกออกจากพื้นผิวพื้นหลังด้วยร่องร่อง ในกรณีนี้เพื่อไม่ให้จับแนวของภาพวาด วงกบจะถูกนำจากด้านนอกของโครงร่างของภาพวาด ขั้นแรก วงกบเอียงและนำไปในทิศทางเดียวเพื่อไม่ให้เกี่ยวบนเส้นชั้นความสูง (ตัด) จากนั้นด้วยความโน้มเอียงพวกเขาก็พาเขาไปอีกฝั่งหนึ่ง (ตัด) เป็นผลให้ได้ร่อง slotted ซึ่งทำให้การดำเนินการในภายหลังง่ายขึ้น (รูปที่ 83 ข)

ข้าว. 83.ขั้นตอนของการแกะสลักบรรเทาคนตาบอด:

a - บากรูปร่าง;

ข- ตัดรูปร่างด้วยการใช้ร่อง slotted;

ใน.- การเลือกพื้นหลัง

จี- ลอกและไล่พื้นหลัง

ขั้นตอนการขูดหรือเล็ม เริ่มต้นด้วย รายละเอียดเครื่องประดับ,จากนั้นทำการลบมุมจากด้านข้างของแบ็คกราวด์ พยายามให้การครอบตัดเหมือนกันในทุกที่ มีการตัดแต่งพื้นหลังและกลิ้งรายละเอียดการบรรเทาแต่ละส่วน หลากหลายสิ่วครึ่งวงกลม หากจำเป็น ให้ตัดซ้ำเพื่อขจัดเศษส่วนเกินออก

ถัดไป ทำการเลือกพื้นหลัง โดยเริ่มจากพื้นที่ขนาดใหญ่ บนไม้เนื้อแข็งใช้ค้อนและสิ่ว การตัดทำด้วยสิ่วครึ่งวงกลมในทิศทางที่ต่างกันโดยไม่คำนึงถึงทิศทางของเส้นใยไม้ (รูปที่ 83, ใน).

หลังจากเลือกพื้นหลังเสร็จแล้ว พวกเขาก็ดำเนินการตัดส่วนนูนของเครื่องประดับ กลีบดอกไม้ได้รับการประมวลผลอย่างระมัดระวังและรอบคอบโดยใช้สิ่วของโปรไฟล์ที่ต้องการ จึงตัดขอบกลีบและใบออก กว้างสิ่วอ่อนโยน แก้ไขหากจำเป็น ลาด.ลำต้นของดอกไม้ได้รับการปฏิบัติในลักษณะเดียวกัน เมื่อตัดใบสิ่วจะถูกนำไปด้วย สูงสุดชี้ทิศทาง นูนแผ่นใบ. เส้นเลือดบนใบและกลีบดอกถูกตัดด้วยข้อต่อในรูปแบบของการตัดตรงและอ่อนโยน

ถัดไป ในที่สุดก็ทำความสะอาดพื้นหลังโดยปรับระดับบนระนาบทั้งหมด สำหรับสิ่งนี้พวกเขาใช้ เฉลี่ยตรง, เล็กสิ่วครึ่งวงกลมและ แครนเบอร์รี่หลังจากการปอกและเจียรพื้นหลัง หากจำเป็น ต่อยด้วยลวดลายที่ต้องการและค้อน พื้นหลังก็จะถูกทำเป็นมิ้นต์ (รูปที่ 83, ช)ในกรณีนี้ หมัด (ไล่) จะถูกวางในแนวตั้งกับพื้นผิวพื้นหลัง

ไม้ชนิดใดดีที่สุดสำหรับการแกะสลักนูน?

2. โครงร่างของลวดลายเป็นอย่างไร?

3. การตัดแต่งรูปทรงของเครื่องประดับคืออะไร?

4. เหตุใดจึงทำร่องร่องระหว่างเครื่องประดับกับพื้นหลัง?

5. เครื่องมือใดที่ใช้ในการเลือกพื้นหลังคร่าวๆ

6. อะไรคือคุณสมบัติของการแกะสลักนูนของเครื่องประดับ

7. เครื่องมืออะไรที่ใช้ในการลอกและตกแต่งพื้นหลังในขั้นตอนสุดท้าย?

วางบนลายนูน

บ่อยครั้งเพื่อลดความซับซ้อนของเทคโนโลยีของกระบวนการทำเกลียว ใบแจ้งหนี้นูนแกะสลัก. ในการแกะสลักนี้ แยกกันองค์ประกอบบรรเทาทุกข์ขององค์ประกอบตกแต่งถูกตัดและยึดตามภาพวาดบนพื้นผิวพื้นหลังที่เตรียมไว้ ขึ้นอยู่กับวัตถุประสงค์และขนาดขององค์ประกอบการตกแต่ง องค์ประกอบการแกะสลักนูนจะถูกตอกหรือติดกาวกับพื้นหลัง การแกะสลักดังกล่าวใช้ในการผลิตเฟอร์นิเจอร์ การออกแบบส่วนหน้าของบ้าน และสำหรับการตกแต่งของใช้ในครัวเรือนอื่นๆ (รูปที่ 84, 85)

ข้าว. 84.ตกแต่ง ข้าว. 85.กล่องที่มีองค์ประกอบ
ซ้อนทับกรอบด้าย

สำหรับการใช้งานเกลียวเหนือศีรษะ แข็งประเภทของไม้ เป็นอุปกรณ์สำหรับการผลิตชิ้นส่วนนูนของเกลียวใช้กระดานไสซึ่งเรียกว่า หมอน.แปะไว้บนหมอน กระดาษบาง,และด้านบน - ชิ้นงานที่ตัดขนาดและทำความสะอาด มีการใช้รูปแบบเกลียวนูน (ถ่ายโอน) กับพื้นผิวของชิ้นงาน ต้องใช้กระดาษติดกาวเพื่อให้แยกผลิตภัณฑ์สำเร็จรูปออกจากหมอนได้ง่ายขึ้น ในขณะเดียวกัน ชิ้นงานแบบตายตัวก็ง่ายต่อการประมวลผล

จากนั้นตัดแต่งตามแนวขององค์ประกอบตกแต่ง ช่องและรูขนาดใหญ่ถูกตัดด้วยสิ่วของโปรไฟล์ที่เหมาะสม การตัดแต่งเบื้องต้นตามแนวของเครื่องประดับเสร็จสิ้น ครึ่งวงกลมสิ่วและการแปรรูปขั้นสุดท้าย - เครื่องตัดครึ่งวงกลมและ โดยตรงสิ่ว

เมื่อแปรรูปไม้เนื้ออ่อน เพื่อให้การตัดเรียบ การเคลื่อนไหวของหัวกัดหรือสิ่วจะเรียบและเลื่อนได้ ในขั้นต่อไปขอบจะม้วนขึ้นและตัดชิ้นส่วนขนาดเล็กแต่ละชิ้น หากจำเป็น ให้ตัดมุมลบมุมที่มีความกว้างต่างๆ ในการทำรู คุณสามารถใช้สว่านมือหรือเหล็กค้ำยันกับดอกสว่านที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางที่ต้องการได้ หลังจากเจาะแล้ว เจาะรูด้วยสิ่ว

หลังจากเสร็จสิ้นการประมวลผลการบรรเทาทุกข์ขั้นสุดท้ายแล้ว จะถูกลบออกจากพื้นผิวพื้นหลังอย่างระมัดระวัง ในเวลาเดียวกันเพื่อหลีกเลี่ยงเศษไม้จะใช้มีดบาง ๆ ซึ่งเคลื่อนไปในทิศทางของเส้นใยไม้ หลังจากนั้นองค์ประกอบตกแต่งจะถูกทำความสะอาดด้วยกระดาษและติดกับพื้นผิวพื้นหลังที่เตรียมไว้ ไม่แนะนำให้ทำการเจียรชิ้นส่วนที่แกะสลักเพื่อไม่ให้เกิดความเสียหายต่อบาดแผล เพื่อสร้างความแตกต่างระหว่างสีของพื้นหลังและองค์ประกอบการตกแต่ง พื้นผิวจะถูกทาสีด้วยสีเข้ม ส่วนการแกะสลักจะถูกย้อมสี (ดูรูปที่ 85)

1. ด้ายนูนที่ใช้มีไว้ทำอะไร?2. อะไรคือความแตกต่างระหว่างด้ายนูนที่ซ้อนทับกับด้ายตาบอด? 3. จุดประสงค์ในการติดกระดาษบาง ๆ บนพื้นผิวของหมอนคืออะไร? 4. ขั้นตอนในการตัดแต่งองค์ประกอบเกลียวนูนคืออะไร? 5. ตั้งชื่อเครื่องมือที่ใช้ทำเกลียวที่ใช้ 6. องค์ประกอบของเธรดแนบกับพื้นผิวพื้นหลังอย่างไร

เทคโนโลยีการแกะสลักแบบ Contra-relief

แกะสลักนูนต้านชนิดของการแกะสลักนูนแตกต่างกันอย่างไร ภาพเชิงลึกแบบฟอร์มที่ต้องการ ในอดีตด้วยความช่วยเหลือของการแกะสลักแมวน้ำกระดานขนมปังขิงรูปแบบทางเทคนิคและของใช้ในครัวเรือนต่างๆ

ตัวอย่างเช่นกระดานขนมปังขิงถูกตัดออกจากไม้เนื้อแข็ง (เบิร์ช, ลูกแพร์, วิลโลว์, ลินเด็น) ทำให้โล่งใจ (เคาน์เตอร์โล่ง).การแกะสลักดังกล่าวดำเนินการโดยช่างแกะสลักมากประสบการณ์ซึ่งมีจินตนาการเชิงพื้นที่และสามารถจินตนาการได้ว่าขนมปังขิงจะมีรูปร่างอย่างไร ส่วนใหญ่แล้วขนมปังขิงจะมีรูปทรงของนก สัตว์ ตุ๊กตา ใบไม้ และสิ่งของจริงอื่นๆ

รูปร่าง ขนาด และความลึกของภาพการบรรเทาทุกข์ในอนาคตจะพิจารณาตามวัตถุประสงค์ของผลิตภัณฑ์ ตัวอย่างทั่วไปของการแกะสลักบรรเทาทุกข์คือ กระดานขนมปังขิง(รูปที่ 86, ก).

ข้าว. 86.ลำดับการดำเนินการ

การแกะสลักแบบนูนต่ำ:

แต่- สินค้าพร้อม ข- รูปทรงการตัด

ใน- สุ่มตัวอย่างไม้ภายในรูปทรง

จี- การเลือกช่องครึ่งวงกลม

d- การวาดภาพตัดและองค์ประกอบของลวดลาย

ขั้นแรก ภาพของกระดานดังกล่าวจะถูกวาดบนกระดาษขนาดเต็ม ในกรณีนี้ ไม่จำเป็นต้องคัดลอกรายละเอียดทั้งหมดของภาพให้ถูกต้อง บ่อยครั้งที่องค์ประกอบของผลิตภัณฑ์แกะสลักในอนาคตเสริมด้วยลวดลายเรียบง่ายที่ถูกตัดเป็น รายบุคคลกระดาน เพื่อให้เห็นรูปแบบการแกะสลักทั้งหมดในปริมาณมาก พวกเขาจึงสร้างรอยประทับบนดินน้ำมันเบา วัสดุสำหรับการผลิตบอร์ดจะถูกเก็บไว้จนแห้งสนิท ไม้ต้องเป็นเนื้อตรงไม่มีปม แตก หรือเสียหาย

เมื่อทำการแกะสลักแบบนูนต่ำจะใช้พื้นผิวของแผ่นขัดเงาอย่างดี (เปล่า) เค้าร่างเท่านั้นและไลน์ที่มีลักษณะเฉพาะที่สุดของผลิตภัณฑ์ในอนาคต รายละเอียดของลวดลายทำได้โดยดูจากภาพวาด เพื่อให้ได้แผ่นขนมปังขิงที่เหมือนกันหลายแผ่นจะใช้เทมเพลตกระดาษแข็ง ใช้สิ่วตรงและครึ่งวงกลม, แครนเบอร์รี่, ใบมีดและวงกบเป็นเครื่องมือตัดสำหรับการแกะสลักแบบนูนเคาน์เตอร์

ก่อนทำการแกะสลัก ชิ้นงานที่มีรูปทรงที่ใช้จะถูกจับจ้องไปที่ด้าม

จดจำ: เพื่อหลีกเลี่ยงการบาดเจ็บที่มือ การตัดทั้งหมดจะทำด้วยเครื่องมือที่ลับคมอย่างดี ตัดโดยการเคลื่อนมันออกห่างจากตัวคุณ

ขั้นตอนการแกะสลักเริ่มต้นด้วยเครื่องตัดและสิ่วรูปครึ่งวงกลมทำการตัดลึกตามแนวเส้น โดยที่ เครื่องตัดใช้บน ลาดเบา ๆส่วนของรูปร่างและ สิ่วครึ่งวงกลม- บน ปัดเศษจากนั้น สิ่วหรือแครนเบอร์รี่รูปครึ่งวงกลมกว้าง ไม้จะถูกเลือกภายในโครงร่างจนถึงระดับความลึกที่ตื้น หลังจากนั้นความลึกของพื้นหลังจะถูกปรับระดับด้วยสิ่วแบน

ช่องครึ่งวงกลมบนกระดานขนมปังขิงในรูปแบบของนกถูกตัดด้วยแครนเบอร์รี่ (ลำตัว, หัว, ปีก, หาง) แครนเบอร์รี่จะฝังลึกเข้าไปในเนื้อไม้ในหลายรอบเพื่อหลีกเลี่ยงเศษและเศษเนื่องจากมักจะแก้ไขได้ยาก เพื่อให้ได้การตัดที่สะอาด เศษต้องบาง

จดจำ: การตัดที่สะอาดกว่านั้นเกิดขึ้นเมื่อแกะสลักตามเส้นใยหรือทำมุมเล็กน้อยกับพวกมัน

ความหนาและปริมาตรของขนมปังขิงที่พิมพ์ออกมาจะขึ้นอยู่กับความลึกของช่องที่ทำขึ้นเมื่อเทียบกับพื้นผิวพื้นหลัง ด้านล่างของช่องตัดไม่เพียงแต่เป็นทรงกลม แต่ยังแบนด้วย ในกรณีนี้ ผนังจะถูกทำมุมเอียงเล็กน้อยเพื่อให้สามารถถอดแบบฟอร์มออกจากขนมปังขิงที่พิมพ์ออกมาได้อย่างง่ายดาย

การตัดตื้น ๆ บนพื้นผิวของแผ่นขนมปังขิงมักใช้เทคนิคนี้ วงเล็บหรือ เรขาคณิตแกะสลักซึ่งพวกเขาใช้สิ่วรูปครึ่งวงกลมและมีดร่วม ลำดับของการแกะสลักแบบนูนต่ำแสดงไว้ในรูป หลังจากการแกะสลักแบบรีลีฟเสร็จแล้ว ความหยาบและเศษเล็กเศษน้อยจะถูกทำความสะอาดด้วยกระดาษทราย และรูปทรงจะถูกทำความสะอาดอย่างระมัดระวังด้วยแปรง ก่อนใช้แผ่นขนมปังขิงเช็ดด้วยน้ำมันพืช

ทำการแกะสลักแบบ Contra-relief ในสภาพการผลิต ปรมาจารย์และ ช่างแกะสลักบนไม้

1. เพื่อไม่ให้ปวดตาระหว่างขั้นตอนการแกะสลัก ให้วางตำแหน่ง ที่ทำงานที่หน้าหน้าต่างเพื่อให้แสงตกกระทบใบหน้าโดยตรง หากจำเป็น ให้ใช้โคมไฟตั้งโต๊ะสูงไม่เกิน 20 ซม.

2. หลังจากใช้เครื่องมือทำงานแล้วให้ใส่ในกล่องหรือกล่องพิเศษ

3. ป้องกันไม่ให้เครื่องมือตกลงพื้น ระวังเขาล้มทับคนงาน

4. ใช้อุปกรณ์ยึดเพื่อยึดชิ้นงานให้แน่นในพื้นที่ทำงาน

1. การแกะสลักแบบนูนต่ำคืออะไรและมีไว้เพื่ออะไร?

2. ไม้ชนิดใดที่ใช้แกะสลักแบบนูนต่ำ ?

3. รายการเครื่องมือสำหรับการแกะสลักแบบนูนต่ำ

4. ตั้งชื่อลำดับของการแกะสลักบรรเทาทุกข์

5. จะหลีกเลี่ยงชิปและชิปเมื่อแกะสลักได้อย่างไร?

6. เกลียวชนิดใดที่ใช้ทำเกลียวขนาดใหญ่บนพื้นผิวของเกลียวรีลีฟ

7. ข้อควรระวังในการแกะสลักบรรเทาทุกข์คืออะไร?

การลับคมเครื่องมือและงานแกะสลักไม้

เครื่องมือของช่างแกะสลักไม้ควรลับให้คมอยู่เสมอ พิจารณา เครื่องมือเหลาด้วยตนเองการเหลาที่ถูกต้อง ใบมีดและ ลบมุมยืดอายุการใช้งานของเครื่องมือ ปรับปรุงคุณภาพการตัด และเพิ่มผลผลิต

สำหรับอุปกรณ์ลับคม เม็ดหยาบและเม็ดละเอียด บาร์ แก้ไขผลิตเครื่องมือบน หินลับขนาดและโปรไฟล์ที่แตกต่างกัน ขึ้นอยู่กับความซับซ้อนของเครื่องประดับแกะสลัก มุมเอียงผันผวนจาก 30 °ถึง 80 ° (รูปที่ 87, a) และ มุมเรียวเท่ากับ 20 ° (รูปที่ 87, ข)

ข้าว. 88.เครื่องมือแกะสลักเหลา:

แต่- ตำแหน่งของมือเมื่อลับคมโดยเดินหน้าและถอยหลัง

ข- ตำแหน่งของมือเมื่อลับคมด้วยการเคลื่อนไหวแบบหมุน

วงกบมีดพลิกจากด้านหนึ่งไปอีกด้านหนึ่ง เพื่อให้ได้มุมเอียงและมุมลับที่ต้องการ ทำการลับคมบนแท่งจนกระทั่งคมตัดปรากฏขึ้น เสี้ยน.ถัดไป พวกเขาดำเนินการแก้ไขการลบมุมของเครื่องมือจนกว่าเสี้ยนบนใบมีดจะหายไป พวกเขาปกครองด้วยหินลับในลักษณะเดียวกับที่ลับคมบนคาน หลังจากยืดผมแล้ว ให้ใช้ผ้าเช็ดข้อต่อมีดและตรวจสอบความคม ในการทำเช่นนี้ให้ใช้แผ่นไม้เนื้อแข็งแล้วตัดตามเส้นใย ใบมีดที่คมให้การตัดที่สะอาดและเป็นมันเงา ในขณะที่ใบมีดที่ลับไว้ไม่เพียงพอจะทำให้ได้รอยที่หยาบและทื่อ

การเหลาทำได้ในลักษณะเดียวกัน สิ่วตรงด้วยด้านหนึ่งบนแท่งเนื้อหยาบ (รูปที่ 89) จากนั้นจึงทำการลับให้คมบนแท่งที่มีเม็ดละเอียดและแก้ไขบนหินลับ

ข้าว. 89. การลับคมสิ่ว straight

เมื่อลับคมสิ่วรูปครึ่งวงกลมมันจะหันจากด้านหนึ่งไปอีกด้านหนึ่งในที่เดียวของแท่งหลังจากนั้นจะมีรอยหยักในระนาบของแท่งในรูปแบบของร่องเล็ก ๆ ซึ่งลบมุมของสิ่วอย่างถูกต้อง ด้านในลับคมบนขอบมนของแถบ การแก้ไขสิ่วครึ่งวงกลมนั้นดำเนินการในลักษณะเดียวกับการแก้ไขสิ่วเฉียง (ดูรูปที่ 88, a)

Clukarzy และ cerazik ลับให้คมในลักษณะเดียวกับสิ่วครึ่งวงกลม เฉพาะบนแท่งที่มีเนื้อละเอียดและระมัดระวังมากขึ้น มุมถูกลับให้คมบนแท่งและปกครองด้วยหินลับที่มีซี่โครงแหลม

มันเร็วและสะดวกกว่าในการลับคมสิ่วบนกระดานพิเศษด้วยชุดของแท่งและหินลับของโปรไฟล์ที่เกี่ยวข้อง (รูปที่ 90) ในเวลาเดียวกัน พื้นผิวด้านในของสิ่วจะลับให้คมขึ้นด้วยการเคลื่อนไหวที่ราบรื่นไปมาตลอดความยาวของแท่งหรือหินลับ

บ่อยครั้งเพื่อความสะดวกและความเร็วในการลับคมและยืดด้วยตนเองของเครื่องมือแกะสลักไม้ มีการใช้อุปกรณ์ซึ่งเป็นเกราะไม้ที่มีแท่งและหินลับที่สอดหรือติดกาว (รูปที่ 91)

ข้าว. 90. การลับคมและการแก้ไขสิ่วโปรไฟล์:

a - กระดานที่มีแถบโปรไฟล์และหินลับมีด

b - โต๊ะเครื่องแป้งที่มีโปรไฟล์สิ่ว

ข้าว. 91. อุปกรณ์สำหรับเหลาและยืดเครื่องมือด้วยตนเอง

ระหว่างการใช้งาน เครื่องมือแกะสลักต้องอยู่บนโต๊ะทำงานในที่จับพิเศษพร้อมช่องสำหรับสิ่วในลำดับที่เหมาะสมกับวัตถุประสงค์ ใบมีดเครื่องมือต้องไม่สัมผัสกัน เครื่องมือถูกเก็บไว้ในห้องแห้งในตู้ที่มีตัวยึด ในกล่องหรือหุ้มด้วยผ้าหนา (รูปที่ 92) สำหรับการจัดเก็บในระยะยาว แท่งเครื่องมือจะได้รับการหล่อลื่นด้วยน้ำมันเครื่อง

ข้าว. 92. อุปกรณ์จัดเก็บเครื่องมือ: o - ที่ยึด; ข - กรณี; ค - ผ้าคลุม

1. อะไรใช้ในการลับคมเครื่องมือให้ตรง?

2. มุมเอียงและการลับคมมีดควรมีขนาดเท่าใด

3. การเคลื่อนไหวใดที่เกิดขึ้นบนแท่งเมื่อลับมีดวงกบและการลับคมของเครื่องมือลบมุมในระยะยาวจะนำไปสู่อะไร?

4. ความแตกต่างระหว่างการลับคมสิ่วตรงกับการลับสิ่วครึ่งวงกลมคืออะไร?

5. ลับสิ่วโปรไฟล์สะดวกกว่าอย่างไร?

6. ฉันควรเก็บเครื่องมือแกะสลักไม้อย่างถูกต้องอย่างไร?

กลุ่มงานจริง.

การพัฒนาแผนที่เส้นทางสำหรับการผลิตผลิตภัณฑ์ ดำเนินการร่างแบบและโอนไปยังชิ้นงาน การตัดและตัดแต่งเส้นขอบของภาพ ร่างการเลือกพื้นหลัง การดำเนินงานของธรณีสัณฐาน การทำความสะอาดและการตกแต่งพื้นผิวและพื้นหลังของผลิตภัณฑ์

1. การปฏิบัติตาม

ตัวอย่างการแกะสลักนูนบนตัวอย่าง

การทำแผงตกแต่ง(ตารางที่ 4)

2. การทำเครื่องหมายและการบาก

รูปร่างของเครื่องประดับในตัวอย่างของการตกแต่ง

แผงลายดอกไม้

วาดภาพองค์ประกอบที่แกะสลักในอนาคตบนพื้นผิวของชิ้นงาน

คัดลอกลวดลายที่ตกแต่งเสร็จแล้วของเครื่องประดับแล้วโอนไปยังพื้นผิวของชิ้นงาน

ดำเนินการตัดตามแนวของลวดลายโดยใช้วงกบและสิ่ว

3. การแสดงคนหูหนวก

แกะสลักนูนบนตัวอย่างการผลิต

เขียง (ตารางที่ 5)

ตารางที่ 5

แผนที่เส้นทาง

การทำเขียง

ด้วยองค์ประกอบของการแกะสลักนูนตาบอด

4. การดำเนินการขององค์ประกอบตกแต่งของวางบนแกะสลักนูน

เตรียมพื้นผิวของชิ้นงานและตัดให้ได้ขนาด

ติดกระดาษบาง ๆ บนพื้นผิวของกระดานที่ไส (หมอน) กาวด้ายเปล่าที่ด้านบนของกระดาษ

วาดองค์ประกอบเครื่องประดับบรรเทาและโอนไปยังพื้นผิวของชิ้นงาน

ดำเนินการตัดส่วนเกลียวในขั้นต้นและขั้นสุดท้ายตามแนวเส้นโครงร่างโดยใช้หัวกัดและสิ่วครึ่งวงกลมของโปรไฟล์ที่เหมาะสม

ตามรูปให้บรรเทาและตัดมุม หากจำเป็น ให้แก้ไขขอบของของตกแต่งแล้วใช้มีดดึงออกจากพื้นผิวของหมอน

5. การดำเนินการ

การแกะสลักนูนบนตัวอย่างการแกะสลัก

แผ่นขนมปังขิงรูปทรงนก

สร้างภาพวาดขององค์ประกอบแกะสลักในอนาคตบนกระดาษขนาดเต็ม เตรียมพื้นผิวของชิ้นงานสำหรับการแกะสลัก

วาดเส้นขอบและเส้นที่สำคัญที่สุดในรูปของนกบนพื้นผิวพื้นหลัง ใช้มีดคัตเตอร์และสิ่วครึ่งวงกลมเสร็จ
ตัดลึกตามเส้นขอบของภาพ

ด้วยสิ่วและ klkzharzas ให้เลือกไม้และปรับระดับช่องภายในรูปร่างให้มีความลึกตื้น ใช้เวลาในการสุ่มตัวอย่างไม้เพิ่มเติมจนถึงระดับความลึกที่กำหนดเพื่อให้ได้รูปทรงที่ต้องการ

4. ใช้การตัดทั้งหมดกับเธรด ทำความสะอาดพื้นผิวของการแกะสลักด้วยกระดาษทรายและทำความสะอาดรูปแบบของฝุ่นที่มีฤทธิ์กัดกร่อนโดยใช้แปรงผมแข็ง (แปรง)

คำถามหมวด

1. การแกะสลักนูนต่ำและการแกะสลักนูนสูงต่างกันอย่างไร?

2. อะไรคือคุณสมบัติของการแกะสลักแบบนูนและนูน?

3. จุดประสงค์ของแบบจำลองเครื่องประดับในอนาคตคืออะไร?

4. การแกะสลักนูนใช้ที่ไหน?

5. การแกะสลักนูนทำอย่างไร?

6. เหตุใดจึงทำร่องร่องระหว่างเครื่องประดับกับพื้นหลัง?

8. องค์ประกอบของเธรดแนบกับพื้นผิวพื้นหลังอย่างไร

9. อุปกรณ์ยึดใดที่ใช้ยึดชิ้นงาน?

10. การลับคมด้วยมือของเครื่องมือแกะสลักไม้มีไว้เพื่ออะไร?

3. การบ้านและการซักถาม §17-21 หน้า 96,100,105,109,112

จากความหลากหลายที่นำเสนอการแกะสลักนูนเป็นสิ่งที่แสดงออกมากที่สุดดังนั้นในสมัยก่อนจึงมีการปูแผ่นผนังเฟอร์นิเจอร์ประตูและเพดานด้วย ยังคงมีความเกี่ยวข้องเมื่อตกแต่งภายใน

การแกะสลักนูนมี 2 แบบ - นูนต่ำ และนูนสูง

อย่างแรกคือประเภทของประติมากรรมนูน ซึ่งมีลักษณะดังกล่าว: ส่วนนูนของภาพสูงขึ้นเหนือระนาบไม่เกินครึ่งหนึ่งของปริมาตร ตรงกันข้ามกับความโล่งใจสูง ซึ่งภาพสูงขึ้นเหนือระนาบ ระนาบมากกว่าครึ่งหนึ่งของปริมาตร ประเภทเหล่านี้ยังแตกต่างกันในขอบเขต: หากใช้นูนสูงเป็นหลักในสถาปัตยกรรมแล้วปั้นนูนพบแอปพลิเคชั่นที่กว้างขึ้น: สามารถพบได้ไม่เพียง แต่ในสถาปัตยกรรม แต่ยังเป็นการตกแต่งสำหรับอนุเสาวรีย์บนเหรียญเหรียญ อัญมณี ฯลฯ

ความลับระหว่างบรรทัด

จะหาค่าเฉลี่ยสีทองระหว่างแบบฟอร์มขนาดใหญ่และรายละเอียดได้อย่างไร?

เป็นสิ่งสำคัญสำหรับช่างแกะสลักที่จะไม่ใส่ผลิตภัณฑ์ที่มีรายละเอียดมากเกินไป แต่ก็เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่ใส่ใจกับผลิตภัณฑ์เหล่านี้ การได้ครอบครองงานแกะสลักด้านนี้แสดงให้เห็นว่าช่างฝีมือมีฝีมือขนาดไหน ซึ่งจะช่วยให้การถ่ายภาพ การวาดภาพ และกราฟิก ช่างแกะสลักต้องรวบรวมวัสดุเพื่อดูสิ่งที่คล้ายคลึงกันหากจำเป็น ซึ่งสำคัญอย่างยิ่งหากไม่สามารถตรวจสอบรายละเอียดบางอย่าง เช่น ตำแหน่งของรอยพับแบบไดนามิกบนเสื้อผ้าบนโมเดลได้ การดำเนินการพับต้องใช้ประสบการณ์และทักษะที่ยอดเยี่ยมเนื่องจากจำเป็นต้องพรรณนาถึงพวกเขาในลักษณะที่รู้สึกว่าอยู่ภายใต้พวกเขา แล้วจะติดใจ

เนื่องจากข้อได้เปรียบหลักของการแกะสลักแบบนูนคือการเล่นของ chiaroscuro เส้นและทางแยกทั้งหมดจึงดำเนินการได้อย่างชัดเจนและแม่นยำที่สุด การแกะสลักแบบบรรเทาหมายถึงการแกะสลักประเภทที่ใช้แรงงานมาก เนื่องจากช่างแกะสลักต้องมีประสบการณ์ ความสามารถในการทำงานด้วยมือทั้งสองข้าง และการครอบครองเครื่องมือแกะสลักที่หลากหลาย

ลำดับของการแกะสลักลายนูนมีดังนี้: การวาดภาพ, การตัดและตัดแต่งเส้นขอบของรูปภาพหรือเครื่องประดับ, การเลือกพื้นหลังคร่าวๆ, การระบุรูปแบบการบรรเทาของเครื่องประดับ, การตกแต่งพื้นหลัง, การบรรเทาเครื่องประดับเล็กน้อย,
ไล่ล่าพื้นหลัง เนื่องจากเราได้พูดคุยกันเกี่ยวกับการวาดภาพไปแล้ว จึงไม่สมเหตุสมผลที่จะมานั่งคิดเรื่องนี้อีก สำหรับการร้อยเกลียวเองนั้นแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนในรูปที่ 89.

ข้าว. 89. ลำดับของการแกะสลักนูน: a - รอยบากตามแนว; b - ตัดไปที่ฐานของแผล c – การเลือกพื้นหลังคร่าวๆ d - ไม้ลอยของเครื่องประดับและการทำความสะอาดพื้นหลังอย่างละเอียด e - การพัฒนาความโล่งใจ สำหรับการผ่า เครื่องมือ (ในการทำเป็นเส้นตรงใช้มีดวงกบสำหรับเส้นโค้งสิ่วของโปรไฟล์ที่ต้องการ) ถูกยึดในแนวตั้งตามแนวของรูปแบบโดยเอียงเล็กน้อยไปทางมัน (นี่ จะช่วยหลีกเลี่ยง "การตัดราคา" ของเครื่องประดับด้วยความโล่งใจสูง)

ความลับระหว่างบรรทัด

ฉันจะเริ่มตัดชิ้นส่วนได้เมื่อใด

ช่างแกะสลักเริ่มต้นเมื่อร่างโครงร่างทั่วไปของศีรษะแล้วไปที่รายละเอียดของใบหน้า ไม่ควรอนุญาตไม่ว่ากรณีใดๆ รายละเอียดเฉพาะสามารถจัดการได้เฉพาะเมื่อมีการเปิดเผยแบบฟอร์ม เงาได้รับการประมวลผล และรายละเอียดเองจะถูกพิจารณาถึงรายละเอียดที่เล็กที่สุด เธรดที่ไม่ต่อเนื่องทำให้เกิดข้อผิดพลาดร้ายแรงและมักไม่สามารถแก้ไขได้
การตัดจะดำเนินการด้วยสิ่วที่ลาดเอียงปานกลางและสูงชันรวมถึงการจิ้ม (เครื่องมือนี้ยึดที่มุมประมาณ 45 °กับระนาบของชิ้นงานและกดปลายด้ามด้วยฝ่ามือ) . รักษาความลึกของการตัดให้อยู่ในระดับเดียวกัน ในเครื่องประดับที่ซับซ้อน องค์ประกอบสามารถทับซ้อนกันได้ จากนั้นกรีดและเซาะร่องให้เริ่มจากเส้นบนสุดและทำให้ลึกน้อยลง กรีดและ
องค์ประกอบการครอบตัดที่อยู่ในพื้นหลัง - ลึกกว่า

บนไม้เนื้อแข็ง กรีดจะไม่ได้รับในครั้งเดียวเสมอไป ดังนั้นจึงอนุญาตให้ทำซ้ำได้ ในเวลาเดียวกันในการตัดครั้งแรกเครื่องมือถูกกดค่อนข้างเบาเนื่องจากสิ่งสำคัญที่นี่คือการตัดตกลงบนเส้นของภาพวาดและกลายเป็นว่าสะอาดและราบรื่น การตัดจะลึกขึ้นในระหว่างการตัด ขั้นแรกให้ร่างพื้นหลังจากพื้นที่ขนาดใหญ่โดยใช้สิ่วกว้างซึ่งเคลื่อนที่ไปในทิศทางที่ต่างกัน สิ่งนี้ถูกกำหนดโดยพื้นที่ของพื้นหลังและตามทิศทางของชั้นไม้ สิ่วถือด้วยมือทั้งสองทำมุมเล็กน้อยกับระนาบพื้นหลัง ผลงานควรมีความลึกเท่ากัน
รูปร่างของการบรรเทาถูกเปิดเผยโดยการตกไข่ (ในกรณีนี้ สิ่งสำคัญคือต้องแน่ใจว่าองค์ประกอบนูนไม่มีโครงร่างที่คมชัด แต่ในขณะเดียวกันก็ไม่ให้ความรู้สึกว่าแบน) หรือโค้งมนองค์ประกอบนูน ( หลังกรีดและ
การตัดการลบมุมหลักจะถูกลบออกจากพวกเขาที่มุม 45 °จากนั้นด้านบนและด้านล่างสลับกันและในที่สุดพวกเขาจะทำความสะอาดด้วยสิ่วลาดเอียง)

ความลับระหว่างบรรทัด

หัวและหน้าของไม้แกะสลักเป็นลำดับใด เมื่อระบุความเอียงหรือการหมุนของศีรษะ การกำหนดทิศทางการมอง คุณสามารถดำเนินการตามรายละเอียดของใบหน้าได้ งานเริ่มจากส่วนทั่วไปไปสู่ส่วนเฉพาะ: รูปวงรีของใบหน้า, ผม, เส้นโครงร่าง แล้วร่างเส้นของตา หู ปาก หากไม่ละเมิดสัดส่วนรายละเอียดจะชี้แจงและดำเนินการตาและหูในขั้นตอนสุดท้าย การทำความสะอาดพื้นหลังอย่างละเอียดเริ่มต้นด้วยการประมวลผลพื้นที่ขนาดใหญ่ โดยใช้สิ่วแบบกว้างตรง ซึ่งถือเกือบในแนวนอน ในมุมและที่แคบ ๆ คุณต้องทำงานอย่างระมัดระวังเป็นพิเศษเพื่อไม่ให้เครื่องประดับเสียหายดังนั้นจึงใช้สิ่วหรือแครนเบอร์รี่แคบ ๆ ทำความสะอาดพื้นหลังในทิศทางจากขอบถึงกึ่งกลาง นอกจากนี้ยังมีการใช้ช่องบางและเล็กกับเครื่องประดับเช่นมีการเปิดเผยเล็กน้อยซึ่งเทคนิคการแกะสลักเส้นขอบมีความเหมาะสมที่สุดและเป็นเครื่องมือ - มีดข้อต่อและเซราซิกส์

บ่อยครั้งที่พื้นหลังถูกปกคลุมด้วยการไล่ซึ่งดำเนินการโดยการไล่ (ต่อย) ซึ่งใช้ค้อนทุบในระยะสั้น แต่ควรสังเกตว่าในการแกะสลักแบบโล่งอกเทคนิคนี้ไม่ค่อยได้ใช้