» »

Moire v tiskarski industriji. Fizični temelji moire

Moiré frekvenca

Ločene fotooblike z redno rasterizacijo so pravilna ponavljajoča se struktura rastrskih pik različnih velikosti in so med seboj razporejene na enaki razdalji. Število takšnih točk na enoto dolžine se imenuje prostorska frekvenca ali rastrska črta. Ko v najpreprostejšem primeru naložimo dve rastrski strukturi eno na drugo, dobimo novo rastrsko strukturo, ki vsebuje tako skupno kot razliko komponento originalnih rastrskih struktur. Frekvenca moiréja je enaka razliki med frekvencami superponiranih struktur.

Moiré obdobje je določeno z medsebojno usmerjenostjo rastrskih rešetk. Za dva linearna rastra se monotone spremembe moiré obdobja in njegovega vzorca ponovijo po 180 °, za točkovne ortogonalne in šesterokotne rastre pa po 90 ° in 60 °.

Ko se rešetke ujemajo (kot 0 ° in koti, ki so večkratniki zgornjih), se moiré obdobje nagiba k neskončnosti. Vendar pa nepomembna, v polovici lineaturnega koraka, nestabilnost registra tiskanega lista vodi do ostrih odstopanj splošnega tona in barve v nakladi - barvno neravnovesje.

Kvadratni moire

Rozeta moire

Ko se kot poveča, se velikosti grozdov in izpustov zmanjšajo, njihova frekvenca pa se poveča. To kritični koti parne poravnave rastrskih rešetk 90 °, 45 °, 30 ° ustrezajo minimalnim vrednostim moiré obdobja in njegovi izjemno visoki frekvenci. V takih primerih so tiskani elementi različne barve tvorijo specifično, manj opazno krožno strukturo - rozeta moire.

Moire kontrast

Moiré kontrast je določen s tonom ali relativno površino natisnjenih elementov poravnanih območij barvnih ločitev.

Kontrast moiré lis se monotono zmanjšuje od območij srednjih tonov do senc in poudarkov. tiste. moiré ima največjo manifestacijo v območju poltonov. To je posledica dejstva, da imajo rastrski elementi, ki tvorijo razlike frekvenc, največjo velikost pri 50 % rastrske točke. V razponu od 0 % do 50 % se raster oblikuje s povečanjem madežev črnila na ozadju svetlejšega papirja, v območju od 50 % do 100 % pa z zmanjševanjem nezapolnjenih vrzeli. In čeprav je moiré prisoten v skoraj celotnem tonskem razponu, je manj opazen na področju poudarkov in senc, tako kot je rastrska struktura manj opazna pri 2% in 98% v primerjavi s 50%.

Tehnike korekcije moire

V bistvu so uporabljeni pristopi, metode popravljanja moiréja razdeljene v naslednje skupine:

  1. natančna poravnava rastrskih mrež slik ločevanja barv;
  2. vrtenje rastrskih mrež drug glede na drugega za kot, večji od 30 °;
  3. nepravilna postavitev natisnjenih in belih elementov.

Prvi dve metodi vplivata na moiré frekvenco in jo poskušata narediti izjemno nizko ali, nasprotno, izjemno visoko. Tretja možnost izključuje periodičnost rastrske rešetke kot potencialnega vira moiréja.

Tisk z registracijo rastrskih mrež

S to metodo skušajo prostorsko frekvenco moiréja narediti tako nizko, da njegova perioda presega dimenzije ilustracije, kepe ali redčenje rastrskih pik pa se posledično ne bi imeli časa ponoviti.

To dosežemo s posebno natančno registracijo lista papirja. Tako imenovano tiskanje od točke do točke. Poleg tega ta metoda zahteva tudi skrbno vzporedno poravnavo natisnjenega lista z obrazcem, saj bo vzporedni premik dveh rešetk slik ločevanja barv za polovico rastrskega koraka povzročil barvno neravnovesje. Zato so v praksi prej uporabljali tisk od točke do točke za tiskanje le barvnih plakatov s posebno nizko linijo (8- / 12 vrstic / cm). Prednost zmanjšanja lineature je bila razširitev obsega efektivne gostote, da je bil enak razmiku tiska. V zadnjih letih je ta vrsta tiska našla uporabo v tistih sistemih za digitalni tisk in barvno preverjanje, kjer se vse barve nanesejo na substrat v enem samem testu črnila. Na primer, v nekaterih brizgalnih sistemih s kompaktno razporeditvijo štirih črnilnih enot v eni tiskalni enoti. Strukture barvnih ločitev so med seboj togo vezane, saj odstopanja v kotnem ali vzporednem registru vodijo le do premika celotne ilustracije na tisku, izključena pa sta moiré in nestabilnost tona in barve. Po svojih frekvenčno-kontrastnih značilnostih je tisk z enako orientacijo in geometrijo rastrskih rešetk slabši od metod, pri katerih ima vsak rastr svoj naklon.

Zavrtite rastre barvnih ločitev

Najpogostejša metoda korekcije je zmanjšanje prostorske moiré obdobja. Prizadevajo si, da bi bila njena frekvenca čim višja, da moire ni opazno zaradi dejstva, da se pri razmeroma kratkem obdobju rozet pričnejo nihanja tona in barve za oko združevati.

Pri dvobarvnem tisku je moiré obdobje minimalno, če se dva linearna, pravokotna ali šesterokotna rastra zasukata drug glede na drugega za 90 °, 45 ° oziroma 30 °. Odstopanja od teh kotov zaradi neusklajenosti ali nenatančne namestitve fotografskih oblik so preobremenjena z bistveno manjšim povečanjem moiré obdobja in s tem njegove vidljivosti kot pri ničelni kotni poravnavi.

Rastrska struktura slike tretjega črnila, dodana prvima dvema, ki sta že natisnjeni s tako relativno orientacijo, je v interakciji z vsako od njih. Zato je sprejemljiv kompromis zanj koti 45 °, 22,5 ° in 15 ° za vsako od treh določenih rastrskih geometrij. Podobno ostanejo koti 135 °, 67,5 ° in 45 ° znotraj obdobij teh grafov, da se prilagodi rastru četrte barve.

Na začetna faza Pri razvoju večbarvnega tiska se je izvajalo razporeditev linij rastrskih pik štirih pravokotnih struktur pod enakim kotom, ki je enak 22,5°, vendar je do zdaj to kombinacijo nadomestila druga možnost. V njem rasteri kontrastnih, "risanih" (črna, cian in magenta) barv tvorijo moire vzorec krajšega obdobja, saj so med seboj ločeni za 30 °. Raster rumene barve, ki se nahaja pod kotom 15 ° glede na dva od njih, daje nižjo frekvenco, a hkrati manj opazen moiré zaradi razmeroma nizkega kontrasta. V šesterokotni strukturi ta varianta ustreza kotom 0 °, 10 °, 20 ° in 40 °. V obeh teh možnostih diagonalna orientacija (kot 45 ° v pravokotni mreži) pripada črnemu, najbolj kontrastnemu črnilu, pri 0 ° pa je natisnjeno najsvetlejše, rumeno.

Celoten sistem kotov je včasih rahlo pomaknjen na eno ali drugo stran za 7,5°, tako da linije tiskanih elementov in rumeno črnilo, ki so blizu vodoravne ali navpične, ne ustvarjajo opaznih stopničastih popačenj na robovih slike. .

Nepravilni rastri

Ta pristop k korekciji moiréja pri večbarvnem tisku temelji na nepravilni postavitvi natisnjenih elementov na sliko.

Pri številnih elektronskih presejalnih metodah splošno rast tiskane površine z naraščanjem ponovljivega tona spremlja psevdonaključna sprememba oblike, velikosti in pogostosti umestitve natisnjenih elementov in prostorov.

Prednosti te metode:

  • pomanjkanje strukture rozete in manjša vidnost rastra pri nizki ločljivosti tiska;
  • ni neravnovesja v barvnem upodabljanju zaradi odstopanj v registru;
  • povečanje ostrine odtisov pri rasteriziranju z metodo difuzije napak zadostuje povečanju ločljivosti čitalca.

Prva od teh prednosti je pomembna na primer za barvno tiskanje "časopisov", ob upoštevanju nizkih vrednosti lineatur in frekvenc moiré rozete tradicionalnih rastrov.

V drugih pogledih, predvsem pa glede na število ponovljivih gradacij in gladkost tonskega upodabljanja, so nepravilni sistemi precej manj primerni za tisk. Nepravilna oblika tiskarskih elementov in njihov večji skupni obseg z enako tiskano površino kot pri običajnem situ zmanjšujeta stabilnost in nedvoumnost prenosa vrednosti te površine na tisk, začenši s postopkom snemanja fotografskih form, ter vodita tudi v do znatnega povečanja pik v širšem razponu poltonov.

Dodatne črnilne cone nastanejo, ko se elemente v takšni strukturi dotikamo naključno in po celotnem efektivnem območju tiskane površine, ki je posledično skoraj prepolovljeno v primerjavi z rastrom tradicionalne geometrije.

Načini za neredne preglede:

  • naključni premik točke
  • rastrska abeceda z nepravilno porazdelitvijo
  • metoda difuzije napak

Naključni odmik točke

Za popolno zatiranje moiréja lahko središča rastrskih elementov izvirnega pravilnega rastra naključno zasedajo le dve ali tri diskretne položaje znotraj polovice koraka lineature. V sistemih z neprekinjeno prostorsko modulacijo površine tiskanega (vesoljskega) elementa, na primer pri elektronskem graviranju, se to zlahka doseže s psevdo-naključno spremembo faze rastrskih impulzov.

Raster vsaj ene od barvnih ločitev, na primer "risanje" črne barve, lahko ostane reden.

Psevdo-naključna rasterizacija s premikom pik se trenutno uporablja v nekaterih napravah za digitalno tiskanje in preverjanje kot sredstvo za odpravo moiréja.

Rasterska abeceda z nepravilno porazdelitvijo

Naključno strukturo lahko dobimo tudi z rastrsko abecedo, katere posamezne znake predstavljajo bitne slike ali matrike, z naključno razporeditvijo elementov ali njihovimi utežmi. Izboljšanje tona se na tisku prikaže predvsem zaradi povečanja površine natisnjenih elementov s stalnim ali celo zmanjševanjem le-teh. Po zapolnitvi več kot polovice se upodabljanje tonov najprej pojavi z zmanjšanjem območij naključno lociranih vrzeli in šele nato v globokih sencah z zmanjšanjem njihovega števila.

Posamezni elementi matrice, ki so bili na primer vključeni v njeno zapolnjevanje za svetlejše gradacije, lahko pri nekoliko temnejšem tonu manjkajo. Zato rastrski sistem te vrste praviloma ne predstavlja naključna porazdelitev vrednosti teže, ampak rastrska abeceda- niz bitnih slik v povezavi s funkcijo praga, ki povezuje številko abecede z vrednostjo tona.

Ob upoštevanju dodatnih območij, ki nastanejo ob dotiku sosednjih elementov, lahko število znakov, ki zagotavljajo lestvico enakokontrastnih tonskih korakov v takšni abecedi, znatno presega dimenzijo samih matrik (bitnih slik). Pri številnih metodah se za pridobivanje dodatnih gradacij in zatiranje usmerjenih struktur za vsako tonsko raven uporablja več relativno majhnih matrik, ki jih v naključnem vrstnem redu postavijo v območja ozadja.

Metoda difuzije napak

Rastrski proces kot naloga za obdelavo digitalnega video signala je pretvorba niza večstopenjskih odčitkov optičnega parametra v binarno zaporedje, ta proces lahko štejemo za stohastičen, saj mora nastala binarna slika ustrezati izvirni. z verjetnostjo, ki jo določa vrednost samega večnivojskega odčitka.

Dvonivojsko kvantizacijo večstopenjskih vrednosti pri danem pragu spremlja napaka v obliki razlike med kvantiziranimi in mejnimi vrednostmi. Prerazporeditev (difuzija) te napake med začetnimi vrednostmi sosednjih odčitkov je bila osnova za eno od smeri za pridobivanje psevdopoltonskih slik, za katere je a priori značilna nepravilna struktura.

Metoda razprševanja napak se pogosto uporablja samo za izračun in nalaganje vnaprej določenih abeced pri številnih zgoraj omenjenih nepravilnih presejalnih metodah.

Literatura

  • Yu. V. Kuznetsov, "Tehnologija obdelave grafičnih informacij." - SPb .: "Peterburški inštitut za tisk", 2002
  • Plyasunova TS, Lapatukhin VS, O možnosti zmanjšanja moire v štiribarvni reprodukciji. Poligrafija, št.12, 1965, str. 18-22.

Poglej tudi


Fundacija Wikimedia. 2010.

riž. 12.13, a. Periodične strukture (b) v variantah A-E umestitev enako število elementov v matriki 3 x 3 (a); razlike v tonu v istih strukturah pri tiskanju (c) riž. 12.13, roj. Periodične strukture (b) c možnosti A-E umestitev enakega števila elementov v matriko 3 x 3 (a); razlike v tonu v istih strukturah pri tiskanju (c)

Kot rezultat interferenčne interakcije pravilnih rastrskih rešetk barvno ločenih slik, ki se pri pridobivanju odtisa prekrivajo ena na drugo, nastane sekundarni vzorec - moire večbarvnega tiska.

Posebna vrsta je predmetni moire, ki nastane kot posledica podobne interakcije periodičnega fino strukturiranega vzorca - teksture (če je na samem izvirniku) z eno ali več frekvencami prostorskega vzorčenja v reproduktivnem procesu.

Za monokromatska področja ozadja odtisov je tako ali drugače značilen tudi izrazit nizkofrekvenčni vzorec, ki ga imenujemo lasten ali "notranji" moire. Nastane kot posledica interakcije ortogonalne sintezne rešetke z rastrom, ki je v njej oblikovan.

Zadnji dve vrsti moire se pojavljata že v črno-beli reprodukciji. Pri barvnem tonskem tisku so tako rekoč dodatni in njihovo vidnost lahko poveča ali oslabi glavni moir, kar do neke mere otežuje teoretično analizo in vizualno oceno tega pojava kot celote.

Dve vibraciji se lahko v različni meri oslabita ali okrepita druga drugo, odvisno od faze njihove superpozicije (glej sliko 12.1, a, b ). Če so tudi zanje značilna različna obdobja, potem posledično nihanje neizogibno vsebuje t.i. frekvenca razlike, katere vrednost je manjša od začetne in je lahko poljubno nizka. Ta pojav, v stroki znan kot "frekvenčno bitje", je grafično prikazan na sl. 12.2
, ki ponazarja pojav frekvence f / 6 v spektru signala, pridobljenega kot rezultat seštevanja harmoničnih nihanj s frekvencama f / 2 in f / 3.

V nadaljevanju se omejimo le na kvalitativno obravnavo procesa nastajanja moiréja.

Povezavo med obdobjem moiré in medsebojno orientacijo rešetk je enostavno vzpostaviti z vrtenjem dveh rastrskih fotografskih oblik, ki sta medsebojno zloženi, in ju pregledati v prenosu. Za dva linearna rastra se monotone spremembe obdobja moiré in njegovega vzorca ponovijo za 180 °, za točkovne ortogonalne in šesterokotne rastre pa za 90 ° in 60 °. Mehanizem nastajanja periodičnih strdkov, ki tvorijo moiré in odvajanje tiskanih elementov v primeru parne superpozicije linearnih in ortogonalnih rešetk iste lineature pod določenim majhnim kotom, je prikazan na sl. 12.4
, narava spremembe moiré obdobja v povezavi s kotom poravnave pa je prikazana z grafi na sl. 12.5 uporablja se za rastrske strukture različnih geometrij.

Ko rešetke sovpadajo (kot 0 ° in koti so večkratniki obdobij grafov na sliki 12.5), moiréova doba, ki teži k neskončnosti, presega fizične dimenzije ilustracije. Tudi ob rahlem odstopanju od teh kotov je nanjo postavljen le en vakuum ali kup natisnjenih elementov. V prvem primeru se rastrske pike obeh slik nahajajo drug ob drugem in tvorijo največje natisnjeno območje, v drugem pa se prekrivajo, kar osvobaja največji beli prostor črnila. Vendar pa nepomembna, v pol koraka lineature, nestabilnost registra tiskanega lista vodi do ostre spremembe narave avtotipske sinteze (prostorsko mešanje ali prekrivanje plasti črnila) po celotni sliki in odstopanja splošne barve in ton v nakladi - barvno neravnovesje.

Z nadaljnjim povečanjem kota se velikosti grozdov in izpustov zmanjšajo, njihova pogostost pa se poveča. Nekateri kritični koti parne poravnave rastrskih rešetk enaki 90°, 45° in 30° (ekstremi grafov na sliki 12.5) ustrezajo končnim, minimalnim vrednostim moiré obdobja in njegovi izjemno visoki frekvenci. Tiskovni elementi različnih barv tvorijo posebne, težko razločljive oblike. To je rozeta moire.

Moiré kontrast je določen s tonom ali relativno površino natisnjenih elementov poravnanih območij barvnih ločitev. To lahko preverite tako, da na napravo za gledanje pod kotom 5-10 ° poravnate par rastrskih prosojnic neprekinjene ali stopničaste tonske lestvice. Kontrast moiré lis se monotono zmanjšuje od območij srednjih tonov do senc in poudarkov. Tu prevladuje razmerje relativnih površin substrata, natisnjenih v grudah in vakuumih rastrskih pik. Zato so za približno oceno razmerja med moarskim kontrastom in tonom slike priporočljive naslednje predpostavke, ki se popolnoma ujemajo z splošno načelo avtotipska sinteza poltonov:

  • optična gostota odtisa je določena samo z relativno površino tiska in se ne poveča zaradi prekrivanja dveh ali več plasti črnila;
  • spektralne in optične lastnosti plasti kompatibilnih barv so enake.

Te predpostavke implicirajo razliko med snopi in razmiki točk moiré vzorca le v njihovi lahkotnosti, ne pa tudi v barvnosti in poenostavljajo simulacijsko modeliranje moire prekrivanje enobarvnih rastrskih polj.

V primeru dvojnega prekrivanja pride do največjega kontrasta, ko je vsako sliko predstavljeno s šahovnico rastrskih pik, t.j. relativna površina 50 %.gif "border =" 0 "align =" absmiddle "alt =" (! LANG:

Kjer pike bitne slike ene slike pokrivajo presledek druge, to je gif "border =" 0 "align =" absmiddle "alt =" (! LANG:

kjer je K splošni kontrast postopka tiskanja, ocenjen z razmerjem odsevov nenatiskanega papirja, formula "src =" http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/files/ro-T.gif "border =" 0 "align =" absmiddle "alt =" (! LANG:..gif "border =" 0 "align =" absmiddle "alt =" (! LANG:

Očitno bo ob upoštevanju istih predpostavk vse druge vrednosti območij točk dveh naloženih slik, ki niso 50-odstotne, dale moiré z nižjim kontrastom.

Za trojni prekrivanje v tem razmerju je najbolj kritična enakost območij točk vsake od slik 33,3% .. gif "border =" 0 "align =" absmiddle "alt =" (! LANG:= K - 0,33 (K - 1) = 0,66 K in zato najbolj moarogeni poltoni z vrednostmi relativne površine pik 30-35%. Za štiri barve podobno sklepanje kaže na še večjo, približno 0,75K, vrednost kontrasta in največjo vlažnost polj z enako površino pik, ki je enaka 25%.

Te približne splošne ugotovitve o razmerju med kontrastom moiréja in tonom usklajenih rastrskih polj, podane v L. 2.2, v celoti potrjujejo rezultati poznejše teoretične analize.

Ob upoštevanju vloge črnega črnila pri večbarvnem tisku lahko domnevamo, da izključitev enega od barvnih črnil iz postopka pri velikih količinah UCC nekoliko zmanjša vlažnost. Pri sintetiziranju barve tipa binarna + črna je treba največji kontrast pričakovati v poljih, ki jih dobimo s kombiniranjem polj s 33 % vsebnostjo cian, magenta in črne barve. Kombinacije z udeležbo rumene barve, podobne v odstotkih, dajejo manj opazen moire zaradi večje lahkosti. Ista okoliščina, kot bo prikazano spodaj, se učinkovito uporablja pri izbiri rastrske orientacije za rumeno črnilo v najpogostejših metodah korekcije moiréja.

Če presegamo zgornje predpostavke, lahko razpravljamo tudi o kontrastu, ki ga povzročajo barvne razlike v grudah in izpustih natisnjenih elementov moire vzorca. Če v prvem primeru pri tvorbi nastale barve prevladuje odštevanje, potem v drugem njihovo prostorsko mešanje, kar daje, kot je navedeno v razdelku 9, ne enake rezultate, ki se razlikujejo čim bolj se zajem črnila razlikuje od 100 % .

V bistvu so uporabljeni pristop, metode za popravljanje moape razdeljene v tri skupine:

  • poravnava rastrskih rešetk slik za ločevanje barv;
  • vrtenje rastrskih mrež med seboj;
  • nepravilna postavitev natisnjenih in belih elementov.

Pri prvih dveh od njih vpliva na frekvenco moiré, ki jo poskuša doseči čim nižjo ali, nasprotno, čim višjo. Slednja možnost izključuje samo periodičnost rastrske rešetke kot potencialnega vira moiréja.

Pri tej metodi skušajo prostorsko frekvenco moiréja narediti tako nizko, da se v njegovi periodi, ki presega velikost same ilustracije, strdki ali tanjšanje rastrskih pik nimajo časa ponoviti. To dosežemo s posebno natančnim registrom lista papirja v t.i. tiskanje od točke do točke. Kot je razvidno iz sl. 12.4 mora tak register izpolnjevati pogoj

definicija "> ..gif" border = "0" align = "absmiddle" alt = "(! LANG:(glej sliko 2.5). Če se v tem primeru tiskalni elementi nekaterih barvnih črnil nahajajo v vrzeli drugih, če je mogoče, razen njihovega medsebojnega prekrivanja, je zagotovljena največja barvna lestvica za ta sistem papir-črnila.

Poleg visoke natančnosti kotnega registra je potrebna tudi skrbna vzporedna poravnava natisnjenega lista z obrazcem. Vzporedni premik dveh rešetk barvnih ločitev za polovico rastrskega koraka vodi do barvnega neravnovesja, ki bo v tem primeru največje pri relativni površini pik, na primer 50%. Na enem od odtisov nastalo barvo tvori le superpozicija plasti črnila natisnjenih elementov, na drugem pa izključno prostorsko mešanje svetlobnih tokov iz elementov, ki se nahajajo drug od drugega (glej sliko 8.4).

Razlike v svetlobnih in barvnih nakladah so lahko zelo pomembne, zlasti pri tiskanju "mokro", zaradi razlike v zaznavanju barv (glej izraz 8.6). Na primer, za kombinacijo cian in magenta barve doseže 20 oziroma 38 enot barvne razlike ikona "src =" http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/01/files/litlist .gif "alt =" ( ! LANG: povezava do virov literature" onclick="showlitlist(new Array("8.7. Rhodes W. L., Hains Ch. M. The Influence of Halftone Oi ientation on Color Gamut and Registration Sensivity. Recent Progress in Digital Halftoning. - IST, 1994. - P. 117-119. - (англ.).",""));">].!}

Od točke do točke najdemo žig Zadnja leta praktična uporaba v tistih sistemih za digitalni tisk in barvno preverjanje, kjer se vsa črnila nanesejo na substrat v enem samem testu črnila. Strukture slik za ločevanje barv so med seboj togo povezane, na primer v nekaterih brizgalnih sistemih s kompaktno razporeditvijo štirih barvnih enot v eni tiskarski enoti. Odstopanja v kotnem ali vzporednem registru vodijo le v premik celotne ilustracije na tisku, odpravita pa se moiré in nestabilnost tona in barve.

Za zaključek ugotavljamo, da je po svojih frekvenčno-kontrastnih značilnostih tisk z enako orientacijo in geometrijo rastrskih rešetk slabši od metod, pri katerih ima vsak rastr svoj naklon. Zaradi različne orientacije rešetk se končno prostorsko vzorčenje zaradi rasterizacije izvede za vsako od slik ločevanja barv po svojem zakonu. Če rastri niso zasučeni drug glede na drugega, potem na primer z neugodno fazo, prikazano na sl. 5.5 (c, d), poteze izvirnika niso enako reproducirane v vseh štirih barvah. Če pa imajo rastri drugih barvnih ločitev drugačno orientacijo, je očitno, da bo globina modulacije velikosti njihovih točk s temi potezami drugačna od nič. Zato se zdi sklepanje o prednostih zgornje metode glede na kakovost ilustracij precej sporno. Večja natančnost registra, ki je potrebna za tiskanje od pike do pike, v vseh drugih primerih ugodno vpliva na kakovost reprodukcije originalne risbe, tj. ne glede na značilnosti uporabljenega rastrskega postopka.

Najpogostejša metoda korekcije je zmanjšanje prostorske moiré obdobja. Prizadevajo si, da bi bila njegova frekvenca čim višja, da ni opazna zaradi nenehnega zaznavanja tonskih in barvnih nihanj, ki jih povpreči vizualni analizator z relativno kratkim obdobjem rozete.

Kot izhaja iz grafov na sl. 12.5, pri dvobarvnem tisku je moiré obdobje minimalno, če sta dva linearna, pravokotna ali šesterokotna rastra zasukana drug glede na drugega za 30 °, 45 ° oziroma 30 °. Oblika grafov tudi kaže, da so odstopanja od teh kotov zaradi neusklajenosti ali nenatančne montaže fotografskih oblik preobremenjena z bistveno manjšim povečanjem moiré obdobja in s tem njegove vidnosti kot pri ničelni kotni poravnavi, ki ustreza na teh grafi na področja, ki so asimptotična glede na svoje ordinate.

Rastrska struktura slike tretjega črnila, dodana prvima dvema, ki sta že natisnjeni s tako relativno orientacijo, je v interakciji z vsako od njih. Zato so zanj sprejemljivi koti 45 °, 22,5 ° in 15 ° za vsako od treh določenih rastrskih geometrij. Podobno, če želite postaviti raster četrtega črnila v obdobja teh grafov, ostanejo koti 135 °, 67,5 ° in 45 °.

Ločitev linij rastrskih točk štirih pravokotnih struktur pod enakim kotom, enakim 22,5 °, je prikazana na sl. 12.6 (a)
... Vendar pa je to kombinacijo kotov, ki je bila uporabljena v začetni fazi razvoja večbarvnega tiska, zdaj nadomestila druga možnost (glej sliko 12.6, b). V njej rasteri kontrastnih, »slikarskih« (črna, cian in magenta) barv tvorijo moir krajše dobe, ker ločeni drug od drugega za 30 °. Raster rumenega črnila, ki se nahaja pod kotom 15 ° glede na dva od njih, daje nižjo frekvenco, a hkrati manj opazen moiré zaradi razmeroma nizkega kontrasta. V šesterokotni strukturi ta varianta ustreza kotom 0 °, 10 °, 20 ° in 40 °.

V obeh teh variantah diagonalna orientacija (kot 45° v pravokotni mreži) pripada črnemu, najbolj kontrastnemu črnilu v skladu z določili pododdelka 6.4, pri 0° pa je natisnjena najsvetlejša rumena. Celoten sistem kotov je včasih rahlo pomaknjen na eno ali drugo stran za 7,5°, tako da na primer linije tiskanih elementov in rumenega črnila, ki so blizu vodoravni ali navpični, ne ustvarjajo opaznih stopničastih popačenj pri robovi slike. Podoben premik je lahko tudi posledica značilnosti posebnih vrst tiska, kot je prisotnost pete periodične strukture na aniloksnem zvitku (fleksografija) ali na mreži (sitotisk), pa tudi usmerjenosti strgala (globok tisk). ).

V nekaterih primerih se za razširitev barvne palete tiskarske sinteze poleg cian, magenta in rumenih črnil uporabljajo črnila, katerih barve so komplementarne barvam tiskarske triade, t.j. rdeča (oranžna), zelena in modra (vijolična). V tem primeru ne nastanejo nove težave pri tvorbi moire, če se rastri teh barv nahajajo na vogalih barv ustreznih primarnih barv, t.j. rdeča (oranžna) uporablja kot za cian, zelena za magento in modra (vijolična) za rumeno. V tej tehnologiji, kot je prikazano na primer na sl. 8.4 je oranžno črnilo natisnjeno na območjih, kjer je magenta popolnoma odsotna ali odstranjena s postopkom UCC. Za prilagoditev nasičenosti same pomaranče je dovolj, da uporabite črno barvo.

Rastre črnila dodatnih barv je mogoče postaviti tudi pod enakim kotom, na primer 30° ali 60° (med cian in črno ali med črno in magento na sliki 12.6, b), saj je njihova hkratna prisotnost v katerem koli barvnem območju ​Slika je sama po sebi izključena z idejo tiskanja po principu HiFi Color.

Pri optični metodi je kakršna koli orientacija rastra zagotovljena z obračanjem pod določenim kotom v kameri. Kontaktni rastri so bili izdelani v sklopih štirih pravokotnih listov, na vsakem od katerih je struktura točk usmerjena na določen način. Zelo neprijetno je, vendar je v osnovi mogoče doseči enak rezultat, je vrtenje izvirnika v skenerju za vsako sliko ločevanja barv. Zato je pridobivanje rasterskih struktur različnih orientacij v skenirnih sistemih postalo tehnični problem, katerega nekatere rešitve so obravnavane v nadaljevanju.

Z izjemo tg0 ° in tg45 ° tangente vseh drugih zgoraj omenjenih kotov ni mogoče predstaviti z razmerjem celih števil in so zato iracionalna števila. V zvezi s tem so takšni koti vrtenja rastra, rastrski procesi, rastrske strukture itd. v zadnjih letih včasih ni povsem pravilno označevati izraz iracionalno.

Prisotnost takšnih kotov v sistemu za predstavitev barvno ločenih slik se je izkazala za temeljno za elektronske zaslonske sisteme, ki pri sintetiziranju slik uporabljajo statično mrežo vrstice za vrstico in element za elementom. Vsaka ravna črta, ki poteka pod kotom z iracionalno tangento, lahko seka samo eno vozlišče takšne mreže. To na primer pomeni, da je treba pri elektronskem graviranju tiskalnega cilindra ne le premakniti fazo potopitve rezalnika v tiskovni material z vsakim naslednjim prehodom, ampak tudi narediti skupno število prehodov, vrstic ali vrtljajev. cilindra enako številu tiskarskih elementov v celotni sliki, ki nima tehničnega smisla. V praksi se rastrske pike nahajajo na ravni črti, ki poteka pod poljubnim kotom, le z natančnostjo, ki jo določa višina rešetke ali frekvenca nadzora vklopa točke osvetlitve v izhodni napravi.

V sistemih za generiranje točk iz manjših elementov lahko raster razširimo glede na enačbe vrtenja koordinat s spreminjanjem naslovov rastrske funkcije, določene v tabeli. V nasprotju s primerom, opisanim v pododdelku 7.6.3.1, se v tem primeru zgodi premik točk iz središč nekega začetnega, nerazširjenega rastra po celotnem slikovnem polju. riž. 12.7 pojasnjuje postopek za izračun novih naslovov:

formula "src =" http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/files/264-1.gif "border =" 0 "align =" absmiddle "alt =" (! LANG:

Koordinata v znotraj vrstice je prav tako nespremenjena, to je gif "border =" 0 "align =" absmiddle "alt =" (! LANG:- meri številko od začetka vrstice. Torej

formula "src =" http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/files/264-5.gif "border =" 0 "align =" absmiddle "alt =" (! LANG:te enačbe lahko zapišemo kot

izbor "> slika 12.10
), se vrednosti lineatur barvno ločenih slik razlikujejo v ikoni "src =" http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/01/files/litlist.gif "alt =" ( !LANG: povezava do virov literature" onclick="showlitlist(new Array("12.2. Delabastita P. A. Moire in Four Color Printing / TAGA Proceedings. - 1992. - Р. 44-65. - (англ.).",""));"> условию подобное различие пространственных частот растровых решеток компенсирует неоптимальность их ориентации относительно друг друга. Лишь форма розеток оказывается несколько ассиметричной, в отличие от присущей рассмотренной выше общепринятой системе.!}

Ta pristop k korekciji moire je dobil novo življenje z razvojem računalniških založniških sistemov, kjer se je izvedba kotov z iracionalnimi tangentami izkazala za manj sprejemljivo zaradi velike količine izračunov. Po enakem principu kot pri kromografu DC 300 so tu v nekaterih primerih zagotovljeni koti, ki se v svojih vrednostih približajo 7,5 °, 15 °, 30 ° itd. Razlika pa je le v tem, da obdobje rastrske funkcije ali bitne slike znakov rastrske abecede predstavljajo supercelice, ki so veliko večje od prikazanih na sl. 6.10 in sl. 12.10, vel. Primeri natančnih vrednosti kotov, ki ustrezajo takim celicam, in njihovih racionalnih tangent so podani na primer v L. 12.11.

Moire je komaj opazen, če so rastrske strukture na določen način zasukane ena glede na drugo. Vendar tudi v tem primeru ni zagotovljena popolna konstantnost geometrije mikroobmočij, ki jih natisnejo elementi barvno razdeljenih slik, od odtisa do odtisa. Tako kot pri zgoraj opisani vzporedni registraciji rastra tudi fazna sprememba (premik) prekritih zasukanih rastrskih mrež zaradi rahlih odstopanj v registru povzroči nekatere razlike v tonu in barvni predstavitvi. V zvezi s tem ločimo dve "mikromoir" geometriji, ki sta najbolj izraziti, ko se faza premakne za polovico višine lineature. Za prvo od njih so značilne votle (odprte) rozete, ki ne vsebujejo natisnjenih elementov znotraj obroča, ki ga tvorijo večbarvne rastrske pike. V zaprta vtičnica v sredini nekoliko večjega obroča je kapljica črnila, ki nastane s superpozicijo več tiskarskih elementov (glej sliko 12.11 ).

Rezultati teoretičnega spektralna analiza, podani v L. 12.12, razkrivajo in kvantitativno potrjujejo številne vzorce, ki so neločljivi v teh dveh vrstah moiréja. Njihovo bistvo je naslednje:

  • če je največja vidnost mikromoirja, ki ga tvorijo odprte rozete, premaknjena v območje senc, potem je na tisku z zaprtimi rozetami lažje zaznati v svetlejših barvah;
  • ko so relativne površine točk treh nadgrajenih struktur enake, dajejo odprte vtičnice manjšo skupno površino za tiskanje in se zato razlikujejo po večji lahkotnosti (vrednost koordinate L * v sistemu MCO Lab);
  • barva nevtralnih, sivih polj, ki jih reproducirajo votle rozete, se premakne v zeleno območje (vrednosti koordinate a * so relativno majhne), za zaprte rozete pa v magento (vrednosti koordinate b * so relativno velik);
  • pri tribarvnem prekrivanju se pojavi največja, približno sedem enot, barvna razlika z relativno površino pik približno 75%.

Kot primerjalno osnovo za drugi in tretji od teh sklepov je predpostavljen naključni vrstni red zapolnjevanja tiskanega območja z različno obarvanimi natisnjenimi elementi, ki je značilen za nepravilne rastrske strukture in je podlaga za verjetnostno oceno relativne površine, natisnjene z osnovnimi barvami. avtotipske sinteze, pri izračunu nastale barve v skladu z enačbama 8.1 in 8.2, ob upoštevanju koeficientov verjetnosti Demishel. Zato se lahko parametri ločevanja barv in barvne korekcije, določeni v postopku priprave za tisk, štejejo za nedvoumno uresničljive le pri tiskanju z nepravilnim sitom.

Možno je povečati stabilnost tona in barvnega prikaza v običajnem rastrskem sistemu s smernim kršenjem geometrije rozet v tistih delih tonskega območja, kjer je to najbolj izrazito. S to verigo v L. 12.12 je na primer predvideno, da se rastrske točke premaknejo iz njihovih središč v skladu z naključnim zakonom in, kot predlaga L. 12.13, se vrednost naključnega premika postavi v odvisnost od ton reproducirane površine. Ta problem je rešen na primer s sklicevanjem na asimetrično mejno funkcijo, za katero je značilen vrh "rastrskega hriba", premaknjen iz središča osnove. Takšni ukrepi se uporabljajo predvsem v rastrskem sistemu Balance Screening podjetja Agfa.

Tretji od prej naštetih pristopov k popravljanju moiréja pri večbarvnem tisku temelji na nepravilni postavitvi natisnjenih elementov na sliki.

Odtise nepravilne strukture so pridobivali v tiskarstvu že dolgo pred uvedbo elektronskih ali računalniških metod razmnoževanja v široko prakso. V nekaterih primerih, na primer pri fototipizaciji, rastrski proces kot tak odsoten. Nepravilna struktura je bila posledica same tehnologije priprave oblike in ne potrebe po korekciji moire. Številne poznejše metode brezrastrskega tiska so zagotavljale bodisi visoko ločljivost bodisi umetniške učinke, izražene predvsem v izvirni teksturi slik. Slednjemu namenu služijo tudi posebne vrste kontaktnih rastrov.

Naključni procesi, kot je razvidno iz zgornjega materiala, se v različnih stopnjah pogosto uporabljajo v sodobnih reproduktivnih tehnologijah. Pri številnih elektronskih presejalnih metodah splošno rast tiskane površine z naraščanjem ponovljivega tona spremlja psevdonaključna sprememba oblike, velikosti in pogostosti umestitve natisnjenih elementov in prostorov.

Pravilna (ob upoštevanju vseh drugih enakih pogojev) primerjava zmogljivosti nepravilnih rastrskih sistemov s tradicionalnimi sistemi omogoča, da med številnimi oglaševanimi prednostmi kot bolj ali manj nesporne izpostavimo naslednje:

  • pomanjkanje strukture rozete in manjša vidnost rastra pri nizki ločljivosti tiska;
  • ni neravnovesja v barvnem upodabljanju zaradi odstopanj v registru;
  • povečanje ostrine odtisov pri rasteriziranju z metodo difuzije napak zadostuje povečanju ločljivosti čitalca.

Prva od teh prednosti je pomembna, na primer, za barvno tiskanje časopisov, ob upoštevanju nizkih vrednosti lineatur in frekvenc moiré rozete tradicionalnih rastrov.

V drugih pogledih, predvsem pa glede na število ponovljivih gradacij in gladkost tonskega upodabljanja, so nepravilni sistemi precej manj primerni za tisk. Nepravilna oblika tiskarskih elementov in njihov večji skupni obseg z enako tiskano površino kot pri običajnem situ zmanjšujeta stabilnost in nedvoumnost prenosa vrednosti te površine na tisk, začenši s postopkom snemanja fotografskih form, ter vodita tudi v do znatnega povečanja pik v širšem razponu poltonov.

Tudi če so tudi najmanjši elementi strukture, na primer frekvenčni zaslon, izbrani tako, da so zanesljivo ponovljivi in ​​stabilni, je praktično nemogoče zagotoviti 50-odstotno zaprto območje s poljem šahovnice takšnih elementov. Zaradi povečanja pik bo to polje imelo skoraj enako optično gostoto kot plast trdnega črnila. Dodatne črnilne cone, prikazane v razdelku 8, nastanejo, ko se elementi v takšni strukturi dotikajo naključno in v celotnem efektivnem območju tiskane površine, ki je posledično skoraj prepolovljeno v primerjavi z rastrom tradicionalne geometrije.

Druga bistvena pomanjkljivost je zelo neenakomerna geometrija takšnih rastrskih sistemov. V 3. razdelku je bila omenjena lastnost običajnega rastra, da se med gledanjem (v smislu radijskega inženiringa – demodulacija) ignorira (filtrira), kljub razločljivosti njegove relativno nizke prostorske frekvence. Pri nepravilnem rastru je ta proces zapleten zaradi dejstva, da se mora vizija odločiti, kako je treba zaznati enega ali drugega naključnega strdka ali redčenje natisnjenih elementov: kot informacijo o sliki ali kot komponento pomožne, podporne mreže.

Parametri, kot sta jasnost in ostrina odtisov in geometrijska natančnost reprodukcija majhnih podrobnosti in kontur, kot je že prikazano, je odvisna od vrednosti številnih prostorskih frekvenc, vključenih v reproduktivni proces. Navedene prednosti frekvenčne rasterizacije so zagotovljene le s povečano ločljivostjo branja izvirnikov v primerjavi s sprejeto za običajne rastre in s tem večjo količino obdelanih datotek. Zato je za pravilno primerjavo rastrskih sistemov glede na takšne parametre treba upoštevati glasnost uporabljenega video signala.

Razvoj nerednega presejanja za proizvodni tisk spremlja, kot kaže praksa, vsaj strožja normalizacija vseh tehnološke faze po izdelavi rasterizirane datoteke. Pogosto takšni ukrepi povzročijo znižanje ravni notranjega procesnega šuma, začenši s povečanjem ločljivosti pri snemanju fotografskih oblik, natančnosti njihovega kopiranja na tiskarske plošče in konča z uporabo bolj gladkih papirjev. In vse to, če upoštevamo navedeno v 4. razdelku, omogoča tudi z običajnim rednim pregledovanjem ne le povečati lineaturo, temveč izboljšati celotno paleto kazalnikov kakovosti ilustracij.

Tako se v zvezi s sistemom Daimon Screening priporoča na primer tiskovne plošče, primerne za tradicionalno barvanje z lineaturo 240 vrstic/cm, t.j. tri do štirikrat višje od tistih, ki se uporabljajo v splošni praksi.

Eden najpogostejših nepravilnih rastrov, ki jih sproži predvsem napačno oglaševanje, je mit, da pri tiskanju s šestimi ali sedmimi črnili po že omenjeni tehnologiji HiFi Color ni alternative.

Pojav dodatnega moire po nanosu oranžne, zelene ali vijolične barve na odtis tukaj priča le o neuporabnosti ustrezne brizgalne pištole. Torej, če se to zgodi po tiskanju zelene barve z enakim rastrskim kotom kot za magento, potem to kaže na nepopolno odštevanje (volumen UCC) slednje in s tem na zmanjšanje nasičenosti območja ilustracije, katere spektralna čistost je bila prvotno naj bi bil izboljšan. Podobno napako pri ločevanju barv nakazuje tudi moire kot posledica medsebojnega medsebojnega delovanja dodatnih barv, ko so vse natisnjene pod enakim kotom. V katerem koli kromatskem območju se te barve v skladu z osnovnimi določbami iz oddelka 9.1 med seboj izključujejo.

Prve štiribarvne slike, pridobljene z metodo elektronske rasterizacije in ki imajo psevdonaključno rastrsko strukturo, brez moiréja, je demonstriral Laboratorij za probleme LEIS. prof. M.A. Bonch-Bruevich na mednarodnem v vložku "Inpoligrafmash-69" leta 1969.

Pokazalo se je, da za popolno zatiranje moiréja središča rastrskih elementov originalnega pravilnega rastra lahko naključno zavzamejo le dve ali tri diskretne položaje znotraj polovice koraka lineature. V sistemih z neprekinjeno prostorsko modulacijo površine tiskanega (praznega) elementa, na primer pri elektronskem graviranju, je to enostavno doseči s psevdo-naključno spremembo faze rastrskih impulzov (glej sliko 12.12, c
). Če je v tem primeru prvotna pravilna struktura orientirana v smeri črt pod kotom z racionalno vrednostjo arktana, ki presega 3, je lahko naključni učinek na rastrsko geometrijo enodimenzionalen. Moiré kontrast zaradi interakcije črt skeniranja slik ločevanja barv je nepomemben zaradi majhnega števila točk v vrsticah, ki sovpadajo s črtami (glej sliko 12.12, a, b).

Raster vsaj ene od barvnih ločitev, na primer "barvanja" črnega črnila, lahko ostane pravilen. Iz istih poskusov je postala očitna potreba po večji homogenosti vsake od nastalih struktur, brez opaznih strdkov in odvajanja točk. Ta problem je rešen z uvedbo številnih omejitev v naključni zakon premikov tiskanih elementov. S podobnim problemom neželenega nastajanja grudic in odvajanja so se soočili ustvarjalci prvih sistemov za odkrivanje frekvenc, da bi s takšnim premikom odpravili usmerjene strukture, ki so lastne tej metodi. Za isti namen je bilo pozneje predlagano, da se redundantnost naključnega signala odpravi adaptivno, t.j. ob upoštevanju moarogenosti reproducirane površine izvirnika v parametrih, kot so ton, barva in prostorska frekvenca, pa tudi za neposreden vpliv na frekvenčni spekter naključnega signala in zatiranje nizkofrekvenčnih harmonikov v njem.

Kot sredstvo za odpravo moiréja se psevdonaključna rasterizacija s premikom pik trenutno uporablja v nekaterih napravah za digitalno tiskanje in preverjanje.

Naključno strukturo lahko dobimo tudi z rastrsko abecedo, katere posamezne znake predstavljajo bitne slike ali matrike, z naključno razporeditvijo elementov ali njihovimi utežmi. Po analogiji s tehniko moduliranja električnih signalov izraz frekvenčno presejanje ne opisuje povsem natančno procesa, ki poteka v takih sistemih. Če se v znakih svetlih tonov (glej sliko 2.2, b) elementi nahajajo večinoma izolirano in je ojačanje tona res zagotovljeno na tisku s povečanjem njihovega števila, potem po polnjenju za 20-30 % dodamo vsak nov element neizogibno spremlja njegov dotik s predhodno nameščenimi. Prikaz nadaljnjega povečanja tona se na tisku pojavi predvsem zaradi povečanja površine natisnjenih elementov s stalnim ali celo upadajočim številom le-teh. Po zapolnitvi več kot polovice se upodobitev tona najprej pojavi z zmanjšanjem območij naključno lociranih vrzeli in šele nato v globokih sencah z zmanjšanjem njihovega števila.

Posamezni elementi matrice, ki so bili na primer vključeni v njeno zapolnjevanje za svetlejše gradacije, lahko pri nekoliko temnejšem tonu manjkajo. Zato rastrski sistem te vrste praviloma ne predstavlja naključna porazdelitev vrednosti teže, ampak rastrska abeceda- niz bitnih slik v povezavi s funkcijo praga, ki povezuje številko abecede z vrednostjo tona. Ob upoštevanju dodatnih območij, ki nastanejo ob dotiku sosednjih elementov (glejte razdelek 8), lahko število znakov, ki zagotavljajo lestvico enakokontrastnih tonskih korakov v takšni abecedi, znatno presega dimenzijo samih matrik (bitnih slik). Torej, če v matriki 4 x 4 "slide" vrednosti teže daje 16 + 1 daleč neenakih (teoretičnih) gradacij, potem dodatna manipulacija postavitve elementov v isto matriko omogoča pridobitev več kot 25 enakih kontrastnih vrednosti . Prikazan je učinek postavitve enakega števila elementov v matriko 3 x 3 na ton rastrskega polja. riž. 12.13, a

Tako kot pri tradicionalni rasterizaciji ustvarjanje takšne abecede upošteva naslednje glavne omejitve:

  • minimalni natisnjeni element in reža morata biti po velikosti primerna ravni lastnega šuma tiskarskega procesa (v večini primerov sta sestavljena iz več podelementov, visoka ločljivost matrice pa omogoča nemoten nadzor natisnjenega in območja vrzeli);
  • dimenzije matrice ne smejo biti pretirano velike, da bi zagotovili prenos majhnih podrobnosti in tekstur z nizkim kontrastom;
  • izključeni so strdki in izpusti natisnjenih elementov, pa tudi tvorba usmerjenih struktur pri ujemanju matrik v ozadju;
  • za vsako od barv se uporablja drugačna abeceda, saj je nalaganje popolnoma enakih nepravilnih struktur polno barvnega neravnovesja zaradi rahle nestabilnosti registra.

Nabor takšnih zahtev je z uporabo majhnih matrik precej težko izpolniti, medtem ko njihovo povečanje zmanjša odziv sistema na nenadne spremembe prvotnega tona, poslabša jasnost in ostrino slike. Zato se pri številnih metodah za pridobivanje dodatnih gradacij in zatiranje usmerjenih struktur za vsako tonsko raven uporablja več relativno majhnih matrik, ki jih postavijo v območja ozadja v naključnem vrstnem redu. To je v skladu z načelom difuzije napake kvantizacije, katerega uporaba v rastrskem procesu je komentirana v nadaljevanju.

Rastrski proces kot naloga za digitalno obdelavo video signala je transformacija niza večnivojskih odčitkov optičnega parametra v binarno polje. Poleg zgoraj obravnavanih tehnoloških vidikov, povezanih z geometrijo nastale bitne slike, obliko in orientacijo grozdov, ki jih tvorijo njene enote in ničle itd., Ta proces lahko štejemo za stohastičen, saj mora nastala binarna slika ustrezati izvirno z verjetnostjo, ki jo določa sama vrednost, njeno večstopenjsko odštevanje. Če je območje, natisnjeno na določenem območju odtisa, ki zajema 16 x 16 elementov sinteze, v izvirnem nizu nastavljeno s 57. stopnjo kvantizacije osembitnega signala, mora bitna slika tega območja vsebovati 57 enot in 256 - 57 = 199 ničel. Generator rastra tvori enako količino sinteznih elementov znotraj območja, temnih in svetlih.

Dvonivojsko kvantizacijo večstopenjskih vrednosti pri danem pragu spremlja napaka v obliki razlike med kvantiziranimi in mejnimi vrednostmi. Prerazporeditev (difuzija) te napake med začetnimi vrednostmi sosednjih odčitkov je dala ime in je bila osnova za eno od smeri za pridobivanje psevdo poltonskih slik, za katere je a priori značilna nepravilna struktura. Ne uporablja prej definiranih funkcij bitne slike ali abeced, opisanih zgoraj.

Prvotno namenjena reprodukciji v načinu finega skeniranja / drobnega tiska, rasterizacija z difuzijo napak prevzame takšno prostorsko frekvenco kodiranja izvirnika, ki zagotavlja neodvisno večnivojsko vrednost njegovega tona za vsak element prihodnje bitne slike. Zaradi poelementnega sledenja spremembam tona izvirnika frekvenčno-kontrastne značilnosti slik niso omejene s frekvenco rastrske funkcije ali velikostjo matrike in z enako količino podatkov uporabljeni, je lahko, kot je bilo že navedeno, načeloma višji kot pri matričnih metodah. V načinu grobega skeniranja / drobnega tiska, ki je bolj sprejemljiv za prakso (glej razdelek 7.6), se ta metoda izvaja v povezavi z interpolacijo-replikacijo vrednosti grobega vzorca za vse elemente sinteze, predlagane v L. 6.5. Vendar tudi v tem primeru razmeroma zapleten postopek izračuna bistveno upočasni delo rastrskega procesorja. Zaradi tega se metoda razprševanja napak pogosto uporablja samo za izračun in nalaganje vnaprej določenih abeced pri številnih zgoraj omenjenih nepravilnih presejalnih metodah.

Najenostavnejši algoritem za pretvorbo osemmestne vrednosti je formula "src =" http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/files/b-ij.gif "border =" 0 "align =" absmiddle "alt =" (! LANG :glede na vnaprej določen prag h predpostavlja dodelitev napake formuli "src =" http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/files/a-ij.gif "border =" 0 "align =" absmiddle "alt =" (! LANG: + 1:

ikona "src =" http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/01/files/litlist.gif "alt =" (! LANG: povezava do virov literature" onclick="showlitlist(new Array("12.26. Ulichney R. System for producing dithered images from continuous-tone data. Пат. заявка ф. Digital Equipment Corp. WO 88/07306 от 22.09.1988 (PCT/ US 88/00875 англ.).","","12.27. Anastassiou D., Kollias S. Progressive half-toning of images // Electronic Letters. - 1988. - Vol. 24, № 8. - P. 489-490.","","12.28. Peli E. Halftone Imaging method and apparatus utilizirg pyramidal error convergence. Пат. Retina Foundation, US 5109282, заявл. 20.06.1990. - (англ.).",""));">] применяют следующие меры:!}

  • napaka je enakomerneje porazdeljena po številčnem nizu, ki ga obide, na primer "serpentina" (od začetka do konca ene vrstice in od konca naslednje do njenega začetka);
  • porazdelite napako ne le na naslednji element v smeri prečkanja, temveč na niz sosednjih, z uporabo utežnih koeficientov, ki upoštevajo bližino sosednjega elementa danemu;
  • izključiti periodičnost pri širjenju napake, spreminjati proces na psevdonaključen način, z uporabo na primer "modrega" šuma ali prenašanja matrike utežnih koeficientov skozi stohastični filter;
  • napaka je razporejena "piramidno" v več stopnjah z vmesno stopnjo oblikovanja njenega niza za celotno sliko.

    • V številnih primerih, na primer v opisanem v L. 12.29, je v svetlih in temnih tonih dosežena skoraj pravilna razporeditev elementov, kar daje na enobarvni sliki manj izrazito tiskano strukturo, a hkrati čas še vedno zatira nizkofrekvenčni moiré na večbarvnem tisku.

    Bolj enakomerna difuzija, ki jo dosežemo s takšnimi ukrepi, povzroči zamegljenost kontur, izgubo kontrasta majhnih podrobnosti in druga popačenja. Zato se za izboljšanje jasnosti in ostrine uporabljajo algoritmi, ti. "prisilno povprečenje" z dinamično prilagoditvijo praga, ob upoštevanju vrednosti sosednjih vzorcev, lokalnega nivoja in gradienta optičnega parametra, lokalnega kontrasta itd.

    Lažni vzorci (moire) so posledica interferenčnih interakcij pravilnih prostorskih struktur, vključenih v reproduktivni proces.

    Vidnost lažnih vzorcev je odvisna od njihovega kontrasta in prostorske frekvence.

    Moiré frekvenco določata medsebojna usmerjenost pravilnih rešetk in razmerje med njihovimi frekvencami.

    Razmerje nastalih območij, natisnjenih z različnimi barvami triade v strdkih in tanjšanjem rastrskih pik, določa moiré kontrast.

    Deli barvnega izvirnika so lahko bolj ali manj moire, odvisno od tega, kako blizu je kritičnemu razmerju ustreznih količin triadnih barv v barvnih ločitvah.

    Rasterska registracija daje manj podrobnosti o drobnih detajlih kot pri različnih orientacijah barvnih ločitev.

    Rastri cian, magenta in črnega črnila so med seboj razmaknjeni pod največjim kotom (30°), rastri rumenega črnila pa so postavljeni pod kotom le 15° na dva od njih, glede na to, da so večje lise moiréja oblikovane z njegovo udeležbo so nizke kontrastne in zato manj opazne.

    Če register niha znotraj polovice rastrskega koraka, postavitev barv barvno ločenih slik bodisi v naloženih ena na drugo bodisi v sosednjih rastrskih pikah vodi do barvnih odstopanj v nakladi - barvno neravnovesje.

    Razmerje površine, natisnjene s prekritimi in sosednjimi rastrskimi pikami, je pri odprtih in zaprtih vtičnicah različno.

    V sistemih vrtenja rastrov po kotih z racionalnimi tangenti se neoptimalne vrednosti teh kotov kompenzirajo z razliko v lineaturah slik ločevanja barv.

    Zasuk rastra za kot z iracionalno tangento v mreži zadnjega koraka spremljajo nihanja v položaju, geometriji in površini rastrskih pik, odvisno od ločljivosti in naslovljivosti naprave za sintezo.

    Nepravilni sistemi sita so sami po sebi omejeni pri reprodukciji tonov zaradi nenamernega nastanka dodatne tiskarske površine, ko so sosednji tiskani elementi v stiku.

    Če običajen raster omejuje frekvenčno-kontrastne karakteristike slike, potem strukture, pridobljene z metodo difuzije napak z zadostno količino izvirnega signala, v večji meri uporabljajo ločljivost tiska.

    12.1. Kot rezultat interferenčne interakcije rastrskih struktur slik za ločevanje barv se zgodi naslednje:

    a) predmet moire;

    b) moar večbarvnega tiska;

    12.2. Moiré predmeta nastane kot posledica motenj:

    a) rastrske strukture barvnih ločevalnih slik;

    b) teksture originalne in rastrske strukture;

    c) rastrska struktura in vzorčna mreža naprave za snemanje slik.

    12.3. Moiréjeva frekvenca ima največjo vrednost za dve sliki, postavljeni pod kotom 30 °, če sta njuni rastrski strukturi:

    a) linearna;

    b) ortogonalno;

    c) šesterokotni;

    d) nepravilna.

    12.4. Moire večbarvnega tiska ima največji kontrast v:

    a) srednje;

    b) svetloba;

    c) temne barve slike.

    12.5. Ko je relativna površina natisnjenih elementov enega od dveh barvnih ločitev, poravnanih pod določenim kotom, 50 % in drugega 100 % moire:

    a) ima največji kontrast;

    b) je odsoten;

    c) ima neko povprečno vrednost kontrasta.

    12.6. Obdobje moire pri večbarvnem tisku je treba zmanjšati na minimum:

    a) združevanje rastrov slik za ločevanje barv;

    b) postavitev rastrov barvno ločenih slik pod določenim kotom drug proti drugemu;

    c) nepravilno umeščanje natisnjenih elementov in presledkov na sliki.

    12.7. Najboljša izdelava majhnih detajlov izvirnika poteka pri tiskanju barvnih ilustracij:

    a) s kombiniranjem rastrov barvno ločenih slik;

    b) z največjo možno uporabo četrte (črne) barve (binarna + črna);

    c) z vrtenjem rastrskih mrež barvno ločenih slik med seboj.

    12.8. Pri štiribarvnem tisku pod kotom 15 ° glede na druga dva je rastrska struktura usmerjena:

    a) modra;

    b) vijolična;

    c) rumena;

    d) črna barva.

    12.9. Rastrska struktura pete, zelene, barve je lahko usmerjena na sliko pod enakim kotom kot raster:

    a) modra;

    b) vijolična;

    c) rumena barva.

    12.10. Šesta rastrska struktura, vijolična, barva je lahko usmerjena na sliko pod enakim kotom kot raster:

    a) modra;

    b) vijolična;

    c) rumena barva.

    12.11. Rastrska struktura sedme, oranžne, barve je lahko usmerjena na sliko pod enakim kotom kot raster:

    a) modra;

    b) vijolična;

    Kakovost tiskovin je glavno vprašanje, ki skrbi kupce. Za dosego jasne slike se upošteva veliko dejavnikov – od stopnje usposobljenosti tiskarskega osebja do postopka tiska ter pravilne izbire papirja in črnil. Vendar pa lahko sama parcela, ki jo izbere naročnik, povzroči tudi nekvaliteten tisk.

    Moire je optični učinek, ki se pojavi, ko se prekrijejo tesno povezane strukture, ki imajo skoraj enako frekvenco. Na sliki je videti kot pike ali pike. Kompleksnost te napake je v tem, da jo je v večini primerov mogoče prepoznati le na končnem tisku. Vendar pa lahko s poznavanjem razlogov za njegov videz zmanjšate verjetnost moiréja na sliki.

    Razlogi za pojav okvare

    Moire se lahko pojavi iz več razlogov, med katerimi so najpogostejši:

    • Nepravilni koti vrtenja rastrskih struktur;
    • Moire predmeta se lahko pojavi, če se uporabljajo drugi tiskarski predmeti, pri katerih je kontrast med ozadjem in predmetom minimalen;
    • Pri tiskanju predmetov z jasno opredeljeno strukturo: tkanina, senčenje;

    Če izbrana scena vsebuje izjemno bogate tone, lahko kakovost njihove reprodukcije daje tudi netočnosti.

    Kako se izogniti moireju?

    1. Da bi preprečili pojav napake, ko je kot vrtenja rastrskih struktur napačno izbran, se model barvnega ločevanja za 3 barve zasuka pod kotom 30 ° drug glede na drugega. Če se uporablja 4-barvna slika, se uporabljajo koti nanašanja 0 ° za rumeno barvo, 45 ° za črno in 15 ° in 75 ° za magenta in cian;
    2. Povečajte kontrast med ozadjem in predmetom na njem;
    3. Predmetnega moiréja se je težko znebiti. V nekaterih primerih se ostrina slike zmanjša, vendar se lahko zmanjša kakovost tiska.

    Če razlog za pojav moire ni v nekvalificiranem delu tiskarskega osebja, je treba to napako obravnavati ne kot poroko, ampak kot majhno napako zaradi izbire originala z jasno izraženo strukturo.

    moiré) - vzorec, ki se pojavi, ko sta dva periodična mrežna vzorca prekrita. Pojav je posledica dejstva, da se ponavljajoči se elementi dveh vzorcev sledijo z nekoliko različnimi frekvencami in se nato prekrivajo drug na drugega, nato pa tvorijo vrzeli.

    Moire vzorec opazimo, ko se različni deli zaves iz tila prekrivajo drug na drugega.

    Koncept "moire" izhaja iz tkanine moire, pri dekoraciji katerega je bil ta pojav uporabljen.

    Moire vzorec se pojavi med digitalnim fotografiranjem in skeniranjem mreže in drugih periodičnih slik, če je njihova perioda blizu razdalje med fotoobčutljivimi elementi opreme. To dejstvo se uporablja v enem od mehanizmov za zaščito bankovcev pred ponarejanjem: na bankovce je nanesen valovit vzorec, ki se ob skeniranju lahko prekrije z zelo opaznim vzorcem, ki loči ponaredek od izvirnika.

    Digitalno slikanje

    Moire med skeniranjem

    Najpogosteje v vsakdanjem življenju se moire pojavi pri skeniranju slik, natisnjenih s tiskalno metodo. To je zato, ker skener ponovno rastera sliko, ki že ima izvirni raster. Na preprostejši način ga lahko predstavimo takole: če vzamete pav papir z enim okrasom in ga položite na paus papir z enakim ornamentom, vendar upodobljenim iz drugega zornega kota, se bo nastali ornament razlikoval tako od prvega kot od prvega. drugič. Če jih prekrijete tako, da sovpadajo, bo prvi okras sovpadal z drugim.

    Okrogle "rozete" na presečišču dveh pravokotnikov in povzročijo popačenje slike, kar je vidno na prvi sliki.

    Moire med projekcijo

    "Potapljači". Nebo je napolnjeno z nazobčanimi vodoravnimi črtami, kar ima za posledico moiré pri nizkih ločljivostih.

    Moire se lahko pojavi tudi zaradi nepravilne nastavitve vogalov med črtami primarnih barv med rasterizacijo. Oboje je pravzaprav interferenca dveh nizov rastrskih linij. Obstaja več vrst moire rozet, po katerih lahko pogosto ugotovite vzrok za nastanek moire.

    Fizična osnova pojava moire

    Skeniranje je pravzaprav modulacija signalov v mrežnih vozliščih skenerja s svetlostjo vozlišč tipografskega rastra. V splošni pogled dobimo produkt dveh moduliranih sinusoid (rešetke) z različnimi obdobji prostorskih nihanj. En harmonik ima lahko daljšo dobo, ki je enaka vsoti obdobij obeh rešetk, kar povzroči moiré. Drugi ima vedno obdobje enako absolutni vrednosti razlike med obdobji rešetk in izgine, ker je ni mogoče realizirati pri dani ločljivosti skeniranja.

    Barve, ki vplivajo na moire

    Pri tiskanju s katerim koli naborom črnil je najbolj intenzivno (temno) črnilo veliko območje vrednost med 30 % in 70 % lahko povzroči moiré. Se pravi, če imamo CMYK fotografijo. Kot vrtenja rastra med najbolj problematičnimi kanali mora biti čim bližje 45 °.

    Pri tiskanju s "solidnim" (torej z > 95-odstotno pokritostjo) koncept "rastrskega kota" praktično izgine (tudi ko gre za fotografijo).

    Povezave

    Fundacija Wikimedia. 2010.

    Sopomenke:

    knjige

    • Moire izgubljenega peska ..., Elza Popova, Naslov te knjige govori sam zase. Majhen izbor pesmi na orientalske teme, ki bi jih rad posebej izpostavil. ... Kategorija:

    Moire Ni le poligrafski izraz. Fizikalni principi, ki povzročajo ta pojav, so veliko bolj razširjeni. V zvezi z moiréjem se lahko uporabljata izraza frekvenca razlike ali frekvenčni utrip. Dejstvo je, da pri seštevanju signalov (električnih, optičnih itd.) dobljeni signal vsebuje poleg celotne komponente tudi razliko komponento originalnih signalov. In to je neposredno povezano s temo moire.

    Korenine moire so v samem središču sodobne barvne ločevanja – presejanja. Barvno ločene fotooblike z redno rasterizacijo, ki jo včasih imenujemo amplitudno modulirana, so pravilna ponavljajoča se struktura rastrskih pik različnih velikosti, odvisno od vsebine slike, in so med seboj oddaljene na enaki razdalji (slika 1). Število takšnih točk na enoto dolžine običajno imenujemo prostorska frekvenca ali rastrska črta. Ko v najpreprostejšem primeru naložimo dve rastrski strukturi eno na drugo, dobimo novo rastrsko strukturo, ki vsebuje tako skupno kot razliko komponento originalnih rastrskih struktur. Moiré v tisku razumemo kot situacijo, ko med tiskom postane vidna razlika komponenta originalnih rastrskih struktur. Pravzaprav je moire vedno prisoten (torej načeloma), vendar je lahko jasno izražen ali praktično neopazen. V idealnem primeru se v štiribarvni publikaciji moiré kot posledica interakcije štirih rastrskih struktur izrodi v rahlo opazno krožno strukturo – poligrafsko rozeto (slika 2).

    Slika 2. Vtičnica po DIN16457.

    Pogostost moiréja je zelo pomembna. Če je visoka, recimo 62 ponovitvenih obdobij ali vrstic na palec, potem najverjetneje ne bo problem. Če je moiré linija nizka in znaša na primer 3 vrstice na palec, je verjetnost težave med tiskanjem velika.

    Naredimo eksperiment. Na fotonastavnem stroju prikažemo fotografsko obliko, ki ima rastrski rotacijski kot enak nič (običajno to ustreza fotografski obliki rumene barve), velikost približno pet krat deset centimetrov, lineaturo 75 vrstic na palec in vsebuje 30 % rastrska pika. Nastalo fotografsko obliko prerežemo na pol in dobimo dve fotografski formi velikosti pet krat pet centimetrov, ki vsebujeta rastrske strukture z enakim rastrskim kotom vrtenja in prostorsko frekvenco. Položimo jih enega na drugega na svetlo mizo ali kos papirja in enega glede na drugega zavrtimo.

    0 o 5 o
    15 o 30 o
    Slika 3. Moire vzorec pri različnih kotih prekrivanja dveh rastrskih struktur.
    45 o

    Na sl. 3 prikazuje slike, pridobljene pri različnih kotih vrtenja. Tisti, ki so se soočili s problemom moiréja, bodo opazili, da slika, pridobljena pod kotom 15 stopinj, natančno ponavlja sliko moire, včasih se pojavi v mesnatih ali zelenih tonih. Vprašanje je upravičeno - zakaj se pojavi razlika, če so prostorske frekvence fotooblik enake? To je posledica dejstva, da vrtenje ene od fotooblik za določen kot vodi do relativnega povečanja njene prostorske frekvence glede na drugo fotoobliko. V tem primeru je faktor povečave enak inverznemu kosinusu tega kota. Na primer, frekvenca razlike ali, kar je enako, prostorska frekvenca možnega moiréja za lineaturo 150 in tipične rotacijske kote 15, 30 in 45 stopinj bo 5,3 lpi (150 / cos15-150 = 5,3), 23,2 lpi oziroma 62 lpi.

    Upoštevajte, da ima pri majhnih kotih vrtenja tudi lineatura diferencialne komponente majhno vrednost. Očitno je 45-stopinjski zasuk najboljša možnost za preprečevanje moiréja, sprejemljiv je tudi 30-stopinjski zasuk, 15-stopinska razlika pa lahko povzroči težave pri tiskanju. Teoretično je komponenta razlike odsotna pri ničelnem kotu vrtenja rastrov drug glede na drugega. Vendar pa je tak način tiskanja težko implementirati v praksi. Vsaka neusklajenost fotografskih oblik med tiskanjem bo povzročila pojav nizkofrekvenčnega moiréja – njegove najslabše vrste (slika 3 za primer 5 stopinj).

    Druga težava, ki se lahko pojavi pri tem, je premik barve. Črnilo, naneseno na papir, deluje kot filter za svetlobo, ki se odbija od papirja. Zaradi nepopolne narave barv pa se bo nastala barva za primer, ko se rastrske pike različnih barv nahajajo ena poleg druge, razlikovala od barve v primeru, ko so naložene ena na drugo. Ko se črnila tiskajo z enim kotom vrtenja, že majhna napaka pri registraciji fotografskih oblik povzroči premik barve, saj so rastrske pike v enem ohišju nameščene drug ob drugem, v drugem pa prekrite ena na drugo.

    Vidnost moiréja ni odvisna samo od njegove pogostosti. Ob vseh drugih enakih pogojih je odvisno od optične gostote črnila in odstotka rastrske točke vsake rastrske strukture. Vidnost moiréja se povečuje s povečanjem optične gostote barv rastrskih struktur in je največja, ko so enake. Moire je najbolj izrazit v predelu srednjih tonov. To je posledica dejstva, da imajo rastrski elementi, ki tvorijo razlike frekvenc, največjo velikost pri 50 % rastrske točke. S povečanjem odstotka rastrske pike v območju od 0 % do 50 % raste raster nastane tako, da se na ozadju svetlejšega papirja povečajo madeži črnila, v območju od 50 % do 100 % pa raste raster. ki nastanejo z zmanjševanjem vrzeli, nezapolnjene z barvo.

    Moire je prisoten v skoraj celotnem tonskem razponu (pri 0% in 100% rastrske pike je raster odsoten in je zato moir nemogoč), vendar je na področju svetlih in senc manj opazen, kot tudi rastrska struktura je manj opazna pri 2 % in 98 % v primerjavi s 50 %.

    Pri štiribarvnem ali večbarvnem tisku sodelujejo štiri ali več rastrskih struktur. To vodi do pojava številnih različnih komponent, ki pa medsebojno delujejo in z originalnimi rastrskimi strukturami itd. V tem primeru glavni prispevek k nastanku moiréja prispevajo razlike v frekvencah med izvornimi rastrskimi strukturami.

    Vendar presejanje ni edini vzrok za moiré. Če je bila med skeniranjem kot izvirnik uporabljena že rasterizirana slika, je njena ponovna rasterizacija enakovredna nalaganju dveh rastrov enega na drugega z vsemi posledicami, ki izhajajo iz tega. Pri skeniranju se lahko med črtami optičnega branja in strukturo slike pojavi moiré. V tem primeru je moire, na srečo, opazen na zaslonu monitorja.

    Če ima slika ali njeni deli pravilno strukturo, kot je tekstura tkanine ali lesa, se lahko pojavi tudi moire. Med tiskanjem se kaže tudi zaradi posebnosti tiskarskega stroja ali v nasprotju s tehnologijo tiskanja. Vsak od naštetih potencialnih vzrokov zahteva natančnejšo obravnavo, zato ugotavljamo le, da je ob njihovi navidezni raznolikosti fizična osnova moiréja enaka - frekvenca razlike dveh ali več pravilnih struktur.

    Štiribarvni tisk

    Priporočena razporeditev kotov vrtenja rastra z enako lineaturo vseh fotografskih oblik za štiribarvni tisk po DIN16457 je prikazana na sl. 4. Ta razporeditev vogalov je razložena na naslednji način. Črna barva je najtemnejša in je bila postavljena pod kotom 45 stopinj. Menijo, da pri 45 stopinjah rastrsko strukturo slike človeško oko najbolj udobno zazna. Dve drugi manj temni barvi, cian in magenta, sta bili nameščeni na obeh straneh črne na razdalji 30 stopinj. Rumena, najsvetlejša barva je bila postavljena na 0 stopinj. Tu je pomembno omeniti, da je rozeta zgrajena na osi 90 stopinj. Če sliko rozete (slika 2) zavrtite za 90 stopinj, bo njen videz ostal enak. V zvezi s tem je kot 0 stopinj tudi kot 90 stopinj. Tako se rumeno črnilo nahaja med cian in magento na razdalji 15 stopinj od vsakega. To je v večini primerov vzrok za moiré zaslona.

    Rumena barva, čeprav je najlažja, vendar pri visoki intenzivnosti lahko kot 15 stopinj povzroči moiré v mesnatih ali zelenih tonih. Proizvajalci rastrskih procesorjev uporabljajo različne algoritme rasterizacije in v skladu s tem dajejo svoja priporočila za zmanjšanje moiréja. Zato je najprej vredno natančno preučiti dokumentacijo, priloženo rastrskemu procesorju, ali pa se za nasvet obrniti na dobavitelja.

    Tukaj je nekaj priporočil Heidelberg Prepress za preprečevanje moiréja pri štiribarvnem tisku za uporabnike njegovih procesorjev RIP. Domnevamo lahko, in to potrjuje praksa, da ti nasveti ne veljajo samo za rastrske obdelovalce tega podjetja.

    • Najpomembnejše barve z vidika ploskve je treba postaviti pod kotom najmanj 30 stopinj drug od drugega. Na primer, če slika vsebuje odtenke kože na najbolj kritičnih območjih, je treba zamenjati magenta in črno barvo, da preprečite moiré med rumeno in škrlatno barvo (slika 5). To je razporeditev vogalov, ki jo privzeto uporabljajo številna podjetja. To je zato, ker so telesni toni bolj občutljivi na moiré v smislu človeškega zaznavanja kot zeleni toni. Če najpomembnejši deli slike vsebujejo zelene tone, je treba modro in črno barvo zamenjati, da preprečimo moiré med rumeno in cian (slika 6).
    • Za tribarvno tiskanje ali ko je odstotek črnega črnila fotooblika nizek, je treba rumeno črnilo postaviti pod kotom 45 stopinj.
    • Uporaba tehnologij GCR in UCR, ki sta namenjeni predvsem zmanjševanju skupno barva tudi zmanjša verjetnost moire. To je zato, ker medtem ko se raven fotooblike s črnim črnilom povečuje, se odstotek drugih fotooblik v večji meri zmanjša, saj je optična gostota črnega črnila višja.
    • Pri skeniranju rasteriziranih izvirnikov morate uporabiti filter, ki odstrani rasterizacijo slike.

    Skladnost tudi s temi preprostimi pravili lahko znatno zmanjša verjetnost moiréja. Končno preverjanje fotooblik za odsotnost moiréja je analogno preverjanje neposredno iz fotooblik. Če takšnega barvnega dokaza ni, je videz moiréja mogoče predvideti s fotografskimi oblikami. Za to so fotoforme združene na svetlobni mizi in skrbno preučene. Pogosto zadostuje, da preverite par fotografskih obrazcev, zasukanih za 15 stopinj druga glede na drugo. Upoštevati je treba, da imajo tiskarske barve bistveno nižjo optično gostoto kot fotooblike. Zato bo tisto, kar boste videli, najslabša vrsta moire.

    In seveda morate natančno vedeti in nadzorovati dejanske vrednosti kotov in lineatur. Če teh podatkov v opisu rastrskega procesorja ni, jih je treba izmeriti za vse uporabljene ločljivosti in lineature. Majhno datoteko PostScript za samostojno izdelavo merilnika lineature in kota vrtenja zaslona najdete na naslovu na internetu http://init.ekonomika.ru

    Večbarvni tisk

    Če je s štiribarvnim tiskom vse bolj ali manj jasno, se pri tiskanju dodatnih barv ali šestbarvnega Hexachrome tiska poraja veliko vprašanj. Najbolj sprejemljivo v tem primeru in popolnoma brez moiréja je stohastično presejanje, ki ga včasih imenujemo frekvenčno modulirano. Odsotnost moiréja med stohastičnim presejanjem je razložena z nepravilno, naključno naravo ustvarjenega zaslona. Na žalost stohastično presejanje še ni razširjeno, zato morate iskati načine za tiskanje več kot štirih barv, ne da bi presegli običajno presejanje.

    Torej imamo na voljo le 90 stopinj in pet, šest ali več barv. Vrniti se je treba k vprašanju tiskanja dveh barv z enim kotom vrtenja zaslona. V nekaterih primerih je to veljavna rešitev.

    Tiskanje dveh barv z enakim kotom vrtenja zaslona je možno v primeru, ko prisotnost ene od barv na katerem koli delu slike popolnoma izključi ali zmanjša prisotnost druge barve. Ta način je možen in najbolj sprejemljiv za nasprotne barve. Za cian, magento in rumeno so nasprotne barve rdeča, zelena oziroma modra. Pri tiskanju s šestimi črnili Hexachrome je na primer priporočljivo tiskati oranžno črnilo pod enakim kotom kot cian in zeleno pri magenta.

    Tiskanje z enim kotom zasuka zaslona je teoretično možno tudi pri fotografskih oblikah z različnimi lineaturami. Za pojasnitev naredimo še en poskus. Na fotonastavnem stroju prikažemo fotoobliko z rastrskim rotacijskim kotom enako nič, pet centimetrov krat pet centimetrov, 100 vrstic na palec in vsebuje 30-odstotno rastrsko piko. Postavite ga na črto, podobno tisti s črto 75 (ki smo jo narisali prej) in jo malo zavrtite. Upoštevajte, da je pri ničelnem kotu vrtenja fotooblik med seboj moiré frekvenca 25 vrstic na palec, kar natančno ustreza razliki v lineaturah originalnih rastrov. Ko zasukate eno od fotooblik, se bo frekvenca moiréja povečala v skladu z zgornjimi formulami. Iz tega lahko sklepamo, da je povečanje lineature ene od fotografskih oblik z vidika preprečevanja moiréja enakovredno rotaciji le-te pod določenim kotom.

    V našem primeru imamo pri ničelnem kotu vrtenja rastrov drug glede na drugega moire vzorec s frekvenco, ki ustreza vrtenju za 41 stopinj (ArcCos75 / 100 = 41) fotooblik z lineaturo 75. Če je vredno to metodo uporabljajte zelo previdno. Mehanizem oblikovanja frekvence razlike za rastre z različnimi lineaturami pri spreminjanju kota njihovega prekrivanja je pravzaprav bolj zapleten. Možna je situacija, ko bo nizkofrekvenčni moiré prisoten pod več koti vrtenja ali med fotooblikami, zasukanimi pod dovolj velikim kotom druga glede na drugo.

    Na primer, postavimo dve barvi pod kotom 45 stopinj s kotom 75 in 100 in pod kotom 0 stopinj postavimo tretjo barvo s lineaturo 75. Med dvema barvama pod kotom 45 stopinj je frekvenca razlike 25 vrstic na palec, vendar dobimo popolnoma nesprejemljiv nizkofrekvenčni moiré med 0 stopinjami barve in 45 stopinjami barve s 100 vrtljaji na minuto.Če je razmerje drugačno, je lahko rezultat povsem sprejemljiv. Upoštevati je treba tudi, da ima povečanje pik različno vrednost za različne lineature. Z rastjo lineature se poveča optični dobiček pik. Ta učinek se lahko šteje za nepomemben z majhno razliko v lineaturah, sicer pa lahko dobite popačenje barvnega upodabljanja na tisku. Metoda minimiziranja moiréja s spreminjanjem leže ene ali več fotografskih oblik je uporabna tudi za štiribarvni tisk in se včasih uporablja v "lastniških" algoritmih presejanja nekaterih podjetij. Na primer, presejalna metoda RT_Y45_Kfine, ki jo je predlagal Heidelberg Prepress, postavlja črno in rumeno črnilo pod enak kot 45 stopinj, vendar je razporeditev fotooblike s črnim črnilom 1,5-krat višja kot pri drugih fotooblikah. Vzorec integriran pristop k problemu moiréja je presejalna metoda IS classic podjetja Heidelberg Prepress. Poleg tega imajo fotoforme vogale, ki preprečujejo moiré v mesnatih tonih. Fotooblika rumenega črnila vsebuje ploskev, povečano za faktor 1,06, ki razširi efektivni kot med rumeno in sosednjimi barvami in s tem zmanjša verjetnost moiréja v zelenih tonih. Dolgoletne izkušnje z uporabo te presejalne metode v presejalnih procesorjih RIP60 in Delta Technology pričajo o visoki stopnji zaščite pred moiré.

    Nekateri RIP-ji omogočajo prilagojene kote 30 in 60 stopinj. Pri delu s poljubnimi (ne nasprotnimi) črnili se zdi uporaba teh kotov bolj zaželena kot tiskanje dveh črnil z enakim kotom vrtenja zaslona.

    In zadnja stvar. Treba je razumeti, da je moiré model, predstavljen v članku, poenostavljen, čeprav omogoča razlago in včasih napovedati naravo tega pojava. Vsaka "lastniška" presejalna metoda temelji na zapletenih matematičnih algoritmih in je temeljito preizkušena, vključno z zmanjševanjem moiréja. Zato je treba preveriti vse kombinacije kotov in lineatur, ki niso tiste, ki jih priporoča proizvajalec rastrskega procesorja, in poiskati optimalne kombinacije za vsak posamezen rastrski procesor, komplet črnil itd.

    Igor Golovačev- Vodja servisnega centra pri InitPrepress. Kontaktirate ga lahko na: