Դարբինությունը հին ժամանակներում. Դարբին

Դարբնությունը մարդկանց հայտնի է եղել հնագույն ժամանակներից։ Դարբնագործությունը մետաղի մշակման հնագույն մեթոդներից է։ Մայրենի երկաթի և պղնձի սառը դարբնման տեխնիկան արդեն հայտնի էր հին մարդկանց։ Այսպիսով, Միջագետքի, Եգիպտոսի և Իրանի դարբինները մ.թ.ա. 4-րդ հազարամյակում մուրճով ծեծում էին սառը սպունգանման գեղձը՝ կեղտերը հեռացնելու համար: Իսկ ամերիկյան հնդկացիների մոտ սառը դարբնոցը կիրառվում էր մինչեւ 16-րդ դարը։

Դարբնագործության տեխնիկան անշեղորեն բարելավվել է: Մետաղին ցանկալի տեսք տալու համար սկսել են տաքացնել։ Տաք դարբնոցը օգտագործվել է Հին Եգիպտոսում և Հին Հռոմում, Եվրոպայում, Ասիայում և Աֆրիկայում: Քանի որ մետաղական արտադրանքի կարիքը միշտ մեծ է եղել, դարբնի մասնագիտությունը դարձել է ամենահարգվածներից մեկը: Սկզբում դարբիններն իրենք էին հալեցնում ու մետաղը կեղծում։ Երկաթի ձուլման և դարբնագործության համար օգտագործել են դարբնոց, պոկեր, աքցան, կոճ, մուրճ և աքցան։ Այդ գործիքների օգնությամբ դարբինը կարող էր միայնակ պատրաստել սովորական կենցաղային իրեր՝ դանակներ, մեխեր, մանգաղներ, բահեր, թրթուրներ և այլն, որոնք չեն պահանջում բարդ տեխնոլոգիական տեխնիկա։ Այնուամենայնիվ, ավելի բարդ ապրանքների (շղթաներ, բիթեր, լույսեր, երկաթե օղակներ) արտադրության համար անհրաժեշտ էր օգնական, ուստի փորձառու դարբինները սկսեցին աշխատել աշկերտների հետ:
Առաջին կեղծված իրերը եղել են պարզունակ ու կոպիտ, բայց հետագա զարգացումդարբնի արհեստը հանգեցրեց իրական գլուխգործոցների ստեղծմանը, որոնք մինչ օրս զարմանալի են իրենց վարպետությամբ:
Դարբնությունը առանձնահատուկ զարգացման է հասել միջնադարում։ Եվրոպայում և Ռուսաստանում արհեստավորները ձեռագործ զենքեր և զրահներ, գյուղատնտեսական գործիքներ, արհեստագործական գործիքներ, լամպեր, վանդակաճաղեր, սնդուկներ և շատ այլ մետաղական արտադրանքներ: Հաճախ դարբնոցային արտադրանքը զարդարում էին ոսկու տերևներով՝ ամենալավ խազով, ծակոտած կամ դաջված նախշով։ XI-XIII դարերում հատկապես հաջողությամբ զարգացավ ասպետների և ազնվականների համար եզրային զենքերի և մարտական ​​զրահների արտադրությունը։ Զենքի պատրաստումը վարպետ հրացանագործից պահանջում էր մետաղի մշակման հատուկ հմտություն և մեծ խնամք։ Ամենադժվարը շղթայական փոստի արտադրությունն էր. պահանջվում էր երկաթյա մետաղալարեր դարբնել, միացնել, զոդել և գամել հարյուրավոր փոքր օղակներ:
Պողպատե զենքերի կարծրացումը հատուկ տեղում էր։ Նույնիսկ հին հռոմեացիները գիտեին պողպատի կարծրության և ճկունության մասին, ինչպես նաև այն արտասովոր հատկությունների մասին, որոնք նա ստացել էր մարելուց հետո:
Քաղաքային դարբնագործությունը գյուղականից տարբերվում էր ավելի մեծ բարդությամբ և դարբնագործության տեխնիկայի բազմազանությամբ։ Արդեն 13-րդ դարում քաղաքներում դարբիններն աշխատում էին զանգվածային արտադրության համար։ Քաղաքներում կային պայթուցիկ վառարաններ, երկաթե դարբիններ, հրացաններ, զրահներ, փականագործներ և այլն։
Միջնադարյան դարբնությունը արտացոլված է ժողովրդական արվեստում և ճարտարապետության մեջ։ Հմուտ կեղծ լույսեր, կեռիկներ, մոմակալներ և լապտերներ պահպանվել են 15-19-րդ դարերից մինչև մեր օրերը: Իսկ ամրոցների ու պալատների մեծ մասը զարդարված էր կռած երկաթե սքանչելի վանդակաճաղերով ու պարիսպներով, որոնց օրինակները կարելի է տեսնել Փարիզում, Սանկտ Պետերբուրգում, Պրահայում, Վիեննայում և այլն։ Որոշ քաղաքներ ունեին դարբնագործական խանութների նեղ մասնագիտացում։ Օրինակ՝ Հերաթը հայտնի էր կենցաղային սպասքով, Դամասկոսն ու Տուլան՝ զենքով, Նոթինգհեմը՝ դանակներով։
19-րդ դարի սկզբին տուլա դարբին Պաստուխովն առաջին անգամ կիրառել է դրոշմավորում։ Եվ կես դար անց հայտնվեցին գոլորշու մուրճերը։ 20-րդ դարի սկզբին ձեռքով դարբնոցը գրեթե ամբողջությամբ փոխարինվեց ձուլման և դրոշմելու միջոցով։ Այնուամենայնիվ, մեջ Վերջերսմենք ականատես ենք լինում գեղարվեստական ​​դարբնագործության նկատմամբ հետաքրքրության վերածննդի՝ անհատական ​​շինարարության արագ զարգացման և ճարտարապետության և դիզայնի նոր միտումների շնորհիվ:

Մարդիկ անհիշելի ժամանակներից օգտագործում էին մետաղական արտադրանք: Նախնադարյան դարբինները, զարմացնելով իրենց ցեղակիցներին, կրակի միջոցով երկաթի հանքաքարի անհրապույր կտորները վերածում էին որսի և հողագործության զենքի, ինչպես նաև զարդերի։ Աստիճանաբար դարբնի արհեստը կատարելագործվեց, և արհեստավորները կուտակեցին իրենց գաղտնիքները, հայտնվեցին ծեսերն ու ավանդույթները։ Այն, որ դարբնոցի աշխատանքը անսովոր և հրաշալի բան էր, հաստատում են բազմաթիվ լեգենդներ, առասպելներ և լեգենդներ։ Եվ իզուր չէ, որ միակ «աստվածային» մասնագիտությունը հենց դարբնի մասնագիտությունն էր։

Սլավոններից Սվարոգը զբաղվում էր այս պատվավոր գործով, հույների մոտ՝ կաղ Հեփեստոսը, էտրուսկների մոտ՝ Սեֆլաքսը, կելտերից՝ Գոյբնյուն և այլն։ Սակայն դարբինների նկատմամբ վերաբերմունքն ավելի զգուշավոր էր, քան ոգեւորված։ Համագործակցություն տարրերից մեկի հետ՝ կրակի հետ, երկաթի մշտական ​​ճչոցի ու մռնչոցի մեջ, այս ամենը աստիճանաբար սահմանեց սովորական մարդկանց՝ ֆերմերների և դարբինների միջև: Հրդեհի վտանգի պատճառով դարբիններն ապրում էին ծայրամասերում, և դա արհեստավորներին առեղծվածի էլ ավելի մեծ շունչ էր տալիս:

Վերապատրաստման ավելի վաղ ժամանակահատվածներում դարբնագործությունուղարկեց տղաներ, ովքեր ունեին ֆիզիկական արատներ, օրինակ՝ կաղություն: Այդպիսի դեռահասները չէին կարող ռազմիկներ լինել, ուստի ժամանակի ընթացքում նրանք դարձան դարբիններ։ Գուցե հենց այս կապակցությամբ է, որ շատ լեգենդներում դարբնի դեր են կատարում թզուկներն ու թզուկները, տրոլներն ու էլֆերը։ Որոշ ցեղերում սեփական արհեստավորներին՝ արհեստավորներին, դիտավորյալ անդամահատում էին, որպեսզի նրանք չկարողանան լքել գյուղը և աշխատել օտարների մոտ։ Ժամանակի ընթացքում նրանք դարձան մի տեսակ «քահանաներ», որոնք տիրապետում էին ոչ միայն մասնագիտական, այլև կրոնական գիտելիքներին։ Տարբեր ժողովուրդներ տարբեր վերաբերմունք ունեին կոճ վարպետների նկատմամբ։ Օրինակ՝ աֆրիկյան ցեղերում այս առումով գլոբալ տարբերություններ են նկատվում։ Սև մայրցամաքի որոշ ցեղեր բոլոր հարգանքով շրջապատում են դարբիններին, գրեթե քահանաների նման: Այստեղի դարբիններն են, որ իրավունք ունեն փող աշխատելու, մատաղ սերնդին կրթելու, որպես քաղաքական առաջնորդներ հանդես գալու։ Այնուամենայնիվ, աֆրիկյան շատ ցեղեր այսօր դարբիններին համարում են կախարդներ, արհամարհում են, բայց, միևնույն ժամանակ, վախենում են նրանցից։ Նման գյուղերում դարբինը մի տեսակ պարիհ է, և բացի վիրավորանքներից, նա պետք է վախենա նաև իր կյանքի համար, և նման սպանությունները մնում են անպատիժ։

Ռուսաստանում դարբիններին որպես օգնականներ «տրվում էին» չար ոգիներ, կամ նույնիսկ որպես դաստիարակներ՝ սատանան։ Ենթադրվում էր, որ այս չար արարածի հուշումների շնորհիվ է, որ արհեստավորները ձեռք են բերել իրենց արհեստի արժեքավոր գաղտնիքները: Նույնիսկ այնպիսի բառեր, ինչպիսիք են «նենգ» կամ «խաբեբայություն», առաջացել են «կեղծել» բայից: Ռուս դարբիններն էլ ունեին իրենց հատուկ օրը՝ Կուզման ու Դեմյանը։ Այս օրը վարպետները ողորմություն էին բաժանում աղքատներին։ Գյուղացիները հավատում էին, որ այս օրը սատանան ինքն էլ կարող է գալ դարբնի մոտ՝ իր ձիուն կոշիկավորելու։ Ավելին, ձիերի քողի տակ թաքնված էին ինքնասպաններ կամ խեղդված մարդիկ, ուստի դարբիններն այդ օրը չէին աշխատում՝ վախենում էին։ Կար նաև այն համոզմունքը, որ եթե «հաճախորդը» լուռ լքել է դարբնոցը, չի շնորհակալություն հայտնել ու չի վճարել, ապա դա ամենևին էլ մարդ չի եղել, այլ նորից սատանա։ Ընդհանրապես, երկաթն ինքնին նույնացվում էր չար ոգիների հետ, իզուր չէր, որ բանահյուսական չար ոգիները (ջրահարսներ, սատանաներ) ունեին երկաթի մարմնի որոշ մասեր։ Ուստի մետաղի հետ աշխատող դարբինները համարվում էին չար ոգիների հանցակիցներ։ Բայց մետաղական արտադրանքներն իրենք հաճախ ծառայում էին որպես պարտադիր ամուլետներ, և Ռուսաստանի հյուսիսի բնակիչները կարծում էին, որ խեղդվողին պետք է թվարկել մետաղական առարկաներ. այս կերպ նրանք վախեցնում էին ջրից, որպեսզի նա չքաշվի հատակը:

Հյուսիսի ժողովուրդները դարբիններին օժտել ​​են գրեթե նույն կախարդական ուժերով, ինչ շամանները։ Ենթադրվում էր, որ դարբինը նույնիսկ կարողանում է այրել շամանի հոգին, բայց նա իրը պահում է կրակի մեջ։ Դարբինները, ինչպես շամանները, կարող են բուժել կամ կանխատեսել ապագան:

Ըստ բուրյացիների համոզմունքների՝ ժամանակին առաջին դարբինների տոհմերի հիմնադիրները եղել են երկնային դարբին Բոշինտոյի ինը որդիները, որոնք սերել են ժողովրդին։ Հետևաբար, Բուրյացով հետաքրքրվողը չի կարող դարբին դառնալ, դրա համար պետք է համապատասխան տոհմ ունենալ՝ ապացուցելով, որ ներկայիս վարպետի նախահայրը Բուշինտոյի որդին է։ Բուրյաթի վարպետները նույնպես ունեն իրենց հատուկ ծեսերը, որոնք երբեմն շատ են հիշեցնում շամանիստական ​​ծեսերը: Օրինակ՝ ձին զոհաբերում են հովանավոր ոգիներին և աստվածներին, մինչդեռ զոհաբերվող կենդանու սիրտը պոկվում է։ Դարբիններից ոմանք որոշակի ծեսերի ժամանակ երեսը մուր են քսում։ Բուրյաթները նրանց անվանում են «դարբիններ» և վախենում են նրանցից։

Յակուտների համար դարբինների մեջ սկսելը նույնպես այնքան էլ պարզ չէ: Եթե ​​մարդ ցանկություն էր հայտնում աշխատել մետաղի հետ, գնում էր անհրաժեշտ գործիքներն ու անցնում աշխատանքի։ Եթե ​​դարբնոցի կողքով անցնելով գիշերը մարդիկ լսում էին մուրճի ձայնը կամ դարբնի մորթու աղմուկը, նշանակում է, որ նոր վարպետն ուներ իր հովանավոր ոգին, և այդպիսի մարդը կարող էր իսկական դարբին դառնալ։ Սակայն պատահել է նաեւ, որ 2-3 տարի դարբին աշխատելուց հետո մարդը հիվանդացել է հատուկ հիվանդությամբ՝ վերջույթների վրա թարախակալումներ են առաջացել, մեջքը ցավում է։ Ենթադրվում էր, որ դա տեղի է ունենում նրանց հետ, ովքեր իրենց ընտանիքում դարբիններ չունեին, կամ ունեն, բայց ինչ-ինչ պատճառներով երկար ժամանակ ոչ ոք դարբնությամբ չէր զբաղվում։ Այս դեպքում կրկին օգնեց զոհաբերությունը, բայց արդեն երեք տարեկան սեւ ցուլը՝ շամանի մասնակցությամբ։

Ընդհանրապես սովորական էր դարբնի արհեստի հովանավորներին զոհաբերությունները։ Այս մեթոդը կիրառվում էր Հնդկաստանում, Ռուսաստանում և Աբխազիայում (նույնիսկ անցյալ դարում): Հատուկ պատրաստված զենքերն օգտագործվում էին նաև որպես ծիսական նվիրատվություններ՝ դրանք սովորաբար նետվում էին գետը կամ լիճը:

«Երկնային մետաղից» կեղծված զենքերն ու իրերը՝ երկաթե երկնաքարերից, ունեին հատուկ կախարդական հատկություններ: Գրենլանդիայի հյուսիսում 34 տոննա կշռող նման երկնաքար է հայտնաբերվել։ Երկար տարիներ տեղի էսկիմոսները դրանից պատրաստում էին եռաժանի ծայրեր, դանակներ և այլն։ «Երկնային» մետաղն ունի նիկելի բարձր պարունակություն և, հետևաբար, բավականին հեշտ է հաշվարկել: Այսպիսի կախարդական զենքերով են օժտվել բազմաթիվ էպոսական հերոսներ ու գեներալներ։ Արքա Արթուր, Թամերլան, Աթիլա - հնագույն լեգենդներն ասում են, որ այս մարտիկների զենքերն ու զրահները հենց «երկնային» ծագում են ունեցել: Սողոմոն թագավորի սիրելի մատանին և Ալեքսանդր Մակեդոնացու թագը նույնպես պատրաստված էին «աստղից»՝ երկնաքարից։ Թութանհամոն փարավոնի դաշույնը, որը գտնվել է նրա դամբարանում, նույնպես պատրաստված է երկնաքարից։

Ինչպես հյուսիսային ժողովուրդները, սլավոնները դարբիններին տվեցին «կախարդական» լիազորություններ։ Նա կարող էր բուժել, կարող էր գյուղից քշել չար ոգիներին, հարսանեկան արարողություններ անել։ Լավ դարբինը պետք է կարողանար վարվել ամենաագրեսիվ ձիու հետ, և իսկապես, ոմանք կենդանիներին ընտելացնելու հատուկ հմտություն ունեին: Գյուղացիներից մեկը պատմեց, թե ինչպես է հորեղբայրն իրեն տարել երեք դարբնի մոտ ձին կոշկավորելու, բայց նրանք չկարողացան ոտքից բռնել, դա վայրի էր: Եվ միայն չորրորդն է կարողացել գլուխ հանել կենդանուց։ Այն բանից հետո, երբ դարբինը ձեռքը հասցրեց ձիու գլխից դեպի նրա ոտքերը, նա հանգստացավ և թույլ տվեց, որ իրեն կոշիկ տանեն: Ըստ երևույթին, վարպետը որոշակի գիտելիքներ ուներ. (Նման դեպք նկարագրված է անասնաբույժ Դ. Հարիոթի պատմություններից մեկում, որտեղ գերված իտալացին ստիպել է կամակոր եզին հանգիստ կանգնել՝ պարզապես ականջը ոլորելով։ Սրան ներկա անասնաբույժները բազմիցս փորձել են նույն հնարքը կրկնել ուրիշների հետ։ եզները ինքնուրույն, բայց ապարդյուն):

Դարբնոցում աշխատող մարդիկ ունեին իրենց սովորույթներն ու համոզմունքները: Ուրեմն անհնար էր կամայականորեն դարբնի գործիքները վերցնել, թքել կրակի վրա, նստել կոճին կամ վերջացնել ուրիշի գործը։ Կոճում աշխատելուց առաջ վարպետը պետք է սրբեր դեմքը։

Ամփոփելով՝ կարելի է ասել, որ տարբեր ժողովուրդներ ունեն դարբնագործության իրենց ավանդույթները, և դարբինների նկատմամբ վերաբերմունքը նույնպես այնքան էլ սովորական չէր։ Այնուամենայնիվ, չնայած դրան, մեծ մասամբ դարբինները հարգված և հարուստ մարդիկ էին, և բացի այդ, տիրապետում էին դավադրության հատուկ գիտելիքներին և գաղտնիքներին:

Ներածություն

Դարբնագործության ծագումն ու ձևավորումը

Ժամանակակից ընթերցողի մտքում դարբնոցը սովորաբար ձիերի համար պայտեր պատրաստելն է: Բայց քչերը գիտեն, որ հնագույն դարբիններն այնպիսի կենսական տնտեսական և ռազմական արտադրանքի ստեղծողներն էին, որոնք ոչ միայն ծառայեցին մարդկությանը հարյուրավոր տարիներ առանց էական փոփոխությունների, այլև նպաստեցին հասարակության զարգացմանը: Այսպես, օրինակ, քարե դարից մեզ հասած շատ ապրանքներ (դանակ, քերիչ, սղոց, ավլ, կացին, մուրճ և այլն) և հետագայում դարբինների կողմից մետաղի մեջ մարմնավորված, ներկայումս շարունակում են ծառայել մարդկությանը: Եվ այնպիսի արտադրանքը, ինչպիսին է ձիու պայտը, որը հայտնվեց Եվրոպայում 8-րդ դարի սկզբին, պատմաբանների կողմից կարևորվում էր շոգեքարշի գյուտի հետ, քանի որ կոշիկի ձին կարող էր աշխատել ցանկացած հողի վրա մեծ ձգողական ուժով, առանց կոտրվելու: կամ մաշում է իր սմբակները: Երկաթի յուրացումը մեծ փոփոխություններ է առաջացրել բոլոր ժողովուրդների մշակութային և տնտեսական կյանքում. օրինակ՝ դարբնոցային գյուղատնտեսական գործիքները՝ պատառաքաղները, թիակները, փոցխները, մանգաղները, մանգաղները, գութանները, նժույգները, երկաթե բաժինով գութանները և այլն, գյուղատնտեսությունը բարձրացրեցին տեխնիկական նոր մակարդակի և զգալիորեն բարձրացրեցին գյուղատնտեսության արտադրողականությունը։ Դարբնագործության գաղտնիքները մյուսներից շուտ իմացած ցեղերն ու ժողովուրդները մեծ առավելություններ ստացան բոլոր տեսակի գործունեության մեջ։ Դարբնագործությունը զրահներ և զենքեր այն տարածքներում, որտեղ արդյունահանվում էր երկաթի հանքաքար և առկա էր փայտածուխ կամ ածուխ, զգալիորեն բարձրացրեց մարտունակությունը, ինչը հնարավորություն տվեց ընդլայնել տարածքը և ստեղծել ուժեղ պետություններ:

Դարբնությունը մետաղի մշակման հետ կապված ամենահին արհեստն է։ Մարդն առաջին անգամ սկսել է բնական և երկնաքարային մետաղներ կեղծել դեռևս քարի դարում: Համաշխարհային մի շարք թանգարաններ, ինչպես նաև Ռուսաստանի գիտությունների ակադեմիայի նյութական մշակույթի պատմության ինստիտուտը իրենց ֆոնդերում ունեն այդ հեռավոր ժամանակների դարբնագործական գործիքներ՝ փոքր կլոր քարեր՝ մուրճեր և օվալաձև հարթ զանգվածային քարեր՝ կոճեր։ Այս գործիքների մակերևույթների մանրադիտակային հետազոտությամբ հայտնաբերվել են հայրենի մետաղի հետքեր: Հին եգիպտական ​​տաճարների ռելիեֆների վրա կարելի է տեսնել քարե մուրճերով աշխատող դարբիններ (լուսանկար 1.0.1 տես ներառյալ): Այնուամենայնիվ, անհնար է նշել մոլորակի վրա դարբնագործության հմտությունների ծագման ճշգրիտ ժամանակը։

Նոր դարաշրջանից շատ առաջ մարդիկ սկսեցին արտադրել իրեր հայրենի պղնձից, արծաթից և ոսկուց, որոնք ունեն բարձր ճկունություն։ Նախկին ԽՍՀՄ տարածքում հայրենի պղինձն այդ հեռավոր ժամանակներում հայտնի էր ժամանակակից Ղազախստանի շրջաններում, Ուրալում, Կովկասում, Ալթայում և Յակուտիայի որոշ շրջաններում: Հենց այս վայրերում են հնագետները հայտնաբերել պղնձից դարբնված առաջին գործիքների մնացորդները։ Համեմատաբար վերջերս հնագետները Կարելիայում հայտնաբերել են քարե դարի ամենահին արհեստանոցը հայրենի պղնձի մշակման համար: Հին դարբինները, օգտագործելով քարե մուրճեր և կոճեր, ավելի քան 5 հազար տարի առաջ պղնձից կեղծում էին ձկնորսության և առօրյա կյանքի համար նախատեսված իրեր՝ ձկնորսական կարթներ, դանակներ, թմբուկներ և այլ մանր իրեր: Մոլդովայի և Աջափնյա Ուկրաինայի տարածաշրջանում՝ Դնեպր, Դնեստր և Պրուտ գետերի ափերի երկայնքով, գտնվում է զարգացած Տրիպիլյան մշակույթի դարաշրջանի պղնձի մշակման հնագույն կենտրոններից մեկը (մ.թ.ա. IV-III հազարամյակներ): Այս ընթացքում արհեստավորներն արդեն կիրառում էին պղնձե գործիքների աշխատանքային մակերեսների կարծրացում, ինչը զգալիորեն բարձրացնում էր դրանց կարծրությունը։ Դա հնարավորություն տվեց աստիճանաբար փոխարինել քարե գործիքները։ Այս ժամանակաշրջանը բնութագրվում է կեղծված, ձուլածո և համակցված ապրանքների բազմազանությամբ, ինչպիսիք են դարբնի ճարմանդները, դանակները, մարտական ​​կացինները, կոթունավոր նետերի ծայրերը, ապարանջանները, ճարմանդները և այլն:

III հազարամյակի սկզբին մ.թ.ա. ե. Հայաստանի տարածքում՝ Կովկասում ապրող ցեղերը հանքաքարերից արդեն բշտիկավոր երկաթ էին ստանում ուղղակի ռեդուկցիայի միջոցով։ Որպես հանքաքար՝ նրանք օգտագործում էին շագանակագույն երկաթի հանքաքարի հեշտությամբ հասանելի հանքավայրեր, որոնք կոչվում էին լճի կամ ճահճի հանքաքար։ Խեթերը ոչ միայն իրենց համար երկաթից զենք ու կենցաղային իրեր էին պատրաստում, այլև դրանք առևտուր էին անում Եգիպտոսի և Մերձավոր Արևելքի երկրների հետ։ 1-ին հազարամյակի սկզբին դոն. ե. Հայկական լեռնաշխարհից հյուսիս գտնվող Անդրկովկասի բնակիչները սկսել են երկաթե արտադրանք պատրաստել 8-րդ դարում։ մ.թ.ա ե. երկաթե արտադրանքի դարբնագործական արտադրությունն արդեն լայնորեն զարգանում է ժամանակակից Կերչի տարածքում (հին ռուսերեն անվանումը՝ Կորչև, հավանաբար «փռոց», «կերչիյ» կամ «կորչին»՝ դարբին։ Մոտ. խմբ.): Երկաթի հարուստ հանքաքարերը, որոնք դարբիններն օգտագործում էին որպես հումք երկաթի արտադրության համար, գործնականում ընկած էին Կերչի շրջանում երկրի մակերեսին։ Այս ժամանակներում դարբնագործության հմտությունները հասել են բարձր մակարդակի։ Դարբնոցներում դարբնոցը հագեցված էր երկսենյականոց փչակներով, կենտրոնում մեծ երկաթյա կամ բրոնզե կոճ էր։ Դարբիններն իրենց աշխատանքի ընթացքում մետաղը կտրելու համար օգտագործում էին ծանր մուրճեր, սրճաղացներ, ճարմանդներ և կացիններ, իսկ ապրանքները սեղմելու համար՝ ճարմանդ։

VII դարից սկսած։ մ.թ.ա ե. Մետաղագործության կենտրոն է դարձել Սկիթիան, որի արհեստագործական կենտրոնը եղել է Կամենսկոյե բնակավայրը։ Հնագետներն այնտեղ հայտնաբերել են արհեստավորների կացարաններ, նրանց արհեստանոցներ՝ գործիքներով և սարքերով. գունավոր մետաղների ձուլման խողովակներ, դարբնագործության գործիքներ և արտադրանք: Երկաթի հանքաքարի արդյունահանումը, ինչպես հաստատվել է, իրականացվել է ժամանակակից Կրիվոյ Ռոգի ավազանի տարածքում՝ Կամենսկոյե բնակավայրից 60 կմ հեռավորության վրա։ Ձուլման և դարբնագործության հետ մեկտեղ սկյութները լայնորեն հիմնեցին ոսկյա և արծաթյա զարդերի և բոլոր տեսակի սպասքի արտադրությունը՝ օգտագործելով հետապնդում, դրոշմում և ներդրումային ձուլում: Հետաքրքիր է նշել, որ սկյութական ոսկերչական արտադրության նմուշները լավ հայտնի էին հունական գաղութներում։ Պետք է ասել, որ Սկյութիայի դարբինները լայնորեն օգտագործում էին դարբնոցային եռակցումը աշխատանքային մասի չափը մեծացնելու, տարբեր մետաղների միացման համար՝ կտրող և կտրող գործիքների շեղբերների որակը բարելավելու համար: Նրանք պատրաստեցին դանակներ, որոնցում ավելի կարծր պողպատից մի ափսե շղթայված էր երկու ավելի փափուկ թիթեղների միջև, ինչի արդյունքում ստացվեցին դանակներ՝ ինքնասրվող սայրով: Սկյութական դարբինները նաև գիտեին, թե ինչպես կարելի է դարբնել Դամասկոսի պողպատները, որոնցում խառնվել են երկաթի և բարձր ածխածնային պողպատի շերտերը, որոնք արտադրանքի կողային մակերեսին ստեղծել են մուգ և բաց գծերի նախշ:

1-ին հազարամյակում մ.թ.ա. ե. Վերին Դնեպրի և Պրիպյատի երկայնքով բնակություն են հաստատել Օկա և Վերին Վոլգա, սլավոնական և ֆիննո-ուգրական ցեղերը (Միջին Վոլգայի շրջանում՝ Մորդովյան ցեղերի նախնիները, Ուրալի շրջաններում՝ Կոմիի, Ուդմուրտների, Մերիի նախնիները, Օստյակս և Մանսին), ովքեր տիրապետում էին պայթուցիկ երկաթի ձեռքբերման գաղտնիքներին՝ չիմանալով պղնձե-բրոնզե արտադրանքի արտադրությունը: Իսկ Ուրալում և Սիբիրում պղինձ-բրոնզի հետ միաժամանակ զարգանում էր երկաթագործական արտադրությունը։ Նոր դարաշրջանի առաջին դարերում երկաթե արտադրանք սկսեցին օգտագործել հյուսիսային ցեղերը, որոնք ապրում էին Լենա և Ենիսեյ գետերի միջին հոսանքներում, ինչպես նաև Ալթայի բնակիչները:

Դարբնագործություն Ռուսաստանում. IX դարի վերջին։ Սլավոնական ցեղերը միավորվում են, և հայտնվում է Հին Ռուսական պետությունը: Ստեղծվեցին ռազմական և առևտրային և արհեստագործական խոշոր կենտրոններ, ինչպիսիք են Կիևը, Վելիկի Նովգորոդը, Սմոլենսկը, Պոլոցկը և այլն, այդ քաղաքներում ստեղծվեցին արծաթից և ոսկուց պատրաստված սպասքի և կենցաղային տարբեր իրերի արտադրության կենտրոններ, դարբինների մասնագիտացում։ -ներդրվեց հրացանագործներ. Քաղաքաշինության աճի հետ կապված զարգանում է դարբնագործ-եկեղեցական արհեստը, որը զբաղվում է տաճարի պարիսպների, պատուհանագծերի, գագաթների և այլ ապրանքների արտադրությամբ։ Ռուս արհեստավորների համար բացվեցին լայն հնարավորություններ, ամրապնդվեցին կապերը արտաքին շուկաների հետ, ընդլայնվեց արհեստավորների մասնակցությունը քաղաքի տնտեսական գործերին։ Քաղաքի արհեստավորները տիրապետում էին բարձր տեխնոլոգիաների, համարձակորեն կատարելագործում էին արևմտաեվրոպական զենքերը և ստեղծեցին իրենց բարձր գեղարվեստական ​​արտադրանքը: Այս ընթացքում նկատվում է արտադրության միջոցների մշտական ​​բարելավում և արտադրամասերի հարմարեցում արտադրանքի զանգվածային արտադրությանը։ Լայնորեն ներդրվում է դրոշմավորումը և փուլային արտադրությունը, ավարտվում է դարբնագործների բաժանումը հրացանագործների, ոսկերիչների, հետապնդողների, փորագրիչների և ոսկերիչների։ Այս ընթացքում Կիևում արդեն գոյություն ուներ ավելի քան 60 դարբին մասնագիտություն։

Այնուամենայնիվ, դարբինների մեծ մասը կեղծում էր զենք և շղթայական փոստ: Շղթայական փոստը զգոնների պաշտպանիչ զրահի պարտադիր լրասարքն էր, այն չէր խոչընդոտում մարտերում շարժմանը և պաշտպանվում էր գրեթե բոլոր տեսակի զենքերից։ Շղթայական փոստի ստեղծումը տքնաջան և աշխատատար գործ էր, քանի որ հյուսելու համար պահանջվում էր ավելի քան 40 հազար մատանի կեղծել, այնուհետև դրանք հատուկ «մեխակներով» գամել։ Արդեն այն ժամանակ, շղթայական փոստի արտադրության մեջ օգտագործվում էր ներգծային տեխնոլոգիա. նախ մետաղալարը կեղծում էին, այնուհետև փաթաթում ձողի վրա և կտրատում առանձին օղակների։ Յուրաքանչյուր օղակի ծայրերը հարթվել են և անցքեր են բացվել այդ հատվածներում: Այնուհետև բարակ մետաղալարից (0,8 մմ) տնկվեցին գամներ՝ «գամասեղներ», որից հետո սկսվեց շղթայական փոստի հավաքումը կամ «հյուսելը»։ Ամբողջ աշխատանքը օրական տևում էր ավելի քան երեք ամիս ծանր աշխատանք... Օղակների պատրաստման երեք եղանակ կար՝ դարբնոցային մետաղալարից, սառը քաշված (քաշված) մետաղալարից և ամբողջ օղակները թերթից կտրելով։ Շղթայական փոստը հավաքագրվել է տարբեր տեխնոլոգիաների կիրառմամբ։ Օղակները ոչ միայն գամված էին, այլև եռակցվում էին դարբնոցային եռակցման միջոցով: Ավելի մեծ նրբագեղության համար շղթայի մեջ գունավոր մետաղներից օղակներ էին հյուսվում՝ պղինձ, ոսկի, արծաթ՝ կազմելով տարբեր զարդեր։ Կիևի հսկիչները ունեին և՛ երկար երկարությամբ շղթայական փոստ՝ գլխակապով, դիմակով, ամրակներով և կարճ շղթայական փոստով, որը ծածկում էր մարտիկի իրանի միայն վերին մասը։ Գլուխը պաշտպանելու համար զգոնները սաղավարտներ էին կրում։ Ըստ արտադրության տեխնոլոգիայի՝ սաղավարտները բաժանվում էին միաձույլ դարբնոցային և կոմպոզիտային։ Առաջինները դարբնված էին մեկ մետաղից և ունեին ամենամեծ ամրությունը նվազագույն քաշով: Ավելի քիչ աշխատատար էր երկու կամ չորս դարբնոցային մասերից գամված սաղավարտների արտադրությունը, որոնք ժապավենների և գամների օգնությամբ հավաքվում էին մեկ ամբողջության մեջ, իսկ թագի ստորին եզրը օղակով քաշվում էր։ Թիթեղների հոդերը ծածկված էին դեկորատիվ ծածկույթներով։ Դեմքը պաշտպանելու համար սաղավարտին գամում էին աչքերի կտրվածքով քթի կտոր, իսկ երբեմն՝ շղթայական երեսկալ կամ դիմակ, որը յուրաքանչյուր մարտիկի համար առանձին էր պատրաստում: Վիզը և մասամբ ուսերը պաշտպանելու համար սաղավարտի ստորին եզրին մի պոչ է ամրացվել։ Արքայազնների համար նախատեսված սաղավարտները զարդարված էին ոսկյա և արծաթյա ծածկոցներով, դրանց մակերեսը փորագրված էր և զարդարված թանկարժեք քարերով։

Դարբինները մեծ ուշադրություն էին դարձնում ռազմական և պարգևատրվող զենքերի պատրաստմանը. թրեր, կացիններ, բլիթներ և այլն: Զրահագործները հիանալի տիրապետում էին բարձր ածխածնային պողպատներից թրեր պատրաստելու գաղտնիքներին, ինչպիսիք են բուլատը կամ ռուսական բուլատը՝ խարալուգը: Այս առումով հարկ է մի քանի խոսք ասել դամասկոսի պողպատի մասին, քանի որ ածխածնի հետ երկաթի այս համաձուլվածքը, որն ունի եզակի հատկություններ, դեռ ամբողջությամբ ուսումնասիրված չէ, դրա մասին գրվում են գիտական ​​հոդվածներ և մենագրություններ։ Առաջին անգամ Ռուսաստանում, գիտական ​​տեսանկյունից, սկսեց Դամասկոսի պողպատների ուսումնասիրությունը Պավել Պետրովիչ Անոսովը (1799-1851), ականավոր գիտնական-ինժեներ և հանքարդյունաբերող: Նա ասաց, որ «դամասկոս» բառի տակ յուրաքանչյուր ռուս սովոր է հասկանալ մետաղը սովորական պողպատից ավելի կոշտ ու սուր։ Դամասկոսի պողպատի հայրենիքը համարվում է Հնդկաստանը, որտեղ «եփվել» են վուցի լավագույն տեսակները՝ ձուլածո պողպատից բլիթներ՝ մոտ 13 սմ տրամագծով և մոտ 1 սմ հաստությամբ տորթերի տեսքով։ Այդպիսի զանգվածը։ տորթը մեկ կիլոգրամից մի փոքր ավելի էր: Հետևաբար, 1,5-2,5 կգ կշռող թրի պատրաստման համար պահանջվում էր 2-2,5 հանգույց։ Wutz-ի արտադրության մեկ այլ հնագույն կենտրոն է Պուլուադի երկիրը, որը գտնվում էր ժամանակակից Թուրքիայի, Իրանի, Հայաստանի և Վրաստանի տարածքներում։ Ուստի, ինչպես խորհրդային պատմաբան ակադեմիկոս Գ.Ա. Մելիքիշվիլի, վուցի «պուլատ» անվանումը, որը հետագայում ստացել է ռուսերեն հնչյուն՝ «բուլատ»։ Ինչպես հաստատել է P.P. Անոսովը երկարաժամկետ գիտական ​​և փորձարարական հետազոտությունների արդյունքում Դամասկոսի պողպատը բարձր ածխածնային պողպատ է, որը պարունակում է ավելի քան 2% ածխածին և նվազագույն քանակությամբ վնասակար կեղտեր և ոչ մետաղական ներդիրներ։ Պողպատը եփվում է բարձր ջերմաստիճանիխառնարաններում՝ առանց օդի մուտքի և հովացվող վառարանի հետ միասին: Դամասկոսի ձուլակտորների տարբերակիչ առանձնահատկությունն այն է, որ փայլեցված կտրվածքի վրա կա յուրօրինակ ալիքաձև նախշ, որը հայտնվում է թույլ փորագրությամբ։ Այնուամենայնիվ, դամասկոսի շեղբերի արտադրության համար բավարար չէ ձուլակտոր ստանալը, անհրաժեշտ է այն կեղծել հատուկ տեխնոլոգիայի, ջերմային մշակման և վերջնական հարդարման միջոցով: Այս գործողությունների գաղտնիքները շարունակում են բացահայտվել այսօր։ Վերջերս լույս է տեսել դամասկի և դամասկոսի պողպատների հրաշալի վարպետ Լեոնիդ Արխանգելսկու «Դամասկի գաղտնիքները» գիրքը (Մոսկվա: Metallurgiya, 2007 թ.), որտեղ նա բացահայտել է դամասկոսի արտադրանք ձեռք բերելու բազմաթիվ գաղտնիքներ: Հայտնի մետալուրգի ինժեներ Իգոր Տոլստոյը մեծ աշխատանք է կատարում ներքին դամասկոսի պողպատները բարելավելու համար, ով ստեղծեց կայք փոքր ծավալի դամասկային ձուլակտորների արտադրության և դրանցից շեղբերների համար բարձրորակ բլանկների արտադրության համար:

Եռակցված դամասկոսի պողպատից սայրի արտադրությունը երկար և աշխատատար գործընթաց է. մշակված մասը քաշվում է շերտի մեջ, այնուհետև այն ծալվում, եռակցվում է դարբնոցային եռակցման միջոցով և կրկին կեղծվում: Այս «փուփ կարկանդակը» կտրվում է երկայնակի կտորների, որոնք հյուսում կամ ոլորում են, ապա նորից եռակցում դարբնոցային եռակցման միջոցով՝ խնամքով դարբնելով։ Այս դեպքում դարբնագործությունն իրականացվում է հատուկ մուրճերով և հարվածներ են կիրառվում արտադրանքի երկայնական առանցքի վրա տարբեր անկյուններով։ Դամասկոսից թրերի, սակրերի և դաշույնների պատրաստման համար հայտնի սուզդալ դարբին Վ.Ի. Բասովը (1938–2007) օգտագործել է մոտ 700 և ավելի քան հազար շերտից բաղկացած բլանկներ։ Դարբնագործության նման բարդ տեխնիկայի արդյունքում ի հայտ են գալիս հայտնի «դամասկոսի նախշերը»՝ գծավոր, շերտավոր, ալիքաձև, ցանցավոր, կռունկով և այլն։ Պետք է նշել, որ նախշերը շատ ավելի բաց են, քան ֆոնը (գետնին), որը մոխրագույն է։ շագանակագույն կամ սև: Որքան մուգ է գետինը և որքան ուռուցիկ ու բաց նախշը, այնքան ավելի է գնահատվում սայրը, իսկ դարբնագործության որակը որոշվում է մաքուր և երկար ձայնով։ Սայրի ջերմային բուժումը բաղկացած է մարումից և հետագա կոփումից: Սա շատ պահանջկոտ գործողություն է, քանի որ սայրերի կարծրությունը, առաձգականությունը և ճկունությունը կախված են դրանից: Յուրաքանչյուր վարպետ ուներ իր գաղտնիքները. Դամասկոսի զինագործները, դարբնելուց հետո, ուժեղ քամու տակ կախում էին շիկացած շեղբերները. կովկասյան - շիկացած սայրը փոխանցեց հեծյալին, ով վազեց առանց կանգ առնելու, մինչև այն ամբողջովին սառչեց: Շատ արհեստավորներ իրենց արտադրանքը կոփում էին գարնանը կամ հանքային ջրում, ցողի մեջ, թաց կտավի մեջ, ճարպի մեջ, և հայտնի են շեղբերի կարծրացման այնպիսի բարբարոս մեթոդներ. երիտասարդ ուժեղ ստրուկ. Պ.Պ. Անոսովը նմուշները հանգցնում էր ճարպի (յուղի) կամ ջրի մեջ և տաքացնում էր դրանք հալած կապարով լոգարաններում մարելու և կոփելու համար։ Կոփումը նույնպես շատ կարևոր ջերմամշակման գործողություն է: Անհրաժեշտ է կախված քիմիական բաղադրությունըսկսեց ընտրել կոփման ջերմաստիճանը և հովացման միջավայրը: Զրահագործները որոշում էին սայրի ջերմաստիճանը նրա արատավորող գույնով, և որպես սառեցման միջոց օգտագործում էին ջուր, յուղ կամ օդ։ Դարբնագործությունից հետո շեղբերը մշակում էին շեղաքարերի վրա, ապա մանրացնում ու փայլեցնում։ Հղկումն իրականացվել է սկզբում խոշորահատիկ հղկաքարերի, ապա մանրահատիկի վրա։ Ավելի նուրբ մանրացումն իրականացվում էր տարբեր փոշիներով՝ գործվածքների և փայտի օգտագործմամբ։ Վերջապես դրանք փայլեցրին նուրբ փոշիներով և մածուկներով։ Դամասկոսի շեղբերը հղկելու և փայլեցնելու գործընթացը շարունակվում էր առավոտից երեկո, ամիս առ ամիս։ Հենց այսպիսի տիտանական աշխատանքով ստեղծվեցին դամասկի ու դամասկոսի թրեր, թուրեր ու շեղբեր։ Այս բոլոր եզակի արտադրանքները ստացել են նաև սայրի, բռնակի, պատյանի բարձր գեղարվեստական ​​հարդարում: Այս աշխատանքն իրականացվել է հատուկ վարպետ արվեստագետների կողմից և նույնպես տեւել է տարիներ։ 2010-ին տպագրվել է Տուլայի դարբին-հրացանագործ Օլեգ Սեմենովի «Հեղինակային զենքերը, պատկեր ստեղծելը, ավարտը» (Մոսկվա՝ Ադելանտ) եզակի գիրքը, որտեղ նա բացահայտել է շեղբերով զենքերը բարձր գիտական, տեխնիկական և բարձր մակարդակով ավարտելու բոլոր գաղտնիքները։ գեղարվեստական ​​մակարդակ։ Դամասկոսում մինչև XIV դարի վերջը։ աշխարհի լավագույն զենքերը կեղծվել են Indian Woots-ից և Դամասկոսից: XV դարում։ Դամասկոսը գրավվեց Թիմուրի բանակի կողմից և ամբողջովին ավերվեց։ Բոլոր արհեստավորները, այդ թվում՝ բազմաթիվ դարբին-զինագործներ, տարվեցին Սամարղանդ և Կենտրոնական Ասիայի այլ քաղաքներ։ Այս ժամանակ Դամասկոսի պողպատի արտադրությունը սկսվեց Կենտրոնական Ասիայի, Կովկասի, Թուրքիայի և Իրանի քաղաքներում։ «Ռուսական բուլատ» - խարալուգ - պողպատ (ինչպես Դամասկոսը), որը կեղծվել է պայթուցիկ երկաթից: Բազմաշերտ եռակցված պողպատից զենք պատրաստելու տեխնոլոգիան սլավոնական ժողովուրդներին քաջ հայտնի էր արդեն 6-րդ դարում։ Հին ռուսական գրականության մեջ հաճախ են հիշատակվում Haraluzhnoe զենքերը (թրեր, նիզակներ) և զրահները: Այսպես, «Իգորի արշավանքի դառը» գրքում մի քանի անգամ ասվում է հարալուժական սրերի, նիզակների, շղթայական փոստի և նույնիսկ սրտերի մասին.

Իշխանության օրոք Կիևյան ՌուսՀոյակապ Սոֆիայի տաճարները կառուցվում են Կիևում, Նովգորոդում, Պոլոցկում: Դարբիններն ակտիվորեն զբաղվում են շինարարությամբ։ Կռվում են հզոր կապեր՝ պատերի, պահարանների և կամարների ամրացման «թելեր» և գոտիներ։ Պատուհանները փակված են գեղեցիկ նախշերով ճաղավանդակներով, մուտքի դռներն ու դարպասները հավաքված են մետաղական «տախտակներից»։ Գմբեթների և գմբեթավոր տանիքների երեսպատումը (ժուրավցի) դարբնոց է, իսկ գմբեթների գագաթներին որպես վերջնական օղակ հավաքում և տեղադրում են ութաթև խաչեր։ Ոսկերիչները նաև բարձր վարպետություն են ձեռք բերում՝ պատրաստելով բարձր արվեստով գավաթներ և ծաղկամաններ, թասեր և եղբայրներ, սպասք և բաժակներ։ Ապրանքները զարդարված են ծակոտկեն փորագրությամբ, փորագրությամբ, թանկարժեք քարերով և ռելիեֆի հալածանքով:

XIII դարի սկզբին։ Ռուսաստանի տարածքում բազմաթիվ թշնամություններ են եղել, որոնք բերել են մահ ու ավերածություններ։ Բազմաթիվ շինարարներ ու արհեստավորներ զոհվեցին մարտի դաշտերում ու գերի ընկան։ Սակայն արդեն XIV դարի երկրորդ կեսից. երկիրն աստիճանաբար վերածնվում է, այդ թվում՝ արհեստների վերականգնումը. դարբինների երեխաներն ու թոռները սկսում են հորինել գութաններ և թիակներ, դեզեր և զենքեր: 1380 թվականին արքայազն Դմիտրի Դոնսկոյը, հավաքելով լավ զինված բանակ, կռվել է Կուլիկովոյի դաշտում։ Դարբինները մեծապես նպաստեցին հաղթանակին. նրանք ռուս մարտիկին հագցրին հուսալի պաշտպանիչ զրահներ՝ շղթայական փոստ և սաղավարտներ; լավ զինված գերազանց սրերով, կացիններով, նիզակներով, աղեղներով, նետերով: Վ հետագա տարիներըՌուսական հողերի միավորումը մեկ պետության մեջ շարունակվում է, ի հայտ են գալիս նոր քաղաքներ, զարգանում են ապրանքա-դրամական հարաբերությունները, աճում են արհեստավորների թիվը, դրվում են արդյունաբերության հիմքերը։ Այնուամենայնիվ, դարբնությունը սկսեց վերածվել հզոր արհեստի միայն այն բանից հետո, երբ մարդկությունը սովորեց հանքաքարից երկաթ հանել և կրակի կամ վառարանի ջերմաստիճանը բարձրացնել 1000 ° C-ից բարձր: XV դարում։ երկաթե արդյունաբերության տարածքներ արվարձաններում, Տուլայի, Սերպուխովի և Կաշիրայի շրջաններում, Զամոսկովնի երկրամասում Բելուզերոյի և Պոշեխոնյայի մոտ, Յարոսլավլում, Գալիչի և Կոստրոմայի մոտ, Նովգորոդի երկրամասում Բեժիցայի և Օստաշկովի մոտ, Ուստյուժենսկի երկրամասում, Կարելիայում, Օլոնզե Յարենսկ քաղաքում և Զաոնեժիեում, այսպես կոչված, Լոպսկի եկեղեցու բակերում: Նույն ժամանակահատվածում սկսվեց դարբնագործների մասնագիտացումը ըստ մարզերի։ Այսպիսով, Ուստյուժսկի դարբինները կեղծում էին թնդանոթներ, ճռռոցներ, թնդանոթներ, պատրաստեցին մեծ քանակությամբ «զենքեր» հեծելազորի դեմ՝ «ավլող թռուցիկներ»։ Բելուզերոյի շրջանում գյուղացիներն ինքնուրույն երկաթ էին պատրաստում և դրանից նավերի համար մեխեր ու կեռեր էին պատրաստում. Վոլոգդայում կեղծվել են կացիններ, դանակներ, թրթուրներ, մեխեր. Կոստրոմայում - պողպատյա այգիներ; Տվերում՝ ասեղներ, կեռիկներ, կոշիկի և պաստառի մեխեր։ XVI դ. երկաթագործական արդյունաբերությունը շարունակում է ընդլայնվել, հանքաքարի նոր հանքավայրեր են հայտնաբերվում Կաշիրայի մերձակայքում, որտեղ մակերևույթ է դուրս եկել գնդիկավոր երկաթի հանքաքարը, Վելիկի Ուստյուգը և Տուլան, ինչպես նաև Պոմոր Կարելյանների մոտ: Վիչեգդայի շրջանի Լախոմա գետի վրա կառուցվում է «երկաթե ջրաղաց» ջրային անիվով, որը սնուցում է «սամոկներին», իսկ «Սոլովեցկի տարեգրությունը» խոսում է Սոլովեցկի վանքի հողերում երկաթի արտադրության գոյության մասին։

XVII դ. Գյուղացիական արհեստագործությունից երկաթի արտադրությունը դառնում է արդյունաբերական։ 1631 թվականին Նիցցա գետի վրա սկսեց գործել Ուրալի առաջին գործարանը։ Օլոնեցկի տարածքում, Ուստրեցկի և Կեդրոզերսկի գործարաններում, թնդանոթներ և թնդանոթներ էին կեղծում, իսկ երկաթը վաճառվում էր: 1640 թվականին Կամգորկա գետի վրա (Սոլիկամսկից ոչ հեռու) կառուցվեց Ռուսաստանում առաջին պղնձաձուլարանը։

Աստիճանաբար «ջրով» (ջրի անիվով շարժվող) մուրճերով երկաթի արտադրության կենտրոնը տեղափոխվեց Տուլա, որտեղ 1656-1637 թթ. կառուցվել է Մոսկվայի նահանգի առաջին պայթուցիկ վառարանը։ 17-րդ դարի վերջին։ հարուստ և ձեռներեց դարբին Նիկիտա Դեմիդովիչ Անտուֆիևը (Դեմիդով; 1662-1725) կազմակերպեց առաջին երկաթագործական գործարանը Տուլայում, որի համար նա կազմակերպեց 400 մետրանոց պատնեշ Տուլիցա գետի միախառնման վայրում, կառուցեց երկու բարձր պայթուցիկ վառարան: և գործարկեց մուրճի երկու գործարան, որտեղ «ջրային մուրճերի» օգնությամբ երկաթե բլանկներ էին դարբնում (նկ. 1.0.1): Միևնույն ժամանակ Տուլայի գործարաններում հայտնվեցին պտտվող և հորատող մեքենաներ, որոնք աշխատում էին «ջրային» շարժիչով։ 18-րդ դարը դառնում է մետալուրգիական և դարբնագործական արդյունաբերության համատարած զարգացման դար, Տուլան, Պետրոս I-ի (1672–1725 թթ.) ղեկավարությամբ, վերածվում է համառուսական զենքի անձնակազմի դարբնոցի։ Ի հիշատակ դրա՝ քաղաքում տեղադրվեց Պետրոս I-ի քանդակը: Տուլայի դարբին-զինագործների բարձր որակավորում ունեցող անձնակազմը ուղարկվեց Ուստյուժնա-Ժելեզնոպոլսկայա, իսկ 1704 թվականին 170 արհեստավորներ՝ Օլոնեց երկրամասի մեծ գործարան: Տուլայի դարբին-հրացանագործները նույնպես կազմում էին հմուտ աշխատողների հիմնական մասը Լիպեցկի զինագործական գործարանում, որը հիմնադրվել է 1702 թվականին:

Բրինձ. 1.0.1.Մուրճի գործարան, 17-րդ դ

Ընտրելով Վորոնեժը որպես նավաշինարանների և մետալուրգիական գործարանների վայր՝ Պետրոս I-ը ջանք ու գումար չխնայեց նավերի կառուցումն արագացնելու համար։ Նա մեծ նշանակություն է տվել մետաղագործության զարգացմանը ինչպես Ռուսաստանի կենտրոնում՝ Տուլայի, Կաշիրայի շրջաններում, այնպես էլ հարավային շրջաններում, որոնք անմիջականորեն հարում էին Վորոնեժին, ինչպես նաև Ուրալում։ Կարճ ժամանակում ռուսական պետության հարավում՝ Լիպեցկի մարզում, հայտնվեցին երկաթե գործեր՝ Բորինսկի (1693), Լիպեցկ - Վերին և Ստորին (1700-1712), Կուզմինսկի (1706) և ավելի ուշ Նովոպետրովսկի (1758) .. . Դրան նպաստեցին երկաթի հանքաքարի հանքավայրերը, վառելիքի կարիքը բավարարող հսկայական անտառները և ջրային էներգիայի առատ պաշարները։ Գետերը, որոնք կտրվել էին ամբարտակներով, դարձան էժան էներգիայի աղբյուր, որոնք երկաթե աշխատանքներ էին իրականացնում՝ օգտագործելով ջրի անիվը: Ի հիշատակ Պետրոս I-ի Լիպեցկում երկաթի գործարանների ստեղծման գործունեության՝ 1839 թվականին կանգնեցվել է օբելիսկ, որի պատվանդանի վրա տեղադրվել է «Դարբած հրաբուխ» խորաքանդակով չուգուն սալաքար։

Մետաղագործական արտադրության զարգացման հետ մեկտեղ բացահայտվում է ստացված երկաթի որակի բարելավման անհրաժեշտությունը, և Պետրոս I-ը 1722 թվականին հրաման է արձակում, համաձայն որի ամբողջ արտադրված երկաթը պետք է ստուգվի և բրենդավորվի հատուկ ապրանքանիշերով։ Քիչ անց (1731 թ.) կառավարության որոշում ընդունվեց սիբիրյան պետական ​​երկաթի խարանի մասին. «Սիբիրյան պետական ​​երկաթը նշելու համար չորս նշանավոր նշաններով, մասնավորապես. 1) - երկաթը պատրաստող վարպետի անունը, 2) ժ. որից պատրաստվել է երկաթը, 3) ռուսական զինանշանը, 4) հաշվիչների անունը… «Պետերի փոխակերպումների արդյունքում Ռուսաստանում, արդեն 1736 թվականին, 21 նոր մետաղագործական գործարանում կային 101 պայթուցիկ վառարան և ավելի քան 470 պայթուցիկ լծակ մուրճ, իսկ 1760-ական թթ. - արդեն ավելի քան 120 մետալուրգիական և երկաթագործական գործարաններ, որոնք տարեկան արտադրում են մոտ 82,000 տոննա խոզի երկաթ և 49,000 տոննա երկաթ։ Այս պահին Ռուսաստանն աշխարհում առաջին տեղն է զբաղեցնում չուգունի և երկաթի արտադրությամբ։ Համաշխարհային շուկայում բարձր է գնահատվել ռուսական երկաթե «Old Sable»-ը։

Ծանր արդյունաբերության, նավաշինության և հրետանու զարգացմամբ, 18-րդ դարի վերջում առկա տեխնիկան։ այլևս չի բավարարում տեխնոլոգիական կարիքները։ Անհրաժեշտ էին ավելի հզոր դարբնոցներ՝ նոր տեսակի շարժիչներով և նոր տեխնոլոգիաներով։ Այդ ժամանակ մեծ ինքնուս գյուտարար Իվան Իվանովիչ Պոլզունովը (1728-1766) արդեն ստեղծել էր աշխարհում առաջին «հրդեհաշիջող մեքենան գործարանի կարիքների համար», որը նա համարում էր «համընդհանուր օգտագործման նոր շարժիչ»: 1766 թվականի սկզբին փորձարկվեց Պոլզունովի առաջին երկմխոցանի գոլորշու շարժիչը և ցույց տվեց «մեքենայի ճիշտ աշխատանքը»: Օգտագործելով Ի.Պոլզունովի մեքենայի աշխատանքի սկզբունքը՝ անգլիացի ինժեներ Դ.Վաթը (1736–1819) 1784-ին ստացավ աշխարհում առաջին գոլորշու մուրճի արտոնագիրը։ Այնուամենայնիվ, գոլորշու մուրճերի ներմուծումը արդյունաբերություն կապված է մեկ այլ անգլիացի մեքենաների գյուտարար և արդյունաբերող Ջեյմս Նեսմիթի (1808–1890) անվան հետ, ով 1842 թվականին կառուցել է 3 տոննա թափվող մասերի զանգվածով գոլորշու մուրճ: Մուրճը սկսել է 1848 թ. աշխատել Եկատերինբուրգի մեխանիկական գործարանում և Վոտկինսկի նավաշինարանում։ Մուրճային սարքավորումների զարգացումը գնաց ընկնող մասերի զանգվածի մեծացման ճանապարհով, ինչը հնարավորություն տվեց արտադրել մեծ դարբնոցներ նավաշինության, հրետանու և տարբեր գործարանային մեքենաների համար: XIX դարի կեսերին։ Օբուխովի և Պերմի գործարաններում տեղադրվել են աշխարհի ամենահզոր մուրճերը՝ մինչև 50 տոննա ընկնող մասերի զանգվածով (նկ. 1.0.2): Նման մուրճի մոդելը ցուցադրվել է 1873 թվականին Վիեննայի համաշխարհային ցուցահանդեսում։

Բրինձ. 1.0.2.Պերմի Մոտովիլիխինսկի գործարանի «Ցար մուրճը».

Այնտեղ, որտեղ խարիսխները կեղծվել են:Դարբնոցային խարիսխները աշխատանքի ամենադժվար և պատասխանատու տեսակն է, քանի որ նավի ճակատագիրը կախված էր խարիսխի ուժից և հուսալիությունից: Հայտնի է, որ առաջին երկաթե երկեղջյուր խարիսխը հորինել և դարբնել է սկյութական Անախարսիսը 7-րդ դարում։ մ.թ.ա ե. Կերչի հանքաքարից ստացված մետաղից։ Մինչև 17-րդ դարի վերջը։ խարիսխները կեղծվել են ձեռքով, իսկ հետո «ջրային» մուրճերի օգնությամբ խարիսխների գործարաններում: Իրենց խարիսխ վարպետներով հայտնի էին Յարոսլավլը, Վոլոգդան, Կազանը, Գորոդեցը, Վորոնեժը, Լոդեյնո Պոլեն, ինչպես նաև Ուրալի շատ քաղաքներ։ Հայտնի է, որ Յարոսլավլի և Վոլոգդայի խարիսխ-վարպետները Բորիս Գոդունովի պատվերով կառուցված ծովային նավատորմի նավերի համար մոտ 100 «խոշոր երկեղջյուր խարիսխներ» են պատրաստել։

Ռուսական նավաշինության արագ զարգացումը Պետրոս I-ի օրոք հանգեցրեց մետաղագործության և դարբնության արագ զարգացմանը: Նավերի խարիսխները կեղծել են դարբինները, որոնք հավաքվել են Ռուսաստանից։ Հատուկ հրամանագրով Պետրոս I-ն արգելեց նրանց կեղծել նավատորմի հետ կապ չունեցող ցանկացած իր, իսկ վանքերը պարտավորեցրեց վճարել իրենց աշխատանքի համար: Ենթադրվում էր, որ խարիսխներ մատակարարեին նաև առաջին ռուս բուծողների դարբինները՝ Դեմիդովը, Բուտենատը, Նարիշկինը, Բորինը, Արիստովը և այլք, ավելի ուշ Նովգորոդի և Տամբովի գավառներում ստեղծվեցին «պետական ​​երկաթագործություն»։ Պետրոսի նավատորմի առաջին ֆրեգատների համար, որոնք կառուցվել են 1702 թվականին Սվիր և Փաշա գետերի վրա, խարիսխներ են հորինվել Օլոնեցում, սակայն 1718 թվականին խարիսխների մի մասը Օլոնեցից տեղափոխվել է Լադոգա, իսկ այնտեղից 1724 թվականին՝ Սեստրորեցկ։ Վ վերջին տարիներըՊետրոս I-ի օրոք նավատորմի կարիքների համար արդեն աշխատում էին տասը պետական ​​գործարաններ՝ երկրի հյուսիսում՝ Պետրովսկին (նրան հանձնարարված էին Բելոզերո և Կարգոպոլի քաղաքները), Իժորա, Կոնչեզերսկի, Ուստրեցկի, Պովենեցկի և Տիրնիցկի։ ; հարավում՝ Լիպեցկ, Բորինսկի և Կուզմինսկի։

Պետրոս I-ի մահից հետո խարիսխների արտադրությունը սկսեց զարգանալ Ուրալում՝ Վոտկինսկի, Սերեբրյանսկի, Նիժնետուրինսկի և Իժևսկի գործարաններում: Դրանցից առաջինը հիմնադրվել է 1759 թվականին Պ.Շուվալովի կողմից Վոտկա գետի վրա՝ Բերեզովկայի և Շարկանի միախառնման վայրում։ Անտառների առատություն, գետեր և էժան աշխատուժձեռնարկությանը ապահովեց արագ զարգացում, և այն 18-րդ դարում վերածվեց Ռուսաստանի ամենամեծ հանքարդյունաբերական գործարաններից մեկի։ Դարբնոցային երկաթի արտադրության հանքաքարերը Վոտկինսկի գործարան են առաքվել Գրեյս լեռից Չուսովայա և Կամա գետերի երկայնքով: Լավագույն կռած երկաթը ամրացվում էր խարիսխների վրա: Մինչև 1850 թվականը Վոտկինսկի գործարանում խարիսխի բոլոր մասերի եռակցումն իրականացվում էր դարբնոցներում, բայց շուտով դրանք փոխարինվեցին եռակցման վառարաններով, որոնք կրակում էին փայտով: Մոտավորապես միևնույն ժամանակ գործարանում հայտնվեց 4,5 տոննա ընկնող մասերի զանգվածով գոլորշու մուրճ, որը զգալիորեն պարզեցրեց և բարելավեց խարիսխների արտադրության տեխնոլոգիան։ Վոտկինսկի գործարանի խարիսխների խանութում, կախված խարիսխների պատվերներից, աշխատում էր 250–350 մարդ։ Յուրաքանչյուր հերթափոխում դարբնոցի կամ վառարանի կրակի վրա աշխատում էին մեկ վարպետի, մի քանի աշկերտների, երկուսից հինգ բանվորներից կազմված արտելը, չհաշված ածուխի տեղափոխման մեջ աշխատողներին: Գործարանը արտադրում էր 3-ից 300 ֆունտ կամ ավելի կշռող խարիսխներ: Այս գործարանի ծանր խարիսխները՝ 336 ֆունտ (գրեթե 5,5 տոննա) կշռով, տեղադրվել են խոշոր ռազմանավերի վրա: 18-րդ դարի վերջին։ Իժևսկի գործարանը դառնում է ամենամեծը Ուրալում. 1778 թվականին դրա վրա 60–250 ֆունտ կշռող 24 խարիսխ, 134 553 ֆունտ երկաթ են կեղծել։ Գործարանի խարիսխի արտադրությունում աշխատել է 110 մարդ։

Բրինձ. 1.0.3.Քաղաքի դարբնոց.

Ծովակալության ամենածանր խարիսխները (մինչև 10 տոննա քաշով) մարտական ​​հածանավերի համար՝ Borodino, Izmail, Kinburn և Navarin, կեղծվել են Իժորայում, որտեղ 1719 թվականին, Պետրոս I-ի հրամանով, հիմնադրվել են ծովակալության գործարանները: Այդ գործարաններում դարբնոցային մուրճերը շարժվում էին ջրային անիվներով։

Դարբնի արհեստը Մոսկվայում.Մոսկվայի երկաթի դարի վաղ շրջանը կարելի է դատել Մոսկվա գետի ափին (Կոլոմենսկոե գյուղի մոտ), Կունցևսկի և Մամոնովսկի բնակավայրերի Դյակովա գյուղի հնագիտական ​​պեղումների նյութերից։ Սակայն միայն Յուրի Դոլգորուկովի օրոք Մոսկվան դարձավ զարգացած արհեստով և առևտրով քաղաք։ Կրեմլի հրվանդանի վրա և պոսադի վրա զարգանում է «կյանքի քաղաքային հիմքը» (նկ. 1.0.3): Այստեղ զարգացել է մետաղագործական և դարբնագործական արտադրությունը. հնագետները հայտնաբերել են պայթուցիկ վառարաններ, խարամների խցանումներ և փշրանքներ։ Ներկայիս Զարյադյեի տարածքում պեղվել է մեծ արհեստանոց (6,5 × 4,5 մ)՝ պայթուցիկ վառարանի և ձուլարանի համար և բրոնզե քորոցների գլխիկների արտադրության վայր, իսկ Կիտայգորոդսկայայի պատի մոտ՝ ձուլման և դարբնի արտադրամաս, որը տեղադրվել է պայթուցիկ վառարան և ձուլարան:

Քանի որ քաղաքը մեծանում է, հրդեհի հետ կապված բոլոր արհեստները, հրդեհների վախի պատճառով, աստիճանաբար դուրս են մղվում Մեծ Պոսադի տարածքից Մոսկվա, Յաուզա, Նեգլիննայա գետերից այն կողմ, քանի որ գետերը լավ պաշտպանում են քաղաքը հրդեհից: Բնակավայրերի վրա ստեղծվում են արհեստագործական ավաններ՝ դարբիններ, ձուլարանագործներ, բրուտագործներ և այլն։

XVI դարից սկսած։ Մոսկվայի դարբինները սկսում են աշխատել ներկրվող երկաթի հումքի վրա՝ այնպես, ինչպես նրանք ստացան Նովգորոդից, Ուստյուժնա-Ժելեզնոպոլսկայայից, Սերպուխովից և Տիխվինից: Այդ ժամանակից ի վեր դարբինների բաժանվում է զրահագործների, զրահագործների, փականագործների և այլն: Դարբին-զրահագործները դարբնում էին «սպիտակ» (սառը) և հրազեն, հյուսում էին շղթայական փոստ, իսկ վարպետ-զրահագործները՝ զրահի համար կեղծ թիթեղներ։ Առաջին անգամ ափսեի զրահը` «պլանկային զրահը», նշվում է Իպատիևի տարեգրությունում: Դարբնոցային ուռուցիկ թիթեղները (200-600 հատ) կաշվե վերնաշապիկների վրա կցվում էին համընկնմամբ, ինչը մեծացնում էր զրահի ընդհանուր հաստությունը, իսկ թիթեղների կորությունը մեղմացնում էր թքուր հարվածները։ XV–XVI դդ. տեղի է ունենում օղակավոր և ափսե զրահի «միաձուլում»: Ռազմիկի պարանոցն ու ուսերը պատված են պողպատե վզնոցով, կուրծքը՝ հայելիով, իսկ ձեռքերը պաշտպանված են երկաթյա ամրակներով։

Զրահավար վարպետները բնակություն են հաստատել ժամանակակից Բոլշայա և Մալայա Բրոննի փողոցների տարածքում գտնվող առանձին «Բրոննի» բնակավայրերում, իսկ Բրոնիցի քաղաքն արդեն հայտնի էր 15-րդ դարում։ որպես ինքնիշխան բանակի զրահատեխնիկայի մատակարար։ Մոսկվայի դարբին-զրահագործների աշխատանքի բարձր որակի մասին կարելի է դատել նրանով, որ շատ թագավորներ ու իշխաններ ունեին «մոսկովյան վիկովի» զենք ու զրահ։ Այսպիսով, Բորիս Գոդունովի զենքի և զրահի գույքագրում կար հետևյալ գրառումը. «Մոսկովյան ռոգատինա, մոսկովյան նիզակ, արկեր, սաղավարտներ»: Զինանոցում կա արքայազն Անդրեյ Ստարիցկու (մեծ դուքս Իվան III-ի կրտսեր որդին) պոդջագդտաշ դանակը, 16-րդ դարի ռուսական ստեղծագործություն, դանակի շեղբը ոսկեգույն խազով և ռուսերեն մակագրությամբ. «Արքայազն Օնդրեյ Իվանովիչ. , 7021 տարեկան», որը ժամանակակից ժամանակագրության մեջ նշանակում է 1513 Հայտնի է, որ դամասկի շեղբերը կեղծել են մոսկվացի արհեստավորներ Նիլ Պրոսվիտան, Դմիտրի Կոնովալովը և Բոգդան Իպատիևը։ Բարձր գնահատելով դարբնագործության արվեստը՝ ցար Ալեքսեյ Միխայլովիչն իր ուսանողներին ուղարկեց Աստրախան՝ «դամասկոսի թքուրներ ուսուցանելու»։ Մոսկվայի վիկովի սաղավարտները ոչ միայն հաջողությամբ մրցում էին արևմտյանների հետ, այլև թագավորական գանձարանում համարվում էին հատկապես արժեքավոր զրահներ: Զարդարված ոսկուց, արծաթից կամ պղնձից ոսկեզօծ ծածկոցներով, դրանք թանկարժեք էին և կրում էին հիմնականում իշխաններն ու տղաները։ Շարժվելիս, ինչպես նշում են մատենագիրները, սաղավարտները փայլում ու փայլում էին արևի ճառագայթների տակ և թողնում «ոսկե սաղավարտների» տպավորություն։ Ռուսական դարբնագործության և ոսկերչական արվեստի եզակի օրինակ կարելի է համարել դամասկոսի սաղավարտը (կամ «Երիքովի գլխարկը»), որը ցուցադրվում է Զինանոցում։ Սա ծիսական սաղավարտ է, որը կեղծել է Կրեմլի հայտնի հրացանագործ Նիկիտա Դավիդովը (Մուրոմից) ցար Միխայիլ Ռոմանովի համար։ Շղարշ ից Դամասկոսի պողպատզարդարված ոսկյա լավագույն փորագրություններով: Սաղավարտի ականջակալներն ու երեսկալը զարդարված են մարգարիտներով և ռուսական գոհարներով։ Սաղավարտի ճակատային մասը զարդարված է հալածված ոսկեզօծ ճակատով, գունավոր էմալներով և թանկարժեք քարերով։ Իսկ սաղավարտի ծայրի շուրջը արաբեսկների գոտի է՝ արաբական ասացվածք Ղուրանից։ Տ.Գ. Չերնիչենկոն՝ արաբերենի ամենամեծ փորձագետը, ռուսերեն է թարգմանել այս ասացվածքը՝ «Եվ հաճոյացեք հավատացյալներին»։

Մոսկվայի դարբիններին կարելի է համարել նաեւ ռուսական հրետանու հիմնադիրներ։ Տարեգրությունից հայտնի է, որ 1382 թվականին Խան Թոխտամիշի հորդաներից Մոսկվայի պաշտպանության ժամանակ ռուսական զորքերը օգտագործել են հրետանի՝ թնդանոթներ, որոնք արձակում էին քարե թնդանոթներ և «ներքնակներ», որոնք կրակում էին «կրակով», այսինքն՝ շերեփով։ XV դարից սկսած։ Մոսկվան դառնում է խոշոր մետալուրգիական և դարբին կենտրոն։ Այստեղ ստեղծվեց Cannon Hut-ը, որը հետագայում դարձավ Ռուսաստանում առաջին մետալուրգիական գործարանը՝ ջրով լցված անիվներից մեխանիզմների շարժիչով: «15-րդ դարի վերջում. այդ ժամանակ կառուցվել է մեծ ձուլարան՝ Cannon Dvor։ Դա ձուլարանային և դարբնագործական արտադրություն էր, մի քանի ձուլարան և դարբնագործական արհեստանոցներ։ Նեգլիննայա գետի վրա 17-րդ դարում գործի դնել բոլոր տեսակի մեխանիզմները՝ մորթիներ, մուրճեր և այլն։ տեղադրվել են ջրով լցված մի քանի մեծ անիվներ, որոնց համար այն արգելափակվել է պատնեշով», - գրված է ուղեցույցում «Մոսկվայի փողոցներում «Թնդանոթի բակի առաջացման մասին և ըստ պահպանված ծրագրի. մինչ օրս կարելի է պատկերացնել, թե ինչպես են տեղակայված արտադրամասերը (նկ. 1.0.4) ... Ն.Ի. Ֆալկովսկին իր «Մոսկվան տեխնոլոգիայի պատմության մեջ» գրքում նկարագրում է Ռուսաստանում զենքի այս ամենամեծ գործարանը. «Ձեռնարկության սարքավորումները հետևյալն էին. կար գոմ, որտեղ կար մեծ մուրճ, մեծ կոճ աթոռով, դարբնոց. և երկու մեծ ջրի փչակ: Կար թնդանոթի դարբնոցների հատուկ դարբնոց՝ կոճով։ Ուղղահայաց գոմի մեջ կար վեց մեքենա՝ ատրճանակի տակառները ջրով փորելու համար... Դարբնագործական գոմում կար մի մեծ մուրճ և կոճեր, որտեղ տակառների տախտակները դարբնեցին ջրով։ Մուրճի բռունցքը կշռել է 245 կգ, իսկ կոճը՝ ավելի քան 400 կգ և տեղադրվել է հզոր փայտե պատվանդանի՝ աթոռի վրա։ Կրեմն ուներ 10 վառարան։ Գործիքներից էին` ցողունային տախտակները ծալելու պատառաքաղներով կոճ, տասը ցողունային միջուկ (հենակներ), հինգ կեռիկներ, որոնց վրա ցողունները թեքվում են: Գործարանում այդ ժամանակ աշխատում էր 134 մարդ, այդ թվում՝ 14 թնդանոթի դարբին։ Գործարանի հիմնական արտադրանքն այդ տարիներին եղել են թնդանոթները, թնդանոթները, տարբեր տեսակի եզրային զենքերը։ Ռուս հրացանագործների ատրճանակները ճռռում էին ոչ միայն իրենց սկզբնական ավարտի համար, այլև հագեցված էին հարվածային կայծքարով կողպեքով... Բացի այդ, պատվերներ էին արվում քաղաքի համար՝ լեզուներ էին կեղծում զանգերի, կապանքների և հաստոցների տարբեր բլոկների և տարբեր մեքենաներ, դարպասներ Կրեմլի և Սպիտակ քաղաքի համար, կենցաղային և գեղարվեստական ​​տարբեր ապրանքներ։ XV դարից սկսած։ սկսում են թնդանոթներ պատրաստել բրոնզից, իսկ ավելի ուշ՝ չուգունից»։

Բրինձ. 1.0.4.Cannon Yard-ը Ռուսաստանում առաջին խոշոր մետալուրգիական կենտրոնն է։

XV դարից սկսած։ մոսկովյան բանակն այլևս արշավի չէր մեկնում առանց հրետանի։ Այսպիսով, Կազանի պատերը չկարողացան դիմակայել Իվան Ահեղի զորքերի հրետանու կործանարար կրակին: Պետրոս I-ը երիտասարդ տարիքից հետաքրքրված էր զենքի գործարաններով։ Գտնվելով Մոսկվայում՝ տոներից մեկին, տղաների հետ հանդիսավոր պատարագից ու ընթրիքից հետո գնաց Թնդանոթի բակ։ Այնտեղ նա հրամայեց թնդանոթներից կրակել թիրախի վրա և ռումբեր նետել, իսկ ի սարսափ տղաների, ինքն էլ հրկիզեց պատրույգը և կրակեց թնդանոթից։ Նա պահանջեց ցույց տալ Թնդանոթի շքանշանում ծառայած ամենափորձառու հրետանավորին, ումից ուզում էր սովորել։ Հետագայում այստեղից հրանոթի պաշարներ են հասցրել Պետրոս I-ին՝ պարապմունքների համար, «զվարճալի կրակներ» հրավառության համար։ «Թնդանոթի դարբնոցները» աշխատում էին ոչ միայն «բակում», այլև Սպասսկու և Նիկոլսկի վանքերի, այսպես կոչված, զնդաններում, պահեստների արհեստանոցներում, ինչպես նաև արշավներում։ 1698 թվականին Թաննոնի բակում բացվեց առաջին հրետանային դպրոցը։ 1648 թվականին Յաուզա գետի վրա կառուցվել է Թնդանոթի բակի ճյուղը՝ տակառի ջրաղացը, որը նախատեսված էր «ջրով դարբնելու» թնդանոթի մուշկետի և կարաբինի տակառներ, երկաթե տախտակներ, մետաղալարեր՝ «քաշված» և սպիտակ երկաթ։ Հարկ է նշել, որ հրետանու պատրաստման տեխնոլոգիան շատ բարդ ու պատասխանատու էր։ Նախ, եզրից տախտակներ են կեղծվել (նկ. 1.0.5) - մետաղական թիթեղներ մինչև 10 մմ հաստությամբ (թնդանոթների համար), 1900 մմ լայնությամբ և 1400 մմ երկարությամբ; այնուհետև եզրերը պատրաստվել են երկայնական և լայնակի (վերջնական) եռակցման համար. նրանք տախտակները խողովակի մեջ թեքեցին ակոսավոր կոճի կամ աստառի վրա և եռակցեցին բեռնախցիկի երկայնական համընկնման կարը մանդրելի վրա: Այնուհետև ծայրային եռակցում է կատարվել տակառի երկու միջին օղակների վրա և ծայրային եռակցում տակառի ծայրամասային հատվածների տակառի միջին օղակներին, որը հարում է շղարշին և դնչափողին։ Տակառների դարբնագործության որակի պահանջները սահմանվել են ցար Միխայիլ Ֆեդորովիչի 1628 թվականի հատուկ հրամանագրով. «Դահիճները կրակելու համար կծկռային, և որ այդ ճռռոցների մեջ չլինի խայտառակություն և զվարթություն և լինեն ուղիղ, որպեսզի դրանք լինեն։ ամբողջը կրակելու համար»։ 18-րդ դարի սկզբի դրությամբ։ Թնդանոթի բակը Ռուսաստանում մետաղագործական մեծ կենտրոն էր, որտեղ աշխատում էր մոտ 500 մարդ։ Սակայն Նովգորոդում, Պսկովում, Ուստյուժնա-Ժելեզնոպոլսկայայում, Վոլոգդայում, Տուլայում և Ուրալում մետալուրգիական և սպառազինության գործարանների զարգացումը աստիճանաբար նվազեցնում է Թնդանոթի բակի նշանակությունը, իսկ XVIII դ. այն արդեն վերածվում է զինանոցի, իսկ 1802 թվականին այն վերացվել է. «Ապրիլի 16-ին հրամայվել է զինանոցին հանձնել դրանում պահվող ողջ զենքը, ապամոնտաժել շենքերը և նյութեր օգտագործել Կամեննի Յաուզսկու կառուցման համար։ կամուրջ»։

Բրինձ. 1.0.5.Դարբնոցային թնդանոթների արտադրության տեխնոլոգիա.

17-րդ դարից սկսած։ Մոսկվայում և երկրի այլ խոշոր քաղաքներում սկսվում է պալատական ​​և զբոսայգու անսամբլների լայնածավալ շինարարությունը, և շատ դարբինների արհեստանոցներ անցնում են մեծ և փոքր ցանկապատերի, պատուհանների ճաղավանդակների, հովանոցների և գագաթների արտադրությանը: Հին Մոսկվայի փողոցների յուրահատկությունը բացատրվում է 17-19-րդ դարերի մուտքերի մեծ թվով բացված դարբնոցային ցանկապատերի, պատշգամբի վանդակաճաղերի և թեթև ժանյակավոր հովանոցների առկայությամբ: Կլասիցիզմի նշանավոր վարպետներ, Մոսկվայի ճարտարապետներ Վ. Բաժենովը, Օ. Բովեն, Մ. Կազակովը, Դ. Գիլարդին, Ի. Վիտալին, Art Nouveau-ի ներկայացուցիչներ Ա. Էրիքսոնը, Վ. Ուոլկոտը, Ֆ. Շեխտելը, ինչպես նաև ճարտարապետներ Խորհրդային դպրոցը Ա. Շչուսևը, Դ. Չեչուլինը, Վ. Շչուկոն լայնորեն օգտագործեցին դարբնոցային մետաղը պալատների, առանձնատների, տների և զբոսայգիների ստեղծման գործում։ Ամենահետաքրքիրը 18-րդ դարի երկրորդ կեսի պարիսպներն են, որոնք պատրաստված են մոսկովյան բարոկկո ոճով դարբնոցային մետաղի նախշով։ (նկ. 1.0.6): Հզոր քարե սյուները հակադրվում են «թեթև և զվարճալի» դարբնոցային օրինակին (լուսանկար 1.0.2): Յարոսլավլի դարբինները, օգտագործելով բուսական մոտիվներ, կեղծել են Բոյար Վոլկովի նախկին պալատի բակի դարպասը և ցանկապատը (լուսանկար 1.0.3), որը գտնվում է Բոլշոյ Խարիտոնևսկու նրբանցքում, շենք 21, բայց այստեղ գծանկարն արդեն ամբողջովին սիմետրիկ է և կազմված է. ցողունների սրտաձև թեքություններ՝ «չերվոնոկ» (18-19-րդ դարերի ռուսական դեկորատիվ արվեստի սիրված մոտիվը): Միահյուսված վայրերը փակված են գեղեցիկ դրոշմավորված վարդերով։

Բրինձ. 1.0.6.Տաճարների պարիսպները՝ պատրաստված մոսկովյան բարոկկո ոճով։ XVIII դ

XIX դարից սկսած։ ցանկապատերը նախագծելիս նկարիչները և ճարտարապետները սկսում են լայնորեն օգտագործել արդյունաբերական երկար արտադրանքը, ինչի արդյունքում. ընդհանուր նկարչությունպարիսպները դառնում են ավելի խիստ, գերակշռում են ուղիղ գծերը, գագաթները ձևավորվում են գնդիկների կամ գագաթների տեսքով։ Մոսկվայի անգլիական ակումբի շենքի պարիսպները (այժմ՝ պետական ​​կենտրոնական թանգարան ժամանակակից պատմությունՌուսաստան) և գրադարանի հին շենքը։ Վ.Ի.Լենին (Պաշկովի տուն). Բազային դարբնոցային վանդակաճաղերը զարմանալի տեսք ունեն մերձմոսկովյան Կուսկովո, Կուզմինկի, Արխանգելսկոյե կալվածքների նախկին պալատական ​​շենքերի ֆոնին: Ունենալով բազմաթիվ դարբինների և փականագործների արհեստանոցներ Պավլովո-օկա քաղաքում, կոմս Շերեմետևը ճորտ դարբինների աշխատանքի շնորհիվ զարդարեց իր կալվածքը Կուսկովոյում արվեստի գլուխգործոցներով: Գրոտոյի պատուհանի վանդակը (ճարտարապետ Ֆ. Արգունով) իր գծագրում հիշեցնում է ստորջրյա թագավորության բուսականությունը (լուսանկար 1.0.4): Հետաքրքիր է նշել, որ հայտնի դերասանուհի Պրասկովյա Իվանովնա Կովալևա-Ժեմչուգովայի հայրը՝ Իվան Գորբունը, դարբին էր աշխատում Կուսկովոյում։

Մոսկվան ունի 19-րդ դարի վերջի - 20-րդ դարի սկզբի ամենամեծ թվով ցանկապատերը և վանդակաճաղերը: կատարվում է Art Nouveau ոճով։ Դարբնոցային ցողունների ասիմետրիկ ոլորումները ստեղծում են արտասովոր բույսերի միաձուլման, միահյուսման և միահյուսման մի տեսակ հոսող զարդ: Վանդակաճաղերից նախշը հաճախ անցնում է տան պատին արդեն քարի կամ գիպսի մեջ, թափվում է ամբողջ ճակատով և ավարտվում հզոր ալիքներով քիվի վրա կամ տանիքի պարապետի օրինակով: Կրոպոտկինսկի նրբանցքում գտնվող առանձնատան վանդակաճաղերը և Մետրոպոլ հյուրանոցը պատրաստված են այս ոճով (նկ. 1.0.7. ա, բ) և National Hotel-ի երեսկալը (լուսանկար 1.0.5), Տվերսկայա-Յամսկայա փողոցի երկայնքով մեծ թվով տներ։

Բրինձ. 1.0.7.Մոսկվայի պարիսպներ Art Nouveau ոճով. ա - առանձնատուն Կրոպոտկինսկում մեկ .; բ - հյուրանոց «Մետրոպոլ».

Այս դասը ներառում է նաև Պրեչիստենկա փողոցի 20 տան պատշգամբի գրիլը (լուսանկար 1.0.6), և Տվերսկոյ բուլվարի առանձնատան եզակի պարիսպը, տուն 25 (լուսանկար 1.0.7), Մ. Գորկու տան պատշգամբի ցանկապատերը և վանդակաճաղերը։ -Թանգարան Սպիրիդոնովկայի վրա (լուսանկար 1.0.8): Իսկական դարբնի «սիմֆոնիան» կարելի է անվանել կեղծ հովանոց Նիկոլսկայա փողոցի նախկին թիվ 1 դեղատան մուտքի մոտ (լուսանկար 1.0.9): Հովանոցը հավաքվում է բարդ դարբնագործական արտադրանքներից. վերևում շարված են տերևներով և գանգուրներով ոլորված բռնակներ, ինչպես մոմերը, հովանոցի կողային և առջևի պատերը բաղկացած են ադամանդաձև ցանցից՝ հանգույցների հատվածներում և ներքևի երկայնքով ծաղկեպսակ: եզր. Ոճավորված բողբոջները կախված են անկյուններում, իսկ ականտուսի տերևները՝ պարույրներով, բարդ պտտվում են փակագծերի երկայնքով: Այս տան մուտքի մոտ տեղադրված են եզակի լամպեր՝ ծառերի տեսքով (լուսանկար 1.0.10)։

Նիկոլսկայա փողոցում գտնվող Ռուսական հումանիտար համալսարանի շենքի մուտքի վերևում բացված հովանոցը պատրաստված է կեղծ գոթական ոճով։ Դարբնոցային տարրերի գծանկարը, ասես, գծված է կողմնացույցով և քանոնով` ճեղքավոր թրթուրներ, չորս շեղբեր վարդեր, սրածայր կամարներ։ Հովանոցի երկաթե ժանյակը, ասես, միաձուլվում է շենքի որմնասյուների քարաքանդակին և «գրավելով» նշտար պատուհանները՝ բարձրանում դեպի տանիքի պարապետն ու գագաթները։

Դուրս գալով Կարմիր հրապարակ և մոտենալով մահապատժի հրապարակին, դուք կարող եք տեսնել Վերածննդի ոճով բացված նախշով երկաթյա դարպաս: Գրիլի հղման կենտրոնական հատվածը լցված է ֆանտաստիկ կենդանու պարույրով, որի ոտքերը և պոչը պտտվում են գրիլի հիմքի շուրջը:

Մոսկվայի դարբիններն առաջին արհեստավորներն էին, ովքեր սկսեցին ժամացույցներ պատրաստել: Հին ռուսական տարեգրությունից մենք իմանում ենք Մոսկվայի Ռուսաստանում առաջին աշտարակային ժամացույցի կառուցման մասին. «... և այս ժամագործին կկոչեն ժամագործ», և հետագայում. բեղմնավորեց մի ժամագործ և դրեց նրան իր բակում»: Ժամացույցը պատրաստել է ուսյալ սերբ վանական Ղազարը Աթոս հրվանդանից և այն տեղադրվել է Կրեմլի սպիտակ քարե աշտարակներից մեկի վրա։ Աշտարակային ժամացույցները ղողանջներով և զանգի երաժշտությամբ հատկապես լայն տարածում են գտել 16-17-րդ դարերում։ (նկ. 1.0.8): Դրանք բեմադրվել են մեծ վանքերում, քաղաքներում։ XVI դարի վերջին։ Մոսկվայի Կրեմլում ժամացույցներ են տեղադրվել երեք աշտարակների վրա՝ Սպասկայա, Տայնիցկայա և Տրոիցկայա, իսկ 17-րդ դարի սկզբին։ - Նիկոլսկայայի վրա: 17-րդ դարի առաջին կեսին։ Մոսկվայում, անգլիացի մեխանիկ Գալովեյի ղեկավարությամբ, աշխատանքներ էին տարվում Կրեմլի Սպասսկայա աշտարակի վրա նոր մեծ ժամացույցի կառուցման ուղղությամբ։ Շարժվող թվատախտակով և զանգի երաժշտության բարդ սարքով այս ժամացույցը մեծ ժողովրդականություն է ձեռք բերել։ Քիչ անց, Պյոտր Վիսոցկին՝ զինապահեստի վարպետը, Կոլոմենսկոյում նոր քարե դարպասի վերևում տեղադրեց աշտարակի ժամացույց։ Այս ժամացույցն ուներ թվատախտակի շարժման բարդ մեխանիզմ և ութ «մաս» զանգերի համար նախատեսված մուրճ:

Բրինձ. 1.0.8.Մոսկվայի առաջին ժամացույցի զանգակատունը.

Հարկ է նշել, որ ժամացույցի շարժումների ստեղծումը պահանջում էր մեծ ճշգրտություն մեծ թվով բարդ մասերի արտադրության և դրանք միմյանց տեղադրելու գործում: Ժամացույցի մեխանիզմի բոլոր մասերը պատրաստվել են հմուտ դարբինների կողմից։ Սկզբում կեղծվել են տարբեր չափերի, լիսեռների և առանցքների անիվներ և շարժակներ, շրջանակը հավաքվել է հաստ դարբնոցային շերտերից: Դրանից հետո մեծ քանակությամբ շղթայական կապեր են կեղծվել, և սկսվել է ժամացույցի հավաքման և վրիպազերծման տքնաջան աշխատանքը։ Աշխատանքը բարդանում էր նրանով, որ որոշ մասերի չափերը հասնում էին 5 մ կամ ավելի, իսկ զանգվածը՝ տասնյակ ու հարյուրավոր կիլոգրամների։ Եվ նման անիվների և շարժակների վրա անհրաժեշտ էր «քայլ առ քայլ» բարձր ճշգրտությամբ կեղծել ատամների խիստ սահմանված քանակություն։ Այսպիսով, ժամագործության տեխնիկան արդեն 15-րդ դ. պահանջում էր տեսական գիտելիքներ մաթեմատիկայի և աստղագիտության բնագավառում, առանց որի անհնար էր ոչ ժամացույց կառուցել, ոչ էլ կարգավորել դրա ընթացքը։

18-րդ դարի վերջին - 19-րդ դարի սկզբին։ Մոսկվային բնորոշ էր ոչ միայն խոշոր «մետաղական» ձեռնարկությունների աճը, որոնք պահանջում էին մեծ քանակությամբ երկաթ, չուգուն, պողպատ տարբեր ապրանքների և կոնստրուկցիաների, մետաղալարերի, մեխերի, ռելսերի և այլնի արտադրության համար, այլ նաև աճով։ դարբնոցների քանակը. Քաղաքի դարբնոցները բաժանվում էին հասարակական և կենցաղային։ Հասարակականները պետք է կցվեին միմյանց՝ կազմելով Դարբինների շարքը։ Տնային դարբնոցները սովորաբար գտնվում էին առանձին վայրերում և լինում էին փայտե, քարե կամ համակցված, մեկ հարկանի կամ երկհարկանի: Դարբնոցներն իրենք էին գտնվում առաջին հարկում, իսկ բնակելի տարածքները՝ երկրորդում։

Դարբնագործության արհեստի ակունքները գալիս են հին ժամանակներից: Դարբինների մասին առաջին հիշատակումը հանդիպում է Հին Հունաստանի առասպելներում՝ սկսած այն ժամանակներից, երբ աստվածային դարբին Հեփեստոսը եղունգներ էր կեղծել կովկասյան ժայռի վրա Պրոմեթևսի խաչելության համար: Այստեղից սկսվեց դարբնագործության պատմությունը։

Ադամի և Եվայի առաջին որդու՝ Կայենի անունը ստուգաբանորեն նշանակում է «դարբին»։ Նրա ժառանգներից էր Տուվալկայնը, որն ընտրեց դարբնի արհեստը։ Աստվածաշունչը նրան սահմանում է որպես տարբեր տեսակի պղնձե և երկաթե գործիքների գյուտարար, որոնք օգտագործվում են ինչպես գյուղատնտեսության, այնպես էլ ռազմական գործողությունների համար։ Դարբինների մասին առաջին հիշատակումներից մեկը Շլոմո թագավորի օրոք Երուսաղեմի տաճարի կառուցման պատմության մեջ է: Նեեմիայի օրոք Երուսաղեմի պարիսպները կառուցողների թվում կային դարբիններ, որոնք կողպեքներով ու պտուտակներով դռներ ու դարպասներ էին պատրաստում։ Երուսաղեմում, մինչև մ.թ.ա. 70-ին հռոմեացիների կողմից գրավելը, որոշ փողոցներ և թաղամասեր բնակեցված էին բացառապես դարբիններով:

Ռուսաստանում երկաթն արդեն հայտնի էր վաղ սլավոններին: Մետաղների մշակման ամենահին մեթոդը դարբնոցն է: Սկզբում հին մարդիկ սառը վիճակում մուրճով ծեծում էին սպունգանման երկաթը, որպեսզի «հյութերը քամեն դրանից», այսինքն. հեռացնել կեղտերը. Հետո սկսեցին մետաղը տաքացնել ու ցանկալի ձեւը տալ։

Արդեն VII–IX դդ. սլավոններն ունեն մետաղագործների հատուկ բնակավայրեր։ Սլավոնական բնակավայրերում դարբնոցները գտնվում էին բնակելի շենքերից հեռու, գետերի մոտ. դարբինին անընդհատ կրակ էր պետք դարբնոցում՝ մետաղը փափկացնելու և սառչելու համար ջուրը փափկացնելու համար։ պատրաստի արտադրանք... Դարբինությունը սլավոնների կողմից համարվում էր առեղծվածային և նույնիսկ կախարդություն: Զարմանալի չէ, որ «դարբին» բառն ինքնին կապված է «ինտրիգ» բառի հետ։ Դարբինը, ինչպես գութանը, սլավոնական բանահյուսության սիրելի հերոսն էր։

Հին սլավոնների արտադրանքներում զարդը շատ հանգիստ է, իսկ պատկերները մարդուն վախ չեն ներշնչում։ Անվերջ վայրի բնության բնակիչ, հին սլավոնը տեսավ ֆանտաստիկ արարածների մեջ, որոնք, ինչպես ինքն էր հավատում, բնակվում էին անտառներում, ջրերում և ճահիճներում, ոչ այնքան իր թշնամիներին, որքան հովանավորներին: Պաշտպանել են, խնամել։ Նա զգում էր իրեն ներգրավված նրանց կյանքում, հետևաբար արվեստի մեջ, կեղծ ապրանքների մեջ, նա ջանում էր ընդգծել այս անխզելի կապը: Այն ժամանակ ձևավորված գեղարվեստական ​​ճաշակն ու հմտությունները չվերացան ֆեոդալիզմի ձևավորման և քրիստոնեության ընդունման հետ։

Ֆեոդալացման գործընթացը հանգեցրեց ձևավորմանը 9-րդ դ. Կիևան Ռուս, խոշոր պետություն, որը արագորեն համբավ ձեռք բերեց ամբողջ այն ժամանակվա աշխարհում:

Կիև քաղաքի լեգենդար հիմնադիր Կիի անունը կապված է «դարբնոց» բառի հետ. Անունն ինքնին կարող էր նշանակել «ակումբ», «մուրճ»։ Ուկրաինայում լեգենդներ են պտտվում այն ​​մասին, թե ինչպես դարբինը հրեշավոր օձին գութան է բռնել և ստիպել նրան հերկել ակոսներ, որոնք դարձել են գետերի հուն կամ մնացել են հնագույն ամրությունների՝ «օձերի պարիսպների» տեսքով։ Այս լեգենդներում դարբինը ոչ միայն արհեստի գործիքների ստեղծողն է, այլ նաև շրջապատող աշխարհի, բնական լանդշաֆտի ստեղծողը։

Գործընթացի աշխատասիրությունը համայնքից առանձնացրեց դարբիններին և դարձրեց նրանց առաջին արհեստավորները։ Հնում դարբիններն իրենք են հալեցնում մետաղը, այնուհետև կեղծում: Դարբնի համար անհրաժեշտ պարագաներ՝ դարբնոց (հալոցքի վառարան) հավի տաքացման համար, պոկեր, լոմբ (թաթ), երկաթե թիակ, կոճ, մուրճ (մուրճ), տարբեր տափակաբերան աքցան՝ շիկացած երկաթը հանելու համար։ դարբնոց և դրա հետ աշխատելը - սա հալման և դարբնոցային աշխատանքների համար անհրաժեշտ գործիքների հավաքածու է:

Կիևյան Ռուսաստանի համար քրիստոնեության ընդունումը առաջադեմ նշանակություն ուներ։ Դա նպաստեց ավելի օրգանական և խորը յուրացմանը բոլոր լավագույնների, քան ուներ այն ժամանակվա զարգացած Բյուզանդիան։

X–XI դարերում մետաղագործության և այլ արհեստների զարգացման շնորհիվ սլավոններն ունեին գութան և երկաթե գութանով գութան։ Հին Կիևի տարածքում հնագետները գտնում են դարբինների, զրահագործների և ոսկերիչների ձեռքով պատրաստված մանգաղներ, դռների կողպեքներ և այլ իրեր։

10-րդ դարում ի հայտ եկան գետնի վրա հիմնված վառարաններ, որոնց մեջ օդ էր մղվում կաշվե մորթիների օգնությամբ։ Մորթիները ձեռքով փքվել էին։ Եվ այս աշխատանքը շատ դժվարացրեց գարեջրի պատրաստման գործընթացը։ Հնագետները դեռևս հնագույն բնակավայրերի վայրերում գտնում են մետաղի տեղական արտադրության նշաններ՝ հումքի փչման գործընթացի թափոններ խարամների տեսքով:

11-րդ դարում մետաղագործական արտադրությունն արդեն լայն տարածում ուներ ինչպես քաղաքում, այնպես էլ գյուղում։ Երկաթի արտադրության հումքը ճահճային և լճային հանքաքարերն էին, որոնք մշակման բարդ տեխնոլոգիա չէին պահանջում և տարածված էին անտառատափաստանում։ Ռուսական մելիքությունները գտնվում էին հանքաքարի հանքավայրերի գոտում, իսկ դարբինները գրեթե ամենուր ապահովված էին հումքով։

Շատ արագ Կիևան Ռուսիայի մշակույթը բարձր մակարդակի հասավ՝ մրցելով ոչ միայն Արևմտյան Եվրոպայի, այլև Բյուզանդիայի մշակույթի հետ։ Կիևը՝ 11-12-րդ դարերի Եվրոպայի ամենամեծ և ամենահարուստ քաղաքներից մեկը, փայլուն ծաղկման շրջան ապրեց։ Ըստ 11-րդ դարի սկզբի գերմանացի գրող Մերսեբուրգցի Տիտմարի, Կիևում կային մի քանի հարյուր եկեղեցիներ և բազմաթիվ շուկաներ, ինչը խոսում է աշխույժ առևտրի և շինարարական ծանր ակտիվության մասին։ Կիևյան Ռուսիայի կիրառական արվեստը և դարբինների արվեստն առանձնանում էին իրենց բարձր վարպետությամբ։ Տարածվելով կենցաղում՝ այն հավասարապես դրսևորվել է պաշտամունքային առարկաներում (աշխատավարձեր, փորագրված սրբապատկերներ, ծալովի խաչեր, եկեղեցական սպասք և այլն)։

Գրավոր աղբյուրները մեզ չեն պահպանել հին ռուս դարբինների դարբնագործության տեխնիկան և հիմնական տեխնիկան: Բայց հին կեղծված արտադրանքի ուսումնասիրությունը պատմաբաններին թույլ է տալիս ասել, որ հին ռուս դարբինները գիտեին բոլոր ամենակարևոր մեթոդները. Յուրաքանչյուր դարբնոցում, որպես կանոն, երկու դարբին էր աշխատում՝ վարպետ և օգնական։ XI–XIII դդ. ձուլարանը մասամբ մեկուսացված էր, իսկ դարբիններն ուղղակիորեն զբաղվում էին երկաթե արտադրանքի կեղծմամբ։ Հին Ռուսաստանում մետաղի ցանկացած վարպետ կոչվում էր դարբին. «երկաթի դարբին», «պղնձի դարբին», «արծաթե դարբին»:

Ամենապարզ դարբնոցային արտադրանքները ներառում են դանակներ, օղակներ և ընկերներ լոգարանների, եղունգների, մանգաղների, թրթուրների, սայրերի, բահերի, թիակների և թավաների համար, այսինքն. իրեր, որոնք հատուկ տեխնիկա չեն պահանջում. Դրանք կարող էր պատրաստվել միայնակ ցանկացած դարբնի կողմից: Ավելի բարդ դարբնոցային ապրանքներ. շղթաներ, դռների կոտրվածքներ, երկաթե օղակներ գոտիներից և ամրագոտիներից, բիթեր, սևեթներ, ամրոցներ - արդեն իսկ պահանջվող եռակցում, որն իրականացվել է փորձառու դարբինների կողմից օգնականների օգնությամբ:

Հատկապես զարգացած էր զենքի և ռազմական զրահի արտադրությունը։ Սուրերն ու մարտական ​​կացինները, նետերով թրթուրները, թուրերը և դանակները, շղթայական փոստը, սաղավարտներն ու վահանները մշակվել են վարպետ հրացանագործների կողմից: Զենքի և զրահի արտադրությունը կապված էր մետաղի հատկապես զգույշ մշակման հետ և պահանջում էր հմուտ աշխատանքի տեխնիկա: Ռուսական շիշակ սաղավարտները գամված էին երկաթե սեպաձև շերտերից: Սաղավարտների այս տեսակը ներառում է Յարոսլավ Վսեվոլոդովիչի հայտնի սաղավարտը, որը նա նետել է Լիպեցկի մարտի դաշտում 1216 թվականին։ Այն 12-13-րդ դարերի ռուսական զենքի և ոսկերչական իրերի հիանալի օրինակ է։

XI-XIII դարերում քաղաքային արհեստավորները աշխատում են լայն շուկայի համար, այսինքն. արտադրությունը դառնում է զանգվածային արտադրություն։

13-րդ դարում ստեղծվեցին արհեստագործական մի շարք նոր կենտրոններ՝ տեխնիկայի և ոճի իրենց առանձնահատկություններով։ Բայց 12-րդ դարի երկրորդ կեսից, ինչպես երբեմն ասվում է, 12-րդ դարի երկրորդ կեսից մենք արհեստագործության անկում չենք նկատել ո՛չ Կիևում, ո՛չ այլ վայրերում։ Ընդհակառակը, մշակույթը աճում է` ընդգրկելով նոր ոլորտներ և հորինելով նոր տեխնիկա: 12-րդ դարի երկրորդ կեսին և 13-րդ դարում, չնայած ֆեոդալական մասնատման անբարենպաստ պայմաններին, ռուսական արհեստը հասավ իր տեխնիկական և գեղարվեստական ​​առավելագույն ծաղկմանը։ Ֆեոդալական հարաբերությունների և հողի ֆեոդալական սեփականության զարգացումը XII - XIII դարի առաջին կեսին: առաջացրեց քաղաքական համակարգի ձևի փոփոխություն, որն իր արտահայտությունը գտավ ֆեոդալական մասնատման մեջ, այսինքն. համեմատաբար անկախ պետություն–իշխանությունների ստեղծում։ Այս ընթացքում բոլոր մելիքություններում շարունակել են զարգանալ դարբնությունը և մետաղագործությունը և զենքի գործը, դարբնագործությունն ու դրոշմագործությունը։ Հարուստ ֆերմաներում սկսեցին ի հայտ գալ ավելի ու ավելի շատ երկաթե գութաններով գութաններ։ Արհեստավորները աշխատանքի նոր ձեւեր են փնտրում։ Նովգորոդի հրացանագործները XII - XIII դարերում, օգտագործելով նոր տեխնոլոգիա, սկսեց արտադրել շատ ավելի մեծ ամրության, կարծրության և ճկունության թուրերի շեղբեր:

Ուկրաինայի ճարտարապետության մեջ 14-17 դդ. մեծ նշանակություն ուներ ամրացված ճարտարապետությունը։ Ուկրաինայի տարածքն այն ժամանակ ներկայացնում էր կատաղի պայքարի ասպարեզ (Լեհաստան, Լիտվա, Հունգարիա), ենթարկվում էր թաթարական, ապա թուրքական հորդաների ավերիչ արշավանքներին։ Արդյունքում, դարբինների արտադրանքը ծառայեց նաև հայրենիքի պաշտպանությանը, և դեկորատիվ միջոցները օգտագործվեցին շատ զուսպ։

XIII դարի կեսերից Կիևյան Ռուսիայում հաստատվեց Ոսկե Հորդայի իշխանությունը։ Իրադարձություններ 1237 - 1240 թթ դարձավ, թերեւս, ամենաողբերգականը մեր ժողովրդի դարավոր պատմության մեջ։ Միջնադարի քաղաքները անուղղելի վնասներ կրեցին։ Դարերի ընթացքում կուտակված արհեստագործական հմտությունները գրեթե կորել են։ Մոնղոլների նվաճումից հետո Կիևան Ռուսին ծանոթ մի շարք տեխնիկաներ անհետացան, և հնագետները չգտան լծին նախորդող դարաշրջանին բնորոշ շատ առարկաներ: Թաթար-մոնղոլական լծի պատճառով XIII-XV դդ. Ֆեոդալական Ռուսաստանի քաղաքների զարգացման մեջ զգալի ուշացում կար Արևմտյան Եվրոպայի քաղաքներից, որոնցում սկսեց առաջանալ բուրժուազիայի մի դաս։ 14-15-րդ դարերի փոքրաթիվ կենցաղային իրեր են պահպանվել մինչև մեր ժամանակները, բայց դրանք նաև հնարավորություն են տալիս դատելու, թե ինչպես աստիճանաբար վերսկսվեց արհեստների զարգացումը Ռուսաստանում: XIV դարի կեսերից։ սկսվեց արհեստագործական արտադրության նոր վերելք. Այս ժամանակ, հատկապես ռազմական կարիքների ավելացման հետ կապված, ավելի լայն տարածում գտավ երկաթի վերամշակումը, որի կենտրոններն էին Նովգորոդը, Մոսկվան և այլ ռուսական քաղաքներ։

XIV դարի երկրորդ կեսին։ Ռուսաստանում առաջին անգամ դարբնոցային և գամված ատրճանակներ պատրաստվեցին ռուս դարբինների կողմից։ Ռուս հրացանագործների բարձր տեխնիկական և գեղարվեստական ​​հմտության օրինակ է Տվերի արքայազն Բորիս Ալեքսանդրովիչի պողպատե նիզակը, որը պահպանվել է մինչ օրս՝ պատրաստված 15-րդ դարի առաջին կեսին։ Այն զարդարված է ոսկեզօծ արծաթով, որտեղ պատկերված են տարբեր կերպարներ։

16-րդ դարի կեսերից։ Վերածննդի դարաշրջանի արվեստի ազդեցությունը զգացվում է ուկրաինական ճարտարապետության մեջ։ Հյուսիսիտալական, գերմանական և լեհական արվեստի ազդեցությունն առավել նկատելի է Արևմտյան Ուկրաինայի քաղաքների, հատկապես Լվովի ճարտարապետության և կիրառական արվեստների վրա։ Միջնադարյան օտարացման ու ասկետիզմի ոգին փոխարինվեց աշխարհիկ նկրտումներով։ Դարբինների արտադրանքը սիրով փոխանցում է բնության մոտիվները՝ ոգեշնչված Կարպատյան տարածաշրջանի բնապատկերներով։ Զարդանախշը, զարդանախշը լայն կիրառություն է գտել։

Ամբողջ ուժով երկաթի գեղարվեստական ​​առանձնահատկությունները բացահայտվեցին ավելի ուշ, հատկապես 17-18-րդ դարերի ուկրաինական արվեստում։

Պատուհանների բացվածքները փակվում էին բացվածքով դարբնոցային ձողերով, այգիներն ու այգիները զարդարված էին հմտորեն պատրաստված դարբնոցային պարիսպներով, դարբնոցային դարպասներով։ Դարբնոցային տարրերով հարուստ զարդարված երկաթե դռները զարդարում էին քարե տաճարներն ու պալատները, որոնց կառուցմանը մասնակցել են բոլոր տեսակի արհեստների վարպետները։

18-րդ դարում դարբնոցը լայնորեն օգտագործվում էր քաղաքային կալվածքների, առանձնատների, եկեղեցիների բակերի ցանկապատեր պատրաստելու համար։ Երկաթի ձուլման տեխնոլոգիան մրցակցում է դրա հետ՝ փոխարինելով դարբնոցը որպես թանկարժեք աշխատանք։ Բայց գեղարվեստական ​​լուծումների ինքնատիպությունը, որը ձեռք է բերվում դարբնագործությամբ, պահպանում է իր նկատմամբ հետաքրքրությունը 19-րդ դարում։

1837 թ. Հաստատվել է Կիևի նոր գլխավոր հատակագիծը։ 1830–50-ին։ Քաղաքում կառուցվել են մի շարք խոշոր հասարակական և վարչական շենքեր՝ ազնվական աղջիկների ինստիտուտ (1838-42, ճարտարապետ Վ. . Ի հայտ եկան նոր տիպի շենքեր՝ բազմաբնակարան շենքեր, որոնք ունեին հարկեր խանութների, հյուրանոցի, ռեստորանի, գրասենյակի համար։

Դարբինների երևակայությունն ու հմտությունը, հնարամտությունը, տեխնոլոգիայի վարպետ տիրապետումը, մետաղի առանձնահատկությունների և հնարավորությունների գերազանց իմացությունը հնարավորություն տվեցին ստեղծել դարբնագործության բարձր գեղարվեստական ​​գործեր, դարբնոցային մետաղի անսահման մեծ և արտահայտիչ աշխարհ:

Տարբեր պատմական ոճերի՝ գոթական, վերածննդի, բարոկկո, ինչպես նաև արևելյան շատ տարրերի օգտագործումը հանգեցրեց էկլեկտիզմի առաջացմանը:

Ամրացումներից ստեղծվում են շքեղ նախշեր։ Ցանկապատերում ամեն ինչում գերիշխում են պատշգամբի ցանկապատերը, աստիճանների դիզայնը, քմահաճ կոր ուրվագծերը, բույսերի մոտիվների ոճավորումը, հատկապես խոտերը, ծաղիկները, կոր ցողուններով և ծաղկաթերթիկների տարօրինակ ձևերով:

20-րդ դարում եռակցված կառույցները փոխարինեցին դեկորատիվ դարբնոցային մետաղը, որը կապված է գլանվածքի և դրոշմման արդյունաբերության զարգացման հետ, սկսեցին պարզեցնել գեղարվեստական ​​դարբնոցը։

Ճարտարապետության և կիրառական արվեստի ուղղությունների ու հասկացությունների բազմազանությունը հակասում էր այն ժամանակ ձևավորվող տոտալիտար ռեժիմի նպատակներին։ 1930-ականների սկզբին կառավարությունը խիստ վերահսկողություն էր հաստատել արվեստի և ճարտարապետության վրա: 1920-30-ական թվականների խորհրդային դեկորատիվ արվեստի հիմնական բաղադրիչներն են պարզությունն ու ֆունկցիոնալիզմը։ Տոտալիտար իշխանությունը արվեստագետների և ճարտարապետների ֆորմալ որոնումները ընկալում էր որպես չափազանց ապաքաղաքական, չափազանց ժողովրդավարական, գաղափարական վերահսկողության ոչ ենթակա։ Հասարակության կյանքում ժողովրդավարական սկզբունքների խախտումն արտացոլվել է ստեղծագործական մթնոլորտում։ Խախտվել է ստեղծագործական գործընթացի հիմքերը՝ արվեստագետի արտահայտվելու ազատությունը։ Ստալինիզմի տարիները մեր երկրի արվեստի պատմության ամենաողբերգական շրջաններից են։ Սոցիալիստական ​​ռեալիզմի մեթոդը, որը կաշկանդված է դիրեկտիվների կոշտ շրջանակներով, արվեստի միակ ուղղությունն է 30-50-ական թթ. Դարբնագործական արտադրությունը ճանաչվեց որպես «բուրժուական» և երկար ժամանակ դադարեց գոյություն ունենալ։ Միայն ԽՍՀՄ փլուզումից և սոց. Դարբնագործության համակարգը ստացել է ցենզուրայով, ստեղծագործական զարգացման հնարավորություն։

Ներկայումս կեղծված արտադրանքի ժողովրդականությունը աճում է: Տան, պարտեզի, բնակարանի և գրասենյակի կեղծված ինտերիերի ձևավորումը «մոդայիկ» է դարձել հարուստ մարդկանց մոտ։ Ոչինչ չի կարող փոխակերպել, ընդգծել բնակարանի, տան, պարտեզի անհատականությունը, ինչպես իսկապես գեղեցիկ և ոճային կեղծված ինտերիերի մանրամասները: Եվ դա անվիճելի է, քանի որ գեղարվեստական ​​դարբնագործությունն է մեր դարաշրջանի վերջին «կենդանի» արհեստներից մեկը՝ զանգվածային շրջանառության մեջ արտադրվող ստանդարտ արտադրանքի։

Գեղարվեստական ​​դարբնության վերածնունդը մեծ նշանակություն ունի ժամանակակից արվեստի և արհեստի համար։

Մարդկանց կողմից յուրացրած առաջին մետաղները եղել են ոսկին, արծաթը, պղինձը և դրա համաձուլվածքները։ Դա պայմանավորված է այս մետաղների առկայությամբ իրենց բնիկ ձևով, քիմիական դիմադրությունև ցուրտ ժամանակ վարվելու հեշտությունը: Պղնձի ձուլելիությունը դարձրեց այն առաջին մետաղը, որը հալվեց մարդու կողմից: Պղնձի արտադրանքի ամենահին գտածոները վերաբերում են մ.թ.ա 7-րդ հազարամյակին: ե. Սրանք զարդեր էին, որոնք պատրաստված էին հայրենի պղնձից (ուլունքներ, հարթեցված տերևներից գլորված խողովակներ ...): Այնուհետև առաջանում են մետաղագործական պղինձ և պղնձի համաձուլվածքներ այլ մետաղների հետ (անկախ բաղադրությունից՝ պատմաբաններին անվանում են բրոնզներ)։ Հենց համաձուլվածքները (մկնդեղ, անագ և այլ բրոնզեր), իրենց ավելի մեծ կարծրության և մաշվածության դիմադրության շնորհիվ, գրավեցին առաջին տեղը որպես տեխնոլոգիական մետաղ (գործիքների համար նախատեսված նյութ)։ Դրանք դարձան նաև համաձուլվածքների նորածին մետալուրգիայի հիմքը։

Պղնձի մակերևութային հանքաքարի հանքավայրերը բազմաթիվ չեն։ Փոքր Ասիայում էին գտնվում հին աշխարհի զարգացման համար կարևոր պղնձի արդյունահանման վայրեր, որոնց բնակիչներն առաջինն էին տիրապետում պղնձի արդյունահանման և ձուլման արվեստին։ Այսպիսով, Եգիպտոսում, որտեղ պղնձի հանքաքարի հանքավայրերը չնչին են, այն ներմուծվել է Սինայի թերակղզուց։ Հին եգիպտացիները պղնձին նշանակում էին «ankh» հիերոգլիֆով, որը նշանակում է հավերժական կյանք, Վեներա մոլորակ և իգական սեռ: Պղնձի «չալկոս» հունարեն անվանումը առաջացել է Եվբեա կղզու գլխավոր քաղաքի անունից, որտեղ եղել է հանքավայր, որտեղից հին հույներն առաջին անգամ սկսել են պղինձ ստանալ։ «Cuprum» մետաղի հռոմեական, ապա լատիներեն անվանումը գալիս է Կիպրոս կղզու լատիներեն անվանումից (իր հերթին՝ ասորական «cypress» = պղինձից): Պղնձի մեծ մասը ձուլվում էր կղզում և արտահանվում ձուլակտորների տեսքով՝ խոշոր եղջերավոր կենդանիների կաշվի տեսքով։ Հանքաքար արտահանվել է նաև մոտ գտնվող երկրներ, օրինակ՝ Սիրիա։ Այդ են վկայում Ռաս Շամրայում հանքաքարի գտածոները (ծագումը հաստատվում է անալիզներով)։

Պղնձի հանքաքարերով հարուստ շրջաններից էին Կովկասի լեռները, հատկապես Անդրկովկասը, որտեղ հայտնի են ավելի քան չորս հարյուր հնագույն պղնձի հանքավայրեր։ III հազարամյակի սկզբին Կովկասի հանքավայրերի հիման վրա։ ե. հայտնվում է սեփական մետալուրգիական կենտրոնը։ III հազարամյակի կեսերից արդեն մ.թ.ա. ե. Կովկասն իր մետալուրգիական արտադրանքը մատակարարում էր Հյուսիսային Սևծովյան շրջանի, Դոնի շրջանի և Վոլգայի շրջանի տափաստանային ցեղերին և այդ դերը պահպանեց գրեթե 1000 տարի։ Ուստի Արևելյան Եվրոպայի մետալուրգիայի պատմության առաջին շրջանը միանգամայն իրավացիորեն կոչվում է կովկասյան։ Այնուամենայնիվ, կային այլ կենտրոններ, ինչպիսիք են Դոնո-Դոնեցկի շրջանը, որտեղ կան հնագիտական ​​վկայություններ կատակոմբի մշակույթի ցեղերի կողմից պղնձի ինքնուրույն հալման մասին, Դոնեցկի լեռնաշղթայի պղնձի հանքավայրերից:

Հիմնականում Արևելյան Եվրոպայի պղնձի դարաշրջանն առաջացել է «ներմուծված» նյութի վրա։ Ժամանակակից Բելառուսի, Ռուսաստանի և Ուկրաինայի հողերում հայտնաբերված արտադրանքի պղինձը բալկանյան, կովկասյան և հարավային ուրալյան ծագում ունի: Այսպիսով, Տրիպոլիեի մշակույթի նախաքաղաքներում (Ուկրաինա, Մոլդովա) պղնձի արտադրանքի գտածոները ստեղծվել են բալկանյան պղնձից: Շատ հումք են ստացել Արևելյան Եվրոպայի ցեղերը Ջունգարսկի և Զայլիյսկի Ալատաուի (ժամանակակից Ղազախստան) հանքավայրերից և նույնիսկ Սայան լեռներում աշխատելուց։ Նրանց իրենց հետ տարել են «Մեծ տափաստանի» քոչվոր ժողովուրդները։ Հազվադեպ, բայց կան սկանդինավյան հանքավայրերից պղնձի արտադրանք:

«Պղնձի դարաշրջանի» դարբինների մասին խոսելն ամբողջությամբ ճիշտ չէ։ Դարբնոցն ինքնին հազվադեպ էր օգտագործվում վերամշակման համար, ավելի հաճախ արտադրանքը ձուլվում էր: Բանն այն է, որ պղինձը երկաթից տարբեր հատկություններ ունի։ Եթե ​​պղնձե առարկան տաքացնեն և գցեն ջրի մեջ, այն ոչ թե կպնդանա (կարծրանա), այլ կփափկի (կեփվի կամ կոփվի): Միայն ժամանակի ընթացքում պղինձը կարծրանում է: Պղնձի արտադրանքի կտրող եզրն ավելի կոշտ դարձնելու արհեստական ​​միջոցը աշխատանքային կարծրացումն է (մի շարք թեթև հարվածներ): Սլավոնների՝ Արևելյան Եվրոպա ժամանելուց շատ առաջ Եվրասիայի հնագույն ժողովուրդները տիրապետում էին ձուլման տարբեր տեխնոլոգիաների՝ բաց և այնուհետև փակ, իսկ ամենաառաջադեմ տեխնիկան՝ ներդրումային ձուլումը: Պղնձի արտադրանքի մեծ մասը պատրաստվել է «կոպիտ» հենց արդյունահանման վայրում։ Օրինակ, հարավային Ուրալում շատ ձուլված բրոնզե մանգաղներ, որոնք պատրաստվում են հետագա վաճառքի համար, հազվադեպ չեն:

Այդ ժամանակաշրջանում պղնձի արտադրանքի փաստացի դարբնագործական (շոկային) տեխնոլոգիաները հիմնականում վերաբերում էին հարդարմանը՝ հետապնդելու, փորագրելու, փայլեցնելու կամ սևացնելով, ոսկով կամ արծաթով արտադրանքները (բեկորներ) պատելով... 2-3 հազարամյակների վերջում հայտնվեցին տեղեկություններ, որոնք ուղղվեցին. կարծիքը մետաղագործության պատմության հաստատված գաղափարների մասին՝ Եվրոպայի՝ որպես հին արևելյան քաղաքակրթությունների ծայրամասի։ Հիմնվելով մինչև 2001 թվականը Դանուբի տարածաշրջանի վայրերում (Ռումինիա, Հարավսլավիա և Բուլղարիա և Արևելյան Սերբիա) կատարված հնագիտական ​​հետազոտությունների վրա՝ հնէմետալուրգները եկել են այն եզրակացության, որ Վինչա քաղաքակրթությունը (մ. պղնձից դեպի Մերձավոր Արևելքի շրջաններ։ Մետաղի աղբյուրը վաղ էնեոլիթյան հանքերն էին, ինչպես, օրինակ, «Ռուդնա Գլավա» (Մայդանպեկի մոտ) Բելովոդեի և Բելոլիցայի (Մլավայի Պետրովցայի մոտ) հանքավայրերը... Թերևս այստեղ է եվրոպական մետալուրգիայի բնօրրանը։

Երկաթի դար

Մարդը երկար ժամանակ գիտեր երկաթը (Fe), բայց դա երկնաքարային երկաթ էր։ 1818 թվականին անգլիացի Ջ.Ռոսսի բևեռային արշավախումբը Գրենլանդիայի հյուսիս-արևելքում գտնվող Մելվիլ Բեյի (Մելվիլ Բեյ) ափին հայտնաբերել է մեծ երկաթե երկնաքար։ 19-րդ դարի վերջում Ռոբերտ Փիրիի արշավանքներից մեկը Գրենլանդիայի հյուսիսում (Քեյփ Յորքի մոտ) հայտնաբերեց հսկայական երկաթե երկնաքար (մոտ 34 տոննա քաշով): Այս «երկնային քարերից» երկար տարիներ էսկիմոսները երկաթի մանր կտորներ էին բաժանում և դրանցից պատրաստում դանակներ ու եռաժանի գլուխներ և այլ գործիքներ։ Հին տարեգրությունները խոսում են «երկնքի մետաղի» զենքերի մասին, որոնք պատկանել են հերոսներին կամ գեներալներին: Երկնաքարի երկաթի արտադրանքը հեշտությամբ տարբերվում է նիկելի բարձր պարունակությամբ: Բայց այս ռեսուրսը չէր բավարարում մարդկության կարիքները:

Մոտ 1200 թվականին մ.թ.ա. եկավ «երկաթի դարը». մի մարդ անցավ ջերմաստիճանի արգելքը և սովորեց, թե ինչպես երկաթ ստանալ հանքերից: Բաց կրակը (կրակի բոց) կարող է տալ 600-700˚С ջերմաստիճան: Կավագործության փակ վառարանում ստացվում է 800-1000˚C ջերմաստիճան, և արդեն կա մաքուր մետաղի հատիկներ ստանալու հնարավորություն։ Մինչև 1100˚-1300˚С ջերմաստիճանը կարելի է ապահովել միայն պանիր փչող ջեռոցում։ և վստահորեն ձեռք բերեք նվազեցված երկաթ: Ստացվում է, որ մետաղի հատիկները ներծծված են օքսիդների և խարամների սպունգանման զանգվածի մեջ (կրից)։ Սա անակնկալ չէր հնագույն ձուլարանների համար. հալած պղինձը բնութագրվում է ակտիվ գազի կլանմամբ, հետևաբար, դրանից ձուլվածքները նույնպես սպունգանման են, ծակոտկեն և պահանջում են հետագա դարբնոց: Հետևաբար, սառեցված երկաթի ընդերքը մանրացված է, մետաղի կտորներ ընտրվում և նորից կեղծվում են: Միայն հատուկ դիզայնի վառարաններում (ինտենսիվ ճնշմամբ) մետաղը հալվում է և հոսում օջախի ստորին հատված, այնպես որ դրա վրա լողում են խարամներ։ Այս տեխնոլոգիան հանգեցնում է երկաթի ածխաջրացմանը և չուգունի արտադրությանը, որը դարբնությանը չի նպաստում:

Ավանդաբար, հանքաքարից երկաթի ձուլման հայտնաբերումը վերագրվում է Խալիբների Փոքր Ասիայի ժողովրդին, քանի որ երկաթի (պողպատի) հունարեն անվանումը, Χάλυβας, գալիս է այս ժողովրդից: Արիստոտելը թողել է երկաթի ստացման «Հալիբ» գործընթացի նկարագրությունը՝ ապարների ֆլոտացիայի միջոցով հարստացումից մինչև որոշակի հավելումների (հոսք, համաձուլում) կիրառմամբ հալվելը։ Տեքստից հետևում է, որ ստացված մետաղը արծաթագույն է եղել և չի ժանգոտել։ Իսկապես, ցամաքային երկաթի առաջին նմուշները հայտնաբերվել են Մերձավոր Արևելքում՝ փոքրիկ անձևավոր գնդիկների տեսքով (Չե-գեր-Բոզեր, Իրաք) և թվագրվում են մ.թ.ա. 3000 թվականին: Ամենահին երկաթյա իրերը ներառում են նաև Եգիպտոսում պեղումների ժամանակ հայտնաբերված երկու իրեր՝ մեկը բուրգում, որը կառուցվել է մ.

Գիտնականների կարծիքով, մետաղագործությունն ինքնուրույն առաջացել է աշխարհի մի շարք վայրերում. տարբեր ժողովուրդներ տիրապետել են դրան. տարբեր ժամանակ... Դրան նպաստեց երկաթ պարունակող միացությունների շատ ավելի մեծ բաշխումը, քան պղինձ պարունակողներինը: Այսպիսով, «մարգագետնային» հանքաքարերից երկաթ ստանալու գործընթացը ամենուր յուրացրել են տարբեր ժողովուրդներ։ Այս հումքը չամրացված, ծակոտկեն գոյացություններ են, որոնք հիմնականում բաղկացած են լիմոնիտից՝ երկաթի օքսիդի հիդրատների խառնուրդով, ավազից (կավից)՝ ֆոսֆորական, հումիկ և սիլիցիումային թթուներով։ Ձևավորվում է ստորգետնյա ջրերից՝ ճահիճներում և խոնավ մարգագետիններում միկրոօրգանիզմների մասնակցությամբ։ Կենսաբանական բաղադրիչի շնորհիվ այս հումքը մշտապես թարմացվում է և տեղական կարիքների համար նման աղբյուր է մտնում Առաջին փուլերկաթի արտադրության զարգացումը «անսպառ» էր և համատարած։

Երկաթի ձուլում և վերամշակում

Շատ դարբիններ պատրաստի մետաղ էին գնում ձուլարանից, որը կարելի էր հալեցնել, լցնել կաղապարի մեջ, դրոշմել, գծել, թեքել, ոլորել, կեղծել, հատել, եռակցել մեկ արտադրանքի մեջ (դարբնոցային զոդում) և այլն։ Այս բոլոր տեխնիկան, ինչպես երկաթի մետալուրգիան, հայտնի էին Արևելյան Եվրոպայի տարբեր ժողովուրդների (բալթյան, ֆինո-ուգրիկ և թյուրքական) սլավոնների հայտնվելուց շատ առաջ: Նախկին ԽՍՀՄ ասիական մասի շատ ժողովուրդներ գիտեին և մշակում էին երկաթը։ Ձիու պայտը կապված է ինչպես դարբնության, այնպես էլ անասնաբուժական օրթոպեդիայի հետ:

Դարբնագործություն

Մանրամասն տես՝ դարբնոց.

Դարբնագործությունը դարբնի հիմնական տեխնիկական գործողությունն է։ Այն ներառում է նկարչություն, կտրում, խանգարում, կարում, ծռում, ոլորում (ոլորում), ավարտում, դաջում, ռելիեֆի և հյուսվածքի դաջում, և բացի այդ, դարբնոցային եռակցում, ձուլում, պղնձով հյուսում, արտադրանքի ջերմային մշակում և այլն: Այն արտադրվում է բացառապես տաքացվող մետաղով, որը սկզբունքորեն տարբերում է դարբիններին փականագործներից, սառը մետաղագործներից։ Ի սկզբանե փականագործ բառը նշանակում էր «փականագործ», գերմաներեն կողպեքից (Schloss) կամ բանալիից (Schlüssel): Հետագայում, մինչ մեքենաշինական վարպետների ի հայտ գալը, այդպես էին կոչվում բոլոր այն վարպետները, ովքեր մետաղը սառը էին աշխատում։ Օրինակ, դարբիններն ու փականագործները կարող են առանձին մասերը միացնել մեկ արտադրանքի մեջ մեկ եղանակով՝ գամելով, բայց դարբնոցը (դարբնագործական եռակցումը) բացառապես դարբնագործական տեխնիկա է, ինչպես նաև զոդումը փականագործական է։

Մեծ քանակությամբ միանման ձևի մետաղական արտադրանք կարելի է պատրաստել դրոշմելու միջոցով, որը կարող է լինել տաք և սառը: Այս մեթոդը կոչվում է նաև դարբնագործություն և սանտեխնիկա:

Ձուլում

Մանրամասն տես՝ քասթինգ.

Գործիքներ

Դարբնոցում կարելի է գտնել տարբեր սարքավորումներ, գործիքներ և գաջեթներ: Հիմնական (պարտադիր) սարքավորումը ներառում է ջերմաստիճանի կարգավորում՝ վառարան (բլանկները տաքացնելու սարք) և ջրով տարա (սառեցման համար): Սա պետք է ներառի նաև մեծ (հիմնական) կոճը: Դարբնագործական գործիքներն ու սարքերը ձեռքի դարբնագործության համար կարելի է բաժանել հետևյալի. Տարբերակել աջակցությունը, ցնցումը և օժանդակը: Ազդեցություն՝ մուրճեր (մուրճեր), ձեռքի մուրճեր և տարբեր ձևերի մուրճեր։ Աջակցություն՝ տարբեր կոճեր և շպպերներ։ Օժանդակ: Ա) Տարբեր տեսակներաքցաններ և բռնակներ, սարքեր և փոքրածավալ մեքենայացման գործիքներ ... Դրանք օգտագործվում են դարբնոցների ժամանակ աշխատանքային մասերը բռնելու, պահելու և պտտելու համար, ինչպես նաև այլ գործողությունների համար դրանք տեղափոխելու համար Ընդհանուր առմամբ, այն ամենը, ինչ շփվում է աշխատանքային մասի հետ, բայց չի մասնակցում դարբնոց (չի դիպչում կոճին, մուրճին և աշխատանքային տարածքին): Սա ներառում է նաև փոխարկիչ և տարբեր սարքեր (բանալիններ, բանալիներ), որոնք օգտագործվում են, օրինակ, ոլորման (ոլորման), ծռելու համար (ծակերով պողպատե թիթեղներ, որոնց մեջ, ըստ տրված օրինաչափության և չափերի, տեղադրվում են ձողեր և դրանց շուրջը. տաք աշխատանքային մասը թեքված է): Բ) Սայրեր, դարբնագործական կացիններ, կտրում, ներհատում, որոնցով մշակման կտորը կտրատում են (կտրատում)՝ անհրաժեշտ երկարության դարբնոց ստանալու համար. Գ) Դակիչ (խայթոցներ), կարեր ... Նրանք անցքեր են բացում (կտրում) աշխատանքային մասի վրա տարբեր ձևերիև անհրաժեշտության դեպքում երկարացնել դրանք: Սարքերը, որոնք կարելի է բաժանել՝ վերևի, տակի և զուգակցված սարքերի, հեշտացնում և արագացնում են դարբնի աշխատանքը։ Վերգետնյա սարքեր՝ կույտեր և լողացողներ, կծկումներ, ճոճանակներ, գլորում... Դրանք ժամանակավորապես կիրառվում կամ տեղադրվում են մշակման մասի մակերեսին և հարվածում մուրճով, որը հարթեցնում է մակերեսը կամ հակառակը, դեֆորմացնում այն՝ հաստությունը նվազեցնելու համար ( ամբողջ պրոֆիլը), ստեղծել նոսրացում (օղակ կլոր աշխատանքային կտորների կամ թիթեղների վրա ակոսների վրա) ...

Լիցքավորման գործիքներ՝ տակդիրներ, հատուկ հարմարանքներ և ձևաթղթեր: Տեղադրված է մշակման մասի և կոճի միջև, որից հետո հարվածում են աշխատանքային մասի վրա: Այսպես է թեքվում կամ ձևավորվում աշխատանքային մասը։ Առանձին-առանձին կան եղունգների, պտուտակների և ամրացման այլ գործիքների դարբնոցային գլուխներ (գլուխներ): Զուգակցված գործիք: Բաղկացած է նախորդ երկու գործիքների զույգերից: Օրինակ, այն հնարավորություն է տալիս մխոցից սովորական բազմանիստ պատրաստել։

Չափիչ (չափիչ) սարքեր և գործիքներ՝ կողմնացույցներ, չափիչ կողմնացույցներ (կշեռքներով) և տրամաչափեր, ոչ բարձր ճշգրտության տրամաչափեր (խրոցակներ, օղակներ), երկաթյա քանոններ և ժապավենաչափեր, գոնիոմետրեր, նախշեր, տրաֆարետներ և այլն։ Դրանք բոլորն օգտագործվում են աշխատանքային մասի չափն ու ձևը վերահսկելու համար: Առանձին-առանձին կան տարբեր պիրոմետրեր՝ աշխատանքային մասի մշակված մասի և օջախի այրման գոտու ջերմաստիճանը չափելու համար։

Անվանվում և դասակարգվում են միայն հիմնական գործիքները, սարքավորումները և սարքերը: Նրանցից բացի, կան շատ ուրիշներ, որոնց օգնությամբ դարբինները նախկինում կատարում էին բազմաթիվ կոնկրետ գործողություններ, այժմ լիովին ավտոմատացված արդյունաբերական ձեռնարկություններ... Այսպիսով, մետաղալարեր գծելու (պատրաստելու) համար օգտագործվել են գծագրական տախտակներ։ Սրանք պողպատե թիթեղներ են՝ մի շարք տրամաչափված անցքերով, որոնց տրամագիծը մեծանում է տվյալ քայլով։ Դարբինը վերցրեց մշակման կտորը (ձողը), ամբողջ երկարությամբ տաքացրեց, ձեռքի արգելակով բռնեց (նեղացրեց) եզրերից մեկը, տախտակները մտցրեց անցքի մեջ, մյուս կողմից տափակաբերան աքցանով բռնեց ծայրը և քաշեց գործը: փոս. Այսպիսով, նա միատեսակ կրճատեց աշխատանքային մասի տրամագիծը և երկարացրեց այն (գծանկար): Այնուհետև աշխատանքային մասը բաց թողնվեց դարբնոցի մեջ և անցավ ավելի փոքր տրամագծով հաջորդ անցքով:

Ապրանքներ

Դարբինները պատրաստում էին մարդկային գոյության համար անհրաժեշտ հսկայական քանակությամբ իրեր.

• գործիքներ
• զենք
• շինարարական տարրեր
• զարդարանք և այլն:

Արդյունաբերականացման սկիզբով ձեռքով արտադրությունփոխարինվել է գործարանային գծով։ Ժամանակակից դարբինները, որպես կանոն, զբաղվում են ձեռագործ գեղարվեստական ​​դարբնագործությամբ և կտոր արտադրանք են պատրաստում։ Մեր օրերում տերմինն օգտագործվում է նաև աշխատող մամլիչ-դարբնոցային խանութ նշանակելու համար (օրինակ՝ «դարբնագործ-դակիչ օպերատոր»):

Արխետիպ դարբին

Ռուսական գյուղերում կարծում էին, որ դարբինը կարող է ոչ միայն գութան կամ թուր կեղծել, այլև բուժել հիվանդություններ, հարսանիքներ կազմակերպել, կախարդել, գյուղից քշել չար ոգիներին: Էպիկական լեգենդներում հենց դարբինը հաղթեց Գորինիչ օձին` շղթայելով նրան լեզվով:

«Նախապետրինյան» Ռուսաստանում պետական ​​դարբինները «սարքով» զինծառայողներ էին և աշխատավարձ էին ստանում պետական ​​գանձարանից։ Ծայրամասային կազակական գնդերում դարբինները ոչ մարտական ​​կազակներ էին` «օգնականներ» և մասնակցում էին արշավներին: Ռուսական բանակի և Կարմիր բանակի հեծելազորային ստորաբաժանումներում և ձիավոր հրետանու մեջ մինչև 20-րդ դարի կեսերը եղել են նաև. հաստատված պաշտոններդարբիններ.

Շնորհիվ այն բանի, որ դարբիններն առանձնանում էին մյուսներից առաջ ժողովրդի ընդհանուր զանգվածից, և այն պատճառով, որ սովորաբար դարբինը հարգված, բավականին հարուստ մարդ էր, աշխարհում ամենատարածված ազգանուններից մեկը հիմնված է այս մասնագիտության վրա. համառուսական ազգանունը Կուզնեցով, ինչպես նաև Կովալ, Կովալև, Կովալչուկ, Կովալենկո, Կովալյուկ (ուկրաինական), Կովալսկի, Կովալչիկ (Լեհերեն), Սմիթ (անգլերեն),Շմիդտ (գերմաներեն), Lefebvre, Ferrand (ֆր.), Հերերո (իսպաներեն), Դարբինյան (թև), Մչեդլիձե (բեռ.), Չկադուա (մեգր.), Աժիբա (աբխ.), Սեպ (Գործ.), Սեպպենեն (վերջ.)և այլն:

Դարբինը դիցաբանության, կրոնի և գրականության մեջ

Հին քաղաքակրթությունների առասպելներում դարբնի աստվածը հանդես է գալիս որպես դեմիուրգ, աշխարհակարգի կազմակերպիչ, արհեստների առաջացման նախաձեռնող։ Հաճախ նա կա՛մ ամպրոպ է, կա՛մ ասոցացվում է նրա հետ (օրինակ՝ կայծակ կեղծելը), ինչպես նաև Արևի հետ։ Նրան կարող է բնորոշ լինել կաղությունը, կորությունը, կուզիկը և այլն: Հին ցեղերում դարբինը աշկերտներ էր տալիս արատավոր տղաներին, ովքեր չէին կարող դառնալ լիարժեք որսորդներ կամ ռազմիկներ: Հին ժամանակներում դարբինները դիտավորյալ կարող էին վնասել իրենց ոտքերը, որպեսզի նրանք չկարողանային փախչել և միանալ օտար ցեղին: Արդյունքում նրանք դարձան «վարպետ-քահանաներ»՝ կապված գաղտնի գիտելիքների հետ, ոչ միայն արհեստական, այլև կրոնական (այստեղից էլ՝ հերոս-դարբինների հատուկ միտքը)։ Որոշ ցեղերում դարբինները միաձուլվում են թագավորների հետ։ Դարբնագործության տիրապետումը վերագրվում էր նաև առասպելական թզուկներին, թզուկներին, կիկլոպներին և այլն։ Առասպելներում դարբինը հաճախ մշակութային հերոս է։

Հնաոճ կերպարներ

• Հեփեստոս- հին հունական դարբնության աստվածը, առաջին աստվածատերը
• Հրաբուխ- հին հռոմեական դարբնության աստվածը, որը նույնացվում է Հեփեստոսի հետ
• Սեֆլանս- ստորգետնյա կրակի էտրուսկական աստվածություն, աստված-դարբին, համապատասխանում է հռոմեական վուլկանին

Կելտական ​​և սկանդինավյան կերպարներ

• Գոյբնյու- Կելտական ​​աստված-դարբին, ում անունը նույնիսկ գալիս է «դարբին» բառից։
• Գոֆանոնը- Գոյբնյուի անալոգը ուելսցիների շրջանում
• Թոր- Սկանդինավյան ամպրոպի աստված
• Ուելունդ (Wölund, Weyland)- դարբին սկանդինավյան դիցաբանության մեջ, «Վելունդի երգը» ավագ Էդդայի կերպարը: Լեգենդների արթուրյան ցիկլում նրան վերագրվում է Էքսկալիբուրի թրի ստեղծման գործը: Գերմանական լեգենդներում, քրիստոնեության գալուստով, նա դադարեց աստված լինելուց և դարձավ Սատանայի անունը (գերմանական «Woland» արտասանությամբ) - տես Գյոթեի «Ֆաուստի» կերպարը, որտեղից նա գաղթել է «The Վարպետը և Մարգարիտան» Բուլգակովը: Սատանայի կաղությունն ունի նույն արմատները, ինչ Հեփեստոսի կաղությունը
• Միմիր- թզուկ դարբինը, ով սովորեցրել է Զիգֆրիդին (նաև դարբնի որդի)
• իռլանդական դարբին Կուլանըում շունը սպանել է Կուչուլայնը
• Կալվիս- բալթյան դիցաբանության աստված-դարբին, «կեղծել» է Արևը, ինչպես ֆիննական աստվածը Իլմարինեն(տե՛ս «Կալևալա»), ֆինո-ուգրիկ Իլմարինե, Կարելյան Իլմոյլինեւ udmurt աստված Ինմար, նույնպես Տելյավել

Սլավոնական կերպարներ

• Արևելյան սլավոնական Սխալ
• Պերուն- հնագույն սլավոնական ամպրոպի աստված
• Սվարոգ- հին սլավոնական աստված-դարբին (?)

Ասիական կերպարներ

• Հասամիլ- աստված Հեթի
• Տարգիթայ- սկյութների աստվածը
• Վիշվակարման- Հինդու աստված
• Տվաշտար- աստվածային դարբին, հնդկական դիցաբանության դև-ասուրա
• դարբիններ Շյաշվաս, Այնարև Տլեպշաբխազական դիցաբանության մեջ (տես Նարտ էպոս)։ Նաև Ֆյարմատ
• Պիրկուշի- վրացական դիցաբանության դարբին
• Կավա- պարսկական «Շահնամե» էպոսում հերոս-դարբինը, ով ապստամբություն է բարձրացրել բռնավոր Զահհակի դեմ։ Նրան է նվիրված Խլեբնիկովի «Կավե դարբինը» բանաստեղծությունը
• Քուսար-ի-Հուսաս- արևմտյան սեմական դիցաբանության մեջ օգնել է Բալ
• Ամացումարա- Ճապոնական դարբնի աստվածը, ով ստեղծել է հայելի, որը ձեզ հարկավոր է Ամատերասուին գայթակղելու համար
• ՍումորոԱֆրիկայում գտնվող Մանդինգում, Սունդյատա... Անտեսանելի դառնալու ունակություն, աստվածային դարբինների որակներից և նրանց ստեղծած իրերից:
• Կուրդալագոն- աստվածային դարբին Նարտ էպոսի օսական տարբերակում: Կոփեց հրաշագործ հերոս Բատրաձային:

Աստվածաշնչյան, քրիստոնեական, բանահյուսական և գրական կերպարներ

• աստվածաշնչյան Կայեն,հովիվ Աբելի սպանողը, ըստ ապոկրիֆային վարկածներից մեկի, դարբին էր։ Ունի ֆիզիկական արատ՝ այսպես կոչված. «Կայենի կնիքը», որով Աստված նշանավորեց նրան։
• Հրեա Տուբալ-Կայեն (Tubalkain, Fauvel), Կաբիր, «բոլոր դարբինների հայրը», 7-րդ սերունդ Կայենից։ Բացի այդ, այս անվանումն օգտագործվում է մասոնության երրորդ աստիճանի ծեսում։ Կայենի 6-րդ սերունդը.
• սվ–ի դարբինը։ Էլիգիուս, Նուայոնսկու եպիսկոպոս, (մոտ 588-660) - ոսկու և արծաթագործների և հանքագործների հովանավոր։
• Սբ. Դունստանով կոծեց Սատանային - դարբինների և ոսկերիչների հովանավոր սուրբը
• Իլմարինենը կարելա-ֆիննական «Կալևալա» էպոսի կերպարն է:
• ժողովրդական հերոս Կոսմոդեմյան(Կուզմոդեմյան)
• դարբին Վակուլա, կերպար Գոգոլի «Երեկոներ Դիկանկայի մոտ գտնվող ագարակում» ֆիլմից - կախարդ Սոլոխայի որդին է և ընտելացնում է սատանային։
• խորամանկ Լեֆտին, Լեսկովի հերոսը
• Big Wootton դարբին- Թոլքինի համանուն ստեղծագործության հերոսը
• Օլե - Տոլկինն ունի վալարներից երրորդը՝ Արդայի դարբինը՝ իր իրավասության մեջ պինդ նյութով և արհեստով. թզուկների ստեղծողը; ուսուցիչ Նոլդորը՝ Յավաննա Կեմենտարիի ամուսինը։
• Ջեյսոն ՅագՆաննի Յագգի որդին՝ Թերի Պրատչետի գրքերի անչափահաս կերպարը։ Մի քանի սերունդ նրա ընտանիքի ներկայացուցիչները՝ դարբինները, կոծում են Մահվան ձին։
• Դարբին արջը Անդրեյ Պլատոնովի «Փոսից».
• Կազակ դարբին Իպոլիտ Շալին Միխայիլ Շոլոխովի «Կույս հողը շրջված» վեպից:

տես նաեւ

Գրեք ակնարկ «Դարբին» հոդվածի վերաբերյալ

Նշումներ (խմբագրել)

Հղումներ

Հատված Դարբինից

- Դե, au revoir, [ցտեսություն] ցտեսություն: Տեսնել?
-Այսինքն վաղը դուք զեկուցելու եք սուվերենի՞ն։
- Իհարկե, բայց ես Կուտուզովին չեմ խոստանում։
«Ոչ, խոստացիր, խոստացիր, Բասիլ, [Վասիլի]», - ասաց Աննա Միխայլովնան նրա հետևից երիտասարդ կոկետայի ժպիտով, որը մի ժամանակ պետք է հատուկ լիներ նրան, բայց հիմա այդպես չէր անցնում նրա հյուծված դեմքին:
Նա, ըստ երևույթին, մոռացել է իր տարիները և սովորությունից ելնելով օգտագործել է պառավների բոլոր դեղամիջոցները։ Բայց հենց որ նա հեռացավ, նրա դեմքը նորից ստացավ նույն սառը, կեղծ արտահայտությունը, որը նախկինում կար նրա վրա։ Նա վերադարձավ այն շրջանակը, որտեղ վիկոնտը շարունակում էր պատմել, և նորից ձևացրեց, թե լսում է՝ սպասելով գնալու ժամանակին, քանի որ իր գործն ավարտված էր։
- Բայց ինչպե՞ս եք գտնում այս ամբողջ վերջին կատակերգությունը, du sacre de Milan-ը: [Միլանի օծությո՞ւնը]»,- ասաց Աննա Պավլովնան։ Et la nouvelle comedie des peuples de Genes et de Lucques, qui viennent presenter leurs voeux a M. Buonaparte assis sur un trone, et exaucant les voeux des nations! Պաշտելի! Non, mais c "est a en devenir folle! On dirait, que le monde entier a perdu la tete: [Եվ ահա մի նոր կատակերգություն. Ջենովայի և Լուկայի ժողովուրդներն իրենց ցանկություններն են հայտնում պարոն Բոնապարտին: Իսկ պարոն Բոնապարտը նստում է գահին: և կատարում է ժողովուրդների ցանկությունները: 0! Զարմանալի է: Ոչ, դա կարող է խելագարվել: Դուք կկարծեք, որ ամբողջ աշխարհը կորցրել է իր գլուխը:]
Արքայազն Անդրեյը ժպտաց՝ ուղիղ նայելով Աննա Պավլովնայի դեմքին։
«Dieu me la donne, gare a qui la touch», - ասաց նա (Բոնապարտի խոսքերը, որոնք ասվեցին թագը դնելիս): - On dit qu "il a ete tres beau en prononcant ces paroles, [Աստված ինձ թագ է տվել։ Դժբախտությունը ձեռք տվողին է։ - Ասում են՝ շատ լավն էր, այս խոսքերն էր արտասանում։) - ավելացրեց նա և կրկնեց դրանք։ բառերը կրկին իտալերեն՝ «Dio mi la dona, guai a chi la tocca»:
– J «espere enfin», շարունակեց Աննա Պավլովնան, «que ca a ete la goutte d» eau qui fera deborder le verre։ Les souverains ne peuvent plus supporter cet homme, qui menace tout. [Հուսով եմ, որ վերջապես այն կաթիլն էր, որը կհեղեղի բաժակը: Ինքնիշխաններն այլևս չեն կարող հանդուրժել այս մարդուն, ով սպառնում է ամեն ինչին։]
- Les souverains? Je ne parle pas de la Russie-ն, քաղաքավարի և անհույս ասաց վիկոնտը.- Les souverains, տիկին: «Ո՞նց է պատահել Լյուդովիկոս XVII-ին, լցնել տիկին Էլիզաբեթին: Ռիեն», - շարունակեց նա կենդանացնելով: «Et croyez moi, ils subissent la punition pour leur trahison de la cause des Bourbons: հաճոյախոս l «usurpater. [Ինքնիշխաննե՛ր։ Ես չեմ խոսում Ռուսաստանի մասին. Ինքնիշխաննե՛ր։ Բայց ի՞նչ արեցին նրանք Լյուդովիկոս XVII-ի, թագուհու, Էլիզաբեթի համար։ Ոչինչ։ Եվ հավատացեք ինձ, նրանք պատժվում են Բուրբոնների գործին իրենց դավաճանության համար: Ինքնիշխաննե՛ր։ Նրանք դեսպաններ են ուղարկում՝ ողջունելու գահագողին։]
Եվ արհամարհական հառաչելով նա նորից փոխեց իր դիրքը։ Արքայազն Հիպոլիտը, ով երկար ժամանակ նայում էր վիկոնտին իր լոռնետի մեջ, հանկարծ այս խոսքերից հետո իր ամբողջ մարմինը դարձրեց դեպի փոքրիկ արքայադստերը և, ասեղ խնդրելով նրանից, սկսեց ցույց տալ նրան՝ ասեղով նկարելով սեղանի վրա։ , Կոնդեի զինանշանը։ Նա նրան մեկնաբանեց այս զինանշանը այնքան նշանակալից օդով, կարծես արքայադուստրը հարցրեց նրան այդ մասին։
- Baton de gueules, engrele de gueules d "azur - maison Conde, [Արտահայտություն, որը չի կարող բառացի թարգմանվել, քանի որ այն բաղկացած է սովորական հերալդիկական տերմիններից, որոնք այնքան էլ ճշգրիտ չեն օգտագործվում: Ընդհանուր իմաստը սա է. Կոնդեի զինանշանը: ներկայացնում է կարմիր և կապույտ նեղ ատամնավոր շերտերով վահան»,- ասաց նա։
Արքայադուստրը ժպտալով լսեց։
«Եթե Բոնապարտը ևս մեկ տարի մնա Ֆրանսիայի գահին», - շարունակեց վիկոնտը իր սկսած զրույցը մի մարդու մթնոլորտում, որը չէր լսում ուրիշներին, բայց գործի մեջ, որը նա ամենից լավ գիտեր, հետևում էր միայն իր մտքերի ընթացքին, այդ դեպքում ամեն ինչ շատ հեռու կգնա: Ինտրիգ, բռնություն, վտարում, մահապատիժ ասելով, հասարակությունը նկատի ունեմ լավ հասարակությունը, ֆրանսիականը, ընդմիշտ կկործանվի, իսկ հետո…
Նա թոթվեց ու ձեռքերը տարածեց։ Պիեռը պատրաստվում էր ինչ-որ բան ասել. զրույցը հետաքրքրեց նրան, բայց Աննա Պավլովնան, ով պահակ էր, ընդհատեց նրան։
«Կայսր Ալեքսանդրը», - ասաց նա տխրությամբ, որը միշտ ուղեկցում էր իր ելույթները կայսերական ընտանիքի մասին, «հայտարարեց, որ ինքը կթողնի ֆրանսիացիներին ընտրել կառավարման եղանակը: Եվ ես կարծում եմ, որ կասկած չկա, որ ամբողջ ազգը, ազատվելով ուզուրպատորից, իրեն կներկայացնի օրինական թագավորի ձեռքը»,- ասաց Աննա Պավլովնան՝ փորձելով բարի լինել արտագաղթողի և թագավորականի նկատմամբ։
«Սա կասկածելի է», - ասաց արքայազն Էնդրյուն: - Monsieur le vicomte [Monsieur Viscount] միանգամայն իրավացիորեն կարծում է, որ ամեն ինչ շատ հեռուն է գնացել: Կարծում եմ՝ դժվար կլինի վերադառնալ հինին։
«Որքան ես լսել եմ», - կրկին միջամտեց Պիեռը կարմրելով, - գրեթե ողջ ազնվականությունը արդեն անցել է Բոնապարտի կողմը:
«Ահա թե ինչ են ասում բոնապարտիստները», - ասաց վիկոնտը ՝ առանց Պիեռին նայելու: -Այժմ դժվար է պարզել Ֆրանսիայի հասարակական կարծիքը։
- Բոնապարտե լ «դիտ, [սա ասել է Բոնապարտը», - ասաց արքայազն Էնդրյուն քմծիծաղով:
(Ակնհայտ էր, որ նրան դուր չէր գալիս վիկոնտը, և թեև նա չէր նայում նրան, բայց իր ելույթները շուռ էր տալիս նրա դեմ):
- «Je leur ai montre le chemin de la gloire», - ասաց նա կարճ լռությունից հետո, կրկին կրկնելով Նապոլեոնի խոսքերը. - «ils n» en ont pas voulu; «... Je ne sais pas a quel point il a eu le droit de le dire: [Ես ցույց տվեցի նրանց փառքի ճանապարհը. նրանք չէին ուզում, ես բացեցի իմ ճակատը նրանց համար. նրանք շտապեցին ամբոխի մեջ… Ես չգիտեմ, թե որքանով նա իրավունք ուներ այդպես ասել:]
- Aucun, [Ոչ մի,], - առարկեց վիկոնտը: «Դքսի սպանությունից հետո նույնիսկ ամենակողմնակալ մարդիկ դադարեցին նրան հերոս տեսնել։ Si meme ca a ete un heros pour some gens, - ասաց վիկոնտը, դիմելով Աննա Պավլովնային, - depuis l «assassinat du duc il ya un Marietyr de plus dans le ciel, un heros de moins sur la terre: [Եթե նա լիներ: որոշ մարդկանց համար հերոս, ապա դուքսի սպանությունից հետո դրախտում ևս մեկ նահատակ եղավ և երկրի վրա մեկ պակաս հերոս:]
Մինչ Աննա Պավլովնան և մյուսները կհասցնեին ժպիտով գնահատել վիկոնտի այս խոսքերը, Պիեռը կրկին ներխուժեց խոսակցության մեջ, և Աննա Պավլովնան, թեև մտածում էր, որ նա ինչ-որ անպարկեշտ բան կասի, այլևս չկարողացավ կանգնեցնել նրան:
«Էնգիենի դուքսի մահապատիժը,— ասաց պարոն Պիեռը,— պետության համար անհրաժեշտություն էր. իսկ հոգու մեծությունը ես ուղղակի տեսնում եմ նրանում, որ Նապոլեոնը չէր վախենում միայնակ պատասխանատվություն կրել այս արարքի համար։
- Dieul mon Dieu! [Աստված! Աստված իմ],- սարսափելի շշուկով ասաց Աննա Պավլովնան։
- Մեկնաբանիր, M. Pierre, vous trouvez que l "assassinat est grandeur d" ame, [Ինչպես, պարոն Պիեռ, դու հոգու մեծությունն ես տեսնում սպանության մեջ], - ասաց փոքրիկ արքայադուստրը ժպտալով և իր գործը մոտեցնելով իրեն: .
-Ահ! Օ՜ - ասացին տարբեր ձայներ:
- Կապիտալ! [Գերազանց!] - ասաց արքայազն Հիպոլիտոսը անգլերենով և սկսեց ափով ծեծել իրեն ծնկի վրա:
Վիկոնտը պարզապես թոթվեց ուսերը։ Պիեռը հանդիսավոր կերպով նայեց հանդիսատեսին իր ակնոցների վրա:
«Այդպես եմ ասում,— շարունակեց նա հուսահատ,— որովհետև բուրբոնները փախան հեղափոխությունից՝ ժողովրդին թողնելով անարխիայի. և Նապոլեոնը միայնակ գիտեր, թե ինչպես հասկանալ հեղափոխությունը, հաղթել այն, և, հետևաբար, հանուն ընդհանուր բարօրության, նա չէր կարող կանգ առնել մեկ մարդու կյանքի առաջ:
-Կցանկանայի՞ք գնալ այդ սեղանի մոտ: - ասաց Աննա Պավլովնան:
Բայց Պիեռը, չպատասխանելով, շարունակեց իր խոսքը.
«Ոչ», - ասաց նա, դառնալով ավելի ու ավելի աշխույժ, - Նապոլեոնը հիանալի է, որովհետև նա բարձրացել է հեղափոխությունից, ճնշել է դրա չարաշահումները՝ պահպանելով այն ամենը, ինչ լավ է՝ և՛ քաղաքացիների հավասարությունը, և՛ խոսքի և մամուլի ազատությունը, և միայն այն պատճառով, որ սրանից նա ձեռք բերեց իշխանություն։
-Այո, եթե նա, իշխանությունը վերցնելով, առանց սպանության համար օգտագործելու, այն կտա օրինական թագավորին,- ասաց վիկոնտը,- ուրեմն ես նրան մեծ մարդ կկոչեի։
«Նա չէր կարող դա անել: Ժողովուրդը նրան իշխանություն տվեց միայն նրա համար, որ նա ազատի նրան Բուրբոններից, և որովհետև ժողովուրդը նրա մեջ մեծ մարդ էր տեսնում։ Հեղափոխությունը մեծ բան էր,- շարունակեց պարոն Պիեռը, այս հուսահատ ու վիճելի ներածական նախադասությամբ ցույց տալով իր մեծ երիտասարդությունն ու ավելի ու ավելի լիարժեք արտահայտվելու ցանկությունը:
«Հեղափոխությունն ու ինքնասպանությունը հոյակապ բան են… Դրանից հետո… կուզենայի՞ք գնալ այդ սեղանի մոտ»: Աննա Պավլովնան կրկնեց.
«Կոնտրատ սոցիալական, [Սոցիալական պայմանագիր]», - ասաց վիկոնտը մեղմ ժպիտով:
-Ռեգիցիդից չեմ խոսում։ Ես խոսում եմ գաղափարների մասին:
«Այո, կողոպուտի, սպանության և ինքնասպանության գաղափարը», - նորից ընդհատվեց հեգնական ձայնը:
-Դրանք ծայրահեղություններ էին, իհարկե, բայց ոչ թե դրանցում ողջ իմաստը, այլ մարդու իրավունքների, նախապաշարմունքներից ազատվելու, քաղաքացիների իրավահավասարության մեջ. և այս բոլոր գաղափարները Նապոլեոնը պահում էր իրենց ողջ ուժով։
«Ազատություն և հավասարություն», - արհամարհանքով ասաց վիկոնտը, կարծես վերջապես որոշել էր լրջորեն ապացուցել այս երիտասարդին իր ելույթների ամբողջ հիմարությունը, «բոլոր ամպագոռգոռ խոսքերը, որոնք վաղուց վտանգի տակ էին: Ո՞վ չի սիրում ազատությունն ու հավասարությունը։ Նույնիսկ մեր Փրկիչը քարոզում էր ազատություն և հավասարություն: Հեղափոխությունից հետո մարդիկ ավելի երջանիկ դարձան. Դեմ. Մենք ազատություն էինք ուզում, իսկ Բոնապարտը կործանեց այն։
Արքայազն Էնդրյուն ժպտալով նայեց այժմ Պիեռին, այժմ վիկոնտին, այժմ տանտիրուհուն: Պիեռի չարաճճիությունների առաջին րոպեին Աննա Պավլովնան սարսափեց՝ չնայած լույսի իր սովորությանը. բայց երբ նա տեսավ, որ չնայած Պիեռի հայհոյախառն ճառերին, վիկոնտը չկորցրեց իր զայրույթը, և երբ համոզվեց, որ այս ելույթներն այլևս հնարավոր չէ լռեցնել, նա հավաքեց իր ուժերը և միանալով վիկոնտին, հարձակվեց. հռետորը։
- Mais, mon cher m r Pierre, [Բայց, իմ սիրելի Պիեռ,], - ասաց Աննա Պավլովնան, - ինչպես եք բացատրում այն ​​մեծ մարդուն, ով կարող էր մահապատժի ենթարկել դուքսին, վերջապես, պարզապես մի մարդու, առանց դատավարության և առանց մեղքի:
— Ես կհարցնեի,— ասաց վիկոնտը,— ինչպես է պարոնը բացատրում 18-րդ Բրումերին։ Սա խաբեություն չէ՞: C "est un escamotage, qui ne ressemble nullement a la maniere d" agir d "un grand homme.
- Իսկ Աֆրիկայում գտնվող բանտարկյալները, որոնց նա սպանեց: - ասաց փոքրիկ արքայադուստրը: -Սարսափելի է! Եվ նա թոթվեց ուսերը։
- C "est un roturier, vous aurez beau dire, [Սա սրիկա է, ինչ էլ ասես,], - ասաց արքայազն Հիպոլիտոսը:
Պարոն Պիեռը չգիտեր, թե ում պատասխանել, նայեց շուրջը և ժպտաց։ Նրա ժպիտը նույնը չէր, ինչ մյուս մարդկանց ժպիտը, միաձուլվելով չժպտացողի հետ։ Ընդհակառակը, երբ ժպտաց, նրա լուրջ և նույնիսկ որոշ չափով խոժոռ դեմքը հանկարծ անհետացավ, և հայտնվեց մեկ ուրիշը՝ մանկական, բարի, նույնիսկ հիմար և ասես ներողություն էր խնդրում։
Վիկոնտը, ով տեսավ նրան առաջին անգամ, հասկացավ, որ այս Յակոբինը ամենևին էլ այնքան սարսափելի չէ, որքան նրա խոսքերը։ Բոլորը լռեցին։
-Ինչպե՞ս եք ուզում, որ նա հանկարծ բոլորին պատասխանի։ - ասաց արքայազն Անդրեյը: -Ավելին, պետական ​​գործչի գործողություններում անհրաժեշտ է տարբերակել մասնավոր անձի, հրամանատարի կամ կայսրի գործողությունները։ Ինձ թվում է.
- Այո, այո, իհարկե, - դրեց Պիեռին, հիացած նրան օգնության հասած օգնությունից:
«Անհնար է չխոստովանել», - շարունակեց արքայազն Անդրեյը, - Նապոլեոնը հիանալի է որպես մարդ Արկոլսկի կամրջի վրա, Յաֆայի հիվանդանոցում, որտեղ նա սեղմում է ձեռքերը ժանտախտի հետ, բայց ... կան նաև այլ գործողություններ, որոնք դժվար են: արդարացնել.
Արքայազն Էնդրյուն, ըստ երևույթին, ցանկանալով մեղմել Պիեռի խոսքի անհարմարությունը, վեր կացավ, պատրաստվելով գնալ և նշան տալով իր կնոջը:

Հանկարծ արքայազն Իպոլիտը վեր կացավ և ձեռքերի նշաններով կանգնեցնելով բոլորին և խնդրելով նստել, ասաց.
-Ահ! aujourd «hui on m» a raconte une anecdote moscovite, charmante: il faut que je vous en regale. Vous m "excusez, vicomte, il faut que je raconte en russe. Autrement on ne sentira pas le sel de l" histoire. [Այսօր նրանք ինձ պատմեցին մի գեղեցիկ մոսկովյան անեկդոտ. նրանք պետք է օգնեն ձեզ: Կներեք, Վիկոնտ, ես ռուսերեն կխոսեմ, այլապես անեկդոտի ողջ աղը կվերանա։]
Եվ արքայազն Իպոլիտը սկսեց ռուսերեն խոսել նույն նկատողությամբ, ինչ ֆրանսիացիները, որոնք մեկ տարի անցկացրել էին Ռուսաստանում։ Բոլորը կանգ առան. այնքան աշխույժ, արքայազն Հիպոլիտոսը համառորեն պահանջում էր ուշադրություն դարձնել իր պատմությանը:
-Մոսկոյում մի տիկին կա, une dame: Իսկ նա շատ ժլատ է։ Մեկ կառքի համար նրան երկու սպասարկու էր պետք: Եվ շատ բարձրահասակ: Դա նրա սրտով էր։ Եվ նա ուներ une femme de chambre [աղախին], նույնիսկ ավելի բարձր հասակով: Նա ասաց…
Այստեղ արքայազն Իպոլիտը մտածկոտ դարձավ, ըստ երևույթին, դժվարությամբ էր մտածում։
«Նա ասաց... այո, նա ասաց. «Աղջիկ (a la femme de chambre), հագցրո՛ւ լիվրը [livery] և արի ինձ հետ, կառքի հետևում, faire des visites»: [այցելություններ կատարել:]
Այստեղ արքայազն Իպոլիտը խռպոտեց և շատ ծիծաղեց իր ունկնդիրների առաջ, ինչը անբարենպաստ տպավորություն թողեց պատմողի համար։ Սակայն շատերը, այդ թվում՝ տարեց տիկինը և Աննա Պավլովնան, ժպտացին։
- Նա գնաց. Հանկարծ ուժեղ քամի եկավ. Աղջիկը կորցրել է գլխարկը, իսկ երկար մազերը սանրվել են…
Հետո նա այլեւս չկարողացավ դիմանալ և սկսեց կտրուկ ծիծաղել, և այս ծիծաղի միջից նա ասաց.
- Եվ ամբողջ աշխարհը սովորեց ...
Դրանով ավարտվեց անեկդոտը։ Թեև անհասկանալի էր, թե ինչու էր նա դա պատմում և ինչու պետք է նրան անպայման ռուսերեն ասեին, Աննա Պավլովնան և մյուսները գնահատեցին արքայազն Հիպոլիտոսի աշխարհիկ քաղաքավարությունը, որն այնքան հաճելիորեն ավարտեց պարոն Պիեռի տհաճ և անբարյացակամ հնարքը: Անեկդոտից հետո խոսակցությունը փլուզվեց փոքրիկ, աննշան խոսակցությունների՝ ապագայի և անցած գնդակի, ներկայացման, այն մասին, թե երբ և որտեղ կտեսնեն միմյանց։

Աննա Պավլովնային շնորհակալություն հայտնելուց հետո իր charmante երեկոյի համար [հմայիչ երեկո] հյուրերը սկսեցին ցրվել։
Պիեռը անհարմար էր։ Սովորականից բարձրահասակ, լայն, հսկայական կարմիր ձեռքերով, նա, ինչպես ասում են, չգիտեր սրահ մտնել և նույնիսկ ավելի քիչ էր կարողանում դուրս գալ այնտեղից, այսինքն՝ առանձնապես հաճելի բան ասելուց առաջ։ Ավելին, նա բացակա էր։ Վեր կենալով՝ նա գլխարկի փոխարեն վերցրեց գեներալական շլյուկով եռանկյուն գլխարկը և պահեց այն՝ քաշելով սուլթանին, մինչև որ գեներալը խնդրեց վերադարձնել այն։ Բայց նրա ողջ բացակայությունն ու սրահ մտնելու և այնտեղ խոսելու անկարողությունը փրկվել էին բարի բնության, պարզության և համեստության արտահայտությամբ։ Աննա Պավլովնան շրջվեց դեպի նա և քրիստոնեական հեզությամբ ներողամտություն արտահայտելով նրա հնարքի համար, գլխով արեց նրան և ասաց.
«Հուսով եմ նորից կտեսնեմ ձեզ, բայց նաև հույս ունեմ, որ կփոխեք ձեր կարծիքը, իմ սիրելի պարոն Պիեռ», - ասաց նա:
Երբ նա ասաց նրան, նա չպատասխանեց, նա միայն կռացավ և բոլորին նորից ցույց տվեց իր ժպիտը, որը ոչինչ չէր ասում, բացի այս. »: Եվ բոլորը, և Աննա Պավլովնան, ակամա զգացին դա։
Արքայազն Էնդրյուն դուրս եկավ դահլիճ և, ուսերը դնելով դեպի վերարկուն հագած հետիոտնին, անտարբեր լսեց իր կնոջ խոսակցությունը արքայազն Հիպոլիտոսի հետ, որը նույնպես դուրս եկավ դահլիճ: Արքայազն Հիպոլիտոսը կանգնեց մի գեղեցիկ հղի արքայադստեր կողքին և համառորեն նայեց նրան իր լորնետայի միջով:
«Գնա, Անետ, դու կմրսես», - ասաց փոքրիկ արքայադուստրը, հրաժեշտ տալով Աննա Պավլովնային: - C «est arrete, [լուծված,]», - ավելացրեց նա կամացուկ:
Աննա Պավլովնան արդեն հասցրել էր Լիզայի հետ խոսել այն խնամակալության մասին, որը նա սկսել էր Անատոլեի և փոքրիկ արքայադստեր քրոջ միջև։
- Հուսով եմ քեզ, սիրելի ընկեր, - ասաց Աննա Պավլովնան նույնպես կամացուկ, - դու կգրես նրան և կասես, մեկնաբանիր le pere envisagera la chose: Au revoir, [Ինչպես է հայրը նայում գործին. Ցտեսություն,] - և նա դուրս եկավ դահլիճից:
Արքայազն Իպոլիտը մոտեցավ փոքրիկ արքայադստերը և, դեմքը թեքելով նրան, սկսեց կիսաշշուկով ինչ-որ բան ասել նրան։
Երկու հետիոտն՝ մեկը արքայադուստր, մյուսը՝ իր, սպասելով, որ նրանք ավարտեն խոսքը, շալով ու վերարկուով կանգնեցին ու լսեցին նրանց, իրենց համար անհասկանալի, ֆրանսերեն խոսակցություններ այնպիսի դեմքերով, կարծես թե հասկանում էին, թե ինչ է ասվում, բայց չցանկացավ ցույց տալ: Արքայադուստրը, ինչպես միշտ, խոսում էր ժպտալով և ծիծաղելով լսում էր։
«Ես շատ ուրախ եմ, որ չգնացի սուրհանդակի մոտ», - ասաց արքայազն Իպոլիտը, - ձանձրույթ… Հրաշալի երեկո է, այնպես չէ՞, հիանալի:
«Ասում են, որ գնդակը շատ լավն է լինելու», - պատասխանեց արքայադուստրը՝ բեղերով շրթունքները վեր քաշելով: -Ամեն ինչ գեղեցիկ կանայքհասարակությունները կլինեն այնտեղ:
- Ոչ բոլորը, քանի որ դուք այնտեղ չեք լինի; ոչ բոլորը », - ասաց արքայազն Իպոլիտը, ուրախ ծիծաղելով և, բռնելով ոտնակի շալը, նույնիսկ հրեց այն և սկսեց այն դնել արքայադստեր վրա:
Խայտառակությունից կամ միտումնավոր (ոչ ոք չկարողացավ դա հասկանալ), նա երկար ժամանակ չհանձնվեց, երբ շալն արդեն հագել էր, և կարծես գրկեց մի երիտասարդ կնոջ։
Նա նրբագեղ, բայց դեռ ժպտալով, քաշվեց, շրջվեց և նայեց ամուսնուն։ Արքայազն Էնդրյուի աչքերը փակ էին, ուստի նա հոգնած և քնկոտ էր թվում:
- Դու պատրաստ ես? Նա հարցրեց կնոջը՝ նայելով նրա շուրջը.
Արքայազն Իպոլիտը հապճեպ հագավ իր վերարկուն, որը նորովի ավելի երկար էր, քան նրա կրունկները, և շփոթվելով դրա մեջ, վազեց դեպի պատշգամբը արքայադստեր հետևից, որին հետիոտնը նստեցնում էր կառքը։
- Արքայադուստր, au revoir, [Արքայադուստր, ցտեսություն:
Արքայադուստրը, վերցնելով իր զգեստը, նստեց կառքի մթության մեջ. նրա ամուսինը հարմարեցնում էր թուրը. Արքայազն Իպոլիտը, ծառայելու պատրվակով, խանգարում էր բոլորին։
- Պա, սըր, պարոն, - իշխան Անդրեյը չոր և տհաճ կերպով ռուսերենով շրջվեց դեպի իշխան Իպոլիտը, որը խանգարում էր նրան անցնել:
«Ես սպասում եմ քեզ, Պիեռ», - ասաց արքայազն Անդրեյի նույն ձայնը սիրալիր և քնքշորեն:
Պոստիլիոնը մեկնարկեց, և կառքը ցնցեց անիվները։ Արքայազն Հիպոլիտոսը կտրուկ ծիծաղեց՝ կանգնելով պատշգամբում և սպասելով վիկոնտին, որին նա խոստացավ տուն տանել։

«Eh bien, mon cher, votre petite princesse est tres bien, tres bien», - ասաց վիկոնտը, նստելով կառքը Հիպոլիտոսի հետ: - Mais tres bien. Նա համբուրեց նրա մատների ծայրերը։ - Մի բան է ասում: [Դե, սիրելիս, քո փոքրիկ արքայադուստրը շատ քաղցր է: Շատ քաղցր և կատարյալ ֆրանսերեն:]
Իպոլիտը խռպոտ ծիծաղեց։
«Et savez vous que vous etes սարսափելի avec votre petit air անմեղ», - շարունակեց վիկոնտը: - Je plains le pauvre Mariei, ce petit officier, qui se donne des airs de prince regnant .. [Գիտե՞ս, դու սարսափելի մարդ ես, չնայած քո անմեղ արտաքինին։ Ես ցավում եմ խեղճ ամուսնու, այս սպայի համար, ով ներկայանում է որպես ինքնիշխան մարդ:]
Հիպոլիտոսը նորից խռմփաց և ծիծաղի միջից ասաց.
- Et vous disiez, que les dames russes ne valaient pas les dames francaises: Il faut savoir s "y prendre. [Եվ դուք ասացիք, որ ռուս կանայք ավելի վատն են, քան ֆրանսիացիները: Դուք պետք է կարողանաք դա տանել:]
Պիեռը, առաջ գալով, ինչպես տանը մի մարդ, մտավ արքայազն Անդրեյի աշխատասենյակ և անմիջապես, սովորությունից ելնելով, պառկեց բազմոցին, դարակից վերցրեց իր գտած առաջին գիրքը (սրանք Կեսարի գրառումներն էին) և սկսեց՝ հետ թեքվելով. , մեջտեղից կարդալու համար։
- Ի՞նչ եք արել m lle Scherer-ի հետ: Նա հիմա բոլորովին հիվանդ է լինելու », - ասաց արքայազն Անդրեյը, մտնելով աշխատասենյակ և շփեց իր փոքրիկ, սպիտակ ձեռքերը:
Պիեռը շրջեց ամբողջ մարմինը, այնպես որ բազմոցը ճռռաց, աշխույժ դեմքը դարձրեց դեպի արքայազն Անդրեյը, ժպտաց և թափահարեց ձեռքը:
-Չէ, այս վանահայրը շատ հետաքրքիր է, բայց նա այդպես չի հասկանում գործը... Իմ կարծիքով հավերժ խաղաղություն հնարավոր է, բայց չգիտեմ ինչպես ասեմ... Բայց միայն ոչ քաղաքական հավասարակշռությամբ. ...
Արքայազն Էնդրյուին, ըստ երևույթին, չէին հետաքրքրում այս վերացական խոսակցությունները:
- Դու չես կարող, Մոն Շեր, [սիրելիս,] ամեն տեղ ասել այն, ինչ մտածում ես: Դե, լավ, վերջապես ինչ-որ բան որոշե՞լ եք: Կլինե՞ս հեծելազոր, թե դիվանագետ։ - հարցրեց արքայազն Անդրեյը մի պահ լռությունից հետո:
Պիեռը նստեց բազմոցին՝ ոտքերը խցկելով տակը։
«Կարող եք պատկերացնել, ես դեռ չգիտեմ։ Ես չեմ սիրում ո՛չ մեկը, ո՛չ մյուսը։
-Բայց ինչ-որ բան պետք է որոշե՞ս: Ձեր հայրը սպասում է:
Տասը տարեկանից Պիեռը վանահայրի կողմից դաստիարակի հետ ուղարկվեց արտասահման, որտեղ նա մնաց մինչև քսան տարեկանը։ Երբ նա վերադարձավ Մոսկվա, հայրը ազատեց վանահորը և ասաց երիտասարդին. «Դու հիմա գնա Պետերբուրգ, նայիր և ընտրիր։ Ես համաձայն եմ ամեն ինչի հետ։ Ահա ձեզ համար նամակ արքայազն Վասիլիին, և ահա ձեր գումարը: Գրեք ամեն ինչի մասին, ես ձեզ ամեն ինչում կօգնեմ»։ Պիեռը երեք ամիս կարիերա էր ընտրում և ոչինչ չէր անում։ Արքայազն Էնդրյուն խոսեց նրա հետ այս ընտրության մասին: Պիեռը շփեց ճակատը։
«Բայց նա պետք է մասոն լինի», - ասաց նա՝ նկատի ունենալով վանահայրը, որին նա տեսել էր երեկույթում:
- Այս ամենը անհեթեթություն է, - նորից կանգնեցրեց նրան արքայազն Անդրեյը, - ավելի լավ խոսենք գործի մասին: Եղե՞լ եք Ձիու գվարդիայի կազմում:
-Ոչ, ես չէի, բայց սա այն էր, ինչ մտքովս անցավ, և ես ուզում էի ձեզ ասել. Այժմ պատերազմը Նապոլեոնի դեմ է։ Եթե ​​պատերազմ լիներ հանուն ազատության, ես կհասկանայի, առաջինը կանցնեի զինվորական ծառայության; բայց օգնել Անգլիային և Ավստրիային ընդդեմ աշխարհի մեծագույն մարդու... դա լավ չէ...
Արքայազն Էնդրյուն միայն ուսերը թոթվեց Պիեռի մանկական ելույթներից։ Նա ձևացրեց, թե նման անհեթեթություններին պետք չէ պատասխանել. բայց իսկապես դժվար էր այս միամիտ հարցին պատասխանել այլ կերպ, քան այն, ինչ պատասխանեց արքայազն Անդրեյը։
«Եթե բոլորը կռվեին միայն իրենց համոզմունքների համար, պատերազմ չէր լինի»,- ասաց նա։
«Դա հիանալի կլինի», - ասաց Պիերը:
Արքայազն Էնդրյուն ժպտաց.
- Կարող է լինել, որ հիանալի կլիներ, բայց երբեք չի լինի ...
-Լավ, ինչու՞ ես պատերազմ գնում։ - հարցրեց Պիեռը:
- Ինչի համար? Ես չգիտեմ. Այդպես էլ պետք է լինի։ Բացի այդ, ես գնում եմ ... - Նա կանգ առավ: -Ես գնում եմ, որովհետև այս կյանքը, որ ես այստեղ եմ տանում, այս կյանքն ինձ համար չէ։

Կողքի սենյակում մի կանացի զգեստ խշշաց։ Արքայազն Անդրեյը, կարծես արթնանալով, թափահարեց իրեն, և նրա դեմքը ստացավ նույն արտահայտությունը, որն ուներ Աննա Պավլովնայի հյուրասենյակում։ Պիեռը ոտքերն իջեցրեց բազմոցից։ Արքայադուստրը ներս մտավ։ Նա արդեն տարբերվող, տնային, բայց նույնքան էլեգանտ ու թարմ զգեստով էր։ Արքայազն Էնդրյուն վեր կացավ՝ քաղաքավարի կերպով շարժելով իր բազկաթոռը։
-Ինչո՞ւ, հաճախ եմ մտածում,- նա սկսեց խոսել, ինչպես միշտ, ֆրանսերեն, հապճեպ ու զբաղված աթոռին նստած,- ինչո՞ւ Անետը չամուսնացավ։ Ինչ հիմար եք դուք, պարոնայք, որ չեք ամուսնացել նրա հետ։ Կներեք, բայց դուք ոչինչ չեք հասկանում կանանցից։ Ինչ բանավիճող եք դուք, պարոն Պիեռ։
- Ամուսնուդ հետ ամեն ինչ վիճում եմ. Ես չեմ հասկանում, թե ինչու է նա ուզում գնալ պատերազմ », - ասաց Պիեռը, առանց որևէ վարանելու (այնքան սովորական երիտասարդ տղամարդու և երիտասարդ կնոջ հարաբերություններում) դիմելով արքայադստերը:
Արքայադուստրը հուզվեց: Ըստ երևույթին, Պիեռի խոսքերը հուզեցին նրա սիրտը։
-Ահ, ահա ես նույնն եմ ասում։ - նա ասաց. - Ես չեմ հասկանում, ես բացարձակապես չեմ հասկանում, թե ինչու տղամարդիկ չեն կարող ապրել առանց պատերազմի: Ինչո՞ւ մենք՝ կանայք, ոչինչ չենք ուզում, մեզ ոչինչ պետք չէ։ Դե, ահա դու, դատավոր եղիր։ Ես նրան ամեն ինչ ասում եմ՝ այստեղ նա քեռու ադյուտանտն է, ամենափայլուն պաշտոնը։ Նրան բոլորն այնքան են ճանաչում, այնքան շատ են գնահատում։ Օրերս Ապրաքսինների մոտ լսեցի մի տիկնոջ, որը հարցնում էր. Պայմանական վաղաժամկետ ազատում d «պատվո՜ [Արդյո՞ք սա հայտնի արքայազն Էնդրյուն է: Անկեղծ ասած:] Նա ծիծաղեց: -Ամեն տեղ այդպես է ընդունված։ Նա շատ հեշտությամբ կարող է նաև օգնական լինել։ Գիտե՞ք, ինքնիշխանը նրա հետ շատ բարեհամբույր խոսեց։ Ես ու Անետն ասացինք, որ շատ հեշտ կլինի դասավորել։ Ինչ եք կարծում?
Պիեռը նայեց արքայազն Էնդրյուին և, նկատելով, որ իր ընկերոջը դուր չի եկել այս խոսակցությունը, չպատասխանեց:
- Երբ եք պատրաստվում? - Նա հարցրեց.