Dom » registracija » Karakteristične karakteristike prikaza barokne arhitekture. Barok u Italiji

Karakteristične karakteristike prikaza barokne arhitekture. Barok u Italiji

Barok utjelovljuje nove ideje o vječnoj promjenjivosti svijeta. Odlikuje ga grandioznost, raskoš i dinamika, strast za spektakularnim spektaklima, jaki kontrasti razmjera i ritma, materijala i tekstura, svjetla i sjene, kombinacija iluzornog i stvarnog. Zahvaljujući bizarnoj plastičnosti fasada, složenim krivolinijskim planovima i obrisima, barokne palače i crkve dobivaju slikovitost i dinamiku. Čini se da se uklapaju u okolinu. Barokni interijeri ukrašeni su raznobojnim skulpturama, lajsnama i rezbarijama; ogledala i murali iluzorno proširuju prostor, a plafonsko slikarstvo stvara iluziju otvorenih svodova. U slikarstvu i skulpturi prevladavaju dekorativne višestruke kompozicije religiozne, mitološke ili alegorijske prirode, svečani portreti. Kada se prikazuje osoba, preferiraju se stanja napetosti, egzaltacije i povećane drame. U slikarstvu, emocionalno, ritmičko i kolorističko jedinstvo cjeline, često nesputana sloboda poteza, dobiva veliku važnost; u skulpturi - slikovita fluidnost forme, bogatstvo aspekata i utisaka.

Specifične osobine barokna arhitektura... Ali prije nego što je ljepota i zgrade i fasade izblijedjela, i česma, i mermer, i ograda... U iskrivljenom ornamentu videćete tu i tamo Pobednički šlem i vaze s tamjanom , Kolone, kapitele, pilastre i arkade Videćeš gde god da pogledaš, gde god baciš oči, Kupidone, tajno ispletene monograme, I jagnjeće glave ispletene čipkom, I naći ćeš kip u veličanstvenoj niši, U šarama i rezbarijama , vijenac ispod samog krova... Georges de Sudery. Obilje bujnih ukrasnih ornamenata, naglašena teatralnost, izobličenje klasičnih proporcija, optička iluzija, prevlast složenih krivolinijskih oblika zaista su stvorili poseban jedinstven izgled baroknih arhitektonskih objekata. Ovako je francuski pesnik 17. veka opisao svoje utiske o baroknoj arhitekturi. Georges de Sudery. Obilje bujnih ukrasnih ornamenata, naglašena teatralnost, izobličenje klasičnih proporcija, optička iluzija, prevlast složenih krivolinijskih oblika zaista su stvorili poseban jedinstven izgled baroknih arhitektonskih objekata. BAROK (tal. Barocco, doslovno bizaran, pretenciozan), stil koji je preovladavao u umjetnosti Evrope od kraja 16. do sredine 18. vijeka i obuhvatao je sve vrste stvaralaštva, najmonumentalnije i najsnažnije ispoljene u arhitekturi i likovne umjetnosti. BAROK (tal. Barocco, doslovno bizaran, pretenciozan), stil koji je preovladavao u umjetnosti Evrope od kraja 16. do sredine 18. vijeka i obuhvatao je sve vrste stvaralaštva, najmonumentalnije i najsnažnije ispoljene u arhitekturi i likovnoj umjetnosti. .

Najznačajnije promjene utjecale su na dizajn fasada zgrada. Konzistentnost i proporcionalnost zamjenjuju se disonansom i asimetrijom. Gledajući fasadu, više ne razumijete gdje se nalazi zid - glavni oslonac zgrade. Ravni pilastri ustupaju mjesto stupovima i polustupovima. Postavljeni na visokim postoljima, oni se ili okupljaju u grupe, formirajući grozdove, ili se „razbacuju“ duž fasade, podižući statue zaleđene u nemirnom kretanju na krovnoj balustradi prema nebu. Veličine portala, vrata i prozora počele su prelaziti sve razumne granice. Zabatovi i arhitravi dobili su bogatu dekoraciju u vidu bizarnih uvojaka, kartuša, vijenaca od lišća, bilja i ljudskih figura. Činilo se da od mirne jasnoće renesanse nije ostalo ni traga. Najznačajnije promjene utjecale su na dizajn fasada zgrada. Konzistentnost i proporcionalnost zamjenjuju se disonansom i asimetrijom. Gledajući fasadu, više ne razumijete gdje se nalazi zid - glavni oslonac zgrade. Ravni pilastri ustupaju mjesto stupovima i polustupovima. Postavljeni na visokim postoljima, oni se ili okupljaju u grupe, formirajući grozdove, ili se „razbacuju“ duž fasade, podižući statue zaleđene u nemirnom kretanju na krovnoj balustradi prema nebu. Veličine portala, vrata i prozora počele su prelaziti sve razumne granice. Zabatovi i arhitravi dobili su bogatu dekoraciju u vidu bizarnih uvojaka, kartuša, vijenaca od lišća, bilja i ljudskih figura. Činilo se da od mirne jasnoće renesanse nije ostalo ni traga. „Barok karakteriše složenost ne samo arhitektonske plastičnosti, već i prostornih konstrukcija. Ako u renesansi tlocrti imaju jasan geometrijski oblik - krug, kvadrat, pravougaonik, tada je omiljeni oblik baroka ovalni, koji daje određenu nesigurnost. opšti oblik prostorni volumen. Često je konfiguracija plana ocrtana hirovitim krivuljama linija, izbočinama i udubljenjima zidova, komplicirana dodatnim spojevima susjednih podređenih volumena... Pretjerana dekorativnost i težak luksuz prevladavali su u baroknoj arhitekturi. Bizarni oblici, obilje skulpture, upotreba bogate boje i pozlate trebali su pojačati ekspresivnost arhitekture, dati dojam bogatstva i sjaja ”(A.F. Goldstein). „Barok karakteriše složenost ne samo arhitektonske plastičnosti, već i prostornih konstrukcija. Ako u renesansi planovi prostorija imaju jasan geometrijski oblik - krug, kvadrat, pravougaonik, tada je omiljeni oblik baroka ovalni, koji daje izvjesnu nesigurnost općem obliku prostornog volumena. Često je konfiguracija plana ocrtana hirovitim krivuljama linija, izbočinama i udubljenjima zidova, komplicirana dodatnim spojevima susjednih podređenih volumena... Pretjerana dekorativnost i težak luksuz prevladavali su u baroknoj arhitekturi. Bizarni oblici, obilje skulpture, upotreba bogate boje i pozlate trebali su pojačati ekspresivnost arhitekture, dati dojam bogatstva i sjaja ”(A.F. Goldstein). Pilastri su ravna vertikalna izbočina pravokutnog presjeka na površini zida ili stupa. Pilastar ima iste dijelove (stablo, kapitel, osnova) i proporcije kao i stup; služi za podjelu ravni zida. Kartuše - ukras u obliku štita ili napola presavijenog svitka, koji prikazuje grb, amblem, natpis. Zabat je završetak (obično trouglasti) fasade zgrade, trijema, kolonada, ograničena sa dva krovna kosina sa strane i vijencem u podnožju.

Remek djela italijanskog baroka. Lorenzo Bernini Karakteristične crte italijanskog baroka našle su svoje najživlje oličenje u djelu dvojice arhitekata koji su stvorili čitavu epohu u razvoju arhitekture - Francesca Borrominija i Lorenca Berninija. Karakteristične crte italijanskog baroka najslikovitije su oličene u djelu dvojice arhitekata koji su stvorili čitavu epohu u razvoju arhitekture - Francesca Borrominija i Lorenca Berninija. U stvaranju krivolinijskih, zakrivljenih površina i hirovitih geometrijskih kombinacija, Francesco Borromini nije imao ravnog. Crkva Sant'Agnese na Piazza Navona u Rimu jedna je od najboljih kreacija arhitekata. Glatko zakrivljenu fasadu crkve krasi veličanstvena kupola postavljena na visoki bubanj. Zidovi crkve kao da se rastvaraju u igri chiaroscura, u izbočinama i otvorima. U stvaranju krivolinijskih, zakrivljenih površina i hirovitih geometrijskih kombinacija, Francesco Borromini nije imao ravnog. Crkva Sant'Agnese na Piazza Navona u Rimu jedna je od najboljih kreacija arhitekata. Glatko zakrivljenu fasadu crkve krasi veličanstvena kupola postavljena na visoki bubanj. Zidovi crkve kao da se rastvaraju u igri chiaroscura, u izbočinama i otvorima. Francesco Barromini. Crkva Sant'Agnese, Rim.

Borromini izbjegava što je više moguće prave linije, vertikalne ili horizontalne, kao i prave uglove. Prednost se daje složenim zakrivljenim planovima. Borromini izbjegava koliko god je moguće ravne vertikalne ili horizontalne, kao i prave uglove. Prednost se daje složenim zakrivljenim planovima crkve Francesco Borromini u San Carlo alle Cuatro Fontane, (, Sant Ivo, u Rimu). Francesco Borromini Crkva San Carlo alle Cuatro Fontane, (, Sant Ivo, u Rimu).

Ništa manje efektna nije ni unutrašnjost katedrale, koju odlikuje sofisticiranost štukature, raznobojne ukrasne slike i obojeni mramorni stupovi. Ništa manje efektna nije ni unutrašnjost katedrale, koju odlikuje sofisticiranost štukature, raznobojne ukrasne slike i obojeni mramorni stupovi. Francesco Borromini. Crkva San Carlo alle Cuatro Fontane, (, Sant Ivo, u Rimu) Francesco Borromini. Crkva San Carlo alle Cuatro Fontane, (, Sant Ivo, u Rimu).

Francesco Borromini Crkva San Carlo alle Cuatro Fontane, (, Sant Ivo, u Rimu). Fragment, fasada. Francesco Borromini Crkva San Carlo alle Cuatro Fontane, (, Sant Ivo, u Rimu). Fragment, fasada.

Glavna arhitektonska kreacija Lorenza Berninija bio je dizajn trga ispred Katedrale Svetog Petra. Arhitekt je morao riješiti nekoliko problema odjednom: stvoriti svečani pristup glavnoj crkvi katoličkog svijeta, postići utisak jedinstva trga i katedrale. Prostor ispred hrama pretvorio je u jedinstvenu cjelinu od dva kvadrata. Prvi je u obliku trapeza, a drugi je u omiljenom obliku baroka - ovalnom. Okrenut je prema gradu i uokviren je veličanstvenom kolonadom koja je lako i graciozno prekrivala trg. Glavna arhitektonska kreacija Lorenza Berninija bio je dizajn trga ispred Katedrale Svetog Petra. Arhitekt je morao riješiti nekoliko problema odjednom: stvoriti svečani pristup glavnoj crkvi katoličkog svijeta, postići utisak jedinstva trga i katedrale. Prostor ispred hrama pretvorio je u jedinstvenu cjelinu od dva kvadrata. Prvi je u obliku trapeza, a drugi je u omiljenom obliku baroka - ovalnom. Okrenut je prema gradu i uokviren je veličanstvenom kolonadom koja je lako i graciozno prekrivala trg.

Lorenzo Bernini. Fontana četiri rijeke na Piazza Navona Alegorijske figure prikazuju najveće rijeke kontinenata Nil, Dunav, Gang i Rio de la Plata (Amazon je tada bio nepoznat). Veo na glavi Nila simbolizira misteriju njegovog izvora, koji u to vrijeme još nije bio otkriven. Položaj figura fontane dao je povod za legendu o dvoboju genija iz doba baroka Berninija i Borrominija: kao da mu La Plata Bernini blokira ruku da ne bi vidio crkvu, "strašnu" kreaciju Borrominija . Naime, fontana je izgrađena mnogo ranije od fasade crkve. Po Berninijevom nacrtu nastala je i Maurska fontana, jedna od dvije fontane smještene uz rubove trga. Druga fontana u originalu se sastojala od samo jednog bazena, do koje je krajem 19. stoljeća. dodana je skulptura pa je nastala Neptunova fontana. Alegorijske figure prikazuju najveće rijeke kontinenata Nil, Dunav, Gang i Rio de la Plata (Amazon je tada bio nepoznat). Veo na glavi Nila simbolizira misteriju njegovog izvora, koji u to vrijeme još nije bio otkriven. Položaj figura fontane dao je povod za legendu o dvoboju genija iz doba baroka Berninija i Borrominija: kao da mu La Plata Bernini blokira ruku da ne bi vidio crkvu, "strašnu" kreaciju Borrominija . Naime, fontana je izgrađena mnogo ranije od fasade crkve. Po Berninijevom nacrtu nastala je i Maurska fontana, jedna od dvije fontane smještene uz rubove trga. Druga fontana u originalu se sastojala od samo jednog bazena, do koje je krajem 19. stoljeća. dodana je skulptura pa je nastala Neptunova fontana.

Od druge polovine 1650-ih. Bernini ponovo radi u bazilici Svetog Petra, stvarajući ovdje bronzanu „propovjedaonicu sv. Petar" (), ukrašen kipovima otaca Crkve i anđela, iz 2. polovine 1650-ih. Bernini ponovo radi u bazilici Svetog Petra, stvarajući ovdje bronzanu „propovjedaonicu sv. Petar" (), ukrašen kipovima otaca Crkve i anđela,

"Čudesna šara" moskovskog baroka Želja za sjajem i bogatstvom spoljašnje dekoracije arhitektonskih objekata bila je izuzetno karakteristična za Rusiju. "Čudesno šaranje" postalo je lajtmotiv ruske arhitekture kasnog 17. - početka 18. vijeka. Arhitekturu ovog vremena karakteriše kombinacija nacionalnih tradicija, posebno drvene arhitekture, sa najbolja dostignuća zapadnoevropski barok. Najupečatljivije i najoriginalnije crte ruskog baroka očitovale su se u takozvanom nariškinskom ili moskovskom stilu. Ime je dobio zahvaljujući građevinskim kupcima, uključujući Naryškine, rođake Petra I. Na njihovu inicijativu u Moskvi su podignute mnoge lijepe i elegantne zgrade - palače, crkve, sjenice i parkovni paviljoni. Želja za sjajem i bogatstvom vanjskog uređenja arhitektonskih objekata bila je izuzetno karakteristična za Rusiju. "Čudesno šaranje" postalo je lajtmotiv ruske arhitekture kasnog 17. - početka 18. vijeka. Arhitekturu ovog vremena karakteriše spoj nacionalne tradicije, posebno drvene arhitekture, sa najboljim dostignućima zapadnoevropskog baroka. Najupečatljivije i najoriginalnije crte ruskog baroka očitovale su se u takozvanom nariškinskom ili moskovskom stilu. Ime je dobio zahvaljujući građevinskim kupcima, uključujući Naryškine, rođake Petra I. Na njihovu inicijativu u Moskvi su podignute mnoge lijepe i elegantne zgrade - palače, crkve, sjenice i parkovni paviljoni.

Crkva Pokrova u Filiju Moskva. Sjajan primjer baroka Naryshkin je crkva Pokrova u Filiju. Ona stoji na niskom brdu, iznad obale rijeke, ponavljajući se bizarnim odrazom u vodi. Hram ima visok i prostran podrum (PODKLET, u ruskoj kamenoj i drvenoj arhitekturi, donji sprat stambene zgrade ili hrama, obično uslužne i kućne namjene), na čijim se svodovima nalazi terasa sa tri glatka polja. stepenica. Glavni volumen zgrade je okružen polukružnim granicama, od kojih je svaka okrunjena zlatnom kupolom. Prijelaz iz četverougla u oktogon izveden je tako glatko i vješto da gledatelj ne primijeti odmah promjenu arhitektonskih podjela. Vijenci i klesani bijeli kameni ukrasi prirodno nastavljaju trostruke kapitele ugaonih stupova. Sjajan primjer baroka Naryshkin je crkva Pokrova u Filiju. Ona stoji na niskom brdu, iznad obale rijeke, ponavljajući se bizarnim odrazom u vodi. Hram ima visok i prostran podrum (PODKLET, u ruskoj kamenoj i drvenoj arhitekturi, donji sprat stambene zgrade ili hrama, obično uslužne i kućne namjene), na čijim se svodovima nalazi terasa sa tri glatka polja. stepenica. Glavni volumen zgrade je okružen polukružnim granicama, od kojih je svaka okrunjena zlatnom kupolom. Prijelaz iz četverougla u oktogon izveden je tako glatko i vješto da gledatelj ne primijeti odmah promjenu arhitektonskih podjela. Vijenci i klesani bijeli kameni ukrasi prirodno nastavljaju trostruke kapitele ugaonih stupova.

Jedinstvenim građevinama moskovskog baroka treba pripisati i crkvu Trojice u Nikitnikiju, koju je naručio trgovac Grigorij Nikitnikov, rodom iz Jaroslavlja. Hram, postavljen na visokom brdu u centru grada, dominirao je okolnim zgradama, ističući se složenošću siluete. Svijetla boja fasada, bogata plastičnost dekora od bijelog kamena i opeke, raznobojne pločice, zajedno sa slikovitom asimetrijom kompozicije, privukle su pažnju građana. Jedinstvenim građevinama moskovskog baroka treba pripisati i crkvu Trojice u Nikitnikiju, koju je naručio trgovac Grigorij Nikitnikov, rodom iz Jaroslavlja. Hram, postavljen na visokom brdu u centru grada, dominirao je okolnim zgradama, ističući se složenošću siluete. Svijetla boja fasada, bogata plastičnost dekora od bijelog kamena i opeke, raznobojne pločice, zajedno sa slikovitom asimetrijom kompozicije, privukle su pažnju građana. Crkva Svete Trojice u Nikitnikima Moskva.

Iza obilja vijenaca, pilastra, polustupova, arhitrava i portala gotovo je nestala ravan zida. Hram je okrunjen ukrasnim pet kupola i tri reda kokošnika, dajući posebnu svečanost. Iza obilja vijenaca, pilastra, polustupova, arhitrava i portala gotovo je nestala ravan zida. Hram je okrunjen ukrasnim pet kupola i tri reda kokošnika, dajući posebnu svečanost.

Crkva Bogorodičinog znaka u Dubrovitsyju smatra se vrhuncem moskovskog baroka. Polukrugovi zidova završavaju se trokutastim rezbarenim zabatom, ukrašenim stupovima i volutama. Osmougaona trospratna kula pretvorena je u kamenu čipku. Crkva je krunisana kupolom sa ažurnom pozlaćenom krunom i prolaznim krstom. Crkva Bogorodičinog znaka u Dubrovitsyju smatra se vrhuncem moskovskog baroka. Polukrugovi zidova završavaju se trokutastim rezbarenim zabatom, ukrašenim stupovima i volutama. Osmougaona trospratna kula pretvorena je u kamenu čipku. Crkva je krunisana kupolom sa ažurnom pozlaćenom krunom i prolaznim krstom. Crkva Bogorodičinog znaka u Moskvi Dubrovitsy.

Crkva Bogorodičinog znaka u Moskvi Dubrovitsy. Crkva Bogorodičinog znaka u Moskvi Dubrovitsy.

Crkva Svetog Nikole u Khamovniki. 17. vek Moskva. Crkva Svetog Nikole u Khamovniki. 17. vek Moskva. Crkva u ime Svetog Nikole, podignuta u jednom od pravih moskovskih drevnih oblasti: ovde u XVII veku. Hamovniki, dvorski tkalci, bili su nastanjeni na vodenim livadama, po kojima je okrug i dobio ime. Sagradili su ovaj neobično oslikan hram. Da bi se pojačala zvonjava, ono je izrezano nizovima otvora, tzv. Zgrada crkve je karakterističan tip gradske crkve, jedan od najsjajnijih i najočuvanijih primjera "nariškinskog baroka".

Arhitektonsko stvaralaštvo VV Rastrelija Sredinom 18. veka barokna umetnost u Rusiji dostigla je svoj vrhunac. Razvijajući najbolje nacionalne tradicije, arhitekti su se sve više okretali evropskom umjetničkom naslijeđu. Bujna barokna arhitektura proširila se širom Rusije. Najsjajnije kreacije arhitekture bile su koncentrisane u novom glavnom gradu ruske države - u Sankt Peterburgu. Sredinom 18. vijeka barokna umjetnost u Rusiji dostigla je svoj vrhunac. Razvijajući najbolje nacionalne tradicije, arhitekti su se sve više okretali evropskom umjetničkom naslijeđu. Bujna barokna arhitektura proširila se širom Rusije. Najsjajnije kreacije arhitekture bile su koncentrisane u novom glavnom gradu ruske države - u Sankt Peterburgu. Značajan doprinos razvoju nacionalne arhitekture dao je Varfolomey Varfolomeevich (Bartolomeo Francesco) Rastrelli () - sin vajara B.K. Rastrellija, porijeklom Italijan, koji je rođen u Francuskoj. Pošto se školovao u inostranstvu, tada je radio samo u Rusiji, koja mu je postala druga domovina. Značajan doprinos razvoju nacionalne arhitekture dao je Varfolomey Varfolomeevich (Bartolomeo Francesco) Rastrelli () - sin vajara B.K. Rastrellija, porijeklom Italijan, koji je rođen u Francuskoj. Pošto se školovao u inostranstvu, tada je radio samo u Rusiji, koja mu je postala druga domovina. Sve što je izgradio u Rusiji izazivalo je divljenje i oduševljene ocjene njegovih savremenika. Pjesnik A.D. Kantemir () pisao je o djelima izvanrednog arhitekte: Sve što je izgradio u Rusiji izazvalo je divljenje i oduševljene ocjene njegovih savremenika. Pjesnik A.D. Kantemir () pisao je o stvaralaštvu izvanrednog arhitekte: „Grof Rastrelli ... vješt arhitekta. Njegovi izumi u dekoraciji su veličanstveni; „Grof Rastreli... vešt arhitekta. Njegovi izumi u dekoraciji su veličanstveni;

Najbolja Rastrelijeva djela - Crkva Svetog Andrije u Kijevu, palate u predgrađu Sankt Peterburg a - Peterhof i Carsko selo, palate Stroganov i Voroncov, katedrala manastira Smolni i Zimski dvorac u Sankt Peterburgu. Najbolja Rastrelijeva dela su crkva Svetog Andreje u Kijevu, palate u predgrađima Sankt Peterburga - Peterhof i Carskoe Selo, palate Stroganov i Voroncov, katedrala manastira Smolni i Zimski dvorac u Sankt Peterburgu. V.V. Rastrelli. Andrijeva crkva Kijev. V.V. Rastrelli. Andrijeva crkva Kijev.

Katedralu manastira Smolni je majstoru naručila carica Elizaveta Petrovna. Tradicionalne ruske pet kupole, oličene u razrađenim baroknim oblicima, ovdje su se organski spojile sa glavnim volumenom zgrade. Srednja kupola katedrale je visoka dvovisinska kupola na kojoj se nalazi kupola od luka na svjetlosnom bubnju. Četiri ugla u vidu visokih dvospratnih kula, gotovo pritisnuta uz centralnu kupolu, daju pet kupola zadivljujuću čvrstinu i snagu. Već nakon Rastrelijeve smrti, još jedan izvanredni arhitekta - predstavnik ranog klasicizma Giacomo Quarenghi - svaki put je, prolazeći pored katedrale Smolny, s poštovanjem skinuo kapu i uzviknuo: "Ovo je crkva!" Katedralu manastira Smolni je majstoru naručila carica Elizaveta Petrovna. Tradicionalne ruske pet kupole, oličene u razrađenim baroknim oblicima, ovdje su se organski spojile sa glavnim volumenom zgrade. Srednja kupola katedrale je visoka dvovisinska kupola na kojoj se nalazi kupola od luka na svjetlosnom bubnju. Četiri ugla u vidu visokih dvospratnih kula, gotovo pritisnuta uz centralnu kupolu, daju pet kupola zadivljujuću čvrstinu i snagu. Već nakon Rastrelijeve smrti, još jedan izvanredni arhitekta - predstavnik ranog klasicizma Giacomo Quarenghi - svaki put je, prolazeći pored katedrale Smolny, s poštovanjem skinuo kapu i uzviknuo: "Ovo je crkva!" V.V. Rastrelli. Katedrala manastira Smolni Sankt Peterburg. V.V. Rastrelli. Katedrala manastira Smolni Sankt Peterburg.

Najsjajnija Rastrelijeva kreacija, koja ukrašava centar grada na Nevi, je Zimska palata, u kojoj se danas nalazi svjetski poznati Muzej umjetnosti Ermitaž. Arhitektura Zimskog dvorca prava je himna eri ruskog baroka. Fasada koja gleda na nasip Neve dizajnirana je za gledanje iz daleka. Fasada koja gleda na Admiralitet orijentisana je na prednji Dvorski trg okrenut prema gradu. Palata je imala više od 1050 prostorija i soba, 1886 vrata, 1945 prozora i 177 stepenica. Ukupna dužina fasada palate je 210 m! Najsjajnija Rastrelijeva kreacija, koja ukrašava centar grada na Nevi, je Zimska palata, u kojoj se danas nalazi svjetski poznati Muzej umjetnosti Ermitaž. Arhitektura Zimskog dvorca prava je himna eri ruskog baroka. Fasada koja gleda na nasip Neve dizajnirana je za gledanje iz daleka. Fasada koja gleda na Admiralitet orijentisana je na prednji Dvorski trg okrenut prema gradu. Palata je imala više od 1050 prostorija i soba, 1886 vrata, 1945 prozora i 177 stepenica. Ukupna dužina fasada palate je 210 m!

V.V. Rastrelli. Stepenice ambasade u Zimskom dvoru - 1762 Sankt Peterburg. V.V. Rastrelli. Stepenice ambasade u Zimskom dvoru - 1762 Sankt Peterburg. Glavni ulaz nalazio se u sjevernoj zgradi: do njega su se svečano dovezle kočije carice i njenih gostiju. Kroz ogromnu galeriju penjali su se blistavo lijepim stepenicama Ambasade sa čije je gornje platforme otvarao ulaz u državne prostorije palate. Glavni ulaz nalazio se u sjevernoj zgradi: do njega su se svečano dovezle kočije carice i njenih gostiju. Kroz ogromnu galeriju penjali su se blistavo lijepim stepenicama Ambasade sa čije je gornje platforme otvarao ulaz u državne prostorije palate. Pitanja i zadaci 1. Koje su karakteristike zapadnoevropske barokne arhitekture? 2. Šta je, po Vašem mišljenju, razlikovalo barokne građevine od dela renesansnih arhitekata? 3. Koja remek-djela Nariškinovog baroka biste mogli detaljnije ispričati? Pripremiti izvještaje na temu: 1. "Lorenzo Bernini -" genije baroka "; 2. "Nariškinov barok u Moskvi"; 3. "Petersburg V.V. Rastrelli"

1 slajd

2 slajd

Barok je karakteristika evropske kulture XVII-XVIII vijeka, čije je središte bila Italija. Barokni stil se pojavio u 16.-17. veku u italijanskim gradovima: Rimu, Mantuu, Veneciji, Firenci. Barokno doba smatra se početkom trijumfalne povorke „zapadne civilizacije“. Rim Mantova Venecija Firenca

3 slajd

Lorenco Bernini Guarino Guarini Frančesko Boromini Najupečatljiviji i najkarakterističniji barokni spomenici u Italiji vezuju se za najveće majstore 17. veka - Lorenca Berninija, Guarina Guarinija, Frančeska Borominija, Karla Rainaldija, Baldasara Longena i drugih.

4 slajd

5 slajd

Nepoštovanje renesansne harmonije zarad emotivnijeg kontakta sa gledaocem. Baroknu arhitekturu odlikuje prostorni domet, fluidnost krivolinijskih formi, stapanje volumena u dinamičnu masu, bogata skulpturalna dekoracija i povezanost sa okolnim prostorom.

6 slajd

Barokni stil je trebao veličati i promovirati moć moći, plemstva i crkve, ali je istovremeno izražavao progresivne ideje o složenosti svemira, beskonačnosti i raznolikosti svijeta, njegovoj promjenjivosti. Osoba u baroknoj umjetnosti doživljava se kao dio svijeta, kao složena ličnost koja doživljava dramatične sukobe.

7 slajd

Prva građevina u baroknom stilu je rimska crkva Il Gesu (U ime Kristovo) - glavna crkva jezuitskog reda. Crkva je bila završna faza u dugoj evoluciji kompozicije hramskih građevina renesanse.

8 slajd

Prvi arhitekt nove generacije bio je Carlo Maderna. Godine 1603. imenovan je za glavnog arhitektu Svetog Petra u Rimu. Izgrađena od strane Mikelanđela, centrična građevina u obliku grčkog krsta pregrađena je u tradicionalnu ranokršćansku baziliku u obliku izduženog krsta.

9 slajd

Godine 1653. Lorenzo Bernini je sagradio malu crkvu Sant'Andrea u Rimu na Via Quirinale, jednu od izvanrednih građevina u baroknom stilu.

10 slajd

Masivnost prvog je u oštrom kontrastu s elegancijom drugog. Poluovalne stepenice kao da se spuštaju sa slikovitog dvostupnog trijema koji podupire polukružni antablaturu. Njegove zakrivljene linije seku se u perspektivi sa vijencem velikog polukružnog prozora zapadne fasade. Cijela kompozicija ulaza upisana je u veliki trijem sa visokim korintskim pilastrima s obje strane i trokutastim zabatom.

11 slajd

Borromini je dobio priznanje izgradnjom male franjevačke crkve San Carlo alle Cuatro Fontane u Rimu. Crkva je privukla pažnju čitavog Rima.

slajd 2

Barok u arhitekturi

Baroknu arhitekturu (L. Bernini, F. Borromin u Italiji, B.F. Rastrelli u Rusiji) odlikuje prostornost, jedinstvo, fluidnost složenih, najčešće krivolinijskih oblika.
Često se sreću kolonade velikih razmjera, obilje skulpture na fasadama i u unutrašnjosti, volute, veliki broj izbočina, lučne fasade sa izbočinom u sredini, rustikalni stupovi i pilastri.
Kupole dobijaju složene forme, često su višeslojne, kao u katedrali Svetog Petra u Rimu.
Karakteristični detalji baroka - telamon (atlas), karijatida, maskaron.

slajd 3

Voluta (tal. voluta - uvojak, spirala), arhitektonski motiv u obliku spiralnog uvoja sa krugom ("okom") u sredini, komponenta Jonski kapiteli, takođe je uključen u sastav korintskog i kompozitnog kapitela.

Volutni oblik ponekad koriste i arhitektonski detalji koji služe za spajanje dijelova građevine, kao i konzole vijenaca, okviri portala, vrata, prozora (uglavnom u arhitekturi kasne renesanse i baroka).

slajd 4

Preovlađujuće i moderne boje: prigušene pastelne boje; crvena, roza, bijela, plava sa žutim akcentom.
Linije: hiroviti konveksni - konkavni asimetrični uzorak; u obliku polukruga, pravougaonika, ovala; vertikalne linije stupova; izražena horizontalna podjela.
Oblik: svod, kupola i pravougaonik; kule, balkoni, erkeri.
Karakteristični elementi interijera: želja za veličinom i sjajem; masivne prednje stepenice; stupovi, pilastri, skulpture, štukature i slike, rezbareni ornamenti; odnos elemenata dizajna.
Dizajni: kontrastni, napeti, dinamični; pretenciozan na fasadi i istovremeno masivan i stabilan.
Prozori: polukružni i pravougaoni; sa cvjetnim ukrasom po obodu.
Vrata: lučni otvori sa stupovima; cvjetni dekor

slajd 5

Zahvaljujući bizarnoj plastičnosti fasada, složenim krivolinijskim planovima i obrisima, barokne palače i crkve dobivaju slikovitost i dinamiku. Čini se da se uklapaju u okolinu.

slajd 6

Najveći i najpoznatiji barokni ansambli na svijetu: Versailles (Francuska), Peterhof (Rusija), Aranjuez (Španija), Cwinger (Njemačka).

Slajd 7

Versailles

Slajd 8

Peterhof (Rusija)

Slajd 9

Slajd 10

slajd 11

Ansambl Smolni odražava dva stila ruske arhitekture - barok i klasicizam. Prvi samostan u Sankt Peterburgu - Voskresensky Novodevichy manastir izgrađen je na mjestu nekadašnjeg Smoljanskog dvorišta. Otuda i naziv - Smolni. Autor projekta bio je sjajni arhitekta F.B. Rastrelli.

slajd 12

Crkva sv. Petra i Pavla briljantan je primjer baroka ranog 17. stoljeća. Arhitekt Giovanni Trevano dizajnirao je elegantnu troslojnu fasadu, s pilastrima, volutama, nišama i prostranom unutrašnjosti. U sredini križa, gdje se naos ukršta sa transeptom, postavljena je moćna kupola u obliku elipse. Uz zidove jedinog broda ugrađene su kapele koje međusobno komuniciraju, tvoreći svojevrsne bočne brodove.

slajd 13

Lorenzo Bernini

Veliki tvorac barokne ere bio je Lorenzo Bernini (1598-1680), koji se podjednako dokazao u arhitekturi i skulpturi.

Rođen je u Napulju u porodici umjetnika i vajara.

Sa 25 godina je već bio poznat i od tada je uglavnom radio u Rimu.

Slajd 14

Jednu od svojih najboljih kompozicija, "Ekstaza Svete Tereze" (1645-1652), Bernini je stvorio već kao zreo majstor.

Skulptura od bijelog mramora okružena je kolonadom od obojenog mramora, a na pozadini su pozlaćene zrake koje simboliziraju Božansko svjetlo.

slajd 15

Sveta Tereza je uronjena u stanje duhovne iluminacije, spolja slično smrti: glava joj je zabačena, oči su joj zatvorene. Njena se figura gotovo i ne naslućuje iza velikih, izražajno oblikovanih nabora odjeće; čini se da se u njihovim talasima rađaju novo telo i nova duša, a iza spoljašnje mrtve tišine krije se gigantski pokret duha

slajd 16

Fontana četiri reke (Nil, Dunav, Gang, Rio de la Plata) na trgu Navoma.
Trg ispred bazilike sv. Petra. Rim.
Fontana "Triton" na Piazza Barberini. Rim

Slajd 17

Rastrelli, Bartolomeo Frančesko

Varfolomey Varfolomeevich

Čuveni ruski arhitekta, italijanskog porekla. najsjajniji predstavnik ruskog baroka. F. B. Rastrelli je kombinovao elemente evropskog baroka sa ruskim arhitektonskim tradicijama, koje je izvukao prvenstveno iz stila Nariškina, kao što su zvonici, krovovi i shema boja.

Slajd 18

Zimski dvorac, Ermitaž.
Glavna rezidencija ruskih careva.
Velika palata sa vodenom kaskadom. Peterhof
Katedrala manastira Smolni Katarinska palata u Carskom Selu

Pogledajte sve slajdove

Za korištenje pregleda prezentacija, kreirajte Google račun (nalog) i prijavite se: https://accounts.google.com

Naslovi slajdova:

Barokni stil Barok znači "čudan", "bizaran". U baroku je uočeno: - složenost volumena i prostora, međusobno ukrštanje različitih geometrijskih oblika, - prevlast složenih krivolinijskih oblika u određivanju planova i fasada objekata, - smjenjivanje konveksnih i konkavnih linija i ravni - aktivna upotreba skulpturalnih i arhitektonskih i dekorativnih motiva; - neravnomjerna raspodjela arhitektonskih sredstava; - stvaranje bogate igre chiaroscura, kontrasta boja - dinamika arhitektonskih masa.

Francesco Bartolomeo Rastrelli Francesco Bartolomeo Rastrelli rođen je 1700. godine u Parizu. Njegov otac, Bartolomeo Carlo Rastrelli, arhitekta i vajar, preselio se sa porodicom u Rusiju 1715. godine na poziv Petra I.

Godine 1748. carica Elizabeta izdaje dekret o početku izgradnje manastira Smolni i to povjerava Rastreliju. Gradnja se izvodila od 1749. godine, 1751. godine, zbog Sedmogodišnjeg rata, realizacija projekta je morala biti zaustavljena. Manastir Smolni

Manastir Smolni

Borromini izbjegava što je više moguće prave linije - vertikalne ili horizontalne, kao i prave uglove. Prednost se daje složenim zakrivljenim planovima crkve Francesco Borromini u San Carlo alle Cuatro Fontane, (1634-67, Sant'Ivo, 1642-60, u Rimu).

Ništa manje efektna nije ni unutrašnjost katedrale, koju odlikuje sofisticiranost štukature, raznobojne ukrasne slike i obojeni mramorni stupovi. Francesco Borromini. Crkva San Carlo alle Cuatro Fontane, (1634-1667, Sant Ivo, 1642-1660, u Rimu).

Francesco Borromini Crkva San Carlo alle Cuatro Fontane, (1634-1667, Sant Ivo, 1642-1660, u Rimu). Fragment, fasada.

Lorenzo Bernini. Rim. Fontana Neptuna na Piazza Navona.

Palata Stroganov 1742. godine kupio ju je baron Sergej Grigorijevič Stroganov. Svojim novcem dovršio je dvospratnu kuću. Izgradnja palate odvijala se velikom brzinom. Već 15. decembra 1753. godine ovdje je održan bal za novorođenče, kojem je prisustvovala i sama carica Elizaveta Petrovna.

Winter Palace

Catherine Palace

Grand Palace Peterhof

Lion Cascade Peterhof

Fontane-krekeri Peterhof

Godine 1718. Domenico Trezzini pobijedio je na prvom arhitektonskom konkursu u Rusiji za izgradnju zgrade. Ova zgrada - Zgrada dvanaest kolegija - prva kamena zgrada vlade u Sankt Peterburgu. Domenico Andrea Trezzini Zgrada Dvanaest kolegijuma

Domenico Andrea Trezzini Ljetna palata Petra I

Crkva Bogorodičinog znaka u Dubrovniku. 1690-1704. Moskva.

Crkva Svetog Nikole u Khamovniki. 17. vek Moskva.

Najbolja Rastrelijeva dela su crkva Svetog Andreja u Kijevu, palate u predgrađima Sankt Peterburga - Peterhof i Carskoe Selo, palate Stroganov i Voroncov, Katedrala manastira Smolni i Zimski dvorac u Sankt Peterburgu. V.V. Rastrelli. Andrijeva crkva. 1749-1759 Kijev.

V.V. Rastrelli. Stepenište Ambasade u Zimskom dvorcu. 1754 - 1762 Sankt Peterburg. Glavni ulaz nalazio se u sjevernoj zgradi: do njega su se svečano dovezle kočije carice i njenih gostiju. Kroz ogromnu galeriju, penjali su se blistavo lepim stepenicama Ambasade sa čije se gornje platforme otvarao ulaz u državne prostorije palate.

V.V. Rastrelli. Catherine Palace. (Glavni ulaz).

V.V. Rastrelli. Catherine Palace. (fasada)

Zaključak Barokni stil izražavao je progresivne ideje o jedinstvu, beskonačnosti i raznolikosti svijeta, o njegovoj složenosti, promjenljivosti, stalnom kretanju; barok je odražavao zanimanje za prirodne elemente, okolinu, okruženje osobe koja se počela doživljavati kao dio svijeta. Ličnost se u baroknoj umetnosti pojavljuje kao složena, višestruka ličnost sa sopstvenim svetom iskustava, uključena u dramatične sukobe. Baroknu umjetnost karakterizira patetična ushićenost slika, njihova napetost, dinamizam, strast, hrabri kontrasti razmjera, boja, svjetla i sjene, spoj stvarnosti i fantazije, želja da se različite umjetnosti spoje u jedan ansambl koji zamajava maštu. .