në shtëpi » Mbështetja e shtetit » Canon G 16. Krahasimi i Canon PowerShot G16 dhe PowerShot S120

Canon G 16. Krahasimi i Canon PowerShot G16 dhe PowerShot S120

Canon PowerShot G16 është modeli tjetër i serisë, i krijuar posaçërisht për njerëzit që vlerësojnë ergonominë e lartë, lente të shpejtë dhe aftësinë për të përdorur teknologjinë më të fundit. Kjo kamerë është pasardhësi i modelit shumë të vlerësuar G15. Modeli i ri ka shtuar Wi-Fi funksional dhe një matricë të re së bashku me procesorin më të fundit Digic 6 - i cili si rezultat (sipas prodhuesit) ka përshpejtuar funksionimin e kamerës. Duke marrë parasysh që pjesa tjetër e asamblesë nuk ka ndryshuar, mund ta konsiderojmë Canon G16 si një model paksa të përmirësuar të G15.

Duhet të kujtojmë se në premierën e Canon G16, kamera u prit mjaft ftohtë nga fotografët dhe gazetarët. Ata prisnin ndryshime revolucionare në detaje që u kritikuan në modelin G15. Ata po kërkonin, veçanërisht, për një ekran me rrokullisje ose një shikues elektronik, ose diçka që mund të përmirësonte shumë përdorimin e rehatshëm të kamerës.

A ishte vërtet kaq i keq Canon G15 për të pasur një zëvendësim kaq shpejt? Përkundrazi, modeli i mëparshëm fitoi përgjithësisht nota të larta në të gjitha kategoritë, përveç cilësisë së optikës së përdorur.

G16 është kamera e parë e serisë G që përfiton plotësisht nga teknologjia BSI. Procesori i ri me të vërtetë shpejton kamerën dhe ndërfaqja Wi-Fi e bën atë më tërheqës për t'u përdorur.

Cilësia e ndërtimit.

Canon PowerShot G16 është një aparat fotografik pak më i madh se modelet e tjera kompakte që synojnë përdoruesit e avancuar. Dimensionet e tij diktohen nga një numër i madh kontrollesh të vendosura në trupin e tij, si dhe një shikues optik. Përkundër faktit se trupi i saj është prej aliazh magnezi, kamera është relativisht e rëndë: së bashku me baterinë dhe kartën e kujtesës - 354 g (313 g vetëm trupi i kamerës), gjë që e vendos atë në të njëjtin nivel me kamerat e rënda kompakte.

Krahasuar me paraardhësin e tij, G15, i vetmi ndryshim i dukshëm në dizajnin e makinës është riorganizimi i panelit të kontrollit të pasmë.

Nuk mund të ketë kundërshtime për cilësinë e performancës. Elementet e trupit përputhen në mënyrë të përkryer me njëri-tjetrin, dhe në përgjithësi pajisja bën një përshtypje të mirë.

Vetitë kryesore Kamera Canon G16:

Matrica BSI CMOS, madhësia 1/1,7″ dhe rezolucion 12 Mpix
Gama e ndjeshmërisë ISO 80-12800
lente f/1.8–f/2.8 me gjatësi fokale ekuivalente 28–140 mm
Filtri ND (3 hapa)
Shpejtësia e shkrepjes 12 korniza/sek.
Ekran LCD 3 inç me rezolucion prej 920 mijë piksele
këpucë të nxehtë
Pamje optike
WiFi i integruar

Lente

Ashtu si paraardhësi i tij, heroi ynë është i pajisur me një lente me një gamë fokusi prej 6,1-30,5 mm (28-140 mm në ekuivalentin e filmit 35 mm), ose një zmadhim optik 5x. Struktura e lenteve përbëhet nga 11 lente të ndara në 9 grupe (2 lente asferike të dyanshme, 1 lente UD, 1 lente asferike të njëanshme). Hapja e kësaj lente është f/1.8–f/2.8.

Le të shohim se si ndryshon vlera e hapjes në varësi të fokusit të përdorur.

Mund të shohim qartë se dizajni i thjerrëzave ishte konceptuar në mënyrë të tillë që të mbajë hapje e madhe. Mund të dëshirojmë vetëm që konkurrentët ta marrin këtë veçori të dizajnit si model. Bravo!

Le të shohim se si G16 përballet me konkurrencën për sa i përket parametrave të lenteve.

Model	Gama e gjatësisë fokale	Diafragma
Canon G16	28-140 mm	f/1.8-f/2.8


Panasonic DMC-LX7

Lentja është e filetuar për të pranuar shtojcën LA-DC58L, e cila lejon përdorimin e filtrave 58 mm ose aksesorëve të tillë si telekonvertuesi TC-DC58E. Për të mbrojtur lentet gjatë transportit, lentja e përparme mbrohet nga një grilë speciale që hapet automatikisht kur ndizet kamera.

Për ata që dëshirojnë të arrijnë një përafrim më të madh, prodhuesi ka parashikuar mundësinë e zmadhimit dixhital shtesë të imazhit. Ndërsa mund të përballojmë zmadhimin 20x (ose ekuivalentin e 560 mm në filmin 35 mm), kur e përdorim atë, duhet të harrojmë formatin RAW dhe të përballojmë një humbje në cilësinë e imazhit.

Në modalitetin makro, pajisja është në gjendje të marrë një pamje të qartë tashmë në një distancë prej 1 cm nga buza e përparme e lenteve.

Kontrollet

Në panelin e përparmë, përveç lentës, mund të gjejmë edhe një sy shikues, një tregues automatik dhe kohëmatës, një rrotë të përparme dhe një buton për lëshimin e unazës që mbron fillin për ngjitjen e aksesorëve në lente.

Në panelin e pasmë ekziston një ekran LCD i rrethuar nga: një shikues me një kontroll dioptri së bashku me një tregues të përbërë nga dy LED (funksionet e të cilit janë të tregojnë fuqinë e pajisjes, gatishmërinë për shkrepje, gatishmërinë AF dhe blicin). butonin PLAY dhe panelin e kontrollit. Pjesa e sipërme e panelit shërben si mbështetje për gishtin e madh, pikërisht në anën në skaj, ka një buton për regjistrimin e videos, si dhe tastin e shkurtores S. Më poshtë shohim dy butona: Zgjedhja e ndjeshmërisë ISO, si dhe një buton i shënuar me një yll, funksioni kryesor i të cilit është kyçja e AE / AF, si dhe filtrimi i fotove në modalitetin e shikimit. Më pas është, i rrethuar nga një unazë, një çelës me katër pozicione që kryen funksionet e mëposhtme:

- Djathtas - mënyrat e blicit

- Poshtë - butoni DISP

- Majtas - mënyrat e fokusimit automatik

- Lart - Modaliteti MF

Butoni i ndërprerësit të mesëm thërret menynë FUNC dhe konfirmon zgjedhjen e opsioneve.

Në fund do të gjejmë 2 çelësa shtesë:

- Zgjedhja e fushës AF (në modalitetin e fotografimit) / Aktivizimi i WI-Fi (në modalitetin e shikimit të fotove)

Çelësi i kyçjes AE mund të përdoret gjithashtu për të zgjedhur shpejt opsionet e ekspozimit kur njësia është në modalitetin M (cilësimet e kompensimit të ekspozimit merren parasysh kur vendosen).

Paneli i sipërm është i rezervuar për blicin dhe leva për lëshimin e tij, një këpucë standarde të nxehtë, në anët e së cilës ka mikrofona stereo, një rrotë kontrolli të dyfishtë (rrota e sipërme është përgjegjëse për mënyrat e shkrepjes, dhe ajo e poshtme për ekspozimin kompensim). Aty pranë është lirimi i diafragmës, i rrethuar nga një levë e ndryshimit të fokusit, dhe më poshtë është një çelës i vogël me një tregues.

Në panelin e poshtëm do të gjejmë kapakun e baterisë dhe folenë e kartës së kujtesës. Aty pranë është një fije për një trekëmbësh. Fatkeqësisht, vendndodhja e tij çon në faktin se pas instalimit të diskut të trekëmbëshit, ne nuk kemi mundësinë të hapim ndarjen e baterisë.

Panelet anësore përdoren për portat e komunikimit (paneli i djathtë), si dhe një altoparlant (paneli i majtë).

Fuqia dhe lidhja

Kamera mundësohet nga një bateri me përcaktimin NB-10L dhe parametra 7.4 V dhe 920 mAh. Bateria, sipas prodhuesit, është e mjaftueshme për 350 shkrepje (ose edhe 770, me kusht që përdoruesi të mos përdorë ekranin LCD). Gjatë testeve, nuk arritëm të arrinim sasinë e deklaruar - bateria kërkonte karikim pas 280 fotove (me ekranin LCD të ndezur). Një problem shtesë mund të jetë shpejtësia jolineare e funksionimit dhe ndjeshmëria e lartë ndaj rënies së tensionit. Pasi të pulsojë ikona e kuqe e baterisë, që tregon një shkarkim të plotë, mjafton të fikni dhe të ndizni menjëherë pajisjen për të parë përsëri një bateri gjysmë të ngarkuar. Pas disa të shtënave, situata përsëritet.

Priza e baterisë është e mbrojtur nga përpjekjet aksidentale për të instaluar gabimisht baterinë. Karikimi kryhet në një karikues special CB-2LCE dhe zgjat rreth 1.5 orë.Prodhuesi nuk lejon karikimin nëpërmjet një porti USB.

Një mënyrë tjetër për të fuqizuar makinën është përdorimi i furnizimit me energji të jashtme opsionale ACK-DC80. Ndarja e baterisë ka gjithashtu vend për një kartë memorie Secure Digital (SD, SDHC dhe SDXC).

Në anën e djathtë të njësisë, nën një mbulesë mbrojtëse, ka porte HDMI të klasit C, si dhe një port universal komunikimi që ju lejon të dërgoni një sinjal audio / video në një televizor duke përdorur kabllon e dhënë. Ky port funksionon edhe si port USB. Duke e lidhur kamerën me një televizor nëpërmjet HDMI, ne mund të kontrollojmë hapjen e fotove duke përdorur telekomandën. Pranë porteve të emërtuara është një prizë e telekomandës.

Ekrani

Pajisja përdor një ekran TFT 3 inç me rezolucion prej 921 mijë piksele. Për të siguruar shfaqjen më të mirë të ngjyrave në kushte të ndryshme ndriçimi, ne mund të rregullojmë ndriçimin e ekranit në rangun e një shkalle me 5 nivele.

Imazhi ka kontrast të mirë të imazhit. Veshjet antireflektuese e bëjnë punën e tyre në mënyrë të përsosur - edhe me një reflektim të fortë të dritës së diellit, gjithçka është e dukshme dhe reflektimet e dritës nuk e rëndojnë procesin e shkrepjes. Sigurisht, mund të ankoheni për mungesën e aftësisë për të anuar ekranin ose ndërfaqen e paarritshme të ekranit me prekje.

Pamor.

Pajisja ka një shikues optik, fusha e shikimit të së cilës ndryshon me një ndryshim në fokusin e lentës. Ashtu si në modelet e mëparshme të kësaj serie, shikuesi ka një problem - pozicioni i figurës në pamor mund të ndryshojë pak nga korniza fikse. Pamjeku është i pajisur me rregullim të dioptrisë, por i mungon sensori i afërsisë që do të siguronte që ekrani kryesor të fiket.

Rezulton se fotografimi duke përdorur vetëm shikuesin optik nuk ju lejon të përdorni fokusimin automatik në modalitetin e zbulimit të fytyrës. Gjithashtu, gjatë xhirimit të videos, pajisja kërkon që LCD të ndizet.

Përdorimi dhe ergonomia

G16 ndihet mirë në dorë, por doreza e përparme nuk përputhet shumë mirë. Butoni i diafragmës nuk funksionon gjithmonë mirë - kërkon pak përpjekje për të bërë një fotografi, por rezistenca me dy faza nuk funksionon mjaft mirë.

Për ta bërë të përshtatshëm përdorimin e kamerës, prodhuesi e ka pajisur atë me një rul dhe një unazë kontrolli shtesë, duke i dhënë kështu përdoruesve më shumë liri gjatë punës me hapjen dhe shpejtësinë e diafragmës. Gjithashtu kemi në dispozicion një unazë kompensimi të ekspozimit, e cila funksionon në modalitetin M, por është e padobishme në modalitetet AUTO.

Një mundësi interesante është transferimi i kontrollit të zmadhimit në unazën e kontrollit të përparmë. Në këtë rast, çdo rrotullim do të ndryshojë pozicionin e lenteve në vlerën tjetër të paracaktuar. Këtu është lista e tyre e plotë: 28, 35, 50, 85, 100, 140 mm.

Cannon G16 lejon përdorimin e një kablli lëshimi në distancë. Kjo është shumë e përshtatshme për përdoruesit që bëjnë një foto në modalitetin e ekspozimit të gjatë, i cili mund të jetë deri në 240 sekonda. Një zgjidhje tjetër është përdorimi i kohëmatësit. Në këtë rast, kemi periudha standarde të vonesës prej 10 dhe 2 sekondash, si dhe një modalitet të veçantë në të cilin mund të përballojmë të caktojmë numrin e shkrepjeve (maksimumi 10), si dhe kohëzgjatjen ndërmjet tyre (maksimumi 30 sekonda. ). G16 ka gjithashtu aftësinë për të filluar shkrepjen kur një fytyrë e re zbulohet në kornizë (parazgjedhja: fytyra e fotografit), duke pulsuar ose duke buzëqeshur.

Gjatë xhirimeve në studio, ne jo vetëm që mund të lidhemi fuqia e jashtme në pajisje, por edhe për të ndezur blicat e jashtme duke përdorur blicin e integruar, duke funksionuar në modalitetin manual, duke përdorur fotocela. Fatkeqësisht, makina nuk i ofron përdoruesit mundësinë për të fikur simulimin e ekspozimit në ekranin LCD.

Një veçori unike e pajisjes është mënyra hibride e xhirimit automatik, e cila është e njohur për ne nga modeli i mëparshëm. E tij veçoriështë aftësia për të regjistruar automatikisht klip 2-4 sekonda përpara se të shtypni butonin e diafragmës. Pajisja bën një film nga këto klipe, i cili do të përfshijë një përzgjedhje video të ngjarjeve të ditës.

Mënyrat e xhirimit

Në përzgjedhësin e modalitetit të shkrepjes së kamerës, do të gjejmë opsionet e mëposhtme:

Auto
Modaliteti automatik hibrid (modaliteti i filmit)
Mënyra P-gjysmë automatike
Tv - modaliteti i përparësisë së diafragmës.
Av- Modaliteti i përparësisë së diafragmës
M - modaliteti manual
C1-C2- cilësimet e përdoruesit
Modaliteti i videos
Modaliteti i filtrit krijues
SCN - Modaliteti i skenës speciale

Menu

G16 ka një menu e cila është e organizuar në një tipike kamera kompakte mënyra e Canon; është mjaft i qartë dhe funksional. Ndahet në disa grupe, të cilat paraqiten në formën e skedave horizontale. Për të arritur te një opsion i caktuar, duhet të lëvizim nëpër ekran derisa të gjejmë elementin që na nevojitet. Fatkeqësisht, për të kaluar në një skedë tjetër, duhet të lëvizim me durim në fillim ose në fund të listës - nuk ka mundësi për një kalim të menjëhershëm. Pa dyshim, kjo nuk është një pengesë, duke qenë se si parazgjedhje pajisja ka vetëm një skedë me opsione të tilla si gjuajtja.

Për të pasur akses të shpejtë në "Menyja ime", kamera ju lejon të ndryshoni vetitë kryesore të butonit MENU, në mënyrë që kur shtypet të mos hapet menyja kryesore, por vetëm ajo juaja, personale.

Një tjetër mjet i dobishëm është menyja FUNC, të cilën mund ta aktivizojmë duke shtypur tastin e mesëm në përzgjedhësin me katër drejtime (etiketuar Func/Set). Pas shtypjes, në të majtë të ekranit shfaqet një meny, ku disa parametra bëhen të disponueshëm për këtë modalitet fotografimi në formën e ikonave të shfaqura. Lundrimi në këtë meny është i mundur për shkak të përzgjedhësit me katër drejtime:

Poshtë/lart - zgjidhni elementin për të ndryshuar

Majtas/Djathtas - zgjidhni vlerën e elementit

Shtypja e mëtejshme e butonit FUNC/SET do të çaktivizojë menynë dhe do të kthehet në modalitetin e zgjedhur të fotografimit.

Gjatë shkrepjes, butoni DISP përdoret për të ndezur dhe fikur informacionin e disponueshëm në ekran ose gjithashtu për të fikur plotësisht ekranin. Duhet thënë se nga ky këndvështrim, kamera shfaqet në një dritë mjaft të keqe. Nga elementët shtesë të shfaqur në ekran, ne kemi mundësinë të përfshijmë një rrjet dixhital dhe një histogram.

Në modalitetin e pamjes së fotografisë, ne kemi mundësinë të shfaqim informacione shtesë në tre mënyra. Shfaqja e informacionit bazë në krye të vetë fotografisë, një modalitet me miniaturë ngjitur me blloqe të shkurtra të informacionit EXIF dhe përmes një histogrami, duke përfshirë një histogram RGBY. Modaliteti i riprodhimit funksionon edhe gjatë nxjerrjes së një fotografie, ku mund të shohim një pamje paraprake të shkrepjes së përfunduar nëse i ndryshojmë cilësimet nga "i shpejtë" në 2.4.8 sekonda ose në pafundësi në menynë e konfigurimit të pamjes paraprake.

Në rastin e filmave, me përjashtim të ekranit të kontrollit të qartësisë, të njëjtat pamje dhe përmbledhje informacioni janë të disponueshme për ne. Gjithashtu nisim shfaqjen e videos, gjatë së cilës mund të aktivizojmë panelin shtesë (duke shtypur tastin SET). Ne e përdorim këtë panel për të mundësuar pauzë, kthim të shpejtë përpara dhe prapa, si dhe për të modifikuar videon. Kur zgjidhet redaktimi, do të shfaqet një panel tjetër ku mund të gjejmë opsionet për të nxjerrë një fragment të videos dhe për ta regjistruar atë si një klip të ri ose për ta ruajtur dhe për të zëvendësuar videon origjinale.

Ndërsa shikoni paraprakisht fotot, mund t'i modifikoni ato. Opsionet e disponueshme:

Ndryshimi i madhësisë
inkuadrim
Rregullimi i ngjyrave
Korrigjimi i kontrastit
Korrigjimi i syve të kuq

Në rastin e videos, është e mundur jo vetëm hapja, por edhe rikthimi dhe rikthimi, lëvizja e një kornize, fshirja dhe shkurtimi i klipit, duke fshirë fragmente nga fillimi dhe fundi i filmit.

Natyrisht, kamera ofron gjithashtu mundësinë e zmadhimit të fragmenteve të imazhit, si dhe kalimin në modalitetin e fotografive - ekziston një zgjedhje prej 3x2, 4x3, 6x6 dhe 10x10.

Një veçori interesante është një aeroplan i animuar që shfaq miniaturat e fotografive duke zgjedhur një numër të madh fotografish në të njëjtën kohë. Efekti të kujton mënyrën se si u shfaqën kreditet në fillim të çdo pjese të sagës Star Wars. Ekziston gjithashtu një mënyrë për organizimin e fotografive sipas kategorive.

Ashtu si në G15, kamera e përshkruar ka një kërkim automatik për fotografi të ngjashme (kushti për këtë është të paktën 50 fotografi në kartën e kujtesës). Me pak fjalë, për çdo foto të shfaqur, kamera shton dhe shfaq rreth 4 sugjerime të fotove të ngjashme. Me ndihmën e një përzgjedhësi me katër pozicione, ne kalojmë nga fotografia kryesore në atë të specifikuar dhe kamera do të ofrojë sërish shtesa në foton e specifikuar.

Shpejtësia e punës

Kamera nuk shfaq ngadalësim gjatë funksionimit të gjatë, si gjatë funksionimit të menysë ashtu edhe gjatë shikimit të fotove. Koha që i duhet kamerës për të ndryshuar gjatësinë fokale midis ekstremeve nuk është gjithashtu shumë larg asaj që prisnim. Duhet t'i kushtoni vëmendje shpejtësisë së fokusimit automatik. Në këtë situatë, është vërtet mirë - kamera fokusohet shumë shpejt.

Të shtëna me breshëri

Kamera ka 2 mënyra të regjistrimit të vazhdueshëm:

Shpërthimi i shkrepjeve (fokusimi dhe ekspozimi në kuadrin e parë)
Shpërthimi i AF

Mënyrat e tjera të lirimit të grilave janë:

Sekuenca e mprehtësisë (për modalitetin MF) - kamera bën 3 poza: e para me mprehtësinë e vendosur manualisht dhe të tjerat me mprehtësinë e zhvendosur në pozicionin e largët dhe të afërt, në krahasim me shkrepjen e parë.

Kohëmatësi me një vonesë prej 2 dhe 10 sekondash, si dhe një modalitet programi që bën të mundur përcaktimin e vonesës (0-30 sekonda) dhe numrin e shkrepjeve (1-10).

Regjistrimi i vazhdueshëm disponohet vetëm në modalitetet P, Tv, Av, M, C

fokusim automatik

Sistemi i fokusimit automatik në Canon G16 bazohet në identifikimin e kontrastit. Ne kemi mënyrat e mëposhtme të fokusimit:

Kornizë për kornizë
E vazhdueshme
Servo AF
Manual

Ne mund të zgjedhim zonën e fokusit:

Kërkimi inteligjent i fytyrës - kamera zbulon fytyrat dhe fokusohet në to dhe vendos ekspozimin, si dhe ekuilibrin e bardhë, është e mundur të zgjidhni një fytyrë nëse ka më shumë se një në kornizë.
FlexiZOne - ju lejon të lëvizni lirshëm rreth kornizës dhe të vendosni ekspozimin.
Ndjekësi

G16 ju lejon gjithashtu të zbuloni një buzëqeshje (me lëshimin automatik të grilave).

Fokusimi në G16 është vërtet i shpejtë dhe i saktë. Përdorimi i procesorit të ri bëri të mundur reduktimin me sukses të kohës së fokusimit. Mjafton të thuhet se gjatë xhirimeve testuese, nuk kemi pasur probleme as me një modalitet, as me AF të vazhdueshme. Në dritë të ulët, fokusimi automatik ndihmohej nga një tregues LED. Megjithatë, duhet të keni parasysh se rrezja e dritës që jep nuk është aq e fortë, kështu që do të na ndihmojë vetëm në rast të fokusimit në objekte të vendosura afër.

Në modalitetin e fokusimit manual, për të fokusuar, duhet të përdorni tastet lart/poshtë të përzgjedhësit me katër pozicione ose unazën e përzgjedhësit. Në anën e djathtë të ekranit në këtë modalitet, do të shfaqet një shkallë e veçantë që tregon distancën e fokusimit. Ne kemi në dispozicion edhe një xham zmadhues, i cili zmadhon pjesën e figurës në të cilën duam të mprehim. Nëse xham zmadhues do të jetë aktiv, ne mund ta përcaktojmë këtë në menynë e cilësimeve.

Matja e ekspozimit

Canon G16 ka mënyrat e mëposhtme të matjes:

e vlerësuar
me peshë në qendër
Spot (mund të lidhet me zonën AF)

Një shtesë thelbësore është filtri i integruar ND, të cilin mund ta përdorim vetëm në modalitetet P, Tv, Av, M dhe video. Fuqia e këtij filtri korrespondon me 3 gradë hapjeje dhe ju lejon të bëni fotografi në situata ku sasia e dritës është aq e lartë sa që edhe përdorimi i shpejtësisë më të ngadaltë të diafragmës çon në mbindritje.

Në praktikë, mënyra e vlerësimit (default) në shumicën e rasteve funksionon siç duhet dhe e ekspozon foton në mënyrë korrekte.

Blic

Blici i integruar ka një gamë prej 50 cm deri në 5 m për kënd të gjerë dhe deri në 4,5 m për gjatësi fokale maksimale (ISO Auto). Kompensimi i blicit mund të rregullohet nga -2 në 2 EV, me ngritje 1/3 EV.

Nën butonin e drejtimit të duhur, do të gjejmë cilësimet që lidhen me modalitetin e blicit.

Blic automatik
ndezje e detyruar
Sinkronizimi i ngadaltë
Blic off

Canon G16 ka një funksion të kyçjes së blicit që mund ta ndezim me butonin e shënuar me një simbol yll. Përveç kësaj, në cilësimet e kamerës, ne mund të zgjedhim nëse blici do të sinkronizohet me perden e parë ose të dytë dhe nëse blici do të heqë skuqjen e syve.

Mënyrat krijuese

Kamera G16 ka një grup filtrash dixhitalë:

efekt vintage - shkrepur me ngjyra të zbehta
efekti i syrit të peshkut (fuqia e efektit paraqitet si një shkallë me 3 hapa)
efekt miniaturë
efekti i kamerës së lodrës
defokusimi i sfondit (fuqia e efektit paraqitet në formën e një shkalle me 4 hapa, dhe ekziston gjithashtu një cilësim automatik)
fokus i butë (forca e efektit paraqitet si një shkallë me 3 hapa)
e zeze dhe e bardhe
super-ndritshëm
efekt posteri

Regjistrim video

Canon G16 është në gjendje të regjistrojë videoklipe në 2 mënyra: të menjëhershme, të disponueshme në çdo modalitet kamere dhe një të veçantë që zgjedhim në timonin e modalitetit. Dallimi midis tyre është numri i opsioneve të disponueshme. Ne fillojmë dhe përfundojmë procesin e regjistrimit të videos duke përdorur një buton të veçantë në pajisje.

Canon G16 ofron regjistrim video në rezolucionet e mëposhtme:

1920 × 1080 me 60 ose 30 fps

1280×720 me 30 fps

640×480 me 30 ose 120 fps

320×240 me 240 fps

Gjatë regjistrimit të videos, kamera ju lejon të reduktoni zhurmën, të përdorni stabilizimin e imazhit, një filtër ND dhe cilësimet e balancës së bardhë.

Regjistrimi i videos është i lehtë dhe cilësia e materialit që rezulton është shumë e mirë, falë përdorimit të modalitetit 1080/60p. Imazhi është i detajuar, falë ngjeshjes së moderuar të materialit. Një shpejtësi prej 60 kornizash në rezolucionin më të lartë siguron që objektet me lëvizje të shpejtë në foto të dalin pa skaje të turbullta. Duhet të kujtojmë mundësinë e përdorimit të filtrave të ndryshëm dixhitalë që ndihmojnë në krijimin. Një detaj interesant ju lejon të krijoni filma me lëvizje të ngadalta. Cilësia e filtrit për të eliminuar zhurmën lë shumë për të dëshiruar, në kontrast me stabilizimin e imazhit, i cili funksionon në mënyrë perfekte.

Lidhje WiFi

Canon G16 është modeli i parë i serisë G që përmban një rrjet pa tel Wi-Fi që ju lejon të:

Lidhja në internet/media sociale (përmes CANON iMAGE GATEWAY)
Lidhja me një kompjuter, smartphone ose tablet në mënyrë që të mund të shikoni fotot e shkrepura (kur përdorni aplikacionin CANON CameraWindow)
Lidhja me kamera të tjera

Nga kjo mund të shihet se hapat e mësipërm vlejnë për fotografitë e bëra tashmë. Dhe në fakt - si zakonisht, ne nuk kemi aftësinë për të kontrolluar nga distanca kamerën. është për të ardhur keq.

Për të aktivizuar Wi-Fi, duhet të hyni në modalitetin e riprodhimit të imazhit dhe më pas shtypni butonin e aktivizimit të Wi-Fi në kamerë (zgjedhja e pikës së fokusit).

Kur lidhni kamerën me një smartphone, nuk u gjetën probleme. Në këtë modalitet, kamera vepron si një pikë aksesi me të cilën lidhet telefoni. Duke përdorur aplikacionin CANON Camera Window, ne mund të shikojmë fotot (është më e arsyeshme të përdorim një tablet në vend të një smartphone në këtë rast) dhe të vendosim vendndodhjen tonë gjeografike. Procesi i fundit duhet interpretuar si një opsion shumë i dobët zëvendësimi për modulin GPS në vetë kamerën (aplikacioni në smartphone duhet të jetë vazhdimisht aktiv, gjë që çon në një shkarkim relativisht të shpejtë të baterisë së telefonit).

Duke e lidhur kamerën me një rrjet Wi-Fi, ne mund të dërgojmë gjithashtu fotografi duke përdorur www.canon.com/cig (CANON iMAGE GATEWAY). Kërkohet të regjistroheni paraprakisht në këtë faqe dhe të specifikoni të dhënat e modelit tuaj. Më pas kamera shkëmben kodet e identifikimit me sitin (kamera gjeneron fjalë kyçe, të cilin e futim në shfletues, pas së cilës konfirmojmë në kamera nëse kodi i gjeneruar është identik me atë që shohim në kompjuter). Nëse po, atëherë ne përcaktojmë se si duam të ngarkojmë fotot tona (Facebook, Twitter, YouTube, Flickr). Pas kësaj procedure mjaft të komplikuar, kamera duhet të ngarkojë tashmë fotot e marra në vendin e duhur rrjete sociale. Duhet të pranojmë se përveçse të kalonim procedurën e plotë të konfigurimit, nuk mundëm që Canon G16 të dërgonte një foto në provën e parë. Software kamera i rezistoi kësaj, duke treguar një mesazh se disa shërbime (të paspecifikuara) nuk ishin konfiguruar. Menjëherë pas disa ditësh, papritmas, pa ndonjë arsye të veçantë, gjithçka funksionoi.

Memorizimi i fytyrës

C16 ofron mundësinë e kujtimit të 5 fytyrave me një emër dhe datëlindje të bashkangjitur. Informacioni rreth fytyrave të regjistruara mund të përdoret për t'i dhënë përparësi mprehtësisë dhe ekspozimit. Sapo të vendosim datat e lindjes, kamera do të fokusohet automatikisht te një person më i ri.

Modaliteti automatik hibrid

Një nga veçoritë më interesante është modaliteti hibrid, i cili lejon, përveç fotografimit normal në modalitetin automatik, të regjistroni edhe videoklipe 2-4 sekondash në sekuencë përpara çdo shtypjeje të butonit të diafragmës. Materiali i regjistruar në këtë mënyrë do të kombinohet në një skedar iFrame për çdo ditë që kemi bërë fotografinë. Kështu, ky klip do të jetë një regjistrim i shkurtër i ngjarjeve që na detyruan të bëjmë një foto. Vini re se audio regjistrohet gjithashtu, që do të thotë se përdorimi i këtij modaliteti do ta shkarkojë baterinë më shpejt.

Duhet mbajtur mend se për të marrë materiale interesante video, para se të bëjmë një foto, duhet të punojmë me kamerën në mënyrën e duhur. Përndryshe, në vend të historisë së ngjarjeve tona, do të kemi një përzgjedhje kaotike video.

Cilësia e imazhit

G16 ofron mundësinë për të ruajtur fotot në rezolucionet bazë të mëposhtme:

L, ose 4000x3000,
M1, ose 2816x2112,
M2, ose 1600x1200,
S, ose 640x480

Gjithashtu në formatet e mëposhtme:

JPEG,
RAW (CR2)
RAW + JPEG.

Fotografitë në këtë rezolucion mund të ruhen në dy opsione cilësore: të mira dhe normale, si dhe në disa formate me raport pamjeje: 4:3, 16:9, 3:2, 4:5 dhe 1:1.

Ne mund të modifikojmë skedarët e formatit JPEG duke përdorur opsionin "Ngjyrat e mia":

E ndritshme
Neutral
Sepia
simulimi i rrëshqitjes
Ndriçoni tonin e lëkurës
errësojnë tonin e lëkurës
Blu e ndezur
E gjelbër e ndezur
e kuqe e ndezur
Vendosja manuale

Opsioni i fundit ju lejon të shtoni manualisht cilësimet e ngjyrave duke vendosur nivelin e kontrastit, mprehtësisë dhe ngopjes së ngjyrave, intensitetin e ngjyrës së kuqe, jeshile dhe blu, si dhe tonet e lëkurës. Të gjithë këta parametra mund të vendosen në intervalin 1-5. Cilësimet e mësipërme nuk janë të disponueshme nëse duam të ruajmë fotografi në të dy formatet në të njëjtën kohë (JPEG+RAW).

Ndryshimi i forcës së reduktimit të zhurmës çon në një turbullim edhe më të madh të figurës, gjë që rrjedh nga kjo - humbje në detajet e fotografisë. Duhet të pranojmë se pas kësaj fotografia merr një pamje pastel dhe të këndshme, natyrisht, nëse përdoruesi është i kënaqur me humbjen e konsiderueshme të detajeve të fotografisë.

balanci i bardhe

G16 ju lejon të vendosni ekuilibrin e bardhë duke përdorur mënyrat e mëposhtme:

Drita e ditës
me re
llambë inkandeshente
Ndriçimi fluoreshent
Ndriçimi fluoreshent H
Blic
Nën ujë
Modaliteti manual 1
Modaliteti manual 2

Në secilin nga mënyrat e listuara më sipër, ne kemi aftësinë për të rregulluar mirë ekuilibrin e bardhë me thekse A-B (portokalli-blu) dhe G-M (jeshile-vjollcë) në një gamë me shumë hapa.

Rezultatet

Pra, kemi arritur në fund të një rishikimi të detajuar të kamerës Canon PowerShot G16. Tani është koha për të bërë një bilanc dhe për t'i dhënë kamerës një vlerësim përfundimtar.

Montimi dhe funksionaliteti

Dizajni i kamerës është kompakt dhe i qëndrueshëm. Ashtu si në kamerat e tjera të serisë G, ia vlen të vlerësohet ergonomia e lartë. Menuja - tipike për kamerat nga kjo linjë - karakterizohet nga një ndërfaqe mjaft e qartë. Sidoqoftë, një lëvizje e gjatë në të gjithë listën e cilësimeve për të arritur në pozicionin e dëshiruar është pak e bezdisshme - veçanërisht kur nuk jemi të sigurt se në cilin grup të cilësimeve ndodhet. "Menyja ime", e cila ju lejon të zgjidhni disa nga opsionet më të përdorura - është shumë ide e mirë. Megjithatë, është për të ardhur keq që ofron për të zgjedhur vetëm 5 pozicione. Shpejtësia e kamerës është në një nivel shumë të lartë, përdorimi i menusë dhe modaliteti i shikimit të fotove nuk kërkon shumë kohë. Animacionet e disponueshme (ora, theksimi i miniaturave dhe përzgjedhja inteligjente e fotografive) tregojnë se mikroprocesori i integruar po punon me zhurmë. E vetmja keqardhje është që ky potencial nuk u përdor për mundësinë e shkrepjes panoramike me cilësi të lartë, si dhe fotografitë në 3D.

Fokusi automatik është i shpejtë dhe i mprehtë, falë të cilit ne mund të fotografojmë shpejt. Shpejtësia e lartë e diafragmës dhe një numër i madh shkrepjesh, ju lejon të shkrepni skena dinamike. Ky është një përmirësim i madh në G15, ku të shtënat me shpërthim ishin thjesht të tmerrshme. Pajisja ka një sërë filtrash interesantë që mund t'i përdorim jo vetëm kur bëjmë fotografi, por edhe kur bëjmë video. Videoja është e cilësisë së mirë dhe krijimi i klipeve në lëvizje të ngadalta mund të përdoret në mënyrë kreative. E vetmja keqardhje është që filtri i zërit nuk funksionon në mënyrë efektive.

E reja për këtë model është lidhja me valë. Kemi krijuar përshtypjen se funksioni juaj nuk është menduar plotësisht. Sigurisht, ne mund ta dërgojmë foton tonë në rrjetet sociale. Neto. Për ta bërë këtë, kamera ka nevojë për qasje në Rrjetet WIFI(pika e përbashkët e qasjes ose nëpërmjet lidhjes së telefonit inteligjent) dhe një shërbim i konfiguruar i Canon iMage Gateway. I mungon aftësia për të kontrolluar kamerën duke përdorur një smartphone ose tablet. Sigurisht, nënkuptojmë vetë procesin e shkrepjes, shikimi i fotove në tablet funksionon mirë.

Edhe një herë, ne kemi dyshime për pamorin optik. Në kohët kur cilësia e shikuesve elektronikë është tashmë në një nivel të lartë, përdorimi i një shikuesi të vogël tuneli është i papërshtatshëm.

Optika

Përfundimet do të jenë të shkurtra, përveç kësaj, nuk ka asgjë për të folur. Kamera ka të njëjtën lente që ishte në G15. Karakteristika e tij është rezolucion i dobët këndor, shtrembërim i lartë, vinjeta vizuale dhe shmangie kromatike. Do të ishte mirë nëse një dizajn i korrigjuar shfaqet në modelin tjetër. Vetë cilësia është shumë e ulët për standardet e sotme.

Matricë

Megjithëse u përdor teknologjia BSI, e cila na u paraqit si avantazh, gjatë funksionimit të matricës ishte më tepër një disavantazh. Për më tepër, kjo matricë bën edhe më shumë zhurmë sesa në G15. Nga ana tjetër, algoritmi i konvertimit të të dhënave që ngjesh JPEG funksionon mirë dhe krijon një imazh që shumë do ta shohin të shkëlqyeshëm në cilësi, kështu që ne marrim cilësinë që nuk është më e keqe se në G15.

Montimi dhe ergonomia e kamerës nuk ndryshon nga modeli i mëparshëm. A është bërë llogaritja për blerësin e zakonshëm apo është një dëshirë për të kufizuar koston e ndërtimit të kamerës? Kemi përshtypjen se po flasim për të dytin. Shtimin e funksionit WIFi e konsiderojmë si diçka krejtësisht normale për momentin. Procesor dhe matricë e re? Për aq sa procesori sjell një rrjedhë të re, e njëjta matricë tregon se sa mirë është e mundur të mos punosh në teknologjinë BSI. Duke e menduar përsëri, ne e shohim G16 si një marrëveshje të mirë (njëlloj si modeli i mëparshëm, dmth. G15) për njerëzit që blejnë kamerën e tyre të parë. A ia vlen të ndryshoni G15 në modelin e përshkruar? Mendimi ynë është jo.

Në fund, këtu është një listë e avantazheve dhe disavantazheve më të rëndësishme të kamerës:

Përparësitë

Gama e përshtatshme e gjatësisë fokale
Jpegs me rezolucion të mirë
Vinetim i lehtë dhe koma në gjatësi fokale më të gjata
Aftësia për të regjistruar foto në formatin RAW
Funksionim i përshtatshëm dhe intuitiv
Ekran i madh LCD
Fokus automatik i mprehtë dhe i shpejtë
Video me cilësi FULL HD
Filtra dixhitalë interesantë
Menuja e funksionit miqësore për përdoruesit
Porta HDMI
Banesa e thyer
Aftësia për të zbritur nga një distancë
Aftësia për të përdorur një blic të jashtëm

Të metat:

Zhurmë e fortë jpeg me ndjeshmërinë më të lartë
Shtrembërim relativisht i madh dhe devijime kromatike në gjatësi fokale të shkurtra
Rezolucioni i dobët i lenteve
Vinetim i dukshëm për shkrepjen me kënd të gjerë
Shkëlqim i dukshëm kur punoni në rrezet e diellit direkte
Nuk ka sensor afërsie në pamor
Mungesa e xhirimeve panoramike
Mungesa e modalitetit 3D
Mungesa e aftësisë së telekomandës kur lidhet me WIFI

Kjo lente nuk është e re. Ka më shumë se një vit në treg dhe ka arritur të bëhet një modele vërtetë e famshme, dhe jo vetëm mes pronarëve të kamerave Canon. Fakti është se nuk ka aq shumë lente me kënd ultra të gjerë me kornizë të plotë në botë. Canon EF 16-35 f/2.8L II USM ka qenë disa herë në studion tonë të testimit, i kompletuar me kamera të ndryshme. Sidoqoftë, vendosëm t'i kushtojmë një test të veçantë të detajuar.

Canon EF 16-35 f/2.8L II USM është në promovim të Canon. Kur blini këtë model, shuma e rimbursimit është 10,000 rubla.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2,8L II CILËSIMET: ISO 100, F16, 20 s

Takohuni, siç e dini, në rroba. Pra, le të fillojmë me Canon EF 16-35 f/2.8L II USM me pamjen. Ju nuk mund ta quani këtë lente të vogël. Do të rrisë madhësinë e kamerës me më shumë se 11 cm. Diametri i fillit të filtrit është 82 mm. Këta filtra janë të shtrenjtë, veçanërisht nëse merret parasysh nevoja për të blerë një filtër me një kornizë të hollë, përndryshe fotografitë do të errësohen rreth skajeve. Megjithatë, kemi të bëjmë me një kënd të gjerë. Por vetë fakti i mundësisë së instalimit të një filtri është një avantazh i madh i këtij modeli. Jo të gjitha lentet me kënd të gjerë ju lejojnë t'i përdorni ato.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II CILËSIMET: ISO 2000, F5.6, 1/30s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II CILËSIMET: ISO 500, F2.8, 1/40s

Përdorimi i një filtri me një Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM ka një tjetër plus të pamohueshëm. Fakti është se kur zmadhoni, dimensionet e lenteve nuk ndryshojnë, megjithatë, grupi i përparmë i lenteve ende lëviz rreth një centimetër mbrapa dhe mbrapa brenda tubit të trupit. Pas instalimit të filtrit, ky vend është i rrethuar fjalë për fjalë nga e gjithë bota e jashtme me xham, gjë që përmirëson më tej mbrojtjen nga pluhuri dhe lagështia e zbatuar tashmë në këtë model. Në anën e bajonetës, lentet mbrohet nga pluhuri dhe lagështia me një copë litari gome.

Trupi i lenteve, si shumë nga homologët e tij në serinë L, ka pjesë plastike dhe metalike që janë absolutisht të padallueshme në pamje. Megjithë përdorimin e kufizuar të metalit në dizajn, pesha e Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM doli të ishte shumë e fortë - rreth 640 gram. Edhe kritiku më kërkues nuk ka gjasa të gjejë gabime me cilësinë e ndërtimit. Nuk ka asnjë reagim në detaje edhe pas një operacioni të gjatë (objektivi ka qenë i ftuar në redaksinë tonë më shumë se një herë gjatë viteve të fundit). Lëvizja e unazave të fokusit dhe zmadhimit është çuditërisht e lehtë, por në të njëjtën kohë uniforme dhe e qetë. Meqë ra fjala, hapi i lehtë i zmadhimit erdhi në praktikë gjatë qëllimit pa dorë, me krahë të shtrirë: ju mund të ndryshoni fjalë për fjalë gjatësinë fokale me një prekje të gishtit tuaj.

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f/2.8L II CILËSIMET: ISO 320, F2.8, 1/60s

Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM nuk ka stabilizues (dhe a ka nevojë për një kënd të gjerë?), Nuk ka kufizues të distancës së fokusit. Nga komandat në trup, ekzistojnë vetëm unazat e përmendura të zmadhimit dhe fokusit, si dhe një çelës automatik i fokusimit. Siç sugjeron emri i lenteve, ajo është e pajisur me një makinë USM. Fokusimi automatik kryhet shumë shpejt, në një pjesë të sekondës. Megjithatë, kur përdorni pikat anësore AF kur shkrepni subjekte me kontrast të ulët, mund të ketë një ngadalësim të shpejtësisë. Sidoqoftë, në këtë çështje shumë varet nga kamera.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II CILËSIMET: ISO 800, F2.8, 1/40s

Distanca minimale e fokusimit është 28 cm nga rrafshi i sensorit, ose rreth 12 cm nga thjerrëza e përparme. Për një kënd ultra të gjerë, kjo është me të vërtetë një distancë shumë e vogël, që ju lejon të punoni me pothuajse çdo skenë, duke përfshirë pamjet nga afër.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2,8L II CILËSIMET: ISO 200, F8, 1/40s

Për çfarë shërben Canon EF 16-35 f/2.8L II USM? Fotografia e peizazhit vjen menjëherë në mendje. Po, është shumë i mirë për foto të tilla për shkak të gamës së tij thjesht peizazhore të gjatësive fokale. Por çështja nuk kufizohet vetëm me kaq. Pavarësisht pranisë së shtrembërimeve gjeometrike (shtrembërim në formë fuçi në 16 mm dhe shtrembërim i lehtë i jastëkut në 35 mm), ky kënd i gjerë mund të përdoret me sukses për shkrepjen e brendshme. Shtrembërimet gjeometrike korrigjohen lehtësisht në post-përpunim. Xhirimet e reportazhit dhe zhanrit - po, gjithashtu. Vetëm shkrepja e portreteve (përfshirë ato në grup) është më mirë të refuzohet për shkak të shtrembërimeve të forta të perspektivës.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II CILËSIMET: ISO 800, F7.1, 1/30s

Më sipër folëm për përdorimin me kamera me kornizë të plotë. Por Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM përshtatet mirë me kamerat e formatit APS-C, duke vepruar si një lente me gjerësi mesatare mbi to, një lente për çdo ditë dhe për çdo detyrë. Këtu, hapja e lartë dhe fokusimi automatik i shpejtë vijnë në ndihmë. Për shembull, unë e përdora këtë lente me një Canon EOS 7D Mark II për të shkrepur një reportazh. Gama e gjatësisë fokale ekuivalente 26-56 mm e bën atë shumë të rehatshëm për t'u përdorur.

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f/2.8L II CILËSIMET: ISO 2000, F2.8, 1/125 s

Canon EF 16-35 f/2.8L II USM është ende një zmadhim. Dhe të presësh cilësi vërtet të patëmetë të imazhit prej tij ende nuk ia vlen. Do të ketë gjithmonë të meta. Ky është kompensimi për lehtësinë e gjatësisë fokale të ndryshueshme. Për shembull, lentja ka vinetim të dukshëm në skajet e kornizës me kënd të gjerë në f/2.8 dhe f/4. Kjo duhet të mbahet mend para së gjithash nga fansat e panoramave të xhirimit. Megjithatë, shumë fotografë thjesht mund të mos e vënë re këtë. Vinetimi korrigjohet lehtësisht në mënyrë programore nga vetë kamera. Ne, në testet tona të optikës, çaktivizojmë korrigjimin e të gjitha devijimeve për t'ju dhënë sa më shumë informacion objektiv. Por devijimet kromatike në foto praktikisht mungojnë edhe me korrigjimin e fikur.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II CILËSIMET: ISO 100, F5.6, 1/30s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2,8L II CILËSIMET: ISO 200, F8, 1/30s

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f/2.8L II CILËSIMET: ISO 200, F3.5, 1/80s

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f/2.8L II CILËSIMET: ISO 2500, F4.5, 1/125 s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2,8L II CILËSIMET: ISO 100, F13, 20 s

Por çfarë ndodh me mprehtësinë? Në një gjatësi fokale prej 16 mm, tashmë në një hapje të hapur, mprehtësia është e lartë në qendër të kornizës, por zvogëlohet dukshëm rreth periferisë. Vigneting është gjithashtu shumë i dukshëm. Në f/4, mprehtësia është rritur pak, por vinjetimi është ende aty. Një rezultat me cilësi të lartë në skajet e kornizës arrihet në f / 5.6-f / 8.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II CILËSIMET: ISO 100, F2.8, 1/125 s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2,8L II CILËSIMET: ISO 100, F4, 1/60s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II CILËSIMET: ISO 125, F5.6, 1/40s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II CILËSIMET: ISO 250, F8, 1/40s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2,8L II CILËSIMET: ISO 500, F11, 1/40s

Në një gjatësi fokale prej 35 mm të hapur, mprehtësia e qendrës është e shkëlqyer. Lentja është paksa e butë në skaj, por shumë më e mprehtë se në pozicionin me kënd të gjerë. Tashmë në f / 4, mprehtësia në të gjithë fushën e kornizës mund të quhet e lartë. Rezultati më i mirë është marrë në f / 8-f / 11.

PowerShot G16 ultra i shpejtë ofron kontrollin dhe performancën që kërkojnë profesionistët, me fokusim automatik të shpejtë, shkrepje 9,3 fps, lente zmadhimi 5x f/1,8-2,8, sistem HS me procesor DIGIC 6 dhe shkrepje Full HD me 60 fps.

Lente 28 mm dhe zmadhim 5x

Lentja f/1.8-2.8 e Canon me aftësinë për të mbajtur një hapje maksimale të gjerë edhe me zmadhim të plotë ju lejon të shkrepni në dritë shumë të ulët dhe me shpejtësi të ngadaltë të diafragmës. Lente fleksibël 28 mm me zmadhim optik 5x dhe zmadhim 10x me ZoomPlus.

Sistemi HS

Sistemi HS është i pakrahasueshëm në shkrepjen në dritë të ulët, duke ju lejuar të kapni atmosferën e vërtetë të momentit pa pasur nevojë për një blic ose trekëmbësh. Përpunimi i avancuar DIGIC 6 dhe sensori CMOS 12,1 MP (lloji 1/1,7) me ndjeshmëri të lartë sigurojnë cilësi të shkëlqyer të imazhit në të gjitha kushtet, deri në ISO 12800.

Stabilizues inteligjent i imazhit

Stabilizuesi inteligjent i imazhit rregullon stabilizimin optik për shkrepje të mprehta dhe të detajuara edhe me zmadhim të plotë dhe në dritë të ulët. Stabilizuesi i avancuar dinamik i imazhit kompenson në mënyrë efektive lëkundjen me 5 boshte për regjistrime video pa të meta.

Regjistrim me shpejtësi super të lartë me 9,3 fps

Regjistrim me breshëri me shpejtësi të lartë me rezolucion të plotë me përgjigje shumë të shpejtë, duke përfshirë rregjistrimin e vazhdueshëm 9,3 fps* me shpejtësi AF 0,1 sek.

Ekran LCD 7,5 cm (3,0-), pamor optik

LCD i madh PureColor II G (922,000 pika) për gjurmim të shkëlqyer. Pamjeku optik ju lejon të kompozoni foto të stilit tradicional me stabilizim të përmirësuar të imazhit.

Kontroll manual

Forma e kontrollit të përparmë siguron qasje të lehtë në cilësimet e rëndësishme gjatë të shtënave. Regjistrimi i plotë manual në formatin RAW me mbështetje për raportin e shumë aspekteve ju jep kontroll maksimal mbi përbërjen dhe ju lejon të modifikoni fotot tuaja me softuerin e përfshirë DPP. Ergonomi e përmirësuar dhe FUNC i personalizueshëm. (FUNCTIONS) ju lejon të përshtatni kamerën me stilin tuaj të shkrepjes.

Full HD 60 fps

Regjistroni video të qetë Full HD nivel profesional me 60 fps me tingull stereo dhe zmadhim optik në MP4, duke përdorur veçori të avancuara si Përpunimi i Filmit me Detaje të Lartë (60p), Fokusimi kulm, Konvertimi i videos në kamerë dhe Filtri i zhurmës së erës.

Wi-Fi dhe GPS përmes telefonit celular

Wi-Fi ju lejon të lidheni lehtësisht me rrjetet pa tel të shtëpisë, me printera dhe kompjuterë të pajtueshëm, si dhe me pajisje inteligjente për të postuar lehtësisht imazhe në internet dhe për të bashkangjitur etiketat GPS në vendndodhjen tuaj të shkrepjes. Image Sync ju lejon të krijoni lehtësisht kopje rezervë në kompjuterin tuaj dhe në internet nëpërmjet CANON iMAGE GATEWAY ose Flickr.

Modaliteti i yllit, xhirimi në dorë HDR

Regjistroni peizazhe mahnitëse të natës me yje, shtigje yjesh ose kaloni me kohë yjet në modalitetin "Ylli". Përdorni HDR për të shkrepur skena me kontrast të lartë pa trekëmbësh ose defokusoni sfondin për efekte të bukura të turbullimit të sfondit të stilit SLR.

Aksesorë shtesë

Aksesorët përfshijnë një përshtatës të filtrit të lenteve 58 mm, blicat Canon Speedlite dhe një kasë të papërshkueshme nga uji për gjuajtje nënujore deri në 40 m.

Canon ka lëshuar një kamerë të re të quajtur PowerShot G16. Ai erdhi për të zëvendësuar PowerShot G15, por u prit me pak entuziazëm në qarqet e fotografisë. Ne e kemi përmendur tashmë PowerShot G16 më herët në faqet e 24Gadget, dhe tani është koha për të shqyrtuar më në detaje produktin e ri dhe arsyet e mungesës së suksesit të tij të madh.

Pamja e jashtme

Modeli dallon pak nga linja e kamerave kompakte me dimensionet e tij paksa të mëdha. Kjo është për shkak të një grupi të madh kontrollesh manuale, si dhe një shikuesi optik dhe jo dixhital. Trupi është bërë nga aliazh magnezi. Dimensionet e tij janë 108.8 x 75.9 x 40.3 mm. Pesha e montuar plotësisht arrin 354 gram, e cila duket mjaft e rëndë në raport me përmasat. Vetë faqosja dhe kontrollet janë mjaft standarde. Të gjitha cilësimet e nevojshme janë të disponueshme për rregullim me gishtat e dorës së djathtë. Në panelin e pasmë ka një ekran TFT 3 inç. Ndryshe nga sa mund të prisni, ai nuk mbështetet, nuk rrotullohet, madje as nuk është i ndjeshëm ndaj prekjes.

Në pjesën e sipërme të kasës ka një lidhës standard për lidhje pajisje shtesë. Direkt poshtë tyre është një shikues optik me një rrotë rregullimi të dioptrisë. Të gjitha rrotat e tjera të akordimit kanë një prerje mjaft agresive me anë për kontroll më të mirë. Doreza mbajtëse ka një shtresë gome. Fatkeqësisht, ergonomia e tij mund të mos duket shumë komode për shumë njerëz. Butoni i diafragmës ka një goditje me dy faza, e cila, mjerisht, nuk është shumë e qetë. Lentet standarde janë të pajisura me një fije për montimin e bashkëngjitjes LA-DC58L, e cila nga ana tjetër ju lejon të përdorni filtra ose aksesorë të ndryshëm. Optika mbrohet nga grila të integruara që hapen automatikisht kur kamera është e ndezur. Ekziston një blic i integruar me susta, i cili fshihet në kamare të kasës. Cilësi e përgjithshme montim në një nivel të lartë.

Pajisjet teknike

Kamera është e pajisur me një sensor të ri me teknologjinë e dritës së pasme BSI. Ka një rezolucion prej 12.1 megapikselë dhe një ndjeshmëri në intervalin 80 - 12800 ISO. Prodhuesi e pozicionon inovacionin si avantazhin kryesor, megjithatë, sipas rezultateve të testit, rezultoi se matrica e re ka një nivel më të lartë zhurme me ndjeshmëri të lartë sesa modeli G15. Lentja mbetet e njëjtë. Ka f/1.8-f/2.8 dhe fokus 28-140 mm në ekuivalent 35 mm. PowerShot G16 mori një modul të integruar WiFi. Mund të përdoret për të parë në distancë pamjet e kapura duke përdorur një kompjuter tablet ose smartphone. Kamera është përcaktuar si një pikë aksesi e rregullt. Por mungon mundësia e shkrepjes me telekomandë. Ekziston gjithashtu një portë HDMI për t'u lidhur me një televizor, e mbrojtur nga një mbulesë rrotulluese dhe një portë tjetër universale komunikimi që mund të përdoret për të njëjtin qëllim, ose si USB. Pamjet e regjistruara ruhen në kartat SD, SDHC ose SDXC.

Pamori optik ndryshon fushën e tij të shikimit ndërsa fokusi i lentës ndryshon. Kur regjistroni video, shikuesi optik nuk funksionon. Gjithashtu nuk mund të përdoret në lidhje me fokusimin automatik në modalitetin e zbulimit të fytyrës. Mënyrat e regjistrimit të videove të mbështetura janë 1920 x 1080 me 60/30 fps, 1280 x 720 me 30 fps, 640 x 480 me 30/120 fps dhe 320 x 240 me 240 fps. Fokusimi automatik është i shpejtë dhe i saktë. Opsioni i shkrepjes me shpërthim mbështetet. Ndërfaqja e menusë është e ngjashme me modelet e tjera të Canon. Ekziston një grup standard i mënyrave dhe efekteve. Mund të konfiguroni nënmenynë tuaj për qasje të shpejtë në opsionet që ju nevojiten.

Ekrani

Diagonalja e ekranit TFT është 3 inç, rezolucioni total është 921,000 piksele. Ekziston një opsion i rregullimit të shkëlqimit me pesë hapa. Nuk ka hyrje me prekje.

autonomi

Kapaciteti i baterisë është 920 mAh. Sipas prodhuesit, kjo është e mjaftueshme për 350 të shtëna me radhë. Dhe nëse nuk e ndizni ekranin, atëherë deri në 770 korniza. Karikimi i plotë zgjat 1.5 orë. Është gjithashtu e mundur të lidhni një bateri të jashtme.

Shembuj të çastit

pro

fokus i shpejtë
- cilësi e shkëlqyer e videos
- kontroll manual i përshtatshëm

Minuset

Dimensione relativisht të mëdha në klasën e tij
- zhurma me ndjeshmëri të lartë
- pa telekomandë

Verdikti

Canon PowerShot G16 nuk është shumë prapa paraardhësit të tij, PowerShot G15, duke fituar pak në cilësinë e videos dhe duke humbur në modalitetin e fotografisë. Prania e një ndërfaqe WiFi, pa telekomandë të plotë, nuk është veçanërisht e nevojshme. Ju mund ta njihni me siguri projektin si të pasuksesshëm dhe të konsideroni opsione të tjera.

Ndonjëherë ju testoni pajisjet "në detyrë": nëse keni nevojë të bëni një provë, atëherë e bëni atë. Por më shpesh ndodh që ne vetë jemi të interesuar për atë që ndodh si rezultat i testeve. Është veçanërisht interesante të krahasohen modelet me karakteristika të ngjashme, por me çmime të ndryshme.

Pra, ne kemi dy modele të reja, zmadhimet me kënd të gjerë Canon 16-35 mm. Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, një model me hapje të shpejtë të gjeneratës së tretë, është krejt i ri dhe shumë i shtrenjtë. Një model tjetër u lëshua tre vjet më parë, por sipas standardeve të lenteve, kjo nuk është një kohë shumë e gjatë. Është relativisht i shpejtë, kushton gjysmën e më shumë dhe ofron për të kompensuar mungesën e hapjes me ndihmën e një stabilizuesi optik. Këtu është orari fillestar. Tani le të njihemi më në detaje me karakteristikat e performancës - mbase do të kapim diçka tjetër në fazën fillestare të inspektimit.

Specifikimet

Lente		Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
Bajonetë	Canon EF i pajtueshëm me montimin Canon EF-S, mund të përdoret me kamerat APS-C
Gjatësia fokale	16 - 35 mm për kornizë të plotë 25,6 - 56 mm për formatin APS-C
Hapja maksimale	f/2.8	f/4.0
Hapja minimale	f/22
Numri i teheve të hapjes	9 (apertura e rrumbullakët)
Dizajni optik	16 elementë në 11 grupe	16 elementë në 12 grupe
Distanca minimale e fokusimit	0,28 m
Kendveshtrim	98° - 54° horizontale 74°10′ - 38° vertikale (për kornizën e plotë)
Zmadhimi maksimal	0,25x për kornizë të plotë	0,23x për kornizë të plotë
Fokusimi automatik	e brendshme
Makinë me fokus automatik	Unaza me tejzanor (USM)
Stabilizimi	Nr	Optike (IS), efikasitet deri në 4 EV
Mbrojtje nga pluhuri dhe lagështia	ka
Fije për filtra	∅82 mm	∅77 mm
Dimensionet (diametri × gjatësia)	∅89 × 128	∅83 × 113
Pesha	790 g	615 g
Veçoritë	trup metalik	trup metalik aperturë konstante në të gjithë gamën e gjatësive fokale distanca minimale e fokusimit - 0,28 m Stabilizues optik me 4 ndalesa

Tabela e karakteristikave të performancës së lenteve është e vogël, është e lehtë të shikosh me kujdes dhe të kuptosh ... çfarë Specifikimet teknike më tërheqëse është lentja Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Është gjysma e çmimit, ka një stabilizues të fuqishëm, është më i lehtë, më kompakt. Gjithashtu nuk ndryshon hapjen maksimale kur zmadhohet. E vetmja gjë në të cilën ai humbet është hapja. Në përgjithësi, është një fakt i njohur që hapja është e shtrenjtë. Le të përcaktojmë se sa "më i shpejtë" është Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM sesa Canon EF 16-35mm f/4L IS USM.

Historikisht, karakteristikat e performancës së lenteve fotografike nuk përmendin një karakteristikë kaq të vlefshme si hapja efektive - e cila merr parasysh jo vetëm parametrat gjeometrikë të lenteve, por edhe shkallën e transparencës së lenteve. Për lentet e kinemasë, në vend të numrave të njohur F (raporti gjeometrik i hapjes), shpesh përdoren numra T më të saktë (duke marrë parasysh transparencën). Por për lentet fotografike, ndryshimi midis numrave F dhe T konsiderohet i parëndësishëm, një "gjakësi". Në vend që të japin një tabelë korrespodence, prodhuesit shkruajnë për "veshjet magjike antireflektuese të gjatësisë nënvalore".

Ata e dinë më mirë, ne nuk do t'i mësojmë si të jetojnë. Por ne do të duhet të kuptojmë se çfarë është "veshja magjike AR me gjatësi nënvalore" të Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM. Përndryshe, është e vështirë të kuptohet pse kjo lente është dy herë më e shtrenjtë se Canon EF 16-35mm f/4L IS USM.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

16 mm; f/4.0; 1/13 s; ISO 100 Lehtësia maksimale = 94	16 mm; f/4.0; 1/8 s; ISO 100 Lehtësia maksimale = 97

Gjatë testit të lenteve, ne morëm të dhënat e mëposhtme: në të njëjtat kushte fotografimi, Canon EF 16-35mm f/2.8L III vendos shpejtësinë e diafragmës 1/3 - 2/3 EV më shpejt se Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Nëse matësi i ekspozimit të kamerës vendos të vendosë shpejtësinë e diafragmës 2/3 EV më shpejt, marrim një katror të bardhë pak më të ndritshëm në kornizën e provës Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Prandaj, efikasiteti i një shtrese më të avancuar është pak më pak se 2/3 EV. Nuk mund të gabojmë nëse e vlerësojmë në gjysmë ndalese EV. Kjo është një shtesë e asaj që jep shkëlqimi gjeometrik.

Dhe hapja gjeometrike i jep lentës 1 ndalesë EV (Canon EF 16-35mm f/2.8L III ka një hapje maksimale f/2.8 kundrejt f/4 për Canon EF 16-35mm f/4L IS USM). Në total, merren 1.5 hapa në total, ky është një fitim shumë solid. Por ka një kosto: Canon EF 16-35mm f/2.8L III është më i shtrenjtë dhe më i rëndë. Megjithëse, ndoshta, dizajni më i rëndë është pjesërisht për shkak të besueshmërisë së rritur të Canon EF 16-35mm f / 2.8L III - sipas prodhuesit.

Ndërtim, projektim, menaxhim

Canon EF 16-35mm f/2.8L III

Sigurisht, të dy thjerrëzat janë bërë jo vetëm me ndërgjegje të mirë, por me një ndërgjegje veçanërisht nderuese. Kjo mund të kuptohet dhe shpjegohet. Asnjë prodhues, dhe veçanërisht Canon, nuk mund të prodhojë pajisje shumë të shtrenjta dhe të mos i sigurojë ato me cilësi shumë të lartë. Nëse kjo ndodh papritur, reputacioni i kompanisë do të ulet, shitjet do të bien, etj. Prandaj, është shumë, shumë e vështirë të gjesh gabime në mënyrën se si prodhohen thjerrëzat.

	Ne mundëm të gjenim një skemë të detajuar optike që përbëhet nga 16 elementë në 11 grupe dhe tregon se ku ndodhen elementët, si dhe ku aplikohen veshje të ndryshme. Këtu është një shpjegim i shkurtër i këtij diagrami: SWC dhe ASC - shikoni rrëshqitjet e ardhshme. UD - Lente me shpërndarje ultra të ulët. OMGJ është një teknologji për prodhimin e lenteve asferike në kallëpe. Veshja me fluor është një shtresë fluori që e bën shumë më të lehtë pastrimin e lenteve të përparme dhe të pasme.
	SWC (SubWavelength Structure Coating) - një shtresë me një strukturë, elementët e së cilës janë më pak se gjatësia e valës së diapazonit të dritës. Efektiviteti i një shtrese të tillë antireflektuese është shumë më e lartë se ajo e një shtrese tradicionale me shumë shtresa.
	ASC (Air Sphere Coating) është një shtresë me shumë shtresa për të luftuar reflektimet. Këtu është veçanërisht efektive shtresa e sipërme me "flluska" sferike.
	Unaza e kuqe është shenjë e përkatësisë në serinë elitare L. Unaza afër gomës është unaza e fokusit. Fokusi manual mund të përdoret në çdo kohë pa kaluar në modalitetin M. Unaza e gomës së largët është unaza e zmadhimit.
	Montimi i lenteve është i pajtueshëm me montimin EF-S. Kjo do të thotë, lentet mund të përdoren me kamerat APS-C. Ne morëm disa matje për të krahasuar performancën e lenteve kur përdoret me një aparat fotografik me kornizë të plotë dhe kur përdoret me një aparat fotografik APS-C. Përfundimi i përgjithshëm që mund të nxjerrim është se kur punoni me një aparat fotografik APS-C, performanca e lenteve bie, por jo shumë. Rezolucioni është zvogëluar pak, niveli i "kromatikitetit" është rritur pak. Por megjithatë, sipas mendimit tonë modest, blerja e një lente EF shumë të shtrenjtë për ta përdorur me një aparat fotografik APS-C nuk ka shumë kuptim - karakteristikat e tij "të shtrenjta" bëhen jo aq "të shtrenjta". Vërtetë, lente ruan një hapje të lartë. Ndoshta do të bëjmë një artikull të veçantë për këtë temë me një analizë të hollësishme.
	Kontrolli i lenteve është i thjeshtë: dy unaza (zoom dhe fokus) dhe një çelës (fokus automatik/manual). Përveç kësaj, lente është e pajisur me një shkallë fokusi. Ky mjet ndonjëherë është i dobishëm.

Përmbledhje e shkurtër:

Lentja është mjaft masive: peshon pothuajse 800 gram.
Skema optike na shpjegon se nga vjen gjysma shtesë e hapjes së lentës: lentet e saj janë të mbuluara me më së shumti. pamje moderne veshje ndriçuese.
Sipas prodhuesit, lente ka jo vetëm mbrojtje nga lagështia dhe pluhuri, por edhe besueshmëri dhe qëndrueshmëri e rritur.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

Tani merrni parasysh thjerrëzën e dytë. Në faqen e tij në faqen e internetit të Canon, gjithashtu, thuhen shumë fjalë të mira - edhe pse jo aq me zë të lartë sa për objektivin e parë. Është e kuptueshme: çmimi i të dytës është pothuajse gjysma. Dhe karta e tij kryesore atu është një stabilizues me 4 ndalesa. Në veçanti, fjalët e mira mbështeten në të, si dhe në thjerrëzat asferike dhe UD, një diafragmë me 9 tehe, etj.

	Dizajni optik me 16 elementë, me 12 grupe përdor tre lente asferike dhe dy lente qelqi ED që (citate) "praktikisht eliminojnë devijimet kromatike". Lentet e stabilizatorit janë të theksuara në drejtkëndëshin e kuq.
	Kjo lente gjithashtu i përket serisë elitare L, dhe është e pajisur gjithashtu me dy unaza (fokusimi dhe zmadhimi) dhe një shkallë fokusimi.
	Montimi Canon EF 16-35mm f/4L IS USM është gjithashtu i pajtueshëm me montimin EF-S, dhe hapja gjithashtu ka 9 tehe, duke siguruar një hapje pothuajse të përkryer të rrumbullakët.
	Vetëm çelësi i ndezjes/fikjes së stabilizatorit shtohet në komanda. Vini re se kjo lente ju lejon gjithashtu të përdorni fokusin manual në çdo kohë, nuk është e nevojshme të kaloni në modalitetin "M" për këtë.

Përmbledhje e shkurtër:

Nga pamja e jashtme, është e pamundur të përcaktohet se cila lente është më e mirë dhe cila është më e keqe - të dy lentet duken të forta, të besueshme, "të shtrenjta".
Në të njëjtën kohë, prania e një stabilizuesi në Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM është një faktor tërheqës.
Por duhet mbajtur parasysh fakti që thjerrëza e parë është "më e shpejtë" me 1.5 hapa. Ky është një avantazh shumë domethënës.

Rezolucioni, devijimet (test laboratorik)

Canon EF 16-35mm f/2.8L III, FR=16mm

Në një gjatësi fokale prej 16 mm - ky është një kënd ultra i gjerë - fotografia nuk do të jetë kurrë e përsosur për sa i përket shtrembërimit. Edhe nëse përpiqeni ta drejtoni plotësisht, domethënë, sillni hapësirën e shfaqur në një drejtkëndësh të përsosur, fotografia do të dalë e panatyrshme. Një fotografi me një shtrembërim të dukshëm negativ ("fuçi") bëhet më e natyrshme. Ajo që shohim në rastin e Canon EF 16-35mm f/2.8L III: shtrembërim vertikal -2.85, horizontal -0.75.

Leja		Shmangia kromatike
qendra e kornizës	Buzë kornizë	qendra e kornizës	Buzë kornizë

Në të njëjtën kohë, rezolucioni si në qendër ashtu edhe në skaj të kornizës mbetet i lartë dhe shumë i lartë nga hapja më e gjerë në f / 14 relativisht të ngushtë. Në f / 16, rezolucioni në skaj bie nën 0,8 rreshta për pixel, dhe më pas qendra e kornizës fillon të "sapunohet".

"Chromatics" është shumë e këndshme në qendër të kornizës - atje është pothuajse e padukshme, dhe në skajin e kornizës është e dukshme mesatarisht, në nivelin 5-7 përqind.

Nëse e konsideroni me kujdes kornizën e zmadhuar të stolit të provës (shihni kornizën pranë grafikut "Rezolucioni, Niveli i Aberrimit Kromatik" më sipër), mund të shihni lehtësisht se "fuçi" drejtohet më shumë horizontalisht sesa vertikalisht, dhe kjo çoi në fakti që linjat e lëmuara në skajin e kornizës bëhen "gjarpërinj". Është plotësisht e mundur që inxhinierët optikë të Canon kanë bërë më të mirën e tyre, por nuk kanë marrë fotografinë e përsosur. Nëse ndonjë objekt drejtvizor bie në skajin e kornizës (për shembull, kur xhironi arkitekturën), ai gjithashtu do të fillojë të përkulet në një "gjarpër".

Canon EF 16-35mm f/2.8L III, FR=24mm

Ne e rrisim gjatësinë fokale në 24 mm, ky nuk është një kënd ultra i gjerë, vetëm një kënd i gjerë. Këtu shohim një shtrembërim pothuajse plotësisht të korrigjuar - një "jastëk" me parametra të rendit 0.5 si horizontalisht ashtu edhe vertikalisht. Puna e optikës është filigran, megjithëse vijat e drejta në skajin e kornizës janë gjithashtu gjarpërore, por jo aq të dukshme sa në një gjatësi fokale 16 mm.

Leja		Shmangia kromatike
qendra e kornizës	Buzë kornizë	qendra e kornizës	Buzë kornizë

Në të gjitha pamjet e ekranit, rreshti i sipërm: f/2.8 - f/5.0 - f/8.0, rreshti i poshtëm: f/11 - f/16 - f/22

Rezolucioni si në qendër të kornizës ashtu edhe në skaj mbetet shumë i lartë deri në f/16. Edhe në f / 18 ajo mbetet e lartë, dhe vetëm në hapjen më të ngushtë fotografia "lahet".

Por "kromatikiteti" në një gjatësi fokale prej 24 mm është pothuajse i padukshëm: as në qendër të kornizës, as në skaj. Për më tepër (ky është një rast shumë i rrallë) në qendër të kornizës, "kromatika" është pak më e dukshme sesa në skaj.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III, FR=35mm

Ne e rrisim gjatësinë fokale edhe më shumë - deri në 35 mm. Ky është kufiri në të cilin lentet ende konsiderohen me kënd të gjerë. Dhe këtu shohim gjithashtu se në çdo hapje deri në f/18 rezolucioni mbetet shumë i lartë si në qendër të kornizës ashtu edhe në skaj.

Leja		Shmangia kromatike
qendra e kornizës	Buzë kornizë	qendra e kornizës	Buzë kornizë

Në të gjitha pamjet e ekranit, rreshti i sipërm: f/2.8 - f/5.0 - f/8.0, rreshti i poshtëm: f/11 - f/16 - f/22

"Jastëku" bëhet pak më i theksuar se në 24 mm, por mbetet i moderuar: 1.37 vertikalisht dhe 0.78 horizontalisht. Por "gjarpri" në cep të kornizës është pothuajse i padukshëm.

Por devijimet kromatike bëhen sërish të dukshme: rreth 4-5 përqind në qendër të kornizës, rreth 2-3 përqind në skaj. Ky nuk është një nivel i lartë "kromatikiteti" për një lente me kënd të gjerë, dhe në përgjithësi deklarata e prodhuesit se "lentet e qelqit ED eliminojnë pothuajse plotësisht devijimet kromatike" është e vërtetë.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, FR=16mm

Tani do të shohim se si lentja e dytë, Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, trajton devijimet kromatike dhe gjeometrike dhe në çfarë mase një rezolucion të lartë ai mban.

Rezolucioni mbahet në një nivel shumë të lartë nga hapja më e gjerë prej f/4 deri në f/14 relativisht të ngushtë. Pastaj rezolucioni bie shumë dukshëm në skajin e kornizës, dhe pas f / 18 - në qendër. Ne e konsiderojmë pragun e rezolucionit të lartë për lentet e serisë L të jetë 0,8 rreshta për pixel. Kjo teknikë mund dhe duhet t'i nënshtrohet kërkesave të shtuara.

Leja		Shmangia kromatike
qendra e kornizës	Buzë kornizë	qendra e kornizës	Buzë kornizë

Shtrembërimi në 16 mm korrigjohet në të njëjtën mënyrë si Canon EF 16-35mm f/2.8L III. Kjo është një "fuçi" e moderuar, e zgjatur vertikalisht (D VER = -2.89, D HOR = -0.82). Devijimet kromatike janë shumë të këndshme në qendër të kornizës, por janë shumë të dukshme në skajet - këtu niveli i tyre është rreth 7-9 përqind.

Nëse shikojmë se si korrigjohet shtrembërimi, do të shohim një pamje të njohur: në skajet e kornizës, linjat e drejta vertikale kthehen në "gjarpërinj", njësoj si në rastin e Canon EF 16-35mm f / 2.8L III. Kjo ka shumë të ngjarë të jetë një e keqe e domosdoshme nga e cila vuajnë lentet me kënd ultra të gjerë të korrigjuara nga shtrembërimi. Prodhuesit e optikës duhet të zgjedhin: ose imazhi horizontal do të jetë në formë fuçi (me shtrembërim shumë të dukshëm), ose vijat e drejta do të bëhen "gjarpërinj".

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, FR=24mm

Kalojmë në vlerën mesatare të gjatësisë fokale - 24 mm. Dhe ne shohim një pamje pothuajse të përsosur: një rezolucion shumë i lartë mbahet deri në f / 16, dhe rezolucioni në skajin e kornizës pothuajse nuk mbetet pas rezolucionit në qendër. Aberracionet kromatike mezi vërehen, niveli i tyre është pothuajse zero.

Leja		Shmangia kromatike
qendra e kornizës	Buzë kornizë	qendra e kornizës	Buzë kornizë

Në të gjitha pamjet e ekranit, rreshti i sipërm: f/4.0 - f/5.6 - f/8.0, rreshti i poshtëm: f/11 - f/16 - f/22

Sa i përket shtrembërimeve gjeometrike, ato janë korrigjuar plotësisht, vlerat e shtrembërimit si vertikalisht ashtu edhe horizontalisht janë afër zeros. Por, pavarësisht kësaj, linjat horizontale në skajin e kornizës janë të përkulura nga "gjarpërinjtë" pothuajse aq sa në një gjatësi fokale prej 16 mm.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, FR=35mm

Dhe kështu arritëm në gjatësinë fokale "më të ngushtë" prej 35 mm. Këtu shohim një pamje të njohur: rezolucion shumë i lartë në të gjitha hapjet deri në f/16. Më tej, rezolucioni bie dhe bëhet jo shumë i lartë në hapjen më të ngushtë. Edhe pse këtu përsëri vlen të përmendet se në f / 22 rezolucioni bie në 0.7 rreshta për pixel në qendër të kornizës dhe në 0.65 rreshta në skaj. Për një lente buxhetore, këta janë tregues të mirë, por për optikën e shtrenjtë elitare, kjo rezolucion konsiderohet më mirë "sapun".

Leja		Shmangia kromatike
qendra e kornizës	Buzë kornizë	qendra e kornizës	Buzë kornizë

Në të gjitha pamjet e ekranit, rreshti i sipërm: f/4.0 - f/5.6 - f/8.0, rreshti i poshtëm: f/11 - f/16 - f/22

Shtrembërimi gjeometrik në këtë gjatësi fokale merr formën e një "jastëku", të zgjatur horizontalisht: D HOR = 1.11, D VER = 0.6. Ato nuk janë shumë të theksuara, për një gjatësi fokale prej 35 mm janë mjaft të pranueshme.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, stabilizues

Pjesa e fundit e jonë punë laboratorike- përcaktimi i efektivitetit të stabilizatorit Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Zakonisht në këtë provë, ne vendosim gjatësinë fokale në 50 mm dhe gjuajmë "shënjestrën" nga një distancë prej 5 metrash (metoda jonë për testimin e stabilizatorit përshkruhet në detaje). Por për Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, na u desh të bënim një përjashtim: ne testuam stabilizuesin në 35 mm me një kamerë me kornizë të plotë.

Në parim, kjo nuk ndryshon shumë: fillojmë nga rregulli "nuk do të ketë lëvizje nëse shpejtësia e diafragmës është në përpjesëtim të zhdrejtë me gjatësinë fokale". Kjo do të thotë, me një shpejtësi mbyllëse prej 1/35 s, ne duhet të marrim vazhdimisht korniza të qarta. Dhe meqenëse gimbali na jep katër ndalesa shtesë të EV, ne gjithashtu duhet të jemi në gjendje të marrim pamje të qarta në 1/18 sekondë, 1/9 sekondë, 1/4 sekondë dhe 1/2 sekondë.

Sipas matjeve tona, ne do të marrim një kornizë të qartë me një probabilitet prej 0.7 me një shpejtësi qepeni pak më të shkurtër se 1 / 2.5 sekonda. Kjo do të thotë, efektiviteti i stabilizatorit, sipas metodës sonë, është i barabartë me 4 ndalesa. Saktësisht aq tregon prodhuesi.

Rezultatet e testeve laboratorike

Pra, ne kemi testuar dy lente dhe mund të themi me siguri se për sa i përket rezolucionit, nivelit të devijimeve gjeometrike dhe kromatike, modeli më i shtrenjtë Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM nuk ka avantazhe të dukshme ndaj Canon relativisht të lirë. EF 16-35 mm f / 4L IS USM.

Specifikimet	Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
Rezolucioni 16 mm *	f/16 në qendër; f/13 në buzë	f/18 në qendër; f/11 në buzë
16 mm - "kromatik"	0% në qendër; 5% në buzë	2% në qendër; 5-7% në buzë
16 mm - shtrembërim	DVER = −2,85; D HOR = -0,75	DVER = −2,89; D HOR = -0,82

Rezolucioni 24 mm *	f/16 në qendër; f/16 në buzë	f/16 në qendër; f/14 në buzë
24 mm - "kromatik"	2% në qendër; 0% në buzë	0% në qendër; 1% në buzë
24 mm - shtrembërim	DVER = 0,42; D HOR = 0,51	DVER = 0,34; D HOR = 0,32

Rezolucioni 35 mm *	f/16 në qendër; f/16 në buzë	f/16 në qendër; f/11 në buzë
35 mm - "kromatik"	4% në qendër; 2% në buzë	0% në qendër; 0% në buzë
35 mm - shtrembërim	DVER = 1,37; D HOR = 0,78	DVER = 1,11; D HOR = 0,6
* Kjo kolonë tregon hapjen minimale në të cilën rezolucioni mbetet i lartë ose shumë i lartë (mbi 0,8 rreshta për pixel), fotografia nuk "lahet"

Nëse shqyrtojmë me kujdes tabelën me rezultatet e matjeve të testit, do të shohim:

Për të dy lentet, shtrembërimi korrigjohet në një mënyrë të ngjashme, dallimet e vogla nuk luajnë një rol të dukshëm.
Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM ka një avantazh të vogël në rezolucion, por i vogël, dhe vetëm në skajin e kornizës.
"Kromatika" e të dy lenteve është afërsisht në të njëjtin nivel. Në disa gjatësi fokale, Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM vuan më shumë "kromatikitet", ndërsa në të tjera, Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Temperatura mesatare në spital është e ulët.

Kjo do të thotë që avantazhet e Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM zbresin në një hapje më të lartë dhe asgjë më shumë. Edhe pse kjo "vetëm" është shumë, shumë e shtrenjtë - si fjalë për fjalë ashtu edhe figurativisht. Në fund të fundit, të dy lentet janë të dizajnuara për shkrepje profesionale dhe profesionistët e dinë mirë se si ndonjëherë vetëm një hap EV nuk mjafton për të nxjerrë një shkrepje të vështirë. Për më tepër, stabilizuesi nuk mund të konsiderohet një mjet ideal - ju lejon të bëni shpejtësinë e diafragmës më të gjatë, por në të njëjtën kohë fotografi mund të ndeshet me një "kasolle" (kur një objekt dinamik në kornizë njolloset për shkak të lëvizjes së tij, ai nuk mund të "ngrihet" me një shpejtësi të shkurtër të diafragmës). Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, nga ana tjetër, i jep fotografit një ndalesë e gjysmë shtesë - një për shkak të një hapjeje më të gjerë dhe një gjysmë tjetër për shkak të një shtrese më të avancuar kundër reflektimit.

Përparësitë e të dy lenteve, natyrisht, përfshijnë faktin se në hapjen më të gjerë ato ruajnë rezolucion të lartë ose shumë të lartë. Disavantazhet janë se në f / 16 ata fillojnë të "sapunojnë" figurën.

Fotografi praktike

Kemi kryer teste në terren të lenteve në lidhje me Kamera Canon EOS 5D Mark IV. Për këtë janë përdorur parametrat e mëposhtëm:

prioriteti i hapjes,
matja e ekspozimit me peshë qendrore,
fokus automatik me një kornizë të vetme,
fokusi i pikës qendrore
bilanci automatik i bardhë (ABB).

Kornizat e kapura u ruajtën në mediumin e ruajtjes si skedarë RAW të pakompresuar, të cilët më pas u konvertuan në JPEG me kompresim minimal. Në situata me ndriçim kompleks dhe të përzier, ekuilibri i bardhë u rregullua manualisht. Në disa raste, në interes të përbërjes, ata iu drejtuan prerjes së kornizës.

Seria e parë e provës përbëhet nga pamje të çiftuara të një skene me ndriçim të mirë (dritë dielli). Skena është mjaft kontrastuese, por përmban shumë zona me tranzicion tonal të lëmuar dhe plot detaje të vogla si në qendër ashtu edhe në periferi. Të gjitha fotot janë marrë me një gjatësi mesatare fokale të diapazonit të zmadhimit - 19 mm Lente Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM dhe Canon 18mm EF 16-35mm f/4L IS USM; diferenca prej 1 mm shkaktohet nga vështirësia e vendosjes manuale me saktësinë e kërkuar.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

19 mm; f/2.8; 1/3200 s; ISO 100

19 mm; f/4; 1/1600 s; ISO 100	18 mm; f/4; 1/1250 s; ISO 100

19 mm; f/5.6; 1/800 s; ISO 100	18 mm; f/5.6; 1/640 s; ISO 100

19 mm; f/8; 1/400 s; ISO 100	18 mm; f/8; 1/320 s; ISO 100

19 mm; f/11; 1/200 s; ISO 100	18 mm; f/11; 1/160 s; ISO 100

19 mm; f/16; 1/100 s; ISO 100	18 mm; f/16; 1/80 s; ISO 100

Kur krahasojmë fotot e çiftuara, shohim se të gjitha fotot e marra me Canon EF 16-35mm f/4L IS USM janë të nënekspozuara. Nënekspozimi është rreth 1/3 ndalesa e ekspozimit dhe për disa arsye automatizimi i kamerës e lejon këtë, pavarësisht nga shpejtësia e ngadaltë e diafragmës prej 1/3 e aplikuar prej saj në rastin e Canon EF 16-35mm f/4L IS USM në të njëjtën kohë vlera e hapjes. Diferenca në kohë midis serisë së xhirimit me njërën dhe lentet e tjera nuk ishte më shumë se 20 s. Rezulton se për disa arsye matësi i ekspozimit ka punuar në të njëjtën skenë në mënyra të ndryshme. Por ky moment është joparimor, korrigjohet lehtësisht në post-përpunim dhe jo në kurriz të cilësisë së imazhit. Natyrisht, këto janë pasojat e humbjes së një instrumenti optik më pak të fuqishëm ndaj një më të fuqishëm në transmetimin e dritës (transmetimi, T), i përshkruar në detaje më sipër, kur analizohen rezultatet e marra në laboratorin tonë.

Vinetimi maksimal vërehet, natyrisht, në hapjen maksimale të lenteve. Është mbi -2EV në f/2.8 për Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM. Më pas, në të gjitha vlerat e krahasueshme të diafragmës, kjo lente vigjeton shumë më e fortë se homologu i saj më i ngadaltë deri në f / 5,6 dhe me hapje të mëtejshme, vinjeta nuk përcaktohet më vizualisht në fotot e marra me të dy mjetet. Modeli i gradientit të vinjetimit është, në parim, në favor të Canon EF 16-35mm f/4L IS USM: ka më pak errësim të qosheve në shtrirjen diagonale dhe në zonë. Megjithatë, kjo ndonjëherë nuk ndikon në pamjen në mënyrën më të mirë, dhe është më e vështirë të korrigjohen pasojat e një fenomeni të tillë, i cili është shumë i ndarë në qoshet e largëta, në post-përpunim sesa një errësim më i theksuar, por më i butë.

Në të gjitha hapjet, Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM vizaton një fotografi me kontrast më të lartë, gjë që në këtë skenë ka një efekt të dobishëm në "fotografinë" famëkeqe, e cila dallohet gjithashtu për gjallërinë dhe pasurinë e ngjyrave. me definicion të lartë për shkak të përpunimit të shkëlqyeshëm të detajeve më të vogla. . Për sa i përket mikrokontrastit, Canon EF 16-35mm f/4L IS USM mbetet prapa dhe kjo është veçanërisht e dukshme në detajet e hijeve, ku vizaton më pak shprehimisht.

Mprehtësia dhe detajet kur shkrepni me të dyja lentet janë shumë të larta nga f/4 në f/8. Ato varen dobët nga shkalla e hapjes, që do të thotë një stabilitet shumë i lartë i rezultatit, i cili nuk kërkon "gryrje të vrimës" për të siguruar mprehtësi të mirë, siç bëhet tradicionalisht me optikën me kënd të gjerë. Sidoqoftë, hapja deri në f/16 tashmë çon në një ulje të mprehtësisë, e cila është pothuajse e njëjtë e theksuar për të dy lentet.

Nga dallimet minimale domethënëse, Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM ka një tendencë të veçantë për të prodhuar imazhe me tone më të ngrohta, ndërsa Canon EF 16-35mm D4L IS USM tenton të prodhojë imazhe më të ftohta.

Në serinë e dytë të shkrepjeve të çiftuara, ne shqyrtojmë se si sillen subjektet tona kur shkrepin një peizazh urban në një skenë me kontrast shumë të lartë. Kjo është një pamje e argjinaturave të Kremlinit (bregu i majtë) dhe Sofiyskaya (bregu i djathtë) të lumit Moskva nga Ura Bolshoy Kamenny në mëngjes herët, disa minuta para se dielli të shfaqet mbi horizont (në 3 orë 32 minuta). Të gjitha imazhet janë marrë në një gjatësi fokale prej 16 mm. Balanca e bardhë dhe vendosja ISO funksionuan në modalitetin automatik.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

16 mm; f/2.8; 1/250 s; ISO 100

16 mm; f/4; 1/125 s; ISO 100	16 mm; f/4; 1/125 s; ISO 100

	16 mm; f/5.6; 1/60 s; ISO 100

16 mm; f/8; 1/30 s; ISO 100	16 mm; f/8; 1/30 s; ISO 100

Të gjitha palët e krahasueshme të kornizave ekspozohen në mënyrë të barabartë, pa gabimin që kemi vërejtur në seritë e mëparshme.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM vinitë më shumë se konkurrenti i tij; kjo është e dukshme edhe në f/8, dhe në f/4-f/5.6 mund të japë përshtypjen e një nënekspozimi të lehtë (por nuk është).

Mprehtësia dhe detajet janë shumë të larta, veçanërisht në qendër të kornizës, dhe janë pothuajse të pavarura nga shkalla e hapjes së të dy lenteve.

Në të gjitha kornizat në qendër, ju mund të shihni një "finging" mjaft të theksuar të kuqe-vjollcë, e cila mund të ngatërrohet me shmangie kromatike. Në fakt, ky është më tepër një hipereksitim i atyre fotodetektorëve të sensorit të kamerës që janë ngjitur me zonat e shkëlqimit maksimal. Prandaj, ky efekt nuk mund të dobësohet në asnjë mënyrë kur lentet janë të hapura edhe në f / 8.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM pikturon një foto me pak më pak kontrast, gjë që rezulton në detaje më të mira në hije.

Riprodhimi i ngjyrave i Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM përmban një zhvendosje delikate të ngrohtë.

Në disa foto më poshtë, le të hedhim një vështrim herët në mëngjes në Katedralen e Krishtit Shpëtimtar nga Ura Bolshaya Kamenny, duke transportuar automjete përtej lumit Moskë nga Sheshi Borovitskaya në Zamoskvorechye. Gjatë gjuajtjes, ne qëndruam në anën e majtë të saj, përballë Kremlinit, duke u larguar nga dielli, i cili ishte gati të shfaqej mbi horizont. Gjatësia fokale 32 mm; apertura f/5.6; ISO 320 (kujtoni se cilësimet për vlerën ekuivalente ISO, si dhe bilanci i bardhë, u lanë në mëshirë të automatizimit).

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

32 mm; f/5.6; 1/30 s; ISO 320	32 mm; f/5.6; 1/40 s; ISO 320

Nga ndryshimet mbresëlënëse në këtë palë shkrepje, vini re nënekspozimin prej rreth 1/3 e ndalimit të ekspozimit në imazhin e duhur të marrë me Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Kjo konfirmohet nga kohët e ekspozimit të regjistruara në Exif (1/40 s kundrejt 1/30 s).

Në të dyja rastet, shtrembërimi "pincushion" është qartë i dukshëm (shih vijën e fortë të shënjimit të lakuar në një hark) dhe e kemi të vështirë të përcaktojmë se në cilin rast është më i theksuar.

E shkrepur me Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, detajet janë më të larta, si në qendër ashtu edhe në periferi. Dhe është shumë e rëndësishme që kjo të arrihet, nga njëra anë, me mprehtësi më të theksuar dhe, nga ana tjetër, me mikrokontrast më të theksuar në një instrument optik më të avancuar. Nga rruga, kontrasti makro i më pak të shpejtë Canon EF 16-35mm f/4L IS USM është disi më i ulët, dhe toni i përgjithshëm i imazhit është pak më i ftohtë. Dhe nëse veçoria e dytë është çështje shije, dhe përveç kësaj, korrigjohet lehtësisht gjatë përpunimit pas përpunimit, atëherë kontrasti është një cilësi themelore. Përdoruesit e konsiderojnë këtë një pronë veçanërisht të vlefshme të optikës, dhe prodhuesit në çdo mënyrë të mundshme përpiqen ta sjellin atë në maksimumin e mundshëm në produktet e tyre. Por në praktikën fotografike, me këtë cilësi, gjithçka nuk është aq e paqartë dhe pak më vonë këtë do ta shohim duke iu rikthyer analizës së dallimeve në fotot e realizuara nga dy subjektet tona aktuale.

Çifti i dytë i kornizave të ofruara për vlerësim u mor në një ditë tjetër, por pothuajse në të njëjtën orë - në minutën e fundit para agimit në kodrat Krylatsky me pamje nga Mnevniki, harku i kuq i harkut dekorativ të Urës Piktoreske dhe Kisha e Lindjes së Virgjëreshës. Gjatësia fokale 28 mm; apertura f/5.6; ISO100.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

28 mm; f/5.6; 1/30 s; ISO 100	28 mm; f/5.6; 1/40 s; ISO 100

Veçoria që identifikuam më herët konfirmohet përsëri: kur shkrepni me Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM, automatikët për disa arsye lejojnë nënekspozimin e 1/3 të hapit të ekspozimit. Për shkak të kësaj, në skenën e zgjedhur, ngopja e ngjyrave bëhet më e lartë. Heroi ynë tjetër, Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, shfaq tone më të ngrohta në kushtet ABB, si dhe vinetime më pak të theksuara në terren.

Mprehtësia në qendër, edhe kur shihet në shkallën 1:1, nuk na lejon të flasim për epërsinë e njërit apo tjetrit lente. Një gjë tjetër është interesante: i njëjti kontrast i imazhit, i cili, siç kemi zbuluar tashmë, është dukshëm më i lartë në Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM, luan një shaka mizore në këtë skenë: në errësirën para agimit, pemët dhe bari në terrenin e mesëm bashkohen në një masë të zezë të strukturuar keq, detajet e së cilës janë të vështira për t'u dalluar edhe kur zmadhohen. Në të njëjtën kohë, u zbulua imazhi i duhur cilësi të vlefshme Canon EF 16-35mm f/4L IS USM për zbutjen e kontrasteve, i ngjashëm me efektin e barazimit të zhvilluesve të epokës së filmit, i cili na lejon të shohim rreshta pemësh në errësirë, pastrime në shpatet e kodrave dhe në përgjithësi të pasurojmë imazhin me detaje të dukshme në hijet.

Tani le të shohim se çfarë ndodh me fotot në vlerën maksimale të diafragmës që mund të arrihet në të dy lentet, domethënë në hapjen relative minimale. Arsyeja për këtë mund të jetë, për shembull, dëshira për të zgjatur shpejtësinë e diafragmës dhe për të "ngjallur" objektet lëvizëse - të njëjtat avionë uji. Sigurisht, është më e saktë të përdoret një filtër gri neutral për këtë qëllim, i cili zvogëlon transmetimin e dritës së sistemit optik me numrin e kërkuar të hapave të ekspozimit, por filtra të tillë nuk janë gjithmonë pranë. Prandaj, ndalimi në maksimum mund të ndihmojë në mënyrën më domethënëse, veçanërisht nëse ky maksimum është f/22, si të dy subjektet tona të testimit.

Dy fotografitë më poshtë janë bërë në parkun e pronës Tsaritsyno (Moskë) në gjatësinë fokale minimale (16 mm) dhe hapjen maksimale (f / 22).

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

16 mm; f/22; 1/50 s; ISO 100	16 mm; f/22; 1/50 s; ISO 100

Automatiki vendos shpejtësinë e diafragmës saktësisht (1/50 s në të dyja rastet), por fotografia e marrë me Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM duket pak e nënekspozuar. Por këto janë gjëra të vogla, por diçka tjetër është e rëndësishme: në një hapje plotësisht të mbyllur, humbja e mprehtësisë është më e theksuar, jo vetëm në periferi, por edhe në qendër. Nëse Canon EF 16-35mm f/4L IS USM është ende i tolerueshëm, atëherë konkurrenti tashmë po bëhet i pakëndshëm. Sidoqoftë, Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM ka një efekt më të theksuar të "mjegullimit" të avionëve të ujit - me sa duket për të njëjtën arsye.

Xhirimi në dritën e prapme

Dihet që të shtënat kundër diellit më së miri shmangen. Rishikuesi i mirënjohur i pajisjeve fotografike Ken Rockwell përdor tradicionalisht xhiron e mëposhtme me këtë rast: "nëse je mjaftueshëm i çmendur për të qëlluar kundër diellit ..." (nëse "je mjaftueshëm i çmendur për të parë drejtpërdrejt në diskun e diellit). Rezulton se kjo frazë i referohet këtij materiali, sepse ne besojmë se rezistenca ndaj rrezet e diellit direkte është një kërkesë e detyrueshme për lentet me kënd ultra të gjerë. Për shkak të këndit të gjerë të shikimit, nuk është gjithmonë e mundur të përjashtohet dielli nga Prandaj, ne do të vlerësojmë se si subjektet tona sillen në situata të tilla.

Kjo është ajo që ndodh në agim kur dielli është shumë i ulët.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

16 mm; f/8; 1/100 s; ISO 100	16 mm; f/8; 1/80 s; ISO 100

Fotoja e duhur është qartë e nënekspozuar (-2/3 EV), por kjo nuk i fsheh reflektimet nga sipërfaqet e lenteve (d.m.th., "lepujt", siç thonë ata në zhargonin e fotografive). Në të dyja rastet, ato janë të shumëfishta, të përfaqësuara jo vetëm nga pika të vogla të ndritshme, por edhe nga pika mjaft të mëdha. Ne jemi të prirur ta vlerësojmë një punë të tillë për mbarështimin e "lepujve" si "shkalla C", jo më e lartë.

Nëse dielli tashmë është mjaft i lartë, atëherë fotografia bëhet krejtësisht e ndryshme.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

16 mm; f/8; 1/500 s; ISO 100	16 mm; f/8; 1/800 s; ISO 100

Ky është gjithashtu mëngjes, por në një ditë tjetër dhe shumë më vonë (rreth ora 10). Siç mund ta shihni, nuk ka asnjë gjurmë nga ajo që pamë në dy fotot e mësipërme në foto. Për më tepër, forma e teheve të diafragmës në të dyja rastet bëri të mundur marrjen e rrezeve të shumta të përcaktuara mirë rreth diskut diellor. Të dy subjektet i realizuan skenat në mënyrë perfekte. Le të theksojmë se nuk ka asnjë kontradiktë midis kësaj dhe vlerësimeve të mëparshme: "grumbullimi" i optikës varet shumë nga këndi i incidencës së vijave të drejta. rrezet e diellit, dhe sa më i madh të jetë (këndi), aq më e lehtë është që lentet të përballen me këtë pengesë.

Mjegullimi i planit të parë dhe sfondit

Ne nuk do të hapim Amerikën duke thënë se lentet me kënd të gjerë (le më me kënd ultra të gjerë) nuk janë krijuar për të treguar turbullim të bukur (bokeh). Kjo ndërlikon, së pari, një thellësi shumë domethënëse të fushës (madje edhe me një hapje të hapur), dhe së dyti, kërkesat e larta për mprehtësi në ato skena që janë shkrepur duke përdorur optikë të tillë. Megjithatë, kjo nuk do të thotë se nuk mund të merret bokeh i pranueshëm.

Së pari, le të shohim se çfarë ndodh me planin e parë nëse është jashtë fokusit kur lentja është shumë e hapur.

Nëse plani i parë ndodhet në një distancë prej 15-30 cm nga thjerrëza e përparme, dhe fokusimi bëhet në sfond "deri në pafundësi", atëherë edhe në f / 8 objektet në plan të parë nuk mund të bëhen të mprehta. Megjithatë, në këtë rast ato luajnë një rol dytësor, duke shërbyer vetëm si një kornizë natyrale për ndërtesën nga pas. Prandaj, ne donim të vlerësonim nëse fotografia e turbullimit ballor (bokeh e përparme) është e mirë. Të thuash që ne shohim diçka shumë të këndshme, natyrisht, është e pamundur. Kjo do të thotë, vetë shkalla e turbullimit është e vogël; ruhet struktura e larmishme (edhe pse e paqartë) e objekteve, të cilat ende ndërhyjnë goxha në perceptimin e asaj që duhet të tërheqë vëmendjen në radhë të parë - kolonatave në sfond.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM

35 mm; f/2.8; 1/80; ISO 100

16 mm; f/2.8; 1/800; ISO 100

Si në gjatësinë fokale maksimale (35 mm) dhe minimale (16 mm) në hapje të plotë, bokeh-ja e pasme duket po aq e dobët sa pjesa e përparme. Këtu, natyrisht, nuk mund të pritet asgjë më shumë, pasi objektet e sfondit nuk janë mjaft larg nga pika e fokusit. Kjo vlen jo vetëm për një lente më të shpejtë dhe më të shtrenjtë, por edhe për konkurrentin e saj. Meqë ra fjala, po për konkurrentin?

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

35 mm; f/4; 1/1000; ISO 100

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM pothuajse nuk ndryshon në turbullim. Në foton e mësipërme, komploti ndihmon, jo vetitë optike të kësaj lente. Sidoqoftë, në këtë foto ne donim të ilustrojmë se me një gjatësi fokale prej 35 mm dhe një vlerë hapjeje prej f / 4, në parim, ju mund të merrni bokeh të pranueshme ( e pranueshme, por jo më shumë).

Dhe tani disa ilustrime se përse nevojitet fare zmadhimi me kënd ultra të gjerë. Tre fotot e mëposhtme tregojnë se si kemi punuar në kornizë. Opsionet e xhirimit: f/8; 1/100; ISO100.

Në fazën e dytë, vendosëm të ulim horizontin në mënyrë që vija e parapetit të argjinaturës të shndërrohej në një rrafsh gri. U bë pak më mirë, por ende diçka mungonte.

25 mm; f/8; 1/100 s; ISO 100

Eureka! Sapo gjatësia fokale u rrit në 25 mm (dhe, në përputhje me rrethanat, shkalla e imazhit), ura që padyshim ndërhyri dhe muri bezdisshëm i ndritshëm i ndërtesës në skajin e djathtë të kornizës u zhdukën. Nëse nuk do të ishte për lentet e zmadhimit, ose do t'ju duhej ta zëvendësonit me një tjetër ose do të prisnit imazhin pas përpunimit.

Pjesa tjetër e fotove të realizuara gjatë fotografimit praktik, i kemi mbledhur në galeri pa koment.

Totali për gjuajtje praktike

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM dhe Canon EF 16-35mm f/4L IS USM nuk janë vetëm vegla optike interesante dhe të dobishme, por shpesh janë absolutisht të nevojshme. V punë praktike një hapje më e shpejtë është, natyrisht, më pak e përshtatshme, pasi është shumë më e rëndë dhe më e madhe. Në të njëjtën kohë, duke qenë më i avancuar në aspektin e teknologjive të projektimit dhe prodhimit për optikën, ju lejon të merrni imazhe më të mprehta dhe më kontraste sesa një konkurrent evolucionarisht më pak i ri dhe me më pak hapje.

Të dy thjerrëzat funksionojnë mirë kundër diellit dhe ju lejojnë të vizatoni rreze të shumta të bukura nga burimet e dritës minus një "por": në kushte të vështira, në agim, kur lartësia e qëndrimit të saj mbi horizont është e vogël, të dy thjerrëzat lejojnë formimin e " lepurin”, domethënë reflekset me sipërfaqe lente.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM në diapazonin e hapjes f/4-f/8 është disi inferior ndaj konkurrentit të tij më të shpejtë për sa i përket mprehtësisë dhe detajeve, por me hapjen maksimale (f/22) tregon një epërsi të qartë .

Avantazhi kryesor i Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM është hapja e tij, e cila është një hap i tërë më i madh. Sidoqoftë, stabilizuesi optik i një konkurrenti më pak të shpejtë e lejon atë të marrë një fitim prej 4 ndalesash, sikur të kishim të bënim me një hapje maksimale f / 1.0. Vërtetë, shumë shpesh, për të parandaluar "turbullimin" e objekteve në lëvizje, duhet të zgjidhni një shpejtësi më të shpejtë të diafragmës sesa ajo që bëhet e disponueshme kur përdorni stabilizuesin, dhe në këtë rast, edhe hapja maksimale prej f / 4 nuk do të të jetë në gjendje të kursejë.

Faktori i fundit (apertura kundrejt stabilizuesit) është ndoshta faktori përcaktues për zgjedhjen e një lente. Nëse keni vërtet nevojë për hapje (një rritje prej rreth një ndalesë e gjysmë), atëherë zgjedhja juaj është Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM. Nëse i kompensoni këto hapa një e gjysmë me një stabilizues (për shembull, nuk qëlloni objekte dinamike me kënde të gjera), atëherë është mjaft e mundur të ia dilni me Canon EF 16-35mm f jo aq të shtrenjtë dhe masiv. /4L ËSHTË USM.

Galeri foto: Mikhail Rybakov