Moire în tipar. Bazele fizice ale moireului

frecvența moiré

Fotoformele separate de culori cu ecranare regulată sunt o structură repetată obișnuită de puncte raster care au dimensiuni diferite și sunt distanțate la o distanță egală unul de celălalt. Numărul de astfel de puncte pe unitatea de lungime se numește frecvență spațială sau liniatură raster. În cel mai simplu caz, atunci când două structuri raster sunt suprapuse una peste alta, obținem o nouă structură raster care conține atât componentele totale, cât și cele diferențiate ale structurilor raster originale. Frecvența moiré este egală cu diferența de frecvență a structurilor suprapuse.

Perioada moiré este determinată de orientarea reciprocă a rețelelor raster. Pentru două rastere liniare, modificările monotone ale perioadei moiré și modelul acesteia sunt repetate după 180°, iar pentru rasterele punctate ortogonale și hexagonale, după 90° și, respectiv, 60°.

Când grătarele coincid (unghiul 0° și unghiurile care sunt multipli ale celor indicate mai sus), perioada moiré tinde spre infinit. Cu toate acestea, o instabilitate ușoară a registrului, la jumătatea pasului de liniatură, a foii tipărite duce la abateri puternice ale tonului și culorii generale în tiraj - dezechilibru de culoare.

moire pătrat

Rozetă moire

Pe măsură ce unghiul crește, dimensiunile ciorchinilor și a descărcărilor scad, iar frecvența acestora crește. Acea. unghiurile critice de aliniere perechi a rețelelor raster 90°, 45°, 30° corespund valorilor minime ale perioadei moiré și frecvenței sale extrem de ridicate. În astfel de cazuri, elemente imprimate Culori diferite formează o structură circulară specifică, mai puțin vizibilă - rozeta moire.

contrast de moire

Contrastul Moiré este determinat de tonul sau zona relativă a elementelor imprimate ale zonelor combinate de separare a culorilor.

Contrastul petelor moiré slăbește monoton de la zonele de tonuri medii la umbre și lumini. Acestea. moiré-ul are un maxim de manifestare în zona semitonelor. Acest lucru se datorează faptului că elementele raster care formează frecvențele de diferență au o dimensiune maximă la 50% din punctul raster. În intervalul de la 0% la 50%, rasterul este format prin creșterea petelor de cerneală pe un fundal de hârtie mai deschisă și în intervalul de la 50% la 100% prin scăderea golurilor neumplute cu cerneală. Și, deși moiré-ul este prezent în aproape întreaga gamă tonale, este mai puțin vizibil în lumini și umbre, similar cu modul în care structura raster este mai puțin vizibilă la 2% și 98% față de 50%.

Metode de corectare a moiréului

În esență, abordarea utilizată a metodelor de corecție a moiré este împărțită în următoarele grupuri:

1. alinierea exactă a rețelelor raster ale imaginilor separate de culori;
2. rotirea grătarelor raster unul față de celălalt la un unghi care depășește 30°;
3. amplasarea neregulată a elementelor de spațiu tipărit și alb.

Primele două metode acționează asupra frecvenței moiré, încercând să o facă cât mai scăzută sau, dimpotrivă, cât mai mare. A treia opțiune exclude periodicitatea rețelei raster ca o sursă potențială de moiré.

Imprimare cu combinația de grile raster

Cu această metodă, frecvența spațială a moiré-ului tinde să fie atât de scăzută încât perioada sa depășește dimensiunea ilustrației și, ca urmare, aglomerări sau rarefierea punctelor raster, ca urmare, nu ar avea timp să se repete.

Acest lucru se realizează printr-o înregistrare deosebit de precisă a foii de hârtie. Așa-numita imprimare punct la punct. În plus, cu această metodă, este necesară și o aliniere paralelă atentă a foii imprimate cu formularul, deoarece o deplasare paralelă a două rețele de imagini separate de culori la jumătate din pasul raster va duce la dezechilibru de culoare. Prin urmare, în practică, numai afișele color cu o linie deosebit de scăzută (8-/12 linii/cm) au fost tipărite anterior cu imprimare punct la punct. Reducerea liniaturii a avut avantajul de a lărgi gama efectivă de densități până la gama procesului de imprimare. În ultimii ani, acest tip de imprimare și-a găsit aplicație în acele sisteme de imprimare digitală și de verificare a culorilor, unde toate culorile sunt aplicate pe substrat într-o singură trecere de cerneală. De exemplu, în unele sisteme cu jet de cerneală cu un aranjament compact de patru unități de cerneală într-o secțiune de imprimare. Structurile imaginilor separate de culori sunt legate rigid unele de altele, ca urmare a abaterilor în înregistrarea unghiulară sau paralelă duc doar la o schimbare a întregii ilustrații pe imprimare, iar moiré-ul și instabilitatea tonului și culorii sunt excluse. În ceea ce privește caracteristicile sale de frecvență-contrast, imprimarea cu aceeași orientare și geometrie a rețelelor raster este inferioară metodelor în care fiecare raster are propria panta.

Bitmaps de separare a culorilor rotative

Cea mai comună metodă de corecție este reducerea la minimum a perioadei de moiré spațial. Ei se străduiesc să-și facă frecvența cât mai mare posibil, astfel încât moireul să nu fie vizibil datorită faptului că, cu o perioadă relativ scurtă de repetare a rozetelor, fluctuațiile de ton și culoare încep să se îmbine pentru ochi.

În imprimarea în două culori, perioada moiré este minimă atunci când două ecrane liniare, ortogonale sau hexagonale sunt rotite unul față de celălalt cu 90°, 45° și, respectiv, 30°. Abaterile de la aceste unghiuri din cauza neînregistrării sau montării incorecte a fotoformelor sunt pline de o creștere semnificativ mai mică a perioadei de moiré și, în consecință, a vizibilității acesteia decât în ​​cazul alinierii unghiulare zero.

Structura imaginii raster a celei de-a treia cerneală adăugată primelor două deja imprimate cu o astfel de orientare reciprocă interacționează cu fiecare dintre ele. Prin urmare, un compromis acceptabil pentru acesta este unghiurile de 45°, 22,5° și, respectiv, 15° pentru fiecare dintre cele trei geometrii raster specificate. În mod similar, pentru a plasa rasterul celei de-a patra culori în interiorul perioadelor acestor grafice, rămân unghiurile de 135°, 67,5° și 45°.

Pe stadiul inițialÎn dezvoltarea tipăririi multicolore, s-a practicat distanțarea liniilor de puncte raster a patru structuri ortogonale la același unghi egal cu 22,5 °, dar până acum această combinație a fost înlocuită de o altă opțiune. În ea, rasterele de culori contrastante, „desenate” (negru, cyan și magenta) formează un moiré de o perioadă mai mică, deoarece sunt separate unul de celălalt la 30 °. Un raster de vopsea galbenă, situat la un unghi de 15 ° față de două dintre ele, oferă o frecvență mai mică, dar în același timp mai puțin vizibilă datorită contrastului său relativ scăzut. În structura hexagonală, această opțiune corespunde unghiurilor 0°, 10°, 20° și 40°. În ambele opțiuni, orientarea diagonală (unghiul de 45° în grila ortogonală) aparține negrului, cerneala cea mai contrastantă, iar galbenul cel mai deschis este imprimat la 0°.

Întregul sistem de unghiuri este uneori ușor deplasat într-o parte sau cealaltă cu 7,5 °, astfel încât liniile de elemente imprimate și cerneala galbenă, fiind aproape de orizontală sau verticală, nu creează distorsiuni în trepte vizibile la marginile imaginii. .

Rastere neregulate

Această abordare a corectării moire-ului tipăririi multicolore se bazează pe plasarea neregulată a elementelor imprimate pe imagine.

Într-o serie de metode de screening electronic, creșterea generală a suprafeței imprimate pe măsură ce tonul reprodus se intensifică este însoțită de o schimbare pseudo-aleatoare a formei, dimensiunii și frecvenței de plasare a elementelor și spațiilor imprimate.

Avantajele acestei metode:

• lipsa unei structuri de rozetă și vizibilitate mai mică a rasterului la rezoluție scăzută de imprimare;
• nici un dezechilibru în reproducerea culorilor din cauza abaterilor registrului;
• o creștere adecvată a rezoluției cititorului, o creștere a clarității tipăritelor la screening prin metoda difuzării erorilor.

Primul dintre aceste avantaje este relevant, de exemplu, pentru imprimarea color a ziarelor, ținând cont de valorile scăzute ale liniilor și frecvențelor rozetei moiré ale ecranelor tradiționale.

În alte privințe și, în special, în ceea ce privește numărul de gradații reproductibile, precum și netezimea reproducerii tonurilor, sistemele neregulate sunt mai puțin potrivite pentru imprimare. Forma neregulată a elementelor tipărite și perimetrul lor total mai mare cu aceeași suprafață imprimată ca într-un ecran obișnuit reduc stabilitatea și neechivocitatea transferului valorii acestei zone către tipărire, pornind de la procesul de înregistrare a fotoformelor, și conduc, de asemenea, la dot gain într-o gamă mai largă de semitonuri.

Zonele de cerneală suplimentare apar atunci când ating elemente dintr-o astfel de structură în mod aleatoriu și în întreaga gamă efectivă a zonei imprimate, care, ca urmare, este redusă la aproape jumătate față de rasterul geometriei tradiționale.

Modalități de implementare a screening-ului neregulat:

• deplasarea aleatorie a punctelor
• alfabet raster cu distribuție neregulată
• metoda difuziei erorilor

Schimbarea aleatorie a punctelor

Pentru a suprima complet moiré, centrele elementelor raster ale rasterului obișnuit original pot ocupa aleatoriu doar două sau trei poziții discrete în jumătatea pasului de liniatură. În sistemele cu modulare spațială continuă a zonei elementului imprimat (blank), de exemplu, în gravura electronică, acest lucru se realizează cu ușurință prin schimbarea pseudo-aleatorie a fazei impulsurilor raster.

Rasterul a cel puțin uneia dintre separările de culoare, de exemplu, „desenul” vopsea neagră, poate rămâne obișnuit.

Ca mijloc de eliminare a moiréului, ecranarea cu deplasare pseudo-aleatorie a punctelor este utilizată în prezent în unele dispozitive de imprimare digitală și de verificare.

Alfabet raster cu distribuție neregulată

O structură aleatorie poate fi obținută și folosind un alfabet raster, ale cărui caractere individuale sunt reprezentate prin hărți de biți sau matrice, cu o aranjare aleatorie a elementelor sau valorile lor de greutate. Afișarea amplificării tonului are loc pe imprimare în cea mai mare parte datorită creșterii zonei elementelor imprimate cu un număr constant sau chiar descrescător al acestora. După umplerea a mai mult de jumătate, transferul de ton are loc la început ca urmare a scăderii zonelor de goluri situate la întâmplare și abia apoi, în umbre profunde, prin reducerea numărului acestora.

Elemente separate ale matricei care au participat, de exemplu, la umplerea acesteia pentru gradații mai ușoare, pot fi absente pentru un ton puțin mai închis. Prin urmare, un sistem raster de acest tip este de obicei reprezentat nu de o distribuție aleatorie a valorilor de greutate, ci alfabet bitmap- un set de hărți de biți în combinație cu o funcție de prag care leagă numărul caracterului alfabetului cu valoarea tonului.

Luând în considerare zonele suplimentare formate atunci când elementele învecinate se ating, numărul de caractere care oferă o scară de pași de ton la fel de contrastanți într-un astfel de alfabet poate depăși semnificativ dimensiunile matricelor (bitmaps) în sine. Într-o serie de moduri, pentru a obține gradații suplimentare și pentru a suprima structurile direcționale, se folosesc mai multe matrici relativ mici pentru fiecare nivel de ton, plasându-le pe zonele de fundal într-o ordine aleatorie.

Metoda de difuzare a erorilor

Procesul raster ca sarcină de procesare a semnalului video digital este transformarea unei matrice de mostre multinivel ale unui parametru optic într-o matrice binară, acest proces poate fi considerat stocastic, deoarece imaginea binară rezultată trebuie să corespundă celei originale cu o probabilitate determinată. prin însăși valoarea eșantionului său pe mai multe niveluri.

Cuantificarea pe două niveluri a valorilor pe mai multe niveluri în funcție de un anumit prag este însoțită de o eroare sub forma unei diferențe între valorile cuantificate și cele de prag. Redistribuirea (difuzia) acestei erori între valorile inițiale ale eșantioanelor de vecinătate a stat la baza uneia dintre direcțiile de obținere a imaginilor pseudo-gri, caracterizate a priori printr-o structură neregulată.

Metoda difuzării erorilor este folosită mai des doar pentru a calcula și încărca alfabete predefinite într-un număr de metode de screening neregulate menționate mai sus.

Literatură

• Kuznetsov Yu. V., „Tehnologia procesării informațiilor vizuale”. - Sankt Petersburg: „Petersburg Institute of Printing”, 2002
• Plyasunova T. S., Lapatukhin V. S., Despre posibilitatea reducerii moiré-ului în reproducerea în patru culori. Poligrafie, nr. 12, 1965, p. 18-22.

Vezi si

Fundația Wikimedia. 2010 .

Orez. 12.13 a. Structuri periodice (b) în variante Plasarea A-E același număr de elemente într-o matrice 3 x 3 (a); diferențe de ton în aceleași structuri atunci când sunt imprimate (c) Orez. 12.13, b. Structuri periodice (b) c opțiunile A-E plasarea aceluiași număr de elemente într-o matrice 3 x 3 (a); diferențe de ton în aceleași structuri atunci când sunt imprimate (c)

Ca rezultat al interacțiunii de interferență a rețelelor raster obișnuite ale imaginilor separate de culori suprapuse una peste alta la primirea unei imprimări, apare un model secundar - moiré de imprimare multicolor.

Un tip special este un moiré de subiect, care rezultă dintr-o interacțiune similară a unui model periodic cu structură fină - textură (dacă există pe original în sine) cu una sau mai multe frecvențe de eșantionare spațială în procesul de reproducere.

Zonele de fundal monocromatice ale imprimatelor sunt, de asemenea, caracterizate într-o oarecare măsură printr-un model pronunțat de frecvență joasă, care este denumit moiré propriu sau „intern” (intern). Apare ca urmare a interacțiunii rețelei de sinteză ortogonală cu rasterul format în acesta.

Ultimele două soiuri de moire sunt deja prezente în reproducerile alb-negru. În imprimarea cu tonuri de culoare, acestea sunt, parcă, suplimentare, iar vizibilitatea lor poate fi fie îmbunătățită, fie slăbită de moiré-ul principal, ceea ce complică într-o anumită măsură analiza teoretică și evaluarea vizuală a acestui fenomen în ansamblu.

Două oscilații se pot slăbi sau întări reciproc în grade diferite, în funcție de faza suprapunerii lor (vezi Fig. 12.1, a, b). ). Dacă sunt caracterizate și de perioade diferite, atunci fluctuația rezultată conține inevitabil așa-numita. diferența de frecvență, a cărei valoare este mai mică decât cea inițială și poate fi arbitrar scăzută. Acest fenomen, cunoscut în domeniu ca „bătăi de frecvență”, este ilustrat grafic în Fig. 12.2
, ilustrând apariția frecvenței f/6 în spectrul semnalului obținut ca urmare a adunării oscilațiilor armonice cu frecvențele f/2 și f/3.

Mai jos, ne limităm la o considerație calitativă a procesului de formare a moiréului.

Relația dintre perioada moiré și orientarea reciprocă a rețelelor poate fi stabilită cu ușurință prin rotirea a două fotoforme raster pliate unul față de celălalt și examinarea lor prin lumină. Pentru două rastere liniare, modificările monotone ale perioadei moiré și modelul acesteia sunt repetate după 180°, iar pentru rasterele punctate ortogonale și, respectiv, hexagonale, după 90° și 60°. Mecanismul de formare a clusterelor periodice care generează moiré și rarefierea elementelor imprimate în timpul suprapunerii în perechi a rețelelor liniare și ortogonale ale aceleiași liniaturi la un anumit unghi mic este ilustrat în Fig. 12.4
, iar natura modificării perioadei moire în legătură cu unghiul de coincidență este ilustrată de graficele din Fig. 12.5 în raport cu structuri raster de diverse geometrii.

Când rețelele coincid (unghiul este de 0° și unghiurile sunt multipli ai perioadelor graficelor din fig. 12.5), perioada moiré, tinde spre infinit, depășește dimensiunile fizice ale ilustrației. Chiar și cu o ușoară abatere de la aceste unghiuri, pe el este plasat doar un vid sau o grămadă de elemente imprimate. În primul caz, punctele raster a două imagini sunt situate una lângă alta, formând cea mai mare zonă imprimată, iar în al doilea se suprapun, eliberând cea mai mare zonă de gol de vopsea. Cu toate acestea, o ușoară instabilitate a registrului, la jumătatea pasului de liniatură, a foii imprimate duce la o schimbare bruscă a naturii sintezei autotipului (amestecare spațială sau suprapunere a straturilor de vopsea) în întreaga imagine și abateri ale culorii și tonului general în tiraj - dezechilibru de culoare.

Pe măsură ce unghiul crește și mai mult, dimensiunile ciorchinilor și a descărcărilor scad, iar frecvența lor crește. Unele unghiuri critice de aliniere perechi a rețelelor raster egale cu 90°, 45° și 30° (extrema graficelor din Fig. 12.5) corespund valorilor finale, minime, ale perioadei moiré și frecvența sa extrem de ridicată. Elementele imprimate de diferite culori formează figuri specifice care nu se pot distinge. Acesta este rozetă moire.

Contrastul Moiré este determinat de tonul sau zona relativă a elementelor imprimate ale zonelor combinate de separare a culorilor. Puteți verifica acest lucru prin alinierea unei perechi de folii transparente raster cu o scală de ton continuă sau în trepte pe un dispozitiv de vizualizare la un unghi de 5-10 °. Contrastul petelor moiré slăbește monoton de la zonele de tonuri medii la umbre și lumini. Factorul predominant aici este raportul dintre suprafețele relative ale substratului, sigilate în ciorchini și deversări de puncte raster. Prin urmare, pentru o evaluare aproximativă a relației dintre contrastul moiré și tonul imaginii, sunt adecvate următoarele ipoteze, care sunt destul de conforme cu principiu general sinteza autotipului semitonurilor:

• densitatea optică a imprimării este determinată numai de zona relativă imprimată și nu crește ca urmare a suprapunerii a două sau mai multe straturi de cerneală;
• proprietățile spectrale și optice ale straturilor de vopsele compatibile sunt identice.

Aceste ipoteze sugerează că clusterele și rarefierea punctelor modelului moiré diferă doar prin luminozitate, dar nu și prin cromaticitate și simplifică modelare prin simulare suprapunere moiré a câmpurilor raster într-o singură culoare.

În cazul suprapunerii duble, contrastul maxim apare atunci când fiecare imagine este reprezentată de un câmp de șah de puncte semitonuri, adică. suprafata relativa 50%.gif" border="0" align="absmiddle" alt="(!LANG:

Unde punctele bitmap ale unei imagini acoperă spațiile alteia, adică gif" border="0" align="absmiddle" alt="(!LANG:

unde K este contrastul general al procesului de imprimare, estimat prin raportul dintre reflexiile hârtiei neimprimate formula "src="http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/files/ro-T.gif" absmiddle " alt="(!LANG:..gif" border="0" align="absmiddle" alt="(!LANG:

Este evident că, ținând cont de aceleași ipoteze, orice alte valori ale zonelor punctelor a două imagini combinate, altele decât 50%, vor da un moire cu un contrast mai mic.

Pentru o suprapunere triplă în raportul considerat, cea mai critică este egalitatea zonelor punctelor fiecărei imagini 33,3%..gif" border="0" align="absmiddle" alt="(!LANG:\u003d K - 0,33 (K - 1) \u003d 0,66 K și, prin urmare, cele mai moirogenice semitonuri cu valori ale zonei relative de 30-35%. Pentru patru culori, un raționament similar indică o valoare și mai mare, de aproximativ 0,75K, de contrast și muarogenitate maximă a câmpurilor cu aceeași și egală cu 25% zonă de puncte.

Aceste concluzii generale aproximative despre relația dintre contrastul moiré și tonul câmpurilor raster combinate, date deja în L. 2.2, sunt pe deplin confirmate de rezultatele unei analize teoretice ulterioare.

Ținând cont de rolul cernelii negre în imprimarea multicolor, se poate presupune că excluderea uneia dintre cernelurile color din proces la volume mari de UCC reduce oarecum muarogenitatea. Atunci când se sintetizează o culoare de tip binar + negru, cel mai mare contrast ar trebui să fie de așteptat în câmpurile obținute prin combinarea câmpurilor cu cerneluri cian, magenta și negre de 33%. Combinații procentuale similare cu participarea vopselei galbene dau un moiré mai puțin vizibil datorită luminozității sale mai mari. Aceeași circumstanță, așa cum va fi prezentată mai jos, este utilizată în mod eficient în alegerea orientării ecranului pentru cerneala galbenă în cele mai comune metode de corecție a moiré.

Trecând dincolo de ipotezele de mai sus, se poate discuta și despre contrastul datorat diferențelor de culoare în cheaguri și rarefării elementelor imprimate ale modelului moiré. Dacă în primul caz predomină scăderea în formarea culorii rezultate, atunci în al doilea amestecul lor spațial, ceea ce dă, așa cum este indicat în secțiunea 9, rezultate nu aceleași, care diferă cu atât mai mult, cu atât captarea de cerneală diferă mai mult de 100. %.

În esență, abordarea utilizată pentru corectarea muap-ului este împărțită în trei grupuri:

• alinierea rețelelor raster ale separărilor de culori;
• rotația grătarelor raster unul față de celălalt;
• amplasarea neregulată a elementelor de spațiu tipărit și alb.

În primele două dintre ele este afectată frecvența moire, încercând să o obținem cât mai scăzută sau, dimpotrivă, cât mai mare. Ultima opțiune exclude însăși periodicitatea rețelei raster ca o sursă potențială de moiré.

În această metodă, se încearcă ca frecvența de moiré spațial să fie atât de scăzută încât în ​​perioada sa, depășind dimensiunea ilustrației în sine, cheagurile sau rarefierea punctelor raster nu au timp să se repete. Acest lucru se realizează printr-o înregistrare deosebit de precisă a unei foi de hârtie în așa-numita. imprimare punct la punct. După cum se poate observa din fig. 12.4, o astfel de înregistrare trebuie să îndeplinească condiția

def"> ..gif" border="0" align="absmiddle" alt="(!LANG:(vezi figura 2.5). Dacă, în același timp, elementele imprimate ale unor cerneluri colorate sunt situate în golurile altora, excluzând dacă este posibil impunerea lor reciprocă, atunci este furnizată cea mai mare gamă de culori pentru acest sistem hârtie-cerneală.

Pe lângă precizia ridicată a înregistrării unghiulare, este necesară și alinierea paralelă atentă a foii tipărite cu formularul. O deplasare paralelă a două rețele de imagini separate de culori cu o jumătate de pas raster duce la un dezechilibru de culoare, care în acest caz va fi cel mai mare la o zonă relativă de puncte, de exemplu, 50%. Pe una dintre imprimeuri, culoarea rezultată se formează numai prin impunerea unor straturi de cerneală ale elementelor imprimate, iar pe cealaltă, numai prin amestecarea spațială a fluxurilor de lumină din elementele situate izolate unele de altele (vezi Fig. 8.4).

Abaterile tipăritelor aflate în circulație în ceea ce privește luminozitatea și culoarea pot fi foarte semnificative, mai ales la tipărirea „pe umed”, din cauza diferențelor de percepție a cernelii (vezi expresia 8.6). De exemplu, pentru o combinație de culori cyan și magenta, se ajunge la 20 și, respectiv, 38 de unități de diferență de culoare. !LANG: link către surse din literatură" onclick="showlitlist(new Array("8.7. Rhodes W. L., Hains Ch. M. The Influence of Halftone Oi ientation on Color Gamut and Registration Sensivity. Recent Progress in Digital Halftoning. - IST, 1994. - P. 117-119. - (англ.).",""));">].!}

Tipăriți „punct la punct” găsit în anul trecut uz practicîn acele sisteme de imprimare digitală și de testare în care toate cernelurile sunt aplicate pe substrat într-o singură trecere de cerneală. Structurile imaginilor de separare a culorilor sunt legate rigid unele de altele, de exemplu, în unele sisteme cu jet de cerneală cu un aranjament compact de patru unități de cerneală într-o secțiune de imprimare. Abaterile în înregistrarea unghiulară sau paralelă duc doar la o deplasare a întregii ilustrații pe imprimare, iar moiré-ul și instabilitatea tonului și culorii sunt excluse.

În concluzie, observăm că, în ceea ce privește caracteristicile sale de frecvență-contrast, imprimarea cu aceeași orientare și geometrie a rețelelor raster este inferioară metodelor în care fiecare dintre raster are propria panta. Datorită orientării diferite a rețelelor, discretizarea spațială finală, datorită screening-ului, se realizează pentru fiecare dintre imaginile separate în culori conform propriei legi. Dacă rasterele nu sunt rotite unul față de celălalt, atunci, de exemplu, cu o fază nefavorabilă, ilustrată în Fig. 5.5 (c, d), liniile originalului nu sunt reproduse în mod egal în toate cele patru culori. Cu toate acestea, dacă rasterele altor separări de culori au o orientare diferită, atunci este evident că adâncimea de modulare a dimensiunilor punctelor lor prin aceste linii va fi diferită de zero. Prin urmare, argumentele despre avantajele metodei discutate mai sus în raport cu calitatea ilustrațiilor par a fi destul de controversate. Precizia mai mare a registrului, care este obligatorie pentru imprimarea punct la punct, afectează favorabil calitatea reproducerii desenului original în toate celelalte cazuri, de exemplu. indiferent de caracteristicile procesului raster utilizat.

Cea mai comună metodă de corecție este de a minimiza perioada spațială moiré. Ei se străduiesc să-și facă frecvența cât mai mare posibil, astfel încât să nu fie vizibilă din cauza percepției continue a fluctuațiilor de ton și culoare mediate de analizatorul vizual cu o perioadă de repetare relativ scurtă a rozetelor.

După cum reiese din graficele din fig. 12.5, la imprimarea în două culori, perioada de moire este minimă atunci când două ecrane liniare, ortogonale sau hexagonale sunt rotite una față de alta cu 30°, 45° și, respectiv, 30°. Forma graficelor arată, de asemenea, că abaterile de la aceste unghiuri din cauza neînregistrării sau montării incorecte a fotoformelor sunt pline de o creștere semnificativ mai mică a perioadei de moiré și, în consecință, de vizibilitatea acesteia decât cu alinierea unghiulară zero, care corespunde zonelor asimptotice. la ordonatele lor din aceste grafice.

Structura imaginii raster a celei de-a treia cerneală adăugată primelor două deja imprimate cu o astfel de orientare reciprocă interacționează cu fiecare dintre ele. Prin urmare, un compromis acceptabil pentru acesta sunt unghiurile de 45°, 22,5° și, respectiv, 15° pentru fiecare dintre cele trei geometrii raster specificate. În mod similar, unghiurile de 135°, 67,5° și 45° rămân în perioadele acestor grafice pentru a plasa rasterul celei de-a patra culori.

Distanța liniilor punctelor raster a patru structuri ortogonale cu același unghi egal cu 22,5° este explicată în Fig. 12.6 litera (a)
. Cu toate acestea, această combinație de unghiuri, care a fost folosită în stadiul inițial de dezvoltare a imprimării multicolore, a fost acum înlocuită cu a doua opțiune (vezi Fig. 12.6, b). În ea, rasterele de culori contrastante, „desenate” (negru, cyan și magenta) formează un moire de o perioadă mai mică, deoarece distanțate între ele cu 30°. Vopsea galbenă raster, situată la un unghi de 15 ° față de două dintre ele, oferă o frecvență mai mică, dar în același timp mai puțin vizibilă datorită contrastului său relativ scăzut. În structura hexagonală, această opțiune corespunde unghiurilor 0°, 10°, 20° și 40°.

În ambele opțiuni, orientarea diagonală (unghiul de 45° în grila ortogonală) aparține negrului, cerneala cea mai contrastantă în conformitate cu prevederile din subsecțiunea 6.4, iar galbenul cel mai deschis este imprimat la 0°. Întregul sistem de unghiuri este uneori ușor deplasat într-o parte sau în cealaltă cu 7,5 °, astfel încât, de exemplu, liniile elementelor imprimate și cerneala galbenă, fiind aproape de orizontală sau verticală, nu creează distorsiuni în trepte vizibile la nivelul marginile imaginii. O schimbare similară se poate datora și caracteristicilor tipăririi de specialitate, cum ar fi prezența unei a cincea structuri periodice pe rola anilox (flexo) sau pe plasă (tipărire serigrafică), precum și orientării racletei (imprimare gravura) .

În unele cazuri, pentru a extinde gama de culori a sintezei tipăririi, pe lângă cernelurile cyan, magenta și galbene, se folosesc cerneluri ale căror culori sunt complementare cu culorile triadei de imprimare, adică. roșu (portocaliu), verde și albastru (violet). Noi probleme cu formarea moiréului în acest caz nu apar dacă rasterele acestor culori sunt situate la colțurile culorilor culorilor primare corespunzătoare, adică. roșu (portocaliu) folosește unghiul pentru cyan, verde pentru magenta și albastru (violet) pentru galben. În această tehnologie, așa cum se arată, de exemplu, în Fig. 8.4, cerneala portocalie este imprimată pe acele zone în care magenta este complet absentă sau eliminată prin procedura UCC. Pentru a regla saturația culorii portocalii în sine, este suficient să folosiți vopsea neagră.

Rasterele de vopsele de culori complementare pot fi, de asemenea, plasate în același unghi, de exemplu, 30° sau 60° (între cyan și negru sau între negru și magenta în Fig. 12.6, b), deoarece prezența lor simultană în orice zonă de culoare a ​​imaginea este exclusă de ideea de a imprima pe principiul HiFi Color.

În metoda optică, orice orientare a rasterului este asigurată de rotirea acestuia cu un unghi dat în cameră. Rasterele de contact au fost produse în seturi de patru foi dreptunghiulare, pe fiecare dintre acestea structura de puncte a fost orientată într-un anumit fel. Foarte incomod, dar în mod fundamental posibil să se obțină același rezultat, este să rotiți originalul în scaner la primirea fiecărei imagini de separare a culorilor. Prin urmare, obținerea unor structuri raster de diferite orientări în sistemele de scanare a fost o problemă tehnică, unele dintre soluții la care sunt discutate mai jos.

Cu excepția tg0° și tg45°, tangentele tuturor celorlalte unghiuri menționate mai sus nu pot fi reprezentate prin rapoarte ale numerelor întregi și, prin urmare, sunt numere iraționale. În această legătură, astfel de unghiuri de rotație a ecranului, procesele de ecranare, structurile ecranului etc. în ultimii ani, uneori nu chiar corect denotat prin termenul irațional.

Prezența unor astfel de unghiuri în sistemul de reprezentare a imaginilor separate de culori s-a dovedit a fi fundamentală pentru sistemele electronice de ecranare care utilizează o grilă statică de descompunere linie cu linie și element cu element în sinteza imaginii. Orice dreaptă care trece sub un unghi cu o tangentă irațională poate intersecta doar un nod al unei astfel de rețele. Și aceasta înseamnă, de exemplu, că în timpul gravării electronice a unui cilindru cu plăci, este necesar nu numai să se schimbe faza de imersare a tăietorului în materialul plăcii cu fiecare trecere ulterioară, ci și să se facă numărul total de treceri, linii. sau rotații ale cilindrului egale cu numărul de elemente imprimate din întreaga imagine, care nu are sens tehnic. În practică, punctele rasterului sunt situate pe o linie dreaptă care trece la un unghi arbitrar, numai cu o precizie determinată de pasul rețelei sau de frecvența de control al includerii punctului de expunere în dispozitivul de ieșire.

În sistemele care generează puncte din elemente mai mici, un raster poate fi rotit conform ecuațiilor de rotație a coordonatelor prin schimbarea adreselor unei funcții raster specificate în tabel. Spre deosebire de cazul descris în subsecțiunea 7.6.3.1, deplasarea punctelor din centrele unui raster inițial, neexpandat, are loc în acest caz pe întreg câmpul imaginii. Orez. 12.7 explică procedura de calcul a noilor adrese:

formula" src="http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/files/264-1.gif" border="0" align="absmiddle" alt="(!LANG:

Coordonata v din cadrul liniei este, de asemenea, neschimbată, adică gif" border="0" align="absmiddle" alt="(!LANG:- măsurați numărul de la începutul liniei. Asa de

formula" src="http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/files/264-5.gif" border="0" align="absmiddle" alt="(!LANG:aceste ecuații pot fi scrise ca

selectie">Fig. 12.10
), valorile de linie ale separărilor de culori diferă în pictogramă" src="http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/01/files/litlist.gif" alt="(!LANG: legătură cu literatură" onclick="showlitlist(new Array("12.2. Delabastita P. A. Moire in Four Color Printing / TAGA Proceedings. - 1992. - Р. 44-65. - (англ.).",""));"> условию подобное различие пространственных частот растровых решеток компенсирует неоптимальность их ориентации относительно друг друга. Лишь форма розеток оказывается несколько ассиметричной, в отличие от присущей рассмотренной выше общепринятой системе.!}

Această abordare a corecției moiré a primit o nouă viață odată cu dezvoltarea sistemelor de publicare pe computer, unde implementarea unghiurilor cu tangente iraționale s-a dovedit a fi mai puțin acceptabilă din cauza cantității mari de calcule. Conform aceluiași principiu ca și în cromograful DC 300, aici, în unele cazuri, sunt furnizate unghiuri apropiate în valorile lor de 7,5°, 15°, 30° etc. Singura diferență este însă că perioada funcției raster sau hărțile de biți ale caracterelor alfabetului raster reprezintă supercelule mult mai mari decât cele prezentate în Fig. 6.10 și fig. 12.10, dimensiune. Exemple de valori exacte ale unghiurilor corespunzătoare unor astfel de celule și tangentelor lor raționale sunt date, de exemplu, în L. 12.11.

Moire este greu de observat dacă structurile raster sunt într-un anumit mod desfășurate unele față de altele. Totuși, în acest caz, constanța completă a geometriei micro-secțiunilor, sigilată de elementele de culoare a imaginilor divizate, nu este asigurată de la imprimare la imprimare. Ca și în înregistrarea paralelă a ecranului descrisă mai sus, schimbarea de fază (deplasarea) a rețelelor de ecran rotite suprapuse, ca urmare a abaterilor minore în înregistrare, provoacă unele diferențe în reproducerea tonului și a culorii. În acest sens, se disting două geometrii „micromoir”, cele mai pronunțate atunci când faza este deplasată cu jumătate din treapta de liniatură. Prima dintre ele se caracterizează prin rozete goale (deschise) care nu conțin elemente imprimate în interiorul inelului format din puncte raster multicolore. V priză închisăîn centrul unui inel ceva mai mare se află un cheag de cerneală format prin impunerea mai multor elemente imprimate (vezi Fig. 12.11). ).

Rezultatele teoretice analiza spectrală, dat în L. 12.12, dezvăluie și confirmă cantitativ o serie de modele inerente acestor două tipuri de moiré. Esența lor este următoarea:

• dacă cea mai mare vizibilitate a micromoirei formate din rozete deschise este deplasată în zona de umbre, atunci pe imprimarea cu rozete închise este mai ușor de detectat în culori mai deschise;
• dacă ariile relative ale punctelor celor trei structuri suprapuse sunt egale, rozetele deschise dau o suprafață totală imprimată mai mică și, în consecință, se disting printr-o mai mare lejeritate (valoarea coordonatei L * în sistemul CIE Lab);
• culoarea câmpurilor neutre, gri reproduse de rozete goale, este mutată în zona verde (valorile coordonatei a* sunt relativ mici), iar pentru rozetele închise la un ton violet (valorile coordonatei b* sunt relativ mari);
• într-o suprapunere în trei culori, cea mai mare, aproximativ șapte unități, diferența de culoare apare la o zonă relativă a punctelor de aproximativ 75%.

Ca bază de comparație pentru a doua și a treia dintre aceste concluzii, se presupune o ordine aleatorie de umplere a zonei de imprimare cu elemente tipărite colorate diferit, care este inerentă structurilor raster neregulate și, de asemenea, stă la baza estimării probabilistice a zonei relative imprimate de către culorile de bază ale sintezei autotipului, în calcularea culorii rezultate în conformitate cu ecuațiile 8.1 și 8.2, ținând cont de coeficienții probabilistici Demichel. Prin urmare, parametrii de separare a culorilor și de corecție a culorii setați în procesul de prepresare pot fi considerați implementați în mod unic numai atunci când se imprimă cu un raster neregulat.

Este posibil să creșteți stabilitatea tonului și reproducerii culorilor într-un sistem raster obișnuit prin încălcarea direcțională a geometriei rozetelor în acele părți ale intervalului de tonuri unde este cel mai pronunțat. Cu acest circuit din L. 12.12, de exemplu, se are în vedere deplasarea punctelor raster din centrele lor conform unei legi aleatorii și, așa cum a sugerat L. 12.13, să se pună mărimea deplasării aleatoare în funcție de ton. a zonei reproduse. O astfel de problemă este rezolvată, de exemplu, prin referire la o funcție de prag asimetrică, caracterizată prin decalarea vârfului „dealului raster” față de centrul bazei. Măsuri similare sunt utilizate, în special, în sistemul raster Balanced Screening al Agfa.

A treia dintre abordările enumerate anterior pentru corectarea moire-ului tipăririi multicolore se bazează pe plasarea neregulată a elementelor imprimate pe imagine.

Tipărituri cu o structură neregulată au fost obținute în industria tipografică cu mult înainte de introducerea în practică a metodelor de reproducere electronică sau computerizată. În unele cazuri, de exemplu, în fototip, procesul raster este absent ca atare. Structura neregulată s-a datorat tehnologiei în sine de pregătire a matriței și nu necesității de a corecta moiré-ul. Numeroase metode ulterioare de imprimare non-raster au oferit fie efecte de înaltă definiție, fie efecte artistice, exprimate în principal în textura originală a imaginii. Acest din urmă scop este, de asemenea, servit de varietăți speciale de raster de contact.

Procesele aleatorii, după cum se poate aprecia din materialul de mai sus, sunt utilizate pe scară largă în tehnologiile moderne de reproducere în diferite grade. Într-o serie de metode de screening electronic, creșterea generală a suprafeței imprimate pe măsură ce tonul reprodus se intensifică este însoțită de o schimbare pseudo-aleatoare a formei, dimensiunii și frecvenței de plasare a elementelor și spațiilor imprimate.

O comparație corectă (pe baza respectării tuturor celorlalte condiții fiind egale) a capabilităților sistemelor raster neregulate cu omologii lor tradiționali ne permite să evidențiem următoarele ca fiind mai mult sau mai puțin indiscutabile printre numeroasele avantaje promovate:

• absența unei structuri de rozetă și vizibilitate mai mică a rasterului la rezoluție de imprimare scăzută;
• nici un dezechilibru în reproducerea culorilor din cauza abaterilor registrului;
• o creștere a clarității tipăririlor adecvată unei creșteri a rezoluției cititorului la screening prin metoda difuziei erorii.

Primul dintre aceste avantaje este relevant, de exemplu, pentru imprimarea color a ziarelor, ținând cont de valorile scăzute ale liniilor și frecvențelor rozetei moiré ale ecranelor tradiționale.

În alte privințe și, în special, în ceea ce privește numărul de gradații reproductibile, precum și netezimea reproducerii tonurilor, sistemele neregulate sunt mai puțin potrivite pentru imprimare. Forma neregulată a elementelor tipărite și perimetrul lor total mai mare cu aceeași suprafață imprimată ca într-un ecran obișnuit reduc stabilitatea și neechivocitatea transferului valorii acestei zone către tipărire, pornind de la procesul de înregistrare a fotoformelor, și conduc, de asemenea, la dot gain într-o gamă mai largă de semitonuri.

Chiar dacă elementele minime ale structurii, de exemplu, ecranarea frecvenței, sunt alese pentru a fi reproductibile și stabile în mod fiabil, este practic imposibil să se furnizeze o zonă imprimată 50% cu un câmp de șah de astfel de elemente. Datorită creșterii punctelor, acest câmp va avea aproape aceeași densitate optică ca un strat de cerneală solidă. Zonele colorate suplimentare prezentate în Secțiunea 8 apar atunci când elementele dintr-o astfel de structură sunt atinse aleatoriu și în întregul interval efectiv al zonei imprimate, care, ca urmare, este aproape înjumătățită în comparație cu rasterul cu geometrie tradițională.

Un alt dezavantaj fundamental este însăși neregularitatea geometriei unor astfel de sisteme raster. În Secțiunea 3, a fost remarcată proprietatea unui raster obișnuit de a fi ignorat (filtrat) în procesul de vizualizare (în termeni de inginerie radio - demodulare), în ciuda caracterului distinctiv al frecvenței sale spațiale relativ scăzute. Pentru un raster neregulat, acest proces este complicat de faptul că vederea trebuie să decidă modul de a percepe unul sau altul cheag aleatoriu sau rarefierea elementelor imprimate: ca informație de imagine sau ca componentă a unui grătar auxiliar care o poartă.

Parametri precum claritatea și claritatea imprimărilor, precum și precizie geometrică reproducerea detaliilor fine și a contururilor, așa cum sa arătat deja, depinde de valorile unui număr de frecvențe spațiale implicate în procesul de reproducere. Avantajele indicate ale screening-ului în frecvență sunt oferite doar cu o rezoluție sporită a citirii originalelor față de cea adoptată pentru ecranele obișnuite și, după cum ar trebui, cu un volum mai mare de fișiere procesate. Prin urmare, pentru o comparație corectă a sistemelor raster în raport cu astfel de parametri, este necesar să se țină cont de volumul semnalului video utilizat.

Dezvoltarea screening-ului neregulat pentru producția de masă este însoțită, după cum arată practica, cel puțin de o normalizare mai strictă a tuturor etapele tehnologiceîn urma creării fișierului rasterizat. Adesea, aceste măsuri au ca rezultat o reducere a nivelului de zgomot inerent al procesului, de la creșterea rezoluției la înregistrarea fotoformelor, acuratețea copierii acestora pe plăci de imprimare și terminând cu utilizarea hârtiei mai netede. Și toate acestea, dacă luăm în considerare cele menționate în secțiunea 4, fac posibil, chiar și cu screening-ul obișnuit obișnuit, nu numai creșterea liniaturii, ci și îmbunătățirea întregului complex de indicatori de calitate ai ilustrațiilor.

Astfel, în raport cu sistemul Dimon Screening, de exemplu, sunt recomandate plăci de tipărire care sunt potrivite pentru screening tradițional cu o liniatură de 240 linii/cm, adică. de trei până la patru ori mai mari decât cele utilizate în practica generală.

Unul dintre cele mai frecvente ecrane neregulate, inițiate în principal de publicitatea incorectă, este mitul despre lipsa de alternative la utilizarea lor în imprimarea cu șase sau șapte culori folosind deja amintita tehnologie HiFi Color.

Apariția unui moire suplimentar după aplicarea vopselei portocalii, verde sau violet pe imprimare indică doar inutilitatea rulării de cerneală corespunzătoare. Deci, dacă acest lucru se întâmplă după imprimarea verde cu același unghi de ecran ca pentru magenta, atunci aceasta indică o scădere incompletă (volumul UCC) a acestuia din urmă și, astfel, o scădere a saturației zonei ilustrației. , a cărui puritate spectrală trebuia inițial îmbunătățită. O eroare similară în separarea culorilor este indicată și de moiré ca rezultat al interacțiunii culorilor suplimentare între ele, atunci când toate sunt imprimate în același unghi. În orice zonă cromatică, aceste vopsele, în conformitate cu prevederile de bază prevăzute în secțiunea 9.1, se exclud reciproc.

Primele imagini în patru culori, obținute prin metoda screening-ului electronic și având o structură raster pseudo-aleatorie care exclude moiré, au fost demonstrate de Laboratorul de probleme din LEIS. prof. M.A. Bonch-Bruevich la insertul internațional „Inpoligraphmash-69” în 1969.

S-a arătat că pentru suprimarea completă a moiré-ului, centrele elementelor raster ale rasterului obișnuit original pot ocupa aleatoriu doar două sau trei poziții discrete în jumătatea pasului de liniatură. În sistemele cu modulare spațială continuă a zonei elementului imprimat (blank), de exemplu, în gravura electronică, acest lucru se realizează cu ușurință prin schimbarea pseudo-aleatorie a fazei impulsurilor raster (vezi Fig. 12.12, în
). Dacă, în același timp, structura regulată inițială este orientată pe direcția liniilor la un unghi cu o valoare rațională a arctg mai mare de 3, atunci efectul aleatoriu asupra geometriei raster poate fi unidimensional. Contrastul moiré din interacțiunea liniilor de scanare ale imaginilor separate de culori este nesemnificativ datorită numărului mic de puncte din rândurile care coincid cu liniile (vezi Fig. 12.12, a, b).

Rasterul a cel puțin uneia dintre separările de culoare, de exemplu cerneala neagră „desenată”, poate rămâne obișnuită. Din aceleași experimente, a devenit evidentă necesitatea unei omogenități mai mari a fiecăreia dintre structurile rezultate, excluzând grupurile vizibile și rarefăciunea punctelor. Această problemă este rezolvată prin introducerea unui număr de restricții asupra legii aleatoare a deplasării elementelor imprimate. Creatorii primelor sisteme de screening de frecvență s-au confruntat și cu o problemă similară a formării cheagurilor nedorite și a vidului în încercarea de a elimina structurile direcționale inerente acestei metode cu ajutorul unei astfel de deplasări. În același scop, s-a propus ulterior eliminarea redundanței unui semnal aleator în mod adaptiv, adică. luând în considerare moirogenitatea secțiunii reproductibile a originalului în ceea ce privește parametrii săi, cum ar fi tonul, culoarea și frecvența spațială, precum și influența direcționată asupra spectrului de frecvență al unui semnal aleator, suprimând armonicile de joasă frecvență din acesta.

Ca mijloc de eliminare a moiréului, ecranarea cu deplasare pseudo-aleatorie a punctelor este utilizată în prezent în unele dispozitive de imprimare digitală și de verificare.

O structură aleatorie poate fi obținută și folosind un alfabet raster, ale cărui caractere individuale sunt reprezentate prin hărți de biți sau matrice, cu o aranjare aleatorie a elementelor sau valorile lor de greutate. Folosit prin analogie cu tehnica de modulare a semnalelor electrice, termenul screening de frecvență nu caracterizează cu acuratețe procesul care are loc în astfel de sisteme. Dacă în semnele de tonuri deschise (vezi Fig. 2.2, b) elementele sunt situate în principal izolat, iar tonul este de fapt îmbunătățit pe imprimeu printr-o creștere a numărului lor, atunci după umplerea acestuia cu 20-30%, adăugarea a fiecărui element nou este însoţit inevitabil de contactul acestuia cu cele stabilite anterior. Afișarea unei creșteri suplimentare a tonului are loc pe imprimare în cea mai mare parte datorită unei creșteri a zonei elementelor imprimate cu un număr constant sau chiar descrescător al acestora. După umplerea a mai mult de jumătate, transferul de ton are loc la început prin reducerea zonelor de goluri situate aleatoriu și abia apoi, în umbre profunde, prin reducerea numărului acestora.

Elemente separate ale matricei, care au participat, de exemplu, la umplerea acesteia pentru gradații mai ușoare, pot lipsi pentru un ton oarecum mai închis. Prin urmare, un sistem raster de acest tip este de obicei reprezentat nu de o distribuție aleatorie a valorilor de greutate, ci alfabet bitmap- un set de hărți de biți în combinație cu o funcție de prag care leagă numărul caracterului alfabetului cu valoarea tonului. Luând în considerare zonele suplimentare formate atunci când elementele adiacente se ating (vezi Secțiunea 8), numărul de caractere care oferă o scară de pași de ton la fel de contrastanți într-un astfel de alfabet poate depăși semnificativ dimensiunile matricelor (bitmaps) în sine. Deci, dacă într-o matrice 4 x 4 „dealul” valorilor de greutate oferă 16 + 1 gradații mult neuniforme (teoretice), atunci manipularea suplimentară a plasării elementelor în aceeași matrice vă permite să obțineți mai mult de 25 la fel de contrastante. valorile. Efectul plasării aceluiași număr de elemente într-o matrice 3 x 3 asupra tonului unui câmp raster ilustrează orez. 12.13, a

Ca și în screening-ul tradițional, crearea unui astfel de alfabet ia în considerare următoarele restricții principale:

• elementul și spațiul imprimat minim trebuie să fie adecvate ca dimensiune cu nivelul de zgomot intrinsec al procesului de imprimare (în majoritatea cazurilor sunt formate din mai multe sub-elemente, în timp ce discretitatea ridicată a matricei vă permite să controlați fără probleme imprimarea și decalajul zonă);
• dimensiunea matricei nu poate fi excesiv de mare pentru a asigura transferul de detalii fine și texturi cu contrast redus;
• aglomerările și rarefierea elementelor imprimate sunt excluse, precum și formarea de structuri direcționale în timpul împerecherii matricelor în zonele de fundal;
• fiecare dintre culori folosește propriul alfabet, deoarece impunerea unor structuri neregulate complet identice este plină de dezechilibru de culoare din cauza ușoarei instabilitate a registrului.

Este destul de dificil de satisfăcut totalitatea unor astfel de cerințe folosind matrice de dimensiuni mici, în timp ce creșterea acestora reduce răspunsul sistemului la modificări bruște ale tonului originalului, înrăutățește claritatea și claritatea imaginii. Prin urmare, într-o serie de moduri, pentru a obține gradații suplimentare și pentru a suprima structurile direcționale, se folosesc mai multe matrice relativ mici pentru fiecare nivel de ton, plasându-le pe zonele de fundal într-o ordine aleatorie. Acest lucru este în concordanță cu principiul difuziei erorii de cuantizare, a cărui aplicare la procesul raster este comentată mai jos.

Procesul raster ca sarcină de procesare a unui semnal video digital este transformarea unei matrice de mostre pe mai multe niveluri ale unui parametru optic într-o matrice binară. Făcând abstracție din aspectele tehnologice discutate mai sus, legate de geometria bitmap-ului rezultat, de forma și orientarea clusterelor formate din unurile și zerourile sale etc., acest proces poate fi considerat stocastic, întrucât imaginea binară rezultată trebuie să corespundă cu unul original cu o probabilitate determinată de valoarea în sine referința sa pe mai multe niveluri. Dacă zona imprimată pe o anumită zonă a tipăririi, care acoperă 16 x 16 elemente de sinteză, în matricea inițială este specificată de al 57-lea nivel de cuantificare a unui semnal de opt biți, atunci harta de biți a acestei zone ar trebui să conțină 57 de elemente și 256 - 57 = 199 zerouri. Generatorul de raster generează același număr de elemente de sinteză în zonă ca întuneric și, respectiv, lumină.

Cuantificarea pe două niveluri a valorilor pe mai multe niveluri în funcție de un anumit prag este însoțită de o eroare sub forma unei diferențe între valorile cuantificate și cele de prag. Redistribuirea (difuzia) acestei erori între valorile inițiale ale numărărilor din jur a dat denumirea și a stat la baza uneia dintre direcțiile de obținere a imaginilor pseudo-gri, caracterizate a priori printr-o structură neregulată. Nu utilizează funcțiile raster predefinite sau alfabetele descrise mai sus.

Destinat inițial pentru scanare fină / reproducere cu imprimare fine, screening-ul difuzării erorilor presupune o astfel de frecvență de codificare spațială a originalului, care oferă o valoare independentă pe mai multe niveluri a tonului său pentru fiecare element al viitoarei hărți de bit. Datorită urmăririi element cu element a modificărilor tonului originalului, caracteristicile de frecvență-contrast ale imaginilor nu sunt limitate de frecvența funcției raster sau de dimensiunea matricei și cu aceeași cantitate de date utilizate. , după cum sa menționat deja, poate fi, în principiu, mai mare decât în ​​metodele matrice. În modul de scanare grosieră / imprimare fină mai acceptabil pentru practică (vezi secțiunea 7.6), această metodă este implementată împreună cu interpolarea-replicarea valorilor eșantionului grosier la toate elementele de sinteză propuse în L. 6.5. Cu toate acestea, chiar și în acest caz, o procedură de calcul relativ complexă încetinește semnificativ activitatea procesorului raster. Din acest motiv, metoda difuzării erorilor este folosită mai des doar pentru calcularea și încărcarea alfabetelor predefinite într-un număr de metode de screening neregulate menționate mai sus.

Cel mai simplu algoritm pentru conversia unei valori pe opt biți este formula:conform unui prag predeterminat h, formula "src="http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/files/a-ij.gif" border="0" align="absmiddle" alt=" (!LANG: + 1:

pictogramă" src="http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/01/files/litlist.gif" alt="(!LANG:link către surse de literatură" onclick="showlitlist(new Array("12.26. Ulichney R. System for producing dithered images from continuous-tone data. Пат. заявка ф. Digital Equipment Corp. WO 88/07306 от 22.09.1988 (PCT/ US 88/00875 англ.).","","12.27. Anastassiou D., Kollias S. Progressive half-toning of images // Electronic Letters. - 1988. - Vol. 24, № 8. - P. 489-490.","","12.28. Peli E. Halftone Imaging method and apparatus utilizirg pyramidal error convergence. Пат. Retina Foundation, US 5109282, заявл. 20.06.1990. - (англ.).",""));">] применяют следующие меры:!}

eroarea este răspândită peste matricea numerică mai uniform, ocolindu-l, de exemplu, cu o „șarpe” (de la începutul până la sfârșitul unei linii și de la sfârșitul următoarei până la începutul ei);

distribuiți eroarea nu numai la următorul element din direcția de ocolire, ci și la mulțimea celor vecine, folosind coeficienți de greutate care țin cont de apropierea elementului vecin de cel dat;

eliminarea periodicității în propagarea erorilor prin modificarea pseudo-aleatorie a procesului folosind, de exemplu, zgomotul „albastru” sau trecerea unei matrice de coeficienți de greutate printr-un filtru stocastic;

Distribuiți „piramidal” eroarea în mai multe etape cu o etapă intermediară de formare a matricei sale pentru întreaga imagine.

În unele cazuri, de exemplu, în cel descris în L. 12.29, în culori deschise și închise, se realizează o aranjare aproape regulată a elementelor, ceea ce conferă o structură imprimată mai puțin pronunțată pe o imagine monocolor, dar în același timp suprimă în continuare moiré-ul de joasă frecvență pe o imprimare multicoloră.

Difuzia mai uniformă realizată prin astfel de măsuri implică estomparea contururilor, pierderea contrastului detaliilor fine și alte distorsiuni. Prin urmare, pentru a îmbunătăți claritatea și claritatea, se folosesc algoritmi, așa-numiții. „Media forțată” cu ajustare dinamică a pragului, luând în considerare valorile probelor din jur, nivelul local și gradientul parametrului optic, contrastul local etc.

Modelele false (moire) sunt rezultatul interacțiunii de interferență a structurilor spațiale regulate implicate în procesul reproductiv.

Vizibilitatea modelelor false depinde de contrastul și frecvența spațială a acestora.

Frecvența moire este determinată de orientarea reciprocă a rețelelor obișnuite și de raportul frecvențelor acestora.

Raportul dintre zonele rezultate, imprimate de diferite culori ale triadei în cheaguri și rarefierea punctelor raster, determină contrastul moiré-ului.

Zonele unui original color pot fi moirogene într-o măsură mai mare sau mai mică, în funcție de cât de aproape de raportul critic sunt cantitățile corespunzătoare de cerneluri triade în separările de culoare.

Imprimarea cu înregistrare raster oferă un studiu mai prost al detaliilor fine decât cu orientările lor diferite asupra separărilor de culori.

La cele mai mari unghiuri unul față de celălalt (30 °) ecranele de culori cyan, magenta și negru sunt distanțate, în timp ce ecranul de vopsea galbenă este plasat la un unghi de doar 15 ° la două dintre ele, având în vedere că petele moiré mai mari formate cu participarea sa sunt de contrast scăzut și, prin urmare, mai puțin vizibile.

Cu fluctuații ale registrului în jumătatea pasului raster, plasarea culorilor imaginilor separate de culori fie suprapuse una peste alta, fie în puncte raster adiacente duce la abateri de culoare în tirajul de imprimare - dezechilibru de culoare.

Raportul zonei imprimate prin puncte raster suprapuse unul peste altul și situate unul lângă celălalt este diferit în prizele deschise și închise.

În sistemele de rotație raster prin unghiuri cu tangente raționale, neoptimalitatea valorilor acestor unghiuri este compensată de diferența de liniaturi ale imaginilor separate de culori.

Rotația rasterului cu un unghi cu o tangentă irațională în rețeaua etapei finale este însoțită de fluctuații ale poziției, geometriei și ariei punctelor raster, care depind de rezoluția și adresabilitatea dispozitivului de sinteză.

Sistemele raster neregulate au limitări inerente în transferul de tonuri datorită formării aleatorii a unei zone imprimate suplimentare atunci când elementele imprimate adiacente sunt în contact.

Dacă un raster obișnuit limitează caracteristicile de frecvență-contrast ale imaginii, atunci structurile obținute prin metoda difuziei erorii cu o cantitate suficientă de semnal original utilizează rezoluția de imprimare într-o măsură mai mare.

12.1. Ca rezultat al interacțiunii de interferență a structurilor raster ale imaginilor separate de culori, apar următoarele:

a) subiect moiré;

b) moire de imprimare multicolor;

12.2. Moarea subiectului apare ca urmare a interferenței:

a) structuri raster ale imaginilor separate de culori;

b) textura originală și structura raster;

c) structura raster și rețeaua de eșantionare a dispozitivului de înregistrare a imaginilor.

12.3. Frecvența moiré este maximă pentru două imagini aliniate la 30° când structurile lor raster sunt:

a) liniară;

b) ortogonală;

c) hexagonală;

d) neregulat.

12.4. Moaré de imprimare multicolor are cel mai mare contrast în:

a) medie;

b) lumina;

c) tonuri întunecate ale imaginii.

12.5. Când aria relativă a elementelor imprimate ale uneia dintre cele două separații de culoare combinate la un anumit unghi este de 50%, iar cealaltă este de 100%, moiré:

a) are contrast maxim;

b) absent;

c) are o valoare medie a contrastului.

12.6. Perioada de moiré a imprimării multicolor tinde să fie minimă:

a) combinarea rasterelor de imagini separate de culori;

b) plasarea rasterelor de imagini separate de culori la un anumit unghi unele față de altele;

c) aşezarea neregulată a elementelor imprimate şi a spaţiilor pe imagine.

12.7. Cel mai bun studiu al micilor detalii ale originalului are loc la imprimarea ilustrațiilor color:

a) cu combinația de rastere de imagini separate de culori;

b) cu utilizarea maximă posibilă a celei de-a patra vopsea (neagră) (binară + neagră);

c) cu o întorsătură de rețele raster de imagini separate de culori unele față de altele.

12.8. În imprimarea în patru culori, o structură raster este orientată la un unghi de 15 ° față de celelalte două:

Un albastru;

b) violet;

c) galben;

d) vopsea neagră.

12.9. Structura raster a celei de-a cincea vopsele, verde, poate fi orientată pe imagine în același unghi cu rasterul:

Un albastru;

b) violet;

c) vopsea galbenă.

12.10. Structura raster a celei de-a șasea vopsele, violet, poate fi orientată pe imagine în același unghi cu rasterul:

Un albastru;

b) violet;

c) vopsea galbenă.

12.11. Structura raster a celei de-a șaptea vopsele, portocalie, poate fi orientată pe imagine în același unghi cu rasterul:

Un albastru;

b) violet;

Calitatea produselor tipărite este principala problemă care îi preocupă pe clienți. Pentru a obține o imagine clară, sunt luați în considerare mulți factori - de la nivelul de pricepere al imprimantelor până la procesul de imprimare și selecția corectă a hârtiei și culorilor. Cu toate acestea, parcela în sine, aleasă de client, poate provoca și o imprimare de proastă calitate.

Moiré este un efect optic care apare atunci când sunt suprapuse structuri strâns legate, care au aproape aceeași frecvență. Pe imagine, arată ca puncte sau pete. Complexitatea acestui defect constă în faptul că, în cele mai multe cazuri, poate fi detectat doar pe imprimarea finită. Cu toate acestea, cunoscând motivele apariției sale, puteți reduce probabilitatea de moiré în imagine.

Cauzele defectului

Moire poate apărea din mai multe motive, dintre care cele mai frecvente sunt:

• Unghiuri de rotație incorecte ale structurilor raster;
• Moaréul obiectului poate apărea dacă sunt utilizate alte obiecte de imprimare, în care contrastul dintre fundal și obiect este minim;
• La imprimarea obiectelor cu o structură clar definită: țesătură, umbrire;

Dacă scena selectată conține tonuri extrem de saturate, calitatea reproducerii lor poate da, de asemenea, erori.

Cum să eviți moiréul?

1. Pentru a preveni apariția unui defect cu un unghi de rotație ales incorect al structurilor raster, acest model de separare a culorilor pentru 3 culori este rotit la un unghi de 30 ° unul față de celălalt. Dacă se folosește o imagine în 4 culori, se folosesc unghiuri de aplicare de 0° pentru cerneală galbenă, 45° pentru negru și 15° și 75° pentru magenta și cyan;
2. Măriți contrastul dintre fundal și obiectul de pe acesta;
3. Moaré-ul obiectului este destul de greu de scăpat. În unele cazuri, claritatea imaginii este redusă, dar calitatea imprimării poate fi redusă.

Dacă motivul apariției moireului nu constă în munca necalificată a personalului de tipărire, acest defect nu trebuie considerat ca un defect, ci ca un mic defect datorat selecției originalului cu o structură clar definită.

moar) - un model care apare atunci când două modele periodice de plasă sunt suprapuse. Fenomenul se datorează faptului că elementele care se repetă a două modele urmează cu o frecvență ușor diferită și apoi se suprapun, apoi formează goluri.

Se observă un model moire atunci când diferite părți ale perdelelor de tul sunt suprapuse una peste alta.

Conceptul de „moire” provine din țesătură moar, în decorul căruia s-a folosit acest fenomen.

Un model moiré apare în fotografia digitală și scanarea imaginilor reticulate și a altor imagini periodice dacă perioada lor este apropiată de distanța dintre elementele sensibile la lumină ale echipamentului. Acest fapt este folosit într-unul dintre mecanismele de protecție a bancnotelor de falsificare: bancnotelor se aplică un model ondulat, care, atunci când sunt scanate, pot fi acoperite cu un model foarte vizibil care distinge un fals de original.

Procesarea digitală a imaginii

Aspect moiré în timpul scanării

Cel mai adesea în viața de zi cu zi, moire apare la scanarea imaginilor imprimate printr-o metodă de imprimare. Acest lucru se datorează faptului că scanerul re-rasterizează o imagine care are deja rasterul original. Poate fi reprezentat mai simplu după cum urmează: dacă luați o hârtie de calc cu un ornament și o puneți pe o hârtie de calc cu același ornament, dar reprezentat într-un unghi diferit, atunci ornamentul rezultat va diferi atât de primul, cât și de cel de-al doilea. . Dacă le impuneți astfel încât să coincidă, atunci primul ornament va coincide cu al doilea.

Rozetele rotunde de la intersecția celor două dreptunghiuri au ca rezultat distorsiunea imaginii văzute în prima imagine.

Apariția moiréului în procesul de screening

„Scafandri”. Cerul este plin de linii orizontale inegale, iar la rezoluții mici se obține moiré.

Moire poate apărea și din cauza setării incorecte a unghiurilor dintre liniile culorilor primare la ecranare. Ambele sunt, de fapt, interferența a două seturi de linii raster. Există mai multe tipuri de rozete moire, prin aspectul cărora puteți afla adesea cauza moireului.

Baza fizică pentru aspectul moiré

Scanarea, de fapt, este modularea semnalelor la nodurile grilei scanerului de luminozitatea nodurilor rasterului tipografic. V vedere generala se obţine produsul a două sinusoide (grile) modulate cu o perioadă diferită de oscilaţii spaţiale. O armonică poate avea o perioadă mai mare, egală cu suma perioadelor ambelor rețele, ceea ce provoacă moiré. Al doilea are întotdeauna o perioadă egală cu modulul diferenței perioadei de rețea și dispare deoarece nu poate fi realizat la o rezoluție de scanare dată.

Vopsele care afectează moiré

Când imprimați cu orice set de cerneluri, cea mai intensă (întunecată) cerneală pe care o are suprafata mare o valoare de 30 până la 70% poate da moiré. Adică dacă avem fotografii CMYK. Unghiul de rotație raster între cele mai problematice canale ar trebui să fie cât mai aproape de 45° posibil.

Când imprimați cu „solide” (adică cu umplere >95%), conceptul de „unghi de înclinare a ecranului” practic dispare (chiar și când vine vorba de fotografie).

Legături

Fundația Wikimedia. 2010 .

Sinonime:

Cărți

• Moiré din Nisipurile Pierdute…, Elza Popova, Titlul acestei cărți vorbește de la sine. O mică selecție de versuri pe teme orientale, pe care aș vrea să le evidențiez separat. … Categorie:

Moar nu este doar un termen poligrafic. Principiile fizice care dau naștere acestui fenomen sunt mult mai răspândite. În legătură cu moiré, pot fi aplicați termenii diferență de frecvență sau ritm de frecvență. Cert este că la însumarea semnalelor (electrice, optice etc.), semnalul rezultat conține, pe lângă componenta de sumă, și componenta de diferență a semnalelor originale. Și aceasta este direct legată de tema moiré.

Rădăcinile moire sunt în centrul separării moderne a culorilor - screening. Fotoformele separate de culori cu ecranare regulată, care uneori este numită modulată în amplitudine, reprezintă o structură repetată regulată de puncte raster care au dimensiuni diferite, în funcție de conținutul imaginii și sunt distanțate la o distanță egală unul de celălalt (Fig. 1). Numărul de astfel de puncte pe unitatea de lungime se numește de obicei frecvență spațială sau liniatură raster. În cel mai simplu caz, atunci când două structuri raster sunt suprapuse una peste alta, obținem o nouă structură raster care conține atât componentele totale, cât și cele diferențiate ale structurilor raster originale. În poligrafie, moire este înțeles ca o situație în care componenta de diferență a structurilor raster originale devine vizibilă în timpul tipăririi. De fapt, moiré este întotdeauna prezent pe imprimeu (adică, în principiu), dar poate fi atât exprimat clar, cât și aproape imperceptibil. În mod ideal, într-o publicație în patru culori, moire, ca rezultat al interacțiunii a patru structuri raster, degenerează într-o structură circulară neobservată - o rozetă poligrafică (Fig. 2).

Fig.2. Priză conform DIN16457.

Frecvența Moire este de mare importanță. Dacă este mare, să zicem 62 de perioade de repetare sau linii pe inch, atunci cel mai probabil nu va fi o problemă. Dacă liniatura moiré este mică și este, de exemplu, de 3 linii pe inch, atunci probabilitatea unei probleme de imprimare este mare.

Să facem un experiment. Să transmitem mașinii de fotocompoziție o fotoformă care are un unghi de rotație a ecranului egal cu zero (de obicei aceasta corespunde unei fotoforme de vopsea galbenă), o dimensiune de aproximativ cinci pe zece centimetri, o liniatură de 75 de linii pe inch și care conține un semiton de 30% punct. Să tăiem fotoforma rezultată în jumătate și să obținem două fotoforme cu dimensiunea de 5 pe 5 centimetri, care conțin structuri raster cu același unghi de rotație raster și frecvență spațială. Să le punem unul peste altul pe o masă luminoasă sau o foaie de hârtie și să rotim unul față de celălalt.

0o	5o
15o	30o
	Fig.3. Vedere moiré la diferite unghiuri de suprapunere a două structuri raster.
45o

Pe fig. 3 prezintă imagini obţinute la diferite unghiuri de rotaţie. Cei care s-au confruntat cu problema moiré-ului vor observa că poza obținută la un unghi de 15 grade repetă exact poza moiré-ului, uneori apărând în tonuri de carne sau verde. O întrebare legitimă este de ce apare componenta diferenței dacă frecvențele spațiale ale fotoformelor sunt egale. Acest lucru se datorează faptului că rotația uneia dintre fotoforme la un anumit unghi duce la o creștere relativă a frecvenței sale spațiale față de cealaltă fotoforme. În acest caz, factorul de mărire este egal cu cosinusul reciproc al acestui unghi. De exemplu, diferența de frecvență sau, ceea ce este același, frecvența spațială a unui posibil moiré pentru o linie de 150 și unghiuri tipice de rotație de 15, 30 și 45 de grade va fi de 5,3 lpi (150 / cos15-150 = 5,3), 23,2 lpi și, respectiv, 62 lpi.

Rețineți că la unghiuri mici de rotație, liniatura componentei diferenței are și o valoare mică. Evident, o rotație de 45 de grade este cea mai bună opțiune pentru a preveni moiré-ul, o rotație de 30 de grade este de asemenea acceptabilă și o diferență de 15 grade poate cauza probleme de imprimare. Teoretic, componenta diferenței este absentă la un unghi zero de rotație al rasterelor unul față de celălalt. Cu toate acestea, este dificil de implementat un astfel de mod de imprimare în practică. Orice nealiniere a fotoformelor în timpul imprimării va avea ca rezultat moiré de joasă frecvență, cea mai proastă formă a sa (Fig. 3 pentru cazul de 5 grade).

O altă problemă care poate apărea cu aceasta este schimbarea culorii. Cernelurile aplicate pe hârtie acționează ca un filtru pentru lumina reflectată de hârtie. Cu toate acestea, din cauza naturii imperfecte a cernelurilor, culoarea rezultată atunci când punctele diferitelor cerneluri sunt una lângă alta va fi diferită de culoarea când sunt suprapuse. Când cernelurile sunt imprimate cu un singur unghi de rotație, chiar și o mică eroare în înregistrarea fotoformei duce la o schimbare a culorii, deoarece punctele de semitonuri într-un caz sunt situate unul lângă altul, iar în celălalt sunt suprapuse unul peste altul.

Vizibilitatea moiréului este determinată nu numai de frecvența acestuia. Ceteris paribus, depinde de densitatea optică a culorilor și de procentul punctului raster al fiecărei structuri raster. Vizibilitatea moiréului crește odată cu creșterea densităților optice ale culorilor structurilor raster și este maximă atunci când acestea sunt egale. Moiré este cel mai pronunțat în regiunea tonurilor medii. Acest lucru se datorează faptului că elementele raster care formează frecvențele de diferență au o dimensiune maximă la 50% din punctul raster. Cu o creștere a procentului de jumătate de punct în intervalul de la 0% la 50%, ecranul este format prin creșterea petelor de cerneală pe un fundal de hârtie mai deschisă, iar în intervalul de la 50% la 100%, ecranul este format prin reducerea golurilor care nu sunt umplute cu vopsea.

Moire este prezent în aproape întreaga gamă tonale (la 0% și 100% din punctul raster, nu există raster și, în consecință, moiré este imposibil), cu toate acestea, în zona luminilor și umbrelor, este mai puțin vizibilă, precum și structura rasterului este mai puțin vizibilă la 2% și 98% comparativ cu de la 50%.

Cu imprimarea în patru sau mai multe culori, patru sau, respectiv, mai multe structuri raster interacționează. Acest lucru duce la apariția multor componente diferite, care, la rândul lor, interacționează între ele și cu structurile raster originale etc. În acest caz, principala contribuție la formarea moiré-ului este făcută de diferența de frecvență dintre structurile raster originale.

Cu toate acestea, nu numai screening-ul poate provoca moiré. Dacă o imagine deja rasterizată a fost folosită ca originală în timpul scanării, atunci rasterizarea sa repetată este echivalentă cu suprapunerea a două rasteruri unul peste altul, cu toate consecințele care decurg. La scanare, moiré poate apărea între liniile de scanare și structura imaginii. În acest caz, moiré-ul este vizibil din fericire pe ecranul monitorului.

Dacă imaginea sau părțile sale reprezintă o structură obișnuită, cum ar fi textura țesăturii sau a lemnului, atunci poate apărea și moiré. De asemenea, apare la imprimare din cauza caracteristicilor mașinii de imprimare sau prin încălcarea tehnologiei de imprimare. Fiecare dintre aceste cauze potențiale necesită o analiză mai atentă, așa că observăm doar că, în ciuda diversității lor aparente, baza fizică a moiré este aceeași - frecvența diferențelor a două sau mai multe structuri regulate.

Imprimare în patru culori

Dispunerea recomandată a unghiurilor de rotație a ecranului cu liniatură egală a tuturor fotoformelor pentru imprimare în patru culori, conform DIN16457, este prezentată în fig. 4. Această aranjare a colțurilor este explicată după cum urmează. Vopseaua neagră este cea mai întunecată și a fost plasată la un unghi de 45 de grade. Se crede că la 45 de grade structura raster a imaginii este cel mai confortabil percepută de ochiul uman. Alte două culori mai puțin întunecate, cyan și magenta, au fost plasate de fiecare parte a negru la o distanță de 30 de grade. Galbenul, cea mai ușoară vopsea, a fost plasată la un unghi de 0 grade. Este important de reținut aici că priza este construită pe o axă de 90 de grade. Dacă rotiți imaginea prizei (Fig. 2) cu 90 de grade, atunci aspectul acesteia va rămâne același. În acest sens, unghiul de 0 grade este, de asemenea, un unghi de 90 de grade. Astfel, cerneala galbenă este situată între cyan și magenta la o distanță de 15 grade de fiecare. Aceasta este, în majoritatea cazurilor, cauza moiré-ului screening.

Vopseaua galbenă, deși cea mai ușoară, dar la intensitate mare, un unghi de 15 grade poate duce la apariția moiréului în tonuri de carne sau verde. Producătorii de procesoare raster folosesc diferiți algoritmi de screening și, în consecință, își oferă recomandările pentru minimizarea moiré-ului. Prin urmare, în primul rând, ar trebui să studiați cu atenție documentația atașată procesorului raster sau să contactați furnizorul pentru sfaturi.

Iată câteva recomandări pentru prevenirea moire-ului în imprimarea în patru culori pe care Heidelberg Prepress le oferă utilizatorilor RIP-urilor sale. Se poate presupune, iar acest lucru este confirmat de practică, că aceste sfaturi sunt valabile nu numai pentru procesoarele raster ale acestei companii.

• Cele mai importante culori din punct de vedere al parcelei trebuie plasate la un unghi de cel puțin 30 de grade una față de cealaltă. De exemplu, dacă imaginea conține tonuri de carne în părțile cele mai critice, atunci culorile magenta și negru ar trebui schimbate pentru a preveni moire între culorile galben și magenta (Fig. 5). Este acest aranjament de colțuri pe care multe companii îl folosesc implicit. Acest lucru se datorează faptului că nuanțele pielii sunt mai critice față de moire în ceea ce privește percepția umană decât verdele. Dacă cele mai importante părți ale imaginii conțin tonuri verzi, atunci culorile cyan și negru ar trebui să fie schimbate pentru a preveni moirea între galben și cyan (Fig. 6).
• Când imprimați în trei culori sau când procentul de fotoform cu cerneală neagră este scăzut, cerneala galbenă trebuie poziționată la un unghi de 45 de grade.
• Utilizarea tehnologiilor GCR și UCR, care sunt concepute în principal pentru a reduce total vopsea, reduce, de asemenea, probabilitatea de moiré. Acest lucru se datorează faptului că, deși nivelul fotoformei cu cerneală neagră crește, procentul altor fotoforme scade într-o măsură mai mare pe măsură ce densitatea optică a cernelii negre este mai mare.
• Când scanați originale rasterizate, trebuie să utilizați un filtru care elimină structura raster a imaginii.

Respectarea chiar și a acestor reguli simple poate reduce semnificativ probabilitatea de moiré. Verificarea finală a fotoformelor pentru absența moiré-ului este o dovadă de culoare analogică direct din fotoforme. În absența unei astfel de dovezi de culoare, aspectul moiré poate fi prezis prin fotoforme. Pentru a face acest lucru, fotoformele sunt combinate pe o masă luminoasă și studiate cu atenție. Este adesea suficient să verificați o pereche de fotoforme rotite cu 15 grade una față de alta. Trebuie luat în considerare faptul că cernelurile de imprimare au o densitate optică semnificativ mai mică decât fotoformele. Prin urmare, ceea ce veți vedea va fi cel mai rău fel de moiré.

Și, desigur, trebuie să cunoașteți exact și să controlați valorile reale ale unghiurilor și liniilor. Dacă aceste date nu sunt disponibile în descrierea procesorului raster, atunci ele trebuie măsurate pentru toate rezoluțiile și liniile utilizate. Un mic fișier PostScript pentru a vă crea propriul contor de liniuță și rotație a ecranului poate fi găsit la adresa de pe Internet http://init.ekonomika.ru

Imprimare multicolor

Dacă totul este mai mult sau mai puțin clar cu imprimarea în patru culori, atunci când imprimați culori suplimentare sau imprimarea Hexachrome în șase culori, apar multe întrebări. Cel mai acceptabil în acest caz și complet lipsit de moiré este screening-ul stocastic, care se numește uneori modulat în frecvență. Absența moireului în screening-ul stocastic se explică prin natura neregulată, aleatorie a rasterului generat. Din păcate, screening-ul stocastic nu este încă utilizat pe scară largă, așa că trebuie să căutăm modalități de a imprima mai mult de patru culori fără a trece dincolo de screening-ul obișnuit.

Deci, avem doar 90 de grade și cinci, șase sau mai multe culori la dispoziție. Este necesar să revenim la problema tipăririi a două culori cu același unghi de rotație a ecranului. În unele cazuri, aceasta este o soluție validă.

Imprimarea a două cerneluri cu același unghi de rotație a ecranului este posibilă atunci când prezența uneia dintre cerneluri în orice parte a imaginii exclude complet sau minimizează prezența celeilalte cerneluri. Acest mod este posibil și cel mai acceptabil pentru culori opuse. Pentru cyan, magenta și galben, culorile opuse sunt roșu, verde și, respectiv, albastru. Când imprimați cu șase cerneluri Hexachrome, se recomandă, de exemplu, să imprimați portocaliu cu același unghi ca cyan și verde cu magenta.

Imprimarea cu un unghi de rotație a ecranului este teoretic posibilă și pentru fotoforme cu linii diferite. Pentru a clarifica, haideți să facem un alt experiment. Vom afișa pe aparatul de fotocompoziție un fotoform cu unghi de rotație raster zero, măsurând cinci pe cinci centimetri, cu o liniatură de 100 de linii pe inch și care conține un punct de 30 la sută. Să o punem pe o linie similară cu 75 (dedusă de noi mai devreme) și să o rotim puțin. Vă rugăm să rețineți că la un unghi de rotație zero al fotoformelor unul față de celălalt, frecvența moiré este de 25 de linii pe inch, ceea ce corespunde exact diferenței de liniaturi ale rasterelor originale. Când una dintre fotoforme este rotită, frecvența moire va crește în conformitate cu formulele de mai sus. Din aceasta putem concluziona că creșterea liniaturii uneia dintre fotoforme din punctul de vedere al prevenirii moiréului este echivalentă cu rotirea acesteia cu un anumit unghi.

În exemplul nostru, cu un unghi de rotație zero al rasterelor unul față de celălalt, avem un moiré cu o frecvență corespunzătoare unei rotații de 41 de grade (ArcCos75/100=41) a fotoformelor cu o linitură de 75. Dacă este merită să utilizați această metodă, apoi cu mare atenție. Mecanismul de formare a frecvenței diferenței pentru rasterele cu linii diferite la schimbarea unghiului de suprapunere este de fapt mai complicat. Este posibil ca moire de joasă frecvență să fie prezent la mai multe unghiuri de rotație sau între fotoforme rotite la un unghi suficient de mare unul față de celălalt.

De exemplu, să plasăm două vopsele cu liniaturi de 75 și 100 la un unghi de 45 de grade și să plasăm o a treia vopsea cu o liniatură de 75 la un unghi de 0. Între două vopsele situate la un unghi de 45 de grade, diferența frecvența va fi de 25 de linii pe inch, dar în acest caz obținem un moiré de joasă frecvență complet inacceptabil între cerneală la 0 grade și cerneală la 45 de grade și având o liniatură de 100. Cu un raport diferit de liniaturi, rezultatul poate fi destul de acceptabil. De asemenea, trebuie luat în considerare faptul că dot gain are o valoare diferită pentru diferite liniaturi. Pe măsură ce liniatura crește, câștigul punctului optic crește. Acest efect poate fi considerat nesemnificativ cu o mică diferență de liniaturi, dar altfel puteți obține distorsiuni de culoare pe imprimare. Metoda de minimizare a moireului prin modificarea liniarii uneia sau mai multor forme foto este aplicabilă și imprimării în patru culori și este uneori utilizată în algoritmii de screening „proprietari” ai unor companii. De exemplu, metoda de screening RT_Y45_Kfine oferită de Heidelberg Prepress plasează cernelurile negre și galbene la același unghi de 45 de grade, dar liniatura fotoformei cu cerneală neagră este de 1,5 ori mai mare decât liniile celorlalte fotoforme. exemplar abordare integrată la problema moiréului este metoda de screening IS clasica de la Heidelberg Prepress. În același timp, fotoformele au unghiuri care împiedică moiréul în tonuri de carne. Fotoforma vopselei galbene conține o liniatură mărită cu un factor de 1,06, care extinde unghiul efectiv dintre vopselele galbene și adiacente și, în consecință, reduce probabilitatea de moiré în tonuri verzi. Mulți ani de experiență în utilizarea acestei metode de screening în procesoarele de screening RIP60 și Delta Technology demonstrează gradul ridicat de protecție împotriva moiré.

Unele procesoare raster permit unghiuri non-standard de 30 și 60 de grade. Când lucrați cu culori arbitrare (nu opuse), utilizarea acestor unghiuri pare să fie mai preferabilă decât imprimarea a două culori cu același unghi de rotație a ecranului.

Și ultimul. Trebuie înțeles că modelul moire prezentat în articol este simplificat, deși permite explicarea și uneori chiar prezicerea naturii acestui fenomen. Fiecare metodă de rasterizare „proprietă” se bazează pe algoritmi matematici complecși și este testată în detaliu, inclusiv minimizarea moiré. Prin urmare, orice combinație de unghiuri și linii, altele decât cele recomandate de producătorul procesorului raster trebuie verificată și combinațiile optime căutate pentru fiecare procesor raster, set de cerneală, etc.

Igor Golovaciov- Seful centrului de service al companiei InitPrepress. El poate fi contactat la: