Moire տպագրության մեջ. Մուարի ֆիզիկական հիմքերը

moiré հաճախականությունը

Գունավոր տարանջատված ֆոտոձևերը կանոնավոր զննումով ռաստերային կետերի կանոնավոր կրկնվող կառուցվածք են, որոնք ունեն տարբեր չափսեր և միմյանցից հավասար հեռավորության վրա են գտնվում: Այդպիսի կետերի թիվը մեկ միավորի երկարության վրա կոչվում է տարածական հաճախականություն կամ ռաստերային գիծ: Ամենապարզ դեպքում, երբ երկու ռաստերային կառուցվածքներ դրվում են միմյանց վրա, մենք ստանում ենք նոր ռաստերային կառուցվածք, որը պարունակում է սկզբնական ռաստերային կառուցվածքների և՛ գումարային, և՛ տարբերություն բաղադրիչները: Մուարի հաճախականությունը հավասար է վերադրված կառույցների հաճախականության տարբերությանը:

Moiré-ի շրջանը որոշվում է ռաստերային վանդակաճաղերի փոխադարձ կողմնորոշմամբ: Երկու գծային ռաստերի համար մուարի ժամանակաշրջանի և դրա օրինաչափության միապաղաղ փոփոխությունները կրկնվում են 180°-ից հետո, իսկ կետավոր ուղղանկյուն և վեցանկյունի դեպքում՝ համապատասխանաբար 90° և 60° հետո։

Երբ վանդակաճաղերը համընկնում են (անկյուն 0° և անկյունները, որոնք բազմապատիկ են վերևում նշվածներից), մուարի շրջանը հակված է անսահմանության: Այնուամենայնիվ, մի փոքր, կես գծային քայլ, տպագիր թերթիկի գրանցման անկայունությունը հանգեցնում է տպագրության ընդհանուր տոնայնության և գույնի կտրուկ շեղումների. գույնի անհավասարակշռություն.

քառակուսի մուար

Rosette moire

Քանի որ անկյունը մեծանում է, փնջերի և արտանետումների չափերը նվազում են, և դրանց հաճախականությունը մեծանում է: Դա. Ռաստերային վանդակաճաղերի զույգ հավասարեցման կրիտիկական անկյունները 90°, 45°, 30° համապատասխանում են moiré շրջանի նվազագույն արժեքներին և դրա չափազանց բարձր հաճախականությանը: Նման դեպքերում տպագիր տարրեր տարբեր գույներձևավորել հատուկ, ավելի քիչ նկատելի շրջանաձև կառուցվածք. rosette moire.

moire հակադրություն

Moiré-ի հակադրությունը որոշվում է գունային տարանջատման համակցված տարածքների տպագիր տարրերի տոնով կամ հարաբերական տարածքով:

Մուարի բծերի հակադրությունը միապաղաղորեն թուլանում է միջնագույն հատվածներից մինչև ստվերներ և ընդգծումներ: Նրանք. moiré-ն առավելագույն դրսևորում է կիսատոնների տարածքում: Դա պայմանավորված է նրանով, որ ռաստերային տարրերը, որոնք կազմում են տարբեր հաճախականություններ, ունեն առավելագույն չափ՝ ռաստերային կետի 50%-ով: 0% -ից մինչև 50% միջակայքում, ռաստերը ձևավորվում է ավելի բաց թղթի ֆոնի վրա թանաքի բծերի ավելացումից, իսկ 50% -ից մինչև 100% միջակայքում` թանաքով չլցված բացերի կրճատմամբ: Եվ չնայած մուարեն առկա է գրեթե ողջ տոնային տիրույթում, այն ավելի քիչ նկատելի է ընդգծված և ստվերային հատվածներում, ինչպես օրինակ ռաստերային կառուցվածքն ավելի քիչ նկատելի է 2% և 98%՝ համեմատած 50%-ի հետ։

Moire ուղղման մեթոդներ

Ըստ էության, Moiré ուղղման մեթոդները բաժանվում են հետևյալ խմբերի.

1. Գունավոր տարանջատված պատկերների ռաստերային ցանցերի ճշգրիտ հավասարեցում;
2. ռաստերային վանդակաճաղերի պտտումը միմյանց նկատմամբ 30°-ից ավելի անկյան տակ.
3. տպագիր և սպիտակ տարածության տարրերի անկանոն տեղադրում:

Առաջին երկու մեթոդները գործում են մուարի հաճախականության վրա՝ փորձելով այն հնարավորինս ցածր կամ, ընդհակառակը, հնարավորինս բարձր դարձնել: Երրորդ տարբերակը բացառում է ռաստերային վանդակաճաղի պարբերականությունը՝ որպես մուարի պոտենցիալ աղբյուր:

Տպագրություն ռաստերային ցանցերի համադրությամբ

Այս մեթոդով փորձ է արվում տարածական մուարի հաճախականությունը դարձնել այնքան ցածր, որ դրա ժամանակաշրջանը գերազանցի նկարազարդման չափը, և արդյունքում, ռաստերային կետերի կուտակումները կամ հազվադեպությունը, արդյունքում, ժամանակ չունենա կրկնվելու:

Սա ձեռք է բերվում թղթի թերթիկի հատկապես ճշգրիտ գրանցմամբ: Այսպես կոչված, կետից-կետ տպագրություն: Բացի այդ, այս մեթոդով անհրաժեշտ է նաև տպագիր թերթի զգույշ զուգահեռ հավասարեցում ձևի հետ, քանի որ գունային տարանջատված պատկերների երկու վանդակաճաղերի զուգահեռ տեղաշարժը ռաստերային քայլի կեսով կհանգեցնի գունային անհավասարակշռության: Հետևաբար, գործնականում միայն գունավոր պաստառները՝ հատկապես ցածր գծերով (8-/12 տող/սմ) նախկինում տպագրվել են կետից կետ տպագրությամբ: Գծի կրճատումն ուներ առավելություն՝ ընդլայնելով խտությունների արդյունավետ շրջանակը մինչև տպագրության գործընթացի տիրույթը: Վերջին տարիներին տպագրության այս տեսակը կիրառություն է գտել թվային տպագրության և գունավոր սրբագրման համակարգերում, որտեղ բոլոր գույները կիրառվում են ենթաշերտի վրա մեկ թանաքով: Օրինակ, որոշ թանաքային համակարգերում չորս թանաքային միավորների կոմպակտ դասավորությամբ մեկ տպագրական հատվածում: Գունավոր տարանջատված պատկերների կառուցվածքները խստորեն կապված են միմյանց հետ, ինչի արդյունքում անկյունային կամ զուգահեռ գրանցման շեղումները հանգեցնում են միայն տպագրության վրա ամբողջ նկարազարդման տեղաշարժի, և բացառվում են մուարը և տոնի և գույնի անկայունությունը: Իր հաճախական-կոնտրաստային բնութագրերով, ռաստերային ցանցերի նույն կողմնորոշմամբ և երկրաչափությամբ տպագրությունը զիջում է այն մեթոդներին, որոնցում ռաստերից յուրաքանչյուրն ունի իր թեքությունը:

Պտտվող գույների բաժանման բիթքարտեզներ

Ուղղման ամենատարածված մեթոդը տարածական մուարի ժամանակաշրջանը նվազագույնի հասցնելն է: Նրանք ձգտում են հնարավորինս բարձր դարձնել դրա հաճախականությունը, որպեսզի մուարեն նկատելի չլինի այն պատճառով, որ վարդերների կրկնության համեմատաբար կարճ ժամանակահատվածում, տոնի և գույնի տատանումները սկսում են միաձուլվել աչքի համար:

Երկգույն տպագրության ժամանակ մուարի շրջանը նվազագույն է, երբ երկու գծային, ուղղանկյուն կամ վեցանկյուն էկրանները պտտվում են միմյանց նկատմամբ համապատասխանաբար 90°, 45° և 30°-ով: Այս անկյուններից շեղումները՝ չգրանցման կամ ֆոտոձևերի ոչ ճշգրիտ տեղադրման պատճառով, հղի են մուարի ժամանակաշրջանի զգալիորեն ավելի փոքր աճով և, հետևաբար, տեսանելիությամբ, քան զրոյական անկյունային հավասարեցմամբ:

Նման փոխադարձ կողմնորոշմամբ արդեն տպագրված երրորդ թանաքի ռաստերային պատկերի կառուցվածքը փոխազդում է նրանցից յուրաքանչյուրի հետ։ Հետևաբար, դրա համար ընդունելի փոխզիջում է 45°, 22,5° և 15° անկյունները, համապատասխանաբար, երեք նշված ռաստերային երկրաչափություններից յուրաքանչյուրի համար: Նմանապես, չորրորդ գույնի ռաստերը այս գրաֆիկների ժամանակաշրջանների ներսում տեղադրելու համար մնում են 135°, 67,5° և 45° անկյունները:

Վրա սկզբնական փուլԲազմագույն տպագրության մշակման ժամանակ կիրառվում էր չորս ուղղանկյուն կառույցների ռաստերային կետերի գծերը նույն անկյան տակ դնելը, որը հավասար է 22,5 °, բայց մինչ այժմ այս համակցությունը փոխարինվել է մեկ այլ տարբերակով: Դրանում հակապատկեր, «գծագրության» (սև, ցիան և մանուշակագույն) գույների ռաստերները կազմում են ավելի փոքր շրջանի մուար, քանի որ դրանք միմյանցից բաժանված են 30 °-ով: Դեղին ներկի պատկերակը, որը գտնվում է դրանցից երկուսի նկատմամբ 15 ° անկյան տակ, տալիս է ավելի ցածր հաճախականություն, բայց միևնույն ժամանակ ավելի քիչ նկատելի մուար՝ համեմատաբար ցածր հակադրության պատճառով: Վեցանկյուն կառուցվածքում այս տարբերակը համապատասխանում է 0°, 10°, 20° և 40° անկյուններին: Այս երկու տարբերակներում էլ անկյունագծային կողմնորոշումը (ուղղահայաց ցանցում 45° անկյունը) պատկանում է սևին, ամենահակադրական թանաքին, իսկ ամենաբաց դեղինը՝ 0°-ով:

Անկյունների ամբողջ համակարգը երբեմն թեթևակի տեղափոխվում է այս կամ այն ​​կողմը 7,5 °-ով, այնպես որ տպագիր տարրերի և դեղին թանաքի գծերը, լինելով հորիզոնական կամ ուղղահայաց մոտ, չեն ստեղծում պատկերի եզրերին նկատելի աստիճանական աղավաղումներ: .

Անկանոն ռաստեր

Բազմագույն տպագրության մուարը շտկելու այս մոտեցումը հիմնված է պատկերի վրա տպված տարրերի անկանոն տեղադրման վրա:

Էլեկտրոնային ցուցադրման մի շարք մեթոդներում տպագիր տարածքի ընդհանուր աճը, քանի որ վերարտադրվող տոնայնությունը մեծանում է, ուղեկցվում է տպագիր տարրերի և տարածությունների ձևի, չափի և հաճախականության կեղծ պատահական փոփոխությամբ:

Այս մեթոդի առավելությունները.

• վարդազարդ կառուցվածքի բացակայություն և պատկերի ավելի քիչ տեսանելիություն տպման ցածր լուծաչափով.
• գրանցման շեղումների պատճառով գունային վերարտադրության անհավասարակշռության բացակայություն;
• ընթերցողի լուծաչափի համարժեք բարձրացում, սխալների դիֆուզիոն մեթոդով ցուցադրման ժամանակ տպումների հստակության բարձրացում:

Այս առավելություններից առաջինը տեղին է, օրինակ, թերթերի գունավոր տպագրության համար՝ հաշվի առնելով ավանդական էկրանների վարդազարդ մուարի գծերի և հաճախականությունների ցածր արժեքները:

Այլ առումներով, և, մասնավորապես, վերարտադրվող աստիճանավորումների քանակի, ինչպես նաև հնչերանգների վերարտադրության հարթության առումով, անկանոն համակարգերը բավականին քիչ հարմար են տպագրության համար։ Տպագրված տարրերի անկանոն ձևը և դրանց ավելի մեծ ընդհանուր պարագիծը նույն տպագրված տարածքով, ինչպես սովորական էկրանում, նվազեցնում են այս տարածքի արժեքը տպագրություն փոխանցելու կայունությունն ու անորոշությունը՝ սկսած ֆոտոձևերի ձայնագրման գործընթացից, և նաև հանգեցնում է զգալի կետային ավելացում կիսատոնների ավելի լայն տիրույթում:

Նման կառուցվածքի տարրերին պատահականորեն և տպագիր տարածքի ողջ արդյունավետ տիրույթում դիպչելիս հայտնվում են լրացուցիչ գունագեղ գոտիներ, որոնք, արդյունքում, գրեթե կիսով չափ կրճատվում են ավանդական երկրաչափության ռաստերի համեմատ:

Անկանոն սկրինինգ իրականացնելու ուղիները.

• կետերի պատահական տեղաշարժ
• ռաստերային այբուբեն՝ անկանոն բաշխմամբ
• սխալի դիֆուզիոն մեթոդ

Միավորների պատահական տեղաշարժ

Moiré-ն ամբողջությամբ ճնշելու համար սկզբնական սովորական ռաստերի ռաստերային տարրերի կենտրոնները կարող են պատահականորեն զբաղեցնել միայն երկու կամ երեք դիսկրետ դիրքեր գծային քայլի կեսի սահմաններում: Տպագիր (դատարկ) տարրի տարածքի շարունակական տարածական մոդուլյացիա ունեցող համակարգերում, օրինակ, էլեկտրոնային փորագրության մեջ, դա հեշտությամբ ձեռք է բերվում ռաստերային իմպուլսների փուլի կեղծ պատահական փոփոխությամբ:

Գունավոր տարանջատումներից առնվազն մեկի ռաստերը, օրինակ՝ «գծելով» սև ներկը, կարող է կանոնավոր մնալ։

Որպես moiré-ի վերացման միջոց, սքրինինգը կեղծ պատահական կետերի տեղաշարժով ներկայումս օգտագործվում է որոշ թվային տպագրության և սրբագրման սարքերում:

Ռաստերային այբուբեն՝ անկանոն բաշխմամբ

Պատահական կառուցվածք կարելի է ձեռք բերել նաև ռաստերային այբուբենի միջոցով, որի առանձին նիշերը ներկայացված են բիթքարտեզներով կամ մատրիցներով՝ տարրերի կամ դրանց քաշի արժեքների պատահական դասավորությամբ: Հնչյունի բարձրացման ցուցադրումն առաջանում է տպագրության վրա հիմնականում տպագիր տարրերի տարածքի ավելացման պատճառով՝ դրանց մշտական ​​կամ նույնիսկ նվազող թվով: Կեսից ավելին լրացնելուց հետո տոնի փոխանցումը սկզբում տեղի է ունենում պատահականորեն տեղակայված բացերի տարածքների նվազման պատճառով, և միայն այն ժամանակ, խորը ստվերներում, դրանց թիվը նվազեցնելով:

Մատրիցայի առանձին տարրեր, որոնք մասնակցել են, օրինակ, դրա լրացմանը ավելի բաց աստիճանավորումների համար, կարող են բացակայել մի փոքր ավելի մուգ տոնով: Հետևաբար, այս տեսակի ռաստերային համակարգը սովորաբար ներկայացված է ոչ թե քաշի արժեքների պատահական բաշխմամբ, այլ bitmap այբուբեն- բիթքարտեզների մի շարք շեմային ֆունկցիայի հետ համատեղ, որը կապում է այբուբենի նիշի թիվը ձայնի արժեքի հետ:

Հաշվի առնելով հարակից տարրերի դիպչելիս ձևավորվող լրացուցիչ տարածքները, նման այբուբենի մեջ հավասարապես հակադրվող տոնային քայլերի սանդղակ ապահովող նիշերի քանակը կարող է զգալիորեն գերազանցել հենց մատրիցների (bitmaps) չափերը: Լրացուցիչ աստիճանավորումներ ստանալու և ուղղորդող կառույցները ճնշելու համար մի շարք եղանակներով օգտագործվում են մի քանի համեմատաբար փոքր մատրիցներ յուրաքանչյուր տոնային մակարդակի համար՝ դրանք դնելով ֆոնային տարածքների վրա պատահական կարգով:

Սխալների տարածման մեթոդ

Ռաստերային գործընթացը, որպես թվային վիդեո ազդանշանի մշակման խնդիր, օպտիկական պարամետրի բազմամակարդակ նմուշների զանգվածի փոխակերպումն է երկուական զանգվածի, այս գործընթացը կարելի է համարել ստոխաստիկ, քանի որ ստացված երկուական պատկերը պետք է համապատասխանի բնօրինակին. հավանականությունը որոշվում է իր բազմաստիճան նմուշի արժեքով:

Բազմաստիճան արժեքների երկաստիճան քվանտացումը ըստ տվյալ շեմի ուղեկցվում է սխալմամբ՝ քվանտացված և շեմային արժեքների տարբերության տեսքով: Այս սխալի վերաբաշխումը (դիֆուզիոն) շրջակա հաշվիչների սկզբնական արժեքների միջև հիմք է հանդիսացել կեղծ մոխրագույն մասշտաբով պատկերներ ստանալու ուղղություններից մեկի համար, որոնք a priori բնութագրվում են անկանոն կառուցվածքով:

Սխալների տարածման մեթոդը ավելի հաճախ օգտագործվում է միայն վերը նշված մի շարք անկանոն զննման մեթոդներում կանխորոշված ​​այբուբենները հաշվարկելու և բեռնելու համար:

գրականություն

• Կուզնեցով Յու.Վ., «Վիզուալ տեղեկատվության մշակման տեխնոլոգիա»: - Սանկտ Պետերբուրգ. «Պետերբուրգի տպագրության ինստիտուտ», 2002 թ
• Plyasunova T. S., Lapatukhin V. S., Չորս գույնի վերարտադրության մեջ մուարի կրճատման հնարավորության մասին. Պոլիգրաֆիա, թիվ 12, 1965, էջ. 18-22։

տես նաեւ

Վիքիմեդիա հիմնադրամ. 2010 թ .

Բրինձ. 12.13 ա. Պարբերական կառուցվածքներ (բ) տարբերակներով A-E տեղադրումնույն քանակությամբ տարրեր 3 x 3 մատրիցում (a); տոնային տարբերությունները նույն կառուցվածքներում տպագրության ժամանակ (գ) Բրինձ. 12.13, բ. Պարբերական կառուցվածքներ (բ) գ տարբերակներ A-Eնույն թվով տարրերի տեղադրում 3 x 3 մատրիցայում (a); տոնային տարբերությունները նույն կառուցվածքներում տպագրության ժամանակ (գ)

Տպագրություն ստանալու ժամանակ միմյանց վրա դրված գույներով առանձնացված պատկերների սովորական ռաստերային վանդակաճաղերի միջամտության արդյունքում առաջանում է երկրորդական օրինակ՝ բազմագույն տպագրության մուար։

Հատուկ տիպ է առարկայական մուարեն, որը առաջանում է պարբերական նուրբ կառուցվածքով օրինաչափության՝ հյուսվածքի (եթե առկա է բուն բնօրինակի վրա) նմանատիպ փոխազդեցությունից վերարտադրման գործընթացում տարածական նմուշառման մեկ կամ մի քանի հաճախականությունների հետ:

Տպագրությունների մոնոխրոմատիկ ֆոնային տարածքները որոշ չափով բնութագրվում են նաև ընդգծված ցածր հաճախականությամբ օրինաչափությամբ, որը կոչվում է սեփական կամ «ներքին» (ներքին) մուար: Այն առաջանում է ուղղանկյուն սինթեզի վանդակաճաղի փոխազդեցության արդյունքում նրանում ձևավորված ռաստերի հետ։

Մուարի վերջին երկու տեսակներն արդեն առկա են սև և սպիտակ վերարտադրություններում: Գունավոր տոնով տպագրության մեջ դրանք, ասես, լրացուցիչ են, և դրանց տեսանելիությունը կարող է կամ ուժեղացվել կամ թուլանալ հիմնական մուարով, ինչը որոշ չափով բարդացնում է այս երևույթի տեսական վերլուծությունը և տեսողական գնահատումը որպես ամբողջություն:

Երկու տատանումները կարող են տարբեր աստիճաններով թուլացնել կամ ուժեղացնել միմյանց՝ կախված դրանց սուպերպոզիցիայի փուլից (տես նկ. 12.1, ա, բ. ): Եթե ​​դրանք նույնպես բնութագրվում են տարբեր ժամանակաշրջաններով, ապա առաջացող տատանումն անխուսափելիորեն պարունակում է այսպես կոչված. տարբերության հաճախականությունը, որի արժեքը սկզբնականից փոքր է և կարող է կամայականորեն ցածր լինել։ Այս երևույթը, որը արվեստում հայտնի է որպես «հաճախականության բաբախում», պատկերված է նկ. 12.2
, որը ցույց է տալիս f/6 հաճախականության տեսքը f/2 և f/3 հաճախականություններով ներդաշնակ տատանումների ավելացման արդյունքում ստացված ազդանշանի սպեկտրում։

Ստորև մենք սահմանափակվում ենք մուարի ձևավորման գործընթացի որակական դիտարկմամբ:

Մուարի շրջանի և վանդակաճաղերի փոխադարձ կողմնորոշման միջև կապը կարելի է հեշտությամբ հաստատել՝ միմյանց համեմատ ծալված երկու ռաստերային ֆոտոձևերը պտտելով և դրանք լույսի միջոցով ուսումնասիրելով: Երկու գծային ռաստերի համար մուարի ժամանակաշրջանի և դրա օրինաչափության միապաղաղ փոփոխությունները կրկնվում են 180°-ից հետո, իսկ ուղղանկյուն և վեցանկյուն կետավոր ռաստերի համար՝ համապատասխանաբար 90° և 60° հետո։ Պարբերական կլաստերների ձևավորման մեխանիզմը, որոնք առաջացնում են տպագիր տարրերի մուար և հազվադեպություն, նույն գծի գծային և ուղղանկյուն վանդակաճաղերի զույգ-զույգ հավասարեցման ժամանակ որոշակի փոքր անկյան տակ, բացատրված է Նկ. 12.4
և համընկնման անկյան հետ կապված մուարի ժամանակաշրջանի փոփոխության բնույթը պատկերված է Նկ. 12.5 տարբեր երկրաչափության ռաստերային կառուցվածքների առնչությամբ։

Երբ վանդակաճաղերը համընկնում են (անկյունը 0° է, իսկ անկյունները նկ. 12.5-ի գծապատկերների ժամանակաշրջանների բազմապատիկն են), մուարեի շրջանը, որը ձգվում է դեպի անսահմանություն, գերազանցում է նկարազարդման ֆիզիկական չափերը: Նույնիսկ այս անկյուններից մի փոքր շեղումով, դրա վրա տեղադրվում է միայն մեկ վակուում կամ տպագիր տարրերի փունջ: Առաջին դեպքում երկու պատկերների ռաստերային կետերը գտնվում են կողք կողքի՝ կազմելով տպագիր ամենամեծ տարածքը, իսկ երկրորդում համընկնում են՝ ներկից ազատելով ամենամեծ բացը: Այնուամենայնիվ, մի փոքր, կես գծային քայլ, տպագիր թերթի գրանցման անկայունությունը հանգեցնում է ինքնատիպի սինթեզի բնույթի կտրուկ փոփոխության (տարածական խառնում կամ ներկերի շերտերի ծածկույթ) ամբողջ պատկերում և ընդհանուր գույնի և երանգի շեղումների: տպաքանակ - գույնի անհավասարակշռություն.

Քանի որ անկյունը ավելի է մեծանում, փնջերի և արտանետումների չափերը նվազում են, և դրանց հաճախականությունը մեծանում է: Ռաստերային վանդակաճաղերի զույգ հավասարեցման որոշ կրիտիկական անկյուններ, որոնք հավասար են 90°, 45° և 30°-ի (Նկար 12.5-ի գծապատկերների ծայրահեղությունները) համապատասխանում են մուարեի շրջանի վերջնական, նվազագույն արժեքներին և դրա չափազանց բարձր հաճախականությանը: Տարբեր գույների տպագիր տարրերը ձևավորում են կոնկրետ չտարբերվող թվեր: Սա rosette moire է:

Moiré-ի հակադրությունը որոշվում է գունային տարանջատման համակցված տարածքների տպագիր տարրերի տոնով կամ հարաբերական տարածքով: Դուք կարող եք դա հաստատել՝ դիտելու սարքի վրա 5-10 ° անկյան տակ հավասարեցնելով շարունակական կամ աստիճանական տոնային սանդղակի մի զույգ ռաստերային թափանցիկություն: Մուարի բծերի հակադրությունը միապաղաղորեն թուլանում է միջնագույն հատվածներից մինչև ստվերներ և ընդգծումներ: Այստեղ գերակշռող գործոնը ենթաշերտի հարաբերական տարածքների հարաբերակցությունն է՝ փնջերով փակված և ռաստերային կետերի արտանետումները: Հետևաբար, մուարի կոնտրաստի և պատկերի տոնայնության փոխհարաբերությունների մոտավոր գնահատման համար տեղին են հետևյալ ենթադրությունները, որոնք միանգամայն համահունչ են. ընդհանուր սկզբունքկիսատոնների ավտոմատ սինթեզ.

• տպագրության օպտիկական խտությունը որոշվում է միայն հարաբերական տպագիր տարածքով և չի ավելանում թանաքի երկու կամ ավելի շերտերի համընկնման արդյունքում.
• Համատեղելի ներկերի շերտերի սպեկտրալ և օպտիկական հատկությունները նույնական են:

Այս ենթադրությունները հուշում են, որ մուարեի օրինաչափության կետերի կլաստերներն ու հազվադեպությունը տարբերվում են միայն իրենց թեթևությամբ, բայց ոչ իրենց գունագեղությամբ և պարզեցնում են. սիմուլյացիոն մոդելավորումմիագույն ռաստերային դաշտերի moiré ծածկույթ:

Կրկնակի ծածկույթի դեպքում առավելագույն կոնտրաստը տեղի է ունենում, երբ յուրաքանչյուր պատկեր ներկայացված է կիսատոնային կետերի շաշկի դաշտով, այսինքն. հարաբերական տարածք 50%.gif" border="0" align="absmiddle" alt="(!LANG:

Այնտեղ, որտեղ մի պատկերի bitmap կետերը ծածկում են մյուսի բացատները, այսինքն.gif" border="0" align="absmiddle" alt="(!LANG:

որտեղ K-ն տպագրության գործընթացի ընդհանուր հակադրությունն է՝ գնահատված չտպված թղթի բանաձևի արտացոլումների հարաբերակցությամբ «src="http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/files/ro-T.gif" absmiddle " alt="(!LANG:..gif" border="0" align="absmiddle" alt="(!LANG:

Ակնհայտ է, որ, հաշվի առնելով նույն ենթադրությունները, երկու համակցված պատկերների կետերի տարածքների ցանկացած այլ արժեք, բացի 50%-ից, ավելի քիչ հակադրություն կտա:

Հաշվարկված հարաբերակցությամբ եռակի ծածկույթի համար ամենակարևորը յուրաքանչյուր պատկերի կետերի մակերեսների հավասարությունն է 33.3%..gif" border="0" align="absmiddle" alt="(!LANG:\u003d K - 0,33 (K - 1) \u003d 0,66 K, և, հետևաբար, ամենամոիրոգեն կիսատոնները՝ 30-35% հարաբերական տարածքի արժեքներով: Չորս գույների համար նմանատիպ հիմնավորումը ցույց է տալիս նույնիսկ ավելի մեծ հակադրության արժեքը՝ մոտ 0,75K, և դաշտերի առավելագույն մուարոգենությունը՝ նույն և հավասար 25% կետային տարածքով:

Այս մոտավոր ընդհանուր եզրակացությունները մուարի հակադրության և համակցված ռաստերային դաշտերի տոնայնության փոխհարաբերությունների վերաբերյալ, որոնք արդեն տրված են L. 2.2-ում, լիովին հաստատվում են ավելի ուշ տեսական վերլուծության արդյունքներով:

Հաշվի առնելով սև թանաքի դերը բազմագույն տպագրության մեջ՝ կարելի է ենթադրել, որ UCC-ի մեծ ծավալների դեպքում գունավոր թանաքներից մեկի բացառումը գործընթացից որոշակիորեն նվազեցնում է մուարոգենությունը: Երկուական + սև գույնը սինթեզելիս ամենամեծ հակադրություն պետք է ակնկալել դաշտերում, որոնք ստացվում են 33% ցիանի, մանուշակագույն և սև թանաքների հետ համատեղելով դաշտերը: Նմանատիպ տոկոսային համակցությունները դեղին ներկի մասնակցությամբ ավելի քիչ նկատելի մուար են տալիս ավելի մեծ թեթևության պատճառով: Նույն հանգամանքը, ինչպես կցուցադրվի ստորև, արդյունավետորեն օգտագործվում է դեղին թանաքի էկրանի կողմնորոշման ընտրության ժամանակ մուարի ուղղման ամենատարածված մեթոդներում:

Դուրս գալով վերը նշված ենթադրություններից՝ կարելի է նաև քննարկել հակադրությունը՝ կապված թրոմբների գունային տարբերությունների և մուարի օրինակի տպագիր տարրերի հազվադեպության հետ: Եթե ​​առաջին դեպքում ստացված գույնի ձևավորման մեջ գերակշռում է սուբտրակտիվը, ապա երկրորդում դրանց տարածական խառնումը, որը, ինչպես նշված է բաժնում 9-ում, տալիս է ոչ նույն արդյունքները, որոնք որքան շատ են տարբերվում, այնքան թանաքի գրավումը տարբերվում է 100-ից: %:

Ըստ էության, մուապի ուղղման համար օգտագործվող մոտեցումը բաժանված է երեք խմբի.

• գունային բաժանումների ռաստերային վանդակաճաղերի հավասարեցում;
• ռաստերային վանդակաճաղերի ռոտացիա միմյանց նկատմամբ.
• տպագիր և սպիտակ տարածության տարրերի անկանոն տեղադրում:

Դրանցից առաջին երկուսում ազդվում է մուարի հաճախականության վրա՝ փորձելով այն հասցնել հնարավորինս ցածր կամ հակառակը՝ հնարավորինս բարձր։ Վերջին տարբերակը բացառում է ռաստերային վանդակաճաղի պարբերականությունը՝ որպես մուարի պոտենցիալ աղբյուր:

Այս մեթոդով տարածական մուարի հաճախականությունը փորձ է արվում այնքան ցածր դարձնել, որ իր ժամանակաշրջանում, որը գերազանցում է հենց նկարազարդման չափը, թրոմբները կամ ռաստերային կետերի հազվադեպությունը ժամանակ չունենա կրկնվելու: Սա ձեռք է բերվում թղթի թերթիկի հատկապես ճշգրիտ գրանցմամբ այսպես կոչված. կետից կետ տպագրություն. Ինչպես երևում է նկ. 12.4, նման գրանցումը պետք է բավարարի պայմանին

def"> ..gif" border="0" align="absmiddle" alt="(!LANG:(տես նկար 2.5): Եթե ​​միևնույն ժամանակ որոշ գունային թանաքների տպագիր տարրերը տեղակայված են մյուսների բացերում, հնարավորության դեպքում բացառելով դրանց փոխադարձ պարտադրումը, ապա այս թուղթ-թանաքի համակարգի համար տրամադրվում է ամենամեծ գունային գամմա:

Բացի անկյունային գրանցման բարձր ճշգրտությունից, անհրաժեշտ է նաև տպագիր թերթի զգույշ զուգահեռ հավասարեցումը ձևաթղթի հետ։ Գույնով բաժանված պատկերների երկու վանդակաճաղերի զուգահեռ տեղաշարժը կես ռաստերային քայլով հանգեցնում է գունային անհավասարակշռության, որն այս դեպքում կլինի ամենամեծը հարաբերական կետի տարածքում, օրինակ՝ 50%: Տպագրություններից մեկի վրա ստացված գույնը ձևավորվում է միայն տպագիր տարրերի թանաքի շերտերի տեղադրմամբ, իսկ մյուսի վրա՝ միայն միմյանցից մեկուսացված տարրերից լույսի հոսքերի տարածական խառնմամբ (տես նկ. 8.4):

Շրջանառության մեջ տպագրության շեղումները թեթևության և գույնի առումով կարող են շատ զգալի լինել, հատկապես «թաց վրա» տպելիս՝ թանաքի ընկալման տարբերությունների պատճառով (տես արտահայտությունը 8.6): Օրինակ՝ ցիանի և մանուշակագույն գույների համադրության դեպքում այն ​​հասնում է համապատասխանաբար 20 և 38 գունային տարբերության միավորների: !LANG. հղում գրականության աղբյուրներին" onclick="showlitlist(new Array("8.7. Rhodes W. L., Hains Ch. M. The Influence of Halftone Oi ientation on Color Gamut and Registration Sensivity. Recent Progress in Digital Halftoning. - IST, 1994. - P. 117-119. - (англ.).",""));">].!}

Տպեք «dot to dot»-ը, որը գտնվում է վերջին տարիները գործնական օգտագործումթվային տպագրության և սրբագրման համակարգերում, որտեղ բոլոր թանաքները կիրառվում են ենթաշերտի վրա մեկ թանաքի միջոցով: Գույնի տարանջատման պատկերների կառուցվածքները կոշտորեն կապված են միմյանց հետ, օրինակ, որոշ թանաքային համակարգերում չորս թանաքային միավորների կոմպակտ դասավորությամբ մեկ տպագրական հատվածում: Անկյունային կամ զուգահեռ գրանցման շեղումները հանգեցնում են միայն տպագրության վրա ամբողջ նկարազարդման տեղաշարժի, և բացառվում են մուարեն և տոնի և գույնի անկայունությունը:

Եզրափակելով, մենք նշում ենք, որ իր հաճախականության-հակադրության բնութագրերով, ռաստերային ցանցերի նույն կողմնորոշմամբ և երկրաչափությամբ տպագրությունը զիջում է այն մեթոդներին, որոնցում ռաստերից յուրաքանչյուրն ունի իր թեքությունը: Վանդակաճաղերի տարբեր կողմնորոշման պատճառով վերջնական տարածական դիսկրետիզացիան, ցուցադրման շնորհիվ, կատարվում է գույնով առանձնացված պատկերներից յուրաքանչյուրի համար՝ համաձայն իր օրենքի: Եթե ​​ռաստերները չեն պտտվում միմյանց նկատմամբ, ապա, օրինակ, անբարենպաստ փուլով, որը պատկերված է Նկ. 5.5 (c, d), բնօրինակի հարվածները հավասարապես չեն վերարտադրվում բոլոր չորս գույներով: Այնուամենայնիվ, եթե այլ գունային տարանջատումների ռաստերներն ունեն այլ կողմնորոշում, ապա ակնհայտ է, որ դրանց կետերի չափերի մոդուլյացիայի խորությունը այս հարվածներով տարբեր կլինի զրոյից։ Հետևաբար, նկարազարդումների որակի հետ կապված վերը քննարկված մեթոդի առավելությունների մասին փաստարկները բավականին հակասական են թվում: Գրանցման ավելի բարձր ճշգրտությունը, որը պարտադիր է կետից կետ տպագրության համար, բարենպաստորեն ազդում է բնօրինակ գծագրի վերարտադրման որակի վրա բոլոր մյուս դեպքերում, այսինքն. անկախ օգտագործվող ռաստերային գործընթացի առանձնահատկություններից:

Ամենատարածված ուղղման մեթոդը մուարի տարածական շրջանը նվազագույնի հասցնելն է: Նրանք ձգտում են դրա հաճախականությունը հնարավորինս բարձր դարձնել, որպեսզի այն նկատելի չլինի տոնային և գունային տատանումների շարունակական ընկալման պատճառով, որը միջինացված է տեսողական անալիզատորի կողմից՝ վարդերի համեմատաբար կարճ կրկնվող շրջանով:

Ինչպես հետևում է նկ. 12.5, երկգույն տպագրության մեջ մուարի շրջանը նվազագույն է, երբ երկու գծային, ուղղանկյուն կամ վեցանկյուն էկրանները պտտվում են միմյանց նկատմամբ համապատասխանաբար 30°, 45° և 30°-ով: Գրաֆիկների ձևը նաև ցույց է տալիս, որ այս անկյուններից շեղումները չգրանցվելու կամ ֆոտոձևերի սխալ տեղադրման պատճառով հղի են մուարի ժամանակաշրջանի զգալիորեն ավելի փոքր աճով և, հետևաբար, նրա տեսանելիությամբ, քան զրոյական անկյունային հավասարեցմամբ, որը համապատասխանում է ասիմպտոտիկ տարածքներին։ իրենց օրդինատներին այս գրաֆիկներում:

Նման փոխադարձ կողմնորոշմամբ արդեն տպագրված երրորդ թանաքի ռաստերային պատկերի կառուցվածքը փոխազդում է նրանցից յուրաքանչյուրի հետ։ Հետևաբար, դրա համար ընդունելի փոխզիջում են 45°, 22,5° և 15° անկյունները, համապատասխանաբար, երեք նշված ռաստերային երկրաչափություններից յուրաքանչյուրի համար: Նմանապես, 135°, 67,5° և 45° անկյունները մնում են այս գծապատկերների հատվածներում՝ չորրորդ գույնի ռաստերը տեղադրելու համար:

Չորս ուղղանկյուն կառուցվածքների ռաստերային կետերի գծերի հեռավորությունը նույն անկյան տակ, որը հավասար է 22,5°-ին, բացատրված է Նկ. 12.6 (ա)
. Այնուամենայնիվ, անկյունների այս համադրությունը, որն օգտագործվում էր բազմագույն տպագրության զարգացման սկզբնական փուլում, այժմ փոխարինվել է երկրորդ տարբերակով (տե՛ս նկ. 12.6, բ): Դրանում հակապատկեր, «գծագրական» (սև, ցիան և մանուշակագույն) գույների ռաստերները կազմում են ավելի փոքր ժամանակաշրջանի մուար, քանի որ. միմյանցից 30° հեռավորության վրա: Դեղին ներկի ռաստերը, որը գտնվում է դրանցից երկուսի նկատմամբ 15 ° անկյան տակ, տալիս է ավելի ցածր հաճախականություն, բայց միևնույն ժամանակ ավելի քիչ նկատելի մուար՝ համեմատաբար ցածր հակադրության պատճառով: Վեցանկյուն կառուցվածքում այս տարբերակը համապատասխանում է 0°, 10°, 20° և 40° անկյուններին:

Այս երկու տարբերակներում էլ անկյունագծային կողմնորոշումը (ուղղահայաց ցանցում 45° անկյունը) պատկանում է սևին, ամենահակադրական թանաքը՝ համաձայն 6.4 ենթաբաժնում սահմանված դրույթների, իսկ ամենաբաց դեղինը՝ 0°: Անկյունների ամբողջ համակարգը երբեմն մի փոքր շեղվում է մի կողմ կամ մյուս 7,5 °-ով, այնպես որ, օրինակ, տպագիր տարրերի և դեղին ներկի գծերը, լինելով մոտ հորիզոնական կամ ուղղահայաց, չեն ստեղծում նկատելի աստիճանական աղավաղումներ: պատկերի եզրերը: Նմանատիպ տեղաշարժը կարող է պայմանավորված լինել նաև տպագրության մասնագիտացված առանձնահատկություններով, ինչպիսիք են անիլոքս գլանափաթեթի վրա հինգերորդ պարբերական կառուցվածքի առկայությունը (ֆլեքսոգրաֆիա) կամ ցանցի վրա (էկրան տպագրություն), ինչպես նաև քամիչի կողմնորոշումը (գրավուրային տպագրություն):

Որոշ դեպքերում, տպագրական սինթեզի գունային գամման ընդլայնելու համար, բացի ցիանից, մագենտա և դեղին թանաքներից, օգտագործվում են թանաքներ, որոնց գույները լրացնում են տպագրական եռյակի գույները, այսինքն. կարմիր (նարնջագույն), կանաչ և կապույտ (մանուշակագույն): Moiré-ի ձևավորման հետ կապված նոր խնդիրներ այս դեպքում չեն առաջանում, եթե այս գույների ռաստերները տեղակայված են համապատասխան հիմնական գույների գույների անկյուններում, այսինքն. կարմիրը (նարնջագույն) օգտագործում է անկյունը ցիանի համար, կանաչը՝ մանուշակագույն, իսկ կապույտը (մանուշակագույն)՝ դեղինի համար: Այս տեխնոլոգիայում, ինչպես ցույց է տրված, օրինակ, Նկ. 8.4, նարնջագույն թանաքը տպագրվում է այն հատվածների վրա, որտեղ մոխրագույն գույնը իսպառ բացակայում է կամ հեռացվում է UCC ընթացակարգով: Ինքնին նարնջագույն գույնի հագեցվածությունը կարգավորելու համար բավական է օգտագործել սև ներկ:

Լրացուցիչ գույների ներկերի ռաստերը կարող են տեղադրվել նաև նույն անկյան տակ, օրինակ՝ 30° կամ 60° (ցիանի և սևի միջև կամ սևի և մանուշակագույնի միջև Նկար 12.6, բ), քանի որ դրանց միաժամանակյա առկայությունը ցանկացած գունային տարածքում: պատկերը բացառված է HiFi Color-ի սկզբունքով տպելու գաղափարով։

Օպտիկական մեթոդում ռաստերի ցանկացած կողմնորոշում ապահովվում է տեսախցիկում տվյալ անկյան տակ նրա պտտմամբ։ Կոնտակտային ռաստերները արտադրվել են չորս ուղղանկյուն թերթերի հավաքածուներով, որոնցից յուրաքանչյուրի վրա կետային կառուցվածքը կողմնորոշվել է որոշակի ձևով: Շատ անհարմար, բայց սկզբունքորեն հնարավոր է նույն արդյունքի հասնելու համար, բնօրինակը սկաների մեջ պտտելն է յուրաքանչյուր գույնի տարանջատման պատկեր ստանալուց հետո: Հետևաբար, սկանավորման համակարգերում տարբեր կողմնորոշումների ռաստերային կառուցվածքներ ստանալը տեխնիկական խնդիր էր, որի լուծումներից մի քանիսը քննարկվում են ստորև:

Բացառությամբ tg0°-ի և tg45°-ի, վերը նշված բոլոր մյուս անկյունների շոշափողները չեն կարող ներկայացված լինել ամբողջ թվերի հարաբերակցությամբ և, հետևաբար, իռացիոնալ թվեր են: Հենց այս կապակցությամբ են էկրանի պտտման նման անկյունները, էկրանավորման գործընթացները, էկրանի կառուցվածքները և այլն։ վերջին տարիներին, երբեմն այնքան էլ ճիշտ չի նշվում իռացիոնալ տերմինով:

Նման անկյունների առկայությունը գունավոր-առանձնացված պատկերների ներկայացման համակարգում հիմնարար է դարձել էլեկտրոնային զննման համակարգերի համար, որոնք օգտագործում են տող առ տող և տարր առ տարր տարրալուծման ստատիկ ցանց պատկերների սինթեզում: Իռացիոնալ շոշափողով անկյան տակ անցնող ցանկացած ուղիղ կարող է հատել նման վանդակի միայն մեկ հանգույցը։ Եվ սա նշանակում է, օրինակ, որ ափսեի գլան էլեկտրոնային փորագրման ժամանակ անհրաժեշտ է ոչ միայն յուրաքանչյուր հաջորդ անցումով կտրիչի ընկղմման փուլը տեղափոխել ափսեի նյութի մեջ, այլև կատարել անցումների, գծերի ընդհանուր թիվը: կամ բալոնի պտույտները, որոնք հավասար են ամբողջ պատկերի տպված տարրերի քանակին, որը տեխնիկական իմաստ չունի։ Գործնականում, ռաստերի կետերը տեղակայված են կամայական անկյան տակ անցնող ուղիղ գծի վրա, միայն ճշտությամբ, որը որոշվում է վանդակաճաղի բարձրությամբ կամ ելքային սարքում ազդեցության կետի ընդգրկումը վերահսկելու հաճախականությամբ:

Փոքր տարրերից կետեր առաջացնող համակարգերում ռաստերը կարող է պտտվել ըստ կոորդինատների ռոտացիայի հավասարումների՝ փոխելով աղյուսակով սահմանված ռաստերային ֆունկցիայի հասցեները։ Ի տարբերություն 7.6.3.1 ենթաբաժնում նկարագրված դեպքի, կետերի տեղաշարժը որոշ սկզբնական, չընդլայնված ռաստերի կենտրոններից այս դեպքում տեղի է ունենում պատկերի ամբողջ դաշտում: Բրինձ. 12.7 բացատրում է նոր հասցեների հաշվարկման կարգը.

formula" src="http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/files/264-1.gif" border="0" align="absmiddle" alt="(!LANG:

Տողում v կոորդինատը նույնպես անփոփոխ է, այսինքն.gif" border="0" align="absmiddle" alt="(!LANG:- չափել համարը տողի սկզբից: Ահա թե ինչու

formula" src="http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/files/264-5.gif" border="0" align="absmiddle" alt="(!LANG:այս հավասարումները կարելի է գրել այսպես

ընտրություն">նկ. 12.10
), գունային բաժանումների գծային արժեքները տարբերվում են պատկերակում" src="http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/01/files/litlist.gif" alt="(!LANG: հղում գրականությանը" onclick="showlitlist(new Array("12.2. Delabastita P. A. Moire in Four Color Printing / TAGA Proceedings. - 1992. - Р. 44-65. - (англ.).",""));"> условию подобное различие пространственных частот растровых решеток компенсирует неоптимальность их ориентации относительно друг друга. Лишь форма розеток оказывается несколько ассиметричной, в отличие от присущей рассмотренной выше общепринятой системе.!}

Moiré-ի ուղղման այս մոտեցումը նոր կյանք ստացավ համակարգչային հրատարակչական համակարգերի մշակմամբ, որտեղ իռացիոնալ շոշափողներով անկյունների իրականացումը ավելի քիչ ընդունելի դարձավ հաշվարկների մեծ քանակի պատճառով: Նույն սկզբունքով, ինչ DC 300 Chromograph-ում, այստեղ, որոշ դեպքերում, անկյունները փակվում են իրենց արժեքներով մինչև 7,5°, 15°, 30° և այլն: Միակ տարբերությունն այն է, սակայն, որ ռաստերային ֆունկցիայի ժամանակաշրջանը կամ ռաստերային այբուբենի նիշերի բիթքարտեզները ներկայացնում են սուպերբջիջներ, որոնք շատ ավելի մեծ են, քան ցույց է տրված Նկ. 6.10 և նկ. 12.10, չափս. Նման բջիջներին համապատասխանող անկյունների և դրանց ռացիոնալ շոշափողների ճշգրիտ արժեքների օրինակներ բերված են, օրինակ, L. 12.11-ում:

Moire-ը դժվար թե նկատելի լինի, եթե ռաստերային կառույցները որոշակի ձևով տեղակայված են միմյանց նկատմամբ: Սակայն այս դեպքում տպագրությունից տպագիր չի ապահովվում միկրոհատվածների երկրաչափության ամբողջական կայունությունը՝ կնքված բաժանված պատկերների գույնի տարրերով։ Ինչպես վերը նկարագրված զուգահեռ էկրանի գրանցման դեպքում, պտտվող էկրանի վանդակաճաղերի փուլային փոփոխությունը (հերթափոխը), գրանցման մեջ չնչին շեղումների արդյունքում, որոշակի տարբերություններ է առաջացնում տոնային և գունային վերարտադրության մեջ: Այս առումով առանձնանում են երկու «micromoir» երկրաչափություններ, որոնք առավել արտահայտված են, երբ փուլը տեղաշարժվում է գծային քայլի կեսով: Դրանցից առաջինին բնորոշ են սնամեջ (բաց) վարդակները, որոնք բազմագույն ռաստերային կետերով ձևավորված օղակի ներսում չեն պարունակում տպագիր տարրեր։ AT փակ վարդակմի փոքր ավելի մեծ օղակի կենտրոնում կա թանաքի խցան, որը ձևավորվել է մի քանի տպագիր տարրերի տեղադրմամբ (տես նկ. 12.11): ).

Տեսական արդյունքները սպեկտրային վերլուծություն, տրված L. 12.12-ում, բացահայտում և քանակապես հաստատում է մի շարք օրինաչափություններ, որոնք բնորոշ են մուարեի այս երկու տեսակներին: Նրանց էությունը հետևյալն է.

• եթե բաց վարդերով ձևավորված միկրոմուարի ամենամեծ տեսանելիությունը տեղափոխվում է ստվերների տարածք, ապա փակ վարդերով տպագրության վրա այն ավելի հեշտ է հայտնաբերվում ավելի բաց գույներով.
• եթե երեք վերադիր կառույցների կետերի հարաբերական տարածքները հավասար են, բաց վարդակները տալիս են ավելի փոքր ընդհանուր տպագիր տարածք և, համապատասխանաբար, առանձնանում են ավելի մեծ թեթևությամբ (L * կոորդինատի արժեքը CIE Lab համակարգում);
• չեզոք, մոխրագույն դաշտերի գույնը, որը վերարտադրվում է սնամեջ վարդերով, տեղափոխվում է կանաչ տարածք (a* կոորդինատի արժեքները համեմատաբար փոքր են), իսկ փակ վարդերի համար՝ մանուշակագույն տոնով (b* կոորդինատի արժեքները համեմատաբար մեծ են);
• եռագույն ծածկույթի մեջ ամենամեծը, մոտ յոթ միավորը, գունային տարբերությունը տեղի է ունենում մոտ 75% հարաբերական կետի տարածքում:

Որպես համեմատության հիմք այս եզրակացություններից երկրորդի և երրորդի համար, ենթադրվում է տպման տարածքը տարբեր գունավոր տպագրված տարրերով լրացնելու պատահական կարգը, որը բնորոշ է անկանոն ռաստերային կառուցվածքներին, ինչպես նաև ընկած է հարաբերական տարածքի հավանական գնահատման հիմքում, որը տպագրվել է տպագրված հարաբերական տարածքի կողմից: Ավտոտիպի սինթեզի բազային գույները, ստացված գույնը 8.1 և 8.2 հավասարումների համաձայն հաշվարկելիս՝ հաշվի առնելով հավանական Դեմիշելի գործակիցները։ Հետևաբար, նախնական տպման գործընթացում սահմանված գունային տարանջատման և գունային ուղղման պարամետրերը կարելի է համարել եզակի իրականացված միայն անկանոն ռաստերով տպելիս:

Հնարավոր է բարձրացնել տոնայնության և գունային վերարտադրության կայունությունը սովորական ռաստերային համակարգում՝ վարդակների երկրաչափության ուղղորդված խախտմամբ տոնային տիրույթի այն հատվածներում, որտեղ այն առավել արտահայտված է: L. 12.12-ի այս շղթայով, օրինակ, նախատեսվում է պատահական օրենքի համաձայն ռաստերային կետերը տեղափոխել դրանց կենտրոններից և, ինչպես առաջարկվել է L. 12.13-ով, դնել պատահական տեղաշարժի մեծությունը՝ կախված տոնայնությունից։ վերարտադրվող տարածքի. Նման խնդիրը լուծվում է, օրինակ, հղում անելով ասիմետրիկ շեմային ֆունկցիային, որը բնութագրվում է «ռաստերային բլրի» գագաթով, որը շեղվել է բազայի կենտրոնից: Նմանատիպ միջոցառումներ են կիրառվում, մասնավորապես, Agfa-ի հավասարակշռված ցուցադրման ռաստերային համակարգում:

Բազմագույն տպագրության մուարեի ուղղման նախկինում թվարկված մոտեցումներից երրորդը հիմնված է պատկերի վրա տպված տարրերի անկանոն տեղադրման վրա։

Անկանոն կառուցվածքով տպագրությունները տպագրական արդյունաբերության մեջ ձեռք են բերվել էլեկտրոնային կամ համակարգչային վերարտադրման մեթոդների լայն տարածում մտցնելուց շատ առաջ։ Որոշ դեպքերում, օրինակ, ֆոտոտիպում, ռաստերային պրոցեսը որպես այդպիսին բացակայում է։ Անկանոն կառուցվածքը պայմանավորված էր բուն կաղապարի պատրաստման տեխնոլոգիայով, այլ ոչ թե մուարեն շտկելու անհրաժեշտությամբ։ Հետագայում ոչ ռաստերային տպագրության բազմաթիվ մեթոդներ տրամադրեցին կա՛մ բարձր հստակություն, կա՛մ գեղարվեստական ​​էֆեկտներ՝ արտահայտված հիմնականում բնօրինակ պատկերի հյուսվածքով: Վերջին նպատակին ծառայում են նաև կոնտակտային ռաստերների հատուկ տեսակները:

Պատահական գործընթացները, ինչպես կարելի է դատել վերը նշված նյութից, լայնորեն կիրառվում են ժամանակակից վերարտադրման տեխնոլոգիաներում՝ տարբեր աստիճանի: Էլեկտրոնային ցուցադրման մի շարք մեթոդներում տպագիր տարածքի ընդհանուր աճը, քանի որ վերարտադրվող տոնայնությունը մեծանում է, ուղեկցվում է տպագիր տարրերի և տարածությունների ձևի, չափի և հաճախականության կեղծ պատահական փոփոխությամբ:

Անկանոն ռաստերային համակարգերի հնարավորությունների ճիշտ (հիմնված բոլոր հավասար պայմանների պահպանման վրա) համեմատությունն իրենց ավանդական գործընկերների հետ թույլ է տալիս գովազդվող բազմաթիվ առավելություններից առանձնացնել հետևյալը.

• վարդազարդ կառուցվածքի բացակայությունը և պատկերի ավելի քիչ տեսանելիությունը տպման ցածր լուծաչափով.
• գրանցման շեղումների պատճառով գունային վերարտադրության անհավասարակշռության բացակայություն;
• տպումների հստակության բարձրացում, որը համարժեք է ընթերցողի լուծաչափի բարձրացմանը սխալի դիֆուզիոն մեթոդով զննման ժամանակ:

Այս առավելություններից առաջինը տեղին է, օրինակ, թերթերի գունավոր տպագրության համար՝ հաշվի առնելով ավանդական էկրանների վարդազարդ մուարի գծերի և հաճախականությունների ցածր արժեքները:

Այլ առումներով, և, մասնավորապես, վերարտադրվող աստիճանավորումների քանակի, ինչպես նաև հնչերանգների վերարտադրության հարթության առումով, անկանոն համակարգերը բավականին քիչ հարմար են տպագրության համար։ Տպագրված տարրերի անկանոն ձևը և դրանց ավելի մեծ ընդհանուր պարագիծը նույն տպագրված տարածքով, ինչպես սովորական էկրանում, նվազեցնում են այս տարածքի արժեքը տպագրություն փոխանցելու կայունությունն ու անորոշությունը՝ սկսած ֆոտոձևերի ձայնագրման գործընթացից, և նաև հանգեցնում է զգալի կետային ավելացում կիսատոնների ավելի լայն տիրույթում:

Նույնիսկ եթե կառուցվածքի նվազագույն տարրերը, օրինակ՝ հաճախականության զննումը, ընտրված են հուսալիորեն վերարտադրվող և կայուն լինելու համար, գործնականում անհնար է 50% տպված տարածք ապահովել նման տարրերի շաշկի դաշտով: Կետերի ավելացման շնորհիվ այս դաշտը կունենա գրեթե նույն օպտիկական խտությունը, ինչ պինդ թանաքի շերտը: Բաժին 8-ում ցուցադրված լրացուցիչ թանաքի գոտիները առաջանում են, երբ նման կառուցվածքի տարրերը շոշափվում են պատահականորեն և տպագրված տարածքի ողջ արդյունավետ միջակայքում, ինչը, արդյունքում, գրեթե կիսով չափ կրճատվում է ավանդական երկրաչափական ռաստերի համեմատ:

Մեկ այլ հիմնարար թերություն նման ռաստերային համակարգերի երկրաչափության խիստ անկանոնությունն է: Բաժին 3-ում նշվել է սովորական ռաստերի հատկությունը, որը պետք է անտեսել (զտել) դիտման գործընթացում (ռադիոտեխնիկայի առումով՝ դեմոդուլյացիա), չնայած դրա համեմատաբար ցածր տարածական հաճախականության տարբերակմանը: Անկանոն ռաստերի համար այս գործընթացը բարդանում է նրանով, որ տեսողությունը պետք է որոշի, թե ինչպես ընկալել այս կամ այն ​​պատահական թրոմբը կամ տպագիր տարրերի հազվադեպությունը՝ որպես պատկերի տեղեկատվություն կամ որպես օժանդակ ցանցի բաղադրիչ, որը կրում է այն:

Պարամետրեր, ինչպիսիք են տպումների հստակությունն ու հստակությունը, ինչպես նաև երկրաչափական ճշգրտություննուրբ մանրամասների և ուրվագծերի վերարտադրումը, ինչպես արդեն ցույց է տրված, կախված է վերարտադրման գործընթացում ներգրավված մի շարք տարածական հաճախականությունների արժեքներից: Հաճախականության զննման նշված առավելությունները տրամադրվում են միայն բնօրինակների ընթերցման ավելի բարձր լուծաչափով, համեմատած սովորական էկրանների համար ընդունվածի հետ և, ինչպես հարկն է, մշակված ֆայլերի ավելի մեծ ծավալով: Հետևաբար, նման պարամետրերի հետ կապված ռաստերային համակարգերի ճիշտ համեմատության համար անհրաժեշտ է հաշվի առնել օգտագործված տեսաազդանշանի ծավալը։

Զանգվածային արտադրության համար անկանոն սկրինինգի զարգացումը, ինչպես ցույց է տալիս պրակտիկան, ուղեկցվում է բոլորի առնվազն ավելի խիստ նորմալացմամբ։ տեխնոլոգիական փուլերռաստերացված ֆայլի ստեղծումից հետո: Հաճախ այդ միջոցները հանգեցնում են գործընթացի բնորոշ աղմուկի մակարդակի նվազեցմանը` ֆոտոձևերը ձայնագրելիս լուծաչափի բարձրացումից, տպագրական թիթեղների վրա դրանց պատճենման ճշգրտությունից և ավելի հարթ թղթերի օգտագործմամբ: Եվ այս ամենը, եթե հաշվի առնենք այն, ինչ ասված է 4-րդ բաժնում, հնարավորություն է տալիս, նույնիսկ սովորական պարբերական զննման դեպքում, ոչ միայն մեծացնել գծապատկերը, այլև բարելավել նկարազարդումների որակի ցուցիչների ամբողջ համալիրը:

Այսպիսով, Dimon Screening համակարգի հետ կապված, օրինակ, առաջարկվում են տպագրական թիթեղներ, որոնք հարմար են ավանդական ցուցադրման համար 240 տող / սմ գծով, այսինքն. երեքից չորս անգամ ավելի բարձր, քան ընդհանուր պրակտիկայում օգտագործվողները:

Ամենատարածված անկանոն էկրաններից մեկը, որն առաջացել է հիմնականում սխալ գովազդի պատճառով, առասպելն է վեց կամ յոթ գույներով տպագրության մեջ դրանց օգտագործման այլընտրանքների բացակայության մասին արդեն նշված HiFi Color տեխնոլոգիայի միջոցով:

Տպագրության վրա նարնջագույն, կանաչ կամ մանուշակագույն ներկ կիրառելուց հետո լրացուցիչ մուարի տեսքը միայն ցույց է տալիս համապատասխան թանաքի ունայնությունը: Այսպիսով, եթե դա տեղի է ունենում նույն էկրանի անկյան տակ կանաչ տպելուց հետո, ինչպես մագենտայի դեպքում, ապա սա ցույց է տալիս վերջինիս թերի հանումը (UCC-ի ծավալը) և, հետևաբար, նկարազարդման տարածքի հագեցվածության նվազում։ , որի սպեկտրային մաքրությունը ի սկզբանե ենթադրվում էր բարձրացնել։ Գույների տարանջատման նմանատիպ սխալը նույնպես նշվում է moiré-ի կողմից՝ լրացուցիչ գույների միմյանց հետ փոխազդեցության արդյունքում, երբ դրանք բոլորը տպագրվում են նույն անկյան տակ։ Ցանկացած քրոմատիկ հատվածում այս ներկերը, համաձայն 9.1 բաժնում սահմանված հիմնական դրույթների, փոխադարձաբար բացառում են միմյանց:

Առաջին չորս գունավոր պատկերները, որոնք ստացվել են էլեկտրոնային զննման մեթոդով և ունեն կեղծ պատահական ռաստերային կառուցվածք, որը բացառել է մուարը, ցուցադրվել են LEIS-ի խնդիրների լաբորատորիայի կողմից: պրոֆ. Մ.Ա. Բոնչ-Բրյուևիչը «Inpoligraphmash-69» միջազգային ներդիրում դեռ 1969 թ.

Ցույց է տրվել, որ moiré-ի ամբողջական ճնշելու համար սկզբնական կանոնավոր ռաստերի ռաստերային տարրերի կենտրոնները կարող են պատահականորեն զբաղեցնել միայն երկու կամ երեք դիսկրետ դիրքեր գծային քայլի կեսի սահմաններում: Տպագիր (դատարկ) տարրի տարածքի շարունակական տարածական մոդուլյացիա ունեցող համակարգերում, օրինակ, էլեկտրոնային փորագրության մեջ, դա հեշտությամբ ձեռք է բերվում ռաստերային իմպուլսների փուլի կեղծ պատահական փոփոխությամբ (տես Նկար 12.12,
): Եթե ​​այս դեպքում սկզբնական կանոնավոր կառուցվածքը կողմնորոշված ​​է գծերի ուղղությամբ 3-ից մեծ arctg-ի ռացիոնալ արժեք ունեցող անկյան տակ, ապա ռաստերային երկրաչափության վրա պատահական ազդեցությունը կարող է լինել միաչափ: Գունավոր տարանջատված պատկերների սկանավորող տողերի փոխազդեցությունից մուարե հակադրությունը աննշան է տողերի հետ համընկնող տողերի փոքր թվով կետերի պատճառով (տես նկ. 12.12, ա, բ):

Գունավոր տարանջատումներից առնվազն մեկի ռաստերը, օրինակ՝ «գծելով» սև թանաքը, կարող է կանոնավոր մնալ։ Նույն փորձերից ակնհայտ դարձավ ստացված կառուցվածքներից յուրաքանչյուրի ավելի մեծ համասեռության անհրաժեշտությունը՝ բացառելով նկատելի կլաստերները և կետերի հազվադեպությունը։ Այս խնդիրը լուծվում է տպագիր տարրերի տեղաշարժի պատահական օրենքի մի շարք սահմանափակումների ներմուծմամբ։ Առաջին հաճախականության զննման համակարգերի ստեղծողները նույնպես բախվել են անցանկալի կուտակումների և վակուումի ձևավորման նմանատիպ խնդրին՝ փորձելով վերացնել այս մեթոդին բնորոշ ուղղորդող կառույցները նման տեղաշարժի օգնությամբ: Նույն նպատակով, հետագայում առաջարկվեց վերացնել պատահական ազդանշանի ավելորդությունը հարմարվողականորեն, այսինքն. հաշվի առնելով բնօրինակի վերարտադրվող հատվածի moirogenicity-ը իր պարամետրերով, ինչպիսիք են տոնը, գույնը և տարածական հաճախականությունը, ինչպես նաև ուղղակի ազդեցությունը պատահական ազդանշանի հաճախականության սպեկտրի վրա՝ ճնշելով դրա մեջ ցածր հաճախականության ներդաշնակությունը:

Որպես moiré-ի վերացման միջոց, սքրինինգը կեղծ պատահական կետերի տեղաշարժով ներկայումս օգտագործվում է որոշ թվային տպագրության և սրբագրման սարքերում:

Պատահական կառուցվածք կարելի է ձեռք բերել նաև ռաստերային այբուբենի միջոցով, որի առանձին նիշերը ներկայացված են բիթքարտեզներով կամ մատրիցներով՝ տարրերի կամ դրանց քաշի արժեքների պատահական դասավորությամբ: Օգտագործված էլեկտրական ազդանշանների մոդուլավորման տեխնիկայի համեմատությամբ, հաճախականության զննում տերմինը ճշգրիտ չի բնութագրում նման համակարգերում տեղի ունեցող գործընթացը: Եթե ​​լուսային երանգների նշաններում (տե՛ս նկ. 2.2, բ) տարրերը տեղակայված են հիմնականում մեկուսացված, և տպագրության վրա տոնն իրականում ուժեղանում է դրանց քանակի ավելացմամբ, ապա այն 20-30%-ով լրացնելուց հետո ավելացվում է. յուրաքանչյուր նոր տարրի հետ անխուսափելիորեն ուղեկցվում է իր շփումը նախկինում հաստատված տարրերի հետ: Տոնի հետագա աճի ցուցադրումը տպագրության վրա մեծ մասամբ տեղի է ունենում տպագիր տարրերի տարածքի ավելացման պատճառով դրանց մշտական ​​կամ նույնիսկ նվազող թվով: Կեսից ավելին լրացնելուց հետո հնչերանգների փոխանցումը սկզբում տեղի է ունենում պատահականորեն տեղակայված բացերի տարածքները նվազեցնելով, իսկ հետո միայն խորը ստվերներում՝ նվազեցնելով դրանց թիվը։

Մատրիցայի առանձին տարրեր, որոնք մասնակցել են, օրինակ, դրա լրացմանը ավելի բաց աստիճանավորումների համար, կարող են բացակայել մի փոքր ավելի մուգ տոնով: Հետևաբար, այս տեսակի ռաստերային համակարգը սովորաբար ներկայացված է ոչ թե քաշի արժեքների պատահական բաշխմամբ, այլ bitmap այբուբեն- բիթքարտեզների մի շարք շեմային ֆունկցիայի հետ համատեղ, որը կապում է այբուբենի նիշերի թիվը տոնային արժեքի հետ: Հաշվի առնելով հարևան տարրերի հպման ժամանակ ձևավորված լրացուցիչ տարածքները (տես բաժին 8), նման այբուբենի մեջ հավասարապես հակադրվող տոնային քայլերի սանդղակ ապահովող նիշերի թիվը կարող է զգալիորեն գերազանցել հենց մատրիցների (բիթքարտեզների) չափերը: Այսպիսով, եթե 4 x 4 մատրիցում քաշի արժեքների «բլուրը» տալիս է 16 + 1 հեռու անհավասար (տեսական) աստիճանավորում, ապա նույն մատրիցում տարրերի տեղադրման լրացուցիչ մանիպուլյացիա թույլ է տալիս ստանալ ավելի քան 25 հավասարապես հակապատկեր արժեքներ: Նկարազարդում է 3 x 3 մատրիցում նույն թվով տարրերի տեղադրման ազդեցությունը ռաստերային դաշտի տոնայնության վրա. բրինձ. 12.13, ա

Ինչպես ավանդական ցուցադրության դեպքում, նման այբուբենի ստեղծումը հաշվի է առնում հետևյալ հիմնական սահմանափակումները.

• նվազագույն տպագիր տարրը և բացը պետք է համապատասխանեն տպագրության գործընթացի ներքին աղմուկի մակարդակին (շատ դեպքերում դրանք ձևավորվում են մի քանի ենթատարրերից, մինչդեռ մատրիցայի բարձր դիսկրետությունը թույլ է տալիս սահուն վերահսկել տպագիրն ու բացը տարածք);
• մատրիցայի չափը չի կարող չափազանց մեծ լինել, որպեսզի ապահովի նուրբ մանրամասների և ցածր կոնտրաստի հյուսվածքների փոխանցումը.
• Բացառվում են տպագիր տարրերի կուտակումները և հազվադեպությունը, ինչպես նաև ֆոնային տարածքներում մատրիցների զուգավորման ժամանակ ուղղորդող կառուցվածքների ձևավորումը.
• Գույներից յուրաքանչյուրն օգտագործում է իր սեփական այբուբենը, քանի որ բոլորովին նույնական անկանոն կառուցվածքների պարտադրումը հղի է գունային անհավասարակշռությամբ՝ գրանցման աննշան անկայունության պատճառով:

Բավականին դժվար է բավարարել նման պահանջների ամբողջությունը՝ օգտագործելով փոքր չափի մատրիցներ, մինչդեռ դրանց աճը նվազեցնում է համակարգի արձագանքը բնօրինակի տոնայնության կտրուկ փոփոխություններին, վատթարանում է պատկերի հստակությունն ու հստակությունը: Հետևաբար, մի շարք ձևերով, լրացուցիչ աստիճանավորումներ ստանալու և ուղղորդող կառույցները ճնշելու համար, յուրաքանչյուր տոնային մակարդակի համար օգտագործվում են մի քանի համեմատաբար փոքր մատրիցներ՝ դրանք պատահական կարգով տեղադրելով ֆոնային տարածքներում: Սա համահունչ է քվանտացման սխալի դիֆուզիոն սկզբունքին, որի կիրառումը ռաստերային գործընթացում մեկնաբանվում է ստորև:

Ռաստերային գործընթացը, որպես թվային վիդեո ազդանշանի մշակման խնդիր, օպտիկական պարամետրի բազմաստիճան նմուշների զանգվածի փոխակերպումն է երկուական զանգվածի: Վերացնելով վերը քննարկված տեխնոլոգիական ասպեկտներից, որոնք վերաբերում են ստացված բիթքարտեզի երկրաչափությանը, նրա միավորներով և զրոյով ձևավորված կլաստերների ձևին և կողմնորոշմանը և այլն, այս գործընթացը կարելի է համարել ստոխաստիկ, քանի որ ստացված երկուական պատկերը պետք է համապատասխանի բնօրինակը, որն ինքնին արժեքով որոշվում է իր բազմաստիճան հղումով: Եթե ​​տպագրության որոշ տարածքի վրա տպված տարածքը, որը ընդգրկում է 16 x 16 սինթեզի տարրեր, նախնական զանգվածում նշված է ութ բիթ ազդանշանի քվանտացման 57-րդ մակարդակով, ապա այս տարածքի բիթքարտեզը պետք է պարունակի 57 միավոր և 256 - 57 = 199 զրո: Ռաստերային գեներատորը տարածքի ներսում առաջացնում է նույն թվով սինթեզի տարրեր, որքան մութն ու լույսը, համապատասխանաբար:

Բազմաստիճան արժեքների երկաստիճան քվանտացումը ըստ տվյալ շեմի ուղեկցվում է սխալմամբ՝ քվանտացված և շեմային արժեքների տարբերության տեսքով: Այս սխալի վերաբաշխումը (տարածումը) շրջակա հաշվիչների սկզբնական արժեքների միջև տվել է անվանումը և հիմք է հանդիսացել կեղծ մոխրագույն մասշտաբով պատկերներ ստանալու ուղղություններից մեկի համար, որն a priori բնութագրվում է անկանոն կառուցվածքով: Այն չի օգտագործում վերը նկարագրված նախապես սահմանված ռաստերային ֆունկցիաները կամ այբուբենները:

Ի սկզբանե նախատեսված է նուրբ սկանավորման / նուրբ տպագրության վերարտադրման համար, սխալի դիֆուզիոն ցուցադրումը ենթադրում է բնօրինակի այնպիսի տարածական կոդավորման հաճախականություն, որն ապահովում է իր տոնի անկախ բազմամակարդակ արժեքը ապագա բիթքարտեզի յուրաքանչյուր տարրի համար: Բնօրինակի տոնայնության փոփոխությունների տարր առ տարր հետևելու շնորհիվ պատկերների հաճախականության-հակադրության բնութագրերը չեն սահմանափակվում ռաստերային ֆունկցիայի հաճախականությամբ կամ մատրիցայի չափսով և օգտագործվող տվյալների նույն քանակով։ , ինչպես արդեն նշվեց, կարող է սկզբունքորեն ավելի բարձր լինել, քան մատրիցային մեթոդներում։ Գործնականում ավելի ընդունելի կոպիտ սկանավորման / նուրբ տպագրության ռեժիմում (տես բաժին 7.6), այս մեթոդն իրականացվում է L. 6.5-ում առաջարկված բոլոր սինթեզի տարրերի կոպիտ նմուշի արժեքների ինտերպոլացիա-կրկնօրինակման հետ միասին: Այնուամենայնիվ, նույնիսկ այս դեպքում համեմատաբար բարդ հաշվարկման ընթացակարգը զգալիորեն դանդաղեցնում է ռաստերային պրոցեսորի աշխատանքը: Այդ իսկ պատճառով, սխալի դիֆուզիոն մեթոդն ավելի հաճախ օգտագործվում է միայն վերը նշված մի շարք անկանոն զննման մեթոդներում կանխորոշված ​​այբուբենները հաշվարկելու և բեռնելու համար:

Ութ բիթանոց արժեքի փոխակերպման ամենապարզ ալգորիթմը բանաձևն է.ըստ նախապես որոշված ​​շեմի h «src="http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/files/a-ij.gif" border="0" align="absmiddle" alt=" (! LANG: + 1:

icon" src="http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/01/files/litlist.gif" alt="(!LANG:հղում դեպի գրականության աղբյուրներ" onclick="showlitlist(new Array("12.26. Ulichney R. System for producing dithered images from continuous-tone data. Пат. заявка ф. Digital Equipment Corp. WO 88/07306 от 22.09.1988 (PCT/ US 88/00875 англ.).","","12.27. Anastassiou D., Kollias S. Progressive half-toning of images // Electronic Letters. - 1988. - Vol. 24, № 8. - P. 489-490.","","12.28. Peli E. Halftone Imaging method and apparatus utilizirg pyramidal error convergence. Пат. Retina Foundation, US 5109282, заявл. 20.06.1990. - (англ.).",""));">] применяют следующие меры:!}

Սխալը տարածվում է թվային զանգվածի վրա ավելի հավասարաչափ, շրջանցելով այն, օրինակ, «սերպենտինով» (մեկ տողի սկզբից մինչև վերջ և հաջորդի վերջից մինչև դրա սկիզբը);

բաշխել սխալը ոչ միայն հաջորդ տարրին շրջանցման ուղղությամբ, այլև հարևանների բազմության վրա՝ օգտագործելով քաշային գործակիցները, որոնք հաշվի են առնում հարևան տարրի մոտությունը տվյալ տարրի նկատմամբ.

վերացնելով սխալների տարածման պարբերականությունը՝ կեղծ պատահական ձևափոխելով գործընթացը՝ օգտագործելով, օրինակ, «կապույտ» աղմուկը կամ անցնելով քաշի գործակիցների մատրիցը ստոխաստիկ զտիչով.

«բրգաձեւ» բաշխել սխալը մի քանի փուլով՝ ամբողջ պատկերի համար դրա զանգվածի ձևավորման միջանկյալ փուլով։

Որոշ դեպքերում, օրինակ, L. 12.29-ում նկարագրվածում, բաց և մուգ գույներով, ձեռք է բերվում տարրերի գրեթե կանոնավոր դասավորություն, որը տալիս է ավելի քիչ արտահայտված տպագիր կառուցվածք միագույն պատկերի վրա, բայց միևնույն ժամանակ. դեռևս ճնշում է ցածր հաճախականությամբ մուարեն բազմագույն տպագրության վրա:

Նման միջոցներով ձեռք բերված ավելի միատեսակ դիֆուզիոն ենթադրում է ուրվագծերի մշուշում, մանր դետալների հակադրության կորուստ և այլ աղավաղումներ: Հետեւաբար, հստակությունն ու հստակությունը բարելավելու համար օգտագործվում են ալգորիթմներ, այսպես կոչված. «հարկադիր միջինացում» դինամիկ շեմի ճշգրտմամբ, հաշվի առնելով շրջակա նմուշների արժեքները, օպտիկական պարամետրի տեղական մակարդակը և գրադիենտը, տեղական հակադրությունը և այլն:

Կեղծ նախշերը (մուար) վերարտադրողական գործընթացում ներգրավված կանոնավոր տարածական կառույցների ինտերֆերենցիոն փոխազդեցության արդյունք են:

Կեղծ նախշերի տեսանելիությունը կախված է դրանց հակադրությունից և տարածական հաճախականությունից:

Moire հաճախականությունը որոշվում է կանոնավոր վանդակաճաղերի փոխադարձ կողմնորոշմամբ և դրանց հաճախականությունների հարաբերակցությամբ:

Ստացված տարածքների հարաբերակցությունը, որը տպագրվում է եռյակի տարբեր գույներով խցանումների մեջ և ռաստերային կետերի հազվադեպությունը, որոշում է մուարի հակադրությունը:

Գունավոր բնօրինակի տարածքները կարող են մեծ կամ փոքր չափով մոիրոգեն լինել՝ կախված նրանից, թե որքան մոտ են կրիտիկական հարաբերակցությանը համապատասխան քանակությամբ եռյակային թանաքները գունային տարանջատումներում:

Ռաստերային գրանցմամբ տպագրությունը թույլ է տալիս ավելի վատ ուսումնասիրել նուրբ մանրամասները, քան դրանց տարբեր կողմնորոշումները գունային բաժանումների վերաբերյալ:

Իրարից ամենամեծ անկյուններում (30 °) ցիանի, մանուշակագույն և սև գույների էկրանները բաժանված են, մինչդեռ դեղին ներկի էկրանը տեղադրված է դրանցից երկուսի նկատմամբ ընդամենը 15 ° անկյան տակ, հաշվի առնելով, որ ավելի մեծ մուարե բծերը: Նրա մասնակցությամբ ձևավորված են ցածր հակադրություն և, հետևաբար, ավելի քիչ նկատելի:

Ռաստերային քայլի կեսի սահմաններում ռեգիստրի տատանումներով, գույներով առանձնացված պատկերների գույների տեղադրումը կամ միմյանց վրա դրված կամ հարակից ռաստերային կետերում հանգեցնում է տպագրության գունային շեղումների՝ գունային անհավասարակշռության:

Իրար վրա դրված և իրար կողքի գտնվող ռաստերային կետերով տպված տարածքի հարաբերակցությունը տարբեր է բաց և փակ վարդակների մեջ:

Ռացիոնալ շոշափողներով ռաստերային ռոտացիայի համակարգերում այս անկյունների արժեքների ոչ օպտիմալությունը փոխհատուցվում է գույնով առանձնացված պատկերների գծերի տարբերությամբ:

Ռաստերի պտույտը վերջնական քայլի վանդակում իռացիոնալ շոշափող անկյան տակ ուղեկցվում է ռաստերային կետերի դիրքի, երկրաչափության և տարածքի տատանումներով, որոնք կախված են սինթեզող սարքի լուծույթից և հասցեականությունից:

Անկանոն ռաստերային համակարգերը ներհատուկ սահմանափակումներ են հնչերանգների փոխանցման մեջ՝ կապված լրացուցիչ տպագիր տարածքի պատահական ձևավորման հետ, երբ հարակից տպագիր տարրերը շփվում են:

Եթե ​​սովորական ռաստերը սահմանափակում է պատկերի հաճախականության-հակադրության բնութագրերը, ապա սխալի դիֆուզիոն մեթոդով ստացված կառուցվածքները սկզբնական ազդանշանի բավարար քանակով ավելի մեծ չափով օգտագործում են տպման լուծաչափը:

12.1. Գունավոր տարանջատված պատկերների ռաստերային կառուցվածքների ինտերֆերենցիոն փոխազդեցության արդյունքում առաջանում է հետևյալը.

ա) առարկա moiré;

բ) բազմագույն տպագրության մուար.

12.2. Առարկայի մուարը առաջանում է միջամտության արդյունքում.

ա) գույներով առանձնացված պատկերների ռաստերային կառուցվածքներ.

բ) բնօրինակ հյուսվածք և ռաստերային կառուցվածք.

գ) պատկերագրող սարքի ռաստերային կառուցվածքը և նմուշառման վանդակը.

12.3. Moiré-ի հաճախականությունը առավելագույնն է երկու պատկերների համար, որոնք հավասարեցված են 30°-ով, երբ դրանց ռաստերային կառուցվածքներն են.

ա) գծային;

բ) ուղղանկյուն;

գ) վեցանկյուն;

դ) անկանոն.

12.4. Բազմագույն տպագրության moiré-ն ունի ամենամեծ հակադրությունը հետևյալում.

ա) միջին;

բ) լույս;

գ) պատկերի մուգ երանգները.

12.5. Երբ որոշակի անկյան տակ համակցված երկու գունային տարանջատումներից մեկի տպագիր տարրերի հարաբերական մակերեսը կազմում է 50%, իսկ մյուսը 100%, moiré:

ա) ունի առավելագույն հակադրություն.

բ) բացակայում է.

գ) ունի որոշակի միջին հակադրության արժեք:

12.6. Բազմագույն տպագրության մուարի շրջանը հակված է նվազագույնի.

ա) գույներով առանձնացված պատկերների ռաստերների համադրում.

բ) գույնով առանձնացված պատկերների ռաստերները միմյանց նկատմամբ որոշակի անկյան տակ դնելը.

գ) պատկերի վրա տպված տարրերի և բացատների անկանոն տեղադրում:

12.7. Բնօրինակի փոքր մանրամասների լավագույն ուսումնասիրությունը տեղի է ունենում գունավոր նկարազարդումներ տպելիս.

ա) գունավոր առանձնացված պատկերների ռաստերի համադրությամբ.

բ) չորրորդ (սև) ներկի առավելագույն հնարավոր օգտագործմամբ (երկուական + սև);

գ) միմյանց համեմատ գույներով առանձնացված պատկերների ռաստերային վանդակաճաղերով:

12.8. Չորս գունավոր տպագրության մեջ ռաստերային կառուցվածքը կողմնորոշված ​​է 15 ° անկյան տակ մյուս երկուսի նկատմամբ.

ա) կապույտ;

բ) մանուշակագույն;

գ) դեղին;

դ) սև ներկ:

12.9. Հինգերորդ, կանաչ, ներկի ռաստերային կառուցվածքը կարող է կողմնորոշվել պատկերի վրա նույն անկյան տակ, ինչ ռաստերը.

ա) կապույտ;

բ) մանուշակագույն;

գ) դեղին ներկ.

12.10. Վեցերորդ, մանուշակագույն, ներկի ռաստերային կառուցվածքը կարող է կողմնորոշվել պատկերի վրա նույն անկյան տակ, ինչ ռաստերը.

ա) կապույտ;

բ) մանուշակագույն;

գ) դեղին ներկ.

12.11. Յոթերորդ, նարնջագույն, ներկի ռաստերային կառուցվածքը կարող է կողմնորոշվել պատկերի վրա նույն անկյան տակ, ինչ ռաստերը.

ա) կապույտ;

բ) մանուշակագույն;

Տպագիր արտադրանքի որակը հաճախորդներին հուզող հիմնական խնդիրն է։ Հստակ պատկերի հասնելու համար հաշվի են առնվում բազմաթիվ գործոններ՝ տպիչների հմտության մակարդակից մինչև տպագրության գործընթացը և թղթի ու գույների ճիշտ ընտրությունը: Սակայն հաճախորդի կողմից ընտրված հողամասն ինքնին կարող է նաև անորակ տպագրության պատճառ դառնալ։

Moiré-ն օպտիկական էֆեկտ է, որը տեղի է ունենում, երբ սերտորեն կապված կառույցները, որոնք ունեն գրեթե նույն հաճախականությունը, վերադրվում են: Պատկերի վրա այն նման է կետերի կամ բծերի: Այս թերության բարդությունը կայանում է նրանում, որ շատ դեպքերում այն ​​կարելի է հայտնաբերել միայն պատրաստի տպագրության վրա: Այնուամենայնիվ, իմանալով դրա արտաքին տեսքի պատճառները, կարող եք նվազեցնել պատկերում մուարեի հավանականությունը:

Արատների պատճառները

Moire-ը կարող է առաջանալ մի քանի պատճառներով, որոնցից ամենատարածվածներն են.

• Ռաստերային կառույցների պտտման սխալ անկյունները;
• Object moiré-ն կարող է առաջանալ, եթե օգտագործվում են այլ տպագրական առարկաներ, որոնցում ֆոնի և օբյեկտի միջև հակադրությունը նվազագույն է.
• Հստակ սահմանված կառուցվածքով առարկաներ տպելիս՝ գործվածք, ստվերում;

Եթե ​​ընտրված տեսարանը չափազանց հագեցած տոներ է պարունակում, ապա դրանց վերարտադրման որակը կարող է նաև սխալներ առաջացնել:

Ինչպե՞ս խուսափել մուարեից:

1. Ռաստերային կառուցվածքների պտտման սխալ ընտրված անկյունով թերության առաջացումը կանխելու համար 3 ​​գույների համար գունային բաժանման այս մոդելը շրջվում է միմյանց նկատմամբ 30 ° անկյան տակ: Եթե ​​օգտագործվում է 4 գունավոր պատկեր, ապա դրանց համար օգտագործվում են 0° դեղին թանաքի համար, 45° սևի և 15° և 75° մագենտայի և ցիանի համար;
2. Բարձրացնել հակադրությունը ֆոնի և դրա վրա գտնվող օբյեկտի միջև;
3. Object moiré-ից բավականին դժվար է ազատվել: Որոշ դեպքերում պատկերի հստակությունը նվազում է, բայց տպման որակը կարող է նվազել:

Եթե ​​մուարի ի հայտ գալու պատճառը տպագրական անձնակազմի ոչ հմուտ աշխատանքն է, ապա այս թերությունը պետք է համարել ոչ թե որպես թերություն, այլ փոքր թերություն՝ հստակ սահմանված կառուցվածքով բնագրի ընտրության պատճառով։

մուար) - օրինաչափություն, որն առաջանում է, երբ երկու պարբերական ցանցային նախշեր են վերադրվում: Երևույթը պայմանավորված է նրանով, որ երկու օրինաչափությունների կրկնվող տարրերը հաջորդում են մի փոքր այլ հաճախականությամբ և հետո համընկնում են միմյանց, ապա առաջանում բացվածքներ։

Մուարային նախշ է նկատվում, երբ շղարշի վարագույրների տարբեր մասերը դրվում են միմյանց վրա:

«Moire» հասկացությունը գալիս է գործվածքից մուար, որի հարդարման մեջ օգտագործվել է այս երեւույթը։

Moiré-ի օրինաչափություն առաջանում է թվային լուսանկարչության և ցանցային և այլ պարբերական պատկերների սկանավորման ժամանակ, եթե դրանց ժամանակաշրջանը մոտ է սարքավորման լուսազգայուն տարրերի միջև հեռավորությանը: Այս փաստն օգտագործվում է թղթադրամները կեղծումից պաշտպանելու մեխանիզմներից մեկում. թղթադրամների վրա կիրառվում է ալիքի նմանվող նախշ, որը սկանավորելիս կարելի է ծածկել շատ նկատելի նախշով, որը տարբերում է կեղծը օրիգինալից:

Թվային պատկերի մշակում

Moiré տեսքը սկանավորման ժամանակ

Ամենից հաճախ առօրյա կյանքում մուարը հայտնվում է տպագրական եղանակով տպված պատկերները սկանավորելիս: Դա պայմանավորված է նրանով, որ սկաները նորից ռաստերացնում է պատկերը, որն արդեն ունի բնօրինակ ռաստեր: Այն կարելի է ավելի պարզ ներկայացնել հետևյալ կերպ. եթե վերցնում եք մեկ զարդանախշով գծագրող թուղթ և այն դնում եք նույն զարդանախշով, բայց այլ անկյան տակ պատկերված թղթի վրա, ապա ստացված զարդը կտարբերվի և՛ առաջինից, և՛ երկրորդից։ . Եթե ​​դրանք այնպես եք պարտադրում, որ համընկնեն, ապա առաջին զարդը կհամընկնի երկրորդի հետ։

Երկու ուղղանկյունների խաչմերուկում գտնվող կլոր վարդերները հանգեցնում են առաջին նկարում երևացող պատկերի աղավաղմանը:

Մուարեի տեսքը ցուցադրման գործընթացում

«Ջրասուզակներ». Երկինքը լցված է անհավասար հորիզոնական գծերով, և ցածր լուծաչափերով ստացվում է մուար։

Moire-ը կարող է առաջանալ նաև էկրանավորման ժամանակ հիմնական գույների գծերի միջև անկյունների սխալ տեղադրման պատճառով: Երկուսն էլ, ըստ էության, ռաստերային գծերի երկու խմբերի միջամտությունն են: Գոյություն ունեն մուարի վարդերի մի քանի տեսակներ, որոնց արտաքին տեսքով հաճախ կարելի է պարզել մուարի առաջացման պատճառը։

Ֆիզիկական հիմք մուարի տեսքի համար

Սկանավորումն իրականում սկաների ցանցի հանգույցներում ազդանշանների մոդուլյացիան է տպագրական ռաստերի հանգույցների պայծառությամբ: AT ընդհանուր տեսարանստացվում է երկու մոդուլացված սինուսոիդների (ցանցերի) արտադրյալը՝ տարածական տատանումների տարբեր ժամանակաշրջանով։ Մեկ հարմոնիկ կարող է ունենալ ավելի մեծ պարբերություն, որը հավասար է երկու վանդակաճաղերի պարբերությունների գումարին, ինչը առաջացնում է մուար: Երկրորդը միշտ ունի պարբերություն, որը հավասար է քերման ժամանակաշրջանի տարբերության մոդուլին և անհետանում է, քանի որ այն չի կարող իրականացվել սկանավորման տվյալ լուծաչափով:

Ներկեր, որոնք ազդում են մուարեի վրա

Թանաքների ցանկացած հավաքածուով տպելիս՝ ամենաինտենսիվ (մուգ) թանաքը, որն ունի մեծ տարածք 30-ից 70% արժեքը կարող է տալ մուար: Այսինքն, եթե մենք ունենք CMYK լուսանկարներ: Առավել խնդրահարույց ալիքների միջև ռաստերի պտտման անկյունը պետք է լինի հնարավորինս մոտ 45°:

«Պինդ» (այսինքն՝ >95% լիցքավորմամբ) տպելիս «էկրանի թեքության անկյուն» հասկացությունը գործնականում անհետանում է (նույնիսկ երբ խոսքը վերաբերում է լուսանկարչությանը):

Հղումներ

Վիքիմեդիա հիմնադրամ. 2010 թ .

Հոմանիշներ:

Գրքեր

• Moiré of the Lost Sands…, Էլզա Պոպովա, Այս գրքի անվանումն ինքնին խոսում է: Արևելյան թեմաներով ոտանավորների մի փոքրիկ ընտրանի, որը կցանկանայի առանձնացնել առանձին: … Կատեգորիա:

Մոիրդա միայն պոլիգրաֆիկ տերմին չէ. Ֆիզիկական սկզբունքները, որոնք առաջացնում են այս երեւույթը, շատ ավելի տարածված են։ Moiré-ի հետ կապված կարող են կիրառվել տարբերության հաճախականության կամ հաճախականության ծեծի տերմինները: Բանն այն է, որ ազդանշանները (էլեկտրական, օպտիկական և այլն) գումարելիս ստացված ազդանշանը, գումարային բաղադրիչից բացի, պարունակում է նաև սկզբնական ազդանշանների տարբերության բաղադրիչ։ Եվ սա ուղղակիորեն կապված է մուարի թեմայի հետ։

Moire-ի արմատները գտնվում են ժամանակակից գունային տարանջատման՝ ցուցադրման հիմքում: Գունավոր տարանջատված ֆոտոձևերը կանոնավոր ցուցադրմամբ, որը երբեմն կոչվում է ամպլիտուդի մոդուլացված, ներկայացնում են ռաստերային կետերի կանոնավոր կրկնվող կառուցվածք, որոնք ունեն տարբեր չափեր՝ կախված պատկերի բովանդակությունից և միմյանցից հավասար հեռավորության վրա (նկ. 1). Նման կետերի թիվը մեկ միավորի երկարության վրա սովորաբար կոչվում է տարածական հաճախականություն կամ ռաստերային գիծ։ Ամենապարզ դեպքում, երբ երկու ռաստերային կառուցվածքներ դրվում են միմյանց վրա, մենք ստանում ենք նոր ռաստերային կառուցվածք, որը պարունակում է սկզբնական ռաստերային կառուցվածքների և՛ գումարային, և՛ տարբերություն բաղադրիչները: Պոլիգրաֆիայում մուարը հասկացվում է որպես մի իրավիճակ, երբ տպագրության ընթացքում տեսանելի է դառնում բնօրինակ ռաստերային կառուցվածքների տարբերությունը։ Իրականում, մուարեն միշտ առկա է տպագրության վրա (այսինքն, սկզբունքորեն), բայց դա կարող է լինել և՛ հստակ արտահայտված, և՛ գրեթե աննկատ: Իդեալում, քառագույն հրապարակման մեջ մուարը, չորս ռաստերային կառուցվածքների փոխազդեցության արդյունքում, վերածվում է աննկատ շրջանաձև կառուցվածքի՝ պոլիգրաֆիկ վարդազարդի (նկ. 2):

Նկ.2. Վարդակ ըստ DIN16457-ի:

Մուար հաճախականությունը մեծ նշանակություն ունի։ Եթե ​​այն բարձր է, ասենք 62 կրկնվող ժամանակաշրջան կամ տող մեկ դյույմի համար, ապա, ամենայն հավանականությամբ, խնդիր չի լինի: Եթե ​​moiré lineature-ը ցածր է և կազմում է, օրինակ, 3 տող մեկ դյույմում, ապա տպագրական խնդրի հավանականությունը մեծ է։

Եկեք փորձ անենք։ Եկեք լուսանկարահանող մեքենային թողարկենք ֆոտոձև, որն ունի էկրանի պտտման անկյուն, որը հավասար է զրոյի (սովորաբար դա համապատասխանում է դեղին ներկի ֆոտոձևին), չափը մոտ հինգից տասը սանտիմետր, 75 տող մեկ դյույմում և պարունակում է 30% կիսատոն։ կետ. Ստացված ֆոտոձևը կիսով չափ կիսենք և ստանանք 5-ից 5 սանտիմետր չափի երկու ֆոտոձև, որոնք պարունակում են ռաստերային կառուցվածքներ նույն ռաստերի պտտման անկյունով և տարածական հաճախականությամբ։ Եկեք դրանք միմյանց վրա դնենք թեթեւ սեղանի կամ թղթի վրա և պտտենք մեկը մյուսի նկատմամբ:

0o	5o
15o	30o
	Նկ.3. Moiré-ի դիտում երկու ռաստերային կառուցվածքների տարբեր համընկնման անկյուններով:
45օ

Նկ. 3-ը ցույց է տալիս պատկերներ, որոնք ստացվել են պտտման տարբեր անկյուններում: Նրանք, ովքեր բախվել են մուարեի խնդրին, կնկատեն, որ 15 աստիճան անկյան տակ ստացված նկարը ճշգրտորեն կրկնում է մուարեի պատկերը՝ երբեմն հայտնվելով մարմնագույն կամ կանաչ երանգներով։ Օրինական հարց է, թե ինչու է տարբերության բաղադրիչը հայտնվում, եթե ֆոտոձևերի տարածական հաճախականությունները հավասար են: Դա պայմանավորված է նրանով, որ ֆոտոձևերից մեկի պտույտը որոշակի անկյան տակ հանգեցնում է նրա տարածական հաճախականության հարաբերական աճին մյուս ֆոտոձևի համեմատ: Այս դեպքում խոշորացման գործակիցը հավասար է այս անկյան փոխադարձ կոսինուսին։ Օրինակ, տարբերության հաճախականությունը կամ, որը նույնն է, հնարավոր մուարի տարածական հաճախականությունը 150 գծային և 15, 30 և 45 աստիճանի տիպիկ պտտվող անկյունների համար կլինի 5,3 լպի (150 / cos15-150 = 5,3), 23,2: lpi և 62 lpi համապատասխանաբար:

Նկատի ունեցեք, որ պտտման փոքր անկյուններում տարբերություն բաղադրիչի գծայինությունը նույնպես փոքր արժեք ունի: Ակնհայտ է, որ 45 աստիճան պտույտը լավագույն տարբերակն է մուարեն կանխելու համար, 30 աստիճան պտույտը նույնպես ընդունելի է, իսկ 15 ​​աստիճանի տարբերությունը կարող է տպագրության հետ կապված խնդիրներ առաջացնել: Տեսականորեն, տարբերություն բաղադրիչը բացակայում է ռաստերի ռոտացիայի զրոյական անկյան տակ միմյանց նկատմամբ: Այնուամենայնիվ, գործնականում դժվար է իրականացնել նման տպագրական ռեժիմ: Ֆոտոձևերի ցանկացած անհամապատասխանություն տպագրության ընթացքում կհանգեցնի ցածր հաճախականության մուարի՝ դրա ամենավատ ձևին (նկ. 3 5 աստիճանի դեպքում):

Մեկ այլ խնդիր, որը կարող է առաջանալ դրա հետ կապված, գույնի փոփոխությունն է: Թղթի վրա կիրառվող թանաքները գործում են որպես ֆիլտր թղթից արտացոլված լույսի համար: Այնուամենայնիվ, թանաքների անկատար բնույթի պատճառով ստացվող գույնը, երբ տարբեր թանաքների կետերը կողք կողքի են, տարբերվում է գույնից, երբ դրանք վերադրվում են: Երբ թանաքները տպվում են պտտման նույն անկյան տակ, նույնիսկ ֆոտոձևի հավասարեցման փոքր սխալը հանգեցնում է գունային փոփոխության, քանի որ կիսատոնային կետերը մի դեպքում գտնվում են կողք կողքի, իսկ մյուսում դրանք դրվում են միմյանց վրա:

Moiré-ի տեսանելիությունը որոշվում է ոչ միայն նրա հաճախականությամբ։ Ceteris paribus, դա կախված է գույների օպտիկական խտությունից և ռաստերային կառուցվածքներից յուրաքանչյուրի ռաստերային կետի տոկոսից: Moiré-ի տեսանելիությունը մեծանում է ռաստերային կառուցվածքների գույների օպտիկական խտությունների աճով և առավելագույնը, երբ դրանք հավասար են: Moiré-ն առավել արտահայտված է միջին տոնային շրջանում: Դա պայմանավորված է նրանով, որ ռաստերային տարրերը, որոնք կազմում են տարբեր հաճախականություններ, ունեն առավելագույն չափ՝ ռաստերային կետի 50%-ով: Կես կետի տոկոսի 0%-ից մինչև 50% աճի դեպքում էկրանը ձևավորվում է ավելի թեթև թղթի ֆոնի վրա թանաքի բծերի ավելացումով, իսկ 50%-ից մինչև 100% միջակայքում էկրանը ձևավորվում է: նվազեցնելով բացերը, որոնք ներկով չեն լցված:

Մուարը առկա է տոնային գրեթե ողջ տիրույթում (ռաստերային կետի 0% և 100% -ում, չկա ռաստեր և, համապատասխանաբար, մուարն անհնար է), սակայն ընդգծված և ստվերային հատվածում այն ​​գտնվում է. ավելի քիչ նկատելի է, ինչպես նաև ռաստերային կառուցվածքն ավելի քիչ նկատելի է 2% և 98%՝ 50%-ի համեմատ:

Չորս գունավոր կամ բազմագույն տպագրության հետ փոխազդում են, համապատասխանաբար, չորս կամ ավելի ռաստերային կառուցվածքներ: Սա հանգեցնում է բազմաթիվ տարբեր բաղադրիչների առաջացմանը, որոնք իրենց հերթին փոխազդում են միմյանց և բնօրինակ ռաստերային կառուցվածքների հետ և այլն: Այս դեպքում հիմնական ներդրումը moiré-ի ձևավորման մեջ կատարվում է սկզբնական ռաստերային կառուցվածքների միջև հաճախականությունների տարբերությամբ:

Այնուամենայնիվ, ոչ միայն սկրինինգը կարող է առաջացնել moiré: Եթե ​​սկանավորելիս արդեն իսկ պատկերազարդված պատկերն օգտագործվել է որպես բնօրինակ, ապա դրա վերառաստերացումը հավասարազոր է երկու ռաստեր իրար վրա դնելուն՝ դրանից բխող բոլոր հետևանքներով: Սկանավորելիս մուարը կարող է առաջանալ սկանավորման գծերի և պատկերի կառուցվածքի միջև: Այս դեպքում մուարեն, բարեբախտաբար, տեսանելի է մոնիտորի էկրանին:

Եթե ​​պատկերը կամ դրա մասերը ներկայացնում են կանոնավոր կառուցվածք, ինչպիսին է գործվածքի կամ փայտի հյուսվածքը, ապա կարող է առաջանալ նաև մուար: Այն հայտնվում է նաև տպագրության ժամանակ՝ պայմանավորված տպագրական մեքենայի բնութագրերով կամ տպագրական տեխնոլոգիայի խախտմամբ։ Թվարկված պոտենցիալ պատճառներից յուրաքանչյուրը պահանջում է ավելի ուշադիր քննարկում, ուստի մենք միայն նշում ենք, որ չնայած դրանց ակնհայտ բազմազանությանը, մուարի ֆիզիկական հիմքը նույնն է՝ երկու կամ ավելի կանոնավոր կառուցվածքների հաճախականության տարբերությունը:

Չորս գունավոր տպագրություն

Էկրանի պտտման անկյունների առաջարկված դասավորությունը չորս գունավոր տպագրության համար բոլոր ֆոտոձևերի հավասար գծերով, ըստ DIN16457-ի, ներկայացված է նկ. 4. Անկյունների այս դասավորությունը բացատրվում է հետեւյալ կերպ. Սև ներկը ամենամութն է և տեղադրվել է 45 աստիճանի անկյան տակ։ Ենթադրվում է, որ 45 աստիճանի դեպքում պատկերի ռաստերային կառուցվածքն առավել հարմարավետ է ընկալվում մարդու աչքով: Երկու այլ ոչ այնքան մուգ գույներ՝ ցիանը և մանուշակագույնը, տեղադրվել են սևի երկու կողմերում՝ 30 աստիճան հեռավորության վրա: Դեղինը՝ ամենաթեթև ներկը, տեղադրվել է 0 աստիճանի անկյան տակ։ Այստեղ կարևոր է նշել, որ վարդակը կառուցված է 90 աստիճանի առանցքի վրա: Եթե ​​դուք պտտեք վարդակի պատկերը (նկ. 2) 90 աստիճանով, ապա դրա տեսքը կմնա նույնը։ Այս առումով 0 աստիճանի անկյունը նույնպես 90 աստիճանի անկյուն է։ Այսպիսով, դեղին թանաքը գտնվում է ցիանի և մանուշակագույնի միջև՝ յուրաքանչյուրից 15 աստիճան հեռավորության վրա։ Սա այն է, ինչ շատ դեպքերում է պատճառը ցուցադրման moiré.

Դեղին ներկը, թեև ամենաթեթև, բայց բարձր ինտենսիվության դեպքում, 15 աստիճանի անկյունը կարող է հանգեցնել մուարի մարմնական կամ կանաչ երանգների տեսքին: Ռաստերային պրոցեսոր արտադրողներն օգտագործում են տարբեր զննման ալգորիթմներ և, համապատասխանաբար, տալիս են իրենց առաջարկությունները մուարեի նվազագույնի հասցնելու համար: Հետևաբար, նախ և առաջ, դուք պետք է ուշադիր ուսումնասիրեք ռաստերային պրոցեսորին կցված փաստաթղթերը կամ խորհրդակցեք մատակարարի հետ:

Ահա մի քանի ուղեցույց չորս գունավոր տպագրության մեջ մուարը կանխելու համար, որոնք Heidelberg Prepress-ը տալիս է իրենց RIP-ների օգտագործողներին: Կարելի է ենթադրել, և դա հաստատում է պրակտիկան, որ այս խորհուրդները գործում են ոչ միայն այս ընկերության ռաստերային պրոցեսորների համար։

• Հողամասի տեսանկյունից ամենակարեւոր գույները պետք է տեղադրվեն միմյանցից առնվազն 30 աստիճանի անկյան տակ: Օրինակ, եթե պատկերը պարունակում է մարմնի երանգներ ամենակարևոր մասերում, ապա մանուշակագույն և սև գույները պետք է փոխանակվեն՝ դեղին և մագենտա գույների միջև մուրը կանխելու համար (նկ. 5): Անկյունների այս դասավորությունն է, որ շատ ընկերություններ օգտագործում են լռելյայն: Դա պայմանավորված է նրանով, որ մաշկի երանգներն ավելի շատ են քննադատում մուարը մարդու ընկալման տեսանկյունից, քան կանաչը: Եթե ​​պատկերի ամենակարևոր մասերը պարունակում են կանաչ երանգներ, ապա կապույտ և սև գույները պետք է փոխարինվեն՝ դեղինի և ցիանի միջև մուարը կանխելու համար (նկ. 6):
• Երեք գույներով տպելիս կամ երբ սև թանաքի ֆոտոձևի տոկոսը ցածր է, դեղին թանաքը պետք է տեղադրվի 45 աստիճանի անկյան տակ:
• GCR և UCR տեխնոլոգիաների օգտագործումը, որոնք հիմնականում նախատեսված են նվազեցնելու ընդհանուրներկ, նաև նվազեցնում է մուարեի հավանականությունը: Դա պայմանավորված է նրանով, որ թեև սև թանաքի ֆոտոձևի մակարդակը մեծանում է, այլ ֆոտոձևերի տոկոսն ավելի մեծ չափով նվազում է, քանի որ սև թանաքի օպտիկական խտությունը ավելի մեծ է:
• Ռաստերացված բնօրինակները սկանավորելիս դուք պետք է օգտագործեք ֆիլտր, որը վերացնում է պատկերի ռաստերային կառուցվածքը:

Նույնիսկ այս պարզ կանոններին համապատասխանելը կարող է զգալիորեն նվազեցնել մուարեի հավանականությունը: Ֆոտոֆորմների վերջնական ստուգումը մուարեի բացակայության համար անալոգային գունավոր ապացույցն է անմիջապես ֆոտոձևերից: Նման գունային ապացույցի բացակայության դեպքում moiré-ի տեսքը կարելի է կանխատեսել ֆոտոձևերի միջոցով: Դա անելու համար ֆոտոձևերը համակցվում են լուսային սեղանի վրա և ուշադիր ուսումնասիրվում: Հաճախ բավական է ստուգել միմյանց նկատմամբ 15 աստիճանով պտտվող զույգ ֆոտոձևերը: Պետք է հաշվի առնել, որ տպագրական թանաքները ունեն զգալիորեն ցածր օպտիկական խտություն, քան ֆոտոձևերը։ Հետևաբար, այն, ինչ կտեսնեք, կլինի մուարի ամենավատ տեսակը:

Եվ, իհարկե, դուք պետք է ճշգրիտ իմանաք և վերահսկեք անկյունների և գծերի իրական արժեքները: Եթե ​​այս տվյալները հասանելի չեն ռաստերային պրոցեսորի նկարագրության մեջ, ապա դրանք պետք է չափվեն բոլոր օգտագործված լուծումների և գծերի համար: Փոքր PostScript ֆայլը ձեր սեփական գծերի և էկրանի պտտման հաշվիչը պատրաստելու համար կարելի է գտնել ինտերնետի հասցեում http://init.ekonomika.ru

Բազմագույն տպագրություն

Եթե ​​քառագույն տպագրության դեպքում ամեն ինչ քիչ թե շատ պարզ է, ապա լրացուցիչ գույների կամ վեց գույնի Hexachrome տպագրության ժամանակ շատ հարցեր են ծագում։ Այս դեպքում ամենաընդունելին և ամբողջովին զերծ մուարից ստոխաստիկ սկրինինգն է, որը երբեմն կոչվում է հաճախականության մոդուլացված: Մուարի բացակայությունը ստոխաստիկ զննումում բացատրվում է առաջացած ռաստերի անկանոն, պատահական բնույթով: Ցավոք, ստոխաստիկ զննումը դեռ լայնորեն չի կիրառվում, ուստի մենք պետք է ուղիներ փնտրենք չորսից ավելի գույներ տպելու համար՝ չանցնելով սովորական ցուցադրությունից:

Այսպիսով, մենք ունենք ընդամենը 90 աստիճան և հինգ, վեց կամ ավելի գույներ մեր տրամադրության տակ: Պետք է վերադառնալ էկրանի պտտման նույն անկյունով երկու գույների տպագրության հարցին։ Որոշ դեպքերում սա վավեր լուծում է:

Էկրանի պտտման միևնույն անկյունով երկու թանաքների տպումը հնարավոր է, երբ պատկերի որևէ մասում թանաքներից մեկի առկայությունը լիովին բացառում կամ նվազագույնի է հասցնում մյուս թանաքի առկայությունը: Այս ռեժիմը հնարավոր է և առավել ընդունելի հակառակ գույների համար: Cyan-ի, magenta-ի և դեղինի համար հակադիր գույներն են համապատասխանաբար կարմիր, կանաչ և կապույտ: Վեց Hexachrome թանաքներով տպելիս խորհուրդ է տրվում, օրինակ, նարնջագույնը տպել նույն անկյան տակ, ինչ ցիանով, իսկ կանաչը՝ մանուշակագույնով։

Մեկ էկրանի պտտման անկյան տակ տպելը տեսականորեն հնարավոր է նաև տարբեր գծերով ֆոտոձևերի համար: Պարզաբանելու համար կատարենք եւս մեկ փորձ։ Մենք ֆոտոտիպագրող մեքենայի վրա կցուցադրենք պատկերաձև պտտման անկյունով զրո, հինգից հինգ սանտիմետր չափերով, մեկ դյույմի համար 100 տողով և 30 տոկոս կետով: Եկեք այն դնենք նմանատիպ գծի վրա 75-ով (ավելի վաղ մեր կողմից բերված եզրակացությունը) և մի փոքր պտտենք: Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ ֆոտոձևերի միմյանց նկատմամբ պտտման զրոյական անկյան տակ մուարի հաճախականությունը կազմում է 25 տող մեկ դյույմում, ինչը ճշգրտորեն համապատասխանում է բնօրինակ ռաստերի գծերի տարբերությանը: Երբ ֆոտոձևերից մեկը պտտվում է, մուարի հաճախականությունը կավելանա վերը նշված բանաձևերի համաձայն: Այստեղից կարելի է եզրակացնել, որ ֆոտոձևերից մեկի գծի մեծացումը մուարեի կանխարգելման տեսակետից համարժեք է որոշակի անկյան տակ նրա պտույտին։

Մեր օրինակում ռաստերի պտտման զրոյական անկյան դեպքում ունենք 75 գծապատկերով ֆոտոձևերի 41 աստիճանի պտույտի (ArcCos75/100=41) հաճախականությամբ մուարե։ արժե օգտագործել այս մեթոդը, ապա շատ ուշադիր: Տարբեր գծերով ռաստերի համար տարբերության հաճախականության ձևավորման մեխանիզմը դրանց սուպերպոզիցիայի անկյունը փոխելիս իրականում ավելի բարդ է։ Հնարավոր է, որ ցածր հաճախականությամբ մուրը առկա լինի պտտման մի քանի անկյուններում կամ միմյանց համեմատ բավական մեծ անկյան տակ պտտվող ֆոտոձևերի միջև:

Օրինակ՝ 75 և 100 գծերով երկու ներկ տեղադրենք 45 աստիճան անկյան տակ, իսկ երրորդ ներկը՝ 75 գծով 0 աստիճանի անկյան տակ։ 45 աստիճան անկյան տակ գտնվող երկու ներկերի միջև տարբերությունը։ հաճախականությունը կլինի 25 տող մեկ դյույմում, բայց այս դեպքում մենք ստանում ենք միանգամայն անընդունելի ցածր հաճախականության մուար թանաքի 0 աստիճանի և 45 աստիճանի թանաքի միջև և ունի 100 գիծ: Գծերի տարբեր հարաբերակցությամբ արդյունքը կարող է լինել բավականին: ընդունելի։ Պետք է նաև հաշվի առնել, որ կետային շահույթը տարբեր գծերի համար ունի տարբեր արժեք։ Քանի որ գիծը մեծանում է, օպտիկական կետերի աճը մեծանում է: Այս էֆեկտը կարելի է աննշան համարել գծերի փոքր տարբերությամբ, բայց հակառակ դեպքում տպագրության վրա կարող եք գունային աղավաղում ստանալ: Մեկ կամ մի քանի ֆոտոձևերի գծերը փոխելու միջոցով մուարը նվազագույնի հասցնելու մեթոդը կիրառելի է նաև չորս գունավոր տպագրության համար և երբեմն օգտագործվում է որոշ ընկերությունների «սեփական» ցուցադրման ալգորիթմներում: Օրինակ, Heidelberg Prepress-ի առաջարկած RT_Y45_Kfine մեթոդը սև և դեղին թանաքները տեղադրում է նույն անկյան տակ՝ 45 աստիճան, սակայն սև թանաքի ֆոտոձևի գիծը 1,5 անգամ ավելի բարձր է, քան մյուս ֆոտոձևերի գծերը: օրինակելի ինտեգրված մոտեցում Moiré-ի խնդրին սկրինինգի մեթոդը դասական է Heidelberg Prepress-ից: Միևնույն ժամանակ, ֆոտոձևերն ունեն անկյուններ, որոնք կանխում են մուարը մարմնական երանգների մեջ: Դեղին ներկի ֆոտոձևը պարունակում է 1,06 գործակցով ընդլայնված գծեր, որն ընդլայնում է դեղին և հարակից ներկերի միջև արդյունավետ անկյունը և, համապատասխանաբար, նվազեցնում է կանաչ երանգների մուարեի հավանականությունը: RIP60 և Delta Technology ցուցադրման պրոցեսորներում այս ցուցադրման մեթոդի կիրառման երկար տարիների փորձը վկայում է moiré-ից պաշտպանվածության բարձր աստիճանի մասին:

Որոշ ռաստերային պրոցեսորներ թույլ են տալիս ոչ ստանդարտ 30 և 60 աստիճան անկյուններ: Կամայական (ոչ հակադիր) գույների հետ աշխատելիս այս անկյունների օգտագործումը կարծես ավելի նախընտրելի է, քան էկրանի պտտման նույն անկյունով երկու գույն տպելը:

Եվ վերջինը. Պետք է հասկանալ, որ հոդվածում ներկայացված moiré մոդելը պարզեցված է, թեև այն թույլ է տալիս բացատրել և երբեմն նույնիսկ կանխատեսել այս երևույթի բնույթը: Սքրինինգի յուրաքանչյուր «սեփական» մեթոդ հիմնված է բարդ մաթեմատիկական ալգորիթմների վրա և մանրակրկիտ փորձարկված է, ներառյալ մուարեի նվազագույնի հասցնելը: Հետևաբար, ռաստերային պրոցեսորի արտադրողի կողմից առաջարկված անկյունների և գծերի ցանկացած համակցություն պետք է ստուգվի և որոնվեն օպտիմալ համակցություններ յուրաքանչյուր կոնկրետ ռաստերային պրոցեսորի, թանաքի հավաքածուի և այլնի համար:

Իգոր Գոլովաչև- InitPrepress ընկերության սպասարկման կենտրոնի ղեկավար։ Նրա հետ կարելի է կապ հաստատել հետևյալ հասցեով՝