Graviranje z letali. Izpuščena gravura

Graviranje- obstaja način upodabljanja predmetov na kovine, les, kamen, ki se uporablja skoraj izključno za reproduciranje teh podob na papir z eno ali več barvami. Rezbarenje, narejeno za drugačen namen, se le redko imenuje graviranje.Graviranje je v bistvu risanje na kovino in les s posebnimi orodji in sredstvi, ki ustrezajo površini, na kateri naj se riše. To je mogoče narediti z orodji za rezanje, praskanje, likanje, z uporabo kislin ali drugih tekočin ali pa dizajn fotografirati in nato pretvoriti v natisljivi kliše. Dela prve vrste so pravzaprav gravure, druga vrsta pa so fotogravure v splošnem pomenu besede. Pravo graviranje je ena od vej likovne umetnosti, ki je do nedavnega služila kot edino sredstvo za distribucijo kopij umetnin s pomočjo tiska. Tisk z graviranih desk daje odtise, na katerih so dejansko vidne le kvalitete gravure, zato je nemogoče ločiti razmišljanja o tisku od Gravura videza, modifikacij in izboljšav gravure je podana v drugi polovici V članku so opisane tudi tehnične metode graviranja, ki so privedle do delitve te umetnosti na več vrst, odvisno od tega, kaj in različne poti tiskanje. lahko je globoka ali konveksna; v prvem primeru pri tiskanju vdolbine zapolnimo z barvo, v drugem pa z barvo podrgnemo konveksne dele gravure, ki morajo vse ležati v isti ravnini. Gravure druge vrste se tiskajo kot iz abecednega kompleta, z navadnim tiskarskim strojem; zato se lahko odtis z gravure pojavi med samim besedilom knjige. Tovrsten tisk po predhodni pripravi (gl. Začimba) poteka razmeroma hitro, medtem ko je tisk iz poglobljenih gravur veliko težji in počasnejši. Metode poglobljenega graviranja imajo naslednje podrazdelke: 1) graviranje z dletom ali bjurenom (au burin, en taille douce, Grabstichelei oder Linienmanier, Line graviranje); 2) Jedkanje z jedkanjem (z uporabo kislin) ali jedkanjem (eau forte, Radirung, Etsching); 3) Gravura na črni način (manière noire, mezzotinto); 4) Graviranje z akvatinto in pod čopičem (au lavis); 5) Graviranje s pikami ali pikčastimi črtami in pod svinčnikom. Po obravnavi teh metod graviranja bo opisano: 6) Konveksno graviranje na les in kovine (predvsem cink, cinkografija). Litografija glej ločen članek.

1) Graviranje dleto - najtežje od vsega, saj zahteva odlično sposobnost risanja, pravo in trdno roko za risanje gladkih linij z rezalnim jeklenim orodjem na bakreni ali jekleni plošči različnih oblik in različno poglobljeno; napake pri tej metodi graviranja so skoraj nepopravljive. Pred graviranjem je izdelava risbe s slike v velikosti predvidene gravure; na izdelani risbi bi morali že razmišljati o lokaciji potez v vseh podrobnostih; Graviranje bo m ali skoraj kopiranje vzorca. Svetlobni obris risbe se s pomočjo prozornega papirja prenese na gladko, lakirano rdeče bakreno ploščo; kontura, pretvorjena v lak, je rahlo opraskana z iglo skozi lak, na površino bakra. Nato desko za kratek čas potopimo v tako imenovano močno vodko (dušikova kislina [Komercialna dušikova ali drugače močna vodka, običajno ima relativno težo približno 1 , 4, ugotoviti, kateri uporabljajo hidrometer. Razredčiti ga je treba z vodo, tako da se hidrometer potopi na približno 1,6. To kislino navadno uporabljajo graverji.]), Ki raztopi baker le po sledi, ki jih pusti igla, če so vsi drugi deli dobro lakirani. Ko se lak spere z deske, se na njej najde rahel vzorec, po katerem začnejo gravirati z dletom (slika 1), ki ga bolj ali manj močno pritiskajo, iz katerega nastanejo utori različnih globin in širin; bakrene ostružke, ki so se dvignili ob robovih, nato odstranimo s posebnim strgalom (ébarbоir ali grattoir). Zaporedna stanja graviranja z rezalnikom so jasno vidna v tabeli. "Graviranje", ki prikazuje glavo od prve konture do popolne popolnosti skozi dve vmesni stanji. Celotna gravura je sestavljena iz številnih skupin gladkih, kratkih in dolgih, bolj ali manj blizu vzporednih črt med seboj in na mestih prečkanih z drugimi črtami, iz katerih izhaja mreža, ki prikazuje lokacijo chiaroscura na resničnem predmetu. Majhni kvadratki, rombovi, trapezi in druge oblike celic včasih vsebujejo dodatne poteze, pikčaste črte in pike, ki služijo za končno produkcijo svetlobe in sence. Tudi na tistih mestih, kjer bi se lahko trdne, vsaj ne zelo tanke črte izkazale za preostre, se zatečejo k zlomljeni ali preluknjani črti.

Burin, ki se uporablja za graviranje, je sestavljen iz štiristranske kaljene jeklene palice, ki je na koncu poševno zarezana na rob in os plošče, tako da rez dobi obliko romba, katerega en vogal je rezalni konec orodja. . Tak blok je s topim koncem vdelan v lesen okvir, kat. graver ga vzame v svojo upognjeno roko, nasloni okvir v dlan. Graver ima cel nabor takšnih rezalnikov.

1 - Rezalnik (burin), 2, 3, 4 , 5 - igle za graviranje (jedkanje); 6, 8 - gladilke (brunissoirs), 7 - strgalo (Schab-Eisen).

Gravure, narejene z dletom, imajo svojevrstno, geometrijsko pravilno lepoto, ki se praviloma nanaša na tiste predmete, kjer človeško telo zavzame več prostora. Graviranje z dletom je manj primerno za pokrajino (na primer na drevesih), kjer potrebujete veliko raznolikosti in svobode, tudi muhavost linij, daleč od geometrijske pravilnosti. Vendar pa nekateri odlični tovrstni primeri (na primer Woolletova) gravura popolnoma pozabijo na ostro materialnost kovine, skozi katero je šel trdni jekleni instrument, in v vsakem primeru na konvencionalni način upodabljanja realnosti. Če pogledate v črte, ki izražajo izbokline in vdolbine predmetov, se lahko prepričate, da ustrezajo realnosti v perspektivi. Niz tesnih vzporednih ravnin, prinesenih na površino nekega zaobljenega predmeta, na primer mavčne glave, bi predstavljal vrsto črt, ki bi se v perspektivi zdele vzpenjajoče se na višine in spuščajo v depresije. Drug sistem takih ravnin, vzporednih med seboj, a nagnjenih k prvi, bi pustil vrsto sledi, ki se sekajo s prvo in še bolj prispevajo k izražanju reliefa, tako da bi lahko geometrijski m ustvaril nekakšen podoba gravure. . Graviralec premišljuje o najboljši smeri sistemov linij, spreminja njihovo širino za karakterizacijo chiaroscura in v manjši meri celo obarvanost slik, saj je razlika med barvami delno vključena v risbo kot element chiaroscura. Tiskanje gravure na papir predstavlja določene težave, saj zahteva pritiskanje različnih sil na različne dele gravure, vendar je njegov uspeh odvisen izključno od kakovosti same gravure in ne spremeni niti ene lastnosti originala; tiskalnik mora samo izraziti vse, kar je v izvirniku. Papir, ki se uporablja za odtise, je lahko debel, rahlo hrapav ali z vzporednimi nepravilnostmi (papier vergé) ali tanek (kitajski), prilepljen na debelo. Naša gravura je bila slabo razvita in dobri tiskarji so bili le na Akademiji umetnosti in na odpravi shranjevanja državnih papirjev.

2) jedkanje, jedkanje. Ta način graviranja na baker zahteva predhodno risanje z jekleno iglo na ploščo, prekrito z lakom (primer); igla s finimi črtami prereže lak do bakra, nakar je plošča izpostavljena delovanju kisline, ki raztopi baker, zaradi česar nastane poglobljen vzorec iz katerega lahko tiskate. Igle, vgrajene v lesen ročaj, so različnih debelin in so različno nabrušene (glej slike 2, 3, 4, 5). Tehnika te metode, graviranje, je veliko lažja kot manipulacija z dletom in je na voljo vsem, ki znajo dobro risati. Ogrevana bakrena plošča je prekrita z lakom [Od številnih sestavkov (mletih ali trdih) laka je tu ena (Deleshan). Čisti beli vosek 119 masnih delov, mastika v zrnih 91 delov, halipot 60 delov, asfalt 119 delov, koncentrirana raztopina kavčuka - 13 delov] in nato držite nad plamenom voščena sveča, prekrita s sajami. Za lakiranje se uporablja tamponska blazinica, svilena ali usnjena, v katero je vstavljen kartonski krog in vata. Ko se deska ohladi, nanjo položijo papir z vzorcem, ki ga po hrbtni strani podrgnejo s kakšno barvo in z ostrim trdim svinčnikom začrtajo glavne dele risbe, zato se risba prenese na lak. Na preostali sledi se z iglo naredi risba in, ko ploščo prekrijemo z lakom s hrbtne strani, jo potopimo v ravno posodo z dušikovo kislino; ali pa se na ploščo s strani gravure prilepi voščeni rob in na gravuro vlije kislina. Nato se začne ločevanje plinskih mehurčkov, ki povzroči nekakšno vretje tekočine, ki postopoma postane modro (nastane modra bakrena nitratna sol). Izlijte kislino, sperite ploščo z vodo in jo posušite, preglejte značilnosti risbe v povečevalnem steklu; nato jih prekrijemo z lakom za retuširanje [Deleshanov tekoči retušni lak je sestavljen iz asfalta (100 delov), jantarja (10), voska (32), mastike v zrnih (25), rafiniranega terpentina (500), esence sivke (64); raztopina gume (4). Kmalu se posuši.] Deli risbe so očitno dovolj jedkani, na ploščo pa se ponovno vlije kislina za globlje jedkanje nelakiranih delov gravure. Ponavljajoče pranje plošče, prekrivanje delov risbe z lakom in jedkanjem, malo po malo končajo graviranje. Po odstranitvi stranice in pranju laka s terpentinom posušite desko, jo zdrgnite z barvo in naredite testni odtis iz gravure na papir. Običajno je treba po tem ploščo še enkrat lakirati, dokončati delo z iglo in nadaljevati z jedkanjem. Tisk ima obliko risbe, narejene s finimi črtami, ki se ponekod bolj ali manj razširijo pod vplivom kisline (zavihek »Graviranje«, pogled z morja, dve figuri ob straneh). To zmanjša togost potez in lahko na splošno prispeva k lepemu dizajnu, lahko pa ustvari tudi neželene madeže.

Graviranje je le redko mogoče dokončati do te mere, da lahko tiskalnik na papir prenese le tisto, kar je naredil graver; v večini primerov umetnik pričakuje, da bo tisk izboljšal tako, da bo tako rekoč poslikal desko. Ko je prekrita z barvo, potem, ne da bi obrisali čisti baker med črtami, premažite barvo s kosom usnja ali prstom, razmažite in deloma odstranite z muslinom, da nastane zelo tanek in prozoren sloj barve, ki povezuje posamezne poteze in informira odtis načrti, prispeva k ločevanju nekaterih predmetov od drugih v zračni perspektivi. Umetnik sam včasih rahlo obarva s črnilom prvi odtis svoje gravure, da bi vodil tiskarja, ali pa je vsaj prisoten pri prvih vtisih, ki jih tiskar. [Vpliv načina tiska na videz odtisa ni bilo mogoče prikazati na tabeli »Graviranje«, ki ni nič drugega kot faksimil gravur, pridobljenih s cinkotipizacijo, ki reproducira le gravuro v značilnostih. Tisk pravih jedkanic jim daje obarvanost s površinami ali načrti.] Pogosto je treba, ne glede na to, dokončati graviranje z nekaj potezami igle, ki niso več jedkane; to je suho delo z iglami (à la pointe seche). Včasih uporabljajo tudi navadno dleto ali bjuren, da bi ospredje naredili bolj specifično z nekaj močnimi dodatnimi lastnostmi. Prav tako se graverji z dletom obračajo k jedkanju po črtah, označenih z dletom v sekundarnih delih gravure.

Graviranje z iglo daje tisku videz risbe, narejene s peresom [graviranje z iglo na litografski kamen - običajno risbe], lahko pa gravuri in grafiki daste videz risbe s svinčnikom: za to bakrena plošča je prekrita z mehkim lakom (navaden trdi lak s primesjo masti) in na mehkem papirju z risbo po njegovih linijah narišejo kostno palico ali trdi svinčnik, tako da delajo bolj ali manj široke poteze. Mehki lak se na teh mestih oprime papirja in ko ga odstranimo, se na bakru dobijo poteze, ki ob kislinskem jedkanju in tiskanju dajo odtis, podoben risbi s svinčnikom.

3) Pri gravuri z dletom in jedkanjem je chiaroscuro predmeta konvencionalno upodobljen s potezami, med katerimi so svetlobne vrzeli; način svinčnika že na bolj dovršen način prenaša chiaroscuro, čeprav je tudi tukaj skozi povečevalno steklo mogoče videti, da so poteze sestavljene iz pik in ne esence trdnega. Risba, narejena s čopičem v enem tonu, je še bližje naravi. Graviranje črn način(manière noire), samostalnik. v Italiji in v Angliji mezzotinto izpolnjuje to zahtevo. Začelo se je v 17. tabeli. in se še vedno uporablja v našem stoletju (zdaj redko), v Angliji pa je dosegel posebno popolnost. Ta metoda je v tem, da je površina plošče hrapava, tako da se pri tiskanju iz nje dobi enakomerna črna površina. Nato se zgladi z jeklenim orodjem, ki se imenuje načrtovalec, hrapavost le delno ali v celoti na tistih mestih, ki bi morala biti na odtisu bolj ali manj svetla. O hrapavosti se poroča plošči s pomočjo lapidarij oz gugalnik(berceau). To je plošča v obliki sektorja, ki ima vrsto zarez vzdolž loka. S pritiskom orodja na ploščo in stresanjem se na ta način preidejo po celotni površini bakrene plošče, najprej vzporedno z enim od njenih robov, nato storijo enako v smeri prvega in nazadnje tretjič - v smeri nagnjeni k prvima dvema. Ko je prva končana ogled, hodite po deski drugič v istih treh smereh; šele potem, ko so takšni udarci dvajsetkrat narejeni po celotni plošči, je njena površina pripravljena in plošča gre lahko umetniku. po tej metodi se prenaša s skrajno postopnostjo, pomanjkljivost pa je v preveč nejasnih obrisih predmetov, ki jim lahko le delno pomagamo s pomočjo dleta. Poleg tega število odtisov s takšne plošče ne more biti veliko.

4) Akvatinta podoben črnemu slogu v smislu, da je pri tem načinu graviranja pripravljeno zrnato, enakomerno ozadje; vendar je delo graverja na tem ozadju precej drugačno od tistega v črni maniri. Najprej pokrijejo desko in jo segrejejo od spodaj, s precej počasi sušečim lakom, ki naj od vročine postane zelo tekoč, in nanjo skozi pogosto sito potresemo drobno zdrobljeno kuhinjsko sol, katere delci prodrejo skozi lak na površino bakrene plošče. Brez čakanja, da se lak popolnoma ohladi, desko potopimo v vodo pri sobni temperaturi, zaradi česar se sol raztopi in na površini laka se pojavijo koničaste vdolbine različnih oblik; ko je plošča potopljena v kislino, se bakrena površina na teh mestih raztopi in po izpiranju laka najdemo drobnozrnato površino plošče. Zelo dobre rezultate dobimo tudi z nanosom drobnega smolnega prahu na bakreno ploščo. Smolni prah dvignemo v zrak znotraj bolj ali manj visoke škatle z mehom, po nekaj sekundah se vanjo potisne deska, na katero se po malem nalagajo drobni delci smole. Ko ploščo vzamete iz škatle, jo segrejte z zadnje strani; iz tega se delci smole oprimejo površine plošče, ki je nato izpostavljena jedkemu delovanju kisline. Tako dobimo zrnato površino, ki se razkrije, ko smolo speremo s terpentinom. Če morajo nekateri deli gravure ostati gladki (kar se na odtisu zdi belo), jih pred jedkanjem premažemo z lakom, ki ščiti baker pred kislino. Za isti namen lahko tudi, potem ko ste celotno ploščo predhodno prekrili z lakom in nanjo nanesli obris risbe, sperite lak s tistih mest, ki bi morala dobiti zrnato površino. To naredimo s čopičem, namočeno v tekočino olivnega olja, terpentina in saj; mesta, prekrita s čopičem, po nekaj sekundah obrišemo z mehko krpo in tako izpostavimo baker. Desko prekrijejo s katranskim prahom in vložijo s kislino, zaradi česar gladka mesta dobijo zrnato površino. Takšno površino lahko oblikujete tudi tako, da čisto bakreno ploščo premažete z raztopino smole v alkoholu ali etru; ob izhlapevanju tekočine ostane smolni prah, katerega velikost zrn je odvisna od vrste raztopljene smole. Namesto kisline za jedkanje površine zrn lahko uporabite mešano z olivnim oljem; to pastozno maso za nekaj časa nanesemo na leva čista mesta bakra, katerega trajanje (nekaj minut ali več) je odvisno od temperature. Umetnikovo delo z akvatinto na končani zrnati površini je v tem, da najprej lakira gravuro s svetlimi ali dovolj osenčenimi zrnami, preostale dele jedkamo s kislino, nato pa dosledno prekrijejo dovolj jedkana mesta in nadaljujejo z izboljšanjem ostalih. do ustrezne stopnje teme. Za popolnejšo imitacijo risb, narejenih s čopičem (črnilo ali sepija), se uporablja metoda graviranja (au lavis), na baker pa slikajo s čopičem, namočenim v kislino, tako kot z vodno barvo na papir. Po izdelavi obrisa risbe na plošči z eno od znanih metod, dele risbe prekrijte s čopičem z beneškim lakom, ki naj bo na odtisu bel, ostalo je rahlo jedkano. Ko ploščo operejo in posušijo, ponovno delajo s čopičem, lakirajo končna mesta, jedkajo globlja temnejša mesta in tako nadaljujejo delo do konca. Risba, natisnjena s takšne plošče, predstavlja svetle in nežne tone, ki pa še ne prehajajo dovolj drug v drugega. Meje med toni lahko uničimo tako, da jih prelijemo s čopičem s kislino in slednjo hitro speremo. Namesto kisline lahko uporabite raztopino lapisa za retuširanje z nekaj m gumija, vendar je najboljši železov pentaklorid. Tovrstno graviranje daje odlične rezultate, v zvezi z najboljšimi primeri pa je treba ponovno izpostaviti angleške. Tiskanje s takih plošč je zelo občutljiv proces.

5) Graviranje s pikami ali pikčastimi črtami. Graviranje s pikami ali, natančneje, majhnimi pikicami nepravilne oblike, se izvaja z ostrimi inštrumenti, ki jih pritisnemo z roko, ali tistimi, ki jih po glavi udarjamo s kladivom. Manjše kot so pike in manj pogosto se nahajajo na katerem koli delu gravure, svetlejše je to mesto na tisku pri tiskanju. V Angliji, kjer so polmehanske tehnike graviranja cvetele, je pikčasto graviranje doseglo odlične rezultate, predvsem pri portretih. Včasih so vdolbine v plošči narejene skozi lak, ki jim omogoča, da z delovanjem kisline zmehčajo svojo ostrino. To vključuje tudi graviranje pod svinčnikom z orodjem, imenovanim merilni trak, sestavljen iz najpomembnejšega majhnega kolesca ali valja z zarezami ali majhnimi zobmi po obodu. Z valjanjem traku v različnih smereh lahko naredite poteze, podobne svinčniku; ampak najboljše predstavljene risbe s svinčnikom litografija(glej), ki je neposredni tisk iz originalne risbe, narejene s svinčnikom na gladko površino litografskega kamna.

Različnih modifikacij opisanih metod ali več metod v isti gravuri, ki je bila delno omenjena, tukaj ni mogoče podrobneje obravnavati, je pa tema podana na koncu članka. Tiskanje na vse te načine je počasno in zato drago; iz tega razloga tiski ne morejo služiti kot običajen dodatek za poceni knjige – aplikacija, ki je zdaj postala nujna potreba.

6) Za hiter tisk gravure je potrebno, da so izbočene, kot črke tipografskega niza, in da vse izbokline ležijo v isti ravnini. Lesorez (lesorez) je izpolnjeval te pogoje. Postopek priprave graviranja na les je naslednji. Na ravno in gladko površino kosa lesa, žaganega pravokotno na vlakna drevesa (bukev, hruška), napačno imenovanega dlan, narišite s svinčnikom ali peresom - najprej vzamemo najlažji ohišje. Graver izrezlja drevo med značilnosti risbe in, če je razdalja med njimi velika, izkoplje precej globoke vdolbine v drevesu, pri čemer ohrani vse pravilne ali nepravilne poteze. Risbo, izvedeno s pravilnimi črtami, je enostavno izrezati, vendar je naloga graverja težja, če so črte svinčnika proste, neenakomerne širine in zamegljene po robovih; kljub temu pa spretni graverji izdelujejo gravure, ki precej posnemajo svinčnik, celo senčene. Včasih je risba narejena s polovičnim svinčnikom ali peresom in napol čopičem: v tem primeru graver Trdo delo naredi faksimile risbe ali pa ga izvede s potezami, ki ustrezajo drevesu, ni več prepisovalec, ampak tolmač risbe. Graver pogosto mora rezljati po fotografiji, posneti na les; riše vrstice skoraj vzporednih črt, katerih debelina se po dolžini nenehno spreminja glede na to, ali črta pade na svetlo ali temno mesto; kombinacija takih potez ustvarja chiaroscuro, precej blizu fotografskemu. Leseni graverji pogosto gravirajo glave, portrete in telo nasploh, ki posnemajo značilnosti gravure na bakru, z edino razliko v tehniki dela, da je treba med sekajočimi se potezami odstraniti drevo znotraj celic, ki jih tvorijo poteze. Graviranje lesa najbolje deluje, če graver uporablja orodja, primerna za material, in svobodno naredi vrezane črte. Ko se sekajo, nastanejo kratke črne črte in pike. sl. 9 in 10 predstavljata isti predmet, izklesan na dva načina: poglobljena gravura ustvari belo figuro v tisku na temnem polju; ista figura z levo dvignjenimi potezami daje na papirju črn odtis na belem polju.

sl. 9. SL. 10.

sl. 11, ki prikazuje glavo Zevsa (na f), in tabela II D sta reprodukcije lesorezov.

Veliko je odvisno od umetnosti tiskanja odtisov; zato je ime zanje narejeno vnaprej. začimba(glej), tako da pritiskanje lista papirja z valjčkom na različne dele gravure ustreza moči ali nežnosti risbe. Lesena gravura, čeprav je sposobna reproducirati slike, je še boljša v tistih primerih, ko je brez zahteve po tesnem posnemanju izvirnika, torej samo po sebi predstavlja izvirnik. Graver uporablja rezila, kot je prikazano na sl. eno.

Popravki lesoreza so težki; edino, kar lahko naredimo, je, da poškodovano mesto izrežemo s svedrom, tja vstavimo nov kos in nanj graviramo. Če tiskanje ni narejeno iz bakrenega klišeja, temveč iz kosa lesa, potem običajno po določenem številu odtisov postane viden obris vstavljenega kosa. Za risbe in obrise so vstavljeni lesorezi pogosto narejeni zaradi hitrosti in poceni; pri tipkanju se izkaže, kot rečeno, bela figura na črnem polju (slika 9).

cinkografija, ki ga je izumil Gillot, obstaja metoda konveksnega graviranja na cink. Sprva je obsegal prenos potiskanega ali drugega dizajna na površino cinkane plošče, nato pa je bila izpostavljena kislini, ki je pustila nedotaknjene značilnosti dizajna, narejenega z barvo, ki vsebuje olje. Zdaj je ta način graviranja dobil izjemno širok razvoj in uporabo od časa, ko je bila risba s fotografskimi sredstvi prenesena na tablo. Ločeno bo opisano v članku Cinkografija. Gravure v besedilu 9, 10 in 11 so elektroformirane kopije originalnih lesorezov; preostale gravure in tabele tega članka so cinkotipi.

Pomožni pripomočki Graviranje Graverji, predvsem angleški in ameriški, včasih uporabljajo pomožne stroje, za graviranje medalj in bareliefov pa posebne stroje, ki gravuro dokončajo sploh brez umetnikovega priročnika (glej Strojno graviranje). Poleg tega se v našem času za tiskanje uporabljajo klišeji, pripravljeni z delovanjem svetlobe na svetlobno občutljive plošče z dodatkom različnih manipulacij (glej). služi kot orodje graverjem za raztapljanje ali oborinje kovine. Prvi primer se pojavi pri jedkanju, ko namesto potopitve v kislino v raztopino položimo desko z vzorcem, narejenim z iglo na brušenem laku. bakrov sulfat(glej galvansko graviranje [ glifografija, ali priprava konveksnih bakrenih gravur, opisanih na koncu članka »Glaviranje«, ki ga je izumil Palmer. Bakrena plošča je počrnjena z žveplovimi jetri in prekrita s temeljnim premazom, sestavljenim iz voska, kolofonije, spermaceta in drugih snovi, pomešanih s cinkovo ​​belo. Na to črpajo z ostrim orodjem, režejo zemljo do črne površine, ne da bi izpostavili baker pod njim. Potem je vse grafitno in po odlaganju bakra dobijo bakren kliše, ki ga je mogoče zlahka odstraniti s črne bakrene plošče.]) In so izpostavljeni raztapljajočemu delovanju galvanskega toka. Tako pridobljene vdolbine so tanjše od tistih, ki so jedkane s kislino, zato je presečišče črt z metodo elektroformiranja boljše. V drugih primerih uporabljajo njegov precipitacijski učinek tako za pridobivanje posebne vrste gravure (galvanografija) kot za popravljanje napak pri gravuri z dletom. Da bi to naredili, se na del plošče nanese galvaniziran baker, preostanek prekrije z lakom, zgladi njeno površino in ponovno gravira nanjo. oy bakrene gravure prekrivajo z železom (jeklo - acierer), s pomočjo katerega lahko gravura brez poškodb daje večje število odtisov; ko se likalnik začne obrabljati, se lahko popolnoma raztopi in graviranje se lahko ponovno začne brez kakršnih koli subtilnosti. Za kopiranje gravur je mogoče uporabiti galvanizacijo (Scamonijeva heliogravura, glej Slikanje s svetlobo). Najpogosteje se uporablja za izdelavo bakrenih klišejev iz lesorezov in cinkovih odtisov v primerih, ko je pričakovano tako veliko število odtisov, da gravura na lesu ne more zagotoviti brez poškodb. Vse obravnavane metode graviranja vključujejo tisk v enem tonu, z enim črnilom. Odtisi, natisnjeni s številnimi barvami, pravzaprav ne zahtevajo posebnih metod.Graviranje Že v 16. stoletju. Schaeffer je črke natisnil v dveh barvah, pri čemer je za vsako barvo pripravil ločeno gravuro; na podoben način je potekal tisk risb za kameje. O teh vprašanjih bomo razpravljali v članku:. Graviranje medalj in kovancev - glej; graviranje zemljevidov - glej Zemljevidi; glasbeni znaki (glej), pečati - glej Rezbarenje. Različne metode graviranja so opisane v delih "Des mordans, des vernis et des planches dans l" art du graveur ou Traité complet de la gravure par P. Deleschamps "(1836) in" Les Procedés de la gravure par A. de Lostalot ". Tehnika jedkanja z jedkanjem zelo podrobno z uporabo številnih vzorcev za graviranje je opisana v "Traité de la gravure à l" eau forte par Maxime Lalanne "(1881). Uporabna je tudi Traité de la gravure à l eau forte par Robert (1891). Vsebuje tudi esej Graviranje na kovino in na druge načine. Na voljo v ruščini " Vodnik za hitri začetek do gravure na bakru z močno vodko "A. Somov (1885).

Strojno graviranje.- V gravurah so mesta, kjer je treba narisati vrstice enotnih vzporednih ravnih ali ukrivljenih črt. V teh primerih lahko uporabite mehanske naprave; Najenostavnejši od njih je kovinsko ravnilo, ki ga je mogoče premikati zelo majhne količine vzporedno s seboj. Po gravuri vzdolž ravnila se s stalnim pritiskom nariše zelo tanek jekleni ali, še bolje, diamantni rezalnik. Včasih je treba narisati vrsto črt, vedno bolj temnih, da bi na primer prikazali postopno zmanjševanje svetlobe proti obzorju ali, nasprotno, višje; za to se na vrh sekalca postavi skodelica, ki pri risanju šibkih črt ostane prazna; za tem se v skodelico zaporedno vstavi ena, dve ali več pelet (2 1/2 mm), zato rezalnik reže vse globlje črte, ki pri tiskanju prevzamejo vedno več črnila (Jobard v e). Včasih se graviranje izvaja v valovitih, koncentričnih krožnih, eliptičnih linijah z uporabo ustreznih strojev. Včasih je za okrasitev kovinske površine na njej izrezano več ravnih, valovitih ali celo ukrivljenih črt, ki so vzporedne med seboj ali se medsebojno sekajo. - Bo (cm.). Najbolj čudovita uporaba strojev za graviranje se pojavlja v tem imenu. portretni stroji (tour à portrait), ki so se pojavili konec prejšnjega ali v začetku tega stoletja (Marquis de Parois), za graviranje kopij medalj in bareliefov na baker. Običajno je plošča za graviranje lakirana in vzorec, ki ga je izrezal stroj, jedkamo z močno vodko, nato pa popravimo, kjer je potrebno, z dletom. Najboljši te vrste je Colas, zgrajen v petdesetih letih; bistvo njegove strukture je naslednje. ravno ploščad, na katero je položena bakrena ali jeklena gravirna plošča, je mogoče premikati v enakih majhnih količinah s pomočjo vijaka; na njegovem robu je še ena ploščad, ki je premična v navpični smeri. obe platformi hkrati. V prostoru med obema ploščama je voziček, ki se giblje v smeri, vzporedni z ravninama obeh ploščadi. Voziček se lahko premika tudi pravokotno na navpično platformo. Opremljen je z vodoravnimi in navpičnimi palicami; ena s topo konico, druga z ostro jekleno ali diamantno konico. Na navpično ploščad je pritrjen relief ali medalja, s katero želijo gravirati. Ko se voziček premika, se tupi zatič premika vzdolž reliefa, hkrati pa se ostri rezalnik premika po gravirni plošči. Ko se prvi premakne vzdolž ravnega dela površine, rezalnik nariše ravno črto; ko se prvi dvigne na konveksni del in spusti iz njega, postane smer gibanja rezalnika valovita. Gravura dobi reliefni videz, prijetno, kot bi kovinsko površino. Ko z vijakom nekoliko premaknemo ploščad, se vzdolž reliefa od začetka do konca spet nariše topi zatič itd. Tako na bakreni plošči rezalnik riše vrstice vzporednih ravnih črt, ki izražajo ravno površino. ki služi kot osnova reliefa, in vrstice valovitih linij, ki se razhajajo in se nato zbližujejo, predstavljajo svetlobo na konveksnih delih in senco na konkavnih delih reliefa. Gravura je reliefna s prijetnim kovinskim tonom. Za vzorec enega od njih reproduciramo na sl. 12.

Poleg Kolasovega avtomobila so še Gefel, Bath, Wagner, Perkins, Steyerwald in številni drugi. Zadnji imenovani, gravura z zelo tesnimi potezami, ki ji daje od daleč podoben akvatinte, zelo zvesto reproducira drobne podrobnosti; vendar tovrstni odtisi niso posebej lepi.

Graviranje (zgodovina). - Časa, v katerega sodi izum graviranja, ni mogoče določiti ne le natančno, ampak tudi približno. Nekateri zgodovinarji najdejo začetke te umetnosti v antičnem svetu; drugi ga izsledijo v Azijo, in sicer na Japonsko in Kitajsko, od koder je bilo graviranje lesa po njihovem mnenju s komercialnimi odnosi uvedeno v Evropo. Vsekakor je gravura kot način reprodukcije podob pri nas prišla v uporabo šele v drugi polovici 14. ali v začetku 15. stoletja, konveksna gravura pa se je pojavila prej kot poglobljena – celo pred izumom tiskanja knjig v zbirki. Najstarejši ohranjeni spomenik, Gravura na lesu z določenim datumom - tisk "Sv." (v zbirki gospoda a), označen leta 1423; vendar obstaja polni razlog za domnevo, da so bile do tega časa na Nizozemskem in zlasti v mestih ob Renu - seveda še zelo surove - ksilografsko natisnjene slike, večinoma pobožne vsebine, opremljene z ustreznim besedilom. Po vsej verjetnosti je iz zgoraj omenjenih krajev spretnost graviranja na les kasneje prešla v Italijo in Francijo. Prehod s slik na ločenih listih je bil zelo blizu politipom v knjigah, ki so nadomestile drage, ročno izdelane miniature, tako kot so dela tiskarne zamenjali še zdaleč ne vsi dostopni rokopisi. Ena najstarejših knjig, ilustriranih z lesorezi, je Speculum humanae salvationis, esej, katerega prva izdaja, ki jo je v Harlemu natisnil L. Coster, je izšla pred letom 1442. Sledila je Biblija za uboge (Biblia pauperum) in druge izdaje z gravurami na lesu neznanih rezbarjev, še zelo nepopolne, vendar odražajo vpliv tako nadarjenih umetnikov, kot sta brata V.-Eiki in. Vodstvo pri izdelavi tovrstnih ilustracij je dolgo časa pripadalo obema in in, ki so jih v tem pogledu druge države dohitele šele pozneje. Približno v istem času in po domnevi nekaterih piscev - že na samem začetku 15. stoletja se je uveljavila še ena metoda konveksnega graviranja, tako imenovana "mrežna gravura" (gr. it bolj ali manj veliko in pogosto). okrogle jamice in na tistih mestih nepravilne vdolbine, ki naj bi na tisku upodabljale svetlobo in polsen (slika 13).

Ta metoda je dala izjemno slabe rezultate, o čemer pričajo vzorci gravur, ki jih je izdelal, ki jih hranijo številni muzeji.

Nova doba graviranja se je začela z izumom tiskanja odtisov iz kovinskih plošč, vrezanih v globino. Ta izum se je, tako kot številna druga odkritja, zgodil po naključju. Zlatarji so se že dolgo zatekli k okraševanju svojih izdelkov s tako imenovano črnino, to je zlitino kositra, srebra ali bakra z določeno količino boraksa in žvepla; ta zlitina je še vroča zapolnjevala poteze vzorca, vgraviranega z dletom na gladko srebrno ali zlato površino; odvečna zlitina, ki je štrlela iz potez, je bila odstranjena, zlitina je, ko se je ohladila, postala trda in tako se je izkazalo, kot da je pobarvana s črno barvo na sijočem ozadju. Tovrstna ornamentika je bila sredi 15. stoletja. v veliki uporabi pri Italijanih, zlasti pri izdelavi sakralnih posod in drugih dragocenih predmetov cerkvenega pribora. Imenovala so se dela, ki jih je izvedel njellami(niello) in obrtniki, ki so izdelali ta dela - njelatorji. Bolj kot kjerkoli drugje je umetnost njelijev cvetela v takratnem središču umetniških prizadevanj, Firencah. Eden od domačih mojstrov, Tomaso, ali, skrajšano, Mazo, leta 1452, ki je v črnini nastopal Pax duhovščino in molil, vsakega nagovarjal z besedami "Pah tecum" (mir ti).] za lokalnega krstnika, ki prikazuje nebeškega. kronanja y, in v želji presoditi stanje njegovega dela, je gravirano, kot so to storili tovariši, obrisal z mešanico saj z oljem, da bi nato odstranil to barvo, naredil potrebne popravke slike in, končno ga napolnite s prej omenjeno zlitino. Nedokončano njell je po nesreči zadela vlažna krpa in saje, ki so prešle do zadnje poteze, so na njem naredile natančen odtis slike. To je Finigverri dalo idejo, da bi ploščo ponovno podrgnil s črno barvo in namerno naredil odtis gnelija na vlažnem papirju. Rezultat poskusa je bil tako zadovoljiv, da ga je umetnik začel ponavljati v svojih nadaljnjih delih, drugi njelatorji pa so začeli posnemati njegov zgled (slika 14).

Vendar je minilo kar nekaj let, preden se je tako rojena globoka gravura osamosvojila od zlatarjev in postala posebej zasnovano sredstvo za reprodukcijo risb. Kljub temu je postopno izboljševanje tehnologije, usmerjeno k temu cilju, končno dalo obravnavani umetnosti popolno samostojnost. Neimenim njelatorjem, modernemu Finigverru, so ob koncu 15. stoletja sledili Baccio-Baldini, Sandro Botticelli in nekateri drugi florentinski umetniki, katerih dela predstavljajo prehod iz povojov graviranja v njeno zrelo obdobje.

GRAVIRANJE. 1. vrstica: glava Apolona; aksimila gravure z dletom (byuren na bakru); 4 stanja graviranja. 2. vrstica: Pogled na morje in 2 figurici ob straneh; faksimil gravure na bakru z močno vodko (jedkanica) Lalanne. 3. vrstica: faksimil lesoreza. del - gravura a, stran - gravura Pannemaker.

Nadaljnje gibanje se iz Firenc prenaša na sever Italije, kjer znani slikar A. (1431-1506) močno potiska gravuro naprej in bolj kot drugi Italijani prispeva k njeni popularizaciji. Vgraviral je do 20 plošč, ki prikazujejo verske in mitološke teme in predstavljajo imitacijo risbe s peresom; izjemne so po skrbni izdelavi oblik in na splošno odražajo zasluge Mantegninih slik, vendar še ne dajejo niti kančka barv in igre chiaroscura. Nadarjenemu umetniku sledi velika množica sledilcev, med katerimi so nekateri, kot sta na primer Zoan-Andrea in J.-A. da Brescia, slepo posnemajo njegovo manir, drugi, kot so Mochetto, J. Francia, Nicoletto da Modena in Yak. De, pokažejo bolj ali manj svoje, čeprav v isti splošni smeri, ki je imela njihov prototip. Približno v istem času je nekaj podobnega opaženo v Nemčiji, ki se je z naprednim graviranjem seznanila najverjetneje iz Italije. Seveda je velika razlika med začetnimi deli ene in drugih držav, a zgodovinski potek graviranja prvič tu in tam predstavlja marsikaj enakega. Kot lahko Finigverra štejemo za očeta italijanskega poglobljenega graviranja, tako lahko prednika nemškega imenujemo neznanka z imenom "mojstra iz leta 1466" - nadarjenega umetnika, katerega dela (npr. magi") že izraža smer, ki je že dolgo postala značilna za njegove rojake, in sicer ne skrbi za pravilnost risbe in lepote, temveč za prenos iskrenega, naivnega občutka, za nežnost rezalnika. in vestno obdelavo najmanjših podrobnosti. Kot je bil v Italiji po Finigverri največji predstavnik graviranja Mantegna, tako je po "mojstru 1466" sledil je vplivni Martin Schön ali (umrl 1499), kot Mantegne, slikar in hkrati graver, ki je v svojih grafikah nad veliko tehnično spretnostjo pokazal veliko živahnost domišljije in pomemben nagon za graciozne. Učenci in privrženci tega umetnika niso le širili njegovo smer po Nemčiji, ampak so jo prenesli tudi v Francijo in samo Italijo. Schön, F. von Bocholt, Wenceslas Olmücki, van Meckenen in A. Glocketon so med graverji, dodeljenimi Schönovi šoli. Medtem ko je poglobljeno graviranje po zaslugi imenovanih mojstrov v Nemčiji močno napredovalo, je nemški lesorez nadaljeval svojo primitivno pot in na ločenih listih izdelal še vedno surove knjižne ilustracije ter verske ali moralizirajoče slike. Močan zagon tej veji umetnosti je dal največji nemški umetnik Dürer (1471-1528). Še vedno je vprašljivo, ali je sam rezal svoje odlične lesoreze (npr. "Apokalipsa", "Življenje Device Marije", "Trojica" itd.) ali pa je le nadzoroval delo svojih pomočnikov in učencev, ki so reproducirali njegove risbe; a lesoreze, označene z monogramom slavnega mojstra, odlikuje visoko dostojanstvo tako oblikovno in risarsko kot s tehnične strani: izkazujejo neverjetno samozavest, čistost in slikovitost dleta, ki ni omejena na prenos oblik narave, ampak tudi do neke mere oriše zračno perspektivo in živahne učinke. A. Dürer ni bil nič manj genialen v svojih gravurah na kovini, ki so mu prinesle široko slavo že za časa življenja. Ni presenetljivo, da je tak mojster ustvaril celo šolo graverjev, kamor sodijo med drugim A. er, Graviranje, Sheufflein Engraving, Penz Engraving, Baldung-Grün, B. in Engraving Z. Begama in J. Bink. Zadolženi so mu bili tudi številni drugi umetniki, ki so delovali v njegovem času ali kmalu za njim, kot sta na primer lesorezni tiskarji Engraving Burgmeier (»Zmagoslavna povorka cesarja Maksilijana ipd.«) in Engraving Lutzenburger (»Ples smrti iz risb«). z Ml." itd.). Med svojimi družinami je Dürer srečal le enega resnega tekmeca v osebi Italijana (1475-1534). , učenec F. Franchija, je sprva s presenetljivo bližino kopiral Dürerjeve grafike, posnemajoč njegovo roko, nato pa se pridružil Raphaelu in z graviranjem njegovih kompozicij, pogosto po risbah, ki jih je naredil namerno in povsem po svojem duhu, zavzel vidno mesto v zgodovina umetnosti. Iz vseh delov Italije so se v Raimondi zgrinjali umetniki, ki so se želeli izboljšati v Gravuri Marco Denti iz Ravenne (Marco Ravenna), A. Muzy iz Benetk, J.-J. Carallo iz Verone, G. Bonazone iz Bologne, Diana Gizi iz Mantove in mnogi drugi so ga imeli za mentorja oziroma so bili učenci njegovih učencev. Marcantonijev vpliv se ni razširil samo na Italijo; prodrla je v Nemčijo, kjer so ji bili podvrženi nekateri Dürerjevi učenci; se je odražalo v Franciji, zlasti v delih Fontaineblackove šole. Vendar bakrorez, ki ga je ta umetnik izboljšal, ni izpodrinil lesorezov pri Italijanih. Že v času Raimondijevega življenja se je zelo razširila posebna vrsta lesoreza, tako imenovana. "cameo" gravura (en camaïeu), ki jo je leta 1510 izumil I. von Necker, v e, sestavljena je iz priprave dveh, treh ali štirih desk, s pomočjo katerih je natisnjen odtis z enakim številom barv, ki predstavlja imitacija risbe, narejene s peresom in čopičem z mokrim tušem, bistrom in belilom. Popularizator te metode je bil Ugo da Carpi (ki je uspešno faksimiral risbe Raphaela, Parmigianina itd.), nato pa so v njej uspešno vadili N. Vicentini, A. Andreani in A. da Trento; kljub temu ni trajalo dolgo, le do konca 16. tabele, ki ga je izboljšan navadni lesorez izrinil iz prakse. Slednji je takrat cvetel predvsem v Benetkah, kjer so se na pomoč zatekali v tistem času znani tipografi in kjer se je okrog Tiziana oblikovala skupina nadarjenih rezbarjev, ki so reproducirali kompozicije tega slikarja (med njimi so D. delle Grecca, N. Boldrini, itd.) , očitno včasih z neposredno udeležbo samega Tiziana pri njihovem delu.

Na Nizozemskem se zgodovina graviranja na bakru začne ne prej kot v prvih letih 16. stoletja, to je s pojavom grafik Luke Leidena (1494-1533). Res je, že pred njim so bili na tem področju mojstri; a njihova dela so bila surova, otroško nesposobna in so imela obrtniški značaj v času, ko so Italijani in Nemci že dobro delali. L. van Leiden je bil prvi od vseh svojih rojakov, ki je začel umetniško obvladovati buren, prvi je v gravuro vnesel občutek svetlobnih učinkov, dal podobo s postopnim slabljenjem energije tona kot načrte. so bili odstranjeni in v tem pogledu presegli Dürerja in Raimondija. V njegovih gravurah, tako kot na slikah, ki jih je naslikal, ni videti stremljenja k lepoti, vendar sta v oči vneta predanost naravi in ​​močna želja po izraznosti. Zgled L. Leidena je navdihnil številne nizozemske graverje, ki so po njegovih stopinjah postopoma pridobivali premoč nad Nemci. igra svetlobe in zračne perspektive je postala glavna naloga šole, ki jo je ustanovil - naloga, ki je v mnogih primerih služila škodi risbi in vodila v presežek in prefinjenost sredstev, ki so jih uporabljali za njeno doseganje. Mnogi privrženci leidenskega mojstra, kot so K. Kort, Graviranje, J. Müller in drugi, so z vso umetnostjo, s katero uporabljajo gravirno dleto in iglo, močno okuženi s pretencioznostjo in pretencioznostjo. A poleg njih so tudi takšni graverji, ki so na primer N. de Bruijn in e in brata Virinks in e bolj zadržani in preudarni v tehnikah svoje teksture. Kakor koli že, gravura na Nizozemskem in Flandriji je dolgo ostala zvesta kolorističnemu principu, ki ji ga je zapustil Luke Leiden. To načelo je dobilo svoj polni in najbolj briljanten izraz v delih skupine mojstrov, tako rekoč spremstva P. P. Rubensa (1577-1640). Lahko trdimo, da še nikoli noben slikar ni tako vplival na uspeh svoje sodobne gravure kot veliki antwerpnski umetnik. L., Cx. in B. s, P. Ponzius, P. Schoutmann, P. Iode, T. van Tulden, ki so reproducirali njegove kompozicije pod njegovim neposrednim nadzorom in vodstvom, so gravuro pripeljali do visoke stopnje popolnosti glede barv, sijaja luči, globina senc in harmonija prehodov iz prvega v drugega - z eno besedo, do kakovosti slike brez primere. Za dosego takšnega rezultata je odlično sredstvo graviranje z močno vodko - tehnika, ki se je že od antičnih časov uporabljala za okrasitev svojih izdelkov z zarezo, vendar se je začela uporabljati za izdelavo odtisov, ni natančno znano, kdaj (najstarejša jedkanica, ki je prišla do nas, sv. "A. Dürer, se nanaša na 1512). Relativno lahka in barvno zelo hvaležna jedkanica, ki so jo nekoč obvladali umetniki, konec 16. in v začetku 17. stoletja, kot samostojna metoda, uporabljena v njegova čista oblika, brez primesi takega dela. Zlasti so mu bili všeč slikarji graverji. V Italiji so uspešno reproducirali svoje kompozicije Parmigianina Avgusta in mnogih umetnikov bolonjske šole, pa tudi Španca Ribera; v Flandriji k njemu so se graverji Rubensove šole med drugim zatekli k najbolj znanemu izmed njegovih učencev A. van Dijka (zbirka portretov umetnikov in ljubiteljev umetnosti, ki jih je poznal, pod naslovom "Iconographia"). Toda bolj kot kjerkoli sicer pa se je ta rod graviranja ukoreninil na Nizozemskem, kjer so se po njem zatekli številni nadarjeni burenisti, kot na primer Korn.Wisscher, Korn.van-Dalen in I. Syuyderhof in drugi, in kjer je v času razcveta nacionalne umetnosti, redek slikar ni Za nekaj časa sem se ločil s paleto in barvami, da bi naredil jedkanje. Od vseh teh umetnikov v bleščečem sijaju izstopa Rembrandt, katerega jedkanice so tako odlične, tako živo izražajo njegovo genialno individualnost, da bi že same bile dovolj za ohranitev njegove slave, tudi če v življenju ne bi naslikal niti ene slike. ... Vpliv velikega mojstra na nizozemske graverske slikarje je bil pomemben; a zaradi izvirnosti njegove nadarjenosti in izmuzljivosti tehnik, h katerim se je zatekel pri uresničevanju svojih različnih umetniških zamisli, tudi njegovi najbližji privrženci - F. Bol, J. Lives, J. van Vliet - niso mogli povsem asimilirati njegove manire; manj so uspeli biti podobni njemu posnemovalci, ki niso uporabljali njegovih neposrednih navodil in nasvetov.

Šola Rubensa in Rembrandta z njegovimi privrženci je še vedno delovala v Flandriji in na Nizozemskem, medtem pa je bil primat v gravuri pripravljen preiti s teh držav na Francijo, ki že dolgo ni imela svojega slikarstva in je posledično imela brez samostojne gravure. Res je, od začetka 16. stoletja sta Lyon in Pariz izdelala precej lesorezov; vendar so bili po dostojanstvu precej slabši od tujih tovrstnih del. Kar zadeva bakrorez, so prvi francoski mojstri v njegovem delu v času celotne XVI. in v začetku XVII. (R. Boivin, Engraving Dumoutier, N. Beatriz in drugi) niso bili nič drugega kot posnemovalci Italijanov dobe zatona umetnosti, ki so v večini primerov pretiravali z njihovimi pomanjkljivostmi. J. Callota (1594-1635) je treba šteti za očeta izvirne francoske gravure, katerega dela (ulični tipi in prizori, karikature, bojne kompozicije itd.), ki jih izvaja jedkanica, odlikujejo izvirnost načina, pogum in trdnost. kapi, neposredno preučevanje narave in izraznosti. Zahvaljujoč Callotu se je jedkanje ukoreninilo v Franciji, kjer ga je kasneje populariziral Abr. Šef in Iz. , od katerih je prvi uvedel številne izboljšave v tehniki te veje umetnosti in o tem objavil razpravo. Vladavina XIV (1643-1715) - francoskega graviranja, v kateri je, potem ko je popolnoma obvladala vsa sredstva, ki so ji bila na voljo, prenehala biti umetnost, podrejena slikarstvu, in se povzpela na pomen prav tako pomembnega, kot je ta zadnji, umetniška veja. Takšen vzpon je bila dolžna njej, po eni strani pozornosti sončnega kralja do nje, ki je njenim figuram zagotavljal vso možno podporo in pri zavodu za tapiserije ustanovil posebno šolo, kjer so pripravljali in delali spretne graverje. vodenje ljubljenega kraljevega slikarja Lebruna, po drugi strani pa je do videza na tem področju več izjemnih talentov. Večina graverjev tega časa je učenih in spretnih koloristov, katerih glavna zasluga pa je v harmonični kombinaciji vseh virov njihove spretnosti v preprostosti, gracioznosti in resnosti sloga. Najstarejši med njimi, ki so npr. T. de Leu, L. Gauthier, J. Morin, M. Lan, C. Mellan in drugi, si še nekaj izposodijo; po drugi strani pa druga, številčnejša skupina kaže popolno neodvisnost od načel, ki jih prinašajo od zunaj. Med svetilniki te skupine so še posebej znani: R. Nanteuil (1628-78), ki je spretno graviral skoraj izključno portrete; flamec, ki ga je posvojil France J. (1640-1707), graver slik in portretov, pod čigar čudovitim dletom so se celo povprečni slikovni izvirniki spremenili v odlična dela, in J. Audran (1640-1703), tolmač Lebruna, Mignarda, Poussina, Raphaela in prijatelja. Italijani, ki so oblikovali pomembno šolo, kamor sodijo med drugim Engraving Duchange, M., L. Deplas in ustanovitelj cele generacije graverjev s svojim soimenjak N. Engraving Tardieu. Od drugih mojstrov, ki dolgujejo svoje m Nanteuilu, Edeline in Audranu, so J. Peng, E. Bode, Gantrell, Fr. de Poiley, Roullet, Masson, Pitot in Claudine Stella (Busone) Graviranje. Poleg teh bolj ali manj pomembnih umetnikov je potreba po gravurah, ki se je razvila v množici javnosti, zadovoljila množica drugih mojstrov, ki so opravljali manj resna dela - knjižne ilustracije, modne slike, poglede na mesto, gravirane koledarje, risanke itd. Pariz je postal središče, kamor so se od vsepovsod zgrinjali graverji, ki so nato francosko smer ponesli v vse dele Evrope. Svoje vodstvo v tej smeri je ohranila skozi vse 18. stoletje, v prvi polovici katerega pa so se zaradi spremembe narave francoske umetnosti nasploh zahteve za graviranje po javnem okusu opazno spremenile. Dostojanstven, strog in hladen Lebrunov slog je občinstvo dolgočasil in začeli so postajati vse bolj odvisni od navzven lepega, prijetnega in spogledljivega; podvigi starodavnih in modernih junakov ter pobožnih subjektov se postopoma umikajo svoji nekdanji prevladi v umetnosti gledališkim srčkanim prizorom, sladkim pastoralom, dogodivščinam francoskih bogov z Olimpa. Ta sprememba pa ni bila brez boja med novo smerjo in prejšnjo. Na splošno lahko graverje iz časa Ludvika XV razdelimo v dve skupini. Eden pod vplivom slikarja Rigauda, ​​ki se do neke mere podreja splošnemu trendu, še vedno ohranja tradicije prejšnje generacije. Vključuje učenca J. Audrana, P. Drevea, njegovega sina P.-E. Dreve in nečak Cl. Dreve, pa tudi več študentov N. Tardieuja in Dupuisa. Druga, bolj naseljena skupina, ki ne kaže nič manj razvite tehnične spretnosti, interpretira graviranje po okusu Watteauja, Paterja, Boucherja in drugih manieristov svojega časa in na koncu Greuza. Od predstavnikov te skupine so najbolj znani L. Kars, N. de Larmessen, Leba, Lepissier, Aveline, Duflot, Dupuis in Flipard. Poleg umetnikov obeh skupin, reproducentov slik in portretov v bolj ali manj velikem obsegu, je Francija v tem času razstavljala celo vrstico nadarjeni strokovnjaki za graviranje majhnih slik in vinjet, brez katerih ne bi mogla niti ena izdaja poezije in leposlovja, ki trdi, da je elegantna. Nekateri - Larmessen, Seryug, Delaunay, Gelman, Longueil, Moreau, Flipard in drugi - so s tankim dletom in nežno iglo prenašali lastne kompozicije ali risbe, Eisen, Engraving de Saint-Aubin, Chaoffard, Moreau mlajši in podobni lepi risarji; drugi, kot sta Fike in Og. de Saint-Aubin, so si zasloveli z graviranjem miniaturnih portretov. Razširjena moda za graviranje

spodbujala ljudi, ki niso pridobili solidne likovne izobrazbe, da se preizkusijo v tem, kar jim je olajšalo uporabo preprostega, splošno dostopnega načina jedkanja. Ukvarjali so ga ljubitelji umetnosti, predvsem iz višjega družbenega kroga: sam regent, hertz. Orleans, herc. de Chevreuse, Gramoz, c. Kailus, Darjanville, celo dame - vojvodinja de Luigne, kraljica, kraljevi favorit, Madame Rebout in drugi. Na enak način so umetniki poskušali čim bolj popestriti svoje tehnike. Graviranje Razen tako imenovane "črne manire" « in pikčasto gravuro (gr. au pointillé), ki so jo, kot bomo zdaj videli, po okusu najbolj Angležev ob koncu 18. stoletja uporabljali Francozi. spoštovani slog svinčnika, izumljen v letih 1740-57. graver iz Nancyja in izboljšal J., kmalu pa so ga začeli uporabljati skoraj izključno za izdelavo originalov za študentske risarske vaje, pozneje pa ji je to vlogo odvzela litografija. Enako kratkotrajen je bil tudi obstoj polikromne gravure (gr. En couleurs), katere prve poskuse je na začetku prejšnjega stoletja izvedel nizozemski slikar; uvedel v Franciji in izboljšal J.-C. Leblond, je ta metoda dala odlične rezultate pri delih Engraving Dogoti, Dubucourta in nekaterih drugih umetnikov. V Franciji se je močneje ukoreninila akvatinta, podobna polikromni gravuri, v delu katere so bili najboljši mojstri poleg že omenjenih Dubucourta M. Jose, Prévost in Girard.

Kot smo že mimogrede opazili, se je vpliv Francije v času njenega razcveta graviranja razširil po vsej Evropi. V Nemčiji, kjer je že od konca XVII. Graviranje je izgubilo umetnost in izvirnost, in kjer je po spretnih, a suhoparnih in rutinskih obrtnikih v družini M. Merian iz družine Kilian in M. a, enako povprečen I. E., Chr. Dietrich, Chr. Rode in F. Weyrother se je francoska režija izrazila v čudovitih gravurah I. Wagnerja, M. a, I.-Gravura Ville in Gravura-F. Schmidt. Najboljši predstavniki tega trenda v Italiji so bili K. tee, v Španiji - in P. Morales. Od ostalih izjemnih graverjev omenjenih držav v preteklem stoletju sta v drugačnem duhu delovala le vsestranski Chodovetsky v Berlinu in plodoviti graver arhitekturnih razgledov in ruševin v Rimu.

V Angliji graviranje prej ni dobilo umetniškega značaja, kot v času vladavine Karla I., in je bilo sprva brez neodvisnosti. Najpomembnejši izmed prvih angleških burenistov W. Faithorn je sledil maniri svojega učitelja Nantheuila; W. Gollard, ki je prispeval k zasaditvi jedkanice v Angliji, je bil po izvoru in smeri Nemec. Učenci slednjega in Britanci nasploh so kmalu postali odvisni od nove vrste graviranja, od t.i. črni način - izum, ki je bil narejen leta 1642 v službi hessenskega grofa A. von Siegena in ga je v Anglijo prinesel palatinski princ. Sprva je ta metoda graviranja, uporabljena izključno za portretna opravila, dala le slabe in povprečne rezultate; toda potem, ko je slavni slikar J. po vzoru Rubensa postal vodja cele šole graverjev, se je povečalo število umetnikov, ki spretno razpolagajo z rezalnikom in skobeljnikom, in angleškim črnim tiskom, ki reproducira ne le portrete, pa tudi zgodovinske slike, so postale spoštovane na sami celini Evrope. Najboljši obrtniki na svojem območju so bili v XVIII. R. Earlom, McArdell, Smis, Dickinson, W. Green in T. Watson. Nekoliko prej je W. Gogarth postavil temelje satiričnemu angleškemu gravuri, s čimer so se pozneje uspešno ukvarjali številni drugi umetniki. V smislu pikčastega načina kot tudi polikromne gravure je Anglija namestila več usposobljenih obrtnikov; najbolj priljubljeni predstavniki prvih so bili Italijan Fr. in W. Reiland; drugo je I. Taylor razvil uspešneje kot drugi. Dela teh umetnikov so v večji ali manjši meri odražala vpliv francoske šole; vendar so bili angleški burenisti še bolj prežeti z njenimi načeli, med katerimi so bili še posebej slavni S. Strange, F. Vivares in V. Woollet.

Z nastopom XIX čl. prevlado na področju umetnosti je kljub revoluciji, ki je izbruhnila v njej, in koreniti spremembi strukture njenega življenja še vedno pripadla Franciji. Številni njeni najboljši umetniki so pripadali tako po rojstvu kot po vzgoji pred časom in zato niso mogli bistveno odstopati od njegovih želja. En L. David je poosebljal napredek, izražal ideale nove francoske družbe. Mladi umetniki so šli po njegovih stopinjah v ubogljivi množici; javnost je nanj gledala kot na briljantnega preporoditelja ruske umetnosti. Vse veje slednjega so bile podvržene vsemogočnemu vplivu Davida, vključno z graviranjem; vendar je najprej odvrgla njegov jarem. Tudi v času njegove despotske moči so mnogi graverji, ki so delali na reprodukciji biserov slikarstva, ki so jih od vsepovsod prinesli v Pariz, spoštljivo negovali tradicije slavnega obdobja francoskega graviranja. Najbolj nadarjeni med temi umetniki so bili Boucher- Denoyer, PATardier, predvsem pa Berwick. Poleg imenovanih graverjev sta v obravnavanem času zaslovela J. Massard in A. Morel - za reprodukcijo slik Davida, L. Kopie in B. Rogerja - Prudhonova dela. Medtem ko je bil Berwick znan kot prvi graverji v Franciji, v Italiji, kjer je konec XVIII. najboljša predstavnika graviranja sta bila J. in P. Longuy, ponosna sta bila kot dostojna tekmeca francoskega mojstra R. Morgena, ki je dejansko stal pod njim in mojstrsko, a brezslovesno sladil in izkrivljal najveličastnejše spomenike italijanskega slikarstva ("The Zadnja večerja" L. da Vincija, "Preobrazba" Rafaela itd.) in, predvsem zahvaljujoč slavni osebnosti teh izvirnikov, ustvarila glasno, zdaj precej zamolčano slavo. Strožji odnos do zadeve vidimo pri nemških graverjih, sodobnikih Morgena, med katerimi sta dva prvorazredna mojstra: I. Graving Miller, graver Raphael Madonna della sedia, in njegov zgodaj preminuli sin Chr.-Fr. . Müller, avtor odličnega natisa Sikstinske Madone. Na splošno so se graverji v Nemčiji na začetku tega stoletja držali približno enakih načel in tehnik kot njihovi francoski in italijanski kolegi. Toda kmalu so se pod vplivom novih idej spremenile razmere: narodni duh, študij srednjeveške dobe, navdušenje nad rusko antiko in prizadevanje, da bi jo oživili s svojimi idejami in prepričanji - z eno besedo, romantiko, ki jo je prvi obvladal. Nemška poezija je pustila pečat v figurativni umetnosti. V slikarstvu so bili najbolj značilni eksponenti nove težnje, brki in; v gravuri je rodila skupino umetnikov, predvsem iz Münchna in Stuttgarta, zvestih privržencev treh slikarjev, imenovanih: F. Keller, Ludi in Steinfensand, reproducirali so kompozicije Overbecka, Schaefferja, Merza in nekaterih drugih - Corneliusa, Teterja - Kaulbach, ki si je za glavno nalogo zadal podrobno oblačenje kontur in le začrtal relief s šibkim, nepopolnim gašenjem. Vendar niso bili vsi Nemci okuženi z arhaizem in suhostjo; a takšni umetniki, kot so Felsing in e, E. v Berlinu in in e, ki niso izgubili spoštovanja do tehnik, razvitih v času razcveta graviranja, so bili. V Angliji je hkrati tudi enotnost stremljenj; a medtem ko so nemški graverji kljub vsej svoji hladni refleksivnosti prežeti z občutkom in prepričanjem o pomembnosti svojega poklica in načel, ki jih vodijo, si graverji v Angliji ne postavljajo visokih ciljev, svoje delo obravnavajo površno, se razmetavajo z njegovim zunanjim, tehničnim stran, obožujem zunanji, privlačen učinek , ostre kontraste svetlobe in sence ter včasih nenavadne teme, kot je papiga ali lovski pripomočki, vgravirani v naravni velikosti. K temu jih spodbuja njihov ekscentrični okus rojakov, amaterjev in posestev, močno razvit v angleški aristokraciji in srednjem razredu. Zaradi velikega povpraševanja po gravurah jih izvajajo čim hitreje, za lažji način dela pa kombinirajo različne manire v istem tisku. A. Reimbach, ki si je častno zaslovel z gravurami na Wilkinih vsakdanjih slikah, S. V. Reynolds, vodja londonske šole mezzotintistov, in portretist Cousins ​​so zadnji predstavniki resnega graviranja v Angliji. Po njih je poglobljeno graviranje postalo skoraj tovarniško m, pri čemer so se uporabila vsa sredstva za najhitrejši in najpreprostejši dosežek cilja - namesto bakrenih železnih plošč se je nato spremenila v jeklo, močno vodko, suho in mokro akvatinto, merilne trakove in drugo mehanske naprave in končno bližje našemu času - heliografska priprava plošče.

Tako je bilo na splošno stanje graviranja na bakru v prvi polovici tega stoletja. V Nemčiji je z nekaj izjemami postal običajen jezik za izražanje nacionalnih in filozofskih idej; v Angliji - banalno razmetanje lahkih in raznolikih tehnik; v Italiji so mojstri, ki so sledili Volpatu in Mengsu - L. ta, P., P. Tosca in slednji učenci - skušali ohraniti čast ruskega graviranja, vendar so delali ločeno, ne v istem duhu. Le v Franciji se je nadaljevala kontinuiteta smeri, ki jo je sprejela šola graverjev po Davidu. Ta kontinuiteta se nadaljuje še danes, kljub tekmovanju, ki ga je obravnavana umetniška veja srečala najprej v litografiji, nato pa v fotografiji. Nekoč so francoski graverji začeli posnemati Britance, a so se kmalu ozrli nazaj in se vrnili k neodvisnosti. Najboljši od Francozov. burenistov sredine tega stoletja - L. P. Anrikel-Duponta, ki je oblikoval številne vešče graverje sodobnega časa. Na drugo mesto za njim naj se uvrstijo njegovi vrstniki J. N. Logier, J.-T. Risch in nekateri drugi. Od mojstrov naslednje generacije, ki so nastopali v Zadnje čase ali delovni ljudje še danes, A. Louis, J. François, E. Rousseau, O., B.-A. Guo, A. François, J. Bertineau, J.-B. Dungin in C.F. Galliard. Kljub prizadevanjem teh umetnikov, pa tudi številnih nadarjenih obrtnikov, ki delajo v drugih državah (na primer Weber in de Keyser na Nizozemskem, Bio in Frank v Belgiji, Jacobi, Sonnenleiter in Klaus v Avstriji, Keller v Prusiji itd. .), se zaradi pomanjkanja zahtev in postopnega izboljševanja svetlobnih metod za izdelavo odtisov krog razširjenosti gravure vse bolj oži. Dokaj umetniško narejene gravure z dletom so vse manj pogoste; črna manira je povsod izginila; Akvatinta se zelo redko izvaja, vsaj v čisti obliki, brez primesi burenina ali jedkanega dela. , skoraj popolnoma opuščen od začetka XVII stoletja. in poklical nazaj v življenje v drugi polovici XVIII stoletja. Anglež T. Bevik, čeprav ga od takrat gojijo številni vešči umetniki in je v zadnjih desetletjih dosegel visoko popolnost, zlasti v Franciji, Angliji in na severu. Amerika pa je naletela na močnega tekmeca v cinkotipiji, ki ji seveda ni mogla konkurirati v smislu umetnosti, a ji je kljub temu prikrajšala široko uporabo. Samo jedkanje ni trpelo, saj je tehnika graviranja, ki je na voljo vsakemu umetniku, omogočala, da neposredno sam improvizira na bakreni plošči, da ji prenese svojo idejo, svojo kompozicijo; poleg tega je jedkanica postala danes še bolj razširjena kot prej. V vseh umetniških središčih Evrope je na desetine umetnikov, ki se uspešno ukvarjajo z jedkanjem; marsikje so nastala cele družbe, ki skrbijo za njeno izboljšanje in popularizacijo. Kot najboljše aquafortiste sodobnega časa lahko izpostavimo C. Jacquesa, L. Gauchella, Braquemonta, Courtryja, L. Flamenga, C. Gallarda, J. Jacquemarta, A. Laloza, Marseillesa, P. Rajona in C. ter v Francija, Seymour-Gedna, A. Gaga in J. Geseltina v Angliji, A. Gilly, F. di Bartolo in E. Pagliano v Italiji, V. Unger, V. Hecht in W. Vernle v Avstriji, Fr. Bettcher, K. Kepping, L. Kruger, D. Raab in B. Manfeld v Nemčiji, Storm van Sgravesand v Belgiji, Kopne, Boland in Griebe na Nizozemskem.

O graviranju v Rusiji glej članek " ruska umetnost". - Prim. Emerik David, Discours historique sur la gravure" (II., 1808); opat Zani, "Materiali per servire alla storia dell" incisione"; Bartsch, "Le peintre-graveur" (Dunaj, 1803-21) ; pogl. Blanc, "Manuel de l" amater d "estampes"; L.-K. Heller, "Handbuch für Kupferstichsammler oder Lexicon der vorzüglichsten Kupferstecher" (Bamberg, 1823); Joubert, "Manuel de l" amater d "estampes"; P. G. Passavant, "Le peintre-graveur" (1860-64); Quandt, "Entwurf zu einer Geschichte d. Kupferstecherkunst" (Lpc., 1826); H. Heller, "Gesch. Der Holzschneidekunst" (Bamberg, 1823); Robert-Dumesnil, "Le peintre graveur français" (II., 1835-71); G. Duplessis, "Les meweilles de la gravure" (P., 1871); Vic. H. Delaborde, "La gravure" (eden od zvezkov izdaje "Bibliothèque de l" enseignement des beaux-arts).

Glavna tehnološka shema priprave za objavo zemljevida vključuje naslednje faze:

1. Uredniško in pripravljalno delo

Izdelava osnutka zemljevida - tehnična naloga (TU);

Študija območja kartiranja;

Zbiranje, analiza, sistematizacija dodatne kartografske in literarne reference

materiali;

Opredelitev tehnologije in pisanje uredniških in tehničnih navodil (RTU);

2. Priprava glavnega materiala kartice

Postopki urejanja in fotokopiranja;

3. Reprodukcija kopije zbirnega izvirnika v skladu z barvo publikacije ( če

glavno gradivo zemljevida je izvirnik kompilacije )

Graviranje vsebinskih elementov;

Kopiraj procese (pridobivanje vmesnih pozitivnih in potrebnih

število njihovih modrih kopij za izdelavo elementov za polnjenje mask);

Registracija s podpisi, konvencionalni znaki vmesnih črtkanih pozitivov; izdelava

maskirane modre kopije;

Kopiraj procese ( pridobitev nabora izvirnih pozitivov - potez in mask);

4. Samopopravek

5. Lektoriranje

6. Sprejem kompleta razkosanih originalnih pozitivov

7. Postopki kopiranja ( pridobitev niza kombiniranih pozitivov objavljanja v skladu z

barvitost izdaje)

Bistvo metode je glasnost, da namesto načrtovanjarisba, kopirana kot obris na vgravirano površinoprerezati) s pomočjo posebnih naprav (tj. mehansko odstranjevanje odstranljive plasti na neprozorni plastiki po risbi - pridobivanje negativne slike).

Raznolikost metod graviranja je odvisna od kakovostiplastike, lastnosti graviranja in narava gramozaenaka sredstva.

Odvisno od narave vpliva na gravirno postajokopanje vse metode graviranja so razdeljene na kontaktne in neskončne taktnost.

Kontaktne metode vključujejo tiste, v kateri kartografskiNekatera slika temelji na neposrednem vplivus pomočjo sredstev za graviranje na gravirni prevleki. V to skupinoPU vključuje mehanske, kemične in elektrotermične metode.

Brezkontaktne metode vključujejo tiste, pri katerih karticagrafična slika se oblikuje z uporabo različni tipi lučista energija - svetlobno sevanje, vključno z laserjem, ultra- zvočni valovi, infrardeči žarki.

Po vrsti kartografske slike, pridobljene kot rezultat
graviranje, so vse metode razdeljene na negativno, pozitivno, blaženostizrazito pozitiven.

Mehanska metoda graviranja je bila v bližnji preteklosti glavna v sodobninom kartografsko produkcijo. Kot rezultat graviranja na ose novo z optično gosto gravirano prevleko ustvarja blaženosttivna kartografska slika. Zato se metoda imenuje negativno.

Za pridobitev pozitivne slike se graviranje izvede na lahki, neaktinski gravirani plasti, naneseni na neprozorno (črno) plastiko.

Raznolikost metod graviranja je odvisna od kakovosti polimernih materialov (plastike), lastnosti gravnih premazov in narave graviranja. Polimerni materiali ki se uporabljajo v kartografski produkciji, je imela eno od odločilnih vlog pri pripravi zemljevidov za objavo.

Način priprave zemljevidov za objavo je neločljivo povezan s tehnologijo te faze izdelave zemljevidov. Z leti se je tehnologija priprave zemljevidov za objavo izpopolnjevala, spreminjala pa se je tudi metodologija. Tehnika je v bistvu zasnovana tako, da zagotavlja visoko kakovostno izvedbo katerega koli tehnološkega procesa. Vsak od njih ima svojo metodologijo. Bolj ko je ta proces kompleksen in pomembnejši kot je za ustvarjen zemljevid, več pozornosti se posveča metodologiji za njegovo izvedbo.

Pri pripravi zemljevida za objavo je mogoče izpostaviti naslednje metodološko pomembne tehnološke postopke:

Pripravljalna dela;

Graviranje originalov in registracija njihovih podpisov;

Izdelava originalov polnilnih elementov;

Izdelava kompleta originalnih prosojnic.

Toda tudi med temi pomembnimi procesi so najpomembnejši za ustvarjanje vsebine zemljevida in najbolj zapleteni, dolgotrajni za izvedbo procesi graviranja, dekoriranja originalov, pa tudi izdelave originalov polnila in elementov ozadja. zemljevid. Zato je v priročniku velik poudarek na metodologiji izvajanja teh procesov.

Metodologija pripravljalnega dela je namenjena zagotavljanju Visoka kvaliteta nadaljnje faze priprave zemljevidov za objavo. V procesu priprave teh del se zbira in analizira izvirno kartografsko gradivo, na podlagi analize glavnega in dodatnega gradiva pa se sprejme ena ali druga tehnološka shema za pripravo kart za objavo. Na tej stopnji se izvaja priprava kartografskega gradiva, kot tudi tehnična sredstva in materiali. Vključujejo predvsem pripravo podlag za graviranje, plastične in fotografske folije ter pridobivanje obrisa (ali razčlenjene) slike na podlagah za graviranje. Pri uporabi kompilacijskega izvirnika na prozorni podlagi se slika pridobi na kontaktno-kopirnem stroju, pri neprozorni podlagi pa se fotografira. V tem primeru se dimenzije negativa ne smejo razlikovati od teoretičnih za več kot 0,2 mm. To je posledica dejstva, da so vse nadaljnje kopije narejene s kontaktno metodo in ne bo mogoče odpraviti morebitnih napak pri velikosti lista kartice.

Obrisna slika na gravirni podlagi se praviloma dobi na dva načina:

1) barvanje podlage (barvanje podlage); 2) izprani relief.

Metoda obarvanja substrata daje jasnejšo in bolj odporno proti mehanski stres slika. Če torej prejmemo negativ, je treba iz njega narediti transparentnost. Uporaba nesrebrnega filma "fotokontaktno-transparentnega" bo znatno zmanjšala stroške uporabe fotografskih materialov, ki vsebujejo srebro, povečala kakovost nastale slike in ohranila dimenzijsko stabilnost.

Analiza tehnike graviranja originalov bo omogočila ugotoviti, da se pri graviranju obdelujejo črtkani izvirniki (kontura, hidrografija, relief itd.). Ti izvirniki morajo v celoti reproducirati vsebino izvirnih zbirnih izvirnikov in strogo izpolnjevati zahteve veljavnih dokumentov. Če so izvirniki izdelani s hkratnim sestavljanjem in graviranjem, morajo poleg tega izpolnjevati vsebinske zahteve za zemljevide določenega merila in namena.

Za mehansko graviranje originalov se uporabljajo posebne gravirne naprave, orodja in naprave. Tehnike graviranja zemljevidov na plasti, nanesene na prozorno (polimerno) podlago, se razlikujejo od tistih, ki se uporabljajo pri kartografskem risanju, zato je bil potreben razvoj in izdelava orodij ter pripomočkov in opreme. Poskusi graviranja z rezalnimi orodji in napravami so omogočili določitev nekaterih značilnosti in določitev zahtev zanje.

Za vsa orodja in naprave veljajo naslednje zahteve:

Orodja morajo popolnoma odstraniti gravirno plast z risbe, ne da bi poškodovali površino plasti na drugih območjih in ne da bi opraskali plastiko, prav tako pa morajo zagotoviti doslednost debeline in jasnost meja elementov za graviranje;

Orodja morajo biti udobna za delo, se enostavno in hitro premikajo po površini izvirnika in ne smejo zakrivati ​​obrisne risbe s svojim telesom.

Kot rezultat graviranja kartice je treba dobiti popolnoma prozorno črto, zato je treba gravurno plast popolnoma odstraniti z izrezanih elementov.

Naprave, orodja in pripomočki za graviranje:

1. Naprava za graviranje linij GPL s kompletom rezalnikov zanjo;

2. Električna čeljust EK z kompletom rezalnikov zanjo;

3.GGP vodoravni gravirani odjemnik toka;

4. naprava za graviranje znakov zgradb GPS;

5. Naprava za senčenje ШП;

6.GT voziček za graviranje;

7. Univerzalna naprava za graviranje UGP-2;

8. Mali gravirni voziček MGT - 2;

9. Kompleti kovinskih in plastičnih šablon;

10. Peresa za graviranje;

11. Brusilni komplet TC;

Ta komplet je omogočil graviranje vseh vsebin splošnih geografskih zemljevidov merila od 1:10.000 do 1:1.000.000 ter manjših geografskih in tematskih zemljevidov.

Orodja za graviranje, ki se uporabljajo v tuji kartografski produkciji, se po svojih konstruktivnih zamislih niso razlikovala od domačih orodij.

Iz navedenega vidimo, da je tako imenovana klasična tehnologija priprave zemljevidov za objavo zelo draga, zahteva veliko dragih materialov (plastika, film, raztopine), ki se večinoma ne izdelujejo več, in tudi zelo naporna, ko z uporabo ročnega "staromodnega" dela. Rad bi opozoril, da vam ne omogoča hitrega urejanja in posodabljanja zemljevida zaradi potrebe po enakih materialih.

Trenutno obstaja veliko grafičnih programov za osebne računalnike, s pomočjo katerih se kartografsko delo objavi hitro, učinkovito, s polno barvno paleto, z minimalnim potrošnim materialom, vendar se osnovna načela dela kartografov niso spremenila. .

graver- rez na nečem) - risanje, pisanje, ornamentika, ročno ali mehansko na površini kovine, kamna, lesa, stekla. V tem primeru je risba lahko konveksna (reliefna) ali poglobljena. Kot rezalnik uporabljajo: graver, bor (rezalnik) in ponekod laser, kislinsko jedkanje tudi na kovino in steklo. Lasersko graviranje vam omogoča, da dosežete jasen nanos črk ali vzorcev na material, naredite ostre vogale, nanesete vzorce različnih gostot. Najbolj tipičen primer graviranja je nanos napisov na predmete, kot so žepne ure, orožje, zapestnice, vžigalniki. Uporablja se v nakitu.

Uporaba mora biti strogo ločena graviranje, kot vmesni tehnološki proces - v tiskani grafiki in dejansko - graviranje(kjer se imenuje tudi sam postopek, - za razliko od zgoraj naštetega graviranja na tiskani obliki profesionalci nikoli ne imenujejo - običajno rečejo: "rezati gravuro"), ki se sam šteje za končano delo ali element, detajl tak, z zaključkom graverskega dela, rezbar.

Kljub temu je treba priznati, da so elementi tehnologije, pa tudi pomemben del orodja, prišli v graviranje prav iz nakitne umetnosti, iz metode obdelave kovin, rezbarjenja lesa - iz graviranja, ki se uporablja že od antičnih časov v izdelava nadglavnih orožnih okraskov ali neposredno - na mečih, helebardah, oklepih itd., v nakitu sami. Bistvena razlika je v razumevanju nalog: pri gravuri, tako kot v štafelajni likovni obliki, zaradi potrebe po pridobitvi kakovostnega, ekspresivnega odtisa, glede na plastične značilnosti, ki si jih je zamislil umetnik, in v uporabnosti. umetnosti, mora te lastnosti imeti izdelek sam.

Fundacija Wikimedia. 2010.

Sopomenke:

Poglejte, kaj je "Graviranje" v drugih slovarjih:

Umetnost graviranja (glej to sl.). Slovar tujih besed, vključenih v ruski jezik. Chudinov AN, 1910. GRAVIRANJE je umetnost izrezovanja kopije iz dane risbe ali dr. slike na kovine, kamen in les, da kasneje ... ... Slovar tujih besed ruskega jezika

Mezzo tinto, rezbarenje, graviranje, lesorez, guilloche, lavis Slovar ruskih sinonimov. gravura št., število sinonimov: 13 rezbarenje (15) ... Slovar sinonimov

graviranje- oya, prim. težje, to. gravieren. 1. Bakrorez ali rezbarenje. Craft Phys. 34. Za rušenje bakrene plošče za Ruse je vizitka 6 rubljev. Knjiga odhodkov dohodkov. A. B. Kurakina. // ЩС 3 327. Običajno na začetku ... ... Zgodovinski slovar ruskih galicizmov

GRAVIRATI, ruyu, ruyu; ovalni; ne sov. to. Reproduciraj risbo ali napis tako, da ju izrežeš, na kateri n. trdega materiala ali pri koroziji. G. portret. G. na bakru. Ozhegov razlagalni slovar. S.I. Ozhegov, N.Yu. Švedova. 1949 1992 ... Ozhegov razlagalni slovar

Graviranje- postopek izdelave prsnih mišic. oblike z rezanjem, ročno ali strojno, praznih elementov visokega tiska ali tiskarskih elementov oblike globokega tiska ali z enako obdelavo ploščnega materiala z laserskim žarkom ... Objavljanje slovarja-reference

Obstaja način upodabljanja predmetov na kovine, les, kamen, ki se uporablja skoraj izključno za reproduciranje teh podob na papir z eno ali več barvami. Rezbarija, narejena za drugačen namen, se redko imenuje G. V bistvu ... ... Enciklopedični slovar F.A. Brockhaus in I.A. Efron

- (iz nem. gravieren, francosko graver izrezati na karkoli) izrezovanje podobe, ornamenta, napisa ipd. na površini trdnih materialov iz kovine, kamna, lesa, stekla, linoleja z rezili in drugim orodjem (z G. na kovino in steklo ...... Velika sovjetska enciklopedija

graviranje- graviravimas statusas T sritis radioelektronika atitikmenys: angl. gravura vok. Eingravieren, n; Gravur, f rus. graviranje, n pranc. globoka, f ... Radioelektronikos terminų žodynas

Metoda za izdelavo tiskovne plošče. Elementi slike so izrezani na acc. material (kamen, kovina, les itd.). G. se proizvaja ročno ali s pomočjo različnih mehanskih in avtomatskih naprav ... Velik filatelistični slovar

sre 1. proces delovanja po pogl. gravira Ott. Rezultat takega dejanja. 2. Postopek izdelave tiskovne plošče z izrezovanjem reliefne ali poglobljene slike (v tisku). Ott. Rezultat takega dejanja. Efremova pojasnjevalni slovar. T … Sodobni razlagalni slovar ruskega jezika Efremove

Bistvo postopka graviranja je v tem, da se na del v določenem merilu prenese slika, reproducirana v šabloni iz šablone, z rezalnim orodjem, pritrjenim v delovno glavo gravirnega stroja.

Glavna elementa gravirnega stroja sta dve mizi - na eni je postavljena šablona, ​​na drugi pa obdelovanec, odjemnik toka pa je naprava za natančen mehanski prenos gibanja od pisala, ki se premika vzdolž šablone, do vrtljivega rezalnika. . Posledično se na obdelovancu reproducira vzorec, podoben predlogi. Slika se lahko zmanjša ali poveča, odvisno od razmerja krakov odjemnika toka.

Območje oznake med graviranjem je oblikovano v obliki vdolbinic določene konfiguracije.

Rezalno orodje za risanje oznak na strojih z odjemnikom toka so rezkarji. Rezalniki so izdelani iz ogljikovega orodnega jekla U10, U12, hitroreznega jekla P18, trde zlitine T15K6.

Oblika delovnega dela rezalnika je določena z zahtevano obliko oznak.

Graviranje fotografij

Foto-graviranje se lahko nanese na podlago iz katerega koli materiala. Obstajata dva načina:

Tiskanje fotografij; 2 Fotokemični.

Metoda fototiskanja je v tem, da se slika iz negativa s fotokopiranjem prenese na prazen, prekrit s fotoimulzijo. Pripravljene obdelovance položimo na kopirni stroj s plastjo emulzije navzgor, nanj položimo fotografski negativ in prižgemo osvetlitev.

Po izpostavitvi se obdelovanci za 1–2 minuti postavijo v kopel z raztopino anilinske barve (~ 25 g / l). Barvani obdelovanci se razvijajo v hladni vodi. Neobsevana področja emulzije se izperejo in na površini obdelovanca ostane barvna slika.

Fotokemična metoda je v marsičem podobna metodi tiskanja fotografij, vendar se od nje razlikuje po tem, da je mogoče dobiti reliefno sliko na blazinah iz aluminija, medenine ali jekla. Risbo lahko dobimo v obliki izboklin navadne kovine na jedkanem in pobarvanem polju lestvice ali v obliki vdolbinic, ki jih nato pobarvamo z barvo želene barve.

Postopek risanja slik in napisov po fotokemični metodi je sestavljen iz naslednjih operacij:

- priprava površine obdelovanca;

- nanos fotoobčutljive kislinsko odporne emulzije;

- risanje slike na emulzijo s fotokopiranjem;

- manifestacija vzorca;

- fiksiranje vzorca v mufelni peči pri t = 300–400 C;

- elektrokemično ali kemično jedkanje delov obdelovancev, ki niso zaščiteni s kislinsko odporno emulzijo;

- zaključna dela itd.

Proizvodnja konveksnih ali konkavnih slik je odvisna od tega, ali je slika ali ozadje med osvetlitvijo preosvetljena.

Litografski napisi in dekalkomanija

Litografska metoda se uporablja za nanašanje risb na kovinske in steklene podlage.

Ta metoda zahteva kliše, ki je aluminijasta ali medeninasta plošča s konveksno sliko. Kliše je narejen fotografsko, le površina je bolj skrbno pripravljena, saj je od tega odvisna natančnost prihodnjih odtisov.

Barva se nanese na kliše, nato pa se s klišeja prenese na obdelovanec, po katerem se obdelovanec posuši in po potrebi dodatno obdela.

Prednost litografske metode za izdelavo meril in risb je visoka produktivnost, pomanjkljivost pa manjša natančnost kot pri graviranju in fotokemičnih metodah.

Dekalkomanija je prenos ali prevajanje oznak z vmesne papirne ali plastične podlage. V primeru nalepke je slika natisnjena na papir, ki je posebej premazan s plastjo lepila s tipografsko metodo. Za prenos slike se podlaga za prenos navlaži ali segreje, zaradi česar se lepilni temeljni premaz raztopi, črnilni film pa preide na površino podlage iz kovine, stekla, kartona itd. Metoda nalepke se lahko uporablja za nanašanje kompleksnih večbarvnih oznak.

GRAVIRANJE risanje črt ali reliefov z rezalnim orodjem na trdo podlago z namenom: 1) reproduciranja slik z odtisi (gravirami), 2) pridobivanja natančnih linearnih oblik, ki služijo za merjenje, ali 3) okrasitve obdelane površine z in - globinski vzorec. Graviranje se izvaja bodisi ročno bodisi s posebnimi gravirnimi stroji, ki v nekaterih primerih le poenostavijo postopek. ročno graviranje, včasih se zamenja, večinoma pa ustvarjajo natančne linearne oblike, ki jih ni mogoče doseči z roko. Gravure, odvisno od načina pridobivanja odtisov, so dveh vrst: visoke in poglobljene.

Prvi od njih pri tiskanju nosijo črnilo na konveksnih delih svoje površine in v tem primeru je količina črnila povsod enaka; slednji, nasprotno, vsebujejo barvo le v vdolbinah (in v različnih količinah, odvisno od velikosti teh vdolbinic), medtem ko se barva odlepi z izbočenih delov površine. Visoka gravura vključuje lesorez, ali lesorez, pa tudi t.i kapljično graviranje na baker, cink ali jelen; na globoko graviranje - tako imenovano klasično graviranje na baker ali jeklo. Lesorezi so dveh vrst: vzdolžni, ko se plasti lesa nahajajo v ravnini deske, in končni, ko se nahajajo pravokotno na obdelano površino deske.

Ročno graviranje... Za vzdolžno graviranje lesa uporabljajo drevo hruške, jablane, slive, katerega les ima šibko izraženo slojevitost, visoko gostoto in nizko higroskopnost. Dobro posušeno ploščo obdelujemo ročno ali strojno, pri čemer ji damo strogo vzporedne ravnine, z debelino plošče, ki je enaka velikosti rasti tipografskega tipa, to je 25 mm. Poleg tega je sprednja stran plošče brušena s tankim steklenim papirjem. Pred graviranjem se na ploščo nanese risba. Risba se bodisi prekopira iz izvirnika z očmi v ogledalu (da dobimo negativ risbe na tabli) ali prenesemo z mrežo, pri čemer je v tem primeru možno spremeniti merilo risbe, ali pa je original svinčnika položimo na desko, ki smo jo predhodno prelili s posnetim mlekom in podrgnili s členkom. Ko na tablo narišemo risbo s svinčnikom, jo ​​narišemo s črnilom, nato pa celotno tablo prekrijemo z nekoliko svetlejšim črnilom. Slednje je narejeno tako, da so pri rezljanju jasno vidne meje med levo črno površino plošče in belim rezom. Japonci originalno risbo, izdelano s črnilom, prilepijo na tanek papir z obrnjeno navzdol na desko s pasto in jo nato naoljijo, tako da je jasno vidna od znotraj navzven; Gravura je tako razrezana na papir, izvirnik pa se seveda izgubi. Deska je postavljena na usnjeno blazino, napolnjeno s peskom za udobnejše vrtenje deske glede na smer linije reza.

Orodje za vzdolžno graviranje so noži različnih profilov, vpeti v lesene ročaje (slika 1), in polkrožna dleta različnih velikosti (slika 2).

Postopek graviranja je sestavljen iz odstranjevanja lesa s površine z nožem ali dletom na tistih mestih, kjer ni risbe, torej tam, kjer bi se na odtisu morale pojaviti bele lise. Za to naredimo eno gibanje z dletom in izrežemo polkrožni ostružki ali tri gibe z nožem, s katerimi se razreže trikotna piramida (slika 3).

Če nož razreže samo risbo, ki je že narejena na plošči v končni obliki, se gravura imenuje robna. Obstaja pa še ena vrsta graviranja, pri kateri tehnične zmogljivosti lesa - jasnost in ostrina poteze - ustvarjajo neodvisno obliko graviranja, ki se po svojih izraznih sredstvih razlikuje od risbe. Tu graver, ki je hkrati avtor-umetnik, v predhodni risbi zgradi le splošno kompozicijo, nato pa s pomočjo noža - izreže črno-bele, debele in tanke črte, njihova presečišča itd. kombinacije - ustvarja slike prostorske oblike.

Pri vzdolžni gravuri se nož, ki se giblje v različnih smereh glede na plasti plošče, srečuje tudi z različnimi upori, kar včasih otežuje risanje gladke ukrivljene črte. Poleg tega je sama črta v gravuri, ki je ležeča prizma, odvisno od položaja glede na plasti plošče, neenako močna; tanka črta je nagnjena k drobljenju zaradi pritiska med tiskanjem in se nahaja čez plasti - in možnost drobljenja. Te pomanjkljivosti vzdolžnega graviranja so ob koncu 18. stoletja spodbudile angleškega graverja T. Buicka. poskusite gravirati na koncu. Buickov izum se je sijajno upravičil, revolucioniral je graviranje lesa in odprl nove bogate možnosti za graviranje lesa. Prednost končnega sloja pred vzdolžnim je, da rezalno orodje naleti na enak upor v vseh smereh, kar zagotavlja enakomernost vgravirane ukrivljene črte; tudi odpornost na pritisk med tiskom je neprimerljivo večja, saj je ta pritisk usmerjen vzdolž osi plasti. Tako je postalo mogoče vgravirati najtanjše črte brez najmanjšega strahu, da bi jih zlomili. Uporaba graverja namesto noža je poenostavila in pospešila graviranje ter ustvarila t.i. tonsko graviranje, zgrajeno na prenosu oblike z uporabo kombinacij bolj ali manj tesno ležečih vzporednih ali sekajočih se črt, ki dajejo vtis tona večje ali manjše teme. Tehnika graviranja na koncu je rešila problem prenosa v graviranje ne le tehnike peresa z enakomerno obarvano potezo, temveč tudi tehnike svinčnika, premoga in predvsem slikarstva. Shtikhel, ki se uporablja pri graviranju, so jeklene palice (slika 4).

Sprednji konec graverja je nabrušen z ravnino pod kotom 40-50 °; ta ravnina je rezalna površina, ko se graver premika s pritiskom na desko. Bolj tup kot bi slabše rezal, ostrejši bi povzročil, da bi se graver zakopal. Z nasprotnega konca se povleče graver in na ta konec potisne izklesan ročaj v obliki hruške ali pogosteje gobe s klobukom, ki je odrezan od dna. Ta rez je potreben, da se greder pritisne na desko, poleg tega pa preprečuje, da bi se greder kotal po mizi. Shtikhel so izdelani v različnih profilih; najpogosteje uporabljeni med njimi so: grabshtichel, spisshtikhel, messershtichel, flachshtikhel, polkrožni in rebshtikhel. Glavni je grabstikhel, ki nariše črto želene širine, odvisno od njene poglobitve v drevo. Za izkop pomembnih površin se uporablja polkrožni ali flachshtikhel, za zaščito plošče pred zagozditvijo pa se pod graver položi lesena ali kostna podloga, ki jo držita kazalec in srednji prst leve roke in služi kot opora za graver kot vzvod. Rebstichel riše vzporedne črte, da vgravira ton določene moči. Za končno graviranje se uporablja skoraj izključno pušpan (Buxus sempervirens), ki se običajno imenuje "palma". Pumpan z izjemno visoko gostoto (specifična teža suhega lesa 0,91-1,16) daje končni rez brez opaznih lukenj, kar je nujno potrebno za čist tisk in fino graviranje; poleg tega je vložna struktura pušpana zelo enotna. Šimšir se lahko kosa le s t.i. železna breza (breza Shmita, korejska breza), ki raste v regiji Ussuri. Kavkaški pušpan se prodaja v churaku dolžine 150 cm in premera približno 10-15 cm. Čurak se razžaga v prečne kroge debeline približno 3 cm in posuši. Krogi so piljeni s pravokotniki, material pa je izbran glede na enakomerno gostoto in čistost plasti. Obdelujejo se le tisti kosi, v katerih niso samo vozli, ampak tudi ukrivljene plasti, ki so opazne po svetli satenasti barvi na splošnem mat ozadju konca. Samo pravokotno na površino plast razrežemo z graverjem, ukrivljeno plast pa drobimo ali namočimo. Pravokotni konci so spojeni vzdolž stranskih robov in z nehigroskopnim lepilom (na primer lepilo za les s sušilnim oljem ali belilom) zlepljeni v plošče zahtevane velikosti. Lepljena plošča je obojestransko brušena na prednji plošči, z druge strani zbrušena z drugim ciklom ali plovcem, njena debelina pa je dosežena na 25 mm. Mesta, ki so se po brušenju izkazala za nezadovoljiva, se izvrtajo in vanje zabijejo valjasti čepi iz dobrega pušpana, ki jih po obrezovanju poravnamo z brušenjem. Na enak način in v procesu dela lahko na že vgravirano mesto obnovite ravno površino in nanjo ponovno gravirate. Da bi se izognili upogibanju, je treba plošče shraniti na robu, tako da ima zrak enak dostop do obeh površin. Plošče znatnih velikosti, da se prepreči cepljenje, so pritrjene s sorniki in maticami, vstavljenimi v debelino plošče, ali pa se na posebnem stroju izvrta vrsta vzporednih lukenj, v katere so tesno zabijene 6-mm jeklene cevi.

Risanje na desko poteka bodisi na enak način kot na vzdolžno desko ali pa je deska predhodno premazana z belilom na jajčni beljak z dodatkom majhne količine galuna, ki otežuje izpiranje barve. Za fotografski prenos na tablo je njena površina nad tlemi prekrita s fotoobčutljivo plastjo, na katero je risba natisnjena z negativa. Da bi se izognili poškodbam lesa z raztopinami, so stranice plošče prekrite z voščenimi ali gutaperčevimi laki. Tehnika graviranja na koncu je v tem, da pri izrezovanju belih mest z graverjem poiščemo tiste smeri in kombinacije črno-belih črt, ki bi dajale vtis volumnov, površin in prostorskih podob. Zmožnost graviranja izjemno finih linij postavlja lesorezni tisk v ospredje natančnih tehničnih predstavitev. Poleg tega lesorezi omogočajo tiskanje gravure hkrati z besedilom v tipografskem stroju.

Za visoko graviranje na kovini (obronny gravura) so lahko materiali: gart, rumeni ali rdeči baker in jeklo. Obronny gravura se uporablja pri izdelavi knjižnih okraskov, naglavnih nastavkov, končnic, kapic, pa tudi pečatov. Orodja za to graviranje so enaki graverji, vendar nabrušeni pod manj ostrim kotom. Poleg brusilnikov se uporabljajo majhne pile, strgala, udarci in vtiski. Punson gravura spada v visoko gravuro. Punson je jeklena palica kvadratnega preseka z visoko zrcalno sliko črke ali znaka, vgravirano na koncu. Graviranje punsonov je izjemno zahteven posel, saj služijo kot original za odlivanje tipografskega tipa. Pred graviranjem se jeklena palica sprosti na ravno brusilni kamen z uporabo udarno kladivo(jekleni prisekani stožec z zarezom vzdolž osi, v katerega je vstavljena palica, ki jo je treba pravokotno brušiti, in jo držijo s prsti pri premikanju osnove stožca vzdolž kamna), pravokotnost ravnine njenega konca na stran strani se preveri, nato pa se palica vpne v vlečni blok. S pomočjo merilnika - naprave, ki daje navpične, vodoravne in nagnjene črte pod določenim kotom, pa tudi razdalje med njimi, z iglo narišejo celotno risbo črke, po kateri se punson odstrani iz blok in ga začne gravirati z ribami in pilicami. Pri delu se gravura gleda skozi močno povečevalno steklo, nameščeno na posebnem stativu. Ko se punson gravira, se strdi, iztisne v posebni stiskalnici z matrico iz rdečega bakra, v katero se vlije konica tipografske črke.

Poglobljeno graviranje črnilo za tisk ne vzame na površino, kot je visoka gravura, ampak, nasprotno, v gravirane vdolbine, površina mora biti do trenutka tiskanja čista. Pri visoki gravuri se barva nanese z valjčkom na površino; pri poglobljenem gravuri se v vse vdolbine trdno vtre mnogo debelejša barva. Pri visoki gravuri je plast barve povsod enaka, pri poglobljeni - za pridobitev temne črte je potreben globok utor z veliko količino barve, pri svetlih - tanka črta z manj barve. Pri visoki gravuri graver vzame vse, kar bi moralo ostati belo, v globoki gravuri, nasprotno, vse, kar bi moralo biti. Črna. Pri tiskanju iz visoke gravure črnilo preide na papir, ko pride v stik s površino gravure, pri tiskanju iz globoke gravure pa vlažen papir močno pritisne na črnilo in ga odstrani iz vdolbin gravure zaradi na dejstvo, da je oprijem črnila na papir večji kot črnila na kovino. Globok tisk je enostavno prepoznati po odtisu na papir: vidna je vdolbina na plošči, črte, predvsem temne, se čutijo kot izbokline. Zato je nemogoče natisniti poglobljeno gravuro hkrati z visoko na enem stroju. Materiali za poglobljeno graviranje so: rdeči baker, cink, jeklo, litografski kamen. Graviranje se izvaja z grabili, kot so zgoraj opisani, predvsem z grabili. Grabstikhel, ki s pritiskom prehaja na površino poliranega bakra ali kaljenega jekla, globoko reže, oddaja ostružke in na straneh odvalja neravnine. Te brazde se nato odstranijo s strgalom. Pri visoki gravuri je možno vrezovanje tako črnih kot belih potez, pri poglobljenem je rezbarenje vedno črna poteza. Za graviranje se vzame dobro valjana kovinska plošča, enotne strukture, debeline približno 2 mm. Plošča je s sprednje strani brušena, robovi so nabrušeni s fasetami, da pri tiskanju ne trgajo papirja. Za prevajanje risbe je plošča premazana s tanko plastjo voščenega laka, ki je nato prekrita s sajami. Risbo prevedemo preko mreže ali skozi transfer papir in narišemo z jekleno iglo, po kateri lahko speremo lak. Za delo z graverjem je gravura utrjena v posebni vrtljivi deski, saj se premiki graverja med graviranjem vedno pojavljajo od desne proti levi, zato se mora plošča vedno obrniti v skladu s smerjo poteze. Mizica za graviranje je postavljena pred okno, pred gravuro pa je nameščen nagnjen zaslon iz papirja ali bele snovi, ki odstrani odseve s table. Za preverjanje učinka graviranja želeno mesto podrgnemo s sajami s slanino, ki po m. B. enostavno odstraniti. Nepravilno graviranje popravimo s strgalom za kovino, v svetlem primeru pa z gladilko (na rdečem bakru). Če to povzroči depresijo, jo s posebnim kladivom na nakovalu izbijemo od znotraj navzven. Če želite najti ustrezno mesto od znotraj navzven, uporabite posebno čeljust.

Med načini graviranja na baker je graviranje s suho iglo (v nasprotju z jedkanjem na igelnem vzorcu pri jedkanju), ki je sestavljeno iz tega, da je celoten vzorec vgraviran z jeklenimi iglami ali diamantom, nameščenim v posebnem peresu. Pri tej vrsti graviranja je globina poteza zanemarljiva, odrezki se ne dobijo, obstaja le premikanje bakrenih delcev, ki tvorijo neravnine na straneh poteza. Te neravnine se ne odstranijo, med valjanjem zadržijo določeno količino barve in na straneh linije tvorijo nekakšen temen halo, ki daje odtisu posebno žametno mehkobo. Graviranje s suho konico med tiskanjem hitro izgubi ostrino, število odtisov takšne gravure pa običajno ne presega dveh ali treh ducatov. Za krepitev površine graviranih bakrenih plošč so včasih prekrite z galvaniziranim železom (»olupljeno«).

Za graviranje se uporablja tudi jeklena ali diamantna igla litografski kamen... Gravura na kamen se izvaja, ko je treba litografsko, torej najceneje, reproducirati subtilne grafične oblike. Kamen je gladko poliran, nanj je narisana risba s svinčnikom in opraskana z iglo. Zahvaljujoč fini strukturi litografskega kamna se dobi fina in čista linija z gladkimi robovi. Iz gravure na kamen, pa tudi iz globoke gravure, se naredi odtis, ki se v več izvodih prenese na velik kamen za tisk na navaden litografski način. Ta način graviranja se uporablja za tiskanje trgovskih etiket, blagovnih znamk, pisemskih glav za korespondenco z različnimi okraski itd.

Do poglobljene umetniške gravure m. B. metoda ti. črn način. S posebnim jeklom, rezanim kot pila, se uporablja valj, ki bakreni plošči daje hrapavo površino. Ko je napolnjena s črnilom, taka plošča ustvari trdno črno, globoko barvo na tisku. Če po takšni plošči poženete strgalo, se izkaže, da bolj ko je površina zglajena, manj se bo barva zadržala na tem mestu po brisanju plošče pred tiskanjem in svetlejši bo vtisnjen ton. S pomočjo črne manire je mogoče dobiti izjemno mehke oblike vzorca.

V nekaterih primerih se za poglobljeno graviranje na kovino, predvsem baker, uporablja metoda jedkanja. Čisto obliko jedkane plošče - jedkanje - pogosto napačno imenujemo graviranje, čeprav v tej tehniki ni dejanskega graviranja, torej mehanskega odstranjevanja kovine, slednje pa se v tem primeru nadomesti s kemičnim raztapljanjem z kislina - močna vodka (eau forte). Graviranje žigov in voščenih pečatov se izvaja z grafi in svedri na jekleni, predhodno kaljeni surovci, ki se nato utrdi. Za udobje graviranja je pečat ali kateri koli drug predmet vpet v poseben krogelni železni blok, ki z veliko težo (do 15 kg) olajša vrtenje delovne površine v želenih smereh. 5).

Mehansko graviranje... Po svoji zasnovi so stroji za graviranje razdeljeni na dve vrsti: v eni graver neposredno nadzoruje gibanje rezila, v drugi se rezalnik premika s premikanjem po vzorcu, posebna naprava pa služi za sorazmerno zmanjšanje oblike oz. spremenite navpično gibanje v vodoravno. Stroji za graviranje bodisi dajo popolnoma dokončano gravuro, pripravljeno za tisk, na primer na les ali litografski kamen, ali pa so zasnovani za dodatno jedkanje črte, opraskane z diamantom, na rdečem bakru, čeprav je majhna obremenitev diamantne igle z teža 100 g daje zadostno globino za sprejem barve. Najpreprostejši gravirni stroj (slika 6) je sestavljen iz dveh vzporednih prizmatičnih vodil A, ki se nahajata nad kovinsko ploščo ali kamnom; po njih hodi voziček, v katerem se premika držalo B, v katerega je vpet zatič z diamantom na koncu.

Premike diamanta v smeri pravokotni na vodila nadzira mikrometrični vijak, ki se ob vrnitvi vozička samodejno zasuče na želeni kot. Ta stroj lahko gravira samo vzporedne črte. Bolj zapletene operacije se izvajajo s premikanjem mize, na kateri je pritrjena gravura pod diamantom; to gibanje m. b. rotacijski ali mešani (rotacijski in pravolinijski), s katerim se doseže graviranje krogov, elips in njihovih presečišč.

Shematski diagram vrtljive mize je prikazan na sl. 7, ki prikazuje ta detajl od spodaj: A - vreteno, na katerem se vrti okvir B z vzporedno mizo C; D - tangentni trakovi (objemka), ki pokrivajo premični ekscentrik E; vijak F spremeni ekscentričnost; s koncentričnim položajem ekscentra glede na os vretena, točke tabele opisujejo koncentrične kroge, z odmikom - eliptične krivulje. Dodaten zaplet gibanja mize je dosežen z uvedbo dodatnih zobnikov v obliki sistema zobnikov, ki ustvarjajo izjemno zapletena harmonična gibanja, zaradi česar so risalne mreže ali rozete, ki so natisnjene na primer na bankovcih - tako imenovana giljoša, od koder se ti stroji imenujejo giljoša (sl. 8 in 9).

Stroj za graviranje lesa (konec) ima posebno držalo za rezalnik: rezalnik, kvadratni ali rombični profil, nabrušen kot grabilec; pred njeno konico je navpični tupi zatič - globinski omejevalnik, ki je nastavljen na želeno globino hoda. Pri premikanju nazaj se rezalnik prosto dviga in se dotika le površine deske.

Stroji za graviranje druge vrste zahtevajo najprej pripravo predloge. Slednjega, odvisno od vrste stroja in namena graviranja, pripravimo ročno, fotomehansko ali gravirno. Predloga je vedno narejena v velikega obsega, ki zagotavlja natančnost končne oblike, v kateri je Ch. prir. in je namen takega stroja. Ko je šablona pripravljena, se stroj nastavi na določeno redukcijo s pomočjo odjemnika toka, ki je glavni sestavni del takega stroja. Na eni strani odjemnika toka je tipna točka na liniji šablone, na drugi - diamantna točka na bakreni plošči, premazani z voščenim lakom. Gibanje dotika se ponovi v sorazmerno zmanjšani obliki na gravirni plošči. ki ima za predlogo barelief, ornament, medaljo ali kovanec, preoblikuje gibanje takterja vzdolž reliefa, pri čemer na ravni plošče, vgravirane z diamantnim zatičem, ustvari vrsto soglasnikov; rezultat je odrezana grafika tega reliefa.

Stroj je prikazan na sl. 10: mizi A, z reliefnim originalom, in B, z gravirano tablo, se usklajeno premikata v različnih smereh hkrati; tipni vzvod C, ko se miza A premika, zaradi reliefa sprejme premik v navpični ravnini, ki se prenese na vzvod D z gravirnim zatičem, ki se premika v vodoravni ravnini; mikrometrski vijak E premika voziček z vzvodi in nastavlja razdalje med vrstami vzporednih odsekov reliefne površine, ki jih prečka otipna točka.

Za stroje za graviranje, do določene mere, m. B. vključeni tudi stroji, ki delajo s svedrom ali rezkarjem (slika 11).

Najenostavnejša oblika takega stroja je navpični rezkalnik z dvokrako vodoravno roko, ki se uporablja v proizvodnji cinka za vrtanje belih površin cinkovega tiskarskega bloka, namesto da bi jih jedkal s kislino. Ta usmerjevalnik se lahko uporablja za isti namen pri lesorezih. V kombinaciji z mehanskim odjemnikom toka lahko tak usmerjevalnik gravira udarec v konveksnem vzorcu.

Za zmanjšanje vzorca v gravirnih strojih poleg odjemnika toka uporabljajo tudi princip neenakega vzvoda (slika 12): vzvod s taktilnim senzorjem na spodnjem koncu, ki hodi po vzorcu, premika mizo, ki počiva na tri kroglice z zgornjim koncem; Gravirna plošča je postavljena na mizo pod fiksno iglo ali usmerjevalnikom. S pomočjo posebnega nosilca, ki ga z vijakom premikamo vzdolž stojala, je mogoče spremeniti razmerje ročic vzvoda in tako dobiti zahtevano merilo.

Graviranje nakita(monogrami, okraski) v izvedbi istih razrednikov; za graviranje na steklo se uporablja diamant.