Acasă » Sprijin guvernamental » Canon G 16. Comparație între Canon PowerShot G16 și PowerShot S120

Canon G 16. Comparație între Canon PowerShot G16 și PowerShot S120

Canon PowerShot G16 este următorul model din serie, creat special pentru persoanele care apreciază atât ergonomia ridicată, un obiectiv rapid, cât și capacitatea de utilizare. cea mai recentă tehnologie... Această cameră este succesorul modelului G15 foarte apreciat. Noul model adaugă Wi-fi funcțional și un nou senzor împreună cu cel mai recent procesor Digic 6 - care ca urmare (conform producătorului) a făcut camera mai rapidă. Ținând cont de faptul că restul ansamblului nu s-a schimbat, putem considera Canon G16 ca un model ușor îmbunătățit al lui G15.

Trebuie să vă reamintim că la premiera lui Canon G16, camera a fost primită destul de rece în rândul fotografilor și jurnaliştilor. Ei se așteptau la schimbări revoluționare în detalii care au fost criticate în G15. Ei contau, în special, pe un afișaj rabatabil în jos sau un vizor electronic, sau ceva care ar putea îmbunătăți semnificativ utilizarea confortabilă a camerei.

Canon G15 a fost destul de prost pentru a fi înlocuit atât de repede? Dimpotrivă, modelul anterior a primit note în general mari la toate categoriile, cu excepția calității opticii utilizate.

G16 este prima cameră din seria G care profită din plin de tehnologia BSI. Noul procesor accelerează cu adevărat camera, iar interfața Wi-Fi o face mai plăcută de utilizat.

Calitate de construcție.

Canon PowerShot G16 este o cameră ceva mai mare decât alte modele compacte concepute pentru utilizatorii avansați. Dimensiunile sale sunt dictate de un număr mare de comenzi amplasate pe corpul său, precum și de un vizor optic. În ciuda faptului că corpul său este din aliaj de magneziu, camera este relativ grea: împreună cu bateria și cardul de memorie - 354 g (313 g cântărește doar corpul camerei), ceea ce o pune la egalitate cu camerele compacte grele.

În comparație cu predecesorul său, adică modelul G15, singura schimbare vizibilă în designul dispozitivului este reorganizarea panoului de control din spate.

Nu poate exista nicio obiecție cu privire la calitatea performanței. Elementele corpului se potrivesc perfect între ele și, per total, dispozitivul face o impresie bună.

Proprietăți principale Camera Canon G16:

senzor BSI CMOS, dimensiune 1/1.7″ și rezoluție 12 Mpix
interval de sensibilitate ISO 80-12800
Obiectiv f / 1.8 – f / 2.8 cu o distanță focală echivalentă de 28–140 mm
Filtru gri neutru (3 trepte)
Viteza de fotografiere 12 cadre/sec.
Ecran LCD de 3″ cu o rezoluție de 920 mii pixeli
Pantof fierbinte
Vizor optic
Wi-fi încorporat

Obiectiv

La fel ca și predecesorul său, eroul nostru este echipat cu un obiectiv cu o gamă de focalizare de 6,1-30,5 mm (28-140 mm în echivalent film de 35 mm) sau zoom optic 5x. Construcția lentilelor constă din 11 lentile, împărțite în 9 grupuri (2 lentile asferice cu două fețe, 1 lentilă UD, 1 lentilă asferică cu o singură față). Diafragma acestui obiectiv este f/1.8 – f/2.8.

Să vedem cum se modifică valoarea diafragmei în funcție de focalizarea utilizată.

Putem vedea clar că designul lentilei a fost conceput în așa fel încât să țină obiectivul cât mai mult timp posibil. deschidere mare... Se poate doar dori ca concurenții să ia această caracteristică de design ca referință. Bravo!

Să aruncăm o privire la modul în care G16 se află pe fundalul modelelor concurente în raport cu parametrii obiectivului.

Model	Interval de lungime focală	Diafragmă
Canon G16	28-140 mm	f / 1,8-f / 2,8


Panasonic DMC-LX7

Obiectivul are un filet care vă permite să atașați atașamentul LA-DC58L, care vă permite să utilizați filtre cu dimensiunea de 58 mm, sau accesorii precum, de exemplu, teleconvertorul TC-DC58E. Pentru a proteja obiectivul în timpul transportului, obiectivul frontal este protejat de un obturator care se deschide automat la pornirea camerei.

Pentru cei care ar dori să obțină un zoom mai mare, producătorul a prevăzut opțiunea de mărire digitală suplimentară a imaginii. Și deși ne putem permite o mărire de 20x (sau echivalentul a 560 mm pentru film de 35 mm), atunci când îl folosim, trebuie să uităm de RAW și să acceptăm pierderea calității imaginii.

În modul macro, dispozitivul este capabil să obțină o imagine clară deja la o distanță de 1 cm de marginea frontală a obiectivului.

Elemente de control

Pe panoul frontal, pe lângă obiectiv, mai găsim un vizor pentru vizor, un indicator de autofocus și autodeclanșator, o roată din față și un buton pentru deblocarea inelului care protejează filetul pentru atașarea accesoriilor la obiectiv.

Pe panoul din spate se află un ecran LCD înconjurat de acesta: un vizor cu reglare dioptrică împreună cu un indicator format din două LED-uri (ale căror funcții sunt de a indica puterea dispozitivului, pregătit pentru fotografiere, AF gata și, de asemenea, bliț), PLAY butonul și panoul de control. Partea superioară a panoului servește drept suport pentru degetul mare, chiar acolo, în lateral, chiar la margine, există un buton de înregistrare video, precum și scurtătură S. Mai jos vedem două butoane: alegerea sensibilității ISO, precum și butonul marcat cu un asterisc, a cărui funcție principală este de a bloca AE / AF, precum și filtrarea imaginilor în modul de previzualizare. În continuare, există un comutator cu patru poziții înconjurat de un inel, care îndeplinește următoarele funcții:

- Dreapta - moduri bliț

- Jos - butonul DISP

- Stânga - moduri de focalizare automată

- Sus - Mod MF

Butonul de comutare din mijloc afișează meniul FUNC și confirmă selecția opțiunilor.

În partea de jos vom găsi 2 chei suplimentare:

- Selectare câmp AF (în modul foto) / activare WI-fi (în modul vizualizare fotografie)

Tasta de blocare AE poate fi folosită și pentru a selecta rapid setările de expunere atunci când unitatea este în modul M (setarea ia în considerare setările de compensare a expunerii).

Panoul superior este rezervat pentru bliț și pârghia pentru lansarea acestuia, un pantof standard, pe ale cărui laterale sunt microfoane stereo, o rotiță dublă de control (roata superioară este responsabilă pentru modurile de fotografiere, iar cea inferioară pentru compensarea expunerii ). În apropiere se află declanșatorul, înconjurat de o pârghie de schimbare a focalizării, iar dedesubt este un mic comutator cu un indicator.

Pe panoul de jos găsim capacul bateriei și slotul pentru card de memorie. Există un fir de trepied în apropiere. Din păcate, locația sa duce la faptul că, după instalarea discului trepied, nu avem cum să deschidem compartimentul bateriei.

Panourile laterale sunt folosite pentru porturile de comunicație (panoul din dreapta), precum și pentru un difuzor (panoul din stânga).

Putere și conectivitate

Camera este alimentată de o baterie cu denumirea NB-10L și parametrii 7,4 V și 920 mAh. Bateria, conform producătorului, este suficientă pentru 350 de fotografii (sau chiar 770, cu condiția ca utilizatorul să nu folosească ecranul LCD). În timpul testelor, nu am reușit să atingem cantitatea declarată - bateria a necesitat încărcare după 280 de fotografii (cu ecranul LCD pornit). Viteza de operare neliniară și sensibilitatea ridicată la supratensiuni pot fi o problemă suplimentară. După ce pictograma roșie a bateriei clipește, indicând o descărcare completă, este suficient să opriți și apoi să porniți dispozitivul pentru a vedea din nou bateria pe jumătate încărcată. După mai multe lovituri, situația se repetă.

Slotul bateriei este protejat împotriva încercărilor accidentale de a introduce incorect bateria. Încărcarea se realizează într-un încărcător special CB-2LCE și durează aproximativ 1,5 ore Producătorul nu permite încărcarea prin portul USB.

O altă modalitate de a alimenta unitatea este utilizarea sursei de alimentare externă opțională ACK-DC80. Compartimentul bateriei oferă, de asemenea, spațiu pentru un card de memorie Secure Digital (SD, SDHC și SDXC).

În partea dreaptă a dispozitivului, sub un capac de protecție, se află porturi HDMI clasa C, precum și un port de comunicație universal care vă permite să trimiteți semnale audio/video către televizor folosind cablul furnizat. Acest port acționează și ca port USB. Prin conectarea camerei la televizor prin HDMI, putem controla deschiderea imaginilor cu ajutorul telecomenzii. Lângă porturile numite se află priza telecomenzii.

Ecran

Dispozitivul folosește un ecran TFT de 3 inci cu o rezoluție de 921 mii pixeli. Pentru a asigura cea mai bună afișare a culorilor în diferite condiții de iluminare, putem regla luminozitatea ecranului într-o gamă de 5 niveluri.

Imaginea are un contrast bun al imaginii. Acoperirile antireflexi își fac treaba perfect - chiar și în cazul reflectării puternice a luminii solare, totul este vizibil, iar reflexiile luminii nu îngreunează procesul de fotografiere. Desigur, vă puteți plânge de lipsa unei opțiuni flip-down sau de interfața inaccesibilă cu ecranul tactil.

vizor.

Dispozitivul are un vizor optic, al cărui câmp vizual se modifică odată cu schimbarea focalizării obiectivului. Ca și în modelele anterioare din această serie, vizorul are o problemă - poziția imaginii în vizor poate diferi ușor de cadrul capturat. Vizorul este echipat cu reglare dioptrie, dar lipsește un senzor de proximitate care ar opri ecranul principal.

Se pare că fotografiarea folosind doar vizorul optic nu face posibilă utilizarea autofocusului în modul de detectare a feței. De asemenea, atunci când filmați un videoclip, dispozitivul necesită ca ecranul LCD să fie pornit.

Utilizare și ergonomie

G16 se potrivește bine în mână, dar mânerul din față nu este potrivit. Butonul de declanșare nu funcționează întotdeauna bine - este nevoie de forță pentru a face fotografia, dar rezistența în două trepte nu funcționează suficient de bine.

Pentru a face ca utilizarea camerei să fie convenabilă, producătorul a echipat-o cu o rolă și un inel de control suplimentar, oferind astfel utilizatorilor mai multă libertate atunci când lucrează cu diafragma și viteza obturatorului în același timp. Avem și un inel de compensare a expunerii care funcționează în modul M, dar este inutil în modurile AUTO.

O caracteristică interesantă este transferul controlului zoom-ului pe inelul de control frontal. În acest caz, fiecare rotire a lentilei va muta poziția lentilei la următoarea valoare presetată. Iată lista lor completă: 28, 35, 50, 85, 100, 140 mm.

Cannon G16 permite utilizarea unui cablu de eliberare la distanță. Acest lucru este foarte convenabil pentru utilizatorii care fac fotografii cu expunere lungă, care pot merge până la 240 de secunde. O altă soluție este folosirea temporizatorului automat. În acest caz, avem perioade standard de întârziere de 10 și 2 secunde, precum și un mod special în care ne putem permite să setăm numărul de fotografii (max. 10), precum și durata dintre ele (max. 30 sec. .). G16 oferă, de asemenea, posibilitatea de a începe fotografierea atunci când este detectată o nouă față în cadru (implicit: fața fotografului), o clipire sau un zâmbet.

În timpul filmărilor în studio, nu ne putem conecta doar alimentare externă la aparat, dar si de a declansa blitz-uri externe cu blitzul incorporat, functionand in modul manual cu ajutorul fotocelulelor. Din păcate, dispozitivul nu oferă utilizatorului o funcție pentru a opri simularea expunerii pe ecranul LCD.

O caracteristică unică a dispozitivului este modul hibrid automat de fotografiere, pe care îl cunoaștem de la modelul anterior. A lui trăsătură caracteristică este capacitatea de a înregistra automat clipuri de 2-4 secunde înainte de a apăsa butonul declanșator. Dispozitivul alcătuiește un film din aceste clipuri, care va include o selecție video a evenimentelor zilei.

Moduri de fotografiere

Pe selectorul de mod al camerei, vom găsi următoarele opțiuni:

Auto
Modul hibrid automat (mod film)
Mod P-semiautomat
Tv - modul de prioritate declanșator.
Av - Mod de prioritate a diafragmei
M - modul manual
C1-C2- setări personalizate
Mod video
Modul de filtru creativ
SCN - Special Scene Mode

Meniul

G16 are un meniu care este organizat într-un mod tipic camere compacte de Canon în mod; este destul de clar si functional. Este împărțit în mai multe grupuri, care sunt prezentate sub formă de file orizontale. Pentru a ajunge la o anumită opțiune, trebuie să derulăm prin ecran până găsim elementul de care avem nevoie. Din păcate, pentru a trece la o altă filă, trebuie să derulăm cu răbdare la începutul sau la sfârșitul listei - nu există posibilitatea de tranziție instantanee. Desigur, acesta nu este un obstacol, având în vedere că implicit dispozitivul are o singură filă cu opțiuni precum shooting.

Pentru a avea acces rapid la „Meniul meu”, camera vă permite să schimbați proprietățile cheie ale butonului MENU, astfel încât atunci când îl apăsați, nu se deschide meniul principal, ci doar unul personal.

Următorul instrument la îndemână este meniul FUNC, pe care îl putem activa apăsând tasta din mijloc a selectorului cu patru căi (etichetat Func / Set). După apăsare, în stânga ecranului apare un meniu, unde, sub formă de pictograme afișate, anumiți parametri devin disponibili pentru acest mod de fotografiere. Navigarea în acest meniu este posibilă cu un selector cu patru căi:

Jos / Sus - selectați un element de modificat

Stânga / Dreapta - selectarea valorii elementului

Apăsarea în continuare a butonului FUNC / SET dezactivează meniul și revine la modul de fotografiere selectat.

În timpul fotografierii, butonul DISP servește la pornirea și dezactivarea informațiilor disponibile pe ecran sau, de asemenea, pentru a opri complet ecranul. De spus că din acest punct de vedere, camera apare într-o lumină destul de proastă. Din elementele suplimentare afișate pe ecran, avem opțiunea de a include o grilă digitală și o histogramă.

În modul de vizualizare a fotografiilor, avem posibilitatea de a afișa informații suplimentare în trei moduri. Afișarea informațiilor de bază deasupra fotografiei în sine, modul cu miniaturi adiacente blocurilor scurte de informații EXIF și prin histogramă, inclusiv prin histograma RGBY. Modul de redare funcționează și în timpul fotografierii, unde putem vedea o previzualizare a imaginii executate, dacă în meniul de configurare previzualizare schimbăm setările de la „rapid” la 2,4,8 secunde sau la infinit.

În cazul filmelor, cu excepția ecranului de control al clarității, ne sunt disponibile aceleași vizualizări și rezumate ale informațiilor. Lansăm și afișajul video, timp în care putem activa panoul suplimentar (prin apăsarea tastei SET). Folosim acest panou pentru a activa întreruperea, derularea rapidă înainte și înapoi și editarea video. Când selectați editarea, va apărea un alt panou, unde putem găsi opțiunile pentru extragerea unui fragment din videoclip și înregistrarea acestuia ca clip nou sau salvarea lui cu înlocuirea videoclipului original.

În timpul previzualizării imaginilor, le puteți edita. Optiuni Disponibile:

Schimbarea dimensiunii
Decuparea
Ajustarea culorii
Corectarea contrastului
Corectarea ochilor roșii

În cazul videoclipului, este posibil nu numai deschiderea, ci și derularea înainte și înapoi, mutarea unui cadru, ștergerea și scurtarea unui clip, prin ștergerea fragmentelor de la începutul și de la sfârșitul filmului.

Desigur, camera oferă posibilitatea de a mări fragmentele de imagine, precum și de a trece la modul miniaturi - există opțiunea de vizualizare 3x2, 4x3, 6x6 și 10x10.

O caracteristică interesantă este planul animat pe care sunt afișate miniaturile fotografiei atunci când sunt selectate un număr mare de imagini în același timp. Efectul amintește de modul în care au fost afișate creditele la începutul fiecărei părți din saga Star Wars. Este disponibil și un mod de organizare a imaginilor pe categorii.

La fel ca și în G15, camera descrisă are o funcție de căutare automată a imaginilor similare (condiția pentru aceasta este cel puțin 50 de imagini pe cardul de memorie). Pe scurt, pentru fiecare fotografie afișată, camera adaugă și arată aproximativ 4 propoziții de fotografii similare. Cu ajutorul unui selector cu patru poziții, trecem de la fotografia principală la cea specificată, iar camera va sugera încă o dată completări la fotografia specificată.

Viteza de lucru

Aparatul foto nu prezintă încetiniri în timpul lucrului îndelungat, atât în timpul utilizării meniului, cât și în timpul vizionarii fotografiilor. Timpul necesar camerei pentru a schimba distanța focală între valorile extreme, de asemenea, nu rămâne în urmă față de ceea ce ne așteptam. Ar trebui să acordați atenție vitezei de focalizare automată. În această situație, chiar nu este rău - camera focalizează foarte repede.

Tragere în rafală

Camera are 2 moduri de rafală:

Fotografii multiple (focalizare și expunere pe primul cadru)
rafală AF

Alte moduri de declanșare sunt:

Secvență de claritate (pentru modul MF) - camera realizează 3 fotografii: prima cu claritatea setată manual, iar următoarele cu o schimbare de claritate în pozițiile îndepărtate și apropiate, față de prima fotografie.

Autodeclanșator cu o întârziere de 2 și 10 secunde, precum și modul de program, care face posibilă determinarea întârzierii (0-30 sec.) și a numărului de fotografii (1-10).

Fotografierea continuă este disponibilă numai în modurile P, Tv, Av, M, C

Focalizare automată

Sistemul de focalizare automată din Canon G16 se bazează pe identificarea contrastului. Avem următoarele moduri de focalizare:

Un singur cadru
Continuu
Servo AF
Manual

Putem alege zona de focalizare:

Căutare inteligentă a feței - camera detectează și clarifică fețele și setează expunerea, precum și balansul de alb, este posibil să selectați o față dacă există mai multe în cadru.
FlexiZOne - vă permite să vă deplasați liber în jurul cadrului și să setați expunerea.
Adept

G16 poate detecta, de asemenea, zâmbete (cu declanșare automată a obturatorului).

Focalizarea lui G16 este foarte rapidă și precisă. Utilizarea noului procesor a redus cu succes timpul de focalizare. Este suficient să spunem că în timpul fotografierii de test, nu am avut probleme nici în modul unic, nici în AF continuu. În condiții de lumină slabă, focalizarea automată a fost asistată de un indicator LED. Totuși, trebuie avut în vedere că fasciculul de lumină pe care îl emite nu este atât de puternic, așa că ne va ajuta doar în cazul focalizării pe obiecte apropiate.

În modul de focalizare manuală, tastele sus/jos de pe selectorul cu 4 direcții sau inelul selector trebuie să fie folosite pentru a focaliza. O scară specială va fi afișată în partea dreaptă a ecranului în acest mod, arătând distanța de focalizare. Avem la dispoziție și o lupă care mărește partea din imagine pe care vrem să ne concentrăm. Dacă lupa va fi activă, putem stabili acest lucru în meniul de setări.

Măsurarea expunerii

Canon G16 are următoarele moduri de măsurare:

Evaluativ
Ponderată în centru
Spot (poate fi conectat la zona AF)

Un plus semnificativ este filtrul ND încorporat, pe care îl putem folosi doar în modurile P, Tv, Av, M și video. Puterea acestui filtru corespunde cu 3 grade de diafragmă și vă permite să faceți fotografii în situațiile în care cantitatea de lumină este atât de mare încât chiar și utilizarea celei mai mici viteze a obturatorului va supraexpune.

În practică, modul de evaluare (implicit) în majoritatea cazurilor funcționează corect și expune corect fotografia.

Flash

Blițul încorporat are o rază de acțiune de la 50 cm până la 5 m pentru unghi larg și până la 4,5 m pentru distanța focală maximă (ISO Auto). Compensarea blițului poate fi ajustată de la -2 la 2 EV, în pași de 1/3 EV.

Sub butonul de ghidare din dreapta vom găsi setările legate de modul bliț.

Bliț automat
Bliț forțat
Sincronizare lentă
Flash stins

Canon G16 are o funcție de blocare a blițului pe care o putem activa cu un buton marcat cu simbolul asterisc. În plus, în setările camerei, putem alege dacă blițul va fi sincronizat cu prima sau a 2-a perdea, precum și dacă blițul va elimina efectul de ochi roșii.

Moduri creative

G16 are un set de mai multe filtre digitale:

efect de antichitate - o lovitură cu culori palide
efect ochi de pește (puterea efectului este prezentată sub forma unei scale în 3 trepte)
efect miniatural
efect de cameră de jucărie
defocalizarea fundalului (puterea efectului este prezentată sub forma unei scale în 4 trepte și există, de asemenea, o ajustare automată)
focalizare moale (puterea efectului este prezentată ca o scară în 3 trepte)
alb-negru
Foarte luminos
efect de afiș

Înregistrare video

Canon G16 este capabil să înregistreze clipuri video în 2 moduri: instant, disponibil în fiecare mod de cameră și unul separat, pe care îl selectăm pe selectorul de moduri. Diferența dintre ele este în numărul de opțiuni disponibile. Începem și încheiem procesul de înregistrare video folosind un buton special de pe dispozitiv.

Canon G16 oferă înregistrare video în următoarele rezoluții:

1920 × 1080 la 60 sau 30 fps

1280 × 720 la 30 fps

640 × 480 la 30 sau 120 fps

320 × 240 la 240 fps

În timpul înregistrării video, camera vă permite să reduceți zgomotul audio, să utilizați stabilizarea imaginii, filtrul ND și setările de balans de alb.

Înregistrarea video este simplă, iar calitatea filmării este foarte bună datorită modului 1080 / 60p. Imaginea este detaliată datorită compresiei moderate a materialului. O rată de cadre de 60 de cadre la cea mai mare rezoluție asigură că subiecții care se mișcă rapid sunt capturați fără margini neclare. Trebuie să ne reamintim de posibilitatea de a folosi diverse filtre digitale pentru a ajuta la creare. Un detaliu interesant vă permite să creați filme cu încetinitorul. Calitatea filtrului de reducere a zgomotului lasă de dorit, în contrast cu stabilizarea imaginii, care funcționează excelent.

Conexiune Wi-Fi

Canon G16 este primul model din seria G care include Wi-Fi, ceea ce vă permite să:

Conexiune la Internet / Social Media (prin CANON iMAGE GATEWAY)
Conectarea la un computer, smartphone sau tabletă, astfel încât să puteți vizualiza imaginile capturate (când utilizați aplicația CANON CameraWindow)
Conectarea la alte camere

Din aceasta se poate observa că acțiunile de mai sus se referă la fotografiile deja făcute. Și de fapt - ca de obicei, nu avem capacitatea de a controla de la distanță camera. E pacat.

Pentru a activa Wi-Fi, trebuie să intrați în modul de vizualizare a imaginii, apoi apăsați butonul de activare Wi-Fi de pe cameră (selectați punctul de focalizare).

Nu au fost găsite probleme la conectarea camerei la smartphone. În acest mod, camera acționează ca un punct de acces la care se conectează telefonul. Folosind aplicația CANON Camera Window, putem vizualiza imagini (este mai rezonabil în acest caz să folosim o tabletă în loc de un smartphone) și să ne setăm poziția geografică. Ultimul proces ar trebui interpretat ca o opțiune de înlocuire foarte slabă a modulului GPS din camera propriu-zisă (aplicația de pe smartphone trebuie să fie constant activă, ceea ce duce la o descărcare relativ rapidă a bateriei telefonului).

Prin conectarea camerei la o rețea Wi-fi, putem încărca și fotografii folosind serviciul www.canon.com/cig (CANON iMAGE GATEWAY). Trebuie să vă înregistrați în prealabil pe această pagină și să furnizați detaliile modelului dvs. Apoi, camera schimbă coduri de identificare cu site-ul web (camera generează cuvânt cheie, pe care îl introducem în browser, iar apoi confirmăm pe cameră dacă codul generat este identic cu cel pe care îl vedem pe computer). Dacă da, atunci vom stabili în continuare cum vrem să ne încărcăm fotografiile (Facebook, Twitter, YouTube, Flickr). După această procedură destul de complicată, camera ar trebui să încarce deja fotografiile făcute în corespunzătoare retele sociale... Trebuie să recunoaștem că în afară de parcurgerea completă a procedurii cu setările, nu am reușit să facem ca Canon G16 să trimită fotografia din prima încercare. Software camerele au rezistat, arătând un mesaj că unele servicii (nespecificate) nu au fost configurate. Curând după câteva zile, dintr-o dată, fără un motiv anume, totul a funcționat.

Amintindu-și o față

C16 oferă posibilitatea de a memora 5 fețe cu numele și data nașterii. Informațiile despre fețele înregistrate pot fi folosite pentru a prioritiza claritatea și expunerea. De îndată ce introducem datele nașterii, camera se va concentra pe persoana mai tânără de la sine.

Auto hibrid

Una dintre cele mai interesante functii este modul hibrid, care permite, pe langa fotografia obisnuita in modul auto, sa inregistrezi secvential clipuri video de 2-4 secunde inainte de fiecare apasare a butonului declansator. Filmările înregistrate în acest fel vor fi combinate într-un fișier iFrame pentru fiecare zi în care am făcut fotografia. Astfel, acest clip va fi o scurtă înregistrare a evenimentelor care ne-au făcut să facem fotografia. Rețineți că și audio este înregistrat, ceea ce înseamnă că utilizarea acestui mod va epuiza bateria mai repede.

Trebuie reținut că pentru a obține un videoclip interesant, trebuie să lucrăm cu camera în mod corespunzător înainte de a face o poză. În caz contrar, în loc de istoria evenimentelor noastre, vom obține o selecție video haotică.

Calitatea imaginii

G16 oferă posibilitatea de a salva fotografii în următoarele rezoluții de bază:

L sau 4000x3000,
М1 sau 2816х2112,
M2 sau 1600x1200,
S sau 640x480

Și, de asemenea, în următoarele formate:

JPEG,
RAW (CR2),
RAW + JPEG.

Imaginile cu această rezoluție pot fi salvate în două opțiuni de calitate: bună și normală, precum și în mai multe formate cu raport de aspect: 4: 3, 16: 9, 3: 2, 4: 5 și 1: 1.

Putem modifica fișierele JPEG folosind opțiunea „Culorile mele”:

Luminos
Neutru
Sepia
Simulați un diapozitiv
Iluminează nuanța pielii
Închideți nuanța pielii
Albastru stralucitor
Verde deschis
Rosu aprins
Setare manuală

Ultima opțiune vă permite să adăugați manual setări de culoare prin setarea nivelului de contrast, claritate și saturație a culorii, intensitatea de roșu, verde și albastru, precum și tonurile pielii. Toți acești parametri pot fi setați în intervalul 1-5. Setările de mai sus nu sunt disponibile dacă dorim să salvăm imagini în ambele formate în același timp (JPEG + RAW).

Schimbarea puterii de reducere a zgomotului duce la o neclaritate și mai mare a imaginii, care rezultă din aceasta - o pierdere a detaliilor fotografiei. Trebuie să recunoaștem că după aceasta fotografia capătă o privire pastelată și plăcută, desigur, dacă utilizatorul este mulțumit de pierderea semnificativă a detaliilor din fotografie.

echilibru alb

G16 vă permite să setați balansul de alb utilizând următoarele moduri:

Lumina zilei
Noros
Lampa incandescentă
Iluminare fluorescentă
Iluminare fluorescentă H
Flash
Sub apa
Modul manual 1
Modul manual 2

În fiecare dintre modurile de mai sus, avem capacitatea de a regla fin balansul de alb cu accent A-B (portocaliu-albastru) și G-M (verde-violet) într-un interval de mai mulți pași.

Rezultate

Aici am ajuns la finalul unei recenzii detaliate a Canon PowerShot G16. Acum este momentul să faceți un bilanț și să oferiți camerei o evaluare finală.

Construcție și funcționalitate

Designul camerei este compact și robust. Ca și în alte camere din seria G, merită apreciată ergonomia ridicată. Meniul - tipic pentru camerele din această linie - se caracterizează printr-o interfață destul de clară. Cu toate acestea, derularea îndelungată a întregii liste de setări pentru a ajunge la poziția dorită este puțin împiedicată – mai ales când nu suntem siguri în ce grup de setări se află. „Meniul meu”, care vă permite să selectați câțiva dintre parametrii cei mai des utilizați, este foarte bună idee... Cu toate acestea, este păcat că oferă să selecteze doar 5 poziții. Viteza camerei este la un nivel foarte ridicat, folosirea meniului și modul de vizualizare a fotografiilor nu durează mult. Animațiile disponibile (ceasul, evidențierea miniaturilor și selecția inteligentă a fotografiilor) arată că microprocesorul încorporat funcționează fără probleme. Singurul păcat este că acest potențial nu a fost folosit pentru posibilitatea de fotografiere panoramică de înaltă calitate, precum și pentru fotografii în 3D.

Focalizarea automată este rapidă și clară, astfel încât să putem face fotografii rapid. Viteza mare a obturatorului și un număr mare de fotografii vă permit să filmați scene dinamice. Acesta este un mare avans pentru G15, unde fotografierea în rafală a fost de-a dreptul îngrozitoare. Dispozitivul are un set de filtre interesante pe care le putem folosi nu numai în timpul fotografierii, ci și în timpul filmărilor video. Videoclipurile sunt de bună calitate, iar crearea de clipuri cu încetinitorul poate fi folosită în mod creativ. Singurul păcat este că filtrul de sunet nu funcționează eficient.

Nou pentru acest model este conectivitatea wireless. Avem impresia că funcția dumneavoastră nu este pe deplin gândită. Desigur, putem trimite fotografia noastră pe rețelele sociale. Net. Pentru a face acest lucru, camera are nevoie de acces la Rețea WIFI(punct de acces partajat sau prin conexiune la smartphone) și serviciul Canon iMage Gateway configurat. Nu are capacitatea de a controla camera folosind un smartphone sau o tabletă. Desigur, ne referim la procesul de fotografiere în sine, vizualizarea fotografiilor pe o tabletă funcționează grozav.

Încă o dată, avem îndoieli cu privire la vizorul optic. Într-un moment în care calitatea vizorelor electronice este deja la un nivel ridicat, utilizarea unui vizor mic tunel este incomod.

Optica

Concluziile vor fi scurte și nu este nimic de discutat. Camera are același obiectiv ca pe G15. Caracteristicile sale sunt: rezoluție unghiulară slabă, distorsiune mare, viniete vizuale și aberație cromatică. Ar fi bine dacă în următorul model apare un design revizuit. Calitatea în sine este prea scăzută pentru standardele actuale.

Matrice

Deși s-a folosit tehnologia BSI, prezentată nouă ca un avantaj, în timpul funcționării matricei a fost mai degrabă un dezavantaj. În plus, această matrice este și mai zgomotoasă decât în G15. Pe de altă parte, algoritmul de conversie a datelor care comprimă JPEG funcționează perfect și creează o imagine care multora le va părea excelentă ca calitate, astfel încât să obținem o calitate care nu este mai proastă decât la G15.

Construcția și ergonomia camerei sunt aceleași ca și în modelul predecesor. Calculul este făcut pentru cumpărătorul obișnuit sau este o dorință de a limita costurile designului camerei? Avem impresia că vorbim de al doilea. Vedem adăugarea funcției WIFI ca ceva complet comun în acest moment. Procesor și matrice noi? În măsura în care procesorul aduce un flux proaspăt, matricea arată și cât de excelent este posibil să nu lucrezi cu tehnologia BSI. Gândindu-ne din nou, vedem G16 ca o propunere bună (la fel este modelul anterior, adică G15) pentru cei care își cumpără prima cameră. Ar trebui să schimb G15 la modelul descris? Părerea noastră nu este.

La final, iată o listă cu cele mai importante avantaje și dezavantaje ale camerei:

Demnitate

Gamă convenabilă de distanță focală
Rezoluție bună a imaginii în JPEG
Vinetare ușoară și comă pentru distanțe focale mari
Posibilitatea de a înregistra fotografii în format RAW
Control convenabil și intuitiv
Ecran LCD mare
Focalizare automată clară și rapidă
Video FULL HD
Filtre digitale interesante
Meniu funcțional ușor de utilizat
Port HDMI
Carcasă robustă
Abilitatea de a coborî de la distanță
Posibilitatea de a utiliza un blitz extern

Defecte:

Zgomot intens în JPEG la cea mai mare sensibilitate
Distorsiuni și aberații cromatice relativ mari la distanțe focale scurte
Rezoluție slabă a obiectivului
Vignetare vizibilă pentru un unghi larg
Strălucire vizibilă atunci când lucrați în lumina directă a soarelui
Lipsa senzorului de proximitate în vizor
Lipsa fotografierii panoramice
Lipsa modului 3D
Lipsa capacității de control de la distanță atunci când este conectat la WIFI

Acest obiectiv nu este nou. Este pe piață de câțiva ani încoace și a reușit să devină un model cu adevărat celebru, și nu doar printre posesorii de camere Canon. Cert este că nu există atât de multe lentile cu unghi ultra-larg full-frame în lume. Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM a fost în studioul nostru de testare de mai multe ori, complet cu camere diferite. Cu toate acestea, am decis să îi dedicăm un test detaliat separat.

Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM participă la o promoție Canon. La achiziționarea acestui model, suma de rambursare este de 10.000 de ruble.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II SETĂRI: ISO 100, F16, 20 sec

Ei sunt întâlniți, după cum știți, de hainele lor. Deci, să începem cu Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM cu aspect... Este cu siguranță imposibil să numim acest obiectiv mic. Va mări dimensiunea camerei cu mai mult de 11 cm.Diametrul filetului filtrului este de 82 mm. Filtrele ca acestea sunt scumpe, mai ales când iei în considerare necesitatea de a cumpăra un filtru cu bord subțire, altfel imaginea va apărea întunecată în jurul marginilor. Cu toate acestea, avem de-a face cu un unghi larg. Dar chiar faptul că există posibilitatea instalării unui filtru este un mare avantaj al acestui model. Nu toate lentilele cu unghi larg permit utilizarea acestora.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II SETĂRI: ISO 2000, F5.6, 1/30 sec

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II SETĂRI: ISO 500, F2.8, 1/40 sec

Există un alt plus incontestabil în utilizarea filtrului cu Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM. Faptul este că, la zoom, dimensiunile lentilei nu se schimbă, cu toate acestea, grupul frontal de lentile se mișcă în continuare aproximativ un centimetru înainte și înapoi în interiorul cilindrului corpului. După instalarea filtrului, acest loc este literalmente îngrădit de întreaga lume exterioară cu sticlă, ceea ce îmbunătățește și mai mult protecția împotriva prafului și umezelii deja implementată în acest model. Pe partea laterală a monturii, obiectivul este protejat de praf și umiditate printr-o garnitură de cauciuc.

Butoiul lentilei, la fel ca multe dintre omologii săi din seria L, are atât părți din plastic, cât și piese metalice care nu se pot distinge complet ca aspect. În ciuda utilizării limitate a metalului în construcție, greutatea Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM s-a dovedit a fi destul de solidă - aproximativ 640 de grame. Chiar și cel mai exigent critic este puțin probabil să opteze pentru calitatea construcției. Chiar și după utilizare îndelungată, obiectivul a fost invitat în redacția noastră de mai multe ori în ultimii ani. Deplasarea inelelor de focalizare și zoom este surprinzător de ușoară, dar uniformă și netedă. Apropo, mișcarea ușoară a zoom-ului a fost utilă în practică atunci când fotografiați cu mâinile întinse, cu brațele întinse: puteți modifica distanța focală cu o singură atingere a degetului.

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II SETĂRI: ISO 320, F2.8, 1/60 sec

Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM nu are stabilizator (chiar unghiul larg are nevoie de unul?), Fara limitator de distanta de focalizare. Dintre comenzile de pe corp, există doar inelele de zoom și focalizare menționate mai sus, precum și comutatorul de autofocus. După cum sugerează și numele, acest obiectiv este echipat cu o unitate USM. Focalizarea automată se realizează foarte rapid, într-o fracțiune de secundă. Cu toate acestea, atunci când utilizați punctele AF laterale când fotografiați subiecte cu contrast redus, este posibil să existe o oarecare încetinire a vitezei. Cu toate acestea, în această chestiune, multe depind de cameră.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II SETĂRI: ISO 800, F2.8, 1/40 sec

Distanța minimă de focalizare este de 28 cm față de planul matricei sau aproximativ 12 cm față de lentila frontală. Pentru un unghi ultra-larg, aceasta este într-adevăr o distanță foarte mică, permițându-vă să lucrați cu aproape orice subiect, inclusiv cu prim-planuri.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II SETĂRI: ISO 200, F8, 1/40 sec

Pentru ce este Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM? Fotografia de peisaj îmi vine imediat în minte. Da, este foarte bun pentru astfel de fotografii datorită intervalului focal pur peisaj. Dar acesta nu este sfârșitul. În ciuda prezenței distorsiunii geometrice (distorsiunea cilindrului la 16 mm și pernuța de lumină la 35 mm), acest unghi larg poate fi folosit cu succes pentru fotografia de interior. Distorsiunile geometrice sunt ușor de corectat în post-procesare. Reportaj și fotografie de gen - de asemenea, da. Este mai bine să refuzați doar de la fotografierea portretelor (inclusiv cele de grup) din cauza distorsiunilor puternice de perspectivă.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II SETĂRI: ISO 800, F7.1, 1/30 sec

Mai sus am vorbit despre utilizarea cu camere full frame. Dar Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM se înțelege bine cu camerele în format APS-C, acționând ca un obiectiv cu unghi larg moderat pentru acestea, un obiectiv pentru fiecare zi și pentru orice sarcină. Aici deschiderea mare și focalizarea automată rapidă sunt utile. De exemplu, am folosit acest obiectiv cu un Canon EOS 7D Mark II pentru fotografia de reportaj. Gama de distanțe focale echivalente de 26-56 mm îl face foarte ușor de utilizat.

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II SETĂRI: ISO 2000, F2.8, 1/125 sec.

Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM este încă un zoom. Și nu ar trebui să vă așteptați la o calitate a imaginii cu adevărat impecabilă de la ea. Există întotdeauna dezavantaje. Acesta este prețul de plătit pentru comoditatea distanțelor focale variabile. De exemplu, obiectivul are vignetare vizibilă în jurul marginilor cadrului la unghi larg la f / 2,8 și f / 4. Acest lucru ar trebui reținut în primul rând pentru fanii filmărilor de panorame. Cu toate acestea, mulți fotografi s-ar putea să nu observe acest lucru. Vignetarea este ușor de corectat de camera în sine. În testele noastre optice, dezactivăm toate corecțiile aberațiilor pentru a vă oferi cel mai mult informatii obiective... Dar aberațiile cromatice din imagini sunt practic absente chiar și cu corecția dezactivată.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II SETĂRI: ISO 100, F5.6, 1/30 sec

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II SETĂRI: ISO 200, F8, 1/30 sec

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II SETĂRI: ISO 200, F3.5, 1/80 sec

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II SETĂRI: ISO 2500, F4.5, 1/125 sec.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II SETĂRI: ISO 100, F13, 20 sec

Ce zici de claritate? Cu o distanță focală de 16 mm, deja la o deschidere deschisă, claritatea este mare în centrul cadrului, dar scade vizibil de-a lungul periferiei. Vignetarea este, de asemenea, foarte vizibilă. La f/4, claritatea este ușor crescută, dar vignetarea rămâne în continuare. Rezultate de înaltă calitate la marginile cadrului sunt obținute la f / 5,6-f / 8.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II SETĂRI: ISO 100, F2.8, 1/125 sec.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II SETĂRI: ISO 100, F4, 1/60 sec

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II SETĂRI: ISO 125, F5.6, 1/40 sec

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II SETĂRI: ISO 250, F8, 1/40 sec

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f / 2.8L II SETĂRI: ISO 500, F11, 1/40 sec

Cu o lungime focală de 35 mm larg deschis, claritatea centrului este excelentă. Obiectivul este puțin moale în jurul marginii, dar mult mai clar decât în poziția cu unghi larg. Deja la f / 4, claritatea pe întregul câmp al cadrului poate fi numită ridicată. Cele mai bune rezultate sunt obținute la f / 8-f / 11.

PowerShot G16 super-rapid oferă controlul și performanța cerute de profesioniști cu AF de mare viteză, 9,3 fps, obiectiv cu zoom f / 1,8-2,8 5x, sistem HS DIGIC 6 și modul de fotografiere Full HD 60fps.

Obiectiv de 28 mm și zoom 5x

Obiectivul Canon f/1.8-2.8 și capacitatea de a menține o deschidere maximă largă chiar și la zoom maxim vă permit să fotografiați în condiții de lumină foarte scăzută și la viteze mici de expunere. Obiectiv flexibil de 28 mm cu zoom optic de 5x și mărire de 10x cu ZoomPlus.

Sistemul HS

Sistemul HS este de neegalat în condiții de lumină scăzută, permițându-vă să surprindeți adevărata atmosferă a momentului fără a utiliza bliț sau trepied. Procesorul DIGIC 6 avansat și senzorul CMOS extrem de sensibil de 12,1 MP (tip 1 / 1,7) asigură o calitate superioară a imaginii în toate condițiile până la ISO 12.800.

IS inteligent

IS inteligent ajustează OIS pentru detalii și claritate, chiar și la zoom maxim și în condiții de lumină scăzută. Advanced Dynamic IS compensează eficient vibrația pe 5 axe pentru filme impecabile.

Fotografiere de mare viteză la 9,3 fps

Fotografiere continuă de mare viteză la rezoluție completă cu răspuns foarte rapid, inclusiv 9,3 fps * fotografiere continuă continuă cu viteză AF de 0,1 sec.

LCD de 7,5 cm (3,0-), vizor optic

LCD mare de 922.000 de puncte PureColor II G pentru urmărire superioară. Vizorul optic vă permite să compuneți fotografii în stil tradițional, cu o stabilizare îmbunătățită a imaginii.

Control manual

Selectorul frontal de control oferă acces ușor la setări importanteîn timpul filmării. Fotografierea RAW manuală completă cu raporturi de aspect variabile vă oferă control maxim asupra compoziției și vă permite să editați imagini cu software-ul DPP inclus. Ergonomie îmbunătățită și FUNC personalizabilă. (FUNCȚII) vă permite să adaptați camera la stilul dvs. de fotografiere.

Full HD 60fps

Înregistrați videoclipuri Full HD fluide nivel profesional 60 fps cu audio stereo și zoom optic în format MP4, folosind funcții avansate, cum ar fi Procesarea filmelor cu detalii ridicate (60p), Peaking Peaking, Transcodarea filmelor în cameră și Filtrul de zgomot de vânt.

Wi-Fi și GPS prin telefonul mobil

Wi-Fi facilitează conectarea la rețele wireless de acasă, la imprimante și PC-uri compatibile și la dispozitive inteligente pentru postare online ușoară și etichetare GPS a locațiilor de fotografiere. Sincronizarea imaginilor facilitează crearea de copii de rezervă pe computer și pe Internet prin CANON iMAGE GATEWAY sau Flickr.

Mod stea, fotografiere HDR portabilă

Surprindeți peisaje de noapte înstelate uimitoare, trasee de stele sau stele laps de timp în modul Star. Utilizați HDR pentru a înregistra scene cu contrast ridicat fără trepied sau defocalizați fundalul pentru efecte frumoase de estompare a fundalului în stil SLR.

Accesorii optionale

Accesoriile includ un adaptor pentru filtre pentru obiective de 58 mm, Speedlite Canon și o carcasă rezistentă la apă pentru fotografiere sub apă la adâncimi de până la 40 m.

Canon a lansat un nou aparat foto sub numele PowerShot G16. A înlocuit PowerShot G15, dar nu a fost bine primit de fotografi. Am menționat deja PowerShot G16 mai devreme pe paginile 24Gadget, iar acum este timpul să ne uităm mai detaliat la noul produs și la motivele lipsei sale de mare succes.

Aspect

Modelul iese putin in evidenta din linia camerelor compacte prin dimensiunile sale ceva mai mari. Acest lucru se datorează setului mare de comenzi manuale, precum și vizorului optic mai degrabă decât digital. Corpul este realizat din aliaj de magneziu. Dimensiunile sale sunt 108,8 x 75,9 x 40,3 mm. Greutatea complet asamblată ajunge la 354 de grame, ceea ce pare destul de mare în raport cu dimensiunea. Aspectul și comenzile sunt destul de standard. Toate setările necesare sunt disponibile pentru ajustare cu degetele mâinii drepte. Pe spate este un ecran TFT de 3 inchi. Contrar așteptărilor probabile, nu este înclinat, nu pivotează sau chiar sensibil la atingere.

Există un conector standard în partea de sus a carcasei. echipament adițional... Direct sub ele se află un vizor optic cu o roată de reglare a dioptriilor. Toate celelalte roți de tuning au o crestătură fațetată destul de agresivă pentru un control mai bun. Mânerul de prindere are un finisaj asemănător cauciucului. Din păcate, ergonomia sa poate să nu pară foarte confortabilă pentru mulți. Declanșatorul are o cursă în două trepte, care, din păcate, nu este foarte lină. Obiectivul standard este echipat cu un filet pentru atașarea atașamentului LA-DC58L, care, la rândul său, face posibilă utilizarea unei varietăți de filtre de lumină sau accesorii. Optica este protejată de obturatoare încorporate care se deschid automat când camera este pornită. În prezența unui blitz încorporat cu arc, care este ascuns într-o adâncitură a corpului. Calitate generală asamblare la nivel înalt.

Echipament tehnic

Camera este echipată cu un nou senzor cu tehnologie de iluminare de fundal BSI. Are o rezoluție de 12,1 megapixeli și o sensibilitate în intervalul ISO 80 - 12800. Producătorul poziționează inovația ca principal avantaj, însă, conform rezultatelor testelor, s-a dovedit că noua matrice are un nivel de zgomot mai mare la sensibilitate ridicată decât modelul G15. Lentila rămâne aceeași. Are f / 1.8 – f / 2.8 și o focalizare de 28–140 mm în echivalentul 35 mm. PowerShot G16 are un modul WiFi încorporat. Poate fi folosit pentru a vizualiza imagini de la distanță folosind o tabletă sau un smartphone. Camera este identificată ca un punct de acces obișnuit. Lipsește însă capacitatea de a controla de la distanță filmarea. Există, de asemenea, un port HDMI pentru conectarea la un televizor, protejat de un capac cu balamale, și un alt port de comunicație universal care este folosit în același scop, sau ca USB. Un card SD, SDHC sau SDXC este folosit pentru a stoca filmările.

Vizorul optic își schimbă câmpul vizual odată cu focalizarea obiectivului. Vizorul optic nu funcționează la înregistrarea video. De asemenea, nu poate fi utilizat împreună cu focalizarea automată în modul de detectare a feței. Modurile video sunt acceptate: 1920 × 1080 la 60/30 fps, 1280 × 720 la 30 fps, 640 × 480 la 30/120 fps și 320 × 240 la 240 fps. Focalizarea automată funcționează rapid și clar. Opțiunea de fotografie în rafală este acceptată. Interfața de meniu este similară cu alte modele Canon. Există un set standard de moduri și efecte. Vă puteți personaliza propriul submeniu pentru acces rapid la opțiunile dorite.

Afişa

Diagonala ecranului TFT este de 3 inci, rezoluția totală este de 921.000 pixeli. Există posibilitatea de ajustare a luminozității în cinci trepte. Nu există nicio intrare tactilă.

Autonomie

Capacitatea bateriei este de 920 mAh. Potrivit producătorului, acest lucru este suficient pentru 350 de fotografii la rând. Și dacă nu porniți afișajul, atunci cu până la 770 de cadre. O încărcare completă durează 1,5 ore. De asemenea, este posibil să conectați o baterie externă.

Picturi simple

pro

Focalizare rapidă
- calitate video excelentă
- control manual convenabil

Minusuri

Relativ mare în clasa sa
- zgomot la sensibilitate mare
- fara telecomanda

Verdict

Canon PowerShot G16 nu este cu mult în urma predecesorului său, PowerShot G15, câștigând puțin în calitate video și pierdut în fotografii. Prezența unei interfețe WiFi, fără telecomandă cu drepturi depline, nu este deosebit de necesară. Puteți recunoaște în siguranță proiectul ca nereușit și puteți lua în considerare alte opțiuni.

Uneori testezi echipamente „la datorie”: dacă trebuie să faci un test, atunci o faci. Dar mai des se întâmplă ca noi înșine să fim interesați de ceea ce va ieși în urma testelor. Este deosebit de interesant să compari modele cu caracteristici similare, dar cu prețuri diferite.

Așadar, avem în față două modele noi, Canon unghi larg zoom 16-35 mm. Rapidul Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM din a treia generație este nou-nouț și foarte scump. Un alt model a fost lansat în urmă cu trei ani, dar după standardele lentilelor, acesta nu este o perioadă foarte lungă. Este relativ rapid, costă jumătate din preț și oferă să compenseze lipsa de deschidere cu ajutorul unui stabilizator optic. Iată alinierea inițială. Acum, să aruncăm o privire mai atentă la caracteristicile de performanță - poate putem surprinde altceva în etapa inițială de inspecție.

Specificații

Obiectiv		Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM
Baionetă	Canon EF compatibil cu montura Canon EF-S, poate fi folosit cu camerele APS-C
Distanta focala	16 - 35 mm pt cadru complet 25,6 - 56 mm pentru format APS-C
Diafragma maxima	f/2,8	f/4.0
Diafragma minima	f/22
Lame de deschidere	9 (orificiu cu deschidere rotundă)
Design optic	16 elemente în 11 grupuri	16 elemente în 12 grupuri
Cea mai apropiată distanță de focalizare	0,28 m
Unghi de vedere	98 ° - 54 ° orizontală 74 ° 10 ′ - 38 ° vertical (pentru cadru complet)
Mărire maximă	0,25x cadru complet	0,23x cadru complet
Focalizare automată	intern
Unitate de focalizare automată	Actuator cu ultrasunete inel (USM)
Stabilizare	Nu	Optică (IS), eficiență de până la 4 trepte EV
Protecție împotriva prafului și umezelii	există
Filet de filtru	∅82 mm	∅77 mm
Dimensiuni (diametru × lungime)	∅89 × 128	∅83 × 113
Greutate	790 g	615 g
Particularități	carcasa metalica	carcasa metalica deschidere constantă pe toată gama de distanțe focale distanta minima de focalizare - 0,28 m stabilizator optic cu randament de 4 trepte

Tabelul cu caracteristicile de performanță ale lentilelor este mic, este ușor să priviți cu atenție și să înțelegeți ... specificatii tehnice mai atractiv este obiectivul Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM. Este la jumătate din preț, are un stabilizator puternic, este mai ușor și mai compact. De asemenea, nu modifică deschiderea maximă la zoom. Singurul lucru în care pierde este luminozitatea. În general, este un fapt cunoscut că diafragma este scumpă. Să stabilim cât de repede este Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM decât Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM.

Din punct de vedere istoric, caracteristicile de performanță ale obiectivelor fotografice nu menționează o caracteristică atât de valoroasă precum raportul efectiv al diafragmei - care ține cont nu numai de parametrii geometrici ai obiectivului, ci și de gradul de transparență al lentilelor. Pentru obiectivele cinematografice, în locul numerelor F familiare (apertura geometrică), sunt adesea folosite numere T mai precise (ținând cont de transparență). Dar cu obiectivele fotografice, diferența dintre numerele F și T este considerată nesemnificativă, un „fleeac”. În loc să ofere un tabel de corespondență, producătorii scriu despre „acoperiri magice antireflex cu lungimi de undă”.

Ei știu mai bine, nu îi vom învăța cum să trăiască. Dar trebuie să ne dăm seama ce dă Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM „acoperire magică cu lungimea de undă AR”. Altfel, este greu de înțeles de ce acest obiectiv este de două ori mai scump decât Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM.

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM

16 mm; f/4,0; 1/13 s; ISO 100 Luminozitate maximă = 94	16 mm; f/4,0; 1/8 s; ISO 100 Luminozitate maximă = 97

În timpul testului lentilelor, am primit următoarele date: în aceleași condiții de fotografiere Canon EF 16-35mm f / 2.8L III setează viteza obturatorului cu 1/3 - 2/3 EV mai rapid decât Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM... Dacă exponmetrul camerei ar decide să seteze viteza obturatorului cu 2/3 EV mai scurtă, am obține o luminozitate puțin mai mare a pătratului alb în fotografia de test Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM. În consecință, eficiența acoperirii mai perfecte este chiar sub 2/3 EV. Nu greșim prea mult dacă îl estimăm la jumătate EV. Aceasta se adaugă raportului de deschidere geometrică.

Iar deschiderea geometrică oferă obiectivului 1 stop EV (diafragma maximă a Canon EF 16-35mm f / 2.8L III este f / 2.8 față de f / 4 a Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM). Totalul este de 1,5 pași, ceea ce este un câștig foarte solid. Dar are un preț: Canon EF 16-35mm f / 2.8L III este mai scump și mai greu. Deși, poate, construcția mai grea se datorează parțial fiabilității sporite a Canon EF 16-35mm f / 2.8L III - conform producătorului.

Constructii, proiectare, management

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III

Desigur, ambele lentile sunt făcute nu doar pentru conștiință, ci pentru o conștiință deosebit de reverentă. Acest lucru poate fi atât înțeles, cât și explicat. Niciun producător, darămite Canon, nu poate produce echipamente foarte scumpe și nu îi poate oferi o calitate foarte înaltă. Dacă brusc se întâmplă acest lucru, reputația companiei va scădea, vânzările vor scădea etc. Prin urmare, este foarte, foarte greu să găsiți vina cu privire la modul în care sunt fabricate lentilele.

	Am reușit să găsim o schemă optică desfășurată care constă din 16 elemente în 11 grupuri și indică unde sunt amplasate elementele, precum și unde sunt aplicate diferitele acoperiri. Iată o explicație rapidă a acestui circuit: SWC și ASC - vezi diapozitivele următoare. UD - lentile cu dispersie ultra joasă. GMo este o tehnologie de fabricare a lentilelor asferice în matrițe. Acoperirea cu fluor este o acoperire cu fluor care face mult mai ușoară curățarea lentilelor obiectivului din față și din spate.
	SWC (SubWavelength Structure Coating) este o acoperire cu o structură ale cărei elemente sunt mai mici decât lungimea de undă a intervalului de lumină. Eficacitatea unui astfel de strat antireflex este mult mai mare decât cea a unui strat multistrat tradițional.
	ASC (Air Sphere Coating) este un strat antireflex multistrat. Stratul superior cu „bule” sferice este deosebit de eficient aici.
	Inelul roșu este un semn de apartenență la seria L de elită. Cel mai apropiat inel cauciucat este inelul de focalizare. Focalizarea manuală poate fi utilizată în orice moment fără a trece la M. Inelul cauciucat îndepărtat este inelul de zoom.
	Montura pentru obiectiv este compatibilă cu montura EF-S. Adică obiectivul poate fi folosit cu camerele APS-C. Am făcut mai multe măsurători pentru a compara performanța obiectivului cu o cameră Full Frame și cu o cameră APS-C. Concluzia generală pe care o putem trage: atunci când lucrați cu o cameră APS-C, performanța obiectivului scade, dar nu mult. Rezoluția este ușor redusă, nivelul de „cromaticitate” este ușor crescut. Dar totuși, în opinia noastră umilă, nu are rost să cumpărăm un obiectiv EF foarte scump pentru a fi folosit cu o cameră APS-C - caracteristicile sale „scumpe” devin mai puțin „costisitoare”. Adevărat, obiectivul păstrează un raport de deschidere ridicat. Poate că vom face un material separat pe acest subiect cu o analiză detaliată.
	Controlul obiectivului este simplu: două inele (zoom și focalizare) și un comutator (focalizare automată / manuală). În plus, obiectivul este echipat cu o scară de focalizare. Acest instrument poate fi util uneori.

Rezumat scurt:

Obiectivul este destul de masiv: cântărește aproape 800 de grame.
Schema optică ne explică de unde provine jumătatea suplimentară a diafragmei lentilei: lentilele sale sunt acoperite cu cel mai mult vederi moderne acoperiri antireflex.
Potrivit producătorului, lentila are nu numai protecție împotriva umezelii și prafului, ci și fiabilitate și durabilitate sporite.

Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM

Acum să ne uităm la a doua lentilă. Pagina sa site-ului Canon are, de asemenea, o mulțime de cuvinte bune - deși nu la fel de tare ca despre primul obiectiv. Acest lucru este de înțeles: prețul celui de-al doilea este aproape de două ori mai mic. Și principalul său atu este stabilizatorul cu 4 trepte. În special, cuvintele bune se bazează pe el, precum și pe lentile asferice și UD, o diafragmă cu 9 lame etc.

	Designul optic de 16 elemente în 12 grupuri folosește trei lentile asferice și două lentile din sticlă ED, care (citat) „elimină aproape complet aberația cromatică”. Lentilele stabilizatoare sunt evidențiate în dreptunghi roșu.
	Acest obiectiv aparține și seriei elite L, echipat și cu două inele (focalizare și zoom) și o scară de focalizare.
	Montura Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM este, de asemenea, compatibilă cu EF-S, iar diafragma dispune și de 9 lame pentru o deschidere circulară aproape perfectă.
	Numai comutatorul de pornire/oprire a cardanului este adăugat la comenzi. Rețineți că acest obiectiv permite și focalizarea manuală în orice moment, fără a fi nevoie să treceți la modul M.

Rezumat scurt:

În exterior, este imposibil să se determine care lentilă este mai bună și care este mai proastă - ambele lentile arată solide, fiabile, „scump”.
Acestea fiind spuse, prezența unui stabilizator pe Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM este un factor atractiv.
Dar trebuie avut în vedere faptul că primul obiectiv este „mai rapid” cu 1,5 trepte. Acesta este un avantaj foarte semnificativ.

Rezoluție, aberație (test de laborator)

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III, FR = 16mm

Cu o lungime focală de 16 mm, acesta este un unghi ultra-larg - imaginea nu va fi niciodată perfectă în ceea ce privește distorsiunea. Chiar dacă încercați să o îndreptați complet, adică să aduceți spațiul afișat într-un dreptunghi perfect, imaginea se va dovedi a fi nefirească. Imaginea devine mai naturală cu o distorsiune negativă vizibilă („buton”). Este exact ceea ce vedem și în cazul Canon EF 16-35mm f / 2.8L III: distorsiune verticală - 2,85, distorsiune orizontală - 0,75.

Permisiune		Aberatie cromatica
Centrul cadrului	Marginea cadrului	Centrul cadrului	Marginea cadrului

În același timp, rezoluția în centru și la marginea cadrului rămâne înaltă și foarte mare de la cea mai largă diafragmă până la relativ îngustă f / 14. La f / 16, rezoluția marginii scade sub 0,8 linii per pixel, iar apoi centrul cadrului începe să "smuleze".

„Cromatic” este foarte plăcut în centrul cadrului - acolo este aproape invizibil, iar la marginea cadrului se observă moderat, la nivelul de 5-7 la sută.

Dacă examinați cu atenție cadrul mărit al bancului de testare (a se vedea cadrul de lângă graficul „Rezoluție, nivel de aberație cromatică” de mai sus), puteți vedea cu ușurință că „butonul” s-a îndreptat pe orizontală mai mult decât pe verticală, iar acest lucru a dus la fapt că neteziți liniile de la marginea cadrului devin „șerpi”. Este posibil ca inginerii de optică Canon să fi făcut tot posibilul, dar nu au obținut imaginea perfectă. Dacă orice obiect rectiliniu lovește marginea cadrului (de exemplu, când fotografiați arhitectura), se va îndoi și el ca un șarpe.

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III, FR = 24mm

Mărind distanța focală la 24 mm, acesta nu este un unghi ultra-larg, ci doar unul larg. Aici vedem o distorsiune aproape complet corectată - o „pernă” cu parametri de ordinul a 0,5 atât pe orizontală, cât și pe verticală. Lucrarea opticii este filigran, deși liniile drepte de la marginea cadrului se îndoaie și ele ca un „șarpe”, dar nu la fel de vizibile ca la o distanță focală de 16 mm.

Permisiune		Aberatie cromatica
Centrul cadrului	Marginea cadrului	Centrul cadrului	Marginea cadrului

În toate capturile de ecran, rândul de sus: f / 2.8 - f / 5.0 - f / 8.0, rândul de jos: f / 11 - f / 16 - f / 22

Rezoluțiile în centrul cadrului și la margine rămân foarte mari până la f/16. Chiar și la f / 18 rămâne ridicat și doar la cea mai îngustă diafragmă imaginea „smulge”.

Dar „cromaticul” la o distanță focală de 24 mm este aproape invizibil: nici în centrul cadrului, nici la margine. Și (acesta este un caz foarte rar) în centrul cadrului „cromatica” este puțin mai vizibilă decât pe margine.

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III, FR = 35mm

Mărim și mai mult distanța focală - până la 35 mm. Aceasta este limita la care o lentilă este încă considerată cu unghi larg. Și aici mai putem observa că la orice diafragmă până la f/18 rezoluția rămâne foarte mare atât în centrul cadrului, cât și la margine.

Permisiune		Aberatie cromatica
Centrul cadrului	Marginea cadrului	Centrul cadrului	Marginea cadrului

În toate capturile de ecran, rândul de sus: f / 2.8 - f / 5.0 - f / 8.0, rândul de jos: f / 11 - f / 16 - f / 22

„Perna” devine puțin mai pronunțată decât la o distanță focală de 24 mm, dar rămâne moderată: 1,37 pe verticală și 0,78 pe orizontală. Dar „șarpele” din colțul cadrului este aproape invizibil.

Dar aberațiile cromatice devin din nou vizibile: în centrul cadrului aproximativ 4-5 la sută, la margine - aproximativ 2-3 la sută. Acesta nu este un nivel ridicat de „cromaticitate” pentru un obiectiv cu unghi larg și, în general, afirmația producătorului că „lentilele din sticlă ED elimină aproape complet aberația cromatică” este adevărată.

Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM, FR = 16mm

Acum aruncăm o privire la modul în care al doilea obiectiv, Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM, gestionează aberațiile cromatice și geometrice și cât de mult o rezoluție înaltă el tine.

Rezoluția este menținută la un nivel foarte ridicat de la cea mai mare diafragmă f/4 până la f/14 relativ îngustă. Apoi rezoluția scade foarte vizibil la marginea cadrului și după f / 18 - și în centru. Considerăm 0,8 linii per pixel drept pragul de înaltă rezoluție pentru obiectivele din seria L. Cerințe crescute pot și trebuie făcute acestei tehnici.

Permisiune		Aberatie cromatica
Centrul cadrului	Marginea cadrului	Centrul cadrului	Marginea cadrului

Distorsiunea obiectivului este corectată cu 16 mm în același mod ca Canon EF 16-35 mm f / 2.8L III. Acesta este un „butoi” moderat, alungit vertical (D BEP = −2,89, D HOR = −0,82). Aberațiile cromatice sunt foarte plăcute în centrul cadrului, dar prea vizibile la margini - aici nivelul lor este de aproximativ 7-9 la sută.

Dacă ne uităm la modul în care este corectată distorsiunea, vedem imaginea deja familiară: la marginile cadrului, liniile drepte verticale se transformă în șerpi, la fel ca și în cazul Canon EF 16-35mm f / 2.8L III. Acesta este cel mai probabil un rău necesar de care suferă lentilele cu unghi ultra-larg corectate de distorsiuni. Producătorii de optică trebuie să aleagă: fie imaginea orizontală va fi în formă de butoi (cu o distorsiune foarte vizibilă), fie liniile drepte vor deveni „șerpi”.

Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM, FR = 24mm

Trecem la valoarea medie a distanței focale - 24 mm. Și vedem o imagine aproape perfectă: o rezoluție foarte mare este menținută până la f/16, iar rezoluția de la marginea cadrului aproape că nu rămâne în urma rezoluției din centru. Aberațiile cromatice sunt cu greu vizibile, nivelul lor este aproape zero.

Permisiune		Aberatie cromatica
Centrul cadrului	Marginea cadrului	Centrul cadrului	Marginea cadrului

În toate capturile de ecran, rândul de sus: f / 4.0 - f / 5.6 - f / 8.0, rândul de jos: f / 11 - f / 16 - f / 22

În ceea ce privește distorsiunile geometrice, acestea sunt complet îndreptate, valorile distorsiunilor atât pe verticală, cât și pe orizontală sunt aproape de zero. În ciuda acestui fapt, liniile orizontale de la marginea cadrului se îndoaie ca niște șerpi aproape la fel de mult ca la distanța focală de 16 mm.

Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM, FR = 35mm

Și așa am ajuns la cea mai „îngustă” distanță focală de 35 mm. Aici vedem o imagine familiară: rezoluție foarte mare la toate diafragmele până la f / 16. În plus, rezoluția scade și nu devine foarte mare la cea mai îngustă deschidere. Deși și aici merită remarcat faptul că la f/22, rezoluția scade la 0,7 linii per pixel în centrul cadrului și la 0,65 linii la margine. Pentru un obiectiv de buget, aceasta este o performanță bună, dar pentru o optică scumpă de elită, o astfel de rezoluție este mai bine considerată „săpunoasă”.

Permisiune		Aberatie cromatica
Centrul cadrului	Marginea cadrului	Centrul cadrului	Marginea cadrului

În toate capturile de ecran, rândul de sus: f / 4.0 - f / 5.6 - f / 8.0, rândul de jos: f / 11 - f / 16 - f / 22

Distorsiunile geometrice la această distanță focală iau forma unei „perne”, alungită orizontal: D HOR = 1,11, D BEP = 0,6. Nu sunt foarte pronunțate, sunt destul de acceptabile pentru o distanță focală de 35 mm.

Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM, stabilizator

Ultima parte a noastră munca de laborator- Determinarea eficacității stabilizatorului Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. De obicei, în acest test setăm distanța focală la 50 mm și tragem „ținta” de la o distanță de 5 metri (metoda noastră de testare a stabilizatorului este descrisă în detaliu). Dar pentru Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM a trebuit să facem o excepție: am testat stabilizatorul la 35mm cu o cameră full frame.

În principiu, acest lucru nu se schimbă prea mult: plecăm de la regula „nu va exista nicio tremurare dacă viteza obturatorului este invers proporțională cu distanța focală”. Adică, la o viteză de expunere de 1/35 s, ar trebui să primim în mod constant cadre clare. Și din moment ce stabilizatorul ne oferă încă patru opriri EV, ar trebui să obținem fotografii clare la 1/18 secundă, 1/9 secundă, 1/4 secundă și 1/2 secundă.

Conform măsurătorilor noastre, vom obține o fotografie clară cu o probabilitate de 0,7 la o viteză de expunere puțin mai mică de 1 / 2,5 de secundă. Adică, eficiența stabilizatorului, conform metodei noastre, este egală cu 4 opriri. Este exact cât indică producătorul.

Rezultatele testelor de laborator

Așadar, am testat două obiective și putem spune cu încredere că în ceea ce privește rezoluția, nivelul de aberații geometrice și cromatice, mai scumpul Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM nu are avantaje notabile față de relativ ieftinul Canon EF 16. -35mm f/4L IS USM.

Specificații	Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM
16 mm - rezoluție *	f/16 în centru; f/13 pe margine	f/18 în centru; f/11 pe margine
16 mm - „cromatic”	0% în centru; 5% la margine	2% în centru; 5-7% la margine
16 mm - distorsiune	D BEP = -2,85; D HOR = −0,75	D BEP = −2,89; D HOR = −0,82

24 mm - rezoluție *	f/16 în centru; f / 16 la margine	f/16 în centru; f/14 pe margine
24 mm - „cromatic”	2% în centru; 0% la margine	0% în centru; 1% la margine
24 mm - distorsiune	D BEP = 0,42; D HOR = 0,51	D BEP = 0,34; D HOR = 0,32

35 mm - rezoluție *	f/16 în centru; f / 16 la margine	f/16 în centru; f/11 pe margine
35 mm - „cromatic”	4% în centru; 2% la margine	0% în centru; 0% la margine
35 mm - distorsiune	D BEP = 1,37; D HOR = 0,78	D BEP = 1,11; D HOR = 0,6
* Această coloană indică deschiderea minimă la care rezoluția rămâne ridicată sau foarte mare (peste 0,8 linii per pixel), imaginea nu face spumă.

Dacă ne uităm cu atenție la tabelul cu rezultatele măsurătorilor de test, vom vedea:

În ambele lentile, distorsiunea este corectată într-un mod similar, micile diferențe nu joacă un rol vizibil.
Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM are un ușor avantaj în rezoluție, dar este mic, și numai la marginea cadrului.
„Cromatica” ambelor lentile este aproximativ la același nivel. La unele distanțe focale, Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM suferă de o „cromaticitate” mai mare, la altele - Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM. Temperatura medie în spital este scăzută.

Aceasta înseamnă că avantajele Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM sunt reduse la o deschidere mai mare și nimic mai mult. Deși acest „doar” este foarte, foarte scump - atât la propriu, cât și la figurat. La urma urmei, ambele obiective sunt concepute pentru fotografiere profesională, iar profesioniștii sunt bine conștienți de faptul că uneori o singură oprire EV nu este suficientă pentru a scoate o fotografiere dificilă. Mai mult decât atât, stabilizatorul nu poate fi considerat un instrument ideal - vă permite să reduceți viteza obturatorului, dar, în același timp, fotograful poate întâlni un „noroi” (atunci când un obiect dinamic din cadru este neclar din cauza mișcării sale, acesta nu poate fi „înghețat” cu o viteză scurtă a obturatorului). Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM oferă fotografului încă o oprire și jumătate - una datorită diafragmei mai largi și alta jumătate datorită stratului antireflex mai avansat.

Avantajele ambelor obiective, desigur, pot fi atribuite faptului că la cea mai mare diafragmă ele mențin rezoluția ridicată sau foarte mare. Dezavantajul este că la f/16 încep să spele imaginea.

Fotografie practică

Am efectuat teste pe teren ale lentilelor împreună cu Camera Canon EOS 5D Mark IV. În acest caz, au fost utilizați următorii parametri:

prioritate de deschidere
măsurare ponderată în centru,
focalizare automată cu un singur cadru,
concentrându-se pe punctul central,
balans de alb automat (ABB).

Cadrele capturate au fost salvate pe mediul de stocare ca fișiere RAW necomprimate, care au fost ulterior convertite în JPEG cu o compresie minimă. În situațiile cu iluminare complexă și mixtă, balansul de alb a fost reglat manual. În unele cazuri, în interesul compoziției, au recurs la tăierea cadrului.

Prima serie de teste constă în cadre pereche ale unei scene cu iluminare bună (lumina solară). Scena este destul de contrastantă, dar conține multe zone cu tranziții tonale netede și este plină de mici detalii atât în centru, cât și la periferie. Toate fotografiile au fost realizate cu o distanță focală medie a intervalului de zoom - 19 mm Obiectiv Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM și 18mm pentru Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM; diferența de 1 mm este cauzată de complexitatea instalării manuale cu precizia necesară.

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM

19 mm; f/2,8; 1/3200 s; ISO 100

19 mm; f/4; 1/1600 s; ISO 100	18 mm; f/4; 1/1250 s; ISO 100

19 mm; f/5,6; 1/800 s; ISO 100	18 mm; f/5,6; 1/640 s; ISO 100

19 mm; f/8; 1/400 s; ISO 100	18 mm; f/8; 1/320 s; ISO 100

19 mm; f/11; 1/200 s; ISO 100	18 mm; f/11; 1/160 s; ISO 100

19 mm; f/16; 1/100 s; ISO 100	18 mm; f/16; 1/80 s; ISO 100

Când comparăm fotografiile pereche, putem vedea că toate fotografiile realizate cu Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM sunt subexpuse. Subexpunerea este de aproximativ 1/3 dintr-o oprire de expunere și, din anumite motive, automatizarea camerei permite acest lucru, în ciuda vitezei de expunere utilizate cu 1/3 oprire în cazul Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM la același valoarea diafragmei. Diferența de timp dintre seria de fotografiere cu unul și celălalt obiectiv nu a fost mai mare de 20 s. Se pare că, dintr-un anumit motiv, expometrul a lucrat aceeași scenă în moduri diferite. Dar acesta este un moment fără principii, ușor de corectat în post-procesare și nu în detrimentul calității imaginii. Evident, acestea sunt consecințele pierderii unui instrument optic cu deschidere mai mică către o diafragmă mai mare în transmisia luminii (transmisie, T), descrisă în detaliu mai sus, la analiza rezultatelor obținute în laboratorul nostru.

Vignetarea maximă se notează, desigur, la deschiderea maximă a obiectivelor. Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM realizează mai mult de -2EV la f / 2.8. Apoi, pentru toate diafragmele comparabile, această vignetă a obiectivului mult mai puternică decât omologul său cu diafragmă mai mică până la f / 5.6, iar cu o deschidere suplimentară, vigneta nu mai este identificată vizual în imaginile realizate cu ambele instrumente. Modelul de vignetare în gradient este, în principiu, în favoarea Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM: are mai puțin întunecare a colțurilor în lungimea și zona diagonalei sale. Cu toate acestea, uneori, aceasta nu afectează imaginea în cel mai bun mod și este mai dificil să corectați consecințele unui astfel de fenomen, care este foarte îndepărtat de colțurile îndepărtate, în timpul post-procesării decât o întunecare chiar mai pronunțată, dar mai lină.

La toate diafragmele, Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM realizează o imagine cu un contrast mai mare, care în această scenă are un efect benefic asupra notoriului „desen”, care se distinge prin intensitate și bogăție de culori, precum și ca înaltă definiție datorită studiului excelent al celor mai mici detalii... Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM rămâne în urmă în micro contrast, iar acest lucru se observă mai ales în detaliile din umbră, unde pictează mai puțin expresiv.

Claritatea și detaliile când fotografiați cu ambele obiective sunt foarte mari de la f / 4 la f / 8. Sunt slab dependente de gradul de deschidere, ceea ce înseamnă o stabilitate foarte mare a rezultatului, care nu necesită „ciupirea găurii” pentru a asigura o claritate bună, așa cum se face în mod tradițional cu optica cu unghi larg. Cu toate acestea, deschiderea până la f/16 duce deja la o scădere a clarității, aproape la fel de pronunțată la ambele obiective.

Dintre diferențele minim semnificative, trebuie menționat că Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM are o tendință foarte clară de a reproduce imagini în tonuri mai calde, iar Canon EF 16-35mm D4L IS USM - în cele mai reci.

În a doua serie de cadre pereche, examinăm modul în care subiecții noștri se comportă atunci când înregistrează un peisaj urban într-o scenă cu contrast foarte ridicat. Aceasta este o vedere a terasamentelor Kremlinului (malul stâng) și Sofia (malul drept) ale râului Moskva de pe Podul Bolshoy Kamenny dimineața devreme, cu câteva minute înainte ca soarele să apară deasupra orizontului (la 3:32). Toate fotografiile au fost făcute la o distanță focală de 16 mm. Balanța de alb și setarea ISO au funcționat în modul automat.

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM

16 mm; f/2,8; 1/250 s; ISO 100

16 mm; f/4; 1/125 s; ISO 100	16 mm; f/4; 1/125 s; ISO 100

	16 mm; f/5,6; 1/60 s; ISO 100

16 mm; f/8; 1/30 s; ISO 100	16 mm; f/8; 1/30 s; ISO 100

Toate perechile de cadre comparabile sunt expuse la fel de corect, fără eroarea pe care am observat-o în seria anterioară.

Vigneta Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM mai mult decât concurentul său; acest lucru este vizibil chiar și la f / 8, iar la f / 4 până la f / 5.6 poate da impresia unei ușoare subexpunere (dar nu este).

Claritatea și detaliile sunt foarte mari, mai ales în centrul cadrului și sunt aproape independente de gradul de deschidere al ambelor obiective.

În toate cadrele din centru, puteți observa o „franjuri” roșu-violet destul de pronunțată, care poate fi confundată cu o aberație cromatică. De fapt, este, mai degrabă, hiperexcitarea acelor fotodetectori ai senzorului camerei, care sunt adiacente zonelor de luminozitate maximă. Prin urmare, acest efect nu poate fi slăbit în niciun fel atunci când obiectivele sunt deschise chiar și până la f / 8.

Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM desenează o imagine cu un contrast puțin mai scăzut, drept urmare este mai bine să elaborezi detaliile în umbră.

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM are o schimbare subtilă către tonuri mai calde.

În câteva imagini de mai jos, vom arunca o privire în dimineața devreme la Catedrala lui Hristos Mântuitorul de pe Podul B. Kamenny, care transportă vehicule peste râul Moscova de la Piața Borovitskaya la Zamoskvorechye. Când am filmat, am stat pe partea stângă, cu fața la Kremlin, cu fața departe de soare, care era pe cale să apară la orizont. Distanța focală 32 mm; deschidere f/5.6; ISO 320 (reamintim că setările pentru valoarea echivalentă a sensibilității, precum și balansul de alb, au fost lăsate la mila automatizării).

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM

32 mm; f/5,6; 1/30 s; ISO 320	32 mm; f/5,6; 1/40 s; ISO 320

Dintre diferențele notabile din această pereche de fotografii, remarcăm o subexpunere de aproximativ 1/3 din opririle de expunere în fotografia din dreapta realizată cu Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM. Acest lucru este confirmat de valorile vitezei de expunere înregistrate în Exif (1/40 s versus 1/30 s).

În ambele cazuri, distorsiunea „pernuță” este clar vizibilă (vezi linia continuă curbată de un arc) și ne este dificil să stabilim în ce caz este mai pronunțată.

In poza facuta cu Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM, detaliul este mai mare, atat in centru, cat si la periferie. Și este foarte important că acest lucru a fost realizat, pe de o parte, cu o claritate mai pronunțată și, pe de altă parte, cu un micro-contrast mai pronunțat într-un instrument optic mai avansat. Apropo, contrastul macro al Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM mai puțin strălucitor este puțin mai scăzut, iar tonul general al imaginii este puțin mai rece. Și dacă a doua caracteristică este o chestiune de gust și, în plus, este ușor de corectat în timpul post-procesării, atunci contrastul este o calitate fundamentală. Utilizatorii consideră aceasta o proprietate deosebit de valoroasă a opticii, iar producătorii se străduiesc în toate modurile posibil să le aducă la maximum posibil în produsele lor. Dar în practica fotografică cu această calitate, totul nu este atât de clar, iar puțin mai târziu ne vom convinge de acest lucru, revenind la analiza diferențelor din pozele realizate de cei doi subiecți ai noștri actuali.

A doua pereche de fotografii propusă spre evaluare a fost făcută într-o zi diferită, dar aproape la aceeași oră - în ultimul minut înainte de zori pe Dealurile Krylatsky cu vedere la Mnyovniki, arcul roșu al arcului decorativ al Podului Zhivopisny și Biserica Nașterii Domnului a Fecioarei. Distanța focală 28 mm; deschidere f/5.6; ISO 100.

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM

28 mm; f/5,6; 1/30 s; ISO 100	28 mm; f/5,6; 1/40 s; ISO 100

Caracteristica pe care am identificat-o mai devreme este confirmată din nou: atunci când fotografiați cu Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM, automatizarea din anumite motive permite subexpunerea în 1/3 din oprirea expunerii. Din această cauză, în scena selectată, saturația culorii devine mai mare. Celălalt erou al nostru, Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM, prezintă tonuri mai calde în condiții ABB, precum și o vignetare mai mică a cadrului.

Claritatea în centru, chiar și atunci când este privită la o scară de 1: 1, nu ne permite să vorbim despre superioritatea unuia sau altuia. Un alt lucru este interesant: chiar contrastul imaginii, care, după cum am aflat deja, este vizibil mai mare la Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM, joacă o glumă crudă în această scenă: în întunericul dinainte de zori. , copacii și iarba din mijlocul se contopesc într-o masă neagră ușor structurată, ale cărei detalii sunt greu de distins chiar și atunci când sunt mărite. În același timp, a arătat imaginea potrivită calitate valoroasa Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM pentru a atenua contrastele, similar efectului de nivelare a dezvoltatorilor din epoca filmului, care ne permite să vedem șiruri de copaci în întuneric, poieni pe versanții dealurilor și, în general, să îmbogățim semnificativ imaginea cu detalii în umbrele.

Acum să vedem ce se întâmplă cu pozele la valoarea maximă a diafragmei care poate fi atinsă pentru ambele lentile, adică la diafragma relativă minimă. Motivul pentru aceasta poate fi, de exemplu, dorința de a prelungi expunerea și de a „unta” obiectele în mișcare - aceleași jeturi de apă. Desigur, este mai corect să folosiți un filtru gri neutru în acest scop, care reduce transmisia luminii a sistemului optic cu numărul necesar de opriri de expunere, dar astfel de filtre nu sunt întotdeauna la îndemână. Prin urmare, deschiderea la maxim poate ajuta în cel mai semnificativ mod, mai ales dacă acest maxim este f / 22, la fel ca în ambii subiecți.

Cele două fotografii de mai jos au fost făcute în parcul Tsaritsyno (Moscova) cu distanța focală minimă (16 mm) și diafragma maximă închisă (f / 22).

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM

16 mm; f/22; 1/50 s; ISO 100	16 mm; f/22; 1/50 s; ISO 100

Automatele setează cu precizie viteza obturatorului (1/50 s în ambele cazuri), dar fotografia făcută cu Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM pare puțin subexpusă. Dar acestea sunt fleacuri și altceva este important: pe o diafragmă complet închisă, pierderea clarității este mai pronunțată și nu numai la periferie, ci și în centru. Dacă Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM este încă tolerant, atunci concurentul este deja neplăcut. Totuși, Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM are un efect mai pronunțat de „păsărire” a jeturilor de apă – evident din același motiv.

Fotografiere în lumină de fundal

Se știe că tragerea împotriva soarelui este cel mai bine evitată. Renumitul recenzent al camerei Ken Rockwell folosește în mod tradițional această expresie despre asta: „dacă ești suficient de nebun încât să privești direct în discul soarelui...” Această expresie se referă la materialul prezent, deoarece credem că pentru obiectivele cu unghi ultra-larg , rezistența la lumina directă a soarelui este o cerință obligatorie, deoarece din cauza unghiului larg de vedere nu este întotdeauna posibilă excluderea soarelui din cadru.De aceea, vom evalua modul în care subiecții noștri se comportă în astfel de situații...

Asta se întâmplă în zori când soarele este foarte jos.

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM

16 mm; f/8; 1/100 s; ISO 100	16 mm; f/8; 1/80 s; ISO 100

Imaginea dreaptă este clar subexpusă (–2/3 EV), dar acest lucru nu permite ascunderea reflexelor de suprafețele lentilelor (adică „iepuri de câmp”, așa cum se spune în fotojargon). În ambele cazuri, acestea sunt multiple, reprezentate nu doar de puncte mici luminoase, ci și de pete destul de mari. Avem tendința să evaluăm astfel de muncă la creșterea „iepurilor de câmp” ca „C”, nu mai mare.

Dacă soarele este deja suficient de sus, atunci imaginea devine complet diferită.

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM

16 mm; f/8; 1/500 s; ISO 100	16 mm; f/8; 1/800 s; ISO 100

Tot aceasta este dimineața, dar într-o zi diferită și mult mai târziu (aproximativ 10 ore). După cum puteți vedea, nu există nicio urmă a ceea ce am văzut în cele două fotografii de mai sus în imagini. Mai mult decât atât, forma paletelor de deschidere în ambele cazuri a făcut posibilă obținerea a numeroase raze bine definite în jurul discului solar. Ambii subiecți au interpretat perfect scenele. Rețineți că nu există nicio contradicție între aceasta și estimările anterioare: „stangăcia” opticii depinde foarte mult de unghiul de incidență al liniilor drepte. razele de soare, și cu cât este mai mare (unghiul), cu atât este mai ușor pentru lentile să facă față acestui dezavantaj.

Încețoșarea primului plan și a fundalului

Nu vom deschide America spunând că lentilele cu unghi larg (și cu atât mai mult, cu unghi ultra-larg) nu sunt concepute pentru a arăta un model neclar (boke) frumos. Acest lucru este complicat, în primul rând, de adâncimea foarte semnificativă a câmpului (chiar și cu diafragma deschisă) și, în al doilea rând, de cerințele ridicate de claritate în acele scene care sunt filmate folosind o astfel de optică. Cu toate acestea, acest lucru nu înseamnă că nu poate fi obținut un boke acceptabil.

Mai întâi, să vedem ce se întâmplă cu prim-planul dacă acesta este defocalizat cu o deschidere puternică a obiectivului.

Dacă primul plan este situat la o distanță de 15-30 cm de lentila frontală, iar focalizarea este pe fundal „la infinit”, atunci chiar și la f / 8, obiectele din prim plan nu pot fi ascuțite. Cu toate acestea, în acest caz, ele joacă un rol secundar, servind doar ca o încadrare naturală a clădirii din spate. Prin urmare, am dorit să evaluăm dacă imaginea neclară frontală (bokeh frontal) este bună. A spune că vedem ceva foarte plăcut, desigur, este imposibil. Adică, gradul de estompare în sine nu este mare; structură pestriță conservată (deși neclară) a obiectelor, care încă interferează destul de mult cu percepția a ceea ce ar trebui să atragă atenția în primul rând - colonada din fundal.

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM

35 mm; f/2,8; 1/80 s; ISO 100

16 mm; f/2,8; 1/800 s; ISO 100

Atât la distanțe focale maxime (35 mm) cât și minime (16 mm) cu deschidere completă, bokeh-ul din spate arată la fel de slab ca și față. Aici, evident, nu trebuie așteptat la mai mult, deoarece obiectele de fundal nu sunt suficient de departe de punctul de focalizare. Acest lucru este valabil nu numai pentru un obiectiv mai rapid și mai scump, ci și pentru competitorul său. Apropo, ce zici de concurent?

Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM

35 mm; f/4; 1/1000 s; ISO 100

Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM este aproape același în ceea ce privește neclaritatea. În fotografia de mai sus, complotul ajută, nu proprietățile optice ale acestui obiectiv. Cu toate acestea, în această fotografie am vrut să ilustrăm că, cu o distanță focală de 35 mm și o valoare a diafragmei de f / 4, în principiu, puteți obține un bokeh acceptabil ( acceptabil, dar nu mai mult).

Acum, iată câteva ilustrații de ce este nevoie de un zoom cu unghi ultra larg. Cele trei fotografii de mai jos arată cum am lucrat la cadru. Parametri de fotografiere: f/8; 1/100 s; ISO 100.

În a doua etapă, s-a decis coborârea orizontului astfel încât linia parapetului terasamentului să se transforme într-un plan gri. S-a făcut puțin mai bine, dar tot lipsea ceva.

25 mm; f/8; 1/100 s; ISO 100

Eureka! De îndată ce distanța focală a fost mărită la 25 mm (și, în consecință, scara imaginii), puntea de interferență clară și peretele enervant de strălucitor al clădirii de la marginea dreaptă a cadrului au dispărut. Dacă nu ar fi obiectivul zoom, ar fi necesar fie să îl înlocuiți cu altul, fie să decupați fotografia în timpul post-procesării.

Restul fotografiilor obtinute in cadrul cursului de fotografie practica, le-am adunat in galerie fara comentarii.

Total pentru fotografiere practică

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM și Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM sunt nu numai instrumente optice interesante și utile, ci deseori absolut esențiale. V munca practica unul mai rapid este, desigur, mai puțin convenabil, deoarece este mult mai greu și mai mare. În același timp, fiind mai perfectă din punct de vedere al tehnologiilor de proiectare și fabricare a opticii, permite obținerea de imagini mai clare și mai contrastante decât un concurent evolutiv mai puțin nou și mai puțin diafragmă.

Ambele lentile funcționează bine împotriva soarelui și vă permit să atrageți mai multe raze frumoase din sursele de lumină minus un „dar”: în condiții dificile, cu soarele din zori, când înălțimea lui deasupra orizontului este mică, ambele lentile permit formarea „iepurilor de câmp”. „, adică reflexe cu suprafețele lentilelor.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM este ușor inferior concurentului său mai rapid în ceea ce privește claritatea și detaliile în gama f/4 – f/8, dar la diafragma maximă (f/22) arată o superioritate clară.

Principalul avantaj al Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM este deschiderea sa, care este un punct mai mult. Cu toate acestea, stabilizatorul optic al unui concurent cu diafragmă mai mică îi permite să câștige 4 stopuri, de parcă am avea de-a face cu o diafragmă maximă de f/1.0. Adevărat, de foarte multe ori, pentru a preveni estomparea obiectelor în mișcare, trebuie să alegeți o viteză de expunere mai mare decât cea care devine disponibilă cu stabilizatorul și, în acest caz, nici măcar diafragma maximă de f/4 nu se va putea salva.

Ultimul factor (apertura versus stabilizator) este probabil factorul determinant la alegerea unui obiectiv. Dacă chiar aveți nevoie de deschidere (aproximativ un stop și jumătate), atunci Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM este alegerea dvs. Dacă compensați aceste opriri și jumătate cu un stabilizator (de exemplu, nu fotografiați obiecte dinamice cu unghi larg), atunci este foarte posibil să vă descurcați cu Canon EF 16-35mm f / nu atât de scump și masiv. 4L ESTE USM.

Galerie foto: Mihail Rybakov