uy » Ruxsat berish tartiblari » Ivan Shagin ijtimoiy suratga olish. Shagin Ivan Mixaylovich (1904-1982)

Ivan Shagin ijtimoiy suratga olish. Shagin Ivan Mixaylovich (1904-1982)

Bugun eng kuchli, eng ta'sirlilaridan biri ko'rgazmali qurollar dunyoda fotografiya. Aniqroq aytganda, fotografiya. Fotosurat, unga berilgan imkoniyatlar yordamida insonga juda katta ta'sir ko'rsatishi mumkin. Fotosurat bosma va og'zaki ma'lumotni tasavvur qilish uchun ham, asl ko'rsatuv sifatida, biron bir voqea yoki voqea haqida so'z yordamisiz hikoya qilinadi. Hamma mashhur aforizmni eshitgan bo'lishi mumkin: bitta rasm ming so'zga arziydi.

Fotosurat san'ati mavjud, moslashuvchan, jonli va shuning uchun bugungi kunda odamlar orasida mashhur bo'lgan ijodkorlik shaklidir. Uning boshqa turlardan asosiy ustunligi tasviriy san'at- asar yaratilishining nisbiy oniyligi. Fotosurat san'ati bilan jiddiy shug'ullanadigan odamning bagajida ijod, izlanish, ish uchun eng keng maydon bor. Fotografiya o'z tabiatiga ko'ra muallifga tomoshabin ongining eng yashirin burchaklariga kirib borishga yordam beradigan juda ko'p turli xil vizual vositalar, texnikalar, effektlarni o'z ichiga oladi. Bundan tashqari, har qanday yosh, millat, mentalitet, fikrlash turidagi tomoshabin.

San'at mutaxassislari fotografiyani faoliyat sifatida uch turga, uchta asosiy, asosiy yo'nalishlarga ajratadilar: tijorat, badiiy va texnik. Bularning barchasi tasnifi bilan bir qatorda, san'at sifatida fotosuratni ko'plab janrlarga bo'lish mumkin.

Fotosuratdagi bu janrlarning har biri o‘zining asl, ichki qonuniyatlari asosida yashaydi va ishlaydi. Bugun biz sizga fotografiyaning san'at sifatidagi o'nta asosiy janrlari haqida gapirib bermoqchimiz, ular mashhurligi va ahamiyati bo'yicha eng yaxshi 10 taligi haqida gapiramiz.

samimiy ijtimoiy suratga olish

Bu, ehtimol, fotografiya san'atining eng murakkab va dramatik janridir. Mubolag'asiz, uni eng hissiy va mojaro deb atash mumkin. Ushbu janrdagi kadrlar deyarli har doim "yashirin kamera" yordamida olinadi, ya'ni fotografning ko'rish sohasida o'zini ko'rgan odam odatda uning suratga olinayotganini bilmaydi. U kamera ob'ektiviga qaramaydi, fotosuratchiga e'tibor bermaydi. Ijtimoiy fotosuratlarni asosan gazetalar, jurnallar, kitoblarda, bugungi kunda - Internet yangiliklar portallarida va hokazolarda ko'rish mumkin. Mavzuning tabiiy ifodasi fotografiya san'atining ushbu janrining o'ziga xos belgisidir. Bu rasmlarda ko'pincha aktyorlik, sahnalashtirish, rejissyorlik yo'q. Ijtimoiy fotografiyani fotojurnalistikaning asosi, asosi deyish mumkin. Ushbu janrda olingan suratlar tabiiy va tabiiy ravishda ularda tasvirlangan qahramonlarning haqiqiy, chinakam, jonli his-tuyg'ularini aks ettiradi. Ular kadrdagi odamlarning his-tuyg‘ularini, his-tuyg‘ularini hech qanday maxsus bezaksiz ko‘rsatib, tomoshabin ongiga yetkazadi. Bu, yuqorida aytib o'tganimizdek, suratga olingan odam suratga tushayotgan odamni ko'rmasligi sababli sodir bo'ladi. Yoki boshqa sabablarga ko'ra ular buni e'tiborsiz qoldiradilar.

Ba'zi hollarda bunday fotosuratlarning tomoshabinga hissiy ta'siri shunchalik kattaki, nashriyotlar ularni ommaviy axborot vositalarida nashr etishga jur'at etmaydilar.

Mana, bugungi kunda ijtimoiy fotografiya sohasida ishlagan yoki ishlayotgan fotosuratchilarning bir nechta ismlari. : Ivan Shagin, Anri Kartye-Bresson, Bekki Depurter, Aleks Masi, Inge Mor, Doroteya Lange, Kristofer Anderson, Robert Kapa, Jeykob Avgust Riis, Darshan Ragubira, Aleksandr Glyadelov, Xiroi Kubato, Jorj Rojer, Lala Kuznetsova, Georgi, Kristina Robero, Lyuis Xyn, Devid Seymur, Tina Modotti, Arno Fisher.

Yovvoyi tabiatni suratga olish

Hayot yovvoyi tabiat suratga olish juda, juda qiyin. O'z ishlarini ushbu fotografiya janri bilan bog'lagan fotosuratchilar ixtiyoriy ravishda katta qiyinchiliklarga duch kelishadi. Ba'zida ularning ishi hatto hayot uchun jiddiy xavf tug'diradi. Ushbu janrning ustalariga shunchaki yaxshi va qimmatbaho uskunalar, kuchli telefoto linzalari kerak bo'lib, ular yordamida hayvonlarni xavfsiz masofada o'qqa tuta olasiz. Hayvonlarning tabiiy muhitida olingan asl fotosuratlari nafaqat hissiy, balki sof moddiy jihatdan ham qimmatlidir. Va bu tabiiy: har birimiz ham jismoniy, ham pul nuqtai nazaridan bunday ekspeditsiyaga tayyor emasmiz: yuqorida aytib o'tganimizdek, bunday tadqiqot uchun zarur bo'lgan asbob-uskunalar odatda juda qimmat.

Yovvoyi tabiatni suratga olish asosan ixtisoslashgan nashriyotlar tomonidan amalga oshiriladi. Ulardan eng mashhurlari Animal Planet va National Geographic.

Qimmatbaho va murakkab fotografiya uskunalariga ega bo'lishdan tashqari, ushbu fotografiya janri bilan shug'ullanadigan fotograf ma'lum xarakterli xususiyatlarga ega bo'lishi kerak. U xavf-xatarga, sovuq va issiqqa o'rgangan bo'lishi kerak, u diqqatli va sabrli bo'lishi kerak. Hayvonlarning odatlarini, hayotini bilishi kerak.

Ushbu janrda ishlaydigan eng mashhur fotografni Mario Gert deb atash mumkin.

ko'cha fotosurati

Ko'cha fotosurati janri yuqorida tavsiflangan ikkitasidan kam emas. Va bundan tashqari, bu ular kabi murakkab emas. Ko'cha fotosurati asosan hujjatli fotosuratdir. U o‘z mohiyatiga ko‘ra ijtimoiy fotografiya janriga yaqin. Ammo uning diapazoni biroz kengroq. Ko'cha fotosurati turli shaharlarning ko'chalarini suratga olishdan uzoqdir. Bu kundalik hayotning hujjati, oddiy odamning hayoti, uning muntazamligi, odatdagi muhitdagi hayoti. Ushbu janrda olingan yaxshi fotosurat odatda ko'chaning ruhini aks ettiradi, uning kayfiyatini tomoshabinga beradi, uning hayotini tabiiy ravishda, bezaksiz, fotosurat muallifining tashqi aralashuvisiz ko'rsatadi. Ko'cha fotosuratlarini qaysidir ma'noda fotojurnalistikaga kiritish mumkin.

Fotosuratning bu turi asosan axborot agentliklariga ma'lum. Ulardan bugungi kunda eng mashhuri Magnum hisoblanadi.

Ko'cha fotosuratlarini Aleksandr Rodchenko, Xo Fan, Eliot Ervitt, Alfred Eyzenshtadt, Ernst Xaas, Styuart D. Xalperin, Daido Moriyama, Rinko Kavauchi, Trent Park, Eli Reid, Tai Key Chin, Zoe Shtraus, Sibilla Bergeman kabi ustalar ulug'lashgan. , Diana Arbus, Eva Arnold, André Kertesz, Robert Frank

Peyzaj

Mubolag'asiz aytishimiz mumkinki, fotografiyadagi landshaft janri uning barcha janrlari ichida eng mashhuri. Shu bilan birga, peyzaj eng minnatdor janrdir. Bu erda gap shundaki, fotograf ko'pincha biror narsani ixtiro qilishning hojati yo'q. Atrofimizdagi olam, ulug‘vor Yer sayyoramizning ko‘p go‘shalarining har birining tabiati o‘ziga xos go‘zaldir. Bu go‘zallik va uyg‘unlik haqida Yaratganning o‘zi g‘amxo‘rlik qilgan. Turli mamlakatlardan kelgan ko'plab fotosuratchilar o'zlarining barcha ijodlarini izsiz manzaraga bag'ishlaydilar, ular butun umri davomida shu bilan shug'ullanishgan.

Fotografiyadagi landshaft janri, xuddi yovvoyi tabiatni suratga olish kabi, u bilan shug'ullanuvchilardan katta e'tibor va sabr-toqatni talab qiladi. Yaxshi natijaga erishish uchun eng qattiq tanqidchi - tomoshabin, uning muallifi e'tiboriga sazovor bo'lgan ajoyib rasmni sarflash kerak. katta soni vaqt va kuch, ham jismoniy, ham ma'naviy. Masalan, quyosh chiqishini chiroyli suratga olish uchun siz ufqda quyosh paydo bo'lishidan ancha oldin suratga olishingiz kerak. fotograf uchun zarur joy. Va ranglari bilan hayratlanarli bo'lgan quyosh botishini suratga olish uchun siz uni juda uzoq kutishingiz kerak. Va ba'zida siz fotosuratchi nimani xohlashini kutishingiz mumkin emas. Peyzaj janri hech qanday shov-shuvga, shoshqaloqlikka toqat qilmaydi. Xuddi tabiatning o'zi bunga toqat qilmaganidek. Tabiat o‘zining butun go‘zalligi va ulug‘vorligi bilan faqat uni sevuvchilarga, uni tushunadiganlarga ochib beriladi.

Fotografik landshaftning mashhurligi, shuningdek, kamerasi bo'lgan deyarli har bir kishi, hatto eng oddiyi ham ushbu janr bilan shug'ullanishi mumkinligi bilan bog'liq. Peyzaj hamma uchun ochiq, shuning uchun ko'p odamlar u bilan shug'ullanishadi. Ko'pchilik uchun bu sevimli mashg'ulotdan boshqa narsa emas, boshqalar uchun bu do'stlar va oila uchun uzoq mamlakatlarga sayohat yoki o'rmonga dam olish kunlari sayohatlari haqida hisobot. Ammo landshaftlarni suratga olishning tashqi mavjudligi bu masalaning soddaligini anglatmaydi. Har bir fotografiya ustasi yaxshi landshaft yaratishda muvaffaqiyat qozona olmaydi. Va bu hatto fotosuratchining aniq nimani suratga olishiga bog'liq emas, balki u buni qanday amalga oshirishi, qanday ko'rishi dunyo u o'z ishida qanday vizual vositalardan foydalanadi.

Landshaft fotografiya olamidagi yetakchini butun hayotini landshaftga bag'ishlagan Ansel Adams deb atash mumkin. Deyv Xaker, Aleks Maklin, Don Xong-Oay, Uilyam Abranovich, Brayan Kosoff, Maykl Levin ham ushbu janrdagi ishlari bilan mashhur.

Shahar yoki arxitektura landshafti

Umuman olganda, keng ma'noda, me'moriy shahar landshafti, birinchi navbatda, shaharni, uning estetikasini, go'zalligini, madaniyatini suratga olishdir. Shahar muhitida mavjud bo'lgan binolar va inshootlarni suratga olish, unda yashash o'z hayoti. Shahar landshafti ko'cha fotosurati janriga biroz o'xshaydi. Fotografik san'atning bu ikki janri o'rtasidagi farq, birinchi navbatda, landshaft ko'chalarning go'zalligini ta'kidlaydi, ularda nima sodir bo'layotganini emas.

Ushbu janrning murakkabligi va qiziqishi shundaki, fotograf o'z ishida ma'lum bir joyda ma'lum bir daqiqada sodir bo'ladigan yorug'likdan foydalanishga majbur bo'ladi. Studiyadan farqli o'laroq yoki reportaj otish, shahar manzaralarini suratga olishda qo'shimcha yoritishni ishlatib bo'lmaydi. Kun davomida, odatda, faqat bitta yorug'lik manbai - quyosh. Kechasi shaharda yorug'lik manbalarining soni minglab bo'lmasa, yuzlab bilan o'lchanadi. Bular reklama chiroqlari, avtomobil faralari, uylarning derazalaridan tushadigan yorug'lik va ko'cha chiroqlari. turli shakllar va tizimlar ... Ba'zan hatto chekayotgan yo'lovchining sigaretining nuri ham rol o'ynashi mumkin. Va oy? Bu, shuningdek, yorug'likning ajoyib manbai. Siz u haqida unutolmaysiz.

Zamonaviy texnologiya va shahar landshafti janridagi ijodiy ish tajribasi zamonaviy fotografiya ustalariga ajoyib go'zallik va chuqur mazmunli asarlar yaratish imkonini beradi. Ular yorug'lik va soya bilan, kompozitsiya bilan ishlashni biladilar, har xil tajribalarni qilishadi ...

Mana ismlar mashhur fotosuratchilar shahar manzarasida ishtirok etganlar: Jozef Sudek, Deyv Xaker, Syuzan Barnshteyn, Styuart D. Xalperin, Jozef Zarub, Xo Fan, Uilyam Abranovich.

O'simliklarni suratga olish

Dunyodagi birinchi ayol fotograf hisoblangan Anna Atkins dunyoda birinchi bo'lib alohida o'simliklarning fotosuratlarini olgan kundan beri yuz yildan ko'proq vaqt o'tdi (u Pushkindan ikki oy oldin, ikki yuz yildan ko'proq vaqt oldin tug'ilganiga ishonish qiyin. Uzoq 1799 yil marti!). Va shundan beri ko'plab fotografiya ustalari o'z ishlarini o'simliklarni suratga olishga bag'ishladilar. Yuzlab va yuzlab fotosuratchilar ushbu fotografiya janrida o'zlarini namoyon qildilar turli mamlakatlar. Fotosurat tarixida faqat sabzavot, meva va gullarni suratga olgan shunday ustalar ham bo'lgan. Fotografiya san'atining ushbu janri nafaqat oziq-ovqat va umuman oziq-ovqat fotosuratlarini o'z ichiga oladi. Bu erda fotograf suratga olgan mavzu shunchaki mavzu emas. Bu holda o'simlik fotografik tajribalarni o'tkazish uchun ob'ekt, san'at ob'ekti sifatida ishlaydi. Ushbu janrda yaratilgan fotosurat nafaqat hujjatlashtirilishi kerak tashqi ko'rinish ob'ekt, lekin uning go'zalligini, mukammalligini ko'rsatish. Alohida o'simliklarni suratga olish fotografiyadagi minimalizm turlaridan biridir. Bu juda qiziq janr. Bir qarashda, fotografiyaning nozik jihatlarini bilmagan oddiy odamga, aytaylik, olma, kartoshka yoki atirgul kurtaklarini suratga olish uchun hech qanday bilim va tajribaga ega bo'lish shart emasdek tuyulishi mumkin. Ammo bu tubdan noto'g'ri. Bunday ijodkorlik bilan shug'ullanadigan fotograf nafaqat mahorat, texnologiya bilimi, kompozitsiya qonunlari va boshqa ko'p narsalarga ega bo'lishi kerak. U san'atda o'ziga xos uslub, xushmuomalalik hissiga ega bo'lishi kerak.

O'simliklarning ajoyib fotosuratlari biz allaqachon aytib o'tgan Anna Atkins, shuningdek, Denis Brihat va Joys Tenneson tomonidan olingan.

Portret

Portret janri tasviriy san’atning barcha turlari va janrlarida juda keng tarqalgan. Va fotografiya, albatta, bundan mustasno emas. Peyzajda bo'lgani kabi, ushbu janrning mashhurligi, tashqi soddaligi va qulayligi kamerani qo'liga olgan har bir kishi uchun ochiqligini anglatmaydi. Ushbu janrning buyuk ustalari tomonidan yaratilgan fotografik portretlarga diqqat bilan qarang. Portret nafaqat tashqi ko'rinishida o'ziga o'xshash odamning fotosurati. Yaxshi, haqiqiy portret insonning xarakterini, uning ichki dunyosini ifodalaydi. Haqiqatan ham yaxshi fotoportret yaratish uchun siz katta tajribaga ega bo'lishingiz, inson, uning psixologiyasi va tasvirlangan odamni tushunish qobiliyatiga ega bo'lishingiz kerak. Boshqa narsalar qatorida, yorug'likni bilish va tushunish, uni to'g'ri tashkil qila olish kerak ... Portretni barcha fotografiya janrlarining eng qiyin janri deb atash mumkin va hatto kerak.

Muso Nappelbaum va Yusuf Qarshni dunyodagi eng yaxshi portret suratkashlari deyish mumkin. Aleksandr Rodchenko, Lilian Basman, Sindi Sherman, Mario Gert, Diana Arbus, Viktoriya Uill, Eva Arnold, Bert Stern va boshqa ko‘plab buyuk fotografiya ustalari ham o‘z ijodi va undagi nomlari bilan portret janrini ulug‘lagan.

moda fotosurati

Dunyoda moda sanoati rivojlanishi bilan birga moda fotosurati janri ham rivojlangan. Moda fotosurati fotografiya ijodining alohida janri bo'lib, u boshqa fotografiya janrlaridan butunlay farq qiladi. Moda fotosurati rang-barang va kengdir. Bu studiyada suratga olish va suratga olish joyida, tabiatda, ko'chada, turli me'moriy ob'ektlar fonida, moda ko'rgazmalarida suratga olish va boshqa ko'p narsalarni o'z ichiga oladi.

Bugungi kunda moda industriyasida ishlaydigan fotosuratchilarni nomlashdan foyda yo'q. Bu ularga nisbatan ham, biz, tomoshabinlar uchun ham minnatdorchiliksiz vazifa. Ammo, shunga qaramay, biz bir nechta nom berishga jur'at etamiz. Ushbu fotosuratchilar moda fotografiyasining rivojlanishiga ko'plab yangi, o'ziga xos, ilgari ularga noma'lum bo'lgan narsalarni qo'shishdi. Bu ismlar: Sindi Sherman, Fabritsio Ferri, Enni Leybovits, Korin Day, Lillian Basman, Slim Aarons, Debora Tubervil.

Erotik surat

Fotosuratdagi erotika janri, ba'zilari singari, bir nechta janrlarning elementlarini o'z ichiga oladi. U moda fotosuratlaridan, portretdan, ba'zan esa manzara va reportajdan nimanidir oladi. Umuman olganda, erotik fotografiya - bu yalang'och inson tanasining fotosurati. Bu erda erotizm, yalang'ochlik darajasi butunlay fotografga, uning niyatiga, rasmning g'oyasiga bog'liq. Muallif o'z oldiga qanday maqsad va vazifalarni qo'yadi.

Erotik fotografiyaning eng mashhur ustalarining ismlari: Igor Muxin, Aleksandr Grinberg, Nyuton Xelmut, Irina Ionesku, Nobuyoshi Araki, Bert Stern, Frantisek Drticola, Brassai, Robert Mappletorp, Jozefina Sakabo.

eksperimental fotografiya

Bizning zamonamizda, Photoshop va boshqa zamonaviy mo''jizalar asrida, fotografiya bir necha o'n yillar oldin bo'lmagan ko'plab imkoniyatlarga ega bo'ldi. Ammo, shunga qaramay, "fotoshop" qaysidir ma'noda ilgari mavjud edi. Bir negativni boshqa ustiga qo'yib birlashtirilgan fotosuratlar 19-asrda o'tgan asrdan oldin chop etilgan. Birinchi marta bu uslub 1858 yilda Genri Robisan tomonidan o'z ishida ishlatilgan. O'shandan beri ko'plab fotosuratchilar o'z g'oyalarini turli tajriba va tajribalar orqali amalga oshira boshladilar fotografiya texnikasi, tortishish texnikasida ham, ishlov berish texnikasida ham. Bugungi kunda o'z maqsadlariga erishish uchun zamonaviy fotograf oldingilariga qaraganda ancha ko'p xususiyatlar. Fotosuratda o'zingizning noyob dunyongizni, orzularingiz, his-tuyg'ularingiz, orzularingizning xayoliy dunyosini yaratish ancha osonlashdi. Va tobora ko'proq fotografiya ustalari bunga erishmoqda. Eksperimental fotografiya har yili, har kuni mashhurlik kasb etmoqda.

Mana shu janrda ishlagan va ishlayotgan eng yaxshi fotograflarning nomlari: Fedor Markushevich, Deyv Xaker, Jozef Sudek, Franceska Vudman, Frantisek Drtikol, Sindi Sherman, Pep Ventos, Syuzan Bernshteyn, Jersi Uellsman, Jozefina Sakabo.

Ivan Shagin
(1904 - 1982)

Biroq, o'tgan asrning 20-yillaridagi ocharchilik va fuqarolar urushi qishloq idillasidan zavqlanishga umuman toqat qilmadi. O'n yetti yoshida Ivan Shagin ishga ketishga majbur bo'ldi va Volga daryosi transport kompaniyasiga dengizchi bo'lib ishga kirdi. Qisqa vaqt o'tgach, bo'lajak fotograf yana ish joyini o'zgartirdi. Bu safar u “Nepman” do‘koniga yordamchi ishchi sifatida – ya’ni amalda o‘z mutaxassisligi bo‘yicha qabul qilindi. Yigit shu yerda cho‘zilib, ikki yildan so‘ng do‘kon direktori yordamchisiga, so‘ngra ko‘rgazmali davlat do‘kon-maktabi instruktorigacha “katta bo‘ldi”. Ehtimol, iqtidorli yigit, agar uning qalbida tijoratni yangi sevimli mashg'ulot o'tkazmaganida, bu bilan to'xtamagan bo'lardi.

1925 yildan SSSRda "Sovet foto" jurnali chiqa boshladi. U darhol katta shuhrat qozondi va Sovet Ittifoqini havaskor fotosuratlar to'lqini qamrab oldi. Zavodlarda, klublarda, uy qo'mitalari, foto to'garaklar va havaskor fotosuratchilar uyushmalari yomg'irdan keyingi qo'ziqorin kabi paydo bo'ldi. Yosh va izlanuvchan Ivan Shagin chetda turmadi - "namoyishli" kooperator "Bizning hayot" gazetasi to'garagiga qo'shildi va u erda fotoreportaj asoslarini o'zlashtirdi. Yangi ish Shaginni butunlay va to'liq o'ziga tortdi. Ko'p o'tmay, uning birinchi fotosuratlari "Selxozgiz" konserni homiyligida nashr etilgan nashrlarda e'lon qilindi va Shagin sotuvchilik ishini fotograf sifatida tark etdi.

1930 yilda Ivan Shagin "Selxozgiz" nashriyotining "Bizning hayot" va "Kooperativ hayot" gazetalari bilan hamkorlik qila boshladi. Fotosuratchi o'zini ishiga ishtiyoq bilan bag'ishladi. U dehqonlar yoki dengizchilarni, harbiy manevrlarni, kollektivlashtirish yoki sanoatlashtirish yutuqlarini suratga oldimi, Ivan Shagin texnik jihatdan benuqson va ayni paytda g'ayrioddiy lirik fotosuratlarni yaratdi. Uning mavzusiga samimiy hayrat, aniq ko'rinish va tabiiy iste'dod Shaginni tezda tan oldi.

1929-1934 yillardagi fotosuratlar(26 ta rasm)

1. Yuvuvchi ayollar. 1929 yil <
/span>

2. Ishlaydigan yotoqxonada. 1920-yillarning oxiri

3. Sut-sutchilik fermasida. 1930-yillarning boshlari

4. Daladagi maktab o'quvchisi - kolxozga yordam. 1930-yillarning boshlari

5. Xarid qilish punktida. 1930 yil

6. Po‘lat otlar. 1930 yil

7. Ixtirochi. 1930 yil

8. Po‘lat ishlab chiqaruvchi. 1930-yillarning oʻrtalari

9. Leningradskiy haqida metall zavodi. 1930-yillarning oxiri

10. Moskvadagi birinchi transport nazoratchisi. 1931 yil

11. Yosh kolxozchi. 1931 yil

12. Xo'jalikda qishloq xo'jaligi texnikasini ekishga tayyorlash. 1932 yil

13. Kolxoz yoshlari. 1932 yil

14. Kashshof. 1932 yil

15. Maktab o'quvchisi dala brigadasiga plakat ko'tarib, tashlab ketayotganlarni qamchilayapti. 1933 yil

16. Yangi hosil. 1933 yil

17. Ishdagi tanaffus. 1933 yil

18. Dengizchi. 1933 yil

19. Sportchilar. 1933 yil

20. Nayza uloqtirish. 1933 yil

21. SSSR Yozuvchilar uyushmasining birinchi qurultoyi. 1934 yil

22. Pioner yetakchisi. 1934 yil

23. Mashqlar bo'yicha to'pchilar. 1934 yil

24. Tanker. 1934 yil

25. Pulemyotchilar. 1934 yil

26. Yong'inni o'chirish. 1934 yil

27. Paradda artilleriya. 1934 yil

Shaginning bu davrdagi asosiy ish quroli eski katta formatli kamera edi. Fotosuratchi og'ir jihozlar bilan "to'liq" katta vaznni tashkil etgan shisha plitalarga suratga oldi. Ammo, kamera va fotografik plitalardan tashqari, usta o'zi bilan bir nechta formatli kassetalarni olib yurishi kerak edi. Hisobotni suratga olish ko'p sonli fotosuratlarni o'z ichiga oladi, zaryadlangan plitalari bo'lgan formatli kasseta esa faqat ikkita yoki to'rtta (agar yarim plastinkada ishlayotgan bo'lsa) kadrlarni olish imkonini berdi. Bundan tashqari, fotosuratchi o'zini o'ziga tortmadi: yashin tezligida reaktsiyasi va aniq ko'ziga qaramay, u sekin va puxta ishladi, harakatning nafaqat asosiy daqiqasini suratga olish, balki unga bo'lgan munosabatini ko'rsatish imkoniyatini qidirdi. , noyob, ifodali burchakni topish.

1933 yilda Shagin "Komsomolskaya pravda"ga qo'shildi. Bu davrda Shaginning fotosuratlari katta "sinf mazmuniga" ega bo'ldi - eng yiriklaridan birida ishlagan. davriy nashrlar mamlakat, fotograf kamchiliklar va sabotajni qoraladi. Masalan, 1934 yilda u kolxozlardagi noto'g'ri xo'jaliklarga bag'ishlangan "Traktorlar qabristoni" nomli fotoessesini nashr etdi. Biroq, o'sha paytda ham, muxbir Shagin o'zining "savdo belgisi" universalligini saqlab qolishga muvaffaq bo'ldi: uning hikoyalari sanoatdan oddiy sovet odamining hayotigacha bo'lgan, uning qahramonlari kolxozchilar, sportchilar, metro quruvchilar, ishchilar va sovet yoshlari komsomol a'zolari. . Matbuotda "Mehnatkor Moskva oilasi hayotidan 24 soat" (1931) va "Kolxozchilar" (1932) fotoesselari paydo bo'ldi.

1934-1935 yillarda Ivan Shagin SSSRda va chet elda (Praga, Varshava va Saragosada) bir qator ko'rgazmalarda qatnashdi. Matbuot uning "Sportchilar" fotosuratining muvaffaqiyatini alohida ta'kidladi, bu erda konstruktivistik fotografiya tamoyillari juda aniq va ishonchli tarzda amalga oshirildi: qattiq ramkalar, qiya ufq, raqamlarning joylashishi va chiziqlar yo'nalishi. Ivan Shagin sport mavzusiga katta zavq bilan murojaat qildi: sportchilarning teksturali, o'qitilgan tanalari, kutilmagan burchaklar va boy dinamika katta ijodiy imkoniyatlarni taqdim etdi. Tirik piramidalar va sportchilar ustunlari yangi jamiyatning timsoliga aylandi, sportchilarning birlashishi va ularning rekordlari Sovet tizimining qudratini tasdiqladi. Biroq, bu tuzoqlardan xoli emas edi. Bir qator o'tkir tanqidchilar uning "Dinamo" va "Ossoviahimki" seriyalarida yashirin erotizmni ko'rdilar, bu, albatta, Sovet hukumati tomonidan yoqmadi.

1935-1940 yillardagi fotosuratlar(38 fotosurat)

28. Ko'cha. 1935 yil

29. Kiev harbiy manevrlari. 1935 yil

30. Eski Qrim ko'prigi va yangi qirg'oq. 1935 yil

31. Metrostroevtsy - metroning birinchi yo'lovchilari. 1935 yil

32. Ketish. 1935 yil

33. Parashyut sinovchisi. 1935 yil

34. Stratostat va jumper to'pi. 1935 yil

35. Oldinga va undan yuqori. 1935 yil

36. Voroshilov miltiqchilar Mudofaa xalq komissari K. Voroshilovni ziyorat qilishda. 1935 yil

37. Eng yaxshi do'st sportchilar. 1935 yil

38. Yosh futbolchilar. 1936 yil

39. Hukumat platformasida. Tushinoda aviatsiya bayrami. 1936 yil
Rasmdagi yuz tsenzuradan o'tkazildi.

40. Moskva-Volga kanalining qurilishi. 1936 yil

41. Portda. 1936 yil

42. Vladivostok. Baliq ovlash porti. 1936 yil

43. Stalin qo'mondonlarning xotinlari yig'ilishida. 1936 yil

44. Asosiy kalibr. 1936 yil

45. Ta'tilda. 1936 yil

46. Jang kemasida zaryadlash. 1936 yil

47. Ertalabki hojatxona. 1936 yil

48. "SSSR-B6" dirijabl. 1936 yil

49. Havo kemalari. 1936 yil

50. Havo sharlari. 1936 yil

51. Uchuvchi. 1936 yil

52. Samolyot qanoti ostida. 1936 yil

53. G'ildirak. 1936 yil

54. Stalin lochini. 1936 yil

55. Kreml devorlari yaqinida birinchi Volga paroxodlari. 1937 yil

56. To'siqlardan yugurish. 1937 yil

57. Sportchilar kolonnasi. 1937 yil

58. ZISning asosiy konveyeri (I.V.Stalin nomidagi zavod). 1937 yil

59. Frunze akademiyasining binosi. 1937 yil

60. Aravalar. 1937 yil

61. Qizil Armiya askari. 1938 yil

62. Dinamolar. 1938 yil

63. Parashyutda qo'nish. 1939 yil

64. VSHV (Butunittifoq qishloq xo'jaligi ko'rgazmasi). 1939 yil

65. Leningraddagi sport paradi. 1940 yil

"Sovet foto san'ati ustalari" ko'rgazmasida (1935) Ivan Shaginning asarlari Rodchenko asarlari bilan yonma-yon edi. Ko'rgazma fotografiyani sovet fotografiyasining asosiy yo'nalishi deb e'lon qildi va Arkadiy Shayxet, Maks Alpert, Semyon Fridlyand va, albatta, Ivan Shagin hunarmandlar - "illyustrator" dan ilg'or fotografga aylandi. Ko'rgazmaga kiritilgan o'n uchta Shagin asari ham matbuot, ham oddiy tomoshabinlar tomonidan e'tiborga olindi. Yaxshi tanqid "xarakterli va tipik narsalarni tushunish qobiliyati" va "yangi kolxoz hayotini to'g'ri ko'rsatish qobiliyatini" ta'kidladi, muxoliflar fotosuratlarning haddan tashqari xushchaqchaqligi va nosovet optimizmini tanqid qildilar. Biroq Stalinning tez orada “hayot yaxshilandi, hayot maroqli bo‘ldi” degan so‘zlari yomon niyatlilar oyog‘i ostidan tanqidlar uchun zamin urib yubordi. Endi haddan tashqari optimizm uchun ayblash xavfli bo'lib qoldi. Ivan Shagin esa xuddi shu ishtiyoq bilan ishlashda davom etdi.

Moskvada Oktyabr inqilobining yigirma yilligiga bag'ishlangan Butunittifoq fotoko'rgazmasida Ivan Shaginning o'n sakkizta fotosurati namoyish etildi. Ko'rgazma vaqtini hisobga olgan holda tanlangan asarlarning mavzusini oldindan aytish mumkin edi: partiya va hukumat rahbarlarining portretlari va portret guruhlari, ularning aksariyati darhol plakatlar va otkritkalar ko'rinishida takrorlangan. Fotosuratchi haqiqiy e'tirofga erishdi: urushdan oldin "Sovet foto" jurnali Shaginga bag'ishlangan maqolani fotosuratchining portreti bilan e'lon qildi va uni mohir va taniqli fotograf, "bizning haqiqatimiz rassomi, uni ko'ra oladigan rassom" deb ta'kidladi. tushunib, unga o‘z san’ati bilan xizmat qiladi”.

Ammo 1941 yil edi va Shagin xizmat qilgan haqiqat bir kechada o'zgardi. Urush fotograf uchun mitingdan reportaj bilan boshlandi, unda ishchilar yelkama-elka turib V.Molotovning radio orqali nutqini tingladilar. O'zining ta'sirchanligi va dramatik kuchi bilan noyob fotosurat ertasi kuni "Komsomolskaya pravda" gazetasining bosh maqolasini tasvirlab berdi. Va Shagin harbiy fotojurnalist sifatida "qayta o'qitildi" va uniformaga, frontga tez-tez borishga va oldingi chiziqda kadrlarni shoshilinch qayta ishlashga o'rganib qoldi. Urush yillarida Shaginning fotosuratlari ko'pchilikka ma'lum: yarador komissar, boshi bog'langan, xandaqdan hujumga ko'tarilgan, "grafik" havo janglari, harbiy plakatlar bilan yopilgan do'konlar va o'tin etkazib beradigan Moskva trolleybuslari, dekabr hujumi. Moskva yaqinidagi Qizil Armiya, Kiyevni ozod qilish, Reyxstag tutunida suzayotgan hujum, Berlin. Urush usta uchun Elbada ittifoqchilar bilan uchrashuvni suratga olish, taslim bo'lish aktini imzolash va 1945 yil 24 iyunda Moskvadagi G'alaba paradi bilan yakunlandi.

1941-1945 yillardagi fotosuratlar(17 ta rasm)

66. Militsionerlarni tayyorlash. Moskva. 1941 yil

67. Moskva. Inqilob maydonida nemis bombardimonchisi urib tushirildi. 1941 yil

69. Frontga ketgan erlar o'rniga. 1941 yil

70. Tank zavodida. 1943 yil

71. Urush yo'llari. 1943 yil

72. Qochqinlar. Belarusiya. 1944 yil

73. Siyosatchi kurashni davom ettiradi. 1944 yil

74. Partizan patruli. Vilnyus. 1944 yil

75. Berlindagi Qizil Armiya askarlari. 1945 yil

76. Qochgan. Germaniya. 1945 yil

77. Oxirgi jangda halok bo'lgan. 1945 yil

79. G'alabaga salom. Berlin. 1945 yil

80. Berlin. Reyxteg. Urush tugadi. may. 1945 yil

81. Berlin. Brandenburg darvozasidagi nemis harbiy asirlari uchun kasalxona. may. 1945 yil

82. "Dinamo"da futbol uchun. Moskva. 1945 yil

Ivan Shaginning urush yillaridagi rasmlari har doim taniqli. U o'zining fotosuratlarini puxtalik bilan tayyorladi - ular deyarli har doim qahramonlar, ishlar, ulug'vor yutuqlarni aks ettiradi. Ammo bu hatto oldingi chiziqda bosilgan rasmlarning ham badiiy qiymati emas. Va urushdan keyin tomoshabinlar haqiqiy "Shagin" fotosuratini butun ulug'vorligi bilan ko'rishga muvaffaq bo'lishdi: buyuk rassomning aniq qiyofasi, mazmun dramasi, benuqson hunarmandchilik va muallifning nashri, uning beqiyos ustasi Ivan Shagin edi. . Ijobiy bosma sifatiga yuqori talablari bilan tanilgan amerikaliklar ham 1946 yilda Ivan Shaginning "Reyxstagga" fotosuratini eng yaxshi harbiy kadr sifatida tan olishgan.

Urushdan keyin Ivan Shagin ishlashni davom ettirdi. U suratga olish arxitekturasiga katta qiziqish bildirgan, birinchilardan bo‘lib rangli fotografiyani “o‘zlashtirgan” va yosh fotograflarga rang bilan ishlashni o‘rgatgan. Avvalgidek, Ivan Shaginning mavzu doirasi juda keng bo'lib qoldi: sport reportajlari, tantanali oq-qora manzaralar, natyurmortlar, shu jumladan pazandalik (ma'lumki, fotosuratchi "Mazali va sog'lom taomlar kitobi" ni tasvirlashda ishtirok etgan). Ivan Shaginning fotosuratlari va maqolalari yagona nashrda nashr etilgan professional jurnal SSSR "Sovet foto", "Spark" va "O'zgartirish" jurnallarida, u "Pravda" gazetalarida, RIA "Novosti", metropoliya nashriyotlarida ishlagan, urush yillaridagi fotosuratlari bu erda va xorijda matbuotda chop etishda davom etgan. . Garchi ichida o'tgan yillar fotograf harbiy kabi mashhur emas edi va urushdan keyingi davr, u unutilmadi va o'limigacha samarali mehnat qilishda davom etdi. Ivan Shagin 1982 yilda Moskvada vafot etdi. Uning ishiga qiziqish turg'unlik davrida biroz susaygan, 1980-yillarning o'rtalarida yana qaytgan. yirik ko'rgazmalar SSSR tarixiga bag'ishlangan.
Biografiya

1904 yil. Yaroslavl viloyatida tug'ilgan
1916 yil Moskvadagi savdogarlar do‘koniga “topshiriqchi” bo‘lib ishga kiradi
1921 yil "Volga" paroxodida dengizchi bo'ldi
1924-1928 yillar Moskvadagi kooperativ do'konida ishlaydi
1925 yil U "Bizning hayotimiz" gazetasidagi fototo'garakda suratga olishni boshlaydi.
1928 yil Birinchi asarlarini nashr etadi.
1930 yil"Bizning hayot" va "Kooperativ hayot" gazetalarida fotomuxbir bo'lib ishlaydi.
1932 yil“Kollektivist” jurnalida fotomuxbir bo‘lib ishlaydi. Ishchilar va kolxozchilar hayoti haqida turkum fotoesselar nashr etadi.
1933-1951 yillar"Komsomolskaya pravda" gazetasida fotomuxbir bo'lib ishlaydi
1935 yil Fotojurnalistlar brigadasi tarkibida u Kiev harbiy manevrlarini suratga oladi. "Sovet fotografiya ustalari" ko'rgazmasida ishtirok etadi.
1935-1940 yillar SSSR va chet elda (AQSh, Yaponiya, Buyuk Britaniya) fotoko'rgazmalarda qatnashadi.
1936 yil"Komsomolskaya pravda" gazetasining fotomuxbirlari jamoasi tarkibida u Uzoq Sharq haqida reportaj tayyorlaydi.
1941-1945 yillar Frontda "Komsomolskaya pravda" gazetasining harbiy fotomuxbiri bo'lib ishlaydi
1946 yil Bir qator sport fotoesselarini yaratadi, jumladan, Angliyadagi Dinamo Moskva futbol o'yinlarining mashhur yoritilishi
1950-yillar Rangli fotografik materiallar bilan ishlashni boshlaydi
1954-1975 yillar Ko'rgazmalarda qatnashadi: Butunittifoq rangli fotosuratlar ko'rgazmasi, SSSR foto san'ati, "Mening Moskvam", fashizm ustidan qozonilgan g'alabaning 20 va 25 yilligiga bag'ishlangan ko'rgazmalar, "Mening yurtim", "Buyuk G'alabaning 30 yilligi" ko'rgazmalari ( Oltin medal). Etakchi nashriyotlar bilan hamkorlik qiladi.
1982 yil Moskvada vafot etgan.

Ivan Shagin 1904 yilda Yaroslavl viloyatining Ivanovo viloyatida tug'ilgan. Bo'lajak fotograf 12 yoshga to'lganda, uning otasi vafot etdi va katta dehqon oilasi juda kam tirikchilikka muhtoj edi. Ona o‘g‘lini Moskvadagi savdogarlar do‘koniga “o‘g‘il” qilib qo‘ydi. Bu erda "posilkalarda" yugurib, Ivan Shagin tasodifan o'qish va yozishni o'rgandi va dunyoviy tajribaga ega bo'ldi. U 1919 yilda, inqilobdan keyin, ko'pchilik singari, do'kon ham yopilgandan keyingina qishloqqa qaytib keldi.
Biroq, o'tgan asrning 20-yillaridagi ocharchilik va fuqarolar urushi qishloq idillasidan zavqlanishga umuman toqat qilmadi. O'n yetti yoshida Ivan Shagin ishga ketishga majbur bo'ldi va Volga daryosi transport kompaniyasiga dengizchi bo'lib ishga kirdi. Qisqa vaqt o'tgach, bo'lajak fotograf yana ish joyini o'zgartirdi. Bu safar u “Nepman” do‘koniga yordamchi ishchi sifatida – ya’ni amalda o‘z mutaxassisligi bo‘yicha qabul qilindi. Yigit shu yerda cho‘zilib, ikki yildan so‘ng do‘kon direktori yordamchisiga, so‘ngra ko‘rgazmali davlat do‘kon-maktabi instruktorigacha “katta bo‘ldi”. Ehtimol, iqtidorli yigit, agar uning qalbida tijoratni yangi sevimli mashg'ulot o'tkazmaganida, bu bilan to'xtamagan bo'lardi.
1925 yildan SSSRda "Sovet foto" jurnali chiqa boshladi. U darhol katta shuhrat qozondi va Sovet Ittifoqini havaskor fotosuratlar to'lqini qamrab oldi. Zavodlarda, klublarda, uy qo'mitalari, foto to'garaklar va havaskor fotosuratchilar uyushmalari yomg'irdan keyingi qo'ziqorin kabi paydo bo'ldi. Yosh va izlanuvchan Ivan Shagin chetda turmadi - "namoyishli" kooperator "Bizning hayot" gazetasi to'garagiga qo'shildi va u erda fotoreportaj asoslarini o'zlashtirdi. Yangi ish Shaginni butunlay va to'liq o'ziga tortdi. Ko'p o'tmay, uning birinchi fotosuratlari "Selxozgiz" konserni homiyligida nashr etilgan nashrlarda e'lon qilindi va Shagin sotuvchilik ishini fotograf sifatida tark etdi.
1930 yilda Ivan Shagin "Selxozgiz" nashriyotining "Bizning hayot" va "Kooperativ hayot" gazetalari bilan hamkorlik qila boshladi. Fotosuratchi o'zini ishiga ishtiyoq bilan bag'ishladi. U dehqonlar yoki dengizchilarni, harbiy manevrlarni, kollektivlashtirish yoki sanoatlashtirish yutuqlarini suratga oldimi, Ivan Shagin texnik jihatdan benuqson va ayni paytda g'ayrioddiy lirik fotosuratlarni yaratdi. Uning mavzusiga samimiy hayrat, aniq ko'rinish va tabiiy iste'dod Shaginni tezda tan oldi.
Shaginning bu davrdagi asosiy ish quroli eski katta formatli kamera edi. Fotosuratchi og'ir jihozlar bilan "to'liq" katta vaznni tashkil etgan shisha plitalarga suratga oldi. Ammo, kamera va fotografik plitalardan tashqari, usta o'zi bilan bir nechta formatli kassetalarni olib yurishi kerak edi. Hisobotni suratga olish ko'p sonli fotosuratlarni o'z ichiga oladi, zaryadlangan plitalari bo'lgan formatli kasseta esa faqat ikkita yoki to'rtta (agar yarim plastinkada ishlayotgan bo'lsa) kadrlarni olish imkonini berdi. Bundan tashqari, fotosuratchi o'zini o'ziga tortmadi: yashin tezligida reaktsiyasi va aniq ko'ziga qaramay, u sekin va puxta ishladi, harakatning nafaqat asosiy daqiqasini suratga olish, balki unga bo'lgan munosabatini ko'rsatish imkoniyatini qidirdi. , noyob, ifodali burchakni topish.
1933 yilda Shagin "Komsomolskaya pravda"ga qo'shildi. Bu davrda Shaginning fotosuratlari katta "sinf mazmuniga" ega bo'ldi - mamlakatdagi eng yirik davriy nashrlardan birida ishlagan fotograf kamchiliklar va sabotajni qoraladi. Masalan, 1934 yilda u kolxozlardagi noto'g'ri xo'jaliklarga bag'ishlangan "Traktorlar qabristoni" nomli fotoessesini nashr etdi. Biroq, o'sha paytda ham, muxbir Shagin o'zining "savdo belgisi" universalligini saqlab qolishga muvaffaq bo'ldi: uning hikoyalari sanoatdan oddiy sovet odamining hayotigacha bo'lgan, uning qahramonlari kolxozchilar, sportchilar, metro quruvchilar, ishchilar va sovet yoshlari komsomol a'zolari. . Matbuotda "Mehnatkor Moskva oilasi hayotidan 24 soat" (1931) va "Kolxozchilar" (1932) fotoesselari paydo bo'ldi.
1934-1935 yillarda Ivan Shagin SSSRda va chet elda (Praga, Varshava va Saragosada) bir qator ko'rgazmalarda qatnashdi. Matbuot uning "Sportchilar" fotosuratining muvaffaqiyatini alohida ta'kidladi, bu erda konstruktivistik fotografiya tamoyillari juda aniq va ishonchli tarzda amalga oshirildi: qattiq ramkalar, qiya ufq, raqamlarning joylashishi va chiziqlar yo'nalishi. Ivan Shagin sport mavzusiga katta zavq bilan murojaat qildi: sportchilarning teksturali, o'qitilgan tanalari, kutilmagan burchaklar va boy dinamika katta ijodiy imkoniyatlarni taqdim etdi. Tirik piramidalar va sportchilar ustunlari yangi jamiyatning timsoliga aylandi, sportchilarning birlashishi va ularning rekordlari Sovet tizimining qudratini tasdiqladi. Biroq, bu tuzoqlardan xoli emas edi. Bir qator o'tkir tanqidchilar uning "Dinamo" va "Ossoviahimki" seriyalarida yashirin erotizmni ko'rdilar, bu, albatta, Sovet hukumati tomonidan yoqmadi.
"Sovet foto san'ati ustalari" ko'rgazmasida (1935) Ivan Shaginning asarlari Rodchenko asarlari bilan yonma-yon edi. Ko'rgazma fotografiyani sovet fotografiyasining asosiy yo'nalishi deb e'lon qildi va Arkadiy Shayxet, Maks Alpert, Semyon Fridlyand va, albatta, Ivan Shagin hunarmandlar - "illyustrator" dan ilg'or fotografga aylandi. Ko'rgazmaga kiritilgan o'n uchta Shagin asari ham matbuot, ham oddiy tomoshabinlar tomonidan e'tiborga olindi. Yaxshi tanqid "xarakterli va tipik narsalarni tushunish qobiliyati" va "yangi kolxoz hayotini to'g'ri ko'rsatish qobiliyatini" ta'kidladi, muxoliflar fotosuratlarning haddan tashqari xushchaqchaqligi va nosovet optimizmini tanqid qildilar. Biroq Stalinning tez orada “hayot yaxshilandi, hayot maroqli bo‘ldi” degan so‘zlari yomon niyatlilar oyog‘i ostidan tanqidlar uchun zamin urib yubordi. Endi haddan tashqari optimizm uchun ayblash xavfli bo'lib qoldi. Ivan Shagin esa xuddi shu ishtiyoq bilan ishlashda davom etdi.
Moskvada Oktyabr inqilobining yigirma yilligiga bag'ishlangan Butunittifoq fotoko'rgazmasida Ivan Shaginning o'n sakkizta fotosurati namoyish etildi. Ko'rgazma vaqtini hisobga olgan holda tanlangan asarlarning mavzusini oldindan aytish mumkin edi: partiya va hukumat rahbarlarining portretlari va portret guruhlari, ularning aksariyati darhol plakatlar va otkritkalar ko'rinishida takrorlangan. Fotosuratchi haqiqiy e'tirofga erishdi: urushdan oldin "Sovet foto" jurnali Shaginga bag'ishlangan maqolani fotosuratchining portreti bilan e'lon qildi va uni mohir va taniqli fotograf, "bizning haqiqatimiz rassomi, uni ko'ra oladigan rassom" deb ta'kidladi. tushunib, unga o‘z san’ati bilan xizmat qiladi”.
Ammo 1941 yil edi va Shagin xizmat qilgan haqiqat bir kechada o'zgardi. Urush fotograf uchun mitingdan reportaj bilan boshlandi, unda ishchilar yelkama-elka turib V.Molotovning radio orqali nutqini tingladilar. O'zining ta'sirchanligi va dramatik kuchi bilan noyob fotosurat ertasi kuni "Komsomolskaya pravda" gazetasining bosh maqolasini tasvirlab berdi. Va Shagin harbiy fotojurnalist sifatida "qayta o'qitildi" va uniformaga, frontga tez-tez borishga va oldingi chiziqda kadrlarni shoshilinch qayta ishlashga o'rganib qoldi. Urush yillarida Shaginning fotosuratlari ko'pchilikka ma'lum: yarador komissar, boshi bog'langan, xandaqdan hujumga ko'tarilgan, "grafik" havo janglari, harbiy plakatlar bilan yopilgan do'konlar va o'tin etkazib beradigan Moskva trolleybuslari, dekabr hujumi. Moskva yaqinidagi Qizil Armiya, Kiyevni ozod qilish, Reyxstag tutunida suzayotgan hujum, Berlin. Urush usta uchun Elbada ittifoqchilar bilan uchrashuvni suratga olish, taslim bo'lish aktini imzolash va 1945 yil 24 iyunda Moskvadagi G'alaba paradi bilan yakunlandi.
Ivan Shaginning urush yillaridagi rasmlari har doim taniqli. U o'zining fotosuratlarini puxtalik bilan tayyorladi - ular deyarli har doim qahramonlar, ishlar, ulug'vor yutuqlarni aks ettiradi. Ammo bu hatto oldingi chiziqda bosilgan rasmlarning ham badiiy qiymati emas. Va urushdan keyin tomoshabinlar haqiqiy "Shagin" fotosuratini butun ulug'vorligi bilan ko'rishga muvaffaq bo'lishdi: buyuk rassomning aniq qiyofasi, mazmun dramasi, benuqson hunarmandchilik va muallifning nashri, uning beqiyos ustasi Ivan Shagin edi. . Ijobiy bosma sifatiga yuqori talablari bilan tanilgan amerikaliklar ham 1946 yilda Ivan Shaginning "Reyxstagga" fotosuratini eng yaxshi harbiy kadr sifatida tan olishgan.
Urushdan keyin Ivan Shagin ishlashni davom ettirdi. U suratga olish arxitekturasiga katta qiziqish bildirgan, birinchilardan bo‘lib rangli fotografiyani “o‘zlashtirgan” va yosh fotograflarga rang bilan ishlashni o‘rgatgan. Avvalgidek, Ivan Shaginning mavzu doirasi juda keng bo'lib qoldi: sport reportajlari, tantanali oq-qora manzaralar, natyurmortlar, shu jumladan pazandalik (ma'lumki, fotosuratchi "Mazali va sog'lom taomlar kitobi" ni tasvirlashda ishtirok etgan). Ivan Shaginning fotosuratlari va maqolalari SSSRning yagona professional "Sovet foto" jurnali, "Spark" va "O'zgartirish" jurnallarida nashr etilgan, u "Pravda", RIA "Novosti", poytaxt nashriyotlarida ishlagan. urush yillarining fotosuratlari bizda va xorijda matbuotda chop etishda davom etdi. So‘nggi yillarda fotograf urush va urushdan keyingi davrlardagidek mashhur bo‘lmagan bo‘lsa-da, u ham unutilmadi va o‘limigacha samarali mehnat qildi. Ivan Shagin 1982 yilda Moskvada vafot etdi. Turg'unlik davrida biroz susaygan uning ishiga qiziqish 1980-yillarning o'rtalarida SSSR tarixiga bag'ishlangan yirik ko'rgazmalardan so'ng qaytib keldi.

Nashr manbai: Stigneev V.T., "Ivan Shagin. Fotosurat merosi seriyasi", M., Art-Rodnik, 2007 y.

Fotosurat ishlari

Ikkinchi jahon urushining eng mashhur fotosuratchilaridan biri Ivan Mixaylovich Shagin edi. Hech bo'lmaganda G'arbda jang maydonidan suratlari chop etilgan sanoqli odamlardan biri bo'lganligi uning mahoratidan dalolat beradi. Darhaqiqat, Ivan Shagin universal fotograf edi va uning tinchlik davridagi ko'plab fotosuratlari darhol SSSRda mashhur bo'ldi, lekin unga eng katta mashhurlik keltirgan harbiy fotosuratlar edi.

Bolalik va yoshlik

Ivan Mixaylovich Shagin 1904 yilda katta qishloq oilasida tug'ilgan. Bo'lajak fotografning tug'ilgan joyi Ivanovo viloyati bo'lib, u o'n ikki yoshgacha yashagan. 1916 yil otasining o'limi bilan nishonlandi va oila hozirda ochlik yoqasida edi. Bo'lajak fotograf Moskvadagi badavlat tadbirkorga "o'g'il bola" sifatida tayinlangan. Posilkalar ustida yugurib, u do'konda ishlab o'qish va yozishni o'rganishga muvaffaq bo'ldi. Inqilob bu daromadga chek qo'ydi, poytaxt savdogarining biznesini yo'q qildi va yigitni o'z qishlog'iga qaytishga majbur qildi.

Ochlik, fuqarolar urushi - qishloq bu dahshatli sinovlar bo'yinturug'i ostida charchagan. O'n yetti yoshida bo'lajak fotojurnalist dengizchi kasbini tanlab, ishga kirishdi. Bu ish ularga yoqmadi va tez orada Ivan Shagin uni tark etib, do'konga yordamchi qilib oldi. Ikki yil ichida u muvaffaqiyatga erishdi etakchilik pozitsiyasi, ajoyib qobiliyat va ajoyib aql ko'rsatdi. Savdo, shubhasiz, uning biznesi edi va Shagin butun hayotini bunga bag'ishlagan bo'lardi, lekin u fotografiyaning maftunkor olamiga singib ketdi.

Oddiy sotuvchidan afsonaviy fotografgacha bo'lgan yo'l

1925 yildan boshlab SSSRda fotografiya tez mashhurlikka erisha boshladi. Fotosuratga bag'ishlangan birinchi nashr Sovet foto jurnali edi. Namunali fuqaro Shagin "Bizning hayot" to'garagiga qo'shildi, u erda fotografning asosiy ko'nikmalarini oldi. Sobiq tadbirkorning ilk suratlari bosilgan gazeta va jurnallar soni “Selxozgiz” konserni tomonidan moliyalashtirildi.

Bir necha yil o'tgach, Shagin "Bizning hayotimiz" va "Kooperativ hayot" nashrlarida fotosuratlarni faol nashr eta boshladi. Tanlangan kasb unga yoqdi. Ustaning fotosuratlarida sotsialistik va harbiy yutuqlar, dehqonlar va dengizchilar, dalalar va o'rmonlar tasvirlangan - u hamma narsani suratga oldi. Har bir ramka texnik jihatdan to'g'ri, o'z davrining ruhiga mos edi. Rassomning ajoyib iste'dodi va o'tkir nigohi unga sovet xalqi orasida shuhrat qozonishiga yordam berdi.

Ivan Shagin 1933 yilda mashhur "Komsomolskaya pravda"da rasmlarni nashr qilishni boshladi. Shu bilan birga, uning ishining janri o'zgardi: u endi asosiy e'tiborni sotsialistik mafkuraga - mehnat unumdorligini rag'batlantirishga, loaferlar va zararkunandalarni qoralashga qaratdi. Suratlarning qahramonlari hali ham o'qituvchilar, ishchilar, bolalar, kolxozchilar va quruvchilar edi - usta o'sha generalist bo'lib qoldi. Biroz vaqt o'tgach, fotografning asarlari chet elda - Chexiya, Ispaniya va Polshada namoyish etildi. Matbuotda u haqida maqolalar chop etildi.

Shagin uchun 1935 yilda bo'lib o'tgan "Sovet fotosurati ustalari" ko'rgazmasi muhim ahamiyatga ega edi. Unda fotografning asarlari o'sha paytdagi mashhur sovet rassomlari - Arkadiy Shayxet va Aleksandr Rodchenkoning asarlari bilan bir qatorda qayd etilgan. Tomoshabinlar va matbuot ularni "g'ayrioddiy va tipikning uyg'unligi", "alohida samimiylik va haqiqiylik" bilan ishlash sifatida tavsifladi. Fotosuratchining keyingi taqdiri ayon bo'ldi.

Oktyabr inqilobining yigirma yilligi nishonlangandan so'ng, Shaginning o'n sakkizta asari Butunittifoq ko'rgazmasiga tanlab olindi. Bu hukumat a'zolari va partiya rahbariyatining portretlari bo'lib, keyinchalik ular ko'rgazmali tashviqot uchun ishlatilgan. Urushdan oldin fotograf hatto "Sovet fotosi" nashrida maqola bag'ishlagan. Unda unga "bizning voqelik rassomi" norasmiy unvoni berilgan.

Mana, Shaginning urushdan oldingi eng mashhur asarlari:

Urush yillarida ustozning ijodi

Afsuski, 1941 yil keldi va u bilan urush boshlandi. Ivan Shagin yashagan va ishlagan dunyo uning ish yo'nalishi bilan birga qaytarib bo'lmaydigan darajada o'zgardi. Fotosuratchi uchun hammasi Molotovning murojaatini tinglayotgan ishchilar mitingida olingan kadrdan boshlandi. Rasmning dramatik tabiati Sovet hokimiyati vakillarini hayratda qoldirdi va ertalab fotosurat "Komsomolskaya pravda" muqovasida paydo bo'ldi. Shagin harbiy fotograf sifatida frontga bordi va u erda o'z mahorati va eng yuqori malakasini yana bir bor tasdiqladi.

U olgan suratlar butun Sovet Ittifoqiga, keyinroq esa jahon jamoatchiligiga ma'lum bo'ldi. Armiya bilan Berlinga etib borgach, u Elbada ittifoqchi kuchlar bilan uchrashuvni, tinchlik shartnomasini tuzishni va 1945 yil yozida G'alaba paradini qo'lga kiritdi.

Bu borada ustaning ishi tugallanmagan. U yangi yo'nalishlarni sinab ko'rdi, rangli otishni o'zlashtirdi va faol otishni o'rganish bilan birga yosh avlodga allaqachon ma'lum bo'lgan usullarni o'rgatdi. Uning hayotining so'nggi yillari urushdan oldingi kabi voqealarga boy bo'lmagan bo'lsa-da, ustozning rasmlari vatanida va xorijda muntazam ravishda nashr etilgan. 1982 yilda buyuk ijodkorni o'lim ortda qoldirdi.

Ivan Shagin ijodining ko'p qirraliligi

Taniqli fotografning fotosuratlari mukammal ishlab chiqish va bosib chiqarish texnikasi, syujetning chuqur hissiyligi va ehtiyotkorlik bilan o'rnatilgan burchak bilan ajralib turardi. Uning asarlarida deyarli har doim qahramonlar ko'rsatilgan - mehnat va urush, sport va o'qish. Ijroning o'ziga xos uslubi usta suratlarini nafaqat ona yurtida, balki uning ijodi keng shuhrat qozongan xorijda ham tanildi. Muallifning "Reyxstagga" fotosurati AQShda eng yaxshi harbiy kadr sifatida tan olingan.

Ivan Shagin mahoratining asosi nafaqat iste'dod, balki ulkan samaradorlik edi. Rasmga tushirish uchun u mo'ynali kameradan foydalangan - og'ir va umumiy qurilma. Muvaffaqiyatli tortishish uchun burchakni tanlash bilan birga, olov ostida o'z zimmasiga bunday yukni ko'tarish uchun qanday iroda va jasorat bo'lishi kerakligini tasavvur qilish qiyin.

Ivan Mixaylovich Shagin – Sovet fotografi 20-asrning birinchi yarmi. 1904 yilda katta dehqon oilasida tug'ilgan. Yoshligida, ocharchilik va fuqarolar urushi yillarida u ko‘p mehnat qilgan. U ham do'konda yordamchi ishchi, ham Volga daryosi kemasozlik kompaniyasi dengizchisi, do'konda yordamchi ishchi, do'kon direktorining yordamchisi va ko'rgazmali do'kon maktabining instruktori edi. 1925 yilda, Ivan Shagin "Nasha Jizn" gazetasidagi foto to'garagiga kirganida hamma narsa o'zgardi. Bu yerda u fotosan'at asoslarini tushunadi, fotojurnalistika asoslarini o'rganadi. Ushbu yangi qiziqarli voqea yosh Shaginni o'ziga jalb qiladi va tez orada uning birinchi rasmlari Selxozgiz homiyligida nashr etilgan nashrlarda paydo bo'ladi. Shagin sotuvchilik ishini tashlab, fotograf bo'ladi.

1930 yilda "Bizning hayot" gazetasi va "Kooperativnaya jizn" gazetalari bilan hamkorlik qildi. SSSRda 1930-yillar sanoatlashtirish va kollektivlashtirish davri edi. 1928 yildan 1937 yilgacha yalpi sanoat mahsulotining jiddiy o'sishi kuzatildi sovet Ittifoqi. Og'ir sanoat rivojlandi, sanoat va harbiy salohiyat yuksaldi yosh davlat. Shaginning urushgacha bo'lgan fotosuratlari hatto mehnat, insonning maqsadliligi va chidamliligining eng yorqin targ'iboti, eng muhimi, davr ruhining to'g'ri uzatilishidir. Shaginning fotosuratlari bir vaqtning o'zida shaxsiy va ommaviydir. Agar bitta odam, temir ishlab chiqaruvchi va sportchi tasvirlangan bo'lsa ham, tomoshabin bu shaxsiy, deyarli portret suratini barcha zamonlarning tasvirlari bilan bog'laydi. Shagin modellari 30-35 yoshdagi badiiy tasvirlar sifatida ishlaydi. 1935 yilda Shagin "Sovet fotosurati ustalari" ko'rgazmasida qatnashdi. Uning asarlari ulug‘ ijodkorlar yonida muallaq turadi. Ushbu ko'rgazma fotoreportajni sovet fotografiyasining asosiy yo'nalishi sifatida e'lon qiladi. Bu oddiy gazeta fotosuratchisi Shaginni Sovet Ittifoqining ilg'or fotomuxbiriga aylantiradi. Ko'rgazmada namoyish etilgan Shaginning 13 ta fotosurati ham matbuot, ham tomoshabinlar tomonidan ijobiy baholandi. Uning asarlari o‘zining rostgo‘yligi, rostgo‘yligi, fe’l-atvori va kayfiyatini ifodalagani, ishonch va umid uyg‘otganligi bilan sevilgan.

Agar Rodchenko fotografiyaga va tasvirni kompozitsiya va burchak orqali uzatishga konstruktiv yondashsa, bunda burchak ustun rol o'ynaydi. Bu Shaginning ishi muhimroq. Hatto, sotsialistik tuzumning zarur tashviqoti sharoitida. Shaginni haddan tashqari optimizm va tasvirlarning quvnoqligi bilan qoralash mumkin. Ammo fotosuratchining fotosuratlarini ko'rib chiqayotganda, tomoshabin fotosuratlarda tasvirlangan odamlarning halol ekanligini ko'radi. Bu baxt emas va sahnalashtirilgan tabassum emas. Bu haqiqiy odamlar yashaydi va ishlaydi, ular ertangi kunga ishonadilar.