การสร้างการเผยแพร่แผนที่ต้นฉบับ การแกะสลัก - การแปรรูปโลหะอย่างมีศิลปะ

แกะสลัก - มีวิธีการวาดภาพวัตถุบนโลหะ ไม้ หิน ใช้เพื่อวัตถุประสงค์ในการสร้างภาพเหล่านี้ซ้ำบนกระดาษที่มีหนึ่งสีขึ้นไปเท่านั้น การแกะสลักที่ทำขึ้นเพื่อวัตถุประสงค์ที่แตกต่างกันนั้นไม่ค่อยเรียกว่าการแกะสลัก โดยพื้นฐานแล้ว การแกะสลักคือการวาดบนโลหะและไม้โดยใช้เครื่องมือพิเศษและวิธีการที่เหมาะสมกับพื้นผิวที่จะทำการออกแบบ สามารถทำได้ด้วยการตัด ขีดข่วน เครื่องมือการลูบด้วยกรดหรือของเหลวอื่นๆ หรือการออกแบบสามารถถ่ายภาพแล้วกลายเป็นความคิดโบราณที่พิมพ์ได้ งานประเภทแรกเป็นการแกะสลักที่เหมาะสม ในขณะที่งานประเภทที่สองเป็นการแกะสลักด้วยภาพถ่ายในความหมายทั่วไปของคำ การแกะสลักที่แท้จริงเป็นหนึ่งในสาขาของวิจิตรศิลป์ซึ่งเพิ่งได้รับใช้ด้วยความช่วยเหลือของการพิมพ์เป็นวิธีเดียวในการเผยแพร่สำเนางานศิลปะ การพิมพ์จากแผ่นไม้แกะสลักทำให้เกิดภาพพิมพ์ที่มองเห็นได้เฉพาะคุณภาพของการแกะสลักเท่านั้น ดังนั้นจึงเป็นไปไม่ได้ที่จะแยกการพิจารณาการพิมพ์ออกจากการแกะสลัก ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับว่ามีวิธีการพิมพ์ต่างกันอย่างไร อาจจะปิดภาคเรียนหรือนูน; ในกรณีแรก เมื่อพิมพ์ ช่องจะถูกเติมด้วยสี และในกรณีที่สอง ส่วนนูนของการแกะสลักจะถูกถูด้วยสี ซึ่งทั้งหมดต้องอยู่ในระนาบเดียวกัน จากการแกะสลักแบบที่สองพวกเขาพิมพ์จากชุดจดหมายด้วยแท่นพิมพ์ธรรมดา ดังนั้นภาพพิมพ์แกะสลักอาจปรากฏอยู่ในตัวหนังสือเอง การพิมพ์ประเภทนี้หลังจากเตรียมการเบื้องต้น (ดูการปรุงรส) จะดำเนินการค่อนข้างเร็ว ในขณะที่การพิมพ์จากการแกะสลักเชิงลึกนั้นยากกว่าและช้ากว่ามาก วิธีการแกะสลักเชิงลึกมีการแบ่งย่อยดังต่อไปนี้: 1) การแกะสลักด้วยสิ่วหรือบูเรน (au burin, en taille douce, Grabsticolei oder Linienmanier, การแกะสลักแบบเส้น); 2) การแกะสลักโดยการกัด (ใช้กรด) หรือการกัด (eau forte, Radirung, Etsching); 3) การแกะสลักในลักษณะสีดำ (manière noire, mezzotinto); 4) แกะสลักด้วย aquatinta (aquatinta) และใต้พุ่ม (au lavis); 5) แกะสลักด้วยจุดหรือเส้นประและใต้ดินสอ หลังจากพิจารณาวิธีการแกะสลักเหล่านี้แล้ว จะอธิบายต่อไปนี้: 6) การแกะสลักนูนบนไม้และบนโลหะ การพิมพ์หิน ดูบทความแยกต่างหาก

1) แกะสลักด้วยสิ่ว - สิ่งที่ยากที่สุดของทั้งหมดเนื่องจากต้องใช้ความสามารถในการวาดภาพขั้นสูงสุดมือที่ซื่อสัตย์และมั่นคงในการวาดเส้นเรียบของรูปทรงต่าง ๆ และความลึกต่าง ๆ ด้วยเครื่องมือตัดเหล็กบนกระดานทองแดงหรือเหล็ก ข้อผิดพลาดในวิธีการแกะสลักนี้แทบจะไม่สามารถแก้ไขได้ งานแกะสลักนำหน้าด้วยการเตรียมภาพวาดจากภาพในขนาดที่ต้องการแกะสลัก ในภาพวาดที่ทำขึ้นคุณควรพิจารณาตำแหน่งของจังหวะในรายละเอียดทั้งหมดแล้ว แกะสลักจะเป็น m หรือเกือบจะคัดลอกภาพวาด โครงร่างแสงของการออกแบบถูกถ่ายโอนโดยใช้กระดาษโปร่งใสบนกระดานทองแดงสีแดงเคลือบเงา รูปร่างที่ถ่ายโอนไปยังสารเคลือบเงานั้นมีรอยขีดข่วนเล็กน้อยด้วยเข็มผ่านสารเคลือบเงาไปยังพื้นผิวของทองแดง จากนั้นกระดานจะถูกแช่ในระยะเวลาสั้น ๆ ที่เรียกว่าวอดก้าที่แข็งแกร่ง (กรดไนตริก [ขายไนตริกหรือวอดก้าที่แข็งแกร่งอย่างอื่นมักจะมีน้ำหนักสัมพัทธ์ประมาณ 1 , 4, ซึ่งถูกกำหนดโดยใช้ไฮโดรมิเตอร์ จำเป็นต้องเจือจางด้วยน้ำเพื่อให้ไฮโดรมิเตอร์จมลงไปที่ประมาณ 1.6 กรดดังกล่าวมักถูกใช้โดยช่างแกะสลัก]) ซึ่งจะละลายทองแดงเฉพาะในรอยที่เข็มทิ้งไว้เท่านั้น หากส่วนอื่นๆ เคลือบเงาอย่างดี หลังจากล้างน้ำยาวานิชออกจากกระดานแล้วจะพบลวดลายที่อ่อนแอตามที่พวกเขาเริ่มแกะสลักด้วยมีดคัตเตอร์ (รูปที่ 1) กดแรงมากหรือน้อยจากร่องที่มีความลึกและความกว้างต่างๆ ; ขี้กบทองแดงที่ขึ้นตามขอบแล้วเอาออกด้วยมีดโกนพิเศษ (ébarboir หรือ grattoir) สถานะต่อเนื่องของการแกะสลักด้วยเครื่องตัดจะมองเห็นได้ชัดเจนในตาราง "การแกะสลัก" ซึ่งแสดงภาพส่วนหัวของท้องฟ้าตั้งแต่รูปร่างแรกจนเสร็จสมบูรณ์ผ่านสถานะกลางสองสถานะ การแกะสลักทั้งหมดประกอบด้วยเส้นเรียบ สั้น และยาวหลายกลุ่ม โดยชิดขนานกันมากหรือน้อยและข้ามในสถานที่ด้วยเส้นอื่น ๆ ซึ่งมาจากกริดซึ่งแสดงตำแหน่งของแสงและเงาบนวัตถุจริง . สี่เหลี่ยมเล็กๆ รูปสี่เหลี่ยมขนมเปียกปูน สี่เหลี่ยมคางหมู และรูปร่างของเซลล์อื่นๆ ในบางครั้งอาจมีเส้นขีด เส้นประ และจุดเพิ่มเติมที่ทำหน้าที่ในการสรุปค่า chiaroscuro นอกจากนี้ ในสถานที่เหล่านั้นที่เส้นทึบ แม้ว่าเส้นไม่บางมาก อาจกลายเป็นว่าคมเกินไป พวกเขาก็หันไปใช้เส้นที่หักหรือเป็นรอย

คัตเตอร์ (บุริน) ที่ใช้สำหรับการแกะสลักประกอบด้วยบล็อกเหล็กชุบแข็งสี่ด้าน ตัดที่ปลายเฉียงไปทางขอบและแกนของแผ่นเพื่อให้การตัดเป็นรูปสี่เหลี่ยมขนมเปียกปูน มุมหนึ่งเป็นปลายตัด ของเครื่องมือ แท่งดังกล่าวฝังด้วยปลายทู่ในกรอบไม้แมว ช่างแกะสลักหยิบมันไว้ในมือที่งอและวางกรอบไว้ในฝ่ามือของเขา ช่างแกะสลักมีเครื่องตัดดังกล่าวทั้งชุด

1 - คัตเตอร์ (บุริน), 2, 3, 4 , 5 - เข็มสำหรับการแกะสลักโดยการแกะสลัก (การแกะสลัก); 6, 8 - เกรียง (brunissoirs), 7 - มีดโกน (Schab-Eisen)

งานแกะสลักที่ทำด้วยสิ่วมีความงามที่แปลกประหลาดและถูกต้องตามเรขาคณิต ซึ่งโดยทั่วไปแล้วจะนำไปใช้กับแปลงที่ร่างกายมนุษย์ใช้พื้นที่มากขึ้น น้อยไปแกะสลักด้วยสิ่วไปยังภูมิทัศน์ (เช่นในต้นไม้) ที่ต้องการความหลากหลายและเสรีภาพมาก แม้แต่เส้นที่แปลกประหลาดซึ่งห่างไกลจากความถูกต้องทางเรขาคณิต อย่างไรก็ตาม ตัวอย่างที่ดีบางประการของการแกะสลักประเภทนี้ (เช่น การแกะสลักผ้าวูลเล็ต) ทำให้คนลืมความคมของโลหะที่เครื่องมือเหล็กแข็งผ่าน และไม่ว่าในกรณีใดวิธีทั่วไปในการวาดภาพความเป็นจริง เมื่อดูเส้นที่แสดงส่วนนูนและโพรงของวัตถุ คุณจะมั่นใจได้ว่าเส้นเหล่านั้นสอดคล้องกับความเป็นจริงในมุมมอง ชุดระนาบคู่ขนานที่อยู่ใกล้กัน นำมาสู่พื้นผิวของวัตถุทรงกลม เช่น หัวยิปซั่ม จะนำเสนอเส้นที่ปรากฏในมุมมองเมื่อขึ้นสู่ระดับความสูงและลดลงไปสู่ความกดอากาศ ระบบอื่นของระนาบดังกล่าวขนานกัน แต่เอียงไปในระบบแรกจะทิ้งร่องรอยชุดแรกตัดกันและยังคงเอื้อต่อการแสดงออกของความโล่งใจมากขึ้น เพื่อให้สามารถแกะสลักลักษณะบางอย่างได้โดย เรขาคณิต ม. ช่างแกะสลักคิดเกี่ยวกับทิศทางที่ดีที่สุดของระบบเส้น โดยเปลี่ยนความกว้างเพื่อกำหนดลักษณะของ chiaroscuro และแม้กระทั่งสีของภาพวาดในระดับที่อ่อนแอ เนื่องจากความแตกต่างระหว่างสีส่วนหนึ่งเข้ามาเป็นองค์ประกอบของ chiaroscuro ใน การวาดภาพ การพิมพ์การแกะสลักบนกระดาษทำให้เกิดปัญหาบางประการ เนื่องจากต้องใช้แรงกดที่แตกต่างกันไปยังจุดต่างๆ ของการแกะสลัก อย่างไรก็ตาม ความสำเร็จขึ้นอยู่กับคุณภาพของการแกะสลักเองเท่านั้น และจะไม่เปลี่ยนลักษณะเฉพาะของต้นฉบับ เครื่องพิมพ์มีเพียงแค่การแสดงสิ่งที่อยู่ในต้นฉบับเท่านั้น กระดาษที่ใช้สำหรับงานพิมพ์อาจมีความหนา หยาบเล็กน้อย หรือมีสิ่งผิดปกติขนานกัน (ขอบกระดาษ) หรือแผ่นบาง (ภาษาจีน) วางบนกระดาษหนา การแกะสลักได้รับการพัฒนาไม่ดีในประเทศของเราและมีเครื่องพิมพ์ที่ดีที่ Academy of Arts เท่านั้นและอยู่ระหว่างการเดินทางเพื่อเตรียมเอกสารของรัฐ

2) แกะสลัก การแกะสลัก วิธีการแกะสลักบนทองแดงนี้ต้องใช้การวาดเบื้องต้นด้วยเข็มเหล็กบนกระดานที่เคลือบด้วยสารเคลือบเงา (ไพรเมอร์) เข็มจะตัดผ่านสารเคลือบเงาด้วยเส้นบางๆ จนถึงทองแดง หลังจากนั้นกระดานก็สัมผัสกับกรดที่ละลายทองแดง ซึ่งเป็นผลมาจากรูปแบบเชิงลึกที่สามารถพิมพ์ออกมาได้ เข็มที่ฝังอยู่ในด้ามไม้มีความหนาหลายแบบและลับให้แหลมได้หลายระดับ (ดูรูปที่ 2, 3, 4, 5) เทคนิคการแกะสลักวิธีนี้ง่ายกว่าการใช้สิ่วมาก และใครก็ตามที่รู้วิธีการวาดเป็นอย่างดีสามารถเข้าถึงได้ แผ่นทองแดงอุ่นเคลือบเงา [จากหลายองค์ประกอบ (ไพรเมอร์หรือฮาร์ด) วานิชหนึ่งอัน (Deleshana) ให้ที่นี่ ขี้ผึ้งสีขาวบริสุทธิ์ 119 ส่วนโดยน้ำหนัก สีเหลืองอ่อนในเมล็ดธัญพืช 91 ส่วน แกลลิพอต 60 ส่วน แอสฟัลต์ 119 ส่วน สารละลายยางเข้มข้น - 13 ส่วน] จากนั้นจับเปลวไฟของเทียนขี้ผึ้งที่ปกคลุมด้วยเขม่า สำหรับการเคลือบเงาจะใช้ผ้าอนามัยแบบสอด - ผ้าไหมหรือหนังโดยใส่วงกลมกระดาษแข็งและสำลีเข้าไป เมื่อกระดานเย็นลง ให้วางกระดาษที่มีลวดลายบนนั้น ทาสีบาง ๆ ถูที่ด้านหลัง แล้วร่างส่วนหลักของลวดลายด้วยดินสอแข็งที่แหลมคม ซึ่งเป็นสาเหตุที่ทำให้ลวดลายถูกย้ายไปเคลือบเงา ในรอยที่เหลือนั้นการวาดภาพทำด้วยเข็มและเมื่อเคลือบเงากระดานจากด้านหลังแล้วจุ่มลงในภาชนะที่เรียบด้วยกรดไนตริก หรือติดขอบแว็กซ์บนกระดานจากด้านข้างของการแกะสลักและเทกรดลงบนงานแกะสลัก จากนั้นการแยกฟองแก๊สเริ่มต้นขึ้นโดยทำให้เกิดการเดือดของของเหลวซึ่งค่อยๆเปลี่ยนเป็นสีน้ำเงิน (เกิดสีน้ำเงินของคอปเปอร์ไนเตรต) เทกรดออกล้างกระดานด้วยน้ำและทำให้แห้งตรวจสอบคุณสมบัติของภาพวาดด้วยแว่นขยาย จากนั้นเคลือบด้วยวานิชรีทัช [น้ำยาเคลือบเงาของเดเลชานประกอบด้วยแอสฟัลต์ (100 ส่วน), อำพัน (10), ขี้ผึ้ง (32), เหลืองอ่อนในเมล็ดพืช (25), น้ำมันสนบริสุทธิ์ (500), กลิ่นลาเวนเดอร์ (64); สารละลายยาง (4). แห้งเร็ว.] ส่วนต่างๆ ของภาพวาด ดูเหมือนจะสลักเพียงพอแล้ว และกรดอีกครั้งก็ถูกเทลงบนกระดานเพื่อให้แกะสลักส่วนที่ไม่เคลือบของการแกะสลักได้ลึกขึ้น โดยการล้างกระดานซ้ำ การเคลือบชิ้นส่วนของภาพวาดด้วยสารเคลือบเงาและการแกะสลัก การแกะสลักจะเสร็จสิ้นทีละเล็กทีละน้อย หลังจากนำด้านข้างออกและล้างน้ำยาเคลือบเงาด้วยน้ำมันสน หลังจากที่กระดานแห้งแล้ว ให้ถูด้วยสีและทดสอบการพิมพ์จากการแกะสลักบนกระดาษ โดยปกติหลังจากนี้คุณจะต้องเคลือบเงากระดานอีกครั้ง ทำงานให้เสร็จด้วยเข็มและทำการแกะสลักต่อไป งานพิมพ์มีลักษณะเหมือนภาพวาดที่มีเส้นละเอียด ซึ่งในบางสถานที่อาจมีการขยายมากขึ้นหรือน้อยลงด้วยการกระทำของกรด (แท็บ "แกะสลัก" วิวชายทะเล สองร่างด้านข้าง) ซึ่งจะช่วยลดความฝืดของจังหวะและโดยทั่วไปอาจส่งผลต่อ วิวสวยแบบแผน แต่อาจเกิดจุดที่ไม่ต้องการได้เช่นกัน

การแกะสลักทำได้ไม่บ่อยนักจนถึงขนาดที่เครื่องพิมพ์เพียงแค่ถ่ายโอนไปยังกระดาษตามที่ช่างแกะสลักทำเท่านั้น ในกรณีส่วนใหญ่ ศิลปินคาดหวังที่จะปรับปรุงงานพิมพ์ด้วยการลงสีบนกระดานดังที่เป็นอยู่ เมื่อเคลือบด้วยสีแล้วโดยไม่ต้องเช็ดทองแดงที่สะอาดระหว่างเส้นสีจะถูกทาด้วยแผ่นหนังหรือนิ้วแล้วกระจายและถอดออกด้วยมัสลินบางส่วนเพื่อสร้างชั้นสีที่บางและโปร่งใส ที่เชื่อมต่อแต่ละจังหวะและแจ้งการพิมพ์ แผนมีส่วนทำให้เกิดการแยกวัตถุบางอย่างออกจากวัตถุอื่นในมุมมองทางอากาศ ตัวศิลปินเองบางครั้งใช้หมึกสีจางๆ สำหรับความประทับใจครั้งแรกของการแกะสลักของเขาเพื่อเป็นแนวทางของเครื่องพิมพ์ หรืออย่างน้อยก็ปรากฏให้เห็นในความประทับใจครั้งแรกของเครื่องพิมพ์ [ไม่สามารถแสดงอิทธิพลของวิธีพิมพ์ที่มีต่อลักษณะที่ปรากฏของภาพพิมพ์ได้บนโต๊ะ "การแกะสลัก" ซึ่งไม่ได้เป็นเพียงเครื่องจำลองการแกะสลักที่ได้จากประเภทสังกะสี ซึ่งผลิตซ้ำเฉพาะการแกะสลักที่มีคุณลักษณะเท่านั้น การพิมพ์การแกะสลักจริงทำให้พวกเขาระบายสีด้วยพื้นผิวหรือแบบแปลน] มักจะจำเป็น โดยไม่คำนึงถึงสิ่งนี้ ที่จะเสร็จสิ้นการแกะสลักด้วยเข็มสักสองสามครั้งโดยไม่ต้องผ่านการกัดอีกต่อไป มันเป็นงาน drypoint (à la pointe seche) บางครั้งพวกเขายังใช้สิ่วหรือบิวเรนธรรมดาเพื่อให้คุณลักษณะเพิ่มเติมที่แข็งแกร่งบางอย่างมีลักษณะเฉพาะที่เบื้องหน้ามากขึ้น ในทำนองเดียวกัน ช่างแกะสลักที่มีสิ่วจะหันไปใช้ความช่วยเหลือในการแกะสลักตามแนวที่สิ่วขีดเส้นไว้ในส่วนรองของการแกะสลัก

การแกะสลักด้วยเข็มทำให้การแกะสลักมีลักษณะเหมือนภาพวาดที่ทำด้วยปากกา [พวกเขาแกะสลักด้วยเข็มบนหินพิมพ์หิน - มักจะเป็นภาพวาด] แต่เป็นไปได้ที่จะให้การแกะสลักและพิมพ์รูปลักษณ์ที่วาดด้วยดินสอ: สำหรับสิ่งนี้ , แผ่นทองแดงเคลือบด้วยน้ำยาเคลือบเงาอ่อน (น้ำยาเคลือบเงาธรรมดาที่มีส่วนผสมของ น้ำมันหมู) และด้วยการใช้กระดาษที่ค่อนข้างอ่อนที่มีลวดลายแล้วพวกเขาจึงวาดคุณสมบัติของมันด้วยแท่งกระดูกหรือดินสอแข็งทำให้เป็นจังหวะกว้างไม่มากก็น้อย แล็กเกอร์เนื้อนุ่มจะเกาะติดกับกระดาษในสถานที่เหล่านี้ และเมื่อลอกออกแล้ว จะได้ลายเส้นบนทองแดง ซึ่งเมื่อกัดกรดและพิมพ์ออกมา จะทำให้เกิดการแกะสลักเหมือนภาพวาดดินสอ

3) ในการแกะสลักด้วยสิ่วและการแกะสลัก chiaroscuro ของวัตถุจะถูกวาดตามอัตภาพโดยจังหวะซึ่งมีช่องว่างแสง สไตล์ดินสอสื่อถึง chiaroscuro ได้อย่างสมบูรณ์แบบกว่า ถึงแม้ว่าที่นี่คุณสามารถมองผ่านแว่นขยายที่ลายเส้นประกอบด้วยจุดและไม่แข็ง ภาพวาดที่ทำด้วยพู่กันในโทนสีเดียวยิ่งใกล้ชิดธรรมชาติมากขึ้น แกะสลัก นิสัยดำ(maniere noire) เรียกว่า ในอิตาลีและในอังกฤษ เมซโซตินโตมีคุณสมบัติตรงตามข้อกำหนดนี้ มันเริ่มขึ้นในศตวรรษที่ 17 และยังคงใช้กันในศตวรรษของเรา (ปัจจุบันไม่ค่อยพบ) เมื่อบรรลุถึงความสมบูรณ์แบบพิเศษในอังกฤษ วิธีนี้ประกอบด้วยการทำให้พื้นผิวของกระดานหยาบเพื่อให้หลังจากพิมพ์แล้วจะได้พื้นผิวสีดำเรียบ แล้วรีดให้เรียบด้วยเครื่องมือเหล็กที่เรียกว่า เครื่องร่อน,ความหยาบเพียงบางส่วนหรือทั้งหมดในบริเวณที่ควรจะมีแสงสว่างมากหรือน้อยบนงานพิมพ์ ความหยาบจะถูกรายงานไปยังคณะกรรมการโดยวิธี เจียระไนหรือ เก้าอี้โยก(เบอร์โซ). นี่คือจานที่มีรูปร่างเหมือนเซกเตอร์ซึ่งมีรอยบากจำนวนมากตามส่วนโค้ง เมื่อกดเครื่องมือกับกระดานแล้วเขย่า พวกเขาจะผ่านพื้นผิวทั้งหมดของแผ่นทองแดง ขั้นแรกให้ขนานกับขอบด้านใดด้านหนึ่ง จากนั้นทำเช่นเดียวกันในทิศทางแรก และสุดท้ายเป็นครั้งที่สาม ทิศทางเอียงไปทางสองคนแรก เมื่อครั้งแรกจบลง การท่องเที่ยว,ส่งผ่านกระดานเป็นครั้งที่สองในสามทิศทางเดียวกัน หลังจากทำสโตรกแล้วยี่สิบครั้งทั่วทั้งกระดาน พื้นผิวของมันพร้อมแล้วและกระดานสามารถไปหาศิลปินได้ โดยวิธีนี้มันจะถูกส่งไปอย่างค่อยเป็นค่อยไป แต่ข้อเสียของมันอยู่ในโครงร่างของวัตถุที่ไม่แน่นอนเกินไปซึ่งสามารถช่วยได้เพียงบางส่วนด้วยความช่วยเหลือของสิ่ว นอกจากนี้จำนวนการพิมพ์จากกระดานดังกล่าวต้องไม่ใหญ่

4) Aquatint คล้ายกับลักษณะสีดำในวิธีการแกะสลักเม็ดเล็ก ๆ นี้แม้กระทั่งพื้นหลังก็ถูกเตรียมเช่นกัน แต่งานของช่างแกะสลักบนพื้นหลังนี้แตกต่างอย่างสิ้นเชิงกับงานสีดำ ประการแรกพวกเขาครอบคลุมกระดานให้ความร้อนจากด้านล่างด้วยสารเคลือบเงาที่ค่อนข้างช้าซึ่งควรจะกลายเป็นของเหลวมากจากความร้อนและเทเกลือป่นละเอียดลงบนตะแกรงบ่อยๆอนุภาคที่ทะลุผ่านสารเคลือบเงาไปยัง พื้นผิวของแผ่นทองแดง กระดานจุ่มในน้ำที่อุณหภูมิห้องโดยไม่ต้องรอให้เย็นตัวลงจนหมด ซึ่งจะทำให้เกลือละลายและชี้ให้เห็นความหดหู่ของรูปทรงต่างๆ ปรากฏในพื้นผิวเคลือบเงา เมื่อกระดานแช่ในกรด พื้นผิวทองแดงจะละลายในสถานที่เหล่านี้ และหลังจากล้างน้ำยาเคลือบเงาออก จะพบพื้นผิวที่มีเนื้อละเอียดของกระดาน นอกจากนี้ยังได้ผลลัพธ์ที่ดีมากจากการวางฝุ่นเรซินละเอียดบนแผ่นทองแดง การเพิ่มฝุ่นละอองขึ้นไปในอากาศภายในกล่องที่มีความสูงไม่มากหรือน้อยพร้อมกับเครื่องเป่าลม หลังจากนั้นไม่กี่วินาที กระดานจะถูกผลักเข้าไป ซึ่งอนุภาคเล็กๆ ของเรซินจะค่อยๆ สะสมอยู่ นำกระดานออกจากกล่องแล้วอุ่นจากด้านหลัง จากนี้อนุภาคเรซินจะเกาะติดกับพื้นผิวของกระดานซึ่งจะถูกกัดกร่อนของกรด ดังนั้นจึงได้พื้นผิวที่เป็นเม็ดเล็ก ๆ ซึ่งพบได้เมื่อเรซินถูกชะล้างด้วยน้ำมันสน หากบางจุดของการแกะสลักยังคงเรียบ (ซึ่งออกมาเป็นสีขาวบนงานพิมพ์) ให้ทำการเคลือบเงาก่อนที่จะกัดเพื่อป้องกันทองแดงจากกรด เพื่อจุดประสงค์เดียวกันก็เป็นไปได้เช่นกันเมื่อก่อนหน้านี้เคลือบกระดานทั้งหมดด้วยสารเคลือบเงาและใช้โครงร่างของลวดลายลงไปแล้วล้างวานิชออกจากสถานที่ที่ควรได้รับพื้นผิวที่เป็นเม็ดเล็ก ใช้แปรงจุ่มลงในของเหลวที่ประกอบด้วยน้ำมันมะกอก น้ำมันสนและเขม่า หลังจากนั้นไม่กี่วินาที สถานที่ที่ผ่านไปด้วยแปรงก็เช็ดด้วยผ้านุ่ม ๆ จึงเผยให้เห็นทองแดง พวกเขาปิดกระดานด้วยฝุ่นทาร์และพิษด้วยกรดซึ่งเป็นผลมาจากการที่พื้นผิวเรียบจะได้รับพื้นผิวที่ละเอียด ยังคงเป็นไปได้ที่จะสร้างพื้นผิวดังกล่าวโดยการปิดแผ่นทองแดงที่สะอาดด้วยสารละลายเรซินในแอลกอฮอล์หรืออีเธอร์ หลังจากการระเหยของของเหลวผงเรซินยังคงอยู่ซึ่งเมล็ดพืชจะมีขนาดขึ้นอยู่กับชนิดของเรซินที่ละลาย แทนที่จะใช้กรดในการกัดพื้นผิวที่เป็นเม็ดเล็ก คุณสามารถใช้ผสมกับน้ำมันมะกอกได้ มวลแป้งเปียกนี้ถูกนำไปใช้กับทองแดงที่สะอาดที่เหลืออยู่ในบางครั้ง ระยะเวลา (หลายนาทีขึ้นไป) ขึ้นอยู่กับอุณหภูมิ ผลงานของศิลปินที่มี aquatint บนพื้นผิวที่มีลายละเอียดประกอบด้วยความจริงที่ว่าในตอนแรกเคลือบเงาสถานที่ของการแกะสลักด้วยแสงหรือเกรนที่แรเงาเพียงพอส่วนที่เหลือจะถูกกัดกรดหลังจากนั้นจึงครอบคลุมสถานที่แกะสลักอย่างเพียงพอ และปรับปรุงส่วนที่เหลือต่อไปในระดับความมืดที่เหมาะสม เพื่อการเลียนแบบที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้นของภาพวาดที่ทำด้วยแปรง (หมึกหรือซีเปีย) จะใช้วิธีการแกะสลัก (au lavis) และวาดด้วยแปรงที่ชุบกรดบนทองแดงขณะที่วาดภาพด้วยสีน้ำบนกระดาษ หลังจากทำโครงร่างของภาพวาดบนกระดานโดยใช้วิธีการหนึ่งที่รู้จักกันดีแล้ว ให้ใช้พู่กันทาวานิชแบบเวนิสในส่วนต่างๆ ของภาพวาดที่ควรออกมาเป็นสีขาวบนงานพิมพ์ ส่วนที่เหลือจะสลักเล็กน้อย หลังจากล้างและทำให้กระดานแห้งแล้ว พวกเขาจะใช้แปรงอีกครั้ง เคลือบเงาบริเวณที่ทำเสร็จแล้ว แกะสลักให้ลึกลงไปในส่วนที่มืดกว่า และทำงานต่อจนจบ ภาพวาดที่พิมพ์จากกระดานดังกล่าวแสดงถึงโทนสีสว่างและละเอียดอ่อน แต่ยังไม่กลมกลืนกันเพียงพอ ขอบเขตระหว่างโทนสีสามารถถูกทำลายได้โดยใช้แปรงที่มีกรดผ่านจากนั้นล้างออกอย่างรวดเร็ว คุณสามารถใช้สารละลายไพฑูรย์กับหมากฝรั่งเพื่อรีทัชแทนกรดได้ แต่ควรให้เหล็กเพนทาคลอไรด์ การแกะสลักแบบนี้ให้ผลลัพธ์ที่ยอดเยี่ยมและอีกครั้งสำหรับตัวอย่างที่ดีที่สุด จำเป็นต้องชี้ไปที่ตัวอย่างภาษาอังกฤษ การพิมพ์จากกระดานดังกล่าวเป็นกระบวนการที่ละเอียดอ่อนมาก

5) การแกะสลักด้วยจุดหรือเส้นประการแกะสลักด้วยจุดหรืออย่างแม่นยำยิ่งขึ้นด้วยจุดเล็กๆ ที่มีรูปร่างไม่ปกตินั้น ทำได้ด้วยเครื่องมือคมๆ ที่ใช้มือกด หรือเช่นนั้น หัวจะถูกทุบด้วยค้อน ยิ่งจุดที่เล็กกว่าและมักจะอยู่ในส่วนใดส่วนหนึ่งของการแกะสลักน้อยลง ตำแหน่งนี้ในการพิมพ์ก็จะยิ่งสว่างเมื่อพิมพ์ออกมา ในอังกฤษ ที่ซึ่งเทคนิคกึ่งเครื่องกลของการแกะสลักเฟื่องฟูโดยเฉพาะอย่างยิ่ง การแกะสลักแบบจุดได้ผลลัพธ์ที่ยอดเยี่ยม โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการถ่ายภาพบุคคล บางครั้งช่องในกระดานทำด้วยสารเคลือบเงาซึ่งทำให้ความคมของพวกมันอ่อนลงด้วยการกระทำของกรด ซึ่งควรรวมถึงการแกะสลักใต้ดินสอโดยใช้เครื่องมือที่เรียกว่า รูเล็ต,ส่วนใหญ่ประกอบด้วยล้อหรือลูกกลิ้งเล็กๆ ที่มีรอยบากหรือฟันเล็กๆ รอบเส้นรอบวง โดยการหมุนตลับเมตรไปในทิศทางต่าง ๆ สามารถสร้างจังหวะที่คล้ายกับจังหวะดินสอได้ แต่นำเสนอภาพวาดดินสอที่ดีที่สุด การพิมพ์หิน(ดู) ซึ่งเป็นการพิมพ์โดยตรงจากภาพวาดดินสอของแท้บนพื้นผิวเรียบของหินพิมพ์หิน

การแก้ไขต่างๆ ของวิธีการที่อธิบายไว้หรือวิธีการต่างๆ ในการแกะสลักเดียวกันซึ่งถูกกล่าวถึงบางส่วนนั้น ไม่สามารถพิจารณาโดยละเอียดได้ในที่นี้ แต่หัวข้อระบุไว้ที่ส่วนท้ายของบทความ การพิมพ์ด้วยวิธีการทั้งหมดนี้ช้าและมีราคาแพง ด้วยเหตุนี้งานพิมพ์จึงไม่สามารถใช้เป็นส่วนเสริมตามปกติของหนังสือราคาถูก ซึ่งเป็นภาคผนวกที่ตอนนี้กลายเป็นความจำเป็นเร่งด่วน

6) สำหรับการพิมพ์งานแกะสลักอย่างรวดเร็ว จำเป็นต้องนูนออกมา เช่นเดียวกับตัวอักษรของชุดการพิมพ์ และส่วนนูนทั้งหมดจะต้องอยู่ในระนาบเดียวกัน การแกะสลักไม้ (แม่พิมพ์) เป็นไปตามเงื่อนไขเหล่านี้ ขั้นตอนการเตรียมไม้แกะสลักมีดังนี้ บนพื้นผิวที่เรียบและเรียบของแผ่นไม้ ให้ตัดในแนวตั้งฉากกับเส้นใยของต้นไม้ (บีช, แพร์) ซึ่งเรียกว่าต้นปาล์มอย่างไม่ถูกต้อง พวกมันวาดด้วยดินสอหรือปากกา - ก่อนอื่นเราทำแบบที่ง่ายที่สุด ช่างแกะสลักไม้ ระหว่างคุณสมบัติการวาดภาพและหากระยะห่างระหว่างกันมีขนาดใหญ่ให้ทำการขุดร่องลึกลงไปในต้นไม้โดยคงคุณสมบัติที่ถูกต้องหรือไม่ถูกต้องทั้งหมดของจังหวะ ภาพวาดที่เต็มไปด้วยเส้นธรรมดาสามารถตัดได้ง่าย แต่งานของช่างแกะสลักนั้นยากกว่าเมื่อเส้นดินสอว่าง มีความกว้างไม่เท่ากัน และเบลอที่ขอบ อย่างไรก็ตาม ช่างแกะสลักที่เชี่ยวชาญสร้างลายที่เลียนแบบดินสอได้อย่างสมบูรณ์ แม้กระทั่งการแรเงา บางครั้งการวาดภาพทำได้ครึ่งหนึ่งด้วยดินสอหรือปากกาและอีกครึ่งหนึ่งด้วยแปรง: ช่างแกะสลักในกรณีนี้ ทำงานหนักทำสำเนาภาพวาดหรือโดยการดำเนินการด้วยจังหวะที่สอดคล้องกับต้นไม้ไม่ได้เป็นผู้ลอกเลียนแบบอีกต่อไป แต่เป็นล่ามของภาพวาด ช่างแกะสลักมักจะต้องตัดจากรูปถ่ายที่ถ่ายบนต้นไม้ เขาวาดเส้นเกือบขนานกันซึ่งความหนาตามความยาวเปลี่ยนแปลงตลอดเวลาขึ้นอยู่กับว่าเส้นนั้นอยู่ในแสงหรือในที่มืด การผสมผสานของจังหวะดังกล่าวทำให้เกิด chiaroscuro ค่อนข้างใกล้เคียงกับการถ่ายภาพ ช่างแกะสลักบนไม้มักจะแกะสลักหัว ภาพบุคคล และร่างกายโดยทั่วไป โดยเลียนแบบลักษณะของการแกะสลักบนทองแดง โดยมีความแตกต่างเพียงอย่างเดียวในเทคนิคการทำงาน คือ ระหว่างจังหวะที่ตัดกัน จำเป็นต้องเอาไม้ภายในเซลล์ที่เกิดจากจังหวะ . การแกะสลักไม้ทำงานได้ดีที่สุดเมื่อช่างแกะสลักใช้วิธีการที่เหมาะสมกับวัสดุนี้ และทำเป็นรอยบากได้อย่างอิสระ โดยการข้ามพวกมันจะเกิดเส้นและจุดสีดำสั้น ๆ รูปที่. 9 และ 10 เป็นตัวแทนของวัตถุเดียวกันที่แกะสลักในสองวิธี: การแกะสลักในเชิงลึกให้ตัวเลขสีขาวในการพิมพ์บนสนามมืด ตัวเลขเดียวกันกับลักษณะนูนด้านซ้ายทำให้เกิดความรู้สึกสีดำบนกระดาษบนพื้นสีขาว

รูปที่. 9. มะเดื่อ 10.

รูปที่. 11 ภาพวาดหัวของ Zeus (ใน f) และตาราง II D เป็นภาพจำลองของแม่พิมพ์ไม้

มากขึ้นอยู่กับศิลปะของการพิมพ์ภาพ; พวกเขาถูกเรียกในขั้นต้นว่าเช่นนั้น เครื่องปรุงรส(ดู) เพื่อให้การกดกระดาษด้วยลูกกลิ้งบนส่วนต่าง ๆ ของการแกะสลักนั้นสอดคล้องกับความแข็งแรงหรือความอ่อนโยนของภาพวาด การแกะสลักไม้ แม้ว่าจะสามารถทำซ้ำรูปภาพได้ แต่จะดียิ่งขึ้นไปอีกเมื่อไม่ต้องมีการเลียนแบบอย่างใกล้ชิดของต้นฉบับ กล่าวคือ ในตัวมันเองถือเป็นต้นฉบับ ช่างแกะสลักใช้ใบมีดเหมือนที่แสดงในรูปที่ หนึ่ง.

การแก้ไขในการแกะสลักไม้นั้นทำได้ยาก สิ่งเดียวที่สามารถทำได้คือการตัดส่วนที่เสียหายออกด้วยสว่านแล้วใส่ชิ้นใหม่เข้าไปที่นั่นเพื่อแกะสลัก หากการพิมพ์ไม่ได้ทำจากแผ่นทองแดง แต่ทำจากแผ่นไม้ โดยปกติหลังจากการพิมพ์จำนวนหนึ่ง โครงร่างของชิ้นส่วนที่สอดเข้าไปจะมองเห็นได้ สำหรับภาพวาดและโครงร่าง รอยบากมักจะทำขึ้นเพื่อความรวดเร็วและราคาถูก เมื่อพิมพ์ออกมาปรากฎเป็นร่างสีขาวบนสนามสีดำ (รูปที่ 9)

การทำสังกะสีคิดค้นโดย Gillot มีวิธีการแกะสลักนูนบนสังกะสี ในขั้นต้น ประกอบด้วยการถ่ายโอนงานพิมพ์หรือการออกแบบอื่น ๆ ลงบนพื้นผิวของกระดานสังกะสี จากนั้นสัมผัสกับกรด ซึ่งทำให้คุณลักษณะของการออกแบบที่ทำโดยสีที่มีน้ำมันไม่เสียหาย ตอนนี้วิธีการแกะสลักนี้ได้รับการพัฒนาและใช้กันอย่างแพร่หลายตั้งแต่การถ่ายโอนภาพถ่ายของภาพวาดลงบนกระดาน จะอธิบายแยกต่างหากในบทความ Zincography การแกะสลักในข้อความที่ 9, 10 และ 11 เป็นสำเนากัลวาโนพลาสติกจากไม้แกะสลักของแท้ ส่วนที่เหลือของการแกะสลักในบทความนี้และตารางเป็นประเภทสังกะสี

แกะสลักเสริมช่างแกะสลัก โดยเฉพาะช่างแกะสลักชาวอังกฤษและชาวอเมริกัน บางครั้งใช้เครื่องช่วย และสำหรับการแกะสลักจากเหรียญตราและภาพนูนต่ำนูนต่ำนูนสูง เครื่องจักรพิเศษถูกนำมาใช้เพื่อให้การแกะสลักเสร็จสมบูรณ์โดยไม่ได้รับความช่วยเหลือจากศิลปิน (ดู การแกะสลักด้วยเครื่อง) นอกจากนี้ ในสมัยของเรา ความคิดโบราณยังใช้สำหรับการพิมพ์ ซึ่งจัดทำขึ้นโดยการกระทำของแสงบนเพลตไวแสงด้วยการเพิ่มการปรับแต่งต่างๆ (ดู) ทำหน้าที่เป็นเครื่องมือสำหรับช่างแกะสลักเพื่อละลายโลหะหรือตกตะกอน กรณีแรกเกิดขึ้นในการแกะสลักเมื่อแทนที่จะแช่ในกรดกระดานที่มีลวดลายทำด้วยเข็มบนน้ำยาเคลือบเงาพื้นจะวางอยู่ในสารละลาย กรดกำมะถันสีน้ำเงิน(ดูการแกะสลักด้วยไฟฟ้า [ กราฟิค,หรือการเตรียมการแกะสลักทองแดงนูนที่อธิบายไว้ในตอนท้ายของบทความ "Electroplating Engraving" ซึ่งคิดค้นโดย Palmer แผ่นทองแดงทาสีดำด้วยตับกำมะถันและเคลือบด้วยไพรเมอร์ที่ประกอบด้วยขี้ผึ้ง โรซิน สเปิร์มมาซี ฯลฯ สารที่ผสมกับ สังกะสีขาว. ในเรื่องนี้พวกเขาวาดด้วยเครื่องมือคมตัดผ่านดินไปยังพื้นผิวสีดำโดยไม่เปิดเผยทองแดงด้านล่าง จากนั้นพวกเขาทั้งหมดแกรไฟต์และมีทองแดงตกตะกอน พวกเขาจะได้แผ่นทองแดงซึ่งจะถูกลบออกจากกระดานทองแดงสีดำได้อย่างง่ายดาย]) และอยู่ภายใต้การกระทำการละลายของกระแสไฟฟ้า ลักษณะเฉพาะแบบปิดภาคเรียนที่ได้จากวิธีนี้จะบางกว่าลักษณะพิเศษที่กัดด้วยกรด ดังนั้นการตัดกันของเส้นจะออกมาได้ดีกว่าโดยวิธีกัลวาโนพลาสติก ในกรณีอื่นๆ เอฟเฟกต์การปิดล้อมจะใช้ทั้งเพื่อให้ได้การแกะสลักแบบพิเศษ (กัลวาโนกราฟี) และเพื่อแก้ไขข้อผิดพลาดในการแกะสลักด้วยสิ่ว เมื่อต้องการทำเช่นนี้ ทองแดงกัลวาโนพลาสติกจะวางอยู่บนส่วนหนึ่งของกระดาน เคลือบเงาส่วนที่เหลือ ทำให้พื้นผิวเรียบและแกะสลักอีกครั้ง โอ้พวกเขาครอบคลุมการแกะสลักทองแดงด้วยเหล็ก (เหล็ก - อะเซียร์เรอร์) ซึ่งการแกะสลักสามารถให้การพิมพ์จำนวนมากขึ้นโดยไม่มีความเสียหาย เมื่อเหล็กเริ่มสึก ก็สามารถละลายได้หมด และสามารถแกะสลักได้อีกครั้งโดยไม่มีความละเอียดอ่อนใดๆ ของเหล็ก การชุบด้วยไฟฟ้าสามารถคัดลอกการแกะสลักได้ (Scamoni heliogravure ดูภาพวาดด้วยแสง) ส่วนใหญ่มักใช้เพื่อสร้างความคิดโบราณทองแดงจากการแกะสลักไม้และสังกะสีโคกราฟในกรณีที่คาดว่าจะมีการพิมพ์จำนวนมากเช่นนี้การแกะสลักไม้ไม่สามารถส่งมอบได้โดยไม่มีความเสียหาย วิธีการแกะสลักที่พิจารณาแล้วทั้งหมดเกี่ยวข้องกับการพิมพ์ในโทนสีเดียวด้วยสีเดียว ภาพพิมพ์ที่พิมพ์หลายสีจริงๆ ไม่ต้องใช้วิธีพิเศษใดๆ เลย แกะสลักแล้วในศตวรรษที่ 16 เชฟเฟอร์พิมพ์ตัวอักษรสองสี เตรียมการแกะสลักแยกกันสำหรับแต่ละสี การพิมพ์ภาพวาดภายใต้จี้ก็เกิดขึ้นในลักษณะเดียวกัน คำถามเหล่านี้จะกล่าวถึงในบทความ:. การแกะสลักเหรียญและเหรียญ - ดู; การแกะสลักแผนที่ - ดูแผนที่; ป้ายดนตรี (ดู) ซีล - ดู การแกะสลัก มีการอธิบายวิธีการแกะสลักต่างๆ ไว้ในผลงาน "Des mordans, des vernis et des planches dans l" art du gravur ou Traité complet de la gravure par P. Deleschamps (1836) และ "Les Procedés de la gravure par A. de Lostalot" การแกะสลักด้วยรายละเอียดที่ยอดเยี่ยมด้วยการใช้รูปแบบต่างๆ การแกะสลักมีขึ้นใน "Traité de la gravure à l"eau forte par Maxime Lalanne" (1881) มีประโยชน์อีกอย่างคือ "Traité de la gravure à l" eau forte par Robert "(2434) นอกจากนี้ยังมีบทความ แกะสลักบนโลหะ และในรูปแบบอื่น ๆ ในรัสเซียมี" คู่มือฉบับย่อเพื่อแกะสลักบนทองแดงด้วยวอดก้าที่แข็งแกร่ง" A. Somov (1885)

เครื่องแกะสลัก.- ในการแกะสลักมีสถานที่ซึ่งจำเป็นต้องวาดแถวที่มีเส้นตรงหรือเส้นโค้งขนานกัน ในกรณีเหล่านี้ คุณสามารถใช้อุปกรณ์ทางกลได้ สิ่งที่ง่ายที่สุดเหล่านี้ประกอบด้วยไม้บรรทัดโลหะที่สามารถเคลื่อนย้ายได้ในปริมาณเล็กน้อยขนานกับตัวมันเอง เหล็กที่บางมากหรือดียิ่งกว่านั้น มีดคัตเตอร์เพชรจะถูกลากไปตามการแกะสลักตามแนวไม้บรรทัดด้วยแรงกดคงที่ บางครั้งจำเป็นต้องวาดเส้นเป็นชุดๆ ให้เข้มขึ้นและเข้มขึ้น เพื่อแสดงตัวอย่าง เช่น การค่อยๆ ลดลงของแสงไปทางขอบฟ้า หรือในทางกลับกัน ขึ้นด้านบน สำหรับสิ่งนี้ ถ้วยวางอยู่บนฟันหน้า ซึ่งยังคงว่างเปล่าเมื่อวาดเส้นที่อ่อนแอ หลังจากนั้นจะใส่เม็ดเม็ดหนึ่ง สองเม็ดขึ้นไป (2 1/2 มม.) ตามลำดับ ซึ่งทำให้เครื่องตัดสามารถตัดเส้นที่ลึกและลึกขึ้น ซึ่งใช้หมึกมากขึ้นเมื่อพิมพ์ (Jobard in e) บางครั้งการแกะสลักจะทำเป็นเส้นหยัก วงกลมศูนย์กลาง และวงรีโดยใช้เครื่องจักรที่เหมาะสม บางครั้งในการตกแต่งพื้นผิวโลหะจะมีการตัดชุดของเส้นตรงหยักหรือโค้งโดยทั่วไปขนานกันหรือตัดกัน - มันจะเป็น (ซม.). การประยุกต์ใช้เครื่องแกะสลักที่โดดเด่นที่สุดมีอยู่ในสิ่งที่เรียกว่า เครื่องภาพเหมือน (ทัวร์ à ภาพเหมือน) ซึ่งปรากฏในช่วงปลายปลายหรือต้นศตวรรษนี้ (Marquis de Parois) สำหรับการแกะสลักสำเนาทองแดงจากเหรียญตราและรูปปั้นนูน โดยปกติกระดานแกะสลักจะเคลือบเงาและภาพวาดที่แกะสลักด้วยเครื่องจักรนั้นจะถูกแกะสลักด้วยวอดก้าที่แข็งแกร่งจากนั้นแก้ไขด้วยสิ่วหากจำเป็น เครื่องจักรที่ดีที่สุดของประเภทนี้คือ Colas (Colas) ซึ่งจัดอยู่ในยุคห้าสิบ สาระสำคัญของอุปกรณ์มีดังนี้ แท่นอัลซึ่งวางแผ่นทองแดงหรือเหล็กแกะสลักสามารถเคลื่อนย้ายได้ในปริมาณเล็กน้อยเท่ากันโดยใช้สกรู ที่ขอบของมันคืออีกแท่นหนึ่งที่สามารถเคลื่อนที่ได้ในแนวตั้ง ทั้งสองแพลตฟอร์มพร้อมกัน ในช่องว่างระหว่างชานชาลาทั้งสองมีรถเข็นเคลื่อนที่ไปในทิศทางขนานกับระนาบของทั้งสองชานชาลา รถเข็นยังสามารถเคลื่อนที่ในแนวตั้งฉากกับแท่นตั้งฉากได้ มีแท่งแนวนอนและแนวตั้ง อันหนึ่งมีปลายทู่ อีกอันเป็นเหล็กแหลมคมหรือปลายเพชร ปั้นนูนหรือเหรียญที่พวกเขาต้องการแกะสลักติดอยู่กับแท่นแนวตั้ง เมื่อเคลื่อนย้ายรถเข็น หมุดทื่อจะเคลื่อนที่ไปตามฐานนูน และในขณะเดียวกันมีดคมจะเคลื่อนไปตามกระดานแกะสลัก เมื่ออันแรกเคลื่อนไปตามส่วนที่เรียบของพื้นผิว คัตเตอร์จะวาดเส้นตรง เมื่อยกอันแรกไปที่ส่วนนูนและลดระดับจากมัน ทิศทางการเคลื่อนที่ของคัตเตอร์จะกลายเป็นคลื่น การแกะสลักทำให้ดูโล่ง สบายตา เหมือนผิวโลหะ เมื่อขยับแท่นเล็ก ๆ ด้วยสกรูแล้วหมุดทื่อจะถูกดึงอีกครั้งตามฐานนูนตั้งแต่ต้นจนจบ ฯลฯ ดังนั้นบนกระดานทองแดงเครื่องตัดจะดึงแถวของเส้นตรงคู่ขนานแสดงพื้นผิวเรียบที่ทำหน้าที่เป็น ฐานของนูนต่ำนูนและแถวของเส้นหยักจากนั้นแยกออก จากนั้นเข้าหาแทนแสงบนส่วนนูนและเงาบนส่วนเว้าของการบรรเทา การพิมพ์จากการแกะสลักมีลักษณะเป็นลายนูนด้วยโทนสีเมทัลลิกที่น่าพึงพอใจ สำหรับตัวอย่าง เราทำซ้ำหนึ่งในนั้นในรูปที่ 12.

นอกจากเครื่องจักร Kolas แล้ว ยังมี Hefel, Bath, Wagner, Perkins, Steyerwald และอื่นๆ อีกมากมาย ชื่อหลังแกะสลักด้วยจังหวะที่ใกล้มากทำให้ดูเหมือนเป็นสัตว์น้ำจากระยะไกลสร้างรายละเอียดเล็ก ๆ อย่างซื่อสัตย์มาก แต่ลายแบบนี้ไม่ได้สวยงามเป็นพิเศษ

แกะสลัก (ประวัติศาสตร์). - เวลาที่อ้างถึงการประดิษฐ์การแกะสลักนั้นไม่สามารถระบุได้อย่างแม่นยำไม่เพียงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเวลาโดยประมาณด้วย นักประวัติศาสตร์บางคนพบจุดเริ่มต้นของศิลปะนี้ในโลกยุคโบราณ อื่น ๆ สืบเชื้อสายมาจากเอเชียคือจากญี่ปุ่นและจีนซึ่งในความเห็นของพวกเขาการแกะสลักไม้ถูกนำไปยังยุโรปโดยความสัมพันธ์ทางการค้า ไม่ว่าในกรณีใด การแกะสลักเป็นวิธีการทำซ้ำของภาพได้ถูกนำมาใช้ในส่วนของเราของโลกไม่ช้ากว่าครึ่งหลังของศตวรรษที่ 14 หรือต้นศตวรรษที่ 15 และการแกะสลักแบบนูนก็ปรากฏขึ้นเร็วกว่าการแกะสลักในเชิงลึก - แม้กระทั่ง ก่อนการประดิษฐ์งานพิมพ์หนังสือในรูปแบบเรียงพิมพ์ อนุสาวรีย์ที่เก่าแก่ที่สุดที่ลงมาให้เรา แกะสลักบนไม้ด้วยวันที่ที่แน่นอน - การแกะสลัก "เซนต์" (ในคอลเล็กชั่นของพระเจ้า a) ทำเครื่องหมาย 1423; แต่มีทุกเหตุผลที่เชื่อได้ว่าจนถึงขณะนี้ในเนเธอร์แลนด์และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในเมืองตามแนวแม่น้ำไรน์มีภาพพิมพ์บนแม่พิมพ์ซึ่งส่วนใหญ่เป็นเนื้อหาที่เคร่งศาสนาให้กับ ข้อความที่สอดคล้องกับมัน เป็นไปได้ว่าทักษะการแกะสลักบนไม้จากสถานที่ที่กล่าวมาแล้วส่งต่อไปยังอิตาลีและฝรั่งเศสในภายหลัง จากรูปภาพบนแผ่นกระดาษที่แยกจากกัน มีการเปลี่ยนไปใช้หนังสือหลายแบบอย่างใกล้ชิด ซึ่งเข้ามาแทนที่ภาพย่อที่ทำด้วยมือราคาแพง เช่นเดียวกับงานของแท่นพิมพ์แทนที่ต้นฉบับที่ทุกคนไม่สามารถเข้าถึงได้ หนังสือที่เก่าแก่ที่สุดเล่มหนึ่งที่แกะสลักด้วยแม่พิมพ์คือ The Mirror of Human Salvation (Speculum humanae salvationis) ซึ่งเป็นงานพิมพ์ครั้งแรกที่ Harlem โดย L. Coster ตีพิมพ์ก่อนปี 1442 ตามมาด้วย The Bible for the Poor ( Biblia pauperum) และรุ่นอื่นๆ ที่มีการแกะสลักไม้โดยช่างแกะสลักที่ไม่รู้จัก ยังคงไม่สมบูรณ์มาก แต่สะท้อนให้เห็นถึงอิทธิพลของศิลปินที่มีพรสวรรค์เช่นพี่น้อง V.-Eiki และ เป็นเวลานานที่ความเป็นผู้นำในการผลิตภาพประกอบดังกล่าวเป็นของทั้งสองและและโดยที่ประเทศอื่น ๆ ในส่วนนี้จะตามมาในภายหลัง ในช่วงเวลาเดียวกัน และตามข้อสันนิษฐานของนักเขียนบางคน ในช่วงต้นศตวรรษที่ 15 ได้มีการฝึกฝนวิธีการแกะสลักนูนอีกวิธีหนึ่งที่เรียกว่า "การแกะสลักขัดแตะ" (gr. criblée) ซึ่งประกอบด้วย ความจริงที่ว่าแผ่นทองแดงกลายเป็นโพลีไทป์โดยการเซาะร่องนั้นมีรอยบุ๋มขนาดใหญ่และบ่อยครั้งมากหรือน้อยและการกดที่ผิดปกติในสถานที่เหล่านั้นที่ควรแสดงแสงและเงามัวในการพิมพ์ (รูปที่ 13)

วิธีนี้ให้ผลลัพธ์ที่แย่มาก ดังที่เห็นได้จากตัวอย่างการแกะสลักที่เขาทำ ซึ่งจัดเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์หลายแห่ง

ยุคใหม่ของการแกะสลักมาพร้อมกับการประดิษฐ์การพิมพ์ภาพพิมพ์จากแผ่นโลหะที่เจาะลึกเข้าไป สิ่งประดิษฐ์นี้ เช่นเดียวกับการค้นพบอื่นๆ อีกมากมาย เกิดขึ้นโดยบังเอิญ เป็นเวลานานที่ช่างทองใช้การตกแต่งผลิตภัณฑ์ของตนด้วยสิ่งที่เรียกว่าสีดำ นั่นคือด้วยโลหะผสมของดีบุก เงินหรือทองแดงที่มีบอแรกซ์และกำมะถันจำนวนหนึ่ง โลหะผสมนี้ในขณะที่ยังร้อนอยู่นั้นเติมเต็มลายเส้นของการออกแบบที่แกะสลักด้วยสิ่วบนพื้นผิวสีเงินหรือสีทองเรียบ ส่วนเกินของโลหะผสมที่ยื่นออกมาจากจังหวะจะถูกลบออกโลหะผสมที่เย็นลงกลายเป็นของแข็งและด้วยเหตุนี้จึงกลายเป็นว่าทาสีด้วยสีดำบนพื้นหลังที่สดใส การตกแต่งแบบนี้อยู่กลางศตวรรษที่สิบห้า ใช้กันอย่างแพร่หลายในหมู่ชาวอิตาลีโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการผลิตภาชนะศักดิ์สิทธิ์และสิ่งของล้ำค่าอื่น ๆ ของเครื่องใช้ในโบสถ์ ผลงานที่เขาทำเรียกว่า นีลส์(นิเอลโล) และปรมาจารย์ผู้สร้างงานเหล่านี้ - เนลเลอร์มากกว่าที่อื่น ศิลปะของ nielle เฟื่องฟูในฟลอเรนซ์ซึ่งเป็นศูนย์กลางของกิจกรรมทางศิลปะในขณะนั้น ปรมาจารย์คนหนึ่งที่นั่น โทมาโสะ หรือเรียกสั้นๆ ว่า มาโซ ในปี ค.ศ. 1452 ทรงแสดง Pax ในชุดดำ [ในโบสถ์คาทอลิก นี่คือชื่อรูปหล่อโลหะขนาดเล็กซึ่งในช่วงพิธีมิสซาเมื่อ "Agnus Dei " ร้องพระสงฆ์ให้สมาชิกพระสงฆ์และบรรดาผู้สวดอ้อนวอนทุกคนด้วยคำว่า "ปะ เตคุม" (สันติ ติ)] แก่ผู้ให้บัพติศมาในท้องที่ด้วยภาพพระราชพิธีบรมราชาภิเษกของสรวงสวรรค์และต้องการพิพากษา สภาพงานของเขาถูสลักตามที่สหายของเขาทำด้วยส่วนผสมของเขม่ากับน้ำมันเพื่อลบสีนี้ทำการแก้ไขที่จำเป็นในภาพและสุดท้ายเติมด้วยโลหะผสมดังกล่าว เศษผ้าชุบน้ำหมาด ๆ ตกลงบน Nielle ที่ยังไม่เสร็จ และเขม่าที่ผ่านไปยังจังหวะสุดท้ายทำให้เกิดรอยประทับของภาพบนนั้น สิ่งนี้ทำให้ Finigverra มีความคิดที่จะถูจานอีกครั้งด้วยหมึกสีดำและจงใจพิมพ์ Nielli บนกระดาษชุบน้ำหมาดๆ ผลการทดลองเป็นที่น่าพอใจมากจนศิลปินเริ่มทำซ้ำในผลงานที่ตามมาของเขาและผู้ทดสอบคนอื่น ๆ เริ่มเลียนแบบตัวอย่างของเขา (รูปที่ 14)

อย่างไรก็ตาม หลายปีผ่านไปก่อนที่การแกะสลักลึกจึงถือกำเนิดขึ้นและได้รับอิสรภาพจากช่างทองและกลายเป็นวิธีการพิเศษในการทำซ้ำของภาพวาด อย่างไรก็ตาม การพัฒนาเทคโนโลยีอย่างค่อยเป็นค่อยไปซึ่งมุ่งสู่เป้าหมายนี้ ในที่สุดก็นำมาซึ่งความเป็นอิสระอย่างสมบูรณ์ในงานศิลปะที่เป็นปัญหา Finigverre สมัยใหม่ผู้ไร้ชื่อถูกติดตามในช่วงปลายศตวรรษที่ 15 โดย Baccio-Baldini, Sandro Botticcelli และศิลปินชาวฟลอเรนซ์คนอื่น ๆ ซึ่งผลงานแสดงถึงการเปลี่ยนแปลงจากวัยเด็กของการแกะสลักไปสู่วัยที่โตเต็มที่

แกะสลัก แถวที่ 1:หัวหน้าอพอลโล; แกะสลักตามแนวแกนด้วยสิ่ว (byuren บนทองแดง); 4 สถานะของการแกะสลัก แถวที่ 2:วิวทะเลและรูปปั้นด้านข้าง 2 ตัว; โทรสารการแกะสลักบนทองแดงกับวอดก้าที่แข็งแกร่ง (แกะสลัก) Lalanne แถวที่ 3:โทรสารแม่พิมพ์ ส่วนหนึ่ง - แกะสลัก a ด้านข้าง - แกะสลักโดย Pannemaker

การเคลื่อนไหวต่อไปจะถูกย้ายจากฟลอเรนซ์ไปยังภาคเหนือของอิตาลีโดยที่จิตรกรชื่อดัง A. (1431-1506) เคลื่อนตัวแกะสลักไปข้างหน้าอย่างมีนัยสำคัญและมากกว่าที่ชาวอิตาลีคนอื่น ๆ มีส่วนทำให้เป็นที่นิยม เขาแกะสลักกระดานมากถึง 20 แผ่นที่แสดงถึงหัวข้อทางศาสนาและตำนานและเป็นตัวแทนของการเลียนแบบการวาดภาพด้วยปากกา พวกเขามีความโดดเด่นในการพัฒนารูปแบบอย่างระมัดระวังและโดยทั่วไปสะท้อนให้เห็นถึงข้อดีของภาพวาดของ Mantegna แต่ก็ยังไม่ได้ให้สีสันและการเล่นของ chiaroscuro ศิลปินที่มีความสามารถตามมาด้วยผู้ติดตามจำนวนมาก ซึ่งบางคนเช่น Dzoan-Andrea และ J.-A. da Brescia เลียนแบบท่าทางของเขาอย่างสุ่มสี่สุ่มห้า ขณะที่คนอื่นๆ เช่น Mochetto, J. Francia, Nicoletto da Modena และ Yak De แสดงมากหรือน้อยของพวกเขาเองแม้ว่าจะอยู่ในทิศทางเดียวกับที่ต้นแบบของพวกเขาเก็บไว้ ในช่วงเวลาเดียวกัน ประเทศเยอรมนีก็สังเกตเห็นสิ่งที่คล้ายกัน ซึ่งคุ้นเคยกับการแกะสลักขั้นสูงจากอิตาลีในทุกโอกาส แน่นอนว่ามีความแตกต่างกันมากระหว่างงานแรกเริ่มของประเทศหนึ่งและประเทศอื่นๆ แต่เส้นทางประวัติศาสตร์ของการแกะสลักในตอนแรกมีความคล้ายคลึงกันมากมายที่นี่และที่นั่น เช่นเดียวกับที่ Finigverra ถือได้ว่าเป็นบิดาแห่งการแกะสลักเชิงลึกของอิตาลีดังนั้นบรรพบุรุษชาวเยอรมันจึงสามารถเรียกได้ว่าเป็น "ปรมาจารย์แห่ง 1466" ซึ่งเป็นศิลปินที่มีพรสวรรค์ซึ่งมีผลงาน (เช่น "The Adoration of the Magi") แล้ว แสดงทิศทางที่กลายเป็นลักษณะเฉพาะของเพื่อนร่วมชาติของเขามาช้านานคือไม่สนใจความถูกต้องของภาพวาดและความงาม แต่เกี่ยวกับการถ่ายโอนความรู้สึกจริงใจไร้เดียงสาเกี่ยวกับความละเอียดอ่อนของเครื่องตัดและการประมวลผลรายละเอียดที่เล็กที่สุดอย่างมีสติ เช่นเดียวกับในอิตาลี หลังจาก Finigverra Mantegna เป็นตัวแทนของการแกะสลักที่ใหญ่ที่สุด ดังนั้นเบื้องหลัง "เจ้านายของปี 1466" ตามรอยมาร์ติน เชินผู้มีอิทธิพลหรือ (เสียชีวิตในปี ค.ศ. 1499) เช่น Mantegna จิตรกรและในขณะเดียวกันก็มีช่างแกะสลักที่นอกจากจะมีทักษะทางเทคนิคที่ยอดเยี่ยมแล้ว ยังแสดงให้เห็นภาพพิมพ์ที่มีชีวิตชีวาและสัญชาตญาณที่สำคัญสำหรับความสง่างามในภาพพิมพ์ของเขา นักเรียนและผู้ติดตามของศิลปินคนนี้ไม่เพียงแต่กระจายทิศทางของเขาไปทั่วประเทศเยอรมนี แต่ยังโอนไปยังฝรั่งเศสและอิตาลีด้วย จากช่างแกะสลักที่มาจากโรงเรียน Schön Schön, F. von Bocholt, Wenceslas Olmutsky, van Mekenen และ A. Gloketon โดดเด่น ในช่วงเวลาที่การแกะสลักเชิงลึกมีความก้าวหน้าอย่างโดดเด่นในเยอรมนี ต้องขอบคุณผู้เชี่ยวชาญเหล่านี้ การพิมพ์แม่พิมพ์ของเยอรมันยังคงดำเนินต่อไปบนเส้นทางดั้งเดิม และยังคงผลิตภาพประกอบหนังสือที่หยาบและรูปภาพทางศาสนาหรือศีลธรรมบนแผ่นแยก ศิลปินชาวเยอรมันที่ยิ่งใหญ่ที่สุด om Dürer (1471-1528) ได้ให้แรงผลักดันอย่างแข็งแกร่งแก่สาขาศิลปะนี้ ยังคงเป็นที่น่าสงสัยว่าตัวเขาเองตัดไม้แกะสลักที่ยอดเยี่ยม (เช่น "คัมภีร์ของศาสนาคริสต์", "ชีวิตของพระแม่มารี", "ตรีเอกานุภาพ" ฯลฯ ) หรือดูแลเฉพาะงานของผู้ช่วยและนักเรียนของเขาที่ทำซ้ำภาพวาดของเขาในระหว่างการประหารชีวิต ; แต่ไม้แกะสลักที่มีพระปรมาภิไธยย่อของปรมาจารย์ที่มีชื่อเสียงมีความโดดเด่นด้วยศักดิ์ศรีสูงมากในแง่ของการออกแบบและการวาดภาพเช่นเดียวกับด้านเทคนิค: พวกเขาแสดงความมั่นใจที่ไม่เคยมีมาก่อนความบริสุทธิ์และความงดงามของเครื่องตัดไม่ จำกัด เฉพาะการถ่ายโอน ของรูปแบบของธรรมชาติ แต่ยังสรุปมุมมองทางอากาศในระดับหนึ่งและเอฟเฟกต์ที่มีสีสัน A. Dürer ไม่ได้เก่งกาจในงานแกะสลักของเขาบนโลหะ ซึ่งทำให้เขาโด่งดังไปทั่วโลกแม้ในช่วงชีวิตของเขา ไม่น่าแปลกใจที่อาจารย์เช่นนี้ได้สร้างโรงเรียนช่างแกะสลักทั้งโรงเรียน ซึ่งได้แก่ A. er, Engraving, Engraving Scheuffelein, Engraving Penz, Baldung-Grun, B. และ Engraving Z. Begama และ J. Bink ศิลปินคนอื่นๆ ที่ทำงานในช่วงเวลาของเขาหรือหลังจากนั้นไม่นานก็เป็นหนี้เขามากมาย เช่น ไซโลกราฟ แกะสลัก Burgmeier ("ขบวนแห่ชัยชนะของจักรพรรดิแม็กซิมิเลียน เป็นต้น") และงานแกะสลัก ลุตเซนเบิร์ก ("การเต้นรำแห่งความตายตาม ภาพวาดของมล." เป็นต้น) ในบรรดาไข่ของเขา Dürerได้พบกับคู่ต่อสู้ที่จริงจังเพียงคนเดียวในคนอิตาลี (1475-1534) ในตอนแรกนักเรียนของ F. Franchi คัดลอกภาพพิมพ์ของDürerด้วยความใกล้ชิดอย่างน่าทึ่งโดยเลียนแบบมือของเขาแล้วเข้าร่วมกับราฟาเอลและแกะสลักองค์ประกอบของเขาซึ่งมักจะวาดโดยเจตนาของเขาและโดยสมบูรณ์ในจิตวิญญาณของเขา ประวัติศาสตร์ศิลปะ จากทั่วประเทศอิตาลี ศิลปินต่างแห่กันไปที่ Raimondi ที่ต้องการพัฒนาทักษะของพวกเขา Caraglio of Verona, G. Bonazone of Bologna, Diana Gisi จาก Mantua และอีกหลายคนมีเขาเป็นที่ปรึกษาหรือเป็นนักเรียนของนักเรียนของเขา อิทธิพลของมาร์คันโตนิโอไม่ได้ขยายไปถึงอิตาลีเพียงประเทศเดียว มันแทรกซึมเข้าไปในเยอรมนี ซึ่งนักเรียนของ Dürer บางคนต้องเผชิญ มันยังสะท้อนให้เห็นในฝรั่งเศส โดยเฉพาะอย่างยิ่งในผลงานของโรงเรียนฟองเตนโบล อย่างไรก็ตาม การแกะสลักทองแดงซึ่งได้รับการปรับปรุงโดยศิลปินคนนี้ ไม่ได้แทนที่การแกะสลักไม้ในหมู่ชาวอิตาลี แม้แต่ในช่วงชีวิตของ Raimondi ซึ่งเป็นไม้แกะสลักชนิดพิเศษที่เรียกว่า การแกะสลัก "เหมือนจี้" (en camaïeu) ประดิษฐ์ขึ้นในปี ค.ศ. 1510 โดย I. von Necker ใน e ประกอบด้วยการจัดทำกระดานสอง, สามหรือสี่แผ่นด้วยความช่วยเหลือของการพิมพ์แกะสลักด้วยจำนวนสีเท่ากัน ซึ่งเป็นการเลียนแบบภาพวาดจากปากกาและพู่กันที่มีหมึกเปียก บิสกิต และปูนขาว วิธีนี้ได้รับความนิยมโดย Ugo da Carpi (ผู้ประสบความสำเร็จในการแฟกซ์ภาพวาดของ Raphael, Parmigianino และอื่นๆ) จากนั้น N. Vicentini, A. Andreani และ A. da Trento ก็ฝึกฝนได้สำเร็จ อย่างไรก็ตาม เขาอยู่ได้ไม่นาน จนกระทั่งปลายศตวรรษที่ 16 เท่านั้น เขาถูกบังคับให้ออกจากการฝึกด้วยไม้แกะสลักธรรมดาที่ได้รับการปรับปรุง ยุคหลังรุ่งเรืองส่วนใหญ่ในเมืองเวนิส ซึ่งโรงพิมพ์ที่มีชื่อเสียงในยุคนั้นใช้ความช่วยเหลือ และที่ซึ่งกลุ่มช่างแกะสลักไม้ที่มีพรสวรรค์ก่อตัวขึ้นรอบๆ ทิเชียน ทำซ้ำองค์ประกอบของจิตรกรคนนี้ (รวมถึง D. delle Grecche, N. Boldrini เป็นต้น .) เห็นได้ชัดว่าบางครั้งมีส่วนร่วมโดยตรงของทิเชียนในงานของพวกเขา

ในเนเธอร์แลนด์ ประวัติศาสตร์การแกะสลักบนทองแดงเริ่มต้นไม่ช้ากว่าปีแรกของศตวรรษที่ 16 นั่นคือด้วยลักษณะของภาพพิมพ์โดยลุคแห่งไลเดน (1494-1533) จริงอยู่ข้างหน้าเขามีนายในสาขานี้ แต่งานของพวกเขาหยาบกระด้าง ไร้ฝีมือแบบเด็กๆ และมีลักษณะเป็นงานหัตถกรรมในช่วงเวลาที่ชาวอิตาลีและเยอรมันทำงานได้ดีอยู่แล้ว แอล. แวน เลย์เดนเป็นเพื่อนร่วมชาติคนแรกๆ ของเขาที่เชี่ยวชาญด้านศิลปะ เขาเป็นคนแรกที่แนะนำความรู้สึกของเอฟเฟกต์แสงในการแกะสลัก ทำให้ภาพมีพลังงานโทนสีที่ค่อยเป็นค่อยไปเมื่อแผนถูกลบออก และใน ความเคารพนี้เหนือกว่าDürerและ Raimondi ในการแกะสลัก เช่นเดียวกับในภาพวาดของเขา ไม่มีการแสวงหาความงาม แต่ความมุ่งมั่นอย่างแรงกล้าต่อธรรมชาติและความปรารถนาอย่างแรงกล้าในการแสดงออกนั้นน่าทึ่ง ตัวอย่างของ L. Leydensky เป็นแรงบันดาลใจให้ช่างแกะสลักชาวดัตช์หลายคน ซึ่งเดินตามรอยเท้าของเขา ค่อยๆ มีความเหนือกว่าชาวเยอรมัน การเล่นแสงและมุมมองทางอากาศกลายเป็นงานหลักในโรงเรียนที่เขาก่อตั้ง - งานที่ในหลายกรณีทำให้ภาพวาดเสียหายและนำไปสู่การใช้วิธีการมากเกินไปและซับซ้อนเพื่อให้บรรลุเป้าหมาย สาวกของ Leiden master หลายคน เช่น K. Kort, Engraving, J. Müller และคนอื่นๆ ที่มีศิลปะทั้งหมดที่พวกเขาเชี่ยวชาญในการแกะสลักและเข็ม ติดเชื้ออย่างหนักด้วยความเสแสร้งและเสน่หา แต่พร้อมกับพวกเขายังมีช่างแกะสลักที่เช่น N. de Bruyne in e และพี่น้อง Virinx ใน e ถูกควบคุมและจู้จี้จุกจิกมากขึ้นในวิธีการของพื้นผิว อย่างไรก็ตาม การแกะสลักในฮอลแลนด์และแฟลนเดอร์สยังคงยึดมั่นในหลักการสีที่ลุคแห่งไลเดนมอบให้แก่มันมาเป็นเวลานาน หลักการนี้พบว่ามีการแสดงออกอย่างเต็มที่และยอดเยี่ยมที่สุดในผลงานของกลุ่มผู้เชี่ยวชาญที่ประกอบขึ้นเป็นบริวารของ P.P. Rubens (1577-1640) เป็นที่ถกเถียงกันอยู่ว่าไม่เคยมีจิตรกรเพียงคนเดียวที่มีผลกระทบต่อความสำเร็จของการแกะสลักร่วมสมัยในฐานะศิลปิน Antwerp ผู้ยิ่งใหญ่ ล.สก. และ B. s, P. Pontius, P. Schoutman, P. Iode, T. van Tyulden ทำซ้ำองค์ประกอบของเขาภายใต้การดูแลและคำแนะนำโดยตรงของเขาทำให้การแกะสลักมีความสมบูรณ์แบบสูงในแง่ของสีความสว่างของแสงความลึกของ เงาและความกลมกลืนของการเปลี่ยนจากครั้งแรกเป็นครั้งที่สอง - ในหนึ่งคำสู่ความงดงามที่ไม่เคยมีมาก่อน เพื่อให้บรรลุผลดังกล่าว การแกะสลักด้วยวอดก้าที่แข็งแกร่งเป็นวิธีที่ยอดเยี่ยม ซึ่งเป็นเทคนิคที่ใช้กันแพร่หลายในการตกแต่งผลิตภัณฑ์ของตนด้วยรอยบากมาอย่างยาวนาน แต่ซึ่งเริ่มนำมาใช้กับการผลิตงานพิมพ์นั้น ไม่ทราบแน่ชัดว่าเมื่อใด ( แกะสลักที่เก่าแก่ที่สุดที่ลงมาหาเรา "เซนต์. "A. Durer หมายถึง 1512) การแกะสลักที่ค่อนข้างเบาและจากมุมมองของสีการแกะสลักอย่างซาบซึ้งซึ่งครั้งหนึ่งเคยเป็นผู้เชี่ยวชาญโดยศิลปินถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในปลายศตวรรษที่ 16 และต้นศตวรรษที่ 17 เช่นกัน ในการเตรียมแผ่นไม้แกะสลักสำหรับใช้สิ่วหรือเป็นวิธีการอิสระที่ใช้ในรูปแบบบริสุทธิ์โดยไม่ต้องผสมของงานดังกล่าวโดยเฉพาะอย่างยิ่งเขาได้ลิ้มรสจิตรกร - ช่างแกะสลัก ในอิตาลีพวกเขาประสบความสำเร็จในการทำซ้ำ องค์ประกอบของพวกเขาโดย Parmigianino สิงหาคม และศิลปินหลายคนของโรงเรียน Bologna เช่นเดียวกับชาวสเปน Ribera ในแฟลนเดอร์ส ช่างแกะสลักของโรงเรียน Rubens หันไปทาง A. van Dyck นักเรียนที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขา ( คอลเล็กชั่นภาพเหมือนของศิลปินและผู้รักศิลปะที่เขารู้จัก ภายใต้ชื่อ "Iconographia") แต่การแกะสลักแบบนี้หยั่งรากลึกกว่าที่อื่น การแกะสลักในฮอลแลนด์ ที่ซึ่งชาวบูเรนิสต์ผู้มากความสามารถหลายคนใช้การแกะสลักดังกล่าว เช่น Korn Wisscher, Korn van Dalen และ J. ฉันใช้เวลาว่างกับจานสีและสีของฉันเพื่อทำการแกะสลัก ในบรรดาศิลปินเหล่านี้ แรมแบรนดท์มีความโดดเด่นในความเฉลียวฉลาดอันเป็นประกาย ซึ่งการแกะสลักนั้นยอดเยี่ยมมาก แสดงถึงบุคลิกที่เฉียบแหลมของเขาอย่างแจ่มชัด ว่าพวกเขาเพียงคนเดียวก็เพียงพอที่จะรักษาชื่อเสียงของเขาไว้ได้ แม้ว่าเขาจะไม่ได้วาดภาพแม้แต่ภาพเดียวในชีวิตก็ตาม . อิทธิพลของปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่ที่มีต่อช่างแกะสลักชาวดัตช์มีความสำคัญมาก แต่เนื่องจากความคิดริเริ่มของพรสวรรค์และความเฉลียวฉลาดของวิธีการที่เขาใช้ความคิดทางศิลปะต่างๆ ของเขา แม้แต่ผู้ติดตามที่ใกล้ชิดที่สุดของเขา - F. Bol, J. Livesh, J. van Vliet - ไม่สามารถดูดซึมลักษณะของเขาได้อย่างเต็มที่ ทุกคนไม่ประสบความสำเร็จในการเลียนแบบเขาซึ่งไม่ได้ใช้คำแนะนำและคำแนะนำโดยตรงของเขา

โรงเรียนของรูเบนส์และแรมแบรนดท์และผู้ติดตามของเขายังคงทำงานอยู่ในแฟลนเดอร์สและฮอลแลนด์ แต่ในขณะเดียวกัน ความเป็นอันดับหนึ่งในการแกะสลักก็กำลังจะส่งต่อจากประเทศเหล่านี้ไปยังฝรั่งเศส ซึ่งไม่มีภาพวาดของตัวเองมาเป็นเวลานานและด้วยเหตุนี้ แกะสลักอิสระ จริงอยู่ตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 16 ลียงและปารีสผลิตแม่พิมพ์ไม้จำนวนมาก แต่ก็ด้อยกว่างานต่างประเทศประเภทนี้มาก ในส่วนของการแกะสลักบนทองแดงนั้น อาจารย์ชาวฝรั่งเศสคนแรกในส่วนหนึ่งของการแกะสลักนั้นตลอดช่วงศตวรรษที่ 16 และต้นศตวรรษที่ 17 ทั้งหมด (R. Boivin, Engraving Dumoutier, N. Beatrise และคนอื่น ๆ ) ไม่มีอะไรมากไปกว่าการเลียนแบบชาวอิตาลีในยุคแห่งความเสื่อมโทรมของศิลปะ ในกรณีส่วนใหญ่เกินจริงข้อบกพร่องของพวกเขา J. Callot (1594-1635) ควรได้รับการพิจารณาว่าเป็นบิดาของการแกะสลักภาษาฝรั่งเศสดั้งเดิมซึ่งมีผลงาน (ประเภทและฉากถนน ภาพล้อเลียน องค์ประกอบการต่อสู้ ฯลฯ ) ที่ดำเนินการโดยการแกะสลักมีความโดดเด่นด้วยความคิดริเริ่มของลักษณะความกล้าหาญและความแน่วแน่ของ จังหวะการศึกษาโดยตรงของธรรมชาติและการแสดงออก ขอบคุณ Callot การแกะสลักได้หยั่งรากในฝรั่งเศส ซึ่งต่อมา Abr ได้รับความนิยม บอสและไอซ์ ซึ่งในครั้งแรกได้แนะนำการปรับปรุงมากมายในเทคนิคของสาขาศิลปะนี้และเผยแพร่บทความเกี่ยวกับเรื่องนี้ รัชสมัยของ XIV (ค.ศ. 1643-1715) - การแกะสลักแบบฝรั่งเศสซึ่งเธอได้เข้าใจวิธีการทั้งหมดที่มีอยู่อย่างเต็มที่แล้วเธอก็เลิกเป็นศิลปะที่อยู่ภายใต้การวาดภาพและให้ความสำคัญกับสาขาศิลปะที่มีความสำคัญเช่นเดียวกับหลังนี้ . ด้านหนึ่งเธอเป็นหนี้การขึ้นสู่ที่สูงเช่นนี้โดยความสนใจของกษัตริย์แห่งดวงอาทิตย์ซึ่งให้การสนับสนุนทุกรูปแบบแก่ร่างของเธอและก่อตั้งโรงเรียนพิเศษขึ้นที่สถาบันสิ่งทอซึ่งมีการเตรียมช่างแกะสลักที่ชำนาญและทำงานภายใต้ คำแนะนำของจิตรกรผู้เป็นที่รัก Lebrun และในทางกลับกันเพื่อการปรากฏตัวของพรสวรรค์ที่โดดเด่นหลายคนในสาขาที่กำลังพิจารณา ช่างแกะสลักส่วนใหญ่ในสมัยนั้นเรียนรู้และเป็นนักสีฝีมือดี ซึ่งข้อดีหลักคือการผสมผสานทรัพยากรทั้งหมดของทักษะอย่างกลมกลืนในความเรียบง่าย ความสง่างาม และสไตล์ที่จริงจัง ที่เก่าแก่ที่สุดของพวกเขาเช่น T. de Leu, L. Gauthier, J. Morin, M. Lan, K. Mellan และคนอื่นๆ ยังคงยืมบางอย่างจาก; ในอีกทางหนึ่ง อีกกลุ่มจำนวนมากแสดงความเป็นอิสระอย่างสมบูรณ์จากหลักการที่นำมาจากภายนอก ในบรรดาผู้ทรงคุณวุฒิของกลุ่มนี้ บุคคลต่อไปนี้มีชื่อเสียงเป็นพิเศษ: R. Nanteil (1628-78) ผู้แกะสลักภาพบุคคลเกือบทั้งหมดอย่างชำนาญ เฟลมมิง เจ. (1640-1707) เป็นลูกบุญธรรมของฝรั่งเศส ช่างแกะสลักภาพเขียนและภาพเหมือน ซึ่งมีสิ่วที่สวยงาม แม้แต่ภาพต้นฉบับธรรมดาๆ ก็กลายเป็นผลงานที่ยอดเยี่ยม และเจ. Audran (1640-1703) ล่ามของ Lebrun, Mignard, Poussin, Raphael และผองเพื่อน ชาวอิตาลีซึ่งก่อตั้งโรงเรียนที่สำคัญซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของ Duchange Engraving, M., L. Deplace และผู้ก่อตั้งช่างแกะสลักทั้งรุ่นที่มีชื่อเดียวกันคือ N.-Tardier Engraving ในบรรดาปรมาจารย์คนอื่นๆ ที่เป็นหนี้บุญคุณของ Nanteuil, Edelink และ Audran สมควรได้รับการกล่าวถึง J. Pen, E. Bode, Gantrel, Fr. de Pouilly, Roulet, Masson, แกะสลักโดย Pitot และ Claudine Stella (Buzon) นอกจากศิลปินที่มีความสำคัญไม่มากก็น้อยเหล่านี้ กลุ่มของผู้เชี่ยวชาญคนอื่นๆ ก็พอใจกับความต้องการงานแกะสลักที่พัฒนาขึ้นในหมู่มวลชน โดยทำงานที่จริงจังน้อยกว่า เช่น ภาพประกอบหนังสือ รูปภาพแฟชั่น วิวเมือง ปฏิทินแกะสลัก ภาพล้อเลียน ฯลฯ . ปารีสกลายเป็นศูนย์กลางที่ช่างแกะสลักทุกหนทุกแห่งแห่กันไปศึกษาแล้วกระจายทิศทางของฝรั่งเศสไปยังทุกส่วนของยุโรป ความเป็นผู้นำในทิศทางภายใต้การพิจารณายังคงอยู่สำหรับตัวเองตลอดศตวรรษที่ 18 อย่างไรก็ตามในช่วงครึ่งแรกเนื่องจากการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในธรรมชาติของศิลปะฝรั่งเศสโดยทั่วไปข้อกำหนดสำหรับการแกะสลักตามรสนิยมของสาธารณชนก็เปลี่ยนไปเช่นกัน อย่างเห็นได้ชัด สไตล์ที่สง่างามเข้มงวดและเยือกเย็นของ Lebrun เบื่อหน่ายต่อสาธารณชนและเธอก็ติดมากขึ้นเรื่อย ๆ กับรูปลักษณ์ภายนอกที่สวยงามน่ารื่นรมย์และเจ้าชู้ การใช้ประโยชน์จากวีรบุรุษในสมัยโบราณและสมัยใหม่และแผนการที่เคร่งศาสนาค่อยๆ หลีกทางให้กับการครอบงำในอดีตของพวกเขาในงานศิลปะไปสู่ฉากน่ารักในละคร ศิษยาภิบาลที่หวานชื่น การผจญภัยของเหล่าทวยเทพแห่งฝรั่งเศสแห่งโอลิมปัส อย่างไรก็ตาม การเปลี่ยนแปลงนี้ไม่ได้เกิดขึ้นโดยปราศจากการต่อสู้กันระหว่างเทรนด์ใหม่กับเทรนด์เก่า โดยทั่วไปแล้วช่างแกะสลักในสมัยพระเจ้าหลุยส์ที่ 15 สามารถแบ่งได้เป็น 2 กลุ่ม คือ หนึ่งภายใต้อิทธิพลของจิตรกร Rigaud ซึ่งเชื่อฟังแนวโน้มทั่วไปในระดับหนึ่งยังคงรักษาประเพณีของคนรุ่นก่อน สำหรับเธอเป็นนักเรียนของ J. Audran, P. Dreve ลูกชายของเขา P.-E. Dreve และหลานชาย Kl. Dreve รวมถึงนักเรียนหลายคนของ N. Tardieu และ Dupuis อีกกลุ่มหนึ่งซึ่งมีประชากรมากกว่าซึ่งแสดงทักษะทางเทคนิคที่ได้รับการพัฒนาไม่น้อย ตีความการแกะสลักในรูปแบบของ Watteau, Pater, Boucher และกิริยาท่าทางอื่น ๆ ของศตวรรษและในตอนท้าย Greuze ตัวแทนของกลุ่มนี้มีชื่อเสียงมากที่สุดคือ L. Kars, N. de-Larmessen, Leba, Lepissier, Aveline, Duflo, Dupuy และ Flipart นอกจากศิลปินของทั้งสองกลุ่มแล้ว การทำสำเนาภาพเขียนและภาพเหมือนในขนาดที่ใหญ่ไม่มากก็น้อย ฝรั่งเศสได้จัดแสดงในสมัยนั้นด้วย ทั้งสายผู้เชี่ยวชาญที่มีพรสวรรค์ในการแกะสลักภาพขนาดเล็กและขอบมืด หากไม่มีกวีนิพนธ์และนิยายฉบับเดียวที่อ้างว่าสง่างามจะทำได้ในตอนนั้น บางส่วน - Larmessen, Seryug, Delaunay, Gelman, Longueil, Moreau, Flipart และอื่น ๆ - ส่งด้วยสิ่วบางและเข็มที่ละเอียดอ่อนองค์ประกอบหรือภาพวาดของพวกเขาเอง Eisen, Engraving de Saint-Aubin, Chauffard, Moreau the Younger และสวยงามที่คล้ายกัน ช่างเขียนแบบ; อื่นๆ เช่น Fike และ Og de Saint-Aubin สร้างชื่อให้ตัวเองโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการแกะสลักภาพเหมือนย่อส่วน แฟชั่นที่แพร่หลายสำหรับการแกะสลัก

สนับสนุนให้ผู้ที่ไม่ได้รับการศึกษาด้านศิลปะที่มั่นคงมาทดลองใช้งาน ซึ่งอำนวยความสะดวกให้กับพวกเขาด้วยวิธีการแกะสลักที่เรียบง่ายและเข้าถึงได้โดยทั่วไป ผู้ชื่นชอบศิลปะฝึกฝนโดยเฉพาะอย่างยิ่งจากกลุ่มที่สูงที่สุดของสังคม: ผู้สำเร็จราชการแทนพระองค์เฮิรตซ์ ออร์ลีนส์, เฮิรตซ์ de Chevreuse, Gravelle, ค. Caylus, Darjanville, แม้แต่สุภาพสตรี - Duchess de Luyne, ราชินี, ผู้เป็นที่โปรดปราน, Madame Rebou และคนอื่น ๆ ในทำนองเดียวกันศิลปินก็มีความพยายามในการกระจายเทคนิคต่างๆให้มากที่สุด นอกเหนือจากสิ่งที่เรียกว่า "ลักษณะสีดำ" และการแกะสลักแบบจุด (gr . au pointillé) ซึ่งดังที่เราจะได้เห็นกันในตอนท้ายของวันที่ 18 นี้ อย่างที่เราเห็นกันในอังกฤษ ศตวรรษ. ดินสอทรงเกียรติ ประดิษฐ์ขึ้นในปี ค.ศ. 1740-57 ช่างแกะสลักจาก Nancy และปรับปรุง J. แต่ในไม่ช้าก็เริ่มนำไปใช้กับการผลิตต้นฉบับสำหรับแบบฝึกหัดของนักเรียนในการวาดภาพโดยเฉพาะและต่อมาการพิมพ์หินก็เอาบทบาทนี้ไปจากเธอ การมีอยู่ของการแกะสลักหลายสี (gr. en couleurs) นั้นสั้นพอๆ กัน การทดลองครั้งแรกซึ่งทำขึ้นเมื่อต้นศตวรรษก่อนหน้าโดยจิตรกรชาวดัตช์ นำไปใช้ในฝรั่งเศสและปรับปรุงโดย J.-K. Leblon วิธีนี้ให้ผลลัพธ์ที่ยอดเยี่ยมในผลงานการแกะสลักโดย Dagotti, Dubucour และศิลปินคนอื่นๆ Aquatint ซึ่งเกี่ยวข้องกับการแกะสลักแบบหลายสีได้หยั่งรากอย่างแน่นหนาในฝรั่งเศสในแง่ของการเป็นปรมาจารย์ที่ดีที่สุด นอกเหนือจาก Dubucour, M. José, Prevost และ Girard ที่กล่าวถึง

ดังที่เราได้กล่าวไปแล้ว อิทธิพลของฝรั่งเศสในช่วงเวลาเฟื่องฟูของการแกะสลักของเธอได้แผ่ขยายไปทั่วยุโรป ในประเทศเยอรมนีตั้งแต่ปลายศตวรรษที่สิบสองแล้ว การแกะสลักได้สูญเสียความเป็นศิลปะและความคิดริเริ่มไป และหลังจากที่ผู้เชี่ยวชาญในสกุล M. Merian แห่งตระกูล Kilian และ M. a ที่เชี่ยวชาญแต่แห้งแล้งและน่าเบื่อ ดีทริช, คริส. Rode และ F. Weyrother เทรนด์ฝรั่งเศสแสดงออกด้วยการแกะสลักที่สวยงามของ I. Wagner, M. a, I.-Engraving Ville และ Engraving-F ชมิดท์ ตัวแทนที่ดีที่สุดของทิศทางนี้ในอิตาลีคือ K. ti ในสเปน - และ P. Morales ในบรรดาช่างแกะสลักที่มีชื่อเสียงอื่น ๆ ของประเทศเหล่านี้ในศตวรรษที่ผ่านมา มีเพียง Chodovetsky ที่ใช้งานได้หลากหลายในเบอร์ลินและช่างแกะสลักมุมมองทางสถาปัตยกรรมและซากปรักหักพังในกรุงโรมที่อุดมสมบูรณ์เท่านั้นที่ทำงานด้วยจิตวิญญาณที่ต่างไปจากเดิม

ในอังกฤษการแกะสลักได้รับลักษณะทางศิลปะไม่ช้ากว่าในรัชสมัยของพระเจ้าชาร์ลที่ 1 และในตอนแรกก็ไม่เป็นอิสระ V. Feithorn ที่สำคัญที่สุดของ Burenists ชาวอังกฤษคนแรกยังคงรักษามารยาทของอาจารย์ Nanteil ไว้ V. Gollar ผู้มีส่วนสนับสนุนการปลูกแกะสลักโดยการแกะสลักในอังกฤษ เป็นชาวเยอรมันโดยกำเนิดและทิศทาง นักเรียนในยุคหลังและภาษาอังกฤษโดยทั่วไป ในไม่ช้าก็ติดการแกะสลักรูปแบบใหม่ ในสิ่งที่เรียกว่า ลักษณะสีดำ ซึ่งเป็นสิ่งประดิษฐ์ที่ทำขึ้นในปี ค.ศ. 1642 ในการให้บริการของ Hessian Landgrave A. von Siegen และนำตัวเจ้าชาย Palatine มาที่อังกฤษ ในตอนแรก วิธีการแกะสลักนี้ใช้เฉพาะกับงานแนวตั้ง ให้ผลลัพธ์ที่ไม่ดีและปานกลางเท่านั้น แต่หลังจากที่จิตรกรชื่อดัง เจ ตามแบบอย่างของรูเบนส์ กลายเป็นหัวหน้าของโรงเรียนช่างแกะสลักทั้งโรงเรียน จำนวนศิลปินที่กำจัดช่างเจียระไนอย่างชำนาญและเครื่องบินก็เพิ่มขึ้น และภาพพิมพ์สีดำของอังกฤษ ไม่เพียงแต่ผลิตภาพเหมือนเท่านั้น ภาพวาดประวัติศาสตร์ได้รับความนิยมอย่างสูงในทวีปยุโรป ผู้เชี่ยวชาญที่ดีที่สุดในส่วนของพวกเขาคือในศตวรรษที่สิบแปด R. Earlom, McArdell, Smith, Dickinson, W. Green และ T. Watson ก่อนหน้านี้ W. Gogart ได้วางรากฐานสำหรับการแกะสลักภาษาอังกฤษเสียดสี ซึ่งต่อมาประสบความสำเร็จในการพัฒนาโดยศิลปินอื่นๆ อีกหลายคน ในส่วนของลายจุด เช่นเดียวกับการแกะสลักแบบโพลีโครม อังกฤษได้จัดแสดงช่างฝีมือผู้ชำนาญหลายคน ตัวแทนที่ได้รับความนิยมมากที่สุดคนแรกคือคุณพ่อชาวอิตาลี และ W. Reiland; ส่วนที่สองได้รับการพัฒนาอย่างประสบความสำเร็จมากกว่าคนอื่นโดย I. Taylor ผลงานของศิลปินเหล่านี้สะท้อนให้เห็นถึงอิทธิพลของโรงเรียนภาษาฝรั่งเศสในระดับมากหรือน้อย แต่ชาวบูเรนนิสต์ชาวอังกฤษ ซึ่งเอส. สเตรนจ์, เอฟ. วีวาเรส และดับเบิลยู. วูลเล็ตมีชื่อเสียงโด่งดังเป็นพิเศษ กลับรู้สึกตื้นตันใจกับหลักการมากกว่านั้น

ในช่วงเริ่มต้นของศตวรรษที่ XIX อำนาจสูงสุดในสาขาศิลปะยังคงเป็นของฝรั่งเศส แม้จะมีการปฏิวัติที่ปะทุขึ้นในนั้นและการเปลี่ยนแปลงโครงสร้างชีวิตอย่างรุนแรง ศิลปินที่เก่งที่สุดหลายคนมาจากทั้งโดยกำเนิดและโดยการศึกษาที่มาก่อนเวลา ดังนั้นจึงไม่สามารถเบี่ยงเบนไปจากแรงบันดาลใจได้อย่างมีนัยสำคัญ มีเพียงแอล. เดวิดเป็นตัวเป็นตนของความก้าวหน้าแสดงอุดมคติของสังคมฝรั่งเศสใหม่ ศิลปินรุ่นเยาว์เดินตามรอยเท้าของเขาท่ามกลางฝูงชนที่เชื่อฟัง ประชาชนมองว่าเขาเป็นผู้ฟื้นฟูศิลปะรัสเซียที่ยอดเยี่ยม กิ่งก้านสาขาหลังทั้งหมดอยู่ภายใต้อิทธิพลอันทรงพลังของดาวิด รวมถึงการแกะสลัก; แต่นางก็เหวี่ยงแอกของเขาเสียก่อนคนอื่นๆ แม้ในช่วงเวลาแห่งอำนาจเผด็จการของเขาช่างแกะสลักหลายคนที่ทำงานเกี่ยวกับการทำสำเนาไข่มุกแห่งภาพวาดซึ่งนำมาจากทุกที่ในปารีสเคารพประเพณีของการแกะสลักฝรั่งเศสในยุครุ่งโรจน์ด้วยความเคารพ Boucher ที่มีพรสวรรค์ที่สุดในหมู่ศิลปินเหล่านี้คือ Boucher -Denoyer, PA Tardieu และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง Berwick ผู้เชี่ยวชาญด้านการวาดภาพระบายสีและทรัพยากรทั้งหมดของทักษะของเขา แต่ใครสามารถตำหนิด้วยความกังวลมากเกินไปสำหรับความงามของสิ่วและโดยทั่วไปสำหรับความชำนาญทางเทคนิค นอกเหนือจากช่างแกะสลักเหล่านี้ ในช่วงเวลาที่อยู่ระหว่างการพิจารณา J. Massard และ A. Morel ยังได้รับชื่อเสียง - โดยการผลิตภาพวาดซ้ำโดย David, L. Kopia และ B. Roger - โดย Prudhon ในขณะที่ Berwick เป็นที่รู้จักในฐานะช่างแกะสลักคนแรกของฝรั่งเศสในอิตาลีที่ปลายศตวรรษที่สิบแปด ตัวแทนที่ดีที่สุดของการแกะสลักคือ G. และ P. Longhi พวกเขาภูมิใจในฐานะคู่ต่อสู้ที่คู่ควรของอาจารย์ชาวฝรั่งเศส R. Morgen ซึ่งยืนอยู่ข้างเขาจริง ๆ อย่างเชี่ยวชาญ แต่ทำให้หวานและบิดเบือนอนุสาวรีย์ที่งดงามที่สุดของภาพวาดอิตาลี (" กระยาหารมื้อสุดท้าย" โดย L. da Vinci, " Transfiguration" โดย Raphael ฯลฯ ) และผู้ที่ต้องขอบคุณคนดังของต้นฉบับเหล่านี้เป็นหลักที่ทำให้ตัวเองดังและตอนนี้ก็เงียบสงัดอย่างมีนัยสำคัญ เราเห็นทัศนคติที่เข้มงวดมากขึ้นต่อเรื่องนี้ในหมู่ช่างแกะสลักชาวเยอรมันสมัยใหม่ มอร์เกน จากจำนวนที่ผู้เชี่ยวชาญชั้นหนึ่งสองคนทำหน้าที่: I.-Engraving Miller ช่างแกะสลักของ Raphael Madonna della sedia และลูกชายที่เสียชีวิตคนแรกของเขา Chr.-Fr . Müller ผู้เขียนงานพิมพ์อันยอดเยี่ยมของ Sistine Madonna โดยทั่วไปแล้ว ในตอนต้นของศตวรรษนี้ ช่างแกะสลักชาวเยอรมันยึดหลักการและเทคนิคที่เหมือนกันโดยประมาณกับงานแกะสลักชาวฝรั่งเศสและอิตาลี แต่ในไม่ช้าภายใต้อิทธิพลของความคิดใหม่เงื่อนไขก็เปลี่ยนไป: จิตวิญญาณของชาติ, การศึกษายุคกลาง, ความหลงใหลในสมัยโบราณในบ้านและความพยายามที่จะฟื้นฟูด้วยความคิดและความเชื่อ - ในคำ, แนวโรแมนติก, ซึ่งก่อน เข้าครอบครองกวีนิพนธ์เยอรมันทิ้งร่องรอยไว้ที่ศิลปะที่เป็นรูปเป็นร่าง ในการวาดภาพ หนวดและเป็นตัวแทนที่มีลักษณะเฉพาะมากที่สุดสำหรับความทะเยอทะยานใหม่ ในการแกะสลัก มันก่อให้เกิดกลุ่มศิลปิน ซึ่งส่วนใหญ่เป็นมิวนิกและสตุทท์การ์ท ผู้ติดตามที่ซื่อสัตย์ของจิตรกรทั้งสามคนนี้: F. Keller, Ludy และ Steinfenzand ทำซ้ำองค์ประกอบของ Overbeck, Schaeffer, Merz และคนอื่น ๆ - Cornelius, Teter - Kaulbach, กำหนดภารกิจหลักของการคอนทัวร์อย่างละเอียดและร่างการบรรเทาทุกข์ด้วยการแรเงาที่อ่อนแอและไม่สมบูรณ์ อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่ว่าชาวเยอรมันทุกคนจะติดเชื้อจากความเก่าแก่และความแห้งแล้ง แต่ศิลปินเช่น Felzing in e, E. ในเบอร์ลินและใน e ซึ่งไม่สูญเสียความเคารพต่อเทคนิคที่พัฒนาขึ้นในช่วงเวลาที่ออกดอกของการแกะสลัก ในอังกฤษก็มีความทะเยอทะยานเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกัน แต่ถึงแม้ช่างแกะสลักชาวเยอรมันจะรู้สึกซาบซึ้งในความเยือกเย็นและเชื่อมั่นในความสำคัญของอาชีพและหลักการที่ชี้นำพวกเขา แต่ช่างแกะสลักของอังกฤษไม่ได้ตั้งตัว เป้าหมายอันสูงส่งปฏิบัติต่อธุรกิจของพวกเขาอย่างผิวเผิน อวดด้านภายนอกด้านเทคนิค รักเอฟเฟกต์ภายนอกที่สะดุดตา ความคมชัดของแสงและเงาที่ตัดกันอย่างคมชัด และบางครั้งก็มีธีมแปลก ๆ เช่นนกแก้วหรือคุณลักษณะการล่าสัตว์ สลักไว้เต็มขนาด สิ่งนี้ได้รับการสนับสนุนโดยรสนิยมนอกรีตของเพื่อนร่วมชาติ ความถนัด และความดื้อรั้น ที่พัฒนาขึ้นอย่างมากในชนชั้นสูงของอังกฤษและชนชั้นกลาง ความต้องการอย่างมากสำหรับการแกะสลักทำให้ต้องดำเนินการโดยเร็วที่สุด และเพื่อคิดค้นวิธีการทำงานที่เบากว่า เพื่อรวมลักษณะที่แตกต่างกันไว้ในงานพิมพ์เดียวกัน A. Reimbach ผู้ซึ่งสร้างชื่อเสียงให้ตัวเองด้วยการแกะสลักจากภาพเขียนประจำวันของ Wilka, S. W. Reynolds หัวหน้าโรงเรียนเมซโซตินติสต์ในลอนดอนและ Cousins ​​​​จิตรกรภาพเหมือนเป็นตัวแทนคนสุดท้ายของการแกะสลักอย่างจริงจังในอังกฤษ หลังจากที่พวกเขาแกะสลักในเชิงลึกกลายเป็นเกือบโรงงาน m โดยใช้วิธีการทั้งหมดเพื่อความสำเร็จที่เร็วและง่ายที่สุดของเป้าหมาย - แทนที่จะเป็นแผ่นเหล็กทองแดงซึ่งต่อมากลายเป็นเหล็ก วอดก้าที่แข็งแกร่ง aquatint แห้งและเปียก เทปวัดและกลไกอื่น ๆ อุปกรณ์และในที่สุดใกล้กับของเราเอง เวลา - การเตรียมกระดาน heliographic

โดยทั่วไปแล้วเป็นสถานะของการแกะสลักทองแดงในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษนี้ ในประเทศเยอรมนี มีข้อยกเว้นบางประการ ภาษานี้ได้กลายเป็นภาษาธรรมดาสำหรับการแสดงออกถึงแนวคิดระดับชาติและปรัชญา ในอังกฤษ - การฉายแสงซ้ำ ๆ ของแสงและเทคโนโลยีที่หลากหลาย ในอิตาลี ปรมาจารย์ที่ติดตาม Volpato และ Mengs - L. that, P. , P. Tosca และนักศึกษารุ่นหลัง - พยายามรักษาเกียรติของการแกะสลักในประเทศ แต่พวกเขาทำงานแยกจากกันไม่ใช่ในจิตวิญญาณเดียวกัน เฉพาะในฝรั่งเศสเท่านั้นที่ยังคงดำเนินต่อไปตามทิศทางของโรงเรียนช่างแกะสลักหลังจากเดวิด ความต่อเนื่องนี้ยังคงดำเนินต่อไปจนถึงทุกวันนี้ แม้จะมีการแข่งขันที่สาขาศิลปะที่เป็นปัญหาพบครั้งแรกในการพิมพ์หิน และต่อมาในการวาดภาพด้วยแสง มีอยู่ครั้งหนึ่ง ช่างแกะสลักชาวฝรั่งเศสเริ่มมีแนวโน้มที่จะเลียนแบบชาวอังกฤษ แต่ไม่นานก็หันหลังกลับและกลับสู่อิสรภาพ ที่สุดของภาษาฝรั่งเศส ชาว Burenists กลางศตวรรษนี้ - L. P. Anriquel-Dupont ผู้ก่อตั้งช่างแกะสลักที่เก่งกาจในยุคปัจจุบัน อันดับที่สองรองจากเขาควรเป็นเพื่อนร่วมงานของเขา J.N. Laugier, J.-T. Rishom และคนอื่นๆ ของปรมาจารย์รุ่นต่อๆ มาทำหน้าที่ใน เมื่อเร็ว ๆ นี้หรือคนทำงานทุกวันนี้ A. Louis, J. Francois, E. Rousseau, O., B.-A. Guot, A. Francois, J. Bertino, J.-B. Dangin และ C.F. Galliard แม้จะมีความพยายามของศิลปินเหล่านี้ เช่นเดียวกับช่างฝีมือที่มีพรสวรรค์หลายคนที่ทำงานในประเทศอื่น ๆ (เช่น Weber in and, de Keyser ในฮอลแลนด์, Biot และ Frank ในเบลเยียม, Jacobi, Sonnenleiter และ Klaus ในออสเตรีย, Keller ในปรัสเซีย ฯลฯ .) วงกลมของการกระจายของการแกะสลักแคบลงมากขึ้นเรื่อย ๆ เนื่องจากขาดข้อกำหนดและการปรับปรุงวิธีการทาสีด้วยแสงเพื่อให้ได้ภาพพิมพ์อย่างค่อยเป็นค่อยไป การแกะสลักซึ่งทำอย่างมีศิลปะด้วยสิ่วเริ่มหายากขึ้นเรื่อยๆ ลักษณะที่ดำคล้ำเลิกใช้ไปทุกหนทุกแห่ง aquatint ยังไม่ค่อยได้รับการฝึกฝน อย่างน้อยก็ในรูปแบบที่บริสุทธิ์โดยไม่ต้องผสมงานโดยการเผาหรือการแกะสลัก ถูกทิ้งร้างเกือบหมดตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ XVII และฟื้นคืนชีพในครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 ชาวอังกฤษ ที. เบวิก แม้ว่าจะได้รับการปลูกฝังจากศิลปินที่มีทักษะมากมายและได้บรรลุถึงความสมบูรณ์แบบในระดับสูงในช่วงไม่กี่ทศวรรษที่ผ่านมา โดยเฉพาะอย่างยิ่งในฝรั่งเศส อังกฤษ และทางเหนือ อย่างไรก็ตาม อเมริกาพบกับคู่แข่งที่แข็งแกร่งในประเภทสังกะสี แน่นอนว่าไม่สามารถแข่งขันกับเธอในด้านศิลปะได้ แต่ถึงกระนั้น เธอก็กีดกันการใช้อย่างแพร่หลาย มีเพียงการแกะสลักเท่านั้นที่ไม่ต้องทนทุกข์ทรมาน เนื่องจากเป็นเทคนิคการแกะสลักที่มีให้สำหรับศิลปินทุกคน ทำให้เขาสามารถด้นสดบนกระดานทองแดงได้โดยตรงเพื่อถ่ายทอดความคิดของเขา องค์ประกอบของเขา ยิ่งกว่านั้นการแกะสลักได้แพร่หลายยิ่งขึ้นในทุกวันนี้มากกว่าเมื่อก่อน ในศูนย์กลางศิลปะทั้งหมดของยุโรป ศิลปินนับสิบคนสามารถแกะสลักได้สำเร็จ ในหลาย ๆ แห่ง สังคมทั้งหมดได้เกิดขึ้นที่ใส่ใจในการปรับปรุงและเผยแพร่ Ch. Jacques, L. Gaucherel, Braquemont, Courtrie, L. Flameng, Ch. Galliard, J. Jacquemart, A. Laloz, Marseille, P. Razhon และ Ch. และในฝรั่งเศส ถึง Seymour-Gedna, A. Gaga และ J. Geseltin ในอังกฤษ บน A. Gilly, F. di-Bartolo และ E. Pagliano ในอิตาลี, V. Unger, V. Hecht และ V. Wernle ในออสเตรีย, Fr. Boettcher, K. Koepping, L. Kruger, D. Raab และ B. Manfeld ในเยอรมนี, Storm van Sgravesande ในเบลเยียม, Kopne, Boland และ Griebe ในฮอลแลนด์

เกี่ยวกับการแกะสลักในรัสเซียดูบทความ " ศิลปะรัสเซีย". - Cf. Emeric David, "Discours historique sur la gravure" (II., 1808); Abb. Zani, "Materiali per servire alla storia dell" incisione"; Bartsch, "Le peintre-graveur" (เวียนนา, 1803-21) ; ช. Blanc, "Manuel de l" สมัครเล่น d "estampes"; แอล.-เค. เฮลเลอร์ "Handbuch für Kupferstichsammler oder Lexicon der vorzüglichsten Kupferstecher" (Bamberg, 1823); Joubert, "Manuel de l" สมัครเล่น d "estampes"; PG Passavant "Le peintre-graveur" (1860-64); Quandt, "Entwurf zu einer Geschichte d. Kupferstecherkunst" (Lpts., 1826); H. Heller, "Gesch. der Holzschneidekunst" (แบมเบิร์ก, 2366); Robert-Dumesnil, "Le peintre gravur français" (II., 1835-71); G. Duplessis, "Les meweilles de la gravure" (P., 1871); วิก. H. Delaborde, "La gravure" (หนึ่งในเล่มของสิ่งพิมพ์ "Bibliothèque de l" enseignement des beaux-arts ")

คำตอบเกี่ยวกับการตกแต่งการประมวลผล Yu.I.

ประเภทของเครื่องประดับแกะสลัก

ประเภทของเครื่องประดับแกะสลัก

เวิร์กช็อปเครื่องประดับของเราเสนอการแกะสลักโลหะหลายประเภท:

เลเซอร์แกะสลัก.นี่เป็นวิธีการขั้นสูงและก้าวหน้าที่สุดในการนำคำจารึกหรือลวดลายไปใช้กับพื้นผิวโลหะโดยใช้เทคโนโลยีเลเซอร์ วิธีการประมวลผลนี้ดูเหมือนเพิ่งเกิดขึ้นไม่นาน แต่ได้พิสูจน์ตัวเองว่าเป็นโซลูชันคุณภาพสูง ปลอดภัย และรวดเร็วสำหรับปัญหาการออกแบบต่างๆ ในตลาดเครื่องประดับ การแกะสลักด้วยเลเซอร์รับประกันความทนทานต่อการเสียดสี และทำให้สามารถใช้เครื่องประดับและลวดลายที่ซับซ้อนที่สุดบนพื้นผิวที่มีรูปร่างใดก็ได้

การแกะสลักเครื่องกลเป็นวิธีการแบบใช้เครื่องจักรในการใส่ข้อความ วันที่ หรือลวดลายลงบนพื้นผิวของวัตถุที่เป็นโลหะต่างๆ การประมวลผลดังกล่าวดำเนินการบนเครื่องพิเศษสำหรับการแกะสลัก ผลิตภัณฑ์ได้รับการแก้ไขด้วยที่หนีบแล้วจึงเอาชั้นโลหะบาง ๆ ออกด้วยเครื่องตัด การแกะสลักด้วยเครื่องจักรสามารถใช้ได้เฉพาะบนพื้นผิวที่เรียบและสม่ำเสมอเท่านั้น

มือแกะสลัก.วิธีการนี้แตกต่างกันตรงที่อนุญาตให้ใช้รูปแบบที่ซับซ้อน เครื่องประดับ และจารึกอักษรวิจิตรกับผลิตภัณฑ์ สำหรับการแกะสลักด้วยมือจะใช้เครื่องมือเช่นเครื่องแกะสลักและครีบ ปราศจากข้อบกพร่องมากมาย ต้องขอบคุณเครื่องเจาะที่มีหัวกัดแบบพิเศษ ทำให้การเจาะลึกเข้าไปในความหนาของวัสดุได้ค่อนข้างดี และสิ่งนี้รับประกันได้ว่าจะได้ภาพลักษณ์ที่ทนทานอย่างแท้จริง ผู้เชี่ยวชาญที่มีความสามารถของเราซึ่งเชี่ยวชาญในการแกะสลักด้วยมือบนโลหะจะผลิตผลงานชิ้นเอกที่แท้จริง

เครื่องมือแกะสลักด้วยมือและการเตรียมการ

แกะสลัก

การแกะสลักเป็นกระบวนการทางศิลปะประเภทหนึ่งของผลิตภัณฑ์ ซึ่งประกอบด้วยการตัดลวดลายบนผลิตภัณฑ์ด้วยสิ่ว ในทางปฏิบัติเครื่องประดับใช้การแกะสลักแบบสองมิติ (ระนาบ) แบบแมนนวลในวิธีที่แตกต่าง - การแกะสลักเพื่อประโยชน์ของรูปลักษณ์ การแกะสลักด้วยมือเป็นกระบวนการที่ซับซ้อนและใช้เวลานาน ซึ่งต้องใช้ทักษะ ความอดทน และสมาธิที่ยอดเยี่ยมจากผู้แสดง การแกะสลักเครื่องประดับจะทำที่โต๊ะเครื่องเพชรและงานแกะสลัก งานแกะสลักหลัก ๆ ที่ทำกับเครื่องประดับ: ทำ monograms บนแพลตฟอร์มของแหวนและจี้ ไซต์ตัด (ใช้รูปแบบ, รูปร่าง, พื้นหลัง); แกะสลักบนเยื่อบุของแหวน; การแกะสลักพื้นผิวด้านข้างของซีล การใช้รูปแบบการแกะสลักกับแหวนแต่งงาน แหวนประเภท "งู" ฯลฯ งานทั้งหมดนี้สามารถทำได้ที่โต๊ะทำงานเครื่องประดับ (อย่างที่ช่างอัญมณีส่วนใหญ่ทำ) โดยใช้เครื่องหนีบไม้แบบใช้มือหรือเครื่องรัดไม้สำหรับการเจียรผลิตภัณฑ์ เจล. แต่จะสะดวกกว่ามากที่จะแกะสลักไว้ด้านหลังโต๊ะแกะสลักหรือบนสิ่งที่แนบมากับโต๊ะทำงานเครื่องประดับ โดยใช้พื้นผิวเรียบของโต๊ะเป็นแท่นรองรับ ความสูงของส่วนสลักควรอยู่ภายใน 70...75 ซม. อุปกรณ์ต่าง ๆ สำหรับยึดผลิตภัณฑ์และหมุนในมุมที่ต้องการ อุปกรณ์ต่อไปนี้สามารถใช้เป็นอุปกรณ์ดังกล่าวได้: เครื่องหนีบไม้แบบแมนนวล, แหวนยึด, ที่หนีบโต๊ะ, คีมจับบอล, แผ่นแกะสลัก

ความชั่วร้ายที่ทำจากไม้ (แบบแมนนวล) - ความชั่วร้ายที่มีขากรรไกรรูปร่างต่างกันเช่นเดียวกับการตั้งหิน ใช้สำหรับแกะสลักแหวนหลังโต๊ะทำงานเครื่องประดับตามเจลชั้นดี เครื่องซักผ้าสำหรับยึด - ทำจากไม้หนืด ใช้สำหรับเสริมผลิตภัณฑ์แบน ต่างหู เข็มกลัด จี้ ฯลฯ ขนาดแนวนอนของเครื่องซักผ้าคือ 50 ... 80 มม. ความหนา 20 ... 25 มม. เครื่องซักผ้าสำหรับติดตั้งสามารถแบนและนูนได้โดยมีช่องและช่องสำหรับด้านหลังของผลิตภัณฑ์ การยึดผลิตภัณฑ์บนวงแหวนยึดนั้นดำเนินการโดยการบดผลิตภัณฑ์ด้วยขี้ผึ้งปิดผนึกหรือคิตต์ เครื่องซักผ้าถูกปกคลุมด้วยสารตรึงล่วงหน้าและผลิตภัณฑ์ถูกกราวด์โดยการให้ความร้อนด้วยหัวแร้งสัมผัส วงแหวนสำหรับยึดใช้ทั้งด้านหลังโต๊ะทำงานเครื่องประดับ พิงบนเจลเนื้อละเอียด และด้านหลังตัวแกะสลัก โดยพิงบนแผ่นแกะสลัก

ที่หนีบโต๊ะ - ทำจากไม้เนื้อแข็งและประกอบด้วยแท่งสี่เหลี่ยมสองแท่ง ดึงเข้าด้วยกันขนานกับสลักเกลียวยาว ขนาดของแท่ง (ขากรรไกร) คือ 40X40X120 มม. ส่วนเบี่ยงเบนของขากรรไกรคือ 50...60 มม. แคลมป์ใช้กับแผ่นรองรับการแกะสลักและใช้สำหรับยึดแหวน แผ่นหนา เหรียญ ช้อน ฯลฯ เข้าไป

Ball Vice - เป็นลูกบอลไม้ (หรือโลหะที่มีขากรรไกรไม้) ที่มีขากรรไกรแยกขนานกันในซีกโลกตอนบน เส้นผ่านศูนย์กลางลูก 70...90 มม. ระยะปากคีบ 25...30 มม. คีมจับบอลสำหรับแหวนสลักที่รองรับโดยเบาะรองรูปวงแหวน (มีรูตรงกลาง) ความคล่องแคล่วของลูกบอลรองช่วยให้คุณเปลี่ยนตำแหน่งของผลิตภัณฑ์ที่เกี่ยวข้องกับช่างแกะสลักได้อย่างรวดเร็วและราบรื่น นอกจากนี้ ปากคีมจับจะนูนที่ด้านบน เหลือพื้นที่ที่ใช้การได้มาก นอกจากนี้ยังมีอุปกรณ์จับยึดลูกบอลโลหะพร้อมปลอกรัดขยายเพื่อยึดแหวนระหว่างกระบวนการแกะสลัก

หมอนแกะสลัก (kranz) - หมอนทรงกลมหนังหรือผ้าใบอัดแน่นด้วยทราย เส้นผ่านศูนย์กลางจาน 180... 200 มม. หมอนทำหน้าที่เป็นตัวรองรับอุปกรณ์ที่ยึดผลิตภัณฑ์แกะสลัก เบาะรองสลัก (รูปที่ 137) ทำให้พลิกผลิตภัณฑ์ไปในทิศทางที่ต้องการได้อย่างราบรื่นและรวดเร็ว มักจะทำโดยช่างฝีมือเอง

เมื่อต้องการทำเช่นนี้ วงกลมสองวงที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 180 ... 200 มม. จะถูกตัดออกจากผิวหนัง แช่ในน้ำและเย็บให้เปียกรอบเส้นรอบวงที่ระยะ 5 มม. จากขอบ วงกลมไม่ได้เย็บอย่างสมบูรณ์ - 30 ... 50 มม. ยังไม่ได้เย็บ ทรายละเอียดที่แห้งและล้างแล้วจะถูกเทลงในถุงที่เกิดผ่านรูที่เปิดอยู่ จากนั้นเย็บรูขึ้นหมอนถูกปรับระดับบนโต๊ะและปล่อยให้แห้ง แผ่นแกะสลักวงแหวนก็ถูกสร้างขึ้นเช่นกัน แต่มีรูขนาด 40...50 มม. ที่กึ่งกลางของดิสก์

Stichel - เครื่องมือแกะสลักหลัก (เครื่องตัด) เช่น bartack ที่สอดเข้าไปในด้ามไม้รูปเห็ด ความยาวใบมีด 100 ... 120 มม. Stichel ทำจากเหล็กกล้าเครื่องมือ U12A หรือ KhVG นอกจากเหล็กเหล่านี้แล้ว คุณสามารถใช้: เหล็กเส้นสีเงิน แถบสปริง วงแหวนรอบนอกของลูกปืน (ยืดผมให้ตรง) ตะไบแบนขนาดเล็ก และใบมีดโกนแบบตรง ข้อกำหนดบังคับถึงช่างแกะสลัก - การชุบแข็งและการลับที่เหมาะสม คุณภาพของงานที่ทำขึ้นอยู่กับสิ่งนี้เป็นส่วนใหญ่ หากช่างแกะสลักไม่ใช่คนในพื้นที่ มันอาจจะทื่ออย่างรวดเร็วหรือคมตัดของมันถูกบดขยี้ แต่ถ้าร้อนเกินไป คมตัดของมันจะพังตลอดเวลา สิ่วถูกสอดเข้าไปในด้ามจับที่มีความยาวหลากหลายเพื่อให้พอดีกับสิ่วในมือขณะเย็บ ด้ามจับมีความยาวตั้งแต่ 30 ถึง 70 มม. คอของด้ามจับเสริมด้วยวงแหวนโลหะ ส่วนล่างของที่จับเชื้อรา (จากด้านข้างของใบมีด) บิ่นในลักษณะเดียวกับ bartacks

Stichel ยังมีรูปร่างหน้าตัดต่างกันซึ่งกำหนดวัตถุประสงค์ของเครื่องมือ Grabstichel - สะดวกสำหรับการแกะสลักบนระนาบขนาดใหญ่และพื้นผิวเว้า มีใบมีดโค้งซึ่งมีการโก่งตัวตั้งแต่ 3 ถึง 8 มม. มุมใบมีดสามารถเปลี่ยนแปลงได้ตั้งแต่ 30 ถึง 90° วี ภาพตัดขวางมีลักษณะเป็นรูปสี่เหลี่ยมขนมเปียกปูน Facettensticel เป็นหนึ่งในช่างแกะสลักที่ได้รับความนิยมมากที่สุด ออกแบบมาสำหรับการวาดเส้นที่แม่นยำ สร้างรูปแบบการแกะสลักบนระนาบ และจบการวาด รูปร่างของโปรไฟล์เป็นรูปสี่เหลี่ยมคางหมูที่มีใบมีดแหลมคม

1 | | | | | | | |

การแกะสลักเป็นหนึ่งในวิธีการที่เก่าแก่ที่สุดในการประมวลผลทางศิลปะของโลหะ เช่นเดียวกับวัสดุที่ไม่ใช่โลหะ เช่น ไม้ กระดูก หิน ฯลฯ สาระสำคัญอยู่ที่การใช้จารึก ภาพวาด ลวดลายบนพื้นผิวของวัสดุแข็งด้วยเครื่องมือตัดแกะสลัก - คัตเตอร์

การแกะสลักโลหะเป็นที่รู้จักมาตั้งแต่สมัยโบราณ

นักวิทยาศาสตร์ได้พบเครื่องทองสัมฤทธิ์ที่ทำโดยช่างแกะสลักเมื่อต้นสหัสวรรษแรกก่อนคริสต์ศักราช เหล่านี้ส่วนใหญ่เป็นขวานต่อสู้ กริช ตกแต่งด้วยเครื่องประดับแกะสลักและรูปสัตว์

ช่างฝีมือของโนฟโกรอด ปัสคอฟ ตูลา และมอสโกในสมัยโบราณได้ทิ้งตัวอย่างอันยอดเยี่ยมของการแกะสลักบนโลหะต่างๆ

แกะสลักเครื่องบิน

การแกะสลักแบบสองมิติด้วยระนาบด้วยมือเชิงศิลปะนั้นใช้ในการฝึกเครื่องประดับสำหรับการตกแต่งพื้นผิวของรายการโดยใช้รูปแบบเส้นขอบ การวาด ภาพบุคคล หลายร่าง หรือองค์ประกอบภูมิทัศน์ ตลอดจนสำหรับการทำจารึกและงานประเภทต่าง ๆ

การแกะสลักใช้ในการตกแต่งผลิตภัณฑ์ทั้งแบบแบนและสามมิติ

การแกะสลักบนเครื่องบินยังรวมถึงการแกะสลักนิลโลและการตอกตะปูด้วย นี่เป็นกระบวนการที่ลำบากและซับซ้อนซึ่งต้องใช้ความอดทน สมาธิ และทักษะที่ยอดเยี่ยมจากผู้เชี่ยวชาญ

เทคนิคการแกะสลักมีความโดดเด่นด้วยบุญศิลป์สูง ความชัดเจนของเส้น ความชัดเจนของจังหวะ ความรุนแรงและความรัดกุมทำให้อาจารย์มีความต้องการอย่างมากในกระบวนการสร้างองค์ประกอบการแกะสลัก

ในแง่ของเทคโนโลยี การแกะสลัก niello นั้นแตกต่างจากการแกะสลักแบบปกติตรงที่ดำเนินการให้ลึกขึ้นเล็กน้อย จากนั้นการวาดที่เลือกภายในจะเต็มไปด้วย niello

กระบวนการแกะสลักระนาบประกอบด้วยขั้นตอนต่อไปนี้: การเตรียมการวาดภาพ การเตรียมโลหะ การถ่ายโอนการวาดภาพไปยังโลหะ การแกะสลัก

การเตรียมการวาด

สำหรับการถ่ายโอนไปยังโลหะ ภาพวาดจะดำเนินการบนกระดาษในขนาดเต็ม การเปลี่ยนโทนสีและเงาทั้งหมดถูกกำหนดโดยเส้นขีดหรือจุด - เส้นประ

การเตรียมโลหะ

ต้องเตรียมพื้นผิวของแผ่นโลหะหรือผลิตภัณฑ์ที่จะแกะสลัก: ทำให้พื้นผิวเรียบ สม่ำเสมอ และสะอาด ความเสี่ยงทั้งหมด รอยขีดข่วนจะถูกลบออกโดยการเจียร

จากนั้นพื้นผิวจะได้รับการบำบัดด้วยกระดาษทรายละเอียดและหินภูเขาไฟ พื้นผิวควรเป็นด้าน-ขัดเงา ไม่เงา-เงา เนื่องจากความมันเงาจะทำให้ตาบอดและทำให้การทำงานยากขึ้น หากจำเป็นสำหรับการวาดภาพแกะสลักบนสนามขัดเงา พื้นหลังจะถูกขัดเงาบนการแกะสลักของภาพวาด

ในการถ่ายโอนลวดลายไปยังโลหะ พื้นผิวของจานหรือผลิตภัณฑ์ถูกเคลือบด้วยสีน้ำสีขาวบาง ๆ หรือน้ำยา gouache สีขาวเจือจางด้วยของเหลว

สีได้รับอนุญาตให้แห้งและวาดภาพด้วยมือด้วยดินสอที่แหลมขึ้นอย่างประณีตหรือผ่านกระดาษคาร์บอนลากเส้นของภาพวาดด้วยดินสอแข็งที่แหลมขึ้นอย่างประณีต รูปแบบที่ได้จะถูกเคลือบด้วยแอลกอฮอล์วานิชหรือไนโตรแล็คเกอร์เพื่อไม่ให้สึกหรอระหว่างการทำงาน

จากนั้นนำผลิตภัณฑ์หรือแผ่นเปล่ามาติดบนกระดานด้วยตะปูขนาดเล็ก ขี้ผึ้งปิดผนึก หรือแปะการตั้งค่า ขนาดของบอร์ดต้องใหญ่กว่าขนาดของช่องว่าง แผงยึดทำจากไม้หนืด วัตถุเชิงปริมาตรในการผลิตงานแกะสลักถูกยึดไว้ในอุปกรณ์พิเศษ - shrabkugel หรือแผ่นรอง

Shrabkugel (ball vise) เป็นลูกเหล็กหล่อที่มีน้ำหนักมากถึง 15 กก. มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 130 มม. ส่วนถูกตัดออกจากด้านบนของลูกบอลและร่องถูกตัดออกโดยยึดแผ่นกับผลิตภัณฑ์ด้วยสลักเกลียว

เพื่อให้ผลิตภัณฑ์สามารถเคลื่อนย้ายและหมุนได้อย่างอิสระในทุกมุม หมอนหนังหรือผ้าใบพิเศษที่อัดแน่นไปด้วยทรายจะถูกวางไว้ใต้ครีบคูเกล หมอนเรียกว่าบังโคลนขนาดเส้นผ่าศูนย์กลาง 200 มม.

แผ่นรองประกอบด้วยแท่งเหล็กขนาดใหญ่หรือเหล็กหล่อพร้อมกับขากรรไกรแบบเลื่อนซึ่งต้องยึดชิ้นงานแกะสลัก

เครื่องมือแกะสลัก เครื่องมือหลักสำหรับการแกะสลักคือสิ่วซึ่งเป็นเครื่องตัดเหล็กยาว 100-120 มม. ติดตั้งบนด้ามไม้รูปเห็ดยาว 30-70 มม. ผลิตจากเหล็กกล้าเครื่องมือ เกรด U12A, HVG หัวกัดที่ดีสามารถทำจากเหล็กเส้น แถบสปริง ตะไบเข็ม มีดโกนแบบตรง สิ่วจะต้องลับและชุบแข็งอย่างถูกต้องและเหมาะสม

ต้องจำไว้ว่าขอบล่างในกรณีนี้มีส่วนทำให้เกิดการทื่ออย่างรวดเร็วและความร้อนสูงเกินไป - การตัดขอบคมตัด

สิ่วแตกต่างกันในรูปทรงของชิ้นงาน มุมของการลับคม และขนาด ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับวัตถุประสงค์ ขึ้นอยู่กับความหนาของหน้าตัด เครื่องแกะสลักประเภทหลักดังต่อไปนี้มีความโดดเด่น:

1. ไม้พายใช้สำหรับแกะสลักรูปร่างของภาพวาด, การวาดเส้นลึกที่ชัดเจน, จังหวะที่แรง, การตัดแต่งมุมในงานประเภท ผนังด้านข้างนูน ใบมีดตรง มุมลับใบมีด 30 - 45 องศา ความกว้างด้านหลัง 1 - 4 มม.

2. สลักเกลียว - (สิ่วครึ่งวงกลม) เป็นสิ่วที่มีคมตัดครึ่งวงกลมกว้าง 4 - 5 มม. และใช้สำหรับสุ่มตัวอย่างแบบกลมและครึ่งวงกลมและสำหรับการแกะสลักช่อง

3. messersticel - มีดคัตเตอร์ที่มีความบางมากถึง 0.1 มม. ใบมีด ใช้สำหรับเส้นบางมาก Messertichel บนแถบกว้าง 1 มม. สามารถวาดได้มากถึง 10 เส้น

4. fliakhstichel (สิ่วกว้าง) - สิ่วที่มีคมตัดแบนใช้สำหรับสุ่มตัวอย่างและปรับระดับระนาบ

5. shatirshtichel (reshtichel) - shtichel ที่มีใบมีดแบน ด้านการทำงานมีส่วนที่ยื่นออกมาซึ่งทำให้เกิดเส้นขนานเมื่อแกะสลัก ใช้สำหรับฟักพื้นผิวเรียบที่มีเส้นขนาน

6. facet engraver - ใช้สำหรับการวาดเส้นกว้างและตื้นที่แม่นยำ สร้างรูปแบบการแกะสลักบนเครื่องบิน และการตกแต่งภาพ ผนังด้านข้างขนานหรือสี่เหลี่ยมคางหมูใบมีดแหลมคมใบมีดตรงด้วยมุมเหลา 60 - 120 องศา

7. Justirstichel - ใช้ในการปรับกรอบเพื่อให้มั่นใจในความน่าเชื่อถือของการรองรับหินในงานเครื่องประดับ พื้นผิวด้านข้างนูนของช่างแกะสลักที่ตัดกันเป็นรูปตัดขวางของเกาะไข่ คมตัดของมันถูกลับให้แหลมเฉียงไปทางแกนตามยาวของใบมีด

8. Fadenstichel - มีดคัตเตอร์ด้ายที่มีรูปร่างคล้ายกับฟลายสติเชล หน้าหลังและคมตัดมีส่วนที่แหลมคม ใช้สำหรับแรเงาและปูพื้นผิวของผลิตภัณฑ์ ระยะพิทช์ 0.1 - 0.4 มม.

เมื่อแกะสลักในช่องและบนพื้นผิวเว้า การทำงานกับใบมีดแกะสลักแบบตรงจะไม่สะดวก ในกรณีนี้ เครื่องแกะสลักจะถูกให้ความร้อนด้วยความร้อนแดงที่ส่วนตรงกลาง และโค้งงอให้ได้ระดับที่ต้องการ บางครั้งสิ่วจะได้รับความโค้งสองเท่า แต่ส่วนโค้งทั้งสองจำเป็นต้องอยู่ในระนาบเดียวกัน

การใช้เครื่องมือแกะสลัก

shtichel ถูกยึดไว้ในมือขวาที่กำแน่นเพื่อให้ที่จับวางอยู่บนฝ่ามือและนิ้วโป้งและนิ้วชี้รองรับในตำแหน่งทำงาน ศอกควรจะมีน้ำหนัก มีเพียงนิ้วโป้งเท่านั้นที่ทำหน้าที่เป็นตัวรองรับมือ ซึ่งในขณะเดียวกันก็ทำหน้าที่เป็นเบรกและจำกัดการเลื่อนไถลของเครื่องมือไปข้างหน้า ในเวลาเดียวกัน นิ้วชี้จะปรับแรงกดที่ขอบของช่างแกะสลักและเลื่อนไปตามเส้นของลวดลาย

shtichel มักจะนำเป็นเส้นตรงจากซ้ายไปขวาเท่านั้นโดยผลักเขาไปข้างหน้าในส่วนเล็ก ๆ

เมื่อแกะสลักการปัดเศษและเส้นโค้ง การหมุนของช่างแกะสลักสามารถทำได้ภายในขอบเขตที่แคบ

เส้นโค้งทั้งหมดตามรูปวาดนั้นใช้มือซ้ายซึ่งจะเปลี่ยนชิ้นงานซึ่งจับจ้องไปที่ shrabkugel หรือบล็อกไปทางเครื่องตัด

โลหะเกือบทั้งหมดเหมาะสำหรับการแกะสลักพื้นผิว - ทองเหลือง ทอมแพค เงินทดสอบ บรอนซ์ สังกะสี โลหะผสมนิกเกิล เหล็กกล้า และวัสดุที่ไม่ใช่โลหะบางชนิด โลหะเหนียวอ่อน - ทอง เงินบริสุทธิ์ แพลตตินัม อลูมิเนียม และอื่นๆ ไม่เหมาะสำหรับการแกะสลัก

การฝึกอบรมควรเริ่มต้นด้วยแบบฝึกหัดการลากเส้นเพื่อฝึกฝนทักษะการทำงานกับช่างแกะสลักอย่างน้อยหนึ่งคน แบบฝึกหัดแรกทำบนแผ่นทองแดงหรือทองเหลือง

สำหรับการแกะสลักต้องลับให้คมเครื่องแกะสลักอย่างเหมาะสม ช่างแกะสลักที่ลับมีดอย่างไม่ถูกต้องเป็นสาเหตุของการแต่งงาน กระบวนการลับคมนั้นซับซ้อนและต้องใช้ความรู้และทักษะ

ประมาณ 1/3 ของความยาวของใบมีดจากด้านข้างของด้านหลังของเครื่องแกะสลักบนเครื่องเหลากากกะรุน ทำการตัด (ตัดเต็ม) ความสูงของใบมีดของส่วนการทำงานควรเป็น 1.5 - 3 มม. ด้วยการตัดดังกล่าว จุดสิ้นสุดของช่างแกะสลักจะไม่ปิดกั้นเส้นของภาพวาดในระหว่างการแกะสลัก และพื้นที่ของการลับคมของชิ้นงานจะลดลง ที่ขอบด้านข้างของการตัดเพื่อไม่ให้นิ้วถูกลบมุม คมตัดเกิดขึ้นจากพื้นที่ลับมีด (แท่นด้านหน้า) กับผนังและใบมีด (ฐาน) ของใบมีด เมื่อตัดวัสดุเนื้ออ่อน เช่น ไม้ มุมลับคมควรเท่ากับ 45 องศา สำหรับเหล็ก - 60 - 65 องศา

เป็นไปไม่ได้ที่จะทำงานกับช่างแกะสลักทื่อ เพราะมันกระโดดจากโลหะและสามารถทำร้ายมือซ้ายซึ่งอยู่ใต้ช่างแกะสลักได้ นอกจากนี้ ช่างแกะสลักทื่อที่เลื่อนออกจากโลหะทำให้งานเสีย ข้อกำหนดเบื้องต้นการลับคมที่ถูกต้องคือการลับคมของช่างแกะสลักแบบแบนโดยไม่มีการปัดเศษและส่วนนูน

เมื่อลับคมบนแท่งไม้ ข้อศอกของมือขวาควรมีน้ำหนัก และแปรงควรกดแท่นกับหินอย่างแรง ลับเครื่องแกะสลักจากด้านหลัง ระวังอย่าให้คมตัดไหม้ สำหรับการลับคมจะใช้แท่งเนื้อละเอียดซึ่งพื้นผิวชุบด้วยน้ำมันเครื่องเหลวหรือน้ำมันก๊าด หลังจากการเหลา ครีบจะถูกลบออกจากช่างแกะสลักบนหินลับมันหรือหินชนวนที่เป็นทราย

การแกะสลักเกราะ

การแกะสลัก (สามมิติ) การแกะสลักเป็นวิธีการที่สร้างประติมากรรมโลหะทรงกลมนูนหรือสามมิติด้วยเครื่องตัด

การแกะสลักปิดภาคเรียนแบ่งออกเป็นนูน (บวกซึ่งรูปแบบของการบรรเทาสูงกว่าพื้นหลังซึ่งลึกและลบออก) และการแกะสลักลึก (เชิงลบ) ซึ่งรูปแบบหรือบรรเทาถูกตัดภายใน

การแกะสลักชุดเกราะมักใช้ในการรักษาพื้นผิวของผลิตภัณฑ์และได้ผลงานศิลปะ เช่น เครื่องประดับ ของประดับตกแต่ง ฯลฯ

นอกจากนี้ เครื่องมือหรืออุปกรณ์ (เจาะ, แม่พิมพ์สำหรับปั๊ม, แม่พิมพ์สำหรับการหล่อ, ความคิดโบราณสำหรับการพิมพ์, ม้วนผ้าดิบ, การแกะสลัก, ลูกกลิ้งบาแก็ตต์, การแกะสลัก, ภาพพิมพ์ ฯลฯ )

การแกะสลักแบบ Obronny สามารถทำได้ด้วยตนเองและแบบเครื่องกล

ทำด้วยมือโดยช่างอัญมณีด้วยเครื่องมือช่าง กลไก - อุปกรณ์ต่างๆ และเครื่องแกะสลัก ในกรณีนี้ ช่างแกะสลักจะควบคุมการเคลื่อนไหวของใบมีดหรือเครื่องตัดจะเคลื่อนที่โดยอัตโนมัติโดยใช้แม่แบบพิเศษ

ใช้เทคนิคการป้องกันในการทำงาน (เมื่อทำการบรรเทาทุกข์ บรรเทาทุกข์ รูปแบบสามมิติ) อาจารย์ต้องกำจัดโลหะจำนวนมากออกจากพื้นผิวของผลิตภัณฑ์ ดังนั้นจึงเป็นการดีกว่าที่จะสุ่มตัวอย่างโลหะด้วยสิ่ว ปลายงานมีลักษณะเป็นสิ่ว

สิ่วแกะสลักเป็นแท่งเหล็กที่มีความหนา 6 ถึง 10 มม. และความยาว 120 - 150 มม. ปลายการทำงานของพวกเขาถูกปลอมแปลงและเลื่อยในรูปแบบของช่างแกะสลักอย่างใดอย่างหนึ่ง ที่ใช้กันอย่างแพร่หลาย ได้แก่ สิ่วพิเศษ สิ่วบิน และสิ่วโบลต์ ชุบแข็งปลายเครื่องมือด้วย ลาก่อน.

นอกจากสิ่วและช่างแกะสลักแบบพิเศษแล้ว เครื่องมือแกะสลักยังมีแกนหรือหมัดตรงกลางซึ่งใช้สำหรับทำเครื่องหมาย แกนสลักแตกต่างจากแกนของช่างทำกุญแจที่มีมุมเทเปอร์ขนาดใหญ่ นอกจากแกนแล้วยังใช้การตัดและการไล่

การตัดใช้เพื่อเลือกโลหะและลับให้คมด้านหนึ่ง ลายนูนทำหน้าที่ปรับระดับพื้นหลังและเติมพื้นผิว ตัวพิมพ์นูนควรมีขนาดใหญ่กว่าตัวพิมพ์นูนสำหรับงานนูน เนื่องจากส่วนใหญ่จะใช้บนช่องว่างเหล็กเมื่อทำการตกแต่งแม่พิมพ์และเจาะเสร็จ

เจาะทำจากเหล็กกล้าเครื่องมือหนา 6, 7, 8 และ 10 มม. และยาว 65, 85 และ 100 มม. มีกรวยขนาดเล็กติดอยู่ที่ปลายการทำงาน และสลักตัวอักษรหรือตัวเลขบนแท่นท้ายในรูปด้านบวก (ด้านนอก) และด้านลบ (ด้านใน)

ความหลากหลายของหมัดคือนักโทษและเซลล์ราชินี Zeki เป็นหมัดที่ทำขึ้นในรูปของตัวอักษร แต่ในลักษณะที่สถานที่เหล่านั้นควรกดลงในตัวอักษรหรือตัวเลขในตัวอักษรหรือตัวเลขจะนูนออกมา เมื่อทำงานนักโทษดังกล่าวจะถูกวางลงบนชิ้นงานที่ควรสลักตัวอักษร เมื่อกดปุ่ม zeke โลหะที่อยู่ด้านล่างจะตกลง หลังจากนั้นจะยังคงแกะสลักเฉพาะโครงร่างด้านนอกของตัวอักษร ซึ่งง่ายกว่ามาก

เซลล์ของราชินีคือการต่อย โดยที่ส่วนท้ายไม่ได้สลักตัวอักษรหรือตัวเลข แต่เป็นส่วนหนึ่งของส่วนนูนหรือองค์ประกอบประดับ

ในงานป้องกันยังใช้ตะไบเข็มและลอนของโปรไฟล์ต่างๆ เมื่อไล่ตามหมัดชิ้นงานจะถูกเสริมความแข็งแกร่งใน shrabkugel หรือบล็อกซึ่งอยู่ใต้บังโคลน สำหรับงานละเอียด ชิ้นงานควรมีแสงสว่างเพียงพอ ในขณะที่ต้นแบบใช้แว่นขยาย

เทคโนโลยีการแกะสลักหุ้มเกราะประกอบด้วยสองขั้นตอนหลัก - การเตรียมการและการแกะสลัก

ในการดำเนินการป้องกันภาพวาดจะถูกจัดทำขึ้นโดยมีการตัดซึ่งมีลักษณะของการผ่อนปรน - ความสูงจำนวนแผนหรือภาคตัดขวางของปริมาตร นอกจากภาพวาดแล้วยังมีการสร้างแบบจำลอง - สำเนาต้นฉบับของผู้แต่งซึ่งทำด้วยปูนปลาสเตอร์ขี้ผึ้งหรือดินน้ำมัน

ในการถ่ายโอนภาพวาดไปยังโลหะ พื้นผิวของชิ้นงานจะต้องถูกเคลือบด้วยสีน้ำสีขาว และการวาดภาพนั้นทำซ้ำด้วยมือด้วยการทำเครื่องหมายเบื้องต้นหรือเข็มทิศและไม้บรรทัด

จากนั้นใช้ขี้ผึ้งหรือดินน้ำมันบาง ๆ กับชิ้นงานที่เคลือบด้วยสีขาว ต่อไป เตรียมภาพวาด วาดด้วยดินสอบนกระดาษลอกลาย เมื่อแปลภาพวาดคุณต้องคำนึงว่ามันจะเป็นโลหะอย่างไร - ตรงหรือย้อนกลับ - กระจก ลวดลายกระจกเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับการแกะสลักตราประทับ โทรสาร และงานอื่นๆ ที่ตั้งใจจะพิมพ์ ภาพวาดดินสอที่คัดลอกลงบนกระดาษลอกลายจะวางทับบนชิ้นงานโดยคว่ำหน้าลงและถูด้วยที่จับสำหรับช่างแกะสลัก จากนั้นนำกระดาษลอกลายออกอย่างระมัดระวังและรอยประทับของภาพวาดดินสอที่มองเห็นได้ชัดเจนยังคงอยู่บนพื้นผิวขี้ผึ้ง

ทำการแกะสลักด้วยเกราะนูน - บวก - หลังการใช้งานรูปแบบจะถูกร่างด้วยเข็มเหล็กหรือคีมเพื่อไม่ให้ล้มลงระหว่างการทำงานต่อไป

จากนั้นชิปแรกจะถูกเลือกรอบลวดลาย งานต้องทำอย่างระมัดระวังและรอบคอบเพื่อไม่ให้เสียรูปวาดด้วยการเคลื่อนไหวที่ประมาท ในบางกรณี สิ่วมีความลาดเอียงเพื่อสร้างเรียวบนผนังแนวตั้ง

ขั้นต่อไปของงานคือการเลือกพื้นหลังซึ่งผลิตโดยสิ่วแมลงวันหรือมีดคัตเตอร์ สำหรับการสุ่มตัวอย่างแบบลึกหรือการแกะสลักแบบกลม จะใช้สลักสลักหรือสิ่วที่มีรูปร่างคล้ายกัน หลังจากตัดพื้นที่ทั้งหมดจนถึงระดับความลึกที่ต้องการแล้ว พวกเขาก็เริ่มดำเนินการบรรเทาทุกข์เอง การบรรเทานั้นถูกสับหรือตัดด้วยสิ่วหรือเครื่องแกะสลักที่เหมาะสม โดยใช้การไล่ล่า ตะไบเข็ม ลอนลูกฟูก และเครื่องมืออื่นๆ เพื่อเพิ่มความเร็วในการทำงานเมื่อแกะสลักองค์ประกอบที่ทำซ้ำหรือเพื่อสร้างชิ้นส่วนที่เล็กและซับซ้อนมากจะใช้การเจาะกรวยเซลล์ราชินีซึ่งต้องทำล่วงหน้าตามลักษณะของงานและรูปแบบ

ด้วยการหุ้มเกราะในเชิงลึก โครงร่างด้านนอกของส่วนนูนจะถูกวาดบนพื้นผิวที่ขัดมันของชิ้นงาน ซึ่งจะต้องใช้ไม้พายวนเป็นวงกลม

หลังจากนั้นโลหะจะถูกตัดออกภายในลวดลายที่ร่างไว้ การตัดความลึกจะดำเนินการด้วยสิ่วต่างๆ อย่างระมัดระวัง โดยมีการกระทบยอดกับต้นฉบับบ่อยครั้ง

เพื่อตรวจสอบ ดินน้ำมันนิ่มชิ้นหนึ่งถูกกดลงในแบบฟอร์มคัตเอาท์ที่ชุบน้ำแล้ว และงานพิมพ์ที่ได้จะถูกนำไปเปรียบเทียบกับต้นฉบับซึ่งกำลังดำเนินการอยู่ ความลึกหลักวัดด้วยคาลิปเปอร์หรือตรวจสอบด้วยเทมเพลต

เทคนิคการป้องกันเชิงลึกต้องใช้คุณสมบัติและประสบการณ์สูง ยิ่งตัดโลหะได้ลึกเท่าใด ก็ยิ่งต้องทำงานอย่างระมัดระวังมากขึ้นเท่านั้น โดยการกำจัดเศษที่บางลง เนื่องจากการตัดเกินจะแก้ไขได้ยากกว่า ข้อผิดพลาดในกรณีเหล่านี้สามารถแก้ไขได้โดยการเลื่อยพื้นผิวทั้งหมดของชิ้นงานรอบ ๆ รูปร่างออก หรือโดยการเจาะออกแต่ละพื้นที่ที่บกพร่องและเสียบปลั๊ก เมื่อความโล่งใจเกือบจะลดลงในเชิงลึกและการหล่อเกือบจะสอดคล้องกับต้นฉบับ การตัดจะต้องหยุดและจบด้วยสิ่ว การเจาะและการไล่ล่าควรเริ่มต้น

เมื่อทำการตกแต่งผลิตภัณฑ์เสร็จ จะมีการเอาโลหะด้านซ้ายออกจำนวนเล็กน้อย และส่วนหนึ่งของมันตั้งอยู่และอัดแน่นภายใต้แรงกระแทกของหมัดและตัวไล่ล่า หลังจากการเจียรและขัดแต่ละส่วนแล้ว แบบหล่อจะเหมือนกับรุ่นซึ่งพอดีกับชุดเกราะลึก

ในปัจจุบัน ในการผลิตแม่พิมพ์และแม่พิมพ์เหล็ก เพื่ออำนวยความสะดวกในการทำงาน การเลือกโลหะคร่าวๆ เบื้องต้นจะถูกใช้ในการกัดหรือเครื่องจักรอื่นๆ ในกรณีนี้ ช่างแกะสลักจะปรับแต่งและตกแต่งช่องของตราประทับเท่านั้น

เครื่องแกะสลัก-คัดลอก, ลายนูน-คัดลอกและเครื่องจักรอื่น ๆ ใช้สำหรับการผลิตจำนวนมากของผลิตภัณฑ์แกะสลัก เครื่องแกะสลักและคัดลอกโดยใช้เทมเพลตพิเศษพร้อมเครื่องตัดไม่เพียง แต่ทำการแกะสลักแบบระนาบเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการแกะสลักตามความลึกที่ต้องการ เครื่องคัดลอกที่ซับซ้อนเครื่องหนึ่งคือเครื่องคัดลอกด้วยเครื่องตัดเพชร ซึ่งด้วยความช่วยเหลือของอุปกรณ์พิเศษ สามารถลดรูปร่างของลวดลายบนผลิตภัณฑ์ได้ตามสัดส่วน การใช้เครื่องนี้ทำให้สามารถสร้างองค์ประกอบภาพและภาพเหมือนในรูปแบบย่อได้ โดยใช้ต้นฉบับของผู้เขียนรายใหญ่เป็นเทมเพลต ในกรณีนี้ จะได้ลดขนาดลง ทำซ้ำบนเหล็ก และเหมาะสำหรับใช้เป็นตัวเจาะ - ตัวรองสำหรับการปั๊มผลิตภัณฑ์แบบอนุกรม

ในการลงแพทเทิร์นกับผลิตภัณฑ์บางชนิด ใช้วิธี knurling โดยใช้ล้อเหล็กที่ภาพนั้นถูกแกะสลักไว้ ชิ้นงานถูกหมุนและเมื่อสัมผัสกับชิ้นงาน ภาพจากล้อเลื่อนไปตามเส้นรอบวงไปยังผลิตภัณฑ์ด้วยความโล่งใจ

แกะสลักเป็น ในรูปแบบการตกแต่งการแปรรูปโลหะอย่างมีศิลปะ

ไม่เกี่ยวข้องกับช่วงเวลาของการก่อสร้าง การก่อตัวของวัตถุเอง แกะสลักเสริมสร้างมัน รูปร่าง, ใช้สำหรับการรักษาพื้นผิว

การแกะสลักมีสองประเภท: ลึกและสูง ด้วยการแกะสลักลึก สีจะยังคงอยู่ในช่อง และจะถูกลบออกจากส่วนนูนของกระดาน เพื่อให้ได้ความประทับใจ กระดาษจะชุบและรีดด้วยแรงดันสูงบนเครื่องพิเศษ กระดาษเปียกถูกกดลงในช่องของกระดานและสีจะเกาะติด เมื่อทำงานกับการแกะสลักสูง สีจะถูกรีดด้วยลูกกลิ้งพิเศษบนส่วนที่ยื่นออกมาของส่วนนูน และการพิมพ์ทำได้โดยใช้การกด

การทำงานกับการแกะสลักอย่างลึกล้ำลึกยิ่งขึ้นโดยดึงสถานที่ที่ควรจะเป็นสีดำบนงานพิมพ์และบนการแกะสลักสูงในทางกลับกันสีขาว

การแกะสลักแบบลึกมีประเภทดังต่อไปนี้: การแกะสลักด้วยสิ่ว แกะสลักด้วยเข็ม (จุดแห้ง); แกะสลักประ; เมซโซทินต์หรือการแกะสลักสีดำ การแกะสลักหรือการแกะสลัก

การแกะสลักสูงแบ่งออกเป็นการแกะสลักแบบเต็ม การแกะสลักไม้ (xylography) การแกะสลักตามยาว การแกะสลักปลาย การแกะสลักบนเสื่อน้ำมัน

ประเภทของการแกะสลักลึก การแกะสลักด้วยสิ่วถูกค้นพบในศตวรรษที่ 15 ในเมืองฟลอเรนซ์ ผู้เชี่ยวชาญด้านการแกะสลักที่ยิ่งใหญ่ที่สุดคือลุคแห่งไลเดนซึ่งทำงานเมื่อปลายศตวรรษที่ 15 - ต้นศตวรรษที่ 15 การแกะสลักด้วยคัตเตอร์ควรตัดบนกระดานทองแดง สังกะสี หรือเหล็ก สามารถสร้างความประทับใจได้มากที่สุดจากแผ่นเหล็ก ภาพวาดบนกระดาษจะถูกส่งผ่านกระดาษคาร์บอนซึ่งเคลือบด้วยวานิชที่ทนกรดบาง ๆ ไว้ล่วงหน้า ภาพวาดที่ได้จะถูกร่างด้วยเข็มหลังจากนั้นอาจารย์จะดำเนินการแกะสลักด้วยสิ่วหรือกรดกัดทันทีเพื่อให้ภาพวาดชัดเจนยิ่งขึ้น

ในการทำเช่นนี้กระดานที่มีลวดลายเป็นรอยขีดข่วนบนสารเคลือบเงาจะถูกแช่ในกรดไนตริกเป็นเวลาสั้น ๆ ซึ่งจะละลายโลหะในบริเวณที่เข็มสัมผัส จากนั้นเคลือบเงาจะถูกชะล้างออกและมีลวดลายที่มองเห็นได้ชัดเจนปรากฏบนกระดานซึ่งง่ายต่อการแกะสลัก

หากเกิดข้อผิดพลาดในการแกะสลักจะได้รับการแก้ไขดังนี้ หากใช้จังหวะที่เบาและตื้นไม่ถูกต้อง ให้เกรียงด้วยเกรียงพิเศษ หากเส้นที่ผิดพลาดถูกตัดลึกโลหะจะถูกลบออกด้วยมีดโกนพิเศษและโพรงที่เกิดขึ้นจะถูกกระแทกจากด้านในด้วยค้อนโดยวางกระดานบนทั่งที่เรียบและเรียบ

การแกะสลักถูกตัดด้วยสิ่ว อย่างไรก็ตาม สิ่วอีกประเภทหนึ่งถูกใช้ที่นี่ - เสี้ยนเสี้ยนซึ่งมีท่อนรูปเพชร เมื่อลับคมอย่างเหมาะสมแล้ว พวกเขาสามารถตัดเส้นที่มีความกว้างเท่าใดก็ได้ ขึ้นอยู่กับความลึก ยิ่งตัดเส้นลึกเท่าไหร่ก็ยิ่งกว้างขึ้นเท่านั้น เมื่อเลือกชิปที่มีเสี้ยน เสี้ยนเล็กๆ ยังคงอยู่ที่ด้านข้าง ซึ่งจะถูกลบออกด้วยมีดโกน

แกะสลักด้วยเข็ม (จุดแห้ง) ในกรณีนี้บอร์ดไม่ได้รับการประมวลผลด้วยเครื่องตัด แต่ใช้เข็มเหล็กหรือเพชรซึ่งจับจ้องอยู่ที่ด้ามไม้ ช่างแกะสลักใช้เข็มเป็นรอยขีดข่วนบนพื้นผิวกระดาน จังหวะจากเข็มตื้นมาก ในกรณีนี้โลหะจะไม่ถูกตัดออก แต่จะเคลื่อนที่ ครีบที่ยื่นออกมาตามขอบของเส้นขีดจะไม่ถูกลบออก เพราะมันทำให้เกิดความแปลกใหม่ในการแกะสลักนี้ เมื่อพิมพ์ หมึกจะยังคงอยู่ที่ขอบขาดของเส้นขีดและในเสี้ยน ซึ่งทำให้เส้นบนงานพิมพ์มีความนุ่มนวลและเบลอบ้าง จำนวนภาพพิมพ์บนลายสลักนี้ไม่เกิน 30 ชิ้น เนื่องจากลายเส้นจะเรียบ

สาระสำคัญของวิธีการแกะสลักแบบเส้นประนั้นอยู่ที่การที่ภาพวาดนั้นไม่ได้สลักด้วยจังหวะ แต่ด้วยการผสมผสานของจุดปกติไม่ว่าจะเล็กกว่าหรือใหญ่กว่า จุดที่เล็กกว่าและหายากกว่าจะให้ความรู้สึกเหมือนแสงบนงานพิมพ์ ในขณะที่จุดที่ใหญ่กว่าและหนาแน่นกว่าจะสร้างความประทับใจให้กับเงา ทรานสิชั่นมีความนุ่มนวล สร้างความประทับใจ แต้มจะถูกทำซ้ำโดยการกระแทกด้วยค้อนคมพิเศษหรือหมัดที่มีปลายการทำงานที่แหลมต่างกัน - คมกว่าหรือทื่อ ส่งผลให้คะแนนมีขนาดและความลึกไม่เท่ากัน โดยการวางพวกมันบนพื้นผิวของภาพ พวกเขาบรรลุถึงความหนาแน่นของโทนสีที่แตกต่างกันดังที่เคยเป็น บางครั้งจุดจะถูกนำไปใช้ผ่านการเคลือบเงาซึ่งทำให้สามารถลดความคมของรูปทรงของพวกเขาด้วยการกระทำของกรด

เมซโซตินหรือลักษณะสีดำ การแกะสลักประเภทนี้ถูกประดิษฐ์ขึ้นในศตวรรษที่ 17 เพื่อให้ได้งานแกะสลัก จำเป็นต้องใช้แผ่นโลหะหยาบ ซึ่งจะทำให้สีดำบนงานพิมพ์ วิธีการที่ทันสมัยในการประมวลผลพื้นผิวที่ขรุขระนั้นได้มาจากการถูพื้นผิวของกระดานด้วยทรายควอทซ์หยาบโดยใช้กระดิ่งแก้ว ทรายในระหว่างการหมุนของเสียงกริ่งจะทิ้งความเสี่ยงและความกดดันน้อยที่สุดไว้บนกระดาน ซึ่งจะสร้างพื้นผิวที่ค่อนข้างสม่ำเสมอซึ่งเก็บสีได้ดี จากนั้นด้วยเครื่องมือเหล็กพิเศษ - เครื่องร่อนขัดมันเรียบและมีดโกนสามเหลี่ยมที่คม พวกมันทำให้เรียบหรือขูดความหยาบของกระดานออกในระดับที่มากหรือน้อยในสถานที่เหล่านั้นที่ควรจะเบากว่าพื้นหลังบนงานพิมพ์ ยิ่งคราบสกปรกมากเท่าไหร่ สีก็จะยิ่งตกค้างน้อยลงเท่านั้น และคราบจะยิ่งจางลงบนงานพิมพ์ ดังนั้นช่างแกะสลักจึงทำงานในส่วนต่างๆ ของกระดานที่ควรจะกลายเป็นสีขาวหรือสีอ่อน และเขามีสีดำในรูปแบบสำเร็จรูปอยู่แล้ว ในลักษณะสีดำ ช่างแกะสลักจะเปลี่ยนจากสีดำเป็นสีขาวและทำงานเฉพาะในการเน้นบางพื้นที่ของภาพวาดเท่านั้น ด้วยวิธีนี้จะได้การเปลี่ยนโทนเสียงและ chiaroscuro ที่นุ่มนวลมาก

การแกะสลักหรือการแกะสลัก การแกะสลักสามารถเรียกได้ว่าเป็นการแกะสลักแบบมีเงื่อนไขเท่านั้นเนื่องจากการแกะสลักเป็นกระบวนการที่ขาดหายไปในกระบวนการผลิตและการวาดบนกระดานไม่ได้ถูกตัดด้วยมีดคัตเตอร์ แต่ถูกกัดด้วยกรดไนตริก โดยปกติ หลังจากแกะสลักแล้ว ช่างแกะสลักจะปรับปรุงหรือเน้นจังหวะและเส้นแต่ละเส้นด้วยเครื่องตัดหรือเข็ม

ตัวอย่างแรกสุดของการแกะสลักถูกสร้างขึ้นโดยนาย Dürer ชาวเยอรมันเมื่อต้นศตวรรษที่ 15 การแกะสลักในยุคแรกๆ ของ Durer สร้างขึ้นบนแผ่นเหล็ก เขาเป็นคนแรกที่ใช้เข็มในงานของเขา ช่างแกะสลักที่ยิ่งใหญ่ที่สุดคือ Rembrandt ซึ่งทำงานในศตวรรษที่ 17 และ Goya ที่ยอดเยี่ยม (XVIII - XIX ศตวรรษ)

เทคโนโลยีการกัดเส้นมีดังนี้ แผ่นโลหะเคลือบด้วยสารเคลือบเงาที่ทนกรดบาง ๆ จากนั้นภาพวาดที่เตรียมไว้ล่วงหน้าจะถูกส่งผ่านกระดาษคาร์บอน เฉพาะโครงร่างหลักของภาพวาดเท่านั้นที่ร่างด้วยดินสอแข็ง จากนั้นเมื่อนำกระดาษออกแล้ว ภาพวาดทั้งหมดจะทำตามแนวหลักด้วยเข็มเหล็ก

เข็มแกะสลักที่ฝังอยู่ในด้ามไม้มีความหนาและระดับการลับที่แตกต่างกัน เมื่อวาดภาพเสร็จแล้ว ด้านหลังและขอบของกระดานเคลือบด้วยสารเคลือบเงาชนิดเดียวกันและแช่ในภาชนะเรียบที่มีกรดไนตริก ซึ่งกัดโลหะในตำแหน่งที่เคลือบวานิช จากนั้นจึงล้างกระดานและทำให้แห้ง .

การตรวจสอบภาพวาดผลลัพธ์ ต้นแบบปิดด้วยวานิชเส้นและจังหวะที่เป็นผลมาจากการแกะสลักได้รับความลึกเพียงพอและควรจะเบาที่สุดในการพิมพ์ ภาพวาดที่เหลือซึ่งไม่ได้เคลือบด้วยสารเคลือบเงาจะต้องผ่านการกัดเซาะซ้ำๆ และลึกกว่านั้น การดำเนินการนี้ซ้ำหลายครั้งจนกระทั่งการแกะสลักมีการไล่ระดับความลึกต่างๆ ทั้งหมด ขึ้นอยู่กับระยะเวลาของการแกะสลัก ยิ่งเส้นถูกสลักไว้ลึกเท่าไร ก็ยิ่งปรากฏเป็นสีดำบนงานพิมพ์เท่านั้น เมื่อแกะสลักเสร็จแล้ว น้ำยาเคลือบเงาจะถูกชะล้างออกด้วยน้ำมันก๊าดและทำการพิมพ์ทดสอบ หากพบข้อบกพร่อง จะได้รับการแก้ไขบนกระดานโดยการกัดในภายหลัง คัตเตอร์หรือเข็ม

ประเภทของการแกะสลักสูง การแกะสลักใช้ทำเครื่องประดับหนังสือต่างๆ - headpieces ตอนจบ ฯลฯ ทำจากทองเหลือง ทองแดง สังกะสี เหล็ก การแกะสลักประเภทนี้รวมถึงการแกะสลักหมัดซึ่งทำหน้าที่เป็นต้นฉบับสำหรับการหล่อแบบอักษรสำหรับพิมพ์ นี่เป็นกระบวนการที่ใช้เวลานานและมีความรับผิดชอบซึ่งต้องใช้ทักษะและทักษะสูง ช่องว่างของการเจาะเป็นแท่งเหล็กของส่วนสี่เหลี่ยม ที่ส่วนท้ายของตัวอักษร เครื่องหมาย หรือตัวเลขจะสลักอยู่ในกระจกเงา ภาพวาดถูกนำไปใช้กับเข็มโดยใช้อุปกรณ์พิเศษ - ลำกล้องซึ่งทำให้สามารถวาดเส้นแนวตั้งแนวนอนและเฉียงในมุมหนึ่งและระยะห่างที่แน่นอนระหว่างพวกเขา

สำหรับงานช่างแกะสลักใช้เครื่องมือขนาดค่อนข้างใหญ่: ตะไบเข็ม, ลอน, เจาะ, กรวย ฯลฯ เครื่องมือหลักคือเครื่องแกะสลัก หมัดที่เสร็จแล้วชุบแข็งและกดเมทริกซ์ทองแดงในการกดพิเศษซึ่งทำหน้าที่เป็นแม่พิมพ์สำหรับการหล่อแบบ

แม่พิมพ์ไม้ (ไม้แกะสลัก). การแกะสลักไม้เป็นแนวยาว - เมื่อชั้นของไม้อยู่ในระนาบของกระดานและสิ้นสุด - เมื่อชั้นของไม้ตั้งฉากกับพื้นผิวที่จะทำการบำบัด

การแกะสลักตามยาวเป็นเทคนิคโบราณตั้งแต่ศตวรรษที่ 15 สำหรับการแกะสลักตามยาว จะใช้ไม้กระดานที่มีการแบ่งชั้นเด่นชัดเล็กน้อย เช่น ลูกแพร์ แอปเปิ้ล พลัม ไม้เบิร์ช และไม้ลินเด็น กระดานถูกจัดทำขึ้นในลักษณะของช่างไม้ ความหนาหลังการแปรรูปถูกทำให้เป็น 20 - 25 มม. เช่น จนถึงความสูงของแบบอักษร typographic เพื่อความสะดวกในการใช้งานเมื่อพิมพ์ - พิมพ์พร้อมกับข้อความ

ภาพวาดจะถูกโอนไปยังกระดาษด้วยวิธีปกติผ่านกระดาษคาร์บอนหรือวาดด้วยมือ เพื่อความสะดวกในการแกะสลัก บางครั้งกระดานทั้งหมดจะถูกเคลือบด้วยหมึกเจือจาง - รอยตัดของลวดลายจะมองเห็นได้ชัดเจนกว่าบนพื้นหลังสีเข้ม บางครั้งการวาดที่ซับซ้อนจะทำบนกระดาษบางและติดกาวบนกระดานด้วยแปะ มันถูกตัดพร้อมกับกระดาษ

สำหรับการผลิตงานแกะสลักตามยาวนั้นใช้มีดพิเศษที่มีส่วนตัดต่างกันรวมถึงสิ่วครึ่งวงกลมเป็นเครื่องมือ ร่องรอยจากสิ่วที่มีรูปร่างเหมือนกันกับจากโบลต์และขี้กบที่ตัดด้วยมีดจะมีหน้าตัดเป็นรูปสามเหลี่ยม

เมื่อแกะสลักลายตามยาว เครื่องมือตัดจะเคลื่อนที่ไปในทิศทางต่างๆ ที่สัมพันธ์กับชั้นของไม้ - ไม่ว่าจะตามแนวขวางหรือขวาง ตรงตามแนวต้านต่างๆ ทำให้ยากต่อการวาดเส้นเรียบตามลวดลาย นอกจากนี้ ตัวเส้นในส่วนต่างๆ ก็มีความแข็งแรงในการพิมพ์ไม่เท่ากัน ส่วนใหญ่ใช้กับเส้นบาง ๆ ที่ยับเร็ว และเส้นที่ลากผ่านชั้นจะพัง

สิ้นสุดการแกะสลักซึ่งใช้มาตั้งแต่ศตวรรษที่ 18 ไม่มีข้อบกพร่องที่เป็นลักษณะของการแกะสลักตามยาว ตัดเท่ากันทุกทิศทาง เส้นจึงสม่ำเสมอ ไม่แตก ทนต่อแรงกดได้ค่อนข้างมากเมื่อพิมพ์

ปลายแกะสลักถูกตัดด้วยสิ่วประเภทเดียวกับการแกะสลักโลหะ เฉพาะมุมของการลับเท่านั้นที่ทำให้คมขึ้น เพื่อป้องกันจังหวะนั้น แผ่นไม้วางอยู่บนพื้นผิวของกระดานใต้เครื่องแกะสลัก ซึ่งทำหน้าที่รองรับการเอาเศษออก เมื่อทำงานกระดานจะถูกจับด้วยนิ้วชี้และนิ้วกลางของมือซ้าย

สำหรับการแกะสลักปลาย จะใช้ไม้เนื้อแข็งที่มีความหนาแน่นสูง เช่น บ็อกซ์วูด

แท่งไม้ชนิดหนึ่งถูกเลื่อยเป็นวงกลมหนา 30 มม. แล้วตากให้แห้ง แล้วนำมาแปรรูปเป็นสี่เหลี่ยม

สำหรับงานจะใช้ชิ้นที่ไม่มีปมและชั้นเฉียงซึ่งมองเห็นได้ชัดเจนบนบาดแผลด้วยแสงราวกับว่าเป็นผ้าซาตินสี ชั้นเฉียงบิ่นหรือเปื้อนในระหว่างการแกะสลัก

ชิ้นส่วนสี่เหลี่ยมที่แยกจากกันนั้นติดกาวด้วยกาวไม้หรือกาว PVA ลงในกระดานที่มีขนาดที่ต้องการเลี้ยวอย่างดีและขัดทั้งสองด้าน นอตขนาดเล็กที่มีข้อบกพร่องอื่น ๆ ถูกเจาะออกและคอร์กจากบ็อกซ์วูดที่ดีถูกผลักเข้าไปในรู พวกเขายังแก้ไขข้อผิดพลาดในการแกะสลัก

เพื่อป้องกันไม่ให้แผ่นกระดานบิดเบี้ยวและแตก ให้ยึดด้วยสลักเกลียวผ่านความหนาของแผ่นกระดาน หรือด้วยท่อเหล็กขนาดเส้นผ่านศูนย์กลาง 6 มม. ท่อถูกขับเข้าไปในชุดของรูขนานกัน

สีรองพื้นสำหรับวาดภาพนั้นทำมาจากสีขาวแห้ง บดบนไข่ขาวด้วยการเติมสารส้ม

การแกะสลักเสื่อน้ำมัน

วัสดุสำหรับการแกะสลักนี้เป็นเสื่อน้ำมันหนาประมาณ 3 มม. ตัดบนเสื่อน้ำมันได้ง่ายกว่าบนไม้ พื้นผิวของเสื่อน้ำมันถูกขัดอย่างระมัดระวังด้วยหินภูเขาไฟและน้ำ

ภาพวาดถูกแปลตามปกติ - ผ่านกระดาษคาร์บอนหรือด้วยมือ เสื่อน้ำมันที่เตรียมไว้ถูกตอกหรือติดกาวกับกระดานเพื่อไม่ให้งอระหว่างการใช้งาน

พวกเขาตัดมันด้วยสิ่วครึ่งวงกลมแคบ ๆ ที่มีรูปตัวยูหรือรูปตัววี ตัดออกและทำให้ส่วนที่ควรจะเป็นสีขาวบนงานพิมพ์ลึกลงไป

หลัก ระบบเทคโนโลยีการเตรียมการเพื่อเผยแพร่แผนที่ประกอบด้วยขั้นตอนต่อไปนี้:

1.งานแก้ไขและเตรียมงาน

การร่างแผนที่ - ข้อกำหนดในการอ้างอิง (TU);

ศึกษาพื้นที่การทำแผนที่

การรวบรวม การวิเคราะห์ การจัดระบบของการทำแผนที่และการอ้างอิงวรรณกรรมเพิ่มเติม

วัสดุ;

คำจำกัดความของเทคโนโลยีและการเขียนคำแนะนำด้านบรรณาธิการและทางเทคนิค (RTU)

2. การเตรียมวัสดุแผนที่หลัก

กระบวนการแก้ไขและถ่ายเอกสาร

3. การทำซ้ำสำเนาต้นฉบับของคอมไพเลอร์ตามความฉลาดของสิ่งพิมพ์ ( ถ้า

เนื้อหาการทำแผนที่หลักคือการร่างต้นฉบับ )

การแกะสลักองค์ประกอบเนื้อหา

คัดลอกกระบวนการ (ได้รับผลบวกประระดับกลางและความจำเป็น

จำนวนสำเนาสีน้ำเงินสำหรับการผลิตองค์ประกอบการเติมหน้ากาก);

การลงทะเบียนโดยลายเซ็น สัญญาณทั่วไปของผลบวกประขั้นกลาง การผลิต

หน้ากากคัดลอกสีน้ำเงิน

กระบวนการคัดลอก ( ได้รับชุดของผลบวกดั้งเดิม - เส้นและมาสก์);

4. การแก้ไขตนเอง

5. การพิสูจน์อักษร

6. การยอมรับชุดของผลบวกดั้งเดิมที่ผ่าออก

7. กระบวนการคัดลอก ( การรับชุดของผลบวกการเผยแพร่รวมตาม

ความสดใสของฉบับ)

สาระสำคัญของวิธีการคือปริมาณ, ที่แทนการวาดภาพวาดที่คัดลอกเป็นโครงร่างบนพื้นผิวของช่างแกะสลักชั้นถูกตัดผ่าน) ด้วยความช่วยเหลือของอุปกรณ์พิเศษ (เช่นการกำจัดทางกลของชั้นที่ถอดออกได้บนพลาสติกทึบแสงตามรูปแบบ - ได้ภาพลบ)

ความหลากหลายของวิธีการแกะสลักถูกกำหนดโดยคุณภาพพลาสติก คุณสมบัติของสารเคลือบแกะสลักและธรรมชาติของกรวดกองทุนเร่ร่อน

ขึ้นอยู่กับลักษณะของผลกระทบต่อการแกะสลักการขุดวิธีการแกะสลักทั้งหมดแบ่งออกเป็นการติดต่อและไม่มีที่สิ้นสุดนาฬิกา.

ช่องทางการติดต่อ ได้แก่เหล่านั้น, ซึ่งการทำแผนที่ภาพบางส่วนขึ้นอยู่กับผลกระทบโดยตรงเราใช้เครื่องมือแกะสลักบนเคลือบการแกะสลัก ถึงกลุ่มนี้pu รวมถึงวิธีการทางกลเคมีและความร้อนด้วยไฟฟ้า

วิธีการไม่ติดต่อ ได้แก่ วิธีที่บัตรภาพกราฟิกถูกสร้างขึ้นโดยใช้ ประเภทต่างๆ luพลังงานสะอาด - การแผ่รังสีแสง รวมทั้ง เลเซอร์ อุลตร้า- คลื่นเสียงรังสีอินฟราเรด

ตามประเภทของภาพการทำแผนที่ที่ได้รับ
การแกะสลักวิธีการทั้งหมดแบ่งออกเป็นลบบวกลบบวกบวก

วิธีการแกะสลักเครื่องกลในอดีตที่ผ่านมาเป็นวิธีหลักในสมัยใหม่การผลิตการทำแผนที่ อันเป็นผลมาจากการแกะสลักบน os ใหม่ด้วยการเคลือบแกะสลักที่หนาแน่นด้วยแสงทำให้เกิดความสุขภาพการทำแผนที่ จึงเรียกวิธีการนี้ว่าเชิงลบ.

เพื่อให้ได้ภาพที่เป็นบวก การแกะสลักจะดำเนินการบนชั้นการแกะสลักแบบไม่ใช้แอกตินิกที่มีน้ำหนักเบาซึ่งใช้กับพลาสติกทึบแสง (สีดำ)

วิธีการแกะสลักที่หลากหลายนั้นพิจารณาจากคุณภาพของวัสดุพอลิเมอร์ (พลาสติก) คุณสมบัติของสารเคลือบสำหรับการแกะสลัก และลักษณะของเครื่องมือแกะสลัก วัสดุพอลิเมอร์ที่ใช้ในการผลิตแผนที่มีบทบาทชี้ขาดในการเตรียมแผนที่สำหรับการตีพิมพ์

วิธีการเตรียมแผนที่สำหรับการตีพิมพ์นั้นเชื่อมโยงกับเทคโนโลยีของขั้นตอนการสร้างแผนที่นี้อย่างแยกไม่ออก หลายปีที่ผ่านมา เทคโนโลยีการเตรียมแผนที่สำหรับการตีพิมพ์ได้รับการปรับปรุง และวิธีการก็เปลี่ยนไปด้วย เทคนิคนี้ได้รับการออกแบบมาโดยเฉพาะเพื่อให้แน่ใจว่ามีการใช้งานกระบวนการทางเทคโนโลยีคุณภาพสูง แต่ละคนมีวิธีการของตัวเอง ยิ่งกระบวนการนี้ซับซ้อนและมีความสำคัญสำหรับแผนที่ที่สร้างขึ้นมากเท่าใด ก็จะยิ่งให้ความสนใจกับวิธีการนำไปใช้มากขึ้นเท่านั้น

เมื่อเตรียมแผนที่สำหรับการตีพิมพ์ เป็นไปได้ที่จะแยกแยะกระบวนการทางเทคโนโลยีต่อไปนี้ซึ่งมีความสำคัญตามระเบียบวิธี:

งานเตรียมการ;

การแกะสลักต้นฉบับและการลงทะเบียนลายเซ็น;

การผลิตชิ้นส่วนหล่อดั้งเดิม

การทำชุดแผ่นใสดั้งเดิม

แต่ถึงแม้จะอยู่ในกระบวนการที่สำคัญเหล่านี้ สิ่งสำคัญที่สุดสำหรับการสร้างเนื้อหาของแผนที่และขั้นตอนที่ซับซ้อนและใช้เวลานานที่สุดในการดำเนินการก็คือกระบวนการแกะสลัก การออกแบบต้นฉบับ ตลอดจนการสร้างองค์ประกอบเติมและพื้นหลังที่เป็นต้นฉบับของแผนที่ ดังนั้นในคู่มือนี้จึงให้ความสำคัญกับวิธีการดำเนินการตามกระบวนการเหล่านี้เป็นอย่างมาก

วิธีการเตรียมงานมีจุดมุ่งหมายเพื่อให้แน่ใจว่ามีคุณภาพสูงในขั้นต่อไปของการเตรียมแผนที่สำหรับการตีพิมพ์ ในกระบวนการเตรียมงานเหล่านี้ วัสดุแผนที่ดั้งเดิมจะถูกรวบรวมและวิเคราะห์ และบนพื้นฐานของการวิเคราะห์วัสดุหลักและวัสดุเพิ่มเติม จะใช้รูปแบบเทคโนโลยีอย่างใดอย่างหนึ่งสำหรับการเตรียมแผนที่สำหรับการตีพิมพ์ ในขั้นตอนนี้การเตรียมวัสดุการทำแผนที่ตลอดจนวิธีการทางเทคนิคและวัสดุ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง การเตรียมฐานการแกะสลัก พลาสติกและฟิล์มถ่ายภาพ ตลอดจนการได้มาซึ่งภาพโครงร่าง (หรือผ่า) บนฐานการแกะสลัก เมื่อใช้ต้นฉบับที่คอมไพล์อย่างโปร่งใส รูปภาพจะได้รับจากเครื่องถ่ายเอกสารแบบหน้าสัมผัส และเมื่อใช้แบบทึบแสง ภาพนั้นจะถูกถ่ายภาพ ในกรณีนี้ ขนาดของค่าลบไม่ควรแตกต่างจากขนาดตามทฤษฎีเกิน 0.2 มม. เนื่องจากสำเนาที่ตามมาทั้งหมดทำโดยวิธีการติดต่อ และจะไม่สามารถขจัดข้อผิดพลาดในขนาดของแผ่นแผนที่ได้

ตามกฎแล้วได้ภาพเค้าร่างจากการแกะสลักในสองวิธี:

1) โดยการระบายสีพื้นผิว (การย้อมฐาน); 2) บรรเทาการชะล้าง

วิธีการย้อมสีซับสเตรทให้สีใสและทนทานต่อ อิทธิพลทางกลภาพ. ดังนั้นในกรณีของการได้รับค่าลบจึงจำเป็นต้องสร้างแผ่นใสจากมัน การใช้ฟิล์มปราศจากเงิน "photocontact-transparent" จะช่วยลดต้นทุนของการใช้วัสดุถ่ายภาพที่มีส่วนผสมของเงินได้อย่างมาก ปรับปรุงคุณภาพของภาพที่ได้ และรักษาเสถียรภาพของมิติ

การวิเคราะห์วิธีการแกะสลักต้นฉบับจะทำให้สามารถระบุได้ว่าเมื่อทำการแกะสลัก ต้นฉบับที่มีเส้นจะถูกทำออกมา (รูปร่าง อุทกศาสตร์ นูน ฯลฯ) ต้นฉบับเหล่านี้ต้องทำซ้ำเนื้อหาของต้นฉบับหลักและปฏิบัติตามข้อกำหนดของเอกสารที่ใช้บังคับอย่างเคร่งครัด หากต้นฉบับถูกสร้างขึ้นโดยการรวบรวมและการแกะสลักพร้อมกัน พวกเขาจะต้องเป็นไปตามข้อกำหนดด้านเนื้อหาสำหรับแผนที่ตามมาตราส่วนและวัตถุประสงค์ที่กำหนด

เมื่อทำการแกะสลักต้นฉบับด้วยเครื่องจักร อุปกรณ์แกะสลักพิเศษ เครื่องมือและอุปกรณ์จับยึดจะถูกนำมาใช้ เทคนิคการแกะสลักแผนที่บนเลเยอร์ที่ใช้กับฐานโปร่งใส (พอลิเมอร์) แตกต่างจากที่ใช้ในการเขียนแบบแผนที่ ดังนั้นการพัฒนาและการผลิตเครื่องมือ ตลอดจนอุปกรณ์เสริมและอุปกรณ์จึงมีความจำเป็น การทดลองแกะสลักด้วยเครื่องมือตัดและอุปกรณ์จับยึดทำให้สามารถสร้างคุณลักษณะบางอย่างและกำหนดข้อกำหนดสำหรับสิ่งเหล่านี้ได้

เครื่องมือและอุปกรณ์ทั้งหมดต้องเป็นไปตามข้อกำหนดต่อไปนี้:

เครื่องมือจะต้องลบชั้นการแกะสลักออกจากภาพวาดโดยสมบูรณ์โดยไม่ทำลายพื้นผิวของชั้นในส่วนอื่น ๆ และไม่ทำให้เกิดรอยขีดข่วนบนพลาสติกตลอดจนทำให้มั่นใจในความหนาและความชัดเจนของขอบเขตขององค์ประกอบการแกะสลัก

เครื่องมือควรใช้งานง่าย เคลื่อนย้ายได้ง่ายและรวดเร็วบนพื้นผิวของต้นฉบับ และไม่บดบังรูปแบบเค้าร่างกับร่างกาย

ผลลัพธ์ของการแกะสลักแผนที่ควรได้รับการวาดเส้นที่โปร่งใสอย่างสมบูรณ์ ดังนั้นควรลบเลเยอร์การแกะสลักจากองค์ประกอบที่ตัดออกอย่างสมบูรณ์

อุปกรณ์แกะสลัก เครื่องมือ และอุปกรณ์ติดตั้ง:

1. อุปกรณ์สำหรับการแกะสลักเส้น GPL พร้อมชุดใบมีด

2. คาลิปเปอร์ไฟฟ้า EK พร้อมชุดคัตเตอร์

3.แนวนอนแกะสลัก pantograph GGP;

4. ก่อนการแกะสลักป้ายอาคารของ State Fire Service;

5.อุปกรณ์ Shtrikhovalny ShP;

รถเข็นแกะสลัก 6.GT;

7.อุปกรณ์แกะสลักสากล UGP-2;

8. รถเข็นแกะสลักขนาดเล็ก MGT - 2;

9. ชุดลายฉลุโลหะและพลาสติก

10. ปากกาแกะสลัก;

11. ชุดเหลา TC;

ชุดเครื่องมือนี้ทำให้สามารถแกะสลักเนื้อหาทั้งหมดของแผนที่ภูมิศาสตร์ทั่วไปในขนาดตั้งแต่ 1:10,000 ถึง 1:1,000,000 รวมถึงแผนที่ทางภูมิศาสตร์และเฉพาะเรื่องขนาดเล็ก

เครื่องมือแกะสลักที่ใช้ในการผลิตแผนที่ต่างประเทศไม่มีความแตกต่างในการออกแบบจากเครื่องมือในประเทศ

จากข้างต้น เราเห็นว่าเทคโนโลยีแบบคลาสสิกในการเตรียมแผนที่สำหรับตีพิมพ์นั้นมีค่าใช้จ่ายสูงมาก ต้องใช้วัสดุราคาแพงจำนวนมาก (พลาสติก ฟิล์ม สารละลาย) ซึ่งส่วนใหญ่ไม่มีการผลิตแล้ว และยัง ลำบากมากเมื่อใช้แรงงานที่ "ล้าสมัย" ฉันต้องการทราบว่าไม่อนุญาตให้คุณแก้ไขและอัปเดตแผนที่อย่างรวดเร็ว เนื่องจากต้องใช้วัสดุเดียวกัน

ปัจจุบันมีโปรแกรมกราฟิกมากมายสำหรับพีซีซึ่งได้รับความช่วยเหลืออย่างรวดเร็วและมีประสิทธิภาพด้วยช่วงสีเต็มรูปแบบโดยใช้วัสดุสิ้นเปลืองขั้นต่ำงานทำแผนที่ได้รับการตีพิมพ์ แต่หลักการพื้นฐานของงานของนักทำแผนที่ไม่เปลี่ยนแปลง .

แกะสลัก

ถึงหมวดหมู่:

การประมวลผลทางศิลปะโลหะ

แกะสลัก

การแกะสลักเป็นกรรมวิธีที่เก่าแก่ที่สุดวิธีหนึ่งในการแปรรูปโลหะและวัสดุที่ไม่ใช่โลหะ (กระดูก ไม้ หิน ฯลฯ) สาระสำคัญของมันคือการใช้รูปแบบเชิงเส้นหรือบรรเทาวัสดุโดยใช้เครื่องตัด ตลอดระยะเวลาหลายพันปีของการดำรงอยู่ การแกะสลักได้แทรกซึมเข้าไปในพื้นที่การผลิตที่หลากหลาย ทั้งด้านศิลปะ (อัญมณี การแกะสลัก) และด้านเทคนิคล้วนๆ ตัวอย่างเช่น การผลิตเครื่องมือและเครื่องมือวัดความเที่ยงตรง (การใช้การสำเร็จการศึกษา การให้คะแนน และการแปลงไมโครมิเตอร์ และเวอร์เนียสเกล เป็นต้น) )

ในเทคโนโลยีการแกะสลักเชิงศิลปะ เราสามารถแยกแยะระหว่าง:
- การแกะสลักแบบระนาบ (สองมิติ) ซึ่งจะมีการประมวลผลเฉพาะพื้นผิวเท่านั้น
– การแกะสลักหุ้มเกราะ (สามมิติ)

แกะสลักเครื่องบิน

เทคนิคนี้แพร่หลายในการประมวลผลทางศิลปะของโลหะ จุดประสงค์คือเพื่อตกแต่งพื้นผิวของผลิตภัณฑ์โดยใช้การวาดเส้นขอบหรือลวดลายหรือภาพบุคคลที่ซับซ้อน องค์ประกอบหลายร่างหรือโทนสีแนวนอนตลอดจนการดำเนินการจารึกและงานประเภทต่าง ๆ การแกะสลักใช้ตกแต่งทั้งสิ่งของแบนและสามมิติ (รูปที่ 1)

ความเป็นไปได้ของการแกะสลักบนเครื่องบินนั้นกว้างมาก - นี่คือภาพวาด งานกราฟิกที่ทำด้วยมีดตัดบนโลหะ ละเอียดอ่อนและสมบูรณ์แบบกว่าภาพวาดที่ทำด้วยดินสอหรือแม้แต่ปากกา

การแกะสลักบนเครื่องบิน (เรียกอีกอย่างว่า "การแกะสลักแบบเงา" หรือ "การแกะสลักเพื่อรูปลักษณ์") ยังรวมถึงการแกะสลักนิลโลด้วย ซึ่งแตกต่างทางเทคโนโลยีจาก

ธรรมดาเท่านั้นที่จะทำได้ลึกขึ้นเล็กน้อยจากนั้นภาพวาดที่เลือกด้านในจะเต็มไปด้วยสีดำ (รูปที่ 2)

เทคโนโลยีการแกะสลักพื้นผิว กระบวนการทั้งหมดของการแกะสลักระนาบรวมถึงการดำเนินการดังต่อไปนี้

การเตรียมการวาด การวาดภาพเพื่อถ่ายโอนไปยังโลหะนั้นดำเนินการบนกระดาษในขนาดเต็มในลักษณะเชิงเส้น การเปลี่ยนโทนสีหรือเงาทั้งหมดมาจากการลากเส้นหรือจุด (เส้นประ)

การเตรียมโลหะ ต้องเตรียมพื้นผิวของแผ่นโลหะ (หรือผลิตภัณฑ์) ที่จะแกะสลักอย่างเหมาะสม งานหลักของการเตรียมคือการทำให้พื้นผิวสะอาด สม่ำเสมอและเรียบเนียน รอยขีดข่วนและรอยขีดข่วนโดยไม่ได้ตั้งใจทั้งหมดจะถูกลบออกอย่างระมัดระวังโดยการเจียร จากนั้นพื้นผิวจะได้รับการบำบัดด้วยกระดาษทรายละเอียดและหินภูเขาไฟ

พื้นผิวควรเป็นแบบด้าน (ขัดเงา) และไม่มันวาว (ขัดเงา) เนื่องจากความมันที่มากเกินไปจะทำให้ตาบอดและทำให้ยากต่อการทำงาน หากจำเป็นต้องมีการออกแบบแบบแกะสลักบนพื้นที่ขัดเงา พื้นหลังจะถูกขัดเงาหลังจากการออกแบบนั้นถูกแกะสลัก

ข้าว. 1.แก้วสลักเงิน ปลายศตวรรษที่ 17 อาจารย์ V. Andreev มอสโก คลังอาวุธของรัฐ

การถ่ายโอนลวดลายเป็นโลหะ ในการถ่ายโอนรูปแบบไปยังโลหะ พื้นผิวของจานหรือผลิตภัณฑ์ถูกเคลือบด้วยสีน้ำสีขาวบาง ๆ (หรือ gouache สีขาวเจือจางของเหลว) สีได้รับอนุญาตให้แห้งและการวาดภาพจะถูกถ่ายโอนด้วยมือด้วยดินสอที่แหลมขึ้นอย่างประณีตหรือผ่านกระดาษคาร์บอน ลากเส้นของภาพวาดด้วยดินสอแข็งที่แหลมขึ้นอย่างประณีต รูปแบบที่ได้จะถูกเคลือบด้วยแอลกอฮอล์วานิชหรือไนโตรแล็คเกอร์เพื่อไม่ให้สึกหรอระหว่างการทำงาน

อุปกรณ์สำหรับการแกะสลัก

Shrabkugel เป็นลูกเหล็กหล่อแข็งที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางประมาณ 130 มม. และมีน้ำหนักมากถึง 15 กก. โดยส่วนที่ถูกตัดออกจากด้านบน มีร่องสี่เหลี่ยมบนแท่นกลมและทำรูเกลียวในหนึ่งในสองผนังของร่องซึ่งใส่สกรูยึด ผลิตภัณฑ์ที่จะแกะสลัก (หรือกระดานที่มีชิ้นงานติดอยู่) ถูกวางไว้ในร่องและกดด้วยสกรูให้แน่นกับผนังด้านตรงข้ามของร่อง

แผ่นรองทำจากเหล็กขนาดใหญ่หรือแท่งเหล็กหล่อ พร้อมด้วยปากคีบขยายแบบพิเศษ วางวัตถุที่จะแกะสลักไว้ระหว่างขากรรไกรและขันให้แน่นด้วยสกรู เพื่อให้กระดานที่มีแผ่นหรือแผ่นรองติดอยู่ให้นอนอย่างสบายและมั่นคงบนโต๊ะทำงานและหมุนได้ง่ายในระหว่างการทำงานมีบังโคลนอยู่ใต้แผ่นบังโคลน - หมอนทรงกลมหนังหนาพิเศษหรือผ้าใบที่มีขนาดเส้นผ่าศูนย์กลาง 150-200 มม. ,อัดแน่นไปด้วยทราย. แหวนหนังแบบพิเศษวางอยู่ใต้พุ่มไม้เพื่อความสะดวกในการทำงาน บังโคลนให้ความมั่นคงและความคล่องแคล่ว (การหมุน) แก่อุปกรณ์ที่วางอยู่บนนั้นเมื่อทำงานกับเครื่องตัด และยังดูดซับเสียงรบกวนจากแรงกระแทกเมื่อทำงานกับสิ่ว

เครื่องมือแกะสลักและการใช้งาน

ข้าว. 2. Niello บนเงิน

หัวกัดที่ดีต้องเป็นไปตามข้อกำหนดต่อไปนี้:
ก) ต้องทำจากวัสดุชั้นหนึ่ง
b) ขัดและลับให้คม

โดยปกติแล้วจะใช้ใบมีดซึ่งทำจากเหล็กเนื้อละเอียดคุณภาพสูง หากจำเป็นต้องทำเครื่องมือแข็งที่มีการสึกหรอน้อย ควรใช้เหล็กเงินหรือเหล็กกล้าความเร็วสูงสำหรับสิ่งนี้ ใบมีดทำจากเหล็กเกรด U7 และ U8 ช่องว่างของหัวกัดเข้าสู่กระบวนการผลิตในรูปแบบของแท่งเหล็กที่มีพื้นผิวหลัก (ด้านบน ด้านล่าง ด้านข้างและด้านหน้า)

เครื่องแกะสลักมีประเภทหลักดังต่อไปนี้:

ฟันแหลมคม (spitzstichel) (รูปที่ 3, a, b) ด้านข้างโค้งออกเล็กน้อย ความกว้างด้านบน 1 - 4 มม. มุมระหว่างพื้นผิวด้านข้างอาจแตกต่างกันไป นี่เป็นประเภทช่างแกะสลักที่ใช้กันทั่วไปมากที่สุด มันทำหน้าที่ในการแกะสลักส่วนใหญ่: การทำคอนทัวร์, การตัดมุมในงานประเภท (โดยเฉพาะการเขียนด้วยลายมือ, การแก้ไขและการลบทุกประเภท ฯลฯ )

Messertichel - มีดคัตเตอร์ (รูปที่ 3, c) ส่วนตัดขวางนั้นสอดคล้องกับสามเหลี่ยมแหลม พวกเขาสามารถเข้าถึงเส้นผมที่ลึกมาก: บนแถบกว้าง 1 มม. สามารถวาดได้มากถึง 10 เส้น

Facetshticel - เครื่องตัดเหลี่ยมเพชรพลอย (รูปที่ 3, d) ผนังด้านข้างขนานกัน และพื้นผิวการตัดมาบรรจบกันที่มุม 100° ความกว้างด้านหลัง 1.5 มม. - สามารถวาดเส้นที่มีความลึกค่อนข้างกว้างและตื้น

ข้าว. 3. ประเภทของสิ่ว: a - สิ่วแคบ; 6 - เหล็กไนกว้าง c - messerstichel (ช่างแกะสลักมีด); g - facetshticel; (ช่างแกะสลักด้าน); d-justir-shticel (ใบเสนอราคา shtichel); e - flachstichel หลังกว้าง g - เหมือนกันกับหลังแคบ 3 - bolshti-hel พร้อมหลังกว้าง และ - เช่นเดียวกันกับหลังที่แคบ ถึง - fadenshtichel (เส้นใย shticel)

Justirstichel - เครื่องตัดใบเสนอราคา (รูปที่ 3, c) ด้านที่โค้งมนเป็นรูปวงรีแหลมตัดขวาง ใช้ในการจัดตำแหน่งกรอบซาร์เพื่ออำนวยความสะดวกในการใส่หินลงในเครื่องประดับ พื้นผิวที่ตัดเป็นพื้นเฉียงตามแกนหลัก

Flachstichel เป็นเครื่องตัดแบบแบน (รูปที่ 3, f, g) ด้านหลังและใบมีดของเครื่องตัดนี้ขนานกันเสมอ พนักพิงอาจกว้างหรือแคบกว่าผืนผ้าใบทั้งนี้ขึ้นอยู่กับตำแหน่งของด้านข้าง ความกว้างของเว็บตั้งแต่ 0.2 ถึง 5 มม. ใช้ไม่เพียง แต่สำหรับการวาดเส้นกว้างและแบนเท่านั้น ที่ขาดไม่ได้สำหรับช่างอัญมณีเมื่อทำการกลั่นและติดตั้งเครื่องประดับ ระนาบปรับระดับ ฯลฯ

Bolshticel - เครื่องตัดครึ่งวงกลม (รูปที่ 3, h, i) ผืนผ้าใบอาจแคบหรือกว้างกว่าด้านหลัง แต่เป็นรูปครึ่งวงกลมเสมอ ความกว้างของเว็บตั้งแต่ 0.1 ถึง 5 มม. มันถูกใช้สำหรับแบบอักษรที่เข้มงวดของความกว้างต่าง ๆ สำหรับการแกะสลักช่องสำหรับการเลือกแบบกลมและครึ่งวงกลมตลอดจนการตกแต่งตกแต่ง

Fadenstichel - เครื่องตัดเกลียว (รูปที่ 3, j) คล้ายกับเครื่องตัดแบบแบน เขามีร่องตามยาวมากมายบนผืนผ้าใบ ใช้สำหรับงานฝีมือตกแต่งและภาพวาดที่ทำให้มีชีวิตชีวา Stichels แตกต่างกันไม่เพียง แต่ในรูปทรงของชิ้นงานเท่านั้น แต่ยังมีลักษณะและมุมของการลับคมตลอดจนขนาด (ตัวเลข)

เมื่อแกะสลักบนพื้นผิวเว้าหรือในช่อง จะใช้เครื่องแกะสลักแบบโค้ง สำหรับการเตรียมสิ่วงอ สิ่วหนึ่งหรืออีกอันหนึ่งจะถูกให้ความร้อนที่ส่วนตรงกลางของสิ่วและงอให้ได้ส่วนโค้งที่ต้องการ บางครั้งสิ่วจะได้รับความโค้งสองเท่า แต่ส่วนโค้งทั้งสองจำเป็นต้องอยู่ในระนาบเดียวกัน

เมื่อทำงานช่างแกะสลักจะถูกจับไว้ที่มือขวาในกำปั้นเพื่อให้ด้ามจับวางอยู่บนฝ่ามือและนิ้วหัวแม่มือและนิ้วชี้รองรับช่างแกะสลักในตำแหน่งทำงาน ในกรณีนี้ ข้อศอกจะมีน้ำหนัก และมีเพียงนิ้วโป้งเท่านั้นที่ทำหน้าที่เป็นตัวรองรับมือ ซึ่งในขณะเดียวกันก็ทำหน้าที่เป็นเบรกและจำกัดการเลื่อนไถลของช่างแกะสลักไปข้างหน้า ในเวลาเดียวกัน นิ้วชี้จะควบคุมแรงกดบนขอบของช่างแกะสลักและชี้ไปตามเส้นของลวดลาย shtichel มักจะนำเป็นเส้นตรงจากขวาไปซ้ายเท่านั้นโดยผลักเขาไปข้างหน้าในส่วนเล็ก ๆ

เมื่อแกะสลักเส้นโค้งและการปัดเศษ การหมุนของช่างแกะสลักจะได้รับอนุญาตภายในช่วงเล็ก ๆ เท่านั้น และการโค้งของเส้นตามรูปแบบจะดำเนินการด้วยมือซ้าย ซึ่งจะหมุนชิ้นงานที่ยึดในชราบคูเกล (หรือ บล็อก) ไปทางเครื่องตัด สิ่วต้องลับให้คมและถูกต้อง ยิ่งโลหะนุ่ม มุมตัดก็จะยิ่งเล็ก (คมขึ้น) เมื่อตัดวัสดุเนื้ออ่อน (ไม้) มุม 45 องศา; สำหรับเหล็กจะถึง 60-65 ° เป็นไปไม่ได้ที่จะทำงานกับช่างแกะสลักทื่อ - มันกระโดดจากโลหะและสามารถทำร้ายมือซ้ายได้ง่ายซึ่งอยู่ข้างหน้าช่างแกะสลักตลอดเวลา นอกจากนี้ ช่างแกะสลักทื่อที่เลื่อนออกจากโลหะทำให้งานเสีย สิ่วคมตัดโลหะอย่างง่ายดายและใช้เศษธรรมดาไม่เกิน 0.1-0.2 มม.

โลหะเกือบทั้งหมดและวัสดุที่ไม่ใช่โลหะจำนวนมาก (กระดูก ไม้ พลาสติก หินอ่อน อำพัน ฯลฯ) เหมาะสำหรับการแกะสลักพื้นผิว ของโลหะ ทองเหลือง ทอมแพค เงินทดลอง และเหล็กบางชนิดเหมาะที่สุดสำหรับการแกะสลัก บรอนซ์, สังกะสี, โลหะผสมนิกเกิลถูกแกะสลักอย่างดี การแกะสลักบนทองคำบริสุทธิ์ เงินบริสุทธิ์ และแพลตตินั่มนั้นแย่กว่านั้น และบนอะลูมิเนียมบริสุทธิ์ด้วย

บางครั้งใช้การแกะสลักร่วมกับการแกะสลักเพื่อเพิ่มลวดลายบนชิ้นงานเงินและทอง ในการทำเช่นนี้ ผลิตภัณฑ์จะเคลือบด้วยสารเคลือบเงาที่ทนต่อกรด ซึ่งใช้เข็มเหล็กกับลวดลายเพื่อขจัดสารเคลือบเงาเท่านั้น (มีรอยขีดข่วน) และพื้นผิวโลหะถูกเปิดเผย จากนั้นผลิตภัณฑ์จะถูกแกะสลักด้วยกรด กรดไนตริกเจือจางใช้ในการกัดเงิน และกรดกัดทองที่เจือจางด้วยน้ำจะใช้สำหรับรายการทองคำ หลังจากการแกะสลักแล้ววานิชจะถูกลบออกด้วยน้ำมันสน

การแกะสลักเกราะ

การแกะสลัก (สามมิติ) - วิธีการที่สร้างรูปปั้นโลหะนูนหรือแม้กระทั่งสามมิติ (กลม) ด้วยเครื่องตัด นอกจากนี้ยังมีความแตกต่างในการแกะสลัก bronzing สองแบบ: การแกะสลักนูน (บวก) เมื่อรูปแบบนูนสูงกว่าพื้นหลัง (พื้นหลังลึกขึ้น, ลบออก); การแกะสลักลึก (ลบ) เมื่อมีการตัดลวดลายหรือนูนด้านใน

ในสภาพสมัยใหม่ การแกะสลักเชิงศิลปะใช้เพื่อวัตถุประสงค์ต่างๆ ในบางกรณี พื้นผิวของผลิตภัณฑ์ได้รับการประมวลผลโดยตรงและได้งานศิลปะ (ของประดับตกแต่ง เครื่องประดับ ฯลฯ) ในกรณีอื่นๆ เครื่องมือหรืออุปกรณ์ต่างๆ ถูกผลิตขึ้น ซึ่งจะผลิตผลิตภัณฑ์ทางศิลปะในการหมุนเวียนแบบต่อเนื่องหรือแบบมวลชน สิ่งเหล่านี้รวมถึงการผลิตงานแกะสลัก ภาพพิมพ์ การแกะสลัก ความคิดโบราณสำหรับการพิมพ์ การแกะสลักม้วนผ้าดิบ ลูกกลิ้งบาแกตต์ แผ่นบรรเทา เครื่องหมายลายนูน เจาะและตายสำหรับปั๊ม แม่พิมพ์สำหรับการหล่อ ฯลฯ

จำเป็นต้องแยกความแตกต่างระหว่างการแกะสลักด้วยมือ (ด้วยเครื่องมือช่าง) และการแกะสลักแบบกลไกซึ่งดำเนินการโดยอุปกรณ์ต่างๆ และเครื่องแกะสลักซึ่งในที่สุดก็แบ่งออกเป็นสองประเภท ในกรณีหนึ่ง ช่างแกะสลักจะควบคุมการเคลื่อนที่ของใบมีด ในอีกกรณีหนึ่ง เครื่องตัดจะเคลื่อนที่โดยอัตโนมัติโดยใช้แม่แบบพิเศษ

การแกะสลักบรอนเซอร์เมื่อเทียบกับการแกะสลักแบบระนาบนั้นใช้กันอย่างแพร่หลายและบ่อยกว่าในสภาพปัจจุบัน สิ่งนี้อธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่ามันทำหน้าที่ในการผลิตอุปกรณ์ที่ผลิตผลิตภัณฑ์ทางศิลปะตามลำดับ ได้แก่ แสตมป์ แม่พิมพ์ ฯลฯ

การผลิตไอเท็มเฉพาะตัวตามต้นฉบับของศิลปินโดยใช้อุปกรณ์หุ้มเกราะนั้นแทบไม่ได้ใช้งานเลย การแกะสลักด้วย Bronzing เป็นกระบวนการที่ใช้แรงงานมากเมื่อเทียบกับการแกะสลักแบบระนาบ การป้องกันทำได้โดยการผ่อนปรน (หรือการบรรเทาทุกข์) และวัตถุสามมิติ (หรือแบบฟอร์มสำหรับปริมาตร) แน่นอนว่างานนี้ต้องการการกำจัดโลหะจำนวนมากออกจากชิ้นงาน

ดังนั้นนอกเหนือจากสิ่วแล้วสิ่วยังใช้ในกรณีของงานหุ้มเกราะเนื่องจากการสับโลหะนั้นง่ายกว่าและเร็วกว่าการตัดด้วยสิ่ว

สิ่วเป็นแท่งเหล็กที่มีความหนา 6 ถึง 10 มม. และความยาว 120 ถึง 150 มม. ปลายการทำงานถูกปลอมแปลงและยื่นตามรูปร่างของช่างแกะสลักอย่างใดอย่างหนึ่ง ตามนี้พวกเขาแยกแยะ: spitzubilo, flyakhzubilo และ bolzubilo สิ้นสุดการทำงานดับแล้วตามด้วยการแบ่งเบาบรรเทา นอกจากสิ่วและสลักสำหรับแกะสลัก เครื่องมือช่างรวม: แกน (หรือหมัดตรงกลาง) ที่ใช้สำหรับทำเครื่องหมาย (แตกต่างจากแกนช่างทำกุญแจด้วยมุมเทเปอร์ขนาดใหญ่); การตัด - สิ่วแบนที่มีความกว้างหลากหลายพร้อมการลับด้านหนึ่ง ลายนูน - แท่งเหล็กที่มีปลายการทำงานต่างกันสำหรับปรับระดับพื้นหลังและบรรจุพื้นผิว รูปแบบของการไล่ตามการแกะสลักนั้นคล้ายกับลายนูน (ดู "การไล่ตาม") แต่โดยปกติแล้วจะมีขนาดใหญ่กว่า เนื่องจากส่วนใหญ่จะทำงานบนช่องว่างเหล็ก เมื่อทำแม่พิมพ์และเจาะเสร็จ

ต่อย มักทำจากแท่งเหล็กเครื่องมือสี่เหลี่ยมที่มีความหนา 6, 7 และ 10 มม. โดยมีความยาว 65, 85 และ 100 มม. การชกที่มีความยาวมากขึ้นนั้นไม่สมเหตุสมผล เนื่องจากปรากฏว่ามีความเสถียรน้อยลงเนื่องจากการสั่นสะเทือนที่เป็นอันตราย และสามารถโค้งงอได้จากการกระแทกที่รุนแรง กรวยขนาดเล็กติดอยู่ที่ปลายการทำงานของหมัด และสลักตัวอักษรหรือตัวเลขบนแท่นปิดท้าย เช่นเดียวกับชิ้นส่วนแต่ละส่วนในภาพด้านบวกหรือด้านลบ (เช่น ด้านนอกหรือด้านใน)

นักโทษที่เรียกว่าแตกต่างจากการชกธรรมดา นี่คือหมัดที่ทำในรูปของตัวอักษร แต่ในลักษณะที่สถานที่ที่ควรกดในตัวอักษรหรือตัวเลขควรกดให้ลึกขึ้น (เลือก) จะกลายเป็นนูน เมื่อทำงานนักโทษดังกล่าวจะถูกวางลงบนชิ้นงานที่ควรสลักตัวอักษร เมื่อคุณตีผู้ต้องหาด้วยค้อน โลหะที่อยู่ข้างใต้จะตกลง หลังจากนั้นเหลือเพียงการแกะสลักเฉพาะโครงร่างด้านนอกของจดหมาย ซึ่งง่ายกว่ามาก รูปแบบของหมัดคือสิ่งที่เรียกว่าเซลล์ราชินี ซึ่งในตอนท้ายไม่มีการสลักตัวอักษรหรือตัวเลข แต่เป็นส่วนหนึ่งของการบรรเทาทุกข์หรือองค์ประกอบประดับ ในกรณีของงานป้องกันจะใช้ลอนและตะไบเข็มของโปรไฟล์ต่างๆ

เมื่อทำงานกับหมัด ชิ้นงาน เช่นเดียวกับเมื่อ การแกะสลักระนาบเสริมความแข็งแกร่งใน shrabkugel หรือบล็อกซึ่งวางบังโคลนไว้

สำหรับงานขนาดเล็ก จะใช้แว่นขยายที่ติดตั้งบนขาตั้งกล้องแบบพิเศษ เป็นสิ่งสำคัญมากที่ชิ้นงานจะต้องมีแสงสว่างเพียงพอในตอนกลางวันหรือตอนเย็นระหว่างการทำงาน

กระบวนการแกะสลักเกราะประกอบด้วยการดำเนินการดังต่อไปนี้:
1) การดำเนินการเตรียมการ;
2) การแกะสลัก ในการดำเนินการป้องกันเช่นเดียวกับงานระนาบจะมีการเตรียมภาพวาดซึ่งในกรณีนี้มีลักษณะการบรรเทา (ความสูงจำนวนแผน ฯลฯ ) หรือส่วนของปริมาตร อย่างไรก็ตาม เป็นไปไม่ได้ที่จะจำกัดตัวเองให้อยู่แต่ในแนวรับเท่านั้น จำเป็นต้องมีแบบจำลอง เช่น สำเนาต้นฉบับของผู้เขียนที่ทำในปูนปลาสเตอร์ (หรือในกรณีที่รุนแรงในดินน้ำมันหรือขี้ผึ้ง)

การถ่ายโอนลวดลายไปยังโลหะทำได้ด้วยวิธีใดวิธีหนึ่งดังต่อไปนี้:
1. พื้นผิวของชิ้นงานถูกปกคลุมด้วยสีน้ำสีขาวและวาดภาพด้วยมือด้วยการทำเครื่องหมายเบื้องต้นหรือด้วยความช่วยเหลือของเข็มทิศและไม้บรรทัด
2. ใช้ขี้ผึ้ง (หรือดินน้ำมัน) บาง ๆ กับชิ้นงานที่เคลือบด้วยสีขาว จากนั้นพวกเขาเตรียมภาพวาดด้วยดินสอบนกระดาษลอกลาย เมื่อแปลภาพวาดต้องคำนึงว่าควรเป็นโลหะอย่างไร - ตรงหรือย้อนกลับ (กระจก) ลวดลายกระจกเป็นสิ่งจำเป็นเมื่อแกะสลักตราประทับ โทรสาร และงานอื่น ๆ ที่มีจุดประสงค์เพื่อให้ได้ภาพพิมพ์จากพวกเขา ภาพวาดดินสอที่คัดลอกลงบนกระดาษลอกลายวางคว่ำหน้าลงบนชิ้นงานแล้วถูด้วยที่จับของช่างแกะสลัก จากนั้นลอกกระดาษลอกลายออกอย่างระมัดระวัง และรอยประทับของภาพวาดดินสอที่มองเห็นได้ชัดเจนยังคงอยู่บนพื้นผิวขี้ผึ้ง

ดำเนินการแกะสลัก การแกะสลักทำได้แตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับว่าทำชุดเกราะนูน (บวก) หรือชุดปิดภาคเรียน (ลบ) ซึ่งงานจะดำเนินการภายใน ด้วยเกราะนูนหลังการใช้งาน รูปแบบจะถูกร่างด้วยเข็มเหล็กหรือสไตลัสพูดเพื่อไม่ให้ล้มลงระหว่างการทำงานต่อไป จากนั้นชิปแรกจะถูกเลือกรอบลวดลาย งานนี้ดำเนินการอย่างระมัดระวังเพื่อไม่ให้เสียรูปวาดด้วยการเคลื่อนไหวที่ประมาท ในบางกรณี สิ่วมีความลาดเอียงเพื่อสร้างเรียวบนผนังแนวตั้ง

การดำเนินการต่อไปคือการสุ่มตัวอย่างพื้นหลัง มันถูกเลือก (ตัดหรือสับ) ด้วย flachstichel หรือ flachchisel เมื่อทำการสุ่มตัวอย่างแบบลึกหรือเมื่อทำการแกะสลักแบบกลม จะใช้ตัวตัดโบลต์หรือสิ่วที่มีรูปร่างคล้ายกัน หลังจากตัดพื้นที่ทั้งหมดจนถึงระดับความลึกที่ต้องการแล้ว พวกเขาก็เริ่มดำเนินการบรรเทาทุกข์ ซึ่งถูกตัดหรือสับด้วยสิ่วหรือสิ่วที่เหมาะสม นอกจากนี้ยังใช้ลอน, ตะไบเข็มและการไล่ล่า

เพื่อเร่งการทำงานเมื่อแกะสลักองค์ประกอบที่ทำซ้ำหรือเพื่อสร้างชิ้นส่วนที่เล็กและซับซ้อนโดยเฉพาะอย่างยิ่งจะใช้การเจาะกรวยและเซลล์ราชินีซึ่งถูกสร้างขึ้นล่วงหน้าตามรูปแบบและลักษณะของงาน

ด้วยการหุ้มเกราะเชิงลึกบนพื้นผิวที่ขัดมันของชิ้นงาน โครงร่างด้านนอกของส่วนนูนจะถูกวาดและวนเป็นวงกลมด้วยเข็มเย็บผ้า หลังจากนั้นก็เริ่มตัดโลหะตามแบบที่ร่างไว้ การตัดจะดำเนินการด้วยสิ่วรูปทรงต่างๆ “การฆ่าในเชิงลึกควรทำอย่างระมัดระวังด้วยการตรวจสอบและเปรียบเทียบกับของจริงบ่อยครั้ง การตรวจสอบดำเนินการดังนี้: ดินน้ำมันนิ่มชิ้นหนึ่งถูกบีบให้อยู่ในรูปแบบการตัดที่เตรียมไว้ล่วงหน้า และงานพิมพ์ที่ได้จะถูกนำไปเปรียบเทียบกับต้นฉบับซึ่งกำลังดำเนินการอยู่ ความลึกหลักวัดด้วยคาลิปเปอร์หรือตรวจสอบด้วยเทมเพลต

ในระหว่างกระบวนการเก็บผิวละเอียด โลหะด้านซ้ายจำนวนเล็กน้อยจะถูกลบออก และส่วนหนึ่งของโลหะจะหดตัว อัดแน่นภายใต้แรงกระเพื่อมของผู้ไล่ล่าและหมัด หลังจากเสร็จสิ้นการตกแต่งขั้นสุดท้าย (การเจียระไนและขัดเงาของชิ้นส่วนแต่ละส่วน) ตัวหล่อจะเหมือนกับรุ่นและจะใส่เข้ากับชุดเกราะลึกได้พอดี

สำหรับการทำความสะอาดและการตัดแต่งที่ด้านล่างของช่อง จะใช้เครื่องแกะสลักแบบโค้งและแบบลอน เพื่อไม่ให้ขอบเสียหายจึงใช้วัสดุบุพิเศษที่ทำจากไม้หรือโลหะหนา (ทองเหลือง) ที่มีขนาด 100X10X1.5 มม. ซึ่งขอบจะถูกเลื่อยเป็นครึ่งวงกลม

ปัจจุบันในการผลิตแม่พิมพ์และแม่พิมพ์เหล็ก เพื่ออำนวยความสะดวกในการทำงานของช่างแกะสลัก การคัดเลือกโลหะเบื้องต้นเบื้องต้น เครื่องกัดหรือการหล่อด้วยวิธีความแม่นยำ (แม่นยำ) ของทั้งเมทริกซ์หรือแม่พิมพ์ ในกรณีหลัง งานแกะสลักจะลดลงเหลือเพียงการทำความสะอาดและการตกแต่งช่องแม่พิมพ์ ซึ่งทำให้กระบวนการทำงานเร็วขึ้นและสะดวกขึ้นอย่างมาก