Ոսկորների փորագրություն - արվեստ, ոճեր և դրանց առանձնահատկությունները, սկսնակ արհեստավորների աշխատանքի համար նյութի ընտրություն: Գեղարվեստական ​​ոսկորների փորագրություն Ինչ է ոսկորների փորագրությունը

Բարեւ, սիրելիս.
Մենք ձեզ հետ շարունակում ենք մեր շարքը ռուսական ժողովրդական արհեստների մասին։ Դե, քանի որ մենք անցյալ անգամ հիշեցինք Տոբոլսկի փորագրված ոսկորը, մենք այսօր պետք է գոնե մի փոքր խոսենք ոսկորների փորագրման մեկ այլ կենտրոնի մասին՝ Խոլմոգորին:

Խոլմոգորյան փորագրիչների մասին առաջին գրավոր հիշատակումը վերաբերում է 17-րդ դարին, երբ տեղի «սանրված վարպետ» Եվդոկիմ Շեշենինը և նրա եղբայր Սեմյոնը կանչվեցին Մոսկվա՝ Զինանոցում աշխատելու։ Թեեւ արդարության համար պետք է նշել, որ արհեստավորներն այս տարածաշրջանում աշխատել են հնագույն ժամանակներից։ Բայց Շեշենին եղբայրներն իսկական «աստղեր» են։ Ընդհանրապես նրանք դարձան այն ժամանակվա Զինանոցի լավագույն ոսկոր կտրողները։ 18-րդ դար - Խոլմոգորի ձկնորսության ծաղկման ժամանակաշրջանը: Արդեն XVIII դարի սկզբին։ Խոլմոգորյան արհեստավորները հավասարը չէին ճանաչում։ Մեծ պահանջարկ ունեին ծովային, փղոսկրից և մամոնտի փղոսկրից հմտորեն պատրաստված իրերը՝ ապարանջաններ, դեկորատիվ գավաթներ, դագաղներ, թմբուկներ և արկղեր, սանրեր, մանրանկարչության քարտուղարներ, դիմանկարներով ափսեներ, որոնք լայնորեն տարածվեցին ամբողջ Հյուսիսային և հետագա ամբողջ Ռուսաստանում:

Ռուսական ցարերը հարգում էին այս հնագույն արվեստը: Գերագույն գաղտնի խորհրդի արձանագրությունների համաձայն՝ կայսրուհի Եկատերինա I-ն իր անձնական իրերը պահում էր Խոլմոգորյան երկու դագաղներում։ Հուսալիորեն հայտնի է, որ շախմատը բազմիցս գնվել է Խոլմոգորյան փորագրիչ Օսիպ Դուդինից թագավորական գահի ժառանգորդ, մեծ դուքս Պավել Պետրովիչի համար։ 1798 թվականին իշխող զույգը՝ Պողոս I-ը և Մարիա Ֆեոդորովնան, փորագրող Ն.Ս. Վերեշչագինը, ով երկար ժամանակ ապրել է և՛ Արխանգելսկում, և՛ Սանկտ Պետերբուրգում, զուգավորվել է կոնաձև ծաղկամաններ, որոնք այսօր պահվում են Պետական ​​Էրմիտաժում:

Փարթամ փայլը, որպես 18-րդ դարի փորագրված ոսկորների ձևավորման առանձնահատկություններից մեկը, աստիճանաբար փոխարինվում է հաջորդ դարի արվեստի սառը և խստաշունչ գեղեցկությամբ: Ռոկոկոյի ոճին բնորոշ կեղևի գանգուրները իրենց տեղը զիջում են խիստ օրինաչափությանը, իսկ անցյալ դարի Խոլմոգորյան փորագրողների արտադրանքի բարդ ձևերը փոխարինվում են ավելի պարզերով։ Ձևավորվում է որոշակի նախշային նախշ, որը բնորոշ է առաջինի հյուսիսային փորագրված ոսկորին կեսը XIX v. Ծաղկի ծաղկեպսակները տեղադրվում են նուրբ ադամանդաձեւ ցանցի վրա:

Եթե ​​ոսկորների փորագրության արվեստում 1820-ական թթ. հստակ տեսանելի են գծագրի նուրբ վարպետությունը և տրամաբանական ներդաշնակությունը, որոնք զուգորդվում են առարկայի պարզ կառուցողական ձևի հետ, ապա 1830-ական թթ. հետաքրքրություն կա նրբագեղ փորագրությունների նկատմամբ, երբեմն զուրկ գործնական իմաստից: Սրանք կահույքի մանրանկարչություն են, կարի տուփեր, անիվներով լոկոմոտիվի տեսքով, տախտակներ, տուփեր և այլն, որոնք զարդարված են բարակ ճյուղավորված բույսի նախշի հարթ կտրվածքով, ինչպիսին է ջրիմուռը կամ խոտը:

XIX դարի երկրորդ կեսից։ կտրուկ անկում է նկատվում ոսկորների փորագրման բիզնեսում, որը չէր կարող մրցել արագ աճող գործարանային արտադրության հետ, որը շուկա նետեց շատ գեղեցիկ և շատ ավելի էժան, քան ոսկրային արտադրանքը: Փորձելով վերակենդանացնել մահացող արհեստը՝ 1885 թվականին տեղի իշխանությունները Լոմոնոսովի գյուղական դպրոցում բացեցին ոսկորների փորագրման դասարան։ Այս դասարանը տեւեց 15 տարի՝ առանց էական արդյունքների, փակվեց 1900 թվականին՝ աշակերտների պակասի պատճառով։

XX դարի սկզբին. Ոսկորների փորագրման արվեստը գործնականում դադարում է գոյություն ունենալ, միայն մի քանի վարպետներ են շարունակում ստեղծագործությամբ զբաղվել՝ Ուգոլնիկովների, Կալաշնիկովների և Շուբինների ընտանիքները։
Նոր թափն արդեն տվել էր խորհրդային իշխանությունը։

1920-ականներին հայտնվեց հետաքրքիր վարպետների մի ամբողջ գալակտիկա։ Բավական է հիշել այնպիսի անուններ, ինչպիսիք են A.E. Շտանգ, Պ.Պ. Չեռնիկովիչ, Ն.Դ. Բուտորին, Մ.Դ. Ռակով, Ս.Պ. Եվանգուլով, Վ.Պ. եւ Ա.Ս. Գուրիևը. 1929 թվականից Խոլմոգորիում գործում է ոսկորների փորագրության դպրոց։
1932 թվականին Խոլմոգորիի ոսկորների փորագրման արտելը կոչվել է Մ.Վ. Լոմոնոսովը. Վերակենդանացան բացվածքի և ռելիեֆի փորագրության հմտությունները (արկղեր, դանակներ, փոշու տուփեր, մամոնտի ժանիքներից պատրաստված կախազարդեր, կետի սպերմատոզոիդներ, ծովի ժանիքներ և սովորական ոսկորներ)։
1934 թվականի հոկտեմբերի 1-ին Համառուսաստանյան կենտրոնական գործադիր կոմիտեի նախագահությունը հատուկ որոշում ընդունեց Խոլմոգորյան փորագրության մշակման միջոցառումների և ուղիների մասին: Միջոցառումների մի ամբողջ շարք հնարավորություն տվեց վերականգնել այս արվեստի նախկին փառքը։


1937 թվականին Փարիզում կայացած Համաշխարհային ցուցահանդեսի «Ոսկե մեդալի դիպլոմը» լրացուցիչ ուշադրություն գրավեց Խոլմոգորյան արհեստի վրա, և մշտական ​​պետական ​​պատվերը Խոլմոգորին փորագրությունը դարձրեց մեկը: այցեքարտերԽորհրդային Ռուսաստան.
Ինչ վերաբերում է ոճական զարգացմանը, ապա 1930-ականներից մինչև 1950-ականների սկիզբը ընկած ժամանակահատվածը։ անցել է Ստալինյան կայսրության ոճի շքեղության դրոշի ներքո՝ հիմնված 18-19-րդ դարերի վերջին դասականների վրա։
Արվեստն իր իսկական ծաղկմանն է հասնում հենց սկզբից: 1960-ականներ, երբ արվեստին միանում է փորագրության վարպետների երիտասարդ սերունդը։ Այս ժամանակի նվաճումը կարելի է համարել ստեղծագործության բնական սկիզբ, երբ սկսեցին օգտագործվել Խոլմոգորյան փորագրության տեխնիկապես ոչ այնքան բարդ, բայց շատ ավելի արտահայտիչ մոտիվները:

Յոթանասունականները դարձան պատմական ժառանգության նոր կոչի ժամանակ, երբ նրանք կրկին վերադարձան բազմաթիվ ավանդական տեխնիկայի և տարրերի կիրառմանը, որոնք կիրառվում էին ժամանակակից խորհրդային թեմաների և ոճի նկատմամբ:
1990-ականների բնորոշ հատկանիշը. վարպետների աշխատանքում անհատական ​​սկզբունքի աճն է։ Չնայած տնտեսական դժվարություններին, կան բարենպաստ պայմաններ վարպետ արվեստագետների ստեղծագործ մտքի և անհատականության զարգացման համար՝ պահպանելով ավանդական Խոլմոգորյան ոսկորների փորագրության ոգին և կերպարը: Բարեբախտաբար, արվեստը նույնիսկ հիմա չի մոռացվել, թեև սա չափազանց դժվար հմտություն է։

Խոլմոգորիի փորագրված ոսկորը բացվածքով զարդարված փորագրություն է, ծաղկային զարդանախշեր, գանգուրներ, որոնք հիշեցնում են ցրտաշունչ նախշեր պատուհանների վրա: Մոսկվայի և Սանկտ Պետերբուրգի ազդեցությունը ազդել է Խոլմոգորյան փորագրության ոճի զարգացման վրա 17-19-րդ դարերում։ Այնուհետև Խոլմոգորյան փորագրիչներն աշխատեցին զինապահեստում և կատարեցին ամենաբարդ պատվերները։ XVII-ի վերջին - սկիզբ. 18-րդ դար Ոսկորների փորագրողների արտադրանքի վրա մենք տեսնում ենք «խոտի» զարդարանք՝ փարթամ, լայնածավալ նախշ, որը բաղկացած է թռչունների, խոտաբույսերի, ծաղիկների, ճարտարապետական ​​մոտիվների և ֆանտաստիկ կենդանիների պատկերներից: Այս տեսակի դեկորը բնորոշ է ողջ ռուսական արվեստին։ Ոսկրային թիթեղները զարդարված էին հնագույն ժամանակներից հյուսիսի ժողովուրդների մոտ տարածված փորագրված, այսպես կոչված, աչքի զարդով։ Զարդանախշը բաղկացած էր շրջանագծից, որի կենտրոնում կետ էր: XVIII դարի արտադրանքներում. կան նաև ասիմետրիկ կոմպոզիցիաներ, հավակնոտություն, որը բնորոշ է բարոկկոյին, և հովվական տեսարաններ, ռոկալի զարդանախշեր (ռոկոկոյի ազդեցություն):


Խոլմոգորիայի ժողովրդի մեկ այլ բնորոշ տեխնիկան շարունակական բաց փորագրությունն է, որում արհեստը նմանվում է թելային ժանյակին, և ինքնին տրվում է կոշիկի, կոշիկի, սրտի, շաղգամի ձև: Ավելին, տեխնիկան երբեմն այնպիսի վիրտուոզության է հասնում, որ առարկան նույնիսկ կորցնում է իր քաշը։
Մեթոդների և տեխնիկայի ամբողջ համակարգը, որը մենք անվանում ենք Խոլմոգորյան փորագրություն, վերջապես ձևավորվում է 18-րդ դարում:
Այդ ժամանակից ի վեր շարունակվում է միայն արվեստի և արհեստագործության կատարելագործումը։
Ահա իրերը.
Օրվա լավ ժամանակ անցկացրեք

հետ շփման մեջ

Դուռ կա՝ ձկան ատամը թանկ է
Բարդ կտրվածքները կտրված են:
Եվ միայն կտրվածքի մեջ - սագի բախումներ անցնելու համար:

ժողովրդական հանելուկ

Արհեստի ծագումը

Հնագիտական ​​գտածոները թույլ են տալիս պնդել, որ մարդը սկսել է մշակել և օգտագործել կենդանիների ոսկորները կենցաղային, ապա դեկորատիվ նպատակներով, նույնիսկ հին ժամանակներում։

Որոշ գտածոներ տարածքում ժամանակակից Ռուսաստան, թվագրվում է մ.թ.ա 6-րդ դարով։ Իհարկե, այդ ժամանակ տեխնոլոգիաները դեռ զարգացած չէին, և արտադրանքը հեռու է լավագույն ժանյակային փորագրությունից, որն այժմ այնքան հիացնում է մեզ:

Այդ հին ժամանակներում ոսկորը մեծապես փոխարինում էր մարդկանց երկաթի պակասին, նրանից պատրաստում էին բազմաթիվ գործիքներ՝ ասեղներ և ավլիչներ։

Աստիճանաբար երկաթը հաստատապես սկսեց գործածվել, բայց դա ոչ թե փոխարինեց, այլ նույնիսկ ամրապնդեց և բազմազանեցրեց ոսկոր փորագրելու արհեստը: Մետաղական գործիքների գալուստով ոսկորների մշակման ավելի շատ հնարավորություններ եղան, ապրանքներն ավելի բազմազան դարձան:

Ապրանքներ

Գեղարվեստական ​​մշակված ոսկորն օգտագործվում է որպես դեկորատիվ հարդարում, և դրանից պատրաստվում են ամբողջ առարկաներ։ Ոսկորների փորագրության արվեստը հավասարեցվում է ոսկերչությանը։

• դագաղներ
• Ոսկերչական իրեր
• դեկորատիվ զարդեր
• կենցաղային իրերի բաղկացուցիչ տարրեր

և շատ ավելին:

Փորագրված ոսկորը շատ առավելություններ ունի. Այն ամուր է, դիմացկուն, հարվածների դիմացկուն միջավայրը. Ամենակարևոր առավելություններից մեկն այն է, որ մշակված ոսկորը շատ գեղեցիկ է։

Հաճելի բեժ երանգը միշտ էլեգանտ և թեթև է թվում: Ապրանքները փայլում են ներսից, դա հատկապես ակնհայտ է բաց փորագրված արտադրանքներում:

Սպասք, դագաղներ, դանակի բռնակներ, դեկոր զենքի վրա. ոսկորը սիրելի նյութ է, երբ խոսքը վերաբերում է թանկարժեք բարձրարվեստ ապրանքներին:

Նյութի մասին

«Փորագրված ոսկորը» ընդհանուր հասկացություն է։ Իրականում վարպետներն իրենց աշխատանքում օգտագործում են տարբեր տեսակներոսկորներ, այդ թվում՝ եղջյուրներ, ինչպես նաև փղի, մամոնտի, ծովի ժանիքների ժանիքներ։ Օգտագործվում են նաև խոշոր եղջերավոր անասունների ոսկորներ՝ տարսալներ։

Ոսկորները տարբերվում են գունային երանգներով, փայլով, հյուսվածքով։ Մամոնտի փղոսկրն ունի տաք դեղնավուն տոն և միկրո ցանցային հյուսվածք: Ծովային փղոսկրը ավելի բաց և սառը գույն ունի, ի տարբերություն մամոնտի ժանիքի, այն ունի բջջային ինտերիեր, ինչը փոքր-ինչ նեղացնում է ստեղծելու հնարավորությունը: արվեստի արտադրանք.

Փորագրելուց առաջ ոսկորը ենթարկվում է յուղազերծման, այնուհետև կտրիչներ օգտագործելով՝ կտրում են տարբեր ապրանքներ։ Բեղիկներն յուղազերծման կարիք չունեն։

Ոսկորների փորագրությունը մեր ժամանակներում

Փորագրության արդյունաբերությունը շարունակում է զարգանալ։ Դա պայմանավորված է նման ապրանքների նկատմամբ չմարող պահանջարկով։ Փորագրված ոսկորը շատ գեղեցիկ և դեկորատիվ է, բայց բավականին թանկ:

Ձեռնարկությունները շարունակում են գործել Ռուսաստանի հյուսիսում և Նիժնի Նովգորոդի մարզում։ Ոչ վաղ անցյալում Խոտկովոյում ձկնորսությունը վերականգնվեց։

Անցյալի և ժամանակակից ոսկորների փորագրողների արտադրանքը պահվում է մեր երկրի խոշոր թանգարաններում և հայտնի է արտերկրում։

Լուսանկարների պատկերասրահ

Այս վայրերում նրանք սովորել են օգտագործել տեղի կենդանիների ոսկորները կամ օգտագործել ներկրվող հումք։

Խոլմոգորյան ոսկորների փորագրությունն ամենահինն է։ Մնացածն առաջացել է արդեն խորհրդային տարիներին։

Ոսկորների փորագրման տարատեսակներ

Կան բազմաթիվ փորագրման տեխնիկա.

• քանդակագործական
• տպագրություն
• բաց փորագրություն
• շրջադարձային
• ներդիր
• այրվում է

Այս ամենն արվում է ձեռքով հատուկ գործիքների օգնությամբ, որոնք բավականին ուժեղ էվոլյուցիոն փոփոխություններ են կրել։ Օրինակ, այժմ լայնորեն կիրառվում է տարբեր հարմար վարդակներով գայլիկոնը, մինչդեռ մեկուկես դար առաջ նման ավտոմատացում անգամ չէր էլ մտածում։

Մամոնտի, փղի, ծովի ոսկորի և կետի սերմնահեղուկի ժանիքները, որոնք կոչվում են ազնիվ ոսկոր, հնագույն ժամանակներից օգտագործվել են արհեստավորների կողմից փորագրության համար: Ազնվական ոսկորը գեղեցիկ է, ամուր, հեշտ կտրվող և կատարելապես փայլեցված: Ոսկորի շերտավոր կառուցվածքի շնորհիվ նրա մակերեսին հայտնվում է թեթև հյուսվածքային նախշ, որը հիշեցնում է ալիքաձև նախշեր։ Գեղեցիկ սպիտակ գույնը դեղնադեղնավուն, կապտավուն և կանաչավուն երանգներով ոսկորին տալիս է անսովոր ջերմություն և դեկորատիվ ազդեցություն: Մեր երկրի հյուսիսային շրջաններում արդյունահանվել է բրածո մամոնտի փղոսկր, փղոսկրը արտահանվել է արտերկրից, որսացել են ծովաձևեր և սպերմատոզոիդներ։ Զարմանալի չէ, որ արհեստավորները միշտ էլ դժվարություններ են ունեցել նյութերի հետ կապված, ուստի անընդհատ փնտրում էին ավելի էժան և մատչելի ոսկոր: Պարզվեց, որ այս նյութը, այսպես կոչված, թարսուսն է՝ խոշոր եղջերավոր անասունների խողովակաձեւ ոսկորը։ Օգտագործելով բոբինի բնական գլանաձև ձևը՝ ոսկորների փորագրողները հմտորեն մակագրում էին դրա մեջ տարբեր կենդանիների պատկերներ, իսկ երբեմն էլ ամբողջ տեսարաններ՝ հիմնված ռուսական մոտիվների վրա։ ժողովրդական հեքիաթներև առակներ.

Նրանց համար, ովքեր ցանկանում են իրենց ուժերը փորձել ոսկորների փորագրության մեջ, խորհուրդ ենք տալիս բոբինը՝ որպես լավ մշակվող և բավականին մատչելի նյութ։

Նախքան ոսկորի մեխանիկական մշակմանը անցնելը, այն պետք է յուղազերծվի և սպիտակեցվի։ Լավ արդյունքներ է տալիս ամենապարզ ճանապարհըկտրատել ոսկորները, հեռացնել ծուծը, ապա եռացնել մի քանի ժամ՝ մի քիչ ավելացնելով ջրի մեջ խմորի սոդա. Դուք պետք է սպիտակեցնեք ոսկորը ջրածնի պերօքսիդի լուծույթում (հիդրոպերիտ): Սովորաբար միացված է 200 գՏաք ջրի համար բավարար է հիդրոպերիտի երկու կամ երեք հաբ: Մոտ մեկ օր նման լուծույթում պառկելուց հետո ոսկորը ձեռք է բերում մաքուր սպիտակ գույն։

Սպիտակեցված ոսկորից, կախված նախատեսված արտադրանքից, պատրաստվում են բլանկներ։ Դուք կարող եք կտրել ոսկորը ատաղձագործական աղեղի սղոցով, ատամի սղոցով Միջին չափ, բժշկական գործեր. Փայտե միջատներ տեղադրելուց հետո ոսկորը սեղմեք վանդակի մեջ: Սղոցելիս սղոցը պարբերաբար խոնավացրեք օճառի ջրով կամ մեքենայի յուղով: Եթե ​​Ձեզ անհրաժեշտ է բարակ թիթեղներ պատրաստել բացվածքի կամ ռելիեֆի փորագրման համար, տեսեք ոսկորը շերտերի երկայնքով: Շերտերի վրայով սղոցված թիթեղները ի վերջո ծածկվում են ճաքերի ցանցով և փչացնում աշխատանքը։ Եռաչափ քանդակի համար բլանկները մշակվում են հնձվորով` մեծ ծանր դանակով: Շերտերին զուգահեռ կամ դրանց նկատմամբ մի փոքր անկյան տակ չիպսեր են պատրաստում։ Հեղափոխության մարմինների վրա հիմնված արտադրանքի համար աշխատանքային մասերը մշակվում են խառատահաստոցով:

Լավ, հարմար գործիքները մեծապես որոշում են հաջողությունը, ուստի նախ և առաջ անհրաժեշտ է ձեռք բերել կամ պատրաստել անհրաժեշտ գործիքները. բաց աշխատանք կատարելու համար՝ ոլորահատ սղոց, ասեղի թղթեր, փորվածքներ, մաքրիչներ, գամեր: Դուք կարող եք մաքրիչ պատրաստել պողպատե տրիկոտաժի ասեղից: Հալեցրեք այն, ապա ասեղի ֆայլով կտրեք մեծ ու սուր կտրվածքներ և նորից կարծրացրեք։ Պատրաստի անձեռոցիկները դրեք փայտե բռնակների վրա։ Պողպատե տրիկոտաժի ասեղից պատրաստեք գամեր՝ վերջում հարթեցնելով և տալով տարբեր ձև. Գետերը սրված են այնպես, որ աշխատանքային մասերն ունենան սուր շեղումներ։

Փորագրությունը կատարվում է կտրիչների օգնությամբ։ Մետաղական փորագրության համար նախատեսված կնիքները կարող են հաջողությամբ օգտագործվել նաև քորոցների համար, որոնց կարծրությունը համեմատաբար ցածր է: Stiheli - սկզբի համար, առնվազն երեք հիմնական տեսակ - կարող եք ինքներդ ձեզ առաջնորդվել այն գծագրերով, որոնք մենք ներկայացնում ենք այստեղ: Grabstichel - եռանկյունի, ուղղանկյուն կամ ռոմբի խաչմերուկ ունեցող կտրիչ, որն օգտագործվում է բարակ գծերի փորագրման համար: Boltstichel - շրջանագծի, օվալաձև, կիսաշրջանաձև կամ կիսաձվաձև խաչմերուկ ունեցող կտրիչ: Flachstichel-ը խաչաձեւ հատվածում ունի ուղղանկյուններ և trapezoids: Boltstichel-ը և flakhstichel-ը օգտագործվում են տարբեր կոնֆիգուրացիաների հարթ և կոր մակերեսների մշակման համար:

Կտրիչների համար հարմար է ածխածնային պողպատից U-6, U-7 կամ U-10: Կտրիչի շրջված աշխատանքային կտորը տաքացրեք շիկացած (մինչև մոտ 800 ° C), ապա թաթախեք մեքենայի յուղի կամ ջրի մեջ: Կարծրացած փորագրիչը դառնում է չափազանց փխրուն, ուստի այն պետք է ազատ արձակվի: Տեղադրեք փորագրիչը մարմանդ կրակի վրա՝ ուշադիր հետևելով մգության գույներին։ Մետաղը ծղոտի գույնի բերելուց հետո սառեցրեք այն ջրի մեջ: Ածխածնային պողպատի բացակայության դեպքում լավ կտրիչներ կարելի է պատրաստել տարբեր հատվածների ասեղի ֆայլերից: Կտրեք փորագրիչի կտրող մասը 45-30° անկյան տակ։ Բոլոր կտրիչների սրումը և փորագրման ընթացքում դրանք խմբագրելը պետք է կատարվի միայն ծայրի կողմից։ Բռնակներ փորագրեք կեչու կամ հաճարի փայտից: Լցրեք մետաղական օղակը բռնակի վրա: Փորագրիչը պահելը հարմար դարձնելու համար բռնակը կողքից կտրեք, ինչպես ցույց է տրված նկարում: Տեղադրեք կտրիչը այնպես, որ չիպը գտնվում է ներքևում: Ոսկորի վրա փորագրելու համար օգտագործվում է ճանկ (նրա ձևը ներկայացված է նկարում):

Ոսկորների փորագրման արհեստանոցներում, հետ միասին ձեռքի գործիքներլայնորեն կիրառվում է փորվածք: Նկարում ցուցադրված ամենապարզ գայլիկոնը կարող է հավաքվել MSH-2 կարի մեքենայի համար առևտրային հասանելի էլեկտրական շարժիչից, որն ունի հզորություն: 40 վտցանցի լարման համար 220 վտև բժշկական գայլիկոնի ծայրով թևեր: Կարող եք օգտագործել ավելի ցածր հզորության այլ էլեկտրական շարժիչներ՝ րոպեում մոտ 15 հազար պտույտ արագությամբ։ Կարի մեքենայից շարժիչի առավելությունն այն է, որ ոտքի ոտնակով կտրիչը կարող է կամայականորեն փոխել շարժիչի լիսեռի պտտման արագությունը և, հետևաբար, ծայրի մեջ մտցված բուրդը: Դա անելու համար բավական է մեծացնել ոտնաթաթի մեկնարկի կոճակի վրա սեղմող ուժը: Հորատի ծայրին, որն ունի կոլետ սեղմիչ, տեղադրվում են ֆրեզերային կտրիչներ կամ ճարմանդներ, պարկեր, սկավառակակիրներ և հղկաթուղթով մանդրելներ: Ճկուն լիսեռի շնորհիվ ծայրը կարող է ազատորեն շարժվել տարբեր ուղղություններով և տեղակայվել աշխատանքային մասի մակերեսի նկատմամբ ցանկացած անկյան տակ:

Ոսկրերի մշակումը ներառում է փորագրության տարբեր տեխնիկա՝ բացվածք (բացվածքի վրա), ռելիեֆ, եռաչափ և փորագրություն։ Արտադրանքը կարող է պատրաստվել կամ տեխնիկաներից մեկով կամ համակցելով, օրինակ՝ ծավալային փորագրությունը փորագրությամբ, բացվածքով փորագրություն ռելիեֆով և այլն։

Բազային փորագրության բնորոշ հատկանիշը միջանցքային ֆոնն է, որը փորագրությունը դարձնում է ամենալավ ժանյակի տեսք: Բազային փորագրության համար պատրաստված ափսեը հարթեցրեք ֆայլով և մաքրեք այն նուրբ հղկաթուղթով, ձեռք բերելով հարթ մակերես: Նախապես մշակված էսքիզից գծանկարը տեղափոխում ենք վառոդով ափսե։ Դա արվում է այսպես. Էսքիզի բոլոր տողերը ծակեք թմբուկով, ծակումների միջև եղած հեռավորությունը 1-2 մմ. Շղարշի կրկնակի շերտից շվաբր պատրաստեք, այն լցրեք մուգ չոր ներկով։ Էսքիզը դրեք ափսեի վրա և շվաբրի թեթև շարժումներով ներկ քսեք վրան։ Ներկը, թափանցելով անցքերի միջով, ոսկորի վրա ձևավորում է կետավոր նախշ, որը պարզության համար կարելի է մատիտով հետևել: Որպեսզի մատիտի գծանկարը չջնջվի աշխատանքի ընթացքում, այն ամրացրեք արագ չորացող լաքով։ Այն վայրերում, որոնք նախատեսված են սղոցելու համար, անցքեր հորատեք ոլորահատ սղոցի ֆայլի համար: Ամբողջովին կտրելով ֆոնի բոլոր հատվածները, մշակեք դրանք ասեղի ֆայլերով և անձեռոցիկներով: Սայրերով և սայրերով բացեք ափսեին ցանկալի ռելիեֆը: Կատարեք մանրամասների վերջնական վերջնական մոդելավորում գամերով:

Ավարտված բաց փորագրության տակ երբեմն տեղադրվում է գունավոր փայլաթիթեղ, թուղթ կամ գործվածք: Բաց ոսկորը շատ գեղեցիկ տեսք ունի փայտի ֆոնի վրա: Կարող եք ոսկորը հիմքին սոսնձել BF-2 սոսինձով։

Եռաչափ փորագրության մեջ դիզայնը մեծապես կախված է լապտերի բնական ձևից: Նրա պատերը համեմատաբար բարակ են և հնարավորություն չեն տալիս արձանիկները բավականաչափ ծավալուն դարձնել, հետևաբար, տարսալից պատրաստված քանդակագործական մանրանկարներն առավել հաճախ բարձր ռելիեֆ են՝ միջանցքով, արված գլանաձև մակերեսի վրա։

Զարդանախշերի տեսակները, որոնք օգտագործվում են բաց փորագրության մեջ»: 1 - երկրաչափական, 2 - ծաղկային, 3 - ռոկայլ

Հիմնական ուրվագիծը էսքիզից տեղափոխեք մխոցի կողային մակերես: Սայրով կատարեք կոպիտ մշակում, այնուհետև մշակեք դետալները ֆայլերով և գերեզմաններով՝ հասնելով պլաստիկ արտահայտչության։ Հիշեք, որ ծավալային փորագրությունն ամենաբարդն է, այն պահանջում է որոշակի հմտություններ, որոնք ձեռք են բերվում դրա արդյունքում քրտնաջան աշխատանք. Նախքան ծավալային փորագրությանը անցնելը, օգտակար է վերջնական լուծում փնտրել՝ սպիտակ պլաստիլինից էսքիզներ պատրաստելով։

Ռելիեֆի փորագրության մշակման տեխնիկան շատ ընդհանրություններ ունի բացվածքի հետ: Գծագիրը վառոդով տեղափոխել ոսկրային ափսեի մեջ և ամրացնել լաքով։ Ընտրեք ֆոնը ցանկալի խորության վրա՝ ճարմանդներով և փորագրիչներով: Ռելիեֆի ցցված մասերին տվեք կլորացված ձևեր։ Ի վերջո, մշակեք փոքր մանրամասները:

Ցանկության դեպքում ավարտված աշխատանքկարելի է ներկել։ Ամենատարածված ներկանյութը թունդ թեյն է, որը ոսկորներին տալիս է ոսկեգույն երանգ։ Ոսկորը զաֆրանի թուրմում դառնում է ծղոտագույն, կարմիր-շագանակագույն՝ թրթնջուկի տերևների թուրմում։

Կարելի է փորձել բուսական այլ ներկանյութեր, որոնց թուրմերը տալիս են հետևյալ գույները՝ սև երախի կեղև՝ ձիթապտղի կանաչ, Սուրբ Հովհաննեսի ծաղիկ՝ կարմիր, եղինջի տերևներ՝ կանաչ, չիչխանի կեղև՝ դեղնականաչ, կաղնու կեղև՝ շագանակագույն, սոխի կեղև։ - ոսկե դեղին:

Փորագրությունը ոսկորին տալիս է յուրօրինակ դեկորատիվ ազդեցություն։ Մանկապատով կամ փորագրող ասեղով քերծեք մակերեսը ըստ նախշի։ Կարելի է նաև փորագրել գերեզմանաքարով՝ տալով բարակ գիծ։ Այնուհետեւ գունավոր մատիտով քսել փորագրությունը։

Մատիտների փոխարեն կարող եք օգտագործել յուղաներկ։ Սրբեք ներկը հարթ մակերևույթից, որպեսզի այն մնա միայն քերծված իջվածքներում՝ հստակորեն դուրս բերելով նախշը։ Ամենից հաճախ փորագրությունն ընդգծելու համար օգտագործվում են կարմիր, շագանակագույն և սև ներկեր:

Փորագրվող ոսկորի մակերեսը պետք է կատարյալ փայլեցված լինի։ Ցանկացած փոքր, հազիվ նկատելի քերծվածքներ ներկերի հետ քսելիս անմիջապես կհայտնվեն և կփչացնեն փորագրությունը: Ուստի ափսեը զգուշորեն մաքրեք հղկաթղթով, ապա փայլեցրեք այն մանր աղացած պեմզայով կամ ատամի փոշիով։

Փորագրված ոսկորը հաճախ օգտագործվում է որպես այլ նյութերից պատրաստված իրերի դեկորատիվ ծածկույթ: Փորագրված բաց ոսկորը թանկարժեք փայտերի հետ համատեղ ձեռք է բերում անսովոր հնչեղություն:

Ձեր ուշադրությանը ներկայացված հոդվածում դուք կծանոթանաք ոսկորների տեսակների մասին հիմնական տեղեկատվությանը, հետ ակնարկհամաշխարհային գեղարվեստական ​​ոսկորների փորագրությունը, դրա ավանդույթներն ու թեմաները և տեքստը պատկերող լուսանկարների շարք: Գրախոսության հիմնական մասը հիմնված է Մետրոպոլիտեն թանգարանի, Բրիտանական թանգարանի և, ավելի քիչ, այլ արտասահմանյան վայրերի նյութերի վրա, օգտագործվել են նաև հեղինակների նյութերը։

Բառի ամենալայն իմաստով փորագրության համար այն կարող է կիրառվել գործնականում ցանկացած ոսկոր. Ահա դրա հիմնական տեսակները.

1. Սմբակավոր կենդանիների եղջյուր (եղնիկ, կաղամբ, կով, եղնիկ և այլն)
2. Խոշոր սմբակավոր կենդանիների գլանային սրունք-տարսոն (ուղտ, կով, ձի)
3. Տասկ (մամոնտ կամ փիղ)
4. Սերմնահեղուկ կետի ատամ
5. Ծովային ժանիք։
6. Rhino Horn
7. Նարվալի եղջյուր

Սահմանափակված կամ արգելված է ոսկորների որոշ տեսակների արդյունահանումը և վաճառքը, օրինակ՝ նարալի, ռնգեղջյուրի, կետի սպերմատոզոիդ ատամի եղջյուրները։ 2002 թվականին ՄԱԿ-ը մտցրեց փղոսկրի առևտրի մասնակի արգելք։ Այսպիսով, վաճառքի համար բացարձակապես օրինական են մնում միայն մամոնտի ժանիքները, սմբակավոր եղջյուրները և տարսոնը: Քանի որ մամոնտներն անհետացել են ավելի քան 10,000 տարի առաջ, նրանց ժանիքներն արգելված չեն օգտագործել և արտահանել (չնայած դրանք դեռևս պահանջում են հատուկ թույլտվություն դրանք հանելու և արտահանելու համար), ի տարբերություն փղի ժանիքի և ծովի ժանիքի, որոնց օգտագործումը վնասում է բնությունը՝ խրախուսելով որսագողությունը:

Այս նյութերից ամենապլաստիկն ու գեղեցիկը, բայց նաև ամենաթանկը, իհարկե, մամոնտի ժանիք. Լապտերի խողովակաձև կառուցվածքը խիստ սահմանափակում է դրա օգտագործումը քանդակագործության համար: Այնուամենայնիվ, իր էժանության պատճառով այն այժմ լայնորեն օգտագործվում է բազմաթիվ փորագրողների կողմից: Ռուսաստանում գերակշռում են կովի տարսոնը, ասիական երկրներում՝ ուղտի տարսոնը։
Հաճախ տարսոնն օգտագործվում է մամոնտի ժանիքը նմանակելու կամ կեղծելու համար: Այնուամենայնիվ, ժանիքը շատ հեշտ է տարբերել։ Սովորաբար այն դեղնավուն կամ շագանակագույն է, տարասեռ գույնի` տարեկան օղակներով, ինչպես ծառի բնի կտրվածքի վրա: Ճեղքեր նման ոսկորում - սովորական երևույթև էական թերություն չեն, քանի որ ժանիքը հեշտությամբ կլանում է օդի խոնավությունը։ Բացի այդ, մամոնտի ժանիքից պատրաստված արտադրանքի վրա հաճախ պահպանվում են ժանիքի արտաքին շերտի հետքերը՝ այսպես կոչված «կեղևը», որը նման է ծառի կեղևին: Տարսոնը միշտ ունի միատեսակ վառ սպիտակ գույն, չունի երակներ, հեշտ է տարբերել այն իր բնորոշ գլանաձև խոռոչ ձևով, կամ արտադրանքը հավաքովի է և սոսնձված ափսեներից: Հիմնական տարբերությունը խաչմերուկի «ցանց» է: Այն ձևավորվում է նյարդային մանրաթելերով բարակ ալիքների ցանցով։ Փղի ժանիքի վրա դուք նույնպես կարող եք տեսնել նման ցանց, բայց այն այլ տեսք ունի՝ գծերը հատվում են ավելի բութ անկյան տակ:

Մամոնտի ժանիքը գեղեցիկ և պլաստիկ նյութ է, որն ամենահիններից է, որն օգտագործվում է մարդու կողմից: Նրա պինդ, գրեթե առանց դատարկությունների, միատարր զանգվածը, մեծ չափերը թույլ են տալիս դրանից պատրաստել ցանկացած քանդակային ձև։ Այս նյութը հեշտությամբ մշակվում է կտրիչով և ունի ցանցի գեղեցիկ նախշ: Այն պահպանում է արդյունավետ տեսքըառավելագույնը տարբեր ճանապարհներմշակում - ներկում, փայլեցնում, փորագրություն. Կարծրությամբ այն մոտ է բնական քարերին, ինչպիսիք են սաթը, մարգարիտը, մարջանը։ Որպես կանոն, մամոնտի ժանիքը արդյունահանվում է գետերի հատակին, ճահիճներում և տունդրայում գտնվող մշտական ​​սառցե տարածքներում: Ռուսաստանում դրանք Սիբիրի հյուսիսային շրջաններն են՝ Յակուտիան։

Պատմություն
Հայտնի ամենամեծ մամոնտի ժանիքները հասնում էին 400-450 սմ երկարության, 18-19 սմ տրամագծի և 100-110 կգ քաշի (աֆրիկյան փղի ժանիքները կշռում են մոտ 95 կգ): Հին մարդիկ օգտագործում էին ժանիքները որպես վառելիք, պատրաստում էին նետերի ծայրեր, զարդեր և ծիսական առարկաներ։ Ժամանակի ընթացքում ոսկորների փորագրությունը հայտնվեց որպես արվեստի անկախ ձև: Տարածված է եղել Արևելքի, Հունաստանի, Հռոմի, Բյուզանդիայի արվեստներում և արհեստներում։ Կան ապացույցներ, որ հին հույները փղոսկրից հսկայական արձաններ են պատրաստել. Այս գործերի մնացորդները չեն պահպանվել մինչ օրս, գուցե քանդակները փայտից էին և միայն ծածկված ոսկրային թիթեղներով։

Քանի որ Եվրոպան չուներ մամոնտի ժանիքի զգալի սեփական հանքավայրեր, այնտեղ նույնպես փղեր չէին ապրում, ոսկորների փորագրման արվեստի զարգացումն ամբողջությամբ կախված էր օտար նյութերի ներհոսքից: Եվրոպա ներկրված ողջ ոսկորների 95%-ը աֆրիկյան փղոսկր է, 5%-ը՝ բրածո մամոնտի ժանիք՝ ներկրված Ռուսաստանից։ Եվրոպայում ոսկորների փորագրությունը մի քանի անկումներ և վերածնունդ է ապրել՝ կապված փղոսկրի մատակարարման դադարեցման և վերսկսման հետ: Աֆրիկյան մայրցամաք.
Սկզբում եվրոպացի փորագրողները փորագրության ոճը փոխառել են ներմուծված աֆրիկյան ոսկրային արտադրանքներից: Աստիճանաբար եվրոպական փորագրության ձևերը բարդացան, և թեև ներս ԵվրոպաՉկային ոսկորների փորագրման մասնագիտացված գիլդիաներ, և նկարիչները կարող էին օգտագործել տարբեր նյութեր քանդակների համար, փոքր փղոսկրյա պլաստիկը հաճախ ավելի արտահայտիչ և արտահայտիչ է, քան մոնումենտալ քանդակները: Դա պայմանավորված է նրանով, որ նման աշխատանքները հիմնականում նախատեսված էին աշխարհիկ կոլեկցիոներների համար, ինչը նպաստում էր թեմաների և թեմաների ընտրության ազատությանը։

Բարև ընկերներ: Դուք սիրում եք եզակի և նրբագեղ իրեր, կարոտո՞ւմ եք դրոշմված ապրանքների տեսարանն առանց հոգու: Այնուհետև ձեզ անպայման կհետաքրքրի ավելին իմանալ, թե ինչ է ոսկորների փորագրությունը, ինչպես է այն իրականացվում և ինչն է ուշադրություն գրավում պատրաստի արտադրանքի վրա:

Ոսկորների փորագրությունը արվեստի մի տեսակ է, որի արդյունքում արտադրանքը զարդանախշերով և անսովոր հպումներով հետաքրքրաշարժ տեսք ունի: Ստեղծողները տաղանդավոր, հոգեպես զարգացած արհեստավորներ են, ովքեր կարողանում են շունչ հաղորդել անճաշակ, աննկատ, թեև թանկարժեք նյութին: Հեղինակի գործիքների տակ անհրապույր տեսք ունեցող ոսկորը վերածվում է գծագրերի, ֆիգուրների, բացվածքի ժանյակի՝ փոխկապակցված, փոխլրացնող տարրերով, որոնք ի վերջո կազմում են կոնցեպտուալ ամբողջականություն։

Փղոսկրից պատրաստված արտադրանքի զգացմունքային բաղադրիչը հեշտությամբ կարելի է բացատրել փորագրության արվեստի հնագույն արմատներով: Նրա ճանապարհորդությունը հազարամյակներ է. Ամեն ինչ սկսվեց կենցաղային պարզունակ իրերից և դեկորացիաներից, աստիճանաբար դրանք այնքան բարելավվեցին, որ զբաղեցրին լեգենդար ձեռագործ աշխատանքների տեղը, որոնք ցուցադրվում են միջազգային ցուցահանդեսներ, սարսափով պահպանվում են մասնավոր հավաքածուներում։ Ոսկորը մշակելու տեխնիկան չի փոխվում առաջին փորագրման սկզբից։

Տարբերակներ և տարբերություններ

Ոսկրերի փորագրման 3 տեսակ կա.

• հարթ;
• միջոցով;
• թեթեւացում.

Կատարման մեջ ամենապարզը հարթ է: Օգտագործվում է ամուլետների, կենդանիների, թռչունների և մարդկանց արձանիկների լակոնիկ ձևեր պատրաստելու համար։ Սկզբունքը հետևյալն է՝ ըստ էսքիզի՝ ոսկորի վրա առաջանում են իջվածքներ, որոնք հետո արտահայտչականության համար ընդգծվում են ներկով։ Ռելիեֆ փորագրությունը ներառում է բարդ քանդակագործական, հաճախ եռաչափ խմբերի արտադրություն: Տեխնիկայի միջոցով թույլ է տալիս ստեղծել նուրբ բաց գործիչներ: Ամենից հաճախ այս տեխնիկան օգտագործվում է «ժանյակային» ծածկույթով դագաղների և հեղինակային զամբյուղների արտադրության համար:

Ինչ պետք է լինի ոսկորը

Արտաքին տեսք և յուրահատկություն պատրաստի արտադրանք- հեղինակի հմտության արդյունքը, ընտրված տեխնիկան և նյութի տեսակը. Օգտագործելուց առաջ ոսկորները պետք է մշակվեն՝ մակերեսը յուղազերծված և սպիտակեցված է, բաժանվում է աշխատանքի համար հարմար տարրերի։ Որքան վարպետը լավ ծանոթ լինի ոսկորների կառուցվածքին, այնքան ավելի լավ կկարողանա օգտագործել դրանց առավելություններն իր աշխատանքում։

Կենդանիների լայն տեսականի ոսկորները հարմար են փորագրության համար։ Մամոնտի ոսկորներից շատ թանկարժեք և բացառիկ գիզմոներ են ստացվում։ Կառուցվածքով այն շատ ավելի փափուկ և ճկուն է, քան ծովացուլը։ Դրա հետ հեշտ և հաճելի է աշխատել՝ անկախ տեխնիկայի ընտրությունից, ներառյալ թելերի հետ բարդ աշխատանքը։ Մեկ մամոնտի ժանիքը բավական կլինի տպավորիչ չափերի քանդակ ստանալու համար։ Հետաքրքիր է նաև, որ ցածր ջերմաստիճաններում հատուկ պահպանման շնորհիվ մամոնտի ոսկորները կարող են ունենալ անսովոր գույն՝ բացից մինչև մուգ, ինչը նույնպես խաղում է զարգացած երևակայությամբ ստեղծագործ վարպետների ձեռքում։

Փղոսկրը փորագրության համար ոչ պակաս հարմար է, քան մամոնտը: Ապրանքները նույնքան ազնիվ և տպավորիչ են: Աշխատելով փղոսկրի հետ՝ հեղինակը սահմանափակված չէ փորագրման տեխնիկայի ընտրության հարցում, թեև գծերի ակտիվ մշակմամբ ռելիեֆային փորագրությունն առավել հաճախ օգտագործվում է. օպտիմալ խաղ chiaroscuro. Փղոսկրը նույնքան մեծ է, որքան մամոնտը, ուստի, անհրաժեշտության դեպքում, դրանից ստացվում են մեկ կտոր ընդհանուր արձանիկներ։

Փղոսկրից կամ մամոնտի փղոսկրից պատրաստված ապրանքները զարմացնում են երևակայությունը անսովոր գծերով և նրբագեղ ուրվագիծով, դրանք հեղինակային գեղարվեստական ​​արվեստի օրինակ են: Զարմանալի չէ, որ դրանք շատ թանկ են:

Փայտի փորագրություն - ինչ է դա

Փորագրության արվեստը հղկելու համար հեղինակներն օգտագործում են ոչ միայն ոսկոր, այլև ավելի մատչելի փայտ։ հնագույն արվեստՓայտի փորագրությունը սերնդեսերունդ փոխանցվում է յուրաքանչյուր ազգի մշակույթին բնորոշ հատկանիշներով։ Ոսկրածուծի համեմատ՝ փայտն ավելի պարզ և հարմար է մշակման համար, մինչդեռ վերջնական արդյունքը ոչ մի կերպ չի զիջում ոսկրային արտադրանքին՝ ո՛չ նրբագեղությամբ, ո՛չ բացառիկությամբ կամ ինքնատիպությամբ։ Փայտից կտրված են պարզ ու կոպիտ ֆիգուրներ, «հյուսված» է բազմաշերտ ժանյակ։

Փորագրման տեխնոլոգիայի ընտրության վրա ազդում է վարպետի մտադրությունը և փայտի տեսակը: Ռելիեֆային և քանդակագործական աշխատանքները ձեռք են բերվում փափուկ փայտից, օրինակ՝ կեչու կամ լորենի։ Փոքր տարրերի առատությամբ ֆիգուրների արտադրության համար հարմար են տանձը, հաճարենին կամ թխկին: Ներքին իրերը և կահույքը պատրաստված են արժեքավոր ցեղատեսակներից՝ թափանցիկ լաքով վերջնական մշակմամբ։ Կահույքի լավագույն օրինակները պատրաստված են կարմրափայտ ծառից, կեչից կամ ընկույզից։ Այս տեսակների կահույքի որոշ նմուշներ դեռ ուրախացնում են աշխարհի տարբեր մասերի թանգարանների այցելուներին:

Ինչպես է այն իրականացվում

Արվեստի մեկ այլ տեսակ քարի փորագրությունն է։ Նկարիչ քարահատը վարպետ և ստեղծագործող է, ով կարողանում է կյանք շնչել ամուր, անհրապույր և անձև քարի մեջ: Խնդիրը բարդանում է այն պատճառով, որ հեղինակը պետք է ոչ միայն քարին որոշակի ձև հաղորդել, այլ ընդգծել նրա բնական ներուժը, բնավորությունը, կառուցվածքը։

Ավարտում ենք այստեղ, ուրախ կլինենք իմանալ, թե ոսկորից և քարից ինչ փորագրություն է տպավորում ձեզ, որտեղ դուք հնարավորություն ունեցաք տեսնելու. լավագույն օրինակներըաշխատանքները։ Կիսվեք այս հրապարակմամբ ձեր ընկերների հետ, փոխանակեք հետաքրքիր քանդակների լուսանկարներով:

Թիմ LyubiKamni