Izdelava založniških izvirnikov zemljevidov. Graviranje - umetniška obdelava kovin

Graviranje - obstaja način upodabljanja predmetov na kovine, les, kamen, ki se uporablja skoraj izključno za reproduciranje teh podob na papir z eno ali več barvami. Rezbarenje, narejeno za drugačen namen, se le redko imenuje graviranje.Graviranje je v bistvu risanje na kovino in les s posebnimi orodji in sredstvi, ki ustrezajo površini, na kateri naj se riše. To je mogoče narediti z orodji za rezanje, praskanje, likanje, z uporabo kislin ali drugih tekočin ali pa dizajn fotografirati in nato pretvoriti v natisljivi kliše. Dela prve vrste so pravzaprav gravure, druga vrsta pa so fotogravure v splošnem pomenu besede. Pravo graviranje je ena od vej likovne umetnosti, ki je do nedavnega služila kot edino sredstvo za distribucijo kopij umetnin s pomočjo tiska. Tisk z graviranih desk daje odtise, na katerih so dejansko vidne le kvalitete gravure, zato je nemogoče ločiti razmišljanja o tisku od Gravura videza, modifikacij in izboljšav gravure je podana v drugi polovici člen, tukaj so tudi tehnične metode graviranja, ki so privedle do delitve te umetnosti na več sort, glede na katere obstajajo različni načini tiska. lahko je globoka ali konveksna; v prvem primeru pri tiskanju vdolbine zapolnimo z barvo, v drugem pa z barvo podrgnemo konveksne dele gravure, ki morajo vse ležati v isti ravnini. Gravure druge vrste se tiskajo kot iz abecednega kompleta, z navadnim tiskarskim strojem; zato se lahko odtis z gravure pojavi med samim besedilom knjige. Tovrsten tisk po predhodni pripravi (gl. Začimba) poteka razmeroma hitro, medtem ko je tisk iz poglobljenih gravur veliko težji in počasnejši. Metode poglobljenega graviranja imajo naslednje podrazdelke: 1) graviranje z dletom ali bjurenom (au burin, en taille douce, Grabstichelei oder Linienmanier, Line graviranje); 2) Jedkanje z jedkanjem (z uporabo kislin) ali jedkanjem (eau forte, Radirung, Etsching); 3) Gravura na črni način (manière noire, mezzotinto); 4) Graviranje z akvatinto in pod čopičem (au lavis); 5) Graviranje s pikami ali pikčastimi črtami in pod svinčnikom. Po obravnavi teh metod graviranja bo opisano: 6) Konveksno graviranje na les in kovine (predvsem cink, cinkografija). Litografija glej ločen članek.

1) Graviranje dleto - najtežje med vsemi, saj zahteva sposobnost odličnega risanja, zvesto in trdno roko za risanje gladkih linij različnih oblik in različno poglobljenih z rezalnim jeklenim orodjem na bakreni ali jekleni plošči; napake pri tej metodi graviranja so skoraj nepopravljive. Pred graviranjem je izdelava risbe s slike v velikosti predvidene gravure; na izdelani risbi bi morali že razmišljati o lokaciji potez v vseh podrobnostih; Graviranje bo m ali skoraj kopiranje vzorca. Svetlobni obris risbe se s pomočjo prozornega papirja prenese na gladko, lakirano rdeče bakreno ploščo; kontura, pretvorjena v lak, je rahlo opraskana z iglo skozi lak, na površino bakra. Nato desko za kratek čas potopimo v tako imenovano močno vodko (dušikova kislina [Komercialna dušikova ali drugače močna vodka, običajno ima relativno težo približno 1 , 4, ugotoviti, kateri uporabljajo hidrometer. Razredčiti ga je treba z vodo, tako da se hidrometer potopi na približno 1,6. To kislino navadno uporabljajo graverji.]), Ki raztopi baker le po sledi, ki jih pusti igla, če so vsi drugi deli dobro lakirani. Ko se lak spere z deske, se na njej najde rahel vzorec, po katerem začnejo gravirati z dletom (slika 1), ki ga bolj ali manj močno pritiskajo, iz katerega nastanejo utori različnih globin in širin; bakrene ostružke, ki so se dvignili ob robovih, nato odstranimo s posebnim strgalom (ébarbоir ali grattoir). Zaporedna stanja graviranja z rezalnikom so jasno vidna v tabeli. "Graviranje", ki prikazuje glavo od prve konture do popolne popolnosti skozi dve vmesni stanji. Celotna gravura je sestavljena iz številnih skupin gladkih, kratkih in dolgih, bolj ali manj blizu vzporednih črt med seboj in na mestih prečkanih z drugimi črtami, iz katerih izhaja mreža, ki prikazuje lokacijo chiaroscura na resničnem predmetu. Majhni kvadratki, rombovi, trapezi in druge oblike celic včasih vsebujejo dodatne poteze, pikčaste črte in pike, ki služijo za končno produkcijo svetlobe in sence. Tudi na tistih mestih, kjer bi se lahko trdne, vsaj ne zelo tanke črte izkazale za preostre, se zatečejo k zlomljeni ali preluknjani črti.

Burin, ki se uporablja za graviranje, je sestavljen iz štiristranske kaljene jeklene palice, zarezane na koncu poševno na rob in os plošče, tako da rez dobi obliko romba, katerega en vogal je rezalni konec orodja. . Tak blok je s topim koncem vdelan v lesen okvir, kat. graver ga vzame v svojo upognjeno roko, nasloni okvir v dlan. Graver ima cel nabor takšnih rezalnikov.

1 - Rezalnik (burin), 2, 3, 4 , 5 - igle za graviranje (jedkanje); 6, 8 - gladilke (brunissoirs), 7 - strgalo (Schab-Eisen).

Gravure, narejene z dletom, imajo svojevrstno, geometrijsko pravilno lepoto, ki se praviloma nanaša na takšne teme, kjer človeško telo zavzame več prostora. Graviranje z dletom je manj primerno za pokrajino (na primer na drevesih), kjer potrebujete veliko raznolikosti in svobode, tudi muhavost linij, daleč od geometrijske pravilnosti. Vendar pa nekateri odlični tovrstni primeri (na primer Woolletova) gravura popolnoma pozabijo na ostro materialnost kovine, skozi katero je šel trdni jekleni instrument, in v vsakem primeru na konvencionalni način upodabljanja realnosti. Če pogledate v črte, ki izražajo izbokline in vdolbine predmetov, se lahko prepričate, da ustrezajo realnosti v perspektivi. Niz tesnih vzporednih ravnin, prinesenih na površino nekega zaobljenega predmeta, na primer mavčne glave, bi predstavljal vrsto črt, ki bi se v perspektivi zdele vzpenjajoče se na višine in spuščajo v depresije. Drug sistem takih ravnin, vzporednih med seboj, a nagnjenih k prvi, bi pustil vrsto sledi, ki se sekajo s prvo in še bolj prispevajo k izražanju reliefa, tako da bi lahko geometrijski m ustvaril nekakšen podoba gravure. . Graviralec premišljuje o najboljši smeri sistemov linij, spreminja njihovo širino za karakterizacijo chiaroscura in v manjši meri celo obarvanost slik, saj je razlika med barvami delno vključena kot element chiaroscura v risbi. Tiskanje gravure na papir predstavlja določene težave, saj zahteva pritiskanje različnih sil na različne dele gravure, vendar je njegov uspeh odvisen izključno od kakovosti same gravure in ne spremeni niti ene lastnosti originala; tiskalnik mora samo izraziti vse, kar je v izvirniku. Papir, ki se uporablja za odtise, je lahko debel, rahlo hrapav ali z vzporednimi nepravilnostmi (papier vergé) ali tanek (kitajski), prilepljen na debelo. Naša gravura je bila slabo razvita in dobri tiskarji so bili le na Akademiji umetnosti in na odpravi shranjevanja državnih papirjev.

2) jedkanje, jedkanje. Ta način graviranja na baker zahteva predhodno risanje z jekleno iglo na ploščo, prekrito z lakom (primer); igla s finimi črtami prereže lak do bakra, nakar je plošča izpostavljena delovanju kisline, ki raztopi baker, zaradi česar nastane poglobljen vzorec, iz katerega lahko tiskate. Igle, vgrajene v lesen ročaj, so različnih debelin in so različno nabrušene (glej slike 2, 3, 4, 5). Tehnika te metode, graviranje, je veliko lažja kot manipulacija z dletom in je na voljo vsem, ki znajo dobro risati. Ogrevana bakrena plošča je prekrita z lakom [Od številnih sestavkov (mletih ali trdih) laka je tu ena (Deleshan). Čisti bel vosek 119 masnih delov, mastika v zrnih 91 delov, halipot 60 delov, asfalt 119 delov, koncentrirana raztopina kavčuka - 13 delov] in nato, držite nad plamenom voščene sveče, prekrijte s sajami. Za lakiranje se uporablja tamponska blazinica, svilena ali usnjena, v katero je vstavljen kartonski krog in vata. Ko se deska ohladi, nanjo položijo papir z vzorcem, ki ga po hrbtni strani podrgnejo s kakšno barvo in z ostrim trdim svinčnikom začrtajo glavne dele risbe, zato se risba prenese na lak. Na preostali sledi se z iglo naredi risba in, ko ploščo prekrijemo z lakom s hrbtne strani, jo potopimo v ravno posodo z dušikovo kislino; ali pa se na ploščo s strani gravure prilepi voščeni rob in na gravuro vlije kislina. Nato se začne ločevanje plinskih mehurčkov, ki povzroči nekakšno vretje tekočine, ki postopoma postane modro (nastane modra bakrena nitratna sol). Izlijte kislino, sperite ploščo z vodo in jo posušite, preglejte značilnosti risbe v povečevalnem steklu; nato jih prekrijemo z lakom za retuširanje [Deleshanov tekoči retušni lak je sestavljen iz asfalta (100 delov), jantarja (10), voska (32), mastike v zrnih (25), rafiniranega terpentina (500), esence sivke (64); raztopina gume (4). Kmalu se posuši.] Deli risbe so očitno dovolj jedkani, na ploščo pa se ponovno vlije kislina za globlje jedkanje nelakiranih delov gravure. Ponavljajoče pranje plošče, prekrivanje delov risbe z lakom in jedkanjem, malo po malo končajo graviranje. Po odstranitvi stranice in pranju laka s terpentinom posušite desko, jo zdrgnite z barvo in naredite testni odtis iz gravure na papir. Običajno je treba po tem ploščo še enkrat lakirati, dokončati delo z iglo in nadaljevati z jedkanjem. Tisk ima obliko risbe z drobnimi črtami, ki se ponekod bolj ali manj razširijo pod vplivom kisline (tab. "Graviranje", pogled na morje, dve figurici ob straneh). To zmanjša togost udarcev in lahko na splošno prispeva k lep pogled vzorec, vendar lahko tvori neželene madeže.

Graviranje je le redko mogoče dokončati do te mere, da lahko tiskalnik na papir prenese le tisto, kar je naredil graver; v večini primerov umetnik pričakuje, da bo tisk izboljšal tako, da bo tako rekoč poslikal desko. Ko je prekrita z barvo, potem, ne da bi obrisali čisti baker med črtami, premažite barvo s kosom usnja ali prstom, razmažite in deloma odstranite z muslinom, da nastane zelo tanek in prozoren sloj barve, ki povezuje posamezne poteze in informira odtis načrti, prispeva k ločevanju nekaterih predmetov od drugih v zračni perspektivi. Umetnik sam včasih rahlo obarva s črnilom prvi odtis svoje gravure, da bi vodil tiskarja, ali pa je vsaj prisoten pri prvih vtisih, ki jih tiskar. [Vpliv načina tiska na vrsto odtisa ni bilo mogoče prikazati na tabeli »Graviranje«, ki ni nič drugega kot faksimil gravur, pridobljenih s cinkotipizacijo, ki reproducira le gravuro v značilnostih. Tisk pravih jedkanic jim daje obarvanost s površinami ali načrti.] Pogosto je treba, ne glede na to, dokončati graviranje z nekaj potezami igle, ki niso več jedkane; to je suho delo z iglami (à la pointe seche). Včasih uporabljajo tudi navadno dleto ali bjuren, da bi ospredje naredili bolj specifično z nekaj močnimi dodatnimi lastnostmi. Prav tako se graverji z dletom obračajo k jedkanju po črtah, označenih z dletom v sekundarnih delih gravure.

Graviranje z iglo daje grafiki videz risbe, narejene s peresom [graviranje z iglo na litografskem kamnu - običajno risbe], lahko pa gravuri in grafiki daste videz risbe s svinčnikom: za to je baker plošča je prekrita z mehkim lakom (navaden trdi lak z dodatkom mast) in, ko so z risbo naložili precej mehak papir, s kostno palico ali trdim svinčnikom rišejo po njegovih značilnostih in delajo bolj ali manj široke poteze. Mehki lak se na teh mestih oprime papirja in ko ga odstranimo, se na bakru dobijo poteze, ki ob kislinskem jedkanju in tiskanju dajo odtis, podoben risbi s svinčnikom.

3) Pri gravuri z dletom in jedkanjem je chiaroscuro predmeta konvencionalno upodobljen s potezami, med katerimi so svetlobne vrzeli; način svinčnika že na bolj dovršen način prenaša chiaroscuro, čeprav je tudi tukaj skozi povečevalno steklo mogoče videti, da so poteze sestavljene iz pik in ne esence trdnega. Risba, narejena s čopičem v enem tonu, je še bližje naravi. Graviranje črn način(manière noire), samostalnik. v Italiji in v Angliji mezzotinto izpolnjuje to zahtevo. Začelo se je v 17. tabeli. in se še vedno uporablja v našem stoletju (zdaj redko), v Angliji pa je dosegel posebno popolnost. Ta metoda je v tem, da je površina plošče hrapava, tako da se pri tiskanju iz nje dobi enakomerna črna površina. Nato se zgladi z jeklenim orodjem, ki se imenuje načrtovalec, hrapavost le delno ali v celoti na tistih mestih, ki bi morala biti na odtisu bolj ali manj svetla. O hrapavosti se poroča plošči s pomočjo lapidarij oz gugalnik(berceau). To je plošča v obliki sektorja, ki ima vrsto zarez vzdolž loka. S pritiskom orodja na ploščo in stresanjem se na ta način preidejo po celotni površini bakrene plošče, najprej vzporedno z enim od njenih robov, nato storijo enako v smeri prvega in nazadnje tretjič - v smeri nagnjeni k prvima dvema. Ko je prva končana ogled, hodite po deski drugič v istih treh smereh; šele potem, ko so takšni udarci dvajsetkrat narejeni po celotni plošči, je njena površina pripravljena in plošča gre lahko umetniku. po tej metodi se prenaša s skrajno postopnostjo, pomanjkljivost pa je v preveč nejasnih obrisih predmetov, ki jim lahko le delno pomagamo s pomočjo dleta. Poleg tega število odtisov s takšne plošče ne more biti veliko.

4) Akvatinta podoben črnemu slogu v smislu, da je pri tem načinu graviranja pripravljeno zrnato, enakomerno ozadje; vendar je delo graverja na tem ozadju precej drugačno od tistega v črni maniri. Najprej pokrijejo desko in jo segrejejo od spodaj, s precej počasi sušečim lakom, ki naj od vročine postane zelo tekoč, in nanjo skozi pogosto sito potresemo drobno zdrobljeno kuhinjsko sol, katere delci prodrejo skozi lak na površino bakrene plošče. Brez čakanja, da se lak popolnoma ohladi, desko potopimo v vodo pri sobni temperaturi, zaradi česar se sol raztopi in na površini laka se pojavijo koničaste vdolbine različnih oblik; ko je plošča potopljena v kislino, se bakrena površina na teh mestih raztopi in po izpiranju laka najdemo drobnozrnato površino plošče. Zelo dobre rezultate dobimo tudi z nanosom drobnega smolnega prahu na bakreno ploščo. Smolni prah dvignemo v zrak znotraj bolj ali manj visoke škatle z mehom, po nekaj sekundah se vanjo potisne deska, na katero se po malem nalagajo drobni delci smole. Ko ploščo vzamete iz škatle, jo segrejte z zadnje strani; iz tega se delci smole oprimejo površine plošče, ki je nato izpostavljena jedkemu delovanju kisline. Tako dobimo zrnato površino, ki se razkrije, ko smolo speremo s terpentinom. Če morajo nekateri deli gravure ostati gladki (kar se na odtisu zdi belo), jih pred jedkanjem premažemo z lakom, ki ščiti baker pred kislino. Za isti namen lahko tudi, potem ko ste celotno ploščo predhodno prekrili z lakom in nanjo nanesli obris risbe, sperite lak s tistih mest, ki bi morala dobiti zrnato površino. To naredimo s čopičem, namočeno v tekočino olivnega olja, terpentina in saj; mesta, prekrita s čopičem, po nekaj sekundah obrišemo z mehko krpo in tako izpostavimo baker. Desko prekrijejo s katranskim prahom in vložijo s kislino, zaradi česar gladka mesta dobijo zrnato površino. Takšno površino lahko oblikujete tudi tako, da čisto bakreno ploščo premažete z raztopino smole v alkoholu ali etru; ob izhlapevanju tekočine ostane smolni prah, katerega velikost zrn je odvisna od vrste raztopljene smole. Namesto kisline za jedkanje površine zrn lahko uporabite mešano z olivnim oljem; to pastozno maso za nekaj časa nanesemo na leva čista mesta bakra, katerega trajanje (nekaj minut ali več) je odvisno od temperature. Umetnikovo delo z akvatinto na končani zrnati površini je v tem, da najprej lakira gravuro s svetlimi ali dovolj osenčenimi zrnami, preostale dele jedkamo s kislino, nato prekrijemo zaporedno dovolj jedkana mesta in nadaljujemo z izboljšanjem preostalega do primerno stopnjo teme. Za popolnejšo imitacijo risb, narejenih s čopičem (črnilo ali sepija), se uporablja metoda graviranja (au lavis), na baker pa slikajo s čopičem, namočenim v kislino, tako kot z vodno barvo na papir. Po izdelavi obrisa risbe na plošči z eno od znanih metod, dele risbe prekrijte s čopičem z beneškim lakom, ki naj bo na odtisu bel, ostalo je rahlo jedkano. Ko ploščo operejo in posušijo, ponovno delajo s čopičem, lakirajo končna mesta, jedkajo globlja temnejša mesta in tako nadaljujejo delo do konca. Risba, natisnjena s takšne plošče, predstavlja svetle in nežne tone, ki pa še ne prehajajo dovolj drug v drugega. Meje med toni lahko uničimo tako, da jih prelijemo s čopičem s kislino in slednjo hitro speremo. Namesto kisline lahko uporabite raztopino lapisa za retuširanje z nekaj m gumija, vendar je najboljši železov pentaklorid. Tovrstno graviranje daje odlične rezultate, v zvezi z najboljšimi primeri pa je treba ponovno izpostaviti angleške. Tiskanje s takih plošč je zelo občutljiv proces.

5) Graviranje s pikami ali pikčastimi črtami. Graviranje s pikami ali, natančneje, majhnimi pikicami nepravilne oblike, se izvaja z ostrimi inštrumenti, ki jih pritisnemo z roko, ali s tistimi, ki jih po glavi udarjamo s kladivom. Manjše kot so pike in manj pogosto se nahajajo na katerem koli delu gravure, svetlejše je to mesto na tisku pri tiskanju. V Angliji, kjer so polmehanske tehnike graviranja cvetele, je pikčasto graviranje doseglo odlične rezultate, predvsem pri portretih. Včasih so vdolbine v plošči narejene skozi lak, ki jim omogoča, da z delovanjem kisline zmehčajo svojo ostrino. To vključuje tudi graviranje pod svinčnikom z orodjem, imenovanim merilni trak, sestavljen iz najpomembnejšega majhnega kolesca ali valja z zarezami ali majhnimi zobmi po obodu. Z valjanjem traku v različnih smereh lahko naredite poteze, podobne svinčniku; ampak najboljše predstavljene risbe s svinčnikom litografija(glej), ki je neposredni tisk iz originalne risbe, narejene s svinčnikom na gladko površino litografskega kamna.

Različnih modifikacij opisanih metod ali več metod v isti gravuri, ki je bila delno omenjena, tukaj ni mogoče podrobneje obravnavati, je pa tema podana na koncu članka. Tiskanje na vse te načine je počasno in zato drago; iz tega razloga tiski ne morejo služiti kot običajen dodatek za poceni knjige – aplikacija, ki je zdaj postala nujna potreba.

6) Za hiter tisk gravure je potrebno, da so izbočene, kot črke tipografskega niza, in da vse izbokline ležijo v isti ravnini. Lesorez (lesorez) je izpolnjeval te pogoje. Postopek priprave graviranja na les je naslednji. Na ravni in gladki površini kosa lesa, izžaganega pravokotno na vlakna drevesa (bukev, hruška), napačno imenovanega dlan, narišite s svinčnikom ali peresom - najprej vzamemo najlažji ohišje. Graver izrezlja drevo med značilnosti risbe in, če je razdalja med njimi velika, izkoplje precej globoke vdolbine v drevesu, pri čemer ohrani vse pravilne ali nepravilne poteze. Risbo, izvedeno s pravilnimi črtami, je enostavno izrezati, vendar je naloga graverja težja, če so črte svinčnika proste, neenakomerne širine in zamegljene po robovih; kljub temu pa spretni graverji izdelujejo gravure, ki precej posnemajo svinčnik, celo senčene. Včasih je risba narejena s polovičnim svinčnikom ali peresom in napol čopičem: v tem primeru graver Trdo delo naredi faksimile risbe ali pa ga izvede s potezami, ki ustrezajo drevesu, ni več prepisovalec, ampak tolmač risbe. Graver pogosto mora rezljati po fotografiji, posneti na les; riše vrstice skoraj vzporednih črt, katerih debelina se po dolžini nenehno spreminja glede na to, ali črta pade na svetlo ali temno mesto; kombinacija takih potez ustvarja chiaroscuro, precej blizu fotografskemu. Leseni graverji pogosto gravirajo glave, portrete in na splošno telo, ki posnemajo značilnosti gravure na bakru, z edino razliko v tehniki dela, da je treba med sekajočimi se potezami odstraniti les znotraj celic, ki nastanejo s potezami. Graviranje lesa najbolje deluje, če graver uporablja orodja, primerna za material, in svobodno naredi vrezane črte. Ko se sekajo, nastanejo kratke črne črte in pike. sl. 9 in 10 predstavljata isti predmet, izklesan na dva načina: poglobljena gravura ustvari belo figuro v tisku na temnem polju; ista figura z levo dvignjenimi potezami daje na papirju črn odtis na belem polju.

sl. 9. SL. 10.

sl. 11, ki prikazuje glavo Zevsa (na f), in tabela II D sta reprodukcije lesorezov.

Veliko je odvisno od umetnosti tiskanja odtisov; zato je ime zanje narejeno vnaprej. začimba(glej), tako da pritiskanje lista papirja z valjčkom na različne dele gravure ustreza moči ali nežnosti risbe. Lesena gravura, čeprav je sposobna reproducirati slike, je še boljša v tistih primerih, ko je brez zahteve po tesnem posnemanju izvirnika, torej samo po sebi predstavlja izvirnik. Graver uporablja rezila, kot je prikazano na sl. eno.

Popravki lesoreza so težki; edino, kar lahko naredimo, je, da poškodovano mesto izrežemo s svedrom, tja vstavimo nov kos in nanj graviramo. Če tiskanje ni narejeno iz bakrenega klišeja, temveč iz kosa lesa, potem običajno po določenem številu odtisov postane viden obris vstavljenega kosa. Za risbe in obrise so vstavljeni lesorezi pogosto narejeni zaradi hitrosti in poceni; pri tipkanju se izkaže, kot rečeno, bela figura na črnem polju (slika 9).

cinkografija, ki ga je izumil Gillot, obstaja metoda konveksnega graviranja na cink. Sprva je obsegal prenos potiskanega ali drugega dizajna na površino cinkane plošče, nato pa je bila izpostavljena kislini, ki je pustila nedotaknjene značilnosti dizajna, narejenega z barvo, ki vsebuje olje. Zdaj je ta način graviranja dobil izjemno širok razvoj in uporabo od časa, ko je bila risba s fotografskimi sredstvi prenesena na tablo. Ločeno bo opisano v članku Cinkografija. Gravure v besedilu 9, 10 in 11 so elektroformirane kopije originalnih lesorezov; preostale gravure in tabele tega članka so cinkotipi.

Pomožni pripomočki Graviranje Graverji, predvsem angleški in ameriški, včasih uporabljajo pomožne stroje, za graviranje medalj in bareliefov pa posebne stroje, ki gravuro dokončajo sploh brez umetnikovega priročnika (glej Strojno graviranje). Poleg tega se v našem času za tiskanje uporabljajo klišeji, pripravljeni z delovanjem svetlobe na svetlobno občutljive plošče z dodatkom različnih manipulacij (glej). služi kot orodje graverjem za raztapljanje ali oborinje kovine. Prvi primer se pojavi pri jedkanju, ko namesto potopitve v kislino v raztopino položimo desko z vzorcem, narejenim z iglo na brušenem laku. bakrov sulfat(glej galvansko graviranje [ glifografija, ali priprava konveksnih bakrenih gravur, opisanih na koncu članka »Glaviranje«, ki ga je izumil Palmer. Bakrena plošča je počrnjena z žveplovimi jetri in prekrita s temeljnim premazom, sestavljenim iz voska, kolofonije, spermaceta itd., snovi, pomešanih z cinkovo ​​belo... Na to črpajo z ostrim orodjem, režejo zemljo do črne površine, ne da bi izpostavili baker pod njim. Potem je vse grafitno in po odlaganju bakra dobijo bakren kliše, ki ga je mogoče zlahka odstraniti s črne bakrene plošče.]) In so izpostavljeni raztapljajočemu delovanju galvanskega toka. Tako pridobljene vdolbine so tanjše od tistih, ki so jedkane s kislino, zato je presečišče črt z metodo elektroformiranja boljše. V drugih primerih uporabljajo njegov precipitacijski učinek tako za pridobivanje posebne vrste gravure (galvanografija) kot za popravljanje napak pri gravuri z dletom. Da bi to naredili, se na del plošče nanese galvaniziran baker, preostanek prekrije z lakom, zgladi njeno površino in ponovno gravira nanjo. oy bakrene gravure prekrivajo z železom (jeklo - acierer), s pomočjo katerega lahko gravura brez poškodb daje večje število odtisov; ko se likalnik začne obrabljati, se lahko popolnoma raztopi in graviranje se lahko ponovno začne brez kakršnih koli subtilnosti. Za kopiranje gravur je mogoče uporabiti galvanizacijo (Scamonijeva heliogravura, glej Slikanje s svetlobo). Najpogosteje se uporablja za izdelavo bakrenih klišejev iz lesorezov in cinkovih odtisov v primerih, ko je pričakovano tako veliko število odtisov, da gravura na lesu ne more zagotoviti brez poškodb. Vse obravnavane metode graviranja vključujejo tisk v enem tonu, z enim črnilom. Odtisi, natisnjeni s številnimi barvami, pravzaprav ne zahtevajo posebnih metod.Graviranje Že v 16. stoletju. Schaeffer je črke natisnil v dveh barvah, pri čemer je za vsako barvo pripravil ločeno gravuro; na podoben način je potekal tisk risb za kameje. O teh vprašanjih bomo razpravljali v članku:. Graviranje medalj in kovancev - glej; graviranje zemljevidov - glej Zemljevidi; glasbeni znaki (glej), pečati - glej Rezbarenje. Različne metode graviranja so opisane v delih "Des mordans, des vernis et des planches dans l" art du graveur ou Traité complet de la gravure par P. Deleschamps "(1836) in" Les Procedés de la gravure par A. de Lostalot ". Tehnika jedkanja z jedkanjem zelo podrobno z uporabo številnih vzorcev za graviranje je opisana v "Traité de la gravure à l" eau forte par Maxime Lalanne "(1881). Uporaben je tudi "Traité de la gravure à l" eau forte par Robert "(1891). Vsebuje tudi esej Graviranje na kovini in na druge načine. Na voljo v ruščini." Vodnik za hitri začetek do gravure na bakru z močno vodko "A. Somov (1885).

Strojno graviranje.- V gravurah so mesta, kjer je treba narisati vrstice enotnih vzporednih ravnih ali ukrivljenih črt. V teh primerih lahko uporabite mehanske naprave; Najenostavnejši od njih je kovinsko ravnilo, ki ga je mogoče premikati zelo majhne količine vzporedno s seboj. Po gravuri vzdolž ravnila se s stalnim pritiskom nariše zelo tanek jekleni ali, še bolje, diamantni rezalnik. Včasih je treba narisati vrsto črt, vedno bolj temnih, da bi na primer prikazali postopno zmanjševanje svetlobe proti obzorju ali, nasprotno, višje; za to se na vrh sekalca postavi skodelica, ki pri risanju šibkih črt ostane prazna; za tem se v skodelico zaporedno vstavi ena, dve ali več pelet (2 1/2 mm), zato rezalnik reže vse globlje črte, ki pri tiskanju prevzamejo vedno več črnila (Jobard v e). Včasih se graviranje izvaja v valovitih, koncentričnih krožnih, eliptičnih linijah z uporabo ustreznih strojev. Včasih je za okrasitev kovinske površine na njej izrezano več ravnih, valovitih ali celo ukrivljenih črt, ki so vzporedne med seboj ali se medsebojno sekajo. - Bo (cm.). Najbolj čudovita uporaba strojev za graviranje se pojavlja v tem imenu. portretni stroji (tour à portrait), ki so se pojavili konec prejšnjega ali v začetku tega stoletja (Marquis de Parois), za graviranje kopij medalj in bareliefov na baker. Običajno je plošča za graviranje lakirana in vzorec, ki ga je izrezal stroj, jedkamo z močno vodko, nato pa popravimo, kjer je potrebno, z dletom. Najboljši te vrste je Colas, zgrajen v petdesetih letih; bistvo njegove strukture je naslednje. ravno ploščad, na katero je položena bakrena ali jeklena gravirna plošča, je mogoče premikati v enakih majhnih količinah s pomočjo vijaka; na njegovem robu je še ena ploščad, ki je premična v navpični smeri. obe platformi hkrati. V prostoru med obema ploščama je voziček, ki se giblje v smeri, vzporedni z ravninama obeh ploščadi. Voziček se lahko premika tudi pravokotno na navpično platformo. Opremljen je z vodoravnimi in navpičnimi palicami; ena s topo konico, druga z ostro jekleno ali diamantno konico. Na navpično ploščad je pritrjen relief ali medalja, s katero želijo gravirati. Ko se voziček premika, se topi zatič premika vzdolž reliefa, hkrati pa se ostri rezalnik premika po gravirni plošči. Ko se prvi premakne vzdolž ravnega dela površine, rezalnik nariše ravno črto; ko se prvi dvigne na konveksni del in spusti iz njega, postane smer gibanja rezalnika valovita. Gravura dobi reliefni videz, prijetno, kot bi kovinsko površino. Ko z vijakom nekoliko premaknemo ploščad, se vzdolž reliefa od začetka do konca spet nariše topi zatič itd. Tako na bakreni plošči rezalnik riše vrstice vzporednih ravnih črt, ki izražajo ravno površino. ki služi kot osnova reliefa, in vrstice valovitih linij, ki se razhajajo in se nato zbližujejo, predstavljajo svetlobo na konveksnih delih in senco na konkavnih delih reliefa. Gravura je reliefna s prijetnim kovinskim tonom. Za vzorec enega od njih reproduciramo na sl. 12.

Poleg Kolasovega avtomobila so še Gefel, Bath, Wagner, Perkins, Steyerwald in številni drugi. Zadnji imenovani, gravura z zelo tesnimi potezami, ki ji daje od daleč podoben akvatinte, zelo zvesto reproducira drobne podrobnosti; vendar tovrstni odtisi niso posebej lepi.

Graviranje (zgodovina). - Časa, v katerega sodi izum graviranja, ni mogoče določiti ne le natančno, ampak tudi približno. Nekateri zgodovinarji najdejo začetke te umetnosti v antičnem svetu; drugi ga izsledijo v Azijo, in sicer na Japonsko in Kitajsko, od koder je bilo graviranje lesa po njihovem mnenju s komercialnimi odnosi uvedeno v Evropo. Vsekakor pa je gravura kot način reprodukcije podob pri nas prišla v uporabo šele v drugi polovici 14. ali v začetku 15. stoletja, konveksna gravura pa se je pojavila prej kot poglobljena - še pred izumom zbirk knjig. Najstarejši ohranjeni spomenik, Gravura na lesu z določenim datumom - tisk "Sv." (v zbirki gospoda a), označen leta 1423; vendar obstaja poln razlog za domnevo, da so bile do takrat na Nizozemskem in zlasti v mestih ob Renu - seveda še zelo grobe - ksilografsko natisnjene slike, večinoma pobožne vsebine, opremljene z ustreznim besedilom. Po vsej verjetnosti je iz zgoraj omenjenih krajev spretnost graviranja na les kasneje prešla v Italijo in Francijo. Od slik na ločenih listih je bil zelo blizu prehod na politipe v knjigah, ki so nadomestile drage, ročno izdelane miniature, tako kot so dela tiskarne nadomestila še zdaleč ne vsi dostopni rokopisi. Ena najstarejših knjig, ilustriranih z lesorezi, je Speculum humanae salvationis, esej, katerega prva izdaja, ki jo je v Harlemu natisnil L. Coster, je izšla pred letom 1442. Sledila je Biblija za uboge (Biblia pauperum) in druge izdaje z gravurami na lesu neznanih rezbarjev, še zelo nepopolne, vendar odražajo vpliv tako nadarjenih umetnikov, kot sta brata V.-Eiki in. Vodstvo pri izdelavi tovrstnih ilustracij je dolgo časa pripadalo obema in in, ki so jih v tem pogledu druge države dohitele šele pozneje. Približno v istem času in po domnevi nekaterih piscev - že na samem začetku 15. stoletja se je uveljavila še ena metoda konveksnega graviranja, tako imenovana "mrežna gravura" (gr. it bolj ali manj veliko in pogosto). okrogle jamice in na tistih mestih nepravilne vdolbine, ki naj bi na tisku upodabljale svetlobo in polsen (slika 13).

Ta metoda je dala izjemno slabe rezultate, o čemer pričajo vzorci gravur, ki jih je izdelal, ki jih hranijo številni muzeji.

Nova doba graviranja se je začela z izumom tiskanja odtisov iz kovinskih plošč, vrezanih v globino. Ta izum se je, tako kot številna druga odkritja, zgodil po naključju. Zlatarji so se že dolgo zatekli k okraševanju svojih izdelkov s tako imenovano črnino, to je zlitino kositra, srebra ali bakra z določeno količino boraksa in žvepla; ta zlitina je še vroča zapolnjevala poteze vzorca, vgraviranega z dletom na gladko srebrno ali zlato površino; odvečna zlitina, ki je štrlela iz potez, je bila odstranjena, zlitina je, ko se je ohladila, postala trda in tako se je izkazalo, kot da je pobarvana s črno barvo na sijočem ozadju. Tovrstna ornamentika je bila sredi 15. stoletja. v veliki uporabi pri Italijanih, zlasti pri izdelavi sakralnih posod in drugih dragocenih predmetov cerkvenega pribora. Imenovala so se dela, ki jih je izvedel njellami(niello) in obrtniki, ki so izdelali ta dela - njelatorji. Bolj kot kjerkoli drugje je umetnost njelijev cvetela v takratnem središču umetniških prizadevanj, Firencah. Eden od domačih mojstrov, Tomaso, ali, skrajšano, Mazo, leta 1452, ki je v črnini nastopal Pax duhovščino in molil, vsakega nagovarjal z besedami "Pah tecum" (mir ti).] za lokalnega krstnika, ki prikazuje nebeškega. kronanja y, in v želji presoditi stanje njegovega dela, je gravirano, kot so to storili tovariši, obrisal z mešanico saj z oljem, da bi nato odstranil to barvo, naredil potrebne popravke slike in, končno ga napolnite s prej omenjeno zlitino. Nedokončano njell je po nesreči zadela vlažna krpa in saje, ki so prešle do zadnje poteze, so na njem naredile natančen odtis slike. To je Finigverri dalo idejo, da bi ploščo ponovno podrgnil s črno barvo in namerno naredil odtis gnelija na vlažnem papirju. Rezultat poskusa je bil tako zadovoljiv, da ga je umetnik začel ponavljati v svojih nadaljnjih delih, drugi njelatorji pa so začeli posnemati njegov zgled (slika 14).

Vendar je minilo kar nekaj let, preden se je tako rojena globoka gravura osamosvojila od zlatarjev in postala posebej zasnovano sredstvo za reprodukcijo risb. Kljub temu je postopno izboljševanje tehnologije, usmerjeno k temu cilju, končno dalo obravnavani umetnosti popolno samostojnost. Neimenim njelatorjem, modernemu Finigverru, so ob koncu 15. stoletja sledili Baccio-Baldini, Sandro Botticelli in nekateri drugi florentinski umetniki, katerih dela predstavljajo prehod iz povojov graviranja v njeno zrelo obdobje.

GRAVIRANJE. 1. vrstica: glava Apolona; aksimila gravure z dletom (byuren na bakru); 4 stanja graviranja. 2. vrstica: Pogled na morje in 2 figurici ob straneh; faksimil gravure na bakru z močno vodko (jedkanica) Lalanne. 3. vrstica: faksimil lesoreza. del - gravura a, stran - gravura Pannemaker.

Nadaljnje gibanje se iz Firenc prenaša na sever Italije, kjer znani slikar A. (1431-1506) močno potiska gravuro naprej in bolj kot drugi Italijani prispeva k njeni popularizaciji. Vgraviral je do 20 plošč, ki prikazujejo verske in mitološke teme in predstavljajo imitacijo risbe s peresom; izjemne so po skrbni izdelavi oblik in na splošno odražajo zasluge Mantegninih slik, vendar še ne dajejo niti kančka barv in igre chiaroscura. Nadarjenemu umetniku sledi velika množica sledilcev, med katerimi so nekateri, kot sta na primer Zoan-Andrea in J.-A. da Brescia, slepo posnemajo njegovo manir, drugi, kot so Mochetto, J. Francia, Nicoletto da Modena in Yak. De, pokažejo bolj ali manj svoje, čeprav v isti splošni smeri, ki je imela njihov prototip. Približno v istem času je nekaj podobnega opaženo v Nemčiji, ki se je z naprednim graviranjem seznanila najverjetneje iz Italije. Seveda je velika razlika med začetnimi deli ene in drugih držav, a zgodovinski potek graviranja prvič tu in tam predstavlja marsikaj enakega. Kot lahko Finigverra štejemo za očeta italijanskega poglobljenega graviranja, tako lahko prednika nemškega imenujemo neznanka z imenom "mojstra iz leta 1466" - nadarjenega umetnika, katerega dela (npr. magi") že izraža smer, ki je že dolgo postala značilna za njegove rojake, in sicer ne skrbi za pravilnost risbe in lepote, temveč za prenos iskrenega, naivnega občutka, za nežnost rezalnika. in vestno obdelavo najmanjših podrobnosti. Kot je bil v Italiji po Finigverri največji predstavnik graviranja Mantegna, tako je po "mojstru 1466" sledil je vplivni Martin Schön ali (umrl 1499), kot Mantegna, slikar in hkrati graver, ki je v svojih grafikah nad veliko tehnično spretnostjo pokazal veliko živahnost domišljije in pomemben nagon za graciozne. Učenci in privrženci tega umetnika niso le širili njegovo smer po Nemčiji, ampak so jo prenesli tudi v Francijo in samo Italijo. Schön, F. von Bocholt, Wenceslas Olmücki, van Meckenen in A. Glocketon so med graverji, dodeljenimi Schönovi šoli. Medtem ko je poglobljeno graviranje po zaslugi imenovanih mojstrov v Nemčiji močno napredovalo, je nemški lesorez nadaljeval svojo primitivno pot in na ločenih listih izdelal še vedno surove knjižne ilustracije ter verske ali moralizirajoče slike. Močan zagon tej veji umetnosti je dal največji nemški umetnik Dürer (1471-1528). Še vedno je vprašljivo, ali je sam rezal svoje odlične lesoreze (npr. "Apokalipsa", "Življenje Device Marije", "Trojica" itd.) ali pa je le nadzoroval delo svojih pomočnikov in učencev, ki so reproducirali njegove risbe; a lesoreze, označene z monogramom slavnega mojstra, odlikuje visoko dostojanstvo tako oblikovno in risarsko kot s tehnične strani: izkazujejo neverjetno samozavest, čistost in slikovitost dleta, ki ni omejena na prenos oblik narave, ampak tudi do neke mere oriše zračno perspektivo in živahne učinke. A. Dürer ni bil nič manj genialen v svojih gravurah na kovini, ki so mu prinesle široko slavo že za časa življenja. Ni presenetljivo, da je tak mojster ustvaril celo šolo graverjev, kamor sodijo med drugim A. er, Graviranje, Sheufflein Engraving, Penz Engraving, Baldung-Grün, B. in Engraving Z. Begama in J. Bink. Zadolženi so mu bili tudi številni drugi umetniki, ki so delovali v njegovem času ali kmalu za njim, kot sta na primer lesorezni tiskarji Engraving Burgmeier (»Zmagoslavna povorka cesarja Maksilijana ipd.«) in Engraving Lutzenburger (»Ples smrti iz risb«). z Ml." itd.). Med svojimi družinami je Dürer srečal le enega resnega tekmeca v osebi Italijana (1475-1534). , učenec F. Franchija, je sprva s presenetljivo bližino kopiral Dürerjeve grafike, posnemajoč njegovo roko, nato pa se pridružil Raphaelu in z graviranjem njegovih kompozicij, pogosto po risbah, ki jih je naredil namerno in povsem po svojem duhu, zavzel vidno mesto v zgodovina umetnosti. Iz vseh delov Italije so se v Raimondi zgrinjali umetniki, ki so se želeli izboljšati v Gravuri Marco Denti iz Ravenne (Marco Ravenna), A. Muzy iz Benetk, J.-J. Carallo iz Verone, G. Bonazone iz Bologne, Diana Gizi iz Mantove in mnogi drugi so ga imeli za mentorja oziroma so bili učenci njegovih učencev. Marcantonijev vpliv se ni razširil samo na Italijo; prodrla je v Nemčijo, kjer so ji bili podvrženi nekateri Dürerjevi učenci; se je odražalo v Franciji, zlasti v delih Fontaineblackove šole. Vendar bakrorez, ki ga je ta umetnik izboljšal, ni izpodrinil lesorezov pri Italijanih. Že v času Raimondijevega življenja se je zelo razširila posebna vrsta lesoreza, tako imenovana. "cameo" gravura (en camaïeu), ki jo je leta 1510 izumil I. von Necker, v e, sestavljena je iz priprave dveh, treh ali štirih desk, s pomočjo katerih je natisnjen odtis z enakim številom barv, ki predstavlja imitacija risbe, narejene s peresom in čopičem z mokrim tušem, bistrom in belilom. Popularizator te metode je bil Ugo da Carpi (ki je uspešno faksimiral risbe Raphaela, Parmigianina itd.), nato pa so v njej uspešno vadili N. Vicentini, A. Andreani in A. da Trento; kljub temu ni trajalo dolgo, le do konca 16. tabele, ki ga je izboljšan navadni lesorez izrinil iz prakse. Slednji je takrat cvetel predvsem v Benetkah, kjer so se zatekali k njej znani tipografi v tistem času in kjer se je okrog Tiziana oblikovala skupina nadarjenih rezbarjev, ki so reproducirali kompozicije tega slikarja (med njimi so D. delle Grecca, N. Boldrini, itd.) , očitno včasih z neposredno udeležbo samega Tiziana pri njihovem delu.

Na Nizozemskem se zgodovina graviranja na bakru začne ne prej kot v prvih letih 16. stoletja, to je s pojavom grafik Luke Leidena (1494-1533). Res je, že pred njim so bili na tem področju mojstri; a njihova dela so bila surova, otroško nesposobna in so imela obrtniški značaj v času, ko so Italijani in Nemci že dobro delali. L. van Leiden je bil prvi od vseh svojih rojakov, ki je začel umetniško obvladovati buren, prvi je v gravuro vnesel občutek svetlobnih učinkov, dal podobo s postopnim slabljenjem energije tona kot načrte. so bili odstranjeni in v tem pogledu presegli Dürerja in Raimondija. V njegovih gravurah, tako kot na slikah, ki jih je naslikal, ni videti stremljenja k lepoti, vendar sta v oči vneta predanost naravi in ​​močna želja po izraznosti. Zgled L. Leidena je navdihnil številne nizozemske graverje, ki so po njegovih stopinjah postopoma pridobivali premoč nad Nemci. igra svetlobe in zračne perspektive je postala glavna naloga šole, ki jo je ustanovil - naloga, ki je v mnogih primerih služila škodi risbi in vodila v presežek in prefinjenost sredstev, ki so jih uporabljali za njeno doseganje. Mnogi privrženci leidenskega mojstra, kot so K. Kort, Graviranje, J. Müller in drugi, so z vso umetnostjo, s katero uporabljajo gravirno dleto in iglo, močno okuženi s pretencioznostjo in pretencioznostjo. A poleg njih so tudi takšni graverji, ki so na primer N. de Bruijn in e in brata Virinks in e bolj zadržani in preudarni v tehnikah svoje teksture. Kakor koli že, gravura na Nizozemskem in Flandriji je dolgo ostala zvesta kolorističnemu principu, ki ji ga je zapustil Luke Leiden. To načelo je dobilo svoj polni in najbolj briljanten izraz v delih skupine mojstrov, tako rekoč spremstva P. P. Rubensa (1577-1640). Lahko trdimo, da še nikoli noben slikar ni tako vplival na uspeh svoje sodobne gravure kot veliki antwerpnski umetnik. L., Cx. in B. s, P. Ponzius, P. Schoutmann, P. Iode, T. van Tulden, ki so reproducirali njegove kompozicije pod njegovim neposrednim nadzorom in vodstvom, so gravuro pripeljali do visoke stopnje popolnosti glede barv, sijaja luči, globina senc in harmonija prehodov iz prvega v drugega - z eno besedo, do kakovosti slike brez primere. Za dosego takšnega rezultata je odlično sredstvo graviranje z močno vodko - tehnika, ki se je že od antičnih časov uporabljala za okrasitev svojih izdelkov z zarezo, vendar se je začela uporabljati za izdelavo odtisov, ni natančno znano, kdaj (najstarejša jedkanica, ki je prišla do nas, sv. "A. Dürer, se nanaša na 1512). Relativno lahka in barvno zelo hvaležna jedkanica, ki so jo nekoč obvladali umetniki, konec 16. in v začetku 17. stoletja, kot samostojna metoda, uporabljena v njegova čista oblika, brez primesi takega dela. Zlasti so mu bili všeč slikarji graverji. V Italiji so uspešno reproducirali svoje kompozicije Parmigianina Avgusta in mnogih umetnikov bolonjske šole, pa tudi Španca Ribera; v Flandriji k njemu so se graverji Rubensove šole med drugim zatekli k najbolj znanemu izmed njegovih učencev A. van Dijka (zbirka portretov umetnikov in ljubiteljev umetnosti, ki jih je poznal, pod naslovom "Iconographia"). Toda bolj kot kjerkoli sicer pa se je ta rod graviranja ukoreninil na Nizozemskem, kjer so se po njem zatekli številni nadarjeni burenisti, kot na primer Korn.Wisscher, Korn.van-Dalen in I. Syuyderhof in drugi, in kjer je v času razcveta nacionalne umetnosti, redek slikar ni Za nekaj časa sem se ločil s paleto in barvami, da bi naredil jedkanje. Od vseh teh umetnikov v bleščečem sijaju izstopa Rembrandt, katerega jedkanice so tako odlične, tako živo izražajo njegovo genialno individualnost, da bi že same bile dovolj za ohranitev njegove slave, tudi če v življenju ne bi naslikal niti ene slike. ... Vpliv velikega mojstra na nizozemske graverske slikarje je bil pomemben; a zaradi izvirnosti njegove nadarjenosti in izmuzljivosti tehnik, h katerim se je zatekel pri uresničevanju svojih različnih umetniških zamisli, tudi njegovi najbližji privrženci - F. Bol, J. Lives, J. van Vliet - niso mogli povsem asimilirati njegove manire; manj so uspeli biti podobni njemu posnemovalci, ki niso uporabljali njegovih neposrednih navodil in nasvetov.

Šola Rubensa in Rembrandta z njegovimi privrženci je še vedno delovala v Flandriji in na Nizozemskem, medtem pa je bil primat v gravuri pripravljen preiti s teh držav na Francijo, ki že dolgo ni imela svojega slikarstva in je posledično imela brez samostojne gravure. Res je, od začetka 16. stoletja sta Lyon in Pariz izdelala precej lesorezov; vendar so bili po dostojanstvu precej slabši od tujih tovrstnih del. Kar zadeva bakrorez, so prvi francoski mojstri v njegovem delu v času celotne XVI. in v začetku XVII. (R. Boivin, Engraving Dumoutier, N. Beatriz in drugi) niso bili nič drugega kot posnemovalci Italijanov dobe zatona umetnosti, ki so v večini primerov pretiravali z njihovimi pomanjkljivostmi. J. Callota (1594-1635) je treba šteti za očeta izvirne francoske gravure, katere dela (ulične vrste in prizori, karikature, bojne kompozicije itd.), ki jih izvaja jedkanica, odlikujejo izvirnost načina, drznost in trdnost. kapi, neposredno preučevanje narave in izraznosti. Zahvaljujoč Callotu se je jedkanje ukoreninilo v Franciji, kjer ga je kasneje populariziral Abr. Šef in Iz. , od katerih je prvi uvedel številne izboljšave v tehniki te veje umetnosti in o tem objavil razpravo. Vladavina XIV (1643-1715) - francoskega graviranja, v kateri je, potem ko je popolnoma obvladala vsa sredstva, ki so ji bila na voljo, prenehala biti umetnost, podrejena slikarstvu, in se povzpela na pomen prav tako pomembnega, kot je ta zadnji, umetniška veja. Takšen vzpon je bila dolžna njej, po eni strani pozornosti sončnega kralja do nje, ki je njenim figuram zagotavljal vso možno podporo in pri zavodu za tapiserije ustanovil posebno šolo, kjer so pripravljali in delali spretne graverje. vodenje ljubljenega kraljevega slikarja Lebruna, po drugi strani pa je do videza na tem področju več izjemnih talentov. Večina graverjev tega časa je učenih in spretnih koloristov, katerih glavna zasluga pa je v harmonični kombinaciji vseh virov njihove spretnosti v preprostosti, gracioznosti in resnosti sloga. Najstarejši med njimi, ki so npr. T. de Leu, L. Gauthier, J. Morin, M. Lan, C. Mellan in drugi, si še nekaj izposodijo; po drugi strani pa druga, številčnejša skupina kaže popolno neodvisnost od načel, ki jih prinašajo od zunaj. Med svetilniki te skupine so še posebej znani: R. Nanteuil (1628-78), ki je spretno graviral skoraj izključno portrete; flamec, ki ga je posvojil France J. (1640-1707), graver slik in portretov, pod čigar čudovitim dletom so se celo povprečni slikovni izvirniki spremenili v odlična dela, in J. Audran (1640-1703), tolmač Lebruna, Mignarda, Poussina, Raphaela in prijatelja. Italijani, ki so oblikovali pomembno šolo, kamor sodijo med drugim Engraving Duchange, M., L. Deplas in ustanovitelj cele generacije graverjev s svojim soimenjak N. Engraving Tardieu. Od drugih mojstrov, ki dolgujejo svoje m Nanteuilu, Edeline in Audranu, so J. Peng, E. Bode, Gantrell, Fr. de Poiley, Roullet, Masson, Pitot in Claudine Stella (Busone) Graviranje. Poleg teh bolj ali manj pomembnih umetnikov je potreba po gravurah, ki se je razvila v množici javnosti, zadovoljila množica drugih mojstrov, ki so opravljali manj resna dela - knjižne ilustracije, modne slike, poglede na mesto, gravirane koledarje, risanke itd. Pariz je postal središče, kamor so se od vsepovsod zgrinjali graverji, ki so nato francosko smer ponesli v vse dele Evrope. Svoje vodstvo v tej smeri je ohranila skozi vse 18. stoletje, v prvi polovici katerega pa so se zaradi spremembe narave francoske umetnosti nasploh zahteve za graviranje po javnem okusu opazno spremenile. Dostojanstven, strog in hladen Lebrunov slog je občinstvo dolgočasil in začeli so postajati vse bolj odvisni od navzven lepega, prijetnega in spogledljivega; podvigi starodavnih in modernih junakov ter pobožnih subjektov se postopoma umikajo svoji nekdanji prevladi v umetnosti gledališkim srčkanim prizorom, sladkim pastoralom, dogodivščinam francoskih bogov z Olimpa. Ta sprememba pa ni bila brez boja med novo smerjo in prejšnjo. Na splošno lahko graverje iz časa Ludvika XV razdelimo v dve skupini. Eden pod vplivom slikarja Rigauda, ​​ki se do neke mere podreja splošnemu trendu, še vedno ohranja tradicije prejšnje generacije. Vključuje učenca J. Audrana, P. Drevea, njegovega sina P.-E. Dreve in nečak Cl. Dreve, pa tudi več študentov N. Tardieuja in Dupuisa. Druga, bolj naseljena skupina, ki ne kaže nič manj razvite tehnične spretnosti, interpretira graviranje po okusu Watteauja, Paterja, Boucherja in drugih manieristov svojega časa in na koncu Greuza. Od predstavnikov te skupine so najbolj znani L. Kars, N. de Larmessen, Leba, Lepissier, Aveline, Duflot, Dupuis in Flipard. Poleg umetnikov obeh skupin, reproducentov slik in portretov v bolj ali manj velikem obsegu, je Francija v tem času razstavljala celo vrstico nadarjeni strokovnjaki za graviranje majhnih slik in vinjet, brez katerih ne bi mogla niti ena izdaja poezije in leposlovja, ki trdi, da je elegantna. Nekateri - Larmessen, Seryug, Delaunay, Gelman, Longueil, Moreau, Flipard in drugi - so s tankim dletom in nežno iglo prenašali lastne kompozicije ali risbe, Eisen, Engraving de Saint-Aubin, Chaoffard, Moreau mlajši in podobni lepi risarji; drugi, kot sta Fike in Og. de Saint-Aubin, so si zasloveli z graviranjem miniaturnih portretov. Razširjena moda za graviranje

spodbujala ljudi, ki niso pridobili solidne likovne izobrazbe, da se preizkusijo v tem, kar jim je olajšalo uporabo preprostega, splošno dostopnega načina jedkanja. Ukvarjali so ga ljubitelji umetnosti, predvsem iz višjega družbenega kroga: sam regent, hertz. Orleans, herc. de Chevreuse, Gramoz, c. Kailus, Darjanville, celo dame - vojvodinja de Luigne, kraljica, kraljevi favorit, Madame Rebout in drugi. Na enak način so umetniki poskušali čim bolj popestriti svoje tehnike. Graviranje Razen tako imenovane "črne manire" « in pikčasto gravuro (gr. au pointillé), ki so jo, kot bomo zdaj videli, po okusu najbolj Angležev ob koncu 18. stoletja uporabljali Francozi. spoštovani slog svinčnika, izumljen v letih 1740-57. graver iz Nancyja in izboljšal J., kmalu pa so ga začeli uporabljati skoraj izključno za izdelavo originalov za študentske risarske vaje, pozneje pa ji je to vlogo odvzela litografija. Enako kratkotrajen je bil tudi obstoj polikromne gravure (gr. En couleurs), katere prve poskuse je na začetku prejšnjega stoletja izvedel nizozemski slikar; uvedel v Franciji in izboljšal J.-C. Leblond, je ta metoda dala odlične rezultate pri delih Engraving Dogoti, Dubucourta in nekaterih drugih umetnikov. V Franciji se je močneje ukoreninila akvatinta, podobna polikromni gravuri, v delu katere so bili najboljši mojstri poleg že omenjenih Dubucourta M. Jose, Prévost in Girard.

Kot smo že mimogrede opazili, se je vpliv Francije v času njenega razcveta graviranja razširil po vsej Evropi. V Nemčiji, kjer je že od konca XVII. Graviranje je izgubilo svojo umetniškost in izvirnost in kjer je po spretnih, a suhoparnih in rutinskih obrtnikih, kot so M. Merian, družina Kilian in M. a, enako povprečen I. E., Chr. Dietrich, Chr. Rode in F. Weyrother se je francoska režija izrazila v čudovitih gravurah I. Wagnerja, M. a, I.-Gravura Ville in Gravura-F. Schmidt. Najboljši predstavniki tega trenda v Italiji so bili K. tee, v Španiji - in P. Morales. Od ostalih izjemnih graverjev omenjenih držav v preteklem stoletju sta v drugačnem duhu delovala le vsestranski Chodovetsky v Berlinu in plodoviti graver arhitekturnih razgledov in ruševin v Rimu.

V Angliji graviranje prej ni dobilo umetniškega značaja, kot v času vladavine Karla I., in je bilo sprva brez neodvisnosti. Najpomembnejši izmed prvih angleških burenistov W. Faithorn je sledil maniri svojega učitelja Nantheuila; W. Gollard, ki je prispeval k zasaditvi jedkanice v Angliji, je bil po izvoru in smeri Nemec. Učenci slednjega in Britanci nasploh so kmalu postali odvisni od nove vrste graviranja, od t.i. črni način - izum, ki je bil narejen leta 1642 v službi hessenskega grofa A. von Siegena in ga je v Anglijo prinesel palatinski princ. Sprva je ta metoda graviranja, uporabljena izključno za portretna opravila, dala le slabe in povprečne rezultate; toda potem, ko je slavni slikar J. po zgledu Rubensa postal vodja cele šole graverjev, se je povečalo število umetnikov, ki spretno razpolagajo z rezalnikom in skobeljnikom, in angleškim črnim tiskom, ki reproducira ne le portrete, pa tudi zgodovinske slike, so postale spoštovane na sami celini Evrope. Najboljši obrtniki na svojem območju so bili v XVIII. R. Earlom, McArdell, Smis, Dickinson, W. Green in T. Watson. Nekoliko prej je W. Gogarth postavil temelje satiričnemu angleškemu gravuri, s čimer so se pozneje uspešno ukvarjali številni drugi umetniki. V smislu pikčastega načina kot tudi polikromne gravure je Anglija namestila več usposobljenih obrtnikov; najbolj priljubljeni predstavniki prvih so bili Italijan Fr. in W. Reiland; drugo je I. Taylor razvil uspešneje kot drugi. Dela teh umetnikov so v večji ali manjši meri odražala vpliv francoske šole; vendar so bili angleški burenisti še bolj prežeti z njenimi načeli, med katerimi so bili še posebej slavni S. Strange, F. Vivares in V. Woollet.

Z nastopom XIX čl. prevlado na področju umetnosti je kljub revoluciji, ki je izbruhnila v njej, in koreniti spremembi strukture njenega življenja še vedno pripadla Franciji. Številni njeni najboljši umetniki so pripadali tako po rojstvu kot po vzgoji pred časom in zato niso mogli bistveno odstopati od njegovih želja. En L. David je poosebljal napredek, izražal ideale nove francoske družbe. Mladi umetniki so šli po njegovih stopinjah v ubogljivi množici; javnost je nanj gledala kot na briljantnega preporoditelja ruske umetnosti. Vse veje slednjega so bile podvržene vsemogočnemu vplivu Davida, vključno z graviranjem; vendar je najprej odvrgla njegov jarem. Tudi v času njegove despotske moči so mnogi graverji, ki so delali na reprodukciji biserov slikarstva, ki so jih od vsepovsod prinesli v Pariz, spoštljivo negovali tradicije slavnega obdobja francoskega graviranja. Najbolj nadarjeni med temi umetniki so bili Boucher- Denoyer, PATardier, predvsem pa Berwick. Poleg imenovanih graverjev sta v obravnavanem času zaslovela J. Massard in A. Morel - zaradi reprodukcije slik Davida, L. Kopie in B. Rogerja - Prudhonovega dela. Medtem ko je bil Berwick znan kot prvi graverji v Franciji, v Italiji, kjer je konec XVIII. najboljša predstavnika graviranja sta bila J. in P. Longuy, ponosna sta bila kot dostojna tekmeca francoskega mojstra R. Morgena, ki je dejansko stal pod njim in mojstrsko, a brezslovesno sladil in izkrivljal najveličastnejše spomenike italijanskega slikarstva ("The Zadnja večerja" L. da Vincija, "Preobrazba" Rafaela itd.) in, predvsem zahvaljujoč slavni osebnosti teh izvirnikov, ustvarila glasno, zdaj precej zamolčano slavo. Strožji odnos do posla vidimo pri nemških graverjih, sodobnikih Morgenu, med katerimi sta dva prvorazredna mojstra: I. Graviranje Miller, graver Raphael Madonna della sedia, in njegov zgodaj preminuli sin Chr.-Fr. Müller, avtor odličnega natisa Sikstinske Madone. Na splošno so se graverji v Nemčiji na začetku tega stoletja držali približno enakih načel in tehnik kot njihovi francoski in italijanski kolegi. Toda kmalu so se pod vplivom novih idej spremenile razmere: narodni duh, študij srednjeveške dobe, navdušenje nad rusko antiko in prizadevanje, da bi jo oživili s svojimi idejami in prepričanji - z eno besedo, romantiko, ki jo je prvi obvladal. Nemška poezija je pustila pečat v figurativni umetnosti. V slikarstvu so bili najbolj značilni eksponenti nove težnje, brki in; v gravuri je rodila skupino umetnikov, predvsem iz Münchna in Stuttgarta, zvestih privržencev treh slikarjev, imenovanih: F. Keller, Ludi in Steinfensand, reproducirali so kompozicije Overbecka, Schaefferja, Merza in nekaterih drugih - Corneliusa, Teterja - Kaulbach, ki si je za glavno nalogo zadal podrobno oblačenje kontur in le začrtal relief s šibkim, nepopolnim gašenjem. Vendar niso bili vsi Nemci okuženi z arhaizem in suhostjo; a takšni umetniki, kot so Felsing in e, E. v Berlinu in in e, ki niso izgubili spoštovanja do tehnik, razvitih v času razcveta graviranja, so bili. V Angliji je hkrati tudi enotnost stremljenj; a medtem ko so nemški graverji kljub vsej svoji hladni refleksivnosti prežeti s pomembnostjo in prepričanjem o pomembnosti svojega poklica in načel, ki jih vodijo, graverji v Angliji ne sprašujejo visoke cilje, svoje delo obravnavajo površno, šopirijo zunanjo, tehnično plat, ljubijo zunanji, vpadljivi učinek, ostre kontraste svetlobe in senc ter včasih nenavadne teme, kot je papiga ali lovski atributi, vgravirani v naravni velikosti. K temu jih spodbuja njihov ekscentrični okus rojakov, amaterjev in posestev, močno razvit v angleški aristokraciji in srednjem razredu. Zaradi velikega povpraševanja po gravurah jih izvajajo čim hitreje, za lažji način dela pa kombinirajo različne manire v istem tisku. A. Reimbach, ki si je častno zaslovel z gravurami na Wilkinih vsakdanjih slikah, S. V. Reynolds, vodja londonske šole mezzotintistov, in portretist Cousins ​​so zadnji predstavniki resnega graviranja v Angliji. Po njih je poglobljeno graviranje postalo skoraj tovarniško m, pri čemer so se uporabila vsa sredstva za najhitrejši in najpreprostejši dosežek cilja - namesto bakrenih železnih plošč se je nato spremenila v jeklo, močno vodko, suho in mokro akvatinto, merilne trakove in drugo mehanske naprave in končno bližje našemu času - heliografska priprava plošče.

Tako je bilo na splošno stanje graviranja na bakru v prvi polovici tega stoletja. V Nemčiji je z nekaj izjemami postal običajen jezik za izražanje nacionalnih in filozofskih idej; v Angliji - banalno razmetanje lahkih in raznolikih tehnik; v Italiji so mojstri, ki so sledili Volpatu in Mengsu - L. ta, P., P. Tosca in slednji učenci - skušali ohraniti čast ruskega graviranja, vendar so delali ločeno, ne v istem duhu. Le v Franciji se je nadaljevala kontinuiteta smeri, ki jo je sprejela šola graverjev po Davidu. Ta kontinuiteta se nadaljuje še danes, kljub tekmovanju, ki ga je obravnavana umetniška veja srečala najprej v litografiji, nato pa v fotografiji. Nekoč so francoski graverji začeli posnemati Britance, a so se kmalu ozrli nazaj in se vrnili k neodvisnosti. Najboljši od Francozov. burenistov sredine tega stoletja - L. P. Anrikel-Duponta, ki je oblikoval številne vešče graverje sodobnega časa. Na drugo mesto za njim naj se uvrstijo njegovi vrstniki J. N. Logier, J.-T. Risch in nekateri drugi. Od mojstrov naslednje generacije, ki so nastopali v Zadnje čase ali delovno ljudstvo še danes, dobilo častno slavo A. Louis, J. François, E. Rousseau, O., B.-A. Guo, A. François, J. Bertineau, J.-B. Dangin in C.F. Galliard. Kljub prizadevanjem teh umetnikov, pa tudi številnih nadarjenih obrtnikov, ki delajo v drugih državah (na primer Weber in de Keyser na Nizozemskem, Bio in Frank v Belgiji, Jacobi, Sonnenleiter in Klaus v Avstriji, Keller v Prusiji itd. .), krog razširjanja gravure se zaradi pomanjkanja zahtev in postopnega izboljševanja svetlobnih metod za izdelavo odtisov vse bolj oži. Dokaj umetniško narejene gravure z dletom so vse manj pogoste; črna manira je povsod izginila; Akvatinta se zelo redko izvaja, vsaj v njeni čisti obliki, brez primesi burenina ali jedkanega dela. , skoraj popolnoma opuščen od začetka XVII stoletja. in poklical nazaj v življenje v drugi polovici XVIII stoletja. Anglež T. Bevik, čeprav so ga od takrat gojili številni vešči umetniki in je v zadnjih desetletjih dosegel visoko popolnost, zlasti v Franciji, Angliji in na severu. Amerika pa je v cinkotipiji srečala močnega tekmeca, ki ji seveda ni mogla konkurirati v smislu umetnosti, a ji je kljub temu prikrajšala široko uporabo. Samo jedkanje ni trpelo, saj je tehnika graviranja, ki je na voljo vsakemu umetniku, omogočala, da neposredno sam improvizira na bakreni plošči, da ji prenese svojo idejo, svojo kompozicijo; poleg tega je jedkanje postalo danes še bolj razširjeno kot prej. V vseh umetniških središčih Evrope je na desetine umetnikov, ki se uspešno ukvarjajo z jedkanjem; marsikje so nastala cele družbe, ki skrbijo za njeno izboljšanje in popularizacijo. Kot najboljše aquafortiste sodobnega časa lahko izpostavimo C. Jacquesa, L. Gauchella, Braquemonta, Courtryja, L. Flamenga, C. Gallarda, J. Jacquemarta, A. Laloza, Marseillesa, P. Rajona in C. ter v Francija, Seymour-Gedna, A. Gaga in J. Geseltina v Angliji, A. Gilly, F. di Bartolo in E. Pagliano v Italiji, V. Unger, V. Hecht in W. Vernle v Avstriji, Fr. Bettcher, K. Kepping, L. Kruger, D. Raab in B. Manfeld v Nemčiji, Storm van Sgravesand v Belgiji, Kopne, Boland in Griebe na Nizozemskem.

O graviranju v Rusiji glej članek " ruska umetnost". - Prim. Emerik David, Discours historique sur la gravure" (II., 1808); opat Zani, "Materiali per servire alla storia dell" incisione"; Bartsch, "Le peintre-graveur" (Dunaj, 1803-21) ; pogl. Blanc, "Manuel de l" amater d "estampes"; L.-K. Heller, "Handbuch für Kupferstichsammler oder Lexicon der vorzüglichsten Kupferstecher" (Bamberg, 1823); Joubert, "Manuel de l" amater d "estampes"; P. G. Passavant, "Le peintre-graveur" (1860-64); Quandt, "Entwurf zu einer Geschichte d. Kupferstecherkunst" (Lpc., 1826); H. Heller, "Gesch. Der Holzschneidekunst" (Bamberg, 1823); Robert-Dumesnil, "Le peintre graveur français" (II., 1835-71); G. Duplessis, "Les meweilles de la gravure" (P., 1871); Vic. H. Delaborde, "La gravure" (eden od zvezkov izdaje "Bibliothèque de l" enseignement des beaux-arts).

Odgovori o dekorativni obdelavi Yu.I.

Vrste graviranja nakita.

Vrste graviranja nakita

Naša zlatarska delavnica ponuja več vrst graviranja na kovino:

Lasersko graviranje. To je visokotehnološka in najbolj napredna metoda nanašanja napisa ali risbe na kovinsko površino z uporabo laserske tehnologije. Ta način obdelave se je pojavil relativno nedavno, vendar se je že uveljavil kot zelo kakovostna, varna in hitra rešitev za različne probleme oblikovanja na trgu nakita. Lasersko graviranje zagotavlja visoko odpornost proti obrabi in omogoča nanašanje najkompleksnejših okraskov in vzorcev na površine vseh oblik.

Mehanizirano graviranje. Gre za mehanizirano metodo nanašanja besedila, datuma ali risbe na površino različnih kovinskih predmetov. Takšna obdelava se izvaja na posebnem stroju za graviranje. Izdelek je pritrjen s sponkami, nato pa se z rezalnikom odstrani tanek sloj kovine. Mehanizirano graviranje je na voljo na izjemno ravnih in ravnih površinah.

Ročno graviranje. Ta metoda se razlikuje po tem, da vam omogoča, da na izdelek uporabite zapletene vzorce, okraske in kaligrafske napise. Za ročno graviranje se uporabljajo orodja, kot so rezila in brusi. Je brez številnih pomanjkljivosti. Zahvaljujoč vrtalnemu stroju s posebnim rezalnikom se doseže dokaj globok prodor v debelino materiala, kar zagotavlja resnično obstojen nanos slike. Naši nadarjeni strokovnjaki, ki odlično obvladajo spretnost ročnega graviranja na kovino, bodo ustvarili prave mojstrovine.

Orodje za ročno graviranje in priprava

Graviranje

Graviranje je vrsta umetniške obdelave izdelka, ki je sestavljena iz rezanja vzorca na predmet z grederji. V nakitni praksi se uporablja ročno dvodimenzionalno (planarno) graviranje, na drugačen način - graviranje za videz. Ročno graviranje je zapleten in dolgotrajen proces, ki od izvajalca zahteva veliko spretnosti, vzdržljivosti in koncentracije. Graviranje nakita se izvaja na mizi za nakit in graviranje. Glavni obseg graviranja, ki se izvaja na nakitu: izvedba monogramov na platformah prstanov in obeskov; mesta za rezanje (risanje vzorca, konture, ozadja); graviranje na oblogah obročev; graviranje stranskih površin tesnil; graviranje na poročne prstane, kačje prstane itd. Vse to delo je mogoče opraviti na mizi za nakit (kot to počne večina draguljarjev) z ročnimi lesenimi primežami ali lesenimi pritrdilnimi podložkami za mletje izdelkov, ki počivajo na finagelu. Toda veliko bolj priročno je gravirati na delovni mizi za graviranje ali na pritrditvi na delovno mizo za nakit, pri čemer uporabite ravno ravnino mize kot referenčno platformo. Višina graviranega območja mora biti znotraj 70 ... 75 cm Gravirna delovna miza vam omogoča razširitev obsega graviranja za izdelavo napisov na ploščah, graviranje na predmetih za postavitev mize, cigaretnih škatlicah, škatlah za prah, etuiji za ure itd. .različne naprave za pritrditev izdelka in obračanje pod želenim kotom. Kot take naprave se lahko uporabljajo: ročni leseni primež, pritrdilne podložke, namizne spone, kroglični primež, blazine za graviranje.

Leseni primež (ročni) - primež z različnimi oblikami gobic, enaka kot za polaganje kamnov. Uporabljajo se za graviranje prstanov za nakitno delovno mizo s podporo za finagel. Pritrdilne podložke - iz viskoznega lesa. Služijo za krepitev ploščatih izdelkov, uhanov, brošk, obeskov itd. Vodoravne dimenzije podložk so 50 ... 80 mm, debelina je 20 ... 25 mm. Pritrdilne podložke so lahko ravne in konveksne z utori in režami za zadnji del izdelka. Pritrditev izdelkov na pritrdilno podložko se izvede z mletjem izdelka na tesnilni vosek ali kit. Podložka je vnaprej prekrita z držalom, izdelek pa namasti in segreje s kontaktnim spajkalnikom. Pritrdilna podložka se uporablja tako na mizi za nakit, naslonjena na finagel, kot za gravirno mizo, naslonjena na gravirno podlogo.

Namizna spona - izdelana iz trdega lesa in je sestavljena iz dveh pravokotnih palic, ki sta vzporedno privlečena z dolgimi vijaki. Dimenzije palic (gobic) so 40X40X120 mm, odstopanje čeljusti je 50 ... 60 mm. Objemka se uporablja z oporo na gravirni blazinici in služi za vpenjanje prstanov, debelih plošč, medalj, žlic itd.

Kroglični primež - je lesena (ali kovinska z lesenimi čeljustmi) krogla z vzporednimi čeljustmi v zgornji polobli. Premer krogle je 70 ... 90 mm, odstopanje čeljusti je 25 ... 30 mm. Kroglični primež za graviranje obročev, podprtih na gravirni obroč (z luknjo na sredini). Manevriranje krogličnega primeža vam omogoča hitro in gladko spreminjanje položaja izdelka glede na graver. Poleg tega čeljusti primeža, izbočene na vrhu, puščajo veliko delovno površino. Obstajajo tudi kovinske kroglične naprave z vpenjalno vpenjalno vpenjalo, ki držijo obroče med postopkom graviranja.

Vzglavnik za graviranje (branik) - okrogla usnjena ali platnena blazina, tesno polnjena s peskom. Premer diska 180 ... 200 mm. Vzglavnik služi kot podpora za naprave, ki držijo gravirani izdelek. Blazina za graviranje (slika 137) omogoča gladko in hitro odpiranje izdelka v želeni smeri. Izdelujejo ga praviloma sami obrtniki.

Da bi to naredili, iz kože izrežemo dva kroga s premerom 180 ... 200 mm, namočena v vodo in mokro zašita po obodu na razdalji 5 mm od roba. Krog ni popolnoma zašit - 30 ... 50 mm ostane nezašit. V nastalo vrečko skozi nezašito luknjo vlijemo droben suh, opran pesek. Nato luknjo zašijemo, blazino poravnamo na mizo in pustimo, da se posuši. Izdelana je tudi obročasta plošča za graviranje, vendar je v praznem prostoru na sredini diska narejena luknja 40 ... 50 mm.

Stikhel - glavno orodje za graviranje (rezalnik), kot zarez, vstavljen v lesen ročaj v obliki gobe. Dolžina rezila 100 ... 120 mm. Štiheli so izdelani iz orodnih jekel U12A ali KhVG. Poleg teh jekel lahko uporabite: srebrno paličasto jeklo, vzmetne trakove, zunanje obroče krogličnih ležajev (poravnajte jih), majhne ploščate pilice in britvice. Obvezna zahteva grederju - dobro utrjevanje in pravilno ostrenje. Od tega je v veliki meri odvisna kakovost opravljenega dela. Če je strgalo nelokalno, potem bodisi hitro postane dolgočasno ali pa je njegov rezalni rob naguban, če je pregret, se njegov rezalni rob nenehno drobi. Grederji so vstavljeni v ročaje različnih dolžin, da se graver prilega roki med mletjem. Ročaji so izdelani v dolžinah od 30 do 70 mm. Vrat ročaja je ojačan s kovinskimi obroči. Spodnji del ročajne glive (s strani rezila) se odcepi na enak način kot zarez.

Sticheli se razlikujejo tudi po obliki preseka, ki določa namen orodja. Grabstikhel - primeren za graviranje na velikih ravninah in konkavnih površinah. Ima ukrivljeno rezilo z upogibom od 3 do 8 mm. Kot rezila je lahko od 30 ° do 90 °. V prečni prerez ima obliko romba. Fasettenstichel je eden najbolj priljubljenih grederjev, namenjen risanju natančnih linij, izdelavi vzorcev ravninskega graviranja in dodelavi risbe. Oblika profila je trapezna z ostro nabrušenim rezilom.

1 | | | | | | | |

Graviranje je ena najstarejših metod umetniške obdelave kovin, pa tudi nekaterih nekovinskih materialov - lesa, kosti, kamna itd. Njegovo bistvo je v nanašanju napisov, risb, vzorcev na površino trdnih materialov z rezanjem. orodja za graviranje - rezila.

Kovinsko graviranje je znano že od antičnih časov.

Znanstveniki so našli bronaste predmete, ki so jih izdelali mojstri graverja na začetku prvega tisočletja pred našim štetjem. To so predvsem bojne sekire, bodala, okrašena z graviranimi okraski in podobami živali.

Mojstri starodavnega Novgoroda, Pskova, Tule, Moskve so pustili odlične primere graviranja na različne kovine.

Planarno graviranje

Umetniška ročno izdelana dvodimenzionalna planarna gravura se v nakitni praksi uporablja za okrasitev površine izdelka z uporabo konturnega vzorca, risbe, portreta, večfiguralnih ali krajinskih kompozicij, pa tudi za izvedbo različnih napisov in tipskih del. .

Tako ploski kot volumetrični predmeti so okrašeni z gravuro.

Ravno graviranje vključuje tudi niello graviranje in maskiranje. To je naporen in zapleten proces, ki od mojstra zahteva veliko vzdržljivosti, koncentracije in spretnosti.

Tehniko graviranja odlikuje visoka umetniška vrednost. Jasnost linij, izraznost poteze, resnost in lakonizem naredijo mojstra zelo zahteven v procesu ustvarjanja gravirane kompozicije.

Niello gravura se tehnološko razlikuje od običajne po tem, da je izvedena nekoliko globlje, nato pa se izbrani vzorec v notranjosti napolni s črno.

Postopek ravninskega graviranja je sestavljen iz naslednjih stopenj: priprava risbe, priprava kovine, prenos risbe na kovino, graviranje.

Priprava risanja.

Za prevod v kovino se risba izvede na papirju v polni velikosti. Vsi tonski in senčni prehodi so podani s potezo ali pikami - pikčaste črte.

Priprava kovin.

Površina kovinske plošče ali izdelka, na katerega želite gravirati, mora biti pripravljena: da bo površina gladka, enakomerna in čista. Vse nevarnosti, praske odstranimo z brušenjem.

Nato površino obdelamo s finim brusnim papirjem in plovcem. Površina naj bo mat – brušena, ne sijoča ​​– polirana, saj bleščice zaslepijo oči in otežijo delo. Če želite, da je vgraviran dizajn na poliranem polju, je ozadje polirano na gravuri dizajna.

Za prenos vzorca na kovino je površina plošče ali izdelka prekrita s tanko plastjo bele akvarelne barve ali razredčenega belega gvaša.

Barvo pustimo, da se posuši in risbo nanjo prenesemo ročno s fino izpiljenim svinčnikom ali skozi karbonski papir, pri čemer z fino izpiljenim trdim svinčnikom prerišemo črte risbe. Nastali vzorec je prekrit z alkoholnim lakom ali nitro lakom, da se med delom ne obrabi.

Nato je izdelek ali surovec pritrjen na ploščo z majhnimi žeblji, tesnilnim voskom ali pasto za zaklepanje. Dimenzije plošče morajo biti večje od dimenzij praznih delov. Pritrdilne plošče so izdelane iz viskoznih vrst lesa. Med izdelavo graviranja so volumetrični predmeti vpeti v posebne naprave - strgalo ali blazinice.

Shrabkugel (kroglični primež) je krogla iz litega železa, težka do 15 kg, premera 130 mm. Z vrha krogle je odrezan segment in izrezan utor, v katerega je plošča z izdelkom pritrjena s sorniki.

Da se izdelek lahko prosto premika in vrti pod katerim koli kotom, je pod grmičevjem nameščena posebna usnjena ali platnena blazina, tesno nabita s peskom. Vzglavnik se imenuje blatnik, njegov premer je 200 mm.

Blazinice so izdelane iz masivnih ali litoželeznih palic, opremljenih z drsnimi čeljustmi, ki naj bi držale gravirani obdelovanec.

Orodje za graviranje. Glavno orodje za graviranje je graver, ki je jekleni rezalnik dolžine 100 - 120 mm, nameščen na lesen gobasti ročaj dolžine 30 - 70 mm. Izdelano iz orodnega jekla U12A in KhVG. Dobre igle so lahko izdelane iz jekla, vzmetnih trakov, igelnih pilic, britev. Greder mora biti pravilno in dobro nabrušen ter utrjen.

Ne smemo pozabiti, da v tem primeru podleganje prispeva k hitremu omamljenju, prekomerno kuhanje pa k drobljenju rezalnega roba.

Glede na namen se grederji razlikujejo po obliki delovnega dela, kotu ostrenja in dimenzijah. Glede na debelino prečnega prereza ločimo naslednje glavne vrste grederjev:

1.Spitsstichel se uporablja za graviranje konture risbe, risanje jasnih globokih črt, močnih potez, obrezovanje vogalov pri tipskih delih. Stranske stene so konveksne, rezilo je ravno, kot ostrenja rezila je 30 - 45 stopinj, širina hrbta je 1 - 4 mm;

2. grabnik za vijake - (polkrožni graver) je strgalo s polkrožnim rezalnim robom, širine 4 - 5 mm in se uporablja za okroglo in polkrožno vzorčenje ter za graviranje vdolbin;

3. Messerschtikhel - rezalnik nožev z zelo tankim, do 0,1 mm, rezilom; uporablja za risanje zelo tankih črt. Messerschtikhel na traku širine 1 mm, lahko narišete do 10 vrstic;

4. flach shtikhel (široko ribanje) - greder z ravnim rezalnim robom, služi za vzorčenje in poravnavo ravnin;

5.shatirshtikhel (rebshtikhel) - šatikhel z ravnim rezilom. Na delovni strani so izbokline, ki pri graviranju puščajo vzporedne poteze. Uporablja se za senčenje ravnih površin z vzporednimi črtami;

6. Fasetni greder - uporablja se za risanje natančnih širokih in plitvih linij, izdelavo vzorcev ravninskega graviranja in dodelavo vzorca. Njegove stranske stene so vzporedne ali trapezoidne, rezilo je ostro koničasto, rezilo je ravno s kotom ostrine 60-120 stopinj;

7. yustirshtikhel - uporablja se za prilagajanje okvirja, da se zagotovi zanesljivost kamnite podpore pri nakitnem delu. Konveksne stranske ploskve graverja se sekajo in tvorijo prečni prerez ovalne oblike. Njegov rezalni rob je nabrušen poševno na vzdolžno os rezila;

8. fadenstikhel - rezalnik niti, po obliki podoben flachstikhelu, zadnji rob in rezalni rob imata ostre izbokline. Služi za senčenje in matiranje površine izdelkov. Razmik zareze je 0,1-0,4 mm.

Pri graviranju v vdolbinah in na konkavnih površinah je neprijetno delati z ravnim rezilom za graver. V tem primeru se strgalo v srednjem delu segreje do rdečega in upogne do želene ukrivljenosti. Včasih se grederjem dodeli dvojna ukrivljenost, vendar morata oba ovinka nujno ležati v isti ravnini.

Uporaba orodja za graviranje.

Shtikhel se drži v stisnjeni desni roki, tako da njegov ročaj leži na dlani, palec in kazalec pa ga podpirata v delovnem položaju. Komolec naj bo obešen, le palec služi kot opora za roko, ki hkrati deluje kot zavora in omejuje zdrs orodja naprej. Hkrati kazalec uravnava silo pritiska na rebro graverja in ga vodi po črti risbe.

Shtikhel se vedno vodi le v ravni črti od leve proti desni in ga v majhnih odsekih potiska naprej.

Pri graviranju okroglih in ukrivljenih črt je vrtenje graverja dovoljeno v majhnih mejah.

Vse upogibe črt v skladu z risbo izvaja leva roka, ki obrne obdelovanec, pritrjen v strgalu ali zvonu, proti rezalniku.

Za plosko graviranje so primerne skoraj vse kovine – medenina, tombak, testno srebro, bron, cink, nikljeve zlitine, jekla in nekateri nekovinski materiali. Mehke plastične kovine - zlato, čisto srebro, platina, aluminij in druge - so manj primerne za graviranje.

Usposabljanje naj se začne z linijskimi vajami za obvladovanje veščin dela z vsaj enim graverjem. Prve vaje se izvajajo na bakrenih ali medeninastih ploščah.

Za graviranje mora biti graver ustrezno nabrušen. Narobe, slabo nabrušen graver je vzrok za poroko. Postopek brušenja je zapleten in zahteva znanje in veščine.

Približno 1/3 dolžine rezila s strani graverskega hrbta se naredi rez (poliran) na brusilniku, višina rezila delovnega dela mora biti 1,5 - 3 mm. S takšnim rezom konec graverja med graviranjem ne ovira risalnih linij, površina ostrenja delovnega dela pa se zmanjša. Na stranskih robovih reza, da ne bi zarezali prsta, se odstrani posnetek. Rezalni rob tvori območje ostrenja (čelno področje) s stenami in rezilom (osnovo) rezila. Pri rezanju mehkih materialov, kot je les, mora biti kot ostrenja 45 stopinj, za jeklo - 60 - 65 stopinj.

S topim graverjem ne morete delati, ker skoči s kovine in lahko poškoduje levo roko, ki je pod grederjem. Poleg tega dolgočasen greder, ki drsi s kovine, pokvari delo. Predpogoj pravilno ostrenje je ravno ostrenje graverja, brez zaobljencev in izboklin.

Pri ostrenju na bloku mora biti komolec desne roke obešen, roka pa naj močno pritisne ploščad ob kamen. Graver je nabrušen s hrbtne strani, pri čemer pazimo, da ne zažge rezalni rob. Za ostrenje se uporabljajo drobnozrnate palice, katerih površina je navlažena s tekočim strojnim oljem ali kerozinom. Po ostrenju se zabode odstranijo z graverja na sijajni brus ali kremenčev skrilavec.

Izpuščena gravura

Obronny (tridimenzionalno) graviranje je metoda, pri kateri se z rezalnikom ustvari reliefna ali tridimenzionalna okrogla skulptura iz kovine.

Obronna gravura se deli na konveksno (pozitivno, pri kateri je vzorec reliefa višji od ozadja, ki se poglobi in odstrani) in poglobljeno (negativ), pri katerem je vzorec ali relief izrezan navznoter.

Potapljanje se pogosto uporablja za obdelavo površine izdelka in pridobivanje umetniških del, kot so nakit, okrasni predmeti itd.

Poleg tega orodja ali naprave (štance, matrice za žigosanje, kalupi za litje, tiskarski klišeji, calico zvitki, jedkanice, baguette valji, gravure, odtisi itd.)

Spuščeno graviranje je lahko ročno in mehansko.

Ročno izvajajo draguljarji z ročnim orodjem, mehansko - z različnimi napravami in stroji za graviranje. V tem primeru graver sam nadzoruje premike rezalnika ali pa se rezalnik premika samodejno s pomočjo posebne predloge.

Z uporabo obrambne tehnike pri delu (pri izdelavi reliefov, protireliefov, volumetričnih oblik) mora mojster s površine izdelka odstraniti velike mase kovine, zato je kovino bolje izbrati z dletom, obdelavo katerega konec ima obliko graverja.

Dleta za graviranje so jeklene palice debeline 6 do 10 mm in dolžine 120 do 150 mm. Njihov delovni konec je kovan in piljen v obliki enega ali drugega graverja. Najpogosteje se uporabljajo posebno dleto, dleto za muhe in dleto za vijake. Delovni konec orodja je utrjen s nadaljnji dopust.

Poleg posebnih dlet in graverjev se kot orodje za graviranje imenuje jedro ali sredinski luknjač, ​​ki se uporablja za označevanje. Jedro za graviranje se od vodovodnega jedra razlikuje po velikem kotu ostrenja. Poleg jeder se uporabljajo rezi in vtiski.

Odseki se uporabljajo za vzorčenje kovin in so nabrušeni z ene strani; vtiski se uporabljajo za izravnavo ozadja in zapolnitev teksture. Vtiski morajo biti masivnejši od vtiskov za reliefno delo, saj se uporabljajo predvsem na jeklenih surovcih pri končnih matricah in štancah.

Luknje so izdelane iz orodnega jekla debeline 6, 7, 8 in 10 mm ter dolžine 65, 85 in 100 mm. Na delovni konec je pritrjen majhen stožec, na končni ploščadi pa je vgravirana črka ali številka v pozitivni (navzven) in negativni (navznoter) podobi.

Različne udarce so obsojnice in matične celice. Zeks so udarci, izdelani v obliki črke, vendar tako, da so na delovni površini tista mesta, ki bi jih morala biti vdolbina, vdolbina, izbrana s črko ali številko, izbočena. Pri delu se takšnega obsojenca postavi na mesto obdelovanca, kjer naj bo vgravirana črka. Ko se zeke udari, se kovina pod njo usede, nato pa ostane vgravirati le zunanje obrise črke, kar je veliko lažje.

Materni udarci so udarci, na koncu katerih ni vgravirana črka ali številka, temveč del reliefa ali elementa ornamenta.

Pri obronom delu se uporabljajo tudi iglene pilice in valovi različnih profilov. Pri vtiskivanju z luknjačem se obdelovanec utrdi v strgalu ali bloku, pod katerim je postavljen blatnik. Za manjša dela mora biti obdelovanec dobro osvetljen, mojster pa uporablja povečevalno steklo.

Tehnologija graviranja vključuje dve glavni fazi - pripravljalno in graviranje.

Za izvedbo obronih del je pripravljena risba z rezi, na kateri je podana reliefna značilnost - višina, število načrtov ali odsek volumnov. Poleg risbe se izdela model - kopija avtorskega izvirnika, izdelana v mavcu, vosku ali plastelinu.

Za prenos risbe na kovino je treba površino obdelovanca prekriti z belo akvarelno barvo in risbo na njej reproducirati ročno s predhodnim označevanjem ali s kompasom in ravnilom.

Nato se na obdelovanec, prekrit z belo barvo, nanese tanek sloj voska ali plastelina. Nato pripravimo risbo tako, da jo izvedemo s svinčnikom na pavs papirju. Pri prevajanju slike morate upoštevati, kako bo na kovini - neposredno ali obratno - zrcalno. Zrcalna risba je potrebna za graviranje pečatov, faksimilov in drugih del, namenjenih pridobivanju odtisov z njih. Risbo s svinčnikom, kopirano na pav papir, položimo na obdelovanec s sprednjo površino navzdol in jo vtremo z ročajem grederja. Nato se paus papir previdno odstrani in na površini voska ostane jasno viden odtis risbe s svinčnikom.

Izvedba graviranja s konveksnim upogibom - pozitivno - po nanosu je risba orisana z jekleno iglo ali špitztikel, da je ne bi podrli med nadaljnjim delom.

Nato se okoli vzorca izberejo prvi ostružki. Delo je treba opraviti previdno in previdno, da ne pokvarite risbe z neprevidnim gibanjem. V nekaterih primerih se grederju dodeli naklon, da se ustvari konus za navpične stene.

Naslednja faza dela je vzorčenje ozadja, ki se izvede z flach dletom ali flach stoker. Za globoko vzorčenje ali pri graviranju ukrivljenosti se uporablja graver ali dleto podobne oblike. Ko celotno polje posekajo na zahtevano globino, začnejo obdelovati sam relief. Relief sesekljamo ali razrežemo z ustreznimi dleti ali strgalniki, v tem primeru se uporabljajo vtiski, pilice, valovi in ​​druga orodja. Za pospešitev dela pri graviranju ponavljajočih se elementov ali za izvedbo zelo majhnih in zapletenih delov se uporabljajo udarci, kaznjenci, matične celice, ki jih je treba izdelati vnaprej, glede na naravo dela in vzorec.

Z globoko kapljico se na polirani površini obdelovanca nariše zunanja kontura reliefa, ki jo je treba obkrožiti okoli spitsshtichelma.

Po tem se kovina izreže znotraj začrtanega vzorca. Globinsko rezanje se izvaja z različnimi dleti previdno, s pogostimi preverjanji z originalom.

Za preverjanje se v predhodno navlažen izrezan kalup vtisne kos zmehčanega plastelina in nastali odtis primerjamo z izvirnikom, na katerem se dela. Glavne globine se izmerijo s čeljustjo ali preverijo s šablono.

Napredna obrambna tehnika zahteva visoko usposobljenost in izkušnje. Globlje ko je kovina razrezana, bolj skrbno je treba delati, da odstranimo tanjše odrezke, saj je težje popraviti prerez. Napake v teh primerih odpravimo bodisi z rezanjem celotne površine obdelovanca okoli konture bodisi z izvrtanjem posameznih okvarjenih območij in vstavljanjem čepov. Ko je relief skoraj vrezan v globino in odlitek skoraj ustreza originalu, je treba sečnjo ustaviti in začeti z dodelavo z grederji, punoni in vtiskovanjem.

Pri zaključku izdelka se odstrani majhna količina preostale kovine, del pa se usede in stisne pod udarci udarcev in reliefov. Po brušenju in poliranju posameznih predelov postane odtis identičen modelu, ki se popolnoma prilega globinskemu upogibu.

Trenutno se pri izdelavi jeklenih kalupov in kalupov za olajšanje dela uporablja predhodna groba izbira kovine na rezkalnih ali drugih strojih. V tem primeru graver samo izpopolni in dodela vdolbine matrice.

Za množično proizvodnjo izdelkov za graviranje se uporabljajo stroji za graviranje-kopiranje, reliefno kopiranje in drugi stroji. Stroji za graviranje in kopiranje s pomočjo posebne šablone z rezalnikom proizvajajo ne samo ravninsko graviranje, temveč tudi graviranje do zahtevane globine. Eden od zapletenih kopirnih strojev je odjemnik toka z diamantnim rezalnikom, ki lahko s posebno napravo sorazmerno zmanjša obliko vzorca na izdelkih. Uporaba tega stroja omogoča reproduciranje figuralnih in portretnih kompozicij v pomanjšani obliki z uporabo velikih avtorskih izvirnikov kot predloge. V tem primeru se dobijo zmanjšani reliefi, ki so reproducirani na jeklo in primerni za njihovo uporabo kot štance - podstavke za žigosanje serijskih izdelkov.

Za nanašanje vzorca na nekatere izdelke se uporablja metoda narebrička z uporabo jeklenega kolesa, na katerem je vgravirana slika. Obdelovanec se vrti in ko pride v stik z njim, slika s kolesa v reliefu preide po obodu na izdelek.

Gravura je dekorativni način umetniška obdelava kovin.

Ni povezano s trenutki gradnje, nastajanja samega predmeta. Gravura jo obogati videz, ki se uporablja za površinsko obdelavo.

Obstajata dve vrsti graviranja: globoko in visoko. Z globokim graviranjem se barva zadrži v vdolbinah in se odstrani iz konveksnih delov plošče. Za pridobitev odtisa se papir navlaži in valja pod visokim pritiskom na posebnem stroju. Vlažen papir se vtisne v vdolbine deske in barva se nanj oprime. Pri delu na visoki gravuri barvo s posebnim valjčkom valjamo na štrleče dele reliefa in tiskanje izvedemo s stiskalnico.

Pri delu na globoki gravuri mojster poglobi, odstrani tista mesta, ki bi morala biti na tisku črna, na visoki gravuri pa, nasprotno, bela.

Globinsko graviranje ima naslednje vrste: graviranje z dletom; graviranje igle (suha točka); pikčasto graviranje; mezzotinto ali črna gravura; jedkano graviranje ali jedkanje.

Visoka gravura je razdeljena na obronno, lesorez (lesorez), vzdolžno gravuro, končno, linolejno gravuro.

Vrste globokega graviranja. Graviranje z dletom je bilo odkrito v 15. stoletju v Firencah. Največji mojster rezbarskega graviranja je bil Luke Leiden, ki je deloval v poznem 15. in zgodnjem 15. stoletju. Najbolje je rezati gravuro z dletom na bakreni, cinkovi ali jekleni plošči. Največ vtisov lahko naredite iz jeklene plošče. Risba, narejena na papirju, se prenese skozi karbonski papir, ki je predhodno prekrit s tanko plastjo kislinsko odpornega laka. Nastala risba je orisana z iglo, nato pa mojster takoj nadaljuje z graviranjem z dletom ali jedkanjem s kislino, da bo risba bolj jasna.

Da bi to naredili, se plošča z vzorcem, opraskanim na laku, za kratek čas potopi v dušikovo kislino, ki raztopi kovino na mestih, ki jih izpostavlja igla. Nato se lak spere in na plošči se pojavi jasno viden vzorec, na katerega je veliko lažje gravirati.

Če so bile pri graviranju storjene napake, jih popravimo na naslednji način. Če je napačno nanešen lahek, plitek udarec, ga zgladimo s posebno gladilko; če je napačna črta globoko zarezana, kovino odstranimo s posebnim strgalom, nastalo vdolbino pa izbijemo od znotraj s kladivom, tako da desko položimo na ravno gladko nakovalo.

Gravura je izrezana z graverji. Vendar se tukaj uporablja druga vrsta grabil - grabilec, katerega palica ima odsek v obliki diamanta. Po ustreznem ostrenju lahko režejo črte poljubne širine, odvisno od njihove globine. Globlje ko je črta razrezana, širša je. Pri odstranjevanju ostružkov z grabilom ostanejo na straneh drobne neravnine, ki jih odstranimo s strgalom.

Graviranje z iglo (suha igla). V tem primeru se obdelava plošče ne izvaja z rezalnikom, temveč z jeklenimi ali diamantnimi iglami, ki so pritrjene v lesene ročaje. S pomočjo igle graver opraska površino plošče. Potez igle je zelo plitek. V tem primeru se kovina ne razreže, ampak premakne. Neravnine, ki štrlijo ob robovih poteze, se ne odstranijo, saj dajejo tej gravuri izvirnost. Pri tisku ostane črnilo na raztrganem robu poteze in v zadrgah, kar daje nekakšno mehkobo in nekaj zamegljenosti črtam na odtisu. Število odtisov v tej gravuri ne presega 30, saj so poteze zglajene.

Bistvo metode graviranja s pikčasto črto je v tem, da risba ni grafirana s potezo, temveč s kombinacijo pravilnih točk – včasih manjših, včasih velikih. Manjše in redkejše pike dajejo iluzijo svetlobe na tisku, večje in gostejše pa iluzijo senc. Prehodi so mehki in ustvarjajo prijeten vtis. Konice se reproducirajo z izbijanjem s posebnim ostrim kladivom ali udarcem z različno nabrušenim delovnim koncem - ostrejšim ali topim. Posledično so točke neenake po velikosti in globini. Če jih postavite na površino slike, dosežejo tako rekoč različno gostoto tona. Včasih se pike nanesejo skozi lak, kar omogoča zmehčanje ostrine njihovih kontur z delovanjem kisline.

Mezzotinto ali črni način. Ta vrsta graviranja je bila izumljena v 17. stoletju. Za graviranje je potrebna groba kovinska plošča, ki daje enakomerno črno barvo na tisku. Sodobna metoda obdelave hrapave površine je dosežena z drgnjenjem površine plošče z grobim kremenovim peskom s pomočjo steklenega zvonca. Med vrtljivim gibanjem zvonca pesek pusti najmanjše nevarnosti in vdolbine na plošči, ki ustvarijo dokaj enotno površino, ki dobro drži barvo. Nato s posebnim jeklenim orodjem – gladko polirano skobeljko in ostrim trikotnim strgalom zgladijo oziroma postrgajo v večji ali manjši meri hrapavost deske na tistih mestih, ki naj bodo svetlejša od ozadja na odtisu. Bolj gladek je madež, manj barve se na njem zadržuje in svetlejši bo na odtisu. Tako graver dela na tistih delih plošče, ki bi morala postati bela ali svetla, in že ima črno v končni obliki. V črni maniri graver prehaja iz črne v belo in deluje le na poudarjanju določenih področij risbe. Na ta način se dobijo zelo mehki prehodi tona ter svetlobe in sence.

Jedkanje ali jedkanje. Jedkanje lahko imenujemo gravura le pogojno, saj v procesu njegove izdelave ni graviranja kot postopka in risba na plošči se ne reže z rezalnikom, ampak jedka z dušikovo kislino. Običajno po jedkanju graver z rezalnikom ali iglo izboljša ali poudari posamezne poteze in črte.

Najstarejši znani primer jedkanice je izdelal nemški mojster Dürer v začetku 15. stoletja. Dürerjeve zgodnje gravure so bile narejene na železnih ploščah. Bil je prvi, ki je pri svojem delu uporabil iglo. Največji rezbar je bil Rembrandt, ki je delal v 17. stoletju, in genij Goya (18. - 19. stoletja).

Tehnologija linijskega jedkanja je naslednja. Kovinska plošča je prekrita s tanko plastjo kislinsko odpornega laka. Nato se nanjo prenese predhodno pripravljena risba skozi ogljikov papir. S trdim svinčnikom so narisane samo glavne konture risbe. Nato po odstranitvi papirja celotno risbo naredimo vzdolž glavnih črt z jekleno iglo.

Igle za jedkanje, vgrajene v lesene ročaje, imajo različne debeline in stopnje ostrine. Po končanem risanju vzorca hrbtno stran in robove deske prekrijemo z istim lakom in potopimo v ravno posodo z dušikovo kislino, ki jedka kovino na mestih, izpostavljenih laku, nato pa ploščo operemo in dobro posušimo.

Glede na nastalo risbo mojster z lakom prekrije tiste črte in poteze, ki so zaradi jedkanja prejele zadostno globino in bi morale biti najsvetlejše na tisku. Preostali del risbe, ki ni prekrit z lakom, je podvržen večkratnemu jedkanju, globlje. Ta postopek se ponovi tolikokrat, dokler gravura ne ustvari celotne stopnjevanja potez različnih globin, odvisno od trajanja jedkanja. Globlje kot je črta vrezana, bolj črna bo na odtisu. Po končanem jedkanju lak speremo s kerozinom in naredimo testni odtis, če se na njem najdejo napake, jih popravimo na plošči z naknadnim jedkanjem, rezalnikom ali iglo.

Vrste visokega graviranja. Obronnaya gravura je bila uporabljena za izdelavo različnih knjižnih okraskov - naglavnih okraskov, končnic itd. Izdelana je bila iz medenine, bakra, cinka, jekla. Ta vrsta graviranja vključuje graviranje udarcev, ki služijo kot izvirnik za vlivanje tipografske pisave. To je zelo naporen in odgovoren proces, ki zahteva spretnost in visoko spretnost. Prazen lukenj je jeklena palica kvadratnega prereza, na koncu katere je v zrcalni podobi vgravirana črka, znak ali številka. Risba se nanese z iglo s posebno napravo - merilnikom, ki omogoča risanje navpičnih, vodoravnih in poševnih črt pod določenim kotom in natančno razdaljo med njimi.

Za delo graver uporablja precej velik nabor orodij: datoteke, valove, udarce, obsojence itd. Glavno orodje je graver. Končni luknjač se utrdi in v posebni stiskalnici se iztisne bakrena matrica, ki nato služi kot kalup za ulivanje pisave.

Lesorez (lesorez). Lesene gravure so vzdolžne – ko se plasti lesa nahajajo v ravnini plošče in končne – ko so plasti lesa pravokotne na površino, ki jo obdelamo.

Vzdolžno graviranje je starodavna tehnika iz 15. stoletja. Za vzdolžne gravure se uporabljajo plošče z nizko plastjo, na primer les hrušk, jabolk, sliv, breze in lipe. Deska je pripravljena na mizarski način. Njegova debelina po obdelavi se doseže na 20 - 25 mm, t.j. do višine tipografske pisave za lažjo uporabo pri tisku – natisne se skupaj z besedilom.

Risbo prenesemo na papir na običajen način preko ogljikovega papirja ali narišemo ročno. Zaradi udobja rezbarjenja je celotna plošča včasih prekrita z razredčenim črnilom - na temnem ozadju je izrez risbe bolje viden. Včasih se na tankem papirju naredi zapletena risba in prilepljena na ploščo s pasto. Razreže se skupaj s papirjem.

Za izdelavo vzdolžnih gravur se kot orodja uporabljajo posebni noži z različnimi profili rezalnega dela, pa tudi polkrožna dleta. Sled iz dleta je enake oblike kot od grabilca, z nožem odrezani ostružki pa imajo trikoten prerez.

Pri rezljanju vzdolžnih gravur se rezalno orodje premika v različnih smereh glede na plasti lesa - nato vzdolž, nato čez. Srečuje se z različnimi upori, ki otežujejo risanje gladkih črt v skladu z vzorcem. Poleg tega ima linija sama na različnih delih neenako moč tiska. To se nanaša predvsem na tanke črte, ki se hitro nagubajo, črte, narisane čez plasti, pa se drobijo.

Končna gravura, ki se uporablja že od 18. stoletja, nima enakih pomanjkljivosti kot vzdolžna gravura. Reže v vse smeri na enak način, zato so črte enotne, se ne drobijo in prenesejo kar velik pritisk pri tisku.

Končno graviranje se razreže z graverjem enakih vrst kot kovina, le njegov kot ostrenja postane ostrejši. Za zaščito udarcev se na površino deske pod graver položi lesena obloga, ki služi kot podpora za odstranjevanje ostružkov. Pri delu držite tablo s kazalcem in srednjim prstom leve roke.

Za končno graviranje uporabljajo trd gost les, kot je pušpan.

Grude pušpana razžagamo na kroge debeline 30 mm in dobro posušimo. Nato jih vložimo v pravokotno obliko.

Za delo se uporabljajo kosi brez vozlov in poševnih plasti, ki so na rezu jasno vidni po svoji svetli, kot da bi satenasti barvi. Poševne plasti se med klesanjem odkrušijo ali zmočijo.

Ločene pravokotne kose zlepimo skupaj z lepilom za les ali PVA lepilom v plošče zahtevane velikosti, dobro nabrušene in na obeh straneh brušene. Majhne grče z drugimi napakami izvrtamo in v luknje zabijemo čepe iz dobrega pušpana. Popravljajo tudi napake pri rezbarenju.

Da se deske ne zvijajo in cepijo, jih pritrdimo s sorniki, ki so vpeti skozi debelino plošče, ali jeklenimi cevmi premera 6 mm. Cevi so vstavljene v vrsto vzporednih lukenj.

Podlaga za risbo je narejena iz suhe beline, zmlete na jajčni beljak z dodatkom galuna.

Graviranje linoleja.

Material za to gravuro je linolej debeline približno 3 mm. Lažje je rezati na linolej kot na les. Površina linoleja je skrbno brušena s plovcem in vodo.

Risba je prevedena na običajen način - skozi karbonski papir ali ročno nanesena. Pripravljeni kos linoleja je pribit ali prilepljen na desko, da se med delom ne upogne.

Izrežejo ga z ozkimi polkrožnimi dleti s profilom v obliki črke U ali V, pri čemer razrežejo in poglobijo tista mesta, ki naj bodo na odtisu bela.

Glavni tehnološki sistem priprava za objavo zemljevida vključuje naslednje korake:

1. Uredniško in pripravljalno delo

Izdelava osnutka zemljevida - tehnična naloga (TU);

Študija območja kartiranja;

Zbiranje, analiza, sistematizacija dodatne kartografske in literarne reference

materiali;

Opredelitev tehnologije in pisanje uredniških in tehničnih navodil (RTU);

2. Priprava glavnega materiala kartice

Postopki urejanja in fotokopiranja;

3. Reprodukcija kopije zbirnega izvirnika v skladu z barvo publikacije ( če

glavno gradivo zemljevida je izvirnik kompilacije )

Graviranje vsebinskih elementov;

Kopiraj procese (pridobivanje vmesnih pozitivnih in potrebnih

število njihovih modrih kopij za izdelavo elementov za polnjenje mask);

Registracija s podpisi, konvencionalni znaki vmesnih črtkanih pozitivov; izdelava

maskirane modre kopije;

Kopiraj procese ( pridobitev nabora izvirnih pozitivov - potez in mask);

4. Samopopravek

5. Lektoriranje

6. Sprejem kompleta razkosanih originalnih pozitivov

7. Postopki kopiranja ( pridobitev niza kombiniranih pozitivov objavljanja v skladu z

barvitost izdaje)

Bistvo metode je glasnost, da namesto načrtovanjarisba, kopirana kot obris na vgravirano površinoprerezati) s pomočjo posebnih naprav (tj. mehansko odstranjevanje odstranljive plasti na neprozorni plastiki po risbi - pridobivanje negativne slike).

Raznolikost metod graviranja je odvisna od kakovostiplastike, lastnosti graviranja in narava gramozaenaka sredstva.

Odvisno od narave vpliva na gravirno postajokopanje vse metode graviranja so razdeljene na kontaktne in neskončne taktnost.

Kontaktne metode vključujejo tiste, v kateri kartografskiNekatera slika temelji na neposrednem vplivus pomočjo sredstev za graviranje na gravirni prevleki. V to skupinoPU vključuje mehanske, kemične in elektrotermične metode.

Brezkontaktne metode vključujejo tiste, pri katerih karticagrafična slika se oblikuje z uporabo različni tipi lučista energija - svetlobno sevanje, vključno z laserjem, ultra- zvočni valovi, infrardeči žarki.

Po vrsti kartografske slike, pridobljene kot rezultat
graviranje, so vse metode razdeljene na negativno, pozitivno, blaženostizrazito pozitiven.

Mehanska metoda graviranja je bila v bližnji preteklosti glavna v sodobninom kartografsko produkcijo. Kot rezultat graviranja na ose novo z optično gosto gravirano prevleko ustvarja blaženosttivna kartografska slika. Zato se metoda imenuje negativno.

Za pridobitev pozitivne slike se graviranje izvede na lahki, neaktinski gravirani plasti, naneseni na neprozorno (črno) plastiko.

Raznolikost metod graviranja je odvisna od kakovosti polimernih materialov (plastike), lastnosti gravnih premazov in narave graviranja. Polimerni materiali ki se uporabljajo v kartografski produkciji, je imela eno od odločilnih vlog pri pripravi zemljevidov za objavo.

Način priprave zemljevidov za objavo je neločljivo povezan s tehnologijo te faze izdelave zemljevidov. Z leti se je tehnologija priprave zemljevidov za objavo izpopolnjevala, spreminjala pa se je tudi metodologija. Tehnika je v bistvu zasnovana tako, da zagotavlja visoko kakovostno izvedbo katerega koli tehnološkega procesa. Vsak od njih ima svojo metodologijo. Bolj ko je ta proces kompleksen in pomembnejši kot je za ustvarjen zemljevid, več pozornosti se posveča metodologiji za njegovo izvedbo.

Pri pripravi zemljevida za objavo je mogoče izpostaviti naslednje metodološko pomembne tehnološke postopke:

Pripravljalna dela;

Graviranje originalov in registracija njihovih podpisov;

Izdelava originalov polnilnih elementov;

Izdelava kompleta originalnih prosojnic.

Toda tudi med temi pomembnimi procesi so najpomembnejši za ustvarjanje vsebine zemljevida in najbolj zapleteni, dolgotrajni za izvedbo procesi graviranja, dekoriranja originalov, pa tudi izdelave originalov polnila in elementov ozadja. zemljevid. Zato je v priročniku velik poudarek na metodologiji izvajanja teh procesov.

Metodologija pripravljalnega dela je namenjena zagotavljanju visoke kakovosti nadaljnjih faz priprave zemljevidov za objavo. V procesu priprave teh del se zbira in analizira izvirno kartografsko gradivo, na podlagi analize glavnega in dodatnega gradiva pa se sprejme ena ali druga tehnološka shema za pripravo kart za objavo. Na tej stopnji se izvaja priprava kartografskega gradiva, pa tudi tehničnih sredstev in materialov. Vključujejo predvsem pripravo podlag za graviranje, plastične in fotografske folije ter pridobivanje obrisa (ali razčlenjene) slike na podlagah za graviranje. Pri uporabi kompilacijskega izvirnika na prozorni podlagi se slika pridobi na kontaktno-kopirnem stroju, pri neprozorni podlagi pa se fotografira. V tem primeru se dimenzije negativa ne smejo razlikovati od teoretičnih za več kot 0,2 mm. To je posledica dejstva, da so vse nadaljnje kopije narejene s kontaktno metodo in ne bo mogoče odpraviti morebitnih napak pri velikosti lista kartice.

Obrisna slika na gravirni podlagi se praviloma dobi na dva načina:

1) barvanje podlage (barvanje podlage); 2) izprani relief.

Metoda obarvanja substrata daje jasnejšo in bolj odporno proti mehanski stres slika. Če torej prejmemo negativ, je treba iz njega narediti transparentnost. Uporaba nesrebrnega filma "fotokontaktno-transparentnega" bo znatno zmanjšala stroške uporabe fotografskih materialov, ki vsebujejo srebro, povečala kakovost nastale slike in ohranila dimenzijsko stabilnost.

Analiza tehnike graviranja originalov bo omogočila ugotoviti, da se pri graviranju obdelujejo črtkani izvirniki (kontura, hidrografija, relief itd.). Ti izvirniki morajo v celoti reproducirati vsebino izvirnih zbirnih izvirnikov in strogo izpolnjevati zahteve veljavnih dokumentov. Če so izvirniki izdelani s hkratnim sestavljanjem in graviranjem, morajo poleg tega izpolnjevati vsebinske zahteve za zemljevide določenega merila in namena.

Za mehansko graviranje originalov se uporabljajo posebne gravirne naprave, orodja in naprave. Tehnike graviranja zemljevidov na plasti, nanesene na prozorno (polimerno) podlago, se razlikujejo od tistih, ki se uporabljajo pri kartografskem risanju, zato je bil potreben razvoj in izdelava orodij ter pripomočkov in opreme. Poskusi graviranja z rezalnimi orodji in napravami so omogočili določitev nekaterih značilnosti in določitev zahtev zanje.

Za vsa orodja in naprave veljajo naslednje zahteve:

Orodja morajo popolnoma odstraniti gravirno plast z risbe, ne da bi poškodovali površino plasti na drugih območjih in ne da bi opraskali plastiko, prav tako pa morajo zagotoviti doslednost debeline in jasnost meja elementov za graviranje;

Orodja morajo biti udobna za delo, se enostavno in hitro premikajo po površini izvirnika in ne smejo zakrivati ​​obrisne risbe s svojim telesom.

Kot rezultat graviranja kartice je treba dobiti popolnoma prozorno črto, zato je treba gravurno plast popolnoma odstraniti z izrezanih elementov.

Naprave, orodja in pripomočki za graviranje:

1. Naprava za graviranje linij GPL s kompletom rezalnikov zanjo;

2. Električna čeljust EK z kompletom rezalnikov zanjo;

3.GGP vodoravni gravirani odjemnik toka;

4. naprava za graviranje znakov zgradb GPS;

5. Naprava za senčenje ШП;

6.GT voziček za graviranje;

7. Univerzalna naprava za graviranje UGP-2;

8. Mali gravirni voziček MGT - 2;

9. Kompleti kovinskih in plastičnih šablon;

10. Peresa za graviranje;

11. Brusilni komplet TC;

Ta komplet je omogočil graviranje vse vsebine splošnih geografskih zemljevidov merila od 1:10.000 do 1:1.000.000 ter manjših geografskih in tematskih zemljevidov.

Orodja za graviranje, ki se uporabljajo v tuji kartografski produkciji, se po svojih konstruktivnih zamislih niso razlikovala od domačih orodij.

Iz navedenega vidimo, da je tako imenovana klasična tehnologija priprave zemljevidov za objavo zelo draga, zahteva veliko dragih materialov (plastika, film, raztopine), ki se večinoma ne izdelujejo več, in tudi zelo naporna, ko z uporabo ročnega "staromodnega" dela. Rad bi opozoril, da vam ne omogoča hitrega urejanja in posodabljanja zemljevida zaradi potrebe po enakih materialih.

Trenutno obstaja veliko grafičnih programov za osebne računalnike, s pomočjo katerih se kartografsko delo objavi hitro, učinkovito, s polno barvno paleto, z minimalnim potrošnim materialom, vendar se osnovna načela dela kartografov niso spremenila. .

Graviranje

TO kategorija:

Umetniška obdelava kovine

Graviranje

Graviranje je ena najstarejših metod umetniške obdelave kovin in nekaterih nekovinskih materialov (kosti, lesa, kamna itd.). Njegovo bistvo je uporaba linearnega vzorca ali reliefa na material z rezalnikom. V mnogih tisočletjih svojega obstoja je graviranje prodrlo na najrazličnejših produkcijskih področjih, tako umetniških (nakit, gravure) kot tudi čisto tehničnih, na primer v izdelavi natančnih merilnih instrumentov in naprav (apliciranje gradenj, graduiranje in digitalizacija mikrometrične in noniusne lestvice itd.). ).

V tehnologiji umetniškega graviranja je mogoče razlikovati:
- ravninsko graviranje (dvodimenzionalno), pri katerem je obdelana samo površina.
- kapljično graviranje (tridimenzionalno).

Planarno graviranje

Ta tehnika je zelo razširjena v umetniški obdelavi kovin. Njegov namen je okrasiti površino izdelka z uporabo konturne risbe ali vzorca ali kompleksnih portretnih, večfiguralnih ali krajinskih tonskih kompozicij, pa tudi z izvedbo različnih napisov in pisav. Tako ploščati kot volumetrični predmeti so okrašeni z gravuro (slika 1).

Možnosti ravninskega graviranja so zelo široke - to so risbe, grafična dela, izdelana z rezalnikom na kovini, še bolj subtilna in popolna kot risbe, narejene s svinčnikom ali celo peresom.

Graviranje z ravnino (imenovano tudi "glazurno graviranje" ali "vidno graviranje") vključuje tudi niello gravuro, ki se tehnološko razlikuje od

običajno le v tem, da se izvede nekoliko globlje, nato pa se izbrana notranja risba zapolni s črno (slika 2).

Tehnologija planarnega graviranja. Celoten postopek ravninskega graviranja vključuje naslednje operacije.

Priprava risanja. Risba za kovinski prevod se izvaja na papirju v polni velikosti linearno. Vsi tonski ali senčni prehodi so podani s potezo ali pikami (pikčasta črta).

Priprava kovin. Površina kovinske plošče (ali izdelka), na katero se gravira, mora biti ustrezno pripravljena. Glavna naloga priprave je, da je površina čista, enakomerna in gladka. Vse nenamerne nevarnosti in praske skrbno odstranimo z brušenjem. Nato površino obdelamo s finim brusnim papirjem in plovcem.

Površina naj bo mat (brušena), ne sijoča ​​(polirana), saj prekomerne bleščice zaslepijo oči in otežijo delo. Če je treba imeti vgraviran vzorec na poliranem polju, se ozadje po graviranju vzorca polira.

riž. 1. Srebrno gravirano steklo Konec 17. stoletja. Mojster V. Andreev. Moskva. Državna orožarna

Prenos risbe na kovino. Za prenos vzorca na kovino je površina plošče ali izdelka prekrita s tanko plastjo bele akvarelne barve (ali razredčenega belega gvaša). Barvo pustimo, da se posuši in risbo nanjo prenesemo bodisi ročno s fino izpiljenim svinčnikom bodisi skozi karbonski papir, pri čemer se črte risbe prerišejo s fino izpiljenim trdim svinčnikom. Nastala risba je prekrita z alkoholnim lakom ali nitro lakom, da se med delom ne obrabi.

Naprave za graviranje.

Shrabkugel je trdna krogla iz litega železa s premerom približno 130 mm in maso do 15 kg, od katere je od zgoraj odrezan segment. Na okrogli ploščadi je pravokoten utor, v eni od dveh sten utora pa so narejene navojne luknje, v katere so vstavljeni tlačni vijaki. Izdelek za graviranje (ali plošča s pritrjenim obdelovancem) se vstavi v utor in z vijaki trdno pritisne na nasprotno steno utora.

Blazinice so izdelane iz masivnih jeklenih ali litoželeznih palic, opremljenih s posebnimi drsnimi čeljustmi. Predmet, ki ga je treba gravirati, se postavi med čeljusti in trdno vpne z vijaki. Da bi deska s ploščo ali nanjo pritrjenimi blazinicami udobno in stabilno ležala na delovni mizi in se zlahka obračala med delom, je pod njimi nameščen blatnik - posebna težka usnjena ali platnena okrogla blazina s premerom 150-200 mm, tesno nabito s peskom. Za udobje je pod grmičevjem nameščen poseben usnjen obroč. Blatniki zagotavljajo stabilnost in okretnost (obrat) napravam, ki ležijo na njih, pri delu z dletom, prav tako pa absorbirajo hrup zaradi udarcev pri delu z dletom.

Orodje za graviranje in njegova uporaba.

riž. 2. Mobilni na srebrni

Dober rezalnik mora izpolnjevati naslednje zahteve:
a) izdelan mora biti iz prvovrstnega materiala;
b) polirani in dobro nabrušeni.

Običajno se uporabljajo rezila, ki so izdelana iz visoko kakovostnega fino strukturiranega jekla. Če morate izdelati trdo orodje z malo obrabe, je najbolje, da za to vzamete srebrno jeklo ali hitrorezno jeklo; rezalniki so izdelani tudi iz jekla U7 in U8. Rezalni surovci vstopijo v proizvodnjo v obliki jeklenih palic z glavnimi površinami (zgornji, spodnji, stranski in sprednji).

Obstajajo naslednje glavne vrste strgal:

Ostri sekalec (spitzshtikhel) (slika 3, a, b). Njegove stranice so rahlo ukrivljene navzven, širina na vrhu je 1 - 4 mm, kot med stranskimi površinami se lahko razlikuje. To je najpogosteje uporabljena vrsta strganja; služi za izvedbo večine gravurnih posegov: zarisovanje risbe, obrezovanje vogalov pri tipografskih delih (predvsem rokopisnih, vse vrste popravkov in izbrisov itd.).

Messershtikhel - rezalnik nožev (slika 3, c). Njegov prerez ustreza ostrokotnemu trikotniku. Dosežejo lahko globoke linije las: lahko narišejo do 10 črt na 1 mm traku.

Facetshtikhel - fasetni sekalec (slika 3, d). Njegove stranice so vzporedne in rezalne površine se stikata pod kotom 100 °. Širina hrbta je 1,5 mm - Narišejo lahko črte razmeroma široke in majhne globine.

riž. 3. Vrste štihilja: a - ozka štihilja; 6 - širok spitsstichel; c - messershtikhel (mlinček za nože); g - fasete (ocenjevalnik faset); d-yustir-shtikhel (citat shtikhel); e - flachshtikhel s širokim hrbtom; g - enako, z ozkim hrbtom; 3 - bolshti-hel s širokim hrbtom; in - enako, z ozkim hrbtom; k - fadenstichel (grejder navojev)

Yustirshtikhel je rezalnik citatov (slika 3, c). Njegove ukrivljene stranske stranice tvorijo v prerezu oster oval; Uporabljajo se za poravnavo platišč, da bi olajšali vstavljanje kamna v kos nakita. Odrezana površina je brušena poševno glede na glavno os.

Flachshtikhel je ploski sekalec (slika 3, f, g). Hrbet in rezilo tega sekalca sta vedno vzporedna; glede na položaj stranic je hrbet lahko širši ali ožji od platna. Širina spleta od 0,2 do 5 mm; uporablja se ne samo za risanje širokih in ravnih črt; nepogrešljiv za draguljarje pri dodelavi in ​​sestavljanju nakita, izravnalnih ravnin ipd.

Bolshtikhel je polkrožni sekalec (slika 3, h, i). Platno je lahko ožje ali širše od hrbtne strani, vendar je vedno polkrožno; širina traku od 0,1 do 5 mm; uporablja se za stroge pisave različnih širin, za graviranje vdolbinic, za okroglo in polkrožno vzorčenje, pa tudi za dokončanje dekoracij.

Fadenstichel je rezalnik niti (slika 3, k), podoben ploščatemu rezilu. Na platnu ima veliko vzdolžnih žlebov; uporablja se za okrasne obrti in za poživljanje risb. Shtikheli se ne razlikujejo le po obliki delovnega dela, temveč tudi po naravi in ​​kotih ostrenja, pa tudi po velikosti (številki).

Pri graviranju na konkavnih površinah ali v vdolbinah se uporabljajo upognjena strgala. Za pripravo upognjenih strgal se eno ali drugo ribanje v srednjem delu segreje do rdečega in upogne do želene ukrivljenosti. Včasih se grederjem dodeli dvojna ukrivljenost, vendar morata oba ovinka nujno ležati v isti ravnini.

Pri delu se graver drži v desni roki, v pesti, tako da njegov ročaj leži na dlani, palec in kazalec pa podpirata greder v delovnem položaju. V tem primeru je komolec obešen in le palec služi kot opora za roko, ki hkrati deluje kot zavora in omejuje zdrs graverja naprej. Hkrati kazalec uravnava silo pritiska na rebro graverja in ga vodi po linijah risbe. Shtikhel se vedno vodi le v ravni črti od desne proti levi in ​​ga potiska naprej v majhnih odsekih.

Pri graviranju ukrivljenih linij in zaokrožitev je vrtenje graverja dovoljeno le v majhnih mejah, vse upogibe črt v skladu s sliko pa izvaja leva roka, ki vrti obdelovanec, pritrjen v čistilniku (oz. blok), proti rezalniku. Shtikhel mora biti dobro in pravilno nabrušen. Čim mehkejša je kovina, tem manjši je (ostrejši) rezni kot. Pri rezanju mehkih materialov (lesa) je kot 45 °; za jeklo doseže 60-65 °. Ne morete delati s topim graverjem - skoči s kovine in zlahka poškoduje levo roko, ki je nenehno pred grederjem. Poleg tega dolgočasen greder, ki drsi s kovine, pokvari delo. Oster graver zlahka reže kovino in vzame običajne odrezke največ 0,1-0,2 mm.

Za plosko graviranje so primerne skoraj vse kovine in številni nekovinski materiali (kost, les, plastika, nekatere mehke kamnine, jantar itd.). Od kovin so za graviranje najboljši medenina, tombak, testno srebro in nekatera jekla. Zlitine brona, cinka, niklja so dobro gravirane; slabše je gravirati na čisto zlato, čisto srebro in platino, pa tudi na čisti aluminij.

Včasih se jedkanje uporablja v povezavi z gravuro za obogatitev vzorca na srebrnih in zlatih predmetih. V ta namen je izdelek premazan s kislinsko odpornim lakom, na katerega se z jekleno iglo nanese risba, tako da se lak odstrani (opraska) in se razkrije kovinska površina, nato izdelek jedkamo s kislino. Za srebrno jedkanje se uporablja razredčena dušikova kislina, za zlate predmete - aqua regia, razredčena z vodo. Po jedkanju se lak odstrani s terpentinom.

Izpuščena gravura

Obronny graviranje (tridimenzionalno) - metoda, pri kateri se z rezalnikom ustvari reliefna ali celo volumetrična (okrogla) skulptura iz kovine; poleg tega se pri gravuri obron razlikujeta dve možnosti: konveksna (pozitivna) gravura, ko je reliefni vzorec višji od ozadja (ozadje se poglobi, odstrani); poglobljeno (negativno) graviranje, ko je vzorec ali relief notranje izrezan.

V sodobnih razmerah se umetniško graviranje uporablja za različne namene. V nekaterih primerih se površina izdelka neposredno obdela in dobi umetniško delo (okrasni predmeti, nakit itd.). V drugih primerih se izdelajo orodja ali naprave, ki se nato uporabljajo za izdelavo umetniških izdelkov v serijski ali množični cirkulaciji. Sem spadajo izdelava odtisov, odtisov, jedkanic, tiskarskih klišejev, graviranje calico zvitkov, baguette valjev, desk za vročo žigosanje, štampiljk, štancarjev in matric za žigosanje, kalupov za litje itd.

Ročno graviranje (z ročnim orodjem) je treba ločiti od mehanskega graviranja, ki se izvaja z različnimi napravami in graviranimi stroji, ki pa so razdeljeni na dve vrsti; v enem primeru graver sam nadzoruje gibanje rezalnika, v drugem primeru se rezalnik premika samodejno s pomočjo posebne šablone.

V sodobnih razmerah se obrambna gravura uporablja veliko širše in pogosteje kot ravno gravura. To je posledica dejstva, da služi za izdelavo naprav, ki reproducirajo umetniške izdelke v serijskem vrstnem redu. To so žigi, kalupi itd.

Izdelava unikatnih predmetov v oklepni tehniki po umetnikovem izvirniku se zdaj redko uporablja. Spuščanje graviranja je v primerjavi z ravninskim graviranjem bolj naporen proces. Preusmeritev se izvaja z reliefnimi (ali protireliefnimi) in volumetričnimi predmeti (ali oblikami za volumne). To delo seveda zahteva odstranitev veliko večje mase kovine iz obdelovanca.

Zato se pri obronskem delu poleg ribal uporabljajo dleta, saj je kovino veliko lažje in hitreje sekati kot rezati z graverjem.

Dleta so jeklene palice debeline od 6 do 10 mm in dolžine od 120 do 150 mm. Delovni konec je kovan in vložen v obliki tega ali onega graverja. V skladu s tem se razlikuje med spitsubo, vztrajnikom in dletom za vijake. Delovni konec je utrjen z naknadnim kaljenjem. Poleg dlet in graverjev za graviranje ročno orodje vključujejo: jedro (ali sredinski udarec), ki se uporablja za označevanje (od vodovodnega jedra se razlikuje po velikem kotu ostrenja); dleta - ravna dleta različnih širin z ostrenjem na eni strani; vtiski - jeklene palice z različnimi delovnimi konci za izravnavo ozadja in polnjenje teksture. Oblika gravurnih gravur je podobna gravuranim (glej "Vtiskovanje"), vendar so običajno bolj masivne, saj delujejo predvsem na jeklenih surovcih, pri končnih matricah in štancah.

Udarci. Običajno so izdelani iz palic kvadratnega orodnega jekla debeline 6, 7 in 10 mm z ustreznimi dolžinami 65, 85 in 100 mm. Neracionalno je izdelovati udarce večje dolžine, saj so zaradi škodljivih tresljajev manj stabilni in se lahko pred močnimi udarci upognejo. Na delovni konec luknjača je pritrjen majhen stožec, na končni ploščadi pa je vgravirana črka ali številka ter njeni posamezni deli v pozitivni ali negativni podobi (tj. navzven ali navznoter).

Tako imenovani obsojenci se razlikujejo od navadnih udarcev. To je udarec, izdelan v obliki črke, vendar tako, da se na delovni površini tista mesta, ki jih je treba pritisniti, poglobiti (izbrati) v črki ali številki, izkažejo za konveksne. Pri delu se takšnega obsojenca postavi na mesto obdelovanca, kjer naj bo vgravirana črka. Ko zapornika udarite s kladivom, se kovina pod njim usede, nato pa ostane vgravirati le zunanje obrise črke, kar je veliko lažje. Vrsta štanca so tako imenovane matične celice, na koncu katerih ni vgravirana črka ali številka, temveč del reliefa ali element ornamenta. Pri obronom delu se uporabljajo tudi valovi in ​​pilice različnih profilov.

Pri delu z luknjačem, obdelovancem, pa tudi kdaj ravninsko graviranje, ojačan v shrabkugel ali blok, pod katerim je nameščen blatnik.

Za manjša dela uporabite povečevalno steklo, nameščeno na posebnem stativu. Zelo pomembno je, da je obdelovanec med delovanjem dobro osvetljen z dnevno ali večerno svetlobo.

Postopek graviranja je sestavljen iz naslednjih operacij:
1) pripravljalne operacije;
2) izvajanje graviranja. Za izvajanje obronih del, pa tudi za ravnanje, je pripravljena risba, ki je v tem primeru opremljena z rezi z reliefnimi značilnostmi (višina, število načrtov itd.) ali odsek volumnov. Nemogoče pa se je omejiti le na risanje v obrambnih delih. Potreben je model, torej kopija avtorskega izvirnika, izdelana v mavcu (ali v skrajnem primeru v plastelinu ali vosku).

Prenos slike na kovino se izvede na enega od naslednjih načinov:
1. Površina obdelovanca je prekrita z belo akvarelno barvo in risba se na njej reproducira ročno s predhodnim označevanjem ali s pomočjo kompasa in ravnila.
2. Na obdelovanec, prekrit z belo barvo, se nanese tanek sloj voska (ali plastelina). Nato pripravimo risbo tako, da jo izvedemo s svinčnikom na pavs papirju. Pri prevajanju slike je treba upoštevati, kako naj bo na kovini - neposredno ali obratno (zrcalo). Zrcalna risba je potrebna pri graviranju pečatov, faksimilov in drugih del, namenjenih pridobivanju odtisov z njih. Risba s svinčnikom, kopirana na paus papir, se položi na obdelovanec s sprednjo površino navzdol in podrgne z ročajem grederja. Nato se paus papir previdno odtrga in na površini voska ostane jasno viden odtis risbe s svinčnikom.

Izvajanje graviranja. Graviranje se izvaja različno glede na to, ali je izvedena konveksna (pozitivna) deformacija ali poglobljena (negativna), pri kateri se delo izvaja notranje. S konveksno kapljico po nanosu risbo začrtamo z jekleno iglo ali pletilno iglo, da je med nadaljnjim delom ne podremo. Nato se okoli vzorca izberejo prvi ostružki. To delo se izvaja previdno, da ne pokvarite risbe z neprevidnim gibanjem. V nekaterih primerih je greder nagnjen, da se zožijo navpične stene.

Naslednja operacija je izbira ozadja; je izbran (narezan ali sesekljan) s flachstikhelom ali flachzubilom. Za globoko vzorčenje ali pri graviranju zaokrožitev se uporablja vijak ali podobno dleto. Ko celotno njivo posekajo na zahtevano globino, pričnejo z obdelavo reliefa, ki ga z ustreznimi ribami ali dleti razrežejo ali sesekljajo. Poleg tega se uporabljajo valovite plošče, datoteke in vtiski.

Za pospešitev dela pri graviranju ponavljajočih se elementov ali za izvedbo posebej majhnih in zapletenih delov se uporabljajo udarci, kaznjenci in matične celice, ki so predfabricirane glede na vzorec in naravo dela.

S poglobljenim padcem na polirano površino obdelovanca se zunanja kontura reliefa nariše in začrta s pletilno iglo. Po tem začnejo rezati kovino znotraj začrtanega vzorca. Rezanje se izvaja z dleti različnih oblik, »bodite zelo previdni pri globinskem ubijanju, s pogostimi preverjanji in primerjavami z originalom. Preverjanje se izvede na naslednji način: kos zmehčanega plastelina stisnemo v predhodno navlažen izrezan kalup in nastali odtis primerjamo z izvirnikom, na katerem se dela. Glavne globine se izmerijo s čeljustjo ali preverijo s šablono.

V procesu končne obdelave se odstrani majhna količina kovine, ki ostane za sabo, in nekaj kovine se usede in se kondenzira pod udarci žigosanja in štancanja. Po končni obdelavi (brušenje in poliranje posameznih predelov) postane odtis identičen modelu in se popolnoma vklopi v poglobljeno obrambo.

Za čiščenje in obrezovanje na dnu utorov se uporabljajo upognjena riba in valovi. Da ne bi pokvarili roba, uporabite posebno oblogo iz gostega lesa ali kovine (medenine) z dimenzijami 100X10X1,5 mm, katere robovi so polkrožno žagani.

Trenutno se pri izdelavi jeklenih matric in kalupov, da se olajša delo graverja, pogosto uporablja predhodno grobo vzorčenje kovine na rezkalni stroji ali natančno litje celotne matrice ali kalupa. V slednjem primeru se graviranje zmanjša le na čiščenje in dodelavo votline matrice, kar močno pospeši in olajša delovni proces.