ซามูเอลฉันวาดภาพในหัวข้อของไฟ

หน้า-ม., Raduga, 2467. 16 น. จากความเจ็บป่วย หมุนเวียน 5600 เล่ม ใน พ. ปกพิมพ์หิน 27.5x22 ซม. หายาก!

Raduga เป็นสำนักพิมพ์ที่ก่อตั้งขึ้นในปี 1922 ในเมือง Petrograd ผู้สร้างและเจ้าของ - นักข่าว Lev Moiseevich Klyachko (1873-1934) สำนักงานใหญ่ตั้งอยู่ใน Bolshoi Gostiny Dvor สำนักงานบรรณาธิการตั้งอยู่ในอพาร์ตเมนต์ของ Klyachko (14 Stremyannaya St. ) สำนักพิมพ์มีสาขาในมอสโก มีการจัดพิมพ์หนังสือมากถึง 120 เรื่องต่อปี โดยส่วนใหญ่เป็นหนังสือสำหรับเด็ก รวมถึงวรรณกรรมแนวผจญภัยและวิทยาศาสตร์ยอดนิยม ในบรรดาผู้เขียน - A.L. บาร์โต, V.V. Bianchi, แอล.ไอ. Borisova, วท.บ. Zhitkov, S.Y. Marshak, เค.ไอ. ชูคอฟสกี ขอบคุณการมีส่วนร่วมของศิลปิน Yu.P. Annenkov, B.M. Kustodieva, V.V. เลเบเดวา S.V. หนังสือของสำนักพิมพ์เชโคนินมีความโดดเด่นในระดับสูง การตกแต่ง. ประวัติของสำนักพิมพ์เริ่มต้นด้วยความจริงที่ว่านักเขียนรุ่นเยาว์ Chukovsky และ Marshak ตัดสินใจออกนิตยสารสำหรับเด็กเล่มใหม่ มันควรจะถูกเรียกว่า "สายรุ้ง" เช่นเดียวกับคอลเล็กชั่นเด็กที่แก้ไขโดย Maxim Gorky ซึ่งไม่คาดคิด (เนื่องจากออกมาในวันก่อนปีใหม่ 2461) ถูกเปลี่ยนชื่อเป็น "Yolka" นักเขียนรุ่นเยาว์ใฝ่ฝันที่จะทำงานสร้างวรรณกรรมสำหรับเด็กต่อไปซึ่งกอร์กียืนขึ้น

พวกเขาไม่เพียงเตรียมงานแรกสำหรับการพิมพ์ แต่ยังสรุปข้อตกลงกับผู้จัดพิมพ์ด้วย มันควรจะเป็น L. Klyachko นักข่าวที่มีชื่อเสียงในยุคก่อนการปฏิวัติโดยใช้นามแฝง L. Lvov ตัวเขาเองมีพรสวรรค์ในการเป็นนักเขียน ทำธุรกิจที่น่าสนใจได้อย่างง่ายดาย และมีทักษะในการจัดองค์กร แต่การตีพิมพ์นิตยสารไม่ได้เกิดขึ้น: แผนมีการเปลี่ยนแปลง แทนที่จะเปิดสำนักพิมพ์เฉพาะสำหรับวรรณกรรมเด็กสำหรับวัยประถมและวัยเรียนซึ่งใช้ผลงานของ S. Marshak และ K. Chukovsky ที่เตรียมไว้สำหรับนิตยสาร

ชื่อไม่เปลี่ยนแปลง L. Klyachko ยังคงเป็นผู้จัดพิมพ์ ได้รับอนุญาตเบื้องต้นในการเปิด "Rainbow" เมื่อปลายปี พ.ศ. 2464 ในเวลาเดียวกันอุปกรณ์ของการประชุมเชิงปฏิบัติการการพิมพ์หินเริ่มขึ้นอย่างไรก็ตาม L. Klyachko ได้รับสิทธิบัตรของเจ้าของเมื่อต้นปี พ.ศ. 2466 ซึ่งทำหน้าที่เป็นผู้ก่อตั้งอย่างเป็นทางการ วันที่ของสำนักพิมพ์ เดิมตั้งอยู่ตามที่อยู่: Petrograd, Zhukovsky, 18, จากนั้น Stremyannaya street, 14 และสุดท้ายใน Gostiny Dvor เปิดสาขาในมอสโกซึ่งรับผิดชอบการขายเป็นหลัก ตั้งอยู่ที่ Petrovka อายุ 20 ปี

พนักงานมีประมาณยี่สิบคน ผู้ช่วยของ L. Klyachko คือนักข่าว V. Polyakov และ V. Rosenblum ใน Leningrad, I. Giller ในมอสโก ศิลปิน P. Buchkin รับผิดชอบคุณภาพของการทำสำเนาภาพพิมพ์หิน หนึ่งในกองบรรณาธิการคือ K.I. ชูคอฟสกี Raduga ไม่ใช่สำนักพิมพ์เชิงพาณิชย์อย่างหมดจด ส่วนสำคัญของหนังสือที่ตีพิมพ์โดยเธอมีความโดดเด่นด้วยระดับศิลปะระดับสูง ที่นี่แม้กระทั่งก่อนการก่อตัวของกรมเด็กของสำนักพิมพ์แห่งรัฐงานแรกของเด็กคลาสสิกของโซเวียตก็ปรากฏขึ้น - หนังสือโดย S. Marshak, K. Chukovsky, V. Bianchi A. Barto, V. Inber, B. Zhitkov, E. Schwartz และนักเขียนคนอื่น ๆ เขียนเรื่อง "Rainbow" หนังสือของพวกเขาแสดงโดยศิลปินที่โดดเด่นเช่น S. Chekhonin, M. Dobuzhinsky, B. Kustodiev, K. Petrov- Vodkin, E. Krutikova, Yu. Annenkov, V. Konashevich, V. Lebedev, A. Samokhvalov, K. Rudakov, V. Ermolaeva ฉบับพิมพ์ครั้งแรกซึ่งสามารถนำมาประกอบกับ "สายรุ้ง" ได้ตามเงื่อนไขคือ "โรงละครสำหรับเด็ก" โดย E. Vasilyeva และ S. Marshak พิมพ์ซ้ำเป็นครั้งที่สองด้วยภาพวาดโดย S. Chekhonin บนหน้าชื่อเรื่องอ่านว่า: “1922. สำนักพิมพ์สายรุ้ง "-" A.F. มาร์กซ์” แต่ในทางกลับกัน หน้าสุดท้ายตกแต่งด้วยตราประทับสี่เหลี่ยมพร้อมนกบินที่ปรากฏตัวครั้งแรกแล้ว หนังสือเล่มแรกของ "Rainbow" ได้รับการตีพิมพ์เมื่อปลายปี พ.ศ. 2465 (แม้ว่าจะมีการระบุในปี พ.ศ. 2466 ในหน้าชื่อ) เหล่านี้เป็นผลงานของ K. Chukovsky: "แมลงสาบ" พร้อมภาพวาดโดย S. Chekhonin และ "Moidodyr" พร้อมภาพประกอบโดย Yu. Annenkov ในปี 1923 "ไฟ" โดย S. Marshak ปรากฏตัวพร้อมหน้าปกโดย B. Kustodiev และภาพวาดโดย V. Konashevich รวมถึง "Children in a Cage" พร้อมภาพวาดโดยศิลปินและกวีชาวอังกฤษชื่อดัง S. Aldin พิมพ์ซ้ำจาก ฉบับเด็กภาษาอังกฤษ.

ถัดมาคือ "Murka's Book" และ "Mukhina's Wedding" (ภายหลังเรียกว่า "Fly-Tsokotukha") พร้อมภาพประกอบโดย V. Konashevich และ "Barmaley" พร้อมภาพวาดโดย M. Dobuzhinsky หาก "Rainbow" ยุติการดำรงอยู่ของมันในเรื่องนี้ สิ่งที่กล่าวมาทั้งหมดน่าจะเป็นส่วนสำคัญในการสร้างหนังสือเด็กก่อนวัยเรียนของสหภาพโซเวียต แต่ข้างหน้าคือผลงานที่ยอดเยี่ยมของ V. Lebedev ผู้ซึ่งพบใน "Rainbow" เช่น ผู้เขียนร่วมที่มีพรสวรรค์ในชื่อ S. Marshak "การล่าสัตว์", "ละครสัตว์", "ไอศกรีม", "เกี่ยวกับหนูโง่", "เมื่อวานและวันนี้", "สัมภาระ" - หนังสือทั้งหมดเหล่านี้เช่นดอกไม้ไฟปรากฏขึ้นเกือบพร้อม ๆ กันใน "Rainbow" ในช่วงปี 2468-2469 นี่เป็นช่วงที่สำนักพิมพ์เติบโตสูงสุด ต่อมาสถานการณ์แย่ลง ในปี ค.ศ. 1927 เนื่องจากต้นฉบับศิลปะมีระดับต่ำ (เนื่องจากนักเขียนและศิลปินชั้นนำที่รวมตัวกันใน "สายรุ้ง" ได้ทำงานที่สำนักพิมพ์ของรัฐในขณะนั้น) และส่วนหนึ่งเกิดจากความผิดของ "เจ้าหน้าที่จากวัฒนธรรม " - คณะกรรมาธิการเมื่อ การอ่านของเด็กห้ามการพิมพ์ 81% ของผลงานสิ่งพิมพ์ทั้งหมด Raduga ล้มเหลวในการเอาชนะวิกฤติที่เริ่มต้นขึ้นจนกระทั่งปิดตัวลงในปี 1930 ฉบับที่เป็นครั้งคราวเริ่มปรากฏให้เห็นมากขึ้น สำนักพิมพ์เริ่มพยายามพิมพ์หนังสือซ้ำหลายครั้ง

สำนักพิมพ์ได้ออกหนังสือสำหรับเด็กประมาณ 400 เล่ม ตามที่ผู้เขียน L. Klyachko พิสูจน์แล้วว่ามีพรสวรรค์แม้ว่าจะเป็นบรรณาธิการที่แปลกประหลาดมาก เขามีเกณฑ์เดิมในการประเมินงาน เขาถามผู้เขียนที่นำต้นฉบับมาอ่านออกเสียงทันที และหากพวกเขาจำเรียงความนี้ด้วยใจในทันที แสดงว่าผ่านการทดสอบและ Klyachko นำต้นฉบับไปอ่านให้ลูกๆ ฟังในทันที ชะตากรรมของภาพประกอบได้รับการตัดสินอย่างรวดเร็ว: หลังจากตรวจสอบภาพวาดอย่างรอบคอบแล้ว เขาก็วางมันไว้ข้าง ๆ หลับตา ฟื้นฟูสิ่งที่เขาเห็นในความทรงจำของเขา และขึ้นอยู่กับจำนวนภาพที่ศิลปินสร้างขึ้นซึ่งถูกจดจำ ประกาศสั้น ๆ : "ฉันรับ" หรือ "ไม่" Klyachko ไม่ใช่บรรณาธิการ ในความหมายทั่วไปของคำนี้ เขาไม่เคยสนใจความคิดสร้างสรรค์เลย ไม่ขอให้แก้ไขหรือแก้ไข

ผู้เขียนต้องเรียนรู้จากกันและกันเป็นหลัก ความคิดเห็นของพวกเขาเกิดจากการสนทนาและข้อพิพาท และถ้าในสาขาวรรณกรรม S. Marshak และ K. Chukovsky ในไม่ช้าก็กลายเป็นผู้มีอำนาจในสำนักพิมพ์แล้วในสาขาวิจิตรศิลป์ - World of Art และ V. Lebedev "Rainbow" สามารถเรียกได้ว่าเป็นสำนักพิมพ์ของศิลปินอย่างถูกต้อง - มีศิลปินกราฟิกประมาณร้อยคนเข้ามามีส่วนร่วมในงานนี้ ผู้ที่เพิ่งเริ่มเรียนและแม้แต่นักเขียนที่ไม่ใช่มืออาชีพก็ทำงานที่นี่พร้อมกับท่านที่น่าเคารพนับถือ ศิลปินไม่เพียงแต่อยู่ในตำแหน่งที่เท่าเทียมกับนักเขียนเท่านั้น แต่มักมีบทบาทนำโดยมอบภาพวาดที่เสร็จสมบูรณ์ให้กับนักเขียนซึ่งพวกเขาต้องเขียนคำบรรยายภาพ นี่คือลักษณะที่ "คณะละครสัตว์" โดย V. Lebedev และ S. Marshak "ซ่อนหา" โดย V. Konashevich และ E. Schwartz และหนังสืออื่น ๆ อีกมากมายปรากฏขึ้น กราฟิคของ Rainbow ดูเหมือนจะรวมสองหลักการเข้าด้วยกัน: World of Art (ในตัวตนของศิลปินที่ยืนอยู่ที่การก่อตั้งสำนักพิมพ์) และคอนสตรัคติวิสต์ (ในบุคคลของ V. Lebedev และผู้ติดตามของเขา) บุคคลที่โดดเด่นที่สุดที่แสดงสองบรรทัดนี้คือ V. Konashevich และ V. Lebedev หากเราเปรียบเทียบภาพวาดของ "Rainbow" ฉบับพิมพ์ครั้งแรก จะเห็นได้ง่าย ๆ ว่าแต่ละภาพมีความแตกต่างกันทั้งในโครงสร้างที่เป็นรูปเป็นร่างและในมุมมองโลกทัศน์ นอกจากนี้ฉายา "หน่อมแน้ม" ไม่เหมาะสำหรับทุกคนยกเว้นภาพวาดของ V. Konashevich และ M. Dobuzhinsky และภาพประกอบของ S. Chekhonin และ Yu. Annenkov ในระดับที่น้อยกว่ามาก หลักการสองประการคือ โลกแห่งศิลปะและคอนสตรัคติวิสต์ ไม่เพียงแต่ประกอบขึ้นเป็นลักษณะเฉพาะของหนังสือเด็กในปี ค.ศ. 1920 แต่ยังกำหนดเส้นทางต่อไปของการพัฒนาไว้ล่วงหน้าเป็นส่วนใหญ่ ลักษณะเฉพาะสิ่งพิมพ์สำหรับเด็กกำลังทำให้พวกเขาใกล้ชิดกับชีวิตมากขึ้น ตัวละครตามเงื่อนไขของหนังสือเก่าถูกแทนที่ด้วยภาพแห่งความเป็นจริง: บุรุษไปรษณีย์, พนักงานพิมพ์ดีด, นักดับเพลิง, ช่างประปา, ช่างไฟฟ้า, NEPmen และเด็กเร่ร่อน เราเป็นหนี้บุญคุณ V. Lebedev มากที่สุดสำหรับการแนะนำตัวละครสมัยใหม่ในหนังสือเล่มนี้ ใน "Rainbow" เขายังคงแสดงแกลเลอรี่ประเภทชีวิตที่ไม่เหมือนใคร จุดเริ่มต้นถูกวางโดยปล่องไฟจากหน้า "Yolka" และเสร็จสิ้นในภายหลังโดย "Mr. Twister Millionaire"

Raduga รุ่นที่ดีที่สุดซึ่งซึมซับลักษณะของวิถีชีวิตใหม่พร้อมกับผลงานของ GIZ, Molodaya Gvardiya และสำนักพิมพ์อื่น ๆ ประกอบขึ้นเป็นชื่อเสียงระดับนานาชาติของหนังสือเด็กโซเวียตในปี ค.ศ. 1920 ความสำคัญของสำนักพิมพ์ในประวัติศาสตร์ของหนังสือที่เรียกว่า "pre-Detgiz" ถูกกำหนดอย่างแม่นยำที่สุดโดย A. Fedorov-Davydov ซึ่งย้อนกลับไปในปี ค.ศ. 1920 แย้งว่า "จาก ... "Azbuka" และ "ของเล่น" เราจะติดตามที่มาของหนังสือเด็กเลนินกราดที่ยอดเยี่ยมทางศิลปะ (เผยแพร่โดย Raduga เป็นหลัก) ที่จริงแล้วในปี 1924 มีการจัดแสดงหนังสือเล่มแรกของสำนักพิมพ์ในนิวยอร์ก ในปี พ.ศ. 2468 สิ่งพิมพ์ของ "Rainbow" ได้รับรางวัลเหรียญแห่งนิทรรศการมัณฑนศิลป์โลกในปารีส ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2469 พวกเขาได้แสดงให้เห็นอย่างประสบความสำเร็จในเคมบริดจ์ ในเดือนพฤษภาคม หนังสือถูกนำเสนอในนิทรรศการของสมาคมศิลปินกราฟิกในสหภาพโซเวียต ในปี พ.ศ. 2470 "เรนโบว์" ได้รับประกาศนียบัตร "สำหรับการทำสำเนาภาพพิมพ์คุณภาพสูง" ตอนนี้แทบจะไม่มีนิทรรศการภาพกราฟิกย้อนหลังของหนังสือโซเวียตที่สามารถทำได้หากไม่มีหนังสือจากสำนักพิมพ์นี้ แต่ในปี พ.ศ. 2473 ถึงเวลาที่รัฐผูกขาดในการพิมพ์หนังสือ สิ่งพิมพ์ของ Raduga ซึ่งไม่มีความสัมพันธ์ใกล้ชิดกับคณะกรรมการการศึกษาของประชาชนได้รับการยอมรับว่าไม่เกี่ยวกับการเมือง ห่างไกลจากปัญหาเร่งด่วนของสาธารณรัฐโซเวียตรุ่นเยาว์ และในปี พ.ศ. 2473 สำนักพิมพ์ก็ปิดตัวลง

V. Konashevich ปรมาจารย์หนังสือเด็กรุ่นใหม่ที่มีผลงานโดดเด่นและมีความสำคัญมากที่สุด ซึ่งได้รับอิทธิพลอย่างมากจากสุนทรียศาสตร์แห่งโลกแห่งศิลปะ การแสดงวรรณกรรมสำหรับเด็กสมัยใหม่และคลาสสิกได้กลายเป็นธุรกิจหลักของชีวิตที่สร้างสรรค์ที่ยาวนานของเขา โดยทิ้งความคิดและงานอดิเรกอื่นๆ ให้เป็นเบื้องหลัง เมื่อหันไปใช้กราฟิกในช่วงปีหลังการปฏิวัติครั้งแรก ศิลปินหนุ่มได้รับความสนใจอย่างรวดเร็วจากนักวิจารณ์และผู้จัดพิมพ์ และในปี 1921 ตามคำเชิญของ A. Benois เขาได้เข้าร่วมในนิทรรศการ "World of Art" ที่ได้รับการฟื้นฟูและ ในไม่ช้าก็กลายเป็นสมาชิกของสมาคมนี้ ในปี พ.ศ. 2465-2467 Konashevich ออกแบบหนังสือจำนวนหนึ่งสำหรับสำนักพิมพ์ของ Z. Grzhebin ผลงานในยุคนี้มีความตื่นตาตื่นใจและมีความเป็นมืออาชีพสูง แต่ยังไม่เป็นอิสระมากนัก ทำให้ระลึกถึง "ชุดของขวัญ" ของ Knebel (เป็นเรื่องที่เข้าใจได้ค่อนข้างมาก เนื่องจากแนวคิดทางศิลปะของสำนักพิมพ์ได้รับการพัฒนาโดย A. Benois) หนังสือหลากสีสันที่ไม่มีข้อความ "Stuff: Pictures for Children" ได้ส่งไปยังผู้อ่านที่ตัวเล็กที่สุดที่เพิ่งเริ่มที่จะเชี่ยวชาญในโลกแห่งสิ่งต่างๆ และจดจำชื่อของพวกเขา รูปภาพของวัตถุทุกชนิดที่วางอยู่บนหน้ากระดาษโดยไม่มีการเชื่อมต่อระหว่างกัน (จระเข้ กระดุม ช่อดอกไม้ ฯลฯ วางเคียงข้างกันในแผ่นเดียว) ได้รับการออกแบบในลักษณะที่ค่อนข้างสมจริง สไตล์อาร์ตนูโวทำให้ตัวเองรู้สึกในการออกแบบกระดาษแข็ง ในองค์ประกอบนี้ เราเห็นภูเขาไฟพ่น "ทุกสิ่ง": สัตว์ ปลา ดอกไม้ แอปเปิ้ล รองเท้า ของเล่น ภาพประกอบสำหรับนิทานของ Ch. Perrault "หนูน้อยหมวกแดง", "Thumb Boy", "Puss in Boots" ถูกสร้างขึ้นภายใต้อิทธิพลที่เห็นได้ชัดเจนของงานของ M. Dobuzhinsky โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่เห็นได้ชัดเจนในภาพวาดของ "Puss in Boots" ซึ่งร่างของตัวละคร (แมวที่โค้งคำนับ; Ogre ขนาดใหญ่ที่ไม่พอดีกับหน้า) ถูกจำลองด้วยเส้นโค้งที่บางและราบรื่นและจุดสีโปร่งแสง หนังสือเล่มนี้จบลงด้วยขบวนงานแต่งงานคดเคี้ยวเป็นรูปตัวอักษร "S", "ตัด" แถบกำหนดประเภท หน้าชื่อเรื่องถูกสร้างขึ้นมาอย่างน่าสนใจ: ข้อความพอดีกับการเปิดซุ้มประตูที่ทรุดโทรม ตัวละครกลายเป็นรายละเอียดของรูปปั้นนูนที่ยากจะมองเห็น ภาพวาดไม่ได้ให้ความรู้สึกเหมือนภาพประกอบ แต่เป็นการแต่งเติมแต่งของข้อความ “ในแง่ของความงดงามของการตกแต่ง สิ่งพิมพ์เหล่านี้สอดคล้องกับแนวคิดระดับสูง แต่กลับลดลงแล้วสำหรับหนังสือเด็ก ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่พวกเขาได้รับการต้อนรับอย่างอบอุ่นโดยเฉพาะอย่างยิ่งผู้ชื่นชอบสิ่งพิมพ์ที่ดีและในช่วงหลายปีที่ผ่านมาพวกเขาสร้างชื่อให้กับ Konashevich ในฐานะผู้สานต่อประเพณีของ World of Art ที่มีความสามารถ ต่อจากนั้นศิลปินใช้ประเพณีนี้เป็นพื้นฐานพัฒนารูปแบบกราฟิกของตัวเองอย่างต่อเนื่อง: เขาแสดงตัวเองไม่เพียง แต่เป็นนักเขียนแบบร่างอัจฉริยะนักแปลที่เฉียบแหลมและสร้างสรรค์ของข้อความวรรณกรรม แต่ยังเป็นนักวิจัยที่เอาใจใส่ด้านจิตวิทยาของเด็กด้วย ขั้นตอนแรกในการค้นหารูปแบบใหม่คืองานที่ทำให้กับสำนักพิมพ์ Raduga ซึ่งเป็นภาพพิมพ์หินสำหรับบทกวี "Fire" ของ S. Marshak หน้าปกสำหรับฉบับนี้สร้างโดย B. Kustodiev; เขาวาดภาพจุดสุดยอดของโครงเรื่องและกำหนดโทนสีสำหรับหนังสือทั้งเล่ม (ดำ, แดง, เหลือง) ซึ่ง Konashevich หยิบขึ้นมา ทั้งสามสีนี้เพียงพอที่จะสื่อถึงความรุนแรงทางอารมณ์ของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น: “สีนี้เปิดออกอย่างสนุกสนานสำหรับเกมที่แปลกประหลาด โดยจะวงแหวนสีแดงหรือสีเหลืองท่ามกลางเสียงกรอบแกรบของมวลสีดำที่ก่อกวน ในการตกแต่งประสบการณ์ที่มีสีสัน ความปีติยินดีที่เกือบจะเหมือนเด็กของปรากฏการณ์นี้ โปรแกรมรักษาหน้าจอมีประสิทธิภาพมาก: บ้านที่ถูกไฟไหม้ครึ่งหนึ่ง เปลวไฟและควันดำลอยอยู่เหนือมัน และคำว่า "ไฟ" ถูกจารึกด้วยตัวอักษรสีดำใสในหน้าต่างที่ลุกเป็นไฟ ไฟในรูปแบบของสิ่งมีชีวิตที่น่ากลัวกลายเป็นตัวละครหลัก รูปภาพของคนดับเพลิง (ไม่น่าสงสารเท่าตลกและเฉียบคม) ทำหน้าที่สร้างสรรค์ที่สำคัญในหนังสือ: “หน้ากระดาษมีเงาเล็ก ๆ ของนักผจญเพลิงหนาแน่นและแถวของพวกเขาดูเหมือนจะคล้องจองกับตัวอักษรสีดำเหมือนกัน . ภาพวาดถูกรวมเข้ากับกราฟิกของฟอนต์อย่างอิสระและสะท้อนออกมาด้วยความเต็มใจ มีรูปแบบจังหวะที่ไม่มีที่สิ้นสุด ชวนให้นึกถึงจังหวะของเพลงเด็ก งานนี้กลายเป็นโปรแกรมในชีวประวัติที่สร้างสรรค์ของศิลปินซึ่งประสบความสำเร็จอย่างมากกับผู้อ่านและถูกวิจารณ์โดยนักวิจารณ์: "ลายเซ็นที่สวยงาม ความสวยงามเป็นเรื่องของอดีต แต่ความสวยงามและไร้เดียงสานั้นหายากแล้ว ต่อมา กวีและนักวาดภาพประกอบได้สร้าง Fire ขึ้นใหม่หลายครั้ง โดยพยายามปรับให้เข้ากับความต้องการที่เปลี่ยนแปลงไปของยุคนั้น แต่ไม่มีรุ่นใดรุ่นหลังๆ ใดที่สามารถเปรียบเทียบกับรุ่นแรกในแง่ของความสดและความคมชัดของสารละลายพลาสติก ในปี ค.ศ. 1920 Konashevich และ Chukovsky รวมตัวกันอย่างสร้างสรรค์ในระยะยาวและแข็งแกร่งอย่างน่าประหลาดใจ “บทกวีสำหรับเด็ก ๆ ต้องเป็นภาพกราฟิกอย่างแน่นอน สำหรับกลอนที่แต่งโดยเด็ก ๆ เอง การวาดภาพกลอนนั้น...ในลักษณะกราฟิคที่ชัดเจนของกลอนเด็ก เป็นการบ่งชี้ให้ศิลปินวาดภาพหนังสือเด็กและกวีแต่งกลอนสำหรับเด็ก... กลอนเหล่านั้นที่ศิลปินไม่มี การกระทำนั้นไม่เหมาะกับผู้ชายเลย” แม้ว่างานของ Chukovsky จะแสดงด้วยกราฟิกที่มีชื่อเสียงมากมาย เห็นได้ชัดว่ามันเป็นสไตล์ของ Konashevich ที่กลายเป็นว่าใกล้ชิดกับผู้เขียนเป็นพิเศษ ในระดับที่มากที่สุดที่สอดคล้องกับความคิดของเขาเกี่ยวกับแก่นแท้ของหนังสือเด็ก ผลงานชิ้นแรกของเพลงประกอบที่โด่งดังคืองานแต่งเรื่อง Mukhina's Wedding (ภายหลังเปลี่ยนชื่อเป็น Mukhu-Tsokotukha) ซึ่งได้ผ่านการคัดเลือกมาแล้วหลายฉบับ ศิลปินทำให้ตัวละครมีลักษณะของมนุษย์และปรับปรุงเทคนิคนี้ในแต่ละ ฉบับใหม่. แต่ถึงแม้จะแต่งตัวเหมือนคน (ยุงในรูปแบบของทหารกองทัพแดง ฯลฯ ) แมลงยังคงมีลักษณะของสายพันธุ์ดั้งเดิม (เช่น จำนวนปีกและขา) ภาพวาดจะไม่สูญเสียหน้าที่การรับรู้ นักวาดภาพประกอบถือว่าวงจรนี้ประสบความสำเร็จอย่างมากกวีมีความคิดเห็นที่ต่างออกไป โดยทั่วไปแล้ว ความสัมพันธ์ระหว่างพวกเขาไม่ได้งดงาม ตามหลักฐานจากการติดต่อที่รอดตาย ผู้เขียนร่วมมักโต้เถียงและแสดงการอ้างสิทธิ์ต่าง ๆ ซึ่งกันและกัน แต่สิ่งนี้ไม่ได้รบกวนความร่วมมือที่มีผลสำเร็จอย่างน้อยที่สุด ในทางตรงกันข้าม Konashevich ยอมรับว่าคำกล่าวที่สำคัญของ Chukovsky ทำให้เขามีความสุขและได้รับประโยชน์มากกว่าการสรรเสริญ เป็นแรงบันดาลใจให้เขาค้นหาใหม่ การสนทนาที่เป็นมิตรว่าตัวละครนี้หรือตัวละครนั้นควรจะมีหน้าตาเป็นอย่างไรมาเป็นเวลาหลายสิบปี ปรับปรุงใหม่ด้วยบทกวีที่ได้รับความนิยมมากที่สุด ศิลปินพบการเคลื่อนไหวพลาสติกที่ไม่คาดคิดสำหรับผลงานของกวีแต่ละชิ้น ใน "Wonder Tree" ทั้งภาพวาดและเศษส่วนของข้อความดูเหมือนจะแขวนอยู่บนหน้ากระดาษ ราวกับว่าอยู่บนกิ่งก้านของต้นไม้วิเศษ ในหนังสือ "Cats in a Basket" ทุกบรรทัดจะกลายเป็นหัวข้อสำหรับภาพประกอบโดยละเอียด หนังสือ "So and Not So" ล้อเลียนสไตล์ ภาพวาดของเด็กใน "แมลงสาบ" ในปี พ.ศ. 2478 (แตกต่างอย่างสิ้นเชิงจากการตีความบทกวีของเชโคนิน) บทบาทหลักไม่ได้ถูกกำหนดให้กับสัตว์ แต่สำหรับภูมิประเทศที่เป็นหินที่แปลกใหม่รอบตัวพวกเขา Riddles (1933) นั้นน่าตื่นเต้นและสร้างสรรค์เป็นพิเศษ: ความสว่างของภาพอันน่าอัศจรรย์ที่ปรากฏต่อหน้าผู้ดูจะเพิ่มด้วยพื้นหลังสีดำ เพื่อค้นหาเบาะแสภาพและคำพูดของ rebus คุณต้องเปิดหน้า นักเขียน นักออกแบบ และนักอ่านรุ่นเยาว์ต่างก็ชอบเรื่องไร้สาระ การเล่นสำนวน การเล่นความหมาย ชื่อ ภาพวัตถุที่มองเห็นได้เหมือนกัน ในปี 1923 V. Konashevich เริ่มทำงานในการออกแบบคอลเล็กชั่นเพลงสำหรับเด็กจากกวีนิพนธ์ภาษาอังกฤษคลาสสิก "Nursery Rhymes" แปลโดย S. Marshak และตีพิมพ์ในรัสเซียภายใต้ชื่อ "The House That Jack Built" หน้าปกของทั้งสองฉบับคือ พ.ศ. 2467 และ พ.ศ. 2468 แตกต่างกัน: ในครั้งแรกที่เราเห็นแจ็คในที่ทำงาน ที่สอง - ระเบียงของบ้านที่สร้างเสร็จแล้วพร้อมป้าย "แจ็ค" แบบอักษรที่วาดด้วยมือได้รับการออกแบบโดยศิลปินโดยเฉพาะสำหรับคอลเล็กชันนี้: ตัวอักษรที่ผสมผสานจากรูปทรงเรขาคณิตที่มีสีและเส้นหนาสีดำที่โค้งงออย่างวิจิตรบรรจง ในทั้งสองกรณี ปรากฏอยู่ในองค์ประกอบของส่วนหน้าของบ้าน ศิลปินเชื่อว่าหน้าปกควรดึงดูดความสนใจของผู้อ่านรายย่อยก่อนอื่นด้วยความงาม "... ความประหลาดใจความคมชัดขององค์ประกอบและโทนสี ... อย่างไรก็ตามในความคิดของฉันรูปภาพบนหน้าปก ควรบอกเป็นนัยถึงเนื้อหาในหนังสือเท่านั้น แต่ไม่เปิดเผยอย่างสมบูรณ์ " บทกวีที่กำหนดชื่อให้กับคอลเลกชันนี้มีกรอบที่ชัดเจนและมีพลังมากขึ้นในฉบับปี 1925 ซึ่งตัวละครดูเหมือนจะขึ้นและลงบทเช่นบันไดการเคลื่อนไหวลดลงเฉพาะบทสุดท้ายเท่านั้น Konashevich-colorist นั้นพูดน้อยตามธรรมเนียม: สีฟ้าและสีเหลืองมีชัย ในปี พ.ศ. 2466 ได้ออกมาอีกฉบับหนึ่ง การทำงานเป็นทีม Marshak และ Konashevich - "เรื่องของหนูโง่" ในกรณีนี้ หนังสือเด็กเล่มเล็กมีองค์ประกอบเกือบทั้งหมดของฉบับ "ผู้ใหญ่" ที่มั่นคง ไม่ได้มีแค่หน้าชื่อเรื่องแต่ยังมีหน้าชื่อเรื่องด้วย รูปภาพทางด้านขวาของแต่ละสเปรดแสดงถึงการแนะนำตัวละครใหม่ ศิลปินวางตัวละครสัตว์ในบรรยากาศของห้องธรรมดาและประดิษฐ์สถานการณ์ตลกสำหรับพวกเขา: กบปีนขึ้นไปบนโต๊ะและแสดงท่าทางขบขัน ไก่ตัวหนึ่งกระโดดขึ้นไปบนเตียงของหนูและแทบจะไม่มีเวลาที่จะกระโดดออกจากมันเลยป้า ไพค์มาถึงอ่างน้ำ ท่วมทั้งห้อง บางทีด้วยวิธีนี้ นักวาดภาพประกอบพยายามทำให้ความรู้สึกของเด็กตอนจบเศร้าลง เมื่อเริ่มมีความสนใจในเทคโนโลยีการพิมพ์ซ้ำของต้นฉบับอาจารย์ได้ทำการทดลองวาดภาพสำหรับ "Tale of the Silly Mouse" บนสังกะสีโดยตรง เมื่อเทียบกับการตีความบทกวีของ Lebedev เวอร์ชันของ Konashevich นั้นธรรมดากว่าและในขณะเดียวกันก็ให้อารมณ์มากกว่า สภาพแวดล้อมของฮีโร่มีรายละเอียดที่ละเอียดกว่ามาก ในช่วงครึ่งหลังของปี ค.ศ. 1920 สิ่งพิมพ์ครั้งแรกของผลงานของ A. Barto ปรากฏขึ้นภายหลังหนึ่งในนักเขียนเด็กที่โด่งดังที่สุด ในปี 1927 V. Konashevich ได้ออกแบบบทกวีของเธอ "Borka the Sheep" แกะผู้ดื้อรั้นหนีจากฝูงเพื่อกลับไปหาหญิงสาวที่เลี้ยงเขามา ความรวดเร็วในการวิ่งของเขาไม่ได้แสดงออกมาแค่ในภาพวาดเท่านั้น แต่ยังรวมถึงวิธีการวางลงในหนังสือด้วย: บางครั้งภาพประกอบก็กินพื้นที่ทั้งหมด จากนั้นก็มีเนื้อหาเพียงครึ่งหน้า จากนั้นก็เรียงเป็นแถว คำสั่ง "กระดานหมากรุก" หรือ "บันได" ศิลปินเน้นรูปร่างของตัวเอกด้วยการเติมหมึกซึ่งช่วยในการติดตามความคืบหน้าของเขาผ่านหน้าต่างๆ หนังสือ "Vanka and Vaska" เป็นการ์ตูนเรื่องกลอุบายของเด็กชายหัวไม้ในเมืองสองคนซึ่งมี "ภาพเหมือน" ที่มีผมสีแดงยุ่งอยู่บนหน้าชื่อ Marshak สร้างคำบรรยายสำหรับภาพวาดที่วาดเสร็จแล้วของ Konashevich ซึ่งชวนให้นึกถึงการ์ตูนในรูปแบบและสไตล์เล็กน้อย ในงานนี้ การเปลี่ยนแปลงในสไตล์การสร้างสรรค์ของศิลปินจะมองเห็นได้ชัดเจน ตั้งแต่การตกแต่งอย่างหรูหราไปจนถึงความเรียบง่ายยิ่งขึ้น ในรายละเอียด เกือบจะเป็นแบบดั้งเดิม ซึ่งจะเป็นเรื่องปกติสำหรับวงจรกราฟิกอื่นๆ ที่ตามมาของปรมาจารย์ บางคนมีความชัดเจนและแสดงออกในตัวเองจนไม่จำเป็นต้องมีข้อความประกอบเลย ตัวอย่างเช่น “แก้ว” เป็นแกลเลอรี่ภาพใบหน้าของเด็ก ๆ ที่วาดในช่วงเวลาของประสบการณ์หรือการกระทำบางอย่าง (“Sony เป็นเรื่องสนุก” - “Sony โกรธ” - “Sony โกรธเคือง” - “Sony อยากนอน”) ที่จริงแล้วเรายังมีตัวอักษรอยู่เพียงตัวเดียวเท่านั้นที่ไม่ได้สอนการรู้หนังสือ แต่ภาษาของการแสดงออกทางสีหน้าในลักษณะที่ชัดเจนและน่าขบขันที่สุด หน้าปกได้รับการออกแบบอย่างชาญฉลาด: ด้านหน้าเป็นรูปใบหน้าของเด็ก และด้านหลังเป็นส่วนหัว ภาพวาดมีขนาดใหญ่ บางครั้งก็เต็มหน้า ศิลปินเปิดโอกาสให้ผู้อ่าน (หรือมากกว่าผู้ชม) มองเห็นตัวเองจากภายนอกในสถานการณ์ต่างๆ "ไลค์ภาพนี้" - เกมหนังสือสำหรับเด็กเล็ก บนหน้าปกมีจุดสีสดใสของรูปทรงเรขาคณิตและตัวอักษรขนาดใหญ่ "ปริมาตร" ของชื่อเรื่อง เลย์เอาต์ของการแพร่กระจายเป็นแบบเฉพาะเรื่อง: เลนขวาแสดงที่อยู่อาศัยบางอย่าง (ป่า, ทะเล, อากาศ, หมู่บ้าน, เมือง) และเลนซ้ายแสดงผู้คน สัตว์ และวัตถุที่เกี่ยวข้อง เด็กถูกขอให้ใส่ทุกอย่างเข้าที่เพื่อ "เติม" พื้นที่ของภูมิทัศน์ในหน้าตรงข้ามด้วยวัตถุเหล่านี้ รูปแบบของภาพวาดมีหลากหลาย: จากเทคนิคกราฟิกสมัยใหม่ในภาพ "ป่า" ไปจนถึงภูมิทัศน์เมืองคอนสตรัคติวิสต์เกือบ ในช่วงครึ่งหลังของปี ค.ศ. 1920 โดยไม่ได้รับอิทธิพลจากกระแสแนวเปรี้ยวจี๊ด ศิลปินได้สร้างงานกราฟิกในรูปแบบที่นักวิจัยเรียกว่า "ล้อเล่นพิลึก" Konashevich มักจะ "สร้าง" ตัวละครของเขาจากรูปทรงเรขาคณิตที่มีสีสัน ซึ่งทำให้ดูเหมือนของเล่นหรือคนตัวเล็กที่ถูกตัดออกจากกระดาษ และแนะนำองค์ประกอบของการเล่นลงในหนังสือ อย่างไรก็ตามการเปลี่ยนแปลงรูปลักษณ์ที่แปลกประหลาดของตัวละครมักได้รับแรงบันดาลใจจากโครงเรื่องเสรีภาพที่ศิลปินจัดการกับเนื้อหานั้นขึ้นอยู่กับความรู้ด้านจิตวิทยาของเด็ก: "เฉพาะในชื่อของการแสดงออก (จำเป็น) จะได้รับอนุญาตหรือไม่ (และบางครั้ง อย่างไรก็ตาม เพื่อให้วัตถุยังคงอยู่ในตัวเองเสมอ ตัวอย่างเช่น หากข้อความในหนังสือพูดถึงผู้ชายจมูกโด่ง รูปภาพอาจไม่ใช่คนจมูกโด่ง แต่เป็นจมูกที่บุคคลติดอยู่ ... คนดีและคนชั่ว ควรวาดภาพและทาสีให้แตกต่างออกไป คุณสมบัติทางจิตและสภาพของบุคคล (และสัตว์) นั้นเด็กรู้สึกได้ว่าเป็นการเสียรูปภายนอก จากคลังแสงกราฟิกของ World of Art อาจารย์ยังคงรักษาการตกแต่งของภาพประกอบ, การแสดงละครขององค์ประกอบ, การใช้ขอบมืด, เฟรม, cartouches พรสวรรค์ด้านอักษรวิจิตรของ Konashevich แสดงออกในการออกแบบบทกวีของ Y. Meksin "Alla ป่วยอย่างไร" Konashevich เสริมวิธีการดั้งเดิมของการแสดงละครกราฟิก "World of Art" ด้วยเทคนิคทางศิลปะใหม่โดยออกแบบหนังสือรุ่นที่สอง "Petrushka the Foreigner" โดย S. Marshak ภาพวาดที่สว่างและแบนราบเกือบเป็นเงาเหล่านี้ไม่เป็นเรื่องปกติของอดีตปรมาจารย์ Konashevich ในช่วงปลายทศวรรษที่ 1920 หลักการออกแบบหนังสือเด็กกำลังค่อยๆ เปลี่ยนไป กระแสการตกแต่งที่สะท้อนถึง "ยุคหนังสือที่สวยงาม" ถูกโจมตีมากขึ้นเรื่อยๆ ว่าไม่เหมาะกับจิตวิญญาณแห่งยุคใหม่ การกดขี่ข่มเหงมาถึงจุดสูงสุดในปี 1936 เมื่อผลงานของนักวาดภาพประกอบที่ดีที่สุดได้รับบทความทำลายล้างในปราฟดา อย่างไรก็ตาม สไตล์ที่นำเข้าสู่การออกแบบหนังสือเด็กโดยผู้เชี่ยวชาญของ World of Art ในสภาพสังคมใหม่ เผยให้เห็นถึงความสามารถในการเปลี่ยนแปลงที่ไม่คาดคิดและกลายเป็นว่ามีประสิทธิภาพและทำงานได้มากกว่าที่นักทฤษฎีหลายคนคิด การกำจัดความเสน่หาและกิริยาท่าทางของยุคอาร์ตนูโวอย่างรวดเร็ว กราฟิกของเทรนด์นี้สามารถพัฒนาภาษาพลาสติกใหม่ที่มีชีวิตชีวาและกระฉับกระเฉงขึ้นซึ่งสามารถแข่งขันกับการค้นพบของศิลปินแนวหน้า ผู้เขียนบทความ: Dmitry Fomin

บทกวี "ไฟ" ของ Samuil Yakovlevich Marshak คือการศึกษาการศึกษาในธรรมชาติ ในตอนต้นของบทกวี เด็ก ๆ จะได้รับ ความคิดทั่วไปเกี่ยวกับแผนกดับเพลิงในสมัยก่อนเมื่อไม่มีโทรศัพท์ ต่อไปนี้เป็นกรณีของหญิงสาวที่ไม่ควรเล่นกับไฟ เกิดอะไรขึ้นอ่านด้านล่าง

บทกวี "ไฟ" Samuil Yakovlevich Marshak

ที่ลานตลาดนัด
ที่สถานีดับเพลิง
ทั้งวัน
Watchman ที่บูธ
มองไปรอบ ๆ -
ไปทางเหนือ,
ใต้,
ไปทางทิศตะวันตก
ไปทางทิศตะวันออก -
ไม่เห็นควันเลย?

และถ้าเขาเห็นไฟ
ควันคาร์บอนมอนอกไซด์ลอยตัว
พระองค์ทรงชูสัญญาณ
เหนือหอไฟ.

และสองลูก
และสามลูก
ทะยานขึ้น มันเกิดขึ้น
และที่นี่จากลานไฟ
ทีมงานกำลังจะจากไป

ระฆังปลุกปลุกประชาชน
ทางเท้าก็สั่นสะเทือน
และพุ่งไปข้างหน้าด้วยเสียงคำราม
ทีมหาย.

ตอนนี้ไม่จำเป็นต้องใช้ kalanchi -
โทรทางโทรศัพท์
แล้วเล่าเรื่องไฟ
พื้นที่ที่ใกล้ที่สุด

ให้พลเมืองทุกคนจดจำ
หมายเลขไฟ: ศูนย์หนึ่ง!

มีบ้านคอนกรีตอยู่ในพื้นที่ -
สามชั้นขึ้นไป
พร้อมลานกว้างและโรงจอดรถ
และมีหอคอยอยู่บนหลังคา

เปลี่ยนที่ชั้นบนสุด
นักผจญเพลิงกำลังนั่ง
และรถของพวกเขาในโรงรถ
พวกเขามองไปที่ประตูด้วยมอเตอร์

เพียงเล็กน้อย - ตอนกลางคืนหรือตอนบ่าย -
ให้สัญญาณเตือนภัย
กองปราบนักผจญเพลิง
แบกไปตามถนน…

แม่ไปตลาด
ลูกสาวลีน่ากล่าวว่า:
- อย่าแตะต้องเตา Lenochka
มันไหม้ Lenochka ไฟ!

มีเพียงแม่เท่านั้นที่ลงมาจากระเบียง
ลีน่านั่งลงหน้าเตา
มองเข้าไปในรอยร้าวสีแดง
และไฟก็คำรามในเตาอบ

ลีน่าเปิดประตู -
ไฟกระโดดจากท่อนซุง
เผาพื้นหน้าเตา
ปีนผ้าปูโต๊ะบนโต๊ะ,
วิ่งไปบนเก้าอี้ด้วยปัง
คลานขึ้นผ้าม่าน
กำแพงถูกปกคลุมไปด้วยควัน
เลียพื้นและเพดาน

แต่นักผจญเพลิงรู้
เผาที่ไหน ไตรมาสไหน
ผู้บังคับบัญชาให้สัญญาณ
และตอนนี้ - ในช่วงเวลาเดียว -
รถพัง
จากประตูที่เปิดอยู่

พวกเขารีบวิ่งไปในระยะไกลพร้อมกับเสียงที่เฟื่องฟู
ไม่มีอุปสรรคในทางของพวกเขา
และเปลี่ยนเป็นสีเขียว
มีไฟแดงอยู่ข้างหน้าพวกเขา

ภายในห้านาทีรถยนต์
พวกเขามาถึงกองไฟ
เข้าแถวหน้าประตู
เชื่อมต่อท่อยางยืด,
และพองตัวขึ้นด้วยความพยายาม
เขาตีเหมือนปืนกล

ควันคาร์บอนมอนอกไซด์หมุนวน
ห้องของแกรี่เต็มแล้ว
อยู่ในมือของ Kuzma นักผจญเพลิง
อุ้มลีน่าออกไปนอกหน้าต่าง

เขา Kuzma เป็นนักผจญเพลิงเก่า
ดับไฟมายี่สิบปี
ช่วยชีวิตสี่สิบวิญญาณจากความตาย
ต่อสู้กับเปลวไฟมากกว่าหนึ่งครั้ง

เขาไม่กลัวอะไรเลย
สวมถุงมือ,
ปีนกำแพงอย่างกล้าหาญ
หมวกกันน็อคจะลุกเป็นไฟ

ทันใดนั้นบนหลังคาจากใต้คาน
ได้ยินเสียงร้องของใครบางคนที่น่าสงสาร
และข้ามกองไฟ
Kuzma ปีนขึ้นไปบนห้องใต้หลังคา

ฉันเอาหัวโขกหน้าต่าง
มอง ... - ใช่มันเป็นแมว!
เจ้าจะต้องพินาศที่นี่ในกองไฟ
เข้าไปในกระเป๋าของฉัน!

ไฟลุกโชนเป็นวงกว้าง...
กระจัดกระจายด้วยลิ้น
เลียบบ้านใกล้เคียง.
Kuzma ต่อสู้กลับ

กำลังหาทางดับไฟ
เรียกน้องให้ช่วย
และรีบไปรับสายของเขา
ร่างสูงสามคน

พวกเขาทำลายคานด้วยขวาน
ไฟดับจากสายยาง
เมฆดำหนา
ควันม้วนตัวอยู่ใต้ฝ่าเท้า

เปลวเพลิงสั่นสะท้านและโกรธเคือง
วิ่งหนีเหมือนสุนัขจิ้งจอก
เครื่องบินเจ็ทจากระยะไกล
ไล่สัตว์ร้ายจากห้องใต้หลังคา

ที่นี่บันทึกกลายเป็นสีดำ ...
ไฟชั่วร้ายส่งเสียงดังจากรอยแตก:
- ยกโทษให้ฉัน คุซมา
ฉันจะไม่เผาบ้าน!

“หุบปากไปเลย เพลิงนรก!” —
ช่างไฟบอกเขา —
ฉันจะแสดงให้คุณเห็น Kuzma!
ฉันจะจับคุณเข้าคุก!

อยู่ในเตาอบ
ในตะเกียงเก่าและบนเทียน!

บนม้านั่งที่ประตู
ลีน่าหลั่งน้ำตาอันขมขื่น
บนแผงหน้าบ้าน -
โต๊ะ เก้าอี้ เตียง...
ไปหาเพื่อน
ลีน่าค้างคืนกับแม่ของเธอ

หญิงสาวร้องไห้สะอึกสะอื้น
และคุซมาพูดกับเธอว่า:
- อย่าท่วมไฟด้วยน้ำตา
เราจะดับไฟด้วยน้ำ
คุณจะมีชีวิตอยู่และมีชีวิตอยู่
คูร์เท่านั้น - อย่าจุดไฟ!
นี่คือแมวสำหรับคุณ
แห้งขึ้นเล็กน้อย!

มันเสร็จแล้ว วางสาย.
และอีกครั้งบนสะพาน
รถรีบ
พวกเขาเป่าแตรเรียก
วิ่งบันไดปั๊ม.
ฝุ่นคลุ้งจากใต้ล้อ

นี่คือ Kuzma ในหมวกยู่ยี่
ศีรษะของเขาถูกพันผ้าไว้
หน้าผากเปื้อนเลือด ตาดำ
นี่ไม่ใช่ครั้งแรกสำหรับเขา
เขาทำงานหนัก -
รับมือไฟได้ดี!

วิดีโอสำหรับบทกวี "ไฟ", S.Ya. Marshak

ที่ลานตลาดนัด
ที่สถานีดับเพลิง
ทั้งวัน
มีทหารอยู่ที่บูธ
มองไปรอบ ๆ -
ไปทางเหนือ,
ใต้,
ไปทางทิศตะวันตก
ไปทางทิศตะวันออก -
เห็นควันไหม?
แม่ไปตลาด
ลูกสาวลีน่ากล่าวว่า:
อย่าแตะต้องเตา Lenochka
มันไหม้ Lenochka ไฟ!
มีเพียงแม่เท่านั้นที่ลงมาจากระเบียง
ลีน่านั่งลงหน้าเตา
มองเข้าไปในรอยร้าวสีแดง
และไฟก็ร้อง - หึ่ง:
เตาอบมีพื้นที่ไม่มาก
ไม่มีที่ไหนให้เดินเตร่!
แม่ Lenochka อย่าเชื่อ
เปิดประตูหน่อย!
ลีน่าเปิดประตู
ไฟกระโดดจากท่อนซุง
เผาพื้นหน้าเตา
ปีนผ้าปูโต๊ะบนโต๊ะ,
วิ่งไปบนเก้าอี้ด้วยปัง
คลานขึ้นผ้าม่าน
กำแพงถูกปกคลุมไปด้วยควัน
เลียพื้นและเพดาน
Lena ผู้น่าสงสารเริ่มกลัว
ลีน่าวิ่งออกไปที่โถงทางเดิน
ประตูปิดอยู่ข้างหลังคุณ
และไฟคำราม: เปิด!
เขาพ่นควันผ่านรอยแตกที่ประตู
เขาเอื้อมมือเข้าไปในรู
ลีน่ารีบเข้าไปในสนาม
จากลาน - ผ่านรั้ว ...
และไฟก็สูงขึ้นเรื่อยๆ
แมววิ่งอยู่บนหลังคา
จากประตูข้างเคียง
คนหมด
ใครอยู่กับเหยือกใครอยู่กับถัง -
เทบ้านที่ถูกไฟไหม้
ไฟ! ไฟ!
จากหน้าต่างสู่ทางเท้า
ขนนกตกลงไปในแอ่งน้ำ
เก้าอี้นวมเตาและรูปภาพ
แผ่นเสียงและกาโลหะ...
อารักขา! ไฟ! ไฟ!
ที่ลานตลาดนัด
บนหอไฟ -
ดิงดอง ดิงดอง
มีเสียงดังกึกก้อง
งานเริ่ม
ประตูเปิด
ขบวนกำลังรวบรวม,
พวกเขาดึงบันไดปั๊ม
จากประตูที่ไม่มีลวด
บาร์เรลออกมาพร้อมกับความผิดพลาด
นี่คือม้าตัวแรก
กระโดดข้ามทางเท้า
และข้างหลังเขามีกลุ่มนักผจญเพลิง
ในหมวกทองแดงเรืองแสง
บินผ่านตลาด
ระหว่างทางไปกองไฟ...
และไฟก็สูงขึ้น สูงขึ้น
ออกมาจากใต้หลังคา
มองไปรอบๆ
โบกแขนเสื้อสีแดง
ใครเอา! ตะโกนบอกประชาชน
ทุบกระจก! เทน้ำ!
ฉันจะวิ่งข้ามหลังคา
ฉันจะจุดไฟเผาเมืองทั้งเมือง!
แต่ติดถนน
Drogs วิ่งเป็นสตริง
กระโดดไปข้างหน้า
เป่าแตรเป่าปาก.
หน้าบ้านฝุ่นครึ้มๆ
ม้าถูกหยุด
แขนเสื้อเปิดขึ้น
หนีบปากทองแดงของเขา
แขนเสื้อยางยืดส่งเสียงฟู่
ทุกคนสะดุ้งสุดตัว
และเมื่อเปิด faucet
น้ำพุก็สูงขึ้น
เฮ้ กองพล อย่าหาว!
ดาวน์โหลด ดาวน์โหลด!
ไฟชั่วร้ายแผดเผาแผดเผา
เขาโยนนักดับเพลิงสองคนออกจากหลังคา
และขวาน Kuzma
ฉันอยากจะหายใจไม่ออกในควัน
แต่คุซมาเป็นนักผจญเพลิงเก่า
ดับไฟมายี่สิบปี
ช่วยชีวิตสี่สิบวิญญาณจากความตาย
ตกจากหลังคาสิบครั้ง
เขาไม่กลัวอะไรเลย
เขาตีไฟด้วยนวมของเขา
ปีนกำแพงอย่างกล้าหาญ
หมวกกันน็อคจะลุกเป็นไฟ
ทันใดนั้นบนหลังคาจากใต้คาน
ได้ยินเสียงร้องของใครบางคนที่น่าสงสาร
และข้ามกองไฟ
Kuzma ปีนขึ้นไปบนห้องใต้หลังคา
เขาเอาหัวออกไปนอกหน้าต่าง
ฉันมอง ... ใช่มันเป็นแมว!
คุณจะหายไปที่นี่ในกองไฟ
เข้าไปในกระเป๋าของฉัน!
เปลวไฟโหมกระหน่ำเป็นวงกว้าง
กระจัดกระจายด้วยลิ้น
เลียบบ้านใกล้เคียง...
Kuzma ต่อสู้กลับ
กำลังมองหาวิธีในนาม n
เรียกน้องๆมาช่วย
และรีบไปรับสายของเขา
ผู้กล้าสิบคน
พวกเขาทำลายคานด้วยขวาน
ไฟดับจากสายยาง
เมฆดำหนา
ควันตามมา...
เปลวเพลิงลุกโชนและโกรธเคือง
วิ่งหนีเหมือนสุนัขจิ้งจอก
ไส้ไฟ
ไล่สัตว์ร้ายจากห้องใต้หลังคา
ที่นี่บันทึกกลายเป็นสีดำ ...
ไฟชั่วร้ายส่งเสียงดังจากรอยแตก:
ช่วยข้าด้วย คุซมา
ฉันจะไม่เผาบ้าน!
หุบปากไปเลย เพลิงไหม้ร้ายกาจ! -
พนักงานดับเพลิงบอกเขาว่า:
คุณจะจำ Kuzma!
ฉันจะจับคุณเข้าคุก
คุณจะมีชีวิตอยู่ในเตาอบเท่านั้น
ในตะเกียงและเทียนเท่านั้น!
นี่คือไฟครั้งสุดท้าย
โกรธ - และออกไป
บนแผงประตู
ผู้คนกำลังรอผู้ช่วยให้รอด
เพิ่งเห็นคุซมา
ด้วยเสียงร้องพวกเขารีบไปหาเขา -
พวกเขากอดพวกเขาขอเยี่ยมชม
พวกเขานำพายมาให้เขา
อา Kuzma คุณคือ Kuzma ของเรา
ช่วยเราวันนี้ที่บ้าน!
นักผจญเพลิงที่รัก
เรารู้สึกขอบคุณตลอดไป!
บนม้านั่งที่ประตู
ลีน่าหลั่งน้ำตาอันขมขื่น
บ้านของลีน่าผู้น่าสงสารถูกไฟไหม้ -
ฝ้าเพดาน พื้นและผนัง
แมว ตุ๊กตา และเตียง
กลางคืนจะไม่มีที่ให้นอน
และนอกจากเธอสำหรับการเล่นพิเรนทร์
ได้มาจากพ่อแม่
หญิงสาวร้องไห้สะอึกสะอื้น
และคุซมาพูดกับเธอว่า:
ร้องไห้สาวไม่คุ้ม
บ้านใหม่จะสร้างเพื่อคุณ
แมวของคุณได้รับการบันทึก
ชื่นชม - นี่ไง!
ลีน่าบีบแมวแน่น
และสงบลงเล็กน้อย
จากประตูบนทางเท้า
ไรเดอร์ออกเดินทาง
และข้างหลังเขามีกลุ่มนักผจญเพลิง
ในหมวกทองแดงเรืองแสง
ขับกลับอย่างช้าๆ
บาร์เรลกระโดดสั่น
นี่คือคุซมานั่งอยู่บนหมา
เขาหน้าไหม้
หน้าผากเปื้อนเลือด ตาสีดำ
นี่ไม่ใช่ครั้งแรกสำหรับเขา!
เขาทำงานหนัก -
รับมือไฟได้ดี!

งานเข้าเล่มและการซ่อมแซมหนังสือ
กระดาษทิชชู่ - บาง โปร่งใส ใช้สำหรับซ่อมแซมหน้าหนังสือเป็นข้อความ กระดาษทิชชู่หนา 26 ไมครอน 1 ตร.ม. หนัก 16 กรัม
กระดาษบุคเอนด์มีความหนา ใช้ทำกระดาษท้ายสำหรับทำหนังสือ ในการเชื่อมต่อบล็อคหนังสือกับปกเข้าเล่ม จะใช้กระดาษท้ายและผ้าก๊อซ ความแข็งแรงและความทนทานของหนังสือ โดยเฉพาะอย่างยิ่งหนังสือที่มีปริมาณมาก ส่วนใหญ่เกิดจากคุณสมบัติทางกลของกระดาษปิดท้าย ดังนั้นการเสียรูปของกระดาษท้ายเมื่อชุบควรน้อยที่สุด การม้วนงอของกระดาษท้ายมักเกิดขึ้นเนื่องจากโครงสร้างของด้านหน้าและด้านข้างของกริดแตกต่างกัน เพื่อป้องกันความเป็นไปได้ที่จะเกิดการเสียรูปและการบิดเบี้ยว กระดาษท้ายจะถูกติดกาวจำนวนมาก (ระหว่างการผลิต)
กระดาษท้ายอาจเป็นสีขาวหรือสี ย้อมเป็นมวลและจากพื้นผิว โดยมีลวดลายหรือลายนูน -โดยส่วนใหญ่แล้ว พื้นหลังสี ภาพตกแต่งหรือโครงเรื่องอย่างน้อยหนึ่งสีจะถูกพิมพ์ลงบนกระดาษท้าย
กระดาษท้ายกระดาษสามารถมีน้ำหนักต่างกัน: 80, 100, 120, 140 g/m2 ปัจจุบันกระดาษรองผลิตจากเยื่อซัลไฟต์ฟอกขาว 100%
กระดาษสำหรับ endpapers และ cover สามารถทำได้ด้วยตัวเอง ในการทำเช่นนี้ สีน้ำมันจะเจือจางด้วยน้ำมันสนหรือน้ำมันก๊าดให้เป็นสถานะของเหลว น้ำกลั่น จะถูกเทลงใน cuvette หรือภาชนะในรูปแบบของแผ่นอบ สีถูกพ่นลงบนพื้นผิวของน้ำด้วยแปรงขนาดเล็ก ความแตกต่างในความถ่วงจำเพาะของน้ำ น้ำมัน น้ำมันก๊าด (น้ำมันสน) ทำให้สีสามารถเกาะติดกับผิวน้ำและค่อยๆ กระจายไปทั่วจนเกิดเป็นลวดลายคล้ายหินอ่อน
โมรู. จากนั้นกระดาษจะถูกจุ่มลงในน้ำและภาพวาดจะถูกโอนไป ในการลบภาพวาดออกจากผิวน้ำควร "ม้วน" กระดาษโดยใช้ขอบ หลังจากการทำให้กระดาษแห้ง หมึกจะถูกยึดไว้อย่างแน่นหนาโดยไม่ทำให้เกิดรอยเปื้อน
กระดาษรองและกระดาษปกสามารถทำโดยการระบายสี ในการทำเช่นนี้สีน้ำหรือสี gouache จะเจือจางในน้ำเหนียวโดยใช้แป้งเป็นกาว ความเข้มข้นต่ำ จากนั้นชั้นของสีเจือจางจะถูกนำไปใช้กับกระดาษด้วยแปรงและทำลวดลายใด ๆ โดยใช้หวีที่มีฟันที่หายากแปรงหรือฟองน้ำ
ปกกระดาษมีความทนทาน ทนความชื้น ไม่ม้วนงอเมื่อทากาว และมีขนาดสูง ใช้สำหรับติดขอบหนังสือแบบคอมโพสิตหรือปกแข็ง และสำหรับการผลิตปกหนังสือและนิตยสาร กระดาษนี้ถูกย้อมด้วยสีต่างๆ
กระดาษ Backlog ถูกนำไปใช้ดังนี้ ในการผลิตปกเข้าเล่มระหว่างด้านกระดาษแข็งของการผูกขึ้นอยู่กับปริมาณของหนังสือ (ความหนาของบล็อกหนังสือ) พื้นที่ว่างที่เหลืออยู่ซึ่งเรียกว่าการเว้นวรรค แถบกระดาษหรือกระดาษแข็งที่เรียกว่าแล็กกิ้ง ติดกาวตรงช่องว่างตรงกลาง ล่าช้าคือ องค์ประกอบที่สำคัญปกผูกพัน รับลายนูนบนกระดูกสันหลัง คุณภาพสูงโดยไม่ชักช้าเป็นไปไม่ได้ นอกจากนี้ Backlog ยังทำให้กระดูกสันหลังมั่นคงเมื่ออ่านหนังสือ กระดาษแล็กต้องแข็งแรงและยืดหยุ่นได้ ด้วยการเพิ่มปริมาณของหนังสือ ความหนาแน่นของงานในมือควรเพิ่มขึ้น ความหนาของงานในมือควรสม่ำเสมอ พื้นผิวควรสม่ำเสมอ เครื่องเรียบ
กระดาษสำหรับแปะสันหนังสือเป็นแผ่นบาง ไม่ติดกาว ทำจากเยื่อกระดาษซัลไฟต์ฟอกขาว 100% ไม่มีสารเติมเต็ม กระดาษดังกล่าว 1 ตร.ม. หนัก 70 ก.

ในวัยเด็กของ Marshak ครอบครัวของเขารอดชีวิตจากไฟไหม้ใน บ้านของตัวเอง. ผู้เขียนกล่าวว่าความทรงจำที่สดใสครั้งแรกของเขาในวัยเด็กคือไฟที่ปกคลุมผ้าม่าน แม่ของเขาแต่งตัวให้เขาอย่างรวดเร็วและตื่นเต้น เป็นความรู้สึกที่เข้าใจยากถึงความกลัวลึกๆ ในบทกวีของ Marshak เราจะพบกับไฟมากกว่าหนึ่งครั้ง ท้ายที่สุดเขาเองก็ปฏิบัติต่อเขาด้วยความระมัดระวังและพยายามถ่ายทอดความตื่นตัวและความเอาใจใส่นี้ให้เด็ก ๆ
หนังสือ "ไฟ" เรียกได้ว่าเป็น "โปรแกรมการศึกษา" ตาม ความปลอดภัยจากอัคคีภัยสำหรับเด็กสำหรับการพิมพ์ซ้ำหลายครั้ง เริ่มตั้งแต่ปี 1923 และสำหรับหัวข้อที่ไม่สูญเสียความเกี่ยวข้อง และสำหรับเรื่องราวที่น่าสนใจ พร้อมด้วยภาพวาดสีสันสดใสที่แสดงอารมณ์โดย Vladimir Konashevich
ในหนังสือฉบับล่าสุดที่ปรับปรุงโดยผู้แต่งซึ่งเปิดตัวในปี 2495 และการกระทำของหนังสือเล่มนี้เกิดขึ้นกับฉากหลังของเมืองสมัยใหม่: รถดับเพลิงได้เข้ามาแทนที่ทีมดับเพลิงและอาคารหลายชั้นก็เติบโตขึ้น ของบ้านชั้นเดียว ภาพวาด "ไฟ" อีกครั้ง Konashevich มองดูงานของสถานีดับเพลิงในเลนินกราดอย่างระมัดระวังเป็นเวลานานถามนักดับเพลิงและร่างรถยนต์ใหม่อย่างรอบคอบ แต่ทั้งข้อความและในภาพยังคงอยู่ อยากรู้รายละเอียดซึ่งหายไปนานจากการดับเพลิงสมัยใหม่ซึ่งความหมายควรอธิบายให้เด็ก ๆ ฟัง: จากจำนวนบอลลูนสัญญาณที่ผู้รักษาการณ์ยกขึ้นเหนือหอสังเกตการณ์พวกเขาตัดสินความรุนแรงของไฟและทิศทางโดยประมาณของไฟ
ISBN: 978-5-00041-104-9
หน้า: 16 (เคลือบ)