Krijimi i botimit të hartave origjinale. Gravurë - përpunim artistik i metaleve

Gdhendje - ekziston një metodë e paraqitjes së objekteve në metale, dru, gurë, të përdorura pothuajse ekskluzivisht për qëllimin e riprodhimit të këtyre imazheve në letër me një ose më shumë ngjyra. Gdhendja e bërë për qëllime të ndryshme rrallë quhet gdhendje.Në thelb, gdhendja është vizatimi në metal dhe dru me mjete dhe mjete të posaçme të përshtatshme për sipërfaqen në të cilën do të bëhet dizajni. Mund të bëhet me mjete prerëse, gërvishtëse, goditjeje, me ndihmën e acideve ose lëngjeve të tjera, ose dizajni mund të fotografohet dhe më pas të kthehet në një klishe të printueshme. Veprat e llojit të parë janë gdhendje, ndërsa punimet e llojit të dytë janë gravura fotografike në kuptimin e përgjithshëm të fjalës. Gravura reale është një nga degët e artit figurativ, e cila deri vonë ka shërbyer, me ndihmën e shtypshkronjës, si mjeti i vetëm i shpërndarjes së kopjeve të veprave të artit. Printimi nga dërrasat e gdhendura prodhon stampa në të cilat në fakt janë të dukshme vetëm cilësitë e gdhendjes, prandaj është e pamundur të ndahet konsiderata e printimit nga gdhendja. , në varësi të të cilave ekzistojnë mënyra të ndryshme printimi. mund të jetë ose i zhytur ose konveks; në rastin e parë, gjatë printimit, prerjet mbushen me bojë, dhe në të dytën, pjesët konvekse të gdhendjes fërkohen me bojë, të cilat duhet të shtrihen të gjitha në të njëjtin plan. Nga gravura të llojit të dytë shtypen si nga një komplet shkronjash, me një shtypshkronjë të zakonshme; prandaj, një printim gravurë mund të shfaqet në tekstin e vetë librit. Ky lloj shtypjeje, pas disa përgatitjeve paraprake (shih Erëza), vazhdon relativisht shpejt, ndërsa printimi nga gdhendjet e thella është shumë më i vështirë dhe më i ngadalshëm. Metodat e gdhendjes së thelluar kanë këto nënndarje: 1) gdhendje me daltë ose gërvishtje (au burin, en taille douce, Grabstichelei oder Linienmanier, Line gdhendje); 2) Gdhendje me gravurë (duke përdorur acide) ose gravurë (eau forte, Radirung, Etsching); 3) Gdhendje në mënyrë të zezë (manière noire, mezzotinto); 4) Gdhendje me aquatintë (aquatinta) dhe nën penel (au lavis); 5) Gdhendje me pika ose vija me pika dhe nën laps. Pas shqyrtimit të këtyre metodave të gdhendjes, do të përshkruhen: 6) gdhendja konvekse në dru dhe në metale (kryesisht zink, zinkografi). Litografia, shihni artikullin e veçantë.

1) Gdhendje me një daltë - më e vështira nga të gjitha, pasi kërkon aftësinë për të vizatuar në superlativë, një dorë besnike dhe të fortë për të nxjerrë linja të lëmuara të formave të ndryshme dhe thellësive të ndryshme me një mjet çeliku prerës në një dërrasë bakri ose çeliku; gabimet në këtë metodë të gdhendjes janë pothuajse të pakorrigjueshme. Puna e gdhendjes paraprihet nga përgatitja e një vizatimi nga fotografia në madhësinë e gdhendjes së synuar; në vizatimin e bërë, tashmë duhet të merrni parasysh vendndodhjen e goditjeve në të gjitha detajet; Gdhendja do të jetë m ose pothuajse kopjimi i vizatimit. Skica e lehtë e dizajnit transferohet me anë të letrës transparente në një tabelë të lëmuar, të llakuar prej bakri të kuq; kontura, e transferuar në llak, gërvishtet pak me një gjilpërë përmes llakut, në sipërfaqen e bakrit. Më pas dërrasa zhytet për një kohë të shkurtër në të ashtuquajturën vodka të fortë (acidi nitrik [Shitet vodka nitrik ose ndryshe e fortë, zakonisht ka një peshë relative rreth 1 , 4, e cila përcaktohet duke përdorur një hidrometër. Është e nevojshme ta holloni me ujë në mënyrë që hidrometri të zhytet në afërsisht 1.6. Një acid i tillë përdoret zakonisht nga gdhendësit.]), i cili shpërndan bakrin vetëm në shenjat e lëna nga gjilpëra, nëse të gjitha pjesët e tjera janë të llakuara mirë. Pas larjes së llakut nga dërrasa, mbi të gjendet një model i dobët, sipas të cilit ata fillojnë të gdhendin me një prerës (Fig. 1), duke e shtypur pak a shumë fort, nga i cili formohen brazda me thellësi dhe gjerësi të ndryshme. ; copat e bakrit që janë ngritur përgjatë skajeve hiqen më pas me një kruese speciale (ébarboir ose grattoir). Gjendjet e njëpasnjëshme të gdhendjes me prerës janë qartë të dukshme në tabelë. "Gdhendje", e cila përshkruan kokën e qiellit nga kontura e parë deri në përfundimin e plotë përmes dy gjendjeve të ndërmjetme. E gjithë gdhendja përbëhet nga shumë grupe vijash të lëmuara, të shkurtra dhe të gjata, pak a shumë afër paraleleve me njëra-tjetrën dhe të kryqëzuara në vende me vija të tjera, prej nga vjen rrjeti, i cili përshkruan vendndodhjen e dritës dhe hijes në një objekt real. . Sheshe të vegjël, romb, trapezoide dhe forma të tjera qelizash ndonjëherë përmbajnë goditje shtesë, vija me pika dhe pika që shërbejnë për të finalizuar kiaroskuron. Gjithashtu, në ato vende ku linjat e forta, edhe nëse jo shumë të holla, mund të rezultojnë të jenë shumë të mprehta, ata përdorin një vijë të thyer ose të shpuar.

Prerësja (burina) e përdorur për gdhendje përbëhet nga një bllok çeliku i ngurtësuar me katër anë, i prerë në fund në mënyrë të pjerrët në skajin dhe boshtin e pllakës në mënyrë që prerja të marrë formën e një rombi, një cep i të cilit është fundi i prerjes. të mjetit. Një shirit i tillë është i ngulitur me një fund të hapur në një kornizë druri, mace. gdhendësi e merr me dorën e përkulur, duke e mbështetur kornizën në pëllëmbën e tij. Gdhendësi ka një grup të tërë prerësësh të tillë.

1 - Prerës (burin), 2, 3, 4 , 5 - hala për gdhendje me gravurë (etching); 6, 8 - mistria (brunissoir), 7 - kruese (Schab-Eisen).

Gdhendjet e bëra me daltë kanë një bukuri të veçantë, gjeometrikisht korrekte, e cila shkon në përgjithësi në parcela të tilla ku trupi i njeriut zë më shumë hapësirë. Më pak shkon gdhendja me një daltë në një peizazh (për shembull, në pemë), ku nevojiten shumë larmi dhe liri, madje edhe çuditshmëria e linjave, larg korrektësisë gjeometrike. Megjithatë, disa shembuj të shkëlqyer të këtij lloji (për shembull, Woollet) gdhendje e bëjnë njeriun të harrojë plotësisht materialitetin e mprehtë të metalit nëpër të cilin kalonte një vegël e fortë çeliku, dhe në çdo rast mënyrën konvencionale të paraqitjes së realitetit. Duke parë linjat që shprehin fryrjet dhe zgavrat e objekteve, mund të siguroheni që ato korrespondojnë me realitetin në perspektivë. Një seri rrafshe paralele afër njëri-tjetrit, të sjellë në sipërfaqen e ndonjë objekti të rrumbullakosur, për shembull, një kokë gipsi, do të paraqiste një seri vijash që do të shfaqeshin në perspektivë si ngjitje në lartësi dhe zbritëse në depresione. Një sistem tjetër i rrafsheve të tilla, paralel me njëri-tjetrin, por të prirur me të parin, do të linte një sërë gjurmësh të kryqëzuara me të parën dhe akoma më të favorshme për shprehjen e relievit, në mënyrë që një pamje e caktuar e gdhendjes mund të prodhohej nga gjeometria. m. Artisti gdhendës konsideron drejtimin më të mirë të sistemeve të linjave, duke ndryshuar gjerësinë e tyre për të karakterizuar kiaroskuron dhe madje në një masë të dobët ngjyrën e pikturave, pasi dallimi midis ngjyrave hyn pjesërisht si element i kiaroskuros. në vizatim. Printimi i gdhendjeve në letër paraqet disa vështirësi, pasi kërkon shtypje të forcave të ndryshme në vende të ndryshme të gdhendjes, por suksesi i tij varet vetëm nga cilësitë e vetë gdhendjes dhe nuk ndryshon asnjë veçori të origjinalit; printeri duhet vetëm të shprehë gjithçka që është në origjinal. Letra e përdorur për printime mund të jetë e trashë, pak e ashpër ose me parregullsi paralele (papier vergé) ose e hollë (kineze) e ngjitur në letër të trashë. Gdhendja ishte e zhvilluar dobët në vendin tonë dhe printera të mirë kishte vetëm në Akademinë e Arteve dhe në ekspeditën për përgatitjen e letrave shtetërore.

2) Gdhendje, gravurë. Kjo metodë e gdhendjes në bakër kërkon vizatim paraprak me një gjilpërë çeliku në një tabelë të veshur me llak (abetare); gjilpëra pret llakun me vija të holla në bakër, pas së cilës bordi ekspozohet ndaj një acidi që shpërndan bakrin, si rezultat i të cilit formohet një model i thellë nga i cili mund të printohet. Gjilpërat e ngulitura në një dorezë druri janë me trashësi të ndryshme dhe të mprehura në shkallë të ndryshme (shih Fig. 2, 3, 4, 5). Teknika e kësaj metode të gdhendjes është shumë më e lehtë sesa manipulimi i një daltë dhe është i arritshëm për këdo që di të vizatojë mirë. Vernikohet një dërrasë bakri e ngrohur [Nga shumë përbërje (abetare ose të fortë) llak, një (Deleshana) jepet këtu. Dyllë i bardhë i pastër 119 pjesë për peshë, mastikë në kokrra 91 pjesë, galipot 60 pjesë, asfalt 119 pjesë, tretësirë ​​gome e koncentruar 13 pjesë] dhe më pas, mbajtur mbi flakën e një qiri dylli, të mbuluar me blozë. Për lyerje përdoret një tampon-jastëk, mëndafshi ose lëkure, me një rreth kartoni dhe brenda të futur leshi pambuku. Kur dërrasa ftohet, vendosni letër me një model mbi të, fërkoni në anën e pasme me një lloj bojë dhe rrethoni pjesët kryesore të modelit me një laps të fortë të mprehtë, prandaj modeli transferohet në llak. Në gjurmën e mbetur, bëhet një vizatim me gjilpërë dhe, pasi e kanë lyer dërrasën nga ana e pasme, e zhytin në një enë të sheshtë me acid nitrik; ose nga ana e gdhendjes ngjitin një bordurë dylli në dërrasë dhe derdhin acid mbi gdhendje. Pastaj fillon ndarja e flluskave të gazit, duke prodhuar, si të thuash, vlimin e një lëngu, i cili gradualisht bëhet blu (formohet një nitrat blu i bakrit). Derdhja e acidit, larja e tabelës me ujë dhe tharja e saj, shqyrtoni tiparet e vizatimit përmes një xham zmadhues; pastaj mbulohet me llak retushues [Llaki i lëngshëm i retushimit të Deleshan përbëhet nga asfalt (100 pjesë), qelibar (10), dylli (32), mastikë në kokrra (25), terpentinë e pastruar (500), esencë lavendula (64); tretësirë ​​gome (4). Thahet shpejt.] pjesët e vizatimit, me sa duket, janë të gdhendura mjaftueshëm, dhe përsëri acidi derdhet mbi tabelë për gravurë më të thellë të pjesëve të pallakuara të gdhendjes. Përsëritja e larjes së tabelës, llakimi i pjesëve të vizatimit dhe gravurja, pak nga pak përfundon gdhendja. Pasi të keni hequr anën dhe të keni larë llakun me terpentinë, pasi ta keni tharë dërrasën e fërkoni me bojë dhe bëni një stampim provë nga gdhendja në letër. Zakonisht pas kësaj ju duhet ta lyeni përsëri tabelën me llak, të përfundoni punën me një gjilpërë dhe të vazhdoni gdhendjen. Shtypja ka pamjen e një vizatimi të bërë me vija të holla, të cilat në disa vende zgjerohen pak a shumë nga veprimi i acidit (tab. “Gdhendje”, pamje buzë detit, dy figura anash). Kjo redukton ngurtësinë e goditjeve dhe në përgjithësi mund të kontribuojë në pamje e bukur model, por gjithashtu mund të formojnë njolla të padëshiruara.

Një gdhendje rrallë mund të përfundojë në atë masë sa që printerit i mbetet vetëm të transferojë në letër atë që ka bërë gdhendësi; në shumicën e rasteve, artisti pret të përmirësojë printimin duke pikturuar tabelën, si të thuash. Kur mbulohet me bojë, atëherë, pa e fshirë bakrin midis vijave, boja lyhet me një copë lëkure ose gisht, duke e shpërndarë dhe hequr pjesërisht me muslin, në mënyrë që të formohet një shtresë bojë shumë e hollë dhe transparente. që lidh goditje individuale dhe informon printimin planet, duke kontribuar në ndarjen e disa objekteve nga të tjerët në perspektivën ajrore. Vetë artisti ndonjëherë ngjyros me bojë të lehtë përshtypjen e parë të gdhendjes së tij për drejtimin e printerit, ose të paktën është i pranishëm në përshtypjet e para të bëra nga printeri. [Ndikimi i metodës së shtypjes në pamjen e stampës nuk mund të tregohej në tabelën "Gdhendje", e cila nuk është gjë tjetër veçse një faksimile gravurash të marra sipas llojit të zinkut, duke riprodhuar vetëm gdhendjen me veçori. Printimi i gravurave reale u jep ngjyrosje me sipërfaqe ose plane.] Shpesh është e nevojshme, pavarësisht nga kjo, të përfundojë gdhendja me disa goditje të gjilpërës, të mos i nënshtrohet më gravurës; është punë e thatë (à la pointe seche). Ndonjëherë ata përdorin gjithashtu një daltë ose furrë të zakonshme për t'i dhënë disa veçorive të forta shtesë më shumë karakter në plan të parë. Në mënyrë të ngjashme, gdhendësit me një daltë kthehen në ndihmën e gravurës përgjatë vijave të përshkruara nga dalta në pjesët dytësore të gdhendjes.

Gdhendja me gjilpërë i jep gdhendjes pamjen e një vizatimi të bërë me stilolaps [gdhendin me gjilpërë në një gur litografik - zakonisht vizatime], por mund të jepet një gdhendje dhe të printohet një pamje e vizatuar me laps: për këtë. , një dërrasë bakri është e mbuluar me llak të butë (llak i zakonshëm i fortë me një përzierje të sallo) dhe, pasi kanë aplikuar një letër mjaft të butë me një model, ata tërheqin tiparet e saj me një shkop kocke ose një laps të fortë, duke bërë goditje pak a shumë të gjera. Llak i butë i ngjitet letrës në këto vende dhe kur hiqet, mbi bakër fitohen goditje, të cilat kur gdhenden me acid dhe shtypen, japin një gdhendje si vizatim me laps.

3) Në gdhendje me daltë dhe gravurë, kiaroskuroja e një objekti përshkruhet në mënyrë konvencionale me goditje, midis të cilave ka boshllëqe të lehta; stili i lapsit tashmë përcjell në mënyrë më të përsosur chiaroscuro, megjithëse edhe këtu mund të shihni përmes një xham zmadhues se goditjet përbëhen nga pika dhe nuk janë të forta. Një vizatim i bërë me një furçë në një ton është edhe më afër natyrës. Gdhendje mënyrë e zezë(maniere noire), i quajtur. në Itali dhe në Angli mezzotinto e plotëson këtë kërkesë. Filloi në shekullin e 17-të. dhe përdoret ende në shekullin tonë (tashmë rrallë), pasi ka arritur një përsosmëri të veçantë në Angli. Kjo metodë konsiston në bërjen e sipërfaqes së tabelës, në mënyrë që pas printimit prej saj të fitohet një sipërfaqe e zezë e sheshtë. Më pas ato lëmohen me një mjet çeliku të quajtur glider, vrazhdësi vetëm pjesërisht ose plotësisht në ato vende që duhet të dalin pak a shumë të lehta në print. Vrazhdësia i raportohet bordit me anë të lapidar ose karrige lëkundëse(berceau). Kjo është një pllakë në formë të një sektori, e cila ka një numër pikash përgjatë harkut. Duke e shtypur veglën kundër dërrasës dhe duke e tundur atë, ato kalojnë në të gjithë sipërfaqen e dërrasës së bakrit, fillimisht paralelisht me njërën nga skajet e saj, pastaj bëjnë të njëjtën gjë në drejtim të së parës dhe në fund, për herë të tretë, në drejtimi i prirur nga dy të parat. Kur mbaron i pari turne, kaloni në tabelë për herë të dytë në të njëjtat tre drejtime; vetëm pasi të jenë bërë goditje të tilla njëzet herë në të gjithë tabelën, sipërfaqja e saj është gati dhe pllaka mund t'i shkojë artistit. me këtë metodë transmetohet me gradualitet të jashtëzakonshëm, por disavantazhi i tij qëndron në skicën tepër të papërcaktuar të objekteve, të cilat mund të ndihmohen vetëm pjesërisht me ndihmën e një daltë. Për më tepër, numri i printimeve nga një bord i tillë nuk mund të jetë i madh.

4) Aquatint e ngjashme me mënyrën e zezë në kuptimin që në këtë metodë të gdhendjes përgatitet një sfond i barabartë me kokrra; por puna e gdhendësit në këtë sfond është krejtësisht e ndryshme nga ajo e zezë. Para së gjithash, ata e mbulojnë dërrasën, duke e ngrohur nga poshtë, me një llak që thahet ngadalë, i cili duhet të bëhet shumë i lëngshëm nga nxehtësia dhe derdhin kripë të grirë imët mbi të përmes një sitë të shpeshtë, grimcat e së cilës depërtojnë përmes llakut në sipërfaqja e dërrasës së bakrit. Pa pritur ftohjen e plotë të llakut, dërrasa zhytet në ujë në temperaturën e dhomës, gjë që bën që kripa të shpërndahet dhe në sipërfaqen e llakut shfaqen depresione të formave të ndryshme; kur dërrasa zhytet në acid, sipërfaqja e bakrit tretet në këto vende dhe pas larjes së llakut, gjendet një sipërfaqe e grimcuar e imët e dërrasës. Rezultate shumë të mira arrihen edhe duke depozituar pluhur rrëshirë të imët në një pjatë bakri. Duke ngritur pluhurin e katranit në ajër brenda një kutie pak a shumë të lartë me shakull, pas disa sekondash futet një dërrasë në të, mbi të cilën më pas depozitohen gradualisht grimcat e vogla të rrëshirës. Duke e nxjerrë tabelën nga kutia, ngroheni atë nga mbrapa; nga kjo, grimcat e rrëshirës ngjiten në sipërfaqen e pllakës, e cila më pas i nënshtrohet veprimit gërryes të acidit. Kështu, fitohet një sipërfaqe e grimcuar, e cila gjendet kur rrëshira lahet me terpentinë. Nëse disa vende të gdhendjes duhet të mbeten të lëmuara (e cila del e bardhë në stampim), atëherë ato lyhen me llak përpara gravurës për të mbrojtur bakrin nga acidi. Për të njëjtin qëllim, është gjithashtu e mundur, pasi të keni mbuluar më parë të gjithë tabelën me llak dhe të keni aplikuar konturin e modelit në të, lani llakun nga ato vende që duhet të marrin një sipërfaqe grimcuar. Kjo bëhet me një furçë, e cila zhytet në një lëng të përbërë nga vaj ulliri, terpentinë dhe blozë; pas disa sekondash, vendet e kaluara nga furça fshihen me një leckë të butë, duke ekspozuar kështu bakrin. Ata e mbulojnë tabelën me pluhur katrani dhe e helmojnë me acid, si rezultat i të cilit vendet e lëmuara marrin një sipërfaqe kokrrizore. Është ende e mundur të formohet një sipërfaqe e tillë duke mbuluar një pllakë të pastër bakri me një zgjidhje të rrëshirës në alkool ose eter; pas avullimit të lëngut, mbetet një pluhur rrëshirë, kokrrat e së cilës kanë një madhësi në varësi të llojit të rrëshirës së tretur. Në vend të acidit për gdhendjen e një sipërfaqeje kokrrizore, mund të përdorni të përzier me vaj ulliri; Kjo masë pastruese aplikohet në vendet e mbetura të pastra të bakrit për ca kohë, kohëzgjatja e së cilës (disa minuta ose më shumë) varet nga temperatura. Puna e artistit me një aquatintë në një sipërfaqe të përfunduar të grimcuar konsiston në faktin se, duke lyer fillimisht vendet e gdhendjes me kokrriza të lehta ose mjaftueshëm të hijezuara, pjesët e mbetura skaliten me acid, pas së cilës ato mbulojnë me radhë vendet e gdhendura mjaftueshëm. dhe vazhdoni të përmirësoni pjesën tjetër në shkallën e duhur të errësirës. Për një imitim më të plotë të vizatimeve të bëra me furçë (bojë ose sepia), përdoret metoda e gdhendjes (au lavis) dhe vizatohen me furçë të njomur me acid mbi bakër, pasi pikturojnë me bojë uji në letër. Pasi bëjnë skicën e vizatimit në tabelë duke përdorur një nga metodat e njohura, mbulojnë me furçë me llak venecian pjesët e vizatimit që duhet të dalin të bardha në stampim, pjesa tjetër është e gdhendur pak. Pas larjes dhe tharjes së dërrasës, ata përsëri punojnë me furçë, duke lyer me llak vendet e përfunduara, duke skalitur më thellë në vendet më të errëta dhe kështu e kryejnë punën deri në fund. Një vizatim i stampuar nga një tabelë e tillë përfaqëson tone të lehta dhe delikate, por ende jo mjaftueshëm të përziera me njëra-tjetrën. Kufijtë midis toneve mund të shkatërrohen duke kaluar mbi to me një furçë me acid dhe më pas duke e larë shpejt këtë të fundit. Në vend të acidit, mund të përdorni një tretësirë ​​lapis me pak çamçakëz për retushim, por pentakloruri i hekurit është më i miri. Kjo lloj gdhendjeje jep rezultate të shkëlqyera, dhe përsëri, për sa i përket shembujve më të mirë, duhet t'i kushtojmë vëmendje atyre angleze. Printimi nga tabela të tilla është një proces shumë delikat.

5) Gdhendje me pika ose vija me pika. Gdhendja me pika ose më saktë me pika të vogla në formë të çrregullt bëhet me vegla të mprehta të shtypura me dorë ose të tilla, koka e të cilave goditet me çekiç. Sa më të vogla të jenë pikat dhe sa më rrallë të vendosen në ndonjë pjesë të gdhendjes, aq më i lehtë del ky vend në printim kur shtypet. Në Angli, ku lulëzuan veçanërisht teknikat gjysmë mekanike të gdhendjes, gdhendja me pika arriti rezultate të shkëlqyera, veçanërisht në portrete. Ndonjëherë prerjet në tabelë bëhen përmes llakut, gjë që bën të mundur zbutjen e mprehtësisë së tyre me veprimin e acidit. Kjo duhet të përfshijë gjithashtu Gdhendjen nën një laps duke përdorur një mjet të quajtur ruletë, i përbërë kryesisht nga një rrotë ose rul i vogël me prerje ose dhëmbë të vegjël rreth perimetrit. Duke rrotulluar masën shirit në drejtime të ndryshme, mund të prodhohen goditje të ngjashme me goditjet e lapsit; por vizatimet më të mira me laps të paraqitura litografi(shih), që është printim i drejtpërdrejtë nga një vizatim i vërtetë me laps në sipërfaqen e lëmuar të një guri litografik.

Modifikimet e ndryshme të metodave të përshkruara ose disa metoda në të njëjtën gdhendje, e cila u përmend pjesërisht, nuk mund të shqyrtohen në detaje këtu, por tema është dhënë në fund të artikullit. Printimi me të gjitha këto metoda është i ngadalshëm dhe për këtë arsye i kushtueshëm; për këtë arsye printimet nuk mund të shërbejnë si suplement i zakonshëm i librave të lirë, një shtojcë e cila tashmë është bërë një nevojë urgjente.

6) Për shtypjen e shpejtë të gdhendjeve, është e nevojshme që ato të jenë konvekse, si shkronjat e një grupi printimi, dhe që të gjitha konveksitetet të qëndrojnë në të njëjtin plan. Gdhendja në dru (prerje druri) i plotësonte këto kushte. Procesi i përgatitjes së një gdhendjeje në dru është si më poshtë. Në një sipërfaqe të sheshtë dhe të lëmuar të një cope druri, të prerë pingul me fijet e një peme (ahu, dardhë), të quajtur gabimisht palmë, vizatohen me laps ose stilolaps - së pari marrim rastin më të lehtë. Gdhendësi që gdhend dru ndërmjet veçoritë e vizatimit dhe, nëse distanca midis tyre është e madhe, atëherë gërmon gropa mjaft të thella në pemë, duke ruajtur të gjitha tiparet e sakta ose të pasakta të goditjeve. Një vizatim i mbushur me vija të rregullta pritet lehtësisht, por detyra e gdhendësit është më e vështirë kur vijat e lapsit janë të lira, me gjerësi të pabarabartë dhe të paqarta në skajet; megjithatë, gdhendësit e aftë bëjnë gdhendje që imitojnë plotësisht një laps, madje edhe një laps me hije. Ndonjëherë vizatimi bëhet gjysma me laps ose stilolaps dhe gjysma me furçë: gdhendësi në këtë rast punë e mundimshme bën një faksimile të vizatimit, ose, duke e ekzekutuar me goditje që korrespondojnë me pemën, nuk është më një kopjues, por një interpretues i vizatimit. Gdhendësi shpesh duhet të presë nga një fotografi e bërë në një pemë; ai vizaton një varg vijash pothuajse paralele, trashësia e të cilave përgjatë gjatësisë ndryshon vazhdimisht sipas faktit nëse vija është në një vend të lehtë apo në një vend të errët; kombinimi i goditjeve të tilla prodhon chiaroscuro, mjaft afër fotografisë. Gdhendësit në dru shpesh gdhendin kokat, portretet dhe trupin në përgjithësi, duke imituar veçoritë e gdhendjeve në bakër, me ndryshimin e vetëm në teknikën e punës se midis goditjeve të kryqëzuara është e nevojshme të hiqet druri brenda qelizave të formuara nga goditjet. . Gdhendja në dru funksionon më mirë kur gdhendësi përdor mjetet e përshtatshme për këtë material, duke bërë lirshëm vija të incizuara. Duke i kryqëzuar ato, formohen vija dhe pika të shkurtra të zeza. Fik. 9 dhe 10 përfaqësojnë të njëjtin objekt, të gdhendur në dy mënyra: gdhendja e thellë jep një figurë të bardhë në printim në një fushë të errët; e njëjta figurë me tipare konvekse të mbetura jep një përshtypje të zezë në letër në një fushë të bardhë.

Fik. 9. Fig. 10.

Fik. 11, që përshkruan kokën e Zeusit (në f), dhe tabela II D janë riprodhime të punimeve në dru.

Shumë varet nga arti i printimit; paraprakisht quhen kështu. erëza(shih) në mënyrë që shtypja e një fletë letre me një rul në pjesë të ndryshme të gdhendjes të korrespondojë me forcën ose butësinë e vizatimit. Gdhendja në dru, ndonëse e aftë për të riprodhuar fotografi, është edhe më e mirë kur është e lirë nga kërkesa e imitimit të ngushtë të origjinalit, d.m.th., në vetvete përbën origjinalin. Gdhendësi përdor prerës si ai i paraqitur në Fig. një.

Korrigjimet në gdhendjet në dru janë të vështira; e vetmja gjë që mund të bëhet është të presësh vendin e dëmtuar me një stërvitje, të fusësh një pjesë të re atje, në të cilën të gdhendësh. Nëse shtypja nuk bëhet nga një pllakë bakri, por nga një copë druri, atëherë zakonisht pas një numri të caktuar mbresash, skica e pjesës së futur bëhet e dukshme. Për vizatime dhe skica, prerjet e drurit të prera shpesh bëhen për shpejtësi dhe çmim të lirë; kur shtypet, rezulton, siç u tha, një figurë e bardhë në një fushë të zezë (Fig. 9).

Zinkografia, e shpikur nga Gillot, ekziston një metodë e gdhendjes konvekse në zink. Fillimisht, ai konsistonte në transferimin e një dizajni të printuar ose një dizajn tjetër në sipërfaqen e një dërrase zinku, më pas ekspozuar ndaj një acidi, i cili la të paprekura tiparet e dizajnit të bërë nga bojë që përmban vaj. Tani kjo metodë e gdhendjes është zhvilluar dhe përdorur jashtëzakonisht gjerësisht që nga transferimi fotografik i një vizatimi në një tabelë. Do të përshkruhet veçmas në artikullin e Zinkografisë. Gravurat në tekstin 9, 10 dhe 11 janë kopje galvanoplastike nga punime druri të mirëfillta; pjesa tjetër e gdhendjeve në këtë artikull dhe tabelat janë të llojeve të zinkut.

Gdhendje ndihmëse Gdhendësit, veçanërisht gdhendësit anglezë dhe amerikanë, ndonjëherë përdorin makina ndihmëse dhe për gdhendjen e medaljeve dhe basorelieveve përdoren makina të posaçme që plotësojnë gdhendjen pa ndihmën e artistit (shiko Gdhendja në makinë). Përveç kësaj, në kohën tonë, klishetë përdoren për printim, të përgatitura nga veprimi i dritës në pllaka fotosensitive me shtimin e manipulimeve të ndryshme (shih). shërben si një mjet për gdhendësit ose për të tretur metalin ose për ta precipituar atë. Rasti i parë ndodh në gravurë, kur, në vend që të zhytet në acid, vendoset në një zgjidhje një tabelë me një model të bërë me një gjilpërë në një llak të bluar. vitriol blu(shih gdhendjen me elektrik [ glifografi, ose përgatitja e gdhendjeve konvekse të bakrit, të përshkruara në fund të artikullit "Gdhendje me elektroplacion" të shpikur nga Palmer. Pllaka e bakrit nxihet me mëlçi squfuri dhe mbulohet me një abetare të përbërë nga lëndë dylli, kolofon, spermaceti etj. të përziera me zink i bardhë. Mbi këtë, ata vizatojnë me një mjet të mprehtë, duke prerë tokën në një sipërfaqe të zezë, pa ekspozuar bakrin poshtë. Pastaj të gjithë grafitojnë dhe, pasi kanë precipituar bakër, marrin një pllakë bakri, e cila hiqet lehtësisht nga një dërrasë e zezë bakri.]) dhe i nënshtrohet veprimit tretës të një rryme galvanike. Veçoritë e zhytura të fituara në këtë mënyrë janë më të holla se ato të gdhendura me acid dhe për këtë arsye kryqëzimi i vijave del më mirë me metodën galvanoplastike. Në raste të tjera, efekti i tij rrethues përdoret si për të marrë një lloj të veçantë gdhendjeje (galvanografie) dhe për të korrigjuar gabimet në gdhendje me daltë. Për ta bërë këtë, në një pjesë të dërrasës vendoset bakri i elektrizuar, duke mbuluar pjesën tjetër me llak, duke zbutur sipërfaqen e tij dhe duke gdhendur përsëri mbi të. oh, i mbulojnë me hekur (çeliku - acierer) gdhendjet në bakër, përmes të cilave gdhendja bëhet e aftë të japë një numër më të madh stampimesh pa dëmtuar; kur hekuri fillon të konsumohet, ai mund të shpërbëhet plotësisht dhe gdhendja mund të çeliqet përsëri pa asnjë hollësi. Elektrplimi mund të kopjojë gdhendjet (Scamoni heliogravure, shih pikturën me dritë). Më shpesh përdoret për të bërë klishe bakri nga gdhendjet e drurit dhe zinkografët në rastet kur pritet një numër kaq i madh printimesh sa që një gdhendje në dru nuk mund të dorëzohet pa dëmtuar. Të gjitha metodat e konsideruara të gdhendjes përfshijnë shtypjen në një ton, me një ngjyrë. Stampat, të printuara me shumë ngjyra, në fakt nuk kërkojnë metoda të veçanta.Gdhendje Tashmë në shekullin e 16-të. Schaeffer printoi shkronja me dy ngjyra, duke përgatitur një gdhendje të veçantë për secilën ngjyrë; shtypja e vizatimeve nën kameo u zhvillua në një mënyrë të ngjashme. Këto pyetje do të diskutohen në artikull:. Gdhendja e medaljeve dhe monedhave - shih; gdhendja e hartave - shih Hartat; shenja muzikore (shih), vula - shih Gdhendje. Metoda të ndryshme gravure përshkruhen në veprat "Des mordans, des vernis et des planches dans l" art du graveur ou Traité complet de la gravure par P. Deleschamps (1836) dhe "Les Procedés de la gravure par A. de Lostalot". Gdhendje me gravurë me detaje të mëdha me aplikime të shumë modeleve Gdhendja është paraqitur në "Traité de la gravure à l"eau forte par Maxime Lalanne" (1881). Gjithashtu i dobishëm është "Traité de la gravure à l" eau forte par Robert "(1891). Përmban gjithashtu një ese Gdhendje në metal dhe në mënyra të tjera. Në rusisht ka" Udhëzues i shpejtë deri në gdhendje në bakër me vodka të fortë" A. Somov (1885).

Gdhendje me makinë.- Në gravura ka vende ku është e nevojshme të vizatohen rreshta vijash paralele uniforme të drejta ose të lakuara. Në këto raste, mund të përdorni pajisje mekanike; më e thjeshta prej tyre përbëhet nga një vizore metalike që mund të lëvizet në sasi shumë të vogla paralelisht me vetveten. Një çelik shumë i hollë ose, akoma më mirë, një prerës diamanti është tërhequr përgjatë gdhendjes përgjatë vizores me presion të vazhdueshëm. Ndonjëherë është e nevojshme të vizatohen një seri vijash, më të errëta dhe më të errëta, në mënyrë që të përfaqësohet, për shembull, një rënie graduale e dritës drejt horizontit ose, anasjelltas, lart; për këtë, një filxhan vendoset në majë të prerësit, i cili mbetet bosh kur vizatoni vija të dobëta; pas kësaj, një, dy ose më shumë fishekë (2 1/2 mm) vendosen me radhë në filxhan, gjë që bën që prerësi të presë vija gjithnjë e më të thella, të cilat marrin gjithnjë e më shumë bojë gjatë printimit (Jobard në e). Ndonjëherë gdhendja bëhet në vija rrethore të valëzuara, koncentrike, eliptike duke përdorur makina të përshtatshme. Ndonjëherë, për të dekoruar një sipërfaqe metalike, mbi të priten një sërë vijash të drejta, me onde ose përgjithësisht të lakuara, paralele me njëra-tjetrën ose të ndërthurura reciprokisht. - Do të jetë (cm.). Aplikimi më i shquar i makinave në gdhendje gjendet në të ashtuquajturat. makina portretesh (tour à portret), të cilat u shfaqën në fund të fundit ose në fillim të këtij shekulli (Marquis de Parois), për gdhendjen e kopjeve të bakrit nga medaljet dhe basorelievet. Zakonisht, një dërrasë gdhendjeje lyhet me llak dhe vizatimi i gdhendur në të nga një makinë gdhendet me vodka të fortë, pastaj korrigjohet, kur është e nevojshme, me një daltë. Më e mira nga makineritë e këtij lloji është Colas (Colas), e rregulluar në vitet pesëdhjetë; thelbi i pajisjes së tij është si më poshtë. platforma al, mbi të cilën është shtruar pllaka e gdhendjes së bakrit ose çelikut, mund të lëvizet në sasi të vogla të barabarta me anë të një vidhe; në buzë të saj është një platformë tjetër, e lëvizshme në drejtim vertikal. të dyja platformat në të njëjtën kohë. Në hapësirën ndërmjet dy platformave ka një karrocë të lëvizshme në drejtim paralel me rrafshet e të dy platformave. Karroca gjithashtu mund të lëvizë pingul me platformën vertikale. Është i pajisur me shufra horizontale dhe vertikale; njëra me një majë të mprehtë, tjetra me një fund të mprehtë çeliku ose diamanti. Një basoreliev ose një medalje me të cilën duan të gdhendin është ngjitur në një platformë vertikale. Kur lëvizni karrocën, një kunj e mprehtë lëviz përgjatë bas-relievit, dhe në të njëjtën kohë një prestar i mprehtë lëviz përgjatë tabelës së gdhendjes. Kur i pari lëviz përgjatë pjesës së sheshtë të sipërfaqes, prerësi vizaton një vijë të drejtë; kur e para ngrihet në pjesën konvekse dhe ulet prej saj, drejtimi i lëvizjes së prestarit bëhet i valëzuar. Gdhendja merr një pamje reliev, të këndshme, si një sipërfaqe metalike. Pasi të keni lëvizur një platformë të vogël me një vidë, një kunj e mprehtë është tërhequr përsëri përgjatë basorelievit nga fillimi në fund, e kështu me radhë. , pastaj afrohet, duke përfaqësuar dritën në pjesët konvekse dhe hijen në pjesët konkave të relievit. Printimi nga gdhendja merr një pamje të stampuar me një ton metalik të këndshëm. Për një mostër, ne riprodhojmë njërën prej tyre në Fig. 12.

Përveç makinës Kolas, janë edhe Hefel, Bath, Wagner, Perkins, Steyerwald e shumë të tjerë. Ky i fundit i quajtur, duke gdhendur me goditje shumë të afërta, duke i dhënë nga larg një pamje akuatinte, riprodhon me shumë besnikëri detaje të vogla; por printimet e këtij lloji nuk janë veçanërisht të bukura.

Gdhendje (histori). - Koha të cilës i referohet shpikja e Gdhendjes nuk mund të përcaktohet jo vetëm me saktësi, por edhe përafërsisht. Disa historianë fillimet e këtij arti i gjejnë në botën antike; të tjerët e marrin origjinën e saj nga Azia, përkatësisht nga Japonia dhe Kina, nga ku gdhendja në dru, sipas mendimit të tyre, u soll në Evropë nga marrëdhëniet tregtare. Në çdo rast, gdhendja si një metodë e riprodhimit të imazheve hyri në përdorim në pjesën tonë të botës jo më herët se gjysma e dytë e shekullit të 14-të ose fillimi i shekullit të 15-të, dhe gdhendja konveks u shfaq më herët se gdhendja e thellë - madje. para shpikjes së shtypjes së librave në radhitje. Monumenti më i vjetër që na ka ardhur Gdhendje në dru me një datë të caktuar - një gdhendje e "Shën" (në koleksionin e Zotit a), e shënuar 1423; por ka të gjitha arsyet për të besuar se edhe deri në këtë kohë në Holandë dhe, veçanërisht në qytetet përgjatë Rhein, kishte - sigurisht, ende shumë të vrazhda - fotografi të shtypura në punime druri, kryesisht me përmbajtje të devotshme, të pajisura me një tekst që i përgjigjet. Sipas të gjitha gjasave, nga vendet e përmendura tashmë, aftësia e gdhendjes në dru kaloi më vonë në Itali dhe Francë. Nga fotografitë në fletë të veçanta pati një kalim shumë të afërt në politipe në libra, të cilat zëvendësuan miniaturat e shtrenjta, të bëra me dorë, ashtu si veprat e një shtypshkronje zëvendësuan dorëshkrimet që nuk ishin aspak të arritshme për të gjithë. Një nga librat më të vjetër të ilustruar me punime druri është Pasqyra e Shpëtimit Njerëzor (Speculum humanae salvationis), një vepër, botimi i parë i së cilës, i shtypur në Harlem nga L. Coster, u botua më herët se 1442. Më pas u pasua nga Bibla për të varfërit. Biblia pauperum) dhe botime të tjera me gdhendje druri nga gdhendës të panjohur, ende shumë të papërsosur, por që pasqyrojnë ndikimin e artistëve të tillë të talentuar si vëllezërit V.-Eiki dhe. Për një kohë të gjatë, lidershipi në prodhimin e ilustrimeve të tilla i përkiste të dyjave dhe dhe, me të cilat vendet e tjera në këtë drejtim u kapën vetëm më vonë. Përafërsisht në të njëjtën kohë, dhe sipas supozimeve të disa shkrimtarëve, qysh në fillim të shekullit të 15-të, u praktikua një metodë tjetër e gdhendjes konvekse, e ashtuquajtura "gdhendje me grilë" (gr. criblée), e cila konsistonte në Fakti që një dërrasë bakri u shndërrua në politip duke gërmuar mbi të, ka gropëza pak a shumë të mëdha dhe të shpeshta të rrumbullakëta dhe gropa të çrregullta në ato vende që duhet të paraqesin dritën dhe gjysëmmbrëzën në printim (Fig. 13).

Kjo metodë dha rezultate jashtëzakonisht të dobëta, siç dëshmohet nga mostrat e gdhendjeve të ekzekutuara prej tij, të cilat ruhen në shumë muze.

Një epokë e re për gdhendjen erdhi me shpikjen e printimeve të printimeve nga dërrasat metalike të prera thellë. Kjo shpikje, si shumë zbulime të tjera, ndodhi rastësisht. Për një kohë të gjatë, argjendaritë janë përdorur për të dekoruar produktet e tyre me të ashtuquajturën e zezë, domethënë me një aliazh kallaji, argjendi ose bakri me një sasi të caktuar boraksi dhe squfuri; kjo aliazh, ndërsa ishte ende e nxehtë, mbushi goditjet e një dizajni të gdhendur me një daltë në një sipërfaqe të lëmuar argjendi ose ari; teprica e aliazhit që dilte nga goditjet u hoq, aliazhi, pasi u fto, u bë i ngurtë, dhe kështu doli, si të thuash, të pikturuar me bojë të zezë në një sfond të shkëlqyeshëm. Ky lloj zbukurimi ishte në mesin e shekullit XV. në përdorim të madh ndër italianët, veçanërisht në prodhimin e enëve të shenjta dhe sendeve të tjera të çmuara të enëve të kishës. U quajtën punët që bënte nielles(niello), dhe mjeshtrit që prodhuan këto vepra - nellatorë. Më shumë se kudo tjetër, arti i nielës lulëzoi në atë që ishte qendra e veprimtarisë artistike në atë kohë, Firence. Një nga mjeshtrit atje, Tomaso, ose shkurt Maso, në vitin 1452, duke performuar Pax në të zezë [Në përdorimin e kishës katolike, ky është emri i një imazhi të vogël metalik, të cilit, gjatë një meshe solemne, kur "Agnus Dei " këndohet, prifti u jep anëtarëve klerin dhe ata që luten, duke iu drejtuar të gjithëve me fjalët "Pah tecum" (paqe ti).] për pagëzorin vendas, me imazhin e kurorëzimit qiellor të s, dhe duke dashur të gjykojë. gjendjen e punës së tij, e fërkoi të gdhendurin, siç bënin shokët e tij, me një përzierje bloze me vaj, për të hequr më pas këtë bojë, për të bërë korrigjimet e nevojshme në imazh dhe, në fund, për ta mbushur me aliazhin e sipërpërmendur. Një leckë e lagur ra aksidentalisht mbi nielën e papërfunduar dhe bloza, duke kaluar deri në goditjen e fundit, bëri një gjurmë të saktë të imazhit mbi të. Kjo i dha Finigverrës idenë për të ri-fërkuar pjatën me bojë të zezë dhe për të bërë qëllimisht një printim të niellit në letrën e lagur. Rezultati i eksperimentit ishte aq i kënaqshëm sa artisti filloi ta përsëriste atë në veprat e tij të mëvonshme, dhe niellatorët e tjerë filluan të imitonin shembullin e tij (Fig. 14).

Megjithatë, kaluan mjaft vite përpara se gdhendja e thellë e lindur në këtë mënyrë të fitonte pavarësinë nga argjendaria dhe të bëhej një mjet i veçantë i riprodhimit të vizatimeve. Megjithatë, përmirësimi gradual i teknologjisë, i drejtuar drejt këtij qëllimi, i solli përfundimisht pavarësisë së plotë artit në fjalë. Niellatorët pa emër, Finigverre moderne, u ndoqën, në fund të shekullit të 15-të, nga Baccio-Baldini, Sandro Botticcelli dhe disa artistë të tjerë fiorentinë, veprat e të cilëve përfaqësojnë kalimin nga fillimi i gdhendjes në moshën e saj të pjekur.

GRANDIMI. Rreshti i parë: kreu i Apollonit; gdhendje aksimile me daltë (byuren në bakër); 4 gjendje të gdhendjes. Rreshti i 2-të: Pamje nga deti dhe 2 figura anash; faksimili i një gdhendjeje në bakër me vodka të fortë (gdhendje) Lalanne. Rreshti i 3-të: faksimile në dru. pjesë - gdhendje a, anash - gdhendje nga Pannemaker.

Lëvizja e mëtejshme transferohet nga Firence në Italinë veriore, ku piktori i famshëm A. (1431-1506) ecën ndjeshëm përpara duke gdhendur dhe më shumë se italianët e tjerë kontribuon në popullarizimin e saj. Ai gdhendi deri në 20 dërrasa që përshkruanin tema fetare dhe mitologjike dhe që përfaqësonin një imitim të vizatimit me stilolaps; ato janë të shquara për zhvillimin e kujdesshëm të formave dhe në përgjithësi pasqyrojnë meritat e pikturave të Mantegna-s, por ende nuk japin as një nuancë ngjyrash dhe lojën e kiaroskuros. Një artist i talentuar ndiqet nga një turmë e madhe ndjekësish, nga të cilët disa, si, për shembull, Dzoan-Andrea dhe J.-A. da Brescia, imitojnë verbërisht mënyrën e tij, ndërsa të tjerët, si Mochetto, J. Francia, Nicoletto da Modena dhe Yak. De, tregojnë pak a shumë të tyren, edhe pse në të njëjtin drejtim të përgjithshëm që ruante prototipi i tyre. Pothuajse në të njëjtën kohë, diçka e ngjashme vërehet në Gjermani, e cila është njohur me gdhendjen e avancuar, sipas të gjitha gjasave, nga Italia. Natyrisht, ka një ndryshim të madh midis veprave fillestare të njërit dhe të vendeve të tjera, por rrjedha historike e gdhendjes në fillim paraqet shumë ngjashmëri aty-këtu. Ashtu si Finigverra mund të konsiderohet babai i gdhendjes së thellë italiane, ashtu edhe paraardhësi gjerman mund të quhet një i panjohur me emër "mjeshtër i vitit 1466" - një artist i talentuar, veprat e të cilit (për shembull, "Adhurimi i magjistarëve") tashmë shpreh një drejtim që prej kohësh është bërë karakteristik për bashkatdhetarët e tij, domethënë, kujdesi jo për korrektësinë e vizatimit dhe bukurinë, por për transferimin e një ndjenje të sinqertë, naive, për delikatesën e prerësit dhe përpunimin e ndërgjegjshëm të detajeve më të vogla. Ashtu si në Itali, pas Finigverra, Mantegna ishte përfaqësuesi më i madh i gravurës, pra pas "mjeshtrit të 1466". ndoqi Martin Schön-in me ndikim, ose (vdiq më 1499), si Mantegna, piktor dhe njëkohësisht gdhendës, i cili përveç aftësive të mëdha teknike, shfaqte në printimet e tij një gjallëri të madhe fantazie dhe një instinkt domethënës për elegancë. Studentët dhe ndjekësit e këtij artisti jo vetëm e përhapën drejtimin e tij në të gjithë Gjermaninë, por e transferuan edhe në Francë dhe në vetë Italinë. Nga gdhendësit që i atribuohen shkollës Schön, dallohen Schön, F. von Bocholt, Wenceslas Olmutsky, van Mekenen dhe A. Gloketon. Në një kohë kur gdhendja e thellë po bënte përparim të dukshëm në Gjermani falë këtyre mjeshtrave, shtypja gjermane e gdhendjes në dru vazhdoi rrugën e saj primitive dhe ende prodhonte ilustrime librash të papërpunuara dhe piktura fetare ose morale në fletë të veçanta. Një shtysë e fortë përpara kësaj dege të artit i dha artisti më i madh gjerman, om Dürer (1471-1528). Është ende e dyshimtë nëse ai vetë ka prerë punimet e tij të shkëlqyera në dru (për shembull, "Apokalipsi", "Jeta e Virgjëreshës", "Triniteti", etj.) apo ka mbikëqyrur vetëm punën e ndihmësve dhe studentëve të tij që riprodhuan vizatimet e tij gjatë ekzekutimit të tyre ; por punimet në dru, të shënuara me monogramin e mjeshtrit të famshëm, dallohen për dinjitet të lartë sa për nga dizajni dhe vizatimi, ashtu edhe nga ana teknike: ato tregojnë besim të paparë deri tani, pastërti dhe piktoresk të prerësit, pa u kufizuar në transferim. të formave të natyrës, por edhe duke përvijuar deri diku perspektivë ajrore dhe efekte shumëngjyrëshe. A. Dürer nuk është më pak i shkëlqyer në gdhendjet e tij në metal, të cilat i sollën famë të gjerë edhe gjatë jetës së tij. Nuk është për t'u habitur që një mjeshtër i tillë krijoi një shkollë të tërë gdhendësish, të cilave u përkasin, ndër të tjera, A. er, Gdhendja, Gdhendja Scheuffelein, Engraving Penz, Baldung-Grun, B. dhe Engraving Z. Begama dhe J. Bink. Artistë të tjerë që punuan gjatë kohës së tij ose pak kohë pas tij, i detyroheshin shumë, si p.sh., ksilografët Engraving Burgmeier ("Proçesioni triumfal i perandorit Maximilian, etj") dhe Gdhendja Lutzenburger ("Vallja e vdekjes sipas vizatimet e një Ml." etj.). Midis ovave të tij, Dürer takoi vetëm një rival serioz në personin e një italiani (1475-1534). , një student i F. Franchi, në fillim kopjoi printimet e Dürer-it me afërsi të mahnitshme, duke imituar dorën e tij, dhe më pas iu bashkua Raphaelit dhe, duke gdhendur kompozimet e tij, shpesh me qëllim të bëra prej tij vizatime dhe plotësisht në frymën e tij, zuri një vend të spikatur në historia e artit. Nga e gjithë Italia, artistë u dyndën te Raimondi, të cilët donin të përmirësonin aftësitë e tyre. Caraglio i Veronës, G. Bonazone i Bolonjës, Diana Gisi nga Mantua e shumë të tjerë e patën si mentor ose ishin studentë të studentëve të tij. Ndikimi i Marcantonios nuk u shtri vetëm në Itali; depërtoi në Gjermani, ku disa nga studentët e Dürer-it iu nënshtruan; u pasqyrua edhe në Francë, veçanërisht në veprat e shkollës Fontainebleau. Megjithatë, gdhendja në bakër, e përmirësuar nga ky artist, nuk i zëvendësoi gravurat në dru te italianët. Edhe gjatë jetës së Raimondit, një lloj i veçantë i prerjes së drurit, i ashtuquajturi. Gdhendje "kameo" (en camaïeu), e shpikur në 1510 nga I. von Necker, në e, që konsiston në përgatitjen e dy, tre ose katër dërrasave, me ndihmën e të cilave shtypet një gdhendje me të njëjtin numër ngjyrash. , i cili është një imitim i një vizatimi të bërë nga një stilolaps dhe një furçë me bojë të lagur, bistre dhe gëlqere. Kjo metodë u popullarizua nga Ugo da Carpi (i cili faksimilon me sukses vizatimet e Raphael, Parmigianino dhe të tjerë), dhe më pas N. Vicentini, A. Andreani dhe A. da Trento e praktikuan me sukses atë; megjithatë, ai nuk zgjati shumë, vetëm deri në fund të shekullit të 16-të, duke u detyruar nga praktika nga prerja e zakonshme e përmirësuar e drurit. Ky i fundit lulëzoi më pas kryesisht në Venecia, ku iu drejtuan ndihma shtypësve të famshëm në atë epokë dhe ku rreth Ticianit u formua një grup gdhendësish të talentuar, duke riprodhuar kompozimet e këtij piktori (këtu përfshihen D. delle Grecche, N. Boldrini, etj. .) , me sa duket, ndonjëherë me pjesëmarrjen e drejtpërdrejtë të vetë Titianit në punën e tyre.

Në Holandë, historia e gdhendjes në bakër fillon jo më herët se vitet e para të shekullit të 16-të, domethënë me shfaqjen e printimeve nga Luke of Leiden (1494-1533). Vërtetë, edhe para tij kishte mjeshtër në këtë fushë; por veprat e tyre ishin të vrazhda, fëminore të paaftë dhe kishin karakter artizanal në një kohë kur italianët dhe gjermanët tashmë punonin mirë. L. van Leyden ishte i pari nga të gjithë bashkatdhetarët e tij që zotëroi artistikisht buren, ai ishte i pari që futi një ndjenjë efektesh ndriçimi në gdhendje, i dha imazhit një dobësim gradual të energjisë së tonit ndërsa planet u hoqën, dhe në ky respekt i kapërceu Dürerin dhe Raimondin. Në gdhendjet e tij, ashtu si në pikturat e tij, nuk ka kërkim për të bukurën, por bie në sy një përkushtim i zjarrtë ndaj natyrës dhe një dëshirë e fortë për ekspresivitet. Shembulli i L. Leydensky frymëzoi shumë gdhendës holandezë, të cilët, duke ndjekur gjurmët e tij, gradualisht fituan epërsi ndaj gjermanëve. loja e dritës dhe e perspektivës ajrore u bë detyra kryesore në shkollën që ai themeloi - detyrë që në shumë raste i shërbente në dëm të vizatimit dhe çonte në teprim dhe sofistikim të mjeteve të përdorura për ta arritur atë. Shumë prej ndjekësve të mjeshtrit të Leiden-it, si p.sh. K. Kort, Gdhendja, J. Müller, e të tjerë, me gjithë artin me të cilin zotërojnë prerësin dhe gjilpërën e gdhendjes, janë të infektuar rëndë nga pretencioziteti dhe afeksioni. Por së bashku me ta ka edhe gdhendës të cilët, si për shembull, N. de Bruyne në e dhe vëllezërit Virinx në e, janë më të përmbajtur dhe të zgjedhur në metodat e teksturës së tyre. Sido që të jetë, gdhendja në Holandë dhe Flanders mbeti për një kohë të gjatë besnike ndaj parimit të ngjyrave që i la trashëgim Luke of Leiden. Ky parim gjeti shprehjen e tij më të plotë dhe më të shkëlqyer në veprat e një grupi mjeshtërsh që përbëjnë, si të thuash, vazhdimin e P.P. Rubens (1577-1640). Mund të argumentohet se kurrë më parë një piktor i vetëm nuk ka ushtruar një ndikim të tillë në suksesin e gdhendjes bashkëkohore si artisti i madh i Antwerpenit. L., Skh. dhe B. s, P. Pontius, P. Schoutman, P. Iode, T. van Tyulden, duke riprodhuar kompozimet e tij nën mbikëqyrjen dhe drejtimin e tij të drejtpërdrejtë, e sollën gdhendjen në një përsosmëri të lartë për sa i përket ngjyrës, shkëlqimit të dritave, thellësisë së hijet dhe harmonia e kalimeve nga e para në të dytën - me një fjalë, në piktoresk të paparë. Për të arritur një rezultat të tillë, gdhendja me vodka të fortë është një mjet i shkëlqyer, një teknikë që është përdorur prej kohësh për të dekoruar produktet e tyre me një nivel, por që filloi të aplikohej në prodhimin e printimeve, nuk dihet saktësisht se kur ( gdhendja më e vjetër e gravurë që na ka ardhur, "Sht. "A. Durer, i referohet vitit 1512). Një gravurë relativisht e lehtë dhe, nga pikëpamja e ngjyrave, shumë mirënjohëse, dikur e zotëruar nga artistët, u përdor gjerësisht në fund të shekullit të 16-të dhe në fillim të shekullit të 17-të. në përgatitjen e një dërrase të gdhendur për të punuar me daltë, ose si metodë e pavarur, e përdorur në formën e saj të pastër, pa përzierjen e një pune të tillë. Në veçanti, ai ishte për shijen e piktorëve-gdhendës. Në Itali, ata u riprodhuan me sukses kompozimet e tyre nga Parmigianino, August. dhe shumë artistë të shkollës së Bolonjës, si dhe spanjolli Ribera; në Flanders, gdhendësit e shkollës Rubens iu drejtuan, meqë ra fjala, më i famshmi nga studentët e tij, A. van Dyck ( një koleksion portretesh të artistëve dhe artdashësve që ai njihte, nën titullin "Iconographia"). Por kjo lloj gdhendjeje zuri rrënjë më shumë se kudo tjetër Gdhendja në Hollandë, ku iu drejtuan shumë burenistë të talentuar, si për shembull Korn. Wisscher, Korn van Dalen dhe J. Mora pushim me paletën time dhe bojërat për të bërë gravurë. Nga të gjithë këta artistë, Rembrandt spikat me një shkëlqim verbues, gravurët e të cilit janë aq të shkëlqyera, që shprehin aq gjallërisht individualitetin e tij gjenial, saqë vetëm ato do të mjaftonin për të përjetësuar famën e tij, edhe nëse ai nuk do të kishte pikturuar një pikturë të vetme gjatë jetës së tij. Ndikimi i mjeshtrit të madh te gdhendësit holandezë ishte i rëndësishëm; por për shkak të origjinalitetit të talentit të tij dhe pakapshmërisë së metodave në të cilat ai përdori për të zbatuar idetë e tij të ndryshme artistike, edhe ndjekësit e tij më të afërt - F. Bol, J. Livesh, J. van Vliet - nuk mundën ta përvetësonin plotësisht mënyrën e tij; aq më pak arriti ta imitonte atë, i cili nuk përdori udhëzimet dhe këshillat e tij të drejtpërdrejta.

Shkolla e Rubens dhe Rembrandt dhe ndjekësit e tij ishin ende aktive në Flanders dhe Holandë, por ndërkohë primati në gravurë do të kalonte nga këto vende në Francë, e cila nuk kishte pikturën e saj për një kohë të gjatë dhe, si rrjedhojë, gdhendje e pavarur. Vërtetë, që nga fillimi i shekullit të 16-të, Lioni dhe Parisi prodhuan një numër të konsiderueshëm punimesh druri; por ata ishin dukshëm inferiorë në dinjitet ndaj veprave të huaja të këtij lloji. Sa i përket gdhendjes në bakër, mjeshtrat e parë francezë në pjesën e tij gjatë gjithë shekullit të 16-të dhe fillimit të shekullit të 17-të. (R. Boivin, Engraving Dumoutier, N. Beatrise e të tjerë) nuk ishin gjë tjetër veçse imitues të italianëve të epokës së rënies së artit, duke ekzagjeruar në të shumtën e rasteve të metat e tyre. J. Callot (1594-1635) duhet të konsiderohet babai i gdhendjes origjinale franceze, veprat e të cilit (llojet dhe skenat e rrugëve, karikaturat, kompozimet e betejës, etj.), të ekzekutuara me gravurë, dallohen nga origjinaliteti i mënyrës, guximi dhe qëndrueshmëria e goditja, studimi i drejtpërdrejtë i natyrës dhe ekspresivitetit. Falë Callot-it, gravurja zuri rrënjë në Francë, ku më vonë u popullarizua nga Abr. Bosse dhe Iz. , nga të cilat i pari solli shumë përmirësime në teknikën e kësaj dege të artit dhe botoi një traktat për të. Mbretërimi i një XIV (1643-1715) - gdhendje franceze, në të cilën ajo, pasi kishte zotëruar plotësisht të gjitha mjetet e disponueshme për të, pushoi së qeni një art në varësi të pikturës dhe u ngrit në rëndësinë e një dege artistike po aq të rëndësishme sa kjo e fundit. . Ajo ia detyronte ngritjen e saj një ngritjeje të tillë, nga njëra anë, vëmendjes së mbretit diell, i cili u dha çdo lloj mbështetje figurave të saj dhe krijoi një shkollë speciale në institucionin e sixhadesë, ku gdhendës të aftë u përgatitën dhe punuan nën drejtimin e drejtimin e piktorit të dashur mbretëror Lebrun, dhe nga ana tjetër, në shfaqjen e disa talenteve të shquar në fushën në shqyrtim. Shumica e gdhendësve të asaj kohe ishin koloristë të ditur dhe të zotë, merita kryesore e të cilëve, megjithatë, ishte kombinimi harmonik i të gjitha burimeve të aftësisë së tyre në thjeshtësinë, elegancën dhe seriozitetin e stilit. Më i vjetri prej tyre, si p.sh T. de Leu, L. Gauthier, J. Morin, M. Lan, K. Mellan e të tjerë, ende huazojnë diçka nga; nga ana tjetër, një grup tjetër më i madh tregon pavarësi të plotë nga parimet e futura nga jashtë. Nga ndriçuesit e këtij grupi, ishin veçanërisht të famshëm: R. Nanteil (1628-78), i cili gdhendi me mjeshtëri pothuajse ekskluzivisht portrete; i adoptuar nga Franca, Fleming J. (1640-1707), gdhendës pikturash dhe portretesh, nën daltën e bukur të të cilit edhe origjinalet piktoreske mediokër u kthyen në vepra të shkëlqyera, dhe J. Audran (1640-1703), përkthyes i Lebrun, Mignard, Poussin, Raphael dhe mik. Italianët, të cilët formuan një shkollë të rëndësishme, të cilës i përkasin, ndër të tjera, Duchange Engraving, M., L. Deplace dhe themeluesi i një brezi të tërë gdhendësish me të njëjtin emër, N.-Tardier Engraving. Nga mjeshtrat e tjerë që i detyrohen m e tyre Nanteuil-it, Edelink-ut dhe Audran-it, meritojnë të përmenden J. Pen, E. Bode, Gantrel, Fr. de Pouilly, Roullet, Masson, Gdhendje nga Pitot dhe Claudine Stella (Buzon). Përveç këtyre artistëve pak a shumë të rëndësishëm, një turmë mjeshtërsh të tjerë plotësuan nevojën për gravura që ishin zhvilluar në masën e publikut, duke kryer vepra më pak serioze - ilustrime librash, foto mode, pamje nga qyteti, kalendarë të gdhendur, karikatura, etj. Parisi u bë një qendër në të cilën gdhendësit u dyndën kudo për të studiuar, duke përhapur më pas drejtimin francez në të gjitha pjesët e Evropës. Udhëheqja në drejtimin në shqyrtim u mbajt për vete gjatë gjithë shekullit të 18-të, në gjysmën e parë të të cilit, megjithatë, për shkak të ndryshimit që ndodhi në natyrën e artit francez në përgjithësi, ndryshuan edhe kërkesat për gdhendje nga shija publike. dukshëm. Stili madhështor, i rreptë dhe i ftohtë i Lebrun e mërziti publikun dhe ajo bëhej gjithnjë e më e varur nga e bukura e jashtme, e këndshme dhe flirtuese; bëmat e heronjve të lashtë dhe modernë dhe komploteve të devotshme gradualisht po ia lënë vendin dominimit të tyre të dikurshëm në art, ndaj skenave të lezetshme teatrale, baritëve të ëmbël, aventurave të perëndive të francezizuara të Olimpit. Ky ndryshim, megjithatë, nuk ndodhi pa një luftë midis prirjes së re dhe asaj të vjetër. Në përgjithësi, gdhendësit e kohës së Luigjit XV mund të ndahen në dy grupe. Njëri, nën ndikimin e piktorit Rigaud, duke iu bindur deri diku prirjes së përgjithshme, ruan ende traditat e brezit të mëparshëm. Asaj i përket një nxënës i J. Audran, P. Dreve, djali i tij P.-E. Dreve dhe nipi Kl. Dreve, si dhe disa studentë të N. Tardieu dhe Dupuy. Një grup tjetër, më i populluar, duke treguar aftësi teknike jo më pak të zhvilluara, interpreton gdhendjen në stilin e Watteau, Pater, Boucher dhe manieristëve të tjerë të shekullit të tyre, dhe në fund të tij, Greuze. Nga përfaqësuesit e këtij grupi, më të njohurit janë L. Kars, N. de-Larmessen, Leba, Lepissier, Aveline, Duflo, Dupuy, dhe Flipart. Përveç artistëve të secilit grup, riprodhimet e pikturave dhe portreteve në një shkallë pak a shumë të madhe, Franca ekspozonte në atë kohë linjë e tërë specialistë të talentuar në gdhendjen e pikturave dhe vinjetave të vogla, pa të cilat asnjë botim i vetëm i poezisë dhe trillimit që pretendon të jetë elegant nuk mund të bënte atëherë. Disa - Larmessen, Seryug, Delaunay, Gelman, Longueil, Moreau, Flipart dhe të tjerë - transmetuan me një daltë të hollë dhe një gjilpërë delikate kompozimet ose vizatimet e tyre, Eisen, Engraving de Saint-Aubin, Chauffard, Moreau i Riu dhe të bukura të ngjashme. hartuesit; të tjerë, si Fike dhe Og. de Saint-Aubin, bënë emër veçanërisht në gdhendjen e portreteve në miniaturë. Moda e përhapur për gdhendje

inkurajoi njerëzit që nuk kishin marrë një arsim solid arti të provonin fuqinë e tyre në të, gjë e cila u lehtësua për ta nga një metodë e thjeshtë, përgjithësisht e arritshme e gravurës. Në të praktikonin artdashësit, kryesisht nga rrethi më i lartë i shoqërisë: vetë regjenti, herc. Orleans, herc. de Chevreuse, Gravelle, shek. Caylus, Darjanville, madje edhe zonjat - Dukesha de Luyne, mbretëresha, e preferuara mbretërore, zonja Rebou dhe të tjera. Në të njëjtën mënyrë, u bënë përpjekje nga ana e artistëve për të diversifikuar teknikat sa më shumë që të ishte e mundur. Gdhendje Përveç të ashtuquajturës "mënyrë e zezë" dhe gdhendje me pika (gr . au pointillé), e cila, siç do të shohim tani, për shijen e britanikëve mbi të gjitha, u përdor nga francezët në fund të shekullit të 18-të. shekulli. stil laps i nderuar, i shpikur në 1740-57. gdhendës nga Nancy dhe përmirësoi J., por së shpejti filloi të zbatohej pothuajse ekskluzivisht në prodhimin e origjinaleve për ushtrimet e studentëve në vizatim, dhe më pas litografia ia hoqi këtë rol asaj. Ekzistenca e gravurës polikrome (gr. en couleurs) ishte po aq e shkurtër, eksperimentet e para të së cilës u bënë në fillim të shekullit të kaluar nga piktori holandez; vënë në përdorim në Francë dhe përmirësuar nga J.-K. Leblon, kjo metodë dha rezultate të shkëlqyera në veprat e Gdhendjes nga Dagotti, Dubucour dhe disa artistë të tjerë. Aquatinta, e lidhur me gdhendjen polikrome, zuri rrënjë më fort në Francë, për sa i përket mjeshtrave më të mirë, përveç Dubucour-it të përmendur, M. José, Prevost dhe Girard.

Siç e kemi vërejtur më herët, ndikimi i Francës, në kohën e lulëzimit të gdhendjes së saj, u përhap në të gjithë Evropën. Në Gjermani, ku tashmë nga fundi i shekullit XVII. Gravura ka humbur mjeshtërinë dhe origjinalitetin e saj dhe ku, pas mjeshtrave të zotë, por të thatë dhe rutinë në gjininë M. Merian të familjes Kilian dhe M. a, po aq mediokër I. E., Chr. Dietrich, Chr. Rode dhe F. Weyrother, tendenca franceze u shpreh në gravurat e bukura të I. Wagner, M. a, I.-Engraving Ville dhe Engraving-F. Schmidt. Përfaqësuesit më të mirë të këtij drejtimi në Itali ishte K. ti, në Spanjë - dhe P. Morales. Nga gdhendësit e tjerë të shquar të këtyre vendeve në shekullin e kaluar, vetëm Chodovetsky i gjithanshëm në Berlin dhe gdhendësi pjellor i pamjeve arkitekturore dhe rrënojave në Romë punuan me një frymë tjetër.

Në Angli, gdhendja fitoi një karakter artistik jo më herët se në mbretërimin e Charles I, dhe në fillim u privua nga pavarësia. Më domethënësi i burenistëve të parë anglezë, V. Feithorn, mbajti mënyrën e mësuesit të tij Nanteil; V. Gollar, i cili kontribuoi në mbjelljen e gravurës me gravurë në Angli, ishte gjerman nga origjina dhe drejtimi. Studentët e kësaj të fundit dhe anglezët në përgjithësi, shumë shpejt u bënë të varur nga një lloj i ri gravurë, i ashtuquajturi. mënyrë e zezë, një shpikje e bërë në 1642 në shërbim të Landgrave Hessian A. von Siegen dhe e sjellë në Angli nga Princi Palatine. Në fillim, kjo metodë e gdhendjes, e aplikuar ekskluzivisht për detyrat e portretit, dha vetëm rezultate të dobëta dhe mediokre; por pasi piktori i famshëm J., duke ndjekur shembullin e Rubens, u bë kreu i një shkolle të tërë gdhendësish, u rrit numri i artistëve që hodhën poshtë me mjeshtëri lapidarin dhe planerin, dhe printimet e zeza angleze, duke riprodhuar jo vetëm portrete, por edhe pikturat historike, u vlerësuan shumë në kontinentin e Evropës. Mjeshtrit më të mirë nga ana e tyre ishin në shekullin XVIII. R. Earlom, McArdell, Smith, Dickinson, W. Green dhe T. Watson. Pak më herët, W. Gogart hodhi themelet për gdhendjen satirike angleze, e cila më pas u zhvillua me sukses nga shumë artistë të tjerë. Në pjesën e mënyrës me pika, si dhe në gdhendjen polikrome, Anglia ka ekspozuar disa mjeshtra të zotë; përfaqësuesit më të njohur të të parëve ishin italiani Fr. dhe W. Reiland; i dyti u zhvillua me më shumë sukses se të tjerët nga I. Taylor. Veprat e këtyre artistëve pasqyronin pak a shumë ndikimin e shkollës franceze; por burenistët anglezë, nga të cilët ishin veçanërisht të famshëm S. Strange, F. Vivares dhe W. Woollet, ishin edhe më të mbushur me parimet e tij.

Në fillim të shekullit XIX. supremacia në fushën e artit i takonte ende Francës, pavarësisht revolucionit që shpërtheu në të dhe ndryshimit rrënjësor në strukturën e jetës së saj. Shumë prej artistëve të saj më të mirë i përkisnin si nga lindja ashtu edhe nga arsimimi që i parapriu kohës së tyre, dhe për këtë arsye nuk mund të devijonin ndjeshëm nga aspiratat e saj. Vetëm L. David personifikoi përparimin, shprehte idealet e shoqërisë së re franceze. Artistët e rinj ndoqën gjurmët e tij në një turmë të bindur; Publiku e shikonte atë si një rilindës të shkëlqyer të artit rus. Të gjitha degët e këtij të fundit iu nënshtruan ndikimit të plotfuqishëm të Davidit, duke përfshirë gdhendjen; por ajo hodhi zgjedhën e tij përpara gjithë të tjerëve. Edhe në kohën e pushtetit të tij despotik, shumë nga gdhendësit që punonin në riprodhimin e perlave të pikturës, të sjella nga kudo në Paris, ruajtën me nderim traditat e epokës së lavdishme të gravurës franceze.Më të talentuarit ndër këta artistë ishin Boucher. -Denoyer, PA Tardieu dhe veçanërisht Berwick, një njohës i mrekullueshëm i vizatimit, ngjyrosjes dhe të gjitha burimeve të aftësisë së tij, por që mund të qortohet me shqetësim të tepruar për bukurinë e daltës dhe, në përgjithësi, për shkathtësinë teknike. Përveç këtyre gdhendësve, në periudhën në shqyrtim, J. Massard dhe A. Morel fituan famë - duke riprodhuar pikturat e David, L. Kopia dhe B. Roger - nga Prudhon. Ndërsa Berwick njihej si i pari nga gdhendësit e Francës, në Itali, ku në fund të shekullit XVIII. përfaqësuesit më të mirë të gravurës ishin G. dhe P. Longhi, ata krenoheshin si një rival i denjë i mjeshtrit francez R. Morgen, i cili në të vërtetë qëndronte poshtë tij, duke ëmbëlsuar dhe shtrembëruar me mjeshtëri, por pa ceremoni monumentet më madhështore të pikturës italiane (" Darka e Fundit" nga L. da Vinci, "Shpërfytyrimi" nga Raphael, etj.), dhe të cilët, kryesisht falë famës së këtyre origjinaleve, i kanë bërë vetes një lavdi të zhurmshme, tashmë shumë të heshtur. Ne shohim një qëndrim më të rreptë ndaj kësaj çështje në gravistët bashkëkohorë gjermanë Morgen, nga një numër i të cilëve veprojnë dy mjeshtër të klasit të parë: I.-Graving Miller, gdhendësi i Raphael Madonna della Sedia dhe djali i tij që vdiq herët, Chr.- Fr. Müller, autor i printimit të shkëlqyer të Sistine Madonna. Në përgjithësi, në fillim të këtij shekulli, gdhendësit gjermanë iu përmbaheshin përafërsisht të njëjtave parime dhe teknika si homologët e tyre francezë dhe italianë. Por shpejt, nën ndikimin e ideve të reja, kushtet ndryshuan: fryma kombëtare, studimi i epokës mesjetare, pasioni për antikitetin vendas dhe përpjekja për ta ringjallur atë me idetë dhe besimet e saj - me një fjalë, romantizmi, i cili së pari. zotëroi poezinë gjermane, la gjurmë në artet figurative. Në pikturë, mustaqet dhe ishin zëdhënësit më karakteristik të aspiratës së re; në gravurë, ajo lindi një grup artistësh, kryesisht Mynihun dhe Shtutgartin, ndjekës besnikë të këtyre tre piktorëve: F. Keller, Ludy dhe Steinfenzand riprodhuan kompozimet e Overbeck, Schaeffer, Merz dhe disa të tjerë - Cornelius, Teter - Kaulbach, duke i vendosur vetes detyrën kryesore të konturimit të detajuar dhe vetëm përvijimin e relievit me një hijezim të dobët e jo të plotë. Megjithatë, jo të gjithë gjermanët ishin të infektuar me arkaizëm dhe thatësi; por artistë të tillë si Felzing në e, E. në Berlin dhe në e, të cilët nuk e humbën respektin për teknikat e zhvilluara në kohën e lulëzimit të gdhendjes, ishin. Në Angli, në të njëjtën kohë, ekziston edhe një unitet aspiratash; por ndërsa gdhendësit gjermanë, me gjithë reflektimin e tyre të ftohtë, janë të mbushur me om dhe bindje në rëndësinë e vokacionit të tyre dhe parimet që i udhëheqin, gdhendësit e Anglisë nuk e vendosin veten synime të larta, trajtojnë biznesin e tyre sipërfaqësisht, shfaqin anën e tij të jashtme, teknike, e duan efektin e jashtëm, tërheqës, kontrastet e mprehta të dritës dhe hijeve, dhe ndonjëherë tema të çuditshme si papagalli apo atributet e gjuetisë, të gdhendura në përmasa të plota. Kjo inkurajohet nga shija e tyre e çuditshme e bashkatdhetarëve, amatorizmi dhe kokëfortësia, e zhvilluar fuqishëm në aristokracinë angleze dhe klasën e mesme. Kërkesa e madhe për gdhendje i detyron ato të ekzekutohen sa më shpejt dhe për të shpikur mënyra më të lehta pune, për të kombinuar mënyra të ndryshme në të njëjtën printim. A. Reimbach, i cili i bëri vetes famë të nderuar me gravura nga pikturat e përditshme të Wilka, S. W. Reynolds, kreu i shkollës së mezzotintistëve në Londër dhe piktori i portreteve Cousins ​​janë përfaqësuesit e fundit të gdhendjes serioze në Angli. Pas tyre, gdhendja e thellë u bë pothuajse një m fabrikë, duke përdorur të gjitha mjetet për arritjen më të shpejtë dhe më të thjeshtë të qëllimit - në vend të dërrasave të hekurit prej bakri, të shndërruara më vonë në çelik, vodka të fortë, akuatintë të thatë dhe të lagësht, matëse shiriti dhe të tjera mekanike. pajisje dhe, së fundi, më afër tonës.koha - përgatitja heliografike e tabelës.

E tillë, në përgjithësi, ishte gjendja e gdhendjes në bakër në gjysmën e parë të këtij shekulli. Në Gjermani, me pak përjashtime, ajo është bërë një gjuhë konvencionale për shprehjen e ideve kombëtare dhe filozofike; në Angli - një shfaqje banale e teknologjisë së lehtë dhe të larmishme; në Itali, mjeshtrit pas Volpatos dhe Mengs - L. that, P., P. Tosca dhe studentët e këtij të fundit - u përpoqën të ruanin nderin e gravurës shtëpiake, por ata punuan veçmas, jo në të njëjtën frymë. Vetëm në Francë vazhdoi vazhdimësia e drejtimit që mori shkolla e gdhendësve pas Davidit. Kjo vazhdimësi vazhdon edhe sot e kësaj dite, pavarësisht konkurrencës që dega e artit në fjalë hasi fillimisht në litografi, e më pas në pikturë me dritë. Në një kohë, gdhendësit francezë filluan të priren të imitonin britanikët, por shpejt shikuan prapa dhe u kthyen në pavarësi. Më e mira e frëngjishtes Burenistët e mesit të këtij shekulli - L. P. Anriquel-Dupont, i cili formoi një numër gdhendësish të aftë të kohëve moderne. Në vend të dytë pas tij duhet të jenë bashkëmoshatarët e tij J. N. Laugier, J.-T. Rishom dhe disa të tjerë. Nga mjeshtrit e brezit të ardhshëm, duke vepruar në Kohët e fundit ose njerëz që punojnë ende sot, A. Louis, J. Francois, E. Rousseau, O., B.-A. Guot, A. Francois, J. Bertino, J.-B. Dangin dhe C. F. Galliard. Pavarësisht përpjekjeve të këtyre artistëve, si dhe shumë mjeshtërve të talentuar që punojnë në vende të tjera (për shembull, Weber në dhe, de Keyser në Holandë, Biot dhe Frank në Belgjikë, Jacobi, Sonnenleiter dhe Klaus në Austri, Keller në Prusi, etj. .), rrethi i shpërndarjes së gdhendjes po ngushtohet gjithnjë e më shumë për shkak të mungesës së kërkesave dhe përmirësimit gradual të metodave të lyerjes me dritë për marrjen e stampave. Gravurat, të realizuara mjaft artistikisht me daltë, po bëhen gjithnjë e më të rralla; mënyra e zezë ra në mospërdorim kudo; aquatinta praktikohet gjithashtu shumë rrallë, të paktën në formën e saj të pastër, pa përzierjen e punës me gërvishtje ose gravurë. , i braktisur pothuajse plotësisht që nga fillimi i shekullit XVII. dhe u kthye në jetë në gjysmën e dytë të shekullit të 18-të. Anglezi T. Bevik, ndonëse që atëherë është kultivuar nga shumë artistë të aftë dhe ka arritur përsosmërinë e lartë në dekadat e fundit, veçanërisht në Francë, Angli dhe Veri. Sidoqoftë, Amerika u takua me një rival të fortë në llojin e zinkut, i cili, natyrisht, nuk ishte në gjendje të konkurronte me të për sa i përket artit, por, megjithatë, duke e privuar atë nga përdorimi i gjerë. Vetëm gravurja nuk pësoi, si një teknikë gdhendjeje e disponueshme për çdo artist, duke e lejuar atë të improvizonte në një dërrasë bakri drejtpërdrejt vetë, për të përcjellë idenë e tij, kompozimin e tij; Për më tepër, gravurja është bërë edhe më e përhapur sot se më parë. Në të gjitha qendrat artistike të Evropës mund të numërohen dhjetëra artistë të angazhuar me sukses në gravurë; në shumë vende janë krijuar shoqëri të tëra që kujdesen për përmirësimin dhe popullarizimin e tij. Ch. Jacques, L. Gaucherel, Braquemont, Courtrie, L. Flameng, Ch. Galliard, J. Jacquemart, A. Laloz, Marseille, P. Razhon dhe Ch., dhe në Francë, te Seymour-Gedna, A. Gaga dhe J. Geseltin në Angli, mbi A. Gilly, F. di-Bartolo dhe E. Pagliano në Itali, V. Unger, V. Hecht dhe V. Wernle në Austri, Fr. Boettcher, K. Koepping, L. Kruger, D. Raab dhe B. Manfeld në Gjermani, Storm van Sgravesande në Belgjikë, Kopne, Boland dhe Griebe në Holandë.

Rreth gdhendjes në Rusi, shihni artikullin " arti rus". - Cf. Emeric David, "Discours historique sur la gravure" (II., 1808); Abb. Zani, "Materiali per servire alla storia dell" incisione"; Bartsch, "Le peintre-graveur" (Vjenë, 1803-21) ; Ch. Blanc, "Manuel de l" amator d "estampes"; L.-K. Heller, "Handbuch für Kupferstichsammler oder Lexicon der vorzüglichsten Kupferstecher" (Bamberg, 1823); Joubert, "Manuel de l" amator d "estampes"; P. G. Passavant, "Le peintre-graveur" (1860-64); Quandt, "Entwurf zu einer Geschichte d. Kupferstecherkunst" (Lpts., 1826); H. Heller, "Gesch. der Holzschneidekunst" (Bamberg, 1823); Robert-Dumesnil, “Le peintre graveur français” (II., 1835-71); G. Duplessis, "Les meweilles de la gravure" (P., 1871); Vic. H. Delaborde, "La gravure" (një nga vëllimet e botimit "Bibliothèque de l" enseignement des beaux-arts ").

Përgjigjet për përpunimin dekorativ Yu.I.

Llojet e bizhuterive të gdhendjes.

Llojet e gdhendjes së bizhuterive

Punëtoria jonë e bizhuterive ofron disa lloje gdhendjesh metalike:

Gdhendje me laser. Kjo është një metodë e teknologjisë së lartë dhe më progresive e aplikimit të një mbishkrimi ose modeli në një sipërfaqe metalike duke përdorur teknologjinë lazer. Kjo metodë e përpunimit u shfaq relativisht kohët e fundit, por tashmë është vendosur si një zgjidhje shumë cilësore, e sigurt dhe e shpejtë për problemet e ndryshme të dizajnit në tregun e bizhuterive. Gdhendja me lazer garanton rezistencë të lartë ndaj gërryerjes dhe bën të mundur aplikimin e zbukurimeve dhe modeleve më komplekse në sipërfaqe absolutisht të çdo forme.

Gdhendje mekanike.Është një metodë e mekanizuar e aplikimit të tekstit, datës ose modelit në sipërfaqen e objekteve të ndryshme metalike. Një përpunim i tillë kryhet në një makinë të veçantë për gdhendje. Produkti fiksohet me kapëse dhe më pas hiqet një shtresë e hollë metali me një prerës. Gdhendja e mekanizuar është e disponueshme ekskluzivisht në sipërfaqe të sheshta dhe të sheshta.

Gdhendje me dorë. Kjo metodë ndryshon në atë që lejon aplikimin e modeleve komplekse, stolive dhe mbishkrimeve kaligrafike në produkt. Për gdhendjen manuale përdoren mjete të tilla si gdhendësit dhe gdhendjet. Ai është i lirë nga shumë mangësi. Falë makinës së shpimit me një prerës të veçantë, bëhet një depërtim mjaft i thellë në trashësinë e materialit dhe kjo garanton një imazh vërtet të qëndrueshëm. Specialistët tanë të talentuar, të cilët flasin rrjedhshëm në mjeshtërinë e gdhendjes manuale në metal, do të prodhojnë kryevepra të vërteta.

Mjetet e gdhendjes me dorë dhe përgatitja e tyre

Gdhendje

Gdhendja është një lloj përpunimi artistik i një produkti, i cili konsiston në prerjen e një modeli mbi një produkt me dalta. Në praktikën e bizhuterive, përdoret gdhendja manuale dydimensionale (planare), në një mënyrë tjetër - gdhendje për hir të pamjes. Gdhendja manuale është një proces kompleks dhe që kërkon shumë kohë që kërkon aftësi, qëndrueshmëri dhe përqendrim të madh nga interpretuesi. Gdhendja e bizhuterive bëhet në tavolinat e punës së bizhuterive dhe gdhendjes. Gama kryesore e punimeve të gdhendjes që kryhen në bizhuteri: bërja e monogrameve në platformat e unazave dhe varëseve; vendet e prerjes (aplikimi i një modeli, konture, sfondi); gdhendje në rreshtimin e unazave; gdhendje e sipërfaqeve anësore të vulave; aplikimi i një modeli gdhendjeje në unazat e martesës, unazat e tipit "gjarpër" etj. Të gjitha këto punime mund të bëhen në një tavolinë pune bizhuterish (siç bëjnë shumica e bizhuterive), duke përdorur vese druri manuale ose rondele fiksuese prej druri për bluarjen e produkteve, duke u mbështetur në të imët xhel. Por është shumë më i përshtatshëm për të gdhendur pas një tavoline pune gdhendjeje ose në një shtojcë të një tavoline pune bizhuterish, duke përdorur sipërfaqen e sheshtë të tavolinës si një platformë mbështetëse. Lartësia e seksionit të gdhendjes duhet të jetë brenda 70...75 cm pajisje të ndryshme për fiksimin e produktit dhe kthimin e tij në këndin e kërkuar. Pajisjet e mëposhtme mund të përdoren si pajisje të tilla: vese manuale prej druri, rondele fiksuese, kapëse tavoline, vizë topash, jastëkë gdhendjeje.

Vese druri (manuale) - vese me forma të ndryshme nofullash, të njëjta si për vendosjen e gurëve. Ato përdoren për gdhendjen e unazave pas një tavoline pune bizhuterish bazuar në xhel të imët. Rondele montimi - të bëra nga druri viskoz. Shërbejnë për të forcuar produkte të sheshta, vathë, karfica, varëse, etj. Përmasat horizontale të rondele janë 50 ... 80 mm, trashësia 20 ... 25 mm. Rondelet e montimit mund të jenë të sheshta dhe konvekse me prerje dhe vrima për pjesën e pasme të produktit. Fiksimi i produkteve në rondele fiksuese kryhet duke bluar produktin në dyll vulosje ose komplet. Rondele mbulohet paraprakisht me një fiksues dhe produkti bluhet duke e ngrohur me një saldim kontakti. Rondele fiksuese përdoret si pas një tavoline pune bizhuterish, e mbështetur në xhel të imët, ashtu edhe pas një gdhendjeje, e mbështetur në një jastëk gdhendjeje.

Kapëse tavoline - e bërë prej druri të fortë dhe përbëhet nga dy shufra drejtkëndëshe, të tërhequr së bashku paralelisht me bulona të gjata. Dimensionet e shufrave (nofullave) janë 40X40X120 mm, divergjenca e nofullave është 50...60 mm. Kapëse përdoret me mbështetje në tavolinën e gdhendjes dhe shërben për të shtrënguar unazat, pjatat e trasha, medaljet, lugët, etj.

Mës i topit - janë një top prej druri (ose metali me nofulla druri) me nofulla paralele divergjente në hemisferën e sipërme. Diametri i topit 70...90 mm, divergjenca e nofullave 25...30 mm. Vizë topash për unazat e gdhendjes të mbështetur nga një jastëk unazor gdhendje (me një vrimë në mes). Manovrimi i vesit të topit ju lejon të ndryshoni shpejt dhe pa probleme pozicionin e produktit në lidhje me gdhendjen. Përveç kësaj, nofullat e vizës janë konvekse në krye, duke lënë një zonë të madhe të punueshme. Ekzistojnë gjithashtu pajisje metalike me top me kapëse zgjeruese për të mbajtur unazat gjatë procesit të gdhendjes.

Jastëk gdhendjeje (kranz) - jastëk i rrumbullakët prej lëkure ose kanavac i mbushur fort me rërë. Diametri i diskut 180... 200 mm. Jastëku shërben si mbështetje për pajisjet që mbajnë produktin e gdhendur. Jastëku i gdhendjes (Fig. 137) bën të mundur kthimin e qetë dhe të shpejtë të produktit në drejtimin e dëshiruar. Zakonisht bëhet nga vetë mjeshtrit.

Për ta bërë këtë, dy rrathë me një diametër prej 180 ... 200 mm priten nga lëkura, ngjyhen në ujë dhe qepen të lagura rreth perimetrit në një distancë prej 5 mm nga buza. Rrethi nuk është i qepur plotësisht - 30 ... 50 mm kanë mbetur të paqepura. Rërë e imët, e thatë, e larë derdhet në qesen që rezulton përmes një vrime të hapur. Pastaj vrima qepet, jastëku rrafshohet në tavolinë dhe lihet të thahet. Bëhet edhe një jastëk gdhendjeje unazore, por në qendër të diskut bëhet edhe një vrimë prej 40...50 mm.

Stichel - mjeti kryesor i gdhendjes (prerës), si një bartack, i futur në një dorezë prej druri në formë kërpudha. Gjatësia e tehut 100 ... 120 mm. Stichel janë bërë nga çeliqet e veglave U12A ose KhVG. Përveç këtyre çeliqeve, mund të përdorni: çelik shufra argjendi, shirita susta, unaza të jashtme të kushinetave të topit (për t'i drejtuar ato), skedarë të vegjël të rrafshët dhe brisk të drejtë brisk. Kërkesa e detyrueshme tek gdhendësi - forcim i mirë dhe mprehje e duhur. Cilësia e punës së kryer varet kryesisht nga kjo. Nëse gdhendësi është jo lokal, atëherë ose shpejt bëhet i shurdhër, ose skaji i tij prerës është i grimcuar, por nëse nxehet shumë, skaji i tij prerës vazhdimisht shkërmoqet. Dalta futen në doreza me gjatësi të ndryshme për t'iu përshtatur daltës në dorë ndërsa qepet. Dorezat janë bërë nga 30 deri në 70 mm të gjata. Qafa e dorezës është e përforcuar me unaza metalike. Pjesa e poshtme e kërpudhave të dorezës (nga ana e tehut) copëtohet në të njëjtën mënyrë si kërpudhat.

Stichel gjithashtu ndryshojnë në formën e prerjes kryq, e cila përcakton qëllimin e mjetit. Grabstichel - i përshtatshëm për gdhendje në aeroplanë të mëdhenj dhe sipërfaqe konkave. Ka një teh të lakuar, devijimi i së cilës është nga 3 në 8 mm. Këndi i tehut mund të ndryshojë nga 30 në 90 °. NË seksion kryq ka formën e rombit. Facettenstichel - një nga gdhendësit më të njohur, është menduar për të vizatuar linja të sakta, për të bërë modele të gdhendjes në aeroplan dhe për të përfunduar vizatimin. Forma e profilit është trapezoidale me një teh me majë të mprehtë.

1 | | | | | | | |

Gdhendja është një nga metodat më të vjetra të përpunimit artistik të metaleve, si dhe të disa materialeve jo metalike - druri, kocka, guri etj. Thelbi i saj qëndron në aplikimin e mbishkrimeve, vizatimeve, modeleve në sipërfaqen e materialeve të forta me mjete prerëse gdhendjeje. - prerëse.

Gdhendja e metaleve është e njohur që nga kohërat e lashta.

Shkencëtarët kanë gjetur sende bronzi të bëra nga gdhendësit në fillim të mijëvjeçarit të parë para Krishtit. Këto janë kryesisht sëpata luftarake, kama, të zbukuruara me zbukurime të gdhendura dhe imazhe kafshësh.

Mjeshtrit e Novgorodit të lashtë, Pskov, Tula dhe Moskë lanë shembuj të mrekullueshëm të gdhendjes në metale të ndryshme.

Gdhendje në aeroplan

Gdhendja manuale artistike planare dydimensionale përdoret në praktikën e bizhuterive për dekorimin e sipërfaqes së një sendi duke aplikuar një model konture, vizatim, portret, kompozime me shumë figura ose peizazhe, si dhe për kryerjen e mbishkrimeve dhe punimeve të ndryshme.

Gdhendja përdoret për të dekoruar produkte të sheshta dhe tredimensionale.

Gdhendja në aeroplan përfshin gjithashtu gdhendjen e niello-s dhe taushimin. Ky është një proces i mundimshëm dhe kompleks që kërkon qëndrueshmëri, përqendrim dhe aftësi të madhe nga mjeshtri.

Teknika e gdhendjes dallohet për meritë të lartë artistike. Qartësia e linjave, ekspresiviteti i goditjes, ashpërsia dhe konciziteti e bëjnë mjeshtrin të jetë shumë kërkues në procesin e krijimit të një kompozimi gdhendje.

Përsa i përket teknologjisë, gdhendja niello ndryshon nga ajo e zakonshme në atë që kryhet disi më thellë dhe më pas vizatimi i përzgjedhur brenda mbushet me niello.

Procesi i gdhendjes planare përbëhet nga këto faza: përgatitja e vizatimit, përgatitja e metalit, transferimi i vizatimit në metal, gdhendja.

Përgatitja e vizatimit.

Për transferimin në metal, vizatimi kryhet në letër në madhësi të plotë. Të gjitha tranzicionet tonale dhe hije jepen me një goditje ose pika - një vijë me pika.

Përgatitja e metalit.

Sipërfaqja e pllakës metalike ose produktit që do të gdhendeni duhet të përgatitet: ta bëni sipërfaqen të lëmuar, të barabartë dhe të pastër. Të gjitha rreziqet, gërvishtjet hiqen me bluarje.

Më pas sipërfaqja trajtohet me letër zmerile të imët dhe shtuf. Sipërfaqja duhet të jetë mat - e lëmuar, jo me shkëlqim - e lëmuar, pasi shkëlqimi i verbon sytë dhe e vështirëson punën. Nëse është e nevojshme që vizatimi i gdhendur të jetë në një fushë të lëmuar, sfondi lëmohet në gdhendjen e vizatimit.

Për të transferuar modelin në metal, sipërfaqja e pllakës ose produktit mbulohet me një shtresë të hollë bojë uji të bardhë ose gouache të bardhë të holluar me lëng.

Bojë lihet të thahet dhe vizatimi transferohet në të me dorë me një laps të mprehur hollë, ose përmes letrës së karbonit, duke ndjekur vijat e vizatimit me një laps të fortë të mprehur imët. Modeli që rezulton është i mbuluar me llak alkooli ose nitro-llak në mënyrë që të mos konsumohet gjatë punës.

Pastaj produkti ose fleta bosh ngjitet në tabelë me gozhdë të vegjël, dyll vulosje ose paste ngjitëse. Dimensionet e tabelës duhet të jenë më të mëdha se dimensionet e boshllëqeve. Pllakat e montimit janë bërë nga druri viskoz. Objektet vëllimore në prodhimin e punës së gdhendjes janë të kapur në pajisje speciale - shrabkugel ose pads.

Shrabkugel është një top prej gize me peshë deri në 15 kg, me diametër 130 mm. Një segment është prerë nga maja e topit dhe është prerë një zakon në të cilin pllaka me produktin është mbërthyer me bulona.

Në mënyrë që produkti të lëvizë lirisht dhe të rrotullohet në çdo kënd, një jastëk i posaçëm prej lëkure ose kanavacë i mbushur fort me rërë vendoset nën shrabkugel. Jastëku quhet parafango, diametri i tij është 200 mm.

Mbushjet përbëhen nga shufra masive ose prej gize, të pajisura me nofulla rrëshqitëse, të cilat duhet të mbajnë pjesën e punës të gdhendjes.

Mjet për gdhendje. Mjeti kryesor për gdhendje është një daltë, e cila është një prerës çeliku 100-120 mm e gjatë, e montuar në një dorezë druri në formë kërpudha 30-70 mm e gjatë. Është bërë nga çeliku për vegla të klasave U12A, HVG. Prerëse të mira mund të bëhen nga çeliku i shufrave, shirita pranveror, skedarë gjilpërash, brisqe të drejta. Dalta duhet të jetë e mprehur dhe e ngurtësuar saktë dhe mirë.

Duhet mbajtur mend se nënshkrimi në këtë rast kontribuon në mpiksjen e shpejtë, dhe mbinxehjen - copëzimin e skajit të prerjes.

Në varësi të qëllimit, daltat ndryshojnë në formën e pjesës së punës, këndin e mprehjes dhe madhësisë. Në varësi të trashësisë së seksionit kryq, dallohen llojet kryesore të mëposhtme të gdhendësit:

1. Një shpatull përdoret për gdhendjen e konturit të një vizatimi, nxjerrjen e vijave të qarta të thella, goditjet e forta, shkurtimin e qosheve në punime tipike. Muret anësore janë konveks, tehu është i drejtë, këndi i mprehjes së tehut është 30 - 45 gradë, gjerësia e pasme është 1 - 4 mm;

2. bolt stichel - (daltë gjysmërrethore) është një daltë me buzë prerëse gjysmërrethore, 4 - 5 mm e gjerë dhe përdoret për marrjen e mostrave të rrumbullakëta dhe gjysmërrethore dhe për gdhendjet e gdhendjeve;

3. messerstichel - një prerës thikë me një teh shumë të hollë, deri në 0,1 mm; përdoret për linja shumë të holla. Messerstichel në një shirit 1 mm të gjerë mund të tërheqë deri në 10 rreshta;

4. fliakhstichel (daltë e gjerë) - daltë me buzë prerëse të sheshtë, që përdoret për marrjen e mostrave dhe nivelimin e avionëve;

5. shatirshtichel (reshtichel) - shtiçel me teh të sheshtë. Në anën e tij të punës ka zgjatime që lënë goditje paralele kur gdhendet. Përdoret për çeljen e sipërfaqeve të sheshta me vija paralele;

6. gdhendës aspekti - përdoret për të vizatuar linja të sakta të gjera dhe të cekëta, për të bërë modele të gdhendjes në plan dhe për të përfunduar figurën. Muret e saj anësore janë paralele ose trapezoidale, tehu është i mprehtë, tehu është i drejtë me një kënd mprehjeje 60 - 120 gradë;

7. Justirstichel - përdoret për të rregulluar kornizën në mënyrë që të sigurohet besueshmëria e mbështetjes së gurit në punimet e bizhuterive. Sipërfaqet anësore konvekse të gdhendësit, duke u kryqëzuar, formojnë një seksion kryq ishull-ovale. Buza e saj prerëse është e mprehur në mënyrë të pjerrët ndaj boshtit gjatësor të tehut;

8. fadenstichel - një prestar fijesh, i ngjashëm në formë me një flystichel, fytyra e pasme dhe tehu i prerjes kanë zgjatime të mprehta. Shërben për hijezimin dhe matjen e sipërfaqes së produkteve. Kthimi i nivelit 0,1 - 0,4 mm.

Kur gdhendni në gropa dhe në sipërfaqe konkave, puna me një teh të drejtë gdhendësi është e papërshtatshme. Në këtë rast, gdhendësi nxehet në të kuqe të nxehtë në pjesën e mesme dhe përkulet në lakimin e dëshiruar. Ndonjëherë daltë u jepet lakim i dyfishtë, por të dy kthesat duhet domosdoshmërisht të shtrihen në të njëjtin plan.

Përdorimi i mjeteve të gdhendjes.

Shtichel mbahet në dorën e djathtë të shtrënguar në mënyrë që doreza e saj të mbështetet në pëllëmbë, dhe gishti i madh dhe treguesi e mbështesin atë në pozicionin e punës. Bërryli duhet të jetë në peshë, vetëm gishti i madh shërben si mbështetje për dorën, i cili në të njëjtën kohë vepron si frenues dhe kufizon rrëshqitjen e mjetit përpara. Në të njëjtën kohë, gishti tregues rregullon presionin në skajin e gdhendësit dhe e drejton atë përgjatë vijës së modelit.

Shtichel drejtohet gjithmonë vetëm në një vijë të drejtë nga e majta në të djathtë, duke e shtyrë atë përpara në pjesë të vogla.

Kur gdhendni rrumbullakime dhe vija të lakuara, rrotullimi i gdhendësit lejohet brenda një diapazoni të vogël.

Të gjitha kthesat e vijave në përputhje me vizatimin kryhen nga dora e majtë, e cila e kthen pjesën e punës, të fiksuar në një shrabkugel ose bllok, drejt prerësit.

Pothuajse të gjitha metalet janë të përshtatshme për gdhendje në aeroplan - bronzi, tombaku, argjendi, bronzi, zinku, lidhjet e nikelit, çeliqet dhe disa materiale jo metalike. Metalet e buta duktile - ari, argjendi i pastër, platini, alumini dhe të tjerët - janë më pak të përshtatshëm për gdhendje.

Trajnimi duhet të fillojë me ushtrime goditjeje për të zotëruar aftësitë e punës me të paktën një gdhendës. Ushtrimet e para bëhen në pllaka bakri ose bronzi.

Për gdhendje, gdhendësi duhet të mprehet siç duhet. Gdhendësi i gabuar, i mprehur dobët është shkaku i martesës. Procesi i mprehjes është kompleks dhe kërkon njohuri dhe aftësi.

Përafërsisht 1/3 e gjatësisë së tehut nga ana e pjesës së pasme të gdhendësit në një mulli zmerile, bëhet një prerje (prerje e plotë), lartësia e tehut të pjesës së punës duhet të jetë 1.5 - 3 mm. Me një prerje të tillë, fundi i gdhendjes nuk bllokon linjat e vizatimit gjatë gdhendjes dhe zona e mprehjes së pjesës së punës zvogëlohet. Në skajet anësore të prerjes, për të mos prerë gishtin, hiqet një anim. Buza e prerjes formohet nga zona e mprehjes (platforma ballore) me muret dhe tehu (baza) e tehut. Gjatë prerjes së materialeve të buta, për shembull, drurit, këndi i mprehjes duhet të jetë i barabartë me 45 gradë, për çelikun - 60 - 65 gradë.

Është e pamundur të punohet me gdhendjen e hapur, sepse kërcen nga metali dhe mund të dëmtojë dorën e majtë, e cila është nën gdhendjen. Për më tepër, një gdhendës i shurdhër, duke rrëshqitur nga metali, e prish punën. Një parakusht mprehja e saktë është një mprehje e sheshtë e gdhendësit, pa rrumbullakime dhe fryrje.

Kur mprehni në një shufër, bërryli i dorës së djathtë duhet të jetë në peshë, dhe furça duhet të shtypë fort platformën kundër gurit. Mprehni gdhendjen nga ana e pasme, duke u kujdesur që të mos digjet tehu i prerjes. Për mprehje përdoren shufra me kokrriza të imta, sipërfaqja e të cilave laget me vaj makinerie të lëngshme ose vajguri. Pas mprehjes, gërvishtjet hiqen nga gdhendësi në një gur grimcues me shkëlqim ose shist silicor.

Gdhendje në forca të blinduara

Gdhendja me gdhendje (tre-dimensionale) është një metodë në të cilën krijohet një reliev ose skulpturë tredimensionale prej metali të rrumbullakët me një prerës.

Gravura e prerë ndahet në konveks (pozitiv, në të cilin modeli i relievit është më i lartë se sfondi, i cili thellohet dhe hiqet) dhe gdhendje e thellë (negative), në të cilën modeli ose relievi është prerë brenda.

Gdhendja e armaturës përdoret mjaft shpesh për të trajtuar sipërfaqen e produktit dhe për të marrë vepra artistike, si bizhuteri, sende dekorative etj.

Për më tepër, veglat ose pajisjet (goditje, kallëpe për stampim, kallëpe për derdhje, klishe për printim, rrotulla basme, gravurë, rrotulla baguette, gdhendje, printime, etj.)

Gdhendja e Obronny mund të jetë manuale dhe mekanike.

Punimi me dorë kryhet nga argjendarët me ndihmën e veglave të dorës, mekanike - me pajisje dhe makineri të ndryshme gdhendjeje. Në këtë rast, vetë gdhendësi kontrollon lëvizjet e prestarit ose prestar lëviz automatikisht duke përdorur një shabllon të veçantë.

Duke përdorur teknikën mbrojtëse në punë (kur bën relieve, kundër-relieve, forma tredimensionale), mjeshtri duhet të heqë masa të mëdha metali nga sipërfaqja e produktit, kështu që është më mirë të provoni metalin me një daltë, fundi i punës i të cilit ka formën e një daltë.

Daltat e gdhendjes janë shufra çeliku me trashësi 6 deri në 10 mm dhe gjatësi 120 - 150 mm. Fundi i tyre i punës është i falsifikuar dhe i sharruar në formën e një gdhendësie. Më të përdorurat janë dalta speciale, dalta fluturuese dhe dalta me bulona. Fundi i punës i mjetit është ngurtësuar me pushimin pasues.

Përveç daltëve dhe gdhendjeve speciale, mjeti i gdhendjes përfshin një grusht bërthamor ose qendror, i cili përdoret për shënim. Bërthama e gdhendjes ndryshon nga bërthama e bravandreqës me një kënd të madh konik. Përveç bërthamave, përdoren prerje dhe ndjekje.

Prerjet përdoren për të zgjedhur metalin dhe mprehen nga njëra anë; stampimi shërben për të niveluar sfondin dhe për të mbushur teksturën. Rendimentet duhet të jenë më masive se ato për punimet e stampimit, pasi ato përdoren kryesisht në boshllëqet e çelikut gjatë përfundimit të kapave dhe grushtave.

Goditjet janë bërë prej çeliku veglash 6, 7, 8 dhe 10 mm të trasha dhe 65, 85 dhe 100 mm të gjata. Një kon i vogël është ngjitur në fundin e punës dhe një shkronjë ose numër është gdhendur në platformën fundore në një imazh pozitiv (jashtë) dhe negativ (nga brenda).

Një shumëllojshmëri grushtash janë të dënuarit dhe qelitë mbretërore. Zeki janë grushta të bëra në formën e shkronjës, por në atë mënyrë që në sipërfaqen e tij të punës ato vende që në një shkronjë ose numër duhet të shtypen, thellohen, zgjidhen të jenë konveks. Gjatë punës, një i dënuar i tillë vendoset në vendin e pjesës së punës ku duhet të gdhendet letra. Kur godet zeke, metali nën të vendoset, pas së cilës mbetet të gdhendësh vetëm skicat e jashtme të shkronjës, gjë që është shumë më e lehtë.

Qelitë e mbretëreshës janë grushta, në fund të të cilave nuk është gdhendur një germë apo numër, por një pjesë e relievit ose një element zbukurues.

Në punën mbrojtëse, përdoren gjithashtu skedarë gjilpërash dhe valëzime të profileve të ndryshme. Gjatë ndjekjes me grusht, pjesa e punës forcohet në një shrabkugel ose bllok, nën të cilin vendoset një parafango. Për punë të imët, pjesa e punës duhet të jetë e ndriçuar mirë, ndërsa mjeshtri përdor një xham zmadhues.

Teknologjia e gdhendjes së blinduar përfshin dy faza kryesore - përgatitore dhe gdhendje.

Për kryerjen e punimeve mbrojtëse përgatitet një vizatim me prerje, mbi të cilin jepen karakteristikat e relievit - lartësia, numri i planimeve ose prerja tërthore e vëllimeve. Përveç vizatimit, bëhet një model - një kopje e origjinalit të autorit, e bërë në suva, dylli ose plastelinë.

Për të transferuar modelin në metal, sipërfaqja e pjesës së punës duhet të mbulohet me bojë të bardhë me bojëra uji dhe modeli riprodhohet me dorë me shenjën paraprake ose një busull dhe një vizore.

Pastaj një shtresë e hollë dylli ose plastelinë aplikohet në pjesën e punës të mbuluar me bojë të bardhë. Më pas, përgatitni vizatimin, duke e kryer atë me një laps në letër gjurmuese. Kur përktheni një vizatim, duhet të merrni parasysh se si do të jetë në pasqyrë metalike - e drejtpërdrejtë ose e kundërt. Një model pasqyre është i nevojshëm për gdhendjen e vulave, faksimileve dhe veprave të tjera që synohen të shtypen. Vizatimi me laps i kopjuar në letër gjurmuese mbivendoset në pjesën e punës me fytyrë poshtë dhe fërkohet me dorezën e gdhendjes. Pastaj letra gjurmuese hiqet me kujdes dhe një gjurmë e qartë e dukshme e një vizatimi me laps mbetet në sipërfaqen e dyllit.

Kryerja e gdhendjes, me forca të blinduara konveks - pozitive - pas aplikimit, modeli përvijohet me një gjilpërë çeliku ose një pincë në mënyrë që të mos e rrëzoni atë gjatë punës së mëtejshme.

Pastaj çipi i parë zgjidhet rreth modelit. Puna duhet të bëhet me kujdes dhe me kujdes në mënyrë që të mos prishet vizatimi me një lëvizje të pakujdesshme. Në disa raste, dalta është e pjerrët për të krijuar një kon në muret vertikale.

Faza tjetër e punës është zgjedhja e sfondit, i cili prodhohet nga një daltë fluturimi ose një prestar mizash. Për marrjen e mostrave të thella ose për rrumbullakimin e gdhendjes, përdoret një kunj rrufe në qiell ose daltë e një forme të ngjashme. Pas prerjes së të gjithë fushës në thellësinë e kërkuar, ata fillojnë të përpunojnë vetë relievin. Relievi copëtohet ose pritet me dalta ose gdhendje të përshtatshme, duke përdorur ndjekje, skedarë gjilpërash, valëzime dhe mjete të tjera. Për të përshpejtuar punën gjatë gdhendjes së elementeve të përsëritura ose për të bërë pjesë shumë të vogla dhe komplekse, përdoren grushta, kone, qeliza mbretëreshë, të cilat duhet të bëhen paraprakisht, në bazë të natyrës së punës dhe modelit.

Me armaturë të thellë, një kontur i jashtëm i relievit vizatohet në sipërfaqen e lëmuar të pjesës së punës, e cila duhet të rrethohet me një shpatull.

Pas kësaj, metali pritet brenda modelit të përshkruar. Prerja në thellësi kryhet me dalta të ndryshme me kujdes, me rakordime të shpeshta me origjinalin.

Për të kontrolluar, një copë plastelinë e zbutur shtypet në një formë të prerë të lagur paraprakisht dhe printimi që rezulton krahasohet me origjinalin, mbi të cilin po punohet. Thellësitë kryesore maten me kaliper ose kontrollohen me shabllon.

Teknika e mbrojtjes së thellë kërkon kualifikime dhe përvojë të lartë. Sa më thellë të jetë prerë metali, aq më i kujdesshëm duhet të punohet, duke hequr patate të skuqura më të holla, pasi prerja e tepërt është më e vështirë për t'u korrigjuar. Gabimet në këto raste korrigjohen ose duke prerë të gjithë sipërfaqen e pjesës së punës rreth konturit, ose duke shpuar zona individuale me defekt dhe duke futur priza. Kur relievi është pothuajse i prerë në thellësi dhe derdhja pothuajse korrespondon me origjinalin, prerja duhet të ndalet dhe të fillohet përfundimi me daltë, grushta dhe ndjekje.

Kur përfundoni produktin, hiqet një sasi e vogël e metalit të majtë dhe një pjesë e tij ulet dhe ngjesh nën goditjet e grushtave dhe ndjekësve. Pas bluarjes dhe lustrimit të seksioneve individuale, gipsi bëhet identik me modelin, i cili përshtatet plotësisht në armaturën e thellë.

Aktualisht, në prodhimin e kallëpeve dhe kallëpeve të çelikut, për të lehtësuar punën, përdoret një përzgjedhje paraprake e përafërt e metalit në mulliri ose makina të tjera. Në këtë rast, gdhendësi vetëm rafinon dhe përfundon zgavrën e vulës.

Për prodhimin masiv të produkteve të gdhendjes përdoren makina gdhendje-kopjuese, relievit-kopjuese dhe të tjera. Makinat e gdhendjes dhe kopjimit me ndihmën e një shaboni të veçantë me një prestar kryejnë jo vetëm gdhendje planare, por edhe gdhendje në thellësinë e kërkuar. Një nga makinat komplekse të kopjimit është një pantograf me një prerës diamanti, i cili, me ndihmën e një pajisjeje të veçantë, mund të zvogëlojë në mënyrë proporcionale formën e modelit në produkte. Përdorimi i kësaj makinerie bën të mundur riprodhimin e kompozimeve të figurave dhe portreteve në një formë të reduktuar, duke përdorur si shabllon origjinalet e mëdha të autorit. Në këtë rast, fitohen relieve të reduktuara, të riprodhuara në çelik dhe të përshtatshme për përdorimin e tyre si grusht - nëns për stampimin e produkteve serike.

Për të aplikuar një model në disa produkte, metoda e gërshetimit përdoret duke përdorur një rrotë çeliku në të cilën është gdhendur imazhi. Pjesa e punës rrotullohet dhe pas kontaktit me të, imazhi nga rrota kalon në lehtësim përgjatë perimetrit te produkti.

Gdhendja është në mënyrë dekorative përpunimi artistik i metalit.

Nuk lidhet me momentet e ndërtimit, me formimin e vetë objektit. Gdhendja e pasuron atë pamjen, përdoret për trajtimin sipërfaqësor.

Ekzistojnë dy lloje të gdhendjeve: të thella dhe të larta. Me gdhendje të thellë, boja mbetet në prerje dhe hiqet nga pjesët konvekse të tabelës. Për të marrë një përshtypje, letra laget dhe rrotullohet nën presion të lartë në një makinë speciale. Letra e lagur shtypet në prerjet e tabelës dhe boja ngjitet në të. Kur punohet në një gdhendje të lartë, boja mbështillet me një rul të posaçëm në pjesët e spikatura të relievit dhe printimi bëhet duke përdorur një shtypës.

Duke punuar në një gdhendje të thellë, mjeshtri thellohet, nxjerr ato vende që duhet të jenë të zeza në shtyp, dhe në gdhendjen e lartë, përkundrazi, të bardhë.

Gdhendja e thellë ka këto lloje: gdhendje me daltë; gdhendje me gjilpërë (pika e thatë); gdhendje me pika; mezzotint, ose gdhendje e zezë; gravurë gravurë, ose gravurë.

Gravura e lartë ndahet në gdhendje të plotë, gdhendje në dru (ksilografi), gdhendje gjatësore, gdhendje në fund, gdhendje në linoleum.

Llojet e gdhendjes së thellë. Gdhendja me një daltë u zbulua në shekullin e 15-të në Firence. Mjeshtri më i madh i gdhendjes ishte Luka i Leiden, i cili punoi në fund të shekullit të 15-të - fillimi i shekullit të 15-të. Gdhendja me një prestar pritet më së miri në një dërrasë bakri, zinku ose çeliku. Numri më i madh i përshtypjeve mund të bëhet nga një tabelë çeliku. Vizatimi i bërë në letër transferohet përmes letrës së karbonit, e cila është e lyer paraprakisht me një shtresë të hollë llak rezistent ndaj acidit. Vizatimi që rezulton përvijohet me një gjilpërë, pas së cilës mjeshtri menjëherë vazhdon ta gdhend atë me një daltë ose gdhendje acidi në mënyrë që ta bëjë vizatimin më të qartë.

Për ta bërë këtë, një tabelë me një model të gërvishtur në llak zhytet për një kohë të shkurtër në acid nitrik, i cili shpërndan metalin në vendet e ekspozuara nga gjilpëra. Pastaj llaku lahet dhe në tabelë shfaqet një model qartësisht i dukshëm, i cili është shumë më i lehtë për t'u gdhendur.

Nëse janë bërë gabime në gdhendje, ato korrigjohen si më poshtë. Nëse një goditje e lehtë dhe e cekët kryhet gabimisht, ajo zbutet me një mistri të veçantë; nëse vija e gabuar pritet thellë, metali hiqet me një kruese speciale dhe zgavra që rezulton rrëzohet nga brenda me një çekiç, duke e vendosur dërrasën në një kudhër të sheshtë dhe të lëmuar.

Gdhendja është prerë me dalta. Sidoqoftë, këtu përdoret një lloj tjetër daltë - një gërshërë, shufra e së cilës ka një seksion në formë diamanti. Kur mprehen siç duhet, ato mund të presin vija të çdo gjerësie, në varësi të thellësisë së tyre. Sa më e thellë të pritet linja, aq më e gjerë është. Kur zgjidhni patate të skuqura me një gërshërë, në anët mbeten gërvishtje të vogla, të cilat hiqen me një kruese.

Gdhendje me gjilpërë (pika e thatë). Në këtë rast, bordi përpunohet jo me prerës, por me hala çeliku ose diamanti, të cilat janë të fiksuara në doreza druri. Duke punuar me një gjilpërë, gdhendësi gërvisht sipërfaqen e tabelës. Goditja nga gjilpëra është shumë e cekët. Në këtë rast, metali nuk pritet, por lëvizet. Gurëzat që dalin përgjatë skajeve të goditjes nuk hiqen, pasi ato i japin origjinalitet kësaj gdhendjeje. Gjatë printimit, boja mbetet në skajin e grisur të goditjes dhe në gërvishtjet, gjë që u jep vijave në printim një lloj butësie dhe njëfarë turbullimi. Numri i stampimeve në këtë gdhendje nuk i kalon 30 copë, pasi goditjet zbuten.

Thelbi i metodës së gdhendjes së vijës me pika qëndron në faktin se vizatimi është gdhendur jo me një goditje, por me një kombinim pikash të rregullta - ose më të vogla ose më të mëdha. Pikat më të vogla dhe më të rralla japin iluzionin e dritës në printim, ndërsa pikat më të mëdha dhe më të kondensuara japin përshtypjen e hijeve. Tranzicionet janë të buta, duke krijuar një përshtypje të këndshme. Pikat riprodhohen duke trokitur me një çekiç të posaçëm të mprehtë ose një grusht me një fund pune të theksuar ndryshe - më i mprehtë ose më i mprehtë. Si rezultat, pikat nuk janë të njëjta në madhësi dhe thellësi. Me vendosjen e tyre në sipërfaqen e figurës, ata arrijnë, si të thuash, densitet të ndryshëm të tonit. Ndonjëherë pikat aplikohen përmes llakut, gjë që bën të mundur zbutjen e mprehtësisë së kontureve të tyre me veprimin e acidit.

Mezzotint, ose mënyrë e zezë. Ky lloj gdhendjeje u shpik në shekullin e 17-të. Për të marrë një gdhendje, nevojitet një dërrasë metalike e përafërt, e cila i jep një ngjyrë të zezë uniforme printimit. Metoda moderne e përpunimit të një sipërfaqeje të përafërt merret duke fërkuar sipërfaqen e dërrasës me rërë të trashë kuarci duke përdorur një tingull xhami. Rëra, gjatë lëvizjes rrotulluese të ziles, lë rreziqet dhe ngërçet më të vogla në tabelë, të cilat krijojnë një sipërfaqe mjaft uniforme që e mban mirë bojën. Më pas, me një vegël të posaçme çeliku - një rrëshqitës të lëmuar të lëmuar dhe një kruese të mprehtë trekëndore, ato zbutin ose gërvishtin vrazhdësinë e tabelës në një masë më të madhe ose më të vogël në ato vende që duhet të jenë më të lehta se sfondi në printim. Sa më e butë të jetë njolla, aq më pak mbetet bojë mbi të dhe aq më e lehtë do të jetë në printim. Kështu, gdhendësi punon në ato pjesë të tabelës që duhet të bëhen të bardha ose të lehta, dhe ai tashmë ka ato të zeza në formë të përfunduar. Me një mënyrë të zezë, gdhendësi kalon nga e zeza në të bardhë dhe punon vetëm në nënvizimin e zonave të caktuara të vizatimit. Në këtë mënyrë, përftohen tranzicione shumë të buta të tonit dhe kiaroskuros.

Gravurë ose gdhendje. Gdhendja mund të quhet gdhendje vetëm me kusht, pasi gdhendja si proces mungon në procesin e prodhimit të saj dhe vizatimi në tabelë nuk pritet me prerës, por është i gdhendur me acid nitrik. Zakonisht, pas gdhendjes, gdhendësi rrit ose thekson goditjet dhe linjat individuale me një prestar ose gjilpërë.

Shembulli më i hershëm i njohur i gravurës u bë nga mjeshtri gjerman Dürer në fillim të shekullit të 15-të. Gdhendjet e hershme të Durer-it janë bërë në pllaka hekuri. Ai ishte i pari që përdori një gjilpërë në punën e tij. Grafiku më i madh ishte Rembrandt, i cili punoi në shekullin e 17-të, dhe Goya brilant (shekujt XVIII - XIX).

Teknologjia e gdhendjes së linjës është si më poshtë. Pllaka metalike është e mbuluar me një shtresë të hollë llak rezistent ndaj acidit. Pastaj një vizatim i përgatitur paraprakisht transferohet në të përmes letrës së karbonit. Vetëm konturet kryesore të vizatimit përshkruhen me një laps të fortë. Pastaj, pasi të keni hequr letrën, i gjithë vizatimi bëhet përgjatë vijave kryesore me një gjilpërë çeliku.

Gjilpërat e gravurës të ngulitura në doreza druri kanë trashësi dhe shkallë të ndryshme mprehjeje. Pas përfundimit të vizatimit, ana e pasme dhe skajet e dërrasës mbulohen me të njëjtin llak dhe zhyten në një enë të sheshtë me acid nitrik, i cili gërvisht metalin në vende të ekspozuara nga llaku, pastaj dërrasa lahet mirë dhe thahet. .

Duke ekzaminuar vizatimin që rezulton, mjeshtri mbyll me llak ato linja dhe goditje që, si rezultat i gdhendjes, kanë marrë thellësi të mjaftueshme dhe duhet të jenë më të lehtat në printim. Pjesa tjetër e vizatimit, jo e mbuluar me llak, i nënshtrohet gdhendjes së përsëritur, më thellë. Ky operacion përsëritet shumë herë derisa gdhendja të ketë një shkallëzim të tërë goditjesh të thellësive të ndryshme, në varësi të kohëzgjatjes së gravurës. Sa më e thellë të jetë e gdhendur vija, aq më e zezë do të shfaqet në print. Pasi të ketë mbaruar gdhendjen, llaku lahet me vajguri dhe bëhet një stampim provë; nëse gjenden të meta në të, ato korrigjohen në tabelë me gdhendje pasuese, një prerës ose një gjilpërë.

Llojet e gdhendjes së lartë. Gdhendja e gdhendjes u përdor për të bërë dekorime të ndryshme librash - koka, mbaresa, etj. Ishte prej bronzi, bakri, zinku, çeliku. Ky lloj gdhendjeje përfshin gdhendjen e grushtave, të cilat shërbejnë si origjinale për hedhjen e një fonti tipografik. Ky është një proces shumë kohë dhe i përgjegjshëm që kërkon aftësi dhe aftësi të larta. Boshllëku i grushtave është një shufër çeliku me seksion katror, ​​në fund të së cilës një shkronjë, shenjë ose numër është gdhendur në një imazh pasqyre. Vizatimi aplikohet me një gjilpërë duke përdorur një pajisje të veçantë - një kalibër, i cili bën të mundur tërheqjen e vijave vertikale, horizontale dhe të zhdrejtë në një kënd të caktuar dhe distancën e saktë midis tyre.

Për punë, gdhendësi përdor një grup mjaft të madh mjetesh: skedarë gjilpërash, valëzime, grushta, kone, etj. Mjeti kryesor është një varr. Grushti i përfunduar ngurtësohet dhe një matricë bakri shtypet në një shtypës speciale, e cila më pas shërben si kallëp për derdhjen e tipit.

Prerje druri (prerje druri). Gdhendjet e drurit janë gjatësore - kur shtresat e drurit ndodhen në rrafshin e dërrasës dhe mbarojnë - kur shtresat e drurit janë të vendosura pingul me sipërfaqen që do të trajtohet.

Gdhendja gjatësore është një teknikë e lashtë që daton në shekullin e 15-të. Për gdhendjet gjatësore përdoren dërrasat me shtresim pak të theksuar, për shembull, dru dardha, mollë, kumbulle, thupër dhe bli. Tabela përgatitet në mënyrë zdrukthëtarie. Trashësia e saj pas përpunimit sillet në 20 - 25 mm, d.m.th. në lartësinë e fontit tipografik për lehtësinë e përdorimit gjatë printimit - printohet së bashku me tekstin.

Vizatimi transferohet në letër në mënyrën e zakonshme përmes letrës së karbonit ose vizatohet me dorë. Për lehtësinë e gdhendjes, e gjithë bordi ndonjëherë mbulohet me bojë të holluar - prerja e modelit është më e dukshme në një sfond të errët. Ndonjëherë një vizatim kompleks bëhet në letër të hollë dhe ngjitet në tabelë me një paste. Pritet së bashku me letrën.

Për prodhimin e gdhendjeve gjatësore, si vegla përdoren thika speciale me profile të ndryshme të pjesës prerëse, si dhe dalta gjysmërrethore. Gjurma nga dalta në formë është e njëjtë si nga buloni, dhe rropat e prera me thikë kanë një seksion kryq trekëndor.

Kur gdhendni gdhendjet gjatësore, mjeti prerës lëviz në drejtime të ndryshme në lidhje me shtresat e drurit - përgjatë ose përgjatë. Ai plotëson rezistenca të ndryshme, duke e bërë të vështirë tërheqjen e vijave të lëmuara në përputhje me modelin. Për më tepër, vetë linja në pjesë të ndryshme ka forcë të pabarabartë printimi. Kjo vlen kryesisht për linjat e holla që thërrmohen shpejt dhe linjat e tërhequra nëpër shtresa shkërmoqen.

Gdhendja fundore, e cila përdoret që nga shekulli i 18-të, nuk ka të metat që janë karakteristike për gdhendjen gjatësore. Pritet në mënyrë të barabartë në të gjitha drejtimet, kështu që linjat janë uniforme, nuk shkërmoqen dhe i rezistojnë presionit të madh gjatë printimit.

Gdhendja fundore pritet me një daltë të të njëjtave lloje si gdhendja metalike, vetëm këndi i mprehjes së tij bëhet më i mprehtë. Për të mbrojtur goditjet, në sipërfaqen e tabelës nën gdhendjen vendoset një rreshtim prej druri, i cili shërben si mbështetje për heqjen e patate të skuqura. Gjatë punës, bordi mbahet me gishtin tregues dhe të mesëm të dorës së majtë.

Për gdhendjen në fund, përdoret dru i fortë dhe i dendur, si p.sh.

Blloqet e drurit të boksit priten në rrathë me trashësi 30 mm dhe thahen mirë. Pastaj sharrohen në formë drejtkëndëshe.

Për punë përdoren copa pa nyje dhe shtresa të pjerrëta, të cilat duken qartë në prerje nga ngjyra e tyre e lehtë, si saten. Shtresat e zhdrejtë copëtohen ose njollosen gjatë gdhendjes.

Pjesë të veçanta drejtkëndëshe ngjiten së bashku me ngjitës druri ose ngjitës PVA në dërrasat e madhësisë së kërkuar, të kthyera mirë dhe të lëmuara nga të dyja anët. Nyjet e vogla me defekte të tjera shpohen dhe në vrima futen tapa nga druri i mirë i boksit. Ata gjithashtu korrigjojnë gabimet në gdhendje.

Për të parandaluar deformimin dhe ndarjen e dërrasave, ato fiksohen me bulona të kaluara në trashësinë e dërrasës ose me tuba çeliku me diametër 6 mm. Tubat futen në një seri vrimash paralele.

Abetarja për vizatim është bërë nga e bardha e thatë, e bluar në të bardhën e vezës me shtimin e shap.

Gdhendje në linoleum.

Materiali për këtë gdhendje është linoleumi rreth 3 mm i trashë. Është më e lehtë të pritet në linoleum sesa në dru. Sipërfaqja e linoleumit është e lëmuar me kujdes me gurë shtuf dhe ujë.

Vizatimi përkthehet në mënyrën e zakonshme - përmes letrës së karbonit ose aplikohet me dorë. Pjesa e përgatitur e linoleumit gozhdohet ose ngjitet në tabelë në mënyrë që të mos përkulet gjatë funksionimit.

E presin me dalta të ngushta gjysmërrethore me profil në formë U-je ose V-je, duke i prerë dhe thelluar ato vende që duhet të jenë të bardha në print.

Kryesor sistemi teknologjik përgatitja për publikimin e hartës përfshin hapat e mëposhtëm:

1.Punë redaktimi dhe përgatitore

Hartimi i një harte - termat e referencës (TU);

Studimi i zonës së hartës;

Mbledhja, analiza, sistematizimi i referencës shtesë hartografike dhe letrare

Materiale;

Përkufizimi i teknologjisë dhe shkrimi i udhëzimeve editoriale dhe teknike (RTU);

2. Përgatitja e materialit të hartës kryesore

Proceset e redaktimit dhe fotokopjimit;

3. Riprodhimi i një kopje të origjinalit të përpiluesit në përputhje me shkëlqimin e botimit ( nëse

materiali kryesor hartografik është origjinali hartues )

Gdhendja e elementeve të përmbajtjes;

Proceset e kopjimit (marrja e pozitiveve të ndërmjetme me pika dhe të nevojshme

numri i kopjeve të tyre blu për prodhimin e elementeve të mbushjes së maskës);

Regjistrimi me nënshkrime, shenja konvencionale të pozitiveve të ndërmjetme me pika; prodhimit

maskë e kopjimit blu;

proceset e kopjimit ( marrja e një grupi pozitive origjinale - linjë dhe maska);

4. Vetëkorrigjim

5. Korrigjimi

6. Pranimi i një grupi pozitivësh origjinale të disektuara

7. Proceset e kopjimit ( marrja e një grupi publikimesh pozitive të kombinuara në përputhje me

shkëlqimi i edicionit)

Thelbi i metodës është vëllimi, që në vend të vizatimitvizatim i kopjuar në formën e një konturi në sipërfaqen e gdhendësitshtresa pritet) me ndihmën e pajisjeve speciale (d.m.th., heqja mekanike e shtresës së lëvizshme në plastikë të errët sipas modelit - duke marrë një imazh negativ).

Shumëllojshmëria e metodave të gdhendjes përcaktohet nga cilësiaplastika, vetitë e veshjeve të gdhendjes dhe natyra e zhavorritfondet qarkulluese.

Varësisht nga natyra e ndikimit në gdhendjegërmimi të gjitha metodat e gdhendjes ndahen në kontakt dhe pafund ora.

Metodat e kontaktit përfshijnë ato, në të cilën hartografikedisa imazhe të bazuara në ndikimin e drejtpërdrejtëne përdorim mjete gdhendjeje në veshjen e gdhendjes. Tek ky gruppu përfshin metoda mekanike, kimike dhe elektrotermike.

Metodat pa kontakt përfshijnë ato në të cilat kartaformohet një imazh grafik duke përdorur lloje te ndryshme luenergjia e pastër - rrezatimi i dritës, duke përfshirë lazerin, ultra- valët e zërit, rrezet infra të kuqe.

Sipas llojit të imazhit hartografik të marrë si rezultat
gdhendje, të gjitha metodat ndahen në negative, pozitive, negapozitiv-pozitiv.

Metoda mekanike e gdhendjes në të kaluarën e afërt ishte ajo kryesore në modernenom prodhimi hartografik. Si rezultat i gdhendjes në os e re me një shtresë gdhendjeje të dendur optike, formohet lumturiaimazhi tive hartografik. Prandaj quhet metoda negativ.

Për të marrë një imazh pozitiv, gdhendja kryhet në një shtresë gdhendjeje të lehtë, jo aktinike të aplikuar në një plastikë të errët (të zezë).

Shumëllojshmëria e metodave të gdhendjes përcaktohet nga cilësia e materialeve polimer (plastike), vetitë e veshjeve të gdhendjes dhe natyra e veglave të gdhendjes. Materialet polimer përdorur në prodhimin hartografik luajti një nga rolet vendimtare në përgatitjen e hartave për botim.

Metodologjia e përgatitjes së hartave për botim është e lidhur pazgjidhshmërisht me teknologjinë e kësaj faze të krijimit të hartave. Me kalimin e viteve është përmirësuar teknologjia e përgatitjes së hartave për botim, si dhe ka ndryshuar edhe metodologjia. Teknika është krijuar në thelb për të siguruar zbatimin me cilësi të lartë të çdo procesi teknologjik. Secila prej tyre ka metodologjinë e vet. Sa më i ndërlikuar ky proces dhe sa më i rëndësishëm të jetë për hartën e krijuar, aq më shumë vëmendje i kushtohet mënyrës së zbatimit të saj.

Kur përgatitni një hartë për botim, është e mundur të veçohen proceset e mëposhtme teknologjike që janë metodologjikisht të rëndësishme:

Punë përgatitore;

Gdhendja e origjinaleve dhe regjistrimi i firmave të tyre;

Prodhimi i elementeve origjinale të derdhjes;

Bërja e një grupi transparencash origjinale.

Por edhe ndër këto procese të rëndësishme, më të rëndësishmit për krijimin e përmbajtjes së hartës dhe më komplekset, që kërkojnë kohë për t'u zbatuar janë proceset e gdhendjes, projektimit të origjinaleve, si dhe krijimit të elementeve origjinale të mbushjes dhe sfondit të hartës. Prandaj, në manual është vënë theks i madh në metodologjinë e kryerjes së këtyre proceseve.

Metoda e punës përgatitore synon të sigurojë cilësinë e lartë të fazave pasuese të përgatitjes së hartave për botim. Në procesin e përgatitjes së këtyre punimeve, grumbullohet dhe analizohet materiali origjinal i hartës, dhe në bazë të analizës së materialit kryesor dhe shtesë, miratohet një ose një skemë tjetër teknologjike për përgatitjen e hartave për botim. Në këtë fazë përgatitja e materialeve hartografike, si dhe e mjeteve dhe materialeve teknike. Në veçanti, ato përfshijnë përgatitjen e bazave të gdhendjes, filmit plastik dhe fotografik, si dhe marrjen e një imazhi kontur (ose të disektuar) në bazat e gdhendjes. Kur përdorni një origjinal përpilues në një bazë transparente, imazhi merret në një makinë kopjimi kontakti dhe kur përdoret një bazë opake, ai fotografohet. Në këtë rast, dimensionet e negativit nuk duhet të ndryshojnë nga ato teorike me më shumë se 0.2 mm. Kjo për faktin se të gjitha kopjet e mëvonshme bëhen me metodën e kontaktit dhe do të jetë e pamundur të eliminohen gabimet në madhësinë e fletës së hartës.

Një imazh skicë në bazë të gdhendjes merret, si rregull, në dy mënyra:

1) duke ngjyrosur substratin (ngjyrosje e bazës); 2) lehtësim i larjes.

Metoda e ngjyrosjes së nënshtresës jep një më të qartë dhe më rezistente ndaj ndikimet mekanike imazh. Prandaj, në rastin e marrjes së një negativi, është e nevojshme të bëhet një transparencë prej tij. Përdorimi i një filmi pa argjend "fotokontakt-transparent" do të ulë ndjeshëm koston e përdorimit të materialeve fotografike me përmbajtje argjendi, do të përmirësojë cilësinë e imazhit që rezulton dhe do të ruajë stabilitetin dimensional.

Një analizë e metodës së gdhendjes së origjinaleve do të bëjë të mundur përcaktimin se gjatë gdhendjes, përpunohen origjinalet e rreshtuara (kontur, hidrografi, reliev, etj.). Këto origjinale duhet të riprodhojnë plotësisht përmbajtjen e origjinaleve parësore dhe të jenë në përputhje të plotë me kërkesat e dokumenteve drejtuese. Nëse origjinalet bëhen me përpilim dhe gdhendje të njëkohshme, ato duhet gjithashtu të plotësojnë kërkesat e përmbajtjes për hartat e një shkalle dhe qëllimi të caktuar.

Kur gdhendni mekanikisht origjinalet, përdoren pajisje speciale gdhendjeje, mjete dhe pajisje. Teknikat për gdhendjen e hartave në shtresat e aplikuara në një bazë transparente (polimer) ndryshojnë nga ato të përdorura në vizatimin hartografik, kështu që ishte e nevojshme zhvillimi dhe prodhimi i veglave, si dhe aksesorëve dhe pajisjeve. Eksperimentet e gdhendjes me mjete prerëse dhe pajisje bënë të mundur vendosjen e disa veçorive dhe përcaktimin e kërkesave për to.

Të gjitha mjetet dhe pajisjet i nënshtrohen kërkesave të mëposhtme:

Mjetet duhet të heqin plotësisht shtresën e gdhendjes nga vizatimi pa dëmtuar sipërfaqen e shtresës në zona të tjera dhe pa gërvishtur plastikën, si dhe të sigurojnë qëndrueshmërinë e trashësisë dhe qartësisë së kufijve të elementeve të gdhendjes;

Mjetet duhet të jenë të lehta për t'u përdorur, të lëvizin lehtësisht dhe shpejt mbi sipërfaqen e origjinalit dhe të mos errësojnë modelin e konturit me trupin e tyre.

Si rezultat i gdhendjes së hartës, duhet të merret një vizatim vijash plotësisht transparent, kështu që shtresa e gdhendjes nga elementët e prerë duhet të hiqet plotësisht.

Pajisjet, mjetet dhe pajisjet për gdhendje:

1. Një pajisje për gdhendjen e linjave GPL me një grup prerësësh për të;

2. Kaliper elektrik EK me një grup prerësësh në të;

3. Pantograf GGP me gdhendje horizontale;

4.Pribor për gdhendjen e tabelave të ndërtesave të Shërbimit Shtetëror Zjarrfikës;

5.Pajisja Shtrikhovalny ShP;

6. Karrocë gdhendjeje GT;

7.Pajisja universale e gdhendjes UGP-2;

8. Karrocë e vogël gdhendjeje MGT - 2;

9. Komplete shabllonesh metalike dhe plastike;

10. Stilolapsa gdhendjeje;

11. Kompleti mprehës TK;

Ky komplet bëri të mundur gdhendjen e të gjithë përmbajtjes së hartave të përgjithshme gjeografike në shkallë nga 1:10.000 deri në 1:1.000.000, si dhe të hartave gjeografike dhe tematike në shkallë të vogël.

Mjetet e gdhendjes që përdoren në prodhimin e huaj hartografik nuk ndryshonin në dizajnin e tyre nga veglat vendase.

Nga sa më sipër, shohim se, si të thuash, teknologjia klasike e përgatitjes së hartave për botim është shumë e kushtueshme, kërkon një sasi të madhe materialesh të shtrenjta (plastikë, film, solucione), shumica e të cilave nuk prodhohen më, dhe gjithashtu shumë e mundimshme kur përdorni punë manuale "të modës së vjetër". Dua të vërej se nuk ju lejon të redaktoni dhe përditësoni shpejt hartën, për shkak të nevojës për të njëjtat materiale.

Aktualisht, ka shumë programe grafike për PC, me ndihmën e të cilave shpejt, me efikasitet, me një gamë të plotë ngjyrash, me një përdorim minimal të materialeve harxhuese, publikohet një vepër hartografike, por parimet themelore të punës së hartografëve nuk kanë ndryshuar. .

Gdhendje

TE Kategoria:

Përpunimi artistik metalet

Gdhendje

Gdhendja është një nga metodat më të vjetra të përpunimit artistik të metaleve dhe të disa materialeve jometalike (kockë, dru, gur, etj.). Thelbi i tij është aplikimi i një modeli linear ose lehtësimi në material duke përdorur një prestar. Gjatë shumë mijëvjeçarëve të ekzistencës së saj, gdhendja ka depërtuar në një gamë të gjerë fushash prodhimi, si artistike (bizhuteri, gdhendje) ashtu edhe thjesht teknike, për shembull, prodhimi i instrumenteve dhe instrumenteve matëse precize (aplikimi i gradimeve, klasifikimi dhe digjitalizimi i mikrometrit dhe peshore vernier, etj.) ).

Në teknologjinë e gdhendjes artistike, mund të dallohen:
- gravurë planare (dydimensionale), në të cilën përpunohet vetëm sipërfaqja.
– gdhendje e blinduar (tredimensionale).

Gdhendje në aeroplan

Kjo teknikë është e përhapur në përpunimin artistik të metaleve. Qëllimi i tij është të dekoroj sipërfaqen e produktit duke aplikuar një vizatim konturor ose model ose portret kompleks, kompozime tonesh me shumë figura ose peizazh, si dhe ekzekutimin e mbishkrimeve të ndryshme dhe punimeve të tipit. Gdhendja përdoret për të dekoruar sende të sheshta dhe tredimensionale (Fig. 1).

Mundësitë e gdhendjes në aeroplan janë shumë të gjera - këto janë vizatime, punime grafike të bëra me prerës në metal, madje më delikate dhe më të përsosura se vizatimet e bëra me laps apo edhe stilolaps.

Gdhendja në aeroplan (e quajtur edhe "gdhendje me shkëlqim" ose "gdhendje për pamjen") përfshin gjithashtu gdhendjen niello, e cila teknologjikisht ndryshon nga

e zakonshme vetëm në atë që kryhet pak më thellë, dhe më pas vizatimi i përzgjedhur brenda mbushet me të zezë (Fig. 2).

Teknologjia e gdhendjes së sipërfaqes. I gjithë procesi i gdhendjes planare përfshin operacionet e mëposhtme.

Përgatitja e vizatimit. Vizatimi për transferim në metal kryhet në letër në madhësi të plotë në mënyrë lineare. Të gjitha tranzicionet tonale ose hije jepen me një goditje ose pika (vijë me pika).

Përgatitja e metalit. Sipërfaqja e pllakës metalike (ose produktit) që do të gdhendet duhet të përgatitet në mënyrë të përshtatshme. Detyra kryesore e përgatitjes është që sipërfaqja të bëhet e pastër, e barabartë dhe e lëmuar. Të gjitha gërvishtjet dhe gërvishtjet aksidentale hiqen me kujdes duke bluar. Më pas sipërfaqja trajtohet me letër zmerile të imët dhe shtuf.

Sipërfaqja duhet të jetë mat (e zbutur) dhe jo e shndritshme (e lëmuar), pasi shkëlqimi i tepërt i verbon sytë dhe e vështirëson punën. Nëse është e nevojshme të keni një dizajn të gdhendur në një fushë të lëmuar, sfondi lëmohet pasi dizajni është gdhendur.

Oriz. 1. Xham i gdhendur në argjend Fundi i shekullit të 17-të. Mjeshtri V. Andreev. Moska. Armatura e Shtetit

Transferimi i një modeli në metal. Për të transferuar modelin në metal, sipërfaqja e pllakës ose produktit mbulohet me një shtresë të hollë bojë uji të bardhë (ose gouache të bardhë të holluar me lëng). Bojë lihet të thahet dhe vizatimi transferohet në të ose me dorë me një laps të mprehur imët, ose përmes letrës së karbonit, duke ndjekur vijat e vizatimit me një laps të fortë të mprehur imët. Modeli që rezulton është i mbuluar me llak alkooli ose nitro-llak në mënyrë që të mos konsumohet gjatë punës.

Pajisjet për gdhendje.

Shrabkugel është një top i ngurtë prej gize me një diametër prej rreth 130 mm dhe një masë deri në 15 kg, në të cilin një segment është prerë nga lart. Në platformën e rrumbullakët ka një brazdë drejtkëndëshe dhe në njërin nga dy muret e brazdës bëhen vrima me fileto, në të cilat futen vida shtrënguese. Produkti që do të gdhendeni (ose një dërrasë me një pjesë të punës të ngjitur në të) vendoset në një brazdë dhe shtypet fort me vida në murin e kundërt të brazdës.

Mbushësit janë bërë nga shufra masive çeliku ose gize, të pajisura me nofulla të veçanta zgjeruese. Objekti që do të gdhendet vendoset midis nofullave dhe mbërthehet fort me vida. Në mënyrë që një dërrasë me një pjatë ose jastëkë të bashkangjitur në të të shtrihet rehat dhe e qëndrueshme në një tavolinë pune dhe të kthehet lehtësisht gjatë punës, nën to vendoset një parafango - një jastëk special i rrumbullakët prej lëkure ose kanavacë me diametër 150-200 mm. , i mbushur fort me rërë. Një unazë e veçantë lëkure vendoset nën shrabkugel për lehtësinë e punës. Parafangat u japin qëndrueshmëri dhe manovrim (kthesë) pajisjeve të shtrira mbi to kur punoni me prerës, dhe gjithashtu thithin zhurmën nga goditjet kur punoni me daltë.

Mjeti i gdhendjes dhe përdorimi i tij.

Oriz. 2. Niello në argjend

Një prerës i mirë duhet të plotësojë kërkesat e mëposhtme:
a) duhet të jetë prej materiali të klasit të parë;
b) të lëmuar dhe të mprehur mirë.

Zakonisht përdoren prerëse, të cilat janë bërë prej çeliku të grimcuar me cilësi të lartë. Nëse është e nevojshme të bëni një mjet të fortë me konsum të ulët, atëherë është më mirë të merrni çelik argjendi ose çelik me shpejtësi të lartë për këtë; prerëset janë bërë gjithashtu nga klasat e çelikut U7 dhe U8. Boshllëqet prerëse hyjnë në prodhim në formën e shufrave të çelikut me sipërfaqe kryesore (sipër, poshtë, anësore dhe ballore).

Ekzistojnë llojet kryesore të mëposhtme të gdhendësve:

Prerës i mprehtë (spitzstichel) (Fig. 3, a, b). Anët e saj anësore janë pak të lakuar nga jashtë, gjerësia përgjatë majës është 1 - 4 mm, këndi midis sipërfaqeve anësore mund të ndryshojë. Ky është lloji më i zakonshëm i gdhendësit; shërben për kryerjen e shumicës së operacioneve të gdhendjes: konturimi i një vizatimi, prerja e qosheve në punime tipike (veçanërisht të shkruara me dorë, të gjitha llojet e korrigjimeve dhe fshirjeve, etj.).

Messerstichel - prerës thikë (Fig. 3, c). Seksioni kryq i tij korrespondon me një trekëndësh akut. Ata mund të arrijnë linjat e flokëve me thellësi të madhe: në një shirit 1 mm të gjerë, ata mund të vizatojnë deri në 10 rreshta.

Faceshtshtichel - prestar me fytyra (Fig. 3, d). Muret e saj anësore janë paralele dhe sipërfaqet e prerjes takohen në një kënd prej 100°. Gjerësia e pasme 1,5 mm - Ata mund të vizatojnë vija me thellësi relativisht të gjerë dhe të cekët.

Oriz. 3. Llojet e daltës: a - daltë e ngushtë; 6 - thumbues i gjerë; c - messerstichel (gdhendës thikë); g - faceshttichel; (gdhendësi i aspektit); d-justir-shtichel (citim shtichel); e - flachstichel me një shpinë të gjerë; g - e njëjta, me një shpinë të ngushtë; 3 - bolshti-hel me shpinë të gjerë; dhe - e njëjta, me një shpinë të ngushtë; te - fadenshtichel (filament shtichel)

Justirstichel - prestar kuotash (Fig. 3, c). Anët e saj të lakuara formojnë një ovale të mprehtë në seksion kryq; përdoret për të rreshtuar kornizën e kornizës, në mënyrë që të lehtësojë futjen e gurit në bizhuteri. Sipërfaqja e prerë bluhet në mënyrë të pjerrët në lidhje me boshtin kryesor.

Flachstichel është një prerës i sheshtë (Fig. 3, f, g). Pjesa e pasme dhe tehu i kësaj prerëse janë gjithmonë paralele; në varësi të pozicionit të anëve, mbështetësja mund të jetë më e gjerë ose më e ngushtë se kanavacja. Gjerësia e rrjetës nga 0,2 në 5 mm; përdoret jo vetëm për vizatimin e linjave të gjera dhe të sheshta; i domosdoshëm për argjendaritë kur përpunojnë dhe montojnë bizhuteri, nivelim të avionëve, etj.

Bolshtichel - një prestar gjysmërrethor (Fig. 3, h, i). Kanavacja mund të jetë më e ngushtë ose më e gjerë se pjesa e pasme, por është gjithmonë gjysmërrethore; gjerësia e rrjetës nga 0,1 në 5 mm; përdoret për shkronja strikte me gjerësi të ndryshme, për gdhendje, për zgjedhje të rrumbullakëta dhe gjysmërrethore, si dhe për dekorime të mbarimit.

Fadenstichel - një prestar fijesh (Fig. 3, j), i ngjashëm me një prestar të sheshtë. Ai ka shumë brazda gjatësore në kanavacë; përdoret për vepra artizanale dekorative dhe për vizatime gjallëruese. Stichelet ndryshojnë jo vetëm në formën e pjesës së punës, por edhe në natyrën dhe këndet e mprehjes, si dhe në madhësitë (numrat) e tyre.

Kur gdhendni në sipërfaqe konkave ose në gropa, përdoren gdhendësit e përkulur. Për përgatitjen e dalave të përkulura, një ose një tjetër daltë nxehet e nxehtë në pjesën e mesme dhe përkulet në lakimin e kërkuar. Ndonjëherë daltë u jepet lakim i dyfishtë, por të dy kthesat duhet domosdoshmërisht të shtrihen në të njëjtin plan.

Gjatë punës, gdhendësi mbahet në dorën e djathtë, në grusht, në mënyrë që doreza e tij të qëndrojë në pëllëmbë, dhe gishti i madh dhe treguesi mbështesin gdhendjen në pozicionin e punës. Në këtë rast, bërryli është në peshë dhe vetëm gishti i madh shërben si mbështetje për dorën, i cili në të njëjtën kohë vepron si frenues dhe kufizon rrëshqitjen e gdhendësit përpara. Në të njëjtën kohë, gishti tregues rregullon presionin në skajin e gdhendësit dhe e drejton atë përgjatë vijave të modelit. Shtichel drejtohet gjithmonë vetëm në një vijë të drejtë nga e djathta në të majtë, duke e shtyrë atë përpara në pjesë të vogla.

Kur gdhendni vija të lakuara dhe rrumbullakime, kthesa e gdhendësit lejohet vetëm brenda një diapazoni të vogël, dhe të gjitha kthesat e linjave në përputhje me modelin kryhen nga dora e majtë, e cila e kthen pjesën e punës të fiksuar në shrabkugel (ose bllok) drejt prerësit. Dalta duhet të jetë e mprehur mirë dhe saktë. Sa më i butë të jetë metali, aq më i vogël (më i mprehtë) këndi i prerjes. Gjatë prerjes së materialeve të buta (druri), këndi është 45°; për çelikun arrin 60-65°. Është e pamundur të punohet me një gdhendës të hapur - kërcen nga metali dhe mund të dëmtojë lehtësisht dorën e majtë, e cila është vazhdimisht përpara gdhendësit. Për më tepër, një gdhendës i shurdhër, duke rrëshqitur nga metali, e prish punën. Një daltë e mprehtë shkurton lehtësisht metalin dhe merr patate të skuqura normale jo më shumë se 0,1-0,2 mm.

Pothuajse të gjitha metalet dhe shumë materiale jo metalike (kocka, druri, plastika, disa gurë të butë, qelibar etj.) janë të përshtatshme për gdhendje sipërfaqësore. Nga metalet, bronzi, tompak, argjendi i provës dhe disa çeliqe janë më të përshtatshmet për gdhendje. Bronzi, zinku, lidhjet e nikelit janë gdhendur mirë; është më keq të gdhendësh në ar të pastër, argjend të pastër dhe platin, si dhe në alumin të pastër.

Ndonjëherë gravurja përdoret së bashku me gdhendjen për të pasuruar modelin në artikujt prej argjendi dhe ari. Për ta bërë këtë, produkti lyhet me llak rezistent ndaj acidit, mbi të cilin aplikohet një model me një gjilpërë çeliku në mënyrë që vetëm llaku të hiqet (gërvishtet) dhe sipërfaqja metalike të ekspozohet, më pas produkti gdhendet me acid. Acidi nitrik i holluar përdoret për gdhendjen e argjendit, dhe aqua regia e holluar me ujë përdoret për sendet ari. Pas gdhendjes, llaku hiqet me terpentinë.

Gdhendje në forca të blinduara

Gdhendja (tre-dimensionale) - një metodë në të cilën krijohet një reliev apo edhe një skulpturë tredimensionale (e rrumbullakët) metalike me një prerës; përveç kësaj, në gdhendjen bronzuese dallohen dy variante: gdhendja konvekse (pozitive), kur modeli i relievit është më i lartë se sfondi (sfondi thellohet, hiqet); gdhendje e thellë (negative), kur një model ose reliev pritet brenda.

Në kushtet moderne, gdhendja artistike përdoret për qëllime të ndryshme. Në disa raste sipërfaqja e produktit përpunohet drejtpërdrejt dhe merret një vepër arti (ende dekorative, bizhuteri etj.). Në raste të tjera bëhen vegla apo pajisje, të cilat më pas prodhojnë produkte artistike në qarkullim serik ose masiv. Këtu përfshihen prodhimi i gdhendjeve, stampave, gravurave, klisheve për printim, gdhendjes së rrotullave të basme, rrotullave baguette, dërrasave reliev, shenjave të relievit, grushtave dhe kokrrave për stampim, kallëpeve për derdhje, etj.

Është e nevojshme të dallohet gdhendja manuale (me vegla dore) nga gdhendja mekanike, e cila kryhet me anë të pajisjeve dhe makinerive të ndryshme të gdhendjes, të cilat, nga ana tjetër, ndahen në dy lloje; në një rast, gdhendësi kontrollon lëvizjen e vetë prerësit, në rastin tjetër, prerësi lëviz automatikisht duke përdorur një shabllon të veçantë.

Gdhendja me bronz në krahasim me gdhendjen planare përdoret shumë më gjerësisht dhe më shpesh në kushte moderne. Kjo shpjegohet me faktin se shërben për prodhimin e aparateve që riprodhojnë produkte artistike në mënyrë serike. Këto janë pulla, kallëpe, etj.

Prodhimi i artikujve unikë bazuar në origjinalin e artistit duke përdorur pajisje të blinduara tani përdoret rrallë. Gdhendja e bronzimit është një proces më intensiv i punës në krahasim me gdhendjen planare. Mbrojtja kryhet me reliev (ose kundër-reliev) dhe objekte tredimensionale (ose forma për vëllime). Kjo punë, natyrisht, kërkon heqjen e një mase shumë më të madhe metali nga pjesa e punës.

Prandaj, përveç daltës, dalta përdoren në rast të punës së blinduar, pasi prerja e metalit është shumë më e lehtë dhe më e shpejtë sesa prerja e tij me daltë.

Daltë janë shufra çeliku me trashësi 6 deri në 10 mm dhe gjatësi 120 deri në 150 mm. Fundi i punës është i falsifikuar dhe i skeduar sipas formës së një ose një gdhendësi tjetër. Në përputhje me këtë, ata dallojnë: spitzubilo, flyakhzubilo dhe bolzubilo. Fundi i punës shuhet i ndjekur nga kalitja. Përveç daltë dhe varr për gdhendje mjet dore përfshijnë: një bërthamë (ose grusht qendror) që përdoret për shënim (ndryshon nga një bërthamë bravandreqës nga një kënd i madh kon); prerje - dalta të sheshta me gjerësi të ndryshme me mprehje nga njëra anë; stampime - shufra çeliku me skaje të ndryshme pune për rrafshimin e sfondit dhe mbushjen e teksturës. Forma e gjuajtjes së gdhendjes është e ngjashme me gdhendjen (shihni "ndjekja"), por ato zakonisht janë më masive, pasi ato punojnë kryesisht në boshllëqe çeliku, kur mbarojnë boshllëqet dhe grushtat.

Grushtet. Ato zakonisht bëhen nga shufra prej çeliku të veglave katrore me trashësi 6, 7 dhe 10 mm me gjatësi përkatëse 65, 85 dhe 100 mm. Është e paarsyeshme të bësh grushta me gjatësi më të madhe, pasi ato rezultojnë të jenë më pak të qëndrueshme për shkak të dridhjeve të dëmshme dhe mund të përkulen nga goditjet e forta. Një kon i vogël është ngjitur në fundin e punës të grushtit dhe një shkronjë ose numër është gdhendur në platformën fundore, si dhe pjesët e tij individuale në një imazh pozitiv ose negativ (d.m.th., jashtë ose brenda).

Të ashtuquajturit të dënuar ndryshojnë nga grushtet e zakonshme. Kjo është një grusht e bërë në formën e një shkronje, por në mënyrë të tillë që në sipërfaqen e saj të punës ato vende që në një shkronjë ose numër duhet të shtypen, thellohen (zgjedhur) rezultojnë të jenë konveks. Gjatë punës, një i dënuar i tillë vendoset në vendin e pjesës së punës ku duhet të gdhendet letra. Kur e godet të dënuarin me çekiç, metali nën të vendoset, pas së cilës mbetet të gdhendësh vetëm skicat e jashtme të letrës, gjë që është shumë më e lehtë. Një variant i grushtit janë të ashtuquajturat qeliza mbretëreshe, në fundin e të cilave nuk është gdhendur një shkronjë apo numër, por një pjesë e relievit ose një element zbukurues. Në rast të punës mbrojtëse, përdoren gjithashtu valëzime dhe skedarë gjilpërash të profileve të ndryshme.

Kur punoni me një grusht, pjesa e punës, si dhe kur gdhendje planare, forcohen në një shrabkugel ose bllok, nën të cilin vendoset një parafango.

Për punë të vogla, ata përdorin një xham zmadhues të montuar në një trekëmbësh të veçantë. Është shumë e rëndësishme që pjesa e punës të jetë e ndriçuar mirë nga drita e ditës ose e mbrëmjes gjatë funksionimit.

Procesi i gdhendjes së armaturës përbëhet nga operacionet e mëposhtme:
1) operacionet përgatitore;
2) gdhendje. Për të kryer punë mbrojtëse, si dhe për punë planare, përgatitet një vizatim, i cili në këtë rast pajiset me prerje me karakteristika relievore (lartësia, numri i planimeve etj.) ose një seksion vëllimesh. Sidoqoftë, është e pamundur të kufizosh veten vetëm në vizatimin në veprat mbrojtëse. Është e nevojshme të keni një model, pra një kopje të origjinalit të autorit, të bërë në suva (ose në raste ekstreme në plastelinë ose dyll).

Transferimi i modelit në metal kryhet në një nga mënyrat e mëposhtme:
1. Sipërfaqja e pjesës së punës mbulohet me bojë të bardhë bojëra uji dhe mbi të riprodhohet një vizatim me dorë me shënimin paraprak ose me ndihmën e busullës dhe vizores.
2. Një shtresë e hollë dylli (ose plastelinë) aplikohet në pjesën e punës të mbuluar me bojë të bardhë. Më pas përgatisin vizatimin duke e bërë me laps në letër gjurmuese. Kur përktheni një vizatim, duhet të keni parasysh se si duhet të jetë në metal - direkt ose mbrapa (pasqyrë). Një model pasqyre është i nevojshëm kur gdhendni vula, faksimile dhe vepra të tjera të destinuara për marrjen e printimeve prej tyre. Vizatimi me laps i kopjuar në letër gjurmuese vendoset me fytyrë poshtë në pjesën e punës dhe fërkohet me dorezën e gdhendësit. Më pas, letra gjurmuese qërohet me kujdes dhe në sipërfaqen e dyllit mbetet një gjurmë e dukshme e një vizatimi me laps.

Kryeni gdhendjen. Gdhendja bëhet ndryshe në varësi të faktit nëse kryhet një armaturë konvekse (pozitive) ose një e prerë (negative), në të cilën puna kryhet brenda. Me një armaturë konveks, pas aplikimit, modeli përvijohet me një gjilpërë çeliku ose një majë shkruese me fole në mënyrë që të mos e rrëzoni atë gjatë punës së mëtejshme. Pastaj çipi i parë zgjidhet rreth modelit. Kjo punë kryhet me kujdes në mënyrë që të mos prishet vizatimi me një lëvizje të pakujdesshme. Në disa raste, dalta është e pjerrët për të krijuar një kon në muret vertikale.

Operacioni tjetër është kampionimi i sfondit; zgjidhet (e prerë ose e copëtuar) me flachstichel ose flachchisel. Gjatë marrjes së mostrave të thella ose kur gdhendni rrumbullakosje, përdoret një prerës bulonash ose një daltë e një forme të ngjashme. Pasi presin të gjithë fushën në thellësinë e kërkuar, fillojnë të përpunojnë relievin, i cili pritet ose copëtohet me daltat ose daltat përkatëse. Përveç kësaj, përdoren valëzime, skedarë gjilpërash dhe ndjekje.

Për të përshpejtuar punën gjatë gdhendjes së elementeve të përsëritura ose për të bërë pjesë veçanërisht të vogla dhe komplekse, përdoren grushta, kone dhe qeliza mbretërore, të cilat janë bërë paraprakisht në bazë të modelit dhe natyrës së punës.

Me armaturë të thellë, në sipërfaqen e lëmuar të pjesës së punës, vizatohet një kontur i jashtëm i relievit dhe rrethohet me një ngjitës gjilpëre. Pas kësaj, ata fillojnë të presin metalin brenda modelit të përshkruar. Prerja kryhet me dalta të formave të ndryshme, “vrasja në thellësi duhet bërë me shumë kujdes me kontrolle të shpeshta dhe krahasime me origjinalin. Kontrolli kryhet si më poshtë: një copë plastelinë e zbutur shtrydhet në një formë të prerë të lagur paraprakisht dhe printimi që rezulton krahasohet me origjinalin, në të cilin po punohet. Thellësitë kryesore maten me kaliper ose kontrollohen me shabllon.

Gjatë procesit të përfundimit, një sasi e vogël e metalit të majtë hiqet dhe një pjesë e metalit tkurret, duke u ngjeshur nën goditjet e ndjekësve dhe grushtit. Pas përfundimit përfundimtar (bluarje dhe lustrim të pjesëve individuale), gipsi bëhet identik me modelin dhe përshtatet plotësisht në armaturën e thellë.

Për pastrimin dhe zvogëlimin në pjesën e poshtme të prerjeve, përdoren gdhendësit e përkulur dhe valëzimet. Për të mos prishur buzën, përdoret një rreshtim i posaçëm prej druri ose metali të dendur (tunxh) me përmasa 100X10X1.5 mm, skajet e të cilit sharrohen në mënyrë gjysmërrethore.

Aktualisht, në prodhimin e kallëpeve dhe kallëpeve të çelikut, për të lehtësuar punën e gdhendësit, një përzgjedhje paraprake e përafërt e metalit në freza ose derdhja me metodën e saktë (të saktë) të të gjithë matricës ose kallëpit. Në rastin e fundit, puna e gdhendjes zvogëlohet në pastrimin dhe mbarimin e zgavrës së lyerjes, gjë që shpejton dhe lehtëson shumë procesin e punës.