Istorija sportskog foto novinarstva. Sportsko foto novinarstvo

Može se tvrditi da je fotoreporterstvo najsvestraniji oblik masovne komunikacije. Napisano i usmeni govor zahtijevaju poznavanje određenog jezika, a sliku u većini slučajeva svi mogu razumjeti. Izrazi lica, emocije, pokreti i položaj tijela, kao i kompozicija, svjetlo i sjena mogu ispričati priču kao i sve riječi.

Ovaj tutorijal ne pretvara se da žuri da vas pretvori u fotoreportera, ali nadamo se da će vam dati bolje performanse o ovom zanatu. To će vam pomoći da razumete profesionalce koji praktikuju ovom pravcu, saznajte šta je potrebno za kreiranje slika koje vidite na vijestima ili donesite informiranu odluku o uvođenju foto novinarstva u svoj fotografski život.

Definicija foto novinarstva

Hajde da prvo definišemo šta je fotoreporterstvo. Jednostavno rečeno, ona priča priče kroz fotografije. Ali isto tako, stvorene priče moraju slijediti pravila novinarstva. Moraju biti istiniti, a novinar mora pokušati prenijeti priču na što pošteniji, uravnoteženiji i nepristrasniji način.

Fotoreporteri su različiti, ali se obično nalaze u novinama, časopisima, novinskim stanicama i web stranicama, a sve veći broj njih sada radi u drugim, tradicionalno nevizualnim medijima, poput radio stanica koje su proširile svoj domet na internetu.

Rad u fotoreporterstvu

Štabni fotograf je neko ko radi za određenu publikaciju, a snimanje za tu publikaciju je puno ili skraćeno radno vrijeme. Slobodni fotograf ili freelancer snima za razne publikacije. Brojne različite organizacije mogu se obratiti slobodnim službama za određeni zadatak ili na ograničeni vremenski period. Freelanceri obično imaju listu klijenata za koje rade.

Treći najčešći poslodavac fotoreportera su novinske kuće kao što su Associated Press ili Reuters. Novine i drugi mediji primaju informacije od ovih agencija putem pretplate. Oni pružaju vijesti za takve medije jer često ne mogu priuštiti da pošalju vlastite reportere u udaljene regije.

Fotografija ispod je tipičan zadatak. Moj urednik je rekao da postoji sjajan nastavnik u lokalnoj školi koji je integrisao principe „izgradnje karaktera“ kao što su poštenje, mudrost, ljubaznost i čast u moj čas fiskulture, i morao sam da napravim sliku koja se uklapa u priču.

Foto zadaci

Život fotoreportera može biti uzbudljiv. Možete biti poslani bilo gdje da upoznate bilo koga. Više od fotografije i novinarstva u izolaciji, ova raznovrsnost i raznovrsnost iskustva možda je najvredniji dio profesije. Generalni novinski zadaci su upravo to, obični. Opšte vijesti su sve što se planira. Večere, prikupljanje sredstava, protesti, konferencije za štampu, ceremonije dodjele nagrada, sadnja drveća su sve vrste općih sastanaka za vijesti.

Ključ za pokrivanje ovih događaja (kao i kod većine drugih) je pokušati ispričati potpunu priču kroz slike. Na primjer, fotografija ispod prati izvještaj o satu nauke koji je pomogao u njegovanju bolesne pilića drozd. Moj zadatak je bio da posjetim razred i vidim šta rade. Na fotografiji su prikazani svi elementi priče: razred, učitelj, kos i kako su mu pomogli.

Sportske aktivnosti

Sportska fotografija je specijalizirana verzija općih vijesti. Radi se o brzoj akciji i fotograf mora imati odličan osjećaj za tajming. U sportskoj fotografiji morate pokazati sukob i emocije. To obično znači fiksiranje igrača oba tima u okvir i stvari za koje se bore (obično loptu). Emocije se mogu prikazati kroz lica igrača. Može biti teško s mahanjem rukama ili kacigama, ali najbolje sportske fotografije ne prenose samo akciju, već i emocije.

Najnovije vijesti

Najnovije vijesti su, u određenom smislu, suprotne od općih vijesti. Predstavljaju neplanirane događaje kao što su saobraćajna nesreća ili požar. Prilikom izvršavanja ovih zadataka najvažnija je informacija. Potrebne su vam informacije da biste bili sigurni i snimili snimak koji najbolje govori priču.

Potrebne su vam vještine izvještavanja da biste dobili informacije o tome ko je uključen i šta se zaista dogodilo. U takvim situacijama se često traži iskustvo u radu s provođenjem zakona i hitnim službama. Ovu vrstu fotografije možete vidjeti kasnije u ovom vodiču.

Portreti

Fotoreporteri snimaju i portrete. Iako obično nikada ne snimaju scenske snimke, portreti su izuzetak. Novinarski portreti po pravilu prikazuju osobu u svom okruženju: sudiju u kancelariji, umjetnika u radionici. Subjekt obično gleda direktno u kameru tako da gledaoci znaju da je to portret. Obično čovjek istovremeno ne radi ništa, opet da gledalac ne bi upao u nesporazum da li je ova fotografija iscenirani portret ili pravi, dokumentarni dio novinarstva.

Photostory

Posljednja vrsta zadatka je foto priča ili dugoročni dokumentarni projekat. Ova vrsta posla zahtijeva od fotografa da provede dug vremenski period dokumentujući radnje subjekta. Foto priče obično uključuju nekoliko fotografija zajedno. Primjeri uključuju praćenje izbjegličke porodice ili dokumentiranje života porodice čiji je član bolestan.

Odlično

Fotoreporterstvo nikada nije bilo profesija za one koji traže slavu. Ali kada je u pitanju slava industrije, postoje stotine neverovatnih fotografa. Fokusiraću se na svoja tri favorita. Odabrao sam ih jer pokrivaju većinu istorije foto-novinarstva.

Prije nego što nastavim, da kažem da sam Amerikanac, pa sam više upućen u američke fotografe. Bilo je i drugih sjajnih fotoreportera koji ovdje nisu navedeni, kao što su Henri Cartier-Bresson iz Francuske, Robert Capa iz Evrope, Shisei Kuwabara u Japanu i Sebastiao Salgado) iz Brazila. Tri fotografa koje sam odabrao su muškarci. Ali ima i mnogo izvanrednih žena u profesiji, kao što su Annie Leibovitz, Margaret Bourke-White i Susan Meiselas.

William Eugene Smith

William W. Eugene Smith rođen je 1918. i umro 1978. Smith se specijalizirao za historiju fotografije, u vrijeme kada su časopisi poput Lifea punili svoje stranice dokumentarnim radom. Izvještavao je o događajima iz Drugog svjetskog rata na Tihom okeanu, ali je postao poznat po svojim kasnijim radovima. Moja omiljena Smithova serija je Seoski doktor, objavljena 1948. Često se naziva prvim modernim “foto esejem”.

Eddie Adams

Eddie Adams je rođen 1933. godine, a umro je 2004. godine. Izvještavao je o 13 ratova. Najpoznatiji je po svojoj fotografiji na kojoj general Nguyen Ngoc Loan pogubljuje zatvorenika Vijetkonga u Saigonu. Njegov osjećaj za tajming, odnosno sreću, doveo je do činjenice da je uspio snimiti kadar koji prikazuje tačan trenutak kada metak ulazi u glavu zarobljenika. Za to je dobio Pulitzerovu nagradu. Eddie Adams je otvorio i radionicu foto-novinarstva. Mjesta u njegovoj radionici su možda i najtraženija od strane studenata u Sjedinjenim Državama, a standardi za prijem su vrlo visoki.

James Nachtwey

James Nachtwey je rođen 1948. godine i još uvijek snima. Godine 2007. dobio je TED nagradu koja pobjedniku garantuje 100.000 dolara i mogućnost da poželi "želju koja će promijeniti svijet". On je, prije svega, bio ratni fotograf, a dokumentarni film snimljen o njemu zove se “Ratni fotograf”. U filmu, mala video kamera je pričvršćena na njegovu kameru, što vam omogućava da vidite akciju očima Jamesa Nachtweya. Neki od mojih omiljenih Nachtweyjevih radova su njegove fotografije ljudi koji pate od AIDS-a u Africi, a njegova trenutna nagrada TED fokusira se na borbu protiv tuberkuloze otporne na lijekove.

Vještine

Foto novinarstvo je veoma konkurentna oblast. Posjedovanje pravih vještina ključno je za izgradnju uspješne karijere. Prvo, komunikacijske vještine su vrlo važne. Fotoreporter mora biti u stanju brzo steći povjerenje ljudi i raditi svoj posao na način koji to povjerenje ne uništava.

Dobre novinarske vještine idu ruku pod ruku s ovim faktorom. Ključno je znati kako identificirati najznačajnije momente u priči i kako ih prenijeti javnosti. To znači da je većina fotoreportera također stručna u drugim oblastima novinarstva, uključujući pisanje članaka i vođenje intervjua.

Fotografske vještine

Osoba koja se prijavljuje za poziciju fotoreportera mora imati i besprijekoran portfolio. Portfolio treba da sadrži mnogo slika iz gore navedenih vrsta zadataka, a ove fotografije treba da pokažu sposobnost rada u teškim situacijama. Mnogi ambiciozni fotoreporteri ne uspijevaju u situacijama slabog osvjetljenja.

Fotografija ispod je snimljena noću bez blica. Brzina zatvarača je oko 1/8 sekunde. Vježbao sam stabilizaciju vlastitog tijela i znao kako koristiti motoriziranu kameru da smanjim podrhtavanje, dobio sam oštru sliku samo uz svjetlost svijeća.

Tri elementa odličnog kadra su svjetlo, kompozicija i trenutak. Važno je razumjeti kada koristiti blic, a kada dramatično prirodno svjetlo. Također, poznavanje osnova kompozicije kao što su pravilo trećine, vodeći redovi i ponavljanje oblika dobro će vam pomoći. Ali najvažnije je pronaći savršen trenutak. Potražite vrhunac svojih emocija.

Tehnološke vještine

Moderni fotoreporter mora biti sposoban da snima i prenosi slike digitalno, te da bude dobro upućen u online alate kao što su blogovi i društveni mediji. Trend je sada povećanje broja videa na internetu. Fotoreporteri sada često nose video opremu sa sobom kako bi je koristili kada im je potrebna. Ovo takođe implicira potrebu da se ima osnovno znanje u oblasti softvera za uređivanje videa.

Etika

Glavna stvar koja razlikuje fotoreporterstvo od ostalih oblika fotografije je povjerenje. Gledaoci moraju vjerovati da će im slika koju gledaju omogućiti da steknu pravu sliku onoga što se dogodilo. Svodi se na dva glavna pitanja: intervencija i manipulacija.

Fotoreporter nikada ne treba da se meša u situaciju. On/ona nikada ne može usmjeravati ili tražiti od ljudi da poziraju u kadru, osim u situacijama kada je potreban portret, u kom slučaju se pridržavaju pravila koja su gore navedena u odjeljku o zadacima fotografija. Portreti su takođe označeni kao takvi u opisu, koristeći fraze poput "gospodin Smith pozira" i slično.

Može se tvrditi da samo prisustvo fotografa već može napraviti razliku. Iako je to ponekad tačno, smetnje se mogu svesti na minimum uz strpljenje i praksu. Ljudi se obično naviknu na prisustvo fotografa, a u najboljem slučaju svi zajedno zaborave na njega. Fotoreporter mora biti dobar u objašnjavanju svojih ciljeva kako bi ljudi koji se snimaju shvatili treba li pozirati ili promijeniti svoje ponašanje.

Etika naknadne obrade

Strogo je zabranjena manipulacija fotografijama. Ovo posebno važi za naknadnu obradu. Ništa na (ili na) fotografiji ne treba uređivati. Naknadna obrada može se baviti samo ispravljanjem izobličenja boja, problema s ekspozicijom i širinom fotografskog materijala i blagih nedostataka u oštrini. Kamere još uvijek nisu tako dobre u reprodukciji slike kao oko, pa to ponekad moramo kompenzirati.

Obrezivanje je takođe dozvoljeno. Ali ostavljamo bore, ostavljamo vrećice ispod očiju, ostavljamo fleke na košuljama. Fotoreporter ne može pomeriti košarkašku loptu u kadru, ukloniti ili umetnuti. Dodavanje dramatičnih efekata poput vinjeta, umjetničkih filtera i slično je također protiv pravila.

Etički pristup i stav

Druga strana etike je način na koji fotoreporter slika i prikazuje ljude. Ovo zahtijeva saosjećanje i istinsko interesovanje za prisutne i temu koja se obrađuje. O ovom dijelu etike je teže govoriti, pa bih opisao situaciju u kojoj sam se jednom našao, a koja se stalno dešava u svijetu novinarstva.

Pozvan sam na lice mjesta, tako da ovo spada u kategoriju udarnih vijesti. Djevojčicu je udario automobil. Došlo je do nesreće, vozač nije bio pijan i nije namjerno povrijedio djevojčicu. Kada sam stigao, vozač je još bio tu, kao i mnogi članovi porodice žrtve. Obje strane su se poznavale i zajedno smo tugovali. Napravio sam fotografiju ispod. Prilično je opisno zbog krvi na vozačevoj majici.

Slika je očigledno uvjerljiva, ali koja je poenta? Jesu li ovo vijest? Često ne možete donijeti ovu odluku dok ste na sceni. Po povratku u kancelariju, reporterka je otkrila da je stambeno naselje u kojem se dogodila nesreća nedavno poslalo pismo svim stanarima sa molbom da budu veoma oprezni u vožnji zbog sigurnosti djece i pješaka. Ovako smo objavili fotografiju.

Devojčica je kasnije preminula u bolnici, ali poenta vesti nije bila da se iskoristi njena smrt, već da se skrene pažnja na problem. Ovo je fina linija, morate mnogo razmišljati i diskutovati prije donošenja konačne odluke.

Pristup

Bez empatije i povjerenja, nikada nećete dobiti pristup. Pod pristupom mislim na uvjeravanje ljudi da vam dozvole da dokumentirate njihove živote, da uđete u njihovu istoriju. Najbolje priče ne dolaze sa konferencija za štampu ili medijskih najava, one nastaju kada izađete i tražite zanimljive ljude. Zamoliti te ljude da vam dopuste da ih pratite, ponekad mjesecima, može biti teško. Ovdje treba razmotriti nekoliko tačaka.

Analiza rizika/koristi

Prvo, fotoreporter mora odrediti kako će priča subjekta pomoći zajednici. Drugo, morate razumjeti kako će ovaj izvještaj uticati na ljude koji se snimaju. Hoće li im to pomoći da nešto postignu ili, naprotiv, narušiti njihovu reputaciju i otežati im život?

Svaka priča ima svoje jedinstvene faktore, ali fotoreporter mora predstaviti ravnotežu između javnog dobra i lične štete ili koristi onima koje želi da fotografiše na način koji oni razumiju. Nakon toga, odluka je njihova. Međutim, kada se novinar pusti u situaciju, od njih zavisi da li će se ponašati tako da mu je omogućen stalni pristup. U teoriji, ne bi ih trebalo izbacivati... pa, barem ne zauvek.

"Vaughn"

Ali je, ipak, veoma dobra ideja- pružite ljudima priliku da vas izbace na neko vrijeme. Dozvolite mi da objasnim, mnogi fotoreporteri dopuštaju svojim modelima da kažu "izlazi". Kažu im da je to u redu ako se osjećaju nelagodno i žele da budu ostavljeni na neko vrijeme.

Važno je dati ljudima priliku da se neko vrijeme sakriju od očiju javnosti, ali obično je dovoljno samo znati da imaju moć da vas otjeraju, a da vas ne uznemire. Često je važnije imati priliku nego je iskoristiti.

Odanost i saosećanje

Konačno, ljudi moraju znati da je novinar posvećen njihovoj priči. U tome mnogo pomaže to što ćete provoditi puno vremena s njima, a to ide ruku pod ruku s povjerenjem i suosjećanjem. Fotografija ispod je dio izvještaja koji sam napravio o majci koja odgaja svoju kćerkicu sa cerebralnom paralizom. Ćerka, Lyanna, imala je oko 5 godina i malo je toga mogla sama da radi.

Majka je morala da je hrani, kupa, nosi, odgaja i tumači signale iz njenih očiju da bi razumela šta pokušava da objasni jer nije mogla da govori. Pošto sam provodio dosta vremena sa ovom porodicom, njena majka mi je dala pristup svemu, čak i kupanju, kako bih pokazala u kojoj meri se Lyanna oslanja na svoju majku.

Pričanje priča

Kao što sam ranije spomenuo, foto novinarstvo je pričanje priča kroz fotografije. Većina novinskih i časopisnih izvještaja dozvoljava samo jedan prateći snimak, tako da što više možete reći kroz njega, to bolje. Postoji mnogo načina da se to uradi, ali ja ću se fokusirati na dva najmoćnija alata u fotoreporterskom fondu.

Slojevi

Slojevi se često koriste za dovođenje konteksta na fotografiju. Fotografija entuzijastičnog muzičara koji svira može se napraviti bilo gdje, ali isti muzičar snimljen sa gomilom ljudi u pozadini je istorija. Možda je gomila ogromna, a muzičar se hrani njihovom energijom, ili, naprotiv, publika je mala, a muzičar im daje sve što ima. U svakom slučaju, „slojevitost“ sadržaja uvelike doprinosi priči. Slojevi ne moraju biti tako veliki kao u ovom primjeru, mali elementi i detalji će također stvoriti kontekst koji obogaćuje sadržaj.

Emocije

Drugi važan aspekt u istoriji, to su emocije. Fotoreporter mora biti stručnjak za čitanje i, što je još važnije, za predviđanje izraza lica. Suze, zamišljen pogled, široki radosni osmijeh - sve to pokazuje kako se ljudi na fotografiji odnose prema onome što rade. Od detinjstva učimo da prepoznajemo lica ljudi koji su u našoj blizini, korišćenje ove veštine u fotografiji može biti veoma moćan alat.

Na slici ispod je veteran Drugog svjetskog rata. Borio se na Pacifiku i dobio je orden za svoju službu od strane lokalnog udruženja stranih ratnih veterana. Medalja i tuđe značke u kadru stvaraju slojeve, a siguran sam da njegovo lice izražava zahvalnost, nadamo se da će to gledaoci lako pročitati. Također se nadam da vam je ovaj tutorijal pružio dublje razumijevanje svijeta foto novinarstva.

Mnogi ljudi bi željeli postati sportski fotograf. Adrenalin, uzbuđenje, lov na "isti kadar" vrtoglavom brzinom - morate priznati, zvuči atraktivno. Ali nemojte misliti da vas čeka čisto zabava i putovanja. Robert Maksimov, zvanični fotograf Ruske teniske federacije i Nikon ambasador, zna iz prve ruke kako je to čekanje satima na velikoj hladnoći, rad sa 15 kg opreme za paskom i zaista bratska uzajamna pomoć kolega.

Otvor blende: f / 4.5
Ekspozicija: 1/1600
ISO: 800
Žižna daljina: 195 mm
Kamera: Nikon D4

Tokom više od 40 godina karijere, Robert, koji se i sam u mladosti bavio atletikom, nakupio je mnogo priča i savjeta. Zanimljivo je da je čitavu evoluciju sportske fotografije - od crno-bijelih filmova do "punjenog" Nikona D5 - gledao vlastitim očima kroz objektiv.

Jednu od najupečatljivijih lekcija Robertu je jednom dao kolega u Atlanti. Fotograf se prisjetio da je sala u koju su tada ušli bila jako slabo osvijetljena. “Našli smo dobru tačku snimanja, stavio sam konverter, crno-bijeli film, jer je film u boji, po mom mišljenju, tu beskoristan. A moj prijatelj, italijanski fotograf Giuliano, kaže da će ipak pokušati da snima u boji. Žene nastupaju na šipkama. Udaljenost do subjekta je 60 metara Giuliano ima sočivo od 400 mm, konverter, brzina zatvarača - 1/60. Svaki pokret je mutan. Pitao sam se – zašto to radi? Ali kada su film doveli sa razvoja, bio je jednostavno fantastičan. Sve je u pokretu, zamagljeno, a lice sportiste je apsolutno oštro. Snimio je nešto što je bilo nemoguće pucati! ”- kaže Maksimov.

Kamera: Nikon D4

Otvor blende: f/4
Ekspozicija: 1/1600
ISO: 2000
Žižna daljina: 560 mm

Šta je najvažnije?

Prema Robertu, koji učestvuje u NikonPro, međunarodnom projektu o fotografima različitih žanrova, najvažnija stvar u fotoaparatu sportskog fotografa je ispravan autofokus. "Ovo najvažniji faktor... A druga je dobra matrica. Sve ostalo nije toliko bitno, ne treba mi ni tih 14 frejmova u sekundi. Glavna stvar je čista visokokvalitetna slika i tačan autofokus. Nikon D5 i D4s (linkovi) - neki od najbolje kamere u ovom poslu! ”- priznaje majstor.

Ne zaboravite na visoke ISO vrijednosti. Na kraju krajeva, fotograf može odabrati veću brzinu zatvarača. „Dakle, ako sam ranije pucao na 1/800 ili 1/1600, sada mogu da pucam na 1/2500 i brže, tako da su veslo i lopta oštri, a ne mutni. Čak je i tekstura gomile vidljiva! ”- kaže Maksimov.

Otvor blende: f / 4.5
Ekspozicija: 1/1250
ISO: 800
Žižna daljina: 400 mm
Kamera: Nikon D4
Objektiv: AF-S NIKKOR 400 mm f / 2.8E FL ED VR

Majstor tvrdi da fotograf mora imati kvalitetnu opremu. Uostalom, jednom ga je ona spasila. Zamislite: planinska padina, 19 stepeni ispod nule, vjetar. A visina je oko 2700 metara. I odjednom početak nizbrdo je otkazan! Prvo sat vremena, pa još... Kao rezultat toga, polovina fotografa jednostavno nije izdržala takve uslove i otišla je. “Umotao sam se, stavio haubu, zatvorio je, smjestio se u snježni nanos i zaspao. I sam sam skijaš i koristim skijašku opremu za gađanje. Savršena je, zagrijana - tkanina s navojem od cirkonijum karbida, dobro se osjećam u snježnom nanosu! ”- prisjeća se Maksimov.

Kako možete ukratko opisati šta sportski fotograf generalno treba da uradi? Razmišljajte i posmatrajte. “Mrzim kad fotograf sjedi pored mene i škraba kao iz mitraljeza. Kažem mu: „Razmisli. Imate 10 sličica u sekundi. Bolt trči. Gotovo svaki kadar se poklapa sa odbojnošću. Ako ste prvi snimak snimili u trenutku kada noga trkača "preplavi" (takve snimke među sobom nazivamo "onemogućenim" - jedna noga se ne vidi), tada će se svih 10 okvira pokazati neispravnim. Ako pogodite prvi udarac u pravom trenutku, onda će i svi sljedeći biti dobri. Razmislite! ”- savjetuje Robert.

Otvor blende: f / 4.5
Ekspozicija: 1/800
ISO: 2500
Žižna daljina: 195 mm
Kamera: Nikon D4
Objektiv: AF-S NIKKOR 70-200 mm f / 2.8G ED VR II

Generalno, Robert Maksimov je apsolutno uvjeren da fotograf koji može snimiti atletiku može snimiti sve. Na kraju krajeva, ovo kolosalno iskustvo: potpuno drugačiji uslovi, zadaci, rešenja... Plus, ovo je pravi test snage! “Fizički se pokazalo da su alpsko skijanje i spust za mene bili veoma težak sport za streljaštvo. I tehnički, također, kaže Robert. - U čemu je poteškoća: brzina sportiste je 140-150 km / h. U pravilu možete snimati sa jedne pozicije za fotografiju koju određuje glavni fotograf. Ovdje je dozvoljeno 10-12 ljudi, ne više - samo bazen, ili samo ako je "vaš" sportista u prednosti, inače je ovdje gotovo nemoguće dobiti prijem."

Otvor blende: f / 2.8
Ekspozicija: 1/800
ISO: 1600
Žižna daljina: 200 mm
Kamera: Nikon D4
Objektiv: AF-S NIKKOR 70-200 mm f / 2.8G ED VR II

Profesionalna međusobna pomoć

Svi treba da shvate da je posao sportskog fotografa, koji često treba da putuje u inostranstvo, bio veoma komplikovan u sovjetsko doba. Tako im nije bilo dozvoljeno da putuju van zemlje dva puta godišnje (na kraju krajeva, Ljetne i Zimske olimpijske igre su se održavale iste godine). „Tako sam otišao na jedan – a ja sam, po pravilu, birao letnji – automatski sam preskočio zimsku“, priznaje Robert.

Ali hajde da pričamo o onim događajima koje je Maksimov još uvek mogao da vidi svojim očima. Zamislite ogromnu gomilu fotografa na Olimpijskim igrama: najvjerovatnije prvo na šta pomislite je žestoka konkurencija. Začudo, Robert s ljubavlju govori o svojim kolegama iz drugih publikacija, prisjećajući se mnogih priča o međusobnoj pomoći i pomoći. I općenito sportske fotografe naziva porodicom, a s nekima je prijatelj već nekoliko decenija.

Otvor blende: f/8
Ekspozicija: 1/30
ISO: 640
Žižna daljina: 200 mm
Kamera: Nikon D4
Objektiv: AF-S NIKKOR 70-200 mm f / 2.8G ED VR II

“Dogodio se jedan incident. Zamislite: trka na 100 metara, finale. Ko je pobijedio? Fotografi snimaju na 400 mm, pa čak i sa konverterom, kako bi snimili snimak izbliza, izbliza, uhvatili emocije. Nas je četvoro: Italijani Đulijano i Kolombo, Nemac Gladi i ja. Distribuiramo četiri trake među sobom - neko uklanja prvi, neko drugi, itd. Pucamo svakog “našeg” sportistu, a nakon pobjedničkog finiša podijelimo slike pobjednika među sobom”, - daje primjer Robert.

Inače, više zabavnih životnih priča i intervjua s profesionalnim fotografima možete pronaći na web stranici NikonPro.

“Ako je prije postavljanja ekspozicije oduzimalo mnogo pažnje i vremena, sada više ne razmišljate o tome. Postavljam parametre koje mi trebaju i više me ne zanimaju, sav sam u kreativnosti. traženje željeni okvir, pravi trenutak je upravo to“, kaže Maksimov i dodaje da tehnika treba da radi svoja, a naša glava da radi svoja, a ako se sve to spoji, rezultat neće dugo čekati!

Otvor blende: f/4
Ekspozicija: 1/1250
ISO: 5000
Žižna daljina: 270 mm
Kamera: Nikon D4S
Objektiv: AF-S NIKKOR 200-400 mm f / 4G ED VR II

Otvor blende: f / 3.2
Ekspozicija: 1/1000
ISO: 640
Žižna daljina: 400 mm
Kamera: Nikon D3
Objektiv: AF-S NIKKOR 400 mm f / 2.8E FL ED VR

Otvor blende: f / 2.8
Ekspozicija: 1/1000
ISO: 1600
Žižna daljina: 150 mm
Kamera: Nikon D4
Objektiv: AF-S NIKKOR 70-200 mm f / 2.8G ED VR II

Otvor blende: f / 3.5
Ekspozicija: 1/1000
ISO: 2000
Žižna daljina: 400 mm
Kamera: Nikon D4
Objektiv: AF-S NIKKOR 400 mm f / 2.8E FL ED VR

Pošaljite svoj dobar rad u bazu znanja je jednostavno. Koristite obrazac ispod

Studenti, postdiplomci, mladi naučnici koji koriste bazu znanja u svom studiranju i radu biće vam veoma zahvalni.

Slični dokumenti

Istorija nastanka, formiranja i razvoja foto novinarstva. Istraživanje profesionalne sfere foto novinarstva u Rusiji i svijetu. Praktični aspekti aktivnosti fotoreportera na primjeru radova Sergeja Maksimišina, analiza nekih radova.

seminarski rad, dodan 12.07.2011


Dokumentarna fotografija i fotoreporterstvo. Društvene teme u dokumentarnoj fotografiji. Žanrovska definicija dokumentarne fotografije u poređenju sa drugim žanrovima foto novinarstva. Ulični svirači u radu ruskih i stranih fotografa.

disertacije, dodato 26.06.2012


Osobine razvoja i žanrovi foto novinarstva. Izgled i formiranje vojne fotografije... Analiza etičkih aspekata u predstavljanju nasilja u medijima masovni medij... Procjena uticaja vizuelnih slika na promjenu percepcije osvijetljenih događaja.

teze, dodato 04.06.2017


Istorijat razvoja fotografije, preduslovi za nastanak i problemi savremenog foto novinarstva; vrste reportažne fotografije. Analiza foto ilustracija u regionalnim novinama, časopisima i elektroničkim medijima; radno iskustvo na informativnom portalu SHADR.info.

teze, dodato 08.05.2013


Glavni pravci korištenja fotografije. Karakteristike informativno-novinarskih žanrova fotoreportaže, fotomontaže, fotoeseja i foto kolaža. Karakteristike vrsta reprodukcije fotografija: fotograviranje, fototipizacija, fotolitografija.

test, dodano 16.12.2009


Istorija razvoja i karakteristike portreta kao žanra foto-novinarstva. Vrste portreta i njihove funkcije u izdanju novina. Publika i izdavačke karakteristike korporativnog lista "Neftekhimik", istraživanje prednosti i mana njegovih fotografskih ilustracija.

seminarski rad, dodan 14.01.2013


Specifičnosti i strukture novina as štampani mediji masovni mediji, mjesto dizajna u njegovoj popularnosti i kupovnosti, klasifikacija i tehnika dizajna. Principi preloma u novinama. Uloga i mjesto fotografije na stranicama novina. Žanrovi foto-novinarstva

seminarski rad, dodan 20.07.2009

Ministarstvo obrazovanja i nauke Ruske Federacije
Državna obrazovna ustanova visokog stručnog obrazovanja
Državni univerzitet Ugra
Humanitarni institut
Odsjek za novinarstvo i književnost

Foto reportaža. Način rada.

Uvod ……………………………………………………………………………………………………………… ..... 3
Poglavlje 1. Foto novinarstvo …………………………………………………………………… .. 6
1.1. Sistem žanrova foto-novinarstva …………………………………………………………… 6
1.2. Istorija razvoja foto novinarstva u Rusiji …………………………………………… 7
1.3 Kriza foto-novinarstva ……………………………………………………………………… ..… 7
Poglavlje 2. Foto izvještaj. ………………………………………………………………………………………………….. ….10
2.1. Istorija nastanka i razvoja fotoreportaže u Rusiji ............ 10
2.2 Principi i metode fotoizvještavanja ……………………………………………………… 11
2.3 Tehnologija izrade fotoreportaže ……………………………………………………… .13
2.4 Izbor ilustracija ……………………………………………………………………………… ..14
Poglavlje 3. Analiza foto izvještaja objavljenih na službenoj web stranici Svjetskog prvenstva u biatlonu i skijaškom trčanju ……………………………………… 18
3.1. Analiza vlastite foto reportaže. Foto reportaža №1. “Ruski paraolimpijci podijelili su svoje iskustvo sa mladim sportistima Hanti-Mansijska » (prilog) …………………………………………………………………… ..… .18
3.2.Analiza fotoreportaže br.2 „Sportisti reprezentacije Kanade susreli su se sa Hanti-Mansijskom” (Dodatak) ………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………………………………………………… ………………..dvadeset
3.3 Analiza fotoreportaže br. 3 „Eric Angstadt: Potrebno je postići nezavisnost i održivi razvoj svakog sporta“ ……………….… ..21
Zaključak ……………………………………………………………………………………… ………………… ..… 24

Bibliografija …………………………………………………………………………………… ..27

Uvod

Fotografija je čvrsto ušla u savremeni život. Za kratko vrijeme prodro je u gotovo sve sfere ljudske djelatnosti. Fotografija se posebno široko koristila u štampi, postajući nezamjenjivo sredstvo informisanja i propagande. Razvila se posebna grana novinarstva - fotoreporterstvo. Pojava masovne ilustrovane štampe i mogućnosti za širenje vizuelnih informacija učinili su foto novinarstvo snažnim faktorom koji utiče na javnu svijest.
Nažalost, prisustvo fotoizvještavanja u tradicionalnim medijima sve je manje vidljivo, a tradicionalni ilustrovani časopisi i politički časopisi daju foto-novinarstvu sve manje prostora. I za to postoji mnogo objašnjenja. Praksu novinarstva u svjetlu globalnih korporativnih asocijacija diktira materijalna svrsishodnost publikacija, želja investitora da vrate svoja ulaganja. Općenito, novinarstvo je postalo "posao" u kojem računovođe i menadžeri imaju isto toliko utjecaja na način na koji se izvještavaju vijesti kao i urednici. Zatim se pojačao pritisak oglašivača, što je uticalo i na uređivačku politiku. I na kraju, predstavnici mnogih publikacija tvrde da publika od njih traži sve detaljnije pokrivanje svijeta šou biznisa, čime se ograničavaju mogućnosti za objavljivanje reportaže ili dokumentarne fotografije.
S druge strane, broj štampanih publikacija stalno raste, a u mnogim zemljama u kojima se uspješno provode ekonomske i političke reforme, novi časopisi izlaze svakog mjeseca. Štaviše, publikacije koje ranije nisu podržavale žanr foto-novinarstva (na primjer, sjajni ženski časopisi) smatraju potrebnim govoriti o ozbiljnijim temama, što ih prisiljava da češće i bolje koriste kvalitetnu fotografiju. Odlučan izlaz za fotografe su, prije svega, onlajn mediji. Pored predstavljanja fotografija u multimedijalnom formatu, potražnja je i od strane neprofitnih organizacija, struktura koje se bave razvojem različitih oblasti poslovanja, državnih i gradskih uprava itd. U naše vrijeme, kada je koncept "komunikacije" primjenjiv u svim sferama, mnoge strukture su počele shvaćati informativnu vrijednost fotografija.
dakle, tema ovog kursa je prilično relevantna, jer je fotoreportaža suočena s dva suprotstavljena problema: nedostatkom potražnje za tradicionalnom ilustrovanom periodikom i društveno-političkim časopisima, i obrnuto, povećanom potražnjom neprofitnih organizacija, struktura uključenih u razvoj različitih oblasti poslovanja, vlasti i gradske uprave.
Naučna novina istraživanja- prvi put smo kao analizu koristili fotoreportažu vlastite produkcije (sa Svjetskog prvenstva u parabijatlonu 2011.).
Target ovog rada: razmotriti fotoesej kao žanr fotoreporterstva i metode rada na njemu.
Za postizanje ovog cilja potrebno je riješiti sljedeće zadaci:

definisati pojam "foto reportaže" i proučiti njene vrste;
detaljno razmotriti metode rada na foto izvještaju, kao i proučiti tehniku ​​povezivanja fotografija s tekstom;
pratiti kako se naučene metode primjenjuju u praksi.

Predmet studija: Fotoreporterstvo kao poseban vid novinarstva.
Predmet studija: Foto izvještaj i metodologija izrade.

Metode istraživanja:
Metodološka osnova: teorijsko poglavlje je zasnovano na radovima istraživača kao što su I.D.Baltermants, Ya.D. Feldman i L.D. Kurskiy.

Poglavlje 1. Fotoreporterstvo

Žanrovski sistem foto novinarstva

Fotoreporterstvo- poseban oblik novinarstva koji koristi fotografiju kao glavno sredstvo izražavanja. Foto novinarstvo se razlikuje od srodnih žanrova fotografije (kao što su dokumentarna fotografija, ulična fotografija i fotografija slavnih) na sljedeće načine:

Vrijeme- slike su važne u hronološkom kontekstu razvoja događaja.
Objektivnost- situacija pretpostavlja da će fotografije biti iskrene i da će precizno reproducirati snimljene događaje.
Narative- slike u kombinaciji s drugim elementima vijesti informiraju i daju čitatelju ili gledaocu predstavu o suštini događaja.
Fotoreporteri moraju djelovati, donositi odluke i nositi fotografsku opremu u istim uvjetima kao i oni koji su uključeni u događaje (požar, rat, nemire), često pod istim rizikom kao i oni.

Tri glavne komponente foto novinarstva su:
Vijesti fotoreporterstvo je samo vijest. Vijest može biti više vizualna (otvaranje spomenika), verbalno-vizualna (pozorišna premijera) i samo pojašnjenje verbalne vijesti (portret govornika koji je objavio senzacionalnu vijest).
Reportaža fotoreporterstvo je gotovo isto što i vijesti, ali se proteže kroz vrijeme danima ili sedmicama. To može biti objavljivanje publikacije na jednu temu u više brojeva (izvještavanje o toku štrajka ili sa velike međunarodne izložbe; izvještavanje o dugotrajnom suđenju ili međunarodnim sportskim igrama, itd.).
Dokumentarno fotoreporterstvo- ovo je ista reportaža, ali više nije zatvorena u kruti vremenski i uređivački okvir. jedan

Istorija razvoja foto novinarstva u Rusiji

1994. godine zemlja je bila domaćin prvog festivala dokumentarne fotografije iz Rusije, baltičkih država i zemalja ZND "InterPhoto" - festivala profesionalne dokumentarne fotografije u Rusiji, baltičkim državama i zemljama ZND. Festivali su se održavali do 2004. godine. U okviru InterPhoto-a održano je godišnje takmičenje i izložbe „PressPhotoRussia”.
Dana 13. januara 2010. godine, na Dan ruske štampe, ruski fotoreporteri su po prvi put održali protest na Crvenom trgu u Moskvi, gdje je od 2008. godine, naredbom FSO Rusije, zabranjeno fotografisanje upotrebom bilo kakve profesionalne fotografske opreme, posebno sa objektivom dužim preko 7 centimetara. Grupa od 20 fotoreportera iz novina, časopisa i svjetskih foto agencija održala je flash mob (unaprijed planiranu masovnu akciju), tokom kojeg su fotografisali profesionalnu opremu. 2
1.3 Kriza foto-novinarstva
Od 1990-ih, televizija, koja je zahvaljujući reklamiranju imala neuporedivo velike budžete, ubrzano se razvijala, mijenjajući tok vijesti - umjesto da spiker u studiju čita sa papira, u upotrebu su ušli direktni prenosi sa scene. TV kuće nisu štedjele ni na skupim kvalitetnim reportažama. Kao rezultat toga, tiraži, ilustrovani časopisi u boji, koji nisu mogli da se takmiče u efikasnosti sa televizijom, počeli su da opadaju. Ekonomska kriza pogodila je većinu svjetskih foto-novinarskih agencija. Nakon toga uslijedio je djelimični gubitak autorskih prava, pad broja fotografa. Tri glavne svjetske novinske agencije, koje su se ranije uglavnom fokusirale na tekstualne informacije- Associated Press, Agence France Press i Reuters angažovali su vrhunske fotografe za fiksnu platu, čime su dramatično poboljšali kvalitet svojih proizvoda za informativnu fotografiju, koje su novine i časopisi željno kupovali uz jeftinu godišnju pretplatu. Kao rezultat toga, većina malih i srednjih, pa čak i velikih agencija koje nisu imale mogućnost da ponude takve uslove dampinga, izbačena je sa tržišta.
Dolazak novih tehnologija, a posebno pojava fotografija bez naknade na tržištu, za koje se ne mora platiti, samo je pogoršala krizu. Novine i časopisi počele su nestrpljivo da kupuju amaterske fotografije za sitne pare, a internet se pokazao prezasićenim vizuelnim informacijama, što je značajno uticalo na nivo fotoreportera i doprinelo propasti novinarskih agencija.
U Rusiji je početkom 21. veka postala norma zanemarivanje autorskih prava fotografa i krađa fotografija sa interneta radi objavljivanja na stranicama štampanih medija. Mnogi reportažni fotografi morali su se baviti komercijalnom fotografijom da bi preživjeli.
Godine 2009. Jean-Francois Leroy, osnivač i direktor festivala foto-novinarstva VisaPourl'Image u Perpignanu, Francuska, osudio je velike foto agencije (prvenstveno Associated Press, AFP, Reuters) zbog "marljivog kopanja groba za svoju profesiju". šeme pretplate zasnovane na veoma velikim popustima. Leroy tvrdi da to pogoršava situaciju za fotoreportere koji moraju zaključiti da je ovakva kreativnost nepotrebna.
U avgustu 2009. godine jedna od vodećih svjetskih novinarskih agencija Gamma, koja postoji od 1966. godine, podnijela je zahtjev za bankrot. Prema francuskom listu L'Umanite u septembru 2009. godine, više od 20 posto foto-novinarskih agencija u svijetu zatvoreno je tokom godine. Prema riječima novinara lista, publikacije su se počele zanimati samo za što bržu brzinu dobijanja fotografija sa lica mjesta, a ne za kvalitet materijala i promišljenost fotografa u radu na temama i reportažama.
Samo agencije koje država subvencioniše o trošku poreskih obveznika, poput agencije Frans pres ili Ria novosti 3, ostaju „na površini“.

Poglavlje 2. Foto izvještaj.

2.1 Istorija nastanka i razvoja fotoreportaže u Rusiji

Foto reportaža
Reportaža može biti serija reportažnih slika koje odražavaju i jedan događaj i ključne trenutke niza događaja. To može biti niz uzastopnih ili, obrnuto, haotičnih događaja, ujedinjenih jednom temom iz područja nepoznatog, koju ova kategorija gledatelja i čitatelja još nije ovladala. Fenomen takve fotoreportaže postao je posebno raširen u štampi postsovjetske Rusije. U prilično kratkom vremenskom periodu na stranice novina, časopisa i knjiga izlile su se informacije iz svih oblasti ljudskog znanja i neznanja, ljudske delatnosti, prirodne i neprirodne prirode koja okružuje čoveka.
Svaka fotoreportaža treba da ima svoju priču, jasno ocrtane prostorne i vremenske koordinate slike. Istraživači fotoreporterske kreativnosti razlikuju sljedeće vrste žanrova:

foto reportaža iz novinskih filmova;
foto reportaža;
fotoreportaža sa predviđenim početkom.

U Rusiji se fotoreportaža kao žanr pojavila i počela da se razvija u obliku i sadržaju 70-ih godina XIX veka. Uglavnom, ušao je u čitaoce i gledaoce u izdanjima časopisa „Svetska ilustracija“, zatim ilustrovanih časopisa „Vilini konjic“ i „Niva“. Poznati fotoreporter s kraja 19. - početka 20. vijeka. postao Karl Bulla. S pravom se može smatrati rodonačelnikom nacionalne fotoreportaže.
U okviru žanra, popularni pravci kao što su - političke fotoreportaže, industrijske, poljoprivredne, naučne, događajne, sportske, kriminalističke, ekološke i druge.
Izvještavanje o fotografijama na stranicama novina obično je ograničeno na nekoliko različitih fotografija. "Klasična" novinska fotoreportaža sastoji se od tri fotografije - opšte, srednje, krupnog plana, teksta i podteksta. Za to postoje razlozi. Prvo, novine imaju ograničen prostor i ne mogu si priuštiti štampanje više od tri slike. Drugo, u tri raznovrsne fotografije možete dati najdetaljnije vizuelne informacije o tome šta se dešava. Trebaće vam i mjesto za tekst, može biti kratak, ali bez njega nikako ne možete. Što se tiče debelog sjajnog časopisa ili internetske publikacije, u njima možete objavljivati ​​nekoliko puta više fotografija. 4

2.2. Principi i metode foto reportaže
Fotoreportaža ima dva načina fotografisanja - reportažni i scenski. Metodom reportaže, fotograf ne pokušava da utiče na tok događaja, on samo hvata trenutak stvarnog događaja koji se dešava bez obzira da li je fotografisan ili ne. Kod reportažne metode snimanja važna je faza snimanja događaja. Stoga fotograf bilježi najizrazitije trenutke, praveći razne snimke. Zatim, gledajući snimke, bira najuspješnije snimke.
Jaka strana foto-eseja je njegova istinitost. Autentičnost, dokumentarnost fotoreportaže pretvara je u moćno sredstvo agitacije i propagande.
Metoda uprizorenja sastoji se u preliminarnoj organizaciji parcele za potrebe fotografisanja. Odvija se fiksacija prethodno pripremljene epizode. Ovo je blisko specifičnostima snimanja filma, snimanja u pozorištu ili u foto paviljonu.
Sa stanovišta savršenstva forme fotografske slike, inscenacijski metod nesumnjivo ima mnogo veće mogućnosti.
Fotoreporter često ne može pronaći najbolje svjetlosno i kompoziciono rješenje, odabrati najbolju tačku snimanja itd. Njegove slike mogu biti protokolarne, a ponekad nisu dovoljno razumljive, jer često za to nema dovoljno vremena. Možda gube u umjetničkom smislu, ali pobjeđuju u autentičnosti činjenica.
Svaki reporter snima događaj na svoj način i ova subjektivnost ni na koji način neće uticati na događaj.
Ali metoda izvještavanja može izgubiti kredibilitet ako ljudi u kadru reaguju na prisustvo fotografa. Junaci sastanka moraju se prilagoditi, naviknuti na fotografa.
Reportaža je vrijedna zbog svoje istinitosti. To se odnosi na pravednost pokreta, gesta, istinitost emocionalne faze, a sve to ima direktan uticaj na izvještavanje.
Slika se može uzeti kao reportaža, ali ako se odabere pogrešan trenutak snimanja i osvjetljenja, onda će slika izgledati neistinito, neprirodno.
Osim toga, izvještavanje, posebno novinsko, povezano je sa velikom efikasnošću. Ako fotoreporter kasni sa prenosom informacija o događaju, to gubi smisao. Efikasnost je prva zapovest fotoreportera. 5

2.3. Rad na foto reportaži
Prilikom rada na foto reportaži, fotoreporter dobija tehnički zadatak, koji detaljno opisuje temu i glavne osobe koje treba snimiti. Zatim fotoreporter dolazi na mjesto događaja, upoznaje prostoriju u kojoj će se snimati, procjenjuje osvjetljenje i snima nekoliko tehničkih snimaka kako bi provjerio da li je odabrao ispravan način snimanja.
Glavna stvar u procesu snimanja je ne propustiti zanimljive ekskluzivne okvire komunikacije. Za izvještavanje je vrlo važno uhvatiti emocije, poglede, gestove i proces komunikacije.
Svrha fotoreportaže je da pokrije događaj pomoću serije fotografija i malog teksta, često se fotoreportaža kreira bez opisnog dijela (teksta).
Osnovni plan rada:

Napravite nekoliko općih snimaka koji prikazuju cijelu lokaciju
Krupni plan (dok ljudi gledaju događaj)
Snimite glavne osobe sastanka
Da bi se ljudi "vezali" za događaj, potrebno je ukloniti razne "banere"
Važno je zabilježiti sve trenutke svojstvene ovoj ili onoj vrsti događaja. Na primjer, ako fotoreporter snima poslovni sastanak, potrebno je snimiti rukovanje, potpisivanje papira i sl. Što se tiče sportskih takmičenja, bitni momenti tokom njih su: start, pad, cilj.

Ako se fotoreportaža radi bez teksta, onda reporter mora sve dočarati uz pomoć fotografija kako bi osoba koja će ih gledati mogla razumjeti sve što se dešavalo tokom događaja bez teksta.
Ako je foto reportaža popraćena tekstom, onda je najvažnije da se dočaraju glavne tačke skupa: mjesto održavanja, ko ga je otvorio, ko je učestvovao, reakcija javnosti, zatvaranje skupa.

2.4 Odabir ilustracija

Pojava dobrih, kvalitetnih slika na stranicama novina zavisi prvenstveno od fotoreportera. Fotograf može poboljšati kvalitet svojih slika koristeći sljedeće savjete:
1. Promijenite smjer snimanja. Nije potrebno uvijek snimati "head-on", vidjeti kako će subjekt izgledati odozdo, odozgo, sa strane - to će čitatelju dati priliku da vidi različite uglove.
2. Svaki snimak mora imati akciju. Ako su ljudi u kadru, oni bi trebali nešto raditi, a ne pozirati za sliku. Karakteristični izrazi lica, laki gestovi ljudi na slici stvaraju utisak živosti i neformalnosti onoga što se dešava.
3. Koristite odgovarajuće rekvizite kako biste spriječili ljude da gledaju u objektiv. Neka nešto u prvom planu bude centar njihove pažnje.
4. Kompozicija slike treba da bude gusta, bez praznih prostora između ljudi ili u pozadini - to čini sliku celinom.
5. Svaka fotografija treba da ima jedan kompozicioni centar koji fokusira pažnju čitaoca. Ako ih ima nekoliko, to se raspršuje.
6. Broj ljudi na slici treba biti ograničen. Ako ne želite stvoriti efekt gužve, smanjite broj na najracionalniji. Grupa od 3-4 osobe je poželjnija od grupe od 10-12.
7. Imajte ljude na slikama. Prvo, pomaže čitaocima da procijene veličinu soba, ulica, drveća itd., a drugo, daje dinamiku slikama.
8. Razmislite o "raspoloženju" slike. Pokažite čitaocu kako se "subjekt" osjećao tokom snimanja. Ako je gradonačelnik nekog grada bio ljut na sjednici gradskog vijeća, a pobjednički političar se nasmiješio, neka to vide čitaoci. Ali nemojte tražiti od ljudi da se nasmiješe ako fotografija ukazuje na ozbiljno ili žalosno raspoloženje.
9. Ponekad okrenite kameru - to vam omogućava da snimite ne samo akciju, već i reakciju na nju. Nemojte samo slikati učesnike utakmice - uhvaćena reakcija navijača na postignuti gol može biti mnogo rječitija.
10. Postavite najviše zahtjeve za kvalitetu svojih slika. Neoštre, zatamnjene slike su neprihvatljive.
11. Fotografija treba da nosi poruku, a ne samo da odnese čitaoca na mjesto događaja. Često fotografija, koja na prvi pogled ne ilustruje doslovno materijal, može čitaocu reći mnogo. Fotoreporter je dužan poznavati i razumjeti materijal i tek onda za njega tražiti slikovite, “govorne” snimke.

Elementi koji privlače pažnju čitaoca

Treba imati na umu neke elemente koji su čitaocu posebno privlačni. Ovo povećava čitljivost materijala. Evo nekoliko elemenata sadržaja foto ilustracija.
Djeca... Samo lijepa slika djeteta, ili slike djece koje ilustruju manje važne vijesti.
Životinje... Svestrani predmeti koje će bukvalno svi voljeti.
Ljudi, izuzetne ličnosti... Fotografski portret sa natpisom može privući pažnju čitalaca nekoliko puta više od kratke beleške o istoj temi.
Neobičan udarac... Običan događaj može se efikasno snimiti nekonvencionalnim metodama, uključujući neobične uglove, korištenje posebne fotografske opreme itd.
Humoristične ilustracije... Fotografija koja tjera urednika da frkne od smijeha obično ima isti efekat na čitaoca.
Žanrovske snimke... Bravo, posebno su dobri na naslovnoj strani.
Boja... Skreće pažnju i omogućava traženje širih mogućnosti korištenja ilustracija. 6

Cropping
Planiranje ilustracija, sjajan rad fotografa, sjajni opisi fotografija, dobre oznake na trakama - sve to gubi na vrijednosti ako fotografije nisu dobro izrezane.
1. Kada kadrirate fotografiju, odaberite popunjene dijelove – „srce“ fotografije – i riješite se praznih mjesta.
2. Zadržite originalnu kompoziciju: ako je slika snimljena okomito, zadržite je. Sastav možete mijenjati samo sa velikom pažnjom.
3. Zadržite fokusnu tačku snimke. Ako se fotografira grupa ljudi, od kojih dvoje gledaju u centar, a treći - negdje sa strane, posljednji se može izrezati.
4. Održavajte pravougaonu sliku. Vodite računa da linija horizonta, linije kuća budu paralelne ili okomite na stranice fotografije i da ljudi na njoj nisu nagnuti udesno ili ulijevo.
5. Svaka ilustracija treba da bude laka za čitanje. Kad god je potrebna šema, napravite je. Ako vam strelica pomaže da usmjerite pravu osobu u gomili, upotrijebite je. Ako trebate označiti novu zgradu fakulteta na fotografiji, upotrijebite font za preklapanje da to učinite.
6. Izbjegavajte izreze. Kada se na fotografiji napravi izrez, čitatelju je teže da ga percipira, posebno ako se izbriše dio snimljenog događaja.
7. Eksperimentirajte sa slikama neobične veličine, kao što je jedna 10 "kolona ili šest 2" kolone, da biste privukli čitaoca i dodali raznolikost u novinski izgled.
8. Uzmite u obzir veličinu slika. Nema velike razlike u uticaju fotografija sa 5 i 6 kolona. Ali razlika u uticaju između slika sa 2 i 3 kolone je ogromna. Ponekad je korisno smanjiti broj snimaka po traci i povećati preostale snimke.
9. Ne možete da obrezujete glave ljudi na slikama, čak ni delimično. Kruna glave, uši, brada - odsustvo ovih dijelova tijela u junacima slike iritira čitaoce. Gotovo da nema izuzetaka od ovog pravila.
10. Potražite seriju fotografija, posebno ljudi. Guverner na sednici gradskog veća, predsednik gradskog kluba, političar koji gleda prebrojavanje glasova, itd. Gledalac uhvati samo trenutak radnje, novine moraju da uhvate izraze lica. 7

Zaključak

Tokom rada na kursu riješili smo sve postavljene zadatke:

Definisali smo pojam "foto reportaže" i proučavali njene vrste

Foto reportaža- detaljna komunikativna akcija koju komunikator (fotoreporter, novinar, medijski organ) usmjerava prema gledaocu i čitaocu, kako bi se pokrio višekomponentni događaj. Fotoreportaža se može sastojati od niza fotografija koje prikazuju događaj u fazama njegovih promjena, njegovog progresivnog ili dinamičnog razvoja, a možda i progresivne ili regresivne posljedice za osobu.
Postoje tri vrste foto reportaže:

A) foto reportaža iz kinopisa;
itd...................

Prijelaz stoljeća karakterizira značajno ubrzanje tempa historijskog razvoja. Proširuju se veze među državama, produbljuje se međusobni utjecaj različitih procesa i sfera ljudskog djelovanja, dešavaju se oštri društveni pomaci, milioni ljudi se uvlače u aktivno "stvaranje historije". Sve ovo ima direktan uticaj na kvantitativni rast informacija koje štampa treba da daje. Sa rastom proizvedene novinarske informacije raste i publika koja ih konzumira. Ili povećanje zahtjevne publike nove informacije, stimuliše razvoj medija i propagande.

Danas su fotografske ilustracije postale sastavni dio grafičkog izgleda novinske stranice i same po sebi imaju umjetničku vrijednost. Oni nose dodatne informacije, prenose raspoloženje ili atmosferu događaja opisanih u članku, skreću pažnju na materijal, razbijaju tekst, zamrzavaju trenutak i omogućavaju vam da ga proučavate na način koji pokretna slika ne bi dopustila. Fotografija može obavljati različite funkcije u novinama, prati i ilustruje tekstualni materijal - prepisku, članak, hroniku (otuda i porijeklo samog pojma: lat. Illustrare - pojasniti) - i neraskidivo je povezana s tekstom.

Foto reportaže u na društvenim mrežama, nisu nevažni. U uslovima savremenog tempa života, čitaocu je mnogo lakše doći informativni portal i pregledajte informacije koje ga zanimaju kod kuće, na putu sa telefona, tablet računara ili na poslu. Dok stoji u metrou, teško da će otvoriti novine od 36 stranica, formata A3.

Napravili smo malo istraživanje. Uspjeli smo intervjuisati 100 ljudi u starosnoj kategoriji od 18 do 37 godina. Pokazalo se da je 55% javnosti privučeno foto reportažama u internet publikacijama, a samo 45% ostaje vjerno štampanim medijima. (22) Dubljom analizom otkrili smo da 80% kupuje novine i časopise samo iz navike, ili zato što vole miris mastila, ili zato što su „ovo radili bake i djedovi“, ali u stvari uglavnom koriste internet. Preostalih 20% zaista misli štampani materijal praktičniji u svakodnevnom životu. (23)

U ovom trenutku, prema nekim ruskim fotografima, razvoj medija je u velikoj mjeri vođen fotografijom. U određenom smislu, to je motor modernog novinarstva. U američkim novinama, visokokvalitetni foto izvještaji dugo su zauzimali glavno, dominantno mjesto. Uloga fotografije je velika. Nažalost, u Rusiji postoji niz problema. Prvo, finansiranje. Ne može svaki medij priuštiti urednika fotografija i dostojnog fotoreportera. To degradira kvalitet isporučenog informacije o fotografiji. Drugo- nedostatak odgovarajućeg obrazovanja. “Uči zauvek!”, kao što znamo. Problem je u tome što mnogi ljudi, praveći elementarne, “prazne” fotografije, počinju da sebe smatraju majstorima fotografije. Ne treba zaboraviti da ima mnogo talenata. Ali trenutno, na najveće razočarenje, nemaju gdje da se razvijaju i uče. I ovaj problem se, naravno, može i treba riješiti.

Prema rečima Džejmsa Hila, eminentnog fotoreportera čiji rad se nalazi u Ruskom reporteru, danas je veoma teško naći mesto za objavljivanje vaših materijala. Možemo reći da je prostor za dobro fotoreporterstvo sada ograničen. I to se ne odnosi samo na Rusiju. Sjajna štampa prevladava u modernom svijetu. Dobre foto reportaže zamjenjuju priče o životima zvijezda, priče iz svijeta šou biznisa i pop muzike. Isti problemi sada postoje i u Rusiji.

Također, ne zaboravite da najuočljiviji utjecaj na razvoj modernog foto-novinarstva ima tehnički napredak. Fotografija je po svojoj prirodi potpuno ovisna o tehnologiji, za razliku od, na primjer, crtanja, gdje se, u nedostatku olovke i papira, može crtati ugljenom po zidu. Fotografisanje je nemoguće bez fotoaparata. Poboljšanje fotografske opreme danas vam omogućava da snimate više, u najbolji kvalitet i to u težim uslovima. Prihvatljiva osjetljivost profesionalnih fotoaparata omogućava snimanje pokreta noću bez korištenja blica, snažno kadriranje i samo više eksperimentiranja. Razvoj srodnih uređaja (satelitski telefoni, uređaji za prijenos informacija) omogućava fotografima vijesti da prenose informacije mnogo brže. Ove mogućnosti su, zauzvrat, uvelike promijenile koncept onoga što se smatra privremenom normom za isporuku fotografije potrošaču. Dakle, sa velikih sportskih događaja, na primjer sa Olimpijskih igara ili fudbalskih utakmica, fotografije se primaju gotovo na internetu. Kamera je direktno ili preko Wi-Fi-ja povezana sa kompjuterima za kojima sjede urednici, jedan bira slike, drugi potpisuje, treći provjerava potpise i šalje ih. U takvim uslovima, konkurentske foto agencije ponekad broje po sekundama.

Razvoj tehnologije direktno je vezan za širenje kreativnih mogućnosti fotoreportera. Novinari su počeli da pucaju šire u pravom smislu te reči, mnogo češće koristeći širokokutna sočiva da biste uključili više prostora u okvir. Naravno, ranije se nisu snimali samo krupni planovi, već je to sada postalo trend. Sada možete slikati s većim detaljima. Nekada su to mogli priuštiti uglavnom fotografi iz časopisa - na stranici novina zbog tehničke karakteristike mnogi detalji jednostavno nisu štampani. Gotovo sve novine bile su crno-bijele, a fotografije u boji su gubile prednost. Sada je u novinama, kao što znamo, postalo moguće i objavljivati ​​fotografije u boji i vidjeti detalje fotografije. Posljedično, postalo je moguće pucati šire.

Stoga se razlika između novinske i magazinske fotografije sve više izravnava.

Tradicionalno, fotografi časopisa su imali više vremena da shvate materijal, da ga odaberu i obrade. „Novosti“ su počele da snimaju otprilike na isti način, samo brže. Značajno je da u najuglednijem foto novinarskom takmičenju World Press Photos, novinski fotografi sve više pobjeđuju ne u kategorijama vijesti, štoviše, ne pojedinačnim fotografijama, već temama.

Međutim, efikasnost može biti i nedostatak. U nemogućnosti da se udubi u događaj, da mu posveti puno vremena, fotograf snima, da tako kažem, samo „vrhove - glavnu akciju, ali ne snima okolo. Narudžbe za složene teme koje zahtijevaju dugotrajno istraživanje smanjene su za nekoliko redova veličine. Iako su upravo takve teme oduvijek bile i ostaju najzanimljivije kako za gledatelja tako i za fotografe – teme koje pomiču granice fotografije i znanja ljudi o pojedinoj problematici. Težeći ovakvim snimanjima, fotografi ih sve češće rade ne po nalogu redakcije, već samoinicijativno, novcem dobijenim kroz grantove, sponzorske naknade ili o svom trošku. Drugim riječima, fotografija je prihvatila finansijske sheme koje su više zastupljene u umjetnosti nego u medijskom okruženju.

Jednom u periodici, događaj je bio ilustrovan samo jednom fotografijom, morao je biti što obimniji po sadržaju. Internet je omogućio da se sa jednog događaja da onoliko fotografija koliko je potrebno, a gledalac je mogao samostalno odlučiti koliko će gledati.

Ne samo online mediji, već čak i pretraživači poput yahooa objavljuju svoje slajdove, praveći odabir fotografija iz određenog perioda i na različite teme. Kao rezultat toga, vizualni raspon raste beskrajno. Ne tako davno takve kolekcije su uključivale deset do dvadeset slika, sada njihov broj može narasti do 100 ili više. Mozaik seta, preobilje malih detalja formiraju određenu ideju u našoj glavi, ali jedna slika ne funkcionira. Fotograf više ne pokušava da traži okvir-simbol, ne nastoji da bude vizuelno lakonski. Nažalost, to može dovesti do pogoršanja nivoa fotografije. Ali još gore je to lijepe slike početi da se gubi među tolikim prolaznim kadrovima.