Canon G 16. Համեմատություն Canon PowerShot G16-ի և PowerShot S120-ի

Canon PowerShot G16-ը շարքի հաջորդ մոդելն է, որը ստեղծվել է հատկապես այն մարդկանց համար, ովքեր գնահատում են բարձր էրգոնոմիկան, արագ ոսպնյակը և օգտագործելու ունակությունը: նորագույն տեխնոլոգիա... Այս տեսախցիկը մեծ հեղինակություն վայելող G15 կառուցվածքի իրավահաջորդն է: Նոր մոդելը նորագույն Digic 6 պրոցեսորի հետ միասին ավելացնում է ֆունկցիոնալ Wi-Fi և նոր սենսոր, ինչը արդյունքում (ըստ արտադրողի) տեսախցիկը ավելի արագ է դարձրել: Հաշվի առնելով, որ հավաքի մնացած մասը չի փոխվել, Canon G16-ը կարող ենք դիտարկել որպես G15-ի մի փոքր բարելավված մոդել։

Հիշեցնենք, որ Canon-ի G16-ի պրեմիերային ֆոտոխցիկը բավականին սառն ընդունվեց լուսանկարիչների ու լրագրողների շրջանում։ Նրանք ակնկալում էին հեղափոխական փոփոխություններ այն դետալներում, որոնք քննադատվում էին G15-ում: Նրանք հաշվում էին, մասնավորապես, շրջվող էկրանի կամ էլեկտրոնային տեսադաշտի կամ ինչ-որ բանի վրա, որը կարող է զգալիորեն բարելավել տեսախցիկի հարմարավետ օգտագործումը:

Canon G15-ն իսկապես բավական վատն էր այդքան արագ փոխարինելու համար: Ընդհակառակը, նախորդ մոդելը ստացել է ընդհանուր առմամբ բարձր գնահատականներ բոլոր կատեգորիաներում, բացառությամբ օգտագործված օպտիկայի որակի:

G16-ը G սերիայի առաջին տեսախցիկն է, որն ամբողջությամբ օգտվում է BSI տեխնոլոգիայից: Նոր պրոցեսորն իսկապես արագացնում է տեսախցիկը, իսկ Wi-Fi ինտերֆեյսը ավելի հաճելի է դարձնում այն ​​օգտագործելը:

Կառուցման որակը.

Canon PowerShot G16-ը մի փոքր ավելի մեծ տեսախցիկ է, քան մյուս կոմպակտ մոդելները, որոնք նախատեսված են առաջադեմ օգտվողների համար: Դրա չափերը թելադրված են մարմնի վրա տեղադրված մեծ թվով կառավարիչներով, ինչպես նաև օպտիկական տեսադաշտով: Չնայած այն հանգամանքին, որ նրա կորպուսը պատրաստված է մագնեզիումի խառնուրդից, տեսախցիկը համեմատաբար ծանր է. մարտկոցի և հիշողության քարտի հետ միասին՝ 354 գ (313 գ կշռում է միայն տեսախցիկի մարմինը), ինչը նրան հավասարեցնում է ծանր կոմպակտ տեսախցիկների հետ:

Իր նախորդի, այսինքն՝ G15 մոդելի համեմատ, սարքի դիզայնի միակ նկատելի փոփոխությունը հետևի կառավարման վահանակի վերակազմավորումն է։

Կատարման որակի հետ կապված որևէ առարկություն չի կարող լինել։ Մարմնի տարրերը հիանալի կերպով համապատասխանում են միմյանց, և ընդհանուր առմամբ սարքը լավ տպավորություն է թողնում:

Հիմնական հատկությունները Canon տեսախցիկ G16:

• սենսոր BSI CMOS, չափը 1 / 1,7 ″ և թույլատրելիությունը 12 Մպիքս
• զգայունության միջակայքը ISO 80-12800
• f / 1,8 – f / 2,8 ոսպնյակ՝ 28–140 մմ համարժեք կիզակետային երկարությամբ
• Չեզոք մոխրագույն զտիչ (3 քայլ)
• Նկարահանման արագությունը 12 կադր/վրկ.
• LCD էկրան 3″ 920 հազար պիքսել թույլատրությամբ
• Տաք կոշիկ
• Օպտիկական տեսադաշտ
• Ներկառուցված Wi-Fi

Տեսապակի

Ինչպես իր նախորդը, մեր հերոսը համալրված է 6,1-30,5 մմ (28-140 մմ 35 մմ ֆիլմի համարժեքով) կամ 5x օպտիկական խոշորացումով ոսպնյակով: Ոսպնյակի կառուցվածքը բաղկացած է 11 ոսպնյակից՝ բաժանված 9 խմբի (2 ասֆերիկ երկկողմանի ոսպնյակ, 1 UD ոսպնյակ, 1 միակողմանի ասֆերիկ ոսպնյակ)։ Այս ոսպնյակի բացվածքը f / 1.8 – f / 2.8 է:

Տեսնենք, թե ինչպես է փոխվում բացվածքի արժեքը՝ կախված օգտագործվող ֆոկուսից:

Մենք հստակ տեսնում ենք, որ ոսպնյակի դիզայնն այնպես է ստեղծվել, որ ոսպնյակը հնարավորինս երկար պահի։ մեծ բացվածք... Մնում է միայն ցանկանալ, որ մրցակիցները այս դիզայնի առանձնահատկությունն ընդունեն որպես հղում: Բրավո

Եկեք նայենք, թե ինչպես է G16-ը կանգնած ոսպնյակի պարամետրերի հետ կապված մրցակից մոդելների ֆոնի վրա:

Մոդել	Կիզակետային երկարության միջակայք	Դիֆրագմ
Canon G16	28-140 մմ	f / 1.8-f / 2.8
Panasonic DMC-LX7

Ոսպնյակն ունի թել, որը թույլ է տալիս ամրացնել LA-DC58L կցորդը, որը թույլ է տալիս օգտագործել 58 մմ չափսերով զտիչներ կամ աքսեսուարներ, ինչպիսիք են, օրինակ, TC-DC58E հեռափոխարկիչը։ Տեղափոխման ընթացքում ոսպնյակը պաշտպանելու համար առջևի ոսպնյակը պաշտպանված է կափարիչով, որն ինքնաբերաբար բացվում է, երբ տեսախցիկը միանում է:

Նրանց համար, ովքեր ցանկանում են հասնել ավելի մեծ խոշորացման, արտադրողը կանխատեսել է նկարի լրացուցիչ թվային մեծացման տարբերակը։ Եվ չնայած մենք կարող ենք մեզ թույլ տալ 20x խոշորացում (կամ 560 մմ համարժեք 35 մմ ֆիլմի համար), այն օգտագործելիս մենք պետք է մոռանանք RAW-ի մասին և ընդունենք նկարի որակի կորուստը:

Մակրո ռեժիմում սարքը կարողանում է հստակ պատկեր ստանալ արդեն ոսպնյակի առջևի եզրից 1 սմ հեռավորության վրա։

Վերահսկիչ տարրեր

Առջևի վահանակում, բացի ոսպնյակից, մենք կարող ենք գտնել նաև տեսադաշտի անցք, ավտոմատ ֆոկուսի և ժամանակաչափի ցուցիչ, առջևի անիվ և կոճակ՝ օղակը բացելու համար, որը պաշտպանում է թելը ոսպնյակին աքսեսուարներ ամրացնելու համար:

Հետևի վահանակի վրա կա LCD էկրան, որը շրջապատված է դրանով. տեսադաշտ՝ դիոպտրիայի կարգավորմամբ, ինչպես նաև ցուցիչ, որը բաղկացած է երկու LED-ից (որի գործառույթներն են՝ ցույց տալ սարքի հզորությունը, պատրաստ է նկարահանման, AF-ը պատրաստ է և նաև լուսաբռնկիչը), PLAY: կոճակը և կառավարման վահանակը: Վահանակի վերին մասը ծառայում է որպես բթամատի հենարան, հենց այնտեղ՝ հենց ծայրամասում, կա տեսագրման կոճակ, ինչպես նաև դյուրանցման ստեղն S. Ստորև մենք տեսնում ենք երկու կոճակ՝ ISO զգայունության ընտրություն, ինչպես նաև աստղանիշով նշված կոճակ, որի հիմնական գործառույթը AE/AF-ի արգելափակումն է, ինչպես նաև պատկերների զտումը նախադիտման ռեժիմում: Այնուհետև կա չորս դիրքով անջատիչ, որը շրջապատված է օղակով, որն իրականացնում է հետևյալ գործառույթները.

- Աջ - ֆլեշ ռեժիմներ

- Ներքև - DISP կոճակ

- Ձախ - ավտոմատ ֆոկուսացման ռեժիմներ

- Վերև - MF ռեժիմ

Միջին անջատիչ կոճակը բացում է FUNC ընտրացանկը և հաստատում ընտրանքների ընտրությունը:

Ներքևում մենք կգտնենք 2 լրացուցիչ բանալին.

- AF դաշտի ընտրություն (լուսանկարի ռեժիմում) / WI-fi ակտիվացում (լուսանկարների դիտման ռեժիմում)

AE կողպման ստեղնը կարող է օգտագործվել նաև լուսարձակման կարգավորումները արագ ընտրելու համար, երբ սարքը գտնվում է M ռեժիմում (կարգավորումը հաշվի է առնում ճառագայթման փոխհատուցման կարգավորումները):

Վերին վահանակը վերապահված է լուսաբռնկիչին և այն գործարկելու լծակին, ստանդարտ տաք կոշիկ, որի կողքերում տեղադրված են ստերեո խոսափողներ, կրկնակի կառավարման անիվ (վերին անիվը պատասխանատու է նկարահանման ռեժիմների համար, իսկ ներքևը՝ ազդեցության փոխհատուցման համար։ ): Մոտակայքում գտնվում է կափարիչի անջատիչը, որը շրջապատված է ֆոկուսի փոփոխման լծակով, իսկ ներքևում՝ ցուցիչով փոքրիկ անջատիչ:

Ներքևի վահանակում մենք գտնում ենք մարտկոցի կափարիչը և հիշողության քարտի բնիկը: Մոտակայքում կա եռոտանի թել։ Ցավոք սրտի, դրա գտնվելու վայրը հանգեցնում է նրան, որ եռոտանի սկավառակը տեղադրելուց հետո մենք մարտկոցի խցիկը բացելու միջոց չունենք:

Կողային վահանակները օգտագործվում են կապի պորտերի համար (աջ վահանակ), ինչպես նաև բարձրախոսի (ձախ վահանակ):

Հզորություն և միացում

Տեսախցիկը սնուցվում է NB-10L նշումով և 7,4 Վ և 920 մԱժ պարամետրերով մարտկոցով: Մարտկոցը, ըստ արտադրողի, բավարար է 350 կրակոցի համար (կամ նույնիսկ 770, պայմանով, որ օգտագործողը չօգտագործի LCD էկրանը)։ Փորձարկումների ընթացքում մենք չկարողացանք հասնել նշված քանակին. մարտկոցը լիցքավորվում է 280 լուսանկարից հետո (LCD էկրանով միացված): Լրացուցիչ խնդիր կարող են լինել ոչ գծային աշխատանքային արագությունը և լարման ալիքների նկատմամբ բարձր զգայունությունը: Այն բանից հետո, երբ մարտկոցի կարմիր պատկերակը փայլում է՝ ցույց տալով ամբողջական լիցքաթափում, բավական է անջատել, այնուհետև միացնել սարքը, որպեսզի նորից տեսնեք կիսալիցքավորված մարտկոցը։ Մի քանի կրակոցից հետո իրավիճակը կրկնվում է.

Մարտկոցի բնիկը պաշտպանված է մարտկոցը սխալ տեղադրելու պատահական փորձերից: Լիցքավորումն իրականացվում է CB-2LCE հատուկ լիցքավորիչով և տևում է մոտ 1,5 ժամ, արտադրողը թույլ չի տալիս լիցքավորել USB պորտի միջոցով։

Միավորը սնուցելու մեկ այլ եղանակ է օգտագործել լրացուցիչ ACK-DC80 արտաքին սնուցման աղբյուրը: Մարտկոցի խցիկը նաև տեղ է հատկացնում Secure Digital (SD, SDHC և SDXC) հիշողության քարտի համար:

Սարքի աջ կողմում, պաշտպանիչ ծածկույթի տակ, կան HDMI դասի C պորտեր, ինչպես նաև ունիվերսալ կապի միացք, որը թույլ է տալիս տրամադրված մալուխի միջոցով աուդիո/վիդեո ազդանշաններ ուղարկել ձեր հեռուստացույցին: Այս պորտը նաև գործում է որպես USB պորտ: Տեսախցիկը HDMI-ի միջոցով հեռուստացույցին միացնելով` հեռակառավարման վահանակի միջոցով կարող ենք վերահսկել նկարների բացումը: Նշված նավահանգիստների կողքին գտնվում է հեռակառավարման վարդակը:

Էկրան

Սարքն օգտագործում է 3 դյույմանոց TFT էկրան՝ 921 հազար պիքսել թույլատրությամբ։ Տարբեր լուսավորության պայմաններում գույների լավագույն ցուցադրումն ապահովելու համար մենք կարող ենք կարգավորել էկրանի պայծառությունը 5 մակարդակի միջակայքում:

Պատկերը լավ պատկերի հակադրություն ունի: Հակառեֆլեկտիվ ծածկույթները հիանալի կատարում են իրենց գործը. նույնիսկ արևի լույսի ուժեղ արտացոլման դեպքում ամեն ինչ տեսանելի է, և լույսի արտացոլումները չեն ծանրաբեռնում նկարահանման գործընթացը: Իհարկե, դուք կարող եք բողոքել շրջվող ներքևի տարբերակի կամ անմատչելի սենսորային ինտերֆեյսի բացակայությունից:

Տեսադաշտ.

Սարքն ունի օպտիկական տեսադաշտ, որի տեսադաշտը փոխվում է ոսպնյակի կիզակետի փոփոխությամբ։ Ինչպես այս շարքի նախորդ մոդելներում, տեսադաշտն ունի մեկ խնդիր՝ պատկերի դիրքը տեսադաշտում կարող է մի փոքր տարբերվել նկարահանված շրջանակից: Տեսադաշտը հագեցած է դիոպտրիայի կարգավորմամբ, սակայն չունի մոտիկության սենսոր, որն անջատում է հիմնական էկրանը:

Պարզվում է, որ միայն օպտիկական տեսադաշտի միջոցով լուսանկարելը հնարավորություն չի տալիս օգտագործել ավտոմատ ֆոկուսը դեմքի հայտնաբերման ռեժիմում։ Նաև տեսահոլովակ նկարահանելիս սարքը պահանջում է միացնել LCD-ը:

Օգտագործում և էրգոնոմիկա

G16-ը լավ է տեղավորվում ձեռքում, բայց առջևի բռնակը լավ չի համապատասխանում: Կափարիչի անջատման կոճակը միշտ չէ, որ լավ է աշխատում. նկարելու համար անհրաժեշտ է ուժ, բայց երկաստիճան դիմադրությունը բավականաչափ լավ չի աշխատում:

Տեսախցիկի օգտագործումը հարմար դարձնելու համար արտադրողը այն համալրել է գլանով և լրացուցիչ կառավարման օղակով՝ դրանով իսկ օգտվողներին ավելի մեծ ազատություն տալով միաժամանակ բացվածքի և կափարիչի արագությամբ աշխատելիս: Մենք ունենք նաև ճառագայթման փոխհատուցման օղակ, որն աշխատում է M ռեժիմում, բայց անօգուտ է AUTO ռեժիմներում:

Հետաքրքիր առանձնահատկություն է խոշորացման հսկողության փոխանցումը առջևի կառավարման օղակին: Այս դեպքում ոսպնյակի յուրաքանչյուր պտույտ կտեղափոխի ոսպնյակի դիրքը հաջորդ նախադրված արժեքին: Ահա նրանց ամբողջական ցանկը՝ 28, 35, 50, 85, 100, 140 մմ։

Cannon G16-ը թույլ է տալիս օգտագործել հեռակառավարման մալուխ: Սա շատ հարմար է այն օգտատերերի համար, ովքեր լուսանկարում են երկար էքսպոզիցիայով, որը կարող է տևել մինչև 240 վայրկյան: Մեկ այլ լուծում է ինքնաժմչփի օգտագործումը: Այս դեպքում մենք ունենք 10 և 2 վայրկյան ուշացման ստանդարտ ժամկետներ, ինչպես նաև հատուկ ռեժիմ, որում կարող ենք մեզ թույլ տալ սահմանել կրակոցների քանակը (առավելագույնը 10), ինչպես նաև դրանց միջև տեւողությունը (առավելագույնը 30 վրկ): .). G16-ն առաջարկում է նաև նկարահանումներ սկսելու հնարավորություն, երբ կադրում նոր դեմք է հայտնաբերվում (լռելյայն՝ լուսանկարչի դեմքը), թարթում կամ ժպիտ:

Ստուդիայի նկարահանումների ժամանակ մենք ոչ միայն կարող ենք կապվել արտաքին էլեկտրամատակարարումսարքին, այլ նաև ներկառուցված լուսաբռնկիչով արտաքին բռնկումներ արձակել, որոնք աշխատում են մեխանիկական ռեժիմում՝ օգտագործելով ֆոտոբջիջներ: Ցավոք, սարքը օգտվողին չի առաջարկում LCD էկրանի վրա ազդեցության մոդելավորումն անջատելու գործառույթ:

Սարքի յուրահատուկ առանձնահատկությունը հիբրիդային ավտոմատ նկարահանման ռեժիմն է, որը մեզ հայտնի է եղել նախորդ մոդելից։ Նրան բնորոշ հատկանիշնախքան փակման կոճակը սեղմելը 2-4 վայրկյան տեսահոլովակներ ավտոմատ կերպով ձայնագրելու հնարավորություն է: Սարքը այս հոլովակներից ֆիլմ է հավաքում, որը կներառի օրվա իրադարձությունների տեսահոլովակ։

Նկարահանման ռեժիմներ

Խցիկի ռեժիմի ընտրիչում մենք կգտնենք հետևյալ ընտրանքները.

• Ավտոմատ
• Ավտոմատ հիբրիդային ռեժիմ (Ֆիլմի ռեժիմ)
• P-կիսաավտոմատ ռեժիմ
• Հեռուստացույց - փակման առաջնահերթ ռեժիմ:
• Av - բացվածքի առաջնահերթ ռեժիմ
• M - ձեռքով ռեժիմ
• C1-C2- հատուկ կարգավորումներ
• Տեսանյութի ռեժիմ
• Ստեղծագործական ֆիլտրի ռեժիմ
• SCN - Հատուկ տեսարանի ռեժիմ

Մենյու

G16-ն ունի մենյու, որը կազմակերպված է տիպիկ կոմպակտ տեսախցիկներ Canon-ի կողմից ճանապարհին; այն բավականին պարզ է և ֆունկցիոնալ: Այն բաժանված է մի քանի խմբերի, որոնք ներկայացված են հորիզոնական ներդիրների տեսքով։ Կոնկրետ տարբերակին հասնելու համար մենք պետք է ոլորենք էկրանով, մինչև գտնենք մեզ անհրաժեշտ տարրը: Ցավոք, մեկ այլ ներդիրի անցնելու համար մենք պետք է համբերատար ոլորենք դեպի ցուցակի սկիզբը կամ վերջը. ակնթարթային անցման հնարավորություն չկա: Խոստովանենք, որ դա խոչընդոտ չէ, հաշվի առնելով, որ սարքը լռելյայն ունի միայն մեկ ներդիր՝ նկարահանման նման տարբերակներով:

«Իմ մենյուն» արագ մուտք ունենալու համար տեսախցիկը թույլ է տալիս փոխել MENU կոճակի հիմնական հատկությունները, որպեսզի այն սեղմելիս բացվի ոչ թե հիմնական ընտրացանկը, այլ միայն ձեր անձնականը:

Հաջորդ հարմար գործիքը FUNC ընտրացանկն է, որը մենք կարող ենք ակտիվացնել՝ սեղմելով քառակողմ ընտրիչի միջին ստեղնը (պիտակավորված Func / Set): Սեղմելուց հետո էկրանի ձախ կողմում հայտնվում է մենյու, որտեղ ցուցադրվող պատկերակների տեսքով որոշակի պարամետրեր հասանելի են դառնում այս նկարահանման ռեժիմի համար: Այս ընտրացանկում նավարկությունը հնարավոր է քառակողմ ընտրիչով.

Ներքև / Վերև - ընտրեք փոխելու տարր

Ձախ / Աջ - տարրի արժեքի ընտրություն

FUNC / SET կոճակի հետագա սեղմումը անջատում է ընտրացանկը և վերադառնում ընտրված նկարահանման ռեժիմին:

Նկարահանման ժամանակ DISP կոճակը ծառայում է էկրանին առկա տեղեկատվությունը միացնելու և անջատելու, ինչպես նաև էկրանն ամբողջությամբ անջատելու համար։ Պետք է ասել, որ այս տեսանկյունից տեսախցիկը հայտնվում է բավականին վատ լույսի ներքո։ Էկրանի վրա ցուցադրվող լրացուցիչ տարրերից մենք ունենք թվային ցանց և հիստոգրամ ներառելու հնարավորություն:

Լուսանկարների դիտման ռեժիմում մենք հնարավորություն ունենք ցուցադրելու լրացուցիչ տեղեկատվություն երեք եղանակով. Հիմնական տեղեկատվության ցուցադրում հենց լուսանկարի վերևում, ռեժիմ՝ EXIF ​​տեղեկատվության կարճ բլոկների հարևանությամբ մանրապատկերներով և հիստոգրամի միջոցով, ներառյալ RGBY հիստոգրամի միջոցով: Նվագարկման ռեժիմն աշխատում է նաև լուսանկարչության ժամանակ, որտեղ մենք կարող ենք տեսնել կատարված նկարի նախադիտումը, եթե նախադիտման կազմաձևման մենյուում կարգավորումները փոխում ենք «արագ»-ից մինչև 2.4.8 վայրկյան կամ անսահմանություն։

Ֆիլմերի դեպքում, բացառությամբ պարզության կառավարման էկրանի, մեզ հասանելի են նույն դիտումները և տեղեկատվության ամփոփումները։ Գործարկում ենք նաև վիդեո ցուցադրումը, որի ընթացքում կարող ենք ակտիվացնել լրացուցիչ վահանակը (սեղմելով SET ստեղնը): Մենք օգտագործում ենք այս վահանակը՝ դադար տալը, արագ առաջ և հետ փաթաթելը, ինչպես նաև տեսանյութերի խմբագրումը միացնելու համար: Երբ ընտրում եք խմբագրումը, կհայտնվի մեկ այլ վահանակ, որտեղ մենք կարող ենք գտնել տեսանյութի հատվածը հանելու և որպես նոր հոլովակ ձայնագրելու կամ բնօրինակ տեսանյութը փոխարինելու միջոցով պահելու տարբերակներ:

Պատկերները նախադիտելիս կարող եք դրանք խմբագրել: Հասանելի ընտրանքներ.

• Չափի փոփոխություն
• Բուսաբուծություն
• Գույնի ճշգրտում
• Կոնտրաստի ուղղում
• Կարմիր աչքի ուղղում

Տեսանյութի դեպքում հնարավոր է ոչ միայն բացել, այլև հետ և առաջ և հետ շրջել, մեկ կադր տեղափոխել, ջնջել և կրճատել հոլովակը` ջնջելով ֆիլմի սկզբից և վերջից դրվագներ։

Բնականաբար, տեսախցիկը առաջարկում է պատկերի բեկորների մեծացման, ինչպես նաև մանրապատկերների ռեժիմի անցնելու հնարավորություն՝ կա 3x2, 4x3, 6x6 և 10x10 դիտումների ընտրություն:

Հետաքրքիր առանձնահատկությունն անիմացիոն հարթությունն է, որի վրա ցուցադրվում են լուսանկարի մանրապատկերները, երբ միաժամանակ ընտրվում են մեծ թվով պատկերներ: Էֆեկտը հիշեցնում է այն ձևը, թե ինչպես են ցուցադրվել «Աստղային պատերազմներ» սագայի յուրաքանչյուր մասի սկզբում: Հասանելի է նաև նկարները ըստ կատեգորիաների դասավորելու ռեժիմ:

Ինչպես նաև G15-ում, նկարագրված տեսախցիկը ունի նմանատիպ պատկերների ավտոմատ որոնման գործառույթ (դրա պայմանն է առնվազն 50 պատկեր հիշողության քարտում): Մի խոսքով, յուրաքանչյուր ցուցադրվող լուսանկարի համար տեսախցիկը ավելացնում և ցույց է տալիս նմանատիպ լուսանկարների մոտ 4 նախադասություն։ Չորս դիրքի ընտրիչի օգնությամբ հիմնական լուսանկարից տեղափոխվում ենք նշվածը, և տեսախցիկը ևս մեկ անգամ կառաջարկի լրացումներ նշված լուսանկարին։

Աշխատանքի արագություն

Երկար աշխատանքի ընթացքում տեսախցիկը դանդաղում չի ցուցադրում ինչպես մենյուի աշխատանքի, այնպես էլ լուսանկարների դիտման ժամանակ։ Այն ժամանակը, որ տևում է տեսախցիկի՝ ծայրահեղ արժեքների միջև կիզակետային երկարությունը փոխելու համար, նույնպես հետ չի մնում մեր ակնկալածից: Պետք է ուշադրություն դարձնել ավտոմատ ֆոկուսի արագությանը: Այս իրավիճակում իսկապես վատ չէ՝ տեսախցիկը շատ արագ է կենտրոնանում։

Պայթյունային կրակոց

Տեսախցիկը ունի 2 պայթյունի ռեժիմ.

• Բազմաթիվ կադրեր (կենտրոնացում և բացահայտում առաջին կադրի վրա)
• AF պայթել

Կափարիչի անջատման այլ ռեժիմներն են.

Հստակության հաջորդականություն (MF ռեժիմի համար) - տեսախցիկը նկարահանում է 3 կադր՝ առաջինը ձեռքով սահմանված սրությամբ, իսկ հաջորդները՝ սրությամբ տեղափոխվում են հեռավոր և մոտ դիրքեր՝ համեմատած առաջին կադրի հետ:

Ինքնաչափ 2 և 10 վայրկյան ուշացումով, ինչպես նաև ծրագրային ռեժիմ, որը հնարավորություն է տալիս որոշել ուշացումը (0-30 վրկ.) և կրակոցների քանակը (1-10):

Շարունակական նկարահանումը հասանելի է միայն P, Tv, Av, M, C ռեժիմներում

Ավտոֆոկուս

Canon G16-ի ավտոմատ ֆոկուսային համակարգը հիմնված է հակադրության նույնականացման վրա: Մենք ունենք հետևյալ կենտրոնացման ռեժիմները.

• Մեկ շրջանակ
• Շարունակական
• Servo AF
• Ձեռնարկ

Մենք կարող ենք ընտրել կենտրոնացման տարածքը.

• Դեմքի խելացի որոնում - տեսախցիկը հայտնաբերում և սրում է դեմքերը և սահմանում է բացահայտումը, ինչպես նաև սպիտակ հավասարակշռությունը, հնարավոր է ընտրել դեմք, եթե կադրում մեկից ավելի կա:
• FlexiZOne - թույլ է տալիս ազատորեն շարժվել շրջանակի շուրջ և սահմանել բացահայտումը:
• Հետևորդ

G16-ը կարող է նաև հայտնաբերել ժպիտները (կափարիչի ավտոմատ բացմամբ):

G16-ի կենտրոնացումը իսկապես արագ և ճշգրիտ է: Նոր պրոցեսորի օգտագործումը հաջողությամբ կրճատել է կենտրոնացման ժամանակը: Բավական է ասել, որ թեստային նկարահանումների ժամանակ մենք խնդիրներ չենք ունեցել ոչ միայնակ ռեժիմում, ոչ էլ շարունակական AF-ում: Ցածր լույսի դեպքում ավտոմատ ֆոկուսին օգնում էր LED ցուցիչը: Այնուամենայնիվ, պետք է նկատի ունենալ, որ լույսի ճառագայթը, որը նա հաղորդում է, այնքան էլ ուժեղ չէ, ուստի այն կօգնի մեզ միայն մոտ տարածված առարկաների վրա կենտրոնանալու դեպքում։

Ձեռքով ֆոկուս ռեժիմում կենտրոնանալու համար պետք է օգտագործվեն 4-ուղի ընտրիչի կամ ընտրիչի օղակի վերև/ներքև ստեղները: Այս ռեժիմում էկրանի աջ կողմում կցուցադրվի հատուկ սանդղակ՝ ցույց տալով կենտրոնացման հեռավորությունը: Մեր տրամադրության տակ կա նաև խոշորացույց, որը մեծացնում է նկարի այն հատվածը, որի վրա մենք ցանկանում ենք կենտրոնանալ: Արդյոք խոշորացույցը ակտիվ կլինի, մենք կարող ենք դա որոշել կարգավորումների ընտրացանկում:

Լուսավորման չափում

Canon G16-ն ունի հետևյալ չափման ռեժիմները.

• Գնահատող
• Կենտրոնական կշռված
• Spot (կարելի է կապվել AF տարածքի հետ)

Զգալի լրացում է ներկառուցված ND ֆիլտրը, որը մենք կարող ենք օգտագործել միայն P, Tv, Av, M և վիդեո ռեժիմներում: Այս ֆիլտրի հզորությունը համապատասխանում է բացվածքի 3 աստիճանի և թույլ է տալիս լուսանկարել այնպիսի իրավիճակներում, երբ լույսի քանակն այնքան մեծ է, որ նույնիսկ ամենադանդաղ կափարիչի արագությունը գերազանցում է մերկացումը:

Գործնականում գնահատման ռեժիմը (կանխադրված) շատ դեպքերում ճիշտ է աշխատում և ճիշտ է մերկացնում լուսանկարը:

Ֆլեշ

Ներկառուցված լուսաբռնկիչն ունի 50սմ-ից մինչև 5մ տիրույթ լայնանկյունի համար և մինչև 4,5մ առավելագույն կիզակետային երկարության համար (ISO Auto): Լույսի փոխհատուցումը կարող է կարգավորվել -2-ից մինչև 2 EV, 1/3 EV քայլերով:

Աջ ուղեցույցի կոճակի տակ մենք կգտնենք ֆլեշ ռեժիմի հետ կապված կարգավորումները:

• Ավտոմատ ֆլեշ
• Հարկադիր բռնկում
• Դանդաղ համաժամեցում
• Անջատեք թարթիչը

Canon G16-ն ունի ֆլեշ կողպման ֆունկցիա, որը մենք կարող ենք միացնել աստղանիշով նշված կոճակի միջոցով: Բացի այդ, տեսախցիկի կարգավորումներում մենք կարող ենք ընտրել՝ լուսաբռնկիչը կհամաժամացվի 1-ին կամ 2-րդ վարագույրի հետ, ինչպես նաև կհեռացնի լուսաբռնկիչը կարմիր աչքերի էֆեկտը։

Ստեղծագործական ռեժիմներ

G16-ն ունի մի քանի թվային զտիչներ.

• հնության էֆեկտ - գունատ գույներով կադր
• fish-eye էֆեկտ (ազդեցության ուժգնությունը ներկայացված է 3 քայլ սանդղակի տեսքով)
• մանրանկարչական էֆեկտ
• խաղալիք տեսախցիկի էֆեկտ
• ֆոնի ապակենտրոնացում (էֆեկտի ուժը ներկայացված է 4 քայլ սանդղակի տեսքով, և կա նաև ավտոմատ կարգավորում)
• փափուկ ֆոկուս (էֆեկտի ուժգնությունը ներկայացված է որպես 3 քայլ սանդղակ)
• Սեւ եւ սպիտակ
• գերպայծառ
• պաստառի էֆեկտ

Տեսանկարահանում

Canon G16-ն ունակ է տեսահոլովակներ ձայնագրելու 2 ռեժիմով՝ ակնթարթային, հասանելի յուրաքանչյուր տեսախցիկի ռեժիմում և առանձին, որը մենք ընտրում ենք ռեժիմի հավաքատեղի վրա: Նրանց միջև տարբերությունը առկա տարբերակների քանակի մեջ է: Մենք սկսում և ավարտում ենք տեսանկարահանման գործընթացը՝ օգտագործելով սարքի հատուկ կոճակը:

Canon G16-ն առաջարկում է տեսանկարահանում հետևյալ լուծաչափերով.

1920 × 1080 60 կամ 30 կադր/վրկ արագությամբ

1280 × 720 30 կադր/վրկ արագությամբ

640 × 480 30 կամ 120 կադր/վրկ արագությամբ

320 × 240 240 կադր/վրկ արագությամբ

Տեսագրման ընթացքում տեսախցիկը թույլ է տալիս նվազեցնել ձայնի աղմուկը, օգտագործել պատկերի կայունացում, ND ֆիլտր և սպիտակ հավասարակշռության կարգավորումներ:

Տեսագրումը պարզ է, և կադրերի որակը շատ լավ է 1080/60p ռեժիմի շնորհիվ: Պատկերը մանրամասնված է նյութի չափավոր սեղմման շնորհիվ: Ամենաբարձր լուծաչափով 60 կադրերի արագությունը ապահովում է արագ շարժվող առարկաների լուսանկարումը առանց մշուշոտ եզրերի: Մեզ պետք է հիշեցնել տարբեր թվային ֆիլտրերի օգտագործման հնարավորության մասին՝ ստեղծելու համար: Հետաքրքիր դետալը թույլ է տալիս դանդաղ շարժման ֆիլմեր ստեղծել։ Աղմուկի նվազեցման ֆիլտրի որակը շատ ցանկալի բան է թողնում, ի տարբերություն պատկերի կայունացման, որը գերազանց է աշխատում:

Wi-Fi կապ

Canon G16-ը G շարքի առաջին մոդելն է, որը ներառում է Wi-Fi, որը թույլ է տալիս.

• Ինտերնետ/սոցիալական մեդիա միացում (CANON iMAGE GATEWAY-ի միջոցով)
• Միացում համակարգչին, սմարթֆոնին կամ պլանշետին, որպեսզի կարողանաք դիտել նկարահանված պատկերները (CANON CameraWindow հավելվածն օգտագործելիս)
• Միացում այլ տեսախցիկների հետ

Այստեղից երեւում է, որ վերը նշված գործողությունները վերաբերում են արդեն իսկ արված նկարներին։ Եվ իրականում, ինչպես միշտ, մենք տեսախցիկը հեռակա կարգով կառավարելու հնարավորություն չունենք: Ափսոս.

Wi-Fi-ը միացնելու համար դուք պետք է մտնեք պատկերի դիտման ռեժիմ, այնուհետև սեղմեք տեսախցիկի Wi-Fi ակտիվացման կոճակը (ընտրեք կենտրոնացման կետը):

Տեսախցիկը սմարթֆոնին միացնելիս խնդիրներ չեն հայտնաբերվել։ Այս ռեժիմում տեսախցիկը գործում է որպես մուտքի կետ, որին միանում է հեռախոսը: Օգտագործելով CANON Camera Window հավելվածը, մենք կարող ենք դիտել պատկերներ (այս դեպքում ավելի խելամիտ է սմարթֆոնի փոխարեն պլանշետ օգտագործելը) և սահմանել մեր աշխարհագրական դիրքը։ Վերջին գործընթացը պետք է մեկնաբանվի որպես GPS մոդուլի փոխարինման շատ թույլ տարբերակ հենց տեսախցիկում (սմարթֆոնի հավելվածը պետք է մշտապես ակտիվ լինի, ինչը հանգեցնում է հեռախոսի մարտկոցի համեմատաբար արագ լիցքաթափման):

Տեսախցիկը միացնելով Wi-Fi ցանցին՝ մենք կարող ենք նաև նկարներ վերբեռնել՝ օգտագործելով www.canon.com/cig (CANON iMAGE GATEWAY) ծառայությունը: Պետք է նախապես գրանցվել այս էջում և տրամադրել ձեր մոդելի տվյալները։ Այնուհետև տեսախցիկը փոխանակում է նույնականացման կոդերը կայքի հետ (տեսախցիկը ստեղծում է հիմնաբառ, որը մենք մուտքագրում ենք բրաուզերում, այնուհետև տեսախցիկի վրա հաստատում ենք, թե արդյոք գեներացված կոդը նույնական է այն կոդի հետ, որը մենք տեսնում ենք համակարգչում): Եթե ​​այո, ապա մենք հաջորդիվ որոշում ենք, թե ինչպես ենք ցանկանում վերբեռնել մեր լուսանկարները (Facebook, Twitter, YouTube, Flickr): Այս բավականին բարդ պրոցեդուրայից հետո տեսախցիկը պետք է արդեն վերբեռնի արված լուսանկարները համապատասխան վրա սոցիալական ցանցերը... Պետք է խոստովանենք, որ բացի կարգավորումների ամբողջական ընթացակարգից, մենք չկարողացանք ստանալ Canon G16-ը, որպեսզի ուղարկի լուսանկարը առաջին իսկ փորձից: Ծրագրային ապահովումտեսախցիկները դիմադրեցին դրան՝ ցույց տալով հաղորդագրություն, որ որոշ (չճշտված) ծառայություններ չեն կազմաձևվել: Շուտով, մի քանի օր անց, հանկարծ, առանց կոնկրետ պատճառի, ամեն ինչ ստացվեց:

Դեմք հիշելը

C16-ն առաջարկում է 5 դեմք անգիր անելու հնարավորություն՝ իրենց անունով և ծննդյան ամսաթվով: Ձայնագրված դեմքերի մասին տեղեկությունները կարող են օգտագործվել՝ առաջնահերթություն տալու հստակությունը և լուսարձակումը: Հենց որ մենք մուտքագրենք ծննդյան ամսաթվերը, տեսախցիկը ինքնուրույն կկենտրոնանա կրտսեր մարդու վրա։

Հիբրիդային մեքենա

Ամենահետաքրքիր գործառույթներից մեկը հիբրիդային ռեժիմն է, որը թույլ է տալիս, բացի ավտոմատ ռեժիմում սովորական լուսանկարելուց, փակման կոճակի յուրաքանչյուր սեղմումից առաջ հաջորդաբար ձայնագրել 2-4 վայրկյան տեսահոլովակներ: Այս կերպ նկարահանված կադրերը կմիավորվեն մեկ iFrame ֆայլում՝ մեր լուսանկարած յուրաքանչյուր օրվա համար: Այսպիսով, այս հոլովակը կլինի կարճ ձայնագրություն այն իրադարձությունների, որոնք ստիպեցին մեզ լուսանկարել։ Նկատի ունեցեք, որ ձայնագրվում է նաև ձայնագրություն, ինչը նշանակում է, որ այս ռեժիմի օգտագործումը մարտկոցն ավելի արագ կթափի:

Պետք է հիշել, որ հետաքրքիր տեսանյութ ստանալու համար նախքան լուսանկարելը պետք է համապատասխան աշխատենք տեսախցիկի հետ։ Հակառակ դեպքում, մեր իրադարձությունների պատմության փոխարեն մենք կստանանք քաոսային տեսահոլովակների ընտրություն։

Պատկերի որակը

G16-ը հնարավորություն է տալիս պահպանել լուսանկարները հետևյալ հիմնական լուծումներով.

• L կամ 4000x3000,
• М1, կամ 2816х2112,
• M2, կամ 1600x1200,
• S, կամ 640x480

Եվ նաև հետևյալ ձևաչափերով.

• JPEG,
• RAW (CR2),
• RAW + JPEG:

Այս լուծաչափի նկարները կարող են պահպանվել որակի երկու տարբերակով՝ լավ և նորմալ, ինչպես նաև մի քանի ձևաչափերով՝ 4: 3, 16: 9, 3: 2, 4: 5 և 1: 1:

Մենք կարող ենք փոփոխել JPEG ֆայլերը՝ օգտագործելով «Իմ գույները» տարբերակը.

• Պայծառ
• Չեզոք
• Սեպիա
• Մոդելավորել սլայդը
• Թեթևացրեք մաշկի երանգը
• Մուգ մաշկի երանգ
• Վառ կապույտ
• Վառ կանաչ
• Վառ կարմիր
• Ձեռքով կարգավորում

Վերջին տարբերակը թույլ է տալիս ձեռքով ավելացնել գունային կարգավորումները՝ սահմանելով կոնտրաստի, հստակության և գույնի հագեցվածության մակարդակը, կարմիր, կանաչ և կապույտի ինտենսիվությունը, ինչպես նաև մաշկի երանգները: Այս բոլոր պարամետրերը կարող են սահմանվել 1-5 միջակայքում: Վերը նշված կարգավորումները հասանելի չեն, եթե մենք ցանկանում ենք նկարները պահել երկու ձևաչափով միաժամանակ (JPEG + RAW):

Աղմուկի նվազեցման ուժի փոփոխությունը հանգեցնում է նկարի էլ ավելի մեծ լղոզման, ինչը հետևում է դրանից՝ լուսանկարի մանրամասների կորուստ: Պետք է խոստովանենք, որ սրանից հետո լուսանկարը ստանում է պաստելային ու աչք շոյող տեսք, իհարկե, եթե օգտատերը բավարարված է լուսանկարում դետալների զգալի կորստով։

Սպիտակ հավասարակշռություն

G16-ը թույլ է տալիս սահմանել սպիտակ հավասարակշռությունը՝ օգտագործելով հետևյալ ռեժիմները.

• Ցերեկային լույս
• Ամպամած
• Շիկացման լամպ
• Լյումինեսցենտային լուսավորություն
• Լյումինեսցենտային լուսավորություն Հ
• Ֆլեշ
• Ջրի տակ
• Ձեռքով ռեժիմ 1
• Ձեռքով ռեժիմ 2

Վերոնշյալ ռեժիմներից յուրաքանչյուրում մենք հնարավորություն ունենք շտկելու սպիտակ հավասարակշռությունը A-B (նարնջագույն-կապույտ) և G-M (կանաչ-մանուշակագույն) շեշտադրմամբ բազմաստիճան միջակայքում:

Արդյունքներ

Այստեղ մենք հասել ենք Canon PowerShot G16-ի մանրամասն վերանայման ավարտին: Հիմա ժամանակն է հաշվի առնել և տեսախցիկին վերջնական գնահատական ​​տալ:

Կառուցում և ֆունկցիոնալություն

Տեսախցիկի դիզայնը կոմպակտ է և ամուր: Ինչպես G սերիայի մյուս տեսախցիկների դեպքում, արժե արժեւորել բարձր էրգոնոմիկան: Ճաշացանկը, որը բնորոշ է այս տողից տեսախցիկների համար, բնութագրվում է բավականին հստակ ինտերֆեյսով: Այնուամենայնիվ, ցանկալի դիրքին հասնելու համար պարամետրերի ամբողջ ցանկի երկար ետադարձը մի փոքր խանգարում է, հատկապես, երբ մենք վստահ չենք, թե որ պարամետրերի խմբում է այն գտնվում: «Իմ ընտրացանկը», որը թույլ է տալիս ընտրել ամենահաճախ օգտագործվող պարամետրերից մի քանիսը, շատ է լավ միտք... Սակայն ցավալի է, որ առաջարկում է ընտրել ընդամենը 5 դիրք։ Տեսախցիկի արագությունը շատ բարձր մակարդակի վրա է, մենյուի և լուսանկարների դիտման ռեժիմի օգտագործումը շատ ժամանակ չի պահանջում։ Առկա անիմացիաները (ժամացույց, մանրապատկերների ընդգծում և խելացի լուսանկարների ընտրություն) ցույց են տալիս, որ ներկառուցված միկրոպրոցեսորն աշխատում է պայթյունով: Ափսոս միայն այն է, որ այս ներուժը չօգտագործվեց բարձրորակ համայնապատկերային նկարահանումների, ինչպես նաև 3D-ով լուսանկարների հնարավորության համար։

Ավտոֆոկուսը արագ և հստակ է, այնպես որ մենք կարող ենք արագ լուսանկարել: Կափարիչի բարձր արագությունը և կադրերի մեծ քանակը թույլ է տալիս նկարահանել դինամիկ տեսարաններ: Սա մեծ առաջընթաց է G15-ի համար, որտեղ կրակոցները ուղղակի սարսափելի էին: Սարքն ունի հետաքրքիր ֆիլտրերի հավաքածու, որոնք մենք կարող ենք օգտագործել ոչ միայն լուսանկարչության, այլ նաև տեսանկարահանումների ժամանակ։ Տեսահոլովակները լավ որակի են, և դանդաղ շարժման հոլովակների ստեղծումը կարող է օգտագործվել ստեղծագործաբար: Միակ ցավն այն է, որ ձայնային ֆիլտրը արդյունավետ չի աշխատում:

Այս մոդելի նորությունը անլար կապն է: Մեզ մոտ տպավորություն է ստեղծվել, որ ձեր գործառույթը լիովին մտածված չէ։ Իհարկե, մենք կարող ենք ուղարկել մեր լուսանկարը սոցիալական ցանցերում: Ցանց. Դա անելու համար տեսախցիկին անհրաժեշտ է մուտք գործել WIFI ցանց(համօգտագործվող մուտքի կետ կամ սմարթֆոնի միացման միջոցով) և կազմաձևված Canon iMage Gateway ծառայությունը: Այն չունի սմարթֆոնի կամ պլանշետի միջոցով տեսախցիկը կառավարելու հնարավորությունը: Իհարկե, մենք նկատի ունենք հենց նկարահանման գործընթացը, պլանշետով լուսանկարներ դիտելը հիանալի է աշխատում:

Եվս մեկ անգամ մենք կասկածներ ունենք օպտիկական տեսադաշտի վերաբերյալ: Այն ժամանակ, երբ էլեկտրոնային տեսադաշտերի որակն արդեն բարձր մակարդակի վրա է, փոքր թունելային տեսադաշտի օգտագործումն անհարմար է:

Օպտիկա

Եզրակացությունները կարճ կլինեն, ու խոսելու բան չկա։ Տեսախցիկը ունի նույն ոսպնյակը, որը եղել է G15-ի վրա: Դրա բնութագրերն են՝ վատ անկյունային լուծաչափը, բարձր աղավաղումը, տեսողական վինետները և քրոմատիկ շեղումը: Լավ կլինի, եթե հաջորդ մոդելում վերանայված դիզայն հայտնվի։ Որակը ինքնին չափազանց ցածր է այսօրվա չափանիշների համար:

Մատրիցա

Թեև BSI տեխնոլոգիան կիրառվել է, որը մեզ որպես առավելություն է ներկայացրել, սակայն մատրիցայի շահագործման ժամանակ դա ավելի շուտ թերություն էր։ Ավելին, այս մատրիցը նույնիսկ ավելի աղմկոտ է, քան G15-ում: Մյուս կողմից, տվյալների փոխակերպման ալգորիթմը, որը սեղմում է JPEG-ը, հիանալի է աշխատում և ստեղծում է պատկեր, որը շատերին որակով գերազանց կթվա, որպեսզի մենք ստանանք այն որակը, որն ավելի վատ չէ, քան G15-ում:

Տեսախցիկի կառուցվածքը և էրգոնոմիկան նույնն են, ինչ նախորդ մոդելում: Արդյո՞ք հաշվարկը կատարվում է սովորական գնորդի համար, թե՞ խցիկի դիզայնի ծախսերը սահմանափակելու ցանկություն է: Մեզ մոտ տպավորություն է ստեղծվել, որ խոսքը երկրորդի մասին է։ Մենք տեսնում ենք WIFi ֆունկցիայի ավելացումը որպես այս պահին միանգամայն սովորական բան: Նոր պրոցեսոր և մատրիցա՞ Քանի որ պրոցեսորը թարմ հոսք է բերում, մատրիցը նաև ցույց է տալիս, թե որքան հիանալի է հնարավոր չաշխատել BSI տեխնոլոգիայի վրա: Կրկին մտածելով, մենք տեսնում ենք G16-ը որպես լավ առաջարկ (նույնը նախորդ մոդելն է, այսինքն՝ G15-ը) այն մարդկանց համար, ովքեր գնում են իրենց առաջին տեսախցիկը: Պետք է փոխե՞մ G15-ը նկարագրված մոդելի: Մեր կարծիքը չէ.

Վերջում, ահա տեսախցիկի ամենակարևոր առավելությունների և թերությունների ցանկը.

Արժանապատվություն

• Կիզակետային երկարության հարմար տիրույթ
• Պատկերի լավ լուծում JPEG-ով
• Թեթև վինետավորում և կոմա երկար կիզակետային երկարությունների համար
• RAW ֆորմատով լուսանկարներ ձայնագրելու հնարավորություն
• Հարմարավետ և ինտուիտիվ հսկողություն
• Մեծ LCD էկրան
• Սուր և արագ ավտոմատ ֆոկուս
• FULL HD տեսանյութ
• Հետաքրքիր թվային զտիչներ
• Հեշտ օգտագործման ֆունկցիոնալ մենյու
• HDMI պորտ
• Ամուր պատյան
• Հեռավորությունից իջնելու ունակություն
• Արտաքին ֆլեշ օգտագործելու ունակություն

Թերություններ:

• Ինտենսիվ աղմուկ JPEG-ում ամենաբարձր զգայունությամբ
• Համեմատաբար բարձր աղավաղում և քրոմատիկ շեղում կարճ կիզակետային երկարություններում
• Ոսպնյակների վատ լուծում
• Լայն անկյան համար նկատելի վինետավորում
• Նկատելի շողալ արևի ուղիղ ճառագայթների տակ աշխատելիս
• Տեսադաշտում մոտիկության սենսորի բացակայություն
• Համայնապատկերային նկարահանումների բացակայություն
• 3D ռեժիմի բացակայություն
• Հեռակառավարման հնարավորության բացակայություն, երբ միացված է WIFI-ին

Այս ոսպնյակը նոր չէ։ Այն արդեն մի քանի տարի է, ինչ շուկայում է և կարողացել է դառնալ իսկապես հայտնի մոդել և ոչ միայն Canon տեսախցիկների սեփականատերերի շրջանում։ Փաստն այն է, որ աշխարհում այդքան էլ շատ ամբողջական շրջանակի գերլայնանկյուն ոսպնյակներ չկան: Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM-ը մեկ անգամ չէ, որ եղել է մեր թեստային ստուդիայում՝ համալրված տարբեր տեսախցիկներով: Այնուամենայնիվ, մենք որոշեցինք առանձին մանրամասն թեստ նվիրել դրան։

Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM-ը մասնակցում է Canon-ի ակցիային: Այս մոդելը գնելիս վերադարձի գումարը կազմում է 10,000 ռուբլի:

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L II ԿԱՐԳԱՎՈՐՈՒՄՆԵՐ. ISO 100, F16, 20 վրկ

Նրանց դիմավորում են, ինչպես գիտեք, իրենց հագուստով։ Այսպիսով, եկեք սկսենք Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM-ով տեսքը... Այս ոսպնյակը միանշանակ անհնար է անվանել փոքր։ Այն կմեծացնի տեսախցիկի չափը ավելի քան 11 սմ-ով:Զտիչի թելի տրամագիծը 82 մմ է: Նման զտիչները թանկ են, հատկապես, երբ հաշվի եք առնում բարակ եզրային ֆիլտր գնելու անհրաժեշտությունը, հակառակ դեպքում պատկերը եզրերի շուրջ մթագնում է: Այնուամենայնիվ, մենք գործ ունենք լայն անկյան հետ: Բայց ֆիլտրի տեղադրման հնարավորության փաստը այս մոդելի հսկայական առավելությունն է: Ոչ բոլոր լայնանկյուն ոսպնյակներն են թույլ տալիս դրանց օգտագործումը:

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L II ԿԱՐԳԱՎՈՐՈՒՄՆԵՐ. ISO 2000, F5.6, 1/30 վրկ

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L II ԿԱՐԳԱՎՈՐՈՒՄՆԵՐ. ISO 500, F2.8, 1/40 վրկ

Կա ևս մեկ անհերքելի պլյուս Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM ֆիլտրի օգտագործման մեջ: Փաստն այն է, որ մեծացնելու ժամանակ ոսպնյակի չափերը չեն փոխվում, այնուամենայնիվ, ոսպնյակների առջևի խումբը դեռ շարժվում է մոտ մեկ սանտիմետր առաջ և հետ՝ մարմնի տակառի ներսում։ Ֆիլտրը տեղադրելուց հետո այս վայրը բառացիորեն պարսպապատված է ամբողջ արտաքին աշխարհից ապակիով, որն էլ ավելի է բարելավում փոշուց և խոնավությունից պաշտպանությունը, որն արդեն ներդրվել է այս մոդելում: Լեռան կողային մասում ոսպնյակը պաշտպանված է փոշուց և խոնավությունից ռետինե միջադիրով:

Ոսպնյակի տակառը, ինչպես իր L-ի շարքի շատ նմանակներ, ունի և՛ պլաստիկ, և՛ մետաղական մասեր, որոնք բոլորովին չեն տարբերվում արտաքինից: Չնայած շինարարության մեջ մետաղի սահմանափակ օգտագործմանը, Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM-ի քաշը պարզվեց բավականին ամուր՝ մոտ 640 գրամ: Նույնիսկ ամենախստապահանջ քննադատը դժվար թե ընտրի կառուցման որակը: Նույնիսկ երկարատև օգտագործումից հետո ոսպնյակը վերջին մի քանի տարիների ընթացքում մեկ անգամ չէ, որ հյուր է եղել մեր խմբագրությունում: Ուշադրության և խոշորացման օղակների շարժը զարմանալիորեն թեթև է, բայց միատեսակ և հարթ: Ի դեպ, խոշորացման հեշտ շարժումը գործնականում գործնականում ձեռնտու էր, երբ կրակում եք առանց ձեռքից՝ պարզած ձեռքերից. դուք կարող եք փոխել կիզակետային երկարությունը մատի ընդամենը մեկ հպումով:

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L II ԿԱՐԳԱՎՈՐՈՒՄՆԵՐ. ISO 320, F2.8, 1/60 վրկ

Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM-ը կայունացուցիչ չունի (լայնանկյունը իսկապես դրա կարիքն ունի՞), առանց կենտրոնացման հեռավորության սահմանափակիչ: Թափքի կառավարիչներից կան միայն վերը նշված խոշորացման և ֆոկուսի օղակները, ինչպես նաև ավտոմատ ֆոկուսի անջատիչը։ Ինչպես անունն է հուշում, այս ոսպնյակը հագեցած է USM սկավառակով: Ավտոմատ ֆոկուսավորումն իրականացվում է շատ արագ՝ վայրկյանների ընթացքում: Այնուամենայնիվ, ցածր կոնտրաստով առարկաներ նկարահանելիս կողային AF կետերն օգտագործելիս արագության որոշակի դանդաղում կարող է լինել: Սակայն այս հարցում տեսախցիկից շատ բան է կախված։

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L II ԿԱՐԳԱՎՈՐՈՒՄՆԵՐ. ISO 800, F2.8, 1/40 վրկ

Նվազագույն կենտրոնացման հեռավորությունը մատրիցայի հարթությունից 28 սմ է կամ առջևի ոսպնյակից մոտ 12 սմ: Ծայրահեղ լայն անկյան համար սա իսկապես շատ փոքր հեռավորություն է, որը թույլ է տալիս աշխատել գրեթե ցանկացած առարկայի հետ, ներառյալ մոտիկները:

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L II ԿԱՐԳԱՎՈՐՈՒՄՆԵՐ. ISO 200, F8, 1/40 վրկ

Ինչի՞ համար է Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM-ը: Լանդշաֆտային լուսանկարչությունն անմիջապես գալիս է մտքիս: Այո, այն շատ լավ է նման կադրերի համար՝ իր զուտ լանդշաֆտային կիզակետային տիրույթի շնորհիվ: Բայց սա դեռ վերջը չէ։ Չնայած երկրաչափական աղավաղումների առկայությանը (տակառի աղավաղում 16 մմ և թեթև բարձիկ 35 մմ), այս լայնանկյունը կարող է հաջողությամբ օգտագործվել ներքին լուսանկարչության համար: Երկրաչափական աղավաղումները հեշտությամբ շտկվում են հետմշակման ժամանակ: Ռեպորտաժ և ժանրային լուսանկարչություն՝ նույնպես այո։ Ավելի լավ է հրաժարվել միայն դիմանկարներ նկարահանելուց (այդ թվում՝ խմբակային)՝ հեռանկարային ուժեղ աղավաղումների պատճառով։

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L II ԿԱՐԳԱՎՈՐՈՒՄՆԵՐ. ISO 800, F7.1, 1/30 վրկ

Վերևում մենք խոսեցինք ամբողջ շրջանակով տեսախցիկներով օգտագործելու մասին: Բայց Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM-ը լավ է համընկնում APS-C ֆորմատի տեսախցիկների հետ՝ նրանց համար որպես չափավոր լայնանկյուն ոսպնյակ, ոսպնյակ ամեն օրվա և ցանկացած առաջադրանքի համար: Այստեղ հարմար են բարձր բացվածքը և արագ ավտոմատ ֆոկուսը: Օրինակ, ես օգտագործել եմ այս ոսպնյակը Canon EOS 7D Mark II-ի հետ ռեպորտաժային լուսանկարչության համար: 26-56 մմ համարժեք կիզակետային երկարության միջակայքը շատ հեշտ է դարձնում այն ​​օգտագործելը:

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L II ԿԱՐԳԱՎՈՐՈՒՄՆԵՐ. ISO 2000, F2.8, 1/125 վրկ.

Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM-ը դեռ մեծացնում է: Եվ դրանից պետք չէ ակնկալել իսկապես անթերի պատկերի որակ: Միշտ կան թերություններ. Սա այն գինն է, որը պետք է վճարել փոփոխական կիզակետային երկարությունների հարմարության համար: Օրինակ, ոսպնյակը նկատելի վինետավորում ունի շրջանակի եզրերի շուրջ՝ լայն անկյան տակ f/2.8 և f/4: Սա առաջին հերթին պետք է հիշել համայնապատկերների նկարահանման սիրահարների համար։ Այնուամենայնիվ, շատ լուսանկարիչներ կարող են պարզապես չնկատել դա: Վինետինգը հեշտությամբ շտկվում է հենց տեսախցիկի կողմից: Մեր օպտիկայի թեստերում մենք անջատում ենք շեղումների բոլոր ուղղումները՝ առավելագույնը ձեզ տալու համար օբյեկտիվ տեղեկատվություն... Բայց նկարներում քրոմատիկ շեղումները գործնականում բացակայում են նույնիսկ այն դեպքում, երբ ուղղումն անջատված է:

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L II ԿԱՐԳԱՎՈՐՈՒՄՆԵՐ. ISO 100, F5.6, 1/30 վրկ

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L II ԿԱՐԳԱՎՈՐՈՒՄՆԵՐ. ISO 200, F8, 1/30 վրկ

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L II ԿԱՐԳԱՎՈՐՈՒՄՆԵՐ. ISO 200, F3.5, 1/80 վրկ

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L II ԿԱՐԳԱՎՈՐՈՒՄՆԵՐ. ISO 2500, F4.5, 1/125 վրկ.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L II ԿԱՐԳԱՎՈՐՈՒՄՆԵՐ. ISO 100, F13, 20 վրկ

Ինչ վերաբերում է սրությանը: 16 մմ կիզակետային երկարությամբ, արդեն բաց բացվածքով, սրությունը բարձր է կադրի կենտրոնում, բայց նկատելիորեն նվազում է ծայրամասի երկայնքով: Վինետինգը նույնպես շատ նկատելի է։ f/4-ում սրությունը փոքր-ինչ ավելանում է, բայց վինետինգը դեռ մնում է: Շրջանակի եզրերին բարձրորակ արդյունքների են հասնում f / 5.6-f / 8:

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L II ԿԱՐԳԱՎՈՐՈՒՄՆԵՐ. ISO 100, F2.8, 1/125 վրկ.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L II ԿԱՐԳԱՎՈՐՈՒՄՆԵՐ. ISO 100, F4, 1/60 վրկ

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L II ԿԱՐԳԱՎՈՐՈՒՄՆԵՐ. ISO 125, F5.6, 1/40 վրկ

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L II ԿԱՐԳԱՎՈՐՈՒՄՆԵՐ. ISO 250, F8, 1/40 վրկ

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L II ԿԱՐԳԱՎՈՐՈՒՄՆԵՐ. ISO 500, F11, 1/40 վրկ

35 մմ լայնությամբ կիզակետային երկարությամբ, կենտրոնի հստակությունը գերազանց է: Ոսպնյակը ծայրի շուրջը մի փոքր փափուկ է, բայց շատ ավելի սուր, քան լայնանկյուն դիրքում: Արդեն f / 4-ում, շրջանակի ամբողջ դաշտի սրությունը կարելի է անվանել բարձր: Լավագույն արդյունքները ձեռք են բերվում f / 8-f / 11:

Գերարագ PowerShot G16-ն առաջարկում է պրոֆեսիոնալների պահանջած կառավարում և արդյունավետություն բարձր արագությամբ AF, 9,3 կադր/վ, f/1,8-2,8 5x խոշորացումով ոսպնյակի, HS DIGIC համակարգի 6 և Full HD 60 կադր/վ նկարահանման ռեժիմի միջոցով:

28 մմ ոսպնյակ և 5x խոշորացում

Canon-ի f / 1.8-2.8 ոսպնյակը և առավելագույն լայն բացվածքը պահպանելու հնարավորությունը նույնիսկ ամբողջական խոշորացման դեպքում թույլ են տալիս նկարել շատ ցածր լույսի պայմաններում և կափարիչի դանդաղ արագությամբ: 28 մմ ճկուն ոսպնյակ՝ 5x օպտիկական խոշորացումով և 10x խոշորացումով ZoomPlus-ի միջոցով:

HS համակարգ

HS համակարգը աննման է ցածր լույսի պայմաններում՝ թույլ տալով ֆիքսել պահի իրական մթնոլորտը՝ առանց ֆլեշ կամ եռոտանի օգտագործելու: Ընդլայնված DIGIC 6 պրոցեսորը և բարձր զգայուն 12.1MP (1 / 1.7 տիպի) CMOS սենսորը ապահովում են պատկերի բարձր որակ բոլոր պայմաններում մինչև ISO 12800:

Խելացի IS

Խելացի IS-ը կարգավորում է OIS-ը մանրամասների և հստակության համար, նույնիսկ ամբողջական խոշորացման և ցածր լույսի պայմաններում: Ընդլայնված Dynamic IS-ն արդյունավետորեն փոխհատուցում է 5 առանցքի տատանումները անթերի ֆիլմերի համար:

Գերարագ նկարահանում 9,3 կադր/վրկ արագությամբ

Բարձր արագությամբ շարունակական նկարահանում լրիվ լուծաչափով, շատ արագ արձագանքմամբ, ներառյալ 9,3 կադր/վ * շարունակական շարունակական նկարահանում 0,1 վրկ AF արագությամբ:

7,5 սմ (3,0-) LCD, օպտիկական տեսադաշտ

Մեծ 922,000 կետ PureColor II G LCD՝ գերազանց հետևելու համար: Օպտիկական տեսադաշտը թույլ է տալիս կադրեր ստեղծել ավանդական ոճով՝ բարելավված պատկերի կայունացման միջոցով:

Ձեռքով հսկողություն

Առջևի հսկիչ հավաքիչը ապահովում է հեշտ մուտք դեպի կարևոր պարամետրերնկարահանման ժամանակ. Ամբողջական մեխանիկական RAW նկարահանումը փոփոխական չափերի հարաբերակցությամբ թույլ է տալիս առավելագույն վերահսկել կոմպոզիցիան և թույլ է տալիս խմբագրել պատկերները ներառված DPP ծրագրաշարով: Բարելավված էրգոնոմիկա և կարգավորելի FUNC: (FUNCTIONS) թույլ է տալիս հարմարեցնել տեսախցիկը ձեր նկարահանման ոճին:

Full HD 60 կադր/վրկ

Նկարահանեք հարթ Full HD տեսանյութեր մասնագիտական ​​մակարդակ 60 կադր/վրկ՝ ստերեո ձայնով և օպտիկական խոշորացումով MP4 ձևաչափով, օգտագործելով առաջադեմ գործառույթներ, ինչպիսիք են ֆիլմերի բարձր մանրամասն մշակումը (60p), գագաթնակետային բարձրացումը, տեսախցիկի մեջ ֆիլմերի վերծանումը և քամու աղմուկի զտիչը:

Wi-Fi և GPS բջջային հեռախոսի միջոցով

Wi-Fi-ը հեշտացնում է միանալ տնային անլար ցանցերին, համատեղելի տպիչներին և համակարգիչներին, ինչպես նաև խելացի սարքերին՝ հեշտ առցանց փակցնելու և նկարահանման վայրերի GPS հատկորոշման համար: Պատկերի համաժամացումը հեշտացնում է ձեր համակարգչում և ինտերնետում կրկնօրինակներ ստեղծելը CANON iMAGE GATEWAY-ի կամ Flickr-ի միջոցով:

Աստղային ռեժիմ, ձեռքի HDR նկարահանում

Լուսանկարեք ցնցող աստղային գիշերային տեսարաններ, աստղային արահետներ կամ ժամանակային աստղեր աստղային ռեժիմում: Օգտագործեք HDR՝ առանց եռոտանի բարձր կոնտրաստ տեսարաններ նկարահանելու համար, կամ ապակենտրոնացրեք ֆոնը՝ SLR ոճի ֆոնի մշուշման գեղեցիկ էֆեկտների համար:

Լրացուցիչ պարագաներ

Աքսեսուարները ներառում են 58 մմ ոսպնյակի ֆիլտրերի ադապտեր, Canon Speedlites և անջրանցիկ պատյան՝ մինչև 40 մ խորության վրա ստորջրյա նկարահանումների համար:

Canon-ը թողարկել է նոր տեսախցիկ՝ PowerShot G16 անունով։ Այն փոխարինեց PowerShot G15-ին, սակայն լավ չընդունվեց լուսանկարիչների կողմից: PowerShot G16-ի մասին մենք ավելի վաղ արդեն նշել ենք 24Gadget-ի էջերում, և այժմ ժամանակն է ավելի մանրամասն դիտարկել նոր արտադրանքը և մեծ հաջողություն չունենալու պատճառները:

Արտաքին տեսք

Կոմպակտ տեսախցիկների շարքից մոդելը մի փոքր առանձնանում է իր մի փոքր ավելի մեծ չափսերով։ Դա պայմանավորված է ձեռքով հսկիչների մեծ զանգվածով և օպտիկական, քան թվային տեսադաշտով: Մարմինը պատրաստված է մագնեզիումի խառնուրդից։ Դրա չափերն են՝ 108,8 x 75,9 x 40,3 մմ: Ամբողջությամբ հավաքված քաշը հասնում է 354 գրամի, ինչը չափի համեմատ բավականին ծանր է թվում։ Դասավորությունը և հսկիչները բավականին ստանդարտ են: Բոլոր անհրաժեշտ կարգավորումները հասանելի են աջ ձեռքի մատներով կարգավորելու համար: Հետևի մասում տեղադրված է 3 դյույմանոց TFT էկրան: Հակառակ հավանական ակնկալիքների, այն պառկած չէ, չի պտտվում կամ նույնիսկ հպման զգայուն է:

Գործի վերևում կա ստանդարտ միակցիչ: լրացուցիչ սարքավորումներ... Դրանցից անմիջապես ներքեւում տեղադրված է դիոպտրի կարգավորման անիվով օպտիկական տեսադաշտ: Բոլոր մյուս թյունինգային անիվներն ունեն բավականին ագրեսիվ երեսապատված կտրվածք՝ ավելի լավ կառավարելու համար: Բռնակի բռնակն ունի ռետինանման ավարտ: Ցավոք սրտի, նրա էրգոնոմիկան շատերին կարող է այնքան էլ հարմար չթվա: Կափարիչի կոճակն ունի երկաստիճան ճանապարհորդություն, որը, ավաղ, այնքան էլ հարթ չէ։ Ստանդարտ ոսպնյակը հագեցած է LA-DC58L կցորդը միացնելու համար թելով, որն իր հերթին հնարավորություն է տալիս օգտագործել տարբեր լուսային զտիչներ կամ աքսեսուարներ: Օպտիկան պաշտպանված է ներկառուցված փեղկերով, որոնք ինքնաբերաբար բացվում են, երբ տեսախցիկը միացված է: Ներկառուցված զսպանակով լուսաբռնկիչի առկայության դեպքում, որը թաքնված է մարմնի խորքում։ Ընդհանուր որակհավաքում բարձր մակարդակով.

Տեխնիկական սարքավորումներ

Տեսախցիկը համալրված է BSI լուսային տեխնոլոգիայով նոր սենսորով։ Այն ունի 12,1 մեգապիքսել թույլտվություն և զգայունություն ISO 80 - 12800 միջակայքում: Արտադրողը նորամուծությունը համարում է հիմնական առավելություն, սակայն, ըստ թեստի արդյունքների, պարզվել է, որ նոր մատրիցը բարձր զգայունության դեպքում ունի աղմուկի ավելի բարձր մակարդակ, քան G15 մոդելը։ Ոսպնյակը մնում է նույնը: Այն ունի f / 1.8 – f / 2.8 և ֆոկուս 28–140 մմ 35 մմ համարժեքով: PowerShot G16-ն ունի ներկառուցված WiFi մոդուլ։ Այն կարող է օգտագործվել պլանշետի կամ սմարթֆոնի միջոցով հեռակա կադրերը դիտելու համար: Տեսախցիկը ճանաչվում է որպես սովորական մուտքի կետ: Բայց կրակոցները հեռակառավարելու հնարավորությունը բացակայում է։ Կա նաև HDMI միացք հեռուստացույցին միանալու համար, որը պաշտպանված է կախովի կափարիչով, և մեկ այլ ունիվերսալ կապի միացք, որն օգտագործվում է նույն նպատակով կամ որպես USB: Կադրերը պահելու համար օգտագործվում է SD, SDHC կամ SDXC քարտ:

Օպտիկական տեսադաշտը փոխում է իր տեսադաշտը ոսպնյակի կենտրոնացման հետ մեկտեղ: Տեսանյութը ձայնագրելիս օպտիկական տեսադաշտը չի աշխատում: Այն չի կարող օգտագործվել նաև դեմքի հայտնաբերման ռեժիմում ավտոմատ ֆոկուսի հետ համատեղ: Տեսանյութի ռեժիմները աջակցվում են՝ 1920 × 1080 60/30 կադր/վ արագությամբ, 1280 × 720՝ 30 կադր/վրկ, 640 × 480՝ 30/120 կադր/վրկ և 320 × 240՝ 240 կադր/վ։ Ավտոֆոկուսն աշխատում է արագ և հստակ: Պայթել լուսանկարի տարբերակը աջակցվում է: Մենյուի ինտերֆեյսը նման է Canon-ի մյուս մոդելներին: Կա ռեժիմների և էֆեկտների ստանդարտ փաթեթ: Դուք կարող եք հարմարեցնել ձեր սեփական ենթամենյուն՝ ձեր ուզած տարբերակներին արագ մուտք գործելու համար:

Ցուցադրել

TFT էկրանի անկյունագիծը 3 դյույմ է, ընդհանուր թույլտվությունը՝ 921000 պիքսել։ Կա պայծառության հինգ քայլով ճշգրտման հնարավորություն։ Հպումով մուտքագրում չկա:

Ինքնավարություն

Մարտկոցի հզորությունը 920 մԱժ է։ Ըստ արտադրողի՝ սա բավարար է անընդմեջ 350 կրակոցի համար։ Իսկ եթե էկրանը չմիացնեք, ապա մինչև 770 կադր: Ամբողջական լիցքավորումը տևում է 1,5 ժամ։ Հնարավոր է նաև միացնել արտաքին մարտկոց։

Նմուշ նկարներ

կողմ

Արագ կենտրոնացում
- գերազանց տեսանյութի որակ
- հարմար ձեռքով հսկողություն

Մինուսներ

Համեմատաբար մեծ է իր դասում
- աղմուկ բարձր զգայունությամբ
- չկա հեռակառավարման վահանակ

Դատավճիռ

Canon PowerShot G16-ը շատ հետ չի մնում իր նախորդից՝ PowerShot G15-ից՝ տեսագրության որակով ոչ շատ ձեռք բերելով և կադրերում կորցնելով: WiFi ինտերֆեյսի առկայությունը, առանց լիարժեք հեռակառավարման, առանձնապես անհրաժեշտ չէ: Դուք կարող եք ապահով ճանաչել նախագիծը որպես անհաջող և դիտարկել այլ տարբերակներ:

Երբեմն դուք փորձարկում եք սարքավորումները «հերթապահության ժամանակ». եթե պետք է փորձարկում անեք, ուրեմն դա անում եք։ Բայց ավելի հաճախ է պատահում, որ ինքներս մեզ հետաքրքրում է, թե ինչ կստացվի թեստերի արդյունքում։ Հատկապես հետաքրքիր է համեմատել նմանատիպ բնութագրերով, բայց տարբեր գներով մոդելները:

Այսպիսով, մենք ունենք երկու նոր մոդել՝ Canon լայնանկյուն խոշորացում 16-35 մմ։ Արագ երրորդ սերնդի Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM-ը բոլորովին նոր է և շատ թանկ: Մեկ այլ մոդել թողարկվեց երեք տարի առաջ, բայց ոսպնյակների չափանիշներով սա այնքան էլ երկար ժամանակ չէ: Այն համեմատաբար արագ է, արժե կես գինը և առաջարկում է փոխհատուցել բացվածքի բացակայությունը օպտիկական կայունացուցիչի օգնությամբ։ Ահա նախնական դասավորվածությունը. Հիմա եկեք ավելի սերտ նայենք կատարողականի բնութագրերին. գուցե մենք կարողանանք այլ բան որսալ նախնական ստուգման փուլում:

Տեխնիկական պայմաններ

Տեսապակի		Canon EF 16-35 մմ f / 4L IS USM
Բայոնետ	Canon EF համատեղելի Canon EF-S մոնտաժի հետ, կարող է օգտագործվել APS-C տեսախցիկների հետ
Կիզակետային երկարություն	16 - 35 մմ համար ամբողջական շրջանակ 25,6 - 56 մմ APS-C ձևաչափի համար
Առավելագույն բացվածք	զ / 2.8	f / 4.0
Նվազագույն բացվածք	զ / 22
Դիֆերային շեղբեր	9 (կլոր բացվածքի անցք)
Օպտիկական դիզայն	16 տարր 11 խմբում	16 տարր 12 խմբում
Կենտրոնացման ամենամոտ հեռավորությունը	0,28 մ
Դիտման անկյուն	98 ° - 54 ° հորիզոնական 74 ° 10 ′ - 38 ° ուղղահայաց (լրիվ կադրի համար)
Առավելագույն խոշորացում	0.25x լրիվ կադր	0.23x լրիվ կադր
Ավտոֆոկուս	ներքին
Ավտոֆոկուսային սկավառակ	Օղակաձեւ ուլտրաձայնային ակտուատոր (USM)
Կայունացում	Ոչ	Օպտիկական (IS), արդյունավետություն մինչև 4 EV քայլ
Պաշտպանություն փոշուց և խոնավությունից	կա
Զտիչ թել	∅82 մմ	∅77 մմ
Չափեր (տրամագիծ × երկարություն)	∅89 × 128	∅83 × 113
Քաշը	790 գ	615 գ
Առանձնահատկություններ	մետաղյա պատյան	մետաղյա պատյան մշտական ​​բացվածք ամբողջ կիզակետային երկարության միջակայքում կենտրոնացման նվազագույն հեռավորությունը՝ 0,28 մ օպտիկական կայունացուցիչ՝ 4 կանգառի արդյունավետությամբ

Ոսպնյակների կատարողական բնութագրերի աղյուսակը փոքր է, հեշտ է ուշադիր նայել և հասկանալ ... տեխնիկական բնութագրերըավելի գրավիչ է Canon EF 16-35 մմ f / 4L IS USM ոսպնյակը: Գին կեսն է, ունի հզոր կայունացուցիչ, ավելի թեթև է և կոմպակտ։ Այն նաև մեծացնելու ժամանակ չի փոխում առավելագույն բացվածքը: Միակ բանը, որում նա կորցնում է, պայծառությունն է։ Ընդհանուր առմամբ, հայտնի փաստ է, որ բացվածքը թանկ է։ Եկեք որոշենք, թե որքանով է ավելի արագ Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM, քան Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM:

Պատմականորեն, լուսանկարչական ոսպնյակների կատարողական բնութագրերը չեն նշում այնպիսի արժեքավոր բնութագրիչ, ինչպիսին է բացվածքի արդյունավետ հարաբերակցությունը, որը հաշվի է առնում ոչ միայն ոսպնյակի երկրաչափական պարամետրերը, այլև ոսպնյակների թափանցիկության աստիճանը: Կինոյի ոսպնյակների համար ծանոթ F թվերի փոխարեն (երկրաչափական բացվածք) հաճախ օգտագործվում են ավելի ճշգրիտ T թվեր (հաշվի առնելով թափանցիկությունը)։ Բայց լուսանկարչական ոսպնյակների դեպքում F և T թվերի տարբերությունը համարվում է աննշան, «մանրուք»: Համապատասխան աղյուսակ տալու փոխարեն արտադրողները գրում են «կախարդական ենթաալիքի երկարության հակաարտացոլման ծածկույթների» մասին։

Իրենք ավելի լավ գիտեն, մենք իրենց ապրել չենք սովորեցնի։ Բայց մենք պետք է պարզենք, թե ինչն է տալիս Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L III USM «կախարդական ենթաալիքային երկարության AR ծածկույթ»: Հակառակ դեպքում, դժվար է հասկանալ, թե ինչու է այս ոսպնյակը երկու անգամ ավելի թանկ Canon EF 16-35 մմ f / 4L IS USM-ից:

Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L III USM	Canon EF 16-35 մմ f / 4L IS USM
16 մմ; f / 4.0; 1/13 s; ISO 100 Առավելագույն թեթևություն = 94	16 մմ; f / 4.0; 1/8 վ; ISO 100 Առավելագույն թեթևություն = 97

Ոսպնյակների փորձարկման ժամանակ մենք ստացանք հետևյալ տվյալները. Նկարահանման նույն պայմաններում Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L III սահմանում է կափարիչի արագությունը 1/3 - 2/3 EV ավելի արագ, քան Canon EF 16-35 մմ f / 4L IS USM... Եթե ​​տեսախցիկի լուսաչափը որոշեր կափարիչի արագությունը 2/3 EV ավելի կարճ սահմանել, մենք կստանանք սպիտակ քառակուսի մի փոքր ավելի պայծառ պայծառություն Canon EF 16-35 մմ f / 4L IS USM թեստային կադրում: Հետևաբար, ավելի կատարյալ ծածկույթի արդյունավետությունը 2/3 EV-ից քիչ ցածր է: Մենք շատ չենք սխալվում, եթե այն գնահատում ենք կես EV: Սա ի լրումն երկրաչափական բացվածքի հարաբերակցությանն է:

Իսկ երկրաչափական բացվածքը ոսպնյակին տալիս է 1 EV կանգառ (Canon EF 16-35mm f / 2.8L III-ի առավելագույն բացվածքը f/2.8 է Canon EF 16-35mm f/4L IS USM-ի f/4-ի դիմաց): Ընդհանուր 1,5 քայլ է, ինչը շատ ամուր հաղթանակ է: Բայց դա ունի իր գինը. Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L III ավելի թանկ և ծանր է: Թեև, հավանաբար, ավելի ծանր կառուցվածքը մասամբ պայմանավորված է Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L III-ի բարձր հուսալիությամբ, ըստ արտադրողի:

Շինարարություն, նախագծում, կառավարում

Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L III

Իհարկե, երկու ոսպնյակներն էլ պատրաստված են ոչ միայն խղճի, այլ հատկապես հարգալից խղճի համար: Սա և՛ հասկանալի է, և՛ բացատրելի։ Ոչ մի արտադրող, առավել եւս Canon-ը, չի կարող արտադրել շատ թանկ սարքավորումներ և չտրամադրել դրանք շատ բարձր որակով։ Եթե ​​հանկարծ դա տեղի ունենա, ընկերության հեղինակությունը կնվազի, վաճառքը կնվազի և այլն: Հետևաբար, ոսպնյակների արտադրության մեջ սխալ գտնելը շատ, շատ դժվար է:

	Մեզ հաջողվեց գտնել բացված օպտիկական սխեման, որը բաղկացած է 16 տարրերից 11 խմբերում և ցույց է տալիս, թե որ տարրերն են գտնվում, ինչպես նաև որտեղ են կիրառվում տարբեր ծածկույթները: Ահա այս միացման արագ բացատրությունը. SWC և ASC - տես հաջորդ սլայդները: UD - ծայրահեղ ցածր ցրվածության ոսպնյակներ: GMO-ն կաղապարներում ասֆերիկ ոսպնյակներ պատրաստելու տեխնոլոգիա է: Ֆտորային ծածկույթը ֆտորային ծածկույթ է, որը շատ ավելի հեշտ է դարձնում առջևի և հետևի օբյեկտիվ ոսպնյակների մաքրումը:
	SWC (SubWavelength Structure Coating) ծածկույթ է կառուցվածքով, որի տարրերը պակաս են լույսի տիրույթի ալիքի երկարությունից: Նման հակաարտացոլային ծածկույթի արդյունավետությունը շատ ավելի բարձր է, քան ավանդական բազմաշերտ ծածկույթը:
	ASC (Air Sphere Coating) բազմաշերտ հակառեֆլեկտիվ ծածկույթ է: Այստեղ հատկապես արդյունավետ է գնդաձեւ «փուչիկներով» վերին շերտը։
	Կարմիր մատանին էլիտար L շարքին պատկանելու նշան է։ Ամենամոտ ռետինե օղակը կենտրոնացման օղակն է: Ձեռքով ֆոկուսը կարող է օգտագործվել ցանկացած ժամանակ՝ առանց M-ին անցնելու: Հեռավոր ռետինե օղակը խոշորացման օղակն է:
	Ոսպնյակի ամրակը համատեղելի է EF-S ամրացման հետ: Այսինքն՝ ոսպնյակը կարող է օգտագործվել APS-C տեսախցիկների հետ։ Մենք մի քանի չափումներ կատարեցինք՝ համեմատելու ոսպնյակի աշխատանքը Full Frame տեսախցիկի և APS-C տեսախցիկի հետ: Ընդհանուր եզրակացությունը, որը մենք կարող ենք անել. APS-C տեսախցիկի հետ աշխատելիս ոսպնյակի աշխատանքը նվազում է, բայց ոչ շատ: Բանաձևը փոքր-ինչ իջեցված է, «քրոմատիկության» մակարդակը փոքր-ինչ բարձրացել է։ Բայց այնուամենայնիվ, մեր համեստ կարծիքով, իմաստ չունի գնել շատ թանկ EF ոսպնյակ՝ APS-C տեսախցիկի հետ օգտագործելու համար. դրա «թանկ» հատկությունները դառնում են ավելի քիչ «թանկ»: Ճիշտ է, ոսպնյակը պահպանում է բացվածքի բարձր հարաբերակցությունը: Երևի մանրամասն վերլուծությամբ առանձին նյութ պատրաստենք այս թեմայով։
	Ոսպնյակների կառավարումը պարզ է՝ երկու օղակ (խոշորացում և ֆոկուս) և մեկ անջատիչ (ավտո/մեխանիկական ֆոկուս): Բացի այդ, ոսպնյակը հագեցած է կենտրոնացման սանդղակով: Այս գործիքը երբեմն կարող է օգտակար լինել:

Համառոտ ամոփոփում:

• Ոսպնյակը բավականին զանգվածային է՝ այն կշռում է գրեթե 800 գրամ։
• Օպտիկական սխեման մեզ բացատրում է, թե որտեղից է գալիս ոսպնյակի բացվածքի լրացուցիչ կես քայլը. նրա ոսպնյակները ծածկված են ամենաշատը ժամանակակից տեսարաններհակաարտացոլային ծածկույթներ.
• Արտադրողի խոսքով՝ ոսպնյակն ունի ոչ միայն խոնավությունից և փոշուց պաշտպանություն, այլև բարձրացրել է հուսալիությունն ու ամրությունը։

Canon EF 16-35 մմ f / 4L IS USM

Հիմա եկեք նայենք երկրորդ ոսպնյակին: Նրա Canon կայքի էջը նույնպես շատ լավ խոսքեր ունի, թեև ոչ այնքան բարձր, որքան առաջին ոսպնյակի մասին: Սա հասկանալի է՝ երկրորդի գինը գրեթե կրկնակի ցածր է։ Իսկ դրա գլխավոր հաղթաթուղթը 4 կանգառի կայունացուցիչն է։ Մասնավորապես, լավ խոսքերը հիմնված են դրա վրա, ինչպես նաև ասֆերիկ և UD ոսպնյակների, 9-սեղանի դիֆրագմայի և այլնի վրա։

	12 խմբերի 16 տարրերի օպտիկական դիզայնում օգտագործվում են երեք ասֆերիկ ոսպնյակներ և երկու ED ապակե ոսպնյակներ, որոնք (մեջբերում) «գրեթե ամբողջությամբ վերացնում են քրոմատիկ շեղումը»։ Կարմիր ուղղանկյունում ընդգծված են կայունացուցիչ ոսպնյակները:
	Այս ոսպնյակը նույնպես պատկանում է էլիտար L շարքին, որը նույնպես հագեցած է երկու օղակներով (կենտրոնացում և խոշորացում) և կենտրոնացման սանդղակով։
	Canon EF 16-35 մմ f / 4L IS USM ամրակը նույնպես համատեղելի է EF-S-ի հետ, և բացվածքն ունի նաև 9 շեղբեր գրեթե կատարյալ շրջանաձև բացվածքի համար:
	Հսկիչներին ավելացվում է միայն միացման/անջատման անջատիչը: Նկատի ունեցեք, որ այս ոսպնյակը նաև թույլ է տալիս ձեռքով կենտրոնացնել ցանկացած ժամանակ՝ առանց M ռեժիմին անցնելու:

Համառոտ ամոփոփում:

• Արտաքինից անհնար է որոշել, թե որ ոսպնյակն է ավելի լավը և որն է ավելի վատը. երկու ոսպնյակներն էլ ամուր, հուսալի, «թանկ» տեսք ունեն:
• Այսպիսով, Canon EF 16-35 մմ f / 4L IS USM կայունացուցիչի առկայությունը գրավիչ գործոն է:
• Բայց պետք է հիշել այն փաստը, որ առաջին ոսպնյակը «ավելի արագ» է 1,5 կանգառով: Սա շատ նշանակալի առավելություն է։

Լուծում, շեղում (լաբորատոր փորձարկում)

Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L III, FR = 16 մմ

16 մմ կիզակետային երկարությամբ սա ծայրահեղ լայն անկյուն է. պատկերը երբեք կատարյալ չի լինի աղավաղման տեսանկյունից: Եթե ​​նույնիսկ փորձեք այն ամբողջությամբ ուղղել, այսինքն՝ ցուցադրված տարածքը հասցնել կատարյալ ուղղանկյունի, նկարը կստացվի անբնական։ Նկատելի բացասական աղավաղմամբ («տակառ») պատկերն ավելի բնական է դառնում։ Սա հենց այն է, ինչ մենք տեսնում ենք Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L III-ի դեպքում՝ ուղղահայաց աղավաղում - 2.85, հորիզոնական աղավաղում - 0.75:

Թույլտվություն		Քրոմատիկ շեղում
Շրջանակի կենտրոն	Շրջանակի եզր	Շրջանակի կենտրոն	Շրջանակի եզր

Միևնույն ժամանակ, կենտրոնում և շրջանակի եզրին լուծաչափը մնում է բարձր և շատ բարձր՝ ամենալայն բացվածքից մինչև համեմատաբար նեղ f/14: f / 16-ում եզրերի լուծաչափը ընկնում է 0,8 տողից ցածր մեկ պիքսելում, այնուհետև շրջանակի կենտրոնը սկսում է «փրփրանալ»:

«Chromatic»-ը շատ հաճելի է կադրի կենտրոնում՝ այնտեղ այն գրեթե անտեսանելի է, իսկ շրջանակի եզրին նկատելի է չափավոր՝ 5-7 տոկոսի մակարդակում։

Եթե ​​ուշադիր ուսումնասիրեք փորձարկման նստարանի ընդլայնված շրջանակը (տե՛ս վերևում գտնվող «Բանաձևություն, քրոմատիկ շեղման մակարդակ» գծապատկերի կողքին գտնվող շրջանակը), հեշտությամբ կարող եք տեսնել, որ «տակառը» հորիզոնականորեն ուղղվել է ավելի քան ուղղահայաց, և դա հանգեցրել է. Շրջանակի եզրին գծերը հարթեցնելու փաստը դառնում է «օձ»: Հնարավոր է, որ Canon-ի օպտիկայի ինժեներներն արել են հնարավորը, բայց կատարյալ պատկերը չեն ստացել։ Եթե ​​որևէ ուղղագիծ առարկա դիպչի շրջանակի եզրին (օրինակ՝ ճարտարապետություն նկարելիս), այն նույնպես օձի պես կծկվի։

Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L III, FR = 24 մմ

Կիզակետային երկարությունը հասցնելով 24 մմ-ի, սա չափազանց լայն անկյուն չէ, այլ ընդամենը լայն: Այստեղ մենք տեսնում ենք գրեթե ամբողջությամբ շտկված աղավաղում. «բարձ»՝ 0,5 կարգի պարամետրերով և՛ հորիզոնական, և՛ ուղղահայաց: Օպտիկայի աշխատանքը ֆիլիգրան է, թեև շրջանակի եզրին ուղիղ գծերը նույնպես «օձի» պես թեքվում են, բայց ոչ այնքան նկատելի, որքան 16 մմ կիզակետում։

Թույլտվություն		Քրոմատիկ շեղում
Շրջանակի կենտրոն	Շրջանակի եզր	Շրջանակի կենտրոն	Շրջանակի եզր
Բոլոր սքրինշոթներում վերին տող՝ f / 2.8 - f / 5.0 - f / 8.0, ներքևի տող՝ f / 11 - f / 16 - f / 22

Շրջանակի կենտրոնում և եզրին լուծաչափերը մնում են շատ բարձր մինչև f/16: Նույնիսկ f / 18-ում այն ​​մնում է բարձր, և միայն ամենացածր բացվածքի վրա նկարը «փրփրում է»:

Բայց 24 մմ կիզակետային երկարությամբ «քրոմատիկը» գրեթե անտեսանելի է` ոչ կադրի կենտրոնում, ոչ եզրին: Իսկ (սա շատ հազվադեպ դեպք է) շրջանակի կենտրոնում «քրոմատիկը» մի փոքր ավելի նկատելի է, քան եզրին։

Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L III, FR = 35 մմ

Մենք էլ ավելի ենք մեծացնում կիզակետային երկարությունը՝ մինչև 35 մմ։ Սա այն սահմանն է, որով ոսպնյակը դեռ համարվում է լայնանկյուն: Եվ այստեղ մենք կարող ենք նաև տեսնել, որ մինչև f/18 ցանկացած բացվածքի դեպքում թույլատրելիությունը մնում է շատ բարձր ինչպես կադրի կենտրոնում, այնպես էլ ծայրամասում:

Թույլտվություն		Քրոմատիկ շեղում
Շրջանակի կենտրոն	Շրջանակի եզր	Շրջանակի կենտրոն	Շրջանակի եզր
Բոլոր սքրինշոթներում վերին տող՝ f / 2.8 - f / 5.0 - f / 8.0, ներքևի տող՝ f / 11 - f / 16 - f / 22

«Բարձը» մի փոքր ավելի ընդգծված է դառնում, քան 24 մմ կիզակետում, բայց մնում է չափավոր՝ 1,37 ուղղահայաց և 0,78 հորիզոնական: Բայց շրջանակի անկյունում գտնվող «օձը» գրեթե անտեսանելի է։

Բայց քրոմատիկ շեղումները կրկին նկատելի են դառնում՝ կադրի կենտրոնում մոտ 4-5 տոկոս, եզրին մոտ 2-3 տոկոս։ Սա լայնանկյուն ոսպնյակի համար «քրոմատիկության» բարձր մակարդակ չէ, և ընդհանրապես արտադրողի այն պնդումը, որ «ED ապակե ոսպնյակները գրեթե ամբողջությամբ վերացնում են քրոմատիկ շեղումը», ճիշտ է։

Canon EF 16-35 մմ f / 4L IS USM, FR = 16 մմ

Այժմ մենք նայում ենք, թե ինչպես է երկրորդ ոսպնյակը՝ Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM, կառավարում քրոմատիկ և երկրաչափական շեղումները և որքանով բարձր լուծումնա պահում է.

Բանաձևը պահպանվում է շատ բարձր մակարդակի վրա՝ ամենալայն f/4 բացվածքից մինչև համեմատաբար նեղ f/14: Այնուհետև բանաձեւը շատ նկատելիորեն ընկնում է շրջանակի եզրին, իսկ f / 18-ից հետո՝ և կենտրոնում: Մենք դիտարկում ենք 0,8 տող մեկ պիքսելում որպես L-սերիայի ոսպնյակների բարձր լուծաչափի շեմ: Այս տեխնիկայի նկատմամբ կարող են և պետք է ավելացվեն պահանջները:

Թույլտվություն		Քրոմատիկ շեղում
Շրջանակի կենտրոն	Շրջանակի եզր	Շրջանակի կենտրոն	Շրջանակի եզր

Ոսպնյակների աղավաղումը շտկվում է 16 մմ այնպես, ինչպես Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L III: Սա չափավոր «տակառ» է, ուղղահայաց ձգված (D BEP = -2,89, D HOR = -0,82): Քրոմատիկ շեղումները շատ հաճելի են շրջանակի կենտրոնում, բայց չափազանց նկատելի են ծայրերում. այստեղ դրանց մակարդակը կազմում է մոտ 7-9 տոկոս:

Եթե ​​նայենք, թե ինչպես է ուղղվում աղավաղումը, ապա տեսնում ենք արդեն ծանոթ պատկերը՝ շրջանակի եզրերին ուղղահայաց ուղիղ գծերը վերածվում են օձերի, նույնը, ինչ Canon EF 16-35mm f / 2.8L III-ի դեպքում։ Սա, ամենայն հավանականությամբ, անհրաժեշտ չարիք է, որից տառապում են աղավաղման միջոցով շտկված գերլայնանկյուն ոսպնյակները: Օպտիկա արտադրողները պետք է ընտրեն՝ կա՛մ հորիզոնական պատկերը կլինի տակառաձև (շատ նկատելի աղավաղումով), կա՛մ ուղիղ գծերը կդառնան «օձեր»։

Canon EF 16-35 մմ f / 4L IS USM, FR = 24 մմ

Անցնում ենք կիզակետային երկարության միջին արժեքին՝ 24 մմ։ Եվ մենք տեսնում ենք գրեթե կատարյալ պատկեր. շատ բարձր լուծաչափը պահպանվում է մինչև f/16, իսկ կադրի եզրին լուծաչափը գրեթե չի զիջում կենտրոնում գտնվող լուծաչափից: Քրոմատիկ շեղումները հազիվ նկատելի են, դրանց մակարդակը գրեթե զրոյական է։

Թույլտվություն		Քրոմատիկ շեղում
Շրջանակի կենտրոն	Շրջանակի եզր	Շրջանակի կենտրոն	Շրջանակի եզր
Բոլոր սքրինշոթներում վերին տող՝ f / 4.0 - f / 5.6 - f / 8.0, ներքևի տող՝ f / 11 - f / 16 - f / 22

Ինչ վերաբերում է երկրաչափական աղավաղումներին, դրանք ամբողջությամբ ուղղվում են, աղավաղման արժեքները և՛ ուղղահայաց, և՛ հորիզոնական մոտ են զրոյի: Չնայած դրան, շրջանակի եզրին հորիզոնական գծերը թեքվում են օձերի պես գրեթե նույնքան, որքան 16 մմ կիզակետային երկարությամբ:

Canon EF 16-35 մմ f / 4L IS USM, FR = 35 մմ

Եվ այսպես, մենք հասանք 35 մմ «ամենացածր» կիզակետային երկարությանը: Այստեղ մենք տեսնում ենք ծանոթ նկար՝ շատ բարձր լուծաչափով բոլոր բացվածքներում մինչև f/16: Այնուհետև, թույլտվությունը նվազում է և դառնում ոչ շատ բարձր ամենացածր բացվածքի դեպքում: Չնայած այստեղ կրկին հարկ է նշել, որ f / 22-ի դեպքում լուծաչափը իջնում ​​է մինչև 0,7 տող մեկ պիքսելում կադրի կենտրոնում և մինչև 0,65 տող եզրին: Բյուջետային ոսպնյակի համար սա լավ կատարում է, բայց էլիտար թանկարժեք օպտիկայի համար նման լուծումն ավելի լավ է համարել «օճառ»:

Թույլտվություն		Քրոմատիկ շեղում
Շրջանակի կենտրոն	Շրջանակի եզր	Շրջանակի կենտրոն	Շրջանակի եզր
Բոլոր սքրինշոթներում վերին տող՝ f / 4.0 - f / 5.6 - f / 8.0, ներքևի տող՝ f / 11 - f / 16 - f / 22

Այս կիզակետային երկարության վրա երկրաչափական աղավաղումները ունենում են «բարձի» ձև՝ հորիզոնական ձգված՝ D HOR = 1,11, D BEP = 0,6: Նրանք այնքան էլ ընդգծված չեն, միանգամայն ընդունելի են 35 մմ կիզակետային երկարության համար։

Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM, կայունացուցիչ

Մեր վերջին մասը լաբորատոր աշխատանք- Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM կայունացուցիչի արդյունավետության որոշում: Սովորաբար այս թեստում մենք սահմանում ենք կիզակետային երկարությունը 50 մմ և կրակում ենք «թիրախին» 5 մետր հեռավորությունից (կայունացուցիչի փորձարկման մեր մեթոդը մանրամասն նկարագրված է): Բայց Canon EF 16-35 մմ f / 4L IS USM-ի համար մենք ստիպված եղանք բացառություն անել. մենք փորձարկեցինք կայունացուցիչը 35 մմ-ով ամբողջ շրջանակի տեսախցիկով:

Սկզբունքորեն, սա շատ բան չի փոխում. մենք սկսում ենք «ոչ մի ցնցում չի լինի, եթե կափարիչի արագությունը հակադարձ համեմատական ​​է կիզակետային երկարությանը» կանոնից: Այսինքն՝ 1/35 վրկ կափարիչի արագությամբ մենք պետք է հետևողականորեն ստանանք հստակ շրջանակներ։ Եվ քանի որ կայունացուցիչը մեզ տալիս է լրացուցիչ չորս EV կանգառ, մենք պետք է սուր կրակոցներ ստանանք նաև 1/18 վայրկյան, 1/9 վայրկյան, 1/4 վայրկյան և 1/2 վայրկյան:

Ըստ մեր չափումների՝ մենք կստանանք հստակ կադր՝ 0,7 հավանականությամբ՝ վայրկյանից 1/2,5 վայրկյանից մի փոքր ավելի կարճ կափարիչի արագությամբ: Այսինքն՝ կայունացուցիչի արդյունավետությունը, ըստ մեր մեթոդի, հավասար է 4 կանգառի։ Հենց սա է նշում արտադրողը։

Լաբորատոր փորձարկման արդյունքներ

Այսպիսով, մենք փորձարկել ենք երկու ոսպնյակ և կարող ենք վստահորեն ասել, որ լուծաչափի, երկրաչափական և քրոմատիկ շեղումների մակարդակի առումով ավելի թանկ Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L III USM-ը նկատելի առավելություններ չունի համեմատաբար էժան Canon EF 16-ի նկատմամբ։ -35 մմ f / 4L IS USM:

Տեխնիկական պայմաններ	Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L III USM	Canon EF 16-35 մմ f / 4L IS USM
16 մմ - լուծում *	f / 16 կենտրոնում; f / 13 եզրին	f / 18 կենտրոնում; f / 11 եզրին
16 մմ - «քրոմատիկ»	0% կենտրոնում; 5% եզրին	2% կենտրոնում; 5-7% եզրին
16 մմ - աղավաղում	D BEP = -2,85; D HOR = -0,75	D BEP = -2,89; D HOR = -0,82
24 մմ - լուծում *	f / 16 կենտրոնում; f / 16 եզրին	f / 16 կենտրոնում; f / 14 եզրին
24 մմ - «քրոմատիկ»	2% կենտրոնում; 0% եզրին	0% կենտրոնում; 1% եզրին
24 մմ - աղավաղում	D BEP = 0.42; D HOR = 0,51	D BEP = 0.34; D HOR = 0,32
35 մմ - լուծում *	f / 16 կենտրոնում; f / 16 եզրին	f / 16 կենտրոնում; f / 11 եզրին
35 մմ - «քրոմատիկ»	4% կենտրոնում; 2% եզրին	0% կենտրոնում; 0% եզրին
35 մմ - աղավաղում	D BEP = 1,37; D HOR = 0,78	D BEP = 1.11; D HOR = 0,6
* Այս սյունակը ցույց է տալիս նվազագույն բացվածքը, որի դեպքում լուծաչափը մնում է բարձր կամ շատ բարձր (մեկ պիքսելում 0,8 տողից բարձր), նկարը չի «փրփրում»:

Եթե ​​ուշադիր նայենք թեստային չափումների արդյունքներով աղյուսակին, ապա կտեսնենք.

• Երկու ոսպնյակներում էլ աղավաղումը շտկվում է նույն կերպ, փոքր տարբերությունները նկատելի դեր չեն խաղում։
• Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM-ն ունի լուծաչափի մի փոքր առավելություն, բայց դա փոքր, և միայն շրջանակի եզրին:
• Երկու ոսպնյակների «քրոմատիկությունը» մոտավորապես նույն մակարդակի վրա է։ Որոշ կիզակետային երկարություններում Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM-ը տառապում է ավելի մեծ «քրոմատիկությունից», մյուսներում՝ Canon EF 16-35mm f/4L IS USM: Հիվանդանոցում միջին ջերմաստիճանը ցածր է.

Սա նշանակում է, որ Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM-ի առավելությունները կրճատվում են մինչև ավելի բարձր բացվածք, և ոչ ավելին: Չնայած այս «միայն»-ը շատ ու շատ թանկ արժե՝ թե՛ բառացի, թե՛ փոխաբերական իմաստով։ Ի վերջո, երկու ոսպնյակներն էլ նախատեսված են պրոֆեսիոնալ նկարահանման համար, և մասնագետները քաջատեղյակ են, թե ինչպես երբեմն միայն մեկ EV կանգառը բավարար չէ դժվար նկարահանումները դուրս բերելու համար: Ավելին, կայունացուցիչը չի կարող համարվել իդեալական գործիք. այն թույլ է տալիս դանդաղեցնել կափարիչի արագությունը, բայց միևնույն ժամանակ լուսանկարիչը կարող է հանդիպել «ցեխի» (երբ կադրում դինամիկ օբյեկտը մշուշվում է իր շարժման պատճառով, այն. չի կարելի «սառեցնել» կափարիչի կարճ արագությամբ): Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L III USM-ը լուսանկարչին տալիս է լրացուցիչ մեկուկես կանգառ՝ մեկը ավելի լայն բացվածքի, մյուս կեսը՝ ավելի կատարյալ հակառեֆլեկտիվ ծածկույթի շնորհիվ:

Երկու ոսպնյակների առավելություններն, իհարկե, կարելի է վերագրել նրան, որ ամենալայն բացվածքի դեպքում դրանք պահպանում են բարձր կամ շատ բարձր լուծաչափություն։ Թերությունն այն է, որ f / 16-ում նրանք սկսում են լվանալ նկարը:

Գործնական լուսանկարչություն

Մենք իրականացրել ենք ոսպնյակների դաշտային փորձարկումներ հետ համատեղ Canon տեսախցիկ EOS 5D Mark IV. Այս դեպքում օգտագործվել են հետևյալ պարամետրերը.

• բացվածքի առաջնահերթություն
• կենտրոնական կշռված հաշվառում,
• մեկ շրջանակի ավտոմատ ֆոկուս,
• կենտրոնանալով կենտրոնական կետի վրա,
• ավտոմատ սպիտակ հավասարակշռություն (ABB):

Նկարագրված շրջանակները պահվում էին պահեստային միջավայրում որպես չսեղմված RAW ֆայլեր, որոնք հետագայում փոխակերպվեցին JPEG-ի՝ նվազագույն սեղմումով: Բարդ և խառը լուսավորությամբ իրավիճակներում սպիտակ հավասարակշռությունը կարգավորվել է ձեռքով: Որոշ դեպքերում, կոմպոզիցիայի շահերից ելնելով, նրանք դիմում էին շրջանակի կտրմանը։

Առաջին թեստային շարքը բաղկացած է լավ լուսավորությամբ (արևի լույսով) ​​տեսարանի զուգակցված կադրերից: Տեսարանը բավականին հակապատկեր է, բայց պարունակում է բազմաթիվ գոտիներ՝ հարթ տոնային անցումներով և հագեցած է փոքր մանրամասներով ինչպես կենտրոնում, այնպես էլ ծայրամասում: Բոլոր լուսանկարներն արվել են խոշորացման միջակայքի միջին կիզակետային երկարությամբ՝ 19 մմ Canon ոսպնյակ EF 16-35mm f / 2.8L III USM և 18mm Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM; 1 մմ տարբերությունը պայմանավորված է անհրաժեշտ ճշգրտությամբ ձեռքով տեղադրման բարդությամբ:

Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L III USM	Canon EF 16-35 մմ f / 4L IS USM
19 մմ; f / 2.8; 1/3200 ս; ISO 100
19 մմ; f / 4; 1/1600 s; ISO 100	18 մմ; f / 4; 1/1250 s; ISO 100
19 մմ; f / 5.6; 1/800 ս; ISO 100	18 մմ; f / 5.6; 1/640 s; ISO 100
19 մմ; f / 8; 1/400 ս; ISO 100	18 մմ; f / 8; 1/320 s; ISO 100
19 մմ; զ / 11; 1/200 ս; ISO 100	18 մմ; զ / 11; 1/160 ս; ISO 100
19 մմ; զ / 16; 1/100 վ; ISO 100	18 մմ; զ / 16; 1/80 վ; ISO 100

Զուգակցված կադրերը համեմատելիս մենք կարող ենք տեսնել, որ Canon EF 16-35 մմ f / 4L IS USM-ով արված բոլոր կադրերը թերբացահայտված են: Անթերի ճառագայթումը կազմում է ճառագայթման կանգառի մոտ 1/3-ը, և ինչ-ինչ պատճառներով տեսախցիկի ավտոմատացումը դա թույլ է տալիս, չնայած Canon EF 16-35 մմ f / 4L IS USM-ի դեպքում օգտագործված կափարիչի արագությունը 1/3 կանգառով: բացվածքի արժեքը. Մեկ և մյուս ոսպնյակներով նկարահանումների շարքի ժամանակային տարբերությունը 20 վրկ-ից ոչ ավել էր։ Պարզվում է, որ ինչ-ինչ պատճառներով լուսաչափը տարբեր կերպ է աշխատել նույն տեսարանը։ Բայց սա անսկզբունքային պահ է, հեշտությամբ շտկվող հետմշակման ժամանակ և ոչ թե պատկերի որակի հաշվին։ Ակնհայտ է, որ սրանք ավելի քիչ բարձր բացվածքով օպտիկական գործիքի կորստի հետևանքներն են ավելի բարձր բացվածքով լույսի հաղորդման մեջ (փոխանցում, T), որը մանրամասն նկարագրված է վերևում, երբ վերլուծում ենք մեր լաբորատորիայում ստացված արդյունքները:

Առավելագույն վինետավորումը նշվում է, իհարկե, ոսպնյակների առավելագույն բացվածքում: Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM-ը հասնում է ավելի քան -2EV f/2.8-ի դեպքում: Այնուհետև, բոլոր համադրելի բացվածքների համար, այս ոսպնյակի վինետը շատ ավելի ուժեղ է, քան իր պակաս բացվածքով մինչև f/5,6, իսկ հետագա բացվածքի դեպքում վինետն այլևս տեսողականորեն չի նույնականացվում երկու գործիքներով արված պատկերներում: Գրադիենտ վինետավորման նախշը, սկզբունքորեն, հօգուտ Canon EF 16-35 մմ f / 4L IS USM է. այն ունի անկյունների ավելի քիչ մգացում անկյունագծային երկարության և տարածքի մեջ: Այնուամենայնիվ, դա երբեմն լավագույն կերպով չի ազդում նկարի վրա, և հետմշակման ընթացքում ավելի դժվար է շտկել նման երևույթի հետևանքները, որը շատ հեռու է հեռավոր անկյուններից, քան նույնիսկ ավելի ցայտուն, բայց ավելի սահուն մթնում:

Բոլոր բացվածքներում Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM-ը նկարում է ավելի բարձր կոնտրաստով նկար, որն այս տեսարանում բարենպաստ ազդեցություն է ունենում տխրահռչակ «գծագրի» վրա, որն առանձնանում է գույների վառությամբ և հարստությամբ. ինչպես նաև բարձր հստակություն՝ ամենափոքր մանրամասների հիանալի ուսումնասիրության շնորհիվ… Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM-ը զիջում է միկրո հակադրությանը, և դա հատկապես նկատելի է ստվերային մանրամասների մեջ, որտեղ այն ավելի քիչ արտահայտիչ է ներկում:

Երկու ոսպնյակներով նկարահանելիս հստակությունն ու դետալները շատ բարձր են՝ f/4-ից մինչև f/8: Նրանք թույլ կախված են բացվածքի աստիճանից, ինչը նշանակում է արդյունքի շատ բարձր կայունություն, որը չի պահանջում «փոսը սեղմել» լավ սրություն ապահովելու համար, ինչպես ավանդաբար արվում է լայնանկյուն օպտիկայի դեպքում: Այնուամենայնիվ, բացվածքը մինչև f / 16 արդեն հանգեցնում է սրության նվազմանը, որը գրեթե հավասարապես արտահայտված է երկու ոսպնյակներում:

Նվազագույն նշանակալի տարբերություններից հարկ է նշել, որ Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM-ն ունի պատկերը ավելի տաք երանգներով վերարտադրելու շատ հստակ միտում, իսկ Canon EF 16-35 մմ D4L IS USM-ն ավելի ցուրտ է: .

Զուգակցված կադրերի երկրորդ սերիայում մենք ուսումնասիրում ենք, թե ինչպես են վարվում մեր սուբյեկտները, երբ նկարահանում են քաղաքային բնապատկերը շատ բարձր հակադրություն ունեցող տեսարանում: Սա Մոսկվա գետի Կրեմլի (ձախ ափ) և Սոֆիայի (աջ ափ) գետերի տեսարանն է Բոլշոյ Կամեննի կամրջից վաղ առավոտյան՝ արևի հայտնվելուց մի քանի րոպե առաջ հորիզոնից վերև (3:32-ին): Բոլոր նկարներն արվել են 16 մմ կիզակետային երկարությամբ: Սպիտակի հավասարակշռությունը և ISO կարգավորումն աշխատել են ավտոմատ ռեժիմում:

Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L III USM	Canon EF 16-35 մմ f / 4L IS USM
16 մմ; f / 2.8; 1/250 վ; ISO 100
16 մմ; f / 4; 1/125 s; ISO 100	16 մմ; f / 4; 1/125 s; ISO 100
	16 մմ; f / 5.6; 1/60 վ; ISO 100
16 մմ; f / 8; 1/30 վ; ISO 100	16 մմ; f / 8; 1/30 վ; ISO 100

Շրջանակների բոլոր համեմատելի զույգերը հավասարապես ճիշտ են ցուցադրվում՝ առանց այն սխալի, որը մենք նկատեցինք նախորդ շարքում:

Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L III USM վինետետ ավելի շատ, քան իր մրցակիցը; սա նկատելի է նույնիսկ f/8-ի դեպքում, իսկ f/4-ից մինչև f/5.6-ի դեպքում այն ​​կարող է թողնել թեթևակի թերազդեցության տպավորություն (բայց դա այդպես չէ):

Հստակությունը և դետալները շատ բարձր են, հատկապես կադրի կենտրոնում և գրեթե անկախ են երկու ոսպնյակների բացվածքի աստիճանից:

Կենտրոնում գտնվող բոլոր կադրերում կարող եք դիտել բավականին ընդգծված կարմիր-մանուշակագույն «ծայրապատում», որը կարելի է շփոթել որպես քրոմատիկ շեղում: Իրականում դա, ավելի շուտ, տեսախցիկի սենսորի այն ֆոտոդետեկտորների հիպերգրգռումն է, որոնք հարակից են առավելագույն պայծառության գոտիներին։ Հետևաբար, այս ազդեցությունը ոչ մի կերպ չի կարող թուլանալ, երբ ոսպնյակները բացված են նույնիսկ մինչև f/8:

Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM-ը նկարում է մի փոքր ավելի ցածր կոնտրաստով, ինչի արդյունքում ավելի լավ է մանրամասները մշակել ստվերում։

Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L III USM-ն ունի նուրբ տեղաշարժ դեպի ավելի տաք երանգներ:

Ստորև բերված մի քանի նկարներում մենք վաղ առավոտյան կանդրադառնանք Քրիստոս Փրկչի տաճարին Բ. Կամեննի կամրջից, որը մեքենաներ է տեղափոխում Մոսկվա գետի վրայով Բորովիցկայա հրապարակից մինչև Զամոսկվորեչիե: Նկարահանումների ժամանակ մենք կանգնում էինք նրա ձախ կողմում՝ դեմքով դեպի Կրեմլ, հայացքը հեռու արևից, որը քիչ էր մնում հայտնվեր հորիզոնում։ Կիզակետային երկարությունը 32 մմ; բացվածք f / 5.6; ISO 320 (հիշենք, որ համարժեք զգայունության արժեքի կարգավորումները, ինչպես նաև սպիտակ հավասարակշռությունը թողնվել են ավտոմատացման ողորմածությանը):

Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L III USM	Canon EF 16-35 մմ f / 4L IS USM
32 մմ; f / 5.6; 1/30 վ; ISO 320	32 մմ; f / 5.6; 1/40 վ; ISO 320

Այս զույգ կադրերի ուշագրավ տարբերություններից մենք նկատում ենք Canon EF 16-35 մմ f / 4L IS USM-ով արված ճիշտ լուսանկարում լուսարձակման կանգառների մոտ 1/3-ի թերբացահայտումը: Սա հաստատվում է Exif-ում գրանցված կափարիչի արագության արժեքներով (1/40 վրկ ընդդեմ 1/30 վ):

Երկու դեպքում էլ հստակ երևում է «պինկուշոն» աղավաղումը (տես աղեղով կորացած հոծ գիծը), և մենք դժվարանում ենք որոշել, թե որ դեպքում է այն ավելի արտահայտված։

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM-ով արված նկարում դետալներն ավելի բարձր են, ինչպես կենտրոնում, այնպես էլ ծայրամասում: Եվ շատ կարևոր է, որ դա ձեռք է բերվել մի կողմից ավելի ընդգծված սրությամբ, իսկ մյուս կողմից՝ ավելի ընդգծված միկրոկոնտրաստով ավելի կատարելագործված օպտիկական գործիքում։ Ի դեպ, ավելի քիչ վառ Canon EF 16-35 մմ f / 4L IS USM-ի մակրոկոնտրաստը մի փոքր ցածր է, իսկ ընդհանուր պատկերի տոնայնությունը մի փոքր ավելի սառը է: Իսկ եթե երկրորդ հատկանիշը ճաշակի հարց է, և բացի այդ, այն հեշտությամբ շտկվում է հետմշակման ժամանակ, ապա կոնտրաստը հիմնարար որակ է։ Օգտագործողները սա համարում են օպտիկայի առանձնահատուկ արժեքավոր հատկություն, և արտադրողները ամեն կերպ ձգտում են դրանք առավելագույնի հասցնել իրենց արտադրանքում: Բայց այս որակով լուսանկարչական պրակտիկայում ամեն ինչ այնքան էլ միանշանակ չէ, և մի փոքր ուշ մենք կհամոզվենք դրանում՝ վերադառնալով մեր երկու ներկայիս սուբյեկտների կողմից արված նկարների տարբերությունների վերլուծությանը:

Գնահատման համար առաջարկված երկրորդ զույգ կադրերն արվել են մեկ այլ օր, բայց գրեթե նույն ժամին՝ լուսաբացին նախորդող վերջին րոպեին Մնյովնիկիին նայող Կռիլացկի բլուրների վրա, Ժիվոպիսնի կամրջի դեկորատիվ կամարի կարմիր կամարի և Սուրբ Ծննդյան տաճարի վրա։ Աստվածածնի. Կիզակետային երկարությունը 28 մմ; բացվածք f / 5.6; ISO 100.

Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L III USM	Canon EF 16-35 մմ f / 4L IS USM
28 մմ; f / 5.6; 1/30 վ; ISO 100	28 մմ; f / 5.6; 1/40 վ; ISO 100

Այն առանձնահատկությունը, որը մենք բացահայտեցինք ավելի վաղ, կրկին հաստատվում է. Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM-ով նկարահանելիս, ավտոմատացումը ինչ-ինչ պատճառներով թույլ է տալիս թերզարգանալ 1/3-ում: Դրա պատճառով ընտրված տեսարանում գունային հագեցվածությունն ավելի բարձր է դառնում: Մեր մյուս հերոսը՝ Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM-ը, ավելի տաք երանգներ է ցուցադրում ABB-ի պայմաններում, ինչպես նաև շրջանակի ավելի քիչ վինետավորում:

Կենտրոնում սրությունը, նույնիսկ երբ դիտվում է 1: 1 մասշտաբով, թույլ չի տալիս խոսել այս կամ այն ​​ոսպնյակի գերազանցության մասին: Հետաքրքիր է ևս մեկ բան. պատկերի բուն կոնտրաստը, որը, ինչպես արդեն պարզել ենք, նկատելիորեն ավելի բարձր է Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L III USM-ում, այս տեսարանում դաժան կատակ է խաղում. , ծառերն ու խոտը միջին գետնին միաձուլվում են մի փոքր կառուցվածքով սև զանգվածի մեջ, որի մանրամասները դժվար է տարբերել նույնիսկ խոշորացված ժամանակ։ Միևնույն ժամանակ ճիշտ պատկերը ցույց տվեց արժեքավոր որակ Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM կոնտրաստները մեղմելու համար, որը նման է ֆիլմի դարաշրջանի մշակողների հարթեցման էֆեկտին, որը թույլ է տալիս մեզ տեսնել ծառերի շարքերը մթության մեջ, բացատներ սարալանջերին և ընդհանուր առմամբ զգալիորեն հարստացնել պատկերը մանրամասներով: ստվերները։

Այժմ տեսնենք, թե ինչ է տեղի ունենում նկարների հետ երկու ոսպնյակների վրա հասանելի առավելագույն դիաֆրագմային արժեքով, այսինքն՝ նվազագույն հարաբերական բացվածքով: Դրա պատճառը կարող է լինել, օրինակ, բացահայտումը երկարացնելու և շարժվող առարկաները՝ ջրի նույն շիթերը, «քսելու» ցանկությունը։ Իհարկե, այդ նպատակով ավելի ճիշտ է օգտագործել չեզոք մոխրագույն ֆիլտրը, որը նվազեցնում է օպտիկական համակարգի լույսի փոխանցումը անհրաժեշտ քանակի բացահայտման կանգառներով, բայց այդպիսի զտիչներ միշտ չէ, որ ձեռքի տակ են: Հետևաբար, բացվածքը առավելագույնը կարող է օգնել ամենակարևոր ձևով, հատկապես, եթե այս առավելագույնը f/22 է, ինչպես մեր երկու առարկաներում:

Ստորև բերված մի քանի կադրերը արվել են Ցարիցինո կալվածքի այգում (Մոսկվա) նվազագույն կիզակետային երկարությամբ (16 մմ) և առավելագույն փակ բացվածքով (f/22):

Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L III USM	Canon EF 16-35 մմ f / 4L IS USM
16 մմ; զ / 22; 1/50 վ; ISO 100	16 մմ; զ / 22; 1/50 վ; ISO 100

Ավտոմատը ճշգրտորեն սահմանել է կափարիչի արագությունը (երկու դեպքում էլ 1/50 վրկ), սակայն Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L III USM-ով արված նկարը մի փոքր թույլ է երևում: Բայց դրանք մանրուքներ են, և մեկ այլ բան է կարևոր՝ ամբողջովին փակ դիֆրագմայի վրա սրության կորուստն ավելի ցայտուն է, և ոչ միայն ծայրամասում, այլ նաև կենտրոնում։ Եթե ​​Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM-ը դեռ հանդուրժող է, ապա մրցակիցն արդեն տհաճ է։ Այնուամենայնիվ, Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM-ն ունի ջրի շիթերի «քսելու» ավելի ընդգծված ազդեցություն, ակնհայտորեն նույն պատճառով:

Նկարահանում հետին լույսի ներքո

Հայտնի է, որ արևի դեմ կրակելն ավելի լավ է խուսափել։ Հայտնի տեսախցիկի գրախոս Քեն Ռոքվելն այս մասին ավանդաբար օգտագործում է այս արտահայտությունը. «եթե բավական խենթ ես՝ ուղղակիորեն արևի սկավառակի մեջ նայելու համար…»: Այս արտահայտությունը վերաբերում է այս նյութին, քանի որ մենք կարծում ենք, որ գերլայնանկյուն ոսպնյակների համար. արևի ուղիղ ճառագայթների դիմադրությունը պարտադիր պահանջ է, քանի որ տեսադաշտի լայն անկյան պատճառով միշտ չէ, որ հնարավոր է արևը բացառել շրջանակից: Հետևաբար, մենք կգնահատենք, թե ինչպես են մեր առարկաները պահում նման իրավիճակներում ...

Ահա թե ինչ է տեղի ունենում լուսաբացին, երբ արևը շատ ցածր է:

Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L III USM	Canon EF 16-35 մմ f / 4L IS USM
16 մմ; f / 8; 1/100 վ; ISO 100	16 մմ; f / 8; 1/80 վ; ISO 100

Ճիշտ պատկերն ակնհայտորեն թերբացահայտված է (–2/3 EV), բայց դա թույլ չի տալիս թաքցնել ռեֆլեքսները ոսպնյակի մակերեսներից (այսինքն՝ «նապաստակները», ինչպես ասում են ֆոտոժարգոնում)։ Երկու դեպքում էլ դրանք բազմակի են՝ ներկայացված ոչ միայն փոքրիկ վառ կետերով, այլև բավականին մեծ բծերով։ Մենք հակված ենք «Նապաստակների» բուծման վերաբերյալ նման աշխատանքները գնահատել «C», ոչ ավելի բարձր:

Եթե ​​արևն արդեն բավական բարձր է, ապա պատկերը լրիվ այլ է դառնում։

Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L III USM	Canon EF 16-35 մմ f / 4L IS USM
16 մմ; f / 8; 1/500 ս; ISO 100	16 մմ; f / 8; 1/800 ս; ISO 100

Սա նույնպես առավոտ է, բայց մեկ այլ օր և շատ ավելի ուշ (մոտ 10 ժամ): Ինչպես տեսնում եք, ոչ մի հետք չկա այն ամենի, ինչ մենք տեսանք նկարներում վերը նշված երկու լուսանկարներում: Ավելին, բացվածքի շեղբերների ձևը երկու դեպքում էլ հնարավորություն է տվել ստանալ բազմաթիվ հստակ արտահայտված ճառագայթներ արեգակնային սկավառակի շուրջ: Երկու սուբյեկտներն էլ հիանալի կատարեցին տեսարանները։ Նկատի ունեցեք, որ այս և նախորդ գնահատականների միջև հակասություն չկա. օպտիկայի «անհարմարությունը» խիստ կախված է ուղիղ գծերի անկման անկյունից։ արեւի ճառագայթները, և որքան մեծ է այն (անկյուն), այնքան ոսպնյակների համար ավելի հեշտ է հաղթահարել այս թերությունը:

Լղոզում է առաջին պլանը և հետին պլանը

Մենք չենք բացի Ամերիկան՝ ասելով, որ լայնանկյուն (և առավել եւս՝ գերլայնանկյուն) ոսպնյակները նախատեսված չեն գեղեցիկ պղտորման (boke) օրինակ ցուցադրելու համար։ Սա բարդ է, առաջին հերթին, դաշտի շատ զգալի խորությամբ (նույնիսկ բաց բացվածքով), և, երկրորդ, սրության բարձր պահանջներով այն տեսարաններում, որոնք նկարահանվում են նման օպտիկայով: Այնուամենայնիվ, դա չի նշանակում, որ ընդունելի բոքե հնարավոր չէ ձեռք բերել:

Նախ, եկեք տեսնենք, թե ինչ է տեղի ունենում առաջին պլանի հետ, եթե այն առանց ուշադրության կենտրոնում է ոսպնյակի ուժեղ բացվածքով:

Եթե ​​առաջին պլանը գտնվում է առջևի ոսպնյակից 15-30 սմ հեռավորության վրա, և կենտրոնացումը ֆոնի վրա է «մինչև անսահման», ապա նույնիսկ f/8-ում առաջին պլանում գտնվող առարկաները չեն կարող սրվել: Սակայն այս դեպքում դրանք երկրորդական դեր են խաղում՝ ծառայելով միայն որպես շենքի բնական շրջանակ՝ թիկունքից։ Հետևաբար, մենք ուզում էինք գնահատել, թե արդյոք դիմային մշուշումը (առջևի բոկեհ) նկարը լավն է: Ասել, որ մենք շատ հաճելի բան ենք տեսնում, իհարկե, անհնար է։ Այսինքն՝ լղոզման աստիճանն ինքնին մեծ չէ. պահպանված (թեև մշուշոտ) օբյեկտների խայտաբղետ կառուցվածքը, որը դեռևս բավականին խանգարում է այն ընկալմանը, թե ինչն առաջին հերթին պետք է ուշադրություն գրավի` սյունաշարը հետին պլանում:

Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L III USM

35 մմ; f / 2.8; 1/80 վ; ISO 100

16 մմ; f / 2.8; 1/800 ս; ISO 100

Ե՛վ առավելագույն (35 մմ), և՛ նվազագույն (16 մմ) կիզակետային երկարության դեպքում՝ բացվածքի ամբողջական բացմամբ, հետևի բոկեհը նույնքան վատ տեսք ունի, որքան առջևը: Այստեղ, ակնհայտորեն, ավելին պետք չէ սպասել, քանի որ ֆոնային օբյեկտները բավականաչափ հեռու չեն կենտրոնացման կետից: Սա վերաբերում է ոչ միայն ավելի արագ և թանկարժեք ոսպնյակին, այլև նրա մրցակցին: Ի դեպ, ի՞նչ կասեք մրցակցի մասին։

Canon EF 16-35 մմ f / 4L IS USM

35 մմ; f / 4; 1/1000 ս; ISO 100

Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM-ը գրեթե նույնն է պղտորման առումով: Վերևի լուսանկարում սյուժեն օգնում է, այլ ոչ թե այս ոսպնյակի օպտիկական հատկությունները: Այնուամենայնիվ, այս լուսանկարում մենք ուզում էինք ցույց տալ, որ 35 մմ կիզակետային երկարությամբ և f / 4 բացվածքի արժեքով, սկզբունքորեն, դուք կարող եք ընդունելի բոքե ստանալ ( ընդունելի, բայց ոչ ավելին):

Այժմ, ահա մի քանի նկարազարդումներ, թե ինչու է ընդհանրապես անհրաժեշտ ծայրահեղ լայնանկյուն խոշորացում: Ստորև ներկայացված երեք լուսանկարները ցույց են տալիս, թե ինչպես ենք մենք աշխատել շրջանակի վրա: Նկարահանման պարամետրերը `f / 8; 1/100 վ; ISO 100.

Երկրորդ փուլում որոշվել է հորիզոնն իջեցնել այնպես, որ թմբի պարապետի գիծը վերածվի մոխրագույն հարթության։ Մի փոքր լավացավ, բայց դեռ ինչ-որ բան պակասում էր:

25 մմ; f / 8; 1/100 վ; ISO 100

Էվրիկա! Հենց որ կիզակետային երկարությունը հասցվեց 25 մմ-ի (և, համապատասխանաբար, պատկերի մասշտաբը), անհետացան շրջանակի աջ եզրին գտնվող շենքի ակնհայտորեն խանգարող կամուրջը և անհանգստացնող պայծառ պատը: Եթե ​​չլիներ խոշորացման ոսպնյակը, ապա անհրաժեշտ կլիներ կա՛մ փոխարինել այն մեկ այլով, կա՛մ հետմշակելիս նկարը կտրել։

Գործնական լուսանկարչության ընթացքում ձեռք բերված մնացած լուսանկարները հավաքել ենք պատկերասրահում՝ առանց մեկնաբանությունների։

Ընդամենը գործնական նկարահանման համար

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM-ը և Canon EF 16-35mm f/4L IS USM-ը ոչ միայն հետաքրքիր և օգտակար, այլև հաճախ բացարձակապես կարևոր օպտիկական գործիքներ են: Վ գործնական աշխատանքավելի արագը, իհարկե, ավելի քիչ հարմար է, քանի որ այն շատ ավելի ծանր է և մեծ: Միևնույն ժամանակ, լինելով ավելի կատարյալ օպտիկայի նախագծման և արտադրության տեխնոլոգիաների տեսանկյունից, այն թույլ է տալիս ստանալ ավելի սուր և հակապատկեր պատկերներ, քան էվոլյուցիոն առումով ավելի քիչ նոր և ավելի քիչ բացվածքով մրցակիցը:

Երկու ոսպնյակներն էլ լավ են աշխատում արևի դեմ և թույլ են տալիս լույսի աղբյուրներից մինուս մեկ «բայց» նկարել բազմաթիվ գեղեցիկ ճառագայթներ. դժվարին պայմաններում, արևի արևի հետ, երբ հորիզոնից բարձր բարձրությունը փոքր է, երկու ոսպնյակներն էլ թույլ են տալիս ձևավորել «նապաստակներ»: », այսինքն՝ ռեֆլեքսներ ոսպնյակի մակերեսներով։

Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM-ը f / 4 – f / 8 բացվածքի տիրույթում մի փոքր զիջում է իր ավելի արագ մրցակցին հստակության և դետալների առումով, բայց առավելագույն բացվածքով (f / 22) ցույց է տալիս ակնհայտ գերազանցություն:

Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM-ի հիմնական առավելությունը նրա բացվածքն է, որն ավելի շատ վերջակետ է: Այնուամենայնիվ, ավելի քիչ բացվածքով մրցակցի օպտիկական կայունացուցիչը թույլ է տալիս ձեռք բերել 4 կանգառ, կարծես գործ ունենք f/1.0 առավելագույն բացվածքի հետ: Ճիշտ է, շատ հաճախ շարժվող առարկաների մշուշումը կանխելու համար դուք պետք է ընտրեք ավելի արագ կափարիչի արագություն, քան այն, որը հասանելի է դառնում կայունացուցիչով, և այս դեպքում նույնիսկ f / 4-ի առավելագույն բացվածքը չի կարող խնայել:

Վերջին գործոնը (բացվածքն ընդդեմ կայունացուցիչի) թերեւս որոշիչ գործոնն է ոսպնյակի ընտրության ժամանակ: Եթե ​​ձեզ իսկապես անհրաժեշտ է բացվածք (մոտ մեկուկես կանգառ), ապա Canon EF 16-35 մմ f / 2.8L III USM-ը ձեր ընտրությունն է: Եթե ​​այս մեկուկես կանգառը կոմպենսացնեք կայունացուցիչով (օրինակ՝ դինամիկ օբյեկտներ մի նկարեք լայնանկյունով), ապա միանգամայն հնարավոր է յոլա գնալ ոչ այնքան թանկ և զանգվածային Canon EF 16-35 մմ f/-ով։ 4L IS USM.

Պատկերասրահ լուսանկարը՝ Միխայիլ Ռիբակով