นักออกแบบการพิมพ์ การออกแบบภายนอกของสิ่งพิมพ์

แบบอักษรเป็นรูปแบบกราฟิกของระบบการเขียนเฉพาะ

แบบอักษรถูกเรียก - ชุดแบบอักษรที่มีรูปแบบเดียวกัน แต่มีรูปแบบและขนาดต่างกัน (Times, Arial)

โครงสร้างกราฟิกของตัวอักษรประกอบด้วย: จังหวะหลัก, จังหวะเชื่อมต่อ, serif, การกวาดล้างภายในตัวอักษร, จังหวะเพิ่มเติม, ตัวยก, องค์ประกอบที่ยื่นออกมา, จุด, สัญลักษณ์แขวน

การจำแนกแบบอักษร

การเลือกแบบอักษรนั้นพิจารณาจากตัวหนังสือเอง วัตถุประสงค์ และที่อยู่ของผู้อ่าน การเลือกแบบอักษรกำหนดวิธีการพิมพ์ที่เลือก

แบบอักษรมีลักษณะดังนี้:

1. พื้นฐานกราฟิกของเครื่องหมายการเขียน (ชุดอักขระที่จำเป็นสำหรับการทำซ้ำข้อความในภาษาใดก็ได้: รัสเซีย กรีก ...)

2. รูปแบบตัวอักษรมีลักษณะตามอัตราส่วนของความหนาของเส้นหลักและเส้นเชื่อมต่อ รวมถึงการมีหรือไม่มีเซอริฟ

3. รูปแบบของฟอนต์มีลักษณะความอิ่มตัว โดยความชันของสโตรกหลัก โดยธรรมชาติของการเติมสโตรก

4. ขนาด

ซานเซอริฟกลุ่มแรก กลุ่มนี้รวมฟอนต์ที่ไม่มีเซอริฟ (สับนิตยสาร สับหนังสือพิมพ์ โปสเตอร์ Arial) และ

ฟอนต์กลุ่มที่สองที่มี serif ที่แทบมองไม่เห็น กลุ่มนี้รวมแบบอักษรที่มีปลายลายเส้นแนวตั้งที่ค่อนข้างหนา (display, temingera, ตุลาคม)

ประการที่สาม แบบอักษรที่อยู่ตรงกลาง กลุ่มนี้ประกอบด้วยแบบอักษรที่มีลายเส้นตัดกันในระดับปานกลาง โดยมีเซอริฟอยู่ในรูปแบบของการทำให้ปลายของลายเส้นหลักหนาขึ้นอย่างเรียบ (คล้ายกับรูปสามเหลี่ยม) ส่วนใหญ่มีแกนเอียงของตัวอักษรมน (Lazurskaya, Times)

กลุ่มที่สี่ ฟอนต์ธรรมดา กลุ่มนี้ประกอบด้วยแบบอักษรที่มีเส้นขีดตัดกัน โดยมีแถบยาว เชื่อมต่อกับเส้นหลักที่มุมฉาก (ใหม่ธรรมดา สามัญ อลิซาเบธ)

แบบอักษร Slab กลุ่มที่ห้า กลุ่มนี้รวมฟอนต์ที่มีลายเส้นไม่คอนทราสต์หรือคอนทราสต์ต่ำ โดยมีเซอริฟยาวเชื่อมต่อกับจังหวะหลักเป็นมุมฉาก (หนังสือพิมพ์บาร์, บัลติกา)

แบบอักษรคอนทราสต์ต่ำกลุ่มที่หกใหม่ พวกมันมีสโตรกคอนทราสต์ต่ำโดยมีเซริฟยาว ส่วนใหญ่มีปลายมน เชื่อมต่อกับสโตรกหลักที่มุมฉาก (โรงเรียน วิชาการ นิตยสาร)

แบบอักษรเพิ่มเติมกลุ่มที่เจ็ด เหล่านี้เป็นแบบอักษรที่มีโครงสร้างและตัวอักษรที่แตกต่างจากแบบอักษรของ 6 กลุ่มหลักอย่างมาก

ประวัติความเป็นมาและการพัฒนาแบบอักษร

โดยมากที่สุด จดหมายเริ่มต้นทุกคนมีภาพ (ภาพ, การเขียนเชิงเปรียบเทียบ - ภาพซึ่งเหตุการณ์บางอย่างถูกบรรยายในรูปแบบของภาพวาดดั้งเดิมและมีเงื่อนไข)

การเขียนรูปภาพถูกแทนที่ด้วยตัวอักษรพยางค์ - อักษรอียิปต์โบราณซึ่งยังคงใช้โดยชาวอียิปต์

ในเอเชียไมเนอร์ การเขียนรูปลิ่มเริ่มแพร่หลาย จุดเริ่มต้นของจดหมายฉบับนี้เขียนโดยชาวสุเมเรียน จดหมายนี้เป็นภาพและชวนให้นึกถึงอักษรอียิปต์โบราณบางส่วน

พัฒนาการของตัวอักษร เวอร์ชันส่วนใหญ่มาจากข้อเท็จจริงที่ว่าชาวฟินีเซียนเป็นผู้ประดิษฐ์ตัวอักษรและต่อมาชาวกรีกก็ใช้มัน (8-7 ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช) ทิศทางที่จุดเริ่มต้นมาจากขวาไปซ้าย ในบรรดาชาวกรีก ตัวอักษร "bull step" เป็นการเชื่อมโยงเฉพาะกาล (จนถึงศตวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช)

การเขียนการออกเสียงคือตัวอักษรที่แต่ละเสียงแสดงด้วยอักขระที่แยกจากกัน

ตัวพิมพ์ใหญ่กรีกมีลักษณะเป็นเส้นตรง ประเภททุนโรมันยืมมาจากชาวกรีก แบบอักษรนี้ได้รับเซอริฟ คอนทราสต์ปานกลางปรากฏในแบบอักษร การเขียนอักษรโรมันเช่นเดียวกับภาษากรีกไม่ได้แบ่งออกเป็นคำและประโยค บางครั้งคำก็คั่นด้วยไอคอนเล็กๆ

ในช่วงเริ่มต้นของยุคของเรา ฟอนต์ที่เขียนด้วยลายมือได้เปลี่ยนไปและมีรูปแบบที่ใช้งานได้จริงและมีเอกลักษณ์เฉพาะตัว

อักษรที่ไม่ซ้ำกัน เมื่อรวมกับอักษรโรมันโบราณที่ใช้กันทั่วไปในชีวิตประจำวัน กลายเป็นอักษรกึ่งอัศจรรย์ ตัวอักษรที่มีนามสกุลบนและล่างปรากฏขึ้นซึ่งเป็นขั้นตอนแรกในการเปลี่ยนไปใช้อักษรตัวพิมพ์เล็ก

ในศตวรรษที่ 1 AD พร้อมกับการใช้กระดาษ parchment หนังสือใช้ ดูทันสมัยและเรียกว่ารหัส

ในศตวรรษที่ IX-X ความเสื่อมของวัฒนธรรมถูกแทนที่ด้วยการตรัสรู้ที่เพิ่มขึ้นใหม่ที่เรียกว่า รูปแบบใหม่ได้รับการพัฒนา - จิ๋ว Carolingian การออกแบบฟอนต์นั้นเบาและชัดเจน มีการแบ่งคำและประโยคที่ชัดเจนอยู่แล้ว จากนั้นลักษณะของตัวจิ๋วก็เริ่มเปลี่ยนไป ลายเส้นแนวตั้งมาบรรจบกัน รูปร่างที่โค้งมนของตัวอักษรแตกและกลายเป็นแนวตั้ง ตัวอักษรจะแคบลงและสูงขึ้น แบบอักษรจะหนาขึ้นและเข้มขึ้น แบบอักษรใหม่นี้เรียกว่า กอธิค

การบรรจบกันที่รุนแรงหรือแม้กระทั่งการเชื่อมต่อของตัวอักษรแต่ละตัวเรียกว่าการควบแน่น

แบบอักษร Antiqua ปรากฏขึ้นซึ่งมีพื้นฐานมาจากแบบอักษรตัวพิมพ์ใหญ่ของโรมัน (โบราณวัตถุแบบตรงและแบบเฉียงเป็นเรื่องปกติ)

ในศตวรรษที่สิบห้า การพิมพ์ถูกคิดค้นขึ้นในยุโรปโดย Johannes Gutenberg หนังสือเล่มแรกพิมพ์แบบโกธิก อีกไม่นานในช่วงปลายศตวรรษที่สิบห้า เราใช้แบบอักษรที่สะดวกกว่า - Antiqua

ในช่วงปลาย XIX - ต้นศตวรรษที่ XX เกิดขึ้น การเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในโลกของฟอนต์ แบบอักษรปรากฏขึ้น - พิลึก (ไม่มีเซอริฟ) ฟอนต์อียิปต์ที่มีเซอริฟหนาในรูปแบบของจังหวะบล็อกก็ถูกสร้างขึ้นเช่นกัน ในศตวรรษที่ XX มีการสร้างแบบอักษรตกแต่งมากมาย

ประวัติความเป็นมาของการพัฒนาฟอนต์รัสเซีย

ลายมือรัสเซียที่เก่าแก่ที่สุดซึ่งแพร่หลายในหนังสือของโบสถ์ในช่วงนั้น Kievan Rusเป็นกฎเกณฑ์ กฎบัตรมีความโดดเด่นด้วยความชัดเจนและความรุนแรงของตัวอักษรซึ่งเป็นรูปแบบที่รวมองค์ประกอบที่เป็นเส้นตรงกับผู้อื่น - วงกลมและวงรี

ในศตวรรษที่สิบเก้า มีอักษร 2 ตัว คือ กลาโกลิติกและซีริลลิก ในศตวรรษที่สิบสี่ กฎบัตรจะถูกแทนที่ด้วยจดหมายกึ่งเช่าเหมาลำ Scribes (หนังสือกำหนดเอง) เริ่มใช้ semi-ustav ในหนังสือกึ่งกฎบัตร โครงสร้างของตัวอักษรมีความสอดคล้องน้อยกว่าในกฎบัตร: กฎบัตรกึ่งหนึ่งมีขนาดเล็กกว่าและเรียบง่ายกว่า ไม่เพียงแต่อนุญาตให้เอียง แต่ยังเชื่อมโยงตัวอักษรระหว่างกันด้วย ตัวอักษรเดียวกันอาจมีรูปแบบที่แตกต่างกัน นอกจากนี้ยังมีการแนะนำตัวย่อต่างๆ

จากครึ่งหลังของศตวรรษที่ 14 มีการเน้นอีกอย่างหนึ่งอย่างกว้างขวาง - การเขียนตัวสะกด นี่คือจดหมายเฉียง มีลักษณะเป็นตัวอักษรที่ซับซ้อน โดยใช้ไอคอนเพิ่มเติมทุกชนิดที่ทำให้อ่านสิ่งที่เขียนได้ยาก สำหรับชื่อหัวข้อและส่วนต่างๆ ในหนังสือ มีการใช้งานเขียนประเภทพิเศษ เช่น การขีดเส้นใต้ชื่อหรือสคริปต์ภาษารัสเซีย เอล์ม - รูปแบบต่อเนื่อง สูงยาวอย่างมาก และตัวอักษรพันกัน มัดรัสเซียเฟื่องฟูภายใต้ Ivan the Terrible พาดหัวข่าวมักทำด้วยสีแดงหรือสีทอง ในหนังสือในสมัยนั้นมักใช้ชื่อย่อ (ชื่อย่อ) ซึ่งอยู่บนแถบทริกเกอร์ ในศตวรรษที่ 18 มีจุดเปลี่ยนครั้งใหญ่ในการพัฒนาแบบอักษร แบบอักษรพลเรือนปรากฏขึ้น ในรัสเซียในศตวรรษที่ 16 การพิมพ์หนังสือปรากฏขึ้น (Ivan Fedorov)

คุณค่าทางศิลปะของฟอนต์

1. ความสามารถในการอ่าน

คุณสมบัติหลักที่ส่งผลต่อความสามารถในการอ่านฟอนต์คือ:

ก. คุณสมบัติของรูปแบบตัวอักษร (ตัวที่โค้งมนอ่านได้ดีกว่าแบบตรง)

ข. คุณสมบัติของพื้นฐานกราฟิกของตัวอักษร (ที่เกี่ยวข้องกับตัวอักษร);

ใน. การกวาดล้างภายใน (ยิ่งมีขนาดใหญ่ยิ่งรับรู้จดหมายได้ง่ายขึ้น);

d. การมีหรือไม่มีเซอริฟ - การอ่านโดยตรง (เซอริฟที่หนาเกินไปไม่สามารถอ่านได้);

e. อัตราส่วนของฟอนต์หลักต่อฟอนต์เพิ่มเติม (คอนทราสต์ที่ดีที่สุดคือ 1:2)

e. สัดส่วนของตัวอักษร (อัตราส่วนของความกว้างของตัวอักษรต่อความสูง) จะสะดวกที่สุด 1: 1 (มีความโดดเด่นในแนวตั้ง)

ชม. ขนาด.

2. ความสามัคคีของรูปแบบและเนื้อหา (การคิดแบบอักษร)

ความสามัคคีของรูปแบบของแบบอักษรและเนื้อหาของข้อความนั้นสัมพันธ์กับรูปแบบของการวาดตัวอักษรไปยังเนื้อหาของสิ่งที่เขียน

3. การจัดโครงสร้างจังหวะ

จังหวะในประเภทอาจเรียบง่ายหรือซับซ้อน

4. ความอิ่มตัวของสี

การเลือกแบบอักษรที่มีความอิ่มตัวของสีเฉพาะจะส่งผลต่อผลกระทบทางอารมณ์ของคำจารึก

5. สัดส่วนขององค์ประกอบตัวอักษรทั้งหมด

อัตราส่วนที่กลมกลืนกันมากที่สุดอยู่ในตัวอักษรเหล่านั้นซึ่งอัตราส่วนนั้นอยู่ใกล้ตรงกลาง

6. สไตล์ความสามัคคี

ความสามัคคีโวหารหมายถึงความสอดคล้องของจารึกในรูปแบบกราฟิกเดียว

7. ความซื่อสัตย์

ความสมบูรณ์ได้รับผลกระทบจาก:

แต่. การเขียนจดหมาย

ใน. ระยะห่างตัวอักษร

8. การเชื่อมต่อตรรกะของการวาดภาพตัวอักษรด้วยเทคนิคการดำเนินการ

ตามเทคนิคของการดำเนินการ แบบอักษรจะเขียนด้วยลายมือ รูปวาด อิเล็กทรอนิกส์

ภาพลวงตาในประเภท

ภาพลวงตาในประเภทเป็นแบบเส้นตรงและเชิงพื้นที่

ภาพลวงตาเชิงเส้นสัมพันธ์กับการเปลี่ยนแปลงทางแสงในมิติเชิงเส้นของแบบอักษร ภาพลวงตาเชิงพื้นที่สัมพันธ์กับการเปลี่ยนแปลงในการรับรู้ปริมาณของจดหมาย

เครื่องประดับและการใช้งานในผลิตภัณฑ์สิ่งพิมพ์

เครื่องประดับ - การตกแต่งภาพ กราฟิก หรือประติมากรรมที่ตกแต่งวัตถุบางอย่างอย่างมีศิลปะ (หนังสือ โลงศพ เฟอร์นิเจอร์ ...) ไม่สามารถเลือกรูปร่างของเครื่องประดับได้โดยไม่คำนึงถึงรูปร่างของวัตถุที่กำลังตกแต่ง เนื้อหาของภาพเกี่ยวข้องกับวัตถุประสงค์ของวัตถุตกแต่ง เครื่องประดับมีสองประเภทไม่มีที่สิ้นสุดและปิด

เครื่องประดับต้องมีแรงจูงใจ แรงจูงใจคือการทำซ้ำของตัวเลขในเครื่องประดับในธรรมชาติ

แรงจูงใจแบ่งออกเป็น:

ไม่ใช่ภาพ: ภาพ: (เรขาคณิต, (พืช, สัตว์, ไม่ใช่รูปทรงเรขาคณิต) มนุษย์, หัวเรื่อง).

ลวดลายเรขาคณิตเป็นองค์ประกอบทางเรขาคณิตปกติ ได้แก่ ส่วนที่เป็นเส้นตรงหรือโค้ง สามเหลี่ยม สี่เหลี่ยม วงกลม ฯลฯ

คดเคี้ยว - เครื่องประดับในรูปแบบของเส้นหักที่มุมฉากที่ไม่ตัดกัน (กรีกโบราณ, อียิปต์)

เส้นขอบ - เครื่องประดับที่ร่างซ้ำ ๆ เคลื่อนไปตามเส้นตรงหนึ่งเส้น (เส้นโค้ง)

เครื่องประดับตาข่ายเกิดขึ้นจากการทำซ้ำลวดลายตามแกนถ่ายโอนสองหรือสามแกนขึ้นไป

แม่ลายที่ไม่ใช่ทางเรขาคณิตไม่ได้มีความชัดเจนทางเรขาคณิตแตกต่างกัน แต่มีจุด ลายเส้น ลายเส้น รูปทรงแปลกประหลาด ... พื้นผิวเป็นของลวดลายที่ไม่ใช่ภาพ

ลวดลายพืช ได้แก่ รูปภาพของกิ่งก้าน ใบไม้ ดอกไม้ ฯลฯ ลวดลายดอกไม้จะแสดงในรูปแบบที่เป็นธรรมชาติหรือมีสไตล์ ภาพที่สุกใสของรูปแบบเป็นรูปแบบทั่วไปที่มีนัยสำคัญ ได้แก่ พืช นก สัตว์ ลวดลายยอดนิยมใน Dr. อียิปต์กำลังวาดต้นกกและดอกบัว ใน ดร. กรีซ - ฝ่ามือ. ในเอเชียไมเนอร์ - ทับทิมและปาล์ม ...

ลวดลายสัตว์ - รูปภาพของตัวแทนของสัตว์จริงเช่นเดียวกับสิ่งมีชีวิตที่น่าอัศจรรย์ในรูปแบบของมังกร, ไซเรน, ฟีนิกซ์, คิเมร่า, กริฟฟิน ฯลฯ เครื่องประดับที่มีสัตว์วิเศษมักเรียกว่าตัวอย่าง teratological (มหึมา) - แมลงปีกแข็ง (อียิปต์โบราณ)

ลวดลายของมนุษย์ในเครื่องประดับนั้นไม่ใช่ปรากฏการณ์ที่หายาก แต่เหมือนกับลวดลายของสัตว์ในองค์ประกอบที่เป็นส่วนประกอบของลวดลายที่ซับซ้อน

หัวเรื่อง - สามารถเกิดขึ้นได้จากวัตถุทั้งหมดของวัฒนธรรมทางวัตถุ, ลักษณะของแรงงาน, งานฝีมือถูกพรรณนา ...

จังหวะในการตกแต่ง

จังหวะในเครื่องประดับคือการทำซ้ำของลวดลายเดียวกันหรือการสลับของตัวเลขที่ต่างกันซึ่งบางครั้งก็มีการลดลงหรือเพิ่มขึ้นในคุณภาพใด ๆ

หลักการสร้างจังหวะของเครื่องประดับ

2. การสลับ (ตามสี ตามรูปร่าง ตามขนาด)

3. ความก้าวหน้า (ตามสี ตามรูปร่าง ตามขนาด ตามมุมการหมุน)

องค์ประกอบ

องค์ประกอบ (lat. “การเรียบเรียง, การเรียบเรียง, การเรียบเรียง”) เป็นกระบวนการในการเขียนงานโดยศิลปิน รวบรวมส่วนต่างๆ ของงานโดยเชื่อมโยงถึงกัน

ภาพศิลปะเป็นองค์ประกอบหลักขององค์ประกอบ

กฎพื้นฐานขององค์ประกอบ:

1. กฎแห่งความสามัคคีของเนื้อหาและรูปแบบ

การสร้างภาพศิลปะ ศิลปินรวบรวมเนื้อหาในรูปแบบวัสดุโดยใช้ภาพและองค์ประกอบ การมองเห็นทั้งหมดนั้นอยู่ภายใต้สิ่งที่สำคัญคือการเปิดเผยเนื้อหา พวกเขาให้ความสมบูรณ์ของภาพความสามัคคีภายในและทำให้สามารถค้นหาสิ่งสำคัญในนั้นได้ทันที (Vasnetsov "Bogatyrs")

1. กฎแห่งความครบบริบูรณ์

กฎหมายฉบับนี้กำหนดให้การอยู่ใต้บังคับบัญชาขององค์ประกอบทั้งหมดและบางส่วนของงานให้เป็นแนวคิดเชิงอุดมคติเดียว ในการวาดภาพขาตั้ง จำเป็นต้องสังเกตความสมบูรณ์ของความสัมพันธ์ของพื้นที่ สี และโทนสี (Surikov "Boyarynya Morozova")

2. กฎหมายว่าด้วยการพิมพ์

นี่เป็นหนึ่งในกฎที่สำคัญที่สุดในการสร้างภาพลักษณ์ทางศิลปะ เมื่อใช้กฎหมายนี้จะมีการสร้างภาพทั่วไปของตัวแทนของชนชั้นและที่ดินที่แตกต่างกัน: คนงานชาวนาพระสงฆ์ ... (Perov "Troika", Yaroshenko "Stoker", Repin "การปฏิเสธคำสารภาพ")

3. กฎแห่งความแตกต่าง

ความสัมพันธ์ที่ตัดกันหมายถึงความแตกต่างที่เด่นชัดในวัตถุที่มีคุณสมบัติและคุณภาพ คอนทราสต์เป็นพื้นฐานของความชัดเจนของภาพ

ตัดกัน

กฎขององค์ประกอบมีวัตถุประสงค์เพราะ พวกเขาดำเนินการโดยไม่คำนึงถึงลักษณะของโรงเรียนศิลปะ แนวโน้ม แนวโน้ม และลักษณะสร้างสรรค์ของศิลปินแต่ละคน สิ่งเหล่านี้เป็นส่วนสำคัญในธรรมชาติของศิลปะ กฎหมายที่พิจารณาแล้วดำเนินการในทุกขั้นตอนของกระบวนการสร้างสรรค์ กล่าวคือ กฎหมายเหล่านี้ไม่ได้แยกตัวออกจากกัน แต่มีความสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดในทุกขั้นตอนของการทำงานเกี่ยวกับองค์ประกอบ

องค์ประกอบในการออกแบบหนังสือ

องค์ประกอบในการออกแบบหนังสือเล่มนี้เป็นเรื่องปกติของ ทัศนศิลป์แต่ยังมีลักษณะเฉพาะบางประการ ลักษณะของภาพประกอบเกี่ยวข้องกับประเภทและรูปแบบของคำวรรณกรรม ในความเข้าใจที่ถูกต้องที่สุดในสาระสำคัญของการออกแบบหนังสือคือการสังเคราะห์คำและภาพ กฎองค์ประกอบหลักประการหนึ่ง คือ กฎแห่งความซื่อสัตย์สุจริต ดำเนินการที่นี่ เป็นไปไม่ได้ที่จะสร้างการออกแบบโดยปราศจากกฎแห่งคอนทราสต์ ความมีชีวิตชีวา และความแปลกใหม่

องค์ประกอบมีบทบาทสำคัญในการเลือก:

1. รูปแบบฉบับ

รูปแบบของสิ่งพิมพ์คือขนาด ความกว้าง และความสูง ข้อมูลต่อไปนี้ขึ้นอยู่กับรูปแบบของสิ่งพิมพ์: ก) ความสามารถในการอ่านของหนังสือ สำหรับผู้ใหญ่อ่านบรรทัดขนาด 8-9 ซม. ได้ง่าย สำหรับเด็กควรมีบรรทัดที่ยาวกว่า

ข) ค่าใช้จ่ายในการพิมพ์สิ่งพิมพ์ ขึ้นอยู่กับรูปแบบ ทั้งปริมาณของวัสดุที่มีผลผูกพันที่จำเป็นและปริมาณของสิ่งพิมพ์บางประเภทเปลี่ยนแปลงไป

2. การกลับรายการและแถบรูปแบบ

เมื่อกำหนดขนาดของแถบ ประการแรก พวกเขาจะต้องเผชิญกับความจริงที่ว่าแถบทั้งหมดของชุดมีความแข็งแรงของสีและความหนักของภาพ แถบหลักและรูปร่างเกือบเดียวคือรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า

กฎการเก็บรักษาสี่เหลี่ยมผืนผ้าลาย

1. หลีกเลี่ยงเครื่องหมายวรรคตอนท้ายบรรทัด เช่น “-” และ “….”

2. คุณไม่สามารถปล่อยให้บรรทัดที่ไม่สมบูรณ์ (ห้อย) อยู่ที่ด้านบนของแถบเพราะ สิ่งนี้ละเมิดความสมบูรณ์ของมุมบนขวาของสี่เหลี่ยมแถบ

3. ขอแนะนำไม่ให้เว้นบรรทัดย่อหน้าที่ด้านล่างของแถบ

4. ขอแนะนำไม่ทิ้งบรรทัดที่ประกอบด้วยตัวอักษรหลายตัวที่ด้านล่างของแถบ บรรทัดสุดท้ายของแถบ ถ้าเป็นไปได้ ไม่ควรน้อยกว่าครึ่งหนึ่งของความกว้างของชุด ควรให้ความสนใจกับอัตราส่วนของช่องว่าง เมื่อช่องว่างตรงกันในหลายบรรทัด จะได้ "ทางเดินสีขาว"

ระยะขอบมีบทบาทสำคัญในขนาดแถบ

ฟังก์ชันภาคสนาม

1. พักสายตา

2. ทุ่งนาไม่อนุญาตให้ตา "เลื่อน" ออกจากแถบ

3. ปกป้องหน้าที่ของข้อความ

3. เมื่อเลือกข้อความ

ข้อความนั้นเรียบง่ายและซับซ้อน ข้อความที่ซับซ้อนรวมถึง: บทกวี งานละคร สูตร ตาราง การออกแบบกราฟิกของข้อความช่วยอำนวยความสะดวกในการรับรู้โดยเน้นและเปิดเผยเนื้อหาทางวรรณกรรมโดยใช้กราฟิก

4. เมื่อเลือกแบบอักษร

จังหวะและสีมีบทบาทสำคัญในการออกแบบหนังสือ

ใบแจ้งหนี้, พื้นผิว

พื้นผิว - ธรรมชาติของพื้นผิวของวัสดุในรูปแบบธรรมชาติหรือหลังการประมวลผลพิเศษเพื่อให้ได้ความโล่งใจบนพื้นผิวของวัสดุ พื้นผิวสามารถ: มันวาวและด้าน, หยาบและเนื้อละเอียด, ทออย่างบางและรุนแรง, แข็งและนุ่ม ...

พื้นผิว - ลวดลายตกแต่งที่ใช้กับพื้นผิวของแผ่นกระดาษ กระดาษแข็ง ผ้า ซึ่งประกอบด้วยลวดลายที่ไม่ใช่ภาพ พื้นผิวบนหน้าปกและกระดาษปิดท้ายเป็นส่วนเสริมที่สำคัญสำหรับเครื่องมืออื่นๆ ของหนังสือ

ความนิยมในวงกว้างของพื้นผิวในหนังสือนั้นส่วนใหญ่มาจากความง่ายในการได้มา ตีพิมพ์ต้นฉบับเสียงและการแสดงออกทางอารมณ์ที่หลากหลายที่สุด วิธีการที่ใช้มากที่สุดเพื่อให้ได้พื้นผิวสามารถแบ่งออกเป็นหลายประเภท: เส้นกราฟิก, รูปภาพ, เครื่องกล, การถ่ายภาพ, แสตมป์

รุ่นสี

บวกและลบ

สีเสริม (เพิ่ม, เพิ่ม) ได้มาจากการรวมแสงของสีที่ต่างกัน ในระบบนี้ การไม่มีสีทั้งหมดหมายถึงสีดำ ในขณะที่การมีอยู่หมายถึงสีขาว ระบบสีเสริมใช้สามสี: แดง (R), เขียว (G), น้ำเงิน (B) - (RGB) หากผสมในสัดส่วนที่เท่ากันก็จะเกิดเป็นสีขาวและเมื่อผสมในสัดส่วนที่ต่างกันก็จะเป็นสีอื่น

ในระบบสีลบ (ลบ) กระบวนการย้อนกลับจะเกิดขึ้น: ได้สีโดยการลบสีอื่นออกจากลำแสงรวมของแสงสะท้อน ในระบบนี้ สีขาวเป็นผลมาจากการไม่มีสีทั้งหมด ในขณะที่การปรากฏตัวของมันทำให้เกิดสีดำ ระบบสีแบบลบจะทำงานกับแสงสะท้อน เช่น จากแผ่นกระดาษ กระดาษสีขาวสะท้อนทุกสี กระดาษสีดูดซับบางส่วนและสะท้อนส่วนที่เหลือ ในระบบสีแบบลบ สีหลักคือ สีฟ้า สีม่วงแดง สีเหลือง (CMYK) ตรงข้ามกับสีแดง สีเขียว และสีน้ำเงิน ผสมในสัดส่วนที่เท่ากันกลายเป็นสีดำ อันที่จริง หมึกพิมพ์ไม่ดูดซับสีทั้งหมด ดังนั้นการผสมของสีหลักสามสีจึงดูเป็นสีน้ำตาลเข้ม ดังนั้นจึงเพิ่มสีดำแยกต่างหาก

ไฟล์ทั้งหมดที่มีไว้สำหรับการพิมพ์ในโรงพิมพ์จะต้องแปลงเป็น CMYK ได้ กระบวนการนี้เรียกว่าการแยกสี การแยกสี - การแยกภาพสีของต้นฉบับโดยใช้ฟิลเตอร์แสงหรือแหล่งกำเนิดแสงที่เลือกเป็นภาพสีเดียวที่มีขนาดเท่ากัน

กระดาษ - วัสดุที่มีลักษณะเป็นแผ่นบาง (ความหนา 4 - 400 ไมครอน) ซึ่งประกอบด้วยเส้นใยพืชก่อนการบดเป็นส่วนใหญ่ พันกันแบบสุ่มและเชื่อมต่อถึงกัน ขึ้นอยู่กับวิธีการผลิตและการตกแต่งในภายหลัง จำนวนมากเกรดกระดาษ 1. กระดาษกาวในตัว - กระดาษที่มีกาวอยู่ด้านหลังซึ่งถูกปกคลุมด้วยกระดาษพิเศษซึ่งถูกแยกออกจากฐานค่อนข้างง่าย กระดาษนี้เหมาะสำหรับการพิมพ์แบบออฟเซ็ต สกรีน และวิธีอื่นๆ มีให้เลือกหลายสีทั้งแบบด้านและแบบมันวาว มีหลายประเภท (ขึ้นอยู่กับลักษณะการใช้งาน) - แบบด้าน กึ่งเงา แบบมัน (ออกแบบมาสำหรับการพิมพ์ภาพที่มีรายละเอียดมากมาย) ฟลูออเรสเซนต์ (มีสารเคลือบฟลูออเรสเซนต์) ฯลฯ โดดเด่นด้วยกระดาษกาวในตัวหลากหลายรูปแบบ - ไดคาตี้ เหล่านี้เป็นสติกเกอร์ขนาดและรูปร่างต่าง ๆ ที่ตัดแล้ววางบนฐานเดียวที่ปิดชั้นกาว 2. กระดาษถ่ายเอกสารด้วยตนเอง - กระดาษชนิดพิเศษที่ให้คุณคัดลอกต้นฉบับโดยไม่ต้องใช้กระดาษคาร์บอน สำเนาถูกสร้างขึ้นภายใต้แรงกดดันของจดหมายซึ่งเป็นผลมาจากการเปิดไมโครแคปซูลที่ด้านหลังของแผ่นงาน ของเหลวที่ปล่อยออกมาทำให้เกิดปฏิกิริยาสีบนแผ่นเคลือบดินขาวที่ตามมา ส่งผลให้เกิดสำเนา ชุดกระดาษประกอบด้วยสามส่วน: แผ่นแรก (ด้านหลังมีชั้นที่มีไมโครแคปซูลสี) แผ่นสุดท้าย (ที่ด้านหน้ามีชั้นที่มีโคอาลินสำหรับติดสีย้อม) และแผ่นกลาง (แผ่นนั้น ตัวเลขในหนึ่งสำเนาได้ถึง 10) ออกแบบมาสำหรับการพิมพ์ใบแจ้งหนี้ ใบตราส่งสินค้า และแบบฟอร์มอื่นๆ เหมาะสำหรับการพิมพ์ออฟเซต การพิมพ์สีเต็มรูปแบบไม่ค่อยได้ใช้ 3. กระดาษนูน - กระดาษ (หรือกระดาษแข็ง) ซึ่งเครื่องจะพิมพ์ลายนูนให้ทั่วทั้งพื้นผิวของแผ่น มีหลายประเภท (ขึ้นอยู่กับลายนูน) - "ผ้าลินิน", "ก้อนเมฆ", "ผ้าใบ", "ค้อน", "น้ำค้างแข็ง", " เปลือกไข่" ฯลฯ 4. กระดาษฉลาก - กระดาษติดกาว บางครั้งเคลือบ มีการเสียรูปอย่างจำกัดหลังจากทำให้เปียก ออกแบบมาสำหรับการพิมพ์ฉลาก

ฉบับพิมพ์ของฉันใช้กระดาษสีขาวความหนาแน่นสูง และยังมีกระดาษเคลือบมันแบบมีกาวในตัวสำหรับการพิมพ์ภาพด้วย กระดาษลายนูนใช้สำหรับปกและกล่อง

ทุกปีมีบริษัทและองค์กรใหม่ๆ เกิดขึ้น การแข่งขันในตลาดสินค้าและบริการเติบโตขึ้น ทุกบริษัทต้องการโดดเด่น โด่งดัง และเป็นที่นิยม โปรโมตผลิตภัณฑ์หรือบริการของตน ดังนั้น ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา บทบาทของ เหนือสิ่งอื่นใด เพิ่มขึ้นอย่างมาก โฆษณาสิ่งพิมพ์เป็นโฆษณาประเภทหนึ่งที่ได้รับความนิยมมากที่สุดเนื่องจากมีต้นทุนต่ำและมีประสิทธิภาพสูงในการเข้าถึง ข้อมูลที่จำเป็นในระยะเวลาอันสั้นถึงผู้ชมที่กว้างที่สุดของประชากร

เพื่อดึงดูดความสนใจของผู้มีโอกาสเป็นลูกค้า ใช้วิธีการโฆษณาสิ่งพิมพ์ที่หลากหลาย: ฯลฯ ผลิตภัณฑ์การพิมพ์ส่งเสริมการขายจำนวนมากตกอยู่ที่เขา และแต่ละคนก็โน้มน้าวใจว่าสินค้าหรือบริการที่เสนอโดยเขานั้นดีที่สุดและมีคุณภาพสูงที่สุด จะไม่หลงทางในทะเลข้อมูลนี้ได้อย่างไร?

โดยปกติ ผู้เข้าชมงานนิทรรศการหรือการนำเสนอจะต้องสนใจแคตตาล็อก หนังสือเล่มเล็ก หรือโบรชัวร์ที่ดึงดูดความสนใจของเขาก่อน รูปร่าง. และจากนั้นบางทีผู้มาเยี่ยมจะมีความปรารถนาที่จะศึกษาเนื้อหาของโบรชัวร์หรือแคตตาล็อก ตามมาด้วยบทบาทชี้ขาดในการสร้างผลิตภัณฑ์การพิมพ์ใดๆ ที่เล่นโดยสองคน ปัจจัยสำคัญ: ประการแรกสามารถดึงดูดความสนใจของผู้เยี่ยมชมและ

อุปกรณ์เสริมที่ขาดไม่ได้ที่ใครๆก็ใช้ นักธุรกิจ. การมีอยู่ของโฟลเดอร์ที่มีชื่อบริษัทของคุณ ซึ่งสร้างขึ้นในสไตล์องค์กรของบริษัท ซึ่งเป็นส่วนสำคัญของการสร้างภาพลักษณ์ที่มั่นคง ในการประชุม การนำเสนอ พนักงานที่มีโฟลเดอร์ของบริษัทอยู่ในมือจะจดจำได้ง่าย มีรูปลักษณ์เรียบร้อย และไม่สูญเสียเอกสารใด ๆ พวกเขาจะถูกจัดเก็บไว้ในโฟลเดอร์อย่างสะดวกและสามารถค้นหาได้อย่างรวดเร็ว แฟ้มองค์กรยังเป็นของขวัญทางธุรกิจที่ยอดเยี่ยมสำหรับคู่ค้า นอกจากนี้ โฟลเดอร์ยังเป็นวิธีที่ง่ายและถูกที่สุดในการเตือนลูกค้าเกี่ยวกับตัวคุณเองหลังจากนั้น ไม่นาน ลูกค้าสามารถเก็บโฟลเดอร์ที่บรรจุเอกสารไว้ได้นานหลายปีและเตือนคุณถึงคุณอย่างต่อเนื่อง - นี่เป็นโอกาสที่ดีสำหรับการโฆษณาที่ไม่สร้างความรำคาญ เนื่องจากการใช้โลโก้หรือองค์ประกอบอื่นๆ เอกลักษณ์องค์กรในการออกแบบโฟลเดอร์ช่วยให้บริษัทอยู่ในสายตาของสาธารณชนได้ตลอดเวลา

สมุดบันทึก- นี่เป็นหนึ่งในประเภทของผลิตภัณฑ์การพิมพ์ที่เป็นตัวแทนซึ่งมีไว้สำหรับบันทึก ด้วยสัญลักษณ์ของบริษัทสามารถใช้เป็นเครื่องมือในชีวิตประจำวันของพนักงานและเป็นของขวัญได้ แผ่นจดบันทึกที่มีโลโก้บริษัทเป็นสื่อโฆษณาที่มีประสิทธิภาพมากและมีราคาค่อนข้างถูก

ฉลาก- สิ่งพิมพ์ที่ใช้บรรจุข้อมูลเกี่ยวกับสินค้า สำคัญมาก ออกแบบฉลาก. บางครั้งผู้ซื้อชอบสินค้าชิ้นนี้หรือสินค้านั้นเพราะฉลากที่พวกเขาชอบ ฉลากแบบมีกาวในตัวที่สวยงามและน่าสนใจไม่เพียงทำหน้าที่เป็นฉลากสำหรับผลิตภัณฑ์เท่านั้น แต่ยังสามารถใช้เป็นของตกแต่งโต๊ะได้อีกด้วย มืออาชีพคือการผสมผสานระหว่างความสว่าง การรับรู้ และความสามารถในการขาย ในการสร้างฉลากติดด้วยตนเองที่มีประสิทธิภาพซึ่งบรรลุวัตถุประสงค์ นักออกแบบต้องมีไหวพริบและสัญชาตญาณทางการค้า เขาต้องการทั้งหมดนี้เพื่อให้แน่ใจว่าผลิตภัณฑ์ไม่เพียงแต่มีความสามารถจากมุมมองที่สร้างสรรค์เท่านั้น แต่ยังแสดงให้เห็นถึงคุณสมบัติที่ดีที่สุดของผลิตภัณฑ์และแบรนด์อีกด้วย เมื่อติดต่อเรา คุณต้องแสดงว่า ผลิตภัณฑ์สุดท้าย- ฉลากแบบมีกาวในตัวสำหรับผลิตภัณฑ์ของคุณ - จะเป็นผลงานของทีมงานสร้างสรรค์ที่จะสร้างสรรค์งานออกแบบสติกเกอร์รอบแนวคิดการขาย พวกเขาจะทำให้ผลิตภัณฑ์ของคุณน่าสนใจสำหรับผู้บริโภค น่าจดจำ และเป็นที่รู้จัก

การออกแบบโปสการ์ดไม่ใช่งานเฉลิมฉลองครั้งเดียว ไม่มีวันหยุดใดที่จะจินตนาการได้หากไม่มีไปรษณียบัตร ขอแสดงความยินดีเล็กน้อย โปสการ์ดให้ความสุขและอารมณ์เชิงบวกแก่ผู้คนมากมาย โปสการ์ดถูกเก็บไว้นานเหมือนที่ทำให้เรานึกถึง ช่วงเวลาแห่งความสุขชีวิตและคนที่เรารัก ออกแบบโปสการ์ดควรจะสดใส ร่าเริง เบิกบาน เพราะจุดประสงค์หลักของโปสการ์ดคือการให้ความสุขแก่ผู้คน คำเชิญสำหรับวันหยุด, วันครบรอบ, วันเกิด, งานแต่งงาน, งานปาร์ตี้, งานสัมมนา - นี่คือผลิตภัณฑ์สิ่งพิมพ์ที่สวยที่สุดอย่างไม่ต้องสงสัยแน่นอนว่าในการสร้างคำเชิญเช่นเดียวกับไปรษณียบัตรมีบทบาทสำคัญมาก ออกแบบ.

เราสร้างคำเชิญดั้งเดิมและจัดทำตามเลย์เอาต์ของคุณ เจ้าหน้าที่ของเราจะช่วยคุณเลือกวัสดุและวิธีการพิมพ์ที่เหมาะสมที่สุด

ในยุคของเรา เมื่อการแข่งขันในธุรกิจมาถึงสัดส่วนที่เหลือเชื่อ โดยไม่ต้องโฆษณาและ ออกแบบโฆษณามันเป็นไปไม่ได้ที่จะทำ และ ออกแบบโฆษณา โพลีกราฟมีบทบาทชี้ขาดที่นี่ ทีมออกแบบรุ่นเยาว์ของเรามีความคิดสร้างสรรค์มากมายและกระหายความคิดสร้างสรรค์! ไม่มีมาตรฐานสำหรับเรา เรายังเด็กและเต็มไปด้วยความคิด พลังสร้างสรรค์และแผนงาน แต่ในขณะเดียวกัน เราก็มีสิ่งหลัก - ประสบการณ์และความรู้หลายปี ติดต่อเราและโฆษณาของคุณจะไม่มีใครสังเกตเห็น!

การออกแบบที่ดีใด ๆ สิ่งพิมพ์ส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับความเข้าใจในคุณสมบัติการออกแบบ การออกแบบสิ่งพิมพ์ วัตถุประสงค์ในการโฆษณา- เทคนิคและกฎจำนวนหนึ่งซึ่งจำเป็นต้องพัฒนาเพื่อให้ได้สิ่งพิมพ์ที่ดี จุดประสงค์หลักของการออกแบบตัวอักษรคือเพื่อให้แน่ใจว่าเนื้อหาของผู้เขียนจะอยู่ในตำแหน่งที่สะดวกสำหรับผู้อ่าน ดูสวยงามและน่าดึงดูด เป้าหมายของนักออกแบบหนังสือคือการบรรลุความสะดวกและความเพลิดเพลินสูงสุดสำหรับผู้อ่าน ไม่ใช่เพื่อแสดงงานศิลปะการพิมพ์

การวัดการพิมพ์มีสองระบบ: ระบบแองโกลอเมริกันหรือระบบ Pica และระบบ Didot ระบบ Pick ใช้ในสหราชอาณาจักร อเมริกา และในประเทศส่วนใหญ่ทั่วโลก ยกเว้นในทวีปยุโรปและรัสเซีย ในทั้งสองระบบ หน่วยวัดพื้นฐานคือการพิมพ์ วรรค (จุด); แต่ในระบบแองโกล - อเมริกันนั้นมีค่าเท่ากับ 0.351 มม. และในระบบ Didot นั้นใหญ่กว่าเล็กน้อย - โค้งมน 0.376 มม.

ขนาดของฟอนต์ในชุดแสดงเป็น skittles . ขนาดตัวอักษรถูกกำหนดเป็นคะแนน เนื่องจากแนวคิดเหล่านี้พัฒนาขึ้นในยุคของการเรียงพิมพ์โลหะ ขนาดของพื้นที่ที่วางตัวอักษร (เครื่องหมาย) ถือเป็นขนาด ตัวอย่างเช่น ขนาด 10 คือ 10×0.376=3.76 มม. (3.51 มม. ในระบบของ Peak)

ชื่อมืออาชีพของหมุดขนาดต่าง ๆ ยังคงใช้กันอย่างแพร่หลายในธุรกิจการพิมพ์:

ขนาด 3 จุด - เพชร;

· ขนาด 4 จุด – เพชร;

· ขนาด 6 จุด - nonpareil;

· ขนาด 7 แต้ม – มินเนี่ยน;

· ขนาด 8 คะแนน – เล็ก;

· ขนาด 9 คะแนน – บอร์เจส;

· ขนาด 10 จุด – ตัว;

· ขนาด 12 คะแนน - ซิเซโร;

· ขนาด 14 แต้ม - นวม

เพื่อความสะดวกในการคำนวณเพิ่มเติม คุณสามารถใช้ตารางการแปลงต่อไปนี้

ขนาดจุด	ระบบแองโกลอเมริกัน (Pika)	ระบบ Dido
มิลลิเมตร	นิ้ว	มิลลิเมตร	นิ้ว
	0,351	0,013837	0,376	0,0148
	1,054	0,041511	1,128	0,0444
	2,109	0,083022	2,256	0,0888
	2,460	0,096859	2,631	0,1036
	2,812	0,110696	3,007	0,1184
	3,163	0,124533	3,383	0,1332
	3,515	0,13837	3,759	0,1480
	3,866	0,152207	4,135	0,1628
	4,218	0,166044	4,511	0,1776
	4,920	0,193718	5,263	0,2072
	6,326	0,249066	6,767	0,2664
	8,435	0,332088	9,022	0,3552

ในสมัยของการเรียงพิมพ์โลหะ เส้นถูกแยกออกจากกันโดยการแทรกองค์ประกอบช่องว่างกว้าง 2 จุด (ที่เรียกว่าแผ่นไม้อัด) ดังนั้นลักษณะของชุดจึงต้องประกอบด้วยชื่อแบบอักษร (เช่น Times) ขนาดตัวอักษร (เช่น 10 คะแนน) และจำนวนแผ่นไม้อัดเพื่อระบุส่วนนำ (เช่น 2 แผ่นไม้อัดหรือ 10 คูณ 12) ใน เทคโนโลยีสมัยใหม่ไม่จำเป็นต้องกำหนดขนาดด้วยวิธีดั้งเดิมนี้ เนื่องจากภาพการพิมพ์แบบโฟโตไทป์ไม่มีข้อจำกัดของการเรียงพิมพ์แบบโลหะ: สามารถวางภาพได้อย่างแม่นยำในทุกที่ อย่างไรก็ตาม วิธีการดั้งเดิมยังคงใช้อยู่ แม้แต่ในระบบการพิมพ์แบบโฟโตไทป์ เนื่องจากทำให้มีความยืดหยุ่นในการเปลี่ยนจากหน่วยการวัดหนึ่งเป็นหน่วยอื่น : มิลลิเมตร นิ้ว จุด

ตัวอักษร ตัวเลข หรือตัวอักษรใดๆ มีชื่อ สัญลักษณ์หรือ จดหมาย. ขนาดของสัญลักษณ์เป็นจุดจะวัดตามประเภทของหน่วยการวัดที่กำหนดไว้สำหรับสัญลักษณ์นั้น และนับจากด้านบนของรายละเอียดที่ยื่นออกมาเหนืออักขระจนถึงจุดสิ้นสุดของรายละเอียดด้านล่าง ความกว้างของอักขระในแบบอักษรต่างๆ ที่มีขนาดเท่ากันอาจแตกต่างกันอย่างมาก ผู้ผลิตแบบอักษรใช้วิธีต่างๆ ในการระบุความกว้างสำหรับอักขระแต่ละตัวในแบบอักษร โดยทั่วไปจะใช้สัดส่วนของความกว้างของ "m" ตัวพิมพ์เล็กเป็นหน่วยวัด

ครึ่งหนึ่งของค่าความกว้าง "m" ที่เรียกว่า "n" ใช้เป็นหน่วยความกว้างสำหรับแบบอักษร สำหรับแบบอักษร 11 จุด หน่วยความกว้าง "n" จะเป็น 5 จุด หรือ 1.75 มม. กล่าวคือ ตัวอักษรมากกว่า 14 ตัวจะพอดีกับ 1 นิ้ว สำหรับการเปรียบเทียบ: ในเครื่องพิมพ์ดีด จะมีอักขระ 10 หรือ 12 ตัวอยู่ในหนึ่งนิ้ว ลองดูที่ลักษณะบางอย่างที่อธิบายอักขระที่พิมพ์ได้

1. กายวิภาคของจดหมายและองค์ประกอบ

หน่วยครอบครัวที่เล็กที่สุด ประเภทต่างๆการแสดงตัวละครคือ แบบอักษร : ชุดอักขระทั้งชุดที่มีขนาดและรูปแบบเดียวกัน แบบอักษรประกอบด้วยตัวอักษรตัวพิมพ์ใหญ่ ตัวพิมพ์เล็ก (ตัวพิมพ์เล็ก) ตัวอักษรตัวพิมพ์เล็ก และตัวพิมพ์ควบ ตัวเลข เครื่องหมายวรรคตอน และสัญลักษณ์อื่นๆ ที่จำเป็นทั้งหมด

ตัวเลขมักจะถูกปรับให้เหมาะสม (มีความสูงเท่ากับตัวพิมพ์ใหญ่) แต่ยังสามารถใช้ตัวเลขที่มีความสูงต่างกันได้ (ความสูงของหลักเท่ากับความสูงของอักษรตัวพิมพ์เล็กที่มีตัวพิมพ์เล็กลง) ซึ่งใช้ร่วมกับอักษรตัวพิมพ์เล็กได้ดีกว่า

มีเครื่องหมายวรรคตอนที่ใช้ในการพิมพ์มากกว่าที่ใช้สำหรับเครื่องพิมพ์ดีดเป็นจำนวนมาก ดังนั้น ยัติภังค์และขีดกลางมีลักษณะที่แตกต่างกันและมีจุดประสงค์ต่างกัน ยัติภังค์เป็นจังหวะสั้น ๆ ประมาณหนึ่งในสี่ของความกว้างของ "m" และใช้เพื่อเชื่อมส่วนของคำประสมและยัติภังค์คำที่ท้ายบรรทัด อักขระขีดจะบางลงและยาวขึ้น ความกว้างคือ "m" ครึ่งหนึ่ง (มากกว่าเครื่องหมายยัติภังค์ 2 เท่า) ใช้สำหรับเขียนวันที่ เมื่อแสดงรายการเป็นสัญลักษณ์แสดงหัวข้อย่อย และยังใช้เพื่อวัตถุประสงค์เดียวกับวงเล็บ

2. องค์ประกอบหลักของชุดแบบอักษรมาตรฐาน:

ตัวพิมพ์ใหญ่: ABC

ตัวพิมพ์เล็ก (ตัวพิมพ์ใหญ่)

ตัวพิมพ์เล็ก:yyyeyuya

ตัวเลข: 1234567890

เครื่องหมายวรรคตอน: , ; ! ? : -(ยัติภังค์) - (ขีด) "(เครื่องหมายอัญประกาศเดี่ยว)

อักขระพิเศษ: ¶ (ส่วนท้ายของย่อหน้า), † (วันที่เสียชีวิต), § (ย่อหน้า), & (เครื่องหมายและ) หมายเลข (ตัวเลข) เป็นต้น

· เครื่องหมายทางคณิตศาสตร์: = (เท่ากับ), + (บวก), ≠ (อสมการ), " (นาทีของมุม), " (วินาทีของมุม), ° (องศาของมุม) เป็นต้น

· ป้ายที่ใช้ในเอกสาร: $ (ดอลลาร์), ₤ (ปอนด์สเตอร์ลิง), € (ยูโร), ¥ (เยนญี่ปุ่น), % (ร้อยละ) เป็นต้น

หูฟังอธิบายชุดแบบอักษรที่สมบูรณ์ซึ่งมีอักขระที่มีการออกแบบเดียวกันแต่มีขนาดต่างกัน (8 Helvetica Medium, 9 Helvetica Medium, 10 Helvetica Medium เป็นต้น)

ครอบครัวเป็นชุดของฟอนต์ที่มีลักษณะคล้ายคลึงกันในการออกแบบ แต่แตกต่างกันในแต่ละองค์ประกอบ ได้แก่ เอียง น้ำหนัก หรือความกว้างของอักขระ องค์ประกอบหลักของตระกูลอาจเป็นตัวเอียง (ตัวเอียง) และตัวหนา (ตัวหนา) ตามความอิ่มตัว แบบอักษรสามารถเป็นแบบเบาพิเศษ (เบาพิเศษ), เบา (เบา), ปกติ (ปกติ), ปานกลาง (กลาง), ตัวหนา (ตัวหนา), ตัวหนา และ ตัวหนาพิเศษ (ตัวหนาพิเศษ); ความกว้างของอักขระ – แคบเป็นพิเศษ แคบ ปกติ กว้าง และกว้างเป็นพิเศษ

โปรแกรมคอมพิวเตอร์การเรียงพิมพ์สามารถใช้เอฟเฟกต์เหล่านี้เพื่อสร้างเอียง ย่อ ขยาย หรือแรเงาอักขระใดๆ ในข้อความ

อักขระในบรรทัดจะอยู่ภายในบรรทัดที่กำหนด และบรรทัดเหล่านี้สามารถจัดชิดซ้าย ขวา หรือกึ่งกลาง (การจัดชิดซ้าย ขวา กึ่งกลาง) โดยปกติ เมื่อพิมพ์ เส้นจะถูกจัดแนวตามความกว้างทั้งหมดของบล็อก (ตามรูปแบบ) เมื่อพิมพ์โดยจัดแนวซ้าย บรรทัดจะไม่กินความกว้างทั้งหมดที่กำหนดไว้ เหลือพื้นที่ว่างทางด้านขวา

ช่องว่างระหว่างคำในบรรทัดสามารถแก้ไขได้ ในกรณีที่ไม่มีการใช้เหตุผล หรือตัวแปร ในกรณีที่ให้เหตุผลตามรูปแบบ (ความกว้าง) จำนวนช่องว่างคงที่ถูกกำหนดตามสัดส่วนของความกว้างของ "m" สำหรับแบบอักษรที่กำหนด (โดยปกติคือครึ่งหนึ่ง)

ในการจัดรูปแบบให้เหมาะสม โดยที่ช่องว่างระหว่างคำแตกต่างกันเพื่อให้แน่ใจว่าบรรทัดนั้นมีความยาวเท่ากัน พื้นที่ขั้นต่ำที่สอดคล้องกับ "ช่องว่างเล็ก" หรือ 20% ของ "ม" และสามารถมีขนาดใหญ่เท่ากับ "ม" หรือมากกว่า ทำให้เส้นมีลักษณะ เบาบาง

แต่) ลักษณะทั่วไปแบบอักษร

1. สัดส่วน. น้ำหนักและน้ำหนักของแบบอักษรเป็นคุณสมบัติหลักที่ดึงดูดสายตาของผู้อ่าน แบบอักษรสามารถเปลี่ยนแปลงได้ตั้งแต่แบบบางและสง่างามไปจนถึงแบบหนาและแบบหยาบ ซึ่งระหว่างนั้นจะเป็นเฉดสีอื่นๆ ทั้งหมด

ต่อไป คุณสมบัติที่โดดเด่นคือ "ความอิ่ม" มันสามารถเปลี่ยนแปลงจากอิสระและเบาบางไปจนถึงหนาแน่นและกะทัดรัด

ความสัมพันธ์ทั่วไประหว่างความสูงของอักษรตัวพิมพ์เล็กกับความยาวของส่วนยื่นด้านบนและด้านล่างนั้นมีความสำคัญไม่น้อย เช่นเดียวกับความสูงของตัวอักษรพิมพ์เล็กและตัวพิมพ์ใหญ่ ตัวอักษรที่มีจุดขนาดเล็ก (เช่น แบบอักษร 10 จุดที่เล็กกว่าแบบอักษรอื่นที่มีขนาดจุดเท่ากัน) มักจะมีลักษณะเช่นนี้ ว่าตัวหนังสือมีขนาดเล็ก แต่มีองค์ประกอบที่ยื่นออกมาด้านบนและด้านล่างขนาดใหญ่ แบบอักษรอื่นๆ มีผลตรงกันข้าม: ขนาดตัวเครื่องใหญ่และคำบรรยายภาพกะทัดรัด

3. การไหลเข้า. ในจังหวะที่สร้างรูปร่างโค้งมนของตัวละคร ส่วนที่หนาที่สุดเรียกว่าลูกปัด คำนี้ใช้เพื่ออธิบายตำแหน่งของแกนขององค์ประกอบวงรี แกนสามารถเอียงหรือแนวตั้งได้ ตัวอักษรที่มีแกนวงรีเฉียงจะดูเขียนด้วยลายมือมากกว่าและมี "กลไก" น้อยกว่าตัวอักษรที่มีแกนตั้ง

อัตราส่วนระหว่างความหนาของเส้นหลักและเส้นเชื่อมต่อที่ประกอบกันเป็นตัวละครเรียกว่า ระดับของคอนทราสต์ และเป็นเรื่องปกติสำหรับแต่ละสไตล์ เช่นเดียวกับแบบอักษรโดยรวม ตัวอักษรที่ตัดกันเล็กน้อยดูนุ่มนวลขึ้น ตัวอักษรที่ตัดกันอย่างแรงจะดูถูกต้องและสม่ำเสมอ

3. Serifs. ฟอนต์อาจมีหรือไม่มีเซอริฟก็ได้ ขนาดของเซอริฟที่สัมพันธ์กับจังหวะหลักของตัวอักษรอาจแตกต่างกัน ในเวลาเดียวกัน สำหรับตัวอักษรที่มีแกนเอียง serif ก็กลายเป็นเฉียงเช่นกัน สำหรับตัวอักษรที่มีแกนตั้ง serifs จะเป็นแนวนอน

b) การจำแนกแบบอักษร

ตามธรรมเนียมแล้ว แบบอักษรส่วนใหญ่จะถูกจัดกลุ่มไว้ด้วยกัน บ่อยครั้งตามประวัติ มาตรฐานรัสเซีย GOST - 71 "แบบอักษรสำหรับพิมพ์" กำหนด 6 กลุ่มแบบอักษรหลัก:

· หั่นแล้ว- คอนทราสต์ต่ำ ไม่มีเซอริฟ

แบบอักษรที่มี serif ที่แทบมองไม่เห็น - ความคมชัดปานกลาง, ด้วยปลายเส้นแนวตั้งที่ค่อนข้างหนา

· ยุคกลาง- มีคอนทราสต์ปานกลางและเซอริฟขนาดเล็ก ใกล้เคียงกับรูปสามเหลี่ยม แกนของตัวอักษรโค้งมนที่มีความลาดเอียงเล็กน้อย

· สามัญแบบอักษร - ด้วยลายเส้นที่ตัดกันและเซอริฟยาวบางซึ่งเชื่อมต่อกับลายเส้นแนวตั้งที่มุมฉาก แกนของตัวอักษรโค้งมนเป็นแนวตั้ง

· แผ่นพื้นแบบอักษรมีความเปรียบต่างต่ำ โดยมีเซริฟหนายาวและปลายมน และเชื่อมต่อกับเส้นหลักที่มุมฉากโดยมีการปัดเศษเล็กน้อย

· ใหม่ คอนทราสต์ต่ำแบบอักษร - มีเซอริฟหนายาวปลายมนและเชื่อมต่อกับสโตรกหลักที่มุมฉากด้วยการปัดเศษเล็กน้อย

British Standard BS–67 กำหนดกลุ่มแบบอักษรแปดกลุ่ม แต่บ่อยครั้งที่ใช้ระบบการตั้งชื่อ "ดั้งเดิม" ก่อนการถือกำเนิดของมาตรฐานเช่นกัน (จะระบุไว้ในวงเล็บ)

ฟอนต์แบบโกธิกถูกใช้ในการผลิตหนังสือเล่มแรก (ทศวรรษ 1450 ประเทศเยอรมนี) แบบอักษรโรมันชุดแรก (โรมัน) ได้รับ 20 ปีต่อมาในอิตาลีโดยคัดลอกจากต้นฉบับภาษาอิตาลีของศตวรรษที่ 15

1. ฟอนต์ Venetian โบราณ (Humanist Venetian). แอนทีคเป็นกลุ่มของฟอนต์ที่มีเซอริฟ ตัวแทนที่เป็นลักษณะเฉพาะและบรรพบุรุษของกลุ่มนี้คือแบบอักษร Humanist ซึ่งดูเหมือนแบบอักษรที่เขียนด้วยลายมือที่สวยงามและมีแรงกดที่ลาดเอียงซึ่งทำให้พวกเขามีรูปแบบการประดิษฐ์ตัวอักษร ลักษณะเด่นของพวกเขาคือเครื่องหมายทับของตัวอักษร "e" ซึ่งทำซ้ำจดหมายที่เกี่ยวข้องจากต้นฉบับของเวลานั้น ตัวอย่าง ได้แก่ Centaur, Cloister Old Style, Horley Old Style, Kennerley, Veronese ซึ่งทั้งหมดมีพื้นฐานมาจากการออกแบบสิ่งพิมพ์ในช่วงทศวรรษ 1470-80

2. ฟอนต์แบบเก่า (Garald (หน้าแก่)). ความหลงใหลในฟอนต์ Humanist กลับกลายเป็นว่าอายุสั้นมาก Aldus Manutius เสนอ ซีรีส์ใหม่แบบอักษรช่วยให้ประหยัดการพิมพ์ได้มากโดยไม่ต้องสูญเสียความชัดเจน และตัวอักษรก็สม่ำเสมอและแน่นหนามากขึ้น การพัฒนาใหม่นี้มีอิทธิพลเหนือการออกแบบตัวอักษรในอีกสองศตวรรษข้างหน้า

แบบอักษร Garald มีลักษณะการประดิษฐ์ตัวอักษรน้อยกว่าแบบอักษร Humanist และแนะนำแถบแนวนอนใน "e" อีกครั้ง พวกเขายังมีแกนวงรีเอียงและค่อนข้างประหยัด พวกเขามีจุดเล็ก ๆ ของอักขระตัวพิมพ์เล็ก แต่ดีไซน์เรียบหรูมาก เหล่านี้เป็นแบบอักษรหนังสือคลาสสิก ฟอนต์ Garald พบได้ในหลายแบบที่สะท้อนถึงลักษณะประจำชาติและวัฒนธรรมที่หลากหลายตั้งแต่รูปลักษณ์ดั้งเดิม การพัฒนาสมัยใหม่ถูกสร้างขึ้นด้วยเครื่องจักรในช่วงต้นทศวรรษ 1930 เหล่านี้รวมถึง Bembo (1490, อิตาลี), Garamond (1530, ฝรั่งเศส), Ehrhardt (1680 เยอรมนี), Caslon (1720, อังกฤษ), Old Style (1852, Scotland), Imprint (1912, England)