Samolyotda o'ymakorlik. Tushgan gravür

Gravür- buyumlarni metall, yog'och, toshda tasvirlash usuli mavjud bo'lib, ular deyarli faqat ushbu tasvirlarni qog'ozda bir yoki bir nechta bo'yoq bilan takrorlash uchun ishlatiladi. Boshqa maqsadda qilingan oʻymakorlik kamdan-kam hollarda “Gravyura” deb ataladi.Asosan, oʻymakorlik metall va yogʻochga chizma bajariladigan sirtga mos keladigan maxsus asbob va vositalar yordamida chizishdir. Bu kesish, chizish, dazmollash asboblari, kislotalar yoki boshqa suyuqliklar yordamida amalga oshirilishi mumkin yoki dizaynni suratga olish va keyin chop etiladigan klişega aylantirish mumkin. Birinchi turdagi asarlar aslida gravyuralar, ikkinchi tur so'zning umumiy ma'nosida fotogravyuralardir. Haqiqiy o'ymakorlik tasviriy san'at tarmoqlaridan biri bo'lib, yaqin vaqtgacha bosmaxona yordamida san'at asarlari nusxalarini tarqatishning yagona vositasi bo'lib xizmat qilgan. O‘yma taxtalardan bosma nashrlar beradi, ularda faqat o‘ymaning sifatlari ko‘rinib turadi, shuning uchun bosmani ko‘rib chiqishni o‘ymakorlikdan ajratish mumkin emas. Maqolada, shuningdek, Gravürning texnik usullari tasvirlangan, bu esa ushbu san'atni nima va nimaga bog'liq holda bir necha turlarga bo'linishiga olib keldi. turli yo'llar bilan bosib chiqarish. chuqur yoki konveks bo'lishi mumkin; birinchi holda, chop etishda chuqurchalar bo'yoq bilan to'ldiriladi, ikkinchidan, gravyuraning konveks qismlari bo'yoq bilan ishqalanadi, bularning barchasi bir xil tekislikda yotishi kerak. Ikkinchi turdagi gravyuralar alifbo to'plamidan oddiy bosmaxonada bosiladi; shuning uchun gravyuradan olingan nashr kitobning o'zi matnida paydo bo'lishi mumkin. Bunday chop etish biroz dastlabki tayyorgarlikdan so'ng (qarang: Ziravorlar) nisbatan tez davom etadi, chuqur o'yma bo'yicha chop etish esa ancha qiyinroq va sekinroq. Chuqur o‘ymakorlik usullari quyidagi bo‘limlarga ega: 1) Chisel yoki byuren bilan o‘yib chizish (au burin, en taille douce, Grabstichelei oder Linienmanier, Chiziqli o‘yma); 2) etching (kislotalar yordamida) yoki surtish (eau forte, Radirung, Etsching); 3) qora usulda o‘yib chizish (manière noire, mezzotinto); 4) Aquatinta bilan va cho'tka ostida o'ymakorlik (au lavis); 5) Dog'lar yoki nuqtali chiziqlar bilan va qalam ostida o'yma. Gravürning ushbu usullarini ko'rib chiqqach, quyidagilar tavsiflanadi: 6) Yog'och va metallarga qavariq o'yma (asosan rux, sinkografiya). Litograf alohida maqolaga qarang.

1) Gravür chisel - eng qiyini, chunki u mukammal darajada chizish qobiliyatini, mis yoki po'lat taxtada kesuvchi po'lat asbob bilan silliq chiziqlar chizish uchun haqiqiy va mustahkam qo'lni talab qiladi. turli shakllarda va har xil chuqurlikda; Ushbu o'yma usulidagi xatolar deyarli tuzatib bo'lmaydi. O‘ymakorlik ishi oldidan mo‘ljallangan o‘yma o‘lchamidagi rasmdan chizma tayyorlash amalga oshiriladi; chizilgan rasmda siz barcha tafsilotlarda zarbalarning joylashishi haqida o'ylashingiz kerak; Zarbxona m yoki deyarli naqsh nusxa ko'chirish bo'ladi. Chizmaning engil konturi shaffof qog'oz yordamida silliq, laklangan qizil mis taxtaga o'tkaziladi; lakka aylantirilgan kontur, mis yuzasiga, lak orqali igna bilan ozgina chizilgan. Keyin taxta kuchli aroq deb ataladigan qisqa vaqtga botiriladi (azot kislotasi [Tijorat nitrat yoki, aks holda, kuchli aroq, odatda taxminan 1 nisbiy vaznga ega. , 4, qaysi gidrometrdan foydalanishni aniqlash uchun. Gidrometr taxminan 1,6 ga tushishi uchun uni suv bilan suyultirish kerak. Ushbu kislota odatda o'ymakorlar tomonidan qo'llaniladi.]), Agar boshqa barcha qismlar yaxshi laklangan bo'lsa, misni faqat igna qoldirgan izlar bilan eritadi. Lak taxtadan yuvilganda, uning ustida zaif naqsh topiladi, ular bo'ylab ular chisel bilan o'yib yozishni boshlaydilar (1-rasm), uni ko'proq yoki kamroq qattiq bosib, undan turli xil chuqurlik va kenglikdagi oluklar hosil bo'ladi; Qirralar bo'ylab ko'tarilgan mis talaşlari keyin maxsus qirg'ich (ébarboir yoki grattoir) bilan chiqariladi. To'sar bilan o'ymakorlikning ketma-ket holatlari jadvalda aniq ko'rinadi. "Gravyura", unda boshni birinchi konturdan boshlab ikkita oraliq holat orqali to'liq to'liqlikgacha tasvirlaydi. Butun o'ymakorlik silliq, qisqa va uzun, bir-birining orasidagi va boshqa chiziqlar bilan kesib o'tgan joylarda ko'p yoki kamroq parallel chiziqlarga yaqin bo'lgan ko'plab guruhlardan iborat bo'lib, ulardan haqiqiy ob'ektda chiaroscuro joylashishini tasvirlaydigan panjara chiqadi. Kichik kvadratchalar, romblar, trapezoidlar va boshqa hujayra shakllari ba'zan yorug'lik va soyaning yakuniy ishlab chiqarilishi uchun xizmat qiladigan qo'shimcha chiziqlar, nuqta chiziqlar va nuqtalarni o'z ichiga oladi. Bundan tashqari, qattiq, hech bo'lmaganda juda nozik bo'lmagan chiziqlar juda o'tkir bo'lib chiqishi mumkin bo'lgan joylarda ular singan yoki teshilgan chiziqqa murojaat qilishadi.

Gravür uchun ishlatiladigan burin to'rt qirrali qotib qolgan po'lat bardan iborat bo'lib, uchi plastinkaning chetiga va o'qiga qiya qilib kesilgan, shunda kesma romb shaklini oladi, uning bir burchagi asbobning kesuvchi uchi hisoblanadi. . Bunday blok yog'och ramka, mushuk ichida to'mtoq uchi bilan ko'milgan. o‘ymakor uni egilgan qo‘liga oladi, ramkani kaftiga qo‘yadi. Gravüratorda bunday kesgichlarning butun to'plami mavjud.

1 - kesuvchi (burin), 2, 3, 4 , 5 - o'ymakorlik (etching) uchun ignalar; 6, 8 - molga (brunissoirs), 7 - qirg'ich (Schab-Eisen).

Chisel bilan qilingan gravyuralar o'ziga xos, geometrik jihatdan to'g'ri go'zallikka ega bo'lib, u odatda inson tanasi ko'proq joy egallagan mavzularga to'g'ri keladi. Chisel bilan o'yib ishlov berish landshaft uchun (masalan, daraxtlarda) kamroq mos keladi, bu erda sizga juda ko'p xilma-xillik va erkinlik kerak, hatto chiziqlarning injiqligi, geometrik to'g'rilikdan uzoqdir. Biroq, bu turdagi (masalan, Vulletning) o'ymakorligining ba'zi ajoyib namunalari qattiq po'latdan yasalgan asbob o'tgan metallning o'tkir moddiyligini va har holda voqelikni tasvirlashning odatiy usulini butunlay unutib qo'yadi. Ob'ektlarning bo'rtiqlari va tushkunliklarini ifodalovchi chiziqlarga qarab, ularning istiqboldagi haqiqatga mos kelishiga ishonch hosil qilishingiz mumkin. Ba'zi yumaloq ob'ekt yuzasiga olib kelingan bir qator yaqin parallel tekisliklar, masalan, gips kallasi, istiqbolda balandliklarga ko'tarilib, chuqurliklarga tushadigan qator chiziqlarni ifodalaydi. Bunday tekisliklarning bir-biriga parallel, lekin birinchisiga moyil boʻlgan boshqa bir sistemasi birinchisi bilan kesishgan bir qator izlar qoldiradi va relyefni ifodalash uchun yanada qulayroq boʻladi, shuning uchun geometrik m qandaydir oʻymakorlik oʻxshashligini hosil qilishi mumkin edi. . O‘ymakor rassom chiziqlar tizimlarining eng yaxshi yo‘nalishini o‘ylab ko‘radi, ularning kengligini chiaroskuroni tavsiflash uchun o‘zgartiradi va hattoki, unchalik katta bo‘lmaganda, rasmlarning ranglanishini o‘zgartiradi, chunki ranglar orasidagi farq qisman chizmada chiaroskuro elementi sifatida kiritilgan. Gravürlarni qog'ozga bosib chiqarish ma'lum qiyinchiliklarni keltirib chiqaradi, chunki u o'ymaning turli qismlariga turli kuchlarni bosishni talab qiladi, ammo uning muvaffaqiyati faqat o'ymaning o'ziga xos xususiyatlariga bog'liq va u asl nusxaning birorta xususiyatini o'zgartirmaydi; printer faqat asl nusxadagi hamma narsani ifodalashi kerak. Chop etish uchun ishlatiladigan qog'oz qalin, biroz qo'pol yoki parallel nosimmetrikliklar (papier vergé) yoki yupqa (xitoycha), qalin qilib yopishtirilgan bo'lishi mumkin. Bizning gravyuramiz yomon rivojlangan va yaxshi printerlar faqat Badiiy akademiyada va hukumat qog'ozlarini saqlash ekspeditsiyasida edi.

2) qirqish, oyma. Misga o'yib ishlangan bu usul lak (primer) bilan qoplangan taxtada po'lat igna bilan dastlabki chizishni talab qiladi; igna lakni nozik chiziqlar bilan misga kesib tashlaydi, shundan so'ng taxta misni eritadigan kislota ta'siriga duchor bo'ladi, buning natijasida siz chop etishingiz mumkin bo'lgan chuqur naqsh hosil bo'ladi. Yog'och tutqichga o'rnatilgan ignalar turli qalinlikda bo'ladi va turli darajada o'tkirlashadi (2, 3, 4, 5-rasmlarga qarang). Ushbu usulning texnikasi, Gravür, chiselni manipulyatsiya qilishdan ko'ra ancha oson va yaxshi chiza oladigan har bir kishi uchun mavjud. Isitilgan mis taxta lak bilan qoplangan [Ko'p kompozitsiyalardan (tuproq yoki qattiq) lak, bu erda bittasi (Deleshan). Sof oq mum og'irligi bo'yicha 119 qism, donadagi mastika 91 qism, halipot 60 qism, asfalt 119 qism, konsentrlangan kauchuk eritmasi - 13 qism] va keyin olov ustida ushlab turadi. mum sham, kuyikish bilan qoplangan. Laklash uchun ipak yoki teridan yasalgan tampon yostig'i ishlatiladi, ichiga karton doira va paxta momig'i kiritilgan. Doska sovib ketganda, ular naqshli qog'ozni qo'yishadi, orqasiga qandaydir bo'yoq bilan ishqalanadilar va chizilgan asosiy qismlarini o'tkir qattiq qalam bilan chizadilar, shuning uchun rasm lakka o'tkaziladi. Qolgan izda igna bilan rasm chiziladi va taxtani orqa tomondan lak bilan qoplagan holda, uni nitrat kislotasi bilan tekis idishga soling; yoki gravyuraning chetidan taxtaga mumli rom yopishtiriladi va gravyuraga kislota quyiladi. Keyin gaz pufakchalarining ajralishi boshlanadi, suyuqlikning qaynash turini hosil qiladi, u asta-sekin ko'k rangga aylanadi (ko'k mis nitrat tuzi hosil bo'ladi). Kislota to'kib tashlang, taxtani suv bilan yuving va quriting, lupada rasmning xususiyatlarini tekshiring; keyin ular retush lak bilan qoplanadi [Deleshanning suyuq retush laklari asfaltdan (100 qism), amber (10), mum (32), donadagi mastika (25), tozalangan turpentin (500), lavanta mohiyati (64) dan iborat; kauchuk eritma (4). Tez orada quriydi.] Chizmaning qismlari, aftidan, etarlicha chizilgan va gravyuraning laklanmagan qismlarini chuqurroq chizish uchun yana kislota taxtaga quyiladi. Doskani qayta-qayta yuvish, chizilgan qismlarini lak va kazıma bilan qoplash, asta-sekin ular o'ymakorlikni tugatadilar. Yon tomonni olib tashlaganingizdan va lakni turpentin bilan yuvganingizdan so'ng, taxtani quriting, bo'yoq bilan ishqalang va qog'ozga o'yib ishlangandan sinov nashrini qiling. Odatda shundan so'ng siz yana taxtani lak bilan bo'yashingiz kerak, ishni igna bilan tugatishingiz va chizishni davom ettirishingiz kerak. Chop etish nozik chiziqlar bilan chizilgan shaklga ega bo'lib, ular ba'zi joylarda kislota ta'sirida ko'proq yoki kamroq kengaytirilgan (tab. "Gravyura", dengiz bo'yi ko'rinishi, yon tomonlardagi ikkita raqam). Bu zarbalarning qattiqligini pasaytiradi va odatda chiroyli ko'rinishga hissa qo'shishi mumkin, ammo u kiruvchi dog'larni ham yaratishi mumkin.

Gravür kamdan-kam hollarda shunday darajada tugallanishi mumkinki, printer faqat qog'ozga o'yuvchi bajargan narsani o'tkazishi mumkin; ko'p hollarda rassom, xuddi bo'lgani kabi, taxtani bo'yash orqali nashrni yaxshilashni kutadi. U bo'yoq bilan qoplangan bo'lsa, chiziqlar orasidagi toza misni artmasdan, juda nozik va shaffof bo'yoq qatlamini hosil qilish uchun bo'yoqni teri yoki barmoq bilan surting, uni muslin bilan yoyib, qisman olib tashlang. individual zarbalarni bog'laydi va chop etish haqida xabar beradi rejalar, havo nuqtai nazaridan ba'zi ob'ektlarni boshqalardan ajratishga hissa qo'shish. Rassomning o'zi ba'zan printerni boshqarish uchun gravyuraning birinchi nashrini siyoh bilan engil bo'yashadi yoki hech bo'lmaganda printer tomonidan yaratilgan birinchi taassurotlarda mavjud. [Bosib chiqarish usulining bosmaning tashqi ko'rinishiga ta'sirini "Gravyura" stolida ko'rsatib bo'lmadi, bu sinkotiplash yo'li bilan olingan o'ymakorliklarning faksimilasidan boshqa narsa emas, faqat o'ymakorlikni xususiyatlarda aks ettiradi. Haqiqiy o'ymakorlarni chop etish ularni sirt yoki rejalar bilan bo'yash imkonini beradi.] Ko'pincha, bundan qat'iy nazar, ignaning bir necha zarbasi bilan o'ymakorlikni tugatish kerak bo'ladi, ular endi chizilmaydi; bu quruq igna ishi (à la pointe seche). Ba'zan ular bir nechta kuchli qo'shimcha funktsiyalar bilan oldingi qismlarni yanada aniqroq qilish uchun oddiy chisel yoki byurendan foydalanadilar. Xuddi shunday, keskili o‘ymakorlar o‘ymakorlikning ikkinchi darajali qismlarida chizel bilan belgilangan chiziqlar bo‘ylab naqd qilish yordamiga murojaat qilishadi.

Igna bilan o‘ymakorlik bosmaga qalam bilan chizilgan chizma ko‘rinishini beradi [litografik toshga igna bilan o‘yib chizish - odatda chizmalar], lekin siz o‘ymakorlik va bosma rasmga qalam bilan chizilgan ko‘rinishni berishingiz mumkin: buning uchun, mis taxta yumshoq lak bilan qoplangan (cho'chqa yog'i qo'shilgan oddiy qattiq lak) va chizilgan yumshoq qog'oz, uning chiziqlari bo'ylab suyak tayoqchasini yoki qattiq qalamni chizib, ko'proq yoki kamroq keng chiziqlarni chizishadi. Yumshoq lak bu joylarda qog'ozga yopishadi va uni olib tashlangandan so'ng, misga zarbalar olinadi, ular kislota bilan ishqalanganda va bosilganda qalam chizilgan rasmga o'xshash bosma nashr etiladi.

3) Chisel va gravyurada buyumning chiaroskurosi shartli ravishda shtrixlar bilan tasvirlanadi, ular orasida yorug'lik bo'shliqlari mavjud; qalam uslubi allaqachon chiaroscuro-ni yanada mukammal tarzda etkazadi, garchi bu erda ham siz lupa orqali zarbalar qattiq narsaning mohiyatini emas, balki dog'lardan iboratligini ko'rishingiz mumkin. Bir ohangda cho'tka bilan chizilgan rasm tabiatga yanada yaqinroq. Gravür qora uslub(manière noire), ot. Italiyada va Angliyada mezzotinto bu talabni bajaradi. Bu 17-jadvalda boshlandi. va bizning asrimizda hali ham qo'llaniladi (hozir kamdan-kam hollarda), Angliyada alohida mukammallikka erishadi. Bu usul shundan iboratki, taxtaning yuzasi qo'pol bo'lib, chop etilganda undan tekis qora sirt olinadi. Keyin po'latdan yasalgan asbob bilan tekislanadi rejalashtiruvchi, bosma nashrlarda ko'proq yoki kamroq yorug'lik ko'rinishi kerak bo'lgan joylarda faqat qisman yoki to'liq pürüzlülük. Pürüzlülük doskaga orqali xabar qilinadi o'lik yoki tebranadigan stul(berso). Bu yoy bo'ylab bir qator chuqurchalarga ega bo'lgan sektor shaklidagi plastinka. Asbobni taxtaga bosib, uni silkitib, shu tarzda ular mis taxtaning butun yuzasi bo'ylab, avval uning chetlaridan biriga parallel ravishda o'tadilar, so'ngra birinchi yo'nalish bo'yicha xuddi shunday qilishadi va nihoyat uchinchi marta - birinchi ikkitasiga moyil bo'lgan yo'nalishda. Birinchisi tugagach sayohat, taxtada ikkinchi marta bir xil uch yo'nalishda yurish; faqat bunday zarbalar butun taxta bo'ylab yigirma marta qilinganidan keyin uning yuzasi tayyor bo'ladi va taxta rassomga borishi mumkin. bu usul bilan u o'ta bosqichma-bosqich uzatiladi, ammo uning kamchiliklari ob'ektlarning juda noaniq konturida yotadi, bu faqat qisman chisel yordamida yordam berishi mumkin. Bundan tashqari, bunday taxtadan chop etish soni katta bo'lishi mumkin emas.

4) Aquatint qora uslubga o'xshash, bu o'yma usulida donli, hatto fon tayyorlanadi; lekin bu fonda oʻymakorning ishi qora uslubdagidan ancha farq qiladi. Birinchidan, ular taxtani pastdan isitib, sekin quritadigan lak bilan qoplaydi, u issiqdan juda suyuq bo'lib qoladi va ustiga mayda maydalangan osh tuzini tez-tez elakdan sepib, uning zarralari ichkariga kirib boradi. mis taxta yuzasiga lak. Lakning to'liq sovishini kutmasdan, taxta xona haroratida suvga botiriladi, bu tuzning erishiga olib keladi va lak yuzasida turli shakldagi nuqta tushkunliklari paydo bo'ladi; taxta kislotaga botirilganda, bu joylarda mis yuzasi eriydi va lak yuvilgandan so'ng, nozik taneli taxta yuzasi topiladi. Juda yaxshi natijalar, shuningdek, mis taxta ustida nozik qatron changni yotqizish orqali olinadi. Qatron changini havoga ko'tarib, bir necha soniyadan so'ng, ko'rfazli baland yoki baland qutining ichiga taxta suriladi, uning ustiga asta-sekin mayda qatron zarralari to'planadi. Taxtani qutidan olib, uni orqa tomondan qizdiring; bundan qatron zarralari taxta yuzasiga yopishadi, keyinchalik kislotaning korroziy ta'siriga duchor bo'ladi. Shunday qilib, qatronlar turpentin bilan yuvilganda paydo bo'ladigan donador sirt olinadi. Agar o'ymakorlikning ba'zi qismlari silliq bo'lib qolishi kerak bo'lsa (bosmada oq ko'rinadi), u holda ular o'chirishdan oldin misni kislotadan himoya qiladigan lak bilan qoplangan. Xuddi shu maqsadda siz avval butun taxtani lak bilan qoplaganingizdan so'ng va unga chizilgan konturni qo'llaganingizdan so'ng, donador yuzani olishi kerak bo'lgan joylardan lakni yuvishingiz mumkin. Bu zaytun moyi, turpentin va soot suyuqligiga botirilgan cho'tka bilan amalga oshiriladi; cho'tka bilan qoplangan joylar bir necha soniyadan keyin yumshoq mato bilan o'chiriladi, shu bilan misni ochadi. Ular taxtani tar chang bilan qoplaydi va kislota bilan tuzlanadi, buning natijasida silliq joylar donador yuzaga ega bo'ladi. Bundan tashqari, bunday sirtni toza mis taxtani spirt yoki efirdagi qatron eritmasi bilan qoplash orqali ham shakllantirishingiz mumkin; suyuqlik bug'langanda qatron kukuni qoladi, uning donalari erigan smola turiga qarab o'lchamga ega bo'ladi. Don yuzasini o'rash uchun kislota o'rniga uni zaytun moyi bilan aralashtirilgan holda ishlatishingiz mumkin; bu pasta massasi bir muddat misning chap toza joylariga qo'llaniladi, uning davomiyligi (bir necha daqiqa yoki undan ko'proq) haroratga bog'liq. Rassomning tayyor donador yuzada akvatint bilan ishi shundan iboratki, birinchi navbatda gravyurani engil yoki etarlicha soyali dona bilan laklash, qolgan qismlarini kislota bilan surtish, so'ngra etarli darajada o'yilgan joylarni ketma-ket qoplash va qolgan qismini yaxshilashni davom ettirishdir. tegishli qorong'ulik darajasi. Cho'tka (siyoh yoki sepiya) bilan chizilgan chizmalarni to'liq taqlid qilish uchun o'yma usuli (au lavis) qo'llaniladi va ular qog'ozga suv bo'yoqlari bilan bo'yalganidek, misga kislotaga botirilgan cho'tka bilan bo'yashadi. Ma'lum usullardan birini qo'llagan holda taxtada chizmaning konturini tuzgandan so'ng, chizilgan qismlarini cho'tka bilan Venetsiyalik lak bilan yoping, ular chop etishda oq rangga ega bo'lishi kerak, qolganlari biroz o'yib ishlangan. Doskani yuvib quritgandan so'ng, ular yana cho'tka bilan ishlaydi, tayyor joylarni laklaydi, chuqurroq qorong'i joylarni bo'yashadi va shu bilan ishni oxirigacha davom ettiradilar. Bunday taxtadan bosilgan rasm engil va nozik ohanglarni ifodalaydi, lekin hali bir-biriga etarlicha o'tmaydi. Ohanglar orasidagi chegaralarni kislota bilan cho'tka bilan o'tkazib, keyin ikkinchisini tezda yuvish orqali yo'q qilish mumkin. Kislota o'rniga, bir oz m saqich bilan rötuş qilish uchun lapis eritmasidan foydalanishingiz mumkin, ammo temir pentaklorid eng yaxshisidir. Bunday o'ymakorlik ajoyib natijalar beradi va yana eng yaxshi misollar bilan bog'liq holda, inglizchalarini ko'rsatish kerak. Bunday taxtalardan chop etish juda nozik jarayondir.

5) Nopok yoki nuqta chiziqli o'yma. Nuqtalar, aniqrog'i, tartibsiz shakldagi mayda dog'lar bilan o'ymakorlik qo'l bilan bosilgan yoki boshiga bolg'a bilan urilgan o'tkir asboblar yordamida amalga oshiriladi. Nuqtalar qanchalik kichik bo'lsa va ular gravyuraning istalgan qismida qanchalik kam bo'lsa, chop etishda bu joy nashrda shunchalik engilroq ko'rinadi. Yarim mexanik o‘yma texnikasi rivojlangan Angliyada nuqtali o‘ymakorlik, ayniqsa, portretlarda ajoyib natijalarga erishdi. Ba'zan taxtadagi chuqurchalar lak orqali amalga oshiriladi, bu ularning qattiqligini kislota ta'sirida yumshatish imkonini beradi. Bu, shuningdek, deb nomlangan asbob yordamida qalam ostida o'yib o'z ichiga oladi lenta o'lchovi, aylana bo'ylab tishlari yoki kichik tishlari bo'lgan kichik g'ildirak yoki rulonning eng muhimidan iborat. Lentani turli yo'nalishlarda aylantirib, qalamga o'xshash zarbalar qilishingiz mumkin; lekin eng yaxshi qalam rasmlari taqdim etilgan litografiya(qarang), bu litografik toshning silliq yuzasida qalam bilan qilingan asl rasmdan to'g'ridan-to'g'ri chop etish.

Ta'riflangan usullarning turli xil modifikatsiyalari yoki qisman eslatib o'tilgan bir o'ymadagi bir nechta usullarni bu erda batafsil ko'rib chiqish mumkin emas, ammo maqolaning oxirida mavzu berilgan. Bu usullarning barchasida chop etish sekin va shuning uchun qimmat; shu sababli, bosma nashrlar arzon kitoblar uchun odatiy qo'shimcha bo'lib xizmat qila olmaydi - bu endi favqulodda ehtiyojga aylangan dastur.

6) Gravürlarni tez bosib chiqarish uchun ular tipografik to'plamdagi harflar kabi qavariq bo'lishi va barcha o'simtalar bir tekislikda yotishi kerak. Yog'och o'ymakorligi (yog'och kesish) bu shartlarga javob berdi. Yog'och o'ymakorligini tayyorlash jarayoni quyidagicha. Qalam yoki qalam bilan noto'g'ri deb nomlangan daraxt (olxa, nok) tolalariga perpendikulyar kesilgan yog'ochning tekis va silliq yuzasiga qalam yoki qalam bilan chizamiz - avval biz eng engil qutini olamiz. O‘ymakor daraxtni o‘yib chizadi orasida chizmaning xususiyatlari va agar ular orasidagi masofa katta bo'lsa, unda zarbalarning barcha to'g'ri yoki noto'g'ri xususiyatlarini saqlab, daraxtdagi ancha chuqur chuqurliklarni qazib oling. To'g'ri chiziqlar bilan bajarilgan chizmani kesish oson, ammo qalam chiziqlari bo'sh, kengligi notekis va qirralarning xiralashgan bo'lsa, o'ymakorning vazifasi qiyinroq bo'ladi; Shunday bo'lsa-da, mohir o'ymakorlar qalamga juda taqlid qilib, hatto soyali o'yma naqshlar yasaydilar. Ba'zan chizilgan yarim qalam yoki qalam va yarim cho'tka bilan amalga oshiriladi: bu holda gravür qiyin ish chizmaning faksimiliyasini yaratadi yoki uni daraxtga mos keladigan zarbalar bilan bajarib, endi nusxa ko'chiruvchi emas, balki chizmaning tarjimoni hisoblanadi. Gravürchi ko'pincha yog'ochga olingan fotosuratdan o'ymakor bo'lishi kerak; u deyarli parallel chiziqlar qatorlarini chizadi, ularning qalinligi chiziqning yorug' yoki qorong'i joyga tushishiga qarab uzunligi bo'ylab doimiy ravishda o'zgarib turadi; bunday zarbalarning kombinatsiyasi fotografiyaga juda yaqin bo'lgan chiaroscuro hosil qiladi. Yog'och o'ymakorlari ko'pincha boshlarni, portretlarni va umuman tanani o'yib chizadilar, misga o'yilgan o'ymalarning xususiyatlarini taqlid qiladilar, ish texnikasidagi yagona farq shundaki, kesishgan zarbalar orasida zarbalar natijasida hosil bo'lgan hujayralar ichidagi yog'ochni olib tashlash kerak. Yog'och o'ymakorligi, agar o'ymakor materialga mos keladigan asboblardan foydalanganda, erkin kesilgan chiziqlar hosil qilganda yaxshi ishlaydi. Ular kesishganda, qisqa qora chiziqlar va nuqtalar hosil bo'ladi. ANJIR. 9 va 10 bir xil ob'ektni ifodalaydi, ikkita usulda o'yilgan: chuqur o'yma qorong'u maydonda oq rasmni yaratadi; ko'tarilgan xususiyatlar qoldirilgan bir xil raqam qog'ozda oq maydonda qora nashrni beradi.

ANJIR. 9. Shakl. 10.

ANJIR. 11, Zevsning boshi tasvirlangan (f-da) va II-jadval D - yog'och naqshlarining reproduksiyalari.

Ko'p narsa nashrlarni chop etish san'atiga bog'liq; shuning uchun ism ular uchun oldindan tuzilgan. ziravorlar(qarang) shunday qilib, qog'oz varag'ini gravyuraning turli qismlarida rulon bilan bosish chizmaning mustahkamligi yoki nozikligiga mos keladi. Yog'och o'ymakorligi, garchi rasmlarni qayta tiklashga qodir bo'lsa-da, asl nusxaga yaqin taqlid qilish talabidan xoli bo'lgan, ya'ni o'zida asl nusxani tashkil etgan hollarda yanada yaxshi bo'ladi. Gravürchi rasmda ko'rsatilgandek kesgichlardan foydalanadi. bitta.

Yog'ochni tuzatish qiyin; bajarilishi mumkin bo'lgan yagona narsa - shikastlangan joyni matkap bilan kesib tashlash, u erga yangi qismni kiritish va ustiga o'yib yozish. Agar bosib chiqarish mis klişesidan emas, balki yog'och bo'lagidan qilingan bo'lsa, odatda ma'lum miqdordagi bosmalardan so'ng, kiritilgan qismning konturi ko'rinadi. Chizmalar va konturlar uchun tez va arzonlik uchun ichki yog'och kesmalar ko'pincha amalga oshiriladi; yozayotganda, aytganidek, qora maydonda oq shakl paydo bo'ladi (9-rasm).

sinkografiya, Gillot tomonidan ixtiro qilingan, sinkga qavariq o'yma usuli mavjud. Dastlab, u bosma yoki boshqa dizaynni rux taxtasi yuzasiga o'tkazishdan iborat bo'lib, keyin kislota ta'siriga duchor bo'lib, yog'li bo'yoq bilan qilingan dizaynning xususiyatlarini saqlab qoldi. Hozirda bu o'yma usuli chizma fotografik vositalar yordamida doskaga o'tkazilgan paytdan beri juda keng rivojlanish va qo'llanilishini oldi. Sinkografiya maqolasida alohida tavsiflanadi. 9, 10 va 11-matndagi gravyuralar asl yog'och naqshlarining elektroformatsiyalangan nusxalari; ushbu maqolaning qolgan gravyuralari va jadvallari sinkotiplardir.

Yordamchi gravyura Oʻymakorlar, ayniqsa, ingliz va amerikaliklar baʼzan yordamchi dastgohlardan foydalanadilar, medallar va barelyeflardan oʻymakorlik uchun esa umuman rassomning qoʻllanmasisiz oʻymakorlikni tugatadigan maxsus dastgohlar qoʻllaniladi (qarang: “Mashina oʻymakorligi”). Bundan tashqari, bizning vaqtimizda turli xil manipulyatsiyalar qo'shilishi bilan yorug'likka sezgir bo'lgan plitalarga yorug'lik ta'sirida tayyorlangan klişelar bosib chiqarish uchun ishlatiladi (qarang). o‘ymakorlar uchun metallni eritish yoki cho‘ktirish vositasi bo‘lib xizmat qiladi. Birinchi holat, kislotaga botirish o'rniga, eritma ichiga tuproqli lak ustiga igna bilan naqshli taxta qo'yilganda, kazımada sodir bo'ladi. mis sulfat(qarang: Elektroliz bilan qoplangan gravür [ Glifografiya, yoki Palmer tomonidan ixtiro qilingan "Elektropli o'yma" maqolasining oxirida tasvirlangan qavariq mis o'ymalarni tayyorlash. Mis taxtasi oltingugurtli jigar bilan qoraygan va oq sink bilan aralashtirilgan mum, rozin, spermatset va boshqa moddalardan iborat primer bilan qoplangan. Buning ustiga o'tkir asbob bilan tuproqni qora yuzaga kesib, ostidagi misni ko'rsatmasdan chizishadi. Keyin hamma narsa grafit bo'lib, misni yotqizgandan so'ng, ular qora mis taxtadan osongina olib tashlanishi mumkin bo'lgan mis klişesini oladi.]) Va galvanik oqimning erituvchi ta'siriga duchor bo'ladi. Shu tarzda olingan chuqurlashtirilgan xususiyatlar kislota bilan ishqalanganidan ko'ra nozikroqdir va shuning uchun chiziqlarning kesishishi elektroformatsiya usuli bilan yaxshiroq chiqadi. Boshqa hollarda, ular maxsus turdagi o'yma (galvanografiya) olish uchun ham, chisel bilan o'yib ishlangan xatolarni tuzatish uchun ham uning cho'ktiruvchi ta'siridan foydalanadilar. Buning uchun taxtaning bir qismiga elektrolizlangan mis yotqiziladi, qolgan qismini lak bilan qoplaydi, sirtini tekislaydi va ustiga yana o'yib qo'yadi. mis o'yma naqshlarni temir bilan qoplash (po'lat - acierer), bu orqali o'yma zararsiz ko'proq bosma nashrlarni berishga qodir bo'ladi; dazmol eskirishni boshlaganda, uni butunlay eritib yuborish mumkin va gravyurani hech qanday nozikliklarsiz qayta boshlash mumkin. Gravürlarni nusxalash uchun elektrokaplama qo'llanilishi mumkin (Skamoni gelioravyurasi, yorug'lik rasmiga qarang). Ko'pincha u yog'och o'ymakorligi va rux nashrlaridan mis klişelarini ishlab chiqarish uchun ishlatiladi, agar yog'och o'ymakorligi shikastlanmasdan etkazib bera olmaydigan juda ko'p bosma nashrlar kutilgan bo'lsa. Gravürning barcha ko'rib chiqilgan usullari bitta ohangda, bitta siyoh bilan chop etishni o'z ichiga oladi. Ko'p bo'yoqlar bilan bosilgan bosma nashrlar, aslida, maxsus usullarni talab qilmaydi Gravür Allaqachon 16-asrda. Schaeffer harflarni ikki rangda chop etdi, har bir rang uchun alohida o'yma tayyorladi; xuddi shunday tarzda, kamolar uchun chizmalarni chop etish amalga oshirildi. Ushbu masalalar maqolada muhokama qilinadi:. Medallar va tangalar o'yib ishlangan - qarang; o'yma xaritalar - Xaritalarga qarang; musiqa belgilari (qarang), muhrlar - o'ymakorlikka qarang. Gravürning turli usullari "Des mordans, des vernis et des planches dans l" art du graveur ou Traité complet de la gravure par P. Deleschamps "(1836) va" Les Procedés de la gravure par A. de Lostalot asarlarida tasvirlangan. ". Ko'p o'yma naqshlarni qo'llash bilan batafsil o'ymakorlik yo'li bilan gravür qilish texnikasi "Traité de la gravure à l" eau forte par Maxime Lalanne "(1881) da keltirilgan. Shuningdek, Traité de la gravure à l eau forte par Robert (1891) ham foydalidir. Shuningdek, unda metallga o'ymakorlik va boshqa usullarda insho mavjud. Rus tilida mavjud " Tez boshlash uchun qo'llanma kuchli aroq bilan misga o'yib ishlangan "A. Somov (1885).

Mashina o'ymakorligi.- Gravürlarda bir xil parallel tekis yoki egri chiziqlar qatorlarini chizish kerak bo'lgan joylar mavjud. Bunday hollarda siz mexanik qurilmalardan foydalanishingiz mumkin; Ulardan eng oddiyi o'ziga parallel ravishda juda oz miqdorda harakatlanishi mumkin bo'lgan metall o'lchagichdan iborat. Ruletka bo'ylab o'yma bo'ylab doimiy bosim bilan juda yupqa po'lat yoki, yaxshiroq, olmosli kesgich chizilgan. Ba'zan, masalan, ufqqa qarab yorug'likning asta-sekin kamayishini yoki aksincha, yuqoriroq bo'lishini ko'rsatish uchun tobora qorong'i qator chiziqlar chizish kerak; buning uchun tishning tepasiga chashka qo'yiladi, u zaif chiziqlarni chizishda bo'sh qoladi; shundan so'ng, bir, ikki yoki undan ortiq granulalar (2 1/2 mm) stakanga ketma-ket qo'yiladi, shuning uchun to'sar chuqurroq va chuqurroq chiziqlarni kesadi, ular bosib chiqarishda tobora ko'proq siyoh oladi (Jobard e). Ba'zan o'yma to'lqinli, konsentrik dumaloq, elliptik chiziqlarda tegishli mashinalar yordamida amalga oshiriladi. Ba'zan metall yuzani bezash uchun uning ustiga bir-biriga parallel yoki o'zaro kesishgan bir qator tekis, to'lqinli yoki hatto kavisli chiziqlar kesiladi. - Bu bo'ladi (sm.). Mashinalarning Gravürga eng ajoyib qo'llanilishi shu nomda sodir bo'ladi. o'tgan asrning oxiri yoki shu asrning boshlarida paydo bo'lgan portret mashinalari (tour à portrait) (Marquis de Parois), medallar va barelyeflarning nusxalarini misga o'yib yozish uchun. Odatda o'yma taxtasi laklanadi va mashina tomonidan kesilgan naqsh kuchli aroq bilan ishlanadi, keyin kerak bo'lganda, chisel bilan tuzatiladi. Bunday turdagi eng yaxshisi 50-yillarda qurilgan Colas; uning tuzilishining mohiyati quyidagicha. mis yoki po'latdan yasalgan o'yma taxtasi yotqizilgan tekis platforma, vint yordamida bir xil kichik hajmda harakatlanishi mumkin; uning chetida vertikal yo'nalishda harakatlanadigan boshqa platforma mavjud. ikkala platforma bir vaqtning o'zida. Ikki platforma orasidagi bo'shliqda ikkala platformaning tekisliklariga parallel yo'nalishda harakatlanuvchi trolleybus mavjud. Arava ham vertikal platformaga perpendikulyar harakatlanishi mumkin. U gorizontal va vertikal novdalar bilan jihozlangan; biri to'mtoq uchi, ikkinchisi o'tkir po'lat yoki olmosli. Vertikal platformaga barelyef yoki medal biriktirilgan bo'lib, ular o'yib olishni xohlashadi. Arava harakatlanayotganda to‘mtoq pin barelyef bo‘ylab harakatlanadi va shu bilan birga o‘tkir kesuvchi o‘yma taxtasi bo‘ylab harakatlanadi. Birinchisi sirtning tekis qismi bo'ylab harakat qilganda, to'sar to'g'ri chiziq chizadi; birinchisi konveks qismiga ko'tarilib, undan tushirilsa, to'sarning harakat yo'nalishi to'lqinli bo'ladi. Gravür bo'rtma ko'rinishga ega bo'ladi, go'yo metall yuza kabi yoqimli. Vint yordamida platformani biroz harakatlantirgandan so'ng, to'mtoq pin yana barelyef bo'ylab boshidan oxirigacha tortiladi va hokazo. Shunday qilib, mis taxtada kesuvchi parallel to'g'ri chiziqlar qatorlarini chizib, tekislikni ifodalaydi. relyefning asosi boʻlib xizmat qiluvchi sirt va relʻefning qavariq qismlarida yorugʻlikni, botiq qismlarida esa soyani ifodalovchi toʻlqinsimon chiziqlar qatori, baʼzan bir-biridan ajralib, keyin bir-biriga yaqinlashadi. Gravür yoqimli metall ohang bilan naqshlangan. Namuna uchun biz ulardan birini rasmda takrorlaymiz. 12.

Kolasning mashinasidan tashqari Gefel, Vanna, Vagner, Perkins, Steyervald va boshqalar ham bor. Oxirgi nomlangan, juda yaqin zarbalar bilan o'yib, unga masofadan akvatinta o'xshashligini berib, kichik detallarni juda ishonchli tarzda takrorlaydi; ammo bu turdagi nashrlar unchalik chiroyli emas.

Gravür (tarix). - Gravür ixtirosi tegishli bo'lgan vaqtni nafaqat aniqlik bilan, balki taxminan aniqlash mumkin emas. Ba'zi tarixchilar bu san'atning boshlanishini qadimgi dunyoda topadilar; boshqalar uni Osiyoga, ya'ni Yaponiya va Xitoyga olib boradi, ularning fikricha, yog'och o'ymakorligi Evropaga savdo aloqalari orqali kiritilgan. Qanday bo'lmasin, gravyura tasvirlarni takrorlash usuli sifatida bizning dunyomizda 14-asrning ikkinchi yarmi yoki 15-asrning boshlarida qo'llanila boshlandi va qavariq o'yma chuqurroqdan oldin paydo bo'lgan - hatto. matn terishda kitoblarni chop etish ixtiro qilinishidan oldin. Bizgacha saqlanib qolgan eng qadimiy yodgorlik, yog'ochga o'yib ishlangan ma'lum bir sana - 1423 yilda belgilangan "Avliyo" bosma (lord a kollektsiyasida); lekin shu vaqtga qadar Niderlandiyada va ayniqsa Reyn yaqinidagi shaharlarda - albatta, hali ham juda qo'pol - ksilografik bosilgan, asosan taqvodor mazmundagi, tegishli matn bilan ta'minlangan rasmlar bor edi, deb ishonish uchun to'liq asoslar bor. Katta ehtimol bilan, yuqorida aytib o'tilgan joylardan yog'ochga o'ymakorlik mahorati keyinchalik Italiya va Frantsiyaga o'tgan. Alohida varaqlardagi rasmlardan o'tish kitoblardagi politiplarga juda yaqin edi, ular qimmat, qo'lda ishlangan miniatyuralar o'rnini egalladi, xuddi bosmaxona asarlari hamma ham mavjud bo'lmagan qo'lyozmalar bilan almashtirilganidek. Yog'och naqshlari bilan tasvirlangan eng qadimiy kitoblardan biri bu Speculum humanae salvationis inshosidir, uning birinchi nashri L. Koster Garlemda 1442-yildan oldin chop etilgan. Undan keyin “Kambag'allar uchun Injil” (Biblia pauperum) va noma'lum o'ymakorlar tomonidan yog'och o'ymakorligi bilan boshqa nashrlar, hali juda nomukammal, lekin aka-uka V.-Eiki kabi iqtidorli rassomlar ta'sirini aks ettiruvchi va. Uzoq vaqt davomida bunday rasmlarni ishlab chiqarishda etakchilik ikkalasiga ham tegishli edi, bu borada boshqa mamlakatlar keyinchalik qo'lga kiritildi. Taxminan bir vaqtning o'zida va ba'zi yozuvchilarning taxminlariga ko'ra - 15-asrning boshida ham qavariq o'ymakorlikning yana bir usuli, "panjara o'ymakorligi" (gr. u ko'proq yoki kamroq katta va tez-tez) qo'llanilgan. dumaloq chuqurchalar va o'sha joylarda tartibsiz depressiyalar, bosma yorug'lik va yarim soyani tasvirlashi kerak (13-rasm).

Bu usul juda yomon natijalar berdi, buni u tomonidan bajarilgan, ko'plab muzeylarda saqlanayotgan gravyuralar namunalari tasdiqlaydi.

O'yma uchun yangi davr chuqurlikdagi metall taxtalardan bosma nashrlarni chop etish ixtirosi bilan boshlandi. Ushbu ixtiro, boshqa ko'plab kashfiyotlar singari, tasodifan sodir bo'ldi. Uzoq vaqt davomida zargarlar o'z mahsulotlarini qora deb atalmish, ya'ni qalay, kumush yoki misning ma'lum miqdorda bo'r va oltingugurt bilan qotishmasini bezashga murojaat qilishgan; bu qotishma, hali ham issiq bo'lsa-da, silliq kumush yoki oltin yuzaga chisel bilan o'yilgan naqshning zarbalarini to'ldirdi; zarbalardan chiqadigan ortiqcha qotishma olib tashlandi, qotishma sovutilganda qattiq bo'lib qoldi va shunday qilib, xuddi porloq fonda qora bo'yoq bilan bo'yalgan bo'lib chiqdi. Bunday bezak XV asrning o'rtalarida paydo bo'lgan. italiyaliklar orasida, ayniqsa, muqaddas idishlar va cherkov idishlarining boshqa qimmatbaho buyumlarini ishlab chiqarishda katta foydalanishda. U tomonidan bajarilgan asarlar deyiladi njellami(niello) va bu asarlarni yaratgan hunarmandlar - njellatorlar. Boshqa joylardan ko'ra, njelli san'ati o'sha paytdagi badiiy faoliyat markazi Florensiyada gullab-yashnagan. Mahalliy ustalardan biri Tomaso yoki qisqartirilgan shaklda Mazo 1452 yilda Pax ruhoniylarini qora rangda ijro etib, ibodat qilib, har biriga mahalliy suvga cho'mdiruvchi uchun "Pah tecum" (tinchlik ti) so'zlari bilan murojaat qilgan. y ning samoviy tojini o'rnatdi va o'z ishining holatini baholamoqchi bo'lib, u o'z o'rtoqlari singari, bu bo'yoqni olib tashlash, rasmga kerakli tuzatishlar kiritish va moy aralashmasi bilan o'yilgan o'yilgan narsalarni moy bilan artdi. , nihoyat, yuqorida aytib o'tilgan qotishma bilan to'ldiring. Tugallanmagan njell tasodifan nam latta bilan urildi va so'nggi zarbalargacha o'tib, unda tasvirning aniq izini qoldirdi. Bu Finigverraga plastinkani yana qora bo'yoq bilan surtish va nam qog'ozga ataylab gnelli bosmasini yasash fikrini berdi. Tajriba natijasi shunchalik qoniqarli bo'lganki, rassom buni keyingi asarlarida takrorlay boshlagan, boshqa njelatorlar esa uning misoliga taqlid qila boshlagan (14-rasm).

Biroq, chuqur o'yma zargarlardan mustaqil bo'lib, chizmalarni qayta tiklash uchun maxsus ishlab chiqilgan vositaga aylanganiga qadar bir necha yil o'tdi. Shunga qaramay, ushbu maqsadga yo'naltirilgan texnologiyaning bosqichma-bosqich takomillashtirilishi, nihoyat, ushbu san'atga to'liq mustaqillik berdi. Nomsiz njellatorlar, zamonaviy Finigver, 15-asr oxirida, Bakcio-Baldini, Sandro Botticelli va boshqa florensiyalik rassomlar tomonidan ta'qib qilindi, ularning asarlari o'ymakorlikning go'daklik davridan uning etuk davriga o'tishni ifodalaydi.

GRAVVUR. 1-qator: Apollon boshi; chisel (mis ustida byuren) bilan o'yib ishlangan aksimila; Gravürning 4 ta holati. 2-qator: Dengiz bo'yi ko'rinishi va yon tomonlarida 2 ta haykalcha; Lalanne tomonidan kuchli aroq (etching) bilan misga o'yib ishlangan faksimil. 3-qator: yog'och o'ymakorligining faksimili. qismi - gravyura a, yon - Pannemaker tomonidan o'yilgan.

Keyingi harakat Florensiyadan Italiyaning shimoliga ko'chiriladi, u erda mashhur rassom A. (1431-1506) gravyurani sezilarli darajada oldinga suradi va boshqa italiyaliklarga qaraganda uning ommalashishiga ko'proq hissa qo'shadi. U diniy va mifologik mavzular tasvirlangan va qalam bilan rasm chizishga taqlid qiluvchi 20 tagacha taxtachalarni oʻyib chizgan; ular shakllarning puxta ishlab chiqilganligi bilan ajralib turadi va umuman Mantegna rasmlarining afzalliklarini aks ettiradi, lekin hali rang va chiaroscuro o'yinini ham bermaydi. Iste'dodli rassomni ko'plab izdoshlari kuzatib boradi, ulardan ba'zilari, masalan, Zoan-Andrea va J.-A. da Brescia, uning uslubiga ko'r-ko'rona taqlid qiladi, boshqalari, masalan, Mochetto, J. Francia, Nicoletto da Modena va Yak. De, ko'proq yoki kamroq o'z ko'rsatish, bir xil umumiy yo'nalishda bo'lsa-da, qaysi ularning prototipini o'tkazildi. Taxminan bir vaqtning o'zida shunga o'xshash narsa Germaniyada kuzatilgan, u ilg'or o'yma bilan tanishgan, ehtimol Italiyadan. Albatta, bir va boshqa mamlakatlarning dastlabki asarlari o'rtasida katta farq bor, lekin o'ymakorlikning tarixiy yo'nalishi birinchi marta bu erda va u erda bir xil narsalarni taqdim etadi. Finigverrani italyan chuqur o'ymakorligining otasi deb hisoblash mumkin bo'lganidek, nemisning ajdodini ham "1466 yil ustasi" - iqtidorli rassom nomi bilan noma'lum deb atash mumkin (masalan, "O'ymakorlik" Magi") allaqachon o'z vatandoshlariga uzoq vaqtdan beri xos bo'lgan yo'nalishni ifodalaydi, ya'ni chizmaning to'g'riligi va go'zalligi haqida emas, balki samimiy, sodda tuyg'u, to'sarning nozikligi haqida qayg'uradi. va eng kichik detallarni vijdonan qayta ishlash. Italiyada Finigverradan keyin gravyuraning eng katta vakili Mantegna bo'lgani kabi, "1466 yil ustasi" dan keyin ham uning ortidan nufuzli Martin Shyon yoki (1499 yilda vafot etgan) Mantegne singari rassom va ayni paytda o'ymakor bo'lib, u o'z nashrlarida katta texnik mahorat, ajoyib tasavvur va nafislar uchun muhim instinktni namoyish etdi. Ushbu rassomning shogirdlari va izdoshlari nafaqat uning yo'nalishini Germaniya bo'ylab tarqatishdi, balki uni Frantsiya va Italiyaning o'ziga ham o'tkazishdi. Schön, F. von Bocholt, Wenceslas Olmucki, van Meckenen va A. Glocketon Schön maktabiga tayinlangan o'ymakorlar qatoriga kiradi. Chuqur o‘ymakorlik, nomlari nom olgan ustalar sharofati bilan Germaniyada sezilarli yutuqlarga erishayotgan bir paytda, nemis yog‘och o‘ymakorligi o‘zining ibtidoiy yo‘lida davom etib, alohida varaqlarda hali ham qo‘pol kitob illyustratsiyasi va diniy yoki axloqiy rasmlarni yaratdi. San'atning bu sohasiga eng buyuk nemis rassomi Dyurer (1471-1528) kuchli turtki berdi. Uning o'zi o'zining ajoyib yog'och naqshlarini (masalan, "Apokalipsis", "Bokira qizning hayoti", "Uchlik" va boshqalarni) kesib tashladimi yoki u faqat o'zining yordamchilari va shogirdlarining ishini boshqarganmi, bu hali ham shubhali. chizmalar; ammo mashhur ustaning monogrammasi bilan belgilangan yog'och naqshlari texnik tomondan bo'lgani kabi dizayn va chizma jihatidan ham yuksak qadr-qimmat bilan ajralib turadi: ular misli ko'rilmagan ishonchni, poklikni va chizelning nafisligini namoyish etadi, bu faqat uzatish bilan cheklanmaydi. tabiatning shakllarini, shuningdek, ma'lum darajada havo istiqbollari va irqiy ta'sirlarni belgilaydi. A.Dyurerning metallga o‘ymakorligi bo‘yicha ham undan kam bo‘lmagan daho bo‘lgan, bu unga hayoti davomida ham keng shuhrat keltirgan. Bunday usta A. er, Gravür, Sheufflein Gravür, Penz Gravür, Baldung-Grün, B. va Gravür Z. Begama va J. Binklarga tegishli bo'lgan butun o'ymakorlar maktabini yaratganligi ajablanarli emas. Uning davrida yoki undan ko'p o'tmay ishlagan boshqa ko'plab rassomlar ham unga qarzdor bo'lishgan, masalan, yog'och o'ymakorlik matbaachilari "Graving Burgmeier" ("Imperator Maksilianning zafarli yurishi va boshqalar") va Gravür Lutzenburger ("Chizmalardan o'lim raqsi"). Ml tomonidan" va boshqalar). Dyurer o'z oilalari orasida italyan timsolida faqat bitta jiddiy raqibga duch keldi (1475-1534). , F.Franchining shogirdi dastlab Dyurerning qoʻlini taqlid qilib, hayratlanarli yaqinlik bilan koʻchirdi, soʻngra Rafaelga qoʻshildi va koʻpincha ataylab va toʻliq oʻz ruhida chizgan chizmalaridan kompozitsiyalarini oʻyib yozdi. san'at tarixi. Italiyaning barcha burchaklaridan rassomlar Raimondiga oqib kelishdi, ular Ravennadan Marko Denti (Ravennalik Marko), venetsiyalik A. Muzi, J.-J. Veronalik Karallo, Bolonyalik G. Bonazone, Mantualik Diana Gizi va boshqalar uni o'z ustozlari yoki shogirdlarining shogirdlari sifatida ko'rishgan. Marcantonio ta'siri faqat Italiyaga ta'sir qilmadi; u Germaniyaga kirib bordi, u erda Dyurerning ba'zi shogirdlari unga tobe bo'lishdi; u Frantsiyada, ayniqsa Fonteynblack maktabi asarlarida o'z aksini topdi. Biroq, bu rassom tomonidan takomillashtirilgan mis o'ymakorligi italiyaliklarning yog'och naqshlarini almashtirmadi. Hatto Raimondi hayoti davomida, yog'och o'ymakorligining o'ziga xos turi sezilarli darajada tarqaldi. "cameo" o'ymakorligi (en camaïeu), 1510 yilda I. von Necker tomonidan ixtiro qilingan, e ichida, ikki, uch yoki to'rtta taxtani tayyorlashdan iborat bo'lib, ularning yordami bilan bir xil miqdordagi ranglar bilan bosma nashr etiladi, ifodalovchi ho'l siyoh, bistre va oqlash bilan qalam va cho'tka bilan chizilgan rasmga taqlid qilish. Bu usulni ommalashtiruvchi Ugo da Karpi (Rafael, Parmigianino va boshqalarning chizmalarini muvaffaqiyatli faksimilatsiya qilgan) edi, keyin esa N. Visentini, A. Andreani va A. da Trentolar unda muvaffaqiyatli mashq qildilar; Shunday bo'lsa-da, u uzoq davom etmadi, faqat 16-jadvalning oxirigacha, takomillashtirilgan oddiy yog'och naqsh bilan amaliyotdan chetlashtirildi. Ikkinchisi asosan Venetsiyada gullab-yashnagan, u erda o'sha davrda mashhur bo'lgan tipograflar uning yordamiga murojaat qilgan va Titian atrofida ushbu rassomning kompozitsiyalarini takrorlaydigan iqtidorli yog'och o'ymakorlari guruhi shakllangan (ular orasida D. Delle Grecca, N. Boldrini, va hokazo), aftidan, ba'zida ularning ishlarida Titianning bevosita ishtiroki bilan.

Gollandiyada misga gravyuralar tarixi 16-asrning birinchi yillaridan, ya'ni Luqo Leyden (1494-1533) tomonidan bosma nashrlarning paydo bo'lishi bilan boshlanadi. To'g'ri, undan oldin ham bu sohada ustalar bo'lgan; ammo ularning asarlari qo'pol, bolalarcha qobiliyatsiz va italyanlar va nemislar allaqachon yaxshi ishlayotgan bir paytda hunarmandchilik xarakteriga ega edi. L. van Leyden oʻz vatandoshlari orasida birinchi boʻlib burenni badiiy egallashga kirishdi, u birinchi boʻlib oʻymakorlikka yorugʻlik effektlari tuygʻusini kiritdi, rejalar sifatida ohang energiyasini asta-sekin susaytirish orqali tasvirni berdi. olib tashlandi va bu borada Dyurer va Raymondidan oshib ketdi. Uning gravyuralarida, xuddi o‘zi chizgan rasmlarida bo‘lgani kabi, go‘zallikka intilish ko‘rinmaydi, balki tabiatga qizg‘in intilish, ifodalilikka kuchli intilish ko‘zga tashlanadi. L. Leydenning namunasi ko'plab golland o'ymakorlarini ilhomlantirdi, ular uning izidan borib, asta-sekin nemislardan ustunlikka erishdilar. yorug'lik va havo istiqboli o'yini u asos solgan maktabda asosiy vazifaga aylandi - bu vazifa ko'p hollarda chizmachilik zarariga xizmat qildi va unga erishish uchun qo'llaniladigan vositalarning ortiqcha va murakkabligiga olib keldi. Leyden ustasining ko'plab izdoshlari, masalan, K. Kort, Gravuring, J. Myuller va boshqalar, ular o'yma chisel va igna ishlatadigan barcha san'atlari bilan, da'vogarlik va da'vogarlik bilan kasallangan. Lekin ular bilan bir qatorda shunday o‘ymakorlar ham borki, ular, masalan, e-dagi N. de Bryuijn va e-dagi aka-uka Virinkslar o‘zlarining tekstura texnikasida ancha vazmin va zukkoroqdirlar. Qanday bo'lmasin, Gollandiya va Flandriyadagi o'yma uzoq vaqt davomida Luqo Leyden tomonidan vasiyat qilingan rang-barang tamoyilga sodiq qoldi. Bu tamoyil, ta’bir joiz bo‘lsa, P.P.Rubens (1577-1640) safdoshi bo‘lgan bir guruh ustalar ijodida o‘zining to‘la va yorqin ifodasini topdi. Aytish mumkinki, ilgari hech bir rassom o'zining zamonaviy gravyurasi muvaffaqiyatiga buyuk Antverpen rassomi kabi ta'sir ko'rsatmagan. L., Cx. va B. s, P. Ponzius, P. Shoutmann, P. Iode, T. van Tulden oʻzining bevosita rahbarligi va rahbarligida oʻz kompozitsiyalarini takrorlash orqali oʻymakorlikni rang-barangligi, yorugʻlik yorqinligi, yorqinligi jihatidan yuksak mukammallikka olib chiqdi. soyalar chuqurligi va birinchidan ikkinchisiga o'tishning uyg'unligi - bir so'z bilan aytganda, misli ko'rilmagan tasvir sifatiga. Bunday natijaga erishish uchun ajoyib vosita kuchli aroq bilan o'yib ishlangan - qadim zamonlardan beri o'z mahsulotlarini tirqish bilan bezash uchun qo'llanilgan, ammo tazyiqlar ishlab chiqarishda qo'llanila boshlangan usul, aniq qachon noma'lum. (bizgacha etib kelgan eng qadimgi gravür, St. "A.Dyurer, 1512-yilga ishora qiladi).Nisbatan engil va rang jihatidan juda minnatdor naqshinkor, bir vaqtlar rassomlar tomonidan o'zlashtirilgan, 16-asr oxiri va 17-asr boshlarida. Mustaqil usul sifatida, ishlatilgan. uning sof shakli, bunday asar aralashmalari.Ayniqsa, u rassom-gravyuralarni yaxshi ko'rardi.Italiyada ular Parmigianino, Avgust va Boloniya maktabining ko'plab rassomlari, shuningdek, ispan Ribera, Flandriyada o'zlarining kompozitsiyalarini muvaffaqiyatli takrorladilar. unga Rubens maktabining o'ymakorlari, jumladan, shogirdlarining eng mashhuri A. van Deykga ("Ikonografiya" nomi ostida u tanigan rassomlar va san'at ixlosmandlarining portretlari to'plami) murojaat qilishgan. Aks holda, gravyuraning bu turi Gollandiyada ildiz otgan, u erda ko'plab iste'dodli burenistlar, masalan, Korn.Wisscher, Korn.van-Dalen va I. Syuyderhof va boshqalar, va milliy madaniyat gullab-yashnagan davrda unga murojaat qilganlar. san'at, noyob rassom bunday qilmagan Oshkora qilish uchun palitra va bo'yoqlar bilan bir muddat ajralib qoldim. Bu rassomlarning barchasidan Rembrandt ko'zni qamashtiruvchi yorqinligi bilan ajralib turadi, ularning naqshlari shu qadar ajoyib, uning daho o'ziga xosligini shu qadar yorqin ifodalaydiki, hatto u hayotida biron bir rasm chizmagan bo'lsa ham, ularning ulug'vorligini abadiylashtirish uchun etarli bo'lar edi. ... Gollandiyalik gravyura rassomlariga buyuk ustaning ta'siri sezilarli edi; biroq iste’dodining o‘ziga xosligi va turli badiiy g‘oyalarini amalga oshirishda qo‘llagan texnikalarining qo‘ldan kelmasligi tufayli hatto eng yaqin izdoshlari – F. Bol, J. Livs, J. van Vliet ham uning uslubini to‘liq o‘zlashtira olmadi; Uning to'g'ridan-to'g'ri ko'rsatmalari va maslahatlaridan foydalanmagan unga o'xshab qolishga kamroq muvaffaq bo'ldi.

Rubens va Rembrandt maktabi uning izdoshlari bilan birga Flandriya va Gollandiyada hamon faoliyat ko'rsatgan va shu bilan birga o'ymakorlikdagi ustunlik bu mamlakatlardan uzoq vaqtdan beri o'z rasmiga ega bo'lmagan Frantsiyaga o'tishga tayyor edi va natijada ular o'z rasmiga ega bo'lmagan. mustaqil gravür yo'q. To'g'ri, 16-asr boshidan Lion va Parijda yog'ochdan yasalgan naqshlar juda ko'p; ammo ular o'z qadr-qimmatiga ko'ra bu kabi xorijiy asarlardan ancha past edilar. Mis o'ymakorligiga kelsak, birinchi frantsuz ustalari butun XVI-chi va XVII-jadvalning boshlarida. (R.Boivin, Engraving Dumoutier, N. Beatris va boshqalar) san'atning tanazzulga uchragan davridagi italyanlarga taqlid qilishdan boshqa narsa emas, aksariyat hollarda ularning kamchiliklarini bo'rttirib ko'rsatgan. J. Kallotni (1594-1635) asl fransuz o‘ymakorligining otasi deb hisoblash kerak, uning asarlari (ko‘cha turlari va sahnalari, karikaturalar, jangovar kompozitsiyalar va boshqalar) o‘ymakorlik yo‘li bilan bajarilgan, o‘ziga xosligi, jasorati va qat’iyligi bilan ajralib turadi. zarba, tabiat va ekspressivlikni bevosita o'rganish. Kallot tufayli etching Frantsiyada ildiz otgan va u erda keyinchalik Abr tomonidan ommalashgan. Boss va Iz. , ulardan birinchisi ushbu san'at sohasining texnikasida ko'plab yaxshilanishlarni kiritdi va bu haqda risolani nashr etdi. XIV (1643-1715) - frantsuz o'ymakorligi hukmronligi, unda u o'zi uchun mavjud bo'lgan barcha vositalarni to'liq o'zlashtirgan holda, rassomchilikka bo'ysunadigan san'at bo'lishni to'xtatdi va oxirgisi kabi muhim ahamiyatga ega bo'ldi. badiiy soha. U bunday yuksalish uchun, bir tomondan, uning siymolarini har tomonlama qo'llab-quvvatlagan va gobelen instituti qoshida mohir o'ymakorlar tayyorlanadigan va ishlagan maxsus maktab tashkil etgan quyosh shohining e'tiboridan qarzdor edi. sevimli qirollik rassomi Lebrunning ko'rsatmalari va boshqa tomondan, bu sohada bir nechta ajoyib iste'dodlar mavjud. Bu davrning o'ymakorlarining ko'pchiligi bilimdon va mohir rang ustalaridir, ularning asosiy yutug'i soddalik, nafislik va uslubning jiddiyligidagi barcha mahorat resurslarining uyg'un kombinatsiyasidadir. Ulardan eng qadimgisi, masalan. T. de Leu, L. Gauthier, J. Morin, M. Lan, C. Mellan va boshqalar hali ham biror narsadan qarz olishadi; boshqa tomondan, boshqa, ko'p sonli guruh tashqaridan olib kelingan tamoyillardan to'liq mustaqillikni ko'rsatadi. Bu guruh nuroniylari orasida quyidagilar ayniqsa mashhur: deyarli faqat portretlarni mahorat bilan oʻyib chizgan R. Nanteuil (1628—78); Fransiya tomonidan qabul qilingan flamand J. (1640-1707), rasm va portretlarning oʻymakorligi, uning goʻzal keskisi ostida hatto oʻrtacha tasviriy asl nusxalar ham ajoyib asarlarga aylantirilgan va J. Audran (1640-1703), Lebrun, Mignard, Pussin, Rafael va do'stlarning tarjimoni. Muhim maktabni tashkil etgan italiyaliklar, boshqa narsalar qatori, o'ymakorlik Dyuchange, M., L. Deplas va uning familiyasi N. Gravüring Tardieu bilan butun o'ymakorlar avlodining asoschisi. Nanteuil, Edeline va Audranga qarzdor bo'lgan boshqa ustalardan J. Peng, E. Bode, Gantrell, Fr. de Poiley, Roullet, Masson, Pitot va Claudine Stella (Busone) Gravür. Ushbu ko'p yoki kamroq ahamiyatli rassomlarga qo'shimcha ravishda, boshqa ustalar olomon omma orasida rivojlangan, unchalik jiddiy bo'lmagan ishlarni - kitob rasmlari, moda rasmlari, shahar manzaralari, o'yilgan kalendarlar, multfilmlar va boshqalarni bajargan gravyuraga bo'lgan ehtiyojni qondirdilar. Parij har yerdan o'qish uchun gravyuralar to'planadigan markazga aylandi, keyinchalik ular frantsuz yo'nalishini Evropaning barcha qismlariga olib chiqdi. U 18-asr davomida bu yo'nalishda o'z etakchiligini saqlab qoldi, ammo birinchi yarmida, umuman olganda, frantsuz san'atining tabiati o'zgarishi sababli, ommaviy did bilan o'ymakorlik talablari sezilarli darajada o'zgardi. Lebrunning obro'li, qattiqqo'l va sovuq uslubi tomoshabinlarni zeriktirdi va ular tashqi ko'rinishdagi go'zal, yoqimli va noz-karashmalarga tobora ko'proq berila boshladilar; qadimgi va zamonaviy qahramonlar va taqvodor sub'ektlarning ekspluatatsiyasi asta-sekin san'atdagi avvalgi hukmronligini teatrlashtirilgan yoqimli sahnalarga, shirin cho'ponlarga, fransuz xudolarining Olimp sarguzashtlariga bo'shatib bormoqda. Biroq, bu o'zgarish yangi yo'nalish va oldingi yo'nalish o'rtasidagi kurashsiz emas edi. Umuman olganda, Lui XV davridagi o'ymakorlarni ikki guruhga bo'lish mumkin. Biri, rassom Rigaud ta'siri ostida, ma'lum darajada umumiy tendentsiyaga bo'ysunib, avvalgi avlod an'analarini hali ham saqlab kelmoqda. Unga J. Audranning shogirdi P. Dreve, uning o'g'li P.-E. Dreve va jiyani Cl. Dreve, shuningdek, N. Tardieu va Dupuisning bir nechta shogirdlari. Aholisi ko'proq bo'lgan yana bir guruh, kam rivojlangan texnik mahoratga ega bo'lib, gravyurani o'z davrining Vatto, Pater, Baucher va boshqa manneristlar va oxirida Greuze ta'mi bilan izohlaydi. Bu guruh vakillaridan eng mashhurlari L.Kars, N.de Larmessen, Leba, Lepisye, Avelin, Duflot, Dyupuis, Fliparddir. Ikkala guruhning rassomlaridan tashqari, ko'proq yoki kamroq katta hajmdagi rasm va portretlarning reproduktorlari, Frantsiya bu vaqtda namoyish etdi. butun chiziq kichik rasmlar va vinyetkalarni o'yib ishlangan iste'dodli mutaxassislar, ularsiz nafislikka da'vo qiladigan birorta she'riyat va fantastika nashri qila olmaydi. Ba'zilar - Larmessen, Seryug, Delaunay, Gelman, Longueil, Moreau, Flipard va boshqalar - o'zlarining kompozitsiyalari yoki chizmalarini ingichka chizel va nozik igna bilan etkazdilar, Eisen, Engraving de Saint-Aubin, Chaoffard, Moreau Younger va shunga o'xshash go'zal chizmachilar; boshqalar, masalan, Fike va Og. de Sen-Aubinlar miniatyura portretlarini o‘ymakorligida nom qozondilar. Gravür uchun keng tarqalgan moda

qattiq san'at ma'lumotiga ega bo'lmagan odamlarni o'z qo'llarini sinab ko'rishga undadi, bu esa ularga oddiy, umumiy foydalanish mumkin bo'lgan naqshlash usulidan foydalanishni osonlashtirdi. Bu san'at ixlosmandlari tomonidan, asosan, jamiyatning yuqori doirasidan: regentning o'zi, Gerts tomonidan mashq qilingan. Orlean, Gerts. de Chevreuse, Gravel, c. Kailus, Darjanville, hatto xonimlar - gertsoginya de Luigne, qirolicha, qirollik sevimlisi, Madam Rebout va boshqalar. Xuddi shu tarzda, rassomlar o'zlarining texnikalarini iloji boricha diversifikatsiya qilishga harakat qilishdi. Gravür "deb nomlangandan tashqari qora uslub" va nuqtali o'yma (gr. au pointillé), biz hozir ko'rib turganimizdek, inglizlarning didiga ko'ra, 18-asr oxirida frantsuzlar tomonidan ishlatilgan. faxriy qalam uslubi, 1740-57 yillarda ixtiro qilingan. Nensidagi oʻymakor va J.ni takomillashtirgan edi, lekin tez orada u deyarli faqat talabalar chizmachilik mashqlari uchun asl nusxalarni tayyorlashda qoʻllanila boshlandi va keyinchalik bu rol undan litografiya yoʻli bilan tortib olindi. Polixrom gravyuraning (gr. En couleurs) mavjudligi ham xuddi shunday qisqa muddatli bo'lib, uning birinchi tajribalari o'tgan asrning boshlarida golland rassomi tomonidan amalga oshirilgan; Fransiyada joriy qilingan va J.-C tomonidan takomillashtirilgan. Leblond, bu usul Gravür Dogoti, Dubucourt va boshqa ba'zi rassomlarning asarlarida ajoyib natijalar berdi. Aquatint, polixrom o'ymakorligiga o'xshash, Frantsiyada mustahkamroq ildiz otgan, ularning bir qismida yuqorida aytib o'tilgan Dubucourt, M. Joze, Prevost va Girarddan tashqari eng yaxshi ustalar bo'lgan.

Yuqorida aytib o'tganimizdek, Frantsiyaning gravyurasi gullab-yashnagan davridagi ta'siri butun Evropaga tarqaldi. XVII asr oxiridan boshlab Germaniyada. Gravür o'zining badiiyligi va o'ziga xosligini yo'qotdi va qaerda, Kilian oilasining M. Merian oilasidagi mohir, ammo quruq va muntazam hunarmandlardan keyin va M. a, teng darajada o'rtacha I.E., Chr. Ditrix, Xr. Rode va F. Weyrother, frantsuz yo'nalishi I. Vagner, M. a, I.-Graving Ville va Gravür-F ajoyib o'ymalarida ifodalangan. Shmidt. Italiyada ushbu tendentsiyaning eng yaxshi vakillari K. tee, Ispaniyada - va P. Morales edi. O'tgan asrda nomlari tilga olingan mamlakatlarning boshqa ko'zga ko'ringan o'ymakorlaridan faqat Berlindagi ko'p qirrali Chodovetskiy va Rimdagi me'moriy ko'rinishlar va xarobalar o'zgacha ruhda ishlagan.

Angliyada gravyura ilgari Karl I davridagidek badiiy xususiyat kasb etmagan va dastlab mustaqillikdan mahrum edi. Birinchi ingliz burenistlarining eng muhimi V. Feytorn o'z ustozi Nantheuilning uslubiga ergashgan; Angliyada etching ekishga hissa qo'shgan V.Gollard kelib chiqishi va yo'nalishi bo'yicha nemis edi. Ikkinchisining talabalari va umuman inglizlar tez orada o'ymakorlikning yangi turiga, ya'ni gravyuraga odatlanib qolishdi. qora usul - 1642 yilda Hessian landgrave A. von Siegen xizmatida qilingan va Palatine shahzodasi tomonidan Angliyaga olib kelingan ixtiro. Dastlab, faqat portret vazifalariga qo'llaniladigan Gravürning bu usuli faqat yomon va o'rtacha natijalar berdi; ammo mashhur rassom J. Rubensdan o'rnak olib, butun o'ymakorlar maktabining rahbari bo'lgandan so'ng, kesuvchi va planerni mohirlik bilan boshqaradigan rassomlar soni ko'paydi va ingliz qora bosma nashrlari, nafaqat portretlarni, tarixiy suratlar ham Yevropa qit'asida hurmatga sazovor bo'ldi. Ularning hududidagi eng yaxshi hunarmandlar XVIII asrda bo'lgan. R.Earlom, McArdell, Smis, Dickinson, W. Green va T. Watson. Bir oz oldinroq, V. Gogarth ingliz satirik gravyurasiga asos solgan, keyinchalik bu bilan ko'plab boshqa rassomlar muvaffaqiyatli shug'ullangan. Nuqtali usulda, shuningdek, polixrom o'ymakorligi nuqtai nazaridan, Angliya bir nechta malakali hunarmandlarni jalb qildi; birinchisining eng mashhur vakillari italyan Fr. va V. Reyland; ikkinchisi I. Teylor tomonidan boshqalarga qaraganda muvaffaqiyatliroq ishlab chiqilgan. Bu rassomlarning asarlarida frantsuz maktabining ta’siri ozmi-ko‘pmi aks etgan; lekin ingliz burenistlari uning tamoyillari bilan yanada ko'proq singdirilgan edi, ulardan S. Strange, F. Vivares va V. Vullet ayniqsa mashhur edi.

XIX san'atning boshlanishi bilan. Frantsiyada inqilob sodir bo'lganiga va uning hayotining tuzilishi tubdan o'zgarganiga qaramay, san'at sohasidagi ustunlik hali ham Frantsiyaga tegishli edi. Uning ko'plab eng yaxshi rassomlari tug'ilishi va tarbiyasiga ko'ra o'z vaqtidan oldin bo'lgan va shuning uchun uning intilishlaridan sezilarli darajada chetga chiqa olmadilar. Bir L. David taraqqiyotning timsoli bo'lib, yangi frantsuz jamiyatining ideallarini ifodalagan. Yosh rassomlar itoatkor olomonda uning izidan borishdi; jamoatchilik unga rus san'atining yorqin jonlantiruvchisi sifatida qaradi. Ikkinchisining barcha tarmoqlari Dovudning qudratli ta'siriga duchor bo'lgan, shu jumladan o'yma; lekin u birinchi navbatda uning bo'yinturug'ini tashladi. Hatto o'zining despotik hokimiyati davrida ham Parijga hamma joydan olib kelingan rangtasvir marvaridlarini ko'paytirish ustida ishlagan ko'plab o'ymakorlar fransuz o'ymakorligining shonli davri an'analarini hurmat bilan ardoqlaganlar. Bu rassomlar orasida eng iste'dodlilari Boucher edi Denoyer, PATardier va ayniqsa Bervik - chizmachilik, rang berish va o'z mahoratining barcha manbalarini ajoyib biluvchi, lekin uni to'sarning go'zalligi va umuman, texnik epchilligi uchun haddan tashqari tashvishlanish uchun qoralash mumkin. Nomlangan o‘ymakorlardan tashqari, J. Massard va A. Morel o‘sha davrda - Devid, L. Kopia va B. Rojerning rasmlarini - Prudxon asarlarini takrorlashi uchun shuhrat qozongan. Bervik Frantsiyada, XVIII asr oxirida Italiyada o'ymakorlarning birinchisi sifatida tanilgan. Gravürning eng yaxshi namoyandalari J. va P. Longuy edilar, ular frantsuz ustasi R. Morgenning munosib raqibi sifatida faxrlanar edilar, u aslida undan past bo'lib, italyan rangtasvirining eng ulug'vor yodgorliklarini ustalik bilan, ammo tantanasiz ravishda shirin va buzib ko'rsatdi ("The L. da Vinchining "Oxirgi kechki ovqat", "Rafaelning o'zgarishi va boshqalar) va, asosan, ushbu asl nusxalarning mashhurligi tufayli, baland ovozda, endi sezilarli darajada o'chirilgan shon-shuhratga sabab bo'ldi. Biz Morgenning zamondoshi bo'lgan nemis o'ymakorlarida bu masalaga nisbatan qat'iyroq munosabatni ko'ramiz, ular orasida ikkita birinchi darajali usta bor: I. Gravüring Miller, Rafael Madonna della sedia o'ymakorligi va uning erta vafot etgan o'g'li Khr-Fr. . Myuller, Sistine Madonnaning ajoyib nashri muallifi. Umuman olganda, ushbu asrning boshlarida Germaniyadagi o'ymakorlar frantsuz va italyan hamkasblari kabi taxminan bir xil printsip va texnikaga amal qilishgan. Ammo ko'p o'tmay, yangi g'oyalar ta'siri ostida sharoitlar o'zgardi: milliy ruh, o'rta asrlar davrini o'rganish, rus qadimiyligiga bo'lgan qiziqish va uni o'z g'oyalari va e'tiqodlari bilan qayta tiklashga intilish - bir so'z bilan aytganda, birinchi marta o'zlashtirgan romantizm. Nemis she'riyati tasviriy san'atda o'z muhrini qoldirdi. Rassomchilikda yangi intilishning eng xarakterli ko'rsatkichlari mo'ylov va; Gravür bo'yicha u asosan Myunxen va Shtutgartdan kelgan bir guruh rassomlarni dunyoga keltirdi, ular uchta rassomning sodiq izdoshlari: F. Keller, Ludi va Shtaynfensand Overbek, Sheffer, Merz va boshqalarning - Kornelius, Teterning kompozitsiyalarini takrorladilar. Kaulbax o'z oldiga konturlarni batafsil bezashni asosiy vazifa qilib qo'ydi va faqat zaif, to'liq bo'lmagan o'chirish bilan relefni belgilab qo'ydi. Biroq, barcha nemislar arxaizm va quruqlik bilan kasallangan emas; ammo Felsing in e, E. Berlin va e in gravyuraning gullab-yashnagan davrida ishlab chiqilgan texnikaga hurmatini yo'qotmagan rassomlar edi. Angliyada, shu bilan birga, intilishlar birligi ham mavjud; ammo nemis o‘ymakorlari o‘zlarining barcha sovuq aks ettirishlariga qaramay, o‘z kasbining ahamiyati va ularga yo‘l ko‘rsatuvchi tamoyillar tuyg‘usi va ishonchi bilan sug‘orilgan bo‘lsalar-da, Angliyadagi o‘ymakorlar o‘z oldilariga yuksak maqsadlar qo‘ymaydilar, o‘z ishiga yuzaki munosabatda bo‘lishadi, uning tashqi, texnik xususiyatlari bilan maqtanadilar. yon, tashqi, ko'zni qamashtiruvchi effektni yaxshi ko'ring , yorug'lik va soyaning keskin kontrastlari va ba'zan hayotiy o'lchamda o'yilgan to'tiqush yoki ovchilik buyumlari kabi g'alati mavzular. Bunga ingliz aristokratiyasi va o'rta sinfda kuchli rivojlangan vatandoshlar, havaskorlar va mulklarning eksantrik didi rag'batlantiriladi. Gravürlarga bo'lgan katta talab ularni imkon qadar tezroq bajarishga majbur qiladi va engilroq ishlash usullarini o'ylab topish uchun bir xil bosma nashrda turli xil uslublarni birlashtiradi. Uilkaning kundalik rasmlari gravyuralari bilan o'zini sharafli shon-sharafga ega bo'lgan A. Reymbax, London mezzotinistlar maktabi rahbari S.V.Reynolds va portretchi Kuzenlar Angliyadagi jiddiy gravyuraning so'nggi vakillaridir. Ulardan keyin chuqur o'yma deyarli zavod m bo'lib, maqsadga eng tez va oddiy erishish uchun barcha vositalarni qo'lladi - mis temir taxtalar o'rniga, keyin po'latga, kuchli aroqga, quruq va ho'l akvatintaga, lenta o'lchovlariga va boshqalarga aylandi. mexanik qurilmalar va nihoyat, bizning vaqtimizga yaqinroq - taxtaning heliografik tayyorgarligi.

Umuman olganda, bu asrning birinchi yarmida misga o'yib ishlangan holat edi. Germaniyada, ayrim istisnolardan tashqari, milliy va falsafiy g'oyalarni ifodalash uchun an'anaviy tilga aylandi; Angliyada - engil va xilma-xil texnikalarning bema'ni ko'rinishi; Italiyada Volpato va Mengsga ergashgan ustalar - L. ta, P., P. Toska va uning shogirdlari rus o'ymakorligi sharafini himoya qilishga harakat qildilar, lekin ular bir xil ruhda emas, balki alohida ishladilar. Faqat Frantsiyada Daviddan keyin o'ymakorlar maktabi tomonidan qabul qilingan yo'nalishning davomiyligi davom etdi. Ushbu davomiylik, ushbu san'at sohasi dastlab litografiyada, keyin esa fotografiyada uchrashgan raqobatga qaramay, bugungi kungacha davom etmoqda. Bir vaqtlar frantsuz o'ymakorlari inglizlarga taqlid qilishni boshladilar, lekin tez orada ular orqaga qarab, mustaqillikka qaytishdi. Frantsuzlarning eng yaxshisi. bu asrning o'rtalaridagi burenistlar - L. P. Anrikel-Dyupon, zamonaviy davrning bir qator mohir o'ymakorlarini shakllantirgan. Undan keyin ikkinchi o'rinda tengdoshlari J. N. Logier, J.-T. Risch va boshqalar. Ishtirok etgan keyingi avlod ustalaridan Yaqinda yoki bugungi kunda ham mehnatkashlar, A. Lui, J. Fransua, E. Russo, O., B.-A. Guo, A. Fransua, J. Bertineau, J.-B. Dungin va C.F. Galliard. Ushbu rassomlarning, shuningdek, boshqa mamlakatlarda ishlaydigan ko'plab iste'dodli ustalarning (masalan, Gollandiyada Veber va de Keyser, Belgiyada Bio va Frank, Avstriyada Yakobi, Sonnenleiter va Klaus, Prussiyada Keller va boshqalar) sa'y-harakatlariga qaramay. .), gravyuraning tarqalish doirasi talablarning yo'qligi va nashrlarni ishlab chiqarish uchun yorug'lik bilan bo'yash usullarini bosqichma-bosqich takomillashtirish tufayli tobora torayib bormoqda. Chisel bilan juda badiiy tarzda ishlangan o'ymakorliklar kamroq va kamroq uchraydi; qora uslub hamma joyda foydalanishdan chiqib ketdi; Aquatint juda kamdan-kam hollarda qo'llaniladi, hech bo'lmaganda uning sof shaklida, burenin aralashmasisiz yoki etching ishlarisiz. , XVII asr boshidan deyarli butunlay tashlab ketilgan. va XVIII asrning ikkinchi yarmida hayotga qaytdi. Ingliz T. Bevik, garchi u o'shandan beri ko'plab mohir rassomlar tomonidan o'stirilgan bo'lsa-da va so'nggi o'n yilliklarda, ayniqsa, Frantsiya, Angliya va Shimolda yuqori mukammallikka erishdi. Biroq, Amerika sinkotipiya bo'yicha kuchli raqibga duch keldi, albatta, u bilan badiiy jihatdan raqobatlasha olmadi, lekin shunga qaramay, uni keng qo'llashdan mahrum qildi. Har bir rassom uchun mavjud bo'lgan o'ymakorlik texnikasi unga to'g'ridan-to'g'ri mis taxtada improvizatsiya qilish, unga o'z g'oyasini, kompozitsiyasini etkazish imkonini beradigan o'ymakorlikning o'zi zarar ko'rmadi; bundan tashqari, eskirish bugungi kunda avvalgidan ham keng tarqalgan. Evropaning barcha san'at markazlarida o'nlab rassomlar naqsh bilan muvaffaqiyatli shug'ullanadilar; ko'p joylarda uni takomillashtirish va ommalashtirish haqida qayg'uradigan butun jamiyatlar paydo bo'ldi. Zamonaviy zamonning eng yaxshi akvafortistlari sifatida K. Jak, L. Gauchelle, Braquemont, Courtry, L. Flameng, C. Gallard, J. Jacquemart, A. Laloz, Marsel, P. Rajon va C. va boshqalarni ko'rsatish mumkin. Fransiya, Seymur-Gedna, Angliyada A. Gaga va J. Geseltina, Italiyada A. Gilli, F. di Bartolo va E. Pagliano, Avstriyada V. Unger, V. Xet va V. Vernle, Fr. Germaniyada Bettcher, K. Kepping, L. Kruger, D. Raab va B. Manfeld, Belgiyada Storm van Sgravesand, Gollandiyada Kopne, Boland va Gribe.

Rossiyada o'ymakorlik haqida maqolaga qarang " Rus san'ati". - Cf. Emerik David, Discours historique sur la gravure" (II., 1808); Abb. Zani, "Materiali per servire alla storia dell" incisione "; Bartsch, "Le peintre-graveur" (Vena, 1803-21) ; Ch. Blan, "Manuel de l" havaskor d "estampes"; L.-K. Heller, "Handbuch für Kupferstichsammler oder Lexicon der vorzüglichsten Kupferstecher" (Bamberg, 1823); Joubert, "Manuel de l" havaskor d "estampes"; P. G. Passavant, "Le peintre-graveur" (1860—64); Quandt, "Entwurf zu einer Geschichte d. Kupferstecherkunst" (Lpc., 1826); X. Xeller, "Gesch. Der Holzschneidekunst" (Bamberg, 1823); Robert-Dyumesnil, "Le peintre graveur français" (II., 1835-71); G. Duplessis, "Les meweilles de la gravure" (P., 1871); Vic. X. Delaborde, "La gravure" ("Bibliothèque de l" enseignement des beaux-arts "nashrining jildlaridan biri).

Xaritani nashr etishga tayyorgarlikning asosiy texnologik sxemasi quyidagi bosqichlarni o'z ichiga oladi:

1. Tahririyat va tayyorgarlik ishlari

Xarita loyihasini tuzish - texnik topshiriq (TU);

Xaritalash hududini o'rganish;

Qo'shimcha kartografik va adabiy ma'lumotnomani to'plash, tahlil qilish, tizimlashtirish

materiallar;

Tahririyat va texnik ko'rsatmalarni (RTU) yozish texnologiyasi va ta'rifi;

2. Asosiy kartochka materialini tayyorlash

Tahrirlash va nusxa ko'chirish jarayonlari;

3. Tuzuvchi asl nusxani nashrning rangiga mos ravishda takrorlash ( agar

asosiy xarita materiali kompilyatsiya asli hisoblanadi )

Tarkib elementlarini o'yib ishlangan;

Jarayonlarni nusxalash (oraliq strokli pozitivlarni olish va zarur

niqobni to'ldirish elementlarini ishlab chiqarish uchun ularning ko'k nusxalari soni);

Imzolar bilan ro'yxatdan o'tish, oraliq chiziqli pozitivlarning an'anaviy belgilari; qilish

niqoblangan ko'k nusxalar;

Nusxalash jarayonlari ( asl pozitivlar to'plamini olish - zarbalar va niqoblar);

4. O'z-o'zini tuzatish

5. Tekshirish

6. Parchalangan asl pozitivlar to'plamini qabul qilish

7. Nusxalash jarayonlari ( muvofiq birlashtirilgan nashriyot pozitivlari to'plamini olish

nashrning rang-barangligi)

Usulning mohiyati shundan iborat hajmi, bu fitna o'rnigao'yilgan yuzaga kontur sifatida ko'chirilgan chizmakesish) maxsus qurilmalar yordamida (ya'ni chizma bo'yicha shaffof bo'lmagan plastmassada olinadigan qatlamni mexanik ravishda olib tashlash - salbiy tasvirni olish).

Gravür usullarining xilma-xilligi sifat bilan belgilanadiplastmassa, o'yma qoplamalarining xususiyatlari va shag'alning tabiatiteng mablag'lar.

Gravür stantsiyasiga ta'sir qilish xususiyatiga qarabqazishning barcha o'yma usullari kontaktli va cheksiz bo'linadi xushmuomalalik.

Aloqa usullari o'z ichiga oladi bular, qaysi kartografiyadaBa'zi tasvir to'g'ridan-to'g'ri ta'sirga asoslangano'yma qoplamasida o'yma vositalari yordamida. Bu guruhgaPU mexanik, kimyoviy va elektrotermik usullarni o'z ichiga oladi.

Kontaktsiz usullarga qaysi kartada bo'lganlar kiradiyordamida grafik tasvir shakllanadi turli xil turlari lutoza energiya - yorug'lik nurlanishi, shu jumladan lazer, ultra- tovush to'lqinlari, infraqizil nurlar.

Natijada olingan kartografik tasvir turi bo'yicha
o'yma, barcha usullar salbiy, ijobiy, baxtga bo'linadiijobiy.

Yaqin o'tmishda o'ymakorlikning mexanik usuli zamonaviyda asosiy edinomli kartografik ishlab chiqarish. Gravür natijasida ari optik jihatdan zich gravür qoplamasi bilan yangi baxtni yarataditiv kartografik tasvir. Shuning uchun usul chaqiriladi salbiy.

Ijobiy tasvirni olish uchun o'yma shaffof bo'lmagan (qora) plastmassaga qo'llaniladigan engil, aktinik bo'lmagan o'yma qatlamida amalga oshiriladi.

Gravür usullarining xilma-xilligi polimer materiallarning (plastmassalar) sifati, o'yma qoplamalarining xususiyatlari va o'yma vositalarining tabiati bilan belgilanadi. Polimer materiallar kartografik ishlab chiqarishda foydalanilgan xaritalarni nashrga tayyorlashda hal qiluvchi rollardan birini o'ynadi.

Xaritalarni nashrga tayyorlash usuli xaritalarni yaratishning ushbu bosqichi texnologiyasi bilan uzviy bog'liqdir. O‘tgan yillar davomida xaritalarni nashrga tayyorlash texnologiyasi takomillashtirildi, metodologiya ham o‘zgardi. Texnika asosan har qanday texnologik jarayonning yuqori sifatli bajarilishini ta'minlash uchun mo'ljallangan. Ularning har biri o'z metodologiyasiga ega. Bu jarayon qanchalik murakkab bo'lsa va yaratilgan xarita uchun qanchalik muhim bo'lsa, uni amalga oshirish metodologiyasiga shunchalik e'tibor beriladi.

Xaritani nashrga tayyorlashda quyidagi metodologik muhim texnologik jarayonlarni ajratib ko'rsatish mumkin:

Tayyorgarlik ishlari;

Asl nusxalarini o'yib ishlangan va ularning imzolarini rasmiylashtirish;

To'ldirish elementlarining asl nusxalarini ishlab chiqarish;

Asl shaffoflar to'plamini ishlab chiqarish.

Ammo bu muhim jarayonlar orasida ham xaritaning mazmunini yaratishda eng muhimi va amalga oshirish uchun eng murakkab, ko'p vaqt talab qiladigan jarayonlar o'ymakorlik, asl nusxalarni bezash, shuningdek, to'ldirish va fon elementlarining asl nusxalarini yaratishdir. xarita. Shuning uchun qo'llanmada ushbu jarayonlarni bajarish metodologiyasiga katta e'tibor beriladi.

Tayyorgarlik ishlari metodologiyasi ta'minlashga qaratilgan Yuqori sifat xaritalarni nashrga tayyorlashning keyingi bosqichlari. Bu ishlarni tayyorlash jarayonida asl xarita materiali yig’iladi va tahlil qilinadi, asosiy va qo’shimcha material tahlili asosida xaritalarni nashrga tayyorlashning u yoki bu texnologik sxemasi qabul qilinadi. Ushbu bosqichda kartografik materiallarni tayyorlash, shuningdek, amalga oshiriladi texnik vositalar va materiallar. Xususan, ular o'yma asoslarini, plastmassa va fotografik plyonkalarni tayyorlashni, shuningdek, o'yma asoslarida kontur (yoki ajratilgan) tasvirni olishni o'z ichiga oladi. Kompilyatsiya asl nusxasini shaffof asosda ishlatganda, tasvir kontaktli nusxa ko'chirish mashinasida olinadi va shaffof bo'lmagan asosda suratga olinadi. Bunday holda, salbiyning o'lchamlari nazariydan 0,2 mm dan ortiq farq qilmasligi kerak. Buning sababi shundaki, keyingi barcha nusxalar kontakt usuli bilan amalga oshiriladi va karta varag'i o'lchamida yo'l qo'yilgan xatolarni bartaraf etishning iloji bo'lmaydi.

Gravür asosidagi kontur tasviri, qoida tariqasida, ikki usulda olinadi:

1) substratni bo'yash (asosiy rang berish); 2) yuvilgan relyef.

Substratni bo'yash usuli aniqroq va chidamliroq bo'ladi mexanik stress tasvir. Shuning uchun, agar salbiy qabul qilinsa, undan shaffoflik qilish kerak. Kumush bo'lmagan "fotokontakt-shaffof" plyonkasidan foydalanish kumush o'z ichiga olgan fotografik materiallardan foydalanish xarajatlarini sezilarli darajada kamaytiradi, olingan tasvir sifatini oshiradi va o'lchov barqarorligini saqlaydi.

Asl nusxalarni o'yib chizish texnikasini tahlil qilish o'ymakorlik paytida chiziqli asl nusxalar (kontur, gidrografiya, relef va boshqalar) ishlanayotganligini aniqlashga imkon beradi. Ushbu asl nusxalar asl tuzuvchi asl nusxalarning mazmunini to'liq takrorlashi va boshqaruv hujjatlari talablariga qat'iy rioya qilishi kerak. Agar asl nusxalar bir vaqtning o'zida kompilyatsiya qilish va o'ymakorlik yo'li bilan tayyorlangan bo'lsa, ular qo'shimcha ravishda ma'lum masshtab va maqsadli xaritalar uchun mazmun talablariga javob berishi kerak.

Asl nusxalarni mexanik o'yma uchun maxsus o'yma asboblari, asboblari va asboblari qo'llaniladi. Shaffof (polimer) asosga qo'llaniladigan qatlamlarda xaritalarni o'ymakorlik texnikasi kartografik chizishda qo'llaniladiganlardan farq qiladi, shuning uchun asboblarni, shuningdek, aksessuarlar va jihozlarni ishlab chiqish va ishlab chiqarish kerak edi. Kesish asboblari va asboblari yordamida o'ymakorlik bo'yicha tajribalar ba'zi xususiyatlarni o'rnatish va ularga qo'yiladigan talablarni aniqlash imkonini berdi.

Barcha asboblar va qurilmalar quyidagi talablarga bo'ysunadi:

Asboblar boshqa joylarda qatlam yuzasiga zarar bermasdan va plastmassani chizmasdan, o'yma qatlamini chizmadan butunlay olib tashlashi kerak, shuningdek, o'yma elementlari chegaralarining qalinligi va ravshanligini ta'minlashi kerak;

Asboblar ishlash uchun qulay bo'lishi kerak, asl nusxaning yuzasi bo'ylab osongina va tez harakatlanishi va konturni tanasi bilan yashirmasligi kerak.

Kartani o'yib chiqarish natijasida butunlay shaffof chiziqli tasvirni olish kerak, shuning uchun o'yma qatlami kesilgan elementlardan butunlay olib tashlanishi kerak.

Gravür asboblari, asboblari va aksessuarlari:

1. GPL chiziqlarini uning uchun kesgichlar to'plami bilan o'ymakorlik moslamasi;

2. EK elektr kaliper, uning uchun kesgichlar to'plami;

3.GGP gorizontal o'yma pantograf;

4. GPS-ning binolar belgilarini o'yib olish uchun qurilma;

5. Shamollash moslamasi ShP;

6.GT gravyura aravachasi;

7. UGP-2 universal gravyura qurilmasi;

8. Kichik gravyurali karetka MGT - 2;

9. Metall va plastmassa trafaretlar to'plami;

10. Gravür qalamlari;

11. TCning silliqlash to'plami;

Ushbu to'plam 1: 10 000 dan 1: 1 000 000 gacha bo'lgan umumiy geografik xaritalarning barcha mazmunini, shuningdek kichik masshtabli geografik va tematik xaritalarni o'yib chiqarish imkonini berdi.

Xorijiy kartografik ishlab chiqarishda qoʻllaniladigan oʻymakorlik asboblari konstruktiv gʻoyalari bilan mahalliy mehnat qurollaridan farq qilmasdi.

Yuqoridagilardan shuni ko'ramizki, xaritalarni nashrga tayyorlashning klassik texnologiyasi juda qimmatga tushadi, ko'p miqdorda qimmatbaho materiallarni (plastmassa, plyonka, eritmalar) talab qiladi, ularning aksariyati endi ishlab chiqarilmaydi, shuningdek, juda mashaqqatli. qo'lda "eski uslubdagi" mehnatdan foydalanish. Shuni ta'kidlashni istardimki, u xuddi shu materiallarga bo'lgan ehtiyoj tufayli xaritani tezda tahrirlash va yangilash imkonini bermaydi.

Hozirgi vaqtda shaxsiy kompyuterlar uchun ko'plab grafik dasturlar mavjud bo'lib, ular yordamida kartografik ish tez, samarali, to'liq rangli gamut bilan, minimal sarf materiallari bilan nashr etiladi, ammo kartograflar ishining asosiy tamoyillari o'zgarmadi. .

graver- biror narsaga kesish) - metall, tosh, yog'och, shisha yuzasiga qo'lda yoki mexanik ravishda chizish, yozish, bezak berish. Bunday holda, chizilgan konveks (bo'rttirma) yoki chuqur bo'lishi mumkin. To'sar sifatida ular quyidagilardan foydalanadilar: graver, bor (to'sar) va ba'zi hollarda lazer, metall va shisha ustida ham kislota bilan ishlov berish qo'llaniladi. Lazerli o'yma materialga harflar yoki naqshlarning aniq qo'llanilishiga erishish, o'tkir burchaklar qilish, turli xil zichlikdagi naqshlarni qo'llash imkonini beradi. Gravürning eng tipik namunasi cho'ntak soatlari, qurollar, bilaguzuklar, zajigalkalar kabi narsalarga yozuvlarni qo'llashdir. U zargarlik buyumlarida qo'llaniladi.

Foydalanish qat'iy ajratilgan bo'lishi kerak gravyura, oraliq texnologik jarayon sifatida - bosma grafiklarda va aslida - gravyura(bu erda jarayonning o'zi ham deyiladi, - yuqoridagilardan farqli o'laroq, bosma shakldagi o'ymakorlik ishini professionallar hech qachon chaqirmaydilar - odatda ular: "gravyurani kesish" deyishadi), bu o'zi tugallangan ish yoki element hisoblanadi, tafsilot. shunday, o'ymakorning ishining tugashi bilan, o'ymakor.

Shunga qaramay, shuni e'tirof etish kerakki, texnologiya elementlari, shuningdek, asboblarning muhim qismi o'ymakorlikka aynan zargarlik san'atidan, metallga ishlov berish usulidan, yog'och o'ymakorligi - qadimgi zamonlardan beri qo'llanilgan o'ymakorlikdan kelgan. ustki qurol bezaklarini yoki to'g'ridan-to'g'ri - qilich, zirh, zirh va boshqalarni zargarlik buyumlarida ishlab chiqarish. Asosiy farq vazifalarni tushunishdadir: o'ymakorlikda, tasviriy san'atning dastgoh shaklida bo'lgani kabi, rassom tomonidan o'ylab topilgan plastik xususiyatlarga ko'ra yuqori sifatli, ifodali nashrni olish zarurati tufayli va amaliy san'at, bu xususiyatlarga mahsulotning o'zi ega bo'lishi kerak.

Wikimedia fondi. 2010 yil.

Sinonimlar:

Boshqa lug'atlarda "Gravyura" nima ekanligini ko'ring:

O'ymakorlik san'ati (bu sl.ga qarang). Rus tiliga kiritilgan xorijiy so'zlarning lug'ati. Chudinov A.N., 1910. GRAVRAV - berilgan chizma yoki fan nomzodi nusxasini kesib olish san'ati. metallar, toshlar va yog'ochlardagi tasvirlar keyinchalik ... ... Rus tilidagi xorijiy so'zlar lug'ati

Mezzo tinto, o'yma, o'yma, yog'och, guilloche, lavis Ruscha sinonimlarning lug'ati. o'yma n., sinonimlar soni: 13 o'yma (15) ... Sinonim lug'at

gravyura- oya, qarang. graver, bu. gravieren. 1. Mis o‘ymakorligi yoki o‘ymakorligi. Hunarmandchilik fizikasi. 34. Ruslar uchun mis plastinka gording uchun tashrif qog'ozi - 6 rubl. Daromadlar bo'yicha kitob. A. B. Kurakina. // shCS 3 327. Odatda boshida ... ... Rus gallitizmlarining tarixiy lug'ati

GRAVE, ruyu, ruyu; tuxumsimon; unchalik emas. Chizma yoki yozuvni qaysi n bilan kesib tashlash orqali ko'paytiring. qattiq material yoki korroziyaga uchraganda. G. portreti. G. mis ustida. Ozhegovning izohli lug'ati. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949 1992 ... Ozhegovning izohli lug'ati

Gravür- pecs yasash jarayoni. qo'lda yoki mashinada, bosma blankaning bo'sh elementlarini yoki intaglio bosma formaning bosma elementlarini kesish yoki plastinka materialini lazer nurlari bilan bir xil qayta ishlash yo'li bilan shakllar ... Lug'at-ma'lumotnomani nashr qilish

Ob'ektlarni metall, yog'och, toshda tasvirlash usuli mavjud bo'lib, ular deyarli faqat ushbu tasvirlarni qog'ozda bir yoki bir nechta bo'yoqlar bilan takrorlash uchun ishlatiladi. Boshqa maqsadda qilingan oʻymakorlik kamdan-kam hollarda G. deb ataladi. Mohiyatan ... ... F.A.ning entsiklopedik lug'ati. Brockhaus va I.A. Efron

- (nemis tilidan gravieren, fransuzcha graver har qanday narsani kesib tashlash) metall, tosh, yog'och, shisha, linolyumdan yasalgan qattiq materiallar yuzasida kesgichlar va boshqa asboblar bilan tasvir, bezak, yozuv va boshqalarni kesish (G. metall va shisha ustida ...... Buyuk Sovet Entsiklopediyasi

gravyura- graviravimas statusas T sritis radioelektronika atitikmenys: angl. gravyura vok. Eingravieren, n; Gravur, f rus. gravyura, n pranc. gravür, f ... Radioelektronik terminlar žodynas

Bosib chiqarish plitasini tayyorlash usuli. Tasvirning elementlari acc bo'yicha kesilgan. material (tosh, metall, yog'och va boshqalar). G. qoʻlda yoki turli mexanik va avtomatik qurilmalar yordamida ... ishlab chiqariladi. Katta filateliya lug'ati

Chorshanba 1. ch bo‘yicha harakat jarayoni. gravür Ott. Bunday harakatning natijasi. 2. Relefi yoki chuqurlashtirilgan tasvirni kesish (bosib chiqarishda) orqali bosma plastinani yaratish jarayoni. Ott. Bunday harakatning natijasi. Efremovaning izohli lug'ati. T … Efremova tomonidan rus tilining zamonaviy izohli lug'ati

Gravürlash jarayonining mohiyati o'yma mashinasining ishchi boshiga o'rnatilgan kesish asbobi yordamida shablondan trafaretda ko'chirilgan tasvirni ma'lum miqyosdagi qismga o'tkazishdan iborat.

Gravür mashinasining asosiy elementlari ikkita stoldir - biriga shablon, ikkinchisiga ish qismi qo'yiladi, pantograf esa shablon bo'ylab harakatlanuvchi stilusdan aylanuvchi kesgichga harakatni aniq mexanik uzatish uchun qurilmadir. . Natijada, shablonga o'xshash naqsh ishlov beriladigan qismda takrorlanadi. Tasvirni pantografning qo'llarining nisbatiga qarab kichraytirish yoki kattalashtirish mumkin.

Gravür paytida belgining maydoni ma'lum bir konfiguratsiyaning tushkunliklari shaklida hosil bo'ladi.

Pantografli dastgohlarda belgilarni chizish uchun kesuvchi asbob kesuvchi-frezalashtirgichlardir. Kesuvchilar U10, U12 uglerodli po'latdan, P18 yuqori tezlikli po'latdan, T15K6 qattiq qotishmasidan tayyorlanadi.

Kesuvchi to'sarning ishchi qismining shakli kerakli belgilar shakli bilan belgilanadi.

Fotogravyura

Fotogravyura har qanday materiallarning asosiga qo'llanilishi mumkin. Ikkita yo'l bor:

Fotosuratlarni chop etish; 2 Fotokimyoviy.

Fotosuratni bosib chiqarish usuli shundan iboratki, negativdan olingan tasvir fotokopilash orqali fotoimulsiya bilan qoplangan blankaga o'tkaziladi. Tayyorlangan ish qismlari emulsiya qatlami yuqoriga ko'tarilgan nusxa ko'chirish mashinasiga joylashtiriladi, uning ustiga fotografik negativ qo'yiladi va yorug'lik yoqiladi.

Ta'sir qilgandan so'ng, ish qismlari 1-2 daqiqa davomida (~ 25 g / l) anilin bo'yoq eritmasi bilan hammomga joylashtiriladi. Bo'yalgan ish qismlari sovuq suvda ishlab chiqariladi. Emulsiyaning nurlanmagan joylari yuviladi va ishlov beriladigan qismning yuzasida rangli tasvir qoladi.

Fotokimyoviy usul ko'p jihatdan foto chop etish usuliga o'xshaydi, lekin undan alyuminiy, guruch yoki po'latdan yasalgan blankalarda relef tasvirini olish mumkinligi bilan farqlanadi. Chizma shkalaning chizilgan va bo'yalgan maydonida asosiy metallning chiqib ketishlari shaklida yoki chuqurchalar shaklida olinishi mumkin, keyinchalik ular kerakli rangdagi bo'yoq bilan bo'yalgan.

Fotokimyoviy usul yordamida rasm va yozuvlarni chizish jarayoni quyidagi operatsiyalardan iborat:

- ishlov beriladigan qismning sirtini tayyorlash;

- fotosensitiv kislotaga chidamli emulsiyani qo'llash;

- nusxa ko'chirish yo'li bilan emulsiyaga rasm chizish;

- naqshning namoyon bo'lishi;

- t = 300–400 S da mufel pechida naqshni mahkamlash;

- kislotaga chidamli emulsiya bilan himoyalanmagan ish qismlarining qismlarini elektrokimyoviy yoki kimyoviy qirqish;

- tugatish operatsiyalari va boshqalar.

Qavariq yoki konkav tasvirlarni ishlab chiqarish ta'sir qilish paytida tasvir yoki fonning haddan tashqari ko'tarilganligiga bog'liq.

Litografik yozuvlar va dekalkomaniya

Metall va shisha tagliklarga chizmalarni qo'llash uchun litografik usul qo'llaniladi.

Bu usul konveks tasvirga ega alyuminiy yoki guruch plastinka bo'lgan klişeni talab qiladi. Klişe fotografik tarzda qilingan, faqat sirt ehtiyotkorlik bilan tayyorlanadi, chunki kelajakdagi nashrlarning aniqligi bunga bog'liq.

Bo'yoq klişega qo'llaniladi, so'ngra klişedan ishlov beriladigan qismga o'tkaziladi, shundan so'ng ishlov beriladigan qism quritiladi va kerak bo'lganda qo'shimcha ishlov berishdan o'tadi.

Tarozi va chizmalarni ishlab chiqarish uchun litografik usulning afzalligi yuqori mahsuldorlik, kamchilik esa o'yma va fotokimyoviy usullarga qaraganda past aniqlikdir.

Dekalkomaniya - bu oraliq qog'oz yoki plastmassa taglikdan belgilarni uzatish yoki tarjima qilish. Dekal bo'lsa, tasvir tipografik usul yordamida elim qatlami bilan maxsus astarlangan qog'ozga bosiladi. Tasvirni uzatish uchun uzatish asosi namlanadi yoki isitiladi, buning natijasida yopishtiruvchi primer eriydi va siyoh plyonkasi metall, shisha, karton va boshqalardan tayyorlangan substrat yuzasiga o'tadi. Dekal usuli murakkab ko'p rangli belgilarni qo'llash uchun ishlatilishi mumkin.

GRAVVUR, quyidagi maqsadlarda qattiq yuzaga kesish asbobi bilan chiziqlar yoki relyeflarni chizish: 1) taassurot (gravyura) yordamida tasvirlarni takrorlash, 2) o'lchash uchun xizmat qiluvchi aniq chiziqli shakllarni olish yoki 3) ishlov berilgan sirtni ichki qism bilan bezash. - chuqurlik namunasi. Gravür qo'lda yoki maxsus o'yma mashinalari yordamida amalga oshiriladi, bu esa ba'zi hollarda faqat jarayonni soddalashtiradi. qo'lda o'ymakorlik, u ba'zan almashtiriladi, lekin asosan ular qo'lda erishib bo'lmaydigan aniq chiziqli shakllarni yaratadilar. Gravürlar, taassurotlarni olish usuliga qarab, ikki xil: baland va chuqur.

Ulardan birinchisi, chop etishda, siyohni o'z sirtining konveks qismlarida olib yuradi va bu holda siyoh miqdori hamma joyda bir xil bo'ladi; ikkinchisi, aksincha, bo'yoqni faqat chuqurliklarda (va bu depressiyalarning o'lchamiga qarab har xil miqdorda) o'z ichiga oladi, bo'yoq esa sirtning konveks qismlaridan tozalanadi. Yuqori o'yma yog'och yoki yog'och kesish, shuningdek, deb ataladigan narsalarni o'z ichiga oladi tomchi o'yma mis, sink yoki hartda; chuqur o'yma - mis yoki po'latga klassik o'yma deb ataladigan narsa. Yog'ochdan ishlov berish ikki xil bo'ladi: uzunlamasına, yog'och qatlamlari taxta tekisligida joylashganda va taxtaning qayta ishlangan yuzasiga perpendikulyar bo'lganda tugaydi.

Qo'lda o'ymakorlik... Uzunlamasına yog'och o'ymakorligi uchun ular yog'ochlari zaif ifodalangan qatlamli, yuqori zichlikli va past gigroskopiklikka ega bo'lgan nok, olma, olxo'ri daraxtidan foydalanadilar. Yaxshi quritilgan taxta qo'lda yoki mashinada qayta ishlanadi, unga qat'iy parallel tekisliklarni beradi, taxta qalinligi tipografik shriftning o'sishiga teng, ya'ni 25 mm. Bundan tashqari, taxtaning old tomoni nozik shisha qog'oz bilan silliqlanadi. Gravür qilishdan oldin, taxtaga chizma qo'llaniladi. Chizma asl nusxadan ko'zguda ko'z bilan ko'chiriladi (doskadagi salbiy rasmni olish uchun) yoki panjara yordamida uzatiladi va bu holda chizmaning masshtabini o'zgartirish mumkin yoki qalamning asl nusxasi ilgari yog'siz sut bilan qoplangan taxta ustiga qo'yilgan va bo'g'im bilan ishqalanadi. Doskaga qalam bilan chizilgan rasm chizilganidan so'ng, u siyoh bilan chiziladi, shundan so'ng butun taxta biroz engilroq siyoh bilan qoplanadi. Ikkinchisi, o'ymakorlik paytida taxtaning chap qora yuzasi va oq kesim orasidagi chegaralar aniq ko'rinadigan tarzda amalga oshiriladi. Yaponlar siyoh bilan chizilgan asl chizmani yupqa qog‘ozga yuzini pastga qaratib, pasta bilan yopishtirib, so‘ng uni ichkaridan aniq ko‘rinadigan qilib moy suradilar; Shunday qilib, o'yma qog'ozga kesiladi va, albatta, asl nusxasi yo'qoladi. Kesilgan chiziq yo'nalishiga qarab taxtaning yanada qulay aylanishi uchun taxta qum bilan to'ldirilgan teri yostiqqa joylashtiriladi.

Uzunlamasına o'yma uchun asboblar yog'och tutqichlarga o'rnatilgan turli xil profilli pichoqlar (1-rasm) va har xil o'lchamdagi yarim doira keskilardir (2-rasm).

Gravürlash jarayoni chizilgan bo'lmagan joylarda, ya'ni bosmada oq dog'lar paydo bo'lishi kerak bo'lgan joylarda pichoq yoki chisel bilan yog'ochni sirtdan olib tashlashdan iborat. Buning uchun bitta harakat chisel bilan amalga oshiriladi va yarim doira talaşlar kesiladi yoki pichoq bilan uchta harakat, uchburchak piramida kesiladi (3-rasm).

Agar pichoq faqat taxtada allaqachon qilingan rasmni oxirgi shaklda kessa, o'yma qirrali deb ataladi. Ammo o'ymakorlikning yana bir turi mavjud bo'lib, unda yog'ochning texnik imkoniyatlari - zarbning ravshanligi va aniqligi - o'zining ifodalash vositalari bilan chizilgandan farq qiladigan mustaqil o'yma shaklini yaratadi. Bu erda bir vaqtning o'zida muallif-rassom bo'lgan o'ymakor dastlabki chizmada faqat umumiy kompozitsiyani quradi, so'ngra pichoq yordamida - oq va qora, qalin va ingichka chiziqlarni, ularning kesishish joylarini va hokazolarni kesib tashlaydi. kombinatsiyalar - tasvirlarning fazoviy shakllarini yaratadi.

Uzunlamasına gravyurada, taxta qatlamlariga nisbatan turli yo'nalishlarda harakatlanadigan pichoq, shuningdek, turli xil qarshiliklarga duch keladi, bu esa ba'zan silliq kavisli chiziq chizishni qiyinlashtiradi. Bundan tashqari, taxta qatlamlariga nisbatan pozitsiyasiga qarab, yolg'on prizma bo'lgan o'yma ichidagi chiziqning o'zi teng bo'lmagan kuchli; yupqa chiziq bosib chiqarish paytida bosimdan siqilishga moyil bo'lib, qatlamlar bo'ylab joylashgan - va parchalanish ehtimoli. Uzunlamasına gravyuraning bu kamchiliklari 18-asr oxirida ingliz o'ymakorligi T. Buikni qo'zg'atdi. oxirida o'yib ko'ring. Buikning ixtirosi o'zini ajoyib tarzda oqladi, yog'och o'ymakorligida inqilob qildi, yog'och o'ymakorligi uchun boy yangi imkoniyatlar ochdi. Oxirgi qatlamning uzunlamasına ustunligi shundaki, kesish asbobi barcha yo'nalishlarda bir xil qarshilikka duch keladi, bu esa o'yilgan egri chiziqning bir xilligini ta'minlaydi; bosib chiqarish paytida bosimga qarshilik ham beqiyos kattaroqdir, chunki bu bosim qatlamlar o'qi bo'ylab yo'naltiriladi. Shunday qilib, eng nozik chiziqlarni buzishdan qo'rqmasdan o'yib olish mumkin bo'ldi. Pichoq o'rniga graverdan foydalanish gravyurani soddalashtirdi va tezlashtirdi va shunday deb atalmishni yaratdi. ko'proq yoki kamroq yotadigan parallel yoki kesishuvchi chiziqlar kombinatsiyasidan foydalangan holda shaklning uzatilishiga asoslangan ohangli o'yma, katta yoki kichikroq qorong'ulik ohangi taassurotini beradi. O'ymakorlik texnikasi o'ymakorlikda nafaqat qalam texnikasini bir tekis rangli zarba bilan, balki qalam, ko'mir va ayniqsa rasm chizish texnikasini ham o'tkazish muammosini hal qildi. Shtikhel, o'ymakorlikda ishlatiladigan, po'lat novdalar (4-rasm).

Graverning old uchi 40-50 ° burchak ostida tekislik bilan o'tkirlashadi; bu tekislik graver taxta ustidagi bosim bilan harakat qilganda kesish yuzasi hisoblanadi. To'g'riroq burchak yomonroq kesiladi, o'tkirroq burchak burg'uning chuqurlashishiga olib keladi. Qarama-qarshi tomondan graver tortiladi va bu uchiga nok shaklida kesilgan tutqich yoki ko'pincha pastki qismidan kesilgan qalpoqli qo'ziqorin suriladi. Ushbu kesish greyderni taxtaga bosish uchun kerak bo'ladi, shuningdek, qo'yilgan greyderning stolga aylanishiga xalaqit beradi. Shtikhel turli profillarda ishlab chiqariladi; ulardan eng ko'p qo'llaniladiganlari: grabshtichel, spisshtikhel, messershtichel, flachshtikhel, yarim doira va rebshtikhel. Asosiysi, daraxtga chuqurlashishiga qarab, kerakli kenglikdagi chiziqni tortadigan grabstikhel. Muhim sirtlarni qazish uchun yarim doira yoki flachshtikhel ishlatiladi va taxtani tiqilib qolishdan himoya qilish uchun chap qo'lning ko'rsatkich va o'rta barmoqlari tomonidan ushlab turiladigan va tayanch bo'lib xizmat qiladigan graver ostiga yog'och yoki suyak astar qo'yiladi. dastagi sifatida graver. Rebstixel ma'lum bir kuchning ohangini o'yib olish uchun parallel chiziqlar tortadi. Deyarli faqat "palma daraxti" deb ataladigan quti daraxti (Buxus sempervirens) oxirigacha o'yma uchun ishlatiladi. O'ta yuqori zichlikka ega (quruq yog'ochning o'ziga xos og'irligi 0,91-1,16) quti daraxti hech qanday sezilarli teshiklarsiz so'nggi kesishni beradi, bu toza bosib chiqarish va nozik o'yma uchun mutlaqo zarurdir; bundan tashqari, quti daraxtining qatlam tuzilishi juda bir xil. Boxwood faqat atalmish bilan raqobatlasha oladi. Ussuri hududida o'sadigan temir qayin (Shmita qayin, Koreya qayin). Kavkaz qutisi uzunligi 150 sm, diametri taxminan 10-15 sm bo'lgan churakda sotiladi, churak taxminan 3 sm qalinlikda ko'ndalang doiralarda arralanadi va quritiladi. Doiralar to'rtburchaklar bilan to'ldirilgan va material qatlamlarning bir xil zichligi va tozaligiga qarab tanlanadi. Faqatgina tugunlar emas, balki uchining umumiy mat fonida engil atlas rangi bilan seziladigan kavisli qatlamlar ham bo'lgan qismlarga ishlov beriladi. Faqat sirtga perpendikulyar qatlam graver bilan toza kesiladi, kavisli qatlam esa maydalanadi yoki namlanadi. To'rtburchaklar uchlari yon qirralari bo'ylab birlashtiriladi va kerakli o'lchamdagi taxtalarga gigroskopik bo'lmagan elim bilan yopishtiriladi (masalan, quritish moyi yoki oqlash bilan yog'och elim). Yelimlangan taxta har ikki tomondan old panelda maydalanadi, yuzidan boshqa tsikl yoki pomza bilan silliqlanadi va uning qalinligi 25 mm ga keltiriladi. Tegirmondan so'ng qoniqarsiz bo'lib qolgan joylar burg'ulash va ularga yaxshi yog'ochdan silindrsimon tiqinlar o'rnatiladi, ular kesilgandan so'ng zımparalanadi. Xuddi shu tarzda va ish jarayonida siz allaqachon o'yilgan joyda tekis sirtni tiklashingiz va unga yana o'yib yozishingiz mumkin. Buzilishning oldini olish uchun taxtalarni chetida saqlash kerak, shunda havo ikkala yuzaga teng kirishadi. Katta o'lchamdagi taxtalar bo'linishning oldini olish uchun taxtaning qalinligiga o'tkazilgan murvat va yong'oqlar bilan mahkamlanadi yoki maxsus mashinada bir qator parallel teshiklar burg'ulanadi, unga 6 mm po'lat quvurlar mahkam o'raladi.

Doskaga chizish yoki bo'ylama taxtada bo'lgani kabi amalga oshiriladi yoki taxta tuxum oqiga oz miqdorda alum qo'shilishi bilan oqlash bilan oldindan astarlanadi, bu esa bo'yoqni yuvishni qiyinlashtiradi. Fotosuratni taxtaga o'tkazish uchun uning er yuzidagi yuzasi fotosensitiv qatlam bilan qoplangan, uning ustiga chizilgan salbiydan bosilgan. Yog'ochni eritmalar bilan shikastlamaslik uchun taxtaning yon tomonlari mum yoki gutta-percha laklari bilan qoplangan. O'ymakorlik texnikasi shundan iboratki, oq joylarni graver bilan kesib, hajmlar, yuzalar va fazoviy tasvirlar taassurot qoldiradigan oq va qora chiziqlarning yo'nalishlari va kombinatsiyalarini toping. Haddan tashqari nozik chiziqlarni o'yib olish qobiliyati yog'och bosma nashrni aniq texnik tasvirlar uchun birinchi o'ringa qo'yadi. Bundan tashqari, yog'och naqshlar matbaa mashinasida matn bilan bir vaqtda gravyurani chop etish imkonini beradi.

Metallga yuqori o'yma (obronny o'yma) uchun materiallar bo'lishi mumkin: gart, sariq yoki qizil mis va po'lat. Obronny o'yma kitob bezaklari, bosh kiyimlar, oxirlar, tomchilar, shuningdek muhrlar ishlab chiqarishda qo'llaniladi. Ushbu o'yma uchun asboblar bir xil graverlardir, lekin kamroq o'tkir burchak ostida o'tkirlashadi. Tegirmonlardan tashqari, kichik fayllar, qirg'ichlar, zımbalar va bo'rttirmalar ishlatiladi. Punson gravyurasi yuqori gravyuraga tegishli. Punson - uchida o'yilgan harf yoki belgining yuqori oyna tasviri bo'lgan po'latdan yasalgan kvadrat kesma. Punsonlarni o'ymakorlik juda talabchan ish, chunki ular tipografik turni quyish uchun original bo'lib xizmat qiladi. Gravür qilishdan oldin, po'lat novda yordamida tekis silliqlash toshiga chiqariladi bolg'acha(o'q bo'ylab kesilgan po'latdan kesilgan konus, unga perpendikulyar ravishda maydalanadigan novda kiritiladi va konusning asosini tosh bo'ylab harakatlantirganda barmoqlar bilan ushlab turiladi), uning uchi tekisligining yon tomonga perpendikulyarligi. yuzlar tekshiriladi, so'ngra novda chizilgan blokga mahkamlanadi. O'lchagich - vertikal, gorizontal va eğimli chiziqlarni ma'lum bir burchak ostida, shuningdek, ular orasidagi masofalarni beradigan qurilma yordamida ular igna bilan harfning butun chizmasini chizadilar, shundan so'ng punson chiziqdan chiqariladi. bloklaydi va uni qirg'ichdan va fayllar bilan o'yib yozishni boshlaydi. Ishlayotganda gravyura maxsus tripodga o'rnatilgan kuchli lupa orqali ko'riladi. Punson o'yilganda, u qattiqlashadi, qizil mis matritsasi bilan maxsus pressda siqib chiqariladi, unga tipografik harfning nuqtasi quyiladi.

Chuqur o'yma Bosib chiqarish uchun siyohni yuqori o'yma kabi sirtga emas, balki, aksincha, o'yilgan chuqurchalarga oladi, sirt chop etish vaqtida toza bo'lishi kerak. Yuqori o'ymalarda bo'yoq yuzaga rulon bilan qo'llaniladi; chuqur o'ymakorlikda, ancha qalinroq bo'yoq barcha chuqurchaga mahkam surtiladi. Yuqori o'ymakorlikda bo'yoq qatlami hamma joyda bir xil bo'ladi, chuqurlashtirilganda - qorong'u chiziqni olish uchun katta miqdordagi bo'yoq bilan chuqur truba kerak, engil uchun - kamroq bo'yoq bilan nozik chiziq. Yuqori o'ymakorlikda o'ymakor oq qolishi kerak bo'lgan hamma narsani, chuqur o'ymakorlikda, aksincha, bo'lishi kerak bo'lgan hamma narsani chiqaradi. qora. Yuqori o‘ymakorlikdan chop etishda siyoh o‘yma yuzasi bilan aloqa qilganda qog‘ozga o‘tadi; chuqur o‘ymakorlikdan chop etishda nam qog‘oz siyohga qattiq bosib, uni gravyuraning chuqurchalaridan olib tashlaydi. siyohning qog'ozga yopishishi siyohning metallga nisbatan kattaroq ekanligiga. Qog'ozdagi bosma nashrdan intaglio bosib chiqarishni tanib olish oson: taxtada chuqurchalar ko'rinadi va chiziqlar, ayniqsa qorong'ilar, bo'rtiq kabi seziladi. Shuning uchun, bir mashinada yuqori o'yma bilan bir vaqtning o'zida chuqur o'yma chop etish mumkin emas. Chuqur o'yma uchun materiallar: qizil mis, sink, po'lat, litografik tosh. Gravür yuqorida tavsiflanganlarga o'xshash tutqichlar bilan amalga oshiriladi, asosan tutqichlar. Jilolangan mis yoki qattiqlashtirilgan po'lat yuzasiga bosim bilan o'tadigan grabstikhel chuqur kesiladi, talaşlar chiqaradi va yon tomonlardagi burmalarni chiqaradi. Keyin bu burmalar qirg'ich bilan chiqariladi. Yuqori o'ymakorlikda ham qora, ham oq chizmalarni o'ymakorlik qilish mumkin, chuqur o'ymakorlikda o'ymakorlik har doim qora chiziqdir. Gravür qilish uchun qalinligi taxminan 2 mm bo'lgan bir xil tuzilishga ega, yaxshi o'ralgan metall taxta olinadi. Doska old tomondan zımparalanadi, qirralari bosma paytida qog'ozni yirtmaslik uchun qirralari bilan o'tkirlashadi. Chizilgan rasmni tarjima qilish uchun taxta yupqa qatlamli mumli lak bilan qoplangan, so'ngra kuyikish bilan qoplangan. Chizma panjara yoki uzatish qog'ozi orqali tarjima qilinadi va po'lat igna bilan chiziladi, shundan so'ng lakni yuvish mumkin. Graver bilan ishlash uchun o'yma maxsus aylanadigan taxtada mustahkamlanadi, chunki o'yma paytida gravyuraning harakatlari har doim o'ngdan chapga sodir bo'ladi va shuning uchun taxta har doim zarba yo'nalishiga muvofiq aylanishi kerak. O‘ymakorlik stoli deraza oldiga qo‘yiladi, taxtaning chaqnashini yo‘qotish uchun o‘ymakorlik oldiga qog‘oz yoki oq moddadan yasalgan eğimli ekran o‘rnatiladi. Gravürning ta'sirini tekshirish uchun kerakli joy pastırma bilan soot bilan ishqalanadi, bu esa m. B.dan keyin. osongina olib tashlanadi. Noto'g'ri o'ymakorlikni tuzatish metall qirg'ichdan yasalgan qirg'ich bilan yoki engil holatda, molga bilan (qizil misda) amalga oshiriladi. Agar bu tushkunlikka olib keladigan bo'lsa, u anvilda maxsus bolg'a bilan ichkaridan tashqariga uriladi. Tegishli joyni ichkaridan topish uchun maxsus kaliperdan foydalaning.

Misga naqsh solish usullari orasida quruq igna bilan oʻyib ishlangan oʻymakorlik (naqshdagi igna naqshidan farqli oʻlaroq) mavjud boʻlib, u butun naqshning poʻlat ignalar yoki maxsus ruchkada oʻrnatilgan olmos bilan oʻyilganligidan iborat. Ushbu turdagi o'yma bilan zarba chuqurligi ahamiyatsiz bo'ladi, chiplar olinmaydi, faqat mis zarralari harakati mavjud bo'lib, ular zarbaning yon tomonlarida burmalar hosil qiladi. Bu burmalar olib tashlanmaydi, ular dumalash paytida ma'lum miqdorda bo'yoqni saqlab qoladi, chiziqning yon tomonlarida o'ziga xos qorong'u halo hosil qiladi va bu nashrga o'ziga xos baxmal yumshoqlik beradi. Drypoint o'ymakorligi bosib chiqarish paytida tezda o'zining aniqligini yo'qotadi va bunday o'yma bosma nashrlar soni odatda ikki yoki uch o'ndan oshmaydi. O'yilgan mis taxtalarning sirtini mustahkamlash uchun ular ba'zan elektrolizlangan temir bilan qoplangan ("to'qilgan").

O'yma uchun po'lat yoki olmos igna ham ishlatiladi litografik tosh... Toshga o'ymakorlik litografik, ya'ni eng arzon usulda nozik grafik shakllarni ko'paytirish zarur bo'lganda amalga oshiriladi. Tosh silliq silliqlangan, ustiga qalam bilan chizilgan chizilgan va igna bilan tirnalgan. Litografik toshning nozik tuzilishi tufayli silliq qirralarga ega nozik va toza chiziq olinadi. Toshga o'yilgan o'ymakorlikdan, shuningdek, chuqur o'yma naqshdan, oddiy litografik usulda bosib chiqarish uchun bir necha nusxada katta toshga o'tkaziladigan iz qo'yiladi. Ushbu o'yma usuli savdo yorliqlari, savdo belgilari, turli xil bezaklar bilan yozishmalar uchun blankalarni chop etish uchun ishlatiladi.

Chuqur badiiy o‘ymakorlikka m.B. deb ataladigan usul. qora uslub. Fayl kabi kesilgan maxsus po'lat bilan mis taxtaga qo'pol sirt berish uchun rulo ishlatiladi. Siyoh bilan to'ldirilganda, bunday taxta bosmada qattiq qora, chuqur rang hosil qiladi. Agar siz bunday taxta ustiga qirg'ichni o'tkazsangiz, sirt qanchalik tekislangan bo'lsa, chop etishdan oldin taxtani artib bo'lgandan keyin bo'yoq bu joyda kamroq ushlab turiladi va bosilgan ohang shunchalik engilroq bo'ladi. Qora uslub yordamida naqshning juda yumshoq shakllarini olish mumkin.

Ba'zi hollarda metallga, asosan misga chuqur o'ymakorlik qilish uchun etching usuli qo'llaniladi. Naqshli taxtaning sof shakli - gravür ko'pincha noto'g'ri deb ataladi, garchi bu texnikada haqiqiy o'yma yo'q, ya'ni metallni mexanik ravishda olib tashlash va ikkinchisi bu holda uni kimyoviy eritish bilan almashtiriladi. kislota - kuchli aroq (eau forte). Shtamplar va mumli muhrlarni o'yib ishlangan po'latdan yasalgan graverlar va burg'ulashlar yordamida, avval qattiqlashtirilgan bo'sh, keyin esa qattiqlashtiriladi. Gravür qilish qulayligi uchun muhr yoki boshqa biron bir narsa katta og'irlikka ega (15 kg gacha) ish joyini kerakli yo'nalishda aylantirishni osonlashtiradigan maxsus sferik temir blokga mahkamlanadi. 5).

Mexanik o'yma... Dizayni bo'yicha o'yma mashinalari ikki turga bo'linadi: birida o'ymakor to'g'ridan-to'g'ri to'sarning harakatini boshqaradi, ikkinchisida kesuvchi naqsh bo'ylab harakatlanadi va maxsus moslama shaklni mutanosib ravishda qisqartirish yoki kesish uchun xizmat qiladi. vertikal harakatni gorizontalga o'zgartiring. Gravür mashinalari yoki to'liq tayyor o'ymakorlikni beradi, masalan, yog'och yoki litografik toshda chop etishga tayyor yoki ular olmos bilan tirnalgan chiziqni qizil misga qo'shimcha ravishda chizish uchun mo'ljallangan, ammo olmos pinining ozgina yuki. 100 g og'irligi bo'yoq zarbasini qabul qilish uchun etarli chuqurlikni beradi. Eng oddiy o'yma mashinasi (6-rasm) ikkita parallel prizmatik yo'riqnomadan iborat A metall taxta yoki tosh ustida joylashgan; ular bo'ylab ushlagichi B harakatlanadigan trolleybus yuradi, uning ichida olmosli pin qisiladi.

Olmosning yo'riqnomalarga perpendikulyar yo'nalishdagi harakatlari mikrometrik vint bilan boshqariladi, arava orqaga qaytarilganda avtomatik ravishda kerakli burchakka aylanadi. Ushbu mashina faqat parallel chiziqlarni o'yib chiqarishi mumkin. Keyinchalik murakkab operatsiyalar olmos ostidagi o'yma o'rnatilgan stolni siljitish orqali amalga oshiriladi; bu harakat m. b. aylanma yoki aralash (aylanma va to'g'ri chiziqli), bu doiralar, ellipslar va ularning kesishishlarini o'yib ishlangan.

Aylanadigan stolning sxematik diagrammasi rasmda ko'rsatilgan. 7, bu tafsilotning pastdan ko'rinishini taqdim etuvchi: A - shpindel, B ramkasi parallel ravishda ishlaydigan C stoli bilan aylanadi; D - harakatlanuvchi eksantrik E ni qoplaydigan teginish chiziqlari (qisqich); vint F eksantriklikni o'zgartiradi; eksantrikning shpindel o'qiga nisbatan konsentrik pozitsiyasi bilan jadvalning nuqtalari konsentrik doiralarni, ofset bilan - elliptik egri chiziqlarni tasvirlaydi. Jadval harakatining keyingi murakkabligi o'ta murakkab garmonik harakatlarni yaratadigan tishli mexanizmlar tizimi shaklida qo'shimcha viteslarni kiritish orqali olinadi, buning natijasida, masalan, banknotlarda bosilgan panjaralar yoki rozetlar chiziladi - guilloche deb ataladigan narsa, bu mashinalar guilloche deb ataladigan joydan (8 va 9-rasm).

Yog'och uchun o'yma mashinasi (oxirida) to'sar uchun maxsus ushlagichga ega: to'sar, kvadrat yoki rombik qism, tutqich kabi o'tkir; uning nuqtasi oldida vertikal to'mtoq pin bor - kerakli zarba chuqurligiga o'rnatiladigan chuqurlik to'xtashi. Orqaga harakatlanayotganda, to'sar erkin ko'tariladi va faqat taxta yuzasiga tegadi.

Ikkinchi turdagi o'yma mashinalari, birinchi navbatda, shablonni tayyorlashni talab qiladi. Ikkinchisi, mashinaning turiga va o'yma maqsadiga qarab, qo'lda yoki fotomexanik yoki o'yma mashinasida tayyorlanadi. Shablon har doim ichida amalga oshiriladi katta miqyosda, bu yakuniy shaklning aniqligini ta'minlaydi, unda Ch. arr. va bunday mashinaning maqsadi. Shablon tayyor bo'lgach, bunday mashinaning asosiy komponenti bo'lgan pantograf yordamida mashina ma'lum bir qisqartirishga o'rnatiladi. Pantografning bir tomonida shablon chizig'ida teginish nuqtasi, ikkinchisida - mumli lak bilan qoplangan mis taxtadagi olmos nuqtasi mavjud. Tegishning harakati o'yma taxtasida mutanosib ravishda qisqartirilgan shaklda takrorlanadi. shablon sifatida barelyef, bezak, medal yoki tangaga ega bo'lib, u relyef bo'ylab takterning harakatini o'zgartiradi, olmos pin bilan o'yilgan taxta tekisligida bir qator undosh egri chiziqlar hosil qiladi; natijada bu relyefning kesilgan grafigi.

Mashina rasmda ko'rsatilgan. 10: naqshli asl nusxasi bo'lgan A va o'yilgan taxtali B jadvallari bir vaqtning o'zida turli yo'nalishlarda muvofiqlashtirilgan holda harakatlanadi; teginish dastagi C, stol A harakatlanayotganda, relef tufayli vertikal tekislikdagi harakatni qabul qiladi, bu gorizontal tekislikda harakatlanadigan o'yma pin bilan D dastagiga o'tkaziladi; mikrometr vinti E trolleybusni tutqichlar bilan harakatga keltiradi, teginish nuqtasi orqali o'tadigan relyef sirtining parallel uchastkalari qatorlari orasidagi masofalarni belgilaydi.

Gravür mashinalariga, ma'lum darajada, m. B. matkap yoki freza bilan ishlaydigan dastgohlar ham kiritilgan (11-rasm).

Bunday dastgohning eng oddiy ko'rinishi ikki qo'lli gorizontal qo'lli vertikal frezadir, u rux ishlab chiqarishda rux bosma blokning oq joylarini kislota bilan o'rash o'rniga burg'ulash uchun ishlatiladi. Ushbu yo'riqnoma xuddi shu maqsadda yog'och kesishda ishlatilishi mumkin. Mexanik pantograf bilan birgalikda bunday marshrutizator zımbani konveks shaklida o'yib qo'yishi mumkin.

Gravürlash dastgohlarida naqshni kamaytirish uchun pantografdan tashqari ular teng bo'lmagan tutqich printsipidan ham foydalanadilar (12-rasm): pastki uchida teginish sensori bo'lgan tutqich naqsh bo'ylab yurib, stolni uchta sharga suyangan holda harakatga keltiradi. uning yuqori uchi bilan; Gravür taxtasi stolga sobit igna yoki router ostida joylashtiriladi. Raf bo'ylab vint bilan harakatlanadigan maxsus qavs yordamida dastagi qo'llarining nisbatini o'zgartirish va shu bilan kerakli o'lchovni olish mumkin.

Zargarlik gravyurasi(monogrammalar, bezaklar) bir xil sinf o'quvchilari tomonidan bajarilgan; oynaga o'yib chizish uchun olmos ishlatiladi.