Barvne fotografije Trofima Gorskega. Redke barvne fotografije Prokudina-Gorskega (70 fotografij)

Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorsky (1863 - 1944) - slavni ruski fotograf, znanstvenik, izumitelj in javna osebnost. Eden od pionirjev barvne fotografije.

Prokudin-Gorsky. Avtoportret ob reki Karolishali, 1912

Od 90. let 19. stoletja je Prokudin-Gorsky skupaj z drugimi znanstveniki in izumitelji razvijal obetavne metode barvne fotografije. Decembra 1902 je napovedal ustvarjanje barvnih prosojnic po metodi tribarvne fotografije A. Mite, leta 1905 pa patentiral svoj senzibilizator, ki je po kakovosti bistveno boljši od podobnih razvojev tujih kemikov, vključno s senzibilizatorjem Mite.

Barvna fotografija Leva Tolstoja, ki jo je posnel Prokudin-Gorsky v Yasnaya Polyana, 1908

Od leta 1904 Prokudin-Gorsky snema barvne fotografije v različnih regijah Ruskega cesarstva in v tujini. V tistih letih je zasnoval veličasten projekt: ujeti sodobno Rusijo, njeno kulturo, zgodovino in modernizacijo na barvnih fotografijah. Leta 1909 je Sergej Mihajlovič sprejel avdiencijo pri carju Nikolaju II., ki mu je naročil, naj fotografira vse vrste življenja na vseh področjih, ki so takrat sestavljala Rusko cesarstvo. Uradnikom je bilo ukazano, naj pomagajo Prokudin-Gorskyju pri njegovih potovanjih.

Snemalni zemljevid S. M. Prokudin-Gorsky, 1904-1916. (klikniti).

V letih 1909-1916 je Prokudin-Gorsky prepotoval pomemben del države in fotografiral poglede na mesta, templje, samostane, tovarne in različne vsakdanje prizore. Posledično je bilo posnetih več tisoč slik, vendar je bil pomemben del pozneje izgubljen. V istih letih je preizkusil kamero, ki jo je izumil za barvno snemanje. .

1911. Spomenik na reduti Raevsky. Borodino. Moskovska provinca

1911. Pogled z zvonika samostana Spaso-Borodino na območje, kjer je maršal Ney vodil napad na Bagrationove fleke. Borodino. Moskovska provinca

1911. V muzeju Borodino.

1911. Splošna oblika Nikolaja z jugozahoda. Mozhaisk. Moskovska provinca

1911. Nikolajevska stolnica. Stranski pogled. Mozhaisk. Moskovska provinca

1912. Splošni pogled na severni del Smolenska z zvonika katedrale Marijinega vnebovzetja. Smolensk. Smolenska pokrajina

1912. Stolnica Marijinega vnebovzetja z vzhoda. Smolensk. Smolenska pokrajina

1912. Čudodelna ikona Matere božje Odigitrije v stolnici Marijinega vnebovzetja. Smolensk. Smolenska pokrajina

1911. Stolnica Marijinega vnebovzetja (1158-1160) z vzhodne strani.

1912. Splošni pogled na Suzdal s katedralo z zvonika Dimitrevske cerkve. provinca Vladimir

1911. Kapela na mestu, kjer je bila rešena žena Ivana Groznega, 3 verste od samostana Teodora Stratilata. Pereslavl-Zalessky. provinca Vladimir

1911. Splošni pogled na obalo in Kremelj z zvonika Spaso-Jakovlevskega samostana. Rostov. provinca Yaroslavl

1911. Vrata pod cerkvijo Marijinega vstajenja (zunaj, spodaj). Rostov. provinca Yaroslavl

1911. Cerkev sv. Janeza Krizostoma v Korovnikih (1649-1654), splošni pogled z mlina, z jugozahoda. Yaroslavl. provinca Yaroslavl

1911. Vhod v cerkev Janeza Krstnika z galerije (z verande). Yaroslavl. provinca Yaroslavl

1910. Cerkev vstajenja na Debreju (1652). Kostroma. provinca Kostroma

1908. Yasnaya Polyana. provinca Tula

1908. Pisarna Leva Tolstoja v Yasnaya Polyana.

1908. Yasnaya Polyana. Otroci.

1912. Gradnja jezu blizu vasi Kuzminsky na Oki.

1912. Žaga. Kuzminskoe

1910. Za prejo. Vas Izvedovo. Provinca Tver. Okrožje Ostashkovsky

1910. Pogled na samostan s Svetlice. Nilska puščava. Provinca Tver

1910. Getsemanski skit. Menihi pri delu. Sajenje krompirja. Nilska puščava. Provinca Tver

Cvetoče vrtnice. Gatchina. Gubernija Sankt Peterburg

1909. Pinkhus Karlinsky, 84 let. 66 let v službi. Nadzornik vodne poti Chernyakhovsky. Gubernija Sankt Peterburg

1909. Na senožeti blizu postanka. Novogorodsk pokrajina

1909. Kmečke deklice z jagodami. Vas Kirillov. Novogorodsk pokrajina

1909. Stroj za zajemanje kamna tipa "Svirskaya 2" z enim vedrom. provinca Novgorod

1915. Avstrijski vojni ujetniki v vojašnici. Karelija.

Šola v vasi Perguba. Okrožje Povenets. Pokrajina Olonets.

Stanovanjske tovarniške zgradbe. Vas Kovzha. Vytegorsky okrožje. Pokrajina Olonets

Pogled na žago. Vas Kovzha. Vytegorsky okrožje. Pokrajina Olonets

Vytegra. Posadka parne ladje "Sheksna" M.P.S. Pokrajina Olonets.

celine. Pokrajina Olonets. Etida.

Gradnja jezu za ceste v Sorocha Gubi. Skupina udeležencev na železnici stavbe. Okrožje Kemsky v provinci Arkhangelsk.

Solovetski samostan. Kotni stolp katedrale Trojice.

Pogled z zvonika Belgorodskega samostana Svete Trojice na Stolnem trgu med praznovanjem poveličevanja sv. V ozadju je ženski samostan rojstev-Bogoroditsky. Belogorod

Ukrajinska kmečka ženska

Katoliška cerkev. Dvinsk. Vitebska pokrajina.

Finska. jezero Saimaa

Palača v Massandri. Dekorativna zasnova podporne stene pred glavnim vhodom. Guvernorat Taurida (Krim)

Lastovkovo gnezdo. Guvernorat Taurida (Krim)

Tiflis (Tbilisi)

Dagestanci

Dagestan. V gorah.

Na plantaži čaja. Čakva. okrožje Batumi. provinca Kutaisi.

Tovarna čaja. Oddelek za distribucijo. Čakva. okrožje Batumi. provinca Kutaisi.

Mule v mošeji Azizia. Batum. okrožje Batumi. provinca Kutaisi

Kamnita vrata in trdnjava Uzvaryan. Kavkaz

Gozdni nasadi. Pogled s planote Vorontsovsky. Kraj Borzhom, okrožje Gori, pokrajina Tiflis

mošeja. Vladikavkaz, glavno mesto Regija Terek

Obala. Gagra. Okrožje Sukhumi v provinci Kutaisi.

Nov hotel. Gagra. Okrožje Sukhumi v provinci Kutaisi.

Splošni pogled na Soči z vzhoda iz baterij. Soči (Dakhovsky Posad), okrožje Soči, gubernija Črnega morja

Hrib orožja v muzeju Arsenal. Tovarna Zlatoust, Zlatoust, provinca Ufa.

Zaporedni potek oblačenja nožev in vilic. Tovarna Zlatoust, Zlatoust, provinca Ufa.

Zaporedni potek oblačenja nožev in vilic. Brušenje in graviranje. Zlatoust, provinca Ufa.

Nagrobnik na grobu Hadži-Husein-beka, ki ga je dostavil Tamerlan. Provinca Ufa. okrožje Ufa

Na reki Sim. Ufa Uyezd, gubernija Ufa.

Splošni pogled na baškirsko vas Ekhya. Provinca Ufa.

Mladi Baškir. Vas Ekhya, provinca Ufa.

Pogled z gore na Ilmensko jezero v bližini postaje. Miass. Okrožje Čeljabinsk v provinci Orenburg

Most čez reko Kamu. provinca Perm.

Perm. Splošna oblika.

permski. Cerkev Marije Magdalene

Ekaterinburg. Splošni pogled na severni del. provinca Perm

1910. Kmetica zmečka lan. provinca Perm

Kmečka koča v vasi Martyanova. Reka Chusovaya. provinca Perm.

Prekleta utrdba. provinca Perm.

Cerkev Svete Matere božje (1744). Tobolsk.

Kamela, nabita z vrečami. srednja Azija

Uzbekistanci pred jurto. Uzbekistan

Buharski emir Alim Khan (1880-1944), Buhara

Kanat Buhara, mesto Buhara. Podrobnosti znotraj grobnice Bayan-Kuli-Khana.

Kanat Buhara, mesto Buhara. Kush-medresa (notranji na desni strani).

bombaž. srednja Azija

Predelava bombaža. srednja Azija

Žar. Samarkand regija. Samarkand.

Trgovec s tortami. Samarkand regija. Samarkand.

Samarkand regija. Samarkand. Del levega minareta. Bibi Khanim.

Karagač je neke vrste brest. V bližini Samarkanda

Gotska katedrala v Milanu. Italija

Benetke. Katedrala sv. Blagovna znamka.

Na otoku Capri. Italija

Italijani.

Na Donavi.

Delo slavnega ruskega fotografa, izumitelja, učitelja Sergeja Prokudina-Gorskega ima približno dva tisoč barvno ločenih steklenih negativov, ki so ujeli stoletje staro kulturo Ruskega cesarstva na predvečer veličastnih prevratov.

V prvih 15 letih 20. stoletja je izvedel veličasten projekt - barvno fotografijo Ruskega cesarstva.

Do leta 1906 je Prokudin-Gorsky objavil več člankov o načelih barvne fotografije. Do takrat se je izpopolnil nova metoda, ki je zagotavljal enako barvno občutljivost v celotnem spektru, kar bi lahko ustvarilo barvne okvirje, primerne za projekcijo.

Prokudin-Gorsky je hkrati razvil novo metodo za prenos barvne slike: predmete je posnel trikrat - skozi 3 filtre - rdeče, zelene in modre. Kot rezultat so bile pridobljene 3 črno-bele pozitivne plošče.

Za reproduciranje nastalih slik je uporabil tridelni diaprojektor z modro, rdečo in zeleno svetlobo. Vse 3 slike so bile hkrati projicirane na zaslon in posledično je bilo mogoče videti polnobarvno fotografijo.

Leta 1909 je bil Prokudin-Gorsky že znan mojster in urednik revije Ljubiteljski fotograf. V tem času mu končno uspe uresničiti svoje sanje o ustvarjanju fotokronike celotnega ruskega imperija.

Ko je poslušal nasvete velikega vojvode Mihaila, Prokudin-Gorsky spregovori o svojih načrtih Nikolaju II in seveda sliši besede podpore. Vlada je Prokudin-Gorskyju nekaj let, posebej za potovanja z namenom fotografskega dokumentiranja življenja cesarstva, zagotavljala železniški vagon, opremljen z vsem potrebnim.

Med delom na svojem veličastnem projektu je Prokudin-Gorsky posnel več tisoč plošč. V tem obdobju je bila tehnologija za prikaz barvne slike na zaslonu skoraj popolnoma izdelana. Tako je nastala edinstvena galerija čudovitih fotografij.

Po smrti Nikolaja II. je Prokudin-Gorsky skupaj s svojo zbirko - steklenimi ploščami v 20 škatlah - uspel oditi najprej v Skandinavijo, nato v Pariz. V dvajsetih letih prejšnjega stoletja je živel v Nici. Sergej Mihajlovič je bil zelo vesel, da je njegovo delo pomagalo mladi ruski generaciji v tujini razumeti, kako izgleda njihova domovina.

Zbirka fotografskih plošč Prokudin-Gorsky je morala prestati večkratne selitve družine Prokudin-Gorsky in nemško okupacijo Pariza.

Konec štiridesetih let prejšnjega stoletja se je zastavilo vprašanje izdaje prve »Zgodovine ruske umetnosti« pod generalnim urednikom Igorja Grabarja in jo opremiti z barvnimi ilustracijami.

Leta 1948 je Marshall, predstavnik Rockefellerjeve fundacije, od Prokudin-Gorskyjevih za 5000 dolarjev kupil približno 1600 fotografskih plošč. Tako so plošče končale v ameriški kongresni knjižnici.

Že v našem času se je porodila ideja, da bi na računalniku skenirali in združili fotografije Prokudina - Gorskega s 3 ploščami. Tako nam je vsem uspelo edinstveni arhiv oživeti.

Ta seznam najbolj znanih fotografij S. M. Prokudina-Gorskega sem sestavil pred skoraj 4 leti, a od takrat se je število bralcev bloga povečalo za približno 10-krat, zato je smiselno objavo ponoviti. Vseeno sem malo posodobil gradivo (sprva je bilo upoštevanih osem slik).

Na prvem mestu je seveda portret Leva Tolstoja, ki je bil že leta 1908 v velikem številu prodan v obliki razglednic, revij in stenskih plakatov:

In v sovjetski čas ta portret je izšel v še večjih nakladah (objave v knjigah in revijah). Leta 1978 se je pojavil na naslovnici glavne tedničke revije ZSSR, revije Ogonyok, z naklado več kot 2 milijona izvodov! Ta rekord verjetno ne bo nikoli podrt.

Drugo mesto bo dobil tako imenovani "avtoportret", ki krasi članek Wikipedije o Prokudinu-Gorskem.

Slika je prilepljena v album z napisom "Ob reki Karolitskhali".
Pravzaprav sta tu dve napaki. Prvič, tehnologija tribarvnega fotografiranja takrat ni omogočala snemanja nobenih "avtoportretov", kar pomeni, da je snemal eden od pomočnikov (morda eden od sinov).
Drugič, široko razširjeno ime slike, kot je nedavno postalo znano, je napačno, le eden od pomočnikov Sergeja Mihajloviča je pomešal podpis, ko je prilepljen v kontrolni album. Pravzaprav je mogoče sedeti "na reki"? Ampak, seveda, to ni bistvo, ampak dejstvo, da Prokudin-Gorsky sedi na bregovih druge reke - Skuritskhali (pritok Karolishali). Trajalo je nekaj tednov, da sem to ugotovil. raziskovalno delo, v katerem sta neodvisno drug od drugega sodelovala dva lokalna prebivalca, prebivalca Batumija. Originalno avtorsko ime slike je v albumu - "Na reki Skuritkhali. Etida". Nanj je bila prilepljena nekakšna »leva« slika s slapom.

Tretje mesto - slavni portret emirja Buhare, 1911:

Portret je barvno popolnoma neprimerljiv, brez njega ne gre niti ena razstava.
Pojavili so se celo avatarji, ki temeljijo na njih:

Četrto mesto - slika "Kmečka dekleta". [d. Topornya], ki se, tako kot prejšnji, razlikuje po brezmejni svetlosti barv.
Ta fotografija se je naenkrat zaljubila v dva režiserja: Leonida Parfjonova, ki ji je posvetil ločeno zgodbo v filmu "Barva naroda" in nizozemskega režiserja po imenu Ben van Lieshout, ki je naredil originalni plakat za film "Inventar domovine" iz nje:

v izvirniku:

Peto mesto - slika s Prokudinom-Gorskim na vagonu blizu Petrozavodska, 1916:


Bili so mojstri, ki so animirali to sliko! Voziček gladko teče po tirnicah, in če dodate primeren zvočni razpon, dobite odličen posnetek :-)
Mimogrede, nekaj takšnih animacij je bilo vključenih v najnovejši dokumentarec o Prokudinu-Gorskem - "Rusija v barvah" (režiser: Vladimir Meletin, 2010).

Šesto mesto - "Pogled na samostan s Svetlice". [Samostan sv. Nile Stolbensky, jezero Seliger]. 1910:

Ta fotografija je postala emblem ameriške razstave "Imperij, ki je bila Rusija" leta 2001, ki je začela prebujati množično zanimanje za zapuščino pionirja barvne fotografije.
Razgled je v svojem sijaju resnično osupljiv.

Sedmo mesto - slika družine ruskih priseljencev v vasi Grafovka, stepa Mugan:

Slika je splošno znana, ker krasi naslovnico prvega albuma slik Prokudina-Gorskyja, ur. Robert Allshouse, objavljena v ZDA leta 1980 (Allshouse, Robert H. (ur.). Fotografije za carja: pionirska barvna fotografija Sergeja Mihajloviča Prokudina-Gorskog po naročilu carja Nikolaja II. - Doubleday, 1980).

Osmo mesto - fotografija z udeleženci gradnje Murmanske železnice. na pomolu v Kem-portu. Široko znana je postala zaradi svoje postavitve na ščitni plašč prvega (in doslej edinega) albuma Veinikovih "Ruski imperij v barvah":

Deveto mesto - še en fotoportret Prokudina-Gorskega, tokrat na slavnem karelskem slapu Kivach, ki ga poje Gavrila Deržavin:

Slika je bila postavljena na naslovnico albuma pod uredništvom. S. Garanina, objavljeno leta 2006

Odločitev za 10. mesto je precej težka, ker. veliko je vrednih kandidatov.
Morda mojstrovina "Kosilo na travniku"?

Po nekaterih poročilih je reprodukcija te fotografije visila v Prokudin-Gorskyjevi sobi do njegove smrti.

Zanimivo je vedeti mnenje bralcev, katere slike Prokudina-Gorskega se jim zdi znane?

Lani poleti sem skoraj po naključju prišel do povsem edinstvene razstave fotografij v palači Livadia na Krimu (obisk palače s povsem drugim namenom). Mojo pozornost je pritegnil ekspresiven barvni portret Leva Nikolajeviča Tolstoja: na fotografiji sedi na ozadju gozda v Yasnaya Polyana, očitno nedaleč od doma. In čeprav je njegova drža zaprta, celotna postava tako rekoč govori o mirni samozavesti.

Mislil sem, da je bila fotografija te dni obdelana in narejena v barvah. Toda moji spremljevalci, zaposleni v palači Livadia, so pojasnili, da je to barvna fotografija fotografa Sergeja Mihajloviča Prokudina-Gorskega.

Lev Nikolajevič Tolstoj. Portret. Yasnaya Polyana. 1908:

Preostale fotografije so se mi nič manj vtisnile v spomin: pozitivno čustveno obarvani pogledi na naravo srednjega pasu, starodavne cerkve, kmete in njihov način življenja, preprosti obrazi delavcev, inženirjev pri gradnji jezov, celo Srednje Azije - vsa predrevolucionarna Rusija v barvah je stala pred menoj kot živa. Žanr teh fotografij je nekje med reportažnim in uprizorjenim: po eni strani odsevajo resnično življenje, po drugi strani pa je umetniško njihova produkcija brezhibna.

Ja, ja, izkazalo se je, da je že pred 100 leti v Rusiji obstajala barvna fotografija in tam je živela strastna oseba, ki si je za svojo življenjsko nalogo zadala ujeti Rusijo tistega časa v barvah. Po vrnitvi domov sem nadaljeval s preučevanjem fotoalbuma z deli Prokudina-Gorskega, ki sem ga dobil po neki neverjetno srečni nesreči. Ta knjiga je, mimogrede, prava bibliografska redkost, njena naklada je le 200 izvodov. Brskanje po straneh knjige, kako bi naredili virtualno potovanje v Rusiji tistega časa so občutki popolnoma nenavadni: nehote začnete primerjati to, kar vidite na fotografiji, s sodobnostjo danes.

Tukaj je stara ženska, ki prede prejo na verandi svoje hiše (provinca Tver) - na njenem obrazu je miren nasmeh; otroci sedijo po bogoslužju v cerkvi, njihovi obrazi so zbrani in mirni, kljub vročemu poletnemu vremenu so popolnoma pokriti z oblačili, razen rok in bosih nog; tukaj je kmečka družina na poletni dan - polna zdravja, mirni obrazi otrok in mater v sončnih žarkih, skupaj 6 ljudi; tukaj je tovarna za proizvodnjo kartona, le 4-5 enonadstropnih koč in okoli odprtih prostorov srednjeruskega pasu (iz neznanega razloga sem se takoj spomnil Kopotnya (Moskovska regija) in stebrov dima nad njim, ki nikoli ne razblini). In veliko je cerkva, ki sijejo s svojimi kupolami in belino na ozadju neskončnih zelenih prostranstev. Da, to je Rusija, ki je ni mogoče vrniti.

Skupina otrok pred cerkvijo Pyatnitskaya, provinca Vologda:

Kmečka dekleta. Provinca Vologda:

Kirillovsko-Belozerski samostan:

Ob žetvi. okrožje Cherepovets. Novgorodska pokrajina:

Samostanska košnja:

Cerkev Odrešenika in Zaščita Presvete Matere Božje:

Reka (Malaya) Satka:

Pogled na polje konoplje (1910):

Smolensk. Katedrala Marijinega vnebovzetja z vzhodne strani:

Kdo je oseba, ki nam je dala priložnost, da se ozremo nazaj vase in se vprašamo, ali nam je v zadnjih 100 letih postalo bolje?
Želel sem vedeti in tukaj je, kaj o njem pravijo odprti viri.

Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorsky se je rodil 18. avgusta 1863 v družinskem posestvu Prokudin-Gorsky Funikova Gora v Pokrovskem okrožju Vladimirske province. Družina Prokudin-Gorsky je ena najstarejših plemiških družin v Rusiji, starejša od družine Rurik. Temu priimku je pripadalo veliko ruskih vojakov z izjemnimi dosežki.

Izobrazba Sergeja Mihajloviča je bila zelo vsestranska, pojasnili bomo, da niti ena izobraževalna ustanova nikoli ni diplomiral. Prokudin-Gorsky je študiral na Aleksandrovem liceju (1883-1886), vendar ni končal polni tečaj. Od oktobra 1886 do novembra 1888 je poslušal predavanja o naravoslovju na Fakulteti za fiziko in matematiko Univerze v Sankt Peterburgu.
Od septembra 1888 do maja 1890 je bil študent cesarske vojaške medicinske akademije, ki je prav tako ni diplomiral. Poleg tega je Sergej Mihajlovič študiral slikarstvo na cesarski akademiji umetnosti. Mimogrede, kasneje mu bo to dejstvo pomagalo, da se približa krogu Wanderers in s svojimi fotografijami sodeluje na njihovih razstavah.

Sledi nova faza v življenju Sergeja Mihajloviča: leta 1890 se je poročil z Ano Aleksandrovno Lavrovo (1870-1937) - hčerko ruskega metalurga in direktorja združenja Gatčinskih zvonarjev, bakra in jekla Lavrova. Sam Prokudin-Gorsky je postal direktor uprave v podjetju svojega tasta.

Šele do leta 1897 (v starosti 34 let) je Prokudin-Gorsky začel poročati o svojih fotografskih raziskavah na Petem oddelku Imperial Ruskega tehničnega društva (IRTS, ta poročila je nadaljeval do leta 1918).

Kmalu je postal glavna ruska avtoriteta na področju fotografije, zaupali so mu organizacijo tečajev praktična fotografija z IRTO. Leta 1898 je Prokudin-Gorsky izdal prvi knjigi o tehničnih vidikih fotografije: "O tiskanju negativov" in "O fotografiranju z ročnimi fotoaparati".
Prelomnica v njegovi strasti do fotografije je bilo leto 1902, ko je mesec in pol študiral na fotomehanski šoli v Charlottenburgu (predmestje Berlina) pod vodstvom dr. Adolfa Mietheja.
Povedati je treba, da je imel Adolf Mite zelo pomembno vlogo pri razvoju barvne fotografije. Leta 1902 je Mite ustvaril svoj model kamere za barvno fotografijo in projektorja za prikazovanje barvnih slik na zaslonu.

Pereyaslavl-Zalessky. Pogled na jezero [Pleshcheyevo] in mesto iz vasi Veskovo:

kmetje. Ufa:

Etuda "Omrežje" vas Soroca:

Reka Iset, vas Kamyshevka:

Cerkev Preobraženja v notranjosti obzidja. Cerkve Vasilija Velikega, Nikolaja Čudežnega in katedrale Preobraženja. Belozersk:

Most čez reko Kamo blizu Perma:

Avstrijski vojni ujetniki v vojašnici [pri postaji Kivach].

Vendar je imel Prokudin-Gorsky tudi pomembno vlogo pri razvoju barvne fotografije: že leta 1902 je Sergej Mihajlovič prvič napovedal ustvarjanje barvnih prosojnic po metodi tribarvne fotografije A. Mite, leta 1905 pa patentiral svoj senzibilizator , ki je po kvaliteti bistveno presegel podobni razvoj tujih kemikov, vključno s senzibilizatorjem Mite. Sestava novega senzibilizatorja je naredila ploščo srebrovega bromida enako občutljivo na celoten barvni spekter.

Kako deluje? Malo zgodovine fotografije

Camera obscura (dobesedno iz latinščine "temna soba"), ki je osnova vsake kamere, je v bistvu temna zaprta škatla z luknjo v eni od sten. Načelo njegovega delovanja temelji na zakonih optike: svetloba, ki prehaja skozi drobno luknjo, se preoblikuje in ustvari sliko na naleteli površini, ki je stena škatle.

Sodobna analogna kamera deluje na skoraj enak način, razlikuje se le v prisotnosti ogledala in filma, ki ohranja sliko, ki jo ustvarja svetloba.
Fotografija in način, kako je nastala, so vedno imenovali morilca. vizualna umetnost. Vendar pa se verjame, da so načela fotografije široko uporabljali renesančni umetniki - Leonardo Da Vinci, Michelangelo in drugi. Sredi 16. stoletja je italijanski učenjak Giovanni Battista della Porta napisal esej o tem, kako je mogoče s kamero obscuro olajšati risanje. Podobo ljudi, ki stojijo zunaj kamere obscure, je projiciral na platno v njej (camera obscura je bila v tem primeru velika soba) in nato naslikal iz nastale slike ali jo kopiral.

Postopek uporabe kamere obscura je bil za ljudi v tistih daljnih časih videti zelo čuden in zastrašujoč, Giovanni Battista pa je bil prisiljen opustiti svojo idejo, potem ko so ga aretirali zaradi obtožb čarovništva.

Prvo fotografijo je leta 1825 posnel francoski izumitelj Joseph Niepce. Prikazuje pogled skozi okno v Le Grasu. Ta slika ima malo umetniške vrednosti, razen dejstva, da je to prva fotografija, ki je bila kdaj posneta in je prišla do nas.

Zaradi posebnosti tehnologije je osvetlitev trajala osem ur, tako da je sonce na fotografiji uspelo preiti od vzhoda proti zahodu in osvetliti obe strani upodobljene zgradbe. Na tej fotografiji seveda ni kompozicije, saj takrat na fotografijo niso gledali kot na umetnost, ampak kot na tehnično inovacijo.

Kot sem že omenil, so ljudje v tem času že znali projicirati slike, niso pa mogli shraniti in "posneti" svetlobe. Niepce je prišel na idejo o uporabi naftnega produkta, tako imenovanega "judovskega bitumna". Bitumen se strdi, ko je izpostavljen svetlobi, neutrjen material pa se lahko nato spere. Niépce je kot nosilec uporabil polirane kovinske plošče, negativ, pridobljen na njih, pa je bilo mogoče preliti s črnilom in natisniti kot litografijo. Ena od številnih težav pri tej metodi je bila, da so bile kovinske plošče težke, drage za izdelavo in dolgotrajne za temeljito poliranje.

Leta 1839 je sir John Herschel našel način, kako narediti prvi stekleni negativ namesto kovinskega. Istega leta je skoval izraz "fotografija", ki izhaja iz grških besed, ki pomenijo "svetloba" in "pisati". Čeprav je proces postal lažji in rezultat boljši, je trajalo veliko časa, da je fotografija postala splošno znana.

Na začetku so fotografijo umetniki uporabljali kot pomoč. Prvi splošno znani fotoportreti so bili samski ali družinski posnetki za spomin. Končno, po desetletjih izboljšav in popravkov, se je s fotoaparati Eastman Kodak začela običajna uporaba fotoaparatov. Na trg so vstopili leta 1888 s sloganom "Vi pritisnete gumb, mi naredimo ostalo."

Leta 1861 je angleški fizik James Maxwell prvi na svetu dobil barvno sliko, ki je bila rezultat treh posnetkov istega predmeta z različnimi filtri (rdeči, modri in zeleni).

Širšo uporabo barvne fotografije je omogočil Adolf Miet. Izumil je senzibilizatorje, zaradi katerih je fotografska plošča bolj občutljiva na druga področja spektra. Še večji prispevek k razvoju te vrste fotografije je prispeval Sergej Prokudin-Gorsky, ki je razvil tehnologije, ki omogočajo zmanjšanje hitrosti zaklopa.

Tako se je leta 1907 na trgu pojavila prva delujoča barvna fotografska plošča. Metoda, uporabljena v njej, je temeljila na zaslonu filtrov. Zaslon je omogočal filtriranje rdeče, zelene in/ali modre svetlobe. Foto ploščo smo nato obdelali, da je nastala pozitivna slika. Uporaba istega zaslona v postopku tiskanja fotografij je omogočila pridobitev barvne fotografije. Ta tehnologija, nekoliko spremenjena, se uporablja še danes. Rdeča, zelena in modra so primarne barve za televizijske in računalniške zaslone, s tem pa je povezan način RGB (rdeča+zelena+modra) v številnih grafičnih aplikacijah.

Osnovni izrazi:

Film ali matrica: matrika, ki se uporablja v modern digitalni fotoaparati, film pa je fotografski material na prožni polimerni podlagi, namenjen za različne vrste Fotografija. Film je prozorna podlaga z naneseno na svetlobo občutljivo fotografsko emulzijo. Zaradi izpostavljenosti v emulziji nastane latentna slika, ki se po nadaljnji kemični obdelavi pretvori v vidno.

razstava: Količina svetlobe, ki zadene senzor kamere ali film pri ustrezni zaslonki, hitrosti zaklopa in nastavitvah ISO.
Hitrost zaklopa: čas, v katerem določena količina svetlobe vstopi v zaslonko ali film.
ISO: občutljivost slikovnega senzorja fotoaparata na vhodno svetlobo.

Diafragma: Nadzira količino svetlobe, ki vstopi v senzor kamere ali film.

_________________________

Biografi Prokudina-Gorskega še niso ugotovili natančnega datuma začetka barvnega snemanja v Ruskem cesarstvu. Najverjetneje je bila prva serija barvnih fotografij posneta med potovanjem v Kneževino Finsko septembra-oktobra 1903. Leta 1904 je Prokudin-Gorsky posnel barvne fotografije Dagestana, obale Črnega morja in okrožja Luga v provinci Sankt Peterburg.

Aprila-septembra 1905 je Prokudin-Gorsky opravil prvo veliko fotografsko potovanje po Ruskem imperiju, med katerim je posnel približno 400 barvnih fotografij Kavkaza, Krima in Ukrajine. Vse te slike je nameraval objaviti v obliki foto razglednic, vendar je bila zaradi političnih pretresov v državi in ​​zaradi njih posledica finančne krize pogodba prekinjena istega leta 1905 in le okoli 90 njegovih del je videlo luč dneva.

Leta 1906 je Prokudin-Gorsky preživel veliko časa v Evropi, sodeloval je na znanstvenih kongresih in fotografskih razstavah v Rimu, Milanu, Parizu in Berlinu. Prejel je zlato medaljo za Mednarodna razstava v Antwerpnu in medaljo za " najboljše delo«, torej je njegov talent fotografskega umetnika prejel mednarodno priznanje.

Doma so ga resnično poveličevali fotografski portreti Leva Tolstoja: sam Prokudin-Gorsky mu je dal ponudbo za fotografiranje v barvah in z velikim veseljem in zanimanjem se je strinjal. Sergej Mihajlovič je zapisal, da je Lev Nikolajevič: "... še posebej močno zanimal vse najnovejša odkritja na različnih področjih, kot tudi vprašanje prenosa slike v pravih barvah.

Prav te fotografije, objavljene v reviji Amateur Photographer, so pritegnile pozornost brata Nikolaja II, Mihaila Aleksandroviča Romanova, ki je Prokudin-Gorskyju uspel organizirati avdienco pri suverenu.
Do takrat je Sergej Mihajlovič že skoval idejo, ki bi jo lahko uresničil sam, vendar ni mogel: ujeti sodobno Rusijo, njeno kulturo, zgodovino in modernizacijo na barvne fotografije.

Prokudin-Gorsky je svoje srečanje s Suverenom pozneje opisal takole: »Najbolj odločilen trenutek je prišel, saj sem bil prepričan, da je usoda mojega posla v veliki meri odvisna od uspeha tega večera. Za to prvo demonstracijo Suverenu sem izbral posnetke iz narave izključno skicirane narave: sončni zahodi, zasnežene pokrajine, portreti kmečkih otrok, rože, jesenske skice ipd. Že po prvi sliki, ko sem slišal odobravajoči šepet suverena, sem bil že prepričan v uspeh, saj sem program izbral po naraščajočem vrstnem redu učinkovitosti ... «- danes si lahko samo predstavljate stopnjo navdušenja, ki ga ta zelo navdušen nad svojim delom se je v tistem trenutku počutil in njegova ideja (ki jo je v korespondenci pogosto imenoval »naloga«) je človek.

Tako je Nikolaj II leta 1909 naročil Sergeju Mihajloviču, naj fotografira vse vrste življenja na vseh območjih, ki so takrat sestavljala Rusko cesarstvo. Za to je bil fotografu dodeljen posebej opremljen železniški vagon. Za delo na plovnih poteh je vlada dodelila majhen parnik, ki je sposoben pluti v plitvi vodi s posadko, za reko Chusovaya pa motorni čoln. Avto Ford je bil poslan v Jekaterinburg na snemanje Urala in Urala. Prokudin-Gorsky je izdala carska kancelarija z dokumenti, ki so omogočali dostop do vseh krajev cesarstva, uradnikom pa je bilo ukazano, da pomagajo Prokudinu-Gorskemu pri njegovih potovanjih.

Sergej Mihajlovič je vse streljanje porabil na lastne stroške, ki se je postopoma izčrpalo. Kakršno koli nadomestilo za tekoči stroški pogovor s Suverenom enostavno ni bil speljan od vsega začetka.

Svoje delo je takole opisal sam: »... Moje delo je bilo zelo dobro opremljeno, po drugi strani pa je bilo zelo težko, zahtevalo je veliko potrpljenja, znanja, izkušenj in velikokrat velikega truda ... Moral sem fotografirati v najrazličnejših in pogosto zelo težkih razmerah, nato pa je bilo treba zvečer slike razviti v laboratoriju avtomobila, včasih pa se je delo zavleklo do pozne noči, še posebej, če je bilo vreme neugodno in je bilo potrebno ugotoviti, ali ne bi bilo treba snemanja ponoviti v drugačni luči pred odhodom na naslednjo načrtovano točko. Nato so bile na poti narejene kopije negativov in vključene v albume.«

V letih 1909-1916 je Prokudin-Gorsky potoval v pomemben del Ruskega cesarstva, fotografiral starodavne templje, samostane, tovarne, poglede na mesta in različne vsakdanje prizore. Fotograf je obiskal province Ural, Turkestan, Yaroslavl in Vladimir, fotografiral kraje, povezane z Napoleonovo kampanjo v Rusiji.

Po letu 1912 se je uradna podpora projektu Prokudin-Gorsky za fotografsko raziskavo Rusije končala.

Med prvo svetovno vojno je Prokudin-Gorsky ustvaril fotografsko kroniko vojaških operacij, cenzuriral kinematografske trakove, ki so prihajali iz tujine, analiziral fotografske priprave in usposobil letalske posadke za zračno fotografiranje.

Kmalu po oktobrski revoluciji leta 1917 je Prokudin-Gorsky sodeloval pri ustvarjanju višji inštitut fotografsko in fotografsko opremo (VIFF), ki je bila uradno ustanovljena z dekretom 9. septembra 1918 po odhodu Prokudina-Gorskega v tujino. Njegova zadnja zbirka fotografij je bila prikazana v Rusiji 19. marca 1918 v Zimski palači.

Prokudin-Gorsky se je odločil zapustiti Rusijo, potem ko je izvedel za umor kraljeve družine julija 1918.

Sergej Mihajlovič je s svojimi odšel v izgnanstvo nova družina: s prvo ženo, od katere je imel tri otroke, je do takrat uspel oditi. V izgnanstvu je živel najprej na Finskem, nato na Norveškem, v Angliji, na jugu Francije, v zgodnjih 20-ih letih je prišel v Pariz. V Rusiji je bilo zelo razširjeno znana oseba ki so uresničile svoje sanje, v Evropi pa je bilo treba začeti življenje na novo. V Parizu je Prokudin-Gorsky skupaj s svojimi otroki odprl foto delavnico, kjer je delal skoraj do konca svojega življenja.

Sergej Mihajlovič je umrl v Parizu, nekaj tednov po osvoboditvi mesta od nemških čet s strani zaveznikov, v Ruski hiši, kjer so našli zatočišče številni ruski emigranti. Po nekaterih pričevanjih je fotograf proti koncu življenja postal odvisen od močnega alkoholne pijače kar je bil del razloga za njegov odhod. Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorsky je bil pokopan na ruskem pokopališču Sainte-Genevieve-des-Bois.

To je konec te, če sem iskren, malo žalostne zgodbe o življenju nadarjenega fotografskega umetnika.

Kaj se je zgodilo z njegovo neprecenljivo fotografsko zapuščino? Neverjetna dejstva: Sergej Mihajlovič po revoluciji večino svoje umetniške dediščine izvozil v tujino, za kar je uspel pridobiti uradno dovoljenje oblasti, so po njegovi smrti njegovi otroci postali imetniki avtorskih pravic negativov, ki je zbirko v 80. letih prejšnjega stoletja prodal ameriški kongresni knjižnici.

Razvoj računalniških tehnologij slikanja ob koncu 20. stoletja je omogočil obdelavo teh slik in prikaz edinstvenih pogledov na imperialno Rusijo v barvah.

Julija 1991 je bila prvič sestavljena računalniška baza slik Prokudin-Gorskega, ki se je nato še naprej dopolnjevala in spreminjala.

Leta 2000 je JJT's pogodba s Kongresno knjižnico skenira vseh 1902 steklenih negativov iz zbirke Prokudin-Gorsky. Skeniranje je bilo izvedeno v sivinskem načinu s 16-bitno barvno globino in ločljivostjo nad 1000 dpi. Skenirane slikovne datoteke so velike približno 70 MB. Vse te datoteke gostujejo na strežniku Kongresne knjižnice in so prosto dostopne.

Zdaj zbirka barvnih fotografij v elektronski obliki je tudi del Predsedniške knjižnice (Sankt Peterburg). Fotografska dediščina Prokudina-Gorskega je v javni lasti in se pogosto uporablja na različnih dogodkih, prav ta zbirka je postala osnova za razstavo fotografij Prokudina-Gorskega v Livadijski palači julija 2017, kjer so vaši poslušni služabnik je to videl.

Namesto pogovora: ker je bilo tiskanje barvnih fotografij v času Prokudina-Gorskega zelo težka naloga, umetnik ni imel možnosti, da bi vso to prtljago v celoti »monetiziral«. Odprave je izvajal fotograf na lastna sredstva ki so bili kmalu izčrpani. Izjemno rusko umetniško dediščino so najprej odpeljali v tujino, nato pa so umetnikovi potomci prodali Kongresni knjižnici za 3500 dolarjev.
Zdi se mi, da je velik uspeh za vse nas in velika zasluga Sergeja Mihajloviča dejstvo, da so fotografije ohranjene, prišle do naših dni in jih lahko danes cenijo sodobni prebivalci Rusije, ja, in Ves svet. Na teh slikah - Rusija, ki je ni mogoče vrniti, na teh slikah naša preteklost in zato mi sami.

S. M. Prokudin-Gorsky

30. avgusta mineva 150 let od rojstva izjemnega ruskega fotografa Sergeja Mihajloviča Prokudina-Gorskega. Pionir ruske barvne fotografije je razvil edinstveno metodo fotografije, zahvaljujoč kateri se ne vidi v običajni črno-beli retro podobi, ampak kot da bi včeraj fotografirali v barvah tisto Rusijo, ki smo jo izgubili ... Prokudin-Gorsky je uspel neverjetna naloga - med prvo rusko revolucijo in prvo svetovno vojno je posnel več tisoč predmetov na ozemlju Ruskega cesarstva. Zahvaljujoč čudežno ohranjenim negativom lahko vidimo, kako je bilo Rusko cesarstvo videti v barvah - in se čudimo, da je "temna, obubožana, zaostala Rusija" oblečena svetlo, v večbarvna oblačila ...

Mlade ruske kmečke žene blizu reke Šeksne. 1909

Gradbeniki Murmanska železnica, pomol Kem.

In niti ne gre za formo, dovolj je pogledati v obraz tiste Rusije, ki smo jo izgubili ...

No, o razvpitih primerjavah z letom 1913 – zdaj, 100 let pozneje, je zelo poučen pogled na fotografije (ki so same po sebi izjemen dosežek v fotografiji): dokument dobe.

Na primer, "Ilyichova žarnica", pravite? In brez boljševikov bi razsvetljevali koče z baklami? O no... :)

Strojnica hidroelektrarne Hindu Kush na reki Murghab. 1911

In tukaj je nov hotel v Gagri, 1905-1915.
In v okvirju je viden drog z žicami.

Fotografije Prokudina-Gorskega pomagajo vizualno videti to preteklo obdobje, občutiti njegov čar.

Pod rezom - biografija fotografa, na kratko o njegovi metodi in fotografijah Ryazana, posnetih pred sto leti ...


Avtoportret S. M. Prokudina-Gorskega blizu reke Skuritkhali, 1912. Polna različica

Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorsky(18 (30) avgust 1863, Funikova Gora, Pokrovski okraj, Vladimirska provinca, Rusko cesarstvo - 27. september 1944, Pariz, Francija) - ruski fotograf, kemik (študent Mendelejeva), izumitelj, založnik, učitelj in javna osebnost, član cesarskega ruskega geografskega, cesarskega ruskega tehničnega in ruskega fotografskega društva. Pomemben je prispeval k razvoju fotografije in kinematografije. Pionir barvne fotografije v Rusiji, ustvarjalec Zbirke znamenitosti ruskega imperija.

Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorsky se je rodil 18./30. avgusta 1863 v družinskem posestvu Prokudin-Gorsky Funikova Gora v Pokrovskem okrožju Vladimirske province. 20. avgusta (1. septembra) 1863 je bil krščen v cerkvi nadangela Mihaela na pokopališču Arkhangelsk, najbližji posestvu.
Do leta 1886 je študiral na Aleksandrovem liceju, vendar ni končal celotnega tečaja.
Od oktobra 1886 do novembra 1888 je poslušal predavanja o naravoslovju na Fakulteti za fiziko in matematiko Univerze v Sankt Peterburgu.
Od septembra 1888 do maja 1890 je bil študent cesarske vojaške medicinske akademije, ki je tudi iz nekega razloga ni diplomiral. Študiral je tudi slikarstvo na Cesarski akademiji umetnosti.
Maja 1890 je stopil v službo v Demidovsko dobrodelno hišo delavcev kot njen polni član. tole socialna ustanova za dekleta iz revnih družin je bila ustanovljena leta 1830 na stroške slavnega filantropa Anatolija Demidova in je bila na oddelku za ustanove cesarice Marije Feodorovne. Istega leta 1890 se je poročil z Ano Aleksandrovno Lavrovo (1870-1937), hčerko ruskega metalurga in direktorja združenja Gatčinskih zvonarjev, bakra in jekla Lavrova. Sam Prokudin-Gorsky je postal direktor uprave v podjetju svojega tasta.

Leta 1897 je Prokudin-Gorsky začel poročati o tehničnih rezultatih svojih fotografskih raziskav Petemu oddelku Imperial Ruskega tehničnega društva (IRTS) (ta poročila je nadaljeval do leta 1918). Leta 1898 je Prokudin-Gorsky postal član Petega fotografskega oddelka IRTS in naredil poročilo "O fotografiranju padalk (zvezdni tuš)". Že takrat je bil ruska avtoriteta na področju fotografije, zaupana mu je bila organizacija praktičnih fotografskih tečajev na IRTS. Leta 1898 je Prokudin-Gorsky izdal prvi knjigi v seriji del o tehničnih vidikih fotografije: "O tiskanju negativov" in "O fotografiranju z ročnimi fotoaparati". Leta 1900 je Rusko tehnično društvo na svetovni razstavi v Parizu pokazalo črno-bele fotografije Prokudina-Gorskega.

2. avgusta 1901 je bila v Sankt Peterburgu odprta "fotocinkografska in fototehnična delavnica" SM Prokudin-Gorsky, kjer sta bila v letih 1906-1909 laboratorij in uredništvo revije Ljubiteljski fotograf, v kateri je Prokudin-Gorsky izdal serijo tehničnih člankov o načelih reprodukcije barv.
Leta 1902 je Prokudin-Gorsky mesec in pol študiral na fotomehanski šoli v Charlottenburgu (blizu Berlina) pod vodstvom dr. Adolfa Mitea. Slednji je istega leta 1902 ustvaril svoj model kamere za barvno fotografiranje in projektorja za prikaz barvnih slik na zaslonu.

Prokudin-Gorsky je 13. decembra 1902 prvič napovedal ustvarjanje barvnih prosojnic po metodi tribarvne fotografije A. Mite, leta 1905 pa patentiral svoj senzibilizator, ki je bil po kakovosti bistveno boljši od podobnih razvojev tujih kemikov, med drugim preobčutljivost za pršice. Sestava novega senzibilizatorja je naredila ploščo srebrovega bromida enako občutljivo na celoten barvni spekter.
Leta 1903 je Prokudin-Gorsky izdal brošuro z naslovom Izokromatska fotografija z ročnimi fotoaparati.
Točen datum začetka barvnega snemanja Prokudina-Gorskega v Ruskem imperiju še ni ugotovljen. Najverjetneje je bila prva serija barvnih fotografij posneta med potovanjem na Finsko septembra-oktobra 1903.
Leta 1904 je Prokudin-Gorsky posnel barvne fotografije Dagestana (aprila), obale Črnega morja (junij) in okrožja Luga v provinci Sankt Peterburg (december).

Aprila-septembra 1905 je Prokudin-Gorsky opravil prvo veliko fotografsko potovanje po Ruskem imperiju, med katerim je posnel približno 400 barvnih fotografij Kavkaza, Krima in Ukrajine (vključno s 38 pogledi na Kijev). Vse te slike je nameraval objaviti v obliki foto razglednic po dogovoru s skupnostjo sv. Evgenije. Vendar je bila zaradi političnih pretresov v državi in ​​zaradi njih posledica finančne krize pogodba istega leta 1905 prekinjena, luč pa je ugledalo le okoli 90 odprtih pisem.
Od aprila do septembra 1906 je Prokudin-Gorsky preživel veliko časa v Evropi, sodeloval je na znanstvenih kongresih in fotografskih razstavah v Rimu, Milanu, Parizu in Berlinu. Prejel je zlato medaljo na mednarodni razstavi v Antwerpnu in medaljo za "Najboljše delo" v barvni fotografiji fotografskega kluba v Nici.

Alim Khan (1880-1944), emir Buhare. 1907

Decembra 1906 je Prokudin-Gorsky prvič odšel v Turkestan: fotografiral sončni mrk 14. januarja 1907 v gorah Tien Shan blizu postaje Chernyaevo nad rudniki Salyukta. Čeprav mrka zaradi oblačnosti ni bilo mogoče ujeti, je Prokudin-Gorsky januarja 1907 posnel veliko barvnih fotografij Samarkanda in Buhare.
21. septembra 1907 Prokudin-Gorsky naredi poročilo o svojih študijah Lumiere plošč za barvno fotografijo, po poročilu in razpravi so barvne prosojnice oblikovali Ermilova N. E., Schulz, Natomb in drugi.

Maja 1908 je Prokudin-Gorsky odpotoval v Yasnaya Polyana, kjer je posnel serijo fotografij (več kot 15), vključno z več barvnimi fotografskimi portreti Leva Tolstoja. Prokudin-Gorsky je v svojih zapiskih opozoril, da so pisatelja "še posebej močno zanimala vsa najnovejša odkritja na različnih področjih, pa tudi vprašanje prenosa podob v pravih barvah." Poleg tega sta znana dva fotografska portreta Fjodorja Chaliapina v odrskih kostumih, ki jih je izdelal Prokudin. Po nekaterih poročilih je Prokudin-Gorsky fotografiral tudi člane kraljeve družine, vendar teh fotografij še niso našli.

30. maja 1908 so bile v dvoranah Akademije umetnosti prikazane barvne projekcije fotografij, ki jih je posnel Prokudin-Gorsky. Njegove fotografije starodavnih vaz - eksponatov Ermitaža - so bile kasneje uporabljene za povrnitev izgubljene barve.
Prokudin-Gorsky je predaval o svojih dosežkih na področju barvne fotografije z uporabo prosojnic v Imperial Russian Technical Society, Sankt Peterburškem fotografskem društvu in drugih ustanovah mesta.
V tem času je Sergej Mihajlovič zasnoval veličasten projekt: ujeti sodobno Rusijo, njeno kulturo, zgodovino in modernizacijo na barvnih fotografijah.

Prokudin-Gorsky je maja 1909 prejel avdiencijo pri cesarju Nikolaju II., ki mu je naročil, naj fotografira najrazličnejše vidike življenja na vseh območjih, ki so takrat sestavljala Rusko cesarstvo. Za to je bil fotografu dodeljen posebej opremljen železniški vagon. Za delo na plovnih poteh je vlada dodelila majhen parnik, ki je sposoben pluti v plitvi vodi s posadko, za reko Chusovaya pa motorni čoln. Avto Ford je bil poslan v Jekaterinburg na snemanje Urala in Urala. Prokudin-Gorsky je izdala carska kancelarija z dokumenti, ki so omogočali dostop do vseh krajev cesarstva, uradnikom pa je bilo ukazano, da pomagajo Prokudinu-Gorskemu pri njegovih potovanjih.

Sergej Mihajlovič je vse streljanje porabil na lastne stroške, ki se je postopoma izčrpalo.
... moje delo je bilo zelo dobro urejeno, po drugi strani pa je bilo zelo težko, zahtevalo je veliko potrpljenja, znanja, izkušenj in pogosto tudi velikega truda.
…
Fotografirati je bilo treba v najrazličnejših in pogosto zelo težkih razmerah, nato pa je bilo treba zvečer fotografije razvijati v vagonskem laboratoriju, včasih pa se je delo zavleklo do pozne noči, še posebej, če je bilo vreme neugodno in je bilo treba ugotoviti, ali bo treba pred odhodom na naslednjo destinacijo ponoviti snemanje v drugačni luči. Nato so bile na poti narejene kopije negativov in vključene v albume.

Parna lokomotiva s Schmidtovim pregrelcem, 1910.
Parna lokomotiva s sestavljenim parnim strojem in Schmidtovim pregrevalnikom je prikazana na železnici med Permom in Jekaterinburgom v regiji Uralskih gorovja v vzhodni evropski Rusiji. Avto v ozadju naj bi bil Prokudin-Gorskyjev mobilni fotografski laboratorij.

Puščava Nilo-Stolobenskaya na jezeru Seliger. 1910

V letih 1909-1916 je Prokudin-Gorsky prepotoval pomemben del Rusije in fotografiral starodavne templje, samostane, tovarne, poglede na mesta in različne vsakdanje prizore.
Marca 1910 je bila carju prva predstavitev fotografij vodne poti Mariinskega kanala in industrijskega Urala, ki jih je posnel Prokudin-Gorsky. V letih 1910-1912 je Prokudin v okviru načrtovane fotografske odprave po vodni poti Kama-Tobolsk opravil dolgo pot po Uralu.

Tri generacije, 1910.
A.P. Kalganov pozira s sinom in vnukinjo za portret v industrijskem mestu Zlatoust v gorskem območju Ural v Rusiji. Sin in vnukinja delata v tovarni orožja Zlatoust, ki je od začetka 19. stoletja glavni dobavitelj orožja ruski vojski. Kalganov prikazuje tradicionalno rusko obleko in slog brade, medtem ko imata dve mlajši generaciji bolj zahodno usmerjeno, moderno oblačenje in pričesko.

Januarja 1911 je na Akademiji za umetnost v Sankt Peterburgu predaval »Znamosti ob Marijinski vodni poti in Zgornji Volgi ter nekaj besed o pomenu barvne fotografije«. Leta 1911 je Prokudin-Gorsky dvakrat opravil fotografske odprave v Turkestan, fotografiral spomenike v provincah Yaroslavl in Vladimir.

Ikonostas pravoslavna cerkev v Smolensku. 1912

V letih 1911-1912 ob praznovanju stoletnice zmage v domovinska vojna 1812 Prokudin-Gorsky je fotografiral kraje, povezane z Napoleonovo kampanjo v Rusiji.

1911. Spomenik na reduti Raevsky

1911. Ikonostas v Borodinski cerkvi

1911. Ikona Matere božje Smolenske, last Bagrationa

1911. V muzeju Borodino

Leta 1912 je Prokudin-Gorsky fotografiral vodno pot Kama-Tobolsk in Oko. Istega leta se je končala uradna podpora projektu Prokudin-Gorsky na fotografskem pregledu Rusije. V letih 1913-1914 je Prokudin-Gorsky sodeloval pri ustvarjanju delniška družba Biochrom, ki je med drugim ponujal storitve barvnega fotografiranja in tiska črno-belih in barvnih fotografij.

Gradnja prehoda v bližini vasi Kuzminsky

IN naslednjih letih v Samarkandu je Prokudin-Gorsky preizkusil filmsko kamero, ki jo je izumil za barvno snemanje. Kakovost filma pa je bila nezadovoljiva. Z izbruhom prve svetovne vojne je Prokudin-Gorsky ustvaril fotografsko kroniko vojaških operacij, vendar je bil pozneje prisiljen opustiti nadaljnje fotografske eksperimente in je začel cenzurirati kinematografske trakove, ki so prispeli iz tujine, analizirati fotografske priprave in usposabljati letalske posadke za zračno fotografiranje.

Poleti 1916 je Prokudin-Gorsky opravil svojo zadnjo fotografsko odpravo - fotografiral je novozgrajeni južni odsek Murmanske železnice in Solovetske otoke. Uradna podpora projekt Prokudin-Gorsky o pregledu fotografij Rusije se je začasno nadaljeval.

Kmalu po oktobrski revoluciji leta 1917 je Prokudin-Gorsky sodeloval pri ustanovitvi Višjega inštituta za fotografijo in fototehniko (VIFF), ki je bil uradno ustanovljen z dekretom 9. septembra 1918, potem ko je Prokudin-Gorsky odšel v tujino. Zadnjič je bila njegova zbirka fotografij razstavljena v Rusiji 19. marca 1918 v Zimski palači.

V letih 1920-1922 je Prokudin-Gorsky napisal serijo člankov za British Journal of Photography in prejel patent za "barvno kinematografsko kamero". Ko se je leta 1922 preselil v Nico, je Prokudin-Gorsky delal z bratoma Lumiere.
Do sredine tridesetih let prejšnjega stoletja se je fotograf ukvarjal z izobraževalnimi dejavnostmi v Franciji in je nameraval celo narediti nova serija fotografije umetniških spomenikov Francije in njenih kolonij. To idejo je delno uresničil njegov sin Mihail Prokudin-Gorsky.

Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorsky je umrl v Parizu nekaj tednov po osvoboditvi mesta od Nemcev s strani zavezniških sil. Pokopan na ruskem pokopališču Sainte-Genevieve-des-Bois

Metoda Prokudin-Gorsky

Za tiste, ki jih fotografija zanima: na začetku 20. stoletja večslojni barvni fotografski materiali še niso obstajali, zato je Prokudin-Gorsky uporabljal črno-bele fotografske plošče (ki jih je senzibiliziral po lastnih receptih) in svoj fotoaparat. lastno zasnovo (njena natančna naprava ni znana; verjetno je bila videti kot na sistemu kamer nemškega kemika A. Mite). Skozi barvne filtre modre, zelene in rdeče so bili zaporedoma posneti trije hitri posnetki istega prizora, nato pa so bili pridobljeni trije črno-beli negativi, eden nad drugim na eni fotografski plošči. Slike niso bile posnete na treh različnih ploščah, ampak na eni, v navpičnem položaju, kar je omogočilo pospešitev postopka snemanja samo s premikanjem plošče.
Iz tega trojnega negativa je nastal trojni pozitiv (verjetno s kontaktnim tiskom). Za ogled tovrstnih fotografij je bil uporabljen projektor s tremi lečami, ki se nahajajo pred tremi okvirji na fotografski plošči. Vsak okvir je bil projiciran skozi filter enake barve kot tisti, skozi katerega je bil posnet. Ko smo sešteli tri slike (rdeča, zelena in modra), je na zaslonu nastala polnobarvna slika.
Sestava novega senzibilizatorja, ki ga je patentiral Prokudin-Gorsky, je naredila ploščo srebrovega bromida enako občutljivo na celoten barvni spekter. Peterburška gazeta je decembra 1906 poročala, da je raziskovalec nameraval z izboljšanjem občutljivosti svojih plošč pokazati "posnetke v naravne barve, kar je velik uspeh, saj ga doslej še nihče ni prejel. Morda so bile projekcije fotografije Prokudin-Gorskyja prva svetovna predstavitev diapozitiva.
Prokudin-Gorsky je prispeval k dveh področjih izboljšanja barvne fotografije, ki sta obstajali v tistem času: zmanjšanje hitrosti zaklopa (po njegovi metodi je Prokudin-Gorsky uspel omogočiti osvetlitev v sekundi) in drugič, povečanje možnosti replikacije slike . Svoje ideje je predstavil na mednarodnih kongresih o uporabni kemiji.

Obstajala je tudi metoda, s katero je bilo mogoče dobiti sliko s fotografskih plošč na papirju. Do leta 1917 je bilo v Rusiji natisnjenih več kot sto barvnih fotografij Prokudina-Gorskega, od tega 94 v obliki foto razglednic, precejšnje število pa v knjigah in brošurah. Tako je bilo v knjigi P. G. Vasenka "Bojarji Romanov in pristop Mihaila Fedoroviča k carstvu" (Sankt Peterburg, 1913) natisnjenih 22 visokokakovostnih barvnih reprodukcij fotografij Prokudina-Gorskega, vključno s fotografijami, posnetimi v Moskvi. Do leta 1913 je tehnologija omogočila tiskanje barvnih fotografij Prokudina-Gorskega v skoraj sodobni kakovosti (glej "Ruska ljudska umetnost na Drugi vseruski rokodelski razstavi v Petrogradu leta 1913" - str., 1914). Nekatere barvne fotografije Prokudina-Gorskega so bile objavljene v velikem formatu v obliki "stenskih slik" (na primer portret L. Tolstoja). Natančno število barvnih fotografij Prokudina-Gorskega, natisnjenih v Rusiji pred letom 1917, ostaja neznano.

Usoda zbirke Prokudin-Gorsky

Treba je opozoriti, da Prokudin-Gorsky ni bil edini, ki je pred letom 1917 v Rusiji fotografiral barvne fotografije. Vendar je samo on uporabil metodo barvnega ločevanja (metoda Adolfa Mite). Drugi fotografi so delali barvno fotografijo s popolnoma drugačno tehnologijo, in sicer z avtokromno metodo (na primer profesor Ermilov N. E., general Vishnyakov, fotograf Steinberg, Petrov, Trapani). Ta metoda je bila enostavnejša za uporabo, vendar je ustvarila precej zrnato sliko, ki je hitro zbledela. Poleg tega je bila izdelana (in ohranjena) samo zbirka Prokudin-Gorsky v tako velikem obsegu.

Ohranjeni del zbirke fotografij Prokudin-Gorskega je leta 1948 od njegovih dedičev odkupila Kongresna knjižnica ZDA in je dolgo (do leta 1980) ostal neznan širši javnosti.
Leta 2000 je JJT po pogodbi s Kongresno knjižnico ZDA skeniral vseh 1902 steklenih negativov iz zbirke Prokudin-Gorsky. Skeniranje je bilo opravljeno v sivine s 16-bitno barvno globino in ločljivostjo več kot 1000 dpi. Skenirane slikovne datoteke so velike približno 70 MB!
Vse te datoteke gostujejo na strežniku Kongresne knjižnice in so prosto dostopne. Skenirane slike so obrnjene (digitalno pretvorjene v pozitivne).

Leta 2001 je Kongresna knjižnica odprla razstavo Imperij, ki je bil Rusija. Zanjo so izbrali 122 fotografij in z računalnikom obnovili barvne slike. Pri fotografiranju po metodi Prokudin-Gorsky so bile posamezne slike posnete ne hkrati, ampak z določenim časovnim intervalom. Posledično so se premikajoči se predmeti: tekoča voda, oblaki, ki se premikajo po nebu, dim, nihanje drevesnih vej, premiki obrazov in figur ljudi v kadru itd., reproducirani na fotografijah s popačenostjo, v obliki premaknjenih večih barvne konture. Ta popačenja je zelo težko ročno popraviti. Leta 2004 je Kongresna knjižnica sklenila pogodbo z Blaiseom Agwero in Arkasom za razvoj orodij za odpravo artefaktov, ki jih povzročajo premiki predmetov med raziskavo.
Skupno "ameriški" (to je shranjen v Kongresni knjižnici ZDA) del zbirke Prokudin-Gorsky vključuje 1902 trojnih negativov in 2448 črno-belih odtisov v kontrolnih albumih (skupaj - približno 2600 izvirnih slik) . Delo na združevanju skeniranih trojnih negativov in obnavljanju tako pridobljenih barvnih digitalnih slik se nadaljuje še danes. Za vsakega od negativov so na voljo naslednje digitalne datoteke: eden od treh črno-belih okvirjev fotografske plošče (velikosti približno 10 MB); cela fotografska plošča (velikost približno 70 MB); barvna slika grobe poravnave, brez natančnih podrobnosti na celotnem območju (velikosti približno 40 MB). Za nekatere negative so bile pripravljene tudi barvne slike z zmanjšanimi detajli (velikost datoteke približno 25 MB). Za vse te slike so na voljo datoteke z zmanjšano ločljivostjo 50–200 KB za hiter dostop v informativne namene. Poleg tega spletno mesto vsebuje skenirane strani iz kontrolnih albumov Prokudin-Gorsky in skenirane iz visoka ločljivost tiste fotografije iz teh albumov, za katere ni steklenih negativov. Vse navedene datoteke so na voljo vsem na spletni strani Kongresne knjižnice ZDA.

Potem ko so se skenirane fotografske plošče Prokudin-Gorskega pojavile v javni lasti na spletni strani Kongresne knjižnice, je v Rusiji nastal Ljudski projekt za obnovo zapuščine Prokudina-Gorskega.
Leta 2007 je bil v okviru projekta "Ruski imperij v barvah" Založbe Beloruskega eksarhata razvit poseben algoritem in program za združevanje trikomponentnih fotografij S. M. Prokudin-Gorsky. To je omogočilo združevanje vseh slik in njihovo javno prikazovanje na spletni strani Ruskega imperija v barvah.

Seveda mi je bilo še posebej zanimivo pogledati Ryazan. :)

1912. Stolnica Marijinega vnebovzetja z vzhoda.

1912. Detajl zidu katedrale Marijinega vnebovzetja.

1912. Vhod v stolnico Marijinega vnebovzetja.

1912. V Kremlju: Katedrala Marijinega rojstva, Stolnica Marijinega Vnebovzetja (od zahoda) in zvonik.

1912. Reka Trubež in katedrala Kristusovega rojstva.

1912. Spaski samostan s severozahoda.

1912. Cerkev v imenu nadangela Mihaela, nekdanjega velikega vojvode, ob stolnici Marijinega vnebovzetja.

1912. Škofova hiša.

Cerkev Borisa in Gleba, pogled z jugovzhoda.

1912. Splošni pogled na Rjazan s severa.

1912. Splošni pogled na Ryazan z zvonika katedrale Marijinega vnebovzetja s severozahoda.

1912. Pogled na Ryazan z jugovzhoda.

Okrožje Zaraisky v provinci Ryazan.