Փայտի փորագրության առաջացման և զարգացման պատմությունը. Ռուսական ժողովրդական փորագրություն

Փայտի փորագրությունը լայն հասկացություն է, որը ներառում է ցանկացած տեսակի աշխատանք, որը կապված է փայտի կտորը էսթետիկ առարկայի վերածելու հետ՝ օգտագործելով հատուկ գործիք: Փայտի փորագրությունը գրեթե միշտ էսթետիկ է և հազվադեպ է որևէ ֆունկցիոնալ նշանակություն, չնայած որոշ դեպքերում այն ​​կարող է ֆունկցիոնալ լինել, օրինակ՝ ձեռագործ կահույքի, հատուկ հարմարանքների կամ երեսպատման վահանակների դեպքում: Փայտի փորագրությունը հազարամյակների պատմություն ունի, և այս արվեստի հետքերը կարելի է գտնել մեր մոլորակի գրեթե բոլոր անկյուններում:

Արվեստի այլ տեսակների համեմատ, օրինակ՝ քարե քանդակները, փայտի փորագրության հնագույն օրինակները այնքան էլ լայնորեն չեն ներկայացված, որքան. ժամանակի ընթացքում փայտը շատ ավելի արագ է փչանում և քայքայվում: Որոշ հետաքրքիր նմուշներ են հայտնվել Հին Եգիպտոսում։ Դրանք են, օրինակ, գեղեցիկ դեկորատիվ փայտե պանելներ, որոնց վրա փորագրված են գծանկարներ և մակագրություններ, կամ մումիաների հայտնի սարկոֆագները, որոնք հայտնաբերվել են տարբեր դամբարաններում: Ատաղձագործության հատկապես հետաքրքիր օրինակ՝ մոտ 6000 տարեկան, հայտնաբերվել է Եգիպտոսում։ Սա սարկոֆագ է, որը պատրաստված էր սոսի փայտից և զարդարված բրոնզով, էբենոսով, ժայռաբյուրեղով և քվարցով։

Քրիստոնեությունը նպաստեց փայտի փորագրության զարգացման նոր փուլին, և այս ժամանակի նմուշները լավ են պահպանվել մինչ օրս, և դրանց հիմնական մասը բաժին է ընկնում մ.թ.ա. 500 - 1500 թվականներին: Այս դարաշրջանի փորագրության օրինակները հաճախ ցույց են տալիս Քրիստոսին և այլ սրբերի պատկերները: Այդ օրերին եկեղեցիների համար պատրաստում էին փայտե դեկորատիվ պանելներ՝ գեղեցիկ փորագրություններով, որոնք պատմում էին Քրիստոսի կյանքի ու մահվան մասին։ Մոտավորապես նույն ժամանակաշրջանում Ճապոնիայում բուդդիզմն իր վերելքն էր ապրում և սկիզբ դրեց փայտի փորագրությանը: Մշակվեցին կտրելու հատուկ ոճեր, որոնք հանգեցրին բազմաթիվ տարբեր տեսակի փայտե Բուդդայի քանդակների ստեղծմանը:

Փայտի փորագրության ամենապարզ ձևերից մեկը պլանավորումն է, որը ներառում է փայտի կտորի ավելորդ մասերը պարզ դանակով հեռացնելը: Պլանավորման համար առավել հաճախ օգտագործվում են փայտի փափուկ տեսակներ: սովորական դանակը կարող է չկարողանալ կարծր փայտ կտրել: Որպես կանոն, պլանավորումը մի տեսակ հոբբի է, հոբբի, բայց այն կարող է ավելի լուրջ ձևեր ստանալ և արդյունք տալ. գեղեցիկ առարկաներարվեստ. Որոշ հարթիչներ պատրաստում են շատ գեղեցիկ փայտի կտորներ: Հատկապես լավ են աշխատում ձեռնափայտերը և տարբեր փայտե խաղալիքներն ու կախազարդերը։ Պլանավորման և փայտի փորագրության այլ ձևերի միջև հիմնական տարբերությունն այն է, որ այն օգտագործում է սովորական դանակ և ոչ թե սայր կամ որևէ այլ պրոֆեսիոնալ գործիք:

Կան բազմաթիվ տարբեր գործիքներ, որոնք կարող են օգտագործվել փայտի փորագրության մեջ, և արհեստավորները մեծ դժբախտությամբ են վերցնում իրենց սայրերն ու սայրերը: Գործիքների յուրաքանչյուր տեսակ ունի իր չափսերն ու ձևը, ինչը թույլ է տալիս փայտամշակողին կատարել իր աշխատանքը մեծ ճշգրտությամբ: Մուրն օգտագործվում է կոշտ փայտի տեսակների վրա կտրող գործիքի ազդեցության ուժը մեծացնելու համար, իսկ մշակման ենթակա մշակման մասի կոշտ ամրագրման համար աշխատասեղանի վրա տեղադրվում է հատուկ վզիկ։ Գործիքների հիմնական հավաքածուն ներառում է. կիսաշրջանաձև սայր՝ կոր շեղբի տեսքով և օգտագործվում է կլորներ պատրաստելու և իջվածքներ կտրելու համար. եռանկյունաձև գավազան, որն ըստ էության ավելի խորը կտրելու համար նախատեսված ճարմանդ է. V-աձև սայր ուրվագծման համար; և փայտ կտրելու դանակ, որն օգտագործվում է այլ բնույթի փոքր աշխատանքներում:

Ստորև ներկայացված են «Ռուսական արհեստների ուղեցույց»-ի գեղարվեստական ​​փայտի փորագրության բաժինները:

Փայտ

Փայտը ամենաշատ օգտագործվող նյութերից է բազմաթիվ իրերի արտադրության համար, որոնք անհրաժեշտ են մարդուն առօրյա կյանքում:

Ունենալով ունիվերսալ որակներ՝ այս նյութը թույլ է տալիս մեծ չափերի շինություններ պատրաստել, օրինակ՝ գյուղացիական տուն կամ բազմագմբեթ տաճար Կիժիում՝ օգտագործելով իր ամենափոքր կտորները, արմատները և կեչու կեղևը՝ տարբեր կենցաղային պարագաներ, սպասք, խաղալիքներ ստեղծելու համար։

Փորագրությունը որպես փայտի վերամշակման վաղ ձև

Որպես փայտի վերամշակման ավելի վաղ տեսակ՝ ընդունվել է փորագրությունը, քանի որ այն սերտորեն կապված է ցանկացած իրի կառուցվածքի ձևավորման գործընթացի հետ՝ լինի դա կրծքավանդակ, նստարան, երեխայի օրորոց, թե դագաղ։

Նման և նմանատիպ առարկաները միշտ չէ, որ զարդարված են փորագրված զարդանախշերով, բայց իրի էսթետիկ հատկությունները հայտնվել են հենց ապրանքի ձևի, դրա համամասնությունների, ուրվագծի մեջ: Օրինակ, սոյայի պլաստմասսայից միաձույլ փայտից փորագրված փորված թասը կամ շերեփը արդեն իսկ ներկայացնում էին քանդակագործության միջոցով պատրաստված քանդակագործական լուծույթի օրինակ: Այնուամենայնիվ, շատ դեպքերում փայտի արվեստի առարկաները զարդարված են փորագրություններով: Դրա տեսակներն ու տեխնիկան վարպետին տալիս են գործիքների մեծ ընտրություն ուտիլիտար իրերը զարդարելու համար:

Թելերի տեսակները

Այն չունի խիստ դասակարգում, քանի որ տարբեր տեսակի թելեր կարելի է համատեղել նույն ապրանքի մեջ։

Պայմանականորեն կարելի է առանձնացնել թելերի տեսակները.

1. թելի միջոցով(սա ներառում է սղոցումը և slotted թել)
2. կույր թել(դաջված և հարթ ակոս թելերի բոլոր ենթատեսակները)
3. քանդակագործություն
4. տան փորագրություն(է առանձին ուղղություն, քանի որ այն կարող է համատեղել վերը նշված բոլոր երեք տեսակները)
5. շղթայական սղոցի թել(հիմնականում քանդակագործական փորագրություն՝ օգտագործելով միայն բենզասղոց)

Թելերի տեսակների պայմանական դասակարգումը հետևյալն է.

Թելի միջոցով

միջոցովթելը ստորաբաժանվում է պատշաճ միջոցով թելի և բեռնագիր, ունի երկու ենթատեսակ.

• Անջատված թել- (միջոցով հատվածները կտրված են սայրերով և կտրիչներով)
• Կտրող թել(իրականում նույնը, բայց նման տարածքները կտրված են սղոցով կամ ոլորահատ սղոցով):

Դաջված զարդանախշով փորված կամ սղոցված թելը կոչվում է բաց աշխատանք.

Հարթ դեմքով թել

Հարթ դեմքով թելը բնութագրվում է նրանով, որ այն հիմնված է հարթ ֆոնի վրա, և թելի տարրերը խորանում են դրա մեջ, այսինքն. Ստորին մակարդակփորագրված տարրերը գտնվում են ֆոնի մակարդակից ցածր: Նման թելի մի քանի ենթատեսակներ կան.

• ուրվագծային թել- ամենապարզը, նրա միակ տարրը ակոս է: Այս ակոսային ակոսները նախշ են ստեղծում հարթ ֆոնի վրա: Կախված ընտրված սայրից, ակոսը կարող է լինել կիսաշրջանաձև կամ եռանկյունաձև: Կիսաշրջանաձև սայրը կտրում են կիսաշրջանաձև սայրով, իսկ եռանկյունաձև սայրը՝ անկյունային, անկյունային կամ դանակով երկու քայլով։
• հենարան (մեխ) թել- հիմնական տարրը փակագիծն է (այն կարծես մեխից թողած հետք լինի ցանկացած փափուկ նյութի վրա սեղմելիս, հետևաբար կոչվում է եղունգի նման) - կիսաշրջանաձև կտրվածք հարթ ֆոնի վրա: Նման խազը կիսաշրջանաձև սայրով կատարվում է երկու քայլով. նախ՝ սայրը խորացվում է մակերեսին ուղղահայաց ծառի մեջ, այնուհետև՝ առաջին խազից որոշ հեռավորության վրա գտնվող անկյան տակ։ Արդյունքում ստացվում է այսպես կոչված փակագիծ: Նման շատ տարբեր չափերի և ուղղությունների փակագծեր և ստեղծում են նկար կամ դրա առանձին տարրեր:
• երկրաչափական թել:
  • եռանկյունաձև թեքված թել
  • երկկողմանի թել
  • քառանկյուն թել
• սև ապակեպատ փորագրություն- ֆոնը հարթ մակերես է, որը ծածկված է սև լաքով կամ ներկով: Ինչպես ուրվագծային փորագրության մեջ, հետին պլանում կտրված են ակոսներ, որոնցից կառուցված է նախշը։ Տարբեր ակոսների խորություններ և ակոսների պրոֆիլներ տալիս են հետաքրքիր խաղ chiaroscuro և հակադրություն սև ֆոնի և բաց կտրված ակոսների:

Դաջված փորագրություն

Դաջված փորագրությունբնութագրվում է նրանով, որ թելերի տարրերը գտնվում են ֆոնի վրա կամ դրա հետ նույն մակարդակի վրա։ Որպես կանոն, բոլոր փորագրված վահանակները կատարվում են այս տեխնիկայի միջոցով: Նման թելի մի քանի ենթատեսակներ կան.

• հարթ ռելիեֆային թելբարձի ֆոնով - կարելի է համեմատել ուրվագծային փորագրության հետ, բայց ակոսների բոլոր եզրերը խրված են, և երբեմն տարբեր աստիճանի կտրուկությամբ (գծանկարի կողմից, ավելի կտրուկ, ֆոնի կողմից, աստիճանաբար, թեքված ): Նման ծանրաբեռնված ուրվագծերի պատճառով ֆոնը կարծես բարձերից է պատրաստված, այստեղից էլ անունը։ Ֆոնը համահունչ է օրինակին: Հարթ թել ընտրված ֆոնով - նույն շարանը, բայց միայն ֆոնն է ընտրվում մեկ մակարդակ ներքևում գտնվող սայրերով: Գծագրի ուրվագծերը նույնպես մթագնում են։
• Աբրամցևո-Կուդրինսկայա փորագրություն (Կուդրինսկայա)- ծագել է մերձմոսկովյան Աբրամցևո կալվածքում՝ Կուդրինո գյուղում։ Հեղինակը համարվում է Վասիլի Վորնոսկովը։ Փորագրությունն առանձնանում է բնորոշ «գանգուր» զարդով՝ ծաղկաթերթերից և ծաղիկներից գանգուր ծաղկեպսակներով։ Հաճախ օգտագործվում են թռչունների և կենդանիների նույն բնորոշ պատկերները։ Ինչպես նաև հարթ ռելիեֆը, դա տեղի է ունենում բարձի և ընտրված ֆոնի հետ:

Քանդակագործական փորագրություն

Հատկանշական հատկանիշը քանդակի առկայությունն է՝ մարդկանց, կենդանիների, թռչունների կամ այլ առարկաների առանձին ֆիգուրների (կամ ֆիգուրների խմբերի) պատկերներ։ Իրականում դա փորագրության ամենադժվար տեսակն է, քանի որ պահանջում է ֆիգուրի եռաչափ տեսողություն փորագրողից, հեռանկարի զգացում և համամասնությունների պահպանում։ Այն համարվում է առանձին ենթատեսակ Բոգորոդսկայա փորագրություն.

Շղթայական սղոցի թել

Նաև շղթայական սղոցով փորագրության արվեստը կարելի է համարել քանդակագործության մի տեսակ, որն ավելի ու ավելի տարածված է դառնում ինչպես փորագրողների, այնպես էլ գեղեցկության գիտակների շրջանում: Հանրաճանաչությունը հեշտ է բացատրել.

Շղթայական սղոցով փորագրությունն առաջին հերթին գործողություն է, ներկայացում, շոու։ Ավելի ու ավելի հաճախ տեղի են ունենում փառատոներ, մրցույթներ, բենզասղոցով փորագրության վարպետների ցուցադրական ելույթներ զանգվածային միջոցառումներ, շնորհանդեսներ, ցուցահանդեսներ։ Ի տարբերություն փայտի փորագրության այլ ժանրերի, դիտողը ոչ միայն տեսնում է վարպետի տքնաջան ու երկարատև աշխատանքի վերջնական արդյունքը, այլև տեսողականորեն մասնակցում է քանդակի ստեղծման գործընթացին։

Ֆրեզերային հաստոցներ

Վ ՎերջերսՏարբեր պատճենահանող մեքենաների վրա քանդակների ստեղծումը նույնպես գնալով մեծ տարածում է գտնում, որոնցից ամենամատչելիը Duplikarver-ն է:

Ֆոնդերի շրջանակը

Այսպիսով, վարպետն իր տրամադրության տակ ունի գործիքների լայն տեսականի՝ երկրաչափական զարդանախշերի ամենապարզ գծերից ու ձևերից մինչև մարդկային կերպարներ, ճարտարապետություն և լանդշաֆտային տարրեր պատկերող բարդ նուրբ մանրանկարներ:

Փորագրության որոշ տեխնիկա և պատկերների մոտիվներ, զարդանախշի տեսակն ու բնույթը ժամանակի ընթացքում դարձել են առանձին կենտրոնների և նույնիսկ ամբողջ շրջանների արվեստի նշան: Օրինակ, եվրոպական հյուսիսի ռուսական գյուղերին բնորոշ էր տան տանիքը օչլյուպով ավարտելը՝ կացնով կտրված ձիու գլխի պատկերով։ Կովկասի ժողովուրդների գյուղական կացարանում առաստաղը պահող սյուն-սյունի գագաթը զարդարված էր բարակ հարթաքանդակ փորագրություններով։

Ռուսաստանի շատ շրջանների գյուղական և քաղաքային տների պատուհանները դեռևս զարդարված են սղոցված կտրվածքով, հաշիվ-ապրանքագրի, ծավալային թելերով նախշավոր սալաքարերով: Հնության եզակի ճարտարապետական ​​հուշարձանները պահպանում են պատկերապատման, պալատական ​​կահույքի, ծիսական և աշխարհիկ քանդակագործության զարմանալի փորագրությունը։

Նկատի ունենալով, որ այս բոլոր աշխատանքները կատարվել և այժմ կատարվում են պարզ գործիքով (կացին, սղոց, սայր և դանակներ). տարբեր տեսակներ), պարզ է դառնում, որ արհեստն այստեղ դրսևորվում է իսկապես գեղարվեստական ​​ստեղծագործության մակարդակում։

Փորագրության պատմությունը Ռուսաստանում

Անուն

Ռուսաստանում փայտի փորագրությունը կոչվում էր փորագրություն: Գծանկարը նշան է, օգտագործվել են նաև բառերը՝ vysorochee, դեկորատիվ։

Վաղ փորագրություն

Հարթ մակերևույթի վրա փորագրություն՝ հյուսերի և ուղիղ գծերի, ատամների, գորոդների և սրբապատկերների, ակոսների, աստղերի, կակաչների, սնկերի, գոգերի և այլնի տեսքով: Այս հնագույն փորագրության նմուշը թագավորական վայր է Մոսկվայի Վերափոխման տաճարում: Կրեմլ.

15-րդ դարի վերջին։ Երրորդություն-Սերգիուս Լավրայի վանական Ամբրոսիսը իր ստեղծագործություններում համատեղել է արևելյան, արևմտյան և ավանդական ռուսական զարդանախշերը և հսկայական ազդեցություն է ունեցել 15-16-րդ դարերում փորագրության զարգացման վրա:

Բյուզանդական ոճ

Բուսական նմուշների հնագույն պատկերները բյուզանդական ոճով են: XVI դարից ոչ շուտ։ Հայտնվում է Ֆրյաժինա (ֆրյաժսկի խոտաբույսեր)՝ Իտալիայից փոխառված բուսական զարդեր։

Գերմանական փորագրություն

17-րդ դարի երկրորդ կեսին։ Ռուսաստանում հայտնվեց գերմանական փորագրություն, պատկերված, գոթական մոտիվներով: 1660 թվականին գերմանացի ճարտարապետ Դեկենփինի նախագծած թագավորական ճաշասենյակը զարդարված էր այս փորագրությամբ։

Հայտնվել են նոր գործիքներ և գերմանական անվանումներ ու տերմիններ՝ գզիմզումբ, շերհեբել, շարխեբեն, ֆունդխտեբլե և այլն։

Արհեստավորները սկսեցին փորագրություններ անել ըստ գերմանացի վարպետի դեմքի գրքերի, այսինքն՝ ըստ նմուշների և գծագրերի:

Ռեզիները ներկված էին վառ գույներով, երբեմն պատված ոսկե թերթերով։

Փայտի փորագրությունն իր արմատներով գալիս է դարեր առաջ: Դժվար է որոշել առաջին պաշտամունքային խորհրդանիշների՝ կուռքերի, կենդանիների ոճավորված պատկերների, երկնային մարմինների արտադրության ժամանակը։ Այս ապրանքներից շատերը ծառայում էին որպես մի տեսակ թալիսմաններ, նրանց հավատում էին, երկրպագում էին: Այդ ժամանակների արձագանքները պահպանվել են մինչ օրս։ Շուկայում շատ են նուրբ մշակված փայտի փորագրությունները: Դրանք հատկապես տարածված են զբոսաշրջային բիզնեսում։

Իսկ կենցաղային օգտագործման մեջ փորագրված արտադրանքները մեծ պահանջարկ ունեն: Եթե ​​անդրադառնանք փայտե բնակարանաշինությանը, ապա այստեղ կարելի է խոսել փայտե ճարտարապետության ողջ արդյունաբերության մասին, որի շնորհիվ յուրաքանչյուր տուն ձեռք է բերում անհատական ​​ճարտարապետական ​​տեսք։ Սա հստակ երևում է, եթե անդրադառնանք Ռուսաստանի հյուսիսում, Ուրալում, Սիբիրում փայտե բնակարանաշինության պատմությանը: Որոշ տներ կարող են ծառայել որպես դասական օրինակներ, գլուխգործոցներ բոլոր ժամանակների համար: Ընդ որում, նման գլուխգործոցներ պատրաստվել են ամենապարզ գործիքների միջոցով՝ կացին, սղոց, ատաղձագործի ճարմանդ։ Ժամանակի ընթացքում փայտի փորագրողների գործիքները բարելավվել և փոխվել են: Հայտնվեցին մեքենաներ, որոնք կարողացան մարմնավորել փայտի ամենաբարդ նախշերը։ Բայց ինչպես նախկինում, ձեռագործփորագրիչը անզուգական արհեստ է, որը նմանը չունի ո՛չ ոճով, ո՛չ էլ կատարման ձևով։

Երբեմն փորագրությունները հասնում են այնպիսի բարդության, որ դրանք համեմատելի են ժանյակային արտադրանքների հետ: Սա հատկապես վերաբերում է բազմաշերտ կտրված թելերին, հատկապես, եթե դրանք ներառում են դաջված բեկորներ: Այն ամենը, ինչ մենք մինչ այժմ ասել ենք, ուղղակիորեն կապված է տան փորագրության հետ: Սա ներառում է կենցաղային իրեր, փորագրված կահույք, տան ներքին հարդարում և դրա արտաքին դիզայն... Բայց դա նույնպես ունի նույն խոր արմատները։ գեղարվեստական ​​փորագրություն, մասնավորապես, այնպիսի ուղղություն, ինչպիսին է քանդակագործությունը։ Ինչպես չհիշել դիցաբանական թռչնի կամ վիշապի գլխի պարտադիր պատկերով էպիկական նավակները կամ նույնիսկ մի ամբողջ արձան, առավել հաճախ՝ կնոջ։ Սրանք ծովագնացների նույն թալիսմաններն էին իրենց դժվարին ու վտանգավոր ճանապարհորդությունների ժամանակ։ Նման առասպելական արարածներ, բավականին մեծ չափերով, պատրաստվել են ծառի բնի մեկ կտորից։ Գլուխը սովորաբար կոմպոզիտային էր։ Այս բոլոր նշանները մեզ պատմում են քանդակագործության արտադրանքի մասին:

Ենթադրվում է, որ քանդակագործության կենսագրությունը ընդգծված «ծովային» ծագում ունի։ Միայն ավելի ուշ էր, որ քանդակագործությունը գաղթեց դեպի ցամաք: Կարող է հարց առաջանալ, թե ինչու հաշվի չեն առնվում աստվածների և կուռքերի ամենահին արտադրանքները, որոնք նույնպես պատրաստվել են ցամաքում ծառի մեկ կտորից։ Բայց փաստն այն է, որ նման իրերը չէր կարելի անվանել քանդակագործություն բառի ամբողջական իմաստով՝ դրանց կատարման պարզունակության պատճառով։ Նավի արտադրանքը ժամանակի ընթացքում ձեռք է բերել ավելի ու ավելի շատ գեղարվեստական ​​ձևեր, հարստացել «արտասահմանյան» նորարարություններով և դարձել արվեստի իրական գործեր։

19-րդ դարի վերջին - 20-րդ դարի սկզբին գերակշռող ուղղությունը այնպիսի ձև էր, ինչպիսին է փորագրությունը: Նա էր, ով տան արտաքին ձևավորումը դարձրեց ամենաարտահայտիչ և որոշ չափով «օդային»: Նա էր, ով թույլ տվեց հասնել բարդության այն աստիճանի, որը թույլ է տալիս համեմատել ժանյակային արտադրանքի հետ, որը մենք ավելի վաղ նշեցինք: Պտտվող ապրանքները (ներառյալ խոհանոցայինները), որոնք զարդարված են երկրաչափական, դաջված կամ ուրվագծային փորագրություններով, պարզվել է, որ առավել գործնական են կենցաղային իրերի համար։ Սկզբում օգտագործված պարզունակ խառատահաստոցներն այժմ վերածվել են կոմպակտ, բարձր արդյունավետությամբ արտադրանքի, որը փորագրողին հնարավորություն է տալիս ձեռք բերել հիանալի մշակման կտոր դրա ձևավորման համար: Այսպիսով, ավանդական ռուսական շրջադարձային սպասքը ոչ միայն անցյալում չմնաց, այլև վերածնվեց ավելի. բարձրորակև ոճերի բազմազանություն:

Փորագրության աշխարհը գայթակղիչ է և բազմազան՝ իր բոլոր ուղղություններով, ոճերով, կատարման տեխնիկայով։ Ամենից առաջ սա բնության ներածություն է: Ներգրավվածություն այն առումով, որ փորագրողը գործ ունի փայտի հետ, մի նյութ, որն իր բազմակողմանիությամբ եզակի է՝ ստեղծված բնության կողմից: Փորագրիչը նաև բնության դիտարկումներից գծում է փայտի մեջ մարմնավորման թեմաներ և սյուժեներ, որոնց երևակայություններն անսպառ են:

Յուրաքանչյուր ոք, ով անտարբեր չէ գեղեցկության և կատարելության հանդեպ, ով կցանկանա մեծացնել ձեռքբերումներն այս ուղղությամբ, գեղեցկացնել իր կյանքը, սիրելիների կյանքը, հաճելիորեն զարմացնել ուրիշներին, կարող է մտնել այս աշխարհ:

«Սլավոնները վայրի էին, նրանք ոչինչ անել չգիտեին…»:

Փայտի փորագրություն Հին Ռուս

Փայտի փորագրության արհեստը Ռուսաստանում օգտագործվել է հին ժամանակներից: Ճիշտ է, միայն մի քանի նմուշներ են պահպանվել մեր ժամանակներում։ Դա պայմանավորված էր նրանց ցածր գնով և հենց այն նյութի փխրունությամբ, որից դրանք պատրաստված են: Արհեստավորներն ու հասարակ մարդիկ փայտից պատրաստում էին կենդանիների, թռչունների արձանիկներ, տարբեր ամուլետներ, որոնք փոխանցվում էին սերնդեսերունդ։ Այն ժամանակվա բնակիչները հավատում էին, որ ծառը կապող օղակ է արևի և սովորական մարդու միջև։

Բայց շատ հաճախ փայտե արտադրանքները զուտ գործնական բնույթ էին կրում կամ պաշտամունքային առարկաներ էին, որոնք օգտագործվում էին գրեթե ողջ ընտանիքի կողմից:

Ըստ որոշ գրավոր աղբյուրների, որոնք պահպանվել են մինչ օրս, կարելի է դատել դրանց ստեղծման ժամանակի մշակույթի մասին։ Ի վերջո, հին սլավոնները, որոնք բնակվում էին Ռուսաստանի ժամանակակից եվրոպական մասի տարածքում, դեռևս զբաղվում էին այդ ապրանքների արտադրությամբ: Քանի որ նման իրերի արտադրությունը հիմնականում զբաղվում էին արհեստավորներով, ծառը, այսպես ասած, երկրորդ կյանք ձեռք բերեց։

Փայտե փորագրություններն օգտագործվում էին կահույքի, սպասքի, խաղալիքների և այլ ապրանքների կտորները զարդարելու համար: Իսկապես, այդ ժամանակ փայտը շատ տարածված նյութ էր։ Փայտի փորագրությունը լայնորեն կիրառվում էր այն ժամանակվա փայտե ճարտարապետության մեջ՝ մեզ տալով ճարտարապետական ​​արվեստի բազմաթիվ հուշարձաններ։ Հին Ռուսաստանում փայտի վարպետները ունեին մեծ գիտելիքներ արվեստի այս ոլորտում, գեղեցկության հիանալի զգացում, հարուստ երևակայություն և գեղեցկության զգացում: Այս ամենը նրանց թույլ տվեց ստեղծել արվեստի իրական գործեր ինչպես փայտե խաղալիքների, այնպես էլ ճարտարապետական ​​կառույցների մեջ։

Նովգորոդում հնագիտական ​​պեղումների ժամանակ հայտնաբերված արտեֆակտները ծանրակշիռ ապացույց են: Առանձնահատուկ հետաքրքրություն է ներկայացնում փայտե սյան մի հատվածը, որը պատկանում է մեր թվարկության 11-րդ դարի ժամանակակից գիտնականներին: Այն ամբողջ երկարությամբ զարդարված է ամբողջ երկարությամբ չկրկնվող նախշով։

Ի դեպ, նման օրինաչափությունները վկայում են այն փաստի մասին, որ ստեղծագործության զարգացումը նույնիսկ ավելի վաղ է եղել, քան այս ժամանակաշրջանը, այդ դարաշրջանի բնակիչների շրջանում բավականին բարձր մակարդակի վրա: Արդեն այն առարկաներով, որոնք հայտնաբերվել են դրանց օգտագործումից շատ ավելի ուշ, ժամանակակից գիտնականները կարող են դատել այն ժամանակվա մշակույթի զարգացումը։ Հենց նրանք բերեցին բացակայող հատվածը, որն օգնեց ժամանակակից պատմաբաններին վերստեղծել այդ դարաշրջանի կյանքի ընդհանուր պատկերը։

Փայտե հարդարման մասին կարելի է դատել նաև նրանով, թե ինչպես էին փայտե շենքերը զարդարում չորս հարյուր տարի առաջ: Սա արտացոլված է այդ տարիների բազմաթիվ տարեգրություններում։ Նրանք վառ ու պատկերավոր պատմում են այն ժամանակ ապրած մարդկանց կյանքի, նրանց կենցաղի մասին՝ թե՛ մշակութային, թե՛ կրոնական։ Այն ժամանակվա այս ճարտարապետական ​​կոթողները և կենցաղային իրերը բազմաթիվ տեղեկություններ են ներդրել մեր երկրի պատմության գանձարանում։

Փայտի փորագրության պատմությունշատ հազարամյակ է. Փայտե ճարտարապետության ի հայտ գալուց ի վեր, որը բնակարանաշինության հնագույն ձևերից է, հետհաշվարկ է և թելի պատմությունփայտի վրա։ Իրենց տների և կենցաղային իրերի գեղեցկության և զարդարման մարդկային հավերժական ցանկությունը հանգեցրել է ցանկացած փայտի կտոր արվեստի յուրահատուկ գործ դարձնելու զարմանալի ունակության: Փայտի փորագրություններն օգտագործվել են դռների և պատուհանների շրջանակները, փայտե գդալները և այլ սպասքները, երաժշտական ​​գործիքները և շատ այլ առարկաներ զարդարելու համար։ Օգտագործելով փայտի փորագրության մեթոդը՝ արհեստավորները կարող էին բավականին հուսալի և շատ հնարամիտ փայտե կողպեք պատրաստել: Այս արհեստներից որոշները պահպանվել են մինչ օրս, դրանք կարելի է տեսնել տեղի պատմության և պատմական թանգարաններում:

Փայտի փորագրության զարգացման պատմությունըանխզելիորեն կապված է մշակույթի զարգացման պատմության և հասարակության աշխարհայացքի հետ, այդ իսկ պատճառով փայտի փորագրությունը բոլորովին տարբեր է յուրաքանչյուր երկրում, կան տարբեր տեխնիկա և ոճեր։ Փորագրության ամենահին տեսակը՝ երկրաչափական փորագրությունը, օգտագործվել է անհիշելի ժամանակներից ոչ միայն կենցաղային պարագաները զարդարելու, այլև կախարդական ամուլետներ և պաշտպանիչ կախարդանքներ կազմելու համար, քանի որ փորագրության յուրաքանչյուր տարր խորհրդանշում էր երևույթներ, առարկաներ կամ տարրեր, որոնցից մարդը ցանկանում էր։ պաշտպանված լինել կամ որին, ընդհակառակը, դիմել են օգնության համար: Ամուլետները փորագրված էին փայտից՝ պաշտպանիչ խորհրդանիշներ, որոնք պետք է հաջողություն բերեին և պաշտպանեին վնասից: Նման ամուլետները ծածկված էին հատուկ փորագրություններով և երկար տարիներ դառնում էին տան պահապանները:

Ավելի ուշ ժամանակաշրջանում փայտի փորագրությամբ տան և կենցաղային իրերի հարդարումը կորցրեց իր միստիկ նշանակությունը և դարձավ զուտ դեկորատիվ։ 16-18-րդ դարերում փայտի փորագրությունը դարձավ ազգային արհեստ, ստեղծվեցին փորագրության մեծ արհեստանոցներ և արտելներ, փայտի փորագրության շատ վարպետներ իրենց արվեստով զարդարեցին Սանկտ Պետերբուրգի և Մոսկվայի պալատական ​​համույթները։ Այնուամենայնիվ, արդեն 19-րդ դարում փորագրությունը ամբողջովին մոռացվեց, քանի որ Ռեզչիցայի արհեստի զարգացումը այլևս չէր աջակցվում պետության կողմից:

Բայց փայտի փորագրության պատմությունը դրանով չավարտվեց. մեր ժամանակներում հնագույն արհեստագործությունը վերածնվում է, ի հայտ են գալիս արվեստի ու արհեստների ամբողջ դպրոցներ և կոլեկտիվներ։ Փայտի փորագրությունը դառնում է ժողովրդական արվեստի հանրաճանաչ ձև և ձեռք է բերում ավելի ու ավելի շատ երկրպագուներ:

Թողնել մեկնաբանություն, դրանով իսկ դուք կօգնեք կազմել այս էջը և կայքը ավելի լավն է!
Մենք շատ շնորհակալ կլինենք ձեզ:

Խնդրում ենք միացնել JavaScript-ը՝ դիտելու համար