Որտեղ առաջացել է դարբնությունը։ Դարբնագործության էվոլյուցիայի պատմությունը

Հին Ռուսաստանը միջնադարյան աշխարհում լայնորեն հայտնի էր իր արհեստավորներով: Սկզբում հին սլավոնների մոտ արհեստը կենցաղային բնույթ ուներ. բոլորն իրենց համար կաշի էին հագցնում, կաշի էին թփում, սպիտակեղեն հյուսում, խեցեղեն քանդակում, զենք ու գործիքներ պատրաստում: Այնուհետև արհեստավորները սկսեցին զբաղվել միայն որոշակի առևտուրով՝ իրենց աշխատանքի արտադրանքը պատրաստելով ամբողջ համայնքի համար, իսկ մնացած անդամները նրանց տրամադրում էին գյուղատնտեսական ապրանքներ, մորթի, ձուկ և անասուններ։ Իսկ արդեն վաղ միջնադարում սկսվեց ապրանքների արտադրությունը շուկայում։ Սկզբում այն ​​պատվերով էր պատրաստվում, իսկ հետո ապրանքները սկսեցին ազատ վաճառքի դուրս գալ։

Ռուսական քաղաքներում և մեծ գյուղերում ապրել և աշխատել են տաղանդավոր և հմուտ մետաղագործներ, դարբիններ, ոսկերիչներ, բրուտագործներ, ջուլհակներ, քարահատներ, կոշկակարներ, դերձակներ, տասնյակ այլ մասնագիտությունների ներկայացուցիչներ։ Այս հասարակ մարդիկ անգնահատելի ներդրում ունեցան Ռուսաստանի տնտեսական հզորության, նրա բարձր նյութական և հոգևոր մշակույթի ստեղծման գործում։

Հին արհեստավորների անունները, չնչին բացառություններով, մեզ անհայտ են։ Նրանց փոխարեն խոսում են այդ հեռավոր ժամանակներից պահպանված առարկաները։ Սրանք և՛ հազվագյուտ գլուխգործոցներ են, և՛ առօրյա բաներ, որոնցում ներդրված են տաղանդն ու փորձը, հմտությունն ու հնարամտությունը։

Դարբիններն առաջին հին ռուս պրոֆեսիոնալ արհեստավորներն էին: Էպոսներում, լեգենդներում և հեքիաթներում դարբինը ուժի և քաջության, բարության և անպարտելիության անձնավորումն է: Այնուհետև երկաթը ձուլվել է ճահճային հանքերից: Հանքաքարը արդյունահանվում էր աշնանը և գարնանը։ Այն չորացնում էին, կրակում և տեղափոխում մետաղաձուլական արտադրամասեր, որտեղ մետաղ էին ստանում հատուկ վառարաններում։ Հին ռուսական բնակավայրերի պեղումների ժամանակ հաճախ հայտնաբերվում են խարամներ՝ մետաղաձուլման գործընթացի թափոններ, և երկաթի ծաղկման կտորներ, որոնք եռանդուն դարբնոցից հետո դարձել են երկաթի զանգվածներ։ Հայտնաբերվել են նաև դարբնագործական արհեստանոցների մնացորդներ, որտեղ հայտնաբերվել են դարբնոցների մասեր։ Հայտնի են հնագույն դարբինների թաղումները, որոնց գերեզմաններում դրված էին նրանց արտադրության գործիքները՝ կոճեր, մուրճեր, աքցաններ, սայրեր։

Հին ռուս դարբինները գութաններին մատակարարում էին գութակներ, մանգաղներ, դաջիչներ, իսկ մարտիկներին՝ սրեր, նիզակներ, նետեր, մարտական ​​կացիններ։ Այն ամենը, ինչ անհրաժեշտ էր տնտեսության համար՝ դանակներ, ասեղներ, սայրեր, կեռներ, կեռներ, ձկան կարթներ, կողպեքներ, բանալիներ և շատ այլ գործիքներ ու կենցաղային իրեր, պատրաստում էին տաղանդավոր արհեստավորներ։

Հին ռուս դարբինները հատուկ արվեստի են հասել զենքի արտադրության մեջ: Չեռնիգովում Չեռնայա Մոհիլայի, Կիևի և այլ քաղաքների նեկրոպոլիսներում հայտնաբերված իրերը 10-րդ դարի հին ռուսական արհեստների եզակի օրինակներ են։

Հին ռուս մարդու տարազի և հագուկապի անհրաժեշտ մասը՝ թե՛ կանայք, և թե՛ տղամարդիկ տարբեր զարդերև ոսկերիչների կողմից արծաթից և բրոնզից պատրաստված ամուլետներ։ Այդ իսկ պատճառով հին ռուսական շինություններում հաճախ հանդիպում են կավե կարասներ, որոնցում հալեցնում էին արծաթը, պղինձը և անագը։ Այնուհետեւ հալած մետաղը լցնում էին կրաքարի, կավի կամ քարի կաղապարների մեջ, որտեղ փորագրվում էր ապագա զարդարանքի ռելիեֆը։ Դրանից հետո պատրաստի արտադրանքի վրա դրվել է զարդանախշ՝ կետերի, մեխակի, շրջանակների տեսքով։ Տարբեր կախազարդեր, գոտիների ափսեներ, ապարանջաններ, շղթաներ, ժամանակավոր մատանիներ, մատանիներ, պարանոցի մատանիներ - սրանք հին ռուս ոսկերիչների արտադրանքի հիմնական տեսակներն են: Ոսկերչական իրերի համար ոսկերիչները օգտագործում էին տարբեր տեխնիկա՝ նիելլո, հատիկավորում, ֆիլիգրան ֆիլիգրան, դաջվածք, էմալ։

Սևացման տեխնիկան բավականին բարդ էր. Նախ՝ արծաթի, կապարի, պղնձի, ծծմբի և այլ օգտակար հանածոների խառնուրդից «սև» զանգված էին պատրաստում։ Այնուհետեւ այս կոմպոզիցիան կիրառվել է թեւնոցների, խաչերի, մատանիների եւ այլ զարդերի վրա։ Ամենից հաճախ պատկերված են գրիֆիններ, առյուծներ, մարդկային գլուխներով թռչուններ, տարբեր ֆանտաստիկ կենդանիներ։

Հացահատիկը պահանջում էր աշխատանքի բոլորովին այլ մեթոդներ՝ մանր արծաթի հատիկներ, որոնցից յուրաքանչյուրը 5-6 անգամ փոքր էր քորոցի գլխից, զոդում էին արտադրանքի հարթ մակերեսին։ Ի՜նչ աշխատասիրություն և համբերություն արժեր, օրինակ, 5000 հատ նման հատիկներ զոդել Կիևի պեղումների ժամանակ հայտնաբերված կոլտերից յուրաքանչյուրին։ Ամենից հաճախ հատիկավորումը հանդիպում է տիպիկ ռուսական զարդերի՝ լուննիցայի վրա, որոնք կիսալուսնի տեսքով կախազարդեր էին։

Եթե ​​արծաթի հատիկների փոխարեն արտադրանքի վրա զոդում էին լավագույն արծաթի նախշեր, ոսկե մետաղալարեր կամ շերտեր, ապա ստացվում էր ֆիլիգրան։ Նման թել-լարերից երբեմն ստեղծվում էր աներեւակայելի բարդ նախշ։

Կիրառվել է նաև բարակ ոսկե կամ արծաթյա թիթեղների վրա դաջելու տեխնիկան։ Նրանք ուժեղ սեղմված էին ցանկալի պատկերով բրոնզե մատրիցայի վրա, և այն տեղափոխվեց մետաղյա թիթեղ: Կոլտերի վրա կենդանիների կատարվող պատկերների դաջում. Սովորաբար դա առյուծ է կամ ընձառյուծ՝ բարձրացրած թաթով և ծաղիկը՝ բերանում։ Փքված էմալը դարձավ հին ռուսական ոսկերչական արհեստագործության գագաթնակետը:

Էմալային զանգվածը ապակի էր՝ կապարով և այլ հավելումներով։ Էմալները տարբեր գույների էին, սակայն Ռուսաստանում հատկապես սիրված էին կարմիրը, կապույտը և կանաչը։ Էմալային զարդերը դժվարին ճանապարհ են անցել՝ մինչ միջնադարյան նորաձևության կամ ազնվականի սեփականությունը դառնալը։ Նախ, ամբողջ օրինակը կիրառվել է ապագա հարդարման համար: Հետո դրա վրա քսել են ոսկու բարակ թիթեղ։ Ոսկուց կտրված էին միջնորմներ, որոնք նախշի եզրագծով զոդում էին հիմքին, իսկ դրանց միջև եղած բացերը լցված էին հալած էմալով։ Արդյունքը եղավ զարմանալի գույների հավաքածու, որը խաղում էր ու փայլում տակը արևի ճառագայթներտարբեր գույներ և երանգներ: Քաղցրավենիքի էմալից զարդերի արտադրության կենտրոններն էին Կիևը, Ռյազանը, Վլադիմիրը։

Իսկ Ստարայա Լադոգայում՝ 8-րդ դարի շերտում, պեղումների ժամանակ հայտնաբերվեց մի ամբողջ արդյունաբերական համալիր։ Հին Լադոգայի բնակիչները քարերից սալահատակ են կառուցել՝ դրա վրա հայտնաբերվել են երկաթի խարամներ, բլանկներ, արտադրական թափոններ և ձուլման կաղապարների բեկորներ։ Գիտնականները կարծում են, որ ժամանակին այստեղ եղել է մետաղաձուլական վառարան։ Այստեղ հայտնաբերված արհեստագործական գործիքների ամենահարուստ գանձարանը, ըստ երևույթին, կապված է այս արհեստանոցի հետ: Գանձը պարունակում է քսանվեց իրեր: Սրանք յոթ փոքր և մեծ տափակաբերան աքցան են՝ դրանք օգտագործվել են ոսկերչության և երկաթի մշակման մեջ։ Զարդեր պատրաստելու համար օգտագործվել է մանրանկարչական կոճ։ Հնագույն փականագործը ակտիվորեն օգտագործում էր սայրեր, որոնցից երեքը հայտնաբերվել են այստեղ: Ոսկերչական մկրատով կտրում էին մետաղի թիթեղները։ Ծառի վրա անցքեր են բացել: Մեխերի արտադրության մեջ մետաղալարեր քաշելու համար օգտագործվում էին անցքերով երկաթե առարկաներ: Հայտնաբերվել են նաև ոսկերչական մուրճեր, կոճեր՝ արծաթե և բրոնզե զարդերի վրա զարդեր հետապնդելու և դաջելու համար։ Այստեղ հայտնաբերվել են նաև հնագույն արհեստավորի պատրաստի արտադրանք՝ բրոնզե մատանի՝ մարդու գլխի և թռչունների պատկերներով, գամեր, եղունգներ, նետ, դանակի շեղբեր:

Նովոտրոիցկի բնակավայրում, Ստարայա Լադոգայում և հնագետների կողմից պեղված այլ բնակավայրերի գտածոները ցույց են տալիս, որ արդեն 8-րդ դարում արհեստը սկսեց դառնալ արտադրության անկախ ճյուղ և աստիճանաբար առանձնացավ գյուղատնտեսությունից: Այս հանգամանքը մեծ նշանակություն ունեցավ դասակարգերի ձևավորման և պետության ստեղծման գործընթացում։

Եթե ​​8-րդ դարի համար մեզ հայտնի են միայն մի քանի արհեստանոցներ, և ընդհանրապես արհեստը կենցաղային բնույթ է կրել, ապա հաջորդ՝ 9-րդ դարում, դրանց թիվը զգալիորեն ավելանում է։ Այժմ վարպետները արտադրանք են արտադրում ոչ միայն իրենց, իրենց ընտանիքների, այլ ամբողջ համայնքի համար: Աստիճանաբար ամրապնդվում են միջքաղաքային առևտրային հարաբերությունները, շուկայում վաճառվում են տարբեր ապրանքներ՝ արծաթի, մորթիի, գյուղմթերքի և այլ ապրանքների դիմաց։

9-10-րդ դարերի հնագույն ռուսական բնակավայրերում հնագետները հայտնաբերել են խեցեղենի, ձուլարանի, ոսկերչական իրերի, ոսկորների փորագրության և այլ արտադրամասեր։ Աշխատանքային գործիքների կատարելագործումը, նոր տեխնոլոգիաների հայտնագործումը համայնքի առանձին անդամներին հնարավորություն տվեցին միայնակ արտադրել տնային տնտեսության համար անհրաժեշտ զանազան իրեր, այնքան քանակությամբ, որ դրանք վաճառվեն։

Գյուղատնտեսության զարգացումը և արհեստների անջատումը նրանից, համայնքներում տոհմային կապերի թուլացումը, սեփականության անհավասարության աճը, այնուհետև մասնավոր սեփականության առաջացումը՝ ոմանց հարստացումը մյուսների հաշվին, այս ամենը ձևավորվեց. նոր ճանապարհարտադրությունը՝ ֆեոդալ. Նրա հետ Ռուսաստանում աստիճանաբար առաջացավ վաղ ֆեոդալական պետությունը։

Դարբնոցային մետաղ Ռուսաստանում

Ռուսաստանում երկաթը հայտնի էր վաղ սլավոններին: Մետաղների մշակման ամենահին մեթոդը դարբնոցն է։ Սկզբում հնագույն մարդիկ սառը վիճակում մուրճով ծեծում էին սպունգանման երկաթը, որպեսզի «հյութը քամեն», այսինքն. հեռացնել կեղտերը. Հետո կռահեցին, որ մետաղը տաքացնեն ու ցանկալի ձևը տան։ X–XI դարերում մետաղագործության և այլ արհեստների զարգացման շնորհիվ սլավոններն ունեին գութան և երկաթե գութանով գութան։ Հին Կիևի տարածքում հնագետները գտնում են դարբինների, հրացանագործների և ոսկերիչների կողմից պատրաստված մանգաղներ, դռների կողպեքներ և այլ իրեր:

11-րդ դարում մետաղագործական արտադրությունն արդեն մեծ տարածում ուներ՝ ինչպես քաղաքում, այնպես էլ գյուղում։ Ռուսական մելիքությունները գտնվում էին հանքաքարի հանքավայրերի գոտում, և դարբինները գրեթե ամենուր ապահովված էին հումքով, դրա վրա աշխատում էին կիսամեխանիկացված փչող պրոցեսով փոքր գործարաններ, ջրաղաց։ Առաջին ծխնելույզը սովորական օջախ էր կացարանում։ Ավելի ուշ ի հայտ եկան հատուկ բագեր։ Հրդեհային անվտանգության նկատառումներից ելնելով դրանք տեղակայվել են բնակավայրերի եզրին։ Վաղ վառարանները մեկ մետր տրամագծով կլոր փոսեր էին, հաստ ծածկված կավով, փորված հողի մեջ: Նրանց ժողովրդական անունն է «գայլի փոս»: 10-րդ դարում ի հայտ են եկել վերգետնյա վառարաններ, որոնց մեջ օդը մղվել է կաշվե փչակի օգնությամբ։

Մորթիները ձեռքով փչել են։ Եվ այս աշխատանքը շատ դժվարացրեց պատրաստման գործընթացը։ Բնակավայրերում հնագետները դեռևս հայտնաբերում են տեղական մետաղի արտադրության հետքեր՝ պանրագործության գործընթացի թափոններ՝ խարամի տեսքով։ Երկաթի «եփելու» վերջում դոմնիցան ջարդվել է, օտար կեղտերը հանվել, իսկ կրիցան լոմպով հանվել է վառարանից։ Թեժ լացը որսացել է աքցանով և խնամքով կեղծվել: Դարբնագործությունը հանեց խարամի մասնիկները պսակի մակերեսից և վերացրեց մետաղի ծակոտկենությունը: Դարբնոցից հետո կրիցան կրկին տաքացրել են և նորից դրել մուրճի տակ։ Այս գործողությունը կրկնվել է մի քանի անգամ։ Նոր հալման համար տան վերին մասը վերականգնվել կամ վերակառուցվել է։ Ավելի ուշ Դոմնիցայում ճակատային հատվածն այլևս չի կոտրվել, այլ ապամոնտաժվել է, և հալած մետաղը հոսել է կավե տարաների մեջ։

Բայց, չնայած հումքի լայն տարածմանը, երկաթի ձուլումն իրականացվել է ոչ բոլոր բնակավայրերում։ Գործընթացի բարդությունը համայնքից առանձնացրեց դարբիններին և դարձրեց նրանց առաջին արհեստավորները: Հին ժամանակներում դարբիններն իրենք էին հալեցնում մետաղը, այնուհետև կեղծում: Դարբնի համար անհրաժեշտ պարագաներն են դարբնոցը (հալոցքի վառարանը)՝ ջեռոցը տաքացնելու համար, պոկերը, լոմպը (կտորը), երկաթե բահը, կոճը, մուրճը (մուրճը), շիկացած երկաթ հանելու համար աքցանների բազմազանությունը։ վառարանից և դրա հետ աշխատելը - հալման և դարբնոցային աշխատանքների համար անհրաժեշտ գործիքների հավաքածու: Ձեռքով դարբնագործության տեխնիկան գրեթե անփոփոխ մնաց մինչև 19-րդ դարը, բայց պատմության ավելի քիչ վավերական հնագույն դարբնոցներ են հայտնի, քան դոմնիտները, թեև հնագետները պարբերաբար հայտնաբերում են բազմաթիվ դարբնոցային երկաթե իրեր բնակավայրերում և թմբերում, իսկ դրանց գործիքները՝ դարբինների թաղումներում. մուրճ, կոճ, ձուլման պարագաներ .

Գրավոր աղբյուրները մեզ չեն պահպանել դարբնոցային տեխնիկան և հին ռուս դարբինների հիմնական տեխնիկան։ Բայց հնագույն կեղծված արտադրանքի ուսումնասիրությունը պատմաբաններին թույլ է տալիս ասել, որ հին ռուս դարբինները գիտեին բոլոր ամենակարևոր մեթոդները. Յուրաքանչյուր դարբնոցում, որպես կանոն, երկու դարբին էին աշխատում՝ վարպետ և աշակերտ։ XI–XIII դդ. ձուլարանը մասամբ մեկուսացվեց, և դարբինները սկսեցին զբաղվել երկաթե արտադրանքի ուղղակի դարբնությամբ: IN Հին Ռուսաստանդարբին էր ցանկացած մետաղագործ՝ «երկաթի դարբին», «պղնձի դարբին», «արծաթագործ»։

Պարզ դարբնոցային արտադրատեսակներ պատրաստում էին սայրով։ Կիրառվել է նաև ներդիրի կիրառման և պողպատե սայրի եռակցման տեխնոլոգիա։ Ամենապարզ դարբնոցային արտադրանքները ներառում են դանակներ, օղակներ և բողբոջներ լոգարանների, մեխերի, մանգաղների, հյուսերի, ճարմանդների, բահերի, թիակների և թավայի համար, այսինքն. իրեր, որոնք հատուկ տեխնիկա չեն պահանջում. Ցանկացած դարբին միայնակ կարող էր դրանք պատրաստել։ Ավելի բարդ դարբնոցային արտադրանք՝ շղթաներ, դռների կոտրվածքներ, գոտիներից և ամրագոտիներից երկաթյա օղակներ, բիթեր, կրակայրիչներ, նիզակներ՝ արդեն իսկ պահանջվող եռակցում, որն իրականացրել են փորձառու դարբինները՝ աշակերտի օգնությամբ:

Վարպետում էր երկաթը եռակցելով, տաքացնելով այն մինչև 1500 աստիճան C ջերմաստիճան, որի ձեռքբերումը որոշվում էր սպիտակ շիկացած մետաղի կայծերով։ Սայրով անցք էին խփում ականջներում՝ լոգարանների համար, գութաններ՝ գութանների համար, խոզուկներ։ Դակիչն անցքեր է բացել մկրատների, աքցանների, բանալիների, նավակի գամերի, նիզակների վրա (ձողին ամրացնելու համար), թիակների պատերի վրա։ Դարբինը կարող էր այդ տեխնիկան իրականացնել միայն օգնականի օգնությամբ։ Չէ՞ որ նրան պետք էր աքցանով բռնել շիկացած երկաթի կտորը, որը, հաշվի առնելով այն ժամանակվա կոճերի փոքրությունը, հեշտ չէր, բռնել ու առաջնորդել սայրը, մուրճով հարվածել սայրին։

Դժվար էր կացիններ, նիզակներ, մուրճեր ու կողպեքներ պատրաստելը։ Կացինը կեղծվել է երկաթե ներդիրներով և մետաղի եռակցման շերտերով։ Երկաթի մի մեծ եռանկյուն կտորից նիզակներ էին կեղծում։ Եռանկյունու հիմքը ոլորվել է խողովակի մեջ, դրա մեջ մտցվել է կոնաձև երկաթե ներդիր, այնուհետև եռակցվել է նիզակի թմբուկը և կատաղություն ձևավորվել։ Մի քանի մեծ թիթեղներից պատրաստում էին երկաթե կաթսաներ, որոնց եզրերը գամված էին երկաթե գամերով։ Երկաթի ոլորման գործողությունը օգտագործվել է քառանիստ ձողերից պտուտակներ ստեղծելու համար: Դարբնագործական արտադրանքի վերը նշված տեսականին սպառում է գյուղացիական ամբողջ գույքը, որն անհրաժեշտ է տուն կառուցելու, գյուղատնտեսության, որսի և պաշտպանության համար: Հին ռուս դարբիններ X-XIII դդ. տիրապետել է երկաթի մշակման բոլոր հիմնական տեխնիկական մեթոդներին և դարեր շարունակ որոշել տեխնիկական մակարդակգյուղական դարբնոցներ.

Մանգաղաձև և կարճ թմբուկի հիմնական ձևը հայտնաբերվել է 9-11-րդ դարերում։ Հին ռուսական կացինները զգալի փոփոխության են ենթարկվել X-XIII դդ. ձեռք բերեց ժամանակակիցին մոտ ձև. Գյուղական ճարտարապետության մեջ սղոցը չի օգտագործվել։ Երկաթե մեխերը լայնորեն օգտագործվում էին ատաղձագործության համար։ Դրանք գրեթե միշտ հանդիպում են դագաղով յուրաքանչյուր թաղման ժամանակ։ Եղունգներն ունեին քառանիստ ձև՝ թեքված գագաթով։ IX–X դդ Կիևյան Ռուսարդեն գոյություն ուներ հայրենական, գյուղական և քաղաքային արհեստներ։ Ռուսական քաղաքային արհեստը մտավ 11-րդ դար՝ ունենալով տեխնիկական հմտությունների հարուստ պաշար: Գյուղն ու քաղաքը դեռևս ամբողջովին անջատված էին մինչև այդ ժամանակ։ Արհեստավորների կողմից սպասարկվող գյուղն ապրում էր մի փոքրիկ փակ աշխարհում։ Վաճառքի տարածքը չափազանց փոքր էր՝ 10-15 կիլոմետր շառավղով։

Քաղաքի դարբիններն ավելի հմուտ արհեստավորներ էին, քան գյուղական դարբինները։ Հին ռուսական քաղաքների պեղումների ժամանակ պարզվեց, որ գրեթե յուրաքանչյուր քաղաքային տուն արհեստավորի կացարան էր։ Կիևյան պետության գոյության սկզբից նրանք մեծ հմտություն դրսևորեցին երկաթի և պողպատի տարբեր առարկաների դարբնագործության մեջ՝ ծանր գութանից և նախշավոր երկաթե ժանյակով սաղավարտից մինչև բարակ ասեղներ. նետեր և շղթայական փոստի օղակներ, որոնք ամրացված են մանրանկարչական գամերով; զենքեր և կենցաղային իրեր 9-10-րդ դդ. Բացի դարբնագործությունից, նրանք ունեին մետաղագործություն և զենք։ Այս բոլոր արհեստները որոշ նմանություններ ունեն երկաթի և պողպատի մշակման եղանակներով։ Հետևաբար, այս արհեստներից մեկով զբաղվող արհեստավորները բավականին հաճախ այն համատեղում էին մյուսների հետ: Քաղաքներում երկաթի հալման տեխնիկան ավելի կատարյալ էր, քան գյուղերում։ Քաղաքի դարբնոցները, ինչպես նաև դոմնիցան սովորաբար գտնվում էին քաղաքի ծայրամասերում։ Քաղաքային դարբնոցների տեխնիկան տարբերվում էր գյուղականից՝ ավելի մեծ բարդությամբ։

Քաղաքային կոճը հնարավորություն տվեց, առաջին հերթին, կեղծել այնպիսի իրեր, որոնք ներսում ունեին դատարկություն, օրինակ՝ ցեղ, նիզակային թփեր, օղակներ, և ամենակարևորը, այն թույլ տվեց օգտագործել բարդ պրոֆիլի դարբնոցների համար պատկերազարդ երեսպատման տեսականի: Նման երեսպատումները լայնորեն կիրառվում են ժամանակակից դարբնության մեջ, երբ դարբնում են կոր մակերեսները։ Որոշ դարբնոցներ՝ սկսած 9-10-րդ դարերից, կրում են նման երեսպատումների միջոցով մշակման հետքեր։ Այն դեպքերում, երբ պահանջվում էր երկկողմանի մշակում, դարբնոցը սիմետրիկ դարձնելու համար ակնհայտորեն օգտագործվում էին և՛ երեսպատումը, և՛ նույն պրոֆիլի կնիքը: Շերտերն ու կնիքները օգտագործվել են նաև մարտական ​​կացինների պատրաստման ժամանակ։

Քաղաքային դարբինների մուրճերի, դարբնագործական աքցանների և սայրերի տեսականին ավելի բազմազան էր, քան նրանց գյուղական գործընկերները՝ փոքրից մինչև հսկայական: Սկսած IX–X դդ. Ռուս արհեստավորները ֆայլեր էին օգտագործում երկաթը մշակելու համար։ Հին ռուսական քաղաքային դարբնոցներ, մետաղագործություն և զենքի արհեստանոցներ X-XIII դդ. ուներ՝ դարբնոցներ, մորթիներ, հասարակ կոճեր, կոճեր և խազեր, ներդիրներ կոճի մեջ (տարբեր պրոֆիլների), մուրճերի մուրճեր, ձեռքի արգելակային մուրճեր, մուրճեր (կտրելու համար) կամ սայրեր, դակիչ մուրճեր (մորուքներ), ձեռքի սայրեր։ , մեխանիկական բռունցքներ, պարզ աքցաններ, կեռիկներ ունեցող աքցաններ, փոքր աքցաններ, վիզա (պրիմիտիվ տեսակ), ֆայլեր, շրջանաձև սրիչներ։ Այս բազմազան գործիքի օգնությամբ, որը չի տարբերվում ժամանակակից դարբնոցների սարքավորումներից, ռուս արհեստավորները շատ տարբեր իրեր են պատրաստել։

Դրանցից են գյուղատնտեսական գործիքները (զանգվածային գութաններ և գութաններ, գութան դանակներ, թրթուրներ, մանգաղներ, կացիններ, մեղրահատներ); գործիքներ արհեստավորների համար (դանակներ, սղոցներ, սղոցներ, սղոցներ, քերիչներ, գդալներ, դակիչներ և հալածող մուրճեր, դանակներ ինքնաթիռների համար, տրամաչափեր ոսկորները զարդարելու համար, մկրատ և այլն); կենցաղային իրեր (եղունգներ, դանակներ, դարբնոցներ, դռների կոտրվածքներ, կեռներ, օղակներ, ճարմանդներ, ասեղներ, պողպատե բակեր, կշիռներ, կաթսաներ, օջախների շղթաներ, կողպեքներ և բանալիներ, նավի գամեր, կայծքարներ, դույլերի աղեղներ և օղակներ և այլն); զենքեր, զրահներ և զրահներ (թրեր, վահաններ, նետեր, թուրեր, նիզակներ, մարտական ​​կացիններ, սաղավարտներ, շղթայական փոստեր, բիթեր, սրունքներ, պտուտակներ, մտրակներ, պայտեր, խաչադեղեր): Արհեստավորների սկզբնական լիակատար մեկուսացումը սկսում է կոտրվել։

Հատկապես զարգացած էր զենքի և ռազմական զրահների արտադրությունը։ Սուրեր և մարտական ​​կացիններ, նետերով թրթուրներ, թուրեր և դանակներ, շղթայական փոստ և վահաններ արտադրվում էին վարպետ հրացանագործների կողմից: Զենքի և զրահի արտադրությունը կապված էր մետաղի հատկապես զգույշ մշակման հետ, որը պահանջում էր աշխատանքի հմուտ տեխնիկա։ Թեև 9-10-րդ դարերում Ռուսաստանում գոյություն ունեցող թրերը հիմնականում ֆրանկական շեղբեր են, հնագետները, այնուամենայնիվ, իրենց պեղումների ընթացքում հայտնաբերում են արհեստավոր-հրացանագործների առկայությունը 9-10-րդ դարերի ռուս քաղաքաբնակների մեջ: Մի շարք թաղումներում հայտնաբերվել են երկաթե շղթայական փոստի համար նախատեսված դարբնոցային մատանիների կապոցներ, որոնք հաճախ հանդիպում են 9-րդ դարի ռուսական ռազմական արկերում։ Տարեգրության էջերում հաճախ հանդիպում է շղթայական փոստի հնագույն անվանումը՝ զրահ։ Շղթայական փոստ պատրաստելը աշխատատար էր:

Տեխնոլոգիական գործողությունները ներառում էին. երկաթե մետաղալարերի դարբնացում, եռակցում, միացում և երկաթե օղակների ամրացում: Հնագետները հայտնաբերել են 10-րդ դարի շղթայական փոստի վարպետի թաղումը. 9-10-րդ դարերում շղթայական փոստը դարձավ ռուսական զրահի պարտադիր լրասարքը։ Տարեգրության էջերում հաճախ հանդիպում է շղթայական փոստի հնագույն անվանումը՝ զրահ։ Ճիշտ է, կարծիքներ են հնչում ռուսական շղթայական փոստի ծագման մասին՝ դրանք ստանալու կամ քոչվորներից կամ արևելյան երկրներից։ Այնուամենայնիվ, արաբները, նշելով սլավոնների շրջանում շղթայական փոստի առկայությունը, չեն նշում դրանց ներմուծումը դրսից։ Իսկ պահակային բլուրներում շղթայական փոստի առատությունը կարող է վկայել, որ շղթայական փոստի արհեստավորները աշխատել են ռուսական քաղաքներում։ Նույնը վերաբերում է սաղավարտներին: Ռուս պատմաբանները կարծում են, որ վարանգյան սաղավարտները չափազանց կտրուկ տարբերվում էին իրենց կոնաձև ձևով: Ռուսական սաղավարտ-շիշակները գամված էին երկաթե սեպաձև շերտերից։

Այս տեսակի սաղավարտին է պատկանում Յարոսլավ Վսեվոլոդովիչի հայտնի սաղավարտը, որը նա նետել է 1216 թվականին Լիպեցկի մարտադաշտում, որը XII-XIII դարերի ռուսական զենքի և զարդերի հիանալի օրինակ է։ Ավանդույթն ազդել է սաղավարտի ընդհանուր ձևի վրա, սակայն տեխնիկապես այն շատ է տարբերվում 9-10-րդ դարերի սաղավարտներից։ Նրա ամբողջ մարմինը կեղծված է մեկ կտորից, այլ ոչ թե առանձին թիթեղներից գամված: Սա սաղավարտը դարձրեց զգալիորեն թեթև և ամուր:

Էլ ավելի մեծ հմտություն էր պահանջվում վարպետ հրացանագործից։ XII-XIII դարերի զենքի տեխնոլոգիայի մեջ ոսկերչական աշխատանքի օրինակ է, ինչպես ենթադրվում է, արքայազն Անդրեյ Բոգոլյուբսկու թեթև պողպատե գլխարկը: Մետաղի երեսը ծածկված է խազերով, և այդ խազերի վրա (տաք վիճակում) լցոնված է արծաթաթիթեղ, որի վրա քսված է փորագրությամբ, ոսկեզօծմամբ և նիելլոյով զարդ։ Օվալաձև կամ նուշաձև վահանները պատրաստում էին փայտից՝ երկաթե միջուկով և երկաթե կցամասերով։

Դարբնագործության և զենքի բիզնեսում առանձնահատուկ տեղ էին զբաղեցնում պողպատը և պողպատե արտադրանքի կարծրացումը։ Նույնիսկ 11-13-րդ դարերի գյուղական կուրգանի կացիններից հանդիպում է եռակցված պողպատե շեղբ։ Պողպատի կարծրությունը, ճկունությունը, հեշտ եռակցումը և կարծրացում ընդունելու ունակությունը լավ հայտնի էին հռոմեացիներին: Բայց կարծր պողպատը միշտ համարվել է ամենադժվար գործը բոլոր դարբնագործության մեջ, քանի որ. երկաթը և պողպատը ունեն տարբեր եռակցման ջերմաստիճաններ: Պողպատի կարծրացում, այսինքն. Շիկացած առարկայի քիչ թե շատ արագ սառեցումը ջրի մեջ կամ այլ կերպ հայտնի է նաև Ռուսաստանի հնագույն դարբիններին: Քաղաքային դարբնությունն առանձնանում էր տեխնիկայի բազմազանությամբ, սարքավորումների բարդությամբ և այս արտադրության հետ կապված բազմաթիվ մասնագիտություններով: XI–XIII դարերում քաղաքային արհեստավորները աշխատում էին լայն շուկայի համար, ի. արտադրությունն աճում է.

Քաղաքային արհեստավորների ցանկում են երկաթագործները, դոմնիկները, հրացանագործները, զրահագործները, վահանագործները, սաղավարտները, նետագործները, փականագործները, եղունգագործները։ XII դարում արհեստի զարգացումը շարունակվում է։ Մետաղում ռուս վարպետները մարմնավորում էին քրիստոնեական և արխայիկ հեթանոսական պատկերների տարօրինակ խառնուրդ՝ այս ամենը համադրելով տեղական ռուսական մոտիվների և սյուժեների հետ։ Շարունակվում են կատարելագործումները արհեստագործական տեխնիկայում՝ ուղղված զանգվածային արտադրության մեծացմանը։ Պոսադի արհեստավորները ընդօրինակում են պալատական ​​արհեստավորների արտադրանքը։ XIII դարում ստեղծվել են արհեստագործական մի շարք նոր կենտրոններ՝ տեխնիկայով և ոճով իրենց առանձնահատկություններով։

Բայց մենք 12-րդ դարի երկրորդ կեսից արհեստի անկում չենք նկատում, ինչպես երբեմն պնդում են, թե Կիևում, թե այլ վայրերում։ Ընդհակառակը, մշակույթն աճում է՝ ընդգրկելով նոր ոլորտներ և հորինելով նոր տեխնիկա։ 12-րդ դարի երկրորդ կեսին և 13-րդ դարում, չնայած ֆեոդալական մասնատման անբարենպաստ պայմաններին. Ռուսական արհեստհասել է ամենաամբողջական տեխնիկական և գեղարվեստական ​​ծաղկմանը։ Ֆեոդալական հարաբերությունների և հողի ֆեոդալական սեփականության զարգացումը XII - XIII դարի առաջին կեսին: առաջացրեց քաղաքական համակարգի ձևի փոփոխություն, որն իր արտահայտությունը գտավ ֆեոդալական մասնատման մեջ, այսինքն. համեմատաբար անկախ պետություն–իշխանությունների ստեղծում։ Այս ընթացքում բոլոր մելիքություններում շարունակել են զարգանալ դարբնությունը, սանտեխնիկան ու զենքերը, դարբնագործությունն ու դրոշմագործությունը։ Հարուստ տնտեսություններում սկսեցին ի հայտ գալ ավելի ու ավելի շատ երկաթե բաժնետոմսերով գութաններ։ Վարպետները աշխատանքի նոր ուղիներ են փնտրում։ Նովգորոդի հրացանագործները 12-13-րդ դարերում, օգտագործելով նոր տեխնոլոգիա, սկսեց արտադրել շատ ավելի մեծ ամրության, կարծրության և ճկունության սայրերի շեղբեր:

Մետաղական արտադրանքը մարդկանց կողմից օգտագործվել է անհիշելի ժամանակներից: Նախնադարյան դարբինները, զարմացնելով իրենց ցեղակիցներին, կրակի օգնությամբ երկաթի հանքաքարի անհրապույր կտորները վերածում էին որսի և հողագործության զենքի, ինչպես նաև զարդերի։ Աստիճանաբար դարբնի արհեստը կատարելագործվեց, և վարպետները կուտակեցին իրենց գաղտնիքները, հայտնվեցին ծեսերն ու ավանդույթները։ Այն, որ դարբնոցի աշխատանքը անսովոր և հրաշալի բան էր, հաստատում են բազմաթիվ լեգենդներ, առասպելներ և լեգենդներ։ Եվ իզուր չէր, որ միակ «աստվածային» մասնագիտությունը հենց դարբնի մասնագիտությունն էր։

Սլավոններից Սվարոգը զբաղվում էր այս պատվավոր գործով, հույների մոտ՝ կաղ Հեփեստոսը, էտրուսկների մոտ՝ Սեֆլաքսը, կելտերի մոտ՝ Գոյբնյուն և այլն։ Սակայն դարբինների նկատմամբ վերաբերմունքն ավելի զգուշավոր էր, քան խանդավառ։ Համագործակցություն տարերքներից մեկի հետ՝ կրակով, երկաթի մշտական ​​ճռնչոցով ու մռնչյունով – այս ամենը աստիճանաբար սահմանեց սովորական մարդկանց՝ ֆերմերների և դարբինների միջև: Հրդեհի վտանգի պատճառով ծայրամասերում դարբիններն էին ապրում, և դա արհեստավորներին առեղծվածի էլ ավելի մեծ շունչ էր տալիս:

Վերապատրաստման ավելի վաղ ժամանակահատվածներում դարբնագործությունուղարկեց տղաներ, ովքեր ունեին ֆիզիկական արատներ, օրինակ՝ կաղություն: Այդպիսի դեռահասները չէին կարող ռազմիկներ լինել, ուստի ժամանակի ընթացքում նրանք դարձան դարբիններ։ Գուցե հենց դրա հետ է կապված, որ շատ լեգենդներում դարբնի դեր են կատարում թզուկներն ու թզուկները, տրոլներն ու էլֆերը։ Որոշ ցեղերում սեփական արհեստավոր-արհեստավորներին միտումնավոր խեղում էին, որպեսզի նրանք չկարողանան լքել գյուղը և աշխատել օտարների մոտ: Ժամանակի ընթացքում նրանք դարձան մի տեսակ «քահանաներ», որոնք ոչ միայն մասնագիտական, այլեւ կրոնական գիտելիքների տեր էին։ Տարբեր ժողովուրդներ տարբեր վերաբերմունք ունեին կոճի տերերի նկատմամբ։ Օրինակ, աֆրիկյան ցեղերում կարելի է նկատել գլոբալ տարբերություններ այս առումով։ Սև մայրցամաքի որոշ ցեղեր դարբիններին վերաբերվում են բոլոր տեսակի հարգանքով, գրեթե քահանաների նման: Այստեղ դարբիններն են, ովքեր իրավունք ունեն փող աշխատելու, կրթելու մատաղ սերնդին, հանդես գալ որպես քաղաքական առաջնորդներ։ Այնուամենայնիվ, այսօր աֆրիկացիների շատ ցեղեր դարբիններին համարում են կախարդ, արհամարհում են, բայց, միևնույն ժամանակ, վախենում են նրանցից։ Նման գյուղերում դարբինը մի տեսակ պարիհ է, և բացի վիրավորանքներից, նա պետք է վախենա նաև իր կյանքի համար, և նման սպանությունները մնում են անպատիժ։

Ռուսաստանում դարբիններին չար ոգիներ էին «տանում» որպես օգնականներ, և նույնիսկ որպես դաստիարակներ՝ անիծյալ: Ենթադրվում էր, որ հենց այս նենգ արարածի խորհուրդների շնորհիվ են վարպետները ստացել իրենց արհեստի արժեքավոր գաղտնիքները: Նույնիսկ այնպիսի բառեր, ինչպիսիք են «նենգ» կամ «խաբեբայություն», առաջացել են «կեղծել» բայից։ Ռուս դարբիններն էլ ունեին իրենց հատուկ օրը՝ Կուզման ու Դեմյանը։ Այս օրը վարպետները ողորմություն էին տալիս աղքատներին: Գյուղացիները հավատում էին, որ այս օրը սատանան ինքն էլ կարող է գալ դարբնի մոտ՝ իր ձիուն կոշիկավորելու։ Ավելին, ինքնասպանները կամ խեղդված տղամարդիկ թաքցվել են ձիերի քողի տակ, ուստի դարբիններն այդ օրը չեն աշխատել՝ վախենում էին։ Կար նաև այն համոզմունքը, որ եթե «հաճախորդը» լուռ դուրս է եկել դարբնոցից, չի շնորհակալություն հայտնել ու չի վճարել, ապա դա ամենևին էլ մարդ չէր, այլ նորից սատանա։ Ընդհանրապես, երկաթն ինքնին նույնացվում էր չար ոգիների հետ, իզուր չէր, որ բանահյուսական չար ոգիները (ջրահարսներ, սատանաներ) մարմնի որոշ մասեր ունեին երկաթից։ Ուստի մետաղի հետ աշխատող դարբինները համարվում էին չար ոգիների հանցակիցներ։ Բայց մետաղական արտադրանքներն իրենք հաճախ ծառայում էին որպես պարտադիր ամուլետներ, և Ռուսաստանի հյուսիսի բնակիչները կարծում էին, որ խեղդվողին պետք է թվարկել մետաղական առարկաներ. այս կերպ նրանք վախեցնում էին ջրից, որպեսզի այն չքաշվի ներքև:

Հյուսիսի ժողովուրդները դարբիններին օժտել ​​են գրեթե նույն կախարդական ուժով, ինչ շամանները։ Ենթադրվում էր, որ դարբինը նույնիսկ կարողանում է այրել շամանի հոգին, բայց նա կրակի մեջ պահել է իրենը: Դարբինները, ինչպես շամանները, կարող են բուժել կամ կանխատեսել ապագան:

Բուրյաթների հավատալիքների համաձայն՝ ժամանակին առաջին դարբինների տոհմերի հիմնադիրները եղել են երկնային դարբին Բոշինտոյի ինը որդիները, որոնք սերում են ժողովրդին։ Հետևաբար, ցանկացած շահագրգիռ Բուրյաթ չի կարող դարբին դառնալ, դրա համար անհրաժեշտ է ունենալ համապատասխան տոհմ, որն ապացուցում է, որ ներկայիս վարպետի նախահայրը Բուշինտոյի որդին է: Բուրյաթի վարպետներն ունեն նաև իրենց հատուկ ծեսերը, որոնք երբեմն շատ են հիշեցնում շամանիստական ​​ծեսերը: Օրինակ՝ ձին զոհաբերում են հովանավոր ոգիներին ու աստվածներին, մինչդեռ զոհաբերվող կենդանու սիրտը պոկվում է։ Դարբիններից ոմանք որոշակի ծեսերի ժամանակ մուր են քսում դեմքին։ Բուրյաթները նրանց անվանում են «սև դարբիններ» և վախենում են նրանցից։

Յակուտների համար դարբինների մեջ սկսելը նույնպես այնքան էլ պարզ չէ: Եթե ​​մարդը ցանկություն էր հայտնում աշխատել մետաղի հետ, գնում էր անհրաժեշտ գործիքներն ու գործի անցնում։ Եթե ​​դարբնոցի մոտով անցնելով, գիշերը մարդիկ լսում էին մուրճի ձայնը կամ փչակի ձայնը, նշանակում է, որ նոր վարպետն ուներ իր հովանավոր ոգին, և այդպիսի մարդը կարող էր իսկական դարբին դառնալ։ Սակայն պատահել է նաեւ, որ 2-3 տարի դարբին աշխատելուց հետո մարդը հիվանդացել է հատուկ հիվանդությամբ՝ վերջույթների վրա թարախակալումներ են առաջացել, մեջքը ցավում է։ Ենթադրվում էր, որ դա տեղի է ունենում նրանց հետ, ովքեր իրենց ընտանիքում դարբիններ չունեին կամ ունեին, բայց ինչ-ինչ պատճառներով երկար ժամանակ ոչ ոք դարբնությամբ չէր զբաղվում։ Այս դեպքում էլի օգնեց զոհաբերությունը, բայց այս անգամ երեք տարեկան սեւ ցուլը՝ շամանի մասնակցությամբ։

Ընդհանրապես, դարբնագործության հովանավորներին զոհաբերությունները սովորական բան էին։ Այս մեթոդը կիրառվում էր Հնդկաստանում, Ռուսաստանում և Աբխազիայում (նույնիսկ անցյալ դարում): Որպես ծիսական ընծաներ, օգտագործվում էին նաև հատուկ պատրաստված զենքեր, որոնք սովորաբար նետվում էին գետը կամ լիճը:

«Երկնային մետաղից»՝ երկաթե երկնաքարերից պատրաստված զենքերն ու իրերը հատուկ կախարդական հատկություններ ունեին։ Նման երկնաքար՝ 34 տոննա քաշով, հայտնաբերվել է հյուսիսային Գրենլանդիայում։ Երկար տարիներ տեղացի էսկիմոսները դրանից պատրաստում էին եռաժանի ծայրեր, դանակներ և այլն։ «Երկնային» մետաղն ունի բարձր նիկելի պարունակություն, և, հետևաբար, այն բավականին հեշտ է հաշվարկել։ Նման կախարդական զենքերով օժտված էին բազմաթիվ էպոսական հերոսներ ու հրամանատարներ։ Արքա Արթուր, Թամերլան, Աթիլլա - հնագույն լեգենդներն ասում են, որ այս մարտիկների զենքերն ու զրահները հենց «երկնային» ծագում են ունեցել: Սողոմոն թագավորի սիրելի մատանին և Ալեքսանդր Մակեդոնացու թագը նույնպես պատրաստվել են «աստղից»՝ երկնաքարից։ Թութանհամեն փարավոնի դաշույնը, որը գտնվել է նրա դամբարանում, նույնպես պատրաստված է երկնաքարից։

Ինչպես հյուսիսային ժողովուրդները, սլավոնները դարբիններին տվեցին «կախարդական» լիազորություններ։ Նա կարող էր բուժել, գյուղից քշել չար ոգիներին և հարսանեկան արարողություններ անել։ Լավ դարբինը պետք է կարողանար վարվել ամենահամառ ձիու հետ, և իսկապես, ոմանք կենդանիներին ընտելացնելու հատուկ հմտություն ունեին։ Մի գյուղացի պատմում էր, թե ինչպես է իր հորեղբայրը երեք դարբինների մոտ ձիու կոշիկի տարել, բայց նրանք չեն կարողացել ոտքից բռնել, դա վայրի էր: Եվ միայն չորրորդն է կարողացել գլուխ հանել կենդանուց։ Այն բանից հետո, երբ դարբինը ձեռքը հասցրեց ձիու գլխից դեպի ոտքերը, նա հանգստացավ և թույլ տվեց, որ իրեն կոշկակեն: Ըստ ամենայնի, վարպետը որոշակի գիտելիքներ ուներ. (Նման դեպք նկարագրված է անասնաբույժ Դ. Հարիոթի պատմություններից մեկում, որտեղ գերված իտալացին համառ եզին ստիպել է հանգիստ կանգնել՝ պարզապես ականջը ոլորելով։ Միևնույն ժամանակ ներկա անասնաբույժները բազմիցս փորձել են կրկնել նույն հնարքը։ այլ եզներ ինքնուրույն, բայց ապարդյուն):

Դարբնոցում աշխատող մարդիկ ունեին իրենց սովորույթներն ու համոզմունքները։ Ուրեմն անհնար էր կամայականորեն վերցնել դարբնի գործիքները, թքել կրակի մեջ, նստել կոճին կամ վերջացնել ուրիշի գործը։ Կոճում աշխատելուց առաջ վարպետը պետք է սրբեր դեմքը։

Ամփոփելով՝ կարելի է ասել, որ տարբեր ժողովուրդներ ունեն իրենց դարբնագործական ավանդույթները, և դարբինների նկատմամբ վերաբերմունքը նույնպես այնքան էլ սովորական չէր։ Այնուամենայնիվ, չնայած դրան, մեծ մասամբ դարբինները հարգված և հարուստ մարդիկ էին, և բացի այդ, նրանք ունեին հատուկ գիտելիքներ և դավադրության գաղտնիքներ:

Դարբնագործության պատմությունը մետաղի մշակման անբաժանելի մասն է։ Հենց սկզբում ի հայտ եկավ սառը դարբնոցը։ Դարեր շարունակ օգտագործվել է միայն զենքի, կենցաղային պարագաների և զարդերի պատրաստման այս եղանակը։ Այժմ ոսկերչական արդյունաբերությունն է, որը կապ չունի դարբինների հետ, բայց նախկինում մետաղագործության հետ կապված ամեն ինչ պատկանում էր դարբնությանը։

Նայելով պատմության գրքերին, որոնք պատմում են երկաթի և բրոնզի դարերում արհեստների զարգացման մասին, կարող եք տեսնել Երկրի տարբեր մասերից արհեստավորների կողմից արված առարկաների լուսանկարներ: Դարբին - այս մասնագիտությունը պատված է առասպելներով և լեգենդներով: Տարբեր տարածքներում դարբնությունը տարբեր կերպ է զարգացել։ Միայն շատ դարեր շարունակ օգտագործվել է մետաղի դարբնման սառը մեթոդը։

Մասնագիտության համար եղել է նաև «Խիտրեց» անվանումը։ Այս էպիտետը մեզ են բերել 1073 թվականի գրքերը։ Իրավունքով՝ այն ժամանակների դարբինին կարելի է խորամանկ անվանել։ Դարբինը պետք է զանազաներ մետաղներն ըստ գույնի, ընդմիջման ժամանակ որոշեր դրանց ամրությունը ստվերով։ Արտադրության գործընթացում ինչ-որ միստիկական բան կար, երբ մետաղի մի կտոր մուրճի ուժեղ կարճ հարվածների ազդեցության տակ պարզվեց, որ արտասովոր գեղեցկություն կամ տարօրինակ ձև է:

Ուժեղ ճնշման ազդեցությամբ լրացուցիչ խտություն և ամրություն ստացող մետաղի դեֆորմացիայի օգնությամբ առօրյա կյանքում անհրաժեշտ իրերը դուրս են եկել խորամանկ, ճոճվող, երկաթի դարբնոցի, կովիչի, կերչի և բադի մուրճի տակից։ Այս մասնագիտության մասին առաջին հիշատակումը կարելի է գտնել գրքերում, որոնք փոխանցում են հին Հունաստանի առասպելները: Պրոմեթևսը շղթայված էր ժայռին Հեփեստոսի կողմից դարբնած մեխերով:

Դարբինների զորությունը երգվում է տարբեր դարաշրջանների բազմաթիվ գրական ստեղծագործություններում: Դարբինները համարվում էին բժշկողներ, բժշկողներ և չար ոգիներին արտաքսելու ունակ մարդիկ: Նման համոզմունքների հիման վրա Գոգոլը ստեղծեց իր դարբին Վակուլային։ Խոսվում էր, որ Սվարոգն ինքը հովանավորում է ճռճռոցը։

Դարբինների անուններով վայրեր Ռուսաստանում

Դարբնի մասնագիտությունը լավ ֆիզիկական պատրաստվածության վարպետ է պահանջում։ Միշտ էլ այդպես է եղել։ Ամեն մարտիկ չէ, որ կհամարձակվի չափել իր ուժը դարբնի հետ։ Պսկովի շրջանի բնակիչներին դեռ կեռներ են անվանում՝ հիշելով, որ այս վայրերի դարբինները մերկ ձեռքերով պայտեր են ծռում։

Դարբնի մասնագիտությունը տարիների ընթացքում բազմաթիվ անուններ է ունեցել. Ամենատարածվածներից մեկն անվանել է Կերչ քաղաքը։ Այս անունը առաջացել է կորչև բառից, որը նշանակում է դարբին։ Այդ ժամանակների առնչվող պայմանները.

• Կորչին - դարբին;
• Բոսորագույն - կեղծված:

Մոսկվայում էլ կա մի տեղ, որի անվանումը ցույց է տալիս դարբնի բնակավայրի մոտ լինելը` սա Դարբնի կամուրջն է։ Նովգորոդում այսպիսի ազատություն կար. Քաղաքներում դարբինների խոշոր բնակավայրերի մասին հիշատակումները վերաբերում են 15-17-րդ դարերին։ Հենց քաղաքներում էր, որ այս մասնագիտության զարգացումն ավելի շատ հնարավորություններ ստացավ՝ շնորհիվ մեծ տների, այգիների և զբոսայգիների ճակատների համար կեղծ դեկորների պահանջարկի։ Ինչպես նաև Կիևան Ռուսիայում, դարբնոցներում պատրաստում էին եզրային զենքեր, որոնք կարծրանում էին կրակով։

հայտնի թրեր

Դամասկոսի շեղբը մեկ անգամ չէ, որ երգվել է գրքերում և հուսարական երգերում: Ռուս գրականության դասականներն իրենց ստեղծագործություններում հաճախ օգտագործում էին թրերի գծերը՝ քարը կտրելու համար։ Կախարդական թրերի նախատիպն էր.

Էքսկալիբուրը Արթուր թագավորի սուրն է, որը պաշտպանելիս բերդը խրված է եղել քարե պատի մեջ։ Ժողովրդական համոզմունքներօժտի՛ր այս թուրին կախարդական զորությամբ: Ռուսական մշակույթում «Կլադենեց» սուրը ծառայում է որպես նմանատիպ արտեֆակտ: «Դուրանդեյլ»՝ Ռոլանդի սուրը և տոսկանացի ասպետ Գալիանո Գվիդոտտիի անանուն շեղբը նույնպես կարողացան ծակել քարը։ Այս շեղբերները քար կտրելու ունակություն են ստացել ոչ այնքան կախարդական և առեղծվածային ուժի, որքան դրանք պատրաստող վարպետների աշխատասիրության և հմտության շնորհիվ։

Գալիանո Գվիդոտտիի սուրը արմատապես փոխեց իր տիրոջ ճակատագիրը։ Գրքերը պատմում են մեզ այն մասին, որ այս ասպետը դասվել է սրբերի շարքին, թեև նա արդար մարդ չէր մինչև Միքայել հրեշտակապետի հետ հանդիպելը: Վանք գնալու առաջարկին մարտիկը պատասխանեց Միքայելին, որ դա տեղի կունենա միայն այն բանից հետո, երբ նրա սուրը կտրի քարը։ Սուրը մտավ սալաքարի մեջ, և այդպես մնաց այնտեղ։ Ժամանակակից գիտնականները հնարավորություն են ունեցել հետազոտելու քարն ու սուրը։ Նրանց եզրակացությունը հաստատեց, որ սայրը ծակել է քարը հենց այն ժամանակ, որը նկարագրված է տարեգրության մեջ։

Արդեն ասպետական ​​ժամանակներում դարբնությունը բազմաթիվ գաղտնիքներ ուներ, որոնք արհեստավորները փոխանցել էին սերնդեսերունդ: Դրանցից մեկը բլանկի ձևն էր, վերը նշված թրերի համար հիմք է ծառայել քառանկյուն ձողը: Լայնորեն հայտնի են նաև ճապոնական մշակույթին առնչվող շեղբեր: Նրանց անունները թարգմանվում են որպես «սուր, որը կտրում է խոտը», «սուր, որը հավաքում է դրախտի ամպերը»: Նրանք տարբերվում են կոր ձևով, որը ճապոնացի արհեստավորների շեղբերով զենքին տալիս է աերոդինամիկ հատկություններ, որոնք բնորոշ չեն եվրոպական դարբինների արտադրանքին:

Պոզնանի Լեհական թանգարանում ցուցադրված հայտնի թրերից մեկը Սուրբ Պետրոսի զենքն է, որը կեղծվել է 1-ին դարում։ Սայրը հայտնի է նրանով, որ խաչելությունից առաջ Քրիստոսին ձերբակալելու ժամանակ Պետրոսին հաջողվել է կտրել ստրուկի ականջը։ Թուրը թանգարան է փոխանցել Հորդանանի եպիսկոպոսը։

Դարբնագործության զարգացման կարևոր իրադարձություններ

Ձեռքով դարբնոցը մետաղի մշակման ամենահին մեթոդն է, որը դարձել է դրոշմելու, դարբնելու, ձուլելու, մամլելու, գլորելու, գծելու և թերթիկ դրոշմելու նախահայրը։ Հնագետները պեղումների ժամանակ հայտնաբերել են մ.թ.ա. մի քանի հազար տարի թվագրվող մետաղական արտադրանք: Այս ապրանքները պատրաստված են բնության մեջ հայտնաբերված մետաղներից: Հնագետների կողմից առաջին մետաղական գտածոները թվագրվում են մ.թ.ա 5-4-րդ դարերով: Թանկարժեք մետաղներից արտադրանքի արդյունահանման տեխնիկան հայտնաբերվել է Տիգրիս և Եփրատ գետերի ավազանում: Արտադրանքը պատրաստվում է մ.թ.ա. Ռուսաստանում դարբնությունը ավելի երկար պատմություն ունի. Սուրերը, սաղավարտները, շղթայական փոստը, կացնով բռնակներ, զարդեր և այլ կեղծված իրեր թվագրվում են 18-րդ դարով: մ.թ.ա.

Քրիստոսի ծնունդից 10-18-րդ դարերից մետաղագործության մեջ ի հայտ են եկել նոր մեթոդներ.

• մետաղի կարծրացում;
• զոդում պղնձով;
• դարբնոցային զոդում;
• բազմաշերտ պատրաստման տեխնիկա.

XVI դ. Իվան Ահեղի օրոք ռուսական բանակը զինված էր կեղծ թնդանոթներով։
XVII - XVIII - Ուրալում և Տուլայում զենքի պետական ​​գործարանների ստեղծում:

Պետրոս I-ն ամեն կերպ նպաստում է մետալուրգիական արդյունաբերության զարգացմանը։ Ջրային շարժիչները լայնորեն կիրառվում են ռազմական գործարաններում։ Դարավերջին՝ 1800 թվականին, Տուլայի գործարանում առաջին անգամ փորձարկվել է նույն տեսակի մասերի տաք դրոշմելու մեթոդը։ Զանգվածային արտադրության համար օգտագործվել է դարբին Վ.Ա. Հովիվներ.

Միևնույն ժամանակ, Վոլոգդայում դարբինները մասնագիտանում էին խարիսխների արտադրության մեջ, իսկ Մուրոմում նրանք արտադրում էին նավատորմի կառուցման համար նախատեսված սարքավորումներ:
19 - րդ դար Գոլորշի շարժիչները փոխարինում են ջրային շարժիչը, ինչը նպաստում է նավաշինության զարգացմանը և նավատորմի և բանակի համար հրետանային սարքավորումների արտադրությանը, որոնց արտադրության համար անհրաժեշտ էին զրահներ, հրացանների վագոնների հաստ թիթեղներ և հրացանի տակառներ: Ընկնող մուրճի քաշը կազմել է մինչև 50 տոննա։ Նման հիդրավլիկ մամլիչներն ընդլայնել են 250 տոննա դետալներ դարբնելու հնարավորությունները։

Նույն ժամանակահատվածը ներառում է մետաղների դեֆորմացիայի վերաբերյալ գիտական ​​հետազոտություններ։ Մանրադիտակով զինված Պ.Պ. Անոսովը սկսեց ուսումնասիրել պողպատների կառուցվածքը։ 1841 թվականին ուսումնասիրության ընթացքում նա հաստատել է մետաղների կառուցվածքի և հատկությունների միջև կապը։ Սա հնարավորություն տվեց ստեղծել անհրաժեշտ տեխնիկական բնութագրերով պողպատ։ Դ.Կ. Չերնովը ջեռուցման և հովացման ժամանակ մետաղների վարքագծի ուսումնասիրություն է անցկացրել, որը ծառայել է որպես կառուցվածքային փոփոխությունների բացահայտում։ Չեռնովի և Անոսովի ուսումնասիրություններով գրքերը դեռևս ուղեցույց են մետալուրգագետների համար։

Դարբնագործության հմտություններին ծանոթացում ցուցահանդեսների միջոցով

Բացի թանգարաններում մշտական ​​ցուցադրություններից, դեկորատիվ դարբնության արտադրանքը կարելի է տեսնել այն ցուցահանդեսներում, որտեղ զենք և զենք չի ներկայացված: Ոսկերչական իրեր, և վարպետների աշխատանքը զարդարելու առօրյա կյանքը։ Ցուցահանդեսները պարզապես գեղեցիկ բաների ցուցադրություն չեն, դրանք հանրահռչակում են, ինչի կարիքը դարբնությանը այնքան է պետք։ Մի քանի 10 տարի այս արհեստը գործնականում մոռացության էր մատնվել մետաղագործության ամեն տարի ընդլայնվող հնարավորությունների պատճառով։ Բայց մյուս մեթոդները դրոշմավորումն է, քանակի վրա աշխատանք։ Մետաղի հետ աշխատելիս միայն դարբնությունը կօգնի վարպետին առավելագույնս բացահայտել իրեն։

Դարբնագործության վերածննդի պատմությունը սկսվել է ոչ այնքան վաղուց, սակայն դրան նպաստում է առանձնատների կառուցումը։ Յուրաքանչյուր սեփականատեր ցանկանում է հատկացնել իր տունը և հարակից տարածքը: Վարպետների ցուցահանդեսները հնարավորություն են տալիս հասկանալ, թե ինչպես կարելի է դա անել արտասովոր ձևով և միևնույն ժամանակ ոչ հավակնոտ: Սկսնակ դարբինների համար այս ցուցահանդեսները օգնում են գտնել իրենց ոճը, ծանոթանալ որոշ տեխնիկայի, որը նրանք կիսում են ավելի փորձառու դարբիններից, վարպետության դասեր անցկացնելով անմիջապես պատերին, որտեղ անցկացվում են պատրաստի դեկորատիվ արտադրանքի ցուցադրություններ:

Արվեստ-Կրեմլում անցկացվող դարբնագործության հմտությունների ցուցահանդեսները լավ սկիզբ էին սկսնակների համար, որոնց համար արհեստավորները ցուցադրում էին մետաղի կտորը փոխելու հնարավորությունները՝ վերածվելով իրենց տները զարդարելու համար ամբողջությամբ ձևավորված արձանիկների։
Հիանալի միջոց սկսնակների մեջ մետաղագործության հանդեպ սեր սերմանելու՝ դարբնագործության միջոցով՝ տալով առաջին հմտությունների դասերը հենց ցուցահանդեսում: «Դարբնի թալիսմանը» ցուցահանդես է, որտեղ բոլորը հնարավորություն ունեցան փորձել իրենց ուժերը, զգալ նյութի փոփոխությունները սեփական մուրճի հարվածների տակ։

Դարբնագործության հմտությունների ցուցահանդեսները դառնում են բարի ավանդույթ։ 2015 թվականի սեպտեմբերին Հնդկական ամառ փառատոնի շրջանակներում 4-րդ անգամ բացվեց Երջանկության դարբնոց ցուցահանդեսը։ Այստեղ անցկացվել են նաև վարպետության դասեր։

Բազմաթիվ գրքեր, որոնք պատմում են սառը և տաք դարբնագործության, ձուլման, դարբնոցային եռակցման և դեկորատիվ տարրեր ստեղծելու տեխնոլոգիաների մասին, կօգնեն սկսնակներին տիրապետել մետաղի մշակման գիտության բոլոր բարդություններին:

Գրքերը շատ բան կարող են պատմել, բայց, այնուամենայնիվ, դարբնությունը, ինչպես անպետքության մեջ, վարպետը ձեռքից ձեռք է փոխանցում աշակերտին:

Ներածություն

Դարբնագործության ծագումն ու զարգացումը

Ժամանակակից ընթերցողի կարծիքով՝ դարբնոցը սովորաբար ձիերի համար պայտերի արտադրությունն է։ Բայց քչերը գիտեն, որ հնագույն դարբիններն այնպիսի կենսական կենցաղային և ռազմական արտադրանքի ստեղծողներն էին, որոնք ոչ միայն ծառայեցին մարդկությանը հարյուրավոր տարիներ առանց էական փոփոխությունների, այլև նպաստեցին հասարակության զարգացմանը: Այսպես, օրինակ, շատ ապրանքներ, որոնք եկել են մեզ քարե դարից (դանակ, քերիչ, սղոց, թմբուկ, կացին, մուրճ և այլն) և հետագայում դարբինների կողմից մետաղի մեջ մարմնավորված, շարունակում են ծառայել մարդկությանը: ներկա ժամանակ. Եվ այնպիսի արտադրանքը, ինչպիսին է պայտը, որը հայտնվեց Եվրոպայում 8-րդ դարի սկզբին, պատմաբանների կողմից կարևորվում էր շոգեքարշի գյուտի հետ, քանի որ կոշիկի ձին կարող էր աշխատել ցանկացած հողի վրա ուժեղացված քաշքշուկով, առանց կոտրելու կամ կոտրելու: մաշված սմբակներ. Երկաթի զարգացումը հանգեցրեց մեծ փոփոխությունների բոլոր ժողովուրդների մշակութային և տնտեսական կյանքում; օրինակ՝ հողագործական դարբնոցային գործիքներ՝ պատառաքաղներ, կոտլետներ, բահեր, փոցխեր, մանգաղներ, մանգաղներ, աքաղաղներ, նժույգներ, երկաթե փայով գութաններ և այլն։ Գյուղատնտեսություննոր տեխնիկական մակարդակի և զգալիորեն բարձրացրել է գյուղատնտեսության արտադրողականությունը։ Դարբնագործության գաղտնիքներին մյուսներից շուտ յուրացրած ցեղերն ու ժողովուրդները մեծ առավելություններ էին ստանում բոլոր տեսակի գործունեության մեջ։ Դարբնոցներ և զենքեր այն վայրերում, որտեղ արդյունահանվում էր երկաթի հանքաքար և կար փայտ կամ ածուխ, զգալիորեն ավելացրել է մարտունակությունը, ինչը հնարավորություն է տվել ընդլայնել տարածքը և ստեղծել ուժեղ պետություններ։

Դարբնությունը մետաղի մշակման հետ կապված ամենահին արհեստն է։ Մարդն առաջին անգամ սկսեց քարե դարում արտադրել բնիկ և երկնաքարային մետաղներ: Աշխարհի մի շարք թանգարաններ, ինչպես նաև Ռուսաստանի գիտությունների ակադեմիայի նյութական մշակույթի պատմության ինստիտուտը իրենց ֆոնդերում ունեն այդ հեռավոր ժամանակների դարբին գործիքներ՝ փոքր կլոր քարեր՝ մուրճեր և օվալաձև հարթ զանգվածային քարեր՝ կոճեր։ Այս գործիքների մակերևույթների մանրադիտակային հետազոտությամբ հայտնաբերվել են հայրենի մետաղի հետքեր: Հին եգիպտական ​​տաճարների ռելիեֆների վրա կարելի է տեսնել քարե մուրճերով աշխատող դարբիններ (լուսանկար 1.0.1 տե՛ս): Սակայն մոլորակի վրա դարբնի ծննդյան ստույգ ժամանակը հնարավոր չէ նշել։

Նոր դարաշրջանից շատ առաջ մարդիկ սկսեցին արտադրել արտադրանք հայրենի պղնձից, արծաթից և ոսկուց, որոնք ունեն բարձր պլաստիկություն։ Նախկին ԽՍՀՄ տարածքում բնիկ պղինձն այդ հեռավոր ժամանակներում հայտնի էր ժամանակակից Ղազախստանի, Ուրալի, Կովկասի, Ալթայի շրջաններում և Յակուտիայի որոշ շրջաններում: Այս վայրերում հնագետները հայտնաբերել են պղնձից դարբնված առաջին գործիքների մնացորդները։ Համեմատաբար վերջերս հնագետները Կարելիայում հայտնաբերել են բնիկ պղնձի մշակման քարե դարի ամենահին արհեստանոցը: Հին դարբինները, օգտագործելով քարե մուրճեր և կոճեր, ավելի քան 5 հազար տարի առաջ ձկնորսության և առօրյա կյանքի համար պղնձե իրեր են կեղծել՝ ձկան կեռիկներ, դանակներ, թմբուկ և այլ մանր իրեր: Մոլդովայի և Աջափնյա Ուկրաինայի տարածաշրջանում, Դնեպր, Դնեստր և Պրուտ գետերի ափերի երկայնքով, գտնվում է զարգացած Տրիպիլիայի մշակույթի դարաշրջանի պղնձի մշակման հնագույն կենտրոններից մեկը (մ.թ.ա. 4-3-րդ հազարամյակ): Այս ընթացքում արհեստավորներն արդեն օգտագործում էին պղնձե գործիքների աշխատանքային մակերեսների կարծրացում, ինչը զգալիորեն բարձրացնում էր դրանց կարծրությունը։ Սա հնարավորություն տվեց աստիճանաբար փոխարինել քարե գործիքները։ Այս ժամանակաշրջանին բնորոշ են կեղծված, ձուլածո և համակցված իրերի բազմազանությունը, ինչպիսիք են դարբնի սայրերը, դանակները, մարտական ​​կացինները, կոթունավոր նետերի ծայրերը, ապարանջանները, ճարմանդները և այլն։

III հազարամյակի սկզբին մ.թ.ա. ե. Հայաստանի տարածքում՝ Կովկասում, բնակվող ցեղերը հանքաքարերից արդեն իսկ ստացել են երկաթը ուղղակի ռեզերվացման միջոցով։ Որպես հանքաքար՝ նրանք օգտագործում էին շագանակագույն երկաթի հանքաքարի հեշտությամբ հասանելի հանքավայրեր, որոնք կոչվում էին լճային կամ ճահճային հանքաքար։ Խեթերն իրենց համար ոչ միայն երկաթից զենք ու կենցաղային իրեր էին պատրաստում, այլեւ առեւտուր էին անում Եգիպտոսի ու Մերձավոր Արեւելքի երկրների հետ։ 1-ին հազարամյակի սկզբին ք. ե. երկաթե արտադրանք սկսել են պատրաստել Հայկական լեռնաշխարհից հյուսիս գտնվող Անդրկովկասի բնակիչները VIII դ. մ.թ.ա ե. Ժամանակակից Կերչի տարածքում արդեն լայնորեն զարգանում է երկաթե արտադրանքի դարբնագործական արտադրությունը (հին ռուսերեն անունը Կորչև, հավանաբար «գրգռում», «կերչիյ» կամ «կորչին» - դարբին: - Նշում. խմբ.): Երկաթի հարուստ հանքաքարերը, որոնք դարբինների համար երկաթ ստանալու հումք էին ծառայում, Կերչի շրջանում գտնվում էին գրեթե երկրի երեսին։ Այս ժամանակներում դարբնագործության հմտություններն արդեն հասել են բարձր մակարդակի։ Դարբնոցներում դարբնոցը հագեցված էր երկսենյականոց փչակներով, կենտրոնում կար երկաթե կամ բրոնզե մեծ կոճ։ Դարբինները մետաղ կտրելու համար օգտագործում էին ծանր մուրճեր, աքցաններ, ճարմանդներ և կացիններ, իսկ ապրանքները սեղմելու համար՝ ճարմանդ։

Սկսած VII դ մ.թ.ա ե. Մետաղագործության կենտրոն է դարձել Սկիթիան, որի արհեստագործական կենտրոնը եղել է Կամենսկոյե բնակավայրը։ Հնագետներն այնտեղ հայտնաբերել են արհեստավորների կացարանները, նրանց արհեստանոցները՝ գործիքներով ու սարքերով. գունավոր մետաղներ ձուլելու համար լայաք, դարբնագործական գործիքներ և արտադրանք: Երկաթի հանքաքարի արդյունահանումը, ինչպես հաստատվել է, իրականացվել է ժամանակակից Կրիվոյ Ռոգի ավազանի տարածքում՝ Կամենսկի բնակավայրից 60 կմ հեռավորության վրա։ Ձուլման և դարբնագործության հետ մեկտեղ սկյութները լայնորեն հիմնեցին ոսկյա և արծաթյա զարդերի և բոլոր տեսակի սպասքի արտադրությունը՝ օգտագործելով հետապնդում, դրոշմում և ձուլում ներդրումային մոդելների համար: Հետաքրքիր է նշել, որ սկյութական ոսկերչական արտադրության նմուշները լավ հայտնի էին հունական գաղութներում։ Պետք է ասել, որ Սկյութիայի դարբինները լայնորեն օգտագործում էին դարբնոցային եռակցումը աշխատանքային մասի չափը մեծացնելու համար՝ միացնելով տարբեր մետաղներ՝ կտրող և կտրող գործիքների շեղբերների որակը բարելավելու համար։ Նրանք պատրաստում էին դանակներ, որոնցում ավելի կոշտ պողպատից մի ափսե էր դարբնոցվում երկու ավելի փափուկ թիթեղների միջև, ինչի արդյունքում ստացվեցին դանակներ՝ ինքնասրվող շեղբով: Սկյութական դարբինները նաև գիտեին, թե ինչպես կարելի է դարբնել Դամասկոսի պողպատները, որոնցում խառնվել են երկաթի և բարձր ածխածնային պողպատի շերտերը, որոնք արտադրանքի կողային մակերեսին ստեղծել են մուգ և բաց շերտերի նախշ:

առաջին հազարամյակում մ.թ.ա. ե. Սլավոնական և ֆիննա-ուգրական ցեղերը բնակություն են հաստատել Վերին Դնեպրի և Պրիպյատի, Օկայի և Վերին Վոլգայի երկայնքով (Միջին Վոլգայի մարզում `մորդովյան ցեղերի նախնիները, Ուրալի շրջաններում` Կոմիի, Ուդմուրտների, Մերիի, Օստյակների և Մանսիի նախնիները: ), ով տիրապետում էր ծաղկային երկաթի ստացման գաղտնիքներին՝ չիմանալով պղնձաբրոնզե արտադրանքի արտադրությունը։ Իսկ Ուրալում և Սիբիրում երկաթի արտադրությունը զարգանում էր պղնձի և բրոնզի հետ միաժամանակ։ Նոր դարաշրջանի առաջին դարերում հյուսիսային ցեղերը, որոնք ապրում էին Լենա և Ենիսեյ գետերի միջին հոսանքներում, ինչպես նաև Ալթայի բնակիչները, սկսեցին օգտագործել երկաթե արտադրանք:

Դարբնագործություն Ռուսաստանում.իններորդ դարի վերջին Սլավոնական ցեղերը միավորվում են, և առաջանում է հին ռուսական պետությունը: Ձևավորվեցին ռազմական և առևտրային և արհեստագործական խոշոր կենտրոններ, ինչպիսիք են Կիևը, Մեծ Նովգորոդը, Սմոլենսկը, Պոլոցկը և այլն: Այս քաղաքներում ստեղծվեցին արծաթից և ոսկուց սպասքի և կենցաղային տարբեր իրերի արտադրության կենտրոններ, իսկ դարբինների և դարբնագործների մասնագիտացումը: ներկայացվել են հրացանագործներ։ Քաղաքաշինության աճի հետ կապված զարգանում է եկեղեցական դարբինների արհեստը, որը զբաղվում է տաճարի պարիսպների, պատուհանագծերի, ֆինալների և այլ ապրանքների արտադրությամբ։ Ռուս արհեստավորների առջև բացվեցին հնարավորություններ, արտաքին շուկաների հետ կապերն ավելի ուժեղացան, ընդլայնվեց արհեստավորների մասնակցությունը քաղաքի տնտեսական գործերին։ Քաղաքի արհեստավորները տիրապետում էին բարձր տեխնոլոգիաների, համարձակորեն կատարելագործում էին արևմտաեվրոպական զենքերը և ստեղծեցին իրենց բարձր գեղարվեստական ​​արտադրանքը: Այս ընթացքում նկատվում է արտադրության միջոցների մշտական ​​կատարելագործում և արտադրամասերի հարմարեցում զանգվածային արտադրությանը։ Լայնորեն ներդրվում է դրոշմավորումը և փուլային արտադրությունը, ավարտվում է դարբնագործների բաժանումը հրացանագործների, ոսկերիչների, հետապնդողների, փորագրիչների և ոսկերիչների։ Այս ընթացքում Կիևում արդեն գոյություն ուներ ավելի քան 60 դարբին մասնագիտություն։

Այնուամենայնիվ, դարբինների մեծ մասը կեղծում էր զենք և շղթայական փոստ: Շղթայական փոստը պարտադիր աքսեսուար էր մարտիկների պաշտպանիչ զրահի համար, այն չէր խոչընդոտում մարտերում շարժմանը և պաշտպանվում էր գրեթե բոլոր տեսակի զենքերից: Շղթայական փոստի ստեղծումը տքնաջան և ժամանակատար խնդիր էր, քանի որ հյուսելու համար անհրաժեշտ էր կեղծել ավելի քան 40 հազար մատանի, այնուհետև դրանք գամել հատուկ «մեխակներով»: Արդեն այդ ժամանակ շղթայական փոստի արտադրության մեջ օգտագործվում էր հոսքի տեխնոլոգիա. նախ մետաղալարը կեղծում էին, այնուհետև փաթաթում գավազանի վրա և կտրատում առանձին օղակների: Յուրաքանչյուր օղակի ծայրերը հարթվել են և անցքեր են բացվել այդ հատվածներում: Այնուհետև բարակ մետաղալարից (0,8 մմ) տնկվեցին գամներ՝ «մեխակներ», որից հետո սկսվեց շղթայական փոստի հավաքումը կամ «հյուսելը»։ Ամբողջ աշխատանքը տևեց ավելի քան երեք ամիս ամենօրյա աշխատանք: քրտնաջան աշխատանք. Մատանիներ պատրաստելու երեք եղանակ կար՝ դարբնոցային մետաղալարից, սառը քաշած (քաշված) մետաղալարից և ամբողջ օղակները թերթից կտրելով։ Շղթայական փոստը հավաքվում էր տարբեր տեխնոլոգիաների կիրառմամբ։ Օղակները ոչ միայն գամված էին, այլև եռակցվում էին դարբնոցային եռակցման միջոցով: Ավելի մեծ նրբագեղության համար գունավոր մետաղներից պատրաստված օղակները հյուսվում էին շղթայական փոստի մեջ՝ պղինձ, ոսկի, արծաթ՝ կազմելով տարբեր զարդեր։ Կիևի մարտիկներն ունեին և՛ երկար փեշով շղթայական փոստ՝ գլխակապով, դիմակով, ամրակներով և կարճ շղթայական փոստով, որը ծածկում էր մարտիկի իրանի միայն վերին մասը։ Պահակներն իրենց գլուխները պաշտպանելու համար սաղավարտներ էին կրում։ Ըստ արտադրության տեխնոլոգիայի, սաղավարտները բաժանվում էին կոշտ դարբնոցային և կոմպոզիտային: Առաջինները կեղծվել են մետաղի մեկ կտորից և ամենամեծ ուժն ունեին ամենափոքր զանգվածով: Ավելի քիչ ժամանակատար էր սաղավարտների արտադրությունը՝ գամված երկու կամ չորս դարբնոցային մասերից, որոնք ժապավենների և գամների օգնությամբ հավաքվում էին մեկ ամբողջության մեջ, իսկ թագի ստորին եզրը օղակով քաշվում։ Թիթեղների հոդերը ծածկված էին դեկորատիվ ծածկույթներով։ Դեմքը պաշտպանելու համար սաղավարտին գամում էին աչքերի կտրվածքով քթի կտոր, իսկ երբեմն էլ շղթայական երեսկալ կամ դիմակ, որը կեղծվում էր առանձին յուրաքանչյուր մարտիկի համար: Պարանոցը և մասամբ ուսերը պաշտպանելու համար սաղավարտի ստորին եզրին մի պոչ է ամրացվել։ Արքայազնների համար նախատեսված սաղավարտները զարդարված էին ոսկե և արծաթե աստառով, դրանց մակերեսը փորագրված և զարդարված էր: թանկարժեք քարեր.

Դարբինները մեծ ուշադրություն են դարձրել ռազմական և պարգևատրվող զենքերի արտադրությանը` թրեր, կացիններ, պիկեր և այլն: Զինագործները հիանալի տիրապետում էին բարձր ածխածնային պողպատներից թրեր պատրաստելու գաղտնիքներին, ինչպիսիք են դամասկի պողպատը կամ ռուսական դամասկոսի պողպատը` խարալուգան: Այս առումով հարկ է մի քանի խոսք ասել դամասկոսի պողպատի մասին, քանի որ երկաթի և ածխածնի այս համաձուլվածքը, որն ունի յուրահատուկ հատկություններ, մինչ օրս ամբողջությամբ ուսումնասիրված չէ, դրա մասին գրվում են գիտական ​​հոդվածներ և մենագրություններ։ Ռուսաստանում առաջին անգամ գիտական ​​տեսանկյունից ականավոր գիտնական-ինժեներ և հանքարդյունաբերական գործարան Պավել Պետրովիչ Անոսովը (1799–1851) սկսեց Դամասկոսի պողպատների ուսումնասիրությունը։ Նա ասաց, որ «բուլատ բառով» յուրաքանչյուր ռուս սովոր է հասկանալ, որ մետաղը սովորական պողպատից ավելի կոշտ է և սուր։ Հնդկաստանը համարվում է դամասկոսի պողպատի ծննդավայրը, որում «եփում էին» վուցի լավագույն տեսակները՝ ձուլածո պողպատից պատրաստված բլիթներ մոտ 13 սմ տրամագծով և մոտ 1 սմ հաստությամբ տորթերի տեսքով: Նման զանգվածը տորթը մեկ կիլոգրամից մի փոքր ավելի էր: Հետևաբար, 1,5–2,5 կգ կշռող թրի պատրաստման համար պահանջվում էր 2–2,5 վուտց։ Wutz-ի արտադրության մեկ այլ հնագույն կենտրոն է Պուլուադի երկիրը, որը գտնվում էր ժամանակակից Թուրքիայի, Իրանի, Հայաստանի և Վրաստանի տարածքներում։ Այստեղից այն գնաց, ինչպես նշում է խորհրդային պատմաբան ակադեմիկոս Գ.Ա. Մելիքիշվիլին, Վուցի անունը «պուլատ» է, որը հետագայում ստացավ ռուսերեն հնչյուն՝ «դամասկոսի պողպատ»։ Ինչպես հաստատել է P.P. Անոսովը, երկարաժամկետ գիտական ​​և փորձարարական հետազոտությունների արդյունքում Դամասկոսի պողպատը բարձր ածխածնային պողպատ է, որը պարունակում է ավելի քան 2% ածխածին և նվազագույն քանակությամբ վնասակար կեղտեր և ոչ մետաղական ներդիրներ։ Պողպատը եռակցված է բարձր ջերմաստիճանիխառնարաններում՝ առանց օդի հասանելիության և հովացվող վառարանի հետ միասին: Դամասկոսի ձուլակտորների տարբերակիչ առանձնահատկությունն այն է, որ փայլեցված կտրվածքի վրա կա յուրօրինակ ալիքաձև նախշ, որն արտահայտվում է թույլ փորագրությամբ։ Այնուամենայնիվ, դամասկոսի շեղբերի արտադրության համար բավարար չէ ձուլակտոր ձեռք բերելը, անհրաժեշտ է այն կեղծել հատուկ տեխնոլոգիայի միջոցով, ջերմային մշակել և ավարտել այն: Այս գործողությունների գաղտնիքները շարունակում են բացահայտվել մինչ օրս։ Վերջերս լույս տեսավ Դամասկոսի և Դամասկոսի պողպատի նշանավոր վարպետ Լեոնիդ Արխանգելսկու «Դամասկոսի պողպատի գաղտնիքները» (M.: Metallurgiya, 2007) գիրքը, որտեղ նա բացահայտեց դամասկոսի արտադրանք ձեռք բերելու բազմաթիվ գաղտնիքներ։ Կենցաղային դամասկոսի պողպատների բարելավման ուղղությամբ մեծ աշխատանք է տանում հայտնի մետալուրգի ինժեներ Իգոր Տոլստոյը, ով ստեղծեց կայք փոքր չափի դամասկային ձուլակտորների արտադրության և դրանցից շեղբերների համար բարձրորակ բլանկների արտադրության համար:

Եռակցված դամասկոսի պողպատից շեղբի արտադրությունը - Դամասկոսը երկար և աշխատատար գործընթաց է. մշակման կտորը քաշում են շերտի մեջ, այնուհետև այն ծալվում, եռակցվում է դարբնոցային եռակցման միջոցով և նորից կեղծում: Այս «շերտային թխվածքը» կտրվում է երկայնակի կտորների, որոնք հյուսվում կամ ոլորվում են և նորից եռակցվում դարբնոցային եռակցման միջոցով, խնամքով դարբնում։ Այս դեպքում դարբնագործությունն իրականացվում է հատուկ մուրճերով և հարվածներ են կիրառվում արտադրանքի երկայնական առանցքի վրա տարբեր անկյուններով։ Դամասկոսից թրերի, սակրերի և դաշույնների պատրաստման համար հայտնի սուզդալ դարբին Վ.Ի. Բասովը (1938–2007) օգտագործել է մոտ 700 կամ ավելի քան հազար շերտից բաղկացած բլանկներ։ Դարբնագործության նման բարդ տեխնիկայի արդյունքում ի հայտ են գալիս հայտնի «դամասկոսի նախշերը»՝ գծավոր, շիթային, ալիքաձև, ցանցավոր, կռունկով և այլն։ Պետք է նշել, որ նախշերը շատ ավելի բաց են, քան ֆոնը (գետնին), որը մոխրագույն է։ շագանակագույն կամ սև: Որքան մուգ է գետինը և որքան ուռուցիկ ու բաց նախշը, այնքան բարձր է սայրի արժեքը, և դարբնագործության որակը որոշվում է հստակ և երկար ձայնով։ Սայրային արտադրանքի ջերմային բուժումը բաղկացած է կարծրացումից և հետագա կոփումից: Սա շատ պատասխանատու գործողություն է, քանի որ սայրերի կարծրությունը, առաձգականությունը և ճկունությունը կախված են դրանից: Յուրաքանչյուր վարպետ ուներ իր գաղտնիքները. դարբնագործությունից հետո Դամասկոսի հրացանագործները շեղբերները կախում էին ուժեղ քամու տակ։ կովկասյան - շիկացած սայրը փոխանցեց հեծյալին, ով վազեց առանց կանգ առնելու, մինչև այն ամբողջովին սառչեց: Շատ արհեստավորներ իրենց արտադրանքը կարծրացնում էին գարնանը կամ հանքային ջրում, ցողի մեջ, թաց կտավի մեջ, խոզի ճարպի մեջ, և հայտնի են նաև շեղբերի կարծրացման այնպիսի բարբարոս մեթոդներ. նույնիսկ երիտասարդ ուժեղ ստրուկ. Պ.Պ. Անոսովը նմուշները հանգցնում էր ճարպի (յուղի) կամ ջրի մեջ, մինչդեռ մարման և կոփման համար ջեռուցումն իրականացվում էր հալած կապարով լոգարաններում: Արտադրանքի կոփումը նույնպես շատ կարևոր ջերմամշակման գործողություն է: Պահանջվում է կախված քիմիական բաղադրությունըսկսեց ընտրել կոփման ջերմաստիճանը և հովացման միջավայրը: Վարպետ հրացանագործները սայրի ջերմաստիճանը որոշում էին երանգի գույներով և որպես սառեցման միջոց օգտագործում էին ջուր, յուղ կամ օդ: Դարբնագործությունից հետո շեղբերը մշակում էին հղկաքարերի վրա, ապա մանրացնում ու փայլեցնում։ Հղկումն իրականացվել է սկզբում խոշորահատիկ հղկաքարերի, ապա մանրահատիկի վրա։ Ավելի նուրբ մանրացումն իրականացվում էր տարբեր փոշիներով՝ գործվածքների և փայտի օգտագործմամբ։ Վերջապես փայլեցված նուրբ փոշիներով և մածուկներով: Դամասկոսի շեղբերը հղկելու և փայլեցնելու գործընթացը շարունակվում էր առավոտից երեկո, ամիս առ ամիս։ Հենց այսպիսի տիտանական աշխատանքով ստեղծվեցին դամասկոսի և դամասկոսի թրերը, թուրերը և շեղբերները: Այս բոլոր եզակի ապրանքները նաև ստացել են սայրի, բռնակի, պատյանի բարձր գեղարվեստական ​​ավարտը: Այս աշխատանքն իրականացվել է հատուկ վարպետ արվեստագետների կողմից և նույնպես տեւել է տարիներ։ 2010-ին լույս տեսավ Տուլայի դարբին-հրացանագործ Օլեգ Սեմենովի «Հեղինակային զենքերը, պատկեր ստեղծելը, ավարտը» (M .: Adelant) եզակի գիրքը, որում նա բացահայտեց շեղբերով զենքերը բարձր գիտական, տեխնիկական մակարդակով ավարտելու բոլոր գաղտնիքները: և գեղարվեստական ​​մակարդակ։ Դամասկոսում մինչև XIV դարի վերջը։ աշխարհի լավագույն զենքերը կեղծվել են հնդկական Wutz-ից և Դամասկոսից: XV դարում։ Դամասկոսը գրավվեց Թիմուրի բանակի կողմից և ամբողջովին ավերվեց։ Բոլոր արհեստավորները, ներառյալ բազմաթիվ դարբիններ և հրացաններ, տարվեցին Սամարղանդ և Կենտրոնական Ասիայի այլ քաղաքներ։ Այս ժամանակաշրջանում բուլատի արտադրությունը սկսվում է Կենտրոնական Ասիայի, Կովկասի, Թուրքիայի, Իրանի քաղաքներում։ «Ռուսական բուլատ» - խարալուղ - պողպատ (ինչպես օրինակ Դամասկոսը), որը դարբնոց էր ծաղկուն երկաթից։ Բազմաշերտ եռակցված պողպատից զենքեր պատրաստելու տեխնոլոգիան լավ հայտնի էր սլավոնական ժողովուրդներին արդեն 6-րդ դարում: Հին ռուսական գրականության մեջ հաճախ հիշատակվում են Խարալուժնի զենքերը (թրեր, նիզակներ) և զրահները։ Այսպիսով, «Իգորի արշավի հեքիաթում» մի քանի անգամ ասվում է հարալուժական սրերի, նիզակների, շղթայական փոստի և նույնիսկ սրտերի մասին.

Կիևյան Ռուսիայի իշխանության օրոք Կիևում, Նովգորոդում, Պոլոցկում կառուցվել են Սուրբ Սոֆիայի վեհաշուք տաճարները։ Շինարարությանը ակտիվ մասնակցություն են ունենում դարբինները։ Կռվում են հզոր կապեր՝ պատերի, պահարանների և կամարների ամրացման «թելեր» և գոտիներ։ Պատուհանները փակված են գեղեցիկ գծագրերով վանդակաճաղերով, մուտքի դռներն ու դարպասները հավաքված են մետաղական «տախտակներից»։ Գմբեթների և գմբեթավոր տանիքների վանդակը (կռունկները) դարբնոց է, և որպես վերջնական օղակ՝ ութաթև խաչեր հավաքվում և տեղադրվում են գմբեթների գագաթներին: Ոսկերիչները ձեռք են բերում նաև բարձր վարպետություն՝ պատրաստելով բարձր արվեստով գավաթներ և ծաղկամաններ, ամաններ և եղբայրներ, սպասք և գավաթներ: Ապրանքները զարդարված են ծակոտկեն փորագրությամբ, փորագրությամբ, թանկարժեք քարերով և դաջված դաջվածքով:

XIII դարի սկզբին։ Ռուսաստանի տարածքում բազմաթիվ թշնամություններ են եղել, որոնք բերել են մահ ու ավերածություններ։ Բազմաթիվ շինարարներ ու արհեստավորներ զոհվեցին մարտի դաշտերում ու գերի ընկան։ Սակայն XIV դարի երկրորդ կեսից. երկիրն աստիճանաբար վերածնվում է, այդ թվում՝ արհեստների վերականգնումը. դարբինների երեխաներն ու թոռները սկսում են հորինել գութաններ և խրձեր, դեզեր և զենքեր։ 1380 թվականին արքայազն Դմիտրի Դոնսկոյը, հավաքելով լավ զինված բանակ, կռիվ տվեց Կուլիկովոյի դաշտում։ Դարբինները շատ առումներով նպաստեցին հաղթանակին. նրանք ռուս մարտիկին հագցրին հուսալի պաշտպանիչ զրահներ՝ շղթայական փոստ և սաղավարտներ; լավ զինված գերազանց սրերով, կացիններով, նիզակներով, աղեղներով, նետերով: Հետագա տարիներին շարունակվում է ռուսական հողերի միավորումը մեկ պետության մեջ, ի հայտ են գալիս նոր քաղաքներ, զարգանում են ապրանքա-դրամական հարաբերությունները, աճում են արհեստավորների թիվը, դրվում են արդյունաբերության հիմքերը։ Այնուամենայնիվ, դարբնությունը սկսեց վերածվել հզոր արհեստի միայն այն բանից հետո, երբ մարդկությունը սովորեց, թե ինչպես երկաթ հանել հանքերից և բարձրացնել կրակի կամ վառարանի ջերմաստիճանը 1000 ° C-ից բարձր: XV դարում։ երկաթի գործարանների տարածքները որոշվել են Մոսկվայի մարզում, Տուլայի, Սերպուխովի և Կաշիրայի շրջաններում, Զամոսկովսկի երկրամասում Բելոզերոյի և Պոշեխոնյեի մոտ, Յարոսլավլում, Գալիչում և Կոստրոմայում, Նովգորոդի երկրամասում Բեժիցայի և Օստաշկովի մոտ, Ուստյուժենսկի երկրամասում: , Կարելիայում՝ Օլոնեց քաղաքում, Պրիմորյեում՝ Յարենսկի մոտ և Զաոնեժյեում՝ այսպես կոչված Լոպսկի եկեղեցու բակերում։ Նույն շրջանում դարբինները սկսեցին մասնագիտանալ մարզերում։ Այսպիսով, Ուստյուժենսկի դարբինները թնդանոթներ էին կեղծում, ճռռում, թնդանոթներ և մեծ քանակությամբ «զենք» պատրաստեցին հեծելազորի դեմ՝ «ավլող թռուցիկներ»: Բելուզերոյի տարածքում գյուղացիները ինքնուրույն եփում էին երկաթը և դրանից նավերի համար մեխեր ու կեռեր էին պատրաստում. Վոլոգդայում կեղծել են կացիններ, դանակներ, ցցիկներ, մեխեր. Կոստրոմայում - պողպատյա այգիներ; Տվերում՝ ասեղներ, կեռիկներ, կոշիկի և պաստառի մեխեր։ XVI դ. Երկաթի արդյունաբերությունը շարունակում է ընդլայնվել, հանքաքարի նոր հանքավայրեր են հայտնաբերվում Կաշիրայի մոտ, որտեղ մակերևույթ է դուրս եկել միանվագ երկաթի հանքաքարը, Վելիկի Ուստյուգը և Տուլան, ինչպես նաև Պոմերանյան Կարելյանների մոտ: Վիչեգդայի շրջանի Լախոմա գետի վրա կառուցվում էր «երկաթե ջրաղաց» ջրային անիվով, որը սնուցում էր «սամոկները», իսկ «Սոլովկի քրոնիկերը» խոսում է Սոլովեցկի վանքի հողատարածքներում երկաթագործական արտադրության գոյության մասին։

17-րդ դարում Գյուղացիական արհեստագործությունից երկաթի արտադրությունը դառնում է արդյունաբերական։ 1631 թվականին Նիցցա գետի վրա սկսեց գործել առաջին «Ուրալ» գործարանը։ Օլոնեցկի շրջանում Ուստրեցկի և Կեդրոզերսկի գործարանները թնդանոթներ և թնդանոթներ էին կեղծում, ինչպես նաև վաճառում էին երկաթաձուլություն։ 1640 թվականին Կամգորկա գետի վրա (Սոլիկամսկից ոչ հեռու) կառուցվեց Ռուսաստանում առաջին պղնձաձուլարանը։

Աստիճանաբար «ջուր» (ջրի անիվով շարժվող) մուրճերով երկաթի արտադրության կենտրոնը տեղափոխվեց Տուլա, որտեղ 1656–1637 թթ. Կառուցվել է Մոսկվայի նահանգի առաջին պայթուցիկ վառարանային գործարանը։ XVII դարի վերջին։ հարուստ և նախաձեռնող դարբին Նիկիտա Դեմիդովիչ Անտուֆիևը (Դեմիդով; 1662–1725) կազմակերպեց առաջին երկաթագործական գործարանը Տուլայում, որի համար նա կառուցեց 400 մետրանոց պատնեշ Տուլիցա գետի միախառնման կետում Ուպայի հետ, կառուցեց երկու բարձր պայթուցիկ վառարան։ և գործարկեց երկու մուրճաղաց, որոնց վրա «ջրային» մուրճերի օգնությամբ երկաթե բլանկներ էին դարբնում (նկ. 1.0.1): Միաժամանակ շրջվելով և հորատման մեքենաներգործող «ջրային» շարժիչից. 18-րդ դարը դարձավ մետալուրգիական և դարբնագործական արդյունաբերության լայն զարգացման դար, Տուլան, Պետրոս I-ի (1672–1725) հրահանգով, վերածվեց սպառազինության անձնակազմի համառուսական դարբնոցի։ Ի հիշատակ դրա՝ քաղաքում տեղադրվեց Պետրոս I-ի քանդակը, Ուստյուժնա-Ժելեզնոպոլսկայա ուղարկվեցին Տուլայի դարբին-զինագործների բարձր որակավորում ունեցող կադրեր, իսկ 1704 թվականին 170 արհեստավորներ գնացին Օլոնեց շրջանի մեծ գործարան։ Տուլայի հրացանագործները նաև հմուտ աշխատողների ողնաշարն էին Լիպեցկի զենքի գործարանում, որը հիմնադրվել է 1702 թվականին:

Բրինձ. 1.0.1.17-րդ դարի մուրճի գործարան

Ընտրելով Վորոնեժը որպես նավաշինական գործարանների և մետալուրգիական գործարանների տեղակայում՝ Պետրոս I-ը ջանք ու գումար չխնայեց նավերի շինարարությունն արագացնելու համար։ Նա մեծ նշանակություն է տվել մետաղագործության զարգացմանը ինչպես Ռուսաստանի կենտրոնում՝ Տուլայի, Կաշիրայի շրջաններում, այնպես էլ հարավային շրջաններում, որոնք անմիջականորեն հարում էին Վորոնեժին, ինչպես նաև Ուրալում։ Կարճ ժամանակում ռուսական պետության հարավում՝ Լիպեցկի մարզում, հայտնվեցին երկաթագործությունը՝ Բորինսկին (1693), Լիպեցկ - Վերին և Ստորին (1700–1712), Կուզմինսկին (1706), իսկ ավելի ուշ՝ Նովոպետրովսկին (1758): Դրան նպաստեցին երկաթի հանքաքարի հանքավայրերը, վառելիքի կարիքը բավարարող հսկայական անտառները և ջրային էներգիայի առատ պաշարները։ Գետերը, որոնք կտրվել էին ամբարտակներով, դարձան էժան էներգիայի աղբյուր, որն օգտագործվում էր երկաթի գործարանների կողմից՝ օգտագործելով ջրային անիվը: 1839 թվականին Լիպեցկում կանգնեցվել է օբելիսկ՝ ի հիշատակ Պետրոս I-ի երկաթի գործարանների ստեղծման գործում, որի պատվանդանին ամրացված է «Դարբած հրաբուխ» խորաքանդակով չուգուն սալաքար։

Մետաղագործական արտադրության զարգացման հետ մեկտեղ բացահայտվեց արտադրվող երկաթի որակի բարելավման անհրաժեշտությունը, և 1722 թվականին Պետրոս I-ը հրամանագիր արձակեց, համաձայն որի ամբողջ արտադրված երկաթը պետք է ստուգվի և բրենդավորվի հատուկ դրոշմանիշներով։ Որոշ ժամանակ անց (1731 թ.) կառավարության որոշում ընդունվեց սիբիրյան պետական ​​երկաթի նշանավորման վերաբերյալ. ) որի վրա պատրաստվել է երկաթը, 3) Ռուսաստանի զինանշանը, 4) Բրակովշչիկովոյի անունը… «Պետրոս Առաջինի վերափոխումների արդյունքում Ռուսաստանում, արդեն 1736 թվականին, 21 նոր մետաղագործական գործարանում տեղի է ունեցել 101 պայթյուն. վառարաններ եւ ավելի քան 470 թարթող լծակ մուրճեր, իսկ 1760-ական թթ. - արդեն ավելի քան 120 մետալուրգիական և երկաթագործական գործարաններ, որոնք տարեկան արտադրում են մոտ 82,000 տոննա խոզի երկաթ և 49,000 տոննա երկաթ: Այս պահին Ռուսաստանն աշխարհում առաջին տեղն է զբաղեցնում չուգունի և երկաթի արտադրությամբ։ Ռուսական երկաթե «Old Sable»-ը բարձր է գնահատվել համաշխարհային շուկայում։

Ծանր արդյունաբերության, նավաշինության և հրետանու զարգացմամբ, 18-րդ դարի վերջում առկա տեխնիկան։ այլևս չի բավարարում տեխնոլոգիական կարիքները: Անհրաժեշտ էին ավելի հզոր դարբնոցներ՝ նոր տեսակի շարժիչներով և նոր տեխնոլոգիաներով։ Այդ ժամանակ մեծ ինքնուս գյուտարար Իվան Իվանովիչ Պոլզունովը (1728-1766) արդեն ստեղծել էր աշխարհում առաջին «հրդեհային մեքենան գործարանի կարիքների համար», որը նա համարում էր «ընդհանուր օգտագործման նոր շարժիչ»։ 1766 թվականի սկզբին Պոլզունովի առաջին երկմխոցանի գոլորշու շարժիչը փորձարկվեց և ցույց տվեց «շարժիչի ծառայողական աշխատանքը»։ Օգտագործելով Ի.Պոլզունովի մեքենայի աշխատանքի սկզբունքը՝ անգլիացի ինժեներ Դ.Վաթը (1736–1819) 1784-ին ստացավ աշխարհում առաջին գոլորշու մուրճի արտոնագիրը։ Այնուամենայնիվ, գոլորշու մուրճերի ներմուծումը արդյունաբերություն կապված է մեկ այլ անգլիացի մեքենաների գյուտարարի և արդյունաբերողի՝ Ջեյմս Նեսմիթի (1808–1890) անվան հետ, ով 1842 թվականին կառուցել է շոգե մուրճ՝ 3 տոննա ընկնող մասերի զանգվածով։ Շուտով նրա մուրճերը։ սկսեցին օգտագործվել ռուսական գործարաններում. 1848 թվականին երկու գոլորշու մուրճ սկսեցին աշխատել Եկատերինբուրգի մեխանիկական գործարանում և Վոտկինսկի նավաշինական գործարանում: Մուրճային սարքավորումների զարգացումը գնաց ընկնող մասերի զանգվածի մեծացման ճանապարհով, ինչը հնարավորություն տվեց արտադրել մեծ դարբնոցներ նավաշինության, հրետանու և տարբեր գործարանային մեքենաների համար։ XIX դարի կեսերին։ Օբուխովի և Պերմի գործարաններում տեղադրվել են աշխարհի ամենահզոր մուրճերը՝ մինչև 50 տոննա ընկնող մասերի զանգվածով (նկ. 1.0.2): Նման մուրճի մոդելը ցուցադրվել է 1873 թվականին Վիեննայի համաշխարհային ցուցահանդեսում։

Բրինձ. 1.0.2.Պերմի «Ցար-մուրճ» Մոտովիլիկա գործարան.

Այնտեղ, որտեղ խարիսխները կեղծվել են:Դարբնոցային խարիսխները աշխատանքի ամենաբարդ և պատասխանատու տեսակն է, քանի որ նավի ճակատագիրը կախված էր խարիսխի ուժից և հուսալիությունից: Հայտնի է, որ առաջին երկաթե երկեղջյուր խարիսխը հորինել և դարբնել է սկյութական Անախարսիսը 7-րդ դարում։ մ.թ.ա ե. Կերչի հանքաքարից ստացված մետաղից։ Մինչև XVII դարի վերջը։ խարիսխները կեղծվել են ձեռքով, իսկ հետո «ջրային» մուրճերի օգնությամբ խարիսխների գործարաններում: Որպես խարիսխ վարպետներ հայտնի էին Յարոսլավլը, Վոլոգդան, Կազանը, Գորոդեցը, Վորոնեժը, Լոդեյնոյե Պոլը, ինչպես նաև Ուրալի շատ քաղաքներ։ Հայտնի է, որ Յարոսլավլի և Վոլոգդայի խարիսխ-վարպետները Բորիս Գոդունովի պատվերով կառուցված ռազմածովային նավատորմի նավերի համար մոտ 100 «խոշոր երկեղջյուր խարիսխներ» են պատրաստել։

Ռուսական նավաշինության արագ զարգացումը Պետրոս I-ի օրոք հանգեցրեց մետաղագործության և դարբնության արագ զարգացմանը: Նավերի խարիսխները դարբիններ են պատրաստել՝ հավաքված ամբողջ Ռուսաստանից։ Հատուկ հրամանագրով Պետրոս I-ը նրանց արգելեց կեղծել ցանկացած ապրանք, որը կապված չէ նավատորմի հետ և հրամայեց վանքերը վճարել իրենց աշխատանքի համար: Ենթադրվում էր, որ խարիսխները մատակարարում էին առաջին ռուս բուծողների դարբինները՝ Դեմիդովը, Բուտենատը, Նարիշկինը, Բորինը, Արիստովը և այլք, ավելի ուշ Նովգորոդի և Տամբովի նահանգներում ստեղծվեցին «պետական ​​երկաթի գործարաններ»։ Պետրին նավատորմի առաջին ֆրեգատների համար, որոնք կառուցվել են 1702 թվականին Սվիր և Փաշա գետերի վրա, խարիսխներ են հորինվել Օլոնեցում, սակայն 1718 թվականին խարիսխների դարբնոցների մի մասը Օլոնեցից տեղափոխվել է Լադոգա, իսկ այնտեղից 1724 թվականին՝ Սեստրորեցկ։ Պետրոս I-ի գահակալության վերջին տարիներին նավատորմի կարիքների համար արդեն աշխատում էին տասը պետական ​​գործարաններ. երկրի հյուսիսում՝ Պետրովսկին (նրան հանձնարարված էին Բելոզերո և Կարգոպոլ քաղաքները), Իժորա, Կոնչեզերսկի, Ուստիրեցկի։ , Պովենեցկի և Տիրնիցկի; հարավում՝ Լիպեցկ, Բորինսկի և Կուզմինսկի։

Պետրոս I-ի մահից հետո խարիսխների արտադրությունը սկսեց զարգանալ Ուրալում՝ Վոտկինսկի, Սերեբրյանսկու, Նիժնետուրինսկու և Իժևսկի գործարաններում: Դրանցից առաջինը հիմնադրվել է 1759 թվականին Պ.Շուվալովի կողմից Վոտկա գետի վրա՝ Բերեզովկայի և Շարկանի միախառնման վայրում։ Անտառների, գետերի առատությունն ու էժանը աշխատուժձեռնարկությանը ապահովեց արագ զարգացում, և այն 18-րդ դարում վերածվեց Ռուսաստանի ամենամեծ հանքարդյունաբերական գործարաններից մեկի։ Դարբնոցային երկաթի արտադրության հանքաքարերը Վոտկինսկի գործարան են առաքվել Բլագոդատ լեռից Չուսովայա և Կամա գետերի երկայնքով: Լավագույն կռած երկաթը գնաց խարիսխների մոտ։ Մինչև 1850 թվականը Վոտկինսկի գործարանում խարիսխի բոլոր մասերի եռակցումն իրականացվում էր վառարաններում, բայց շուտով դրանք փոխարինվեցին եռակցման վառարաններով, որոնք ջեռուցվում էին վառելափայտով: Մոտավորապես միևնույն ժամանակ գործարանում հայտնվեց 4,5 տոննա թափվող մասերի զանգվածով գոլորշու մուրճ, որը զգալիորեն պարզեցրեց և բարելավեց խարիսխների արտադրության տեխնոլոգիան։ Վոտկինսկի գործարանի խարիսխների խանութում, կախված խարիսխների պատվերներից, աշխատում էր 250-350 մարդ։ Յուրաքանչյուր հերթափոխում դարբնոցի կամ վառարանի կրակի վրա աշխատում էին մեկ վարպետի, մի քանի աշկերտների, երկուսից հինգ բանվորների արտելը, չհաշված ածուխի տեղափոխման մեջ աշխատողներին: Գործարանը արտադրում էր 3-ից 300 կամ ավելի ֆունտ կշռող խարիսխներ: 336 ֆունտ (գրեթե 5,5 տոննա) կշռող այս գործարանի ծանր խարիսխները տեղադրվել են խոշոր ռազմանավերի վրա։ XVIII դարի վերջում։ Իժևսկի գործարանը դառնում է ամենամեծը Ուրալում. 1778 թվականին դրա վրա 60–250 ֆունտ կշռող 24 խարիսխ, 134 553 ֆունտ երկաթ են կեղծել։ Գործարանի խարիսխի արտադրությունում աշխատել է 110 մարդ։

Բրինձ. 1.0.3.Քաղաքի դարբնոց.

Ծովակալության ամենածանր խարիսխները (մինչև 10 տոննա քաշով) մարտական ​​հածանավերի համար՝ Borodino, Izmail, Kinburn և Navarin, կեղծվել են Իժորայում, որտեղ 1719 թվականին Պետրոս I-ի հրամանագրով հիմնադրվել են ծովակալության գործարանները: Այս գործարաններում դարբնոցային մուրճերը շարժվում էին ջրային անիվներով։

Դարբին արհեստ Մոսկվայում.Մոսկվայի երկաթի դարի վաղ շրջանի մասին կարելի է դատել Դյակովա գյուղի հնագիտական ​​պեղումների նյութերից, որը գտնվում է Մոսկվա գետի ափին (Կոլոմենսկոե գյուղի մոտ), Կունցևսկի և Մամոնովսկի բնակավայրերում: Սակայն միայն Յուրի Դոլգորուկիի օրոք Մոսկվան դարձավ զարգացած արհեստագործությամբ ու առևտրով քաղաք։ Կրեմլի հրվանդանի վրա և բնակավայրի վրա զարգանում է «կյանքի քաղաքային հիմքը» (նկ. 1.0.3): Այստեղ զարգացել են մետաղագործական և դարբնագործական արտադրությունը. հնագետները հայտնաբերել են պայթուցիկ վառարաններ, խարամների խցանումներ և կոտրիչ։ Ժամանակակից Զարյադյեի տարածքում պեղվել է ծաղկման և ձուլարանային արտադրության մեծ արհեստանոց (6,5 × 4,5 մ) և բրոնզե քորոցների պատրաստման վայր, իսկ Կիտայգորոդի պատի մոտ՝ ձուլման և դարբնի արտադրամաս, որտեղ տեղակայված է եղել տուն և ձուլարանային հատված։

Քանի որ քաղաքը մեծանում է, կրակի հետ կապված բոլոր արհեստները, հրդեհների վախի պատճառով, աստիճանաբար դուրս են մղվում Մեծ Պոսադի տարածքից Մոսկվա, Յաուզա, Նեգլիննայա գետերից այն կողմ, քանի որ գետերը լավ պաշտպանում են քաղաքը հրդեհից: . Բնակավայրերի վայրերում ստեղծվում են արհեստագործական ավաններ՝ դարբիններ, ձուլարանագործներ, բրուտագործներ և այլն։

16-րդ դարից Մոսկվայի դարբինները սկսում են աշխատել ներկրվող երկաթի հումքի վրա՝ ապրելակերպ, որը նրանք ստացել են Նովգորոդից, Ուստյուժնա-Ժելեզնոպոլսկայայից, Սերպուխովից և Տիխվինից: Այդ ժամանակվանից դարբինները բաժանվել են հրացանների, զրահագործների, փականագործների և այլն: Դարբին-հրացանագործները դարբնում էին «սպիտակ» (սառը) և հրազեն, հյուսում էին շղթայական փոստ, իսկ զրահապատ վարպետները զրահի համար թիթեղներ էին պատրաստում։ Առաջին անգամ ափսեի զրահը` «պլանկային զրահը», նշվում է Իպատիևի տարեգրությունում: Դարբնոցային ուռուցիկ թիթեղները (200-600 հատ) կաշվե վերնաշապիկների վրա կցվում էին համընկնմամբ, ինչը մեծացնում էր զրահի ընդհանուր հաստությունը, իսկ թիթեղների կորությունը մեղմացնում էր թքուր հարվածները։ XV–XVI դդ. տեղի է ունենում օղակավոր և ափսե զրահի «միաձուլում»: Ռազմիկի պարանոցն ու ուսերը ծածկված են պողպատե վզնոցով, կուրծքը հայելի է, իսկ ձեռքերը պաշտպանված են երկաթյա վամբրիկներով։

Զրահապատ վարպետները բնակություն են հաստատել ժամանակակից Բոլշայա և Մալայա Բրոննի փողոցների տարածքում գտնվող առանձին «զրահապատ» բնակավայրերում, իսկ Բրոնիցի քաղաքն արդեն հայտնի էր 15-րդ դարում։ որպես ինքնիշխան բանակի զրահատեխնիկայի մատակարար։ Մոսկվայի դարբին-զինագործների աշխատանքի բարձր որակի մասին կարելի է դատել նրանով, որ շատ թագավորներ ու իշխաններ ունեին «Մոսկվայի դարբնոցի» զենք ու զրահ։ Այսպիսով, Բորիս Գոդունովի զենքի և զրահի գույքագրում կար հետևյալ գրառումը. «Մոսկվա Ռոգատին, մոսկովյան նիզակ, պարկուճներ, սաղավարտներ»: Զինանոցում կա 16-րդ դարի ռուսական ստեղծագործության արքայազն Անդրեյ Ստարիցկու (մեծ դուքս Իվան III-ի կրտսեր որդին) դանակը, դանակի շեղբը ոսկեգույն խազով և ռուսերեն մակագրությամբ. «Արքայազն Օնդրեյ Իվանովիչ, տարիներ. 7021», որը ժամանակակից ժամանակագրության թարգմանությամբ նշանակում է 1513 թվական։ Հայտնի է, որ դամասկի շեղբերը կեղծել են մոսկվացի վարպետներ Նիլ Պրոսվիտան, Դմիտրի Կոնովալովը և Բոգդան Իպատիևը։ Դարբնագործության արվեստը բարձր գնահատելով՝ ցար Ալեքսեյ Միխայլովիչը ուսանողներին ուղարկեց «դամասկոսի թքուրներ սովորելու» Աստրախան։ Մոսկվայի վիկովի սաղավարտները ոչ միայն հաջողությամբ մրցում էին արևմտյանների հետ, այլև թագավորական գանձարանում համարվում էին հատկապես արժեքավոր զրահներ: Զարդարված ոսկյա, արծաթյա կամ ոսկեզօծ պղնձե ծածկոցներով, դրանք թանկարժեք էին, և դրանք կրում էին հիմնականում իշխաններն ու տղաները։ Շարժվելիս, ինչպես նշում են մատենագիրները, սաղավարտները փայլում ու փայլում էին արևի ճառագայթների տակ և թողնում «ոսկե սաղավարտների» տպավորություն։ Ռուսական դարբնագործության և ոսկերչական արվեստի եզակի օրինակ կարելի է համարել դամասկոսի սաղավարտը (կամ «Երիխոյի գլխարկը»), որը ցուցադրվում է Զինանոցում։ Սա ծիսական սաղավարտ է, որը կեղծել է Կրեմլի հայտնի դարբին-հրացանագործ Նիկիտա Դավիդովը (Մուրոմից) ցար Միխայիլ Ռոմանովի համար։ Տուլա-ից Դամասկոսի պողպատզարդարված ոսկու լավագույն փորագրությամբ: Ականջակալները և սաղավարտի երեսկալը զարդարված են մարգարիտներով և ռուսական գոհարներով։ Սաղավարտի ճակատային մասը զարդարված է ոսկեզօծ հոնքով, գունավոր էմալներով և թանկարժեք քարերով։ Իսկ սաղավարտի ծայրի շուրջը արաբեսկների գոտի է՝ արաբական ասացվածք Ղուրանից։ Այս ասացվածքը ռուսերեն է թարգմանել արաբերեն լեզվի մեծագույն գիտակ Տ.Գ.Չերնիչենկոն՝ «Եվ հաճոյացեք հավատացյալներին»։

Մոսկվայի Կուզնեցովին կարելի է համարել նաեւ ռուսական հրետանու հիմնադիր։ Տարեգրությունից հայտնի է, որ 1382 թվականին Խան Թոխտամիշի հորդաներից Մոսկվայի պաշտպանության ժամանակ ռուսական զորքերը օգտագործել են հրանոթներ՝ թնդանոթներ, որոնք կրակում էին քարե թնդանոթների գնդակներ, և «ներքնակներ», որոնք արձակում էին «կրակ», այսինքն՝ խաղողի կրակոց։ Սկսած XV դ. Մոսկվան դառնում է խոշոր մետալուրգիական և դարբին կենտրոն։ Այստեղ ստեղծվեց Cannon խրճիթը, որը հետագայում դարձավ առաջին մետալուրգիական գործարանը Ռուսաստանում՝ ջրով լցված անիվներով շարժվող մեխանիզմով։ «15-րդ դարի վերջում. Կառուցվել է այն ժամանակվա մեծ ձուլարան՝ Թնդանոթի բակը։ Այն ձուլման և դարբնագործության արդյունաբերություն էր, մի քանի ձուլարանային գոմերով և դարբնագործական արհեստանոցներով։ Նեգլիննայա գետի վրա 17-րդ դարում գործի դնել բոլոր տեսակի մեխանիզմները՝ մորթիներ, մուրճեր և այլն։ մատակարարվել են ջրով լցված մի քանի մեծ անիվներ, որոնց համար այն արգելափակվել է պատնեշով», - գրված է «Մոսկվայի փողոցներով» ուղեցույցում «Թնդանոթի բակի» առաջացման մասին, և ըստ այն ծրագրի, որը պահպանվել է մինչև այս. օր, կարելի է պատկերացնել, թե ինչպես են տեղակայված արտադրամասերը (նկ. 1.0.4): Ն.Ի. Ֆալկովսկին «Մոսկվան տեխնոլոգիայի պատմության մեջ» գրքում տալիս է Ռուսաստանում զենքի այս ամենամեծ գործարանի նկարագրությունը. , դարբնոց և երկու մեծ ջրային մորթի։ Կար թնդանոթի դարբնոցների հատուկ դարբնոց՝ կոճով։ Գոմում վեց հաստոցներ կային, որոնք ջրով փորում էին հրացանների տակառները... Դարբնագործական ախոռում կար մի մեծ մուրճ և կոճեր, որտեղ տակառների տախտակներ էին դարբնում ջրով։ Մուրճի բռունցքը կշռել է 245 կգ, իսկ կոճը՝ ավելի քան 400 կգ և տեղադրվել է հզոր փայտե պատվանդանի՝ աթոռի վրա։ Կրեմի դարբնոցն ուներ 10 դարբնոց: Գործիքներից էին` տակառի տախտակները ծալելու պատառաքաղներով կոճ, տակառի տասը միջուկ (հենակներ), հինգ կեռիկներ, որոնց վրա կոճղերը թեքված են: Գործարանում այն ​​ժամանակ աշխատում էր 134 մարդ, որոնցից 14 թնդանոթի դարբին էր։ Գործարանի հիմնական արտադրանքն այդ տարիներին եղել են թնդանոթները, թնդանոթները, տարբեր տեսակի եզրային զենքերը։ Ռուս հրացանագործների ճռռոցներն ու ատրճանակներն առանձնանում էին ոչ միայն իրենց սկզբնական հարդարանքով, այլև հագեցված էին կայծքարով... Բացի այդ, պատվերներ էին արվել քաղաքի համար՝ զանգերի լեզուներ, կապանքներ և հաստոցների ու տարբեր մեքենաների տարբեր բաղադրիչներ։ , Կրեմլի և Սպիտակ քաղաքի դարպասները, կեղծվել են, կենցաղային և գեղարվեստական ​​տարբեր ապրանքներ։ 15-րդ դարից սկսում են թնդանոթներ պատրաստել բրոնզից, իսկ ավելի ուշ՝ չուգունից։

Բրինձ. 1.0.4.Cannon Yard-ը Ռուսաստանում առաջին խոշոր մետալուրգիական կենտրոնն է։

Սկսած XV դ. Մոսկվայի բանակն այլևս արշավի չէր գնում առանց հրետանի։ Այսպիսով, Կազանի պատերը չկարողացան դիմակայել Իվան Ահեղի զորքերի հրետանու կործանարար կրակին: Պետրոս I-ը երիտասարդ տարիքից հետաքրքրված էր զենքի գործարաններով։ Գտնվելով Մոսկվայում՝ տոներից մեկին, տղաների հետ հանդիսավոր պատարագից ու ընթրիքից հետո գնաց Թնդանոթի բակ։ Այնտեղ նա հրամայեց թնդանոթները կրակել թիրախի վրա և նետել ռումբերը, և, ի սարսափ տղաների, ինքն էլ վառեց պատրույգը և արձակեց թնդանոթը։ Նա պահանջեց ցույց տալ Թնդանոթի շքանշանում ծառայած ամենափորձառու հրետանավորին, ումից ուզում էր սովորել։ Իսկ ապագայում այստեղից հրանոթների պաշարներ, հրավառության «զվարճալի լույսեր» են հանձնվել Պետրոս I-ին՝ մարզումների։ «Թնդանոթի դարբնոցները» աշխատում էին ոչ միայն «բակում», այլև Սպասսկի, Նիկոլսկի վանքերի, այսպես կոչված, զնդաններում, պահեստների արհեստանոցներում, ինչպես նաև արշավներում։ 1698 թվականին Թնդանոթի բակում բացվեց առաջին հրետանային դպրոցը։ 1648 թվականին Յաուզա գետի վրա կառուցվել է Թնդանոթի բակի ճյուղը՝ «Տակառաղացը», որը նախատեսված էր «ջրով դարբնելու» թնդանոթի մուշկետի և կարաբինի տակառների, երկաթե տախտակների, մետաղալարերի՝ «քաշված» և սպիտակ երկաթի համար։ Հարկ է նշել, որ հրետանու պատրաստման տեխնոլոգիան շատ բարդ ու պատասխանատու էր։ Սկզբում թագից կեղծվել են տախտակներ (նկ. 1.0.5) - մետաղական թիթեղներ մինչև 10 մմ հաստությամբ (ատրճանակների համար), 1900 մմ լայնությամբ և 1400 մմ երկարությամբ; այնուհետև եզրերը պատրաստվել են երկայնական և լայնակի (հետույք) եռակցման համար. տախտակները խողովակի մեջ թեքվել են ակոսավոր կոճի կամ աստառի վրա, իսկ բեռնախցիկի երկայնական կարը համընկնում է մանդրելի վրա: Այնուհետև իրականացվել է տակառի երկու միջին օղակների պտուտակի վրա և ծայրային եռակցում տակառի ծայրամասային հատվածների տակառի միջնամասերին և դնչափող խողովակին։ Դարբնոցային տակառների որակի պահանջները սահմանվել են ցար Միխայիլ Ֆեդորովիչի 1628 թվականի հատուկ հրամանագրով. պինդ եղիր կրակելու համար»։ XVIII դարի սկզբին։ Թնդանոթի բակը Ռուսաստանի մետալուրգիական խոշոր կենտրոնն էր, որտեղ աշխատում էր մոտ 500 մարդ։ Սակայն Նովգորոդում, Պսկովում, Ուստյուժնա-Ժելեզնոպոլսկայայում, Վոլոգդայում, Տուլայում և Ուրալում մետալուրգիական և զենքի գործարանների զարգացումը աստիճանաբար նվազեցնում է Թնդանոթի բակի կարևորությունը, իսկ XVIII դ. այն արդեն վերածվում էր զինանոցի, իսկ 1802թ.-ին այն վերացվեց. «Ապրիլի 16-ին հրամայվեց զինանոցին հանձնել այնտեղ պահեստավորված ողջ զենքը, ապամոնտաժել շենքերը և օգտագործել Քարի կառուցման համար նյութերը։ Յաուզա կամուրջ»։

Բրինձ. 1.0.5.Դարբնոցային թնդանոթների արտադրության տեխնոլոգիա.

17-րդ դարից սկսած Մոսկվայում և երկրի այլ խոշոր քաղաքներում սկսվում է պալատական ​​և զբոսայգու անսամբլների լայնածավալ շինարարությունը, և շատ դարբնագործական արհեստանոցներ անցնում են մեծ և փոքր ցանկապատերի, պատուհանների ճաղավանդակների, երեսկալների և եզրագծերի արտադրությանը: Հին Մոսկվայի փողոցների յուրահատկությունը բացատրվում է 17-19-րդ դարերի մուտքերի մեծ թվով բացված դարբնոցային ցանկապատերի, պատշգամբի վանդակապատերի և թեթև ժանյակավոր հովանոցների առկայությամբ: Կլասիցիզմի նշանավոր վարպետներ, Մոսկվայի ճարտարապետներ Վ.Բաժենովը, Օ.Բովեն, Մ.Կազակովը, Դ.Գիլարդին, Ի.Վիտալին, ժամանակակից Ա.Էրիքսոնի, Վ.Ուոլկոտի, Ֆ.Շեխտելի ներկայացուցիչներ, ինչպես նաև սովետական ​​ճարտարապետներ։ դպրոց Ա. Շչուսևը, Դ Չեչուլինը, Վ. Շուկոն լայնորեն օգտագործեցին դարբնոցային մետաղը պալատների, առանձնատների, տների և այգիների ստեղծման գործում: Ամենահետաքրքիրը 18-րդ դարի երկրորդ կեսի մոսկովյան բարոկկո ոճով պատրաստված պարիսպներն են՝ դարբնոցային մետաղի նախշով։ (նկ. 1.0.6): Հզոր քարե սյուները հակադրվում են «թեթև և զվարճալի» դարբնոցային օրինակին (լուսանկար 1.0.2): Յարոսլավլի դարբինները, օգտագործելով բուսական մոտիվներ, կեղծել են բոյար Վոլկովի նախկին պալատների բակի դարպասները և պարիսպը (լուսանկար 1.0.3), որը գտնվում է Բոլշոյ Խարիտոնևսկու նրբանցքում, տուն 21, բայց այստեղ նախշը արդեն լիովին սիմետրիկ է և կազմված է ցողունների սրտաձև ոլորաններից՝ «չերվոնոկ» (18-19-րդ դարերի ռուսական դեկորատիվ արվեստի սիրելի մոտիվ): Հյուսելու վայրերը փակված են գեղեցիկ դրոշմավորված վարդերով։

Բրինձ. 1.0.6.Տաճարների պարիսպները՝ պատրաստված մոսկովյան բարոկկո ոճով։ 18-րդ դար

19-րդ դարից սկսած Ցանկապատերի նախագծման ժամանակ նկարիչները և ճարտարապետները սկսում են լայնորեն օգտագործել արդյունաբերական երկար արտադրանքը, որի արդյունքում ցանկապատերի ընդհանուր ձևավորումը դառնում է ավելի խիստ, գերակշռում են ուղիղ գծերը, գագաթները պատրաստված են գնդակների կամ գագաթների տեսքով: Այս ժամանակաշրջանը ներառում է Մոսկվայի անգլիական ակումբի շենքի պարիսպները (այժմ՝ Ռուսաստանի ժամանակակից պատմության պետական ​​կենտրոնական թանգարան) և գրադարանի հին շենքը: V. I. Lenin (Պաշկովի տուն). Բազային դարբնոցային վանդակաճաղերը զարմանալի տեսք ունեն մերձմոսկովյան Կուսկովո, Կուզմինկի, Արխանգելսկոյե կալվածքների նախկին պալատական ​​շենքերի ֆոնին: Ունենալով բազմաթիվ դարբնագործական և մետաղագործական արհեստանոցներ Պավլովո-օն-Օկա քաղաքում, կոմս Շերեմետևը, օգտագործելով ճորտ դարբինների աշխատանքը, զարդարեց իր կալվածքը Կուսկովոյում արվեստի գլուխգործոցներով: Գրոտոյի պատուհանի վանդակը (ճարտարապետ Ֆ. Արգունով) հիշեցնում է ստորջրյա թագավորության բուսականությունը (լուսանկար 1.0.4): Հետաքրքիր է նշել, որ հայտնի դերասանուհի Պրասկովյա Իվանովնա Կովալևա-Ժեմչուգովայի հայրը՝ Իվան Գորբունը, դարբին էր աշխատում Կուսկովոյում։

Մոսկվայում ամենամեծ թվով ցանկապատերը և վանդակաճաղերը XIX վերջի - XX դարի սկզբի: պատրաստված ժամանակակից ոճով. Դարբնոցային ցողունների ասիմետրիկ ոլորումները ստեղծում են արտասովոր բույսերի միաձուլման, միահյուսման և խճճվելու ինչ-որ հեղուկ զարդ: Վանդակաճաղերից նախշը հաճախ անցնում է տան պատին արդեն քարի կամ գիպսի մեջ, թափվում է ամբողջ ճակատով և ավարտվում հզոր ալիքներով քիվի վրա կամ տանիքի պարապետի օրինակով: Կրոպոտկինսկի նրբանցքում գտնվող առանձնատան և Մետրոպոլ հյուրանոցի վանդակաճաղերը պատրաստված են այս ոճով (նկ. 1.0.7. ա, բ) և Ազգային հյուրանոցի հովանոցը (լուսանկար 1.0.5), Տվերսկայա-Յամսկայա փողոցի երկայնքով մեծ թվով տներ։

Բրինձ. 1.0.7.Մոսկվայի պարիսպներ Art Nouveau ոճով. ա - առանձնատուն Կրոպոտկինսկու նրբանցքում; բ - հյուրանոց «Մետրոպոլ».

Այս դասը ներառում է նաև Պրեչիստենկա փողոցի 20 տան պատշգամբի վանդակը (լուսանկար 1.0.6), և Տվերսկի բուլվարի առանձնատան եզակի պարիսպը, տուն 25 (լուսանկար 1.0.7), Մ. Գորկու տան պարիսպները և պատշգամբի վանդակաճաղերը։ -Թանգարան Սպիրիդոնովկայի վրա (լուսանկար 1.0.8): Իսկական դարբնի «սիմֆոնիան» կարելի է անվանել կեղծ հովանոց Նիկոլսկայա փողոցի նախկին թիվ 1 դեղատան մուտքի վրա (լուսանկար 1.0.9): Հովանոցը հավաքվում է բարդ դարբնագործական արտադրանքներից. վերևում, ինչպես մոմերը, տերևներով և գանգուրներով ոլորված բռնակներ, հովանոցի կողային և առջևի պատերը բաղկացած են ադամանդաձև ցանցից՝ հանգույցներով ընդհատումներով և ներքևի եզրով ծաղկեպսակով: . Ոճավորված բողբոջները կախված են անկյուններից, իսկ ականտուսի տերևները՝ պարույրներով, բարդ ճոճվում են փակագծերի երկայնքով: Այս տան մուտքի մոտ ծառերի տեսքով յուրահատուկ լամպեր են (լուսանկար 1.0.10)։

Հովանոցը, որը բացվել է Նիկոլսկայա փողոցում գտնվող Ռուսական հումանիտար համալսարանի շենքի մուտքի վրա, պատրաստված է կեղծ գոթական ոճով։ Դարբնոցային տարրերի նախշը ասես գծված է կողմնացույցով և քանոնով՝ ճեղքավոր շամուռներ, չորս շեղբեր վարդակներ, նշտարաձև կամարներ։ Հովանոցի երկաթե ժանյակը, ասես, միաձուլվում է շենքի որմնասյուների քարե փորագրություններին և «գրավելով» նշտար պատուհանները, բարձրանում է տանիքի պարապատն ու գագաթները։

Դուրս գալով Կարմիր հրապարակ և մոտենալով մահապատժի հրապարակին, կարող եք տեսնել Վերածննդի ոճով բացված նախշով դարբնոցային դարպաս: Ցանցային կապի կենտրոնական հատվածը լցված է պարույրով ֆանտաստիկ կենդանու հետ, որի ոտքերը և պոչը ոլորված են ցանցի հիմքով։

Մոսկվայի դարբիններն առաջին արհեստավորներն էին, ովքեր սկսեցին ժամացույցներ պատրաստել։ Հին ռուսական տարեգրությունից մենք իմանում ենք Մոսկվայի Ռուսաստանում առաջին աշտարակի ժամացույցի կառուցման մասին. «... և այս ժամագործին կկոչեն ժամագործ», և հետագայում. Վասիլին բեղմնավորեց ժամագործ և դրեց իր բակում»։ Ժամացույցը պատրաստել է ուսյալ սերբ վանական Ղազարը Աթոս հրվանդանից, և դրանք տեղադրվել են Կրեմլի սպիտակ քարե աշտարակներից մեկի վրա։ Աշտարակային ժամացույցները ղողանջներով և զանգի երաժշտությամբ հատկապես լայն տարածում են գտել 16-17-րդ դարերում։ (նկ. 1.0.8): Դրանք բեմադրվել են մեծ վանքերում, քաղաքներում։ XVI դարի վերջին։ Մոսկվայի Կրեմլում ժամացույցներ են տեղադրվել երեք աշտարակների վրա՝ Սպասկայա, Տայնիցկայա և Տրոիցկայա, իսկ 17-րդ դարի սկզբին։ - Նիկոլսկայայի վրա: XVII դարի առաջին կեսին։ Մոսկվայում, անգլիացի մեխանիկ Գալովեյի ղեկավարությամբ, աշխատանքներ էին տարվում Կրեմլի Սպասկայա աշտարակի վրա նոր մեծ ժամացույցի կառուցման ուղղությամբ։ Շարժվող թվատախտակով և զանգի երաժշտության բարդ սարքով այս ժամացույցը մեծ հռչակ է ձեռք բերել։ Քիչ անց զինապահեստի վարպետ Պյոտր Վիսոցկին Կոլոմենսկոյում աշտարակի ժամացույց տեղադրեց նոր քարե դարպասների վրա։ Այս ժամացույցներն ունեին թվատախտակի շարժման բարդ մեխանիզմ և ութ «շրջելի» զանգերի համար նախատեսված մուրճ:

Բրինձ. 1.0.8.Մոսկվայի առաջին մատուռը.

Հարկ է նշել, որ ժամացույցի շարժումներ ստեղծելիս մեծ ճշգրտություն էր պահանջվում մեծ թվով բարդ մասերի պատրաստման և դրանք միմյանց տեղադրելու գործում։ Ժամացույցի մեխանիզմի բոլոր մասերը պատրաստվել են հմուտ դարբինների կողմից։ Սկզբում կեղծվում էին տարբեր չափերի, առանցքների և առանցքների անիվներ և շարժակներ, իսկ հաստ դարբնոցային շերտերից հավաքվում էին շրջանակ: Դրանից հետո մեծ թվով շղթայական կապեր են կեղծվել, և սկսվեցին ժամացույցների հավաքման և վրիպազերծման ծանր աշխատանք: Աշխատանքը բարդանում էր նրանով, որ որոշ մասերի չափերը հասնում էին 5 մ կամ ավելի, իսկ զանգվածը՝ տասնյակ ու հարյուրավոր կիլոգրամների։ Եվ նման անիվների և շարժակների վրա անհրաժեշտ էր «քայլ առ քայլ» բարձր ճշգրտությամբ կեղծել ատամների խիստ սահմանված քանակություն։ Այսպիսով, ժամագործության տեխնոլոգիան գոյություն ունի 15-րդ դարից: պահանջում էր տեսական գիտելիքներ մաթեմատիկայի և աստղագիտության բնագավառում, առանց որի անհնար էր ոչ ժամացույցներ կառուցել, ոչ էլ կարգավորել դրանց ընթացքը։

18-րդ դարի վերջին - 19-րդ դարի սկզբին։ Մոսկվային բնորոշ էր ոչ միայն խոշոր «մետաղական» ձեռնարկությունների աճը, որոնք պահանջում էին մեծ քանակությամբ երկաթ, չուգուն, պողպատ տարբեր ապրանքների և կոնստրուկցիաների արտադրության համար, մետաղալարեր, մեխեր, ռելսեր և այլն, այլ նաև աճով։ դարբնոցների քանակով։ Քաղաքային դարբնոցները բաժանվել են հասարակական և տնային դարբնոցների։ Հասարակությունը պետք է կցվեր մեկը մյուսին, ձևավորելով Դարբինների շարքը: Տնային դարբնոցները սովորաբար գտնվում էին առանձին հատվածներում և լինում էին փայտե, քարե կամ համակցված, մեկ հարկանի կամ երկհարկանի։ Դարբնոցները գտնվում էին առաջին հարկում, իսկ բնակելի տարածքները՝ երկրորդում։

Մարդկանց կողմից յուրացրած առաջին մետաղները եղել են ոսկին, արծաթը, պղինձը և դրա համաձուլվածքները։ Դա պայմանավորված է այս մետաղների բնածին ձևով առկայությամբ, քիմիական դիմադրությամբ և սառը վիճակում դրանց մշակման հեշտությամբ։ Պղնձի ձուլելիությունը դարձրեց այն մարդու կողմից ձուլված առաջին մետաղը: Պղնձի արտադրանքի ամենահին գտածոները վերաբերում են մ.թ.ա 7-րդ հազարամյակին: ե. Սրանք զարդեր էին, որոնք պատրաստված էին հայրենի պղնձից (ուլունքներ, խողովակներ, որոնք ծալված էին հարթեցված թիթեղներից ...): Այնուհետեւ ի հայտ են գալիս մետաղագործական պղինձը եւ պղնձի համաձուլվածքները այլ մետաղների հետ (անկախ բաղադրությունից՝ բրոնզերը կոչվում են պատմաբանների կողմից)։ Հենց համաձուլվածքները (մկնդեղ, անագ և այլ բրոնզեր) իրենց ավելի մեծ կարծրության և մաշվածության դիմադրության շնորհիվ առաջին տեղն են գրավել որպես տեխնոլոգիական մետաղ (գործիքների համար նախատեսված նյութ)։ Դրանք դարձան նաև համաձուլվածքների ձևավորվող մետալուրգիայի հիմքը։

Պղնձի հանքաքարի հանքավայրերը, որոնք մուտք ունեն դեպի մակերես, շատ չեն։ Պղնձի արդյունահանման վայրերը կարևոր են զարգացման համար հին աշխարհ, գտնվում էին Փոքր Ասիայում, որի բնակիչներն առաջինն էին տիրապետում պղնձի արդյունահանման և ձուլման արվեստին։ Այսպիսով, Եգիպտոսում, որտեղ պղնձի հանքաքարի հանքավայրերը չնչին են, այն ներմուծվել է Սինայի թերակղզուց։ Հին եգիպտացիները պղինձը նշում էին «անխ» հիերոգլիֆով, որը նշանակում է հավերժական կյանքը, Վեներա մոլորակը և իգական սեռը: Պղնձի «չալկոս» հունարեն անվանումը ձևավորվել է Եվբեա կղզու գլխավոր քաղաքի անունով, որի վրա եղել է հանքավայր, որտեղից հին հույները սկզբում սկսել են պղինձ ստանալ։ «Cuprum» մետաղի հռոմեական, իսկ հետո լատիներեն անվանումը գալիս է Կիպրոս կղզու լատիներեն անվանումից (իր հերթին՝ ասորական «kipar» = պղինձ): Պղինձը հիմնականում ձուլվում էր կղզում և արտահանվում ձուլակտորների տեսքով՝ ձգված օքսիդի տեսքով։ Հանքաքարն արտահանվում էր նաև մոտ գտնվող երկրներ, օրինակ՝ Սիրիա։ Այդ մասին են վկայում Ռաս Շամրայում հանքաքարի գտածոները (վերլուծությունները հաստատում են ծագումը)։

Պղնձի հանքաքարերով հարուստ շրջաններից էին Կովկասի, հատկապես Անդրկովկասի լեռները, որտեղ հայտնի են ավելի քան չորս հարյուր հնագույն պղնձի հանքավայրեր։ III հազարամյակի սկզբին Անդրկովկասի հանքավայրերի հիման վրա։ ե. կա իր մետաղագործական օջախը։ III հազարամյակի կեսերից արդեն մ.թ.ա. ե. Կովկասն իր մետալուրգիական արտադրանքով մատակարարում էր Հյուսիսային Սև ծովի, Դոնի և Վոլգայի շրջանների տափաստանային ցեղերին և այդ դերը պահպանեց գրեթե 1000 տարի։ Ուստի Արևելյան Եվրոպայի մետալուրգիայի պատմության առաջին շրջանը միանգամայն իրավացիորեն կոչվում է կովկասյան։ Այնուամենայնիվ, կային այլ կենտրոններ, ինչպիսիք են, օրինակ, Դոնո-Դոնեցկի շրջանը, որտեղ կան հնագիտական ​​ապացույցներ Կատակոմբի մշակույթի ցեղերի կողմից պղնձի անկախ ձուլման մասին, Դոնեցկի լեռնաշղթայի պղնձի հանքաքարի հանքավայրերից:

Հիմնականում Արևելյան Եվրոպայի պղնձի դարաշրջանն առաջացել է «ներմուծված» նյութի վրա։ Ժամանակակից Բելառուսի, Ռուսաստանի և Ուկրաինայի հողերում հայտնաբերված իրերի պղինձը բալկանյան, կովկասյան և հարավային ուրալյան ծագում ունի: Այսպիսով, Տրիպիլիայի մշակույթի նախաքաղաքներում (Ուկրաինա, Մոլդովա) պղնձի արտադրանքի գտածոները ստեղծվել են բալկանյան պղնձից: Արևելյան Եվրոպայի ցեղերը շատ հումք էին ստանում Ձունգարյանների և Զայլիյսկի Ալատաուի (ժամանակակից Ղազախստան) հանքավայրերից և նույնիսկ Սայաններում աշխատելուց։ Նրանց հետ բերել են Մեծ տափաստանի քոչվոր ժողովուրդները։ Հազվադեպ, բայց կան սկանդինավյան հանքավայրերից պղնձից պատրաստված ապրանքներ։

«Պղնձի դարաշրջանի» դարբինների մասին խոսելն ամբողջությամբ ճիշտ չէ։ Իրականում դարբնագործությունը հազվադեպ էր օգտագործվում վերամշակման համար, ավելի հաճախ արտադրանքը ձուլվում էր: Բանն այն է, որ պղինձն իր հատկություններով տարբերվում է երկաթից։ Եթե ​​պղնձե առարկան տաքացվի և նետվի ջրի մեջ, այն չի կարծրանա (կարծրանա), այլ կփափկի (կռացնել կամ կոփել): Ժամանակի ընթացքում պղինձը միայն ավելի է կարծրանում: Պղնձի արտադրանքի կտրող եզրն ավելի կարծրացնելու արհեստական ​​միջոցը կարծրացումն է (մի շարք թեթև հարվածներ): Սլավոնների Արևելյան Եվրոպա ժամանելուց շատ առաջ Եվրասիայի հնագույն ժողովուրդները յուրացրել են ձուլման տարբեր տեխնոլոգիաներ՝ բաց, ապա փակ կաղապարում, և ամենաառաջադեմ տեխնիկան՝ ներդրումային ձուլումը: Պղնձի արտադրանքի մեծ մասը պատրաստվել է «կոպիտ» հենց արդյունահանման վայրում։ Օրինակ, հարավային Ուրալում հազվադեպ չէ գտնել ձուլածո բրոնզե մանգաղների խմբաքանակներ, որոնք պատրաստված են հետագա վաճառքի համար:

Փաստորեն, այն ժամանակ պղնձի արտադրանքի դարբնոցային (հարվածային) տեխնոլոգիաները հիմնականում վերաբերում էին հարդարմանը՝ հետապնդելու, փորագրելու, փայլեցնելու կամ սևացնելով, ոսկով կամ արծաթով արտադրանքները (բեկորներ) պատելու համար... 2-3 հազարամյակի վերջում տեղեկություններ հայտնվեցին. որը շտկեց կարծիքը մետալուրգիայի պատմության մասին Եվրոպայի՝ որպես հին արևելյան քաղաքակրթությունների ծայրամասի մասին հաստատված պատկերացումների մասին։ Հիմնվելով մինչև 2001 թվականը Դանուբի տարածաշրջանի (Ռումինիա, Հարավսլավիա և Բուլղարիա և Արևելյան Սերբիա) հնագիտական ​​հետազոտությունների վրա՝ հնէմետալուրգները եկել են այն եզրակացության, որ Վինչա քաղաքակրթությունը (մ.թ.ա. 5500-4000 թթ.) ծանոթ է հանքարդյունաբերությանը, ձուլմանը և պղնձի վերամշակում Մերձավոր Արևելքի շրջաններ. Մետաղի աղբյուրը վաղ էնեոլիթյան հանքավայրերն էին, ինչպիսիք են Ռուդնա Գլավան (Մայդանպեկի մոտ), Բելովոդեի և Բելոլիցայի հանքավայրերը (Մլավայի Պետրովեցի մոտ) ... Թերևս այստեղ է եվրոպական մետալուրգիայի բնօրրանը։

երկաթի դար

Մարդը երկաթ (Fe) գիտեր շատ երկար ժամանակ, բայց դա երկնաքարային երկաթ էր: 1818 թվականին անգլիացի Ջ.Ռոսի բևեռային արշավախումբը Գրենլանդիայի հյուսիս-արևելքում գտնվող Մելվիլ ծովածոցի ափին (Melville Bay) հայտնաբերեց մեծ երկաթե երկնաքար։ 19-րդ դարի վերջում Ռոբերտ Փիրիի արշավախմբերից մեկը Գրենլանդիայի հյուսիսում (Քեյփ Յորքի մոտ) հայտնաբերեց հսկայական երկաթե երկնաքար (մոտ 34 տոննա կշռող): Երկար տարիներ այս «երկնային քարերից» էսկիմոսները երկաթի մանր կտորներ էին բաժանում և դրանցից պատրաստում դանակներ ու եռաժանի ծայրեր և այլ գործիքներ։ Հին տարեգրությունները խոսում են «երկնքի մետաղից» պատրաստված զենքերի մասին, որոնք պատկանել են հերոսներին կամ գեներալներին։ Երկնաքարային երկաթից պատրաստված արտադրանքները հեշտությամբ տարբերվում են նիկելի բարձր պարունակությամբ: Բայց այս ռեսուրսը չբավարարեց մարդկության կարիքները։

Մոտ 1200 թվականին մ.թ.ա. սկսվեց «երկաթի դարը»՝ մարդն անցավ ջերմաստիճանի արգելքը և սովորեց, թե ինչպես երկաթ ստանալ հանքերից: Բաց կրակը (խարույկի բոցը) կարող է տալ 600-700˚С ջերմաստիճան։ Կավագործության փակ վառարանում ստացվում է 800-1000˚С ջերմաստիճան, և արդեն կա մաքուր մետաղի հատիկներ ստանալու հնարավորություն։ Միայն պանրագործական վառարանում կարելի է ապահովել մինչև 1100˚-1300˚С ջերմաստիճան: և վստահորեն ստացեք պակասեցված երկաթ: Մետաղական հատիկները ցրված են օքսիդների և խարամների սպունգանման զանգվածի մեջ (կրիտսու)։ Սա անակնկալ չէր հնագույն ձուլարանների համար. հալած պղինձը բնութագրվում է գազի ակտիվ կլանմամբ, ուստի դրանից ձուլվածքները նույնպես սպունգանման են, ծակոտկեն և պահանջում են հետագա դարբնոց: Հետևաբար, սառեցված երկաթի ճեղքը մանրացվում է, մետաղի կտորները հանվում և նորից կեղծվում են։ Միայն հատուկ դիզայնի վառարաններում (ինտենսիվ ճնշմամբ) մետաղը հալվում է և հոսում օջախի ստորին հատված, որպեսզի խարամը լողում է դրա վրա։ Այս տեխնոլոգիան հանգեցնում է երկաթի կարբյուրացմանը և չուգունի արտադրությանը, որը ենթակա չէ դարբնագործության։

Ավանդաբար, հանքաքարից երկաթի ձուլման հայտնաբերումը վերագրվում է Խալիբների Փոքր Ասիայի ժողովրդին, քանի որ երկաթի (պողպատի) հունարեն անունը Χάλυβας գալիս է այս ժողովրդից: Արիստոտելը թողել է երկաթի ստացման «Խալիբ» գործընթացի նկարագրությունը՝ ապարների ֆլոտացիայի միջոցով հարստացումից մինչև որոշակի հավելումների (հոսք, համաձուլում) հալեցում։ Տեքստից հետևում է, որ ստացված մետաղը արծաթագույն է եղել և չի ժանգոտել։ Իսկապես, ցամաքային ծագման երկաթի առաջին նմուշները հայտնաբերվել են Մերձավոր Արևելքում՝ փոքր անձևավոր գնդիկների տեսքով (Չե-գեր-Բոզեր, Իրաք) և թվագրվում են մ.թ.ա. 3000թ.։ Ամենահին երկաթյա արտադրանքները ներառում են նաև Եգիպտոսում պեղումների ժամանակ հայտնաբերված երկու իրեր՝ մեկը բուրգում, որը կառուցվել է մ.

Գիտնականների կարծիքով, մետալուրգիան ինքնուրույն առաջացել է երկրագնդի մի շարք վայրերում. տարբեր ժողովուրդներ այն տիրապետել են. տարբեր ժամանակ. Դրան նպաստեց երկաթ պարունակող միացությունների շատ ավելի մեծ բաշխումը, քան պղինձ պարունակողներինը: Այսպիսով, ամենուր տարբեր ժողովուրդներ տիրապետում էին «մարգագետնային» հանքաքարերից երկաթ ստանալու գործընթացին։ Այս հումքը չամրացված, ծակոտկեն գոյացություններ են, որոնք հիմնականում բաղկացած են լիմոնիտից՝ երկաթի օքսիդի հիդրատների խառնուրդով, ավազից (կավից)՝ ֆոսֆորական, հումիկ և սիլիցիումային թթուներով։ Ձևավորվում է ընդերքի ջրերից՝ միկրոօրգանիզմների մասնակցությամբ ճահիճներում և խոնավ մարգագետիններում։ Կենսաբանական բաղադրիչի շնորհիվ այս հումքը մշտապես թարմացվում է, իսկ տեղական կարիքների համար նման աղբյուրը երկաթի արտադրության զարգացման սկզբնական փուլում «անսպառ» էր և տարածված։

Երկաթի ձուլում և մշակում

Շատ դարբիններ պատրաստի մետաղ էին գնում ձուլարաններից, որոնք կարող էին հալեցնել, լցնել կաղապարի մեջ, դրոշմել, նկարել, ծալել, ոլորել, դարբնել, անանուխ, եռակցել մեկ արտադրանքի մեջ (դարբնոցային եռակցում) և այլն: Այս բոլոր տեխնիկաները, ինչպես երկաթի մետալուրգիան, հայտնի էին Արևելյան Եվրոպայի տարբեր ժողովուրդներին (բալթյան, ֆինո-ուգրիկ և թյուրքական) սլավոնների հայտնվելուց շատ առաջ: Նախկին ԽՍՀՄ ասիական մասի շատ ժողովուրդներ գիտեին և մշակում էին երկաթը։ Կոշիկավոր ձիերը կապված են ինչպես դարբնության, այնպես էլ անասնաբուժական օրթոպեդիայի հետ:

Դարբնագործություն

Մանրամասների համար տես՝ դարբնոց.

Դարբնագործությունը դարբնի հիմնական տեխնիկական գործողությունն է։ Այն ներառում է նկարչություն, կտրում, խանգարում, կարում, կռում, ոլորում (ոլորում), հարդարում, նախշի դաջվածք, ռելիեֆի և հյուսվածքային տպագրություն, և բացի այդ, դարբնոցային եռակցում, ձուլում, պղնձի հյուսում, արտադրանքի ջերմային մշակում և այլն: Այն արտադրվում է բացառապես տաքացվող մետաղով, ինչը սկզբունքորեն տարբերում է դարբիններին փականագործներից, սառը մետաղագործության արհեստավորներից։ Ի սկզբանե փականագործ բառը նշանակում էր «փականագործ», գերմաներեն կողպեքից (Schloss) կամ բանալիից (Schlüssel): Հետագայում, մինչև հաստոցների վարպետների հայտնվելը, այսպես էին կոչվում բոլոր արհեստավորները, ովքեր մետաղը սառնությամբ էին մշակում։ Օրինակ, դարբնագործները և փականագործները կարող են առանձին մասերը միացնել մեկ արտադրանքի մեջ մեկ տեխնիկայի միջոցով՝ գամման, բայց դարբնոցը (դարբնոցային եռակցումը) բացառապես դարբնի տեխնիկա է, ինչպես զոդումը սանտեխնիկա է:

Մեծ թվով միանման ձևի մետաղական արտադրանք կարելի է պատրաստել դրոշմելու միջոցով, որը կարող է լինել տաք կամ սառը: Այս մեթոդը կոչվում է նաև դարբնագործություն և սանտեխնիկա:

Ձուլում

Տեսնել ավելին` քասթինգ.

Գործիքներ

Դարբնոցում դուք կարող եք գտնել բազմաթիվ սարքավորումներ, գործիքներ և հարմարանքներ: Հիմնական (պարտադիր) սարքավորումն իր մեջ ներառում է ջերմաստիճանի կարգավորում՝ օջախ (բլանկները տաքացնելու սարք) և ջրով տարա (սառեցման համար): Սա պետք է ներառի նաև մեծ (հիմնական) կոճ: Դարբնագործական գործիքները և աքսեսուարները ձեռքով դարբնագործության համար կարելի է բաժանել հետևյալի. Տարբերակել աջակցության, հարվածային գործիքների և օժանդակ գործիքների միջև: Հարվածային գործիքներ՝ մուրճեր (մուրճեր), ձեռքի մուրճեր և տարբեր ձևերի մուրճեր։ Աջակցում` տարբեր կոճեր և սփուրներ: Օժանդակ: Ա) Տարբեր տեսակներաքցաններ և բռնիչներ, հարմարանքներ և փոքրածավալ մեխանիզացիա ... Օգտագործվում է դարբնագործության ընթացքում աշխատանքային մասերը բռնելու, պահելու և պտտելու համար, ինչպես նաև դրանք այլ գործողություններ կատարելու համար դրանք տեղափոխելու համար Ընդհանուր առմամբ, այն ամենը, ինչ շփվում է աշխատանքային մասի հետ, բայց չի մասնակցում: դարբնագործության մեջ (չի դիպչում կոճին, մուրճին և աշխատանքային մասի աշխատանքային տարածքին): Սա ներառում է նաև փոխարկիչ և տարբեր սարքեր (բռնակներ, բանալիներ), որոնք օգտագործվում են, օրինակ, ոլորման (ոլորման), ճկման ափսե (պողպատե թիթեղներ անցքերով, որոնց մեջ ձողերը տեղադրվում են ըստ տրված օրինաչափության և չափերի, և թեքվում է տաք աշխատանքային կտորը: նրանց շուրջը): Բ) Սայրեր, դարբնագործական կացիններ, ներքևեր, ներքևեր, որոնք օգտագործվում են մշակման կտորը կտրելու (կտրելու) պահանջվող երկարության դարբնոց ստանալու համար. Գ) Դակիչներ (մորուքներ), որոնվածը... Նրանք անցքեր են բացում աշխատանքային մասի վրա տարբեր ձևեր, և անհրաժեշտության դեպքում ընդլայնել դրանք: Հեշտացնել և արագացնել դարբնի հարմարանքների աշխատանքը, որոնք կարելի է բաժանել վերևի, ներքևի և զույգերի: Վերգետնյա սարքեր՝ կրունկներ և մալաներ, սեղմող, ճոճվող, գլորում... Դրանք ժամանակավորապես քսվում կամ տեղադրվում են աշխատանքային մասի մակերեսին և հարվածում մուրճով, որը հարթեցնում է մակերեսը կամ հակառակը, դեֆորմացնում այն՝ նվազեցնելու հաստությունը ( ամբողջ պրոֆիլը), ստեղծել նոսրացում (օղակաձև կլոր աշխատանքային կտորների կամ թիթեղների վրա ակոսների վրա) ...

Հենակետային գործիք. հատակներ, հատուկ հարմարանքներ և ձևաթղթեր: Դնում են մշակման կտորի և կոճի արանքում, որից հետո հարվածում են մշակման կտորին։ Այսպես է թեքվում կամ ձևավորվում աշխատանքային մասի պրոֆիլը: Առանձին-առանձին կան մեխեր՝ եղունգների, պտուտակների և ամրացման այլ գործիքների դարբնոցային գլուխների (գլխարկների) համար։ Զույգ գործիք. բաղկացած է նախորդ երկու գործիքների զույգերից: Օրինակ, այն հնարավորություն է տալիս մխոցից պատրաստել կանոնավոր բազմանիստ։

Չափիչ (չափիչ) սարքեր և սարքեր՝ կողմնացույցներ, չափիչ կողմնացույցներ (կշեռքներով) և տրամաչափեր, ցածր ճշգրտության չափիչներ (խցաններ, օղակներ), երկաթյա քանոններ և ժապավենաչափեր, գոնիոմետրեր, նախշեր, տրաֆարետներ և այլն։ Դրանք բոլորն օգտագործվում են աշխատանքային մասի չափն ու ձևը վերահսկելու համար: Առանձին-առանձին, կան տարբեր պիրոմետրեր, որոնք չափում են մշակված մասի ջերմաստիճանը և դարբնոցի այրման գոտին:

Անվանվում և դասակարգվում են միայն հիմնական գործիքները, սարքավորումները և սարքերը: Դրանցից բացի կան շատ ուրիշներ, որոնց օգնությամբ դարբինները կատարում էին բազմաթիվ կոնկրետ գործողություններ, որոնք ներկայումս լիովին ավտոմատացված են. արդյունաբերական ձեռնարկություններ. Այսպիսով, գծագրական տախտակները օգտագործվում էին մետաղալարեր գծելու (արտադրական) համար: Սրանք պողպատե թիթեղներ են՝ մի շարք տրամաչափված անցքերով, որոնց տրամագիծը մեծանում է տվյալ քայլով։ Դարբինը վերցրեց մշակման կտորը (ձողը), ամբողջ երկարությամբ տաքացրեց, ձեռքի արգելակով մշակեց (նեղացրեց) եզրերից մեկը, տախտակները մտցրեց անցքի մեջ, մյուս կողմից աքցանով բռնեց ծայրը և անցքից քաշեց գործը։ . Այսպիսով, նա հավասարաչափ կրճատեց աշխատանքային մասի տրամագիծը և երկարացրեց այն (կափարիչը): Այնուհետև աշխատանքային մասը բաց թողնվեց օջախի մեջ և քաշվեց հաջորդ անցքով, ավելի փոքր տրամագծով:

Ապրանքներ

Դարբինները պատրաստում էին մարդկային գոյության համար անհրաժեշտ հսկայական քանակությամբ իրեր.

• գործիքներ
• զենք
• շինարարական տարրեր
• դեկորացիաներ և այլն:

Արդյունաբերականացման սկիզբով ձեռքով արտադրությունը փոխարինվեց գործարանային արտադրությամբ։ Ժամանակակից դարբինները, որպես կանոն, զբաղվում են ձեռքով գեղարվեստական ​​դարբնագործությամբ և պատրաստում կտոր արտադրանք։ Մեր օրերում տերմինը գործածվում է նաև դարբնոցի և մամլիչի բանվոր իմաստով (օրինակ՝ «դարբին-դակիչ»)

Արխետիպ դարբին

Ռուսական գյուղերում կարծում էին, որ դարբինը կարող է ոչ միայն գութան կամ թուր կեղծել, այլև հիվանդություններ բուժել, հարսանիքներ կազմակերպել, գուշակություններ պատմել, գյուղից քշել չար ոգիներին։ Դյուցազներգական հեքիաթներում հենց դարբինը հաղթեց օձ Գորինիչբին՝ շղթայելով նրան լեզվով:

«Նախապետրինե» Ռուսաստանում պետական ​​դարբինները «ըստ գործիքի» սպասարկող մարդիկ էին և աշխատավարձ էին ստանում պետական ​​գանձարանից։ Ծայրամասային կազակական գնդերում դարբինները ոչ մարտական ​​կազակներ-«օգնականներ» էին և մասնակցում էին արշավներին։ Ռուսական բանակի և Կարմիր բանակի հեծելազորային ստորաբաժանումներում և ձիավոր հրետանու մեջ մինչև 20-րդ դարի կեսերը եղել են նաև. պաշտոններդարբիններ.

Շնորհիվ այն բանի, որ դարբինները ժողովրդի ընդհանուր զանգվածից ավելի վաղ էին առանձնանում, քան մյուսները, և այն պատճառով, որ սովորաբար դարբինը հարգված, բավականին հարուստ մարդ էր, աշխարհի ամենատարածված ազգանուններից մեկը հիմնված է այս մասնագիտության վրա: - համառուսական ազգանունը Կուզնեցով, ինչպես նաև Կովալ, Կովալև, Կովալչուկ, Կովալենկո, Կովալյուկ (ուկր.), Կովալսկի, Կովալչիկ (Լեհերեն), Սմիթ (անգլերեն),Շմիդտ (գերմաներեն), Lefevre, Ferrand (ֆր.), Հերերո (իսպաներեն), Դարբինյան (թև), Մչեդլիձե (բեռ.), Չկադուա (Մեգր.), Աժիբա (աբխ.), Սեպ (est.), Սեպպենեն (վերջ.)և այլն:

Դարբինը դիցաբանության, կրոնի և գրականության մեջ

Հին քաղաքակրթությունների առասպելներում դարբնի աստվածը հանդես է գալիս որպես դեմիուրգ, աշխարհակարգի կազմակերպիչ, արհեստների առաջացման նախաձեռնող։ Հաճախ նա կա՛մ ամպրոպ է, կա՛մ ասոցացվում է նրա հետ (օրինակ՝ կայծակ է սարքում), և նաև Արեգակի հետ։ Նրան կարող է բնորոշ լինել կաղությունը, կորությունը, կուզիկը և այլն.- հին ցեղերում արատավոր տղաներին, որոնք չէին կարող լիարժեք որսորդներ կամ ռազմիկներ դառնալ, դարբիններին տալիս էին որպես աշակերտ: Հնում դարբինները կարող էին միտումնավոր վնասել իրենց ոտքերը, որպեսզի չկարողանային փախչել ու միանալ օտար ցեղին։ Արդյունքում նրանք դարձան «վարպետ-քահանաներ»՝ կապված գաղտնի գիտելիքների հետ, ոչ միայն արհեստների, այլեւ կրոնական (այստեղից էլ դարբին հերոսների հատուկ միտքը): Որոշ ցեղերում դարբինները միաձուլվում են թագավորների հետ։ Դարբնագործության տիրապետումը վերագրվում էր նաև առասպելական թզուկներին, թզուկներին, կիկլոպներին և այլն։ Առասպելներում դարբինը հաճախ մշակութային հերոս է։

Հնագույն կերպարներ

• Հեփեստոս- հին հունական դարբնության աստվածը, առաջին վարպետ աստվածը
• Հրաբուխ- հին հռոմեական դարբնության աստվածը, որը նույնացվում է Հեփեստոսի հետ
• Սեֆլաններ- ստորգետնյա կրակի էտրուսկական աստվածություն, դարբին աստված, համապատասխանում է հռոմեական վուլկանին

Կելտական ​​և սկանդինավյան կերպարներ

• Գոյբնյու- Կելտական ​​դարբնի աստված, ում անունը նույնիսկ գալիս է «դարբին» բառից։
• Գոֆանոնը- Գոյբնյուի անալոգը ուելսցիների շրջանում
• Թոր- Սկանդինավյան ամպրոպի աստված
• Վելունդ (Վոլունդ, Վեյլենդ)- սկանդինավյան դիցաբանության դարբին, ավագ Էդդայի «Վելունդի երգի» կերպարը: Արթուրյան լեգենդի ցիկլում նրան վերագրվում է Էքսկալիբուր սրի ստեղծման գործը: Գերմանական լեգենդներում, քրիստոնեության գալուստով, նա դադարեց աստված լինելուց և դարձավ Սատանայի անունը (գերմանական «Woland» արտասանությամբ) - տես Գյոթեի Ֆաուստի կերպարը, որտեղից նա գաղթեց Բուլգակովի «Վարպետը և Մարգարիտան»: Սատանայի կաղությունն ունի նույն արմատները, ինչ Հեփեստոսի կաղությունը
• Միմիր- Թզուկ դարբին, ով սովորեցրել է Զիգֆրիդին (նաև դարբնի որդուն)
• Իռլանդական դարբին Քուլանորի շունը սպանել է Կուչուլայնը
• Կալվիս- բալթյան դիցաբանության դարբնի աստվածը, ով «կեղծեց» Արևը, ինչպես ֆիննական աստվածը Իլմարինեն(տե՛ս «Կալևալա»), ֆինո-ուգրիկ Իլմարինե, Կարելյան Իլմոյլինև Ուդմուրտի աստվածը Ինմար, նույնպես Տելյավել

Սլավոնական կերպարներ

• Արևելյան սլավոնական թելադրանք
• Պերուն- հնագույն սլավոնական ամպրոպի աստված
• Սվարոգ- Հին սլավոնական դարբնի աստված (?)

Ասիական կերպարներ

• Խասամիլ- աստված Հաթի
• Տարգիթայ- սկյութների աստված
• Վիշվակարման- հինդու աստված
• Տվաշտար- աստվածային դարբին, հնդկական դիցաբանության ասուրա դև
• դարբիններ Շյաշվի, ԱյնարԵվ Տլեպշաբխազական դիցաբանության մեջ (տես Նարտ էպոսը)։ Նաև Ֆյարմատ
• Պիրկուշի- վրացական դիցաբանության դարբին
• Կավա- պարսկական «Շահնամե» էպոսում՝ դարբնի հերոս, ով ապստամբել է բռնակալ Զահհակի դեմ։ Նրան է նվիրված Խլեբնիկովի «Կավե դարբինը» բանաստեղծությունը։
• Քուսար-ի-Խուսաս- արևմտյան սեմական դիցաբանության մեջ, ով օգնեց Բալուին
• Ամացումարա- Ճապոնական դարբին աստված, ով ստեղծել է հայելի, որը պետք է գայթակղեցնի Ամատերասուն
• ՍումաորոԱֆրիկայում գտնվող Մանդինգում, Սունդյատա. Անտեսանելի դառնալու ունակություն, աստվածային դարբինների որակներից և նրանց ստեղծած իրերից:
• Կուրդալագոն- աստվածային դարբինը Նարտ էպոսի օսական տարբերակում: կոփեց հրաշագործ հերոս Բատրաձին։

Աստվածաշնչյան, քրիստոնեական, բանահյուսական և գրական կերպարներ

• աստվածաշնչյան Կայեն,հովիվ Աբելի սպանողը, ըստ ապոկրիֆային վարկածներից մեկի, դարբին էր։ Ունի ֆիզիկական արատ՝ այսպես կոչված. «Կայենի կնիքը», որով Աստված նշանավորեց նրան։
• Հրեա Տուբալ-Կայեն (Tubalkain, Fovel), քաբիր, «բոլոր դարբինների հայր», 7-րդ սերունդ Կայենից։ Բացի այդ, այս անվանումն օգտագործվում է մասոնության երրորդ աստիճանի ծեսում։ Կայենի հետնորդը 6-րդ սերնդում.
• դարբնի փ. Էլիգիուս, Նոյոնի եպիսկոպոս, (մոտ 588-660) - ոսկու և արծաթի արհեստավորների և հետապնդողների հովանավոր։
• Սբ. Դունստանով կոշիկ է դրել Սատանային՝ դարբինների և ոսկերիչների հովանավորին
• Իլմարինենը կարելա-ֆիննական «Կալևալա» էպոսի կերպար է:
• ժողովրդական հերոս Կոսմոդեմյան(Կուզմոդեմյան)
• դարբին Վակուլա, կերպար Գոգոլի «Երեկոներ Դիկանկայի մոտ գտնվող ֆերմայում» - կախարդ Սոլոխայի որդին է և ընտելացնում է սատանային։
• խորամանկ Լեֆտի, Լեսկովի հերոս
• Great Wootton-ի դարբին- Թոլքինի համանուն ստեղծագործության հերոսը
• Օլե - Տոլկինն ունի Վալարներից երրորդ ամենահզորը՝ Արդայի դարբինը, նրա իրավասության մեջ պինդ նյութն ու արհեստն է. թզուկներ արտադրող; Նոլդորի ուսուցիչ, Յավաննա Կեմենտարիի ամուսինը։
• Ջեյսոն ՕգՆաննի Օգի որդին, Թերի Պրատչեթի գրքերի անչափահաս կերպարն է։ Սերունդներ շարունակ նրա ընտանիքի ներկայացուցիչները՝ դարբինները, պոչավորել են Մահվան ձիուն։
• Դարբին արջը Անդրեյ Պլատոնովի «Փոսից»:
• Կազակ դարբին Իպոլիտ Շալին Միխայիլ Շոլոխովի «Կույս հողը շրջված» վեպից:

տես նաեւ

Գրեք ակնարկ «Դարբին» հոդվածի վերաբերյալ

Նշումներ

Հղումներ

Դարբինին բնորոշող հատված

- Դե, au revoir, [ցտեսություն,] ցտեսություն: Տեսնել?
-Այսինքն վաղը սուվերենին կզեկուցե՞ք։
- Իհարկե, բայց ես Կուտուզովին չեմ խոստանում։
«Ոչ, խոստացիր, խոստացիր, Բասիլ, [Վասիլի]», - ասաց Աննա Միխայլովնան նրա հետևից երիտասարդ կոկետայի ժպիտով, որը մի ժամանակ պետք է բնորոշ լիներ նրան, բայց այժմ չէր սազում նրա նիհար դեմքին:
Նա, ըստ երևույթին, մոռացել է իր տարիները և սովորությունից դրդված օգտագործել է պառավի բոլոր միջոցները։ Բայց հենց որ նա հեռացավ, նրա դեմքը նորից ստացավ նույն սառը, կեղծ արտահայտությունը, որը նախկինում կար: Նա վերադարձավ այն շրջանակը, որտեղ վիկոնտը շարունակում էր խոսել, և նորից ձևացրեց, թե լսում է՝ սպասելով գնալու ժամանակին, քանի որ իր գործն ավարտված էր։
«Բայց ինչպե՞ս եք գտնում Միլանի այս վերջին կատակերգությունը»: [Միլանական օծությո՞ւնը]»,- ասաց Աննա Պավլովնան։ Et la nouvelle comedie des peuples de Genes et de Lucques, qui viennent presenter leurs voeux a M. Buonaparte assis sur un trone, et exaucant les voeux des nations! Պաշտելի! Non, mais c "est a en devenir folle! On dirait, que le monde entier a perdu la tete: [Եվ ահա մի նոր կատակերգություն. Ջենովայի և Լուկայի ժողովուրդներն իրենց ցանկություններն են հայտնում պարոն Բոնապարտին: Եվ պարոն Բոնապարտը նստում է: գահի վրա և կատարում է ժողովուրդների ցանկությունները: 0! Զարմանալի է, ոչ, դա խելագարություն է: Կկարծեք, որ ամբողջ աշխարհը գլուխը կորցրել է:]
Արքայազն Անդրեյը ժպտաց՝ ուղիղ նայելով Աննա Պավլովնայի դեմքին։
- «Dieu me la donne, gare a qui la touche», - ասաց նա (Բոնապարտի խոսքերը, որոնք ասվեցին թագը դնելիս): - On dit qu "il a ete tres beau en prononcant ces paroles, [Աստված ինձ տվեց թագը։ Դժբախտություն ձեռք տվողի համար։ - Ասում են՝ շատ լավ էր արտասանում այս խոսքերը], - ավելացրեց նա և նորից կրկնեց այս խոսքերը։ իտալերեն՝ «Dio mi la dona, guai a chi la tocca»:
– J «espere enfin», շարունակեց Աննա Պավլովնան, «que ca a ete la goutte d» eau qui fera deborder le verre։ Les souverains ne peuvent plus supporter cet homme, qui menace tout. [Հուսով եմ, որ վերջապես այն կաթիլն էր, որը կհեղեղի բաժակը։ Ինքնիշխաններն այլևս չեն կարող հանդուրժել այս մարդուն, ով սպառնում է ամեն ինչին։]
- Les souverains? Je ne parle pas de la Russie,- քաղաքավարի և անհույս ասաց վիկոնտը,- Les souverains, տիկին: «Ո՞նց է պատահել Լուի XVII-ին, լցնել տիկին Էլիզաբեթին, Ռիեն», - շարունակեց նա անիմացիոն կերպով: l «յուրազատող. [Ինքնիշխաննե՛ր։ Ես չեմ խոսում Ռուսաստանի մասին. Ինքնիշխաննե՛ր։ Բայց ի՞նչ արեցին նրանք Լյուդովիկոս XVII-ի, թագուհու, Էլիզաբեթի համար։ Ոչինչ։ Եվ հավատացեք ինձ, նրանք պատժվում են Բուրբոնների գործին իրենց դավաճանության համար: Ինքնիշխաննե՛ր։ Նրանք բանագնացներ են ուղարկում՝ ողջունելու գահը գողացողին:]
Եվ նա, արհամարհական հառաչելով, նորից փոխեց իր դիրքը։ Արքայազն Իպոլիտը, ով երկար ժամանակ նայում էր վիկոնտին լորնետայի միջով, հանկարծ այս խոսքերից հետո ամբողջ մարմինը դարձրեց դեպի փոքրիկ արքայադստերը և, ասեղ խնդրելով նրանից, սկսեց ցույց տալ նրան՝ ասեղով նկարելով. սեղանը, Կոնդեի զինանշանը։ Նա նրան բացատրեց այս զինանշանը այնքան նշանակալից օդով, կարծես արքայադուստրը հարցրեց նրան այդ մասին։
- Baton de gueules, engrele de gueules d "azur - maison Conde, [Արտահայտություն, որը չի կարող թարգմանվել բառացի, քանի որ այն բաղկացած է պայմանական հերալդիկական տերմիններից, որոնք այնքան էլ ճշգրիտ չեն օգտագործվում: Ընդհանուր իմաստը սա է. Կոնդի զինանշանը. ներկայացնում է կարմիր և կապույտ նեղ ատամնավոր շերտերով վահան»,- ասաց նա։
Արքայադուստրը, ժպտալով, լսեց.
«Եթե Բոնապարտը ևս մեկ տարի մնա Ֆրանսիայի գահին», - շարունակեց վիկոնտը սկսված զրույցը մի մարդու շնչով, ով չի լսում ուրիշներին, բայց ամենից լավ գիտի մի հարցում, որը հետևում է միայն. իր մտքերի ընթացքը, «այդ դեպքում ամեն ինչ շատ հեռու կգնա: Խարդավանք, բռնություն, վտարումներ, մահապատիժներ ասելով, ես նկատի ունեմ լավ հասարակությունը, ֆրանսիականը, ընդմիշտ կկործանվի, իսկ հետո…
Նա թոթվեց ուսերը և տարածեց ձեռքերը։ Պիեռը ուզում էր ինչ-որ բան ասել. խոսակցությունը հետաքրքրեց նրան, բայց Աննա Պավլովնան, ով հսկում էր նրան, ընդհատեց նրան։
«Կայսր Ալեքսանդրը,- ասաց նա տխրությամբ, որը միշտ ուղեկցում էր իր ելույթները կայսերական ընտանիքի մասին,- հայտարարեց, որ ինքը կթողնի ֆրանսիացիներին ինքնուրույն ընտրել իրենց կառավարման ձևը: Եվ ես կարծում եմ, որ կասկած չկա, որ ամբողջ ազգը, ազատվելով ուզուրպատորից, իրեն կներկայացնի օրինական թագավորի ձեռքը»,- ասաց Աննա Պավլովնան՝ փորձելով բարի լինել գաղթականի և ռոյալիստի նկատմամբ։
«Դա կասկածելի է», - ասաց արքայազն Անդրեյը: - Monsieur le vicomte [պարոն Վիկոնտը] միանգամայն իրավացիորեն կարծում է, որ ամեն ինչ արդեն շատ հեռուն է գնացել։ Կարծում եմ՝ դժվար կլինի վերադառնալ հինին։
«Որքան ես լսել եմ», - Պիեռը, կարմրելով, կրկին միջամտեց խոսակցությանը, - գրեթե ամբողջ ազնվականությունը արդեն անցել է Բոնապարտի կողմը:
«Այդպես են ասում բոնապարտիստները», - ասաց վիկոնտը, առանց Պիեռին նայելու: «Այժմ դժվար է իմանալ Ֆրանսիայի հասարակական կարծիքը։
- Բոնապարտը l «a dit, [Բոնապարտն ասաց սա», - ասաց արքայազն Անդրեյը քմծիծաղով:
(Ակնհայտ էր, որ նրան դուր չէր գալիս վիկոնտը, և որ թեև չէր նայում նրան, բայց իր ելույթները շուռ էր տալիս նրա դեմ):
- «Je leur ai montre le chemin de la gloire», - ասաց նա կարճ լռությունից հետո, նորից կրկնելով Նապոլեոնի խոսքերը. «ils n» en ont pas voulu; Je ne sais pas a quel point il a eu le droit de le dire [Ես ցույց տվեցի նրանց փառքի ուղին. նրանք չուզեցին, ես բացեցի իմ առջեւը նրանց առաջ. նրանք շտապեցին ամբոխի մեջ ... Ես չեմ ուզում. իմացեք, թե որքանով նա իրավունք ուներ այդպես ասել:]
- Aucun, [Ոչ մի,], - առարկեց վիկոնտը: «Դքսի սպանությունից հետո նույնիսկ ամենակողմնակալ մարդիկ դադարեցին նրան հերոս տեսնել։ Si meme ca a ete un heros pour some gens,- ասաց վիկոնտը, դառնալով դեպի Աննա Պավլովնային,- depuis l «assassinat du duc il ya un Marietyr de plus dans le ciel, un heros de moins sur la terre» [Եթե նա լիներ։ որոշ մարդկանց համար հերոս, ապա դուքսի սպանությունից հետո դրախտում ևս մեկ նահատակ կար և երկրի վրա մեկ պակաս հերոս:]
Աննա Պավլովնան և մյուսները դեռ չէին հասցրել ժպիտով գնահատել վիկոնտի այս խոսքերը, երբ Պիեռը կրկին ներխուժեց խոսակցության մեջ, և Աննա Պավլովնան, թեև մտածում էր, որ նա ինչ-որ անպարկեշտ բան կասի, այլևս չկարողացավ կանգնեցնել նրան։ .
«Էնգիենի դուքսի մահապատիժը,- ասաց պարոն Պիեռը,- պետական ​​անհրաժեշտություն էր. և հոգու մեծությունը ես տեսնում եմ հենց նրանում, որ Նապոլեոնը չէր վախենում միայնակ պատասխանատվություն կրել այս արարքի համար։
– Dieul mon Dieu! [Աստված! Աստված իմ],- սարսափելի շշուկով ասաց Աննա Պավլովնան։
- Մեկնաբանիր, M. Pierre, vous trouvez que l "assassinat est grandeur d" ame, [Ինչպես, պարոն Պիեռ, դու հոգու մեծությունն ես տեսնում սպանության մեջ,] ասաց փոքրիկ արքայադուստրը՝ ժպտալով և իր աշխատանքը շարժելով դեպի իրեն։
-Ահ! Օ՜ տարբեր ձայներ էին ասում.
- Կապիտալ! [Գերազանց!] - ասաց արքայազն Իպոլիտը անգլերենով և սկսեց ափով ծեծել իր ծնկին:
Վիկոնտը պարզապես թոթվեց ուսերը։ Պիեռը հանդիսավոր կերպով ակնոցների վրայից նայեց հանդիսատեսին:
«Ես սա ասում եմ,- շարունակեց նա հուսահատ,- այն է, որ Բուրբոնները փախան հեղափոխությունից՝ ժողովրդին թողնելով անարխիայի. և միայն Նապոլեոնը գիտեր, թե ինչպես հասկանալ հեղափոխությունը, տապալել այն, և հետևաբար, հանուն ընդհանուր բարօրության, նա չէր կարող կանգ առնել մեկ մարդու կյանքի առաջ:
Կցանկանայի՞ք գնալ այդ սեղանի մոտ: Աննա Պավլովնան ասաց.
Բայց Պիեռը, չպատասխանելով, շարունակեց իր խոսքը.
«Ոչ», - ասաց նա, դառնալով ավելի ու ավելի աշխույժ, - Նապոլեոնը հիանալի է, քանի որ նա բարձրացավ հեղափոխությունից, ճնշեց դրա չարաշահումները, պահպանեց այն ամենը, ինչ լավ էր՝ քաղաքացիների հավասարությունը, խոսքի և մամուլի ազատությունը, և միայն այն պատճառով, որ դրանից նա ձեռք բերեց իշխանություն։
«Այո, եթե նա, վերցնելով իշխանությունը, առանց այն օգտագործելու սպանության համար, այն կտա օրինավոր թագավորին,- ասաց վիկոնտը,- ապա ես նրան մեծ մարդ կկոչեի»:
«Նա չէր կարող դա անել: Ժողովուրդը նրան իշխանություն տվեց միայն նրա համար, որ նա ազատի նրան Բուրբոններից, և քանի որ ժողովուրդը նրան մեծ մարդ էր տեսնում։ Հեղափոխությունը մեծ բան էր», - շարունակեց պարոն Պիեռը, այս հուսահատ և անհնազանդ ներածական նախադասությամբ ցույց տալով իր մեծ երիտասարդությունը և ինքն իրեն ավելի ու ավելի լիարժեք արտահայտվելու ցանկությունը:
- Հեղափոխությունն ու ինքնասպանությունը հոյակապ բան են... Դրանից հետո... չե՞ք ուզում գնալ այդ սեղանի մոտ: կրկնեց Աննա Պավլովնան։
- Կոնտրատ սոցիալական, [Սոցիալական պայմանագիր],- ասաց վիկոնտը հեզ ժպիտով:
«Ես չեմ խոսում ռեգիիցայի մասին։ Ես խոսում եմ գաղափարների մասին:
«Այո, կողոպուտի, սպանության և ինքնասպանության գաղափարները», - նորից ընդհատվեց հեգնական ձայնը:
-Սրանք ծայրահեղություններ էին, իհարկե, բայց ոչ թե դրանցում ամբողջ իմաստը, այլ իմաստը մարդու իրավունքների, նախապաշարմունքներից ազատվելու, քաղաքացիների իրավահավասարության մեջ. և այս բոլոր գաղափարները Նապոլեոնը պահպանեց իրենց ողջ ուժով:
«Ազատություն և հավասարություն», - արհամարհանքով ասաց վիկոնտը, կարծես վերջապես որոշել էր լրջորեն ապացուցել այս երիտասարդին իր ելույթների հիմարությունը. Ո՞վ չի սիրում ազատությունն ու հավասարությունը։ Նույնիսկ մեր Փրկիչը քարոզում էր ազատություն և հավասարություն: Հեղափոխությունից հետո մարդիկ ավելի երջանիկ դարձան. Դեմ. Մենք ազատություն էինք ուզում, բայց Բոնապարտը կործանեց այն։
Արքայազն Անդրեյը ժպտալով նայեց նախ Պիեռին, հետո վիկոնտին, հետո տանտիրուհուն։ Պիեռի չարաճճիությունների առաջին րոպեին Աննա Պավլովնան սարսափեց՝ չնայած աշխարհում գտնվելու իր սովորությանը. բայց երբ նա տեսավ, որ չնայած Պիեռի հայհոյախառն ճառերին, վիկոնտը չկորցրեց իր զայրույթը, և երբ համոզվեց, որ այս ելույթներն այլևս հնարավոր չէ լռեցնել, նա հավաքեց իր ուժերը և միանալով վիկոնտին, հարձակվեց. բանախոսը.
- Mais, mon cher m r Pierre, [Բայց, իմ սիրելի Պիեռ,], - ասաց Աննա Պավլովնան, - ինչպես եք բացատրում այն ​​մեծ մարդուն, ով կարող էր մահապատժի ենթարկել դուքսին, վերջապես, պարզապես մի մարդու, առանց դատավարության և առանց մեղքի:
— Կուզենայի հարցնել,— ասաց վիկոնտը,— ինչպես է պարոնը բացատրում 18-րդ բրումերին։ Սա խաբեություն չէ՞: C "est un escamotage, qui ne ressemble nullement a la maniere d" agir d "un grand homme: [Սա խաբեություն է, ամենևին նման չէ մեծ մարդու ձևին:]
«Իսկ Աֆրիկայում նա սպանեց բանտարկյալներին»: ասաց փոքրիկ արքայադուստրը։ -Սարսափելի է! Եվ նա թոթվեց ուսերը։
- C "est un roturier, vous aurez beau dire, [Սա սրիկա է, ինչ էլ որ ասես,], - ասաց արքայազն Իպոլիտը:
Պարոն Պիեռը չգիտեր, թե ում պատասխանել, նայեց բոլորին և ժպտաց: Նրա ժպիտը նույնը չէր, ինչ ուրիշների ժպիտը՝ միաձուլվելով ժպիտի հետ։ Ընդհակառակը, երբ ժպիտը եկավ, նրա լուրջ և նույնիսկ որոշ չափով մռայլ դեմքը հանկարծ անհետացավ, և հայտնվեց մեկ ուրիշը ՝ մանկական, բարի, նույնիսկ հիմար, և կարծես ներողություն էր խնդրում:
Նրան առաջին անգամ տեսած վիկոնտին պարզ դարձավ, որ այս Յակոբինը ամենևին էլ այնքան սարսափելի չէր, որքան նրա խոսքերը։ Բոլորը լռեցին։
-Ինչպե՞ս եք ուզում, որ նա հանկարծ պատասխանի։ - ասաց արքայազն Էնդրյուն: – Ավելին, պետական ​​գործչի գործողություններում պետք է տարբերակել մասնավորի, հրամանատարի կամ կայսրի գործողությունները։ Ինձ այդպես է թվում։
«Այո, այո, իհարկե», - վերցրեց Պիեռը, ուրախանալով օգնության համար, որը գալիս էր իրեն:
«Անհնար է չխոստովանել, - շարունակեց արքայազն Անդրեյը, - Նապոլեոնը որպես մարդ հիանալի է Արկոլ կամրջի վրա, Յաֆայի հիվանդանոցում, որտեղ նա ձեռք է տալիս ժանտախտին, բայց ... բայց կան այլ գործողություններ, որոնք դժվար է արդարացնել.
Արքայազն Անդրեյը, ըստ երևույթին, ցանկանալով մեղմել Պիեռի խոսքի անհարմարությունը, վեր կացավ, պատրաստվելով գնալ և նշան տալով իր կնոջը:

Հանկարծ արքայազն Հիպոլիտը վեր կացավ և, ձեռքերի նշաններով կանգնեցնելով բոլորին և խնդրելով նստել, ասաց.
-Ահ! aujourd «hui on m» a raconte une anecdote moscovite, charmante: il faut que je vous en regale. Vous m "excusez, vicomte, il faut que je raconte en russe. Autrement on ne sentira pas le sel de l" histoire. [Այսօր ինձ պատմեցին մոսկովյան մի հմայիչ անեկդոտ. դուք պետք է ոգևորեք նրանց: Կներեք, վիկոնտ, ռուսերեն կասեմ, թե չէ կատակի ամբողջ իմաստը կկորչի։]
Իսկ արքայազն Հիպոլիտը սկսեց ռուսերեն խոսել այնպիսի արտասանությամբ, ինչպիսին խոսում են ֆրանսիացիները՝ Ռուսաստանում մեկ տարի անցկացնելով։ Բոլորը կանգ առան. այնքան աշխույժ, արքայազն Հիպոլիտը շտապ պահանջեց ուշադրություն դարձնել իր պատմությանը:
-Մոսկվայում կա մեկ տիկին, une dame: Իսկ նա շատ ժլատ է։ Նա յուրաքանչյուր կառքի համար պետք է ունենար երկու սպասավոր: Եվ շատ մեծ: Դա նրա ճաշակն էր: Եվ նա ուներ une femme de chambre [աղախին] դեռ բարձրահասակ: Նա ասաց…
Այստեղ արքայազն Հիպոլիտը մտքի մեջ ընկավ՝ ըստ երևույթին դժվարությամբ մտածելով։
- Նա ասաց ... այո, նա ասաց. «Աղջիկ (a la femme de chambre), հագցրո՛ւ մի լիվրե [livery] և գնա ինձ հետ, կառքի հետևում, faire des visites»։ [այցելություններ կատարել:]
Այստեղ արքայազն Իպոլիտը խռպոտեց և շատ ծիծաղեց իր ունկնդիրների առաջ, ինչը անբարենպաստ տպավորություն թողեց պատմողի համար։ Սակայն շատերը, այդ թվում՝ տարեց տիկինը և Աննա Պավլովնան, ժպտացին։
- Նա գնաց. Հանկարծ ուժեղ քամի եղավ։ Աղջիկը կորցրել է գլխարկը, իսկ երկար մազերը սանրվել են…
Այստեղ նա այլեւս չկարողացավ դիմանալ և սկսեց կտրուկ ծիծաղել, և այս ծիծաղի միջից նա ասաց.
Եվ ամբողջ աշխարհը գիտի...
Այստեղ ավարտվում է կատակը։ Թեև անհասկանալի էր, թե ինչու էր նա դա պատմում և ինչու պետք է այն անպայման ռուսերենով ասվեր, Աննա Պավլովնան և մյուսները գնահատեցին արքայազն Իպոլիտի աշխարհիկ քաղաքավարությունը, ով այնքան հաճելիորեն ավարտեց պարոն Պիեռի տհաճ և անբարյացակամ հնարքը։ Անեկդոտից հետո զրույցը փլուզվեց փոքրիկ, աննշան խոսակցության՝ ապագայի և անցած գնդակի, ներկայացման, այն մասին, թե երբ և որտեղ ինչ-որ մեկը կտեսնի միմյանց:

Շնորհակալություն հայտնելով Աննա Պավլովնային իր charmante երեկոյի համար՝ [հմայիչ երեկո] հյուրերը սկսեցին ցրվել։
Պիեռը անշնորհք էր։ Սովորականից ավելի բարձրահասակ, լայն, հսկայական կարմիր ձեռքերով, նա, ինչպես ասում են, չգիտեր ինչպես մտնել սրահ և դեռ ավելի քիչ գիտեր՝ ինչպես դուրս գալ այնտեղից, այսինքն՝ գնալուց առաջ առանձնապես հաճելի բան ասել։ Բացի այդ, նա ցրված էր։ Վեր կենալով՝ նա գլխարկի փոխարեն բռնեց մի եռանկյունաձև գլխարկ՝ գեներալական փետուրով և պահեց այն՝ քաշելով սուլթանին, մինչև որ գեներալը խնդրեց վերադարձնել այն։ Բայց նրա ողջ բացակայությունն ու սրահ մտնելու և այնտեղ խոսելու անկարողությունը փրկվել էին բարի բնության, պարզության և համեստության արտահայտությամբ։ Աննա Պավլովնան շրջվեց դեպի նա և քրիստոնեական հեզությամբ ներողամտություն արտահայտելով նրա պոռթկումի համար, գլխով արեց նրան և ասաց.
«Հուսով եմ, որ նորից կտեսնեմ ձեզ, բայց նաև հույս ունեմ, որ դուք կփոխեք ձեր կարծիքը, իմ սիրելի պարոն Պիեռ», - ասաց նա:
Երբ նա դա ասաց նրան, նա ոչինչ չպատասխանեց, միայն թեքվեց և բոլորին ևս մեկ անգամ ցույց տվեց իր ժպիտը, որը ոչինչ չէր ասում, բացի հետևյալից. Եվ բոլորը, այդ թվում՝ Աննա Պավլովնան, ակամա զգացին դա։
Արքայազն Անդրեյը դուրս եկավ նախասենյակ և, ուսերը հենվելով թիկնոցը հագած հետիոտնին, անտարբեր լսեց իր կնոջ շաղակրատությունը արքայազն Իպոլիտի հետ, որը նույնպես դուրս եկավ նախասենյակ։ Արքայազն Իպոլիտը կանգնեց գեղեցիկ, հղի արքայադստեր կողքին և համառորեն նայեց նրան իր լորնետայի միջով:
«Գնա, Անետ, դու կմրսես», - ասաց փոքրիկ արքայադուստրը՝ հրաժեշտ տալով Աննա Պավլովնային: - C «estarrete, [Կատարված է,]», - ավելացրեց նա կամացուկ:
Աննա Պավլովնան արդեն հասցրել էր խոսել Լիզայի հետ այն խնամակալության մասին, որը նա ծրագրում էր Անատոլի և փոքրիկ արքայադստեր քրոջ միջև։
«Հուսով եմ քեզ, սիրելի ընկեր», - նույնպես կամացուկ ասաց Աննա Պավլովնան, - դու կգրես նրան և կասես՝ մեկնաբանիր le pere envisagera la chose: Au revoir, [Ինչպես հայրը կնայի հարցին. Ցտեսություն,] - և նա դուրս եկավ դահլիճից:
Արքայազն Իպոլիտը մոտեցավ փոքրիկ արքայադստերը և, դեմքը թեքելով նրան, սկսեց շշուկով ինչ-որ բան ասել նրան։
Երկու լաքեյներ, մեկը արքայադուստրը, մյուսը, սպասելով, որ նրանք ավարտեն զրույցը, շալով ու ռեդինգոտով կանգնեցին ու լսում էին նրանց, իրենց համար անհասկանալի, ֆրանսիական բարբառով այնպիսի դեմքերով, ասես հասկանում էին, թե ինչ են ասում, բայց չէին հասկանում։ ուզում ես ցույց տալ: Արքայադուստրը, ինչպես միշտ, ժպտալով խոսեց և ծիծաղելով լսեց։
«Ես շատ ուրախ եմ, որ չգնացի բանագնացի մոտ», - ասաց արքայազն Հիպոլիտը, - ձանձրույթ ... Հրաշալի երեկո է, այնպես չէ՞, հիանալի:
«Ասում են, որ գնդակը շատ լավն է լինելու», - պատասխանեց արքայադուստրը, բեղերով սպունգը կծկելով: «Հասարակության բոլոր գեղեցիկ կանայք այնտեղ կլինեն։
-Ոչ բոլորը, քանի որ դուք այնտեղ չեք լինի; ոչ բոլորը», - ասաց արքայազն Հիպոլիտը, ուրախ ծիծաղելով, և, շալը բռնելով հետևակներից, նույնիսկ հրեց նրան և սկսեց այն հագցնել արքայադստեր վրա:
Ամոթից կամ դիտավորյալ (ոչ ոք չէր կարողանում դա անել), նա երկար ժամանակ չէր իջեցնում ձեռքերը, երբ շալն արդեն հագել էր, և կարծես գրկել էր մի երիտասարդ կնոջ։
Նա նրբագեղ, բայց դեռ ժպտալով, քաշվեց, շրջվեց և նայեց ամուսնուն։ Արքայազն Անդրեյի աչքերը փակ էին. նա այնքան հոգնած և քնկոտ էր թվում:
- Դու պատրաստ ես? Նա հարցրեց կնոջը՝ նայելով նրա շուրջը։
Արքայազն Իպոլիտը շտապ հագավ իր վերարկուն, որը, ըստ նորի, ավելի երկար էր, քան նրա կրունկները, և, խճճվելով դրա մեջ, վազեց դեպի պատշգամբը արքայադստեր հետևից, ում հետիոտնը նստեցնում էր կառքը։
- Արքայադուստր, au revoir, [Արքայադուստր, ցտեսություն,], - բղավեց նա՝ լեզուն, ինչպես նաև ոտքերը խճճելով:
Արքայադուստրը, վերցնելով իր զգեստը, նստեց կառքի մթության մեջ. նրա ամուսինը հարմարեցնում էր թուրը. Արքայազն Իպոլիտը, ծառայելու պատրվակով, խանգարում էր բոլորին։
- Ներեցեք ինձ, պարոն, - արքայազն Անդրեյը չորորեն տհաճորեն ռուսերեն դարձավ դեպի իշխան Իպոլիտը, որը թույլ չտվեց նրան անցնել:
«Ես սպասում եմ քեզ, Պիեռ», - ասաց արքայազն Անդրեյի նույն ձայնը սիրալիր և քնքշորեն:
Պոստիլյոնը շարժվեց, և կառքը ցնցեց անիվները։ Արքայազն Իպոլիտը կտրուկ ծիծաղեց՝ կանգնելով շքամուտքում և սպասելով վիկոնտին, որին նա խոստացավ տուն տանել։

«Eh bien, mon cher, votre petite princesse est tres bien, tres bien», - ասաց վիկոնտը, Իպոլիտի հետ նստելով կառքը: - Mais tres bien. Նա համբուրեց նրա մատների ծայրերը։ – Դա մի բան է: [Դե, սիրելիս, քո փոքրիկ արքայադուստրը շատ սիրուն է: Շատ գեղեցիկ և կատարյալ ֆրանսերեն:]
Իպոլիտը խռպոտ ծիծաղեց։
«Et savez vous que vous etes սարսափելի avec votre petit air անմեղ», - շարունակեց վիկոնտը: - Je plains le pauvre Mariei, ce petit officier, qui se donne des airs de prince regnant.. [Գիտե՞ս, դու սարսափելի մարդ ես, չնայած քո անմեղ արտաքինին։ Ես խղճում եմ խեղճ ամուսնուն, այս սպային, ով ներկայանում է որպես տիրապետող մարդ:]
Իպոլիտը նորից խռպոտեց և ծիծաղի միջից ասաց.
- Et vous disiez, que les dames russes ne valaient pas les dames francaises: Il faut savoir s "y prendre. [Եվ դուք ասացիք, որ ռուս կանայք ավելի վատն են, քան ֆրանսիացիները: Դուք պետք է կարողանաք դա տանել:]
Պիեռը, առաջ գալով, ինչպես տնային մարդ, մտավ արքայազն Անդրեյի աշխատասենյակ և անմիջապես, սովորությունից ելնելով, պառկեց բազմոցին, վերցրեց դարակից հայտնված առաջին գիրքը (սրանք Կեսարի գրառումներն էին) և սկսեց՝ հենվելով նրա վրա։ արմունկները՝ մեջտեղից կարդալու համար։
– Ի՞նչ արեցիք m lle Scherer-ի հետ: Նա հիմա բոլորովին հիվանդ կլինի», - ասաց արքայազն Անդրեյը ՝ մտնելով աշխատասենյակ և շփելով փոքրիկ, սպիտակ ձեռքերը:
Պիեռը շրջեց իր ամբողջ մարմինը այնպես, որ բազմոցը ճռռաց, իր անիմացիոն դեմքը դարձրեց դեպի արքայազն Անդրեյը, ժպտաց և թափահարեց ձեռքը:
«Ոչ, այս վանահայրը շատ հետաքրքիր է, բայց նա ուղղակի այդպես չի հասկանում գործը... Իմ կարծիքով հավերժական խաղաղություն հնարավոր է, բայց ես չգիտեմ, թե ինչպես դա ասեմ... Բայց ոչ քաղաքական հավասարակշռությամբ. ...
Արքայազն Անդրեյին, ըստ երևույթին, չէին հետաքրքրում այս վերացական խոսակցությունները։
- Անհնար է, Մոն Շեր, [սիրելիս,] ամեն տեղ ասել այն ամենը, ինչ մտածում ես։ Այսպիսով, դուք վերջապես որոշե՞լ եք ինչ-որ բան: Կլինե՞ս հեծելազորի պահակ, թե դիվանագետ։ Մի պահ լռելուց հետո հարցրեց արքայազն Անդրեյը։
Պիեռը նստեց բազմոցին՝ ոտքերը խցկելով տակը։
Պատկերացնում եք, ես դեռ չգիտեմ։ Ես երկուսն էլ չեմ սիրում:
«Բայց դուք պետք է որոշում կայացնեք, այնպես չէ՞: Ձեր հայրը սպասում է:
Պիեռը տասը տարեկանից ուղարկվել է արտասահման՝ դաստիարակ վանահայրի հետ, որտեղ նա մնացել է մինչև քսան տարեկանը։ Երբ նա վերադարձավ Մոսկվա, հայրը ազատեց վանահորը և ասաց երիտասարդին. «Հիմա դու գնա Պետերբուրգ, նայիր և ընտրիր։ Ես համաձայն եմ ամեն ինչի հետ։ Ահա ձեզ համար նամակ արքայազն Վասիլիին, և ահա ձեզ համար գումար: Գրեք ամեն ինչի մասին, ես ձեզ ամեն ինչում կօգնեմ։ Պիեռը երեք ամիս կարիերա էր ընտրում և ոչինչ չէր անում։ Այս ընտրության մասին նրան ասաց արքայազն Անդրեյը։ Պիեռը շփեց ճակատը։
«Բայց նա պետք է մասոն լինի», - ասաց նա՝ նկատի ունենալով վանահայրը, որին նա տեսել էր երեկույթի ժամանակ:
- Այս ամենը անհեթեթություն է, - կրկին կանգնեցրեց նրան արքայազն Անդրեյը, - եկեք խոսենք գործի մասին: Դուք ձիու գվարդիականում էի՞ք:
-Ոչ, ես չէի, բայց դա այն էր, ինչ մտքովս անցավ, և ես ուզում էի ձեզ ասել. Հիմա պատերազմ Նապոլեոնի դեմ. Եթե ​​պատերազմ լիներ հանուն ազատության, ես կհասկանայի, առաջինը կանցնեի զինվորական ծառայության; բայց օգնել Անգլիային և Ավստրիային ընդդեմ աշխարհի մեծագույն մարդու... դա լավ չէ...
Արքայազն Անդրեյը միայն ուսերը թոթվեց Պիեռի մանկական ելույթներից։ Նա ձևացնում էր, թե նման անհեթեթությանը պետք չէ պատասխանել. բայց իսկապես դժվար էր այս միամիտ հարցին պատասխանել այլ կերպ, քան իշխան Անդրեյի պատասխանը։
«Եթե բոլորը կռվեին միայն իրենց համոզմունքներով, պատերազմ չէր լինի»,- ասաց նա։
«Դա լավ կլինի», - ասաց Պիերը:
Արքայազն Էնդրյուն ժպտաց.
- Շատ լավ կարող է լինել, որ հիանալի կլիներ, բայց դա երբեք չի լինի ...
«Դե ինչո՞ւ ես պատերազմ գնում»: Պիեռը հարցրեց.
- Ինչի համար? Ես չգիտեմ. Ուրեմն անհրաժեշտ է. Բացի այդ, ես գնում եմ... Նա կանգ առավ: «Ես գնում եմ, որովհետև այս կյանքը, որ ես ապրում եմ այստեղ, այս կյանքն ինձ համար չէ:

Կողքի սենյակում մի կանացի զգեստ խշշաց։ Արքայազն Անդրեյը, կարծես, արթնանալով, ցնցվեց իրեն, և նրա դեմքը ստացավ նույն արտահայտությունը, որն ուներ Աննա Պավլովնայի հյուրասենյակում։ Պիեռը ոտքերն իջեցրեց բազմոցից։ Ներս մտավ արքայադուստրը։ Նա արդեն տարբերվող, տնային, բայց նույնքան էլեգանտ ու թարմ զգեստով էր։ Արքայազն Անդրեյը ոտքի կանգնեց՝ քաղաքավարությամբ նրա համար աթոռ հրելով:
«Ինչո՞ւ, ես հաճախ եմ մտածում,- ինչպես միշտ, սկսեց նա ֆրանսերենով, հապճեպ և աշխույժ նստելով բազկաթոռին,- ինչո՞ւ Անետը չամուսնացավ»: Ինչքա՜ն հիմար եք դուք բոլորդ, պարոնայք, որ չամուսնացաք նրա հետ։ Կներես, բայց դու կանանցից ոչինչ չես հասկանում։ Ինչ բանավիճող եք դուք, պարոն Պիեռ։
-Ամուսնուդ հետ ամեն ինչ վիճում եմ. Ես չեմ հասկանում, թե ինչու է նա ուզում պատերազմել », - ասաց Պիեռը, առանց որևէ վարանելու (այնքան սովորական երիտասարդ տղամարդու և երիտասարդ կնոջ հարաբերություններում) դիմելով արքայադստերը:
Արքայադուստրը ցնցվեց. Ըստ երևույթին, Պիեռի խոսքերը հուզեցին նրան մինչև հիմքը։
Ա՜խ, ահա թե ինչ եմ ասում։ - նա ասաց. «Ես չեմ հասկանում, ես բացարձակապես չեմ հասկանում, թե ինչու տղամարդիկ չեն կարող ապրել առանց պատերազմի»: Ինչո՞ւ մենք՝ կանայք, ոչինչ չենք ուզում, ինչո՞ւ մեզ ոչինչ պետք չէ։ Դե, դու դատավոր եղիր։ Ես նրան ամեն ինչ ասում եմ՝ այստեղ նա հորեղբոր ադյուտանտն է, ամենափայլուն պաշտոնը։ Բոլորը նրան այնքան լավ են ճանաչում և այնքան գնահատում։ Օրերս «Ապրաքսիններում» լսեցի մի տիկնոջ հարց. «c» est ca le fameux prince Andre? Պայմանական վաղաժամկետ ազատում d «պատվո՜ [Արդյո՞ք սա հայտնի արքայազն Անդրեյն է: Անկեղծ ասած:] Նա ծիծաղեց: - Նա ամեն տեղ այնքան ընդունված է։ Նա շատ հեշտությամբ կարող է լինել ադյուտանտ թեւ։ Գիտե՞ք, ինքնիշխանը նրա հետ շատ բարեհամբույր խոսեց։ Ես և Անետը խոսեցինք այն մասին, թե որքան հեշտ կլինի կազմակերպել: Ինչպես եք կարծում?
Պիեռը նայեց արքայազն Անդրեյին և, նկատելով, որ իր ընկերոջը դուր չի եկել այս խոսակցությունը, չպատասխանեց:
- Երբ եք գնում? - Նա հարցրեց.