Asl xaritalarni nashr qilish. Gravür - metallarga badiiy ishlov berish

Gravür - buyumlarni metall, yog'och, toshda tasvirlash usuli mavjud bo'lib, ular deyarli faqat ushbu tasvirlarni qog'ozda bir yoki bir nechta rang bilan takrorlash uchun qo'llaniladi. Boshqa maqsadda qilingan oʻymakorlik kamdan-kam hollarda oʻymakorlik deb ataladi.Mohiyatiga koʻra, oʻymakorlik metall va yogʻochga maxsus asbob va vositalar yordamida dizayn qilinadigan sirtga mos chizishdir. Buni kesish, chizish, silash asboblari, kislotalar yoki boshqa suyuqliklar yordamida amalga oshirilishi mumkin yoki dizaynni suratga olish va keyin chop etish mumkin bo'lgan klişega aylantirish mumkin. Birinchi turdagi asarlar o'yma naqshlar, ikkinchi turdagi asarlar esa so'zning umumiy ma'nosida fotografik o'ymakorlikdir. Haqiqiy o‘ymakorlik tasviriy san’at sohalaridan biri bo‘lib, yaqin vaqtgacha bosmaxona yordamida san’at asarlari nusxalarini tarqatishning yagona vositasi sifatida xizmat qilgan. Oʻyib ishlangan taxtalardan chop etishda faqat oʻyma sifatlari koʻrinib turadigan tazyiqlar hosil boʻladi, shuning uchun chop etishni gravyuradan ajratib boʻlmaydi. , bunga qarab chop etishning turli usullari mavjud. chuqur yoki qavariq bo'lishi mumkin; birinchi holatda, chop etishda chuqurchalar bo'yoq bilan to'ldiriladi, ikkinchidan, gravyuraning konveks qismlari bo'yoq bilan ishqalanadi, bularning barchasi bir xil tekislikda yotishi kerak. Ikkinchi turdagi gravyuralardan ular harflar to'plamidan, oddiy bosmaxonada bosiladi; shuning uchun kitobning o'zi matni orasida o'yma nashr paydo bo'lishi mumkin. Ushbu turdagi bosib chiqarish biroz dastlabki tayyorgarlikdan so'ng (qarang: Ziravorlar) nisbatan tez davom etadi, chuqur o'yma bo'yicha chop etish esa ancha qiyinroq va sekinroq. Chuqur o‘ymakorlik usullari quyidagi bo‘limlarga ega: 1) chisel yoki buren bilan o‘yib chizish (au burin, en taille douce, Grabstichelei oder Linienmanier, Chiziqli o‘ymakorlik); 2) gravyura (kislotalar yordamida) yoki qirqish (eau forte, Radirung, Etsching); 3) qora usulda o‘yib chizish (manière noire, mezzotinto); 4) Akvatinta (aquatinta) va cho'tka ostida (au lavis) o'yib chizish; 5) Nuqta yoki nuqta chiziq bilan va qalam ostida o'yib chizish. Ushbu o'yma usullarini ko'rib chiqqach, quyidagilar tavsiflanadi: 6) yog'och va metallarga (asosan rux, sinkografiya) qavariq o'yma. Litografiya, alohida maqolaga qarang.

1) Gravür chisel bilan - eng qiyini, chunki mis yoki po'latdan yasalgan taxtada kesuvchi po'lat asbob bilan har xil shakldagi va har xil chuqurlikdagi silliq chiziqlarni chizish uchun ustunliklarni chizish qobiliyatini, ishonchli va mustahkam qo'lni talab qiladi; Ushbu o'yma usulidagi xatolar deyarli tuzatib bo'lmaydi. Gravür ishidan oldin rasmdan mo'ljallangan o'yma o'lchamidagi chizma tayyorlanadi; chizilgan rasmda siz barcha tafsilotlarda zarbalarning joylashishini hisobga olishingiz kerak; Gravür bo'ladi m yoki deyarli chizilgan nusxa ko'chirish. Dizaynning engil konturi shaffof qog'oz yordamida qizil misdan silliq, laklangan taxtaga o'tkaziladi; lakka o'tkaziladigan kontur, lak orqali igna bilan bir oz tirnalgan, mis yuzasiga. Keyin taxta kuchli aroq deb ataladigan qisqa vaqtga botiriladi (azot kislotasi [Sotish nitrat yoki boshqa kuchli aroq, odatda taxminan 1 nisbiy vaznga ega. , 4, bu gidrometr yordamida aniqlanadi. Gidrometr taxminan 1,6 ga tushishi uchun uni suv bilan suyultirish kerak. Bunday kislota odatda o'ymakorlar tomonidan qo'llaniladi.]), agar boshqa barcha qismlar yaxshi laklangan bo'lsa, misni faqat igna qoldirgan izlarda eritadi. Lakni taxtadan yuvgandan so'ng, unda zaif naqsh topiladi, unga ko'ra ular kesgich bilan o'yib yozishni boshlaydilar (1-rasm), uni ko'proq yoki kamroq kuchli bosib, undan turli xil chuqurlik va kenglikdagi oluklar hosil bo'ladi. ; qirralarning bo'ylab ko'tarilgan mis talaşlar, keyin maxsus qirg'ich (ébarboir yoki grattoir) bilan chiqariladi. To'sar bilan o'ymakorlikning ketma-ket holatlari Jadvalda aniq ko'rinadi. "Gravyura", unda birinchi konturdan boshlab ikkita oraliq holat orqali tugallanishigacha askning boshi tasvirlangan. Butun o‘ymakorlik ko‘p yoki kamroq bir-biriga parallel bo‘lgan va boshqa chiziqlar bilan kesishgan silliq, qisqa va uzun chiziqlarning ko‘plab guruhlaridan iborat bo‘lib, ulardan haqiqiy ob’ektdagi yorug‘lik va soyaning joylashishini tasvirlaydigan panjara chiqadi. . Kichik kvadratlar, romblar, trapezoidlar va boshqa hujayra shakllari ba'zan chiaroscuroni yakunlash uchun xizmat qiluvchi qo'shimcha chiziqlar, nuqta chiziqlar va nuqtalarni o'z ichiga oladi. Bundan tashqari, qattiq, hatto juda nozik chiziqlar bo'lmasa ham, juda o'tkir bo'lib chiqishi mumkin bo'lgan joylarda ular singan yoki teshilgan chiziqqa murojaat qilishadi.

Gravür uchun ishlatiladigan to'sar (burin) to'rt qirrali qotib qolgan po'lat blokdan iborat bo'lib, uchi plastinkaning chetiga va o'qiga qiya qilib kesiladi, shunda kesma romb shaklini oladi, uning bir burchagi kesish uchi hisoblanadi. asbobdan. Bunday bar to'mtoq uchi bilan yog'och ramkaga o'rnatilgan, mushuk. o‘ymakor uni egilgan qo‘liga oladi, ramkani kaftiga qo‘yadi. Gravüratorda bunday kesgichlarning butun to'plami mavjud.

1 - kesuvchi (burin), 2, 3, 4 , 5 - o'ymakorlik (etching) orqali o'ymakorlik uchun ignalar; 6, 8 - molga (brunissoirs), 7 - qirg'ich (Schab-Eisen).

Chisel bilan qilingan gravürlar o'ziga xos, geometrik jihatdan to'g'ri go'zallikka ega bo'lib, bu umuman inson tanasi ko'proq joy egallagan bunday uchastkalarga mos keladi. Peyzajga (masalan, daraxtlarda) chizel bilan o'yib ishlash kamroq ketadi, bu erda juda xilma-xillik va erkinlik talab etiladi, hatto chiziqlarning injiqligi ham geometrik to'g'rilikdan uzoqdir. Biroq, bu turdagi (masalan, Woollet) o'ymakorligining ba'zi ajoyib namunalari qattiq po'latdan yasalgan asbob o'tgan metallning o'tkir moddiyligini va har qanday holatda ham haqiqatni tasvirlashning odatiy usulini butunlay unutib qo'yadi. Ob'ektlarning bo'shliqlari va bo'shliqlarini ifodalovchi chiziqlarga qarab, ularning istiqboldagi haqiqatga mos kelishiga ishonch hosil qilishingiz mumkin. Bir-biriga yaqin bo'lgan, qandaydir yumaloq ob'ekt yuzasiga olib kelingan bir qator parallel tekisliklar, masalan, gips kallasi, istiqbolda balandliklarga ko'tarilib, chuqurliklarga tushadigan qator chiziqlarni taqdim etadi. Bunday tekisliklarning bir-biriga parallel bo'lgan, lekin birinchisiga moyil bo'lgan boshqa bir tizimi birinchisi bilan kesishgan va relyefni ifodalash uchun yanada qulayroq bo'lgan bir qator izlarni qoldiradi, shuning uchun o'ymakorlikning ma'lum bir o'xshashligini yaratish mumkin edi. geometrik m. Gravürchi chiziqlar tizimlarining eng yaxshi yo'nalishi haqida o'ylaydi, ularning kengligini o'zgartirib, chiaroskuroni va hatto zaif darajada rasmlarning rangini tavsiflaydi, chunki ranglar o'rtasidagi farq qisman chiaroscuro elementi sifatida kiradi. chizma. Gravürlarni qog'ozga bosib chiqarish ma'lum qiyinchiliklarni keltirib chiqaradi, chunki u o'ymaning turli joylariga turli kuchlarni bosishni talab qiladi, ammo uning muvaffaqiyati faqat o'ymaning o'ziga xos xususiyatlariga bog'liq va u asl nusxaning biron bir xususiyatini o'zgartirmaydi; printer faqat asl nusxadagi hamma narsani ifodalashi kerak. Chop etish uchun ishlatiladigan qog'oz qalin, biroz qo'pol yoki parallel nosimmetrikliklar (papier vergé) yoki qalin qog'ozga yopishtirilgan ingichka (xitoycha) bo'lishi mumkin. Yurtimizda o‘ymakorlik sust rivojlangan, faqat Badiiy Akademiyada va davlat qog‘ozlarini tayyorlash ekspeditsiyasida yaxshi matbaachilar bor edi.

2) qirqish, oyma. Misga o'yib ishlangan bu usul lak (primer) bilan qoplangan taxtada po'lat igna bilan dastlabki chizishni talab qiladi; igna lakni yupqa chiziqlar bilan misga kesib tashlaydi, shundan so'ng taxta misni eritadigan kislota ta'siriga duchor bo'ladi, buning natijasida uni bosib chiqarish mumkin bo'lgan chuqur naqsh hosil bo'ladi. Yog'och tutqichga o'rnatilgan ignalar har xil qalinlikda va turli darajada o'tkirlashadi (2, 3, 4, 5-rasmga qarang). Ushbu o'yma usulining texnikasi chiselni manipulyatsiya qilishdan ko'ra ancha oson va yaxshi chizishni biladigan har bir kishi uchun ochiqdir. Isitilgan mis taxta laklangan [Ko'p kompozitsiyalardan (primer yoki qattiq) laklardan biri (Deleshana) bu erda berilgan. Og'irligi bo'yicha 119 qismli sof oq mum, donalardagi mastika 91 qism, gallipot 60 qism, asfalt 119 qism, konsentrlangan kauchuk eritmasi - 13 qism] va keyin mumli shamning alangasi ustida tutib, kuyikish bilan qoplangan. Laklash uchun ipak yoki teridan yasalgan tampon-yostiq ishlatiladi, ichiga karton doira va paxta momig'i kiritilgan. Doska sovib ketganda, ustiga naqshli qog'oz qo'ying, orqa tomoniga qandaydir bo'yoq bilan ishqalang va naqshning asosiy qismlarini o'tkir qattiq qalam bilan chizing, shuning uchun naqsh lakka o'tkaziladi. Qolgan izda igna bilan rasm chiziladi va taxtani orqa tomondan lak bilan bo'yab, uni nitrat kislotasi bilan tekis idishga botiradi; yoki gravyuraning chetidan taxtaga mum chetini yopishtiradilar va o'yma ustiga kislota quyishadi. Keyin gaz pufakchalarining ajralishi boshlanadi, go'yo suyuqlikning qaynashiga olib keladi, u asta-sekin ko'k rangga aylanadi (mis nitratining ko'k rangi hosil bo'ladi). Kislota to'kib tashlang, taxtani suv bilan yuving va quriting, chizmaning xususiyatlarini lupa bilan tekshiring; keyin retush lak bilan qoplangan [Deleshanning suyuq retushli lakasi asfaltdan (100 qism), amber (10), mum (32), donadagi mastika (25), tozalangan skipidar (500), lavendula mohiyati (64) dan iborat; kauchuk eritma (4). Tez orada quriydi.] chizmaning qismlari, ko'rinishidan, etarlicha o'yilgan va o'ymaning laklanmagan qismlarini chuqurroq chizish uchun taxtaga yana kislota quyiladi. Doskani yuvishni takrorlash, chizilgan qismlarini lak va etching bilan qoplash, asta-sekin o'ymakorlik tugallanadi. Yon tomonni olib tashlaganingizdan va lakni turpentin bilan yuvganingizdan so'ng, taxtani quritganingizdan so'ng, uni bo'yoq bilan ishqalang va qog'ozga o'yib ishlangandan sinov nashrini qiling. Odatda shundan so'ng siz yana taxtani lak bilan bo'yashingiz kerak, ishni igna bilan tugatishingiz va chizishni davom ettirishingiz kerak. Bosma nozik chiziqlar bilan chizilgan ko'rinishga ega bo'lib, ba'zi joylarda kislota ta'sirida ko'proq yoki kamroq kengaytiriladi (tab. "Gravyura", dengiz bo'yidagi ko'rinish, yon tomonlardagi ikkita raqam). Bu qon tomirlarining qattiqligini pasaytiradi va odatda hissa qo'shishi mumkin go'zal manzara naqsh, lekin istalmagan dog'larni ham hosil qilishi mumkin.

Gravür kamdan-kam hollarda shunday darajada tugatilishi mumkinki, printer faqat o'yuvchi qilgan ishini qog'ozga o'tkazishi kerak; ko'p hollarda rassom, xuddi bo'lgani kabi, taxtani bo'yash orqali nashrni yaxshilashni kutadi. U bo'yoq bilan qoplangan bo'lsa, chiziqlar orasidagi misni artmasdan tozalang, bo'yoq juda nozik va shaffof bo'yoq qatlamini hosil qilish uchun teri yoki barmoq bilan surtiladi, taqsimlanadi va qisman muslin bilan chiqariladi. Bu alohida zarbalarni bir-biriga bog'laydi va chop etish haqida xabar beradi rejalar, havo nuqtai nazaridan ba'zi ob'ektlarni boshqalardan ajratishga hissa qo'shish. Rassomning o'zi ba'zan printerga yo'l-yo'riq ko'rsatish uchun gravyurasi haqidagi birinchi taassurotni engil siyoh bilan bo'yab qo'yadi yoki hech bo'lmaganda printer tomonidan yaratilgan birinchi taassurotlarda mavjud bo'ladi. [Bosib chiqarish usulining bosmaning ko'rinishiga ta'sirini "Gravyura" stolida ko'rsatib bo'lmadi, bu rux turida olingan o'yma naqshlarning faksimilasidan boshqa narsa emas, faqat o'ymakorlikni xususiyatlar bilan takrorlaydi. Haqiqiy o'ymakorlarni chop etish ularni sirt yoki rejalar bilan bo'yash imkonini beradi.] Ko'pincha, bundan qat'iy nazar, ignaning bir necha zarbasi bilan o'ymakorlikni tugatish kerak bo'ladi, endi o'ymakorlikka duchor bo'lmaydi; bu drypoint ish (à la pointe seche). Ba'zan ular bir nechta kuchli qo'shimcha funktsiyalarni oldingi planga ko'proq xarakter berish uchun oddiy chisel yoki burendan foydalanadilar. Xuddi shunday, keskili o'ymakorlar o'ymakorlikning ikkinchi darajali qismlarida chizel tomonidan belgilangan chiziqlar bo'ylab o'ymakorlik yordamiga murojaat qilishadi.

Igna bilan o'yilgan o'ymakorlik qalam bilan chizilgan chizilgan ko'rinishini beradi [ular litografik toshga igna bilan o'yib yozadilar - odatda chizmalar], lekin gravyurani berish va qalam bilan chizilgan ko'rinishni chop etish mumkin: buning uchun , mis taxta yumshoq lak bilan qoplangan (qorishmasi bo'lgan oddiy qattiq lak cho'chqa yog'i) va naqshli ancha yumshoq qog'ozni qo'llagan holda, ular suyak tayoqchasi yoki qattiq qalam bilan uning xususiyatlarini ko'proq yoki kamroq keng chiziqlar bilan chizadilar. Yumshoq lak bu joylarda qog'ozga yopishadi va uni olib tashlanganda, misga zarbalar olinadi, ular kislota bilan ishqalanganda va bosilganda qalam chizilgan kabi o'yma hosil qiladi.

3) Chisel va gravyurada buyumning chiaroskurosi shartli ravishda shtrixlar bilan tasvirlanadi, ular orasida yorug'lik bo'shliqlari mavjud; qalam uslubi allaqachon chiaroscuro-ni yanada mukammal tarzda etkazadi, garchi bu erda ham siz lupa orqali zarbalar dog'lardan iboratligini va mustahkam emasligini ko'rishingiz mumkin. Bir ohangda cho'tka bilan chizilgan rasm tabiatga yanada yaqinroq. Gravür qora uslub(maniere noire), chaqirdi. Italiyada va Angliyada mezzotinto bu talabni qondiradi. Bu 17-asrda boshlangan. va Angliyada alohida mukammallikka erishgan bizning asrimizda (hozir kamdan-kam hollarda) qo'llaniladi. Bu usul taxtaning sirtini qo'pol qilishdan iborat bo'lib, undan chop etilgandan so'ng tekis qora sirt olinadi. Keyin ular po'latdan yasalgan asbob bilan tekislanadi planer, qo'pollik faqat qisman yoki to'liq bosma ko'proq yoki kamroq yorug'lik chiqishi kerak o'sha joylarda. Pürüzlülük doskaga orqali xabar qilinadi o'lik yoki tebranadigan stullar(berso). Bu yoy bo'ylab bir nechta chuqurchalarga ega bo'lgan sektorga o'xshash plastinka. Asbobni taxtaga bosib, silkitib, ular mis taxtaning butun yuzasi bo'ylab, avval uning chetlaridan biriga parallel ravishda o'tadilar, so'ngra birinchi yo'nalish bo'yicha xuddi shunday qilishadi va nihoyat, uchinchi marta yo'nalish birinchi ikkitasiga moyil. Birinchisi tugagach sayohat, taxtada ikkinchi marta bir xil uch yo'nalishda o'tish; faqat bunday zarbalar butun taxta ustida yigirma marta qilinganidan keyin uning yuzasi tayyor bo'ladi va taxta rassomga borishi mumkin. bu usul bilan u o'ta bosqichma-bosqich uzatiladi, ammo uning kamchiliklari ob'ektlarning haddan tashqari noaniq konturida bo'lib, unga faqat chisel yordamida qisman yordam berish mumkin. Bundan tashqari, bunday taxtadan chop etish soni katta bo'lishi mumkin emas.

4) Aquatint qora uslubga o'xshash, bu o'yma usulida donador tekis fon tayyorlanadi; ammo bu fonda o‘ymakorning ishi qora uslubdagidan butunlay boshqacha. Birinchidan, ular taxtani pastdan isitib, sekin quritadigan lak bilan qoplaydi, u issiqdan juda suyuq bo'lib qoladi va ustiga mayda maydalangan tuzni tez-tez elakdan o'tkazing, uning zarralari lak orqali kirib boradi. mis taxta yuzasi. Lakning to'liq sovishini kutmasdan, taxta xona haroratida suvga botiriladi, bu tuzning erishiga olib keladi va lak yuzasida turli shakldagi nuqta tushkunliklari paydo bo'ladi; taxta kislotaga botirilganda, mis yuzasi bu joylarda eriydi va lakni yuvgandan so'ng, taxtaning nozik taneli yuzasi topiladi. Juda yaxshi natijalar, shuningdek, mis plastinka ustiga nozik qatronlar changini yotqizish orqali olinadi. Qatron changni havoga ko'tarib, bir necha soniyadan so'ng, bir necha soniyadan so'ng, uning ichiga qatronning mayda zarralari yotqizilgan taxta suriladi. Taxtani qutidan chiqarib, orqa tomondan qizdiring; bundan qatron zarralari taxta yuzasiga yopishadi, keyinchalik kislotaning korroziy ta'siriga duchor bo'ladi. Shunday qilib, qatronlar turpentin bilan yuvilganda topilgan donli sirt olinadi. Agar gravyuraning ba'zi joylari silliq bo'lib qolishi kerak bo'lsa (bosmada oq bo'lib chiqadi), u holda ular misni kislotadan himoya qilish uchun laklashdan oldin laklanadi. Xuddi shu maqsadda, ilgari butun taxtani lak bilan qoplagan va unga naqsh konturini qo'llagan holda, lakni donador sirt olishi kerak bo'lgan joylardan yuvish mumkin. Bu cho'tka bilan amalga oshiriladi, u zaytun moyi, turpentin va sootdan tashkil topgan suyuqlikka botiriladi; bir necha soniyadan so'ng, cho'tkadan o'tgan joylar yumshoq mato bilan o'chiriladi, shu bilan misni ochadi. Ular taxtani tar chang bilan qoplaydi va kislota bilan zaharlaydi, buning natijasida silliq joylar donador yuzaga ega bo'ladi. Spirtli yoki efirdagi qatron eritmasi bilan toza mis plastinkani yopish orqali bunday sirtni shakllantirish hali ham mumkin; suyuqlik bug'langandan keyin qatron kukuni qoladi, uning donalari erigan qatron turiga qarab o'lchamga ega. Donador sirtni o'rash uchun kislota o'rniga siz zaytun moyi bilan aralashtirilgandan foydalanishingiz mumkin; bu xamir massasi misning qolgan toza joylariga bir muddat qo'llaniladi, uning davomiyligi (bir necha daqiqa yoki undan ko'proq) haroratga bog'liq. Rassomning tayyor donli yuzada akvatint bilan ishi shundan iboratki, avval o'yma joylarini engil yoki etarlicha soyali don bilan laklash, qolgan qismlari kislota bilan ishqalanadi, shundan so'ng ular ketma-ket etarlicha chizilgan joylarni qoplaydi. va qolgan qismini qorong'ulikning tegishli darajasiga oshirishni davom eting. Cho'tka (siyoh yoki sepiya) bilan chizilgan chizmalarni to'liqroq taqlid qilish uchun o'yma usuli (au lavis) qo'llaniladi va ular qog'ozga suv bo'yog'i bilan bo'yash kabi, misga kislota namlangan cho'tka bilan chizishadi. Chizmaning konturini doskada taniqli usullardan birini qo'llaganidan so'ng, ular cho'tka bilan Venetsiyalik lak bilan qoplanadi, ular bosma ustida oq bo'lib chiqishi kerak, qolganlari biroz o'yilgan. Doskani yuvib quritgandan so'ng, ular yana cho'tka bilan ishlaydi, tayyor joylarni laklaydi, qorong'i joylarga chuqurroq surtiladi va shu bilan ishni oxirigacha bajaradi. Bunday taxtadan bosilgan rasm engil va nozik ohanglarni ifodalaydi, lekin hali bir-biriga etarlicha aralashmaydi. Ohanglar orasidagi chegaralarni kislota bilan cho'tka bilan o'tkazib, keyin ikkinchisini tezda yuvish orqali yo'q qilish mumkin. Kislota o'rniga, retush uchun bir oz saqich bilan lapis eritmasidan foydalanishingiz mumkin, ammo temir pentaklorid eng yaxshisidir. Bunday o'ymakorlik ajoyib natijalar beradi va yana eng yaxshi misollarga kelsak, inglizchalarini ko'rsatish kerak. Bunday taxtalardan chop etish juda nozik jarayondir.

5) Nuqtalar yoki nuqtali chiziqlar bilan o'yma. Nuqtalar bilan, aniqrogʻi mayda, tartibsiz shakldagi nuqtalar bilan oʻyib oʻyish qoʻl bilan bosilgan oʻtkir asboblar yoki shunga oʻxshash, boshi bolgʻa bilan uriladi. Nuqtalar qanchalik kichikroq bo'lsa va ular o'ymaning istalgan qismida qanchalik kam bo'lsa, chop etilganda nashrning bu joyi shunchalik engilroq bo'ladi. Gravürning yarim mexanik usullari ayniqsa rivojlangan Angliyada nuqtali o'yma, ayniqsa portretlarda ajoyib natijalarga erishdi. Ba'zan taxtadagi chuqurchalar lak orqali amalga oshiriladi, bu ularning keskinligini kislota ta'sirida yumshatish imkonini beradi. Bu, shuningdek, deb nomlangan asbob yordamida qalam ostida o'yma o'z ichiga olishi kerak ruletka, asosan kichik g'ildirak yoki aylana bo'ylab tishlari yoki kichik tishlari bo'lgan rolikdan iborat. Lenta o'lchovini turli yo'nalishlarda aylantirib, qalam zarbalariga o'xshash zarbalarni ishlab chiqarish mumkin; lekin eng yaxshi qalam rasmlari taqdim etilgan litografiya(qarang), bu litografik toshning silliq yuzasiga haqiqiy qalam chizmasidan to'g'ridan-to'g'ri chop etish.

Ta'riflangan usullarning turli xil modifikatsiyalari yoki qisman eslatib o'tilgan bir xil o'ymadagi bir nechta usullarni bu erda batafsil ko'rib chiqish mumkin emas, ammo mavzu maqolaning oxirida berilgan. Ushbu usullarning barchasi bilan chop etish sekin va shuning uchun qimmat; Shuning uchun bosma nashrlar arzon kitoblarga odatiy qo'shimcha bo'la olmaydi, bu ilova hozirda shoshilinch ehtiyojga aylangan.

6) Gravürlarni tez bosib chiqarish uchun ular bosma to'plamdagi harflar kabi qavariq bo'lishi va barcha qavariqlar bir tekislikda yotishi kerak. Yog'och o'ymakorligi (yog'och kesish) bu shartlarni qondirdi. Yog'och o'ymakorligini tayyorlash jarayoni quyidagicha. Yog'ochning tekis va silliq yuzasida, daraxtning (olxa, nok) tolalariga perpendikulyar ravishda kesilgan, noto'g'ri palma daraxti deb ataladi, ular qalam yoki qalam bilan chizishadi - biz birinchi navbatda eng oson ishni olamiz. Yog'och o'ymakorligi orasida chizmaning xususiyatlari va agar ular orasidagi masofa katta bo'lsa, u holda zarbalarning barcha to'g'ri yoki noto'g'ri xususiyatlarini saqlab, daraxtda juda chuqur chuqurchalar qazadi. Muntazam chiziqlar bilan to'ldirilgan chizma osongina kesiladi, lekin qalamning chiziqlari bo'sh, kengligi teng bo'lmagan va qirralari xiralashgan bo'lsa, o'ymakorning vazifasi qiyinroq; Shunday bo'lsa-da, mohir o'ymakorlar qalamga, hatto soyali bo'lsa ham, butunlay taqlid qiladigan gravyuralar yaratadilar. Ba'zan chizilgan yarmi qalam yoki qalam bilan, yarmi esa cho'tka bilan amalga oshiriladi: bu holda o'yuvchi mashaqqatli ish chizmaning faksimiliyasini yaratadi yoki uni daraxtga mos keladigan zarbalar bilan bajarib, endi nusxa ko'chiruvchi emas, balki chizmaning tarjimoni bo'ladi. Gravürchi ko'pincha daraxtda olingan fotosuratdan kesishi kerak; u deyarli parallel chiziqlar qatorini chizadi, ularning uzunligi bo'ylab qalinligi chiziqning yorug' yoki qorong'i joyda bo'lishiga qarab doimiy ravishda o'zgaradi; bunday zarbalarning kombinatsiyasi fotografiyaga juda yaqin bo'lgan chiaroscuro hosil qiladi. Yog'ochga o'ymakorlar ko'pincha boshlarni, portretlarni va umuman tanani o'yib, misga o'yilgan o'ymakorlik xususiyatlariga taqlid qiladilar, ish texnikasidagi yagona farq shundaki, kesishgan zarbalar orasida zarbalar natijasida hosil bo'lgan hujayralar ichidagi yog'ochni olib tashlash kerak. . Yog'och o'ymakorligi, agar o'yuvchi ushbu materialga mos keladigan vositalardan foydalanganda, erkin kesilgan chiziqlar hosil qilganda yaxshi ishlaydi. Ularni kesib o'tish orqali qisqa qora chiziqlar va nuqtalar hosil bo'ladi. Anjir. 9 va 10 bir xil ob'ektni ifodalaydi, ikkita usulda o'yilgan: chuqur o'yma qorong'i maydondagi bosma oq rasmni beradi; qavariq xususiyatlariga ega bir xil raqam oq maydonda qog'ozda qora taassurot qoldiradi.

Anjir. 9. Shakl. 10.

Anjir. 11, Zevsning boshi tasvirlangan (f-da) va II D jadvali yog'och naqshlarining reproduksiyalari.

Ko'p narsa bosma san'atga bog'liq; ular oldindan shunday deb ataladi. ziravorlar(qarang) shunday qilib, qog'oz varag'ini gravyuraning turli qismlariga rulon bilan bosish chizmaning mustahkamligi yoki nozikligiga mos keladi. Yog'och o'ymakorligi, garchi suratlarni takrorlash qobiliyatiga ega bo'lsa-da, asl nusxani yaqindan taqlid qilish talabidan xoli bo'lsa, ya'ni o'z-o'zidan asl nusxani tashkil etganda yanada yaxshi bo'ladi. Gravürchi rasmda ko'rsatilgandek kesgichlardan foydalanadi. bitta.

Yog'och o'ymakorligida tuzatishlar qiyin; qilish mumkin bo'lgan yagona narsa - shikastlangan joyni matkap bilan kesib tashlash, u erga o'yib yozish uchun yangi bo'lakni kiritish. Agar bosib chiqarish mis plastinkadan emas, balki yog'ochdan qilingan bo'lsa, odatda ma'lum miqdordagi taassurotlardan so'ng, kiritilgan qismning konturi ko'rinadi. Chizmalar va konturlar uchun tez va arzonlik uchun kesilgan yog'och naqshlar ko'pincha amalga oshiriladi; chop etilganda, aytganidek, qora maydonda oq shakl paydo bo'ladi (9-rasm).

sinkografiya, Gillot tomonidan ixtiro qilingan, sinkga qavariq o'yma usuli mavjud. Dastlab, u bosma yoki boshqa dizaynni rux taxtasi yuzasiga o'tkazishdan iborat bo'lib, so'ngra kislota ta'siriga duchor bo'lib, yog'li bo'yoq bilan qilingan dizaynning xususiyatlarini saqlab qoldi. Endi bu o'ymakorlik usuli rasmni doskaga fotografik tarzda o'tkazishdan beri juda keng ishlab chiqilgan va qo'llanilgan. Sinkografiya maqolasida alohida tavsiflanadi. 9, 10 va 11-matndagi gravyuralar haqiqiy yog'ochdan yasalgan galvanoplastik nusxalardir; ushbu maqoladagi qolgan gravyuralar va jadvallar sink turlaridir.

Yordamchi gravyura Oʻymakorlar, ayniqsa, ingliz va amerikalik oʻymakorlar baʼzan yordamchi dastgohlardan foydalanadilar, medallar va barelyeflardan oʻymakorlik uchun esa rassomning yordamisiz oʻymakorlikni yakunlovchi maxsus dastgohlar qoʻllaniladi (qarang Mashinada oʻymakorlik). Bundan tashqari, bizning vaqtimizda turli xil manipulyatsiyalar qo'shilishi bilan fotosensitiv plitalarga yorug'lik ta'sirida tayyorlangan klişelar bosib chiqarish uchun ishlatiladi (qarang). o‘ymakorlar uchun metallni eritish yoki cho‘ktirish uchun asbob bo‘lib xizmat qiladi. Birinchi holat, kislotaga botirish o'rniga, eritma ichiga tuproqli lak ustida igna bilan naqshli taxta qo'yilganda, qirqishda sodir bo'ladi. ko'k vitriol(qarang: elektrokaplama o'yma [ glifografiya, yoki Palmer tomonidan ixtiro qilingan "Gravyura elektrokaplama" maqolasining oxirida tasvirlangan qavariq mis gravürlarini tayyorlash. Mis taxtasi oltingugurt jigari bilan qoraygan va mum, rozin, spermatsetiya va boshqalar bilan aralashtirilgan moddalardan iborat primer bilan qoplangan. sink oq. Buning ustiga ular o'tkir asbob bilan tuproqni qora yuzaga kesib, ostidagi misni ko'rsatmasdan chizishadi. Keyin ularning barchasi grafit bo'lib, misni cho'ktirib, qora mis taxtadan osongina olinadigan mis plastinka oladi.]) va galvanik oqimning erituvchi ta'siriga duchor bo'ladi. Shu tarzda olingan chuqurlashtirilgan xususiyatlar kislota bilan ishqalanganidan ko'ra nozikroqdir va shuning uchun chiziqlarning kesishishi galvanoplastik usul bilan yaxshiroq chiqadi. Boshqa hollarda, uning qamal qilish ta'siri ham maxsus turdagi o'yma (galvanografiya) olish uchun, ham chisel bilan o'yib ishlangan xatolarni tuzatish uchun ishlatiladi. Buning uchun taxtaning bir qismiga elektrolizlangan mis yotqiziladi, qolgan qismini lak bilan qoplaydi, sirtini tekislaydi va ustiga yana o'yib qo'yadi. oh, ular mis gravyuralarini temir bilan qoplaydi (po'lat - acierer), ular orqali o'yma zararsiz ko'proq bosma nashrlarni berishga qodir bo'ladi; temir eskirishni boshlaganda, uni butunlay eritib yuborish mumkin va gravyurani hech qanday nozikliksiz yana po'latlash mumkin. Elektrokaplama gravyuralarni nusxalashi mumkin (Scamoni geliogravrasi, Yengil rasmga qarang). Ko'pincha u yog'och o'ymakorligi va sinkograflardan mis klişelarini tayyorlash uchun ishlatiladi, agar shunday ko'p sonli nashrlar kutilgan bo'lsa, yog'och o'ymakorligi shikastlanmasdan etkazib bera olmaydi. Gravürning barcha ko'rib chiqilgan usullari bitta ohangda, bitta rangda chop etishni o'z ichiga oladi. Ko'p ranglar bilan bosilgan bosma nashrlar, aslida, maxsus usullarni talab qilmaydi Gravür Allaqachon 16-asrda. Schaeffer har bir rang uchun alohida o'yma tayyorlash, ikki rang bilan harflar chop; kameralar ostida chizmalarni chop etish xuddi shunday tarzda sodir bo'ldi. Ushbu savollar maqolada muhokama qilinadi:. Medal va tangalarning o'yib ishlanganligi - qarang; xaritalarni gravyura qilish - Xaritalarga qarang; musiqiy belgilar (qarang), muhrlar - o'ymakorlikka qarang. "Des mordans, des vernis et des planches dans l" art du graveur ou Traité complet de la gravure par P. Deleschamps (1836) va "Les Procedés de la gravure par A. de Lostalot" asarlarida turli o‘yma usullari tasvirlangan. Ko'p naqshlarni qo'llash bilan batafsil o'ymakorlik Gravür "Traité de la gravure à l"eau forte par Maxime Lalanne" (1881) da keltirilgan. Bundan tashqari, foydali "Traité de la gravure à l" eau forte par Robert "(1891). Shuningdek, insho o'z ichiga oladi Metallga o'yib ishlangan va boshqa yo'llar bilan. Rus tilida bor " Tezkor qoʻllanma kuchli aroq bilan misga o'yib yozishga" A. Somov (1885).

Mashina o'ymakorligi.- Gravürlarda bir xil parallel tekis yoki egri chiziqlar qatorlarini chizish kerak bo'lgan joylar mavjud. Bunday hollarda siz mexanik qurilmalardan foydalanishingiz mumkin; ularning eng oddiyi o'ziga parallel ravishda juda oz miqdorda harakatlanishi mumkin bo'lgan metall o'lchagichdan iborat. Rulet bo'ylab o'yma bo'ylab doimiy bosim bilan juda nozik po'lat yoki undan ham yaxshisi, olmos to'sar tortiladi. Ba'zan, masalan, ufqqa qarab yorug'likning asta-sekin kamayishini yoki aksincha, yuqoriga qarab tasvirlash uchun quyuqroq va quyuqroq qator chiziqlar chizish kerak; buning uchun tishning tepasiga chashka qo'yiladi, u zaif chiziqlarni chizishda bo'sh qoladi; shundan so'ng, bir, ikki yoki undan ortiq granulalar (2 1/2 mm) kubokga ketma-ket joylashtiriladi, bu esa to'sarning chuqurroq va chuqurroq chiziqlarni kesishiga olib keladi, bu esa bosib chiqarishda tobora ko'proq siyoh oladi (Jobard e). Ba'zan o'yma to'lqinli, konsentrik dumaloq, elliptik chiziqlarda tegishli mashinalar yordamida amalga oshiriladi. Ba'zan metall yuzani bezash uchun uning ustiga bir-biriga parallel yoki o'zaro kesishgan bir qator tekis, to'lqinli yoki umuman kavisli chiziqlar kesiladi. - Bu bo'ladi (sm.). Mashinalarning o'yma uchun eng ajoyib qo'llanilishi deb atalmish topilgan. o'tgan asrning oxiri yoki shu asrning boshlarida (Marquis de Parois) paydo bo'lgan portret mashinalari (tour à portrait), medallar va barelyeflardan mis nusxalarini o'yib chiqarish uchun. Odatda, o'yma taxtasi laklanadi va unga mashinada o'yilgan chizma kuchli aroq bilan chiziladi, keyin kerak bo'lganda, chisel bilan tuzatiladi. Ushbu turdagi mashinalarning eng yaxshisi - ellikinchi yillarda ishlab chiqarilgan Colas (Colas); uning qurilmasining mohiyati quyidagicha. mis yoki po'latdan yasalgan o'yma taxtasi yotqizilgan al platformasi vint yordamida teng kichik hajmda harakatlanishi mumkin; uning chekkasida vertikal yo'nalishda harakatlanadigan boshqa platforma mavjud. ikkala platforma bir vaqtning o'zida. Ikki platforma orasidagi bo'shliqda ikkala platformaning tekisliklariga parallel yo'nalishda harakatlanuvchi trolleybus mavjud. Trolleybus vertikal platformaga perpendikulyar ham harakat qilishi mumkin. U gorizontal va vertikal novdalar bilan jihozlangan; biri to'mtoq uchli, ikkinchisi o'tkir po'lat yoki olmos uchi bilan. Vertikal platformaga ular o'yib yozmoqchi bo'lgan barelyef yoki medal biriktirilgan. Trolleyfni harakatlantirganda, to'mtoq pin barelyef bo'ylab harakatlanadi va shu bilan birga o'tkir kesuvchi o'yma taxtasi bo'ylab harakatlanadi. Birinchisi sirtning tekis qismi bo'ylab harakat qilganda, to'sar to'g'ri chiziq chizadi; birinchisi konveks qismiga ko'tarilib, undan tushirilsa, to'sarning harakat yo'nalishi to'lqinli bo'ladi. Gravür metall yuza kabi bo'rtma ko'rinishga, yoqimli ko'rinishga ega bo'ladi. Vint bilan platformani biroz harakatlantirgandan so'ng, to'mtoq pin yana barelyef bo'ylab boshidan oxirigacha tortiladi va hokazo. Shunday qilib, mis taxtada kesuvchi parallel to'g'ri chiziqlar qatorlarini chizib, tekis sirtni ifodalaydi. barelyef asosi va toʻlqinsimon chiziqlar qatorlari, soʻngra bir-biridan ajralib, soʻngra yaqinlashib, relyefning qavariq qismlarida yorugʻlikni, botiq qismlarida esa soyani ifodalaydi. Gravürdan olingan nashr yoqimli metall ohang bilan bo'rttirma ko'rinishga ega bo'ladi. Namuna uchun biz ulardan birini rasmda takrorlaymiz. 12.

Kolas mashinasidan tashqari, Xefel, Vanna, Vagner, Perkins, Steyervald va boshqalar ham bor. Oxirgi nomli, juda yaqin zarbalar bilan o'yib, uni uzoqdan akvatintaga o'xshatib, kichik detallarni juda ishonchli tarzda takrorlaydi; ammo bu turdagi nashrlar ayniqsa chiroyli emas.

Gravür (tarix). - Gravür ixtirosi tegishli vaqtni nafaqat aniqlik bilan, balki taxminan aniqlash mumkin emas. Ba'zi tarixchilar bu san'atning boshlanishini qadimgi dunyoda topadilar; boshqalar uning kelib chiqishini Osiyodan, ya'ni Yaponiya va Xitoydan izlaydilar, ularning fikricha, yog'och o'ymakorligi Evropaga savdo aloqalari orqali olib kelingan. Qanday bo'lmasin, gravyura tasvirlarni takrorlash usuli sifatida bizning dunyomizda 14-asrning ikkinchi yarmi yoki 15-asrning boshlarida qo'llanila boshlandi va qavariq o'yma chuqur o'ymakorlikdan oldin paydo bo'lgan - hatto. matn terishda kitoblarni chop etish ixtiro qilinishidan oldin. Bizgacha yetib kelgan eng qadimiy yodgorlik. Yog'ochga ma'lum bir sana yozilgan o'ymakorlik - "Avliyo" o'ymakorligi (Lord a kollektsiyasida), 1423 yil bilan belgilangan; Ammo shu vaqtga qadar Gollandiyada va ayniqsa Reyn bo'yidagi shaharlarda yog'och naqshlarga bosilgan, asosan taqvodor mazmundagi rasmlar, albatta, juda qo'pol bo'lgan, deb ishonish uchun barcha asoslar mavjud. unga mos keladigan matn. Ehtimol, yuqorida aytib o'tilgan joylardan yog'ochga o'ymakorlik mahorati keyinchalik Italiya va Frantsiyaga o'tgan. Alohida varaqlardagi rasmlardan kitoblardagi politiplarga juda yaqin o'tish sodir bo'ldi, ular qimmat, qo'lda ishlangan miniatyuralar o'rnini egalladi, xuddi bosmaxona asarlari hamma uchun ochiq bo'lmagan qo'lyozmalarni almashtirgandek. Yog'och naqshlari bilan tasvirlangan eng qadimiy kitoblardan biri bu "Inson najot ko'zgusi" (Speculum humanae salvationis) bo'lib, uning birinchi nashri L. Koster tomonidan Garlemda 1442 yildan oldin nashr etilgan. Undan keyin "Kambag'allar uchun Injil" ( Biblia pauperum) va noma'lum o'ymakorlar tomonidan yog'och o'ymakorligi bilan bezatilgan boshqa nashrlar hali juda nomukammal, ammo aka-uka V.-Eiki va kabi iste'dodli rassomlarning ta'sirini aks ettiradi. Uzoq vaqt davomida bunday illyustratsiyalarni ishlab chiqarishda etakchilik ikkalasiga ham tegishli edi, bu borada boshqa mamlakatlarga keyinroq erishildi. Taxminan bir vaqtning o'zida va ba'zi yozuvchilarning taxminlariga ko'ra, 15-asrning boshlarida, qavariq o'ymaning yana bir usuli - "panjara o'yma" (gr. criblée) qo'llanilgan. mis taxtani o'yib, politipga aylantirilganligi sababli, nashrda yorug'lik va yarim soyani tasvirlashi kerak bo'lgan joylarda kamroq yoki kamroq katta va tez-tez dumaloq chuqurchalar va tartibsiz chuqurliklar mavjud (13-rasm).

Bu usul juda yomon natijalar berdi, buni ko'plab muzeylarda saqlanayotgan u tomonidan bajarilgan gravyuralar namunalari tasdiqlaydi.

Gravürning yangi davri chuqur kesilgan metall taxtalardan bosma nashrlar ixtirosi bilan keldi. Ushbu ixtiro, boshqa ko'plab kashfiyotlar singari, tasodifan sodir bo'ldi. Uzoq vaqt davomida zargarlar o'z mahsulotlarini qora deb atalmish, ya'ni qalay, kumush yoki misning ma'lum miqdorda bo'ron va oltingugurt bilan qotishmasi bilan bezashga murojaat qilishgan; bu qotishma, hali ham issiq bo'lsa-da, silliq kumush yoki oltin yuzaga chisel bilan o'yilgan dizaynning zarbalarini to'ldirdi; zarbalardan chiqadigan qotishmaning ortiqcha qismi olib tashlandi, qotishma sovib, qattiq bo'lib qoldi va shunday qilib, go'yo yorqin fonda qora bo'yoq bilan bo'yalgan bo'lib chiqdi. Bunday bezak XV asrning o'rtalarida paydo bo'lgan. italiyaliklar orasida, ayniqsa, muqaddas idishlar va cherkov idishlarining boshqa qimmatbaho buyumlarini ishlab chiqarishda katta foydalanishda. U qilgan ishlar deyiladi nielles(niello) va bu asarlarni yaratgan ustalar - nellatorlar. Boshqa joylardan ko'ra, niel san'ati o'sha paytda badiiy faoliyatning markazi bo'lgan Florensiyada gullab-yashnagan. U erdagi ustalardan biri Tomaso yoki qisqasi Maso 1452 yilda qora rangda Paxni ijro etgan [Katolik cherkovida bu kichik metall tasvirning nomi bo'lib, tantanali marosim paytida "Agnus Dei" " deb kuylanadi, ruhoniy a'zolari ruhoniylar va ibodat qilganlarga beradi, so'zlar bilan hammaga murojaat "Pah tecum" (tinchlik ti).] mahalliy suvga cho'mdiruvchi uchun, s samoviy toj kiyish tasviri bilan, va, hukm qilish istagida. ishining holatini o'rtoqlari kabi, o'yib ishlanganni moy bilan qorishmasi bilan ishqalab, keyin bu bo'yoqni olib tashlash, tasvirga kerakli tuzatishlar kiritish va nihoyat, yuqorida aytib o'tilgan qotishma bilan to'ldirish uchun. Nam latta tasodifan tugallanmagan nielga tushdi va so'nggi zarbalargacha o'tib, unda tasvirning aniq izini qoldirdi. Bu Finigverraga plastinkani qora siyoh bilan qayta ishqalash va nam qog'ozga ataylab nielli chop etish g'oyasini berdi. Tajriba natijasi shunchalik qoniqarli ediki, rassom uni keyingi asarlarida takrorlay boshladi, boshqa nielatorlar esa uning misoliga taqlid qila boshladilar (14-rasm).

Biroq, chuqur o'yma zardo'zlikdan mustaqil bo'lib, chizmalarni ko'paytirishning maxsus vositasiga aylanganiga qadar bir necha yil o'tdi. Shunga qaramay, ushbu maqsadga qaratilgan texnologiyaning bosqichma-bosqich takomillashtirilishi, nihoyat, ushbu san'atga to'liq mustaqillik olib keldi. Nomsiz niellatorlar, zamonaviy Finigver, 15-asrning oxirida, Bakcio-Baldini, Sandro Botticcelli va boshqa ba'zi florensiyalik rassomlar tomonidan ta'qib qilindi, ularning asarlari o'ymakorlikning go'daklik davridan etuklik davriga o'tishni anglatadi.

GRAVVUR. 1-qator: Apollon boshi; chizel bilan aksil o'yma (mis ustida byuren); Gravürning 4 ta holati. 2-qator: Dengiz bo'yi ko'rinishi va yon tomonlarida 2 ta raqam; kuchli aroq (etching) Lalanne bilan mis ustida o'yma faksimilasi. 3-qator: yog'ochdan yasalgan faksimile. qismi - gravyura a, yon - Pannemaker tomonidan o'yilgan.

Keyingi harakat Florensiyadan Shimoliy Italiyaga ko'chiriladi, u erda mashhur rassom A. (1431-1506) gravyurani sezilarli darajada oldinga siljitadi va boshqa italiyaliklarga qaraganda uning ommalashishiga ko'proq hissa qo'shadi. U diniy va mifologik mavzular tasvirlangan va qalam chizishga taqlid qiluvchi 20 tagacha taxtachalarni oʻyib chizgan; ular shakllarning puxta ishlab chiqilganligi bilan ajralib turadi va umuman Mantegna rasmlarining afzalliklarini aks ettiradi, ammo baribir rang va chiaroscuro o'yinini ham bermaydi. Iste'dodli rassomni ko'plab izdoshlari kuzatib boradi, ulardan ba'zilari, masalan, Dzoan-Andrea va J.-A. da Brescia, uning uslubiga ko'r-ko'rona taqlid qiladi, boshqalari, masalan, Mochetto, J. Francia, Nicoletto da Modena va Yak. De, ko'proq yoki kamroq o'z ko'rsatish, ularning prototipi saqlab bir xil umumiy yo'nalishda bo'lsa-da. Taxminan bir vaqtning o'zida shunga o'xshash narsa Germaniyada ham kuzatilgan, u ilg'or o'yma bilan, ehtimol, Italiyadan tanishgan. Albatta, bir mamlakat va boshqa mamlakatlarning dastlabki asarlari o'rtasida katta farq bor, lekin gravyuraning tarixiy yo'nalishi dastlab bu erda va u erda juda ko'p o'xshashliklarni taqdim etadi. Finigverrani italyan chuqur gravyurasining otasi deb hisoblash mumkin bo'lganidek, nemis ajdodini ham "1466 yil ustasi" nomi bilan noma'lum - iqtidorli rassom deb atash mumkin, uning asarlari (masalan, "Magi sajdasi") allaqachon. uzoq vaqtdan beri o'z vatandoshlariga xos bo'lgan yo'nalishni ifodalash, ya'ni chizishning to'g'riligi va go'zalligi haqida emas, balki samimiy, sodda tuyg'uni o'tkazish, to'sarning nozikligi va eng kichik detallarni vijdonan qayta ishlash haqida qayg'urish. Italiyada bo'lgani kabi, Finigverradan keyin Mantegna gravyuraning eng katta vakili edi, shuning uchun "1466 yilgi usta" ning orqasida. nufuzli Martin Shyonga ergashdi yoki (1499 yilda vafot etgan) Mantegna singari rassom va ayni paytda o'ymakor bo'lib, u katta texnik mahoratdan tashqari, o'z nashrlarida ajoyib fantaziya jo'shqinligini va nafislik instinktini ko'rsatdi. Bu rassomning shogirdlari va izdoshlari nafaqat uning yo'nalishini butun Germaniya bo'ylab tarqatdilar, balki uni Frantsiya va Italiyaning o'ziga ham o'tkazdilar. Shen maktabiga mansub oʻymakorlardan Schön, F. von Bocholt, Wenceslas Olmutskiy, van Mekenen va A. Gloketon ajralib turadi. Germaniyada chuqur o‘ymakorlik shu ustalar tufayli sezilarli yutuqlarga erishayotgan bir paytda, nemis yog‘och bosmachiligi o‘zining ibtidoiy yo‘lida davom etdi va hali ham alohida varaqlarda qo‘pol kitob illyustratsiyasi va diniy yoki axloqiy rasmlarni ishlab chiqardi. San'atning ushbu sohasiga eng buyuk nemis rassomi om Dyurer (1471-1528) kuchli turtki berdi. Uning o'zi o'zining ajoyib yog'och rasmlarini (masalan, "Apokalipsis", "Bokira qizning hayoti", "Uchlik" va boshqalarni) kesib tashlaganmi yoki faqat uning chizmalarini bajarish paytida uning yordamchilari va talabalarining ishlarini nazorat qilganmi, hali ham shubhali. ; ammo mashhur ustaning monogrammasi bilan belgilangan yog'och naqshlari texnik tomonida bo'lgani kabi dizayn va chizma jihatidan ham yuksak qadr-qimmat bilan ajralib turadi: ular shu paytgacha misli ko'rilmagan ishonchni, soflikni va kesishning go'zalligini ko'rsatadi, transfer bilan cheklanmaydi. tabiat shakllarini, shuningdek, ma'lum darajada havo istiqboli va rang-barang effektlarni belgilaydi. A.Dyurerning metallga o‘ymakorligi bo‘yicha ham undan kam emas, bu unga hayoti davomida ham keng shuhrat keltirdi. Ajablanarlisi yo'q, bunday usta boshqalar qatorida A. er, Gravür, Gravür Scheuffelein, Gravür Penz, Baldung-Grun, B. va Gravür Z. Begama va J. Binkga tegishli bo'lgan butun o'ymakorlar maktabini yaratgan. Uning davrida yoki undan ko'p o'tmay ishlagan boshqa rassomlar unga juda ko'p qarzdor bo'lganlar, masalan, Burgmeierning gravyurasi ("Imperator Maksimilianning zafarli yurishi va boshqalar") va Gravuring Lutzenburger ("O'lim raqsi bo'yicha"). Ml.ning rasmlari" va boshqalar). Dyurer o'z ovlari orasida italiyalik (1475-1534) timsolida faqat bitta jiddiy raqibga duch keldi. , F.Franchining shogirdi dastlab Dyurerning qo'lini taqlid qilib, hayratlanarli yaqinlik bilan chizgan rasmlarini ko'chirgan, so'ngra Rafaelga qo'shilib, uning kompozitsiyalarini, ko'pincha atayin chizgan va to'liq o'z ruhida o'yib yozgan holda, taniqli o'rinni egalladi. san'at tarixi. Butun Italiyadan o'z mahoratini oshirishni istagan rassomlar Raimondiga oqib kelishdi. Veronalik Karaglio, boloniyalik G. Bonazone, mantualik Diana Gisi va boshqalar uni o'z ustozlari yoki shogirdlarining shogirdlari bo'lishgan. Marcantonio ta'siri faqat Italiyaga ta'sir qilmadi; u Germaniyaga kirib bordi, u erda Dyurerning ba'zi shogirdlari unga tobe bo'lishdi; Fransiyada, ayniqsa Fontenblo maktabi asarlarida ham o‘z aksini topdi. Biroq, bu rassom tomonidan takomillashtirilgan mis o'ymakorligi italiyaliklar orasida yog'och o'ymakorligini siqib chiqarmadi. Hatto Raimondi hayoti davomida, yog'och o'ymakorligining o'ziga xos turi, deb atalmish. "kameoga o'xshash" Gravür (en camaïeu), 1510 yilda I. von Necker tomonidan ixtiro qilingan, e ichida, ikki, uch yoki to'rtta taxtani tayyorlashdan iborat bo'lib, ularning yordami bilan bir xil miqdordagi ranglar bilan o'yma bosiladi. , bu ho'l siyoh, bistre va oqlash bilan qalam va cho'tka yordamida chizilgan rasmga taqlid qilishdir. Bu usulni Ugo da Karpi (Rafael, Parmigianino va boshqalarning chizmalarini muvaffaqiyatli faksimilyatsiya qilgan) ommalashtirdi, keyin N. Visentini, A. Andreani va A. da Trentolar muvaffaqiyatli mashq qildilar; Shunday bo'lsa-da, u uzoq umr ko'rmadi, faqat 16-asrning oxirigacha, takomillashtirilgan oddiy yog'och naqshlari tufayli amaliyotni tark etishga majbur bo'ldi. Keyinchalik ikkinchisi asosan Venetsiyada gullab-yashnagan, u erda o'sha davrda mashhur bo'lgan matbaachilar uning yordamiga murojaat qilgan va Titian atrofida ushbu rassomning kompozitsiyalarini takrorlaydigan iqtidorli yog'och o'ymakorlari guruhi shakllangan (bularga D. Delle Grekche, N. Boldrini va boshqalar kiradi) .), aftidan, ba'zan ularning ishlarida Titianning bevosita ishtiroki bilan.

Gollandiyada misga o'yib ishlangan tarix 16-asrning birinchi yillaridan, ya'ni Luqo Leyden (1494-1533) tomonidan bosma nashrlarning paydo bo'lishi bilan boshlanadi. To‘g‘ri, undan oldin ham bu sohada ustalar bo‘lgan; lekin ularning asarlari italyanlar va nemislar allaqachon yaxshi ishlayotgan bir paytda qo'pol, bolalarcha mahoratsiz va hunarmandchilik xarakteriga ega edi. L. van Leyden oʻz vatandoshlari orasida birinchi boʻlib burenni badiiy egallagan, u birinchi boʻlib oʻymakorlikka yorugʻlik effektlari tuygʻusini kiritgan, rejalar olib tashlanishi bilan tasvirga ohang energiyasini bosqichma-bosqich zaiflashtirgan va yilda. bu hurmat Dyurer va Raymondidan ham oshib ketdi. Uning gravyuralarida, xuddi rasmlarida bo'lgani kabi, go'zallikka intilish yo'q, lekin tabiatga bo'lgan qizg'in sodiqlik va ifodalilikka kuchli intilish diqqatni tortadi. L. Leydenskiyning namunasi ko'plab golland o'ymakorlarini ilhomlantirdi, ular uning izidan borib, asta-sekin nemislardan ustunlikka erishdilar. yorug'lik va havo istiqboli o'yini u asos solgan maktabda asosiy vazifaga aylandi - bu vazifa ko'p hollarda chizmaning zarariga xizmat qildi va unga erishish uchun qo'llaniladigan vositalarning ortiqcha va murakkabligiga olib keldi. Leydenlik ustaning ko'plab izdoshlari, masalan, K. Kort, Gravür, J. Myuller va boshqalar o'yma to'sar va ignani o'zlashtirgan barcha san'atlari bilan o'zboshimchalik va mehr bilan kasallangan. Ammo ular bilan bir qatorda, masalan, e-dagi N. de Bryuyne va e-dagi aka-uka Virinks kabi, o'zlarining tekstura usullarida ancha vazmin va tanlagan o'ymakorlar ham bor. Qanday bo'lmasin, Gollandiya va Flandriyadagi o'ymakorlik Leydenlik Luqo tomonidan vasiyat qilingan rang tamoyiliga uzoq vaqt sodiq qoldi. Bu tamoyil P.P.Rubens (1577-1640) ning mulozimlarini tashkil etuvchi bir guruh ustalar ijodida oʻzining eng toʻliq va yorqin ifodasini topdi. Aytish mumkinki, hech qachon birorta rassom buyuk Antverpen rassomi kabi zamonaviy gravyuraning muvaffaqiyatiga bunday ta'sir ko'rsatmagan. L., Skh. va B. s, P. Pontius, P. Shoutman, P. Iode, T. van Tyulden oʻzining bevosita rahbarligi va rahbarligida oʻz kompozitsiyalarini takrorlash orqali oʻymakorlikni rang-barangligi, yorugʻlik yorqinligi, tasvir chuqurligi jihatidan yuksak mukammallikka yetkazgan. soyalar va birinchidan ikkinchisiga o'tishning uyg'unligi - bir so'z bilan aytganda, misli ko'rilmagan go'zallikka. Bunday natijaga erishish uchun kuchli aroq bilan o'yib ishlov berish juda yaxshi vosita bo'lib, uzoq vaqtdan beri o'z mahsulotlarini tish bilan bezashda qo'llanilgan, ammo bosma nashrlarni ishlab chiqarishda qo'llanila boshlangan, aniq qachon noma'lum. Bizgacha yetib kelgan eng qadimiy o‘ymakorlik “St. "A. Dyurer, 1512 yilga ishora qiladi). Bir vaqtlar rassomlar tomonidan o'zlashtirilgan nisbatan engil va rang nuqtai nazaridan juda minnatdor bo'lgan o'yma 16-asr oxiri va 17-asr boshlarida keng qo'llanilgan. chisel bilan ishlash uchun o‘yib yozilgan taxtani tayyorlashda yoki mustaqil usul sifatida sof shaklda, bunday ishlarga aralashmasdan foydalaniladi.Ayniqsa, u rassom-o‘ymakorlarning didiga to‘g‘ri kelgan.Italiyada ular muvaffaqiyatli qayta ishlab chiqarilgan. Parmigianino, avgust va Boloniya maktabining ko'plab rassomlari, shuningdek, ispaniyalik Riberaning kompozitsiyalari; Flandriyada unga Rubens maktabining o'ymakorlari, aytmoqchi, shogirdlarining eng mashhuri A. van Deykga murojaat qilishdi. u tanigan rassomlar va san'at ixlosmandlarining portretlari to'plamini "Iconographia" nomi ostida). Vischer, Korn van Dalen va J. Oshkora qilish uchun palitra va bo'yoqlarim bilan dam oldim. Bu rassomlarning barchasidan Rembrandt ko'zni qamashtiruvchi yorqinligi bilan ajralib turadi, ularning naqshlari shu qadar zo'r, o'zining zukko o'ziga xosligini shu qadar yorqin ifodalaydiki, hatto hayoti davomida bironta ham rasm chizmagan bo'lsa ham, uning shuhratini abadiylashtirish uchun ular kifoya qiladi. Buyuk ustaning golland o'ymakorlariga ta'siri sezilarli edi; biroq iste’dodining o‘ziga xosligi va turli badiiy g‘oyalarini amalga oshirishda qo‘llagan usullarning qo‘l ostidagiligi tufayli hatto eng yaqin izdoshlari – F. Bol, J. Livesh, J. van Vliet ham uning uslubini to‘liq o‘zlashtira olmadi; uning to'g'ridan-to'g'ri ko'rsatmalari va maslahatlaridan foydalanmagan unga taqlid qilishga kamroq muvaffaq bo'ldi.

Rubens va Rembrandt va uning izdoshlari maktabi hali ham Flandriya va Gollandiyada faol edi, ammo shu bilan birga o'ymakorlikdagi ustunlik bu mamlakatlardan uzoq vaqt davomida o'z rasmiga ega bo'lmagan Frantsiyaga o'tmoqchi edi va natijada mustaqil o'yma. To'g'ri, 16-asrning boshidan Lion va Parijda yog'och naqshlari juda ko'p; ammo ular o'z qadr-qimmatiga ko'ra xorijiy asarlarga qaraganda ancha past edi. Misga o'ymakorlikka kelsak, birinchi frantsuz ustalari butun XVI asr va 17-asr boshlarida. (R.Boyvin, Engraving Dumoutier, N. Beatrise va boshqalar) san'atning tanazzulga uchragan davridagi italyanlarga taqlid qilishdan boshqa narsa emas edi, aksariyat hollarda ularning kamchiliklarini bo'rttirib ko'rsatdi. J. Kallotni (1594-1635) asl fransuz o‘ymakorligining otasi deb hisoblash kerak, uning asarlari (ko‘cha turlari va manzaralari, karikaturalar, jangovar kompozitsiyalar va boshqalar) o‘ymakorlik yo‘li bilan bajarilgan, o‘ziga xosligi, dadilligi va qat’iyligi bilan ajralib turadi. zarba, tabiat va ekspressivlikni bevosita o'rganish. Kallot tufayli etching Frantsiyada ildiz otgan va u erda keyinchalik Abr tomonidan ommalashgan. Bosse va Iz. , ulardan birinchisi ushbu san'at sohasining texnikasiga ko'plab yaxshilanishlarni kiritdi va u haqida risolani nashr etdi. XIV (1643-1715) hukmronligi - frantsuz o'ymakorligi, unda u o'zi uchun mavjud bo'lgan barcha vositalarni to'liq o'zlashtirgandan so'ng, rassomchilikka bo'ysunadigan san'at bo'lishni to'xtatdi va shu kabi muhim badiiy sohaning ahamiyatiga ko'tarildi. . U bunday yuksalish uchun, bir tomondan, uning siymolarini har tomonlama qo'llab-quvvatlagan va gobelen instituti qoshida mohir o'ymakorlar tayyorlanadigan va ishlagan maxsus maktab tashkil etgan quyosh podshosining e'tiboriga qarzdor edi. sevimli qirollik rassomi Lebrunning rahbarligi va boshqa tomondan, ko'rib chiqilayotgan sohada bir nechta ajoyib iste'dodlarning paydo bo'lishiga. O'sha davrdagi o'ymakorlarning aksariyati bilimdon va mohir bo'yoqchilar bo'lib, ularning asosiy yutug'i soddalik, nafislik va uslubning jiddiyligidagi barcha mahorat manbalarining uyg'un kombinatsiyasi edi. Ulardan eng qadimgisi, masalan T. de Leu, L. Gauthier, J. Morin, M. Lan, K. Mellan va boshqalar hali ham biror narsadan qarz olishadi; boshqa tomondan, boshqa, ko'p sonli guruh tashqaridan kiritilgan tamoyillardan to'liq mustaqillikni ko'rsatadi. Bu guruh nuroniylaridan quyidagilar ayniqsa mashhur boʻlgan: deyarli faqat portretlarni mahorat bilan oʻyib chizgan R. Nanteyl (1628—78); Fransiya tomonidan qabul qilingan Fleming J. (1640-1707), rasm va portretlarning oʻymakorligi, goʻzal keski ostida hatto oʻrtacha tasviriy asl nusxalar ham ajoyib asarlarga aylangan J. Audran (1640-1703), Lebrun, Mignard, Pussin, Rafaelning tarjimoni va do'sti. Muhim maktabni tashkil etgan italiyaliklar, boshqa narsalar qatorida, Dyuchange Gravür, M., L. Deplas va shu nomdagi o'ymakorlarning butun avlodining asoschisi N.-Tardye Gravürga tegishli. Nanteuil, Edelink va Audranga qarzdor bo'lgan boshqa ustalardan J. Pen, E. Bode, Gantrel, Fr. de Pouilly, Roullet, Masson, Gravür Pitot va Klodin Stella (Buzon). Ushbu ko'p yoki kamroq ahamiyatli rassomlarga qo'shimcha ravishda, boshqa ustalar olomon omma orasida rivojlangan, unchalik jiddiy bo'lmagan asarlar - kitob rasmlari, moda rasmlari, shahar manzaralari, o'yilgan kalendarlar, karikaturalar va boshqalarni ijro etgan gravyuraga bo'lgan ehtiyojni qondirdilar. Parij hamma joyda gravyuralar o'qish uchun to'planib, keyin frantsuz yo'nalishini Evropaning barcha qismlariga tarqatadigan markazga aylandi. Ko'rib chiqilayotgan yo'nalishdagi etakchilik 18-asr davomida o'z-o'zidan saqlanib qoldi, ammo uning birinchi yarmida, umuman olganda, frantsuz san'atining tabiatida sodir bo'lgan o'zgarishlar tufayli, ommaviy did bilan o'ymakorlik talablari ham o'zgardi. sezilarli. Lebrunning ulug‘vor, qat’iy va sovuq uslubi ommani zeriktirar, u zohiriy go‘zal, yoqimli va noz-karashmalarga tobora ko‘proq odatlanib borardi; qadimiy va zamonaviy qahramonlar va xudojo'y syujetlar san'atdagi avvalgi hukmronligini asta-sekin teatrlashtirilgan yoqimli sahnalarga, shirin cho'ponlarga, fransuzlashgan Olimp xudolarining sarguzashtlariga bo'shatib bormoqda. Biroq, bu o'zgarish yangi tendentsiya va eski tendentsiya o'rtasidagi kurashsiz amalga oshmadi. Umuman olganda, Lyudovik XV davridagi o‘ymakorlarni ikki guruhga bo‘lish mumkin. Biri, rassom Rigaud ta'siri ostida, ma'lum darajada umumiy tendentsiyaga bo'ysunib, avvalgi avlod an'analarini hali ham saqlab kelmoqda. Unga J. Audranning shogirdi P. Dreve, uning o'g'li P.-E. Dreve va jiyani Kl. Dreve, shuningdek, N. Tardieu va Dupuisning bir qancha shogirdlari. Aholisi ko'proq bo'lgan yana bir guruh kam rivojlangan texnik mahoratga ega bo'lib, gravyurani Vatto, Pater, Baucher va o'z asrlarining boshqa uslublari va uning oxirida Greuze uslubida talqin qiladi. Bu guruh vakillaridan eng mashhurlari L.Kars, N.de-Larmessen, Leba, Lepisye, Avelin, Duflo, Dyupuy, Flipartlardir. Ikkala guruhning rassomlaridan tashqari, o'sha paytda Frantsiyada ko'proq yoki kamroq katta hajmdagi rasmlar va portretlarning reproduktsiyalari namoyish etilgan. butun chiziq kichik rasmlar va vinyetkalarni o'yib ishlangan iqtidorli mutaxassislar, ularsiz o'zini nafis deb da'vo qiladigan birorta she'riyat va badiiy adabiyot nashri qila olmadi. Ba'zilar - Larmessen, Seryug, Delaunay, Gelman, Longueil, Moreau, Flipart va boshqalar - nozik chizel va nozik igna bilan o'zlarining kompozitsiyalari yoki chizmalari, Eisen, Gravür de Saint-Aubin, Shoffard, Moreau Younger va shunga o'xshash go'zallar bilan uzatiladi. chizmachilar; boshqalar, masalan, Fike va Og. de Sent-Obin, ayniqsa, miniatyura portretlarini o'ymakorligida nom qozongan. Gravür uchun keng tarqalgan moda

qattiq badiiy ta'limga ega bo'lmagan odamlarni o'z qo'llarini sinab ko'rishga undadi, bu ularga oddiy, umumiy foydalanish mumkin bo'lgan naqshlash usuli bilan yordam berdi. Unda san'at ixlosmandlari shug'ullanishgan, asosan jamiyatning eng yuqori doiralaridan: regentning o'zi, Gerts. Orlean, Gerts. de Chevreuse, Gravelle, c. Kaylus, Darjanvil, hatto xonimlar - gertsog de Luyne, qirolicha, qirollik sevimlisi, Madam Rebou va boshqalar. Xuddi shu tarzda, rassomlar tomonidan texnikani iloji boricha diversifikatsiya qilishga harakat qilindi. "Qora uslub" deb ataladigan va nuqtali o'yma (gr . au pointillé) bilan bir qatorda, biz hozir ko'rib turganimizdek, inglizlarning didiga ko'ra, 18-asrning oxirida frantsuzlar tomonidan ishlatilgan. asr. faxriy qalam uslubi, 1740-57 yillarda ixtiro qilingan. Nensidagi oʻymakor va J.ni takomillashtirdi, lekin tez orada u deyarli faqat talabalarning chizish boʻyicha mashqlari uchun asl nusxalarni tayyorlashda qoʻllanila boshlandi va keyinchalik litografiya undan bu rolni olib tashladi. Polixrom gravyuraning (gr. en couleurs) mavjudligi ham xuddi shunday qisqa bo'lib, uning birinchi tajribalari o'tgan asrning boshlarida golland rassomi tomonidan amalga oshirilgan; Fransiyada foydalanishga topshirilgan va J.-K tomonidan takomillashtirilgan. Leblonning so'zlariga ko'ra, bu usul Dagotti, Dubucour va boshqa ba'zi rassomlarning Gravür asarlarida ajoyib natijalar berdi. Polixrom o'yma bilan bog'liq bo'lgan Aquatint Frantsiyada mustahkamroq ildiz otdi, bu borada eng yaxshi ustalar, aytib o'tilgan Dubucourdan tashqari M. Joze, Prevost va Girard edi.

Yuqorida aytib o'tganimizdek, Frantsiyaning gravyurasi gullash davridagi ta'siri butun Evropaga tarqaldi. XVII asr oxiridan boshlab Germaniyada. Gravür o'zining badiiyligi va o'ziga xosligini yo'qotdi va bu erda, Kilian oilasidan M. Merian va M. a jinsidagi mohir, ammo quruq va muntazam ustalardan so'ng, bir xil darajada vasat I. E., Chr. Ditrix, Xr. Rode va F. Weyrother, frantsuz tendentsiyasi I. Vagner, M. a, I.-Graving Ville va Gravür-Fning go'zal gravyuralarida ifodalangan. Shmidt. Italiyada bu yo'nalishning eng yaxshi vakillari K. ti, Ispaniyada - va P. Morales edi. O'tgan asrda ushbu mamlakatlarning boshqa taniqli o'ymakorlaridan faqat Berlindagi ko'p qirrali Chodovetskiy va Rimdagi me'moriy ko'rinishlar va xarobalarning ajoyib o'ymakorligi boshqacha ruhda ishlagan.

Angliyada gravyura Karl I hukmronligidan oldin badiiy xususiyatga ega bo'ldi va dastlab mustaqillikdan mahrum bo'ldi. Birinchi ingliz burenistlarining eng ahamiyatlisi V. Feythorn o'z ustozi Nanteilning uslubini saqlagan; Angliyada gravyurani o'rnatishga hissa qo'shgan V. Gollar kelib chiqishi va yo'nalishi bo'yicha nemis edi. Ikkinchisining talabalari va umuman inglizlar tez orada gravyuraning yangi turiga, deb ataladigan narsaga odatlanib qolishdi. qora usulda, 1642 yilda Hessian Landgrave A. von Siegen xizmatida qilingan va Palatine Prince tomonidan Angliyaga olib kelingan ixtiro. Dastlab, faqat portret vazifalariga qo'llaniladigan bu o'yma usuli faqat yomon va o'rtacha natijalar berdi; ammo mashhur rassom J. Rubensdan oʻrnak olib, butun oʻymakorlar maktabining rahbari boʻlgandan soʻng, lapid va chinorni mohirlik bilan yoʻq qilgan rassomlar soni koʻpayib, nafaqat portretlarni, balki ingliz qora bosmalarini ham takrorlaydi. tarixiy rasmlar Evropaning eng qit'asida katta hurmatga sazovor bo'ldi. Ularning eng yaxshi ustalari XVIII asrda edi. R.Earlom, MakArdell, Smit, Dikkinson, U.Grin va T.Uotson. Bir oz oldinroq, V. Gogart satirik ingliz gravyurasiga asos solgan, keyinchalik u boshqa ko'plab rassomlar tomonidan muvaffaqiyatli ishlab chiqilgan. Nuqtali usulda, shuningdek, polixrom o'ymakorligida Angliya bir nechta mohir hunarmandlarni namoyish etdi; birinchisining eng mashhur vakillari italyan Fr. va V. Reyland; ikkinchisi I. Teylor tomonidan boshqalarga qaraganda muvaffaqiyatliroq ishlab chiqilgan. Bu rassomlarning asarlarida frantsuz maktabining taʼsiri ozmi-koʻpmi aks etgan; lekin S. Strange, F. Vivares va V. Vulletlar ayniqsa mashhur bo'lgan ingliz burenistlari uning tamoyillari bilan yanada ko'proq singdirilgan edi.

XIX asrning boshlarida. Frantsiyada boshlangan inqilobga va uning hayoti tuzilishi tubdan o'zgarganiga qaramay, san'at sohasidagi ustunlik hali ham Frantsiyaga tegishli edi. Uning ko'pgina eng yaxshi rassomlari tug'ilishlari bo'yicha ham, o'z davridan oldingi ta'limga ham tegishli edilar va shuning uchun uning intilishlaridan sezilarli darajada chetga chiqa olmadilar. Faqat L. David taraqqiyotni timsol qildi, yangi fransuz jamiyati ideallarini ifoda etdi. Yosh rassomlar itoatkor olomonda uning izidan borishdi; jamoatchilik unga rus san'atining yorqin jonlantiruvchisi sifatida qaradi. Ikkinchisining barcha shoxlari Dovudning qudratli ta'siriga duchor bo'lgan, shu jumladan o'yma; Lekin u hammadan oldin uning bo'yinturug'ini tashladi. Uning despotik hokimiyati davrida ham Parijga har yerdan olib kelingan naqqoshlik durdonalarini ko‘paytirish ustida ishlagan ko‘plab o‘ymakorlar fransuz o‘ymakorligining shonli davri an’analarini ehtirom bilan ardoqlaganlar.Bu rassomlar orasida eng iste’dodlilari Busher edi. -Denoyer, PA Tardieu va ayniqsa, Bervik, chizmachilik, rang berish va o'z mahoratining barcha manbalarini ajoyib biluvchi, lekin uni chiselning go'zalligi va umuman texnik epchilligi uchun haddan tashqari tashvish bilan qoralash mumkin. Bu o‘ymakorlardan tashqari, ko‘rib chiqilayotgan davrda J. Massard va A. Morel ham Prudonning Devid, L. Kopia va B. Rojer rasmlarini takrorlash orqali shuhrat qozongan. Bervik XVIII asr oxirida Italiyada Frantsiyaning birinchi o'ymakorlari sifatida tanilgan. gravyuraning eng yaxshi namoyandalari G. va P. Longhi edilar, ular frantsuz ustasi R. Morgenning munosib raqibi sifatida faxrlanar edilar, u aslida undan pastda turdi, italyan rangtasvirining eng ulug'vor yodgorliklarini ustalik bilan, lekin tantanali ravishda shirin va buzib ko'rsatdi (" L. da Vinchining "So'nggi kechki ovqat", Rafaelning "O'zgarishi" va boshqalar) va ular asosan ushbu asl nusxalarning mashhurligi tufayli o'zlarini baland ovozda, hozir esa sezilarli darajada jimgina shon-sharafga aylantirdilar. Biz zamonaviy nemis o'ymakorlari Morgen o'rtasida bu masalaga nisbatan qattiqroq munosabatni ko'ramiz, ular orasida ikkita birinchi darajali ustalar ishlaydi: I.-Gravyurachi Miller, Rafael Madonna della sedia o'ymakorligi va uning erta vafot etgan o'g'li Khr-Fr. . Myuller, Sistine Madonnaning ajoyib nashri muallifi. Umuman olganda, ushbu asrning boshlarida nemis o'ymakorlari frantsuz va italyan hamkasblari kabi taxminan bir xil printsip va texnikaga rioya qilishdi. Ammo tez orada yangi g'oyalar ta'siri ostida sharoitlar o'zgardi: milliy ruh, o'rta asrlarni o'rganish, mahalliy antik davrga bo'lgan ishtiyoq va uni o'z g'oyalari va e'tiqodlari bilan qayta tiklashga intilish - bir so'z bilan aytganda, romantizm nemis she’riyatiga ega bo‘ldi, tasviriy san’atda o‘z izini qoldirdi. Rassomlikda yangi intilishning eng xarakterli ko'rsatkichlari mo'ylov va; Gravürda bu uch rassomning sodiq izdoshlari bo'lgan Myunxen va Shtutgart bir guruh rassomlarning paydo bo'lishiga olib keldi: F. Keller, Lyudi va Shtaynfenzand Overbek, Sheffer, Merz va boshqalarning kompozitsiyalarini takrorladilar - Kornelius, Teter - Kaulbax, o'zlariga asosiy vazifani batafsil konturlash va faqat zaif, to'liq bo'lmagan soya bilan rel'efni belgilash. Biroq, barcha nemislar arxaizm va quruqlik bilan kasallangan emas; ammo Felzing in e, E. Berlin va e in gravyuraning gullash davrida ishlab chiqilgan texnikaga hurmatini yo'qotmagan rassomlar edi. Angliyada, shu bilan birga, intilishlar birligi ham mavjud; Biroq, nemis o'ymakorlari, barcha sovuq aks ettirishlariga qaramay, o'zlarining kasblarining muhimligi va ularga rahbarlik qiladigan tamoyillarga ishonch va ishonch bilan sug'orilgan bo'lsa-da, Angliya o'ymakorlari o'zlarini o'zlari belgilamaydilar. yuksak maqsadlar, o'z biznesiga yuzaki munosabatda bo'ling, uning tashqi, texnik tomonini ko'rsating, tashqi, ko'zni qamashtiruvchi effektni, yorug'lik va soyalarning keskin kontrastini va ba'zan to'liq hajmda o'yilgan to'tiqush yoki ov atributlari kabi g'alati mavzularni yaxshi ko'ring. Bunga ingliz aristokratiyasi va o'rta sinfda kuchli rivojlangan vatandoshlarning eksantrik didi, havaskorligi va o'jarligi dalda beradi. Gravürlarga bo'lgan katta talab ularni iloji boricha tezroq bajarishga va engilroq ishlash usullarini ixtiro qilishga, turli xil uslublarni bir xil nashrda birlashtirishga majbur qiladi. Uilkaning kundalik rasmlaridagi gravyuralar bilan o'zini sharafli shon-sharafga ega bo'lgan A. Reymbax, London mezzotintistlar maktabi rahbari S. V. Reynolds va portret rassomi Kuzinlar Angliyadagi jiddiy gravyuraning so'nggi vakillaridir. Ulardan keyin chuqur o'yma deyarli zavod m bo'lib, maqsadga eng tez va eng oddiy erishish uchun barcha vositalarni qo'llagan - mis temir plitalar o'rniga, keyinchalik po'lat, kuchli aroq, quruq va ho'l akvatinta, lenta o'lchovlari va boshqa mexaniklarga aylantirildi. qurilmalar va nihoyat, o'zimizga yaqinroq vaqt - taxtani geliografik tayyorlash.

Umuman olganda, bu asrning birinchi yarmida mis o'ymakorligining holati shunday edi. Germaniyada, bir necha istisnolardan tashqari, milliy va falsafiy g'oyalarni ifodalash uchun an'anaviy tilga aylandi; Angliyada - engil va xilma-xil texnologiyaning oddiy ko'rinishi; Italiyada Volpato va Mengsga ergashgan ustalar - L. that, P., P. Toska va ikkinchisining shogirdlari - mahalliy o'ymakorlik sharafini saqlab qolishga harakat qilishdi, lekin ular bir xil ruhda emas, balki alohida ishladilar. Faqat Frantsiyada Daviddan keyin o'ymakorlar maktabi olgan yo'nalishning uzluksizligi davom etdi. Ushbu davomiylik, ko'rib chiqilayotgan san'at sohasi dastlab litografiyada, keyin esa engil rangtasvirda uchrashgan raqobatga qaramay, bugungi kungacha davom etmoqda. Bir vaqtlar frantsuz o'ymakorlari inglizlarga taqlid qilishga moyil bo'la boshladilar, lekin tez orada orqaga qaradi va mustaqillikka qaytdi. Fransuz tilining eng yaxshisi Bu asrning o'rtalaridagi burenistlar - L. P. Anrikel-Dyupon, zamonaviy davrning bir qator mohir o'ymakorlarini shakllantirgan. Undan keyin ikkinchi o'rinda tengdoshlari J. N. Laugier, J.-T. Rishom va boshqalar. Keyingi avlod ustalaridan, faoliyat ko'rsatmoqda Yaqinda yoki bugungi kunda ham mehnatkashlar, A. Lui, J. Fransua, E. Russo, O., B.-A. Guot, A. Fransua, J. Bertino, J.-B. Dangin va C. F. Galliard. Ushbu rassomlarning, shuningdek, boshqa mamlakatlarda ishlaydigan ko'plab iste'dodli hunarmandlarning (masalan, Gollandiyada Veber va de Keyser, Belgiyada Biot va Frank, Avstriyada Yakobi, Sonnenleiter va Klaus, Prussiyada Keller va boshqalar) sa'y-harakatlariga qaramay. .), Talablarning yo'qligi va nashrlarni olish uchun yorug'lik bilan bo'yash usullarini bosqichma-bosqich takomillashtirish tufayli o'ymalarning tarqalish doirasi tobora torayib bormoqda. Chisel bilan juda badiiy bajarilgan gravyuralar kamdan-kam uchraydi; qora uslub hamma joyda ishlatilmaydigan bo'lib qoldi; aquatint ham juda kamdan-kam hollarda, hech bo'lmaganda, sof shaklda, buren yoki etching bilan ish aralashmasisiz qo'llaniladi. , XVII asr boshidan deyarli butunlay tashlab ketilgan. va 18-asrning ikkinchi yarmida hayotga qaytadi. Ingliz T. Bevik, garchi u ko'plab mohir rassomlar tomonidan o'stirilgan bo'lsa-da va so'nggi o'n yilliklarda, ayniqsa Frantsiya, Angliya va Shimolda yuqori mukammallikka erishdi. Biroq, Amerika sink turi bo'yicha kuchli raqibga duch keldi, u, albatta, badiiylik jihatidan u bilan raqobatlasha olmadi, lekin shunga qaramay, uni keng qo'llashdan mahrum qildi. Har bir rassom uchun mavjud bo'lgan o'yma texnikasi sifatida faqat o'ymak zarar ko'rmadi, bu unga mis taxtada to'g'ridan-to'g'ri improvizatsiya qilish, unga o'z g'oyasini, kompozitsiyasini etkazish imkonini beradi; Bundan tashqari, eskirish bugungi kunda avvalgidan ham keng tarqalgan. Yevropaning barcha sanʼat markazlarida oʻnlab sanʼatkorlarni oʻymakorlik bilan muvaffaqiyatli shugʻullanganini sanash mumkin; ko'p joylarda uni takomillashtirish va ommalashtirish haqida qayg'uradigan butun jamiyatlar paydo bo'ldi. Ch.Jak, L.Gosherel, Brakemont, Kortri, L.Flameng, Ch.Gallyard, J.Jakmart, A.Laloz, Marsel, P.Rajon va Ch., Fransiyada esa Seymur-Gedna, A.Gaga va Angliyada J. Geseltin, Italiyada A. Gilly, F. di-Bartolo va E. Pagliano, Avstriyada V. Unger, V. Hecht va V. Vernle, Fr. Germaniyada Boettcher, K. Koepping, L. Kruger, D. Raab va B. Manfeld, Belgiyada Storm van Sgravesande, Gollandiyada Kopne, Boland va Gribe.

Rossiyada o'ymakorlik haqida, maqolaga qarang " Rus san'ati". - Cf. Emerik Devid, "Discours historique sur la gravure" (II., 1808); Abb. Zani, "Materiali per servire alla storia dell" incisione"; Bartsch, "Le peintre-graveur" (Vena, 1803-21) ; Ch. Blan, "Manuel de l" havaskor d "estampes"; L.-K. Heller, "Handbuch für Kupferstichsammler oder Lexicon der vorzüglichsten Kupferstecher" (Bamberg, 1823); Joubert, "Manuel de l" havaskor d "estampes"; P. G. Passavant, "Le peintre-graveur" (1860—64); Quandt, "Entwurf zu einer Geschichte d. Kupferstecherkunst" (Lpts., 1826); X. Xeller, "Gesch. der Holzschneidekunst" (Bamberg, 1823); Robert-Dyumesnil, "Le peintre graveur français" (II., 1835-71); G. Duplessis, "Les meweilles de la gravure" (P., 1871); Vic. X. Delaborde, "La gravure" (Bibliothèque de l "enseignement des beaux-arts" nashri jildlaridan biri).

Dekorativ ishlov berish bo'yicha javoblar Yu.I.

Zargarlik buyumlarining gravyura turlari.

Zargarlik buyumlarini o'ymakorligi turlari

Bizning zargarlik ustaxonamiz bir necha turdagi metall o'ymakorligini taklif qiladi:

Lazerli o'yma. Bu lazer texnologiyasidan foydalangan holda metall yuzaga yozuv yoki naqshni qo'llashning yuqori texnologiyali va eng progressiv usuli. Ushbu qayta ishlash usuli nisbatan yaqinda paydo bo'ldi, ammo u zargarlik buyumlari bozorida turli dizayn muammolarini juda sifatli, xavfsiz va tezkor hal qilish sifatida allaqachon o'zini namoyon qildi. Lazerli o'yma ishqalanishga yuqori qarshilikni kafolatlaydi va mutlaqo har qanday shakldagi yuzalarga eng murakkab bezak va naqshlarni qo'llash imkonini beradi.

Mexanik o'yma. Bu turli xil metall buyumlar yuzasiga matn, sana yoki naqsh qo'llashning mexanizatsiyalashgan usuli. Bunday ishlov berish o'yma uchun maxsus mashinada amalga oshiriladi. Mahsulot qisqichlar bilan o'rnatiladi, so'ngra metallning nozik bir qatlami to'sar bilan chiqariladi. Mexaniklashtirilgan gravür faqat tekis va tekis yuzalarda mavjud.

Qo'lda o'ymakorlik. Bu usul mahsulotga murakkab naqshlar, bezaklar va kalligrafik yozuvlarni qo'llash imkonini berishi bilan ajralib turadi. Qo'lda o'ymakorlik uchun gravür va burrs kabi asboblar qo'llaniladi. U ko'plab kamchiliklardan xoli. Maxsus kesgichli burg'ulash mashinasi tufayli materialning qalinligiga juda chuqur kirib boradi va bu chinakam mustahkam tasvirni kafolatlaydi. Metallga qo‘lda o‘ymakorlik mahoratini puxta egallagan iqtidorli mutaxassislarimiz chinakam durdona asarlar yaratadi.

Qo'lda o'ymakorlik asboblari va ularni tayyorlash

Gravür

Gravür - buyumga badiiy ishlov berishning bir turi bo'lib, buyumga naqshni keski bilan kesishdan iborat. Zargarlik amaliyotida qo'lda ikki o'lchovli (tekislik) o'yma, boshqacha tarzda - tashqi ko'rinish uchun o'yma qo'llaniladi. Qo'lda o'ymakorlik murakkab va ko'p vaqt talab qiladigan jarayon bo'lib, ijrochidan katta mahorat, chidamlilik va diqqatni jamlashni talab qiladi. Zargarlik buyumlarini o'ymakorligi zargarlik va o'yma ish stollarida amalga oshiriladi. Zargarlik buyumlarida bajariladigan o'yma ishlarining asosiy assortimenti: uzuk va marjonlarni platformalarida monogrammalar qilish; kesish joylari (naqsh, kontur, fonni qo'llash); halqalarning astariga o'yib ishlangan; muhrlarning yon yuzalarini o'yib ishlangan; nikoh uzuklariga, "ilon" turidagi uzuklarga va hokazolarga o'yib naqsh qo'llash. Bu ishlarning barchasi zargarlik dastgohida (ko'pchilik zargarlar kabi) qo'lda yog'ochdan yasalgan ilmoqlar yoki mahsulotlarni silliqlash uchun yog'och mahkamlagichlar yordamida, nozik narsalarga tayangan holda bajarilishi mumkin. gel. Ammo stol usti tekis yuzasini qo'llab-quvvatlash platformasi sifatida ishlatib, o'yma dastgohi orqasida yoki zargarlik dastgohiga qo'shimchada o'yib chizish ancha qulayroqdir. Gravür kesimining balandligi 70...75 sm oralig'ida bo'lishi kerak.Mahsulotni mahkamlash va kerakli burchakka burish uchun turli xil qurilmalar. Bunday qurilmalar sifatida quyidagi qurilmalardan foydalanish mumkin: qo'lda yog'och tirgak, mahkamlash moslamalari, stol qisqichlari, koptok tirgaklari, o'yma prokladkalar.

Yog'ochdan yasalgan illatlar (qo'llanma) - toshlarni o'rnatishda bo'lgani kabi, jag'larning turli shakllari bo'lgan illatlar. Ular nozik jel asosidagi zargarlik dastgohi orqasida uzuklarni o'yib olish uchun ishlatiladi. O'rnatish yuvish vositalari - yopishqoq yog'ochdan yasalgan. Yassi mahsulotlarni, sirg'alarni, broshlarni, marjonlarni va boshqalarni mustahkamlash uchun xizmat qiling Yuvish moslamalarining gorizontal o'lchamlari 50 ... 80 mm, qalinligi 20 ... 25 mm. O'rnatish yuvish moslamalari tekis va konveks bo'lishi mumkin, ular mahsulotlarning orqa tomoni uchun chuqurchalar va uyalar bilan. Mahsulotlarni mahkamlash moslamasiga mahkamlash mahsulotni muhrlash mumi yoki to'plamda maydalash orqali amalga oshiriladi. Yuvish mashinasi oldindan fiksator bilan qoplangan va mahsulot kontaktli lehim bilan isitish orqali maydalanadi. Fikslash moslamasi zargarlik dastgohining orqasida, nozik jelga suyangan holda ham, o'yma dastgohiga tayangan holda ham ishlatiladi.

Stol qisqichi - qattiq yog'ochdan yasalgan va uzun boltlarga parallel ravishda ikkita to'rtburchaklar panjaradan iborat. Barlarning (jag'larning) o'lchamlari 40X40X120 mm, jag'larning divergensiyasi 50...60 mm. Qisqich o'yma maydonchasida tayanch bilan ishlatiladi va unga halqalarni, qalin plastinkalarni, medallarni, qoshiqlarni va hokazolarni qisish uchun xizmat qiladi.

To'p o'rinbosar - bu yuqori yarim sharda parallel divergent jag'lari bo'lgan yog'och (yoki yog'och jag'li metall) shar. To'pning diametri 70...90 mm, jag'larning divergentsiyasi 25...30 mm. Oʻyib ishlangan halqa shaklidagi (oʻrtada teshikli) yostiq bilan taʼminlangan oʻyib ishlangan halqalar uchun sharli tirgak. To'p visesining manevrligi mahsulotning o'yma mashinasiga nisbatan o'rnini tez va muammosiz o'zgartirishga imkon beradi. Bundan tashqari, viza jag'lari tepada konveks bo'lib, katta ishlov beradigan joyni qoldiradi. Bundan tashqari, gravür jarayonida halqalarni ushlab turish uchun kengaytiruvchi kolletli metall sharli armatura mavjud.

Gravür yostig'i (kranz) - qum bilan mahkam to'ldirilgan teri yoki kanvas yumaloq yostiq. Disk diametri 180... 200 mm. Yostiq o'yilgan mahsulotni ushlab turadigan qurilmalar uchun tayanch bo'lib xizmat qiladi. Gravür yostig'i (137-rasm) mahsulotni kerakli yo'nalishda silliq va tez aylantirish imkonini beradi. Odatda hunarmandlarning o'zlari tomonidan tayyorlanadi.

Buning uchun teridan 180 ... 200 mm diametrli ikkita doira kesiladi, suvga namlanadi va chetidan 5 mm masofada aylana bo'ylab namlanadi. Doira to'liq tikilgan emas - 30 ... 50 mm tikuvsiz qoldiriladi. Nozik, quruq, yuvilgan qum ochilgan teshik orqali hosil bo'lgan sumkaga quyiladi. Keyin teshik tikiladi, yostiq stolga tekislanadi va quritishga ruxsat beriladi. Halqasimon o‘yma dastgoh ham tayyorlanadi, lekin diskning o‘rtasida ham 40...50 mm teshik ochiladi.

Sticel - qo'ziqorin shaklidagi yog'och tutqichga o'rnatilgan bartak kabi asosiy o'yma asbob (kesuvchi). Pichoq uzunligi 100 ... 120 mm. Sticel U12A yoki KhVG asbob po'latlaridan tayyorlanadi. Ushbu po'latlarga qo'shimcha ravishda siz foydalanishingiz mumkin: kumush po'lat po'lat, kamon chiziqlar, rulmanlarning tashqi halqalari (ularni to'g'rilash), kichik tekis fayllar va tekis ustara pichoqlari. Majburiy talab o'ymakorga - yaxshi qattiqlashuv va to'g'ri o'tkirlash. Bajarilgan ishlarning sifati ko'p jihatdan bunga bog'liq. Agar o'yuvchi mahalliy bo'lmasa, u tezda zerikarli bo'lib qoladi yoki uning kesuvchi qirrasi eziladi, lekin agar u haddan tashqari qizib ketgan bo'lsa, uning kesish qirrasi doimo parchalanadi. Chisellar tikilgan holda qo'lga mos kelishi uchun har xil uzunlikdagi tutqichlarga kiritiladi. Tutqichlar uzunligi 30 dan 70 mm gacha. Tutqichning bo'yni metall halqalar bilan mustahkamlangan. Tutqich qo'ziqorinining pastki qismi (pichoqning yonidan) bartaklar bilan bir xil tarzda kesiladi.

Sticel shuningdek, asbobning maqsadini aniqlaydigan kesma shaklida ham farqlanadi. Grabstichel - katta tekisliklarda va konkav yuzalarida o'ymakorlik uchun qulay. Uning egilgan pichog'i bor, uning egilishi 3 dan 8 mm gacha. Pichoq burchagi 30 dan 90 ° gacha o'zgarishi mumkin. IN ko'ndalang kesim romb shakliga ega. Facettenstichel - eng mashhur o'yuvchi bo'lib, aniq chiziqlar chizish, tekis o'yma naqshlarini yasash va chizmani tugatish uchun mo'ljallangan. Profilning shakli o'tkir uchli pichoqli trapezoidaldir.

1 | | | | | | | |

Gravür metallarga, shuningdek, ba'zi metall bo'lmagan materiallarga - yog'och, suyak, tosh va boshqalarga badiiy ishlov berishning eng qadimgi usullaridan biridir.Uning mohiyati qattiq materiallar yuzasiga yozuvlar, chizmalar, naqshlarni kesish asboblari bilan qo'llashdan iborat. - kesuvchilar.

Metall o'ymakorlik qadim zamonlardan beri ma'lum.

Olimlar eramizdan avvalgi birinchi ming yillik boshlarida o‘ymakorlar tomonidan yasalgan bronza buyumlarni topdilar. Bular asosan jangovar boltalar, xanjarlar bo'lib, ular o'yib ishlangan bezaklar va hayvonlar tasvirlari bilan bezatilgan.

Qadimgi Novgorod, Pskov, Tula va Moskva hunarmandlari turli metallarga o'yib ishlashning ajoyib namunalarini qoldirishdi.

Samolyotda o'ymakorlik

Badiiy qo'lda planar ikki o'lchovli o'ymakorlik zargarlik amaliyotida kontur naqsh, chizma, portret, ko'p figurali yoki landshaft kompozitsiyalarini qo'llash orqali buyum sirtini bezash, shuningdek, turli xil yozuvlar va turdagi ishlarni bajarish uchun ishlatiladi.

Gravür tekis va uch o'lchamli mahsulotlarni bezash uchun ishlatiladi.

Samolyot o‘ymakorligiga niello o‘ymakorligi va taushing ham kiradi. Bu ustadan katta chidamlilik, diqqatni jamlash va mahorat talab qiladigan mashaqqatli va murakkab jarayon.

Gravür texnikasi yuksak badiiy mahorat bilan ajralib turadi. Chiziqlarning ravshanligi, zarbaning ifodaliligi, jiddiyligi va ixchamligi ustani o'yma kompozitsiyani yaratish jarayoniga juda talabchan qiladi.

Texnologiya nuqtai nazaridan, niello o'ymakorligi odatdagidan farq qiladi, chunki u biroz chuqurroq amalga oshiriladi va keyin ichkarida tanlangan chizma niello bilan to'ldiriladi.

Planar o‘ymakorlik jarayoni quyidagi bosqichlardan iborat: chizma tayyorlash, metall tayyorlash, chizmani metallga o‘tkazish, o‘ymakorlik.

Chizma tayyorlash.

Metallga o'tkazish uchun chizma qog'ozda to'liq hajmda amalga oshiriladi. Barcha ohang va soya o'tishlari zarba yoki nuqta - nuqta chiziq bilan beriladi.

Metall tayyorlash.

Metall plastinka yoki o'yilgan mahsulotning yuzasi tayyorlanishi kerak: sirtni silliq, tekis va toza qilib qo'ying. Barcha xavf-xatarlar, tirnalishlar silliqlash orqali olib tashlanadi.

Keyin sirt nozik zımpara va pomza bilan ishlanadi. Sirt mat - jilolangan, yaltiroq emas - sayqallangan bo'lishi kerak, chunki porlash ko'zni ko'r qiladi va ishni qiyinlashtiradi. Agar o'yilgan chizmaning sayqallangan maydonda bo'lishi zarur bo'lsa, chizmaning o'yib ishlanganida fon jilolanadi.

Naqshni metallga o'tkazish uchun plastinka yoki mahsulot yuzasi nozik oq rangli akvarel bo'yog'i yoki suyuq suyultirilgan oq gouache bilan qoplangan.

Bo'yoqni quritishga ruxsat beriladi va chizma unga qo'lda nozik o'tkir qalam bilan yoki uglerod qog'ozi orqali chizilgan chiziqlarini nozik o'tkir qattiq qalam bilan chizib o'tkaziladi. Olingan naqsh ish paytida eskirmasligi uchun spirtli lak yoki nitro-lak bilan qoplangan.

Keyin mahsulot yoki varaq blankasi kichik mixlar, muhrlash mumi yoki sozlash pastasi bilan taxtaga biriktiriladi. Kengashning o'lchamlari blankalarning o'lchamlaridan kattaroq bo'lishi kerak. O'rnatish taxtalari yopishqoq yog'ochdan yasalgan. Gravür ishlarini ishlab chiqarishda hajmli ob'ektlar maxsus qurilmalarga - shrabkugel yoki prokladkalarga mahkamlanadi.

Shrabkugel (to'p vise) - og'irligi 15 kg gacha, diametri 130 mm bo'lgan quyma temir shar. To'pning yuqori qismidan segment kesiladi va truba kesiladi, unda mahsulot bilan plastinka murvat bilan mahkamlanadi.

Mahsulotning erkin harakatlanishi va istalgan burchak ostida aylanishi uchun shrabkugel ostiga qum bilan mahkam to'ldirilgan maxsus teri yoki kanvas yostiq qo'yiladi. Yostiq qanot deb ataladi, uning diametri 200 mm.

Yostiqchalar toymasin jag'lar bilan jihozlangan massiv yoki quyma temir panjaralardan iborat bo'lib, ular o'yma ish qismini ushlab turishi kerak.

Gravür qilish vositasi. Gravür qilish uchun asosiy asbob 30-70 mm uzunlikdagi qo'ziqorin shaklidagi yog'och tutqichga o'rnatilgan 100-120 mm uzunlikdagi po'lat to'sar bo'lgan chiseldir. U12A, HVG markali asbob-uskunalar po'latidan yasalgan. Yaxshi kesgichlar po'latdan yasalgan po'latdan, kamon chiziqlaridan, igna fayllaridan, tekis ustaralardan tayyorlanishi mumkin. Chisel to'g'ri va yaxshi o'tkir va qattiqlashtirilgan bo'lishi kerak.

Shuni esda tutish kerakki, bu holda pastki qism tezda to'mtoq bo'lib ketishiga va haddan tashqari qizib ketish - kesuvchi chekkaning parchalanishiga yordam beradi.

Maqsadga qarab, keskilar ishchi qismning shakli, o'tkirlash burchagi va o'lchamlari bilan farqlanadi. Kesmaning qalinligiga qarab, quyidagi asosiy o'yma turlari ajratiladi:

1. Chizma konturini o'yib chizish, aniq chuqur chiziqlar chizish, kuchli zarbalar, tipdagi ishlarda burchaklarni kesish uchun spatula ishlatiladi. Yon devorlari konveks, pichoq tekis, pichoqni keskinlashtirish burchagi 30 - 45 daraja, orqa kengligi 1 - 4 mm;

2. boltli stikel - (yarim doira shaklidagi keski) kengligi 4 - 5 mm bo'lgan yarim doira kesuvchi qirrali bo'lib, dumaloq va yarim doira shaklida namuna olish va chuqurchalarni o'yib olish uchun ishlatiladi;

3. messerstichel - juda nozik, 0,1 mm gacha, pichoq bilan pichoq kesuvchi; juda nozik chiziqlar uchun ishlatiladi. 1 mm kenglikdagi chiziq ustidagi Messerstihel 10 tagacha chiziq chizishi mumkin;

4. fliaxsticel (keng keski) - tekisliklarni namuna olish va tekislash uchun ishlatiladigan tekis kesuvchi qirrali keski;

5. shatirshtichel (reshtichel) - yassi pichoqli shtichel. Uning ishchi tomonida o'yib o'yilganda parallel chiziqlar qoldiradigan o'simtalar mavjud. Parallel chiziqlar bilan tekis yuzalarni lyuklash uchun ishlatiladi;

6. qirrali oʻymakor - toʻgʻri keng va sayoz chiziqlar chizish, tekis oʻyma naqshlar yasash va rasmni tugatish uchun ishlatiladi. Uning yon devorlari parallel yoki trapezoidal, pichog'i keskin uchli, pichoq 60 - 120 daraja o'tkir burchak bilan tekis;

7. Justirstichel - zargarlik ishlarida toshning tayanchining ishonchliligini ta'minlash uchun ramkani sozlash uchun ishlatiladi. O‘yuvchining qavariq yon yuzalari kesishib, orol-oval kesma hosil qiladi. Uning kesuvchi qirrasi pichoqning bo'ylama o'qiga qiya o'tkirlashadi;

8. fadenstixel - ip keskichi, shakli flystichelga o'xshaydi, orqa yuzi va kesuvchi tomoni o'tkir o'simtalarga ega. Mahsulotlar yuzasini soya qilish va mat qilish uchun xizmat qiladi. Teshik oralig'i 0,1 - 0,4 mm.

Chuqurchalarda va konkav yuzalarda o'yib ishlanganda, tekis o'yma pichog'i bilan ishlash noqulay. Bunday holda, o'yuvchi o'rta qismda qizil-issiq isitiladi va kerakli egrilikka egiladi. Ba'zida keskilarga ikki marta egrilik beriladi, lekin ikkala burma ham bir xil tekislikda yotishi kerak.

Gravür asboblaridan foydalanish.

Shtichel siqilgan o'ng qo'lda ushlab turiladi, shunda uning tutqichi kaftga tayanadi va bosh va ko'rsatkich barmog'i uni ish holatida qo'llab-quvvatlaydi. Tirsak og'irlikda bo'lishi kerak, faqat bosh barmog'i qo'l uchun tayanch bo'lib xizmat qiladi, bu bir vaqtning o'zida tormoz vazifasini bajaradi va asbobning oldinga siljishini cheklaydi. Shu bilan birga, ko'rsatkich barmog'i o'yuvchining chetidagi bosimni moslashtiradi va uni naqsh chizig'i bo'ylab boshqaradi.

Shtichel har doim faqat chapdan o'ngga to'g'ri chiziqda olib boriladi va uni kichik qismlarda oldinga suradi.

Yaxlitlash va egri chiziqlarni o'yib ishlanganda, o'yma mashinasining aylanishiga kichik diapazonda ruxsat beriladi.

Chizmaga muvofiq chiziqlarning barcha burmalari chap qo'l bilan amalga oshiriladi, u shrabkugel yoki blokda o'rnatilgan ish qismini to'sar tomon buradi.

Deyarli barcha metallar samolyot o'ymakorligi uchun javob beradi - guruch, tombac, kumushga chidamli, bronza, sink, nikel qotishmalari, po'latlar va ba'zi metall bo'lmagan materiallar. Yumshoq egiluvchan metallar - oltin, sof kumush, platina, alyuminiy va boshqalar - gravür uchun kamroq mos keladi.

Trening kamida bitta o'yuvchi bilan ishlash ko'nikmalarini egallash uchun zarba mashqlari bilan boshlanishi kerak. Birinchi mashqlar mis yoki guruch plitalarida amalga oshiriladi.

Gravür qilish uchun o'yuvchi to'g'ri o'tkirlangan bo'lishi kerak. Noto'g'ri, yomon o'tkir o'ymakor nikohning sababidir. O'tkirlash jarayoni murakkab va bilim va ko'nikmalarni talab qiladi.

Pichoq uzunligining taxminan 1/3 qismi o'ymakorning orqa tomonidan zımpara o'tkirlagichida kesilgan (to'liq kesish) qilingan, ishchi qismning pichog'ining balandligi 1,5 - 3 mm bo'lishi kerak. Bunday kesish bilan, o'ymakorning oxiri o'ymakorlik paytida chizilgan chiziqlarni to'sib qo'ymaydi va ishchi qismning o'tkirlash maydoni kamayadi. Barmoqni kesmaslik uchun kesmaning yon qirralarida chamfer chiqariladi. Kesish qirrasi devorlari va pichoqning pichog'i (tayanch) bilan o'tkirlash maydoni (frontal platforma) tomonidan hosil bo'ladi. Yumshoq materiallarni, masalan, yog'ochni kesishda, keskinlik burchagi 45 gradusga, po'lat uchun - 60 - 65 darajaga teng bo'lishi kerak.

To'mtoq o'yuvchi bilan ishlashning iloji yo'q, chunki u metalldan sakrab tushib, o'yuvchi ostidagi chap qo'lni shikastlashi mumkin. Bundan tashqari, zerikarli gravür, metalldan sirg'alib, ishni buzadi. Old shart to'g'ri charxlash - o'ymakorning tekis charxlash, yaxlitlash va bo'rtiqsiz.

Barda o'tkirlashda o'ng qo'lning tirsagi og'irlikda bo'lishi kerak va cho'tka platformani toshga qattiq bosib turishi kerak. Kesuvchi qirrasini kuydirmaslik uchun gravyurani orqa tomondan o'tkirlang. Keskinlik uchun nozik taneli barlar ishlatiladi, ularning yuzasi suyuq mashina moyi yoki kerosin bilan namlanadi. O'tkirlashdan so'ng, burmalar yaltiroq tosh yoki kremniyli shiferda o'yma mashinasidan chiqariladi.

Qurol o‘ymakorligi

Gravür (uch o'lchamli) o'ymakorlik - bu kesgich yordamida relyef yoki uch o'lchamli dumaloq metall haykalni yaratish usuli.

Chuqur o‘ymakorlik qavariq (musbat, bunda relyef naqshi fondan balandroq bo‘lgan, chuqurlashtirilgan va olib tashlangan) va chuqur o‘yma (salbiy), ichida naqsh yoki relyef kesilgan bo‘linadi.

Zirh o'ymakorligi mahsulotning sirtini qayta ishlash va zargarlik buyumlari, bezak buyumlari va boshqalar kabi badiiy asarlar olish uchun juda tez-tez ishlatiladi.

Bundan tashqari, asboblar yoki asboblar (zarbalar, shtamplash uchun qoliplar, quyish uchun qoliplar, chop etish uchun klishelar, kaliko rulolari, etchinglar, baget roliklari, gravyuralar, bosma va boshqalar)

Obronny o'yma qo'lda va mexanik bo'lishi mumkin.

Qo'llanma zargarlar tomonidan qo'l asboblari, mexanik - turli xil asboblar va o'yma mashinalari yordamida amalga oshiriladi. Bunday holda, o'yuvchi to'sarning harakatlarini o'zi boshqaradi yoki kesuvchi maxsus shablon yordamida avtomatik ravishda harakat qiladi.

Ishda mudofaa texnikasidan foydalangan holda (releflar, qarshi relyeflar, uch o'lchamli shakllar yasashda) usta mahsulot yuzasidan katta miqdordagi metallni olib tashlashi kerak, shuning uchun metallni chizel bilan namuna olish yaxshiroqdir. uning ishchi uchi chisel shakliga ega.

Gravür keskilari qalinligi 6 dan 10 mm gacha va uzunligi 120 - 150 mm bo'lgan po'lat tayoqchalardir. Ularning ish uchi zarb qilingan va u yoki bu o'ymakor shaklida kesilgan. Eng ko'p qo'llaniladigan maxsus keskilar, chivinlar va murvatlar. Asbobning ishchi uchi bilan qattiqlashtiriladi keyingi ta'til.

Maxsus chizellar va o'ymakorlarga qo'shimcha ravishda, o'yma asbobiga markalash uchun ishlatiladigan yadro yoki markaziy zımba kiradi. Gravür yadrosi chilangarning yadrosidan katta konusning burchagi bilan farq qiladi. Yadrolarga qo'shimcha ravishda, kesish va ta'qiblar ishlatiladi.

Kesmalar metallni tanlash uchun ishlatiladi va bir tomondan o'tkirlashadi; bo'rttirma fonni tekislash va teksturani to'ldirish uchun xizmat qiladi. Bo'rttirgichlar bo'rttirma ishlari uchun bo'rttirmalarga qaraganda massivroq bo'lishi kerak, chunki ular asosan po'lat blankalarda qoliplarni va zımbalarni tugatishda ishlatiladi.

Zımbalar qalinligi 6, 7, 8 va 10 mm, uzunligi 65, 85 va 100 mm bo'lgan asbob po'latidan tayyorlanadi. Ishchi uchiga kichik konus biriktirilgan va oxirgi platformada ijobiy (tashqi) va salbiy (ichkariga) tasvirda harf yoki raqam o'yilgan.

Turli xil zarbalar - mahkumlar va malika hujayralari. Zeki - bu harf shaklida qilingan zarbalar, lekin uning ish yuzasida harf yoki raqamda bosilishi, chuqurlashtirilishi, tanlanishi kerak bo'lgan joylar qavariq bo'ladi. Ishlayotganda, bunday mahkum maktubning o'yib yozilishi kerak bo'lgan ish qismining joyiga joylashtiriladi. Zekega urilganda, uning ostidagi metall joylashadi, shundan so'ng u faqat harfning tashqi konturlarini o'yib olish uchun qoladi, bu juda oson.

Qirolicha xujayralari zımbalar bo'lib, ularning oxirida harf yoki raqam o'yib emas, balki relyefning bir qismi yoki bezak elementi o'yilgan.

Himoya ishlarida igna fayllari va turli profillarning gofrirovkalari ham qo'llaniladi. Zımba bilan ta'qib qilishda ish qismi shrabkugel yoki blokda mustahkamlanadi, uning ostida panja o'rnatiladi. Nozik ish uchun ish qismi yaxshi yoritilgan bo'lishi kerak, usta esa kattalashtiruvchi oynadan foydalanadi.

Zirhli o'yma texnologiyasi ikkita asosiy bosqichni o'z ichiga oladi - tayyorgarlik va o'yma.

Himoya ishlarini bajarish uchun relyefning xarakteristikalari - balandlik, rejalar soni yoki hajmlar kesimi berilgan kesmalar bilan chizma tayyorlanadi. Chizilgan rasmga qo'shimcha ravishda, gips, mum yoki plastilindan tayyorlangan muallifning asl nusxasi namunasi tayyorlanadi.

Chizmani metallga o'tkazish uchun ishlov beriladigan qismning yuzasi oq akvarel bo'yoq bilan qoplangan bo'lishi kerak va chizilgan qo'lda dastlabki markalash yoki kompas va o'lchagich bilan takrorlanadi.

Keyin oq bo'yoq bilan qoplangan ish qismiga nozik bir mum yoki plastilin qatlami qo'llaniladi. Keyinchalik, chizmani tayyorlang, uni qalam bilan kuzatuv qog'ozida bajaring. Chizilgan rasmni tarjima qilishda siz uning metallda - to'g'ridan-to'g'ri yoki teskari oynada qanday bo'lishini hisobga olishingiz kerak. Muhrlar, faksimillar va bosish uchun mo'ljallangan boshqa asarlarni o'yib chiqarish uchun oyna namunasi zarur. Qalam qog'oziga ko'chirilgan qalam chizma ish qismiga yuzi pastga qo'yiladi va o'yma dastagi bilan ishqalanadi. Keyin kuzatuv qog'ozi ehtiyotkorlik bilan olib tashlanadi va mum yuzasida qalam chizmasining aniq ko'rinadigan izi qoladi.

Qavariq zirh bilan o'ymakorlikni bajarish - musbat - qo'llanilgandan so'ng, naqsh keyingi ish paytida uni yiqitib yubormaslik uchun po'lat igna yoki pense bilan chiziladi.

Keyin naqsh atrofida birinchi chip tanlanadi. Ehtiyotsiz harakat bilan chizilgan rasmni buzmaslik uchun ishni ehtiyotkorlik bilan va ehtiyotkorlik bilan bajarish kerak. Ba'zi hollarda, chisel vertikal devorlarda konus hosil qilish uchun eğimlidir.

Ishning keyingi bosqichi - chivinli chiviq yoki chivin kesuvchi tomonidan ishlab chiqarilgan fonni tanlash. Chuqur namuna olish yoki yaxlitlash uchun gravürlash uchun shunga o'xshash shakldagi murvat pin yoki chisel ishlatiladi. Butun maydonni kerakli chuqurlikka kesib bo'lgach, ular relyefning o'zini qayta ishlashni boshlaydilar. Rölyef quvishlar, igna fayllari, gofrirovkalar va boshqa asboblar yordamida tegishli keski yoki o'yma bilan kesiladi yoki kesiladi. Takroriy elementlarni o'yib ishlanganda ishni tezlashtirish yoki juda kichik va murakkab qismlarni tayyorlash uchun ishning tabiati va naqshidan kelib chiqib, oldindan tayyorlanishi kerak bo'lgan zımbalar, konuslar, malika xujayralari qo'llaniladi.

Chuqur zirh bilan ishlov beriladigan qismning sayqallangan yuzasiga relefning tashqi konturi chiziladi, uni spatula bilan aylantirish kerak.

Shundan so'ng, metall belgilangan naqsh ichida kesiladi. Chuqurlikdagi kesish har xil keskilar bilan ehtiyotkorlik bilan, asl nusxa bilan tez-tez moslashish bilan amalga oshiriladi.

Tekshirish uchun yumshatilgan plastilinning bir bo'lagi oldindan namlangan kesilgan shaklga bosiladi va olingan bosma asl nusxa bilan taqqoslanadi, u ustida ish olib borilmoqda. Asosiy chuqurliklar kaliper bilan o'lchanadi yoki shablon bilan tekshiriladi.

Chuqur mudofaa texnikasi yuqori malaka va tajribani talab qiladi. Metall qanchalik chuqurroq kesilgan bo'lsa, ingichka chiplarni olib tashlash uchun ehtiyotkorlik bilan ishlash kerak, chunki ortiqcha kesishni tuzatish qiyinroq. Bunday holatlardagi xatolar kontur bo'ylab ishlov beriladigan qismning butun yuzasini arralash yoki alohida nuqsonli joylarni burg'ulash va vilkalarni kiritish orqali tuzatiladi. Rölyef chuqurlikda deyarli kesilganda va gips deyarli asl nusxaga to'g'ri kelganda, kesishni to'xtatish va chisellar, zarbalar va quvishlar bilan tugatish kerak.

Mahsulotni tugatgandan so'ng, chap metallning oz miqdori chiqariladi va uning bir qismi zımbalar va ta'qibchilarning zarbalari ostida o'tiradi va siqiladi. Alohida qismlarni silliqlash va parlatishdan so'ng, quyma chuqur zirhga to'liq mos keladigan modelga o'xshash bo'ladi.

Hozirgi vaqtda po'latdan yasalgan qoliplar va qoliplarni ishlab chiqarishda ishni engillashtirish uchun frezalash yoki boshqa mashinalarda metallning dastlabki qo'pol tanlovi qo'llaniladi. Bunday holda, o'ymakor faqat shtampning bo'shlig'ini tozalaydi va tugatadi.

Oʻymakorlik-nusxa koʻchirish, boʻrttirma-nusxa koʻchirish va boshqa dastgohlar oʻyib ishlangan buyumlarni ommaviy ishlab chiqarishda qoʻllaniladi. Kesuvchi bilan maxsus shablon yordamida o‘ymakorlik va nusxa ko‘chirish mashinalari nafaqat planar o‘ymakorlikni, balki kerakli chuqurlikda o‘ymakorlikni ham amalga oshiradi. Murakkab nusxa ko'chirish mashinalaridan biri olmosli to'sarli pantograf bo'lib, u maxsus moslama yordamida mahsulotlardagi naqsh shaklini mutanosib ravishda qisqartirishi mumkin. Ushbu mashinadan foydalanish shablon sifatida katta mualliflik asl nusxalaridan foydalangan holda figurali va portretli kompozitsiyalarni qisqartirilgan shaklda takrorlash imkonini beradi. Bunday holda, qisqartirilgan relyeflar olinadi, po'latda ko'paytiriladi va ularni zımbalar sifatida ishlatish uchun mos keladi - seriyali mahsulotlarni shtamplash uchun.

Ba'zi mahsulotlarga naqsh qo'llash uchun, tasvir o'yilgan po'lat g'ildirak yordamida tirgak usuli qo'llaniladi. Ish qismi aylantiriladi va u bilan aloqa qilganda, g'ildirakdagi tasvir aylana bo'ylab mahsulotga o'tadi.

Gravür - bu dekorativ tarzda metallni badiiy qayta ishlash.

Bu qurilish momentlari, ob'ektning o'zini shakllantirish bilan bog'liq emas. Gravür uni boyitadi tashqi ko'rinish, sirtni qayta ishlash uchun ishlatiladi.

Gravürning ikki turi mavjud: chuqur va baland. Chuqur o'yma bilan bo'yoq chuqurchalarda qoladi va u taxtaning konveks qismlaridan chiqariladi. Taassurot olish uchun qog'oz namlanadi va maxsus mashinada yuqori bosim ostida o'raladi. Nam qog'oz taxtaning chuqurchalariga bosiladi va bo'yoq unga yopishadi. Yuqori o'yma ustida ishlaganda, bo'yoq relyefning chiqadigan qismlarida maxsus rolik bilan o'raladi va chop etish press yordamida amalga oshiriladi.

Chuqur o'yma ustida ishlayotgan usta chuqurlashtiradi, bosmada qora bo'lishi kerak bo'lgan joylarni, baland o'ymada esa, aksincha, oq bo'lishi kerak bo'lgan joylarni chiqaradi.

Chuqur o‘ymakorlik quyidagi turlarga ega: chizel bilan o‘ymakorlik; igna bilan o'yma (quruq nuqta); nuqtali o'yma; mezzotint yoki qora o'yma; o‘yib ishlangan o‘ymakorlik yoki o‘ymakorlik.

Yuqori o‘ymakorlik to‘liq o‘ymakorlik, yog‘och o‘ymakorligi (ksilografiya), bo‘ylama o‘ymakorlik, so‘nggi o‘ymakorlik, linoleumga o‘ymakorlikka bo‘linadi.

Chuqur o'yma turlari. Chisel bilan o'ymakorlik 15-asrda Florensiyada topilgan. Eng buyuk gravür ustasi 15-asr oxiri - 15-asr boshlarida ishlagan Leydenlik Luqo edi. To'sar bilan o'yma eng yaxshi mis, sink yoki po'lat taxtada kesiladi. Eng ko'p taassurotlarni po'latdan yasalgan taxtadan qilish mumkin. Qog'ozga chizilgan chizilgan uglerod qog'ozi orqali uzatiladi, u kislotaga chidamli lakning yupqa qatlami bilan oldindan qoplangan. Olingan chizma igna bilan aylantiriladi, shundan so'ng usta chizilgan aniqroq bo'lishi uchun darhol uni chisel yoki kislota bilan o'yib chizishga kirishadi.

Buning uchun lak ustiga tirnalgan naqshli taxta qisqa vaqtga nitrat kislotaga botiriladi, bu igna bilan ochilgan joylarda metallni eritib yuboradi. Keyin lak yuviladi va taxtada aniq ko'rinadigan naqsh paydo bo'ladi, bu o'yib chizish ancha oson.

Agar gravyurada xatolarga yo'l qo'yilgan bo'lsa, ular quyidagicha tuzatiladi. Agar engil, sayoz zarba noto'g'ri bajarilgan bo'lsa, u maxsus molga bilan tekislanadi; agar noto'g'ri chiziq chuqur kesilgan bo'lsa, metall maxsus qirg'ich bilan chiqariladi va hosil bo'lgan bo'shliq ichkaridan bolg'a bilan uriladi, taxtani tekis, silliq anvilga qo'yadi.

Gravür keski bilan kesiladi. Biroq, bu erda boshqa turdagi chisel qo'llaniladi - tayog'i olmos shaklidagi qismga ega bo'lgan burr burr. To'g'ri o'tkirlashganda, ular chuqurligiga qarab har qanday kenglikdagi chiziqlarni kesishi mumkin. Chiziq qanchalik chuqurroq kesilsa, shunchalik kengroq bo'ladi. Burr bilan chiplarni tanlashda yon tomonlarda mayda burmalar qoladi, ular qirg'ich bilan chiqariladi.

Igna bilan o'yma (quruq nuqta). Bunday holda, taxta to'sar bilan emas, balki yog'och tutqichlarga o'rnatiladigan po'lat yoki olmos ignalari bilan ishlov beriladi. Igna bilan ishlaganda, o'ymakor taxtaning sirtini chizadi. Ignadan zarba juda sayoz. Bunday holda, metall kesilmaydi, balki harakatga keltiriladi. Qatlamning chetlari bo'ylab chiqadigan burmalar olib tashlanmaydi, chunki ular ushbu o'yma uchun o'ziga xoslikni beradi. Chop etish paytida siyoh chiziqning yirtilgan chetida va burmalarda qoladi, bu esa bosma chiziqlarga o'ziga xos yumshoqlik va biroz xiralik beradi. Ushbu o'yma ustidagi nashrlar soni 30 donadan oshmaydi, chunki zarbalar tekislanadi.

Nuqtali chiziqli o‘ymakorlik usulining mohiyati shundan iboratki, chizma shtrix bilan emas, balki oddiy nuqtalar birikmasi bilan – kichikroq yoki kattaroq o‘yilgan. Kichikroq va siyrakroq nuqtalar nashrda yorug'lik taassurotini qoldiradi, kattaroq va zichroq nuqtalar esa soyalar taassurotini beradi. O'tishlar yumshoq bo'lib, yoqimli taassurot qoldiradi. Nuqtalar maxsus o'tkir bolg'acha yoki ish uchi boshqacha - o'tkirroq yoki to'mtoq bo'lgan musht bilan taqillatish orqali ko'paytiriladi. Natijada, nuqtalar hajmi va chuqurligi bo'yicha bir xil emas. Ularni rasm yuzasiga qo'yib, ular go'yo turli xil ohang zichligiga erishadilar. Ba'zan nuqtalar lak orqali qo'llaniladi, bu ularning konturlarining keskinligini kislota ta'sirida yumshatish imkonini beradi.

Mezzotint yoki qora usul. Ushbu turdagi o'yma 17-asrda ixtiro qilingan. Gravürni olish uchun qo'pol metall taxta kerak bo'ladi, bu esa bosmaga bir tekis qora rang beradi. Dag'al sirtni qayta ishlashning zamonaviy usuli, taxtaning sirtini shisha chim yordamida qo'pol kvarts qumi bilan ishqalash orqali olinadi. Qo'ng'iroqning aylanish harakati paytida qum taxtada eng kichik xavf va tushkunliklarni qoldiradi, bu esa bo'yoqni yaxshi ushlab turadigan bir xil sirt hosil qiladi. Keyin, maxsus po'lat asbob - silliq sayqallangan planer va o'tkir uchburchak qirg'ichdan foydalanib, ular bosma fondan engilroq bo'lishi kerak bo'lgan joylarda taxtaning pürüzlülüğünü katta yoki kamroq darajada tekislaydi yoki qirib tashlaydi. Leka qanchalik silliq bo'lsa, unda bo'yoq shunchalik kamroq qoladi va nashrda engilroq bo'ladi. Shunday qilib, o'ymakor taxtaning oq yoki engil bo'lishi kerak bo'lgan qismlarida ishlaydi va u allaqachon tugagan shaklda qora rangga ega. Qora usulda o‘ymakor qoradan oq rangga o‘tadi va faqat chizmaning ayrim joylarini ajratib ko‘rsatish ustida ishlaydi. Shu tarzda, ohang va chiaroscuroning juda yumshoq o'tishlari olinadi.

Gravür yoki gravür. Gravürni faqat shartli ravishda o'ymakorlik deb atash mumkin, chunki uni ishlab chiqarish jarayonida o'yma yo'q va taxtadagi chizma kesgich bilan kesilmaydi, balki nitrat kislota bilan ishlanadi. Odatda, chizilganidan so'ng, gravürchi kesuvchi yoki igna bilan individual zarbalar va chiziqlarni kuchaytiradi yoki ta'kidlaydi.

Oshkoraning eng qadimgi namunasi 15-asr boshlarida nemis ustasi Dyurer tomonidan yaratilgan. Dyurerning dastlabki gravyuralari temir lavhalarda qilingan. U o'z ishida birinchi bo'lib igna ishlatgan. Eng katta etcher 17-asrda ishlagan Rembrandt va yorqin Goya (XVIII - XIX asrlar) edi.

Chiziqli qirqish texnologiyasi quyidagicha. Metall taxta kislotaga chidamli lakning nozik bir qatlami bilan qoplangan. Keyin uglerod qog'ozi orqali unga oldindan tayyorlangan chizma o'tkaziladi. Qattiq qalam bilan faqat chizmaning asosiy konturlari chizilgan. Keyin qog'ozni olib tashlaganingizdan so'ng, butun chizma asosiy chiziqlar bo'ylab po'lat igna bilan amalga oshiriladi.

Yog'och tutqichlarga o'rnatilgan ignalar turli qalinlik va keskinlik darajasiga ega. Chizma chizilgandan so'ng, taxtaning teskari tomoni va chetlari bir xil lak bilan qoplanadi va nitrat kislotasi solingan tekis idishga botiriladi, u metallni lak bilan qoplangan joylarga surtadi, keyin taxta yaxshilab yuviladi va quritiladi. .

Olingan chizmani o'rganib chiqqach, usta chizish natijasida etarlicha chuqurlikka ega bo'lgan va nashrda eng engil bo'lishi kerak bo'lgan chiziqlar va chiziqlarni laklaydi. Qolgan chizilgan, lak bilan qoplanmagan, qayta-qayta, chuqurroq ishlov berishga duchor bo'ladi. Ushbu operatsiyani bajarish juda ko'p marta takrorlanadi, toki o'yma turli xil chuqurlikdagi zarbalarning butun gradatsiyasiga ega bo'lmaguncha, o'yma davomiyligiga qarab. Chiziq qanchalik chuqurroq chizilgan bo'lsa, nashrda qora rang ko'rinadi. Oshlamadan so'ng, lak kerosin bilan yuviladi va sinov nashri qilinadi, agar unda kamchiliklar aniqlansa, ular taxtada keyingi silliqlash, kesgich yoki igna bilan tuzatiladi.

Yuqori o'yma turlari. O‘ymakorlik o‘ymakorligidan turli xil kitob bezaklari - bosh kiyimlar, uchlari va boshqalarni yasashda foydalanilgan. U guruch, mis, rux, po'latdan yasalgan. Ushbu turdagi o'yma tipografik shriftni quyish uchun asl nusxa bo'lib xizmat qiladigan zımbalar o'ymakorligini o'z ichiga oladi. Bu mahorat va yuqori mahorat talab qiladigan juda ko'p vaqt va mas'uliyatli jarayon. Zımbalarning blankasi - bu kvadrat qismli po'lat novda, uning uchida oyna tasvirida harf, belgi yoki raqam o'yilgan. Chizma maxsus moslama - kalibr yordamida igna bilan qo'llaniladi, bu ma'lum bir burchak ostida va ular orasidagi aniq masofada vertikal, gorizontal va qiya chiziqlarni chizish imkonini beradi.

Ish uchun o'ymakor juda katta asboblar to'plamidan foydalanadi: igna fayllari, gofrirovkalar, zımbalar, konuslar va boshqalar. Asosiy vosita - graver. Tayyor zımba qotib qoladi va mis matritsa maxsus pressda bosiladi, so'ngra turni quyish uchun qolip bo'lib xizmat qiladi.

Yog'och kesish (yog'och). Yog'och o'ymakorligi uzunlamasına - yog'och qatlamlari taxta tekisligida joylashganda va oxirida - yog'och qatlamlari ishlov beriladigan sirtga perpendikulyar joylashganda.

Uzunlamasına o'yma 15-asrga oid qadimiy texnikadir. Uzunlamasına o'yma naqshlar uchun, masalan, nok, olma, olxo'ri, qayin va jo'ka yog'ochlari kabi, aniq qatlamli taxtalar ishlatiladi. Kengash duradgorlik usulida tayyorlanadi. Qayta ishlashdan keyin uning qalinligi 20 - 25 mm ga yetkaziladi, ya'ni. chop etishda foydalanish qulayligi uchun tipografik shrift balandligiga - u matn bilan birga chop etiladi.

Chizma qog'ozga odatiy tarzda uglerod qog'ozi orqali o'tkaziladi yoki qo'lda chiziladi. O'ymakorlik qulayligi uchun butun taxta ba'zan suyultirilgan siyoh bilan qoplangan - naqshning kesilishi qorong'i fonda yaxshiroq ko'rinadi. Ba'zan nozik qog'ozga murakkab chizilgan chizilgan va pasta bilan taxtaga yopishtirilgan. U qog'oz bilan birga kesiladi.

Uzunlamasına o'ymalarni ishlab chiqarish uchun asbob sifatida kesish qismining turli profilli maxsus pichoqlar, shuningdek, yarim doira keskilar ishlatiladi. Shaklida chiseldan olingan iz murvat bilan bir xil bo'lib, pichoq bilan kesilgan talaşlar uchburchak kesimga ega.

Uzunlamasına gravyuralarni o'ymakorligida, kesish asbobi yog'och qatlamlariga nisbatan turli yo'nalishlarda - bo'ylab yoki bo'ylab harakatlanadi. U turli xil qarshiliklarga javob beradi, bu naqshga muvofiq silliq chiziqlar chizishni qiyinlashtiradi. Bundan tashqari, turli qismlarda chiziqning o'zi teng bo'lmagan bosim kuchiga ega. Bu, asosan, tezda maydalanadigan nozik chiziqlarga taalluqlidir va qatlamlar bo'ylab chizilgan chiziqlar parchalanadi.

18-asrdan beri qo'llanilgan so'nggi o'yma bo'ylama o'yma uchun xos bo'lgan kamchiliklarga ega emas. U barcha yo'nalishlarda teng ravishda kesilgan, shuning uchun chiziqlar bir xil, parchalanmaydi va chop etishda juda ko'p bosimga bardosh beradi.

Oxirgi o'yma metall o'yma bilan bir xil turdagi keski bilan kesiladi, faqat uning o'tkirlash burchagi keskinroq bo'ladi. Stroklarni himoya qilish uchun taxta yuzasiga o'yma mashinasi ostida yog'och astar qo'yiladi, bu chiplarni olib tashlash uchun yordam bo'lib xizmat qiladi. Ishlayotganda, taxta chap qo'lning ko'rsatkich va o'rta barmoqlari bilan ushlab turiladi.

Oxirgi o'yma uchun qattiq, zich yog'och, masalan, quti yog'och ishlatiladi.

Boxwood choklari 30 mm qalinlikdagi doiralarda arralanadi va yaxshilab quritiladi. Keyin ular to'rtburchaklar shaklida arralanadi.

Ish uchun tugunsiz bo'laklar va qiyshiq qatlamlar qo'llaniladi, ular yorug'lik bilan kesishda aniq ko'rinadi, go'yo atlas, rang. Oblik qatlamlar o'ymakorlik paytida parchalanadi yoki bo'yaladi.

Alohida to'rtburchaklar bo'laklar yog'och elim yoki PVA elim bilan kerakli o'lchamdagi taxtalarga yopishtiriladi, yaxshi aylantiriladi va har ikki tomondan parlatiladi. Boshqa nuqsonlari bo'lgan kichik tugunlar burg'ulash va yaxshi quti yog'ochdan tiqinlar teshiklarga suriladi. Shuningdek, ular o'ymakorlikdagi xatolarni tuzatadilar.

Plitalar egilishiga va bo'linishiga yo'l qo'ymaslik uchun ular taxtaning qalinligidan o'tgan murvatlar yoki diametri 6 mm bo'lgan po'lat quvurlar bilan mahkamlanadi. Quvurlar bir qator parallel teshiklarga suriladi.

Chizish uchun primer alum qo'shilishi bilan tuxum oqida maydalangan quruq oqdan tayyorlanadi.

Linolyum gravyurasi.

Ushbu o'yma uchun material qalinligi taxminan 3 mm bo'lgan linoleumdir. Yog'ochdan ko'ra linoleumni kesish osonroq. Linolyumning yuzasi pomza va suv bilan ehtiyotkorlik bilan parlatiladi.

Chizma odatiy tarzda tarjima qilinadi - uglerod qog'ozi orqali yoki qo'lda qo'llaniladi. Linolyumning tayyorlangan qismi ish paytida egilmasligi uchun taxtaga mixlangan yoki yopishtirilgan.

Ular uni U shaklidagi yoki V shaklidagi profilli tor yarim doira keski bilan kesib, chop etishda oq bo'lishi kerak bo'lgan joylarni kesib, chuqurlashtiradilar.

Asosiy texnologiya tizimi xaritani nashr etishga tayyorgarlik quyidagi bosqichlarni o'z ichiga oladi:

1.Tahrir va tayyorgarlik ishlari

Xaritani tuzish - texnik topshiriq (TU);

Xaritalash hududini o'rganish;

Qo'shimcha kartografik va adabiy ma'lumotnomani to'plash, tahlil qilish, tizimlashtirish

materiallar;

Texnologiyaning ta'rifi va tahririyat va texnik ko'rsatmalarni yozish (RTU);

2. Asosiy xarita materialini tayyorlash

Tahrirlash va nusxa ko'chirish jarayonlari;

3. Tuzuvchining asl nusxasini nashrning yorqinligiga mos ravishda ko'paytirish ( agar

asosiy kartografik material chizma asl nusxasi hisoblanadi )

Tarkib elementlarini gravyura qilish;

Jarayonlarni nusxalash (oraliq chiziqli musbat va keraklilarni olish

niqobni to'ldirish elementlarini ishlab chiqarish uchun ularning ko'k nusxalari soni);

Imzolar bo'yicha ro'yxatga olish, oraliq chiziqli pozitivlarning an'anaviy belgilari; ishlab chiqarish

ko'k nusxa niqobi;

nusxa ko'chirish jarayonlari ( asl pozitivlar to'plamini olish - chiziq va niqoblar);

4. O'z-o'zini tuzatish

5. Tekshirish

6. Olingan asl pozitivlar to'plamini qabul qilish

7. Nusxalash jarayonlari ( muvofiq birlashtirilgan nashriyot pozitivlari to'plamini olish

nashrning yorqinligi)

Usulning mohiyati shundan iborat hajmi, Bu chizish o'rnigao‘ymakor yuzasida kontur shaklida ko‘chirilgan chizmaqatlam kesiladi) maxsus qurilmalar yordamida (ya'ni, naqsh bo'yicha shaffof bo'lmagan plastmassada olinadigan qatlamni mexanik ravishda olib tashlash - salbiy tasvirni olish).

Gravür usullarining xilma-xilligi sifat bilan belgilanadiplastmassa, o'yma qoplamalarining xususiyatlari va shag'alning tabiatiaylanma mablag'lar.

Gravürga ta'sir qilish xususiyatiga qarabqazishning barcha o'yma usullari kontaktli va cheksiz bo'linadi soat.

Aloqa usullari o'z ichiga oladi bular, unda kartografikto'g'ridan-to'g'ri ta'sirga asoslangan ba'zi tasvirbiz gravür qoplamasida o'yma asboblaridan foydalanamiz. Bu guruhgapu mexanik, kimyoviy va elektrotermik usullarni o'z ichiga oladi.

Kontaktsiz usullar kartani o'z ichiga oladiyordamida grafik tasvir hosil qilinadi har xil turlari lutoza energiya - yorug'lik nurlanishi, shu jumladan lazer, ultra- tovush to'lqinlari, infraqizil nurlar.

Natijada olingan kartografik tasvir turi bo'yicha
o'yma, barcha usullar salbiy, ijobiy, nega bo'linadiijobiy-musbat.

Yaqin o'tmishda o'yma mexanik usuli zamonaviyda asosiy edinomli kartografik ishlab chiqarish. Gravür natijasida os optik jihatdan zich o'yma qoplamali yangi, baxt hosil bo'laditiv kartografik tasvir. Shuning uchun usul deyiladi salbiy.

Ijobiy tasvirni olish uchun gravyura shaffof bo'lmagan (qora) plastmassaga qo'llaniladigan engil, aktinik bo'lmagan o'yma qatlamida amalga oshiriladi.

Gravür usullarining xilma-xilligi polimer materiallarning (plastmassa) sifati, o'yma qoplamalarining xususiyatlari va o'yma asboblarining tabiati bilan belgilanadi. Polimer materiallar kartografik ishlab chiqarishda foydalanilgan xaritalarni nashrga tayyorlashda hal qiluvchi rollardan birini o'ynadi.

Xaritalarni nashrga tayyorlash metodologiyasi xaritani yaratishning ushbu bosqichi texnologiyasi bilan uzviy bog'liqdir. O‘tgan yillar davomida xaritalarni nashrga tayyorlash texnologiyasi takomillashtirildi, metodologiya ham o‘zgardi. Texnika asosan har qanday texnologik jarayonni yuqori sifatli amalga oshirishni ta'minlash uchun mo'ljallangan. Ularning har biri o'z metodologiyasiga ega. Bu jarayon qanchalik murakkab bo'lsa va yaratilgan xarita uchun qanchalik muhim bo'lsa, uni amalga oshirish usuliga ko'proq e'tibor beriladi.

Xaritani nashrga tayyorlashda uslubiy jihatdan muhim bo'lgan quyidagi texnologik jarayonlarni ajratib ko'rsatish mumkin:

Tayyorgarlik ishlari;

Asl nusxalarini o'yib ishlangan va ularning imzolarini rasmiylashtirish;

Asl quyma elementlarni ishlab chiqarish;

Asl shaffoflar to'plamini yaratish.

Ammo bu muhim jarayonlar orasida ham xarita mazmunini yaratish uchun eng muhimi va amalga oshirish uchun eng murakkab, ko'p vaqt talab qiluvchi jarayonlar o'ymakorlik, asl nusxalarni loyihalash, shuningdek, xaritaning asl to'ldirish va fon elementlarini yaratishdir. Shuning uchun qo'llanmada ushbu jarayonlarni bajarish metodologiyasiga katta e'tibor beriladi.

Tayyorgarlik ishlari usuli xaritalarni nashrga tayyorlashning keyingi bosqichlarining yuqori sifatini ta'minlashga qaratilgan. Bu ishlarni tayyorlash jarayonida asl xarita materiali yig’iladi va tahlil qilinadi, asosiy va qo’shimcha material tahlili asosida xaritalarni nashrga tayyorlashning u yoki bu texnologik sxemasi qabul qilinadi. Bu bosqichda kartografik materiallar, shuningdek, texnik vositalar va materiallarni tayyorlash. Xususan, ular o'yma asoslarini, plastmassa va fotografik plyonkalarni tayyorlashni, shuningdek, o'yma asoslarida kontur (yoki ajratilgan) tasvirni olishni o'z ichiga oladi. Transparent asosda kompilyatsiya qiluvchi asl nusxadan foydalanilganda tasvir kontaktli nusxa ko'chirish mashinasida olinadi, shaffof bo'lmagan asosdan foydalanilganda esa suratga olinadi. Bunday holda, salbiyning o'lchamlari nazariy jihatdan 0,2 mm dan farq qilmasligi kerak. Buning sababi shundaki, keyingi barcha nusxalar aloqa usuli bilan amalga oshiriladi va xarita varag'i o'lchamidagi xatolarni bartaraf etishning iloji bo'lmaydi.

Gravür asosidagi kontur tasviri, qoida tariqasida, ikki usulda olinadi:

1) substratni bo'yash orqali (tayanchni bo'yash); 2) yuvish yengilligi.

Substratni bo'yash usuli aniqroq va chidamliroq bo'ladi mexanik ta'sirlar tasvir. Shuning uchun, salbiy olingan taqdirda, undan shaffoflar qilish kerak. Kumushsiz "fotokontakt-shaffof" plyonkasidan foydalanish kumush o'z ichiga olgan fotografik materiallardan foydalanish xarajatlarini sezilarli darajada kamaytiradi, olingan tasvir sifatini yaxshilaydi va o'lchov barqarorligini saqlaydi.

Asl nusxalarni o'yib chizish usulini tahlil qilish, o'ymakorlik paytida astarli asl nusxalar (kontur, gidrografiya, relyef va boshqalar) ishlab chiqilishini aniqlashga imkon beradi. Ushbu asl nusxalar birlamchi asl nusxalarning mazmunini to'liq takrorlashi va boshqaruv hujjatlari talablariga qat'iy rioya qilishi kerak. Agar asl nusxalar bir vaqtning o'zida kompilyatsiya va o'yma yo'li bilan tayyorlangan bo'lsa, ular ma'lum masshtab va maqsadli xaritalarga qo'yiladigan talablarga ham javob berishi kerak.

Asl nusxalarni mexanik ravishda o'yib ishlanganda maxsus o'yma asboblari, asboblari va moslamalari qo'llaniladi. Shaffof asosga (polimerga) qo'llaniladigan qatlamlarda xaritalarni o'ymakorlik texnikasi kartografik chizmada qo'llaniladiganlardan farq qiladi, shuning uchun asboblarni, shuningdek aksessuarlar va jihozlarni ishlab chiqish va ishlab chiqarish kerak edi. Kesuvchi asboblar va moslamalar bilan o'yma tajribalari ba'zi xususiyatlarni o'rnatish va ularga qo'yiladigan talablarni aniqlash imkonini berdi.

Barcha asboblar va qurilmalar quyidagi talablarga bo'ysunadi:

Asboblar boshqa joylarda qatlam yuzasiga zarar etkazmasdan va plastmassani chizmasdan, o'yma qatlamini chizmadan butunlay olib tashlashi, shuningdek, o'yma elementlarining qalinligi va chegaralarining ravshanligini ta'minlashi kerak;

Asboblar ishlatish uchun qulay bo'lishi, asl nusxa yuzasida osongina va tez harakatlanishi va kontur naqshini tanasi bilan yashirmasligi kerak.

Xaritani o'yib chiqarish natijasida butunlay shaffof chiziqli chizma olinishi kerak, shuning uchun kesilgan elementlardan o'yma qatlami butunlay olib tashlanishi kerak.

Gravür asboblari, asboblari va moslamalari:

1. GPL chiziqlarini uning uchun kesgichlar to'plami bilan o'ymakorlik moslamasi;

2. EK elektr kaliper, unga kesgichlar to'plami;

3. Gorizontal o'yma pantograf GGP;

4.Davlat yong'in xavfsizligi xizmati binolarining belgilarini o'yib ishlangan pribor;

5.Shtrikhovalny qurilmasi ShP;

6.GT gravyura aravachasi;

7.Universal gravyura qurilmasi UGP-2;

8. Kichik o'yma aravachasi MGT - 2;

9. Metall va plastmassa trafaretlar to'plami;

10. Gravür qalamlari;

11. O'tkirlash to'plami TC;

Ushbu komplekt 1:10 000 dan 1: 1 000 000 gacha masshtabdagi umumiy geografik xaritalarning butun mazmunini hamda kichik masshtabli geografik va tematik xaritalarni oʻyib chiqarish imkonini berdi.

Xorijiy kartografik ishlab chiqarishda qoʻllaniladigan oʻymakorlik asboblari oʻzining dizayni boʻyicha mahalliy asboblardan farq qilmasdi.

Yuqoridagilardan shuni ko'ramizki, ta'bir joiz bo'lsa, xaritalarni nashrga tayyorlashning klassik texnologiyasi juda qimmatga tushadi, katta miqdordagi qimmatbaho materiallarni (plastmassa, plyonka, eritmalar) talab qiladi, ularning aksariyati endi ishlab chiqarilmaydi, shuningdek, qo'lda "eski moda" mehnatidan foydalanganda juda mashaqqatli. Shuni ta'kidlashni istardimki, u bir xil materiallarga bo'lgan ehtiyoj tufayli xaritani tezda tahrirlash va yangilash imkonini bermaydi.

Hozirgi vaqtda shaxsiy kompyuterlar uchun juda ko'p grafik dasturlar mavjud bo'lib, ularning yordami bilan tez, samarali, to'liq rangli gamutga ega, sarf materiallaridan minimal foydalanish bilan kartografik asar nashr etiladi, ammo kartograflar ishining asosiy tamoyillari o'zgarmadi. .

Gravür

TO Turkum:

Badiiy ishlov berish metallar

Gravür

Gravür metallar va ayrim metall bo'lmagan materiallarni (suyak, yog'och, tosh va boshqalar) badiiy qayta ishlashning eng qadimgi usullaridan biridir. Uning mohiyati to'sar yordamida materialga chiziqli naqsh yoki relyefni qo'llashdir. Gravyura o'zining ko'p ming yillik faoliyati davomida badiiy (zargarlik buyumlari, gravyuralar) va sof texnik ishlab chiqarishning turli sohalariga kirib keldi, masalan, aniq o'lchash asboblari va asboblarini ishlab chiqarish (bitiruvlarni qo'llash, mikrometrlarni baholash va raqamlashtirish). va nonius tarozilari va boshqalar). ).

Badiiy o'yma texnologiyasida quyidagilarni ajratish mumkin:
- planar o'yma (ikki o'lchovli), unda faqat sirt qayta ishlanadi.
– zirhli o‘yma (uch o‘lchamli).

Samolyotda o'ymakorlik

Bu usul metallarga badiiy ishlov berishda keng tarqalgan. Uning maqsadi kontur chizma yoki naqsh yoki murakkab portret, ko'p figurali yoki landshaft ohangli kompozitsiyalarni qo'llash orqali mahsulot yuzasini bezash, shuningdek, turli xil yozuvlar va turdagi ishlarni bajarishdir. Gravür tekis va uch o'lchamli narsalarni bezash uchun ishlatiladi (1-rasm).

Planar o'yma imkoniyatlari juda keng - bu chizmalar, metallga kesuvchi bilan qilingan grafik ishlar, qalam yoki hatto qalam bilan chizilgan rasmlardan ham nozikroq va mukammalroq.

Samolyot gravyurasi (shuningdek, "yaltirab o'yma" yoki "tashqi ko'rinish uchun o'yma" deb ataladi) texnologik jihatdan farq qiladigan niello o'ymakorligini ham o'z ichiga oladi.

oddiy, chunki u biroz chuqurroq bajariladi va keyin ichkarida tanlangan chizilgan qora rang bilan to'ldiriladi (2-rasm).

Yuzaki o'yma texnologiyasi. Planar gravyuraning butun jarayoni quyidagi operatsiyalarni o'z ichiga oladi.

Chizma tayyorlash. Metallga o'tkazish uchun chizish qog'ozda to'liq hajmda chiziqli tarzda amalga oshiriladi. Barcha ohang yoki soya o'tishlari zarba yoki nuqta (nuqta chiziq) bilan beriladi.

Metall tayyorlash. O'yilgan metall plastinka (yoki mahsulot) yuzasi mos ravishda tayyorlanishi kerak. Tayyorgarlikning asosiy vazifasi sirtni toza, tekis va silliq qilishdir. Barcha tasodifiy chizish va chizish silliqlash orqali ehtiyotkorlik bilan olib tashlanadi. Keyin sirt nozik zımpara va pomza bilan ishlanadi.

Sirt mat (buffed) bo'lishi kerak va porloq bo'lmasligi kerak (yaltiroq), chunki haddan tashqari porlash ko'zni ko'r qiladi va ishlashni qiyinlashtiradi. Agar sayqallangan maydonda o'yilgan dizaynga ega bo'lish zarur bo'lsa, dizayn o'yilgandan keyin fon jilolanadi.

Guruch. 1. Kumush o‘yib ishlangan shisha XVII asr oxiri. Usta V. Andreev. Moskva. Davlat qurol-yarog'i

Naqshni metallga o'tkazish. Naqshni metallga o'tkazish uchun plastinka yoki mahsulot yuzasi nozik oq rangli akvarel bo'yog'i (yoki suyuq suyultirilgan oq gouache) bilan qoplangan. Bo'yoqni quritishga ruxsat beriladi va chizma unga qo'lda nozik o'tkir qalam bilan yoki uglerod qog'ozi orqali chizilgan chiziqlarini nozik o'tkir qattiq qalam bilan chizib o'tkaziladi. Olingan naqsh ish paytida eskirmasligi uchun spirtli lak yoki nitro-lak bilan qoplangan.

Gravür qilish uchun asboblar.

Shrabkugel - diametri taxminan 130 mm va massasi 15 kg gacha bo'lgan qattiq quyma temir to'p bo'lib, unda segment yuqoridan kesilgan. Dumaloq platformada to'rtburchaklar truba mavjud bo'lib, yivning ikkita devoridan birida tishli teshiklar tayyorlanadi, ularga siqish vintlari o'rnatiladi. O'yib ishlangan mahsulot (yoki unga ishlov beriladigan qism biriktirilgan taxta) yivga joylashtiriladi va yivning qarama-qarshi devoriga vintlar bilan mahkam bosiladi.

Yostiqchalar maxsus kengaytiruvchi jag'lar bilan jihozlangan massiv po'latdan yoki quyma temirdan yasalgan. Gravür qilinadigan ob'ekt jag'lar orasiga joylashtiriladi va vintlar bilan mahkamlanadi. Plitalar yoki prokladkalar biriktirilgan taxta stolda qulay va barqaror yotishi va ish paytida osongina aylanishi uchun ularning ostiga qanot qo'yiladi - diametri 150-200 mm bo'lgan maxsus og'ir charm yoki kanvas dumaloq yostiq. , qum bilan mahkam to'ldirilgan. Ishning qulayligi uchun shrabkugel ostiga maxsus charm uzuk qo'yilgan. Qopqoqlar to'sar bilan ishlaganda ular ustida yotgan qurilmalarga barqarorlik va manevr (burilish) beradi, shuningdek, chisel bilan ishlaganda zarbadan shovqinni yutadi.

Gravür asbobi va undan foydalanish.

Guruch. 2. Kumushdagi Niello

Yaxshi to'sar quyidagi talablarga javob berishi kerak:
a) u birinchi toifali materialdan tayyorlanishi kerak;
b) sayqallangan va yaxshi charxlangan.

Odatda, yuqori sifatli nozik taneli po'latdan yasalgan to'sarlar ishlatiladi. Agar past eskirgan qattiq asbob yasash kerak bo'lsa, buning uchun kumush po'lat yoki yuqori tezlikli po'latni olish yaxshidir; to'sarlar ham U7 va U8 po'latdan yasalgan. To'sar blankalari ishlab chiqarishga asosiy sirtlari (yuqori, pastki, yon va old) bo'lgan po'lat barlar shaklida kiradi.

Gravürlarning quyidagi asosiy turlari mavjud:

O'tkir kesma (spitzstichel) (3-rasm, a, b). Uning lateral tomonlari biroz tashqariga egilgan, tepa bo'ylab kengligi 1 - 4 mm, lateral yuzalar orasidagi burchak o'zgarishi mumkin. Bu gravyuraning eng keng tarqalgan turi; u eng ko'p o'yma operatsiyalarni bajarishga xizmat qiladi: chizilgan konturni chizish, turdagi ishlarda burchaklarni kesish (ayniqsa, qo'lda yozilgan, har xil tuzatish va o'chirish va boshqalar).

Messerstihel - pichoq kesuvchi (3-rasm, c). Uning kesimi o'tkir uchburchakka to'g'ri keladi. Ular katta chuqurlikdagi soch chiziqlariga etib borishi mumkin: kengligi 1 mm bo'lgan chiziqda ular 10 tagacha chiziq chizishlari mumkin.

Facetshtichel - qirrali kesuvchi (3-rasm, d). Uning yon devorlari parallel bo'lib, kesish sirtlari 100 ° burchak ostida birlashadi. Orqa kengligi 1,5 mm - Ular nisbatan keng va sayoz chuqurlikdagi chiziqlarni chizishlari mumkin.

Guruch. 3. Chisellarning turlari: a - tor keski; 6 - keng stinger; c - messersticel (pichoq o'yuvchi); g - fasetshtichel; (faset o'yma mashinasi); d-justir-shtichel (iqtibos shtichel); e - keng orqa bilan flachstichel; g - bir xil, tor orqa bilan; 3 - keng orqa bilan bolshti-hel; va - xuddi shunday, tor orqa bilan; to - fadenshtichel (filament shtichel)

Justirstichel - tirnoq kesuvchi (3-rasm, s). Uning kavisli tomonlari kesmada o'tkir oval hosil qiladi; zargarlik buyumlariga toshni kiritishni osonlashtirish uchun ramka tsargni tekislash uchun ishlatiladi. Kesilgan sirt asosiy o'qga nisbatan qiyshiq ravishda maydalanadi.

Flachstichel - tekis kesuvchi (3-rasm, f, g). Ushbu to'sarning orqa va pichog'i har doim parallel; tomonlarning holatiga qarab, orqa o'rindiq tuvaldan kengroq yoki torroq bo'lishi mumkin. Veb kengligi 0,2 dan 5 mm gacha; nafaqat keng va tekis chiziqlarni chizish uchun ishlatiladi; zargarlar uchun zargarlik buyumlarini tozalash va o'rnatishda, tekisliklarni tekislashda va hokazolarda ajralmas.

Bolshtichel - yarim doira kesuvchi (3-rasm, h, i). Tuval orqa tomondan torroq yoki kengroq bo'lishi mumkin, lekin u har doim yarim doira shaklida bo'ladi; veb-kengligi 0,1 dan 5 mm gacha; u har xil kenglikdagi qat'iy shriftlar uchun, chuqurchalar o'ymakorligi uchun, yumaloq va yarim doira tanlovlar uchun, shuningdek bezaklarni tugatish uchun ishlatiladi.

Fadenstichel - tekis kesgichga o'xshash ip kesgich (3-rasm, j). U tuvalda juda ko'p uzunlamasına yivlarga ega; u dekorativ hunarmandchilik va jonlantiruvchi chizmalar uchun ishlatiladi. Stichels nafaqat ishchi qismning shakli, balki o'tkirlashning tabiati va burchaklari, shuningdek ularning o'lchamlari (raqamlari) bilan ham farqlanadi.

Konkav yuzalarda yoki chuqurchalarda o'yib ishlanganda, egilgan o'ymakorlar ishlatiladi. Bukilgan chisellarni tayyorlash uchun u yoki bu chisel o'rta qismida qizg'ish-issiq isitiladi va kerakli egrilikka egiladi. Ba'zida keskilarga ikki marta egrilik beriladi, lekin ikkala burma ham bir xil tekislikda yotishi kerak.

Ishlayotganda o‘yuvchi o‘ng qo‘lda, mushtda ushlab turiladi, shunda uning tutqichi kaftga tayanadi, bosh va ko‘rsatkich barmog‘i esa o‘ymakorni ish holatida qo‘llab-quvvatlaydi. Bunday holda, tirsak og'irlikda va faqat bosh barmog'i qo'l uchun tayanch bo'lib xizmat qiladi, bu bir vaqtning o'zida tormoz vazifasini bajaradi va o'yuvchining oldinga siljishini cheklaydi. Shu bilan birga, ko'rsatkich barmog'i o'ymakorning chetidagi bosimni tartibga soladi va uni naqsh chiziqlari bo'ylab yo'naltiradi. Shtichel har doim faqat to'g'ri chiziq bo'ylab o'ngdan chapga olib boriladi va uni kichik qismlarda oldinga suradi.

Egri chiziqlar va yaxlitlashlarni o'yib ishlanganda, o'ymakorning burilishiga faqat kichik diapazonda ruxsat beriladi va naqshga muvofiq chiziqlarning barcha burmalari chap qo'l bilan amalga oshiriladi, bu esa shrabkugelda (yoki) mahkamlangan ish qismini aylantiradi. blok) to'sar tomon. Chisel yaxshi va to'g'ri o'tkirlangan bo'lishi kerak. Metall qanchalik yumshoq bo'lsa, kesish burchagi kichikroq (o'tkirroq). Yumshoq materiallarni (yog'och) kesishda burchak 45 °; po'lat uchun u 60-65 ° ga etadi. To'mtoq o'yuvchi bilan ishlashning iloji yo'q - u metalldan sakrab tushadi va doimo o'yuvchi oldida turgan chap qo'lni osongina jarohatlaydi. Bundan tashqari, zerikarli gravür, metalldan sirg'alib, ishni buzadi. O'tkir chisel metallni osongina kesib tashlaydi va 0,1-0,2 mm dan oshmaydigan oddiy chiplarni oladi.

Deyarli barcha metallar va ko'plab metall bo'lmagan materiallar (suyak, yog'och, plastmassa, ba'zi yumshoq jinslar, amber va boshqalar) sirt o'yma uchun javob beradi. Metalllardan guruch, tompak, kumush va ba'zi po'latlar o'ymakorlik uchun eng mos keladi. Bronza, sink, nikel qotishmalari yaxshi o'yilgan; sof oltinga, sof kumush va platinaga, shuningdek, sof alyuminiyga o‘yib yozish yomonroq.

Ba'zan kumush va oltin buyumlardagi naqshni boyitish uchun o'ymakorlik bilan birga naqsh ishlatiladi. Buning uchun mahsulot kislotaga chidamli lak bilan qoplanadi, uning ustiga po'lat igna bilan naqsh qo'llaniladi, shunda faqat lak chiqariladi (tirnaladi) va metall yuzasi ochiladi, so'ngra mahsulot kislota bilan ishlanadi. Suyultirilgan nitrat kislota kumushni ishqalash uchun, suv bilan suyultirilgan aqua regia esa oltin buyumlar uchun ishlatiladi. Oshlamadan keyin lak turpentin bilan chiqariladi.

Qurol o‘ymakorligi

Gravür (uch o'lchovli) - kesuvchi bilan relyef yoki hatto uch o'lchamli (dumaloq) metall haykalni yaratish usuli; Bundan tashqari, bronzalash o'ymakorligida ikkita variant farqlanadi: qavariq (ijobiy) o'yma, rel'ef naqshi fondan balandroq bo'lganda (fon chuqurlashtiriladi, olib tashlanadi); chuqur (salbiy) gravyura, ichida naqsh yoki bo'rtma kesilganda.

Zamonaviy sharoitda badiiy o'yma turli maqsadlarda qo'llaniladi. Ba'zi hollarda mahsulot yuzasi bevosita qayta ishlanadi va san'at asari (dekorativ buyumlar, zargarlik buyumlari va boshqalar) olinadi. Boshqa hollarda, asboblar yoki asboblar ishlab chiqariladi, keyinchalik ular seriyali yoki ommaviy muomalada badiiy mahsulotlar ishlab chiqaradi. Jumladan, oʻyma naqshlar, bosma naqshlar, gravürlar, chop etish uchun klishelar, kaliskali rulonlar, baget roliklari, relef taxtalari, boʻrttirma belgilari, shtamplash uchun shtamplar va shtamplar, quyish uchun qoliplar va boshqalarni oʻyib chiqarish.

Qo'lda o'yma (qo'l asboblari bilan) va turli xil qurilmalar va o'yma mashinalar yordamida amalga oshiriladigan mexanik o'ymakorlikni farqlash kerak, bu esa o'z navbatida ikki turga bo'linadi; bir holatda, o'yuvchi to'sarning harakatini o'zi boshqaradi, ikkinchi holda, kesuvchi maxsus shablon yordamida avtomatik ravishda harakat qiladi.

Planar o'yma bilan solishtirganda bronzlash gravyurasi zamonaviy sharoitda ancha kengroq va tez-tez qo'llaniladi. Bu badiiy mahsulotlarni ketma-ket tartibda takrorlaydigan qurilmalarni ishlab chiqarishga xizmat qilishi bilan izohlanadi. Bu shtamplar, qoliplar va boshqalar.

Rassomning asl nusxasi asosida zirhli asbob-uskunalar yordamida noyob buyumlar ishlab chiqarish hozir juda kam qo'llaniladi. Bronzlash o'ymakorligi planar o'yma bilan solishtirganda ko'proq mehnat talab qiladigan jarayondir. Mudofaa relyef (yoki qarshi relyef) va uch o'lchamli ob'ektlar (yoki hajmlar uchun shakllar) tomonidan amalga oshiriladi. Bu ish, albatta, ishlov beriladigan qismdan ancha kattaroq metall massasini olib tashlashni talab qiladi.

Shuning uchun, zirhli ishlarda keskilarga qo'shimcha ravishda keskilar ham qo'llaniladi, chunki metallni kesish uni chisel bilan kesishdan ko'ra osonroq va tezroq.

Chisellar qalinligi 6 dan 10 mm gacha va uzunligi 120 dan 150 mm gacha bo'lgan po'lat novdalardir. Ish uchi soxtalashtiriladi va u yoki bu o'ymakorning shakliga ko'ra o'rnatiladi. Shunga ko'ra, ular ajratadilar: spitzubilo, flyaxzubilo va bolzubilo. Ish uchi so'ndiriladi, so'ngra chiniqtiriladi. Gravür uchun keski va graverlarga qo'shimcha ravishda qo'l asbobi quyidagilarni o'z ichiga oladi: markalash uchun ishlatiladigan yadro (yoki markaziy zımba) (u chilangar yadrosidan katta konusning burchagi bilan farq qiladi); kesiklar - bir tomoni o'tkirlashgan har xil kenglikdagi tekis keskilar; kabartmalar - fonni tekislash va teksturani to'ldirish uchun turli xil ish uchlari bo'lgan po'lat tayoqlar. Gravürni ta'qib qilish shakli bo'rttirmaga o'xshaydi ("quv" ga qarang), lekin ular odatda ko'proq massivdir, chunki ular asosan po'lat blankalarda, qoliplarni va zarblarni tugatishda ishlaydi.

Mushtlar. Ular odatda qalinligi 6, 7 va 10 mm bo'lgan 65, 85 va 100 mm uzunlikdagi kvadrat po'latdan yasalgan po'latdan yasalgan. Kattaroq uzunlikdagi zarbalar qilish mantiqiy emas, chunki ular zararli tebranishlar tufayli kamroq barqaror bo'lib chiqadi va kuchli ta'sirlardan egilib qolishi mumkin. Zımbaning ishchi uchiga kichik konus biriktirilgan va oxirgi platformada harf yoki raqam, shuningdek, ijobiy yoki salbiy tasvirda (ya'ni, tashqi yoki ichki) uning alohida qismlari o'yilgan.

Mahkumlar deb atalganlar oddiy mushtlardan farq qiladi. Bu harf shaklida qilingan musht, lekin uning ish yuzasida harf yoki raqamda bosilishi, chuqurlashtirilishi (tanlangan) joylari qavariq bo'lib chiqadi. Ishlayotganda, bunday mahkum maktubning o'yib yozilishi kerak bo'lgan ish qismining joyiga joylashtiriladi. Mahkumni bolg'a bilan urganingizda, uning ostidagi metall joylashadi, shundan so'ng faqat xatning tashqi konturlarini o'yib qo'yish qoladi, bu juda oson. Zımbaning o'zgarishi - bu malika xujayralari deb ataladigan bo'lib, ularning oxirida harf yoki raqam emas, balki relyefning bir qismi yoki bezak elementi o'yilgan. Himoya ishlarida turli profillarning gofrirovkalari va igna fayllari ham qo'llaniladi.

Zımba bilan ishlaganda, ishlov beriladigan qism, shuningdek, qachon planar gravyura, shrabkugel yoki blokda mustahkamlang, uning ostida panja o'rnatiladi.

Kichik ish uchun ular maxsus tripodga o'rnatilgan kattalashtiruvchi oynadan foydalanadilar. Ish paytida ish qismi kunduzi yoki kechqurun yorug'ligi bilan yaxshi yoritilgan bo'lishi juda muhimdir.

Zirh o'ymakorligi jarayoni quyidagi operatsiyalardan iborat:
1) tayyorgarlik ishlari;
2) gravyura. Himoya ishlarini bajarish uchun, shuningdek, tekislik ishlari uchun chizma tayyorlanadi, bu holda relyef xarakteristikalari (balandlik, rejalar soni va boshqalar) yoki hajmlar bo'limi bilan kesmalar taqdim etiladi. Biroq, mudofaa ishlarida faqat rasm chizish bilan cheklanib bo'lmaydi. Modelga ega bo'lish kerak, ya'ni muallifning asl nusxasi gipsda (yoki o'ta og'ir holatlarda plastilin yoki mumda) bo'lishi kerak.

Naqshni metallga o'tkazish quyidagi usullardan biri bilan amalga oshiriladi:
1. Ishlov beriladigan buyumning yuzasi oq akvarel bo'yoq bilan qoplanadi va unga chizma qo'lda dastlabki belgilar bilan yoki kompas va chizg'ich yordamida ko'paytiriladi.
2. Oq bo'yoq bilan qoplangan ishlov beriladigan qismga nozik bir mum (yoki plastilin) ​​qatlami qo'llaniladi. Keyin ular chizmani kalima qog'ozida qalam bilan bajarish orqali tayyorlaydilar. Chizmani tarjima qilishda uning metallda qanday bo'lishi kerakligini hisobga olish kerak - to'g'ridan-to'g'ri yoki teskari (oyna). Muhrlar, faksimillar va ulardan tazyiqlarni olish uchun mo'ljallangan boshqa ishlarni o'yib ishlanganda oyna naqshlari zarur. Qalam qog'oziga ko'chirilgan qalam chizma ish qismiga yuzini pastga qaratib qo'yiladi va o'yuvchining dastasi bilan ishqalanadi. Keyin kuzatuv qog'ozi ehtiyotkorlik bilan tozalanadi va mum yuzasida qalam chizmasining aniq ko'rinadigan izi qoladi.

Gravürni bajaring. O'ymakorlik konveks (ijobiy) zirh yoki ichkarida ish olib boriladigan chuqur (salbiy) zirh bajarilishiga qarab har xil tarzda amalga oshiriladi. Qavariq zirh bilan, qo'llanilgandan so'ng, naqsh keyingi ish paytida uni yiqitib yubormaslik uchun po'lat igna yoki shpal bilan chiziladi. Keyin naqsh atrofida birinchi chip tanlanadi. Bu ish chizilgan rasmni beparvo harakat bilan buzmaslik uchun ehtiyotkorlik bilan amalga oshiriladi. Ba'zi hollarda, chisel vertikal devorlarda konus hosil qilish uchun eğimlidir.

Keyingi operatsiya fondan namuna olish; u flachstichel yoki flachchisel bilan tanlanadi (kesilgan yoki tug'ralgan). Chuqur namuna olishda yoki yaxlitlashni o'yib olishda murvat kesgich yoki shunga o'xshash shakldagi chisel ishlatiladi. Butun maydonni kerakli chuqurlikka kesib bo'lgach, ular tegishli keskilar yoki chisellar bilan kesilgan yoki kesilgan relyefni qayta ishlashga kirishadilar. Bundan tashqari, gofrirovkalar, igna fayllari va ta'qiblar ishlatiladi.

Takroriy elementlarni o'yib ishlanganda ishni tezlashtirish yoki ayniqsa kichik va murakkab qismlarni tayyorlash uchun ishning naqsh va tabiati asosida oldindan tayyorlangan zımbalar, konuslar va malika hujayralari ishlatiladi.

Chuqur zirh bilan ishlov beriladigan qismning sayqallangan yuzasida relyefning tashqi konturi chiziladi va igna sticher bilan aylantiriladi. Shundan so'ng, ular belgilangan naqsh ichidagi metallni kesishni boshlaydilar. Kesish har xil shakldagi keskilar bilan amalga oshiriladi, "chuqur o'ldirish tez-tez tekshirish va asl nusxa bilan taqqoslash bilan juda ehtiyotkorlik bilan amalga oshirilishi kerak. Tekshiruv quyidagicha amalga oshiriladi: yumshatilgan plastilinning bir bo'lagi oldindan namlangan kesilgan shaklga siqib chiqariladi va natijada chop etilayotgan asl nusxa bilan taqqoslanadi. Asosiy chuqurliklar kaliper bilan o'lchanadi yoki shablon bilan tekshiriladi.

Tugatish jarayonida chap metallning oz miqdori chiqariladi va metallning bir qismi qisqaradi, ta'qibchilar va zımba zarbalari ostida siqiladi. Yakuniy pardozlashdan so'ng (alohida qismlarni silliqlash va parlatish) quyma model bilan bir xil bo'ladi va u chuqur zirhga to'liq mos keladi.

Chuqurchalarning pastki qismini tozalash va kesish uchun egilgan gravürlar va gofrirovkalar qo'llaniladi. Chetini buzmaslik uchun zich yog'ochdan yoki metalldan (guruch) 100X10X1,5 mm o'lchamdagi maxsus astar ishlatiladi, uning qirralari yarim doira shaklida kesiladi.

Hozirgi vaqtda po'lat qoliplar va qoliplarni ishlab chiqarishda o'yuvchining ishini engillashtirish uchun metallni oldindan qo'pol tanlash amalga oshiriladi. frezalash mashinalari yoki butun matritsa yoki qolipning aniq (aniq) usuli bilan quyish. Ikkinchi holda, o'yma ishi qolip bo'shlig'ini tozalash va tugatish uchun qisqartiriladi, bu ish jarayonini sezilarli darajada tezlashtiradi va osonlashtiradi.