Canon G 16. Poređenje Canon PowerShot G16 i PowerShot S120

Canon PowerShot G16 je sljedeći model u seriji, dizajniran posebno za ljude koji cijene visoku ergonomiju, brz objektiv i mogućnost korištenja najnoviju tehnologiju. Ova kamera je nasljednik visoko cijenjenog modela G15. Novi model dodaje funkcionalan Wi-Fi i novu matricu zajedno sa najnovijim Digic 6 procesorom - što je kao rezultat (prema proizvođaču) ubrzalo kameru. S obzirom da se ostatak sklopa nije promijenio, Canon G16 možemo smatrati malo poboljšanim modelom G15.

Moramo podsjetiti da je na premijeri Canon G16 kamera bila prilično hladno prihvaćena među fotografima i novinarima. Očekivali su revolucionarne promjene u detaljima koji su kritizirani u modelu G15. Posebno su tražili ekran koji se okreće ili elektronsko tražilo, ili nešto što bi moglo znatno poboljšati udobnu upotrebu kamere.

Da li je Canon G15 zaista bio toliko loš da ima zamenu tako brzo? Naprotiv, prethodni model je dobio generalno visoke ocjene u svim kategorijama osim u kvaliteti korištene optike.

G16 je prva kamera G serije koja u potpunosti koristi BSI tehnologiju. Novi procesor zaista ubrzava kameru, a Wi-fi sučelje je čini privlačnijom za korištenje.

Kvaliteta izrade.

Canon PowerShot G16 je nešto veći fotoaparat od ostalih kompaktnih modela namijenjenih naprednim korisnicima. Njegove dimenzije diktira veliki broj komandi smeštenih na njegovom telu, kao i optičko tražilo. Uprkos činjenici da je njegovo kućište napravljeno od legure magnezijuma, kamera je relativno teška: zajedno sa baterijom i memorijskom karticom - 354 g (313 g samo kućišta kamere), što ga stavlja u rang sa teškim kompaktnim fotoaparatima.

U poređenju sa prethodnikom, G15, jedina primetna promena u dizajnu mašine je reorganizacija zadnje kontrolne table.

Ne može biti zamjerki na kvalitetu izvedbe. Elementi kućišta su savršeno usklađeni jedni sa drugima, a generalno uređaj ostavlja dobar utisak.

Glavna svojstva Canon kamera G16:

• Matrični BSI CMOS, veličine 1/1.7″ i rezolucije 12 Mpix
• opseg osetljivosti ISO 80-12800
• f/1.8–f/2.8 objektiv sa 28–140 mm ekvivalentnom žižnom daljinom
• ND filter (3 koraka)
• Brzina snimanja 12 kadrova/sek.
• 3″ LCD ekran rezolucije 920 hiljada piksela
• vruća cipela
• Optičko tražilo
• Ugrađen WiFi

Objektiv

Baš kao i njegov prethodnik, naš heroj je opremljen objektivom sa opsegom fokusa od 6,1–30,5 mm (28–140 mm u ekvivalentu filma od 35 mm) ili optičkim zumom od 5x. Struktura sočiva se sastoji od 11 sočiva podijeljenih u 9 grupa (2 dvostrana asferična sočiva, 1 UD sočiva, 1 jednostrana asferična sočiva). Otvor blende ovog objektiva je f/1,8–f/2,8.

Pogledajmo kako se mijenja vrijednost otvora blende ovisno o korištenom fokusu.

Jasno možemo vidjeti da je dizajn sočiva zamišljen tako da drži veliki otvor blende. Može se samo poželjeti da su konkurenti uzeli ovu osobinu dizajna kao model. Bravo!

Hajde da vidimo kako je G16 u poređenju sa konkurencijom u pogledu parametara sočiva.

Model	Opseg žižne daljine	Dijafragma
Canon G16	28-140 mm	f/1.8-f/2.8
Panasonic DMC-LX7

Objektiv ima navoj za prihvatanje nastavka LA-DC58L, koji omogućava upotrebu filtera od 58 mm ili dodatne opreme kao što je TC-DC58E telekonverter. Za zaštitu objektiva tokom transporta, prednje sočivo je zaštićeno posebnim zatvaračem koji se automatski otvara kada se kamera pokrene.

Za one koji bi željeli postići veću aproksimaciju, proizvođač je predvidio opciju dodatnog digitalnog zumiranja slike. Iako možemo priuštiti zum od 20x (ili ekvivalent od 560 mm na 35 mm filmu), kada ga koristimo, moramo zaboraviti na RAW format i pomiriti se s gubitkom kvaliteta slike.

U makro režimu, uređaj je u mogućnosti da dobije jasnu sliku već na udaljenosti od 1 cm od prednje ivice sočiva.

Kontrole

Na prednjoj ploči, osim sočiva, nalazimo i oko tražila, indikator autofokusa i samookidača, prednji kotačić, te dugme za otpuštanje prstena koje štiti navoj za pričvršćivanje dodataka na objektiv.

Na zadnjoj ploči nalazi se LCD ekran okružen: tražilom sa dioptrijom i indikatorom koji se sastoji od dvije LED diode (čije funkcije pokazuju snagu uređaja, spremnost za snimanje, AF spremnost i blic), dugme PLAY i kontrolnu tablu. Gornji deo panela služi kao oslonac za palac, odmah sa strane na samom rubu nalazi se dugme za snimanje video zapisa, kao i prečica S. Ispod vidimo dva dugmeta: izbor ISO osetljivosti, kao i dugme označeno zvezdicom, čija je glavna funkcija zaključavanje AE/AF, kao i filtriranje slika u režimu pregleda. Sljedeći je, okružen prstenom, četveropozicijski prekidač koji obavlja sljedeće funkcije:

- Desno - modovi blica

- Dolje - Dugme DISP

- Lijevo - režimi autofokusa

- Gore - MF način rada

Srednji prekidač poziva FUNC meni i potvrđuje izbor opcija.

Na samom dnu ćemo pronaći 2 dodatna ključa:

- Odabir AF polja (u načinu fotografiranja) / WI-fi aktivacija (u načinu gledanja fotografija)

Taster za zaključavanje AE također se može koristiti za brzo biranje opcija ekspozicije kada je jedinica u M modu (postavke kompenzacije ekspozicije se uzimaju u obzir prilikom podešavanja).

Gornji panel je rezervisan za blic i poluga za njegovo pokretanje, standardni hot shoe, na čijim stranama se nalaze stereo mikrofoni, dupli kontrolni točkić (gornji točak je odgovoran za režime snimanja, a donji za ekspoziciju kompenzacija). U blizini je okidač, okružen polugom za promjenu fokusa, a ispod je mali prekidač sa indikatorom.

Na donjem panelu ćemo pronaći poklopac baterije i utor za memorijsku karticu. U blizini je navoj za stativ. Nažalost, njegova lokacija dovodi do činjenice da nakon ugradnje diska za stativ, nemamo priliku otvoriti odjeljak za baterije.

Bočni paneli se koriste za komunikacione portove (desni panel), kao i za zvučnik (lijevi panel).

Snaga i konekcija

Kamera se napaja baterijom sa oznakom NB-10L i parametrima 7,4 V i 920 mAh. Baterija je, prema proizvođaču, dovoljna za 350 snimaka (ili čak 770, pod uslovom da korisnik ne koristi LCD ekran). Tokom testova nismo uspeli da postignemo deklarisanu količinu - baterija je zahtevala punjenje nakon 280 fotografija (sa uključenim LCD ekranom). Dodatni problem može biti nelinearna brzina rada i visoka osjetljivost na pad napona. Nakon što crvena ikona baterije zatreperi, što ukazuje na potpuno pražnjenje, dovoljno je da isključite i odmah uključite uređaj kako biste ponovo vidjeli napola napunjenu bateriju. Nakon nekoliko hitaca, situacija se ponavlja.

Utičnica za bateriju je zaštićena od slučajnih pokušaja da se baterija nepravilno ugradi. Punjenje se vrši u posebnom CB-2LCE punjaču i traje oko 1,5h.Proizvođač ne dozvoljava punjenje preko USB porta.

Drugi način za napajanje mašine je korišćenje opcionog eksternog napajanja ACK-DC80. Odeljak za baterije takođe ima mesta za Secure Digital (SD, SDHC i SDXC) memorijsku karticu.

Na desnoj strani uređaja, ispod zaštitnog poklopca, nalaze se HDMI portovi klase C, kao i univerzalni komunikacioni port koji omogućava slanje audio/video signala na TV pomoću priloženog kabla. Ovaj port radi i kao USB port. Povezivanjem kamere sa TV-om preko HDMI-a možemo kontrolisati otvaranje slika pomoću daljinskog upravljača. Pored navedenih portova nalazi se utičnica za daljinsko upravljanje.

Ekran

Uređaj koristi 3-inčni TFT ekran rezolucije 921 hiljada piksela. Kako bismo osigurali najbolji prikaz boja u različitim uvjetima osvjetljenja, možemo podesiti svjetlinu ekrana u rasponu od 5 nivoa.

Slika ima dobar kontrast slike. Antirefleksni premazi savršeno rade svoj posao - čak i uz jaku refleksiju sunčeve svjetlosti, sve je vidljivo i refleksije svjetlosti ne opterećuju proces snimanja. Naravno, možete se požaliti na nedostatak mogućnosti naginjanja ekrana ili nepristupačan interfejs ekrana osetljiv na dodir.

Tražilo.

Uređaj ima optičko tražilo čije se vidno polje mijenja promjenom fokusa sočiva. Kao i kod prethodnih modela ove serije, tražilo ima jedan problem - pozicija slike u tražilu može se neznatno razlikovati od fiksnog okvira. Tražilo je opremljeno podešavanjem dioptrije, ali nedostaje senzor blizine koji bi osigurao da se glavni ekran isključi.

Ispostavilo se da fotografisanje pomoću samo optičkog tražila ne dozvoljava korištenje autofokusa u načinu detekcije lica. Takođe, tokom snimanja video zapisa, uređaj zahteva da se LCD uključi.

Upotreba i ergonomija

G16 se dobro osjeća u ruci, ali prednja ručka nije baš dobro usklađena. Dugme zatvarača ne radi uvek dobro – potrebno je malo truda da se slika, ali dvostepeni otpor ne radi dovoljno dobro.

Kako bi korištenje kamere bilo zgodno, proizvođač ju je opremio valjkom i dodatnim kontrolnim prstenom, čime korisnicima daje više slobode pri radu sa otvorom blende i brzinom zatvarača. Na raspolaganju imamo i prsten za kompenzaciju ekspozicije, koji radi u M modu, ali je beskoristan u AUTO modovima.

Zanimljiva mogućnost je prenos kontrole zuma na prednji kontrolni prsten. U ovom slučaju, svaka rotacija će promijeniti položaj sočiva na sljedeću unaprijed podešenu vrijednost. Evo njihove kompletne liste: 28, 35, 50, 85, 100, 140 mm.

Cannon G16 dozvoljava upotrebu kabla za daljinsko otpuštanje. Ovo je veoma zgodno za korisnike koji snimaju fotografiju u režimu duge ekspozicije, koja može biti do 240 sekundi. Drugo rješenje je korištenje samookidača. U ovom slučaju imamo standardne periode kašnjenja od 10 i 2 sekunde, kao i poseban režim u kojem možemo sebi priuštiti da podesimo broj snimaka (maks. 10), kao i trajanje između njih (maks. 30 sekundi). ). G16 takođe ima mogućnost da počne da snima kada se detektuje novo lice u kadru (podrazumevano: lice fotografa), trepće ili se smeje.

Tokom studijskog snimanja ne možemo samo da se povežemo eksterno napajanje na uređaj, ali i da ispaljuje eksterne bliceve pomoću ugrađenog blica, koji rade u ručnom režimu, koristeći fotoćelije. Nažalost, uređaj ne nudi korisniku opciju isključivanja simulacije ekspozicije na LCD ekranu.

Jedinstvena karakteristika uređaja je hibridni režim automatskog snimanja, koji nam je poznat iz prethodnog modela. Njegovo karakteristika je mogućnost automatskog snimanja klipova od 2-4 sekunde prije pritiska na okidač. Uređaj pravi film od ovih klipova, koji će uključivati ​​video izbor događaja tog dana.

Načini snimanja

Na biraču režima snimanja fotoaparata naći ćemo sljedeće opcije:

• Auto
• Automatski hibridni način rada (filmski način rada)
• P-poluautomatski način rada
• Tv - režim prioriteta zatvarača.
• Av- Aperture Priority Mode
• M - ručni način rada
• C1-C2- korisnička podešavanja
• Video način rada
• Kreativni način filtera
• SCN - Režim posebne scene

Meni

G16 ima meni koji je tipično organizovan kompaktne kamere Canonov način; prilično je jasan i funkcionalan. Podijeljen je u nekoliko grupa koje su predstavljene u obliku horizontalnih kartica. Da bismo došli do određene opcije, moramo skrolovati kroz ekran dok ne pronađemo element koji nam je potreban. Nažalost, da bismo se prebacili na drugu karticu, moramo strpljivo skrolovati do početka ili kraja liste - ne postoji mogućnost trenutnog prijelaza. Doduše, to nije prepreka, s obzirom na to da uređaj podrazumevano ima samo jedan tab sa opcijama poput snimanja.

Za brzi pristup "Mojom meniju", kamera vam omogućava da promenite ključna svojstva tastera MENU, tako da se kada se pritisne ne otvara glavni meni, već samo vaš, lični.

Još jedan zgodan alat je FUNC meni, koji možemo aktivirati pritiskom na srednji taster na četvorosmernom selektoru (označen sa Func/Set). Nakon pritiska, na lijevoj strani ekrana pojavljuje se meni gdje određeni parametri postaju dostupni za ovaj način snimanja u obliku prikazanih ikona. Navigacija u ovom meniju je moguća zahvaljujući četvorosmernom selektoru:

Dolje/gore - odaberite element koji želite promijeniti

Lijevo/Desno - odaberite vrijednost elementa

Daljnjim pritiskom na dugme FUNC/SET isključit ćete meni i vratiti se na odabrani način snimanja.

Tokom snimanja, dugme DISP se koristi za uključivanje i isključivanje informacija dostupnih na ekranu ili za potpuno isključivanje ekrana. Mora se reći da sa ove tačke gledišta kamera izgleda u prilično lošem svjetlu. Od dodatnih elemenata prikazanih na ekranu, imamo mogućnost uključivanja digitalne mreže i histograma.

U režimu pregleda fotografija imamo mogućnost prikaza dodatnih informacija na tri načina. Prikazivanje osnovnih informacija na vrhu same fotografije, režim sa sličicama pored kratkih blokova EXIF ​​informacija i kroz histogram, uključujući RGBY histogram. Režim reprodukcije radi i prilikom snimanja fotografije, gdje možemo vidjeti pregled završenog snimka ako promijenimo postavke sa "brzo" na 2.4.8 sekundi ili na beskonačno u meniju konfiguracije pregleda.

U slučaju filmova, sa izuzetkom ekrana za kontrolu jasnoće, dostupni su nam isti prikazi i sažetci informacija. Pokrećemo i video prikaz, tokom kojeg možemo aktivirati panel za proširenje (pritiskom na tipku SET). Ovaj panel koristimo za omogućavanje pauze, brzog premotavanja naprijed i nazad, kao i za uređivanje videa. Kada je odabrano uređivanje, pojavit će se drugi panel gdje možemo pronaći opcije za izdvajanje fragmenta videa i snimanje kao novi klip ili ga sačuvati i zamijeniti originalni video.

Dok pregledavate slike, možete ih uređivati. Dostupne opcije:

• Promjena veličine
• kadriranje
• Podešavanje boje
• Korekcija kontrasta
• Korekcija crvenih očiju

U slučaju videa, moguće je ne samo otvoriti, već i premotavati unazad i unazad, pomerati jedan kadar, brisati i skratiti klip, brisanjem fragmenata sa početka i kraja filma.

Naravno, kamera nudi i mogućnost zumiranja fragmenata slike, kao i prelaska u režim sličica - postoji izbor između 3x2, 4x3, 6x6 i 10x10.

Zanimljiva karakteristika je animirani plan koji prikazuje sličice fotografija dok istovremeno bira veliki broj fotografija. Efekat podsjeća na način na koji su krediti prikazani na početku svakog dijela sage o Ratovima zvijezda. Postoji i mod za organiziranje slika po kategorijama.

Kao i kod G15, opisana kamera ima automatsku pretragu sličnih slika (uslov za to je najmanje 50 slika na memorijskoj kartici). Ukratko, za svaku prikazanu fotografiju kamera dodaje i prikazuje oko 4 prijedloga sličnih fotografija. Uz pomoć selektora sa četiri pozicije prelazimo sa glavne fotografije na zadanu, a kamera će ponovo ponuditi dopune na zadanu fotografiju.

Radna brzina

Kamera ne pokazuje usporavanje tokom dužeg rada, kako tokom rada menija tako i tokom pregleda fotografija. Vreme koje je potrebno kameri da promeni žižnu daljinu između ekstrema takođe nije daleko iza onoga što smo očekivali. Treba obratiti pažnju na brzinu autofokusa. U ovoj situaciji je zaista dobro – kamera se fokusira vrlo brzo.

Rafalno pucanje

Kamera ima 2 režima neprekidnog snimanja:

• Rafalni snimak (fokus i ekspozicija na prvom kadru)
• AF Burst

Ostali načini okidanja su:

Redosled oštrine (za MF režim) – kamera snima 3 snimka: prvi sa ručno podešenom oštrinom, a sledeći sa oštrinom pomerenom na dalji i bliski položaj, u odnosu na prvi snimak.

Samookidač sa kašnjenjem od 2 i 10 sekundi, kao i programski režim koji omogućava određivanje kašnjenja (0-30 sekundi) i broja snimaka (1-10).

Kontinuirano snimanje je dostupno samo u režimima P, Tv, Av, M, C

autofokus

Sistem autofokusa u Canon G16 zasnovan je na identifikaciji kontrasta. Imamo sljedeće modove fokusa:

• Okvir po kadar
• Kontinuirano
• Servo AF
• Manual

Možemo odabrati područje fokusa:

• Inteligentna pretraga lica - kamera detektuje lica i fokusira se na njih i podešava ekspoziciju, kao i balans belog, moguće je odabrati lice ako ih ima više u kadru.
• FlexiZOne - omogućava vam slobodno kretanje po kadru i podešavanje ekspozicije.
• Follower

G16 vam takođe omogućava da otkrijete osmeh (sa automatskim okidanjem).

Fokusiranje na G16 je zaista brzo i precizno. Upotreba novog procesora omogućila je uspješno smanjenje vremena fokusiranja. Dovoljno je reći da tokom probnog snimanja nismo imali problema ni sa single modom niti sa kontinuiranim AF. Pri slabom osvjetljenju, autofokus je potpomognut LED indikatorom. Međutim, morate imati na umu da snop svjetlosti koji daje nije toliko jak, pa će nam pomoći samo u slučaju fokusiranja na blisko raspoređene objekte.

U režimu ručnog fokusa, da biste fokusirali, morate koristiti tipke gore/dolje na selektoru sa četiri položaja ili prstenu birača. Na desnoj strani ekrana u ovom načinu rada će se prikazati posebna skala koja pokazuje udaljenost fokusa. Na raspolaganju imamo i lupu koja uvećava deo slike na koji želimo da izoštrimo. Da li će lupa biti aktivna, to možemo odrediti u meniju postavki.

Merenje ekspozicije

Canon G16 ima sljedeće načine mjerenja:

• Procijenjeno
• centar ponderisan
• Spot (može biti povezan sa AF područjem)

Bitan dodatak je ugrađeni ND filter, koji možemo koristiti samo u P, Tv, Av, M i video modovima. Jačina ovog filtera odgovara 3 stepena otvora blende i omogućava vam da snimate slike u situacijama kada je količina svetlosti toliko velika da čak i korišćenje najsporije brzine zatvarača dovodi do preteranog osvetljenja.

U praksi, mod evaluacije (podrazumevano) u većini slučajeva radi ispravno i pravilno eksponira fotografiju.

Flash

Ugrađeni blic ima domet od 50 cm do 5 m za širokougao, i do 4,5 m za maksimalnu žižnu daljinu (ISO Auto). Kompenzacija blica se može podesiti od -2 do 2 EV, u koracima od 1/3 EV.

Ispod dugmeta desnog smjera pronaći ćemo postavke vezane za način rada blica.

• Automatski blic
• prisilni blic
• Spora sinhronizacija
• Blic isključen

Canon G16 ima funkciju zaključavanja blica koju možemo uključiti pomoću tipke označene simbolom zvjezdice. Osim toga, u postavkama kamere možemo izabrati da li će blic biti sinhronizovan sa 1. ili 2. zavesom i da li će blic otklanjati efekte crvenih očiju.

Kreativni modovi

G16 kamera ima set od nekoliko digitalnih filtera:

• vintage efekat - snimljen bledim bojama
• efekat ribljeg oka (jačina efekta je predstavljena kao skala od 3 koraka)
• minijaturni efekat
• efekat igračke kamere
• defokusiranje pozadine (jačina efekta je predstavljena u obliku skale od 4 koraka, a postoji i automatsko podešavanje)
• meki fokus (jačina efekta je predstavljena kao skala od 3 koraka)
• crno-bjelo
• super-svetla
• efekat postera

Video snimanje

Canon G16 je sposoban da snima video klipove u 2 režima: trenutnom, dostupnom u svakom režimu kamere, i zasebnom koji biramo na točkićima za režim. Razlika između njih je broj dostupnih opcija. Pokrećemo i završavamo proces snimanja videa pomoću posebnog dugmeta na uređaju.

Canon G16 nudi snimanje video zapisa u sljedećim rezolucijama:

1920 × 1080 pri 60 ili 30 fps

1280×720 pri 30 fps

640×480 pri 30 ili 120 fps

320×240 pri 240 fps

Tokom snimanja video zapisa, kamera vam omogućava da smanjite šum, koristite stabilizaciju slike, ND filter i postavke balansa bijele boje.

Snimanje videa je jednostavno, a kvalitet dobijenog materijala je vrlo dobar, zahvaljujući korištenju 1080/60p moda. Slika je detaljna, zahvaljujući umjerenoj kompresiji materijala. Brzina od 60 kadrova pri najvišoj rezoluciji osigurava da objekti koji se brzo kreću na slici budu bez zamućenih ivica. Moramo zapamtiti mogućnost korištenja raznih digitalnih filtera koji pomažu u stvaranju. Zanimljiv detalj vam omogućava da pravite filmove sa usporenim snimkom. Kvalitet filtera za uklanjanje šuma ostavlja mnogo da se poželi, za razliku od stabilizacije slike, koja radi savršeno.

WiFi veza

Canon G16 je prvi model G-serije koji ima Wi-Fi bežičnu mrežu koja vam omogućava:

• Veza na internet/društvene medije (preko CANON iMAGE GATEWAY)
• Povezivanje sa računarom, pametnim telefonom ili tabletom kako biste mogli da vidite snimljene slike (kada koristite aplikaciju CANON CameraWindow)
• Povezivanje sa drugim kamerama

Iz ovoga se može vidjeti da se gornji koraci odnose na već snimljene slike. I zapravo – kao i obično, nemamo mogućnost daljinskog upravljanja kamerom. Steta.

Da biste uključili Wi-Fi, potrebno je da uđete u režim reprodukcije slike, a zatim pritisnete dugme za aktivaciju Wi-Fi na kameri (odabir tačke fokusa).

Prilikom povezivanja kamere sa pametnim telefonom nisu pronađeni nikakvi problemi. U ovom režimu, kamera deluje kao pristupna tačka na koju se telefon povezuje. Pomoću aplikacije CANON Camera Window možemo pregledati slike (u ovom slučaju je razumnije koristiti tablet umjesto pametnog telefona) i postaviti geografsku lokaciju. Potonji proces treba tumačiti kao vrlo slabu zamjensku opciju za GPS modul u samoj kameri (aplikacija na pametnom telefonu mora biti stalno aktivna, što dovodi do relativno brzog pražnjenja baterije telefona).

Povezivanjem fotoaparata na Wi-Fi mrežu, takođe možemo slati slike koristeći www.canon.com/cig (CANON iMAGE GATEWAY). Obavezno se registrovati unaprijed na ovoj stranici i navesti podatke o vašem modelu. Zatim kamera razmjenjuje identifikacijske kodove sa lokacijom (kamera generiše ključna riječ, koji unosimo u pretraživač, nakon čega na kameri potvrđujemo da li je generisani kod identičan onom koji vidimo na računaru). Ako je tako, onda određujemo kako želimo da otpremimo naše fotografije (Facebook, Twitter, YouTube, Flickr). Nakon ove prilično komplikovane procedure, kamera bi već trebala učitati snimljene fotografije na odgovarajući društvene mreže. Moramo priznati da osim što smo prošli kroz kompletnu proceduru podešavanja, nismo uspjeli natjerati Canon G16 da pošalje fotografiju iz prvog pokušaja. Softver kamera je odoljela ovome, pokazujući poruku da neke (nespecificirane) usluge nisu konfigurirane. Ubrzo nakon nekoliko dana, odjednom, bez posebnog razloga, sve je proradilo.

Pamćenje lica

C16 nudi mogućnost pamćenja 5 lica sa imenom i datumom rođenja. Informacije o snimljenim licima mogu se koristiti za određivanje prioriteta oštrine i ekspozicije. Čim unesemo datume rođenja, kamera će se automatski fokusirati na mlađu osobu.

Hibridni automatski način rada

Jedna od najzanimljivijih karakteristika je hibridni režim, koji omogućava, pored uobičajenog fotografisanja u automatskom režimu, i snimanje video klipova od 2-4 sekunde u nizu pre svakog pritiska na dugme zatvarača. Ovako snimljeni materijal će se kombinovati u jednu iFrame datoteku za svaki dan kada smo snimili sliku. Tako će ovaj snimak biti kratki zapis događaja koji su nas natjerali da se fotografišemo. Imajte na umu da se snima i zvuk, što znači da će korištenje ovog načina brže isprazniti bateriju.

Treba imati na umu da, da bismo dobili zanimljiv video materijal, prije snimanja slike moramo raditi s kamerom na odgovarajući način. U suprotnom, umjesto historije naših događaja, dobićemo haotičan video izbor.

Kvalitet slike

G16 pruža mogućnost snimanja fotografija u sljedećim osnovnim rezolucijama:

• L, ili 4000x3000,
• M1, ili 2816x2112,
• M2, ili 1600x1200,
• S, ili 640x480

Također u sljedećim formatima:

• JPEG,
• RAW (CR2)
• RAW+JPEG.

Slike u ovoj rezoluciji mogu se sačuvati u dve opcije kvaliteta: dobar i normalan, kao iu nekoliko formata sa omjerom: 4:3, 16:9, 3:2, 4:5 i 1:1.

Možemo modificirati datoteke u JPEG formatu koristeći opciju "Moje boje":

• Svijetao
• Neutralno
• Sepia
• simulacija slajdova
• Posvijetli ton kože
• potamniti nijansu kože
• Jarko plava
• Svijetlo zeleno
• jarko crvene
• Ručno podešavanje

Posljednja opcija vam omogućava da ručno dodate postavke boje postavljanjem nivoa kontrasta, oštrine i zasićenosti boja, intenziteta crvene, zelene i plave, kao i tonova kože. Svi ovi parametri se mogu podesiti u rasponu 1-5. Gore navedene postavke nisu dostupne ako želimo da sačuvamo slike u oba formata istovremeno (JPEG+RAW).

Promjena jačine redukcije šuma dovodi do još većeg zamućenja slike, što iz toga proizlazi - gubitka detalja fotografije. Moramo priznati da nakon ovoga fotografija poprima pastelan i ugodan izgled, naravno, ako je korisnik zadovoljan značajnim gubitkom detalja fotografije.

balans bijele boje

G16 vam omogućava da postavite balans bijele boje koristeći sljedeće načine:

• Dnevno svjetlo
• oblačno
• lampa sa žarnom niti
• Fluorescentna rasvjeta
• Fluorescentna rasvjeta H
• Flash
• Pod vodom
• Ručni način rada 1
• Ručni način rada 2

U svakom od gore navedenih načina, imamo mogućnost finog podešavanja balansa bijele boje sa A-B (narandžasto-plavim) i G-M (zeleno-ljubičastim) akcentima u rasponu od više koraka.

Rezultati

Tako smo stigli do kraja detaljnog pregleda fotoaparata Canon PowerShot G16. Sada je vrijeme da se sagledamo i damo kameri konačnu procjenu.

Sklop i funkcionalnost

Dizajn kamere je kompaktan i izdržljiv. Kao i kod drugih fotoaparata G serije, vredi ceniti visoku ergonomiju. Meni – tipičan za kamere iz ove linije – karakteriše prilično jasan interfejs. Međutim, dugo skrolovanje kroz cijelu listu postavki kako biste došli do željene pozicije je malo neugodno – pogotovo kada nismo sigurni u kojoj se grupi postavki nalazi. "Moj meni", koji vam omogućava da odaberete nekoliko najčešće korišćenih opcija - veoma je dobra ideja. Međutim, šteta je što nudi izbor samo 5 pozicija. Brzina kamere je na veoma visokom nivou, korišćenje menija i režim pregleda fotografija ne oduzima mnogo vremena. Dostupne animacije (sat, isticanje sličica i pametan odabir fotografija) pokazuju da ugrađeni mikroprocesor radi sa praskom. Jedina šteta je što ovaj potencijal nije iskorišten za mogućnost kvalitetnog panoramskog snimanja, kao i fotografija u 3D.

Autofokus je brz i oštar, zahvaljujući čemu možemo brzo snimiti slike. Velika brzina zatvarača i veliki broj snimaka omogućavaju snimanje dinamičnih scena. Ovo je veliko poboljšanje u odnosu na G15, gdje je rafalno snimanje bilo užasno. Uređaj ima skup zanimljivih filtera koje možemo koristiti ne samo prilikom snimanja slika, već i prilikom snimanja videa. Video je dobrog kvaliteta i stvaranje usporenih klipova može se koristiti kreativno. Jedina šteta je što filter zvuka ne radi efikasno.

Novost u ovom modelu je bežično povezivanje. Stekli smo utisak da vaša funkcija nije do kraja osmišljena. Naravno, našu fotografiju možemo poslati na društvene mreže. Net. Da biste to učinili, kameri je potreban pristup WIFI mreže(zajednička pristupna tačka ili putem veze sa pametnim telefonom) i konfigurisanu uslugu Canon iMage Gateway. Nedostaje mogućnost upravljanja kamerom pomoću pametnog telefona ili tableta. Naravno, mislimo na sam proces snimanja, gledanje fotografija na tabletu radi dobro.

Još jednom sumnjamo u optičko tražilo. U vremenima kada je kvalitet elektronskih tražila već na visokom nivou, korišćenje malog tunelskog tražila je nezgodno.

Optika

Zaključci će biti kratki, osim toga, nema se o čemu pričati. Kamera ima isti objektiv koji je bio na G15. Njegova karakteristika je loša ugaona rezolucija, velika distorzija, vizuelne vinjete i hromatske aberacije. Bilo bi lijepo da se u sljedećem modelu pojavi ispravljen dizajn. Sam kvalitet je prenizak za današnje standarde.

Matrix

Iako je korišćena BSI tehnologija, koja nam je predstavljena kao prednost, tokom rada matrice bila je prilično nedostatak. Štaviše, ova matrica stvara još više buke nego kod G15. S druge strane, algoritam konverzije podataka koji komprimuje JPEG radi dobro i stvara sliku koja će mnogima biti odlična, tako da dobijamo kvalitet koji nije lošiji nego kod G15.

Montaža i ergonomija kamere se ne razlikuju od prethodnog modela. Da li je kalkulacija napravljena za običnog kupca ili je želja da se ograniči trošak izrade kamere? Imamo utisak da je reč o drugom. Dodavanje WiFi funkcije smatramo nečim sasvim normalnim u ovom trenutku. Novi procesor i matrica? Što se tiče procesora donosi svjež stream, ista matrica pokazuje koliko je moguće ne raditi na BSI tehnologiji. Kada ponovo razmislimo, vidimo da je G16 dobar posao (isto kao prethodni model, tj. G15) za ljude koji kupuju svoj prvi fotoaparat. Vrijedi li promijeniti G15 na opisani model? Naše mišljenje je ne.

Na kraju, evo liste najvažnijih prednosti i mana kamere:

Prednosti

• Pogodan raspon žižne daljine
• jpegovi dobre rezolucije
• Lagana vinjeta i koma na većim žižnim daljinama
• Mogućnost snimanja fotografija u RAW formatu
• Pogodan i intuitivan rad
• Veliki LCD ekran
• Oštar i brz autofokus
• Video u FULL HD kvaliteti
• Zanimljivi digitalni filteri
• Funkcijski meni prilagođen korisniku
• HDMI port
• Robusno kućište
• Sposobnost spuštanja sa udaljenosti
• Mogućnost korištenja eksternog blica

Nedostaci:

• Intenzivan jpeg šum pri najvećoj osjetljivosti
• Relativno veliko izobličenje i hromatska aberacija na kratkim žižnim daljinama
• Loša rezolucija objektiva
• Primetna vinjeta za širokougaono snimanje
• Primjetan odsjaj pri radu na direktnoj sunčevoj svjetlosti
• Nema senzora blizine u tražilu
• Nedostatak panoramskog snimanja
• Nedostatak 3D moda
• Nedostatak mogućnosti daljinskog upravljanja kada je povezan na WIFI

Ovaj objektiv nije nov. Na tržištu je više od godinu dana i uspio je postati zaista poznat model, i to ne samo među vlasnicima Canon fotoaparata. Činjenica je da na svijetu ne postoji toliko puno ultraširokokutnih objektiva punog kadra. Canon EF 16-35 f/2.8L II USM bio je u našem studiju za testiranje nekoliko puta, zajedno sa raznim kamerama. Međutim, odlučili smo da tome posvetimo poseban detaljan test.

Canon EF 16-35 f/2.8L II USM je u Canonovoj promociji. Prilikom kupovine ovog modela, iznos povrata je 10.000 rubalja.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II POSTAVKE: ISO 100, F16, 20 s

Upoznajte se, kao što znate, na odeći. Dakle, počnimo s Canon EF 16-35 f/2.8L II USM sa izgled. Ne možete stvarno nazvati ovaj objektiv malim. To će povećati veličinu kamere za više od 11 cm Prečnik navoja filtera je 82 mm. Ovi filteri su skupi, pogotovo ako uzmete u obzir potrebu za kupovinom filtera sa tankim okvirom, inače će slike potamniti oko ivica. Ipak, imamo posla sa širokim uglom. Ali sama činjenica mogućnosti ugradnje filtera je ogromna prednost ovog modela. Ne dozvoljavaju vam svi širokokutni objektivi da ih koristite.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II POSTAVKE: ISO 2000, F5.6, 1/30s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II POSTAVKE: ISO 500, F2.8, 1/40s

Korištenje filtera s Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM ima još jedan neosporan plus. Činjenica je da se prilikom zumiranja dimenzije sočiva ne mijenjaju, ali se prednja grupa sočiva i dalje kreće oko jedan centimetar naprijed-nazad unutar cijevi tijela. Nakon ugradnje filtera, ovo mjesto je doslovno ograđeno od cijelog vanjskog svijeta staklom, što dodatno poboljšava zaštitu od prašine i vlage koja je već implementirana u ovom modelu. Sa bajonetne strane sočivo je zaštićeno od prašine i vlage gumenom zaptivkom.

Telo sočiva, kao i mnogi njegovi kolege u L-seriji, ima i plastične i metalne dijelove koji se po izgledu apsolutno ne razlikuju. Unatoč ograničenoj upotrebi metala u dizajnu, težina Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM pokazala se vrlo solidnom - oko 640 grama. Čak i najzahtjevniji kritičar vjerojatno neće naći zamjerku u kvaliteti izrade. Ni nakon dužeg rada nema zaostajanja u detaljima (objektiv je u proteklih nekoliko godina više puta gostovao u našoj redakciji). Pokret prstenova fokusa i zuma je iznenađujuće lagan, ali istovremeno ujednačen i uglađen. Inače, lagani potez zumiranja dobro je došao u praksi kada se puca iz ruke, sa ispruženim rukama: žižnu daljinu možete promijeniti samo jednim dodirom prsta.

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f/2.8L II POSTAVKE: ISO 320, F2.8, 1/60s

Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM nema stabilizator (a da li je potreban širokougaonom modelu?), Ne postoji limitator udaljenosti fokusa. Od kontrola na kućištu, tu su samo pomenuti prstenovi za zumiranje i fokus, kao i prekidač za autofokus. Kao što naziv objektiva govori, opremljen je USM pogonom. Automatsko fokusiranje se izvodi vrlo brzo, u djeliću sekunde. Međutim, kada koristite bočne AF tačke pri snimanju subjekata niskog kontrasta, može doći do usporavanja brzine. Međutim, po ovom pitanju mnogo zavisi od kamere.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II POSTAVKE: ISO 800, F2.8, 1/40s

Minimalna udaljenost fokusa je 28 cm od ravni senzora, odnosno oko 12 cm od prednjeg objektiva. Za ultraširoki ugao, ovo je zaista vrlo mala udaljenost, što vam omogućava da radite s gotovo bilo kojom scenom, uključujući i krupne planove.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II POSTAVKE: ISO 200, F8, 1/40s

Čemu služi Canon EF 16-35 f/2.8L II USM? Pejzažna fotografija mi odmah pada na pamet. Da, veoma je dobar za takve snimke zbog svog čisto pejzažnog raspona žižnih daljina. Ali stvar nije ograničena na ovo. Unatoč prisutnosti geometrijskih izobličenja (izobličenja u obliku bureta na 16 mm i blagog izobličenja u obliku jastučića na 35 mm), ovaj širokokutni se može uspješno koristiti za snimanje u unutrašnjosti. Geometrijska izobličenja se lako ispravljaju naknadnom obradom. Reportaža i žanrovsko snimanje - da, također. Samo snimanje portreta (uključujući i grupne) je bolje odbiti zbog jakih izobličenja perspektive.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II POSTAVKE: ISO 800, F7.1, 1/30s

Gore smo govorili o upotrebi sa kamerama punog formata. Ali Canon EF 16-35 f/2.8L II USM se dobro slaže sa fotoaparatima formata APS-C, služeći kao stabni objektiv srednje širine, objektiv za svaki dan i za svaki zadatak. Ovdje dobro dolaze veliki otvor blende i brz autofokus. Na primjer, koristio sam ovaj objektiv sa Canon EOS 7D Mark II za snimanje reportaže. Opseg žižne daljine od 26-56 mm čini ga veoma udobnim za upotrebu.

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f/2.8L II POSTAVKE: ISO 2000, F2.8, 1/125 s

Canon EF 16-35 f/2.8L II USM je i dalje zum. A očekivati ​​zaista besprijekoran kvalitet slike od njega se i dalje ne isplati. Uvijek će biti nedostataka. Ovo je kompromis za pogodnost varijabilne žižne daljine. Na primjer, objektiv ima primjetno vinjetiranje na ivicama kadra kod širokokutnog pri f/2.8 i f/4. Ovo bi prije svega trebali zapamtiti ljubitelji snimanja panorama. Međutim, mnogi fotografi to jednostavno ne primjećuju. Vinjetiranje se lako programski ispravlja od strane same kamere. Mi, u našim testovima optike, isključujemo korekciju svih aberacija kako bismo vam pružili najviše objektivne informacije. Ali hromatske aberacije na slikama praktički izostaju čak i kada je korekcija isključena.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II POSTAVKE: ISO 100, F5.6, 1/30s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II POSTAVKE: ISO 200, F8, 1/30s

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f/2.8L II POSTAVKE: ISO 200, F3.5, 1/80s

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f/2.8L II POSTAVKE: ISO 2500, F4.5, 1/125 s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II POSTAVKE: ISO 100, F13, 20 s

Ali šta je sa oštrinom? Na žižnoj daljini od 16 mm, već na otvorenom otvoru blende, oštrina je visoka u centru kadra, ali se primjetno smanjuje oko periferije. Vinjetiranje je takođe veoma primetno. Pri f/4, oštrina je malo povećana, ali vinjetiranje je i dalje tu. Visokokvalitetan rezultat na rubovima okvira postiže se pri f / 5,6-f / 8.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II POSTAVKE: ISO 100, F2.8, 1/125 s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II POSTAVKE: ISO 100, F4, 1/60s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II POSTAVKE: ISO 125, F5.6, 1/40s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II POSTAVKE: ISO 250, F8, 1/40s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II POSTAVKE: ISO 500, F11, 1/40s

Na žižnoj daljini od 35 mm širom otvorene, centralna oštrina je odlična. Objektiv je malo mek na ivici, ali mnogo oštriji nego u širokokutnom položaju. Već pri f / 4, oštrina u cijelom polju kadra može se nazvati visokom. Najbolji rezultat se postiže pri f / 8-f / 11.

Ultrabrzi PowerShot G16 pruža kontrolu i performanse koje traže profesionalci, sa brzim autofokusom, snimanjem od 9,3 fps, f/1,8-2,8 objektivom sa zumom od 5x, HS sistemom sa DIGIC procesorom 6 i Full HD snimanjem pri 60 fps.

28mm objektiv i 5x zum

Canonov objektiv f/1.8-2.8 sa mogućnošću održavanja širokog maksimalnog otvora blende čak i pri punom zumiranju omogućava vam snimanje pri vrlo slabom svjetlu i malim brzinama zatvarača. Fleksibilni objektiv od 28 mm sa 5x optičkim zumom i 10x zumom uz ZoomPlus.

HS sistem

HS sistem je bez premca u snimanju pri slabom osvetljenju, omogućavajući vam da uhvatite pravu atmosferu trenutka bez potrebe za blicem ili stativom. Napredna DIGIC 6 obrada i visoko osjetljivi CMOS senzor od 12,1 MP (tip 1/1,7) osiguravaju odličan kvalitet slike u svim uvjetima, do ISO 12800.

Inteligentni stabilizator slike

Inteligentni stabilizator slike prilagođava optičku stabilizaciju za oštre, detaljne snimke čak i pri punom zumiranju i pri slabom osvjetljenju. Napredni dinamički stabilizator slike efikasno kompenzuje podrhtavanje u 5 osa za besprekorne video snimke.

Super brzo snimanje pri 9.3fps

Rafalno snimanje pune rezolucije velike brzine sa veoma brzim odzivom, uključujući 9,3 fps* neprekidno rafalno snimanje sa brzinom AF od 0,1 sek.

LCD ekran 7,5 cm (3,0-), optičko tražilo

Veliki PureColor II G LCD (922.000 tačaka) za odlično praćenje. Optičko tražilo vam omogućava da pravite snimke u tradicionalnom stilu sa poboljšanom stabilizacijom slike.

Ručna kontrola

Prednji kontrolni točkić omogućava lak pristup važne postavke tokom snimanja. Potpuno ručno snimanje u RAW formatu s podrškom za višestruki omjer pruža vam maksimalnu kontrolu nad kompozicijom i omogućava vam da uređujete svoje snimke pomoću priloženog DPP softvera. Poboljšana ergonomija i prilagodljiva FUNC. (FUNKCIJE) vam omogućava da prilagodite kameru svom stilu snimanja.

Full HD 60fps

Uključeno je glatko snimanje Full HD video zapisa profesionalni nivo pri 60 fps sa stereo zvukom i optičkim zumom u MP4 formatu, koristeći napredne funkcije kao što su obrada filma sa visokim detaljima (60p), izoštravanje fokusa, video konverzija unutar fotoaparata i filter šuma vjetra.

Wi-Fi i GPS putem mobilnog telefona

Wi-Fi vam omogućava da se lako povežete na kućne bežične mreže, kompatibilne štampače i računare i pametne uređaje za jednostavno objavljivanje slika na mreži i pričvršćivanje GPS oznaka na lokaciju snimanja. Image Sync vam omogućava da lako kreirate rezervne kopije na vašem računaru i na Internetu putem CANON iMAGE GATEWAY ili Flickr-a.

Star mod, HDR snimanje iz ruke

Snimite zapanjujuće zvjezdane noćne pejzaže, zvjezdane tragove ili ubrzajte zvijezde u načinu rada zvijezda. Koristite HDR za snimanje scena visokog kontrasta bez stativa ili defokusirajte pozadinu za prekrasne efekte zamućenja pozadine u SLR stilu.

Dodatni pribor

Dodatna oprema uključuje adapter za filter objektiva od 58 mm, Canon Speedlite bliceve i vodootporno kućište za podvodno snimanje do 40 m.

Canon je objavio novi fotoaparat pod nazivom PowerShot G16. Došao je da zameni PowerShot G15, ali je naišao na malo entuzijazma u fotografskim krugovima. PowerShot G16 smo već spominjali ranije na stranicama 24Gadget-a, a sada je vrijeme da detaljnije razmotrimo novi proizvod i razloge njegovog neuspjeha.

Izgled

Model se malo izdvaja iz linije kompaktnih fotoaparata svojim malo većim dimenzijama. To je zbog velikog skupa ručnih kontrola, kao i optičkog, a ne digitalnog tražila. Telo je napravljeno od legure magnezijuma. Njegove dimenzije su 108,8 x 75,9 x 40,3 mm. Potpuno sastavljena težina dostiže 354 grama, što se čini prilično teškim u odnosu na veličinu. Sam raspored i kontrole su sasvim standardne. Sva potrebna podešavanja su dostupna za podešavanje prstima desne ruke. Na zadnjoj ploči nalazi se 3-inčni TFT ekran. Suprotno onome što biste očekivali, ne naginje se, ne okreće se, niti je čak ni osjetljiv na dodir.

Na vrhu kućišta nalazi se standardni konektor za povezivanje dodatna oprema. Neposredno ispod njih nalazi se optičko tražilo s kotačićem za podešavanje dioptrije. Svi ostali kotači za podešavanje imaju prilično agresivan fasetirani rez za bolju kontrolu. Drška za držanje ima gumeni premaz. Nažalost, mnogima se njegova ergonomija možda neće činiti ugodnom. Dugme zatvarača ima dvostepeni hod, koji, nažalost, nije baš gladak. Standardno sočivo je opremljeno navojem za montažu nastavka LA-DC58L, što vam zauzvrat omogućava korištenje različitih filtera ili dodataka. Optika je zaštićena ugrađenim kapcima koji se automatski otvaraju kada se kamera uključi. Ugrađen je blic sa oprugom, koji je sakriven u niši kućišta. Opća kvaliteta montaža na visokom nivou.

Tehnička oprema

Kamera je opremljena novim senzorom sa BSI tehnologijom pozadinskog osvjetljenja. Ima rezoluciju od 12,1 megapiksela i osjetljivost u rasponu od 80 - 12800 ISO. Proizvođač pozicionira inovaciju kao glavnu prednost, međutim, prema rezultatima testa pokazalo se da nova matrica ima veći nivo buke pri visokoj osjetljivosti od modela G15. Objektiv ostaje isti. Ima f/1.8-f/2.8 i fokus od 28-140 mm u ekvivalentu od 35 mm. PowerShot G16 je dobio ugrađeni WiFi modul. Može se koristiti za daljinski pregled snimljenih snimaka pomoću tablet računara ili pametnog telefona. Kamera je definisana kao obična pristupna tačka. Ali nedostaje mogućnost snimanja na daljinu. Tu je i HDMI port za povezivanje na TV, zaštićen preklopnim poklopcem, te još jedan univerzalni komunikacioni port koji se može koristiti za istu svrhu, ili kao USB. Snimljeni materijal se pohranjuje na SD, SDHC ili SDXC kartice.

Optičko tražilo mijenja svoje vidno polje kako se fokus sočiva mijenja. Prilikom snimanja videa, optičko tražilo ne radi. Takođe se ne može koristiti zajedno sa autofokusom u režimu detekcije lica. Podržani režimi snimanja videa su 1920 x 1080 pri 60/30 fps, 1280 x 720 pri 30 fps, 640 x 480 pri 30/120 fps i 320 x 240 pri 240 fps. Autofokus je brz i precizan. Podržana je opcija rafalnog snimanja. Interfejs menija je sličan ostalim Canon modelima. Postoji standardni skup modova i efekata. Možete postaviti vlastiti podmeni za brzi pristup opcijama koje su vam potrebne.

Display

Dijagonala TFT ekrana je 3 inča, ukupna rezolucija je 921.000 piksela. Postoji mogućnost podešavanja svjetline u pet koraka. Nema dodirnog unosa.

autonomija

Kapacitet baterije je 920 mAh. Prema proizvođaču, ovo je dovoljno za 350 snimaka u nizu. A ako ne upalite ekran, onda za čak 770 kadrova. Potpuno punjenje traje 1,5 sati. Moguće je priključiti i eksternu bateriju.

Primjeri snimka

pros

brz fokus
- odličan kvalitet videa
- zgodna ručna kontrola

Minusi

Relativno velike dimenzije u svojoj klasi
- buka pri visokoj osjetljivosti
- nema daljinskog upravljača

Presuda

Canon PowerShot G16 ne zaostaje mnogo za svojim prethodnikom, PowerShot G15, malo dobija na kvalitetu videa i gubi u foto režimu. Prisustvo WiFi sučelja, bez potpunog daljinskog upravljanja, nije posebno potrebno. Možete sa sigurnošću prepoznati projekat kao neuspješan i razmotriti druge opcije.

Ponekad testirate opremu "na dužnosti": ako trebate napraviti test, onda to uradite. Ali češće se dešava da nas same zanima šta se dešava kao rezultat testova. Posebno je zanimljivo porediti modele sličnih karakteristika, ali sa različitim cijenama.

Dakle, imamo dva nova modela, Canon 16-35mm širokokutni zum. Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, model treće generacije sa brzim otvorom blende, potpuno je nov i veoma skup. Još jedan model izašao je prije tri godine, ali po standardima sočiva, ovo nije jako dugo. Relativno je brz, košta upola manje i nudi da se nedostatak otvora nadoknadi uz pomoć optičkog stabilizatora. Evo početnog rasporeda. Sada ćemo se detaljnije upoznati s karakteristikama performansi - možda ćemo uhvatiti nešto drugo u početnoj fazi pregleda.

Specifikacije

Objektiv		Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
Bajonet	Canon EF kompatibilan sa Canon EF-S nosačem, može se koristiti sa APS-C kamerama
Žižna daljina	16 - 35 mm za full frame 25,6 - 56 mm za APS-C format
Maksimalni otvor blende	f/2.8	f/4.0
Minimalni otvor blende	f/22
Broj lopatica blende	9 (okrugli otvor blende)
Optički dizajn	16 elemenata u 11 grupa	16 elemenata u 12 grupa
Minimalna udaljenost fokusa	0,28 m
Ugao gledanja	98° - 54° horizontalno 74°10′ - 38° okomito (za puni kadar)
Maksimalno uvećanje	0,25x za puni kadar	0,23x za puni kadar
Autofokus	interni
Autofocus drive	Prstenasti ultrazvučni pogon (USM)
Stabilizacija	br	Optički (IS), do 4 EV efikasnost
Zaštita od prašine i vlage	tu je
Konac za filtere	∅82 mm	∅77 mm
Dimenzije (prečnik × dužina)	∅89 × 128	∅83 × 113
Težina	790 g	615 g
Posebnosti	metalno telo	metalno telo konstantan otvor blende u cijelom rasponu žižnih daljina minimalna udaljenost fokusa - 0,28 m 4 stop optički stabilizator

Tabela karakteristika performansi sočiva je mala, lako je pažljivo pogledati i razumjeti ... šta tehničke specifikacije atraktivniji je Canon EF 16-35mm f/4L IS USM objektiv. Upola je jeftiniji, ima moćan stabilizator, lakši je, kompaktniji. Takođe ne menja maksimalni otvor blende prilikom zumiranja. Jedina stvar u kojoj gubi je otvor blende. Općenito, poznata je činjenica da je otvor blende skup. Hajde da utvrdimo koliko je "brži" Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM od Canon EF 16-35mm f/4L IS USM.

Istorijski gledano, karakteristike performansi fotografskih sočiva ne spominju tako vrijednu karakteristiku kao što je efektivni otvor blende - koji uzima u obzir ne samo geometrijske parametre objektiva, već i stepen transparentnosti sočiva. Za kino objektive, umjesto poznatih F brojeva (geometrijski omjer otvora blende), često se koriste precizniji T brojevi (uzimajući u obzir transparentnost). Ali za fotografske objektive, razlika između F i T brojeva smatra se beznačajnom, "sitnjom". Umjesto da daju tabelu korespondencije, proizvođači pišu o "čarobnim antirefleksnim premazima podvalne dužine".

Oni znaju bolje, nećemo ih učiti kako da žive. Ali moraćemo da shvatimo šta je "magični AR premaz podtalasne dužine" Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM. Inače, teško je razumjeti zašto je ovaj objektiv duplo skuplji od Canon EF 16-35mm f/4L IS USM.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
16 mm; f/4.0; 1/13 s; ISO 100 Maksimalna lakoća = 94	16 mm; f/4.0; 1/8 s; ISO 100 Maksimalna lakoća = 97

Tokom testiranja sočiva dobili smo sljedeće podatke: pod istim uslovima snimanja, Canon EF 16-35mm f/2.8L III postavlja brzinu zatvarača 1/3 - 2/3 EV brže od Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Ako merač ekspozicije fotoaparata odluči da brzinu zatvarača postavi 2/3 EV brže, dobijamo nešto svetliji beli kvadrat u testnom okviru Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Stoga je efikasnost naprednijeg premaza nešto ispod 2/3 EV. Ne možemo pogriješiti ako ga ocijenimo na pola EV zaustavljanja. Ovo je dodatak onome što daje geometrijski sjaj.

A geometrijski otvor blende daje objektivu 1 EV stop (Canon EF 16-35mm f/2.8L III ima maksimalni otvor blende od f/2.8 naspram f/4 za Canon EF 16-35mm f/4L IS USM). Ukupno se dobije 1,5 koraka, ovo je vrlo solidan dobitak. Ali to ima svoju cijenu: Canon EF 16-35mm f/2.8L III je skuplji i teži. Iako je, možda, teži dizajn dijelom posljedica povećane pouzdanosti Canon EF 16-35mm f / 2.8L III - prema proizvođaču.

Izgradnja, projektovanje, upravljanje

Canon EF 16-35mm f/2.8L III

Naravno, oba sočiva su napravljena ne samo po dobroj savjesti, već i sa posebnom pobožnošću. Ovo se može razumjeti i objasniti. Nijedan proizvođač, a posebno Canon, ne može proizvesti vrlo skupu opremu i ne obezbijediti je vrlo visokog kvaliteta. Ako se to iznenada dogodi, reputacija kompanije će opasti, prodaja će pasti itd. Stoga je vrlo, vrlo teško naći zamjerku u načinu na koji se prave leće.

	Uspjeli smo pronaći detaljnu optičku shemu koja se sastoji od 16 elemenata u 11 grupa i pokazuje gdje se koji elementi nalaze, kao i gdje se nanose različiti premazi. Evo kratkog objašnjenja ovog dijagrama: SWC i ASC - pogledajte sljedeće slajdove. UD - Ultra-Low Dispersion Lens. GMo je tehnologija za proizvodnju asferičnih sočiva u kalupima. Fluorski premaz je fluorni premaz koji čini čišćenje prednjih i stražnjih sočiva mnogo lakšim.
	SWC (SubWavelength Structure Coating) - premaz sa strukturom čiji su elementi manji od talasne dužine svetlosnog opsega. Efikasnost takvog antirefleksnog premaza je mnogo veća od one kod tradicionalnog višeslojnog premaza.
	ASC (Air Sphere Coating) je višeslojni premaz za borbu protiv refleksije. Ovdje je posebno efektan gornji sloj sa sfernim "mjehurićima".
	Crveni prsten je znak pripadnosti elitnoj L seriji. Gumirani prsten je prsten za fokusiranje. Ručni fokus se može koristiti u bilo koje vrijeme bez prelaska na M način rada. Daleki gumirani prsten je prsten za zumiranje.
	Bajonet objektiva je kompatibilan sa EF-S bajonom. Odnosno, objektiv se može koristiti sa APS-C kamerama. Izvršili smo neka mjerenja kako bismo uporedili performanse objektiva kada se koristi sa Full Frame kamerom i kada se koristi sa APS-C kamerom. Opšti zaključak koji možemo izvući je da pri radu sa APS-C kamerom performanse objektiva opadaju, ali ne mnogo. Rezolucija je neznatno smanjena, nivo "hromatičnosti" je neznatno povećan. Ali ipak, po našem skromnom mišljenju, kupovina vrlo skupog EF objektiva za korištenje sa APS-C kamerom nema previše smisla - njegove "skupe" karakteristike postaju manje "skupe". Istina, objektiv zadržava veliki otvor blende. Možda ćemo napraviti poseban članak na ovu temu s detaljnom analizom.
	Kontrola objektiva je jednostavna: dva prstena (zum i fokus) i jedan prekidač (auto/ručno fokusiranje). Osim toga, objektiv je opremljen skalom fokusa. Ovaj alat je ponekad koristan.

Kratak sažetak:

• Objektiv je prilično masivan: težak je skoro 800 grama.
• Optička shema nam objašnjava odakle dolazi dodatno polu-zaustavljanje otvora objektiva: njegova sočiva su prekrivena najviše moderni pogledi svetleći premazi.
• Prema proizvođaču, objektiv ima ne samo zaštitu od vlage i prašine, već i povećanu pouzdanost i izdržljivost.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

Sada razmotrite drugo sočivo. I na njegovoj stranici na web stranici Canon-a izrečeno je mnogo dobrih riječi - iako ne tako glasno kao o prvom objektivu. Razumljivo je: cijena drugog je skoro upola manja. A njegov glavni adut je stabilizator sa 4 stope. Posebno se dobre riječi oslanjaju na njega, kao i na asferična i UD sočiva, dijafragmu sa 9 lopatica itd.

	Optički dizajn sa 16 elemenata i 12 grupa koristi tri asferična sočiva i dva ED staklena sočiva koja (citat) "praktično eliminišu hromatsku aberaciju". Stabilizatorska sočiva su istaknuta crvenim pravougaonikom.
	Ovaj objektiv takođe pripada elitnoj L seriji, a takođe je opremljen sa dva prstena (fokus i zum) i skalom fokusa.
	Montaža Canon EF 16-35mm f/4L IS USM je također kompatibilna sa EF-S montažom, a otvor blende također ima 9 lopatica, što omogućava gotovo savršeno okruglo otvaranje.
	Kontrolama je dodat samo prekidač za uključivanje/isključivanje stabilizatora. Imajte na umu da vam ovaj objektiv također omogućava korištenje ručnog fokusa u bilo kojem trenutku, za to nije potrebno prelaziti na “M” način rada.

Kratak sažetak:

• Izvana, nemoguće je odrediti koji je objektiv bolji, a koji lošiji - oba objektiva izgledaju solidno, pouzdano, "skupo".
• Istovremeno, prisustvo stabilizatora u Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM je atraktivan faktor.
• Ali treba imati na umu činjenicu da je prvo sočivo „brže“ za 1,5 koraka. Ovo je veoma značajna prednost.

Rezolucija, aberacije (laboratorijski test)

Canon EF 16-35mm f/2.8L III, FR=16mm

Na žižnoj daljini od 16 mm – ovo je ultra-široki ugao – slika nikada neće biti savršena u smislu izobličenja. Čak i ako pokušate da ga potpuno poravnate, odnosno dovedete prikazani prostor u savršen pravougaonik, slika će ispasti neprirodna. Slika s primjetnim negativnim izobličenjem ("bure") postaje prirodnija. Ono što vidimo u slučaju Canon EF 16-35mm f/2.8L III: vertikalno izobličenje -2,85, horizontalno -0,75.

Dozvola		Hromatska aberacija
centar okvira	Ivica okvira	centar okvira	Ivica okvira

Istovremeno, rezolucija i u sredini i na rubu kadra ostaje visoka i vrlo visoka od najšireg otvora blende do relativno uskog f/14. Pri f/16 rezolucija na ivici pada ispod 0,8 linija po pikselu, a onda središte okvira počinje da se „sapuna“.

"Chromatics" je veoma prijatna u centru kadra - tamo je gotovo nevidljiva, a na ivici okvira je umereno primetna, na nivou od 5-7 procenata.

Ako pažljivo razmotrite uvećani okvir ispitnog stola (pogledajte okvir pored grafikona „Rezolucija, nivo hromatske aberacije“ iznad), lako ćete videti da je „cev“ više horizontalno ispravljena nego vertikalno, što je dovelo do činjenica da glatke linije na ivici okvira postaju "zmije". Sasvim je moguće da su Canonovi optički inženjeri dali sve od sebe, ali nisu dobili savršenu sliku. Ako bilo koji pravolinijski objekt padne na ivicu kadra (na primjer, prilikom snimanja arhitekture), on će se također početi savijati u "zmiji".

Canon EF 16-35mm f/2.8L III, FR=24mm

Povećavamo žižnu daljinu na 24 mm, ovo nije ultraširoki ugao, već samo širok. Ovdje vidimo gotovo potpuno ispravljenu distorziju - "jastuk" s parametrima reda 0,5 i horizontalno i vertikalno. Rad optike je filigranski, iako su ravne linije na ivici okvira takođe zmijolike, ali ne tako uočljive kao na žižnoj daljini od 16 mm.

Dozvola		Hromatska aberacija
centar okvira	Ivica okvira	centar okvira	Ivica okvira
Na svim snimcima ekrana, gornji red: f/2.8 - f/5.0 - f/8.0, donji red: f/11 - f/16 - f/22

Rezolucija i u sredini kadra i na ivici ostaje veoma visoka do f/16. Čak i pri f/18 ostaje visoka, a samo na najužem otvoru blende slika se „pere“.

Ali "kromatičnost" na žižnoj daljini od 24 mm gotovo je nevidljiva: ni u sredini kadra, ni na ivici. Štaviše (ovo je vrlo rijedak slučaj) u sredini okvira, "kromatski" je nešto uočljiviji nego na rubu.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III, FR=35mm

Još više povećavamo žižnu daljinu - do 35 mm. Ovo je granica na kojoj se objektiv još uvijek smatra širokokutnim. I ovdje također vidimo da na bilo kojem otvoru blende do f/18 rezolucija ostaje veoma visoka kako u centru kadra tako i na ivici.

Dozvola		Hromatska aberacija
centar okvira	Ivica okvira	centar okvira	Ivica okvira
Na svim snimcima ekrana, gornji red: f/2.8 - f/5.0 - f/8.0, donji red: f/11 - f/16 - f/22

"Jastuk" postaje nešto izraženiji nego na 24 mm, ali ostaje umjeren: 1,37 vertikalno i 0,78 horizontalno. Ali "zmija" u uglu okvira je gotovo nevidljiva.

Ali hromatske aberacije ponovo postaju primjetne: oko 4-5 posto u centru kadra, oko 2-3 posto na rubu. Ovo nije visok nivo "hromatike" za širokougaone leće, a generalno je tačna izjava proizvođača da "ED staklena sočiva skoro potpuno eliminišu hromatsku aberaciju".

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, FR=16mm

Sada ćemo vidjeti kako drugi objektiv, Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, rješava kromatske i geometrijske aberacije i u kojoj mjeri visoka rezolucija on drži.

Rezolucija se održava na veoma visokom nivou od najšireg otvora blende od f/4 do relativno uskog f/14. Tada rezolucija vrlo primjetno pada na rubu kadra, a nakon f/18 - u sredini. Smatramo da je prag visoke rezolucije za sočiva L-serije 0,8 linija po pikselu. Ova tehnika može i treba biti podložna povećanim zahtjevima.

Dozvola		Hromatska aberacija
centar okvira	Ivica okvira	centar okvira	Ivica okvira

Distorzija na 16 mm se koriguje na isti način kao kod Canon EF 16-35 mm f/2.8L III. Ovo je umjereno "bure", izduženo okomito (D VER = -2,89, D HOR = -0,82). Hromatske aberacije su veoma prijatne u centru kadra, ali su previše uočljive na ivicama - ovde je njihov nivo oko 7-9 procenata.

Ako pogledamo kako se ispravlja izobličenje, vidjet ćemo poznatu sliku: na rubovima okvira, okomite ravne linije pretvaraju se u "zmije", isto kao i u slučaju Canon EF 16-35mm f / 2.8L III. Ovo je najvjerovatnije nužno zlo od kojeg pate ultraširokougaoni objektivi s korekcijom izobličenja. Proizvođači optike moraju birati: ili će horizontalna slika biti bačvastog oblika (sa vrlo primjetnim izobličenjem), ili će ravne linije postati „zmije“.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, FR=24mm

Prelazimo na prosječnu vrijednost žižne daljine - 24 mm. I vidimo gotovo savršenu sliku: vrlo visoka rezolucija se održava do f/16, a rezolucija na rubu okvira gotovo ne zaostaje za rezolucijom u sredini. Hromatske aberacije su jedva primjetne, njihov nivo je skoro nula.

Dozvola		Hromatska aberacija
centar okvira	Ivica okvira	centar okvira	Ivica okvira
Na svim snimcima ekrana, gornji red: f/4.0 - f/5.6 - f/8.0, donji red: f/11 - f/16 - f/22

Što se tiče geometrijskih izobličenja, one su potpuno ispravljene, vrijednosti izobličenja i vertikalno i horizontalno su blizu nule. No, unatoč tome, horizontalne linije na rubu okvira su savijene "zmijama" gotovo koliko i na žižnoj daljini od 16 mm.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, FR=35mm

I tako smo došli do „najuže“ žižne daljine od 35 mm. Ovdje vidimo poznatu sliku: vrlo visoka rezolucija na svim otvorima blende do f/16. Nadalje, rezolucija opada i postaje ne baš visoka na najužem otvoru blende. Iako je ovdje opet vrijedno napomenuti da pri f/22 rezolucija pada na 0,7 linija po pikselu u centru kadra i na 0,65 linija na rubu. Za jeftin objektiv, to su dobri pokazatelji, ali za elitnu skupu optiku ovu rezoluciju je bolje smatrati "sapunastom".

Dozvola		Hromatska aberacija
centar okvira	Ivica okvira	centar okvira	Ivica okvira
Na svim snimcima ekrana, gornji red: f/4.0 - f/5.6 - f/8.0, donji red: f/11 - f/16 - f/22

Geometrijsko izobličenje na ovoj žižnoj daljini ima oblik "jastučića", izduženog horizontalno: D HOR = 1,11, D VER = 0,6. Nisu jako izraženi, za žižnu daljinu od 35 mm sasvim su prihvatljivi.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, stabilizator

Poslednji deo našeg laboratorijski rad- utvrđivanje efikasnosti Canon EF 16-35mm f/4L IS USM stabilizatora. Obično u ovom testu postavljamo žižnu daljinu na 50 mm i gađamo "metu" sa udaljenosti od 5 metara (naša metoda testiranja stabilizatora je detaljno opisana). Ali za Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, morali smo da napravimo izuzetak: testirali smo stabilizator na 35mm sa kamerom punog formata.

U principu, to se ne mijenja mnogo: polazimo od pravila "neće biti pomaka ako je brzina zatvarača obrnuto proporcionalna žižnoj daljini." Odnosno, pri brzini zatvarača od 1/35 s, trebali bismo dosljedno primati jasne kadrove. A pošto nam kardan daje dodatna četiri zaustavljanja EV-a, trebali bismo biti u mogućnosti da dobijemo oštre snimke na 1/18 sekunde, 1/9 sekunde, 1/4 sekunde i 1/2 sekunde.

Prema našim mjerenjima, dobit ćemo jasan kadar sa vjerovatnoćom od 0,7 pri brzini zatvarača nešto kraćoj od 1/2,5 sekunde. Odnosno, efikasnost stabilizatora, prema našoj metodi, jednaka je 4 zaustavljanja. Upravo toliko ukazuje i proizvođač.

Rezultati laboratorijskih testova

Dakle, testirali smo dva objektiva i sa sigurnošću možemo reći da u smislu rezolucije, nivoa geometrijskih i hromatskih aberacija, skuplji Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM model nema zapažene prednosti u odnosu na relativno jeftin Canon EF 16-35mm f/4L IS USM.

Specifikacije	Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
16 mm rezolucija *	f/16 u centru; f/13 na ivici	f/18 u centru; f/11 na ivici
16 mm - "kromatski"	0% u centru; 5% na ivici	2% u centru; 5-7% na ivici
16 mm - izobličenje	DVER = −2,85; D HOR = -0,75	DVER = −2,89; D HO = -0,82
24 mm rezolucija *	f/16 u centru; f/16 na ivici	f/16 u centru; f/14 na ivici
24 mm - "kromatski"	2% u centru; 0% na ivici	0% u centru; 1% na ivici
24 mm - izobličenje	DVER = 0,42; D HO = 0,51	DVER = 0,34; D HO = 0,32
35 mm rezolucija *	f/16 u centru; f/16 na ivici	f/16 u centru; f/11 na ivici
35 mm - "kromatski"	4% u centru; 2% na ivici	0% u centru; 0% na ivici
35 mm - izobličenje	DVER = 1,37; D HOR = 0,78	DVER = 1,11; D HO = 0,6
* Ova kolona označava minimalni otvor blende pri kojem rezolucija ostaje visoka ili vrlo visoka (iznad 0,8 linija po pikselu), slika se ne "pere"

Ako pažljivo pogledamo tabelu s rezultatima testnih mjerenja, vidjet ćemo:

• Za oba objektiva izobličenje se koriguje na sličan način, male razlike ne igraju značajnu ulogu.
• Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM ima malu prednost u rezoluciji, ali mala, i to samo na rubu okvira.
• "Hromatika" oba sočiva je približno na istom nivou. Na nekim žižnim daljinama, Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM pati od više "hromatike", dok na drugim Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Prosječna temperatura u bolnici je niska.

To znači da se prednosti Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM svode na veći otvor blende i ništa više. Iako je ovo "samo" jako, jako skupo - i bukvalno i figurativno. Na kraju krajeva, oba objektiva su dizajnirana za profesionalno snimanje, a profesionalci su itekako svjesni kako ponekad samo jedan EV korak nije dovoljan za teško snimanje. Štoviše, stabilizator se ne može smatrati idealnim alatom - omogućava vam da povećate brzinu zatvarača, ali u isto vrijeme fotograf može naići na "kolibu" (kada je dinamički objekt u kadru razmazan zbog njegovog kretanja, on ne može se "zamrznuti" kratkom brzinom zatvarača). Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, s druge strane, daje fotografu jedno i po dodatno zaustavljanje - jedno zbog šireg otvora blende i drugo zbog naprednijeg antirefleksnog premaza.

Prednosti oba objektiva, naravno, uključuju činjenicu da na najširem otvoru blende zadržavaju visoku ili vrlo visoku rezoluciju. Nedostaci su što pri f / 16 počinju da "sapunjaju" sliku.

Praktična fotografija

Sproveli smo terenska ispitivanja sočiva u vezi sa Canon kamera EOS 5D Mark IV. Za to su korišteni sljedeći parametri:

• prioritet otvora blende,
• centralno ponderirano mjerenje ekspozicije,
• auto fokus jednog kadra,
• fokus centralne tačke
• automatski balans belog (ABB).

Snimljeni okviri su pohranjeni na mediju za skladištenje kao nekompresovani RAW fajlovi, koji su naknadno konvertovani u JPEG uz minimalnu kompresiju. U situacijama sa složenim i mješovitim osvjetljenjem, balans bijele boje se podešavao ručno. U nekim slučajevima, u interesu kompozicije, pribjegli su izrezivanju okvira.

Prva testna serija sastoji se od uparenih snimaka scene sa dobrim osvjetljenjem (sunčevo svjetlo). Scena je prilično kontrastna, ali sadrži mnogo zona sa glatkim tonalnim prijelazima i obiluje sitnim detaljima kako u centru tako i na periferiji. Sve fotografije su snimljene na prosečnoj žižnoj daljini opsega zuma - 19 mm Canon objektiv EF 16-35mm f/2.8L III USM i Canonov 18mm EF 16-35mm f/4L IS USM; razlika od 1 mm je uzrokovana teškoćom ručnog podešavanja sa potrebnom preciznošću.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
19 mm; f/2.8; 1/3200 s; ISO 100
19 mm; f/4; 1/1600 s; ISO 100	18 mm; f/4; 1/1250 s; ISO 100
19 mm; f/5.6; 1/800 s; ISO 100	18 mm; f/5.6; 1/640 s; ISO 100
19 mm; f/8; 1/400 s; ISO 100	18 mm; f/8; 1/320 s; ISO 100
19 mm; f/11; 1/200 s; ISO 100	18 mm; f/11; 1/160 s; ISO 100
19 mm; f/16; 1/100 s; ISO 100	18 mm; f/16; 1/80 s; ISO 100

Kada uporedimo uparene snimke, vidimo da su svi snimci snimljeni Canon EF 16-35mm f/4L IS USM nedovoljno eksponirani. Nedovoljna ekspozicija je oko 1/3 stope ekspozicije, a iz nekog razloga automatizacija fotoaparata to dozvoljava, uprkos 1/3 stope male brzine zatvarača koja je primijenjena u slučaju Canon EF 16-35mm f/4L IS USM istovremeno vrijednost otvora blende. Razlika u vremenu između serije snimanja sa jednim i drugim objektivima nije bila veća od 20 s. Ispostavilo se da je iz nekog razloga mjerač ekspozicije radio istu scenu na različite načine. Ali ovaj momenat je neprincipijelan, lako se ispravlja u naknadnoj obradi i ne na štetu kvaliteta slike. Očigledno je da su to posljedice gubitka manje moćnog optičkog instrumenta u odnosu na moćniji u propuštanju svjetlosti (transmisija, T), koji je detaljno opisan gore, kada se analiziraju rezultati dobijeni u našoj laboratoriji.

Maksimalno vinjetiranje se, naravno, primećuje pri maksimalnom otvaranju sočiva. Preko -2EV na f/2.8 za Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM. Zatim, pri svim uporedivim vrijednostima otvora blende, ovaj objektiv vinjeti mnogo jače od svog sporijeg kolege do f/5.6, a s daljnjim otvorom blende, vinjeta više nije vizualno određena na slikama snimljenim oba alata. Gradijentni obrazac vinjetiranja je, u principu, u korist Canon EF 16-35mm f/4L IS USM: ima manje zatamnjenja uglova u dijagonalnom opsegu i po površini. Međutim, to ponekad ne utječe na sliku na najbolji način, a ispravljanje posljedica takve pojave, koja je u velikoj mjeri razmaknuta u udaljenije uglove, teže je u naknadnoj obradi od izraženijeg, ali glatkijeg zatamnjenja.

Na svim otvorima blende, Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM iscrtava sliku sa većim kontrastom, što u ovoj sceni blagotvorno utiče na ozloglašenu „sliku“ koju odlikuje živost i bogatstvo boja, kao i kao visoka definicija zbog odlične razrade i najsitnijih detalja. . Canon EF 16-35mm f/4L IS USM zaostaje u mikrokontrastu, a to je posebno uočljivo kod detalja u senci, gde crta manje ekspresivno.

Oštrina i detalji pri snimanju sa oba objektiva su veoma visoki od f/4 do f/8. Slabo zavise od stepena otvora blende, što znači vrlo visoku stabilnost rezultata, što ne zahteva "štipanje rupe" da bi se obezbedila dobra oštrina, kao što se tradicionalno radi sa širokougaonom optikom. Međutim, otvor blende do f/16 već dovodi do smanjenja oštrine, što je gotovo podjednako izraženo za oba objektiva.

Od minimalno značajnih razlika, Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM ima izrazitu tendenciju da proizvodi slike toplijih tonova, dok Canon EF 16-35mm D4L IS USM ima tendenciju da proizvodi hladnije.

U drugoj seriji uparenih snimaka ispitujemo kako se naši subjekti ponašaju kada snimaju urbani pejzaž u sceni s vrlo visokim kontrastom. Ovo je pogled na Kremlj (lijeva obala) i Sofijsku (desna obala) nasipe rijeke Moskve sa Boljšoj Kamenog mosta u rano jutro, nekoliko minuta prije nego što se sunce pojavi iznad horizonta (u 3 sata i 32 minuta). Sve slike su snimljene na žižnoj daljini od 16 mm. Balans bijele i ISO postavke su radile u automatskom režimu.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
16 mm; f/2.8; 1/250 s; ISO 100
16 mm; f/4; 1/125 s; ISO 100	16 mm; f/4; 1/125 s; ISO 100
	16 mm; f/5.6; 1/60 s; ISO 100
16 mm; f/8; 1/30 s; ISO 100	16 mm; f/8; 1/30 s; ISO 100

Svi uporedivi parovi okvira su podjednako izloženi, bez greške koju smo uočili u prethodnoj seriji.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM ima više vinjeta od svog konkurenta; to je uočljivo čak i pri f/8, a kod f/4-f/5.6 može ostaviti utisak male podekspozicije (ali nije).

Oštrina i detalji su veoma visoki, posebno u centru kadra, i gotovo su nezavisni od stepena otvora blende oba objektiva.

Na svim okvirima u sredini možete uočiti prilično izraženu crveno-ljubičastu „resu“ (resa), koja se može zamijeniti s hromatskom aberacijom. Zapravo, ovo je prije hiperekscitacija onih fotodetektora senzora kamere koji su u blizini zona maksimalne svjetline. Stoga se ovaj efekat ne može ni na koji način oslabiti kada su objektivi otvoreni čak i na f / 8.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM slika sliku sa nešto manjim kontrastom, što rezultira boljim detaljima u senkama.

Reprodukcija boja Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM karakteriše suptilan topli pomak.

Na nekoliko slika ispod, pogledajmo rano ujutro Katedralu Hrista Spasitelja sa mosta Bolshaya Kamenny, koja prevozi vozila preko reke Moskve od Borovitske trga do Zamoskvorečja. Prilikom snimanja, stajali smo na njegovoj lijevoj strani, okrenuti prema Kremlju, okrećući se od sunca koje je trebalo da se pojavi iznad horizonta. Žižna daljina 32 mm; otvor blende f/5,6; ISO 320 (podsjetimo da su podešavanja za ekvivalentnu ISO vrijednost, kao i balans bijele boje, prepušteni na milost i nemilost automatizaciji).

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
32 mm; f/5.6; 1/30 s; ISO 320	32 mm; f/5.6; 1/40 s; ISO 320

Od upadljivih razlika u ovom paru snimaka, obratite pažnju na podekspoziciju od oko 1/3 stope ekspozicije na desnoj slici snimljenoj sa Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Ovo potvrđuju vremena ekspozicije zabeležena u Exif-u (1/40 s naspram 1/30 s).

U oba slučaja je jasno vidljivo izobličenje "jastučića" (vidi punu liniju označavanja zakrivljenu u luku), a teško nam je odrediti u kojem slučaju je izraženije.

Snimljeno sa Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, detalji su veći, kako u centru tako i na periferiji. I veoma je važno da se to postiže, s jedne strane, izraženijom oštrinom, as druge strane, izraženijim mikrokontrastom kod naprednijeg optičkog instrumenta. Inače, makro kontrast manje brzog Canon EF 16-35mm f/4L IS USM je nešto niži, a ukupni ton slike je nešto hladniji. A ako je druga karakteristika stvar ukusa, a osim toga, lako se koriguje tokom naknadne obrade, onda je kontrast osnovni kvalitet. Korisnici ovo smatraju posebno vrijednim svojstvom optike, a proizvođači na sve moguće načine nastoje ga u svojim proizvodima dovesti do maksimuma. Ali u fotografskoj praksi, sa ovim kvalitetom, nije sve tako jednoznačno, a to ćemo malo kasnije vidjeti, vraćajući se na analizu razlika u slikama koje su napravila naša dva trenutna subjekta.

Drugi par ramova ponuđenih na ocjenjivanje snimljen je drugog dana, ali skoro u isti sat - u posljednji trenutak prije zore na brdima Krilatsky s pogledom na Mnevniki, crveni luk ukrasnog luka Slikovitog mosta i crkva Rođenja Bogorodice. Žižna daljina 28 mm; otvor blende f/5,6; ISO100.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
28mm; f/5.6; 1/30 s; ISO 100	28mm; f/5.6; 1/40 s; ISO 100

Funkcija koju smo ranije identifikovali je ponovo potvrđena: kada snimate sa Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, automatika iz nekog razloga dozvoljava nedovoljno ekspoziciju za 1/3 koraka ekspozicije. Zbog toga, u odabranoj sceni, zasićenost boja postaje veća. Naš drugi heroj, Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, pokazuje toplije tonove u ABB uslovima, kao i manje izraženu vinjetu na terenu.

Oštrina u centru, čak i kada se posmatra u razmeri 1:1, ne dozvoljava nam da govorimo o superiornosti jednog ili drugog sočiva. Još jedna stvar je zanimljiva: isti kontrast slike, koji je, kako smo već saznali, znatno veći kod Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, igra okrutnu šalu u ovoj sceni: u mraku pred svitanje, drveće i trava u sredini stapaju se u loše strukturiranu crnu masu, čije je detalje teško razlikovati čak i kada su uvećani. Istovremeno se otkrila prava slika vrijedan kvalitet Canon EF 16-35mm f/4L IS USM za ublažavanje kontrasta, slično efektu izjednačavanja programera iz filmske ere, što nam omogućava da u mraku razaberemo drvorede, čistine na obroncima i općenito obogatimo sliku primjetnim detaljima u senke.

Sada da vidimo šta se dešava sa slikama pri maksimalnoj vrednosti blende koja se može postići na oba objektiva, odnosno pri minimalnom relativnom otvoru blende. Razlog tome može biti, na primjer, želja da se produži brzina zatvarača i "razmaže" pokretni objekti - isti mlazovi vode. Naravno, ispravnije je u tu svrhu koristiti neutralno sivi filter koji smanjuje prijenos svjetlosti optičkog sistema za potreban broj koraka ekspozicije, ali takvi filteri nisu uvijek pri ruci. Stoga, zaustavljanje do maksimuma može pomoći na najznačajniji način, posebno ako je upravo ovaj maksimum f/22, kao oba naša ispitanika.

Par snimaka u nastavku snimljeno je u parku imanja Caritsino (Moskva) na minimalnoj žižnoj daljini (16 mm) i maksimalnom otvoru blende (f/22).

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
16 mm; f/22; 1/50 s; ISO 100	16 mm; f/22; 1/50 s; ISO 100

Automatski je tačno podesio brzinu zatvarača (1/50 s u oba slučaja), ali slika snimljena Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM izgleda malo nedovoljno eksponirana. Ali to su sitnice, ali važno je još nešto: na potpuno zatvorenom otvoru blende, gubitak oštrine je izraženiji, ne samo na periferiji, već i u centru. Ako je Canon EF 16-35mm f/4L IS USM i dalje podnošljiv, onda konkurent već postaje neprijatan. Međutim, Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM ima izraženiji efekat "zamućenja" vodenih mlaza - očigledno iz istog razloga.

Snimanje u pozadinskom svjetlu

Poznato je da je pucanje protiv sunca najbolje izbjegavati. Poznati recenzent foto opreme Ken Rockwell ovom prilikom tradicionalno koristi sljedeći obrt: "ako ste dovoljno ludi da pucate protiv sunca..." (ako ste "dovoljno ludi da gledate direktno u disk sunca) Ispostavilo se da se ova fraza odnosi na ovaj materijal, jer smatramo da je otpornost na direktnu sunčevu svjetlost obavezan zahtjev za ultraširokokutna sočiva.Zbog širokog ugla gledanja nije uvijek moguće isključiti sunce iz Stoga ćemo procijeniti kako se naši subjekti ponašaju u takvim situacijama.

Ovo se dešava u zoru kada je sunce veoma nisko.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
16 mm; f/8; 1/100 s; ISO 100	16 mm; f/8; 1/80 s; ISO 100

Desni snimak je očigledno nedovoljno eksponiran (-2/3 EV), ali to ne skriva refleksije sa površina sočiva (odnosno, "zečeve", kako se kaže u foto žargonu). U oba slučaja, oni su višestruki, predstavljeni ne samo malim svijetlim tačkama, već i prilično velikim mrljama. Skloni smo da takav rad na uzgoju "zečeva" ocijenimo kao "C razred", a ne viši.

Ako je sunce već dovoljno visoko, onda slika postaje potpuno drugačija.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
16 mm; f/8; 1/500 s; ISO 100	16 mm; f/8; 1/800 s; ISO 100

Ovo je također jutro, ali drugog dana i mnogo kasnije (oko 10 sati). Kao što vidite, nema ni traga onome što smo videli na dve fotografije iznad na slikama. Štaviše, oblik lopatica dijafragme u oba slučaja je omogućio dobijanje brojnih dobro definisanih zraka oko solarnog diska. Oba subjekta su savršeno izvela scene. Napominjemo da nema kontradiktornosti između ove i prethodnih procjena: "gomilanje" optike jako ovisi o upadnom kutu pravih linija sunčeve zrake, a što je veći (ugao), objektivima je lakše da se nose sa ovim nedostatkom.

Zamagljivanje prednjeg plana i pozadine

Nećemo otvarati Ameriku govoreći da širokougaoni (a kamoli ultraširokougaoni) objektivi nisu dizajnirani da prikazuju prelepo zamućenje (bokeh). To komplikuje, prvo, vrlo značajnu dubinu polja (čak i sa otvorenim otvorom blende), a drugo, visoke zahtjeve za oštrinom u onim scenama koje se snimaju takvom optikom. Međutim, to ne znači da se prihvatljivi bokeh ne može postići.

Prvo, da vidimo šta se dešava sa prednjim planom ako je van fokusa kada je sočivo jako otvoreno.

Ako se prednji plan nalazi na udaljenosti od 15-30 cm od prednjeg objektiva, a fokus je na pozadini "do beskonačnosti", onda čak ni pri f / 8 objekti u prednjem planu ne mogu biti oštri. Međutim, u ovom slučaju oni igraju sporednu ulogu, služeći samo kao prirodni okvir za zgradu s leđa. Stoga smo hteli da procenimo da li je slika frontalnog zamućenja (prednji bokeh) dobra. Reći da vidimo nešto veoma prijatno, naravno, nemoguće je. To jest, sam stepen zamućenja je mali; sačuvana je (iako nejasna) šarolika struktura objekata, koji ipak prilično ometaju percepciju onoga što bi prije svega trebalo privući pažnju – kolonada u pozadini.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM

35 mm; f/2.8; 1/80s; ISO 100

16 mm; f/2.8; 1/800s; ISO 100

I na maksimalnoj (35 mm) i minimalnoj (16 mm) žižnoj daljini pri punom otvoru blende, zadnji bokeh izgleda jednako loše kao i prednji. Ovdje se, očito, ništa više ne može očekivati, budući da pozadinski objekti nisu dovoljno udaljeni od fokusne tačke. Ovo se ne odnosi samo na brži i skuplji objektiv, već i na njegovog konkurenta. Inače, šta je sa konkurentom?

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

35 mm; f/4; 1/1000s; ISO 100

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM se gotovo ne razlikuje po zamućenju. Na gornjoj fotografiji pomaže zaplet, a ne optička svojstva ovog sočiva. Međutim, na ovom snimku željeli smo ilustrirati da uz žižnu daljinu od 35 mm i vrijednost otvora blende od f/4, u principu, možete dobiti prihvatljiv bokeh ( prihvatljivo, ali ne više).

A sada nekoliko ilustracija zašto je ultraširokougaoni zum uopće potreban. Tri fotografije ispod pokazuju kako smo radili na okviru. Opcije snimanja: f/8; 1/100s; ISO100.

U drugoj fazi odlučili smo spustiti horizont tako da se linija parapeta nasipa pretvorila u sivu ravan. Bilo je malo bolje, ali ipak je nešto nedostajalo.

25 mm; f/8; 1/100 s; ISO 100

Eureka! Čim je žižna daljina povećana na 25 mm (i, shodno tome, skala slike), most koji je očito smetao i dosadno svijetao zid zgrade na desnoj ivici kadra su nestali. Da nije bilo zum objektiva, ili biste ga morali zamijeniti drugim ili izrezati sliku u naknadnoj obradi.

Ostale fotografije snimljene tokom praktičnog fotografisanja sakupili smo u galeriji bez komentara.

Ukupno za praktično gađanje

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM i Canon EF 16-35mm f/4L IS USM nisu samo zanimljivi i korisni, već često i apsolutno neophodni optički alati. V praktičan rad brži otvor blende je, naravno, manje zgodan, jer je mnogo teži i veći. Istovremeno, budući da je napredniji u pogledu dizajna i proizvodnih tehnologija za optiku, omogućava vam da dobijete oštrije i kontrastnije slike od evolucijski manje novog konkurenta sa manjim otvorom blende.

Oba sočiva dobro rade protiv sunca i omogućavaju vam da izvučete više prekrasnih zraka iz izvora svjetlosti minus jedno "ali": u teškim uvjetima, u zoru, kada je visina njegovog stajanja iznad horizonta mala, oba sočiva omogućavaju stvaranje " zečevi", odnosno refleksi sa površinama sočiva.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM u rasponu otvora blende f/4-f/8 je nešto inferiorniji od svog bržeg konkurenta u pogledu oštrine i detalja, ali pri maksimalnom otvoru blende (f/22) pokazuje jasnu superiornost .

Glavna prednost Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM je njegov otvor blende, koji je za cijeli korak veći. Međutim, optički stabilizator manje brzog konkurenta omogućava mu da dobije pojačanje od 4 stope, kao da imamo posla s maksimalnim otvorom blende od f/1.0. Istina, vrlo često, kako biste spriječili "zamućenje" pokretnih objekata, morate odabrati veću brzinu zatvarača od one koja postaje dostupna kada koristite stabilizator, a u ovom slučaju čak ni maksimalni otvor blende od f / 4 neće moći uštedjeti.

Posljednji faktor (otvor blende naspram stabilizatora) je možda odlučujući faktor za odabir objektiva. Ako vam je zaista potreban otvor blende (pojačanje od oko jedan i po korak), onda je vaš izbor Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM. Ako ovih jedan i po korak kompenzirate stabilizatorom (na primjer, ne snimate dinamične objekte širokokutnim), onda je sasvim moguće proći i sa ne tako skupim i masivnim Canon EF 16-35mm f /4L IS USM.

Galerija foto: Mikhail Rybakov