Ինչպես կատարել նախշ դանակի սայրի վրա: Գեղարվեստական ​​մետաղական փորագրություն՝ դանակի շեղբ

Ոմանց համար դանակի վրա փորագրության հիշատակումը կապեր է առաջացնում պրեմիում անձնավորված եզրային զենքերի հետ, ոմանց համար հաճելի հիշողություններ որսորդական խանութների վաճառասեղանների մասին, որտեղ հմտորեն պատկերված են «Արջը», «Վեպրը», «Վարազը» և կենդանիների հետ այլ դանակներ։ շեղբերների վրա ընկած են լայն շարքերում:

XXI դարի սկզբի ձեռքի փորագրությունը անհետացման եզրին է։ Եթե ​​ցանկանում եք դանակ ձեռք բերել փորագրությամբ, դա այդպես է ինքնուրույն պատրաստված, լավագույնն է վարպետ փնտրել թեմատիկ տոնավաճառում: Ճիշտ է, գումարը պետք է վճարվի առասպելական, ավելին, քան սովորական մաքսային դանակի համար: Ձեռքի փորագրությունը զգալիորեն մեծացնում է դրա արժեքը:

Ավելին, չի կարելի ասել, որ նորագույն տեխնոլոգիայով արված փորագրությունն իր գեղեցկությամբ զիջում է ձեռքով փորագրությանը. վերջինս, թերևս, այժմ ոչ ավելի, քան շքեղ է։ Հաշվի առեք հինը նոր դպրոցդանակով փորագրություններ.

Այսօրվա, ինչպես նաև տասնյակ և հարյուրավոր տարիներ առաջ փորագրության հիմնական նպատակներն են զենքի նույնականացումը (օրինակ՝ արտադրողի զինանշանը կամ վարպետի անունը շեղբին դնելը) և անձնավորումը (նվերների մակագրություններ, խորհրդանիշներ, նախշեր, գծագրեր, սուրբ նշաններ և այլն):

Հիմնական արխայիկ փորագրության տեխնիկա

Կտրող փորագրություն

Փորագրության երեք տեսակներից առաջինը, որի մասին մենք կխոսենք այսօր: Նրա պատմական անվանումը բուլինո է՝ գլխավոր կտրիչի անունից, որն օգտագործվել է իտալական փորագրիչների դպրոցում։ Իհարկե, այժմ ավելի շատ գործիքներ են օգտագործվում դրա իրականացման համար, բայց սկզբունքն ինքնին մնացել է անփոփոխ. վարպետը փոխանցում է պատկերված առարկայի հյուսվածքը և chiaroscuro-ի խաղը՝ կտրելով մետաղի մակերեսը տարբեր ուժերի ճնշմամբ և տարբեր անկյուններով: Ավելին, այստեղ բարակ ասեղով աշխատելը նույնիսկ ավելի նախընտրելի է, քան սովորական կտրիչով. այն թույլ է տալիս ավելի ճշգրիտ պատկերել փոքր մանրամասները, որոնք սովորական են որսորդական առարկաների համար, օրինակ, կենդանիների մաշկի հյուսվածքը:

Ժամանակին կտրելու տեխնիկան հիմնականում օգտագործվում էր հրացանները զարդարելու համար (ինչպես դա եղել է պատմականորեն), իսկ հետո դանակի արվեստի վարպետները տիրապետեցին դրան, և դա այնքան լավ է, որ այն այժմ ասոցացվում է, առաջին հերթին, մարտական ​​զենքերի հետ, և ոչ հրազենով. Այն կիրառվում է հիմնականում թաղանթների և բռնակների մետաղական մասերի վրա՝ հենարաններ, խաչմերուկներ, գամեր և այլն։

Այս տեխնիկայի երեք տեսակ կա՝ կետավոր, գծային և խառը - անուններից պարզ է դառնում, թե ինչ տեսք ունի այս կամ այն ​​տեսակը։ Յուրաքանչյուր վարպետ ինքն է որոշում, թե որ տեխնիկան է աշխատել, բայց մեծ մասամբ դրանք պետք է համակցվեն:

Ինքնաթիռի փորագրություն

Եթե ​​մեկ անգամ չէ, որ հանդիպել եք իրական որսորդական դանակների (հատկապես հին մոդելի և նույնիսկ մեկ օրինակով), ապա հավանաբար նկատել եք, թե որքան հաճախ է ծաղկային զարդն օգտագործվում դրանց փորագրության մեջ։ Սա պատահական չէ. մի անգամ յուրաքանչյուր պատկերված բույս ​​ուներ խորը սուրբ նշանակություն: Լոտոսը խորհրդանշում է անմահությունը, դափնին` փառք, կաղնին` զորություն, արմավենին` խաղաղություն և հաղթանակ, որթատունկը (ստորև նկարում)` հաղորդության խորհուրդը: Հենց այս զարդանախշերն էին ամենից հաճախ պատրաստում հարթ փորագրության տեխնիկայով. առանձնակի կարիք չկար դրանցում ստեղծել նույն բուրդի կամ փետուրների հյուսվածքը։

Ինչո՞վ է այն տարբերվում նախորդ տեսակից: Եթե ​​առաջին դեպքում մակերեսի վրա ակոսներ են կտրված (երկար գծերով կամ կետագծերով), ապա այստեղ մենք ստեղծում ենք երկու կամ ավելի հարթություններ՝ միաժամանակ օգտագործելով տարբեր ճարմանդներ՝ ճիշտ ստվերային էֆեկտի հասնելու համար։ Օրինակ՝ մակագրությունը կամ զարդը կարծես դուրս ցցվի շրջակա մակերեսից կամ, ընդհակառակը, կխորանա դրա մեջ։

Եզրային զենքերի արտադրության մեջ սայրերի վրա նման տեխնիկան ավելի քիչ տարածված է, որպես կանոն, սարքը և պատյանը զարդարելու համար:

Ափսեի փորագրություն (հետապնդում)

Հետապնդումը կոպիտ ձևի կիսով չափ մոդելավորում է, կիսով չափ մուրճ կտրիչներով (բոլխշտիչելներ, ֆլյախշտիչելներ, սպիցտիչելներ) մշակման մասի կատարելության հասցնելը: Ճիշտ է, հիմա գրեթե անհնար է դրան հանդիպել, գրեթե ամբողջությամբ փոխարինվել է քասթինգով։ Բացառություններ են, թերեւս, Անդրկովկասի ժողովուրդների հեղինակային զենքերը։

Ստորև բերված լուսանկարում դուք կարող եք տեսնել, թե ինչպես է վագրի կոպիտ ձևավորված գլուխը վերածվում շատ մանրակրկիտ պատկերի: որսորդական դանակ.

Վագրի գլուխը դանակի շղթայի վրա. առաջին երկու լուսանկարներում` թարմ ձուլված ձև, վերջինում` մշակված կտրիչներով

Փորագրությունը կտրելու համար (դրա բոլոր երեք տեսակները) արհեստավորներն օգտագործում են ադամանդաձև կտրիչ, որը նաև հայտնի է որպես փորվածք, ինչպես նաև կլորացված եզրերով եռանկյունի նմանվող եռանկյունու խաչմերուկով, պողպատե ասեղ, ներկանյութեր և այլն: օժանդակ գործիքներ- մատիտներ, սպիտակեցում, խոշորացույցներ և մանրադիտակներ, շիշաքար, պողպատե քանոն: Այլ տեսակների համար՝ նույնը, բայց փորագրիչների ավելի լայն տեսականիով:

Ինչ վերաբերում է հենց այն նյութերին, որոնց վրա կատարվում է փորագրությունը, հարմար են պողպատների և համաձուլվածքների լայն տեսականի (չնայած այստեղ պետք է հաշվի առնել ծածկույթի կարծրացման աստիճանը, որի վրա կատարվում է աշխատանքը), տիտան, ալյումին , ինչպես նաև գունավոր և թանկարժեք մետաղներ։

Տեխնիկա

1. Մակերեւույթի վրա նախշ գծելուց առաջ վարպետը նախ մանրացնում և փայլեցնում է մակերեսը, այնուհետև ծածկում սպիտակով։
2. Գծանկարը կիրառվում է մեխանիկական մատիտով՝ 0,3 մմ-ից ոչ ավելի հաստությամբ կապարով*:
3. Պողպատե ասեղներով վարպետը ուրվագծում է ապագա գծագրի ուրվագծերը: Այժմ սպիտակը կարելի է հեռացնել:
4. Այս փուլում, ըստ էության, սկսվում է փորագրության գործը՝ նուրբ շարժումներով վարպետը ծակում է կետերով կամ գծերով կտրում ցանկալի զարդը։ Հարթ փորագրության համար ֆոնը նույնպես մշակվում է` հատուկ գծերով, որոնք տեսողականորեն ծավալ են ավելացնում: Հետապնդելու համար ֆոնը, ինչպես ասում են, իջեցնում են ու մշակում մարգարիտ կտրիչով։
5. Հակադրությունն ընդգծելու համար օգտագործվում են լաքեր կամ օքսիդիչներ՝ փորագրված ակոսները մգացնելու համար, իսկ փայլեցնող միջոցների օգնությամբ ընդգծվում են փորագրության չդիպչող հատվածները։
6. Աշխատանքի ընթացքում առաջացող այրվածքները հեռացվում են ամենալավ մանրաձողով, որը կարող եք գտնել:

Իրականում, իհարկե, կան գծանկարը մակերեսին փոխանցելու մի քանի այլ եղանակներ (օգտագործելով պլաստիկ ֆիլմ կամ հետագծող թուղթ), բայց մատիտով նկարելը ամենատարածված տարբերակն է, հատկապես կտրող տեխնիկայի համար:

Հետաքրքիր և օգտակար հին դպրոցական փորագրության մասին

• Փորագրությունը, ինչ էլ որ ասի, խախտում է արտադրանքի ամբողջականությունը. եթե այն ուներ կոռոզիայից պաշտպանություն, ապա այն պետք է վերականգնվի։ Փորագրված արտադրանքների մեծ մասը կարծրացած է. սա պողպատն ավելի դիմացկուն է դարձնում կոռոզիայից; եթե փորագրության ժամանակ ոսկե և արծաթյա ծառուղիներ են պատրաստվել, ապա կարծրանալուց հետո դրանք էլ ավելի գեղեցիկ տեսք կունենան։
• Փորագրումից և կարծրացումից հետո արտադրանքը հաճախ պատվում է տպագրական թանաքով. այն ուժեղացնում է chiaroscuro-ի հակադրությունը:
• Իսկապես արժեքավոր ձեռքով փորագրված դանակների մեծ մասը (այսինքն՝ էլիտար եզրային զենքեր) ստեղծվել են Հրացանագործների գիլդիայի անդամների կողմից, իսկ արտադրանքը մշակութային նախարարության կողմից դասակարգվում է որպես մշակութային արժեք ներկայացնող առարկաներ: 2002 թվականի նոյեմբերի 1-ին Պետդուման ընդունեց «Զենքի մասին» օրենքում փոփոխություն՝ քաղաքացիական, ծառայողական և ռազմական զենքի հետ մեկտեղ հայտնվեց չորրորդ կատեգորիա՝ գեղարվեստական ​​արժեք ունեցող զենքեր։
• Փորագրությունը նույնպես բաժանվում է ոչ թե երեքի, այլ երկու տեսակի՝ գծավոր (որը այս հոդվածում բաժանվում է կտրող և հարթաչափի) և զրահապատ (շերտավոր կամ հետապնդող)։

Եզրային զենքերի փորագրման ծառայությունների ժամանակակից շուկա

Նախորդ գլխից հավանաբար պարզ դարձավ, որ իրական փորագրությունը, որը դեռ քիչ թե շատ արվում էր 90-ականներին և որն այն ժամանակ արդեն բավականին թանկ արժեր, այժմ գործնականում անհետացել է, քանի որ շատ ավելի քիչ գումարով կարելի է ստանալ առնվազն ոչ թե անհատական, այլ ավելի տեխնիկական ու մատչելի լուծումներ։

Բոլորը ժամանակակից մեթոդներթույլ է տալիս կարճ ժամանակում կատարելապես նույնիսկ մակագրություններ, խորհրդանիշներ, տարբերանշաններ կիրառել մետաղի վրա, ապրանքային նշաններցանկացած բարդության, և որոշները նաև բավականին բարդ գծագրեր են, ինչպիսիք են գունավոր դիմանկարները և բնանկարները:

Լազերային փորագրություն և լազերային սուբլիմացիա

Նման փորագրությունը կատարվում է ամենուր և բառացիորեն 15–20 րոպեում. սովորաբար, նույնիսկ փոքր քաղաքներում, կան մի քանի կետեր, որտեղ կարելի է թողնել դանակը և կես ժամից հետ ստանալ այն անհրաժեշտ մակագրությամբ, զինանշանով, նախշով և այսպես շարունակ։

Մեթոդի տարածվածությանը նպաստում է սարքավորումների հարաբերական էժանությունը և դրա տեղադրման համար պահանջվող փոքր տարածքը: Ընդհանուր սկզբունքգործողությունը հետևյալն է. լազերային (լույսի) ճառագայթը գոլորշիացնում է մետաղի մի մասը, որպեսզի այդ հետքը տեսողականորեն նկատելի լինի. ամենահզոր լազերները ամբողջությամբ կտրում են մետաղը. սա արդեն չափազանց ճշգրիտ և չափազանց բարակ լազերային կտրում է: Ճիշտ է, այս սարքավորումն ինքնին կարող է լինել և՛ պարզ, և՛ սահմանափակ օգտագործման շրջանակում, և՛ ավելի բազմաֆունկցիոնալ:

CO 2 լազերային փորագրիչներն ընդամենը բյուջեի կատեգորիա են: Ամենայն հավանականությամբ, սա այն սարքավորումն է, որը գտնվում է ձեզ ամենամոտ առևտրի կենտրոնում, որտեղ, ի թիվս այլ բաների, տպում են գավաթների և շապիկների վրա: Այս փորագրիչները առանձնապես ամուր ճառագայթ չունեն, և նրանք աշխատում են հիմնականում փայտի, պլաստմասայի, կաշվի և այլնի վրա, այսինքն՝ մեր դեպքում՝ բռնակների և պատյանների վրա։ Ճիշտ է, ըստ հատուկ ծածկույթի, եթե այդպիսին կիրառվում է դանակի մետաղական մասերի վրա, օրինակ, էմալապատ արույրի վրա, նրանք նույնպես բավականին հաջողությամբ փորագրում են: Այս փորագրիչները ստացել են CO 2 մակնշում այն ​​պատճառով, որ երկար ինֆրակարմիր ճառագայթումը, որի հետ նրանք աշխատում են, արտադրվում է ածխաթթու գազի մոլեկուլների միջոցով:

Բոլորովին այլ տեսակի ճառագայթում օգտագործվում են «իտրիումի ալյումինե նռնաքար» (YAG), վանադատ լազերներ (վանադատ լազեր) և մանրաթելային լազերներ (մանրաթելային լազեր) կատեգորիաների փորագրողները: Նրանց աշխատանքային ալիքի երկարությունը նախատեսված է մետաղների հետ աշխատելու համար, իսկ ամենաբարձր ուժն ու կարծրությունը: Ամենահզորը (և միևնույն ժամանակ տեղափոխելի և թույլ է տալիս նկարներ անել) բարձր լուծում) վերջին տեսակն է՝ մանրաթելային լազերային։

Տեսեք, թե որքան տարբեր է լազերային փորագրությունը ցանկացած արխայիկ տեխնիկայից. այստեղ նվիրական մակագրությունը և Կոլովրատը կարծես թե գրված են բաց ներկով, այլ ոչ թե կտրված:

Այս լազերները լավ են իրենց խորշում, բայց նրանք չգիտեն, թե ինչպես պատրաստել գունավոր պատկերներ, քանի որ աշխատում են բացառապես մետաղի գոլորշիացմամբ։ Պողպատե մակերեսին գույն կիրառելու համար անհրաժեշտ է լազերային սուբլիմացիայի մեթոդ՝ բռնակի մետաղի կամ նյութի վրա տեղադրվում է տպագիր տրանսֆեր, որը գոլորշիացվում է լազերով։ Արդյունքում, փոխանցման օրինակը մշտապես մնում է մակերեսի վրա: Փաստորեն, սա նույն տեխնոլոգիան է, որով պատկերներ են արվում մկնիկի բարձիկների, գավաթների, շապիկների վրա։

Մեխանիկական փորագրություն

Ժամանակակից մեխանիկական փորագրությունը մետաղի վրա հիշեցնում է հին տեխնիկան, որի մասին մենք խոսեցինք, սակայն դա արվում է կրկին ոչ թե ձեռքով, այլ մեքենայով։ Ծրագիրն ուղղորդում է կտրիչին տրված օրինաչափության երկայնքով: Ադամանդի ծայրը աշխատում է ամենադժվար նյութերի վրա; փայլեցման կամ չժանգոտվող պողպատի վրա աշխատելու համար օգտագործվում են կտրիչների հատուկ վարդակներ: Դրանք ոչ միայն հնարավորություն են տալիս դաջված մակերեսների ձևավորումը, այլև սայրի վրա պատրաստում են գեղարվեստական ​​ճեղքավոր մանրանկարներ։

Ժամանակակից և արխայիկ փորագրությունների հանգույցում կա նաև ձեռքով մեխանիկական փորագրություն. այն նաև օգտագործում է պտտվող կտրիչ (գործիքն ինքնին կոչվում է պանտոգրաֆ), բայց այն ուղղորդվում է ոչ թե համակարգչի, այլ մարդու ձեռքով: Սա նույնպես շատ տարածված աշխատանքի տեսակ չէ, թեև այն նաև ավելի էժան է և արագ, քան նույն ավանդական կտրող տեխնիկան:

Այս փորագրության լավն այն է, որ այն կարող է աշխատել ցանկացած տեսակի մետաղի վրա (ցանկացած կարծրություն և մաքրություն), ի տարբերություն լազերի, որը հաճախ սահմանափակվում է իր շրջանակներով: Միևնույն ժամանակ, գինը մնում է գրեթե նույնը, այնուամենայնիվ, մեխանիկական փորագրման մեքենայի վրա աշխատող վարպետը պետք է շատ ավելին ուսումնասիրի ՝ և՛ տարբեր նյութերի հետ աշխատելու առանձնահատկությունները, և՛ ճնշումը և այլն:

Փորագրություն ավազահանման միջոցով

Արտաքինից պատրաստի ապրանքներավազաբլաստով փորագրությամբ դրանք առավել նման են դանակներին, որոնք պատրաստված են հին հարթ փորագրման տեխնիկայով, ինչպես նախորդ տիպը, այն ծավալուն է (ի տարբերություն լազերի կողմից պատրաստվածի), և նույնիսկ ավելի ծավալուն, քանի որ մետաղն այստեղ ավելի խորն է կտրված:

Մետաղի վրա դրվում է տրաֆարետ՝ կտրված (կախված պատվիրատուի և փորագրողի բարդությունից և հնարավորություններից) ձեռքով, պլոտերի վրա կամ լազերային օգնությամբ; այնուհետև հղկող պայթեցման մեքենան ճշգրիտ և ուղղորդված կերպով ցողում է հղկող փոշի մակերեսի վրա՝ տարբեր ֆրակցիաների և ճնշումների: Վերջին երկու բնութագրերի ցուցիչները փոխելով՝ կարող ենք փոխել նկարի խորությունը և դրա լուծումը։

Այս փորագրությունը կատարվում է նաև այլ կոշտ նյութերի վրա, որոնցից պատրաստված է դանակը, օրինակ՝ պլաստիկ կամ ոսկրային բռնակի վրա։

Գեղարվեստական ​​էլեկտրաքիմիական փորագրություն

Մետաղական մասնիկները հեռացնելու և դրա մակերեսի վրա նախշեր ձևավորելու ևս մեկ միջոց է էլեկտրաքիմիական փորագրումը էլեկտրոլիտային հեղուկի և էլեկտրոդի միջոցով: Հասկանալու համար, թե ինչպես է դա արվում, պետք է վերադառնալ մի քանի տասնամյակ հետ՝ այն ժամանակներին, երբ թթուներն օգտագործվում էին ինքնուրույն, և ոչ որպես էլեկտրոլիտ:

Օֆորտի հին դպրոցն արդեն գիտեր, թե ինչպես կեղծել Դամասկոսի պողպատի նախշը, այնպես որ, եթե հանդիպեք էժան դանակ, որը նման է Դամասկոսի բծերին, մի շտապեք գնել այն, այն կարող է կեղծ լինել: Նման նախշերը պատրաստվում էին այսպես կոչված դիմակավորման տեխնիկայով, երբ սայրի այն հատվածը, որը փորագրման չէր ենթարկվում, լաքապատվում էր, իսկ մնացածը ենթարկվում էր թթուների ազդեցությանը; համար չժանգոտվող պողպատիցօգտագործվել է լապիս։

Դրանից հետո սկսվեց սայրի ուլտրամանուշակագույն ճառագայթման դարաշրջանը, որի վրա հատուկ պահպանման լաքով գծագրվեց նախշ; դրանից հետո նախշը հայտնվել է կաուստիկ սոդայի մեջ։ Այնուհետև վարպետները սովորեցին օգտագործել ոչ թե լաք, այլ հատուկ դրա համար պատրաստված թաղանթ, որն, իհարկե, ավելի մաքրեց աշխատանքը՝ նման թաղանթներ կարելի է պատվիրել մասնագիտացված խանութներում, և այժմ էլ դրանցով աշխատում են։

Բացի այս թաղանթից վարպետին անհրաժեշտ է միայն էլեկտրոլիտ (օրթոֆոսֆորական, աղաթթուներ և ծծմբական թթուներ) և ուղղակի և փոփոխական հոսանքի աղբյուրներ: Այս մեթոդը հարմար է, երբ պողպատի վրա նախշը կրկնվում է (օրինակ, մենք խոսում ենք մետաղի մակնշման մասին): Էլեկտրոդները հոսանքի ազդեցության տակ մետաղի մասնիկներ են դուրս բերում դրա մակերեսից. նման նախշը կատարվում է ցանկացած խորությամբ:

Էլեկտրաքիմիական փորագրումը կոչվում է նաև գալվանական, քանի որ ընթացիկ աղբյուրը գալվանական մարտկոց է: Հատկանշական է, որ ժամանակակից եղանակովառողջության համար ավելի անվտանգ, քանի որ ցինկապատման պատճառով թթուները արագ են, իսկ վնասակար թթվային գոլորշիները պարզապես ժամանակ չունեն ազատվելու համար:

Melee զենքերը միշտ էլ գրավել են տղամարդկանց ուշադրությունը։ Հատկապես Դամասկոսի պողպատից պատրաստված դանակներ։ Տուլայի դարբինները ոչ միայն վերակենդանացրել են Դամասկոսի շեղբեր պատրաստելու հնագույն գաղտնիքը, այլև կատարելագործել և դիվերսիֆիկացրել են պողպատի նախշը: Սայրը սկսեց խաղալ անսովոր ալիքաձև գծերի, տարբեր տարօրինակ ձևերի հետ: Դարբինը, ինչպես փայտագործը, նախօրոք մտածում է, թե ինչ նկար է ուզում անել, որպեսզի իր արտադրանքը լինի յուրահատուկ և գեղեցկություն բերի եզրային զենքի գիտակներին։

Տուլայից փայտփորագրողիս բախտ է վիճակվել ոչ միայն զարդարել դանակի բռնակը, այլև ծանոթացնել ձեզ իմ աշխատանքին։ Այս կայքի էջերում ես կցուցադրեմ վարպետության դաս Դամասկոսի պողպատից պատրաստված որսորդական դանակի բռնակի ավարտման վերաբերյալ: Դանակի բռնակը պատրաստված է կովկասյան ընկուզենի փայտից, որն առանձնանում է իր ամրությամբ և սպեցիֆիկ հյուսվածքով, որը մշակելուց հետո գեղեցիկ գույն է հաղորդում։ Գրիչի չափը փոքր հանդուրժողականություն ունի իմ ծրագրի իրականացման համար։ Բայց դրա մասին ավելի ուշ: Սկսելու համար ես մի էսքիզ ստեղծեցի, որը խնամքով նկարեցի թղթի վրա։ Ես տեղափոխեցի այն դանակի բռնակի վերին մասում:

Կցանկանայի պարզաբանել իմ միտքը. Վերին մասում կլինի ոչ միայն թել, այստեղ կմիացվեն 3 ուղղություններ.

1) թել

2) Ամբողջ արծաթ

3) Մոդայիկ՝ ծավալուն շիմշայի ներդիրներով.

Այս ամենը ես եզրափակեցի մեկ գծագրով, բայց այլ տեխնիկական կատարմամբ։ Սա բավականին դժվար է կատարման մեջ, և, հետևաբար, նոր կապի հորինված փունջը հազվադեպ է օգտագործվում իմ կողմից:
Դե, միգուցե, սկսենք ծակել բռնակի հետևի թելերը։ Փոքր շառավղով կիսաշրջանաձև սայրով մենք թափանցում ենք փորագրված դասավորությունը հետևի կանգառի երկայնքով: Դասավորությունն ունի նույն նմուշի տարրերը բռնակի ողջ տրամագծով:

Քանի որ ես նախօրոք նշում էի կատարել, գծագրի բեկորները նույնն էին, ինչը հեշտացնում էր ուրվագիծը ծակելը:

Ներքևի մասում գծված է սաղարթավոր զարդանախշի մի բեկոր, այն կարծես մարմնավորում է սկիզբը, որի հիմքից բռնակի վերին մասում առաջանում է փորագրություն և խազ։ Իմ դեպքում նախշը սիմետրիկ է, ուստի ես կատարում եմ երկու նույնական ծակոցներ՝ փոխելով միայն սայրերի շառավիղները։

Առաջին հերթին՝ ամեն ինչ։ Ակոսը ծակվում է շառավղով սայրերով 1 մմ խորության վրա: Քանի որ նախշը սիմետրիկ է, նախշի մի մասի ծակումը կրկնում է մյուս մասի շառավիղը։

Քանի որ գանգուրը պտտվում է, սայրի շառավիղը նվազում է:

Ես ամեն ինչով չեմ շտապի, բայց կանցնեմ շիմկաթաղանթի տարրերի ներդիրին։ Սա կլրացնի նկարը և տեսողականորեն կդասավորի բոլոր ներդիրները իրենց տեղերում: Ես նախ սղոցեցի 3 մմ հաստությամբ շիմկաթաղանթի տերևները ոլորահատ սղոցով: Ես ընտրեցի այս չափը, որպեսզի հարթ ռելիեֆի փորագրության մեջ մոդայիկ փայտի տերևները հետագայում փորագրության հետ ծավալուն տեսք ունենան:

Անդրադառնում եմ շիմկաթաղանթի տարրերի ներդիրին:

Ընտրված է տերևի տեղը, և ես ուշադիր փորձում եմ տարրը տեղում: Եթե ​​մոդայիկ հատվածը անմիջապես չի մտնում, ապա կտրում եմ այն ​​եզրը, որը խանգարում է։ Ես ջանք չեմ գործադրում, որ ներդիրը չկոտրեմ, այլ աստիճանաբար կարգավորեմ այն ​​տեղում։ Բարակ ասեղից պատրաստված լոռամրգի միջոցով ես մաքրում եմ վայրէջքի խոռոչի ներքևի մասը, որպեսզի հատվածը հնարավորինս խորը ընկղմվի բռնակաշարի մեջ և հարթվի մակերեսի հետ:

Կրկին մենք վերադառնում ենք ամեն ինչի արծաթին: Բայց ինչպես արդեն ասացի, ծաղկամանի մակերեսը կլինի անհավասար և սահմանափակ տարածությամբ: Սա որոշակի դժվարություններ է ստեղծում։ Դժվարությունը հենց մակերեսի փոքր չափի մեջ է: Աշխատանքի մեջ արտադրանքի մշտական ​​շարժունակությունը ստիպում է կենտրոնանալ անվտանգության վրա: Ինչպես ասում է ռուսական ասացվածքը. «Աչքերը վախենում են, բայց ձեռքերն անում են»: Ահա թե ինչպես պաշտպանել ձեր ձեռքերը. Ի վերջո, այս ձեռքերով, հարթ սայրը բռնելով, ես սահուն իջեցնում եմ խազի մակերեսը: Իսկ տեղ-տեղ, շիմկաթաղանթի ներդիրների հետ մեկտեղ, քանի որ. մոդայիկ տերևները ծառուղու անբաժանելի մասն են և միացնող տարր:

Աճ

Արդեն հստակ երևում է արծաթե թելի նախշը, որն ունի 0,2 մմ հաստություն։ իսկ լայնությունը՝ 0,76 մմ։ Հիմա իմ պատկերացումն ավելի պարզ է դառնում ձեզ համար, որտեղ կտրվածքի գծերը սահուն միացված են, մենք ուղղում ենք ակոսը ուղիղ սայրով։ Ես հարթեցնում եմ արծաթե ժապավենի ծայրը և մտցնում արծաթե թելին մոտ գտնվող ակոսի մեջ։

Աճ

Ես սեղմում եմ թելը ակոսի մեջ, նրբորեն պտտելով այն պարուրաձև գանգուրի մեջ: Պարույրը ոլորելով՝ ես կտրեցի արծաթը գանգուրի վերջում։

Աճ

Գանգուրին ավարտուն տեսք հաղորդելու համար հարկավոր է կետ դնել։ Արծաթագույն կետ. Դա անելու համար ես մի փոքրիկ ծակոց եմ անում գանգուրի վերջում թմբուկով:

Աճ

Մենք ցցված մետաղալարի կտորը մուրճով խփում ենք, բայց ոչ ամբողջությամբ։ Ես դա անում եմ այնպես, որ մերկացնելիս արծաթագույն կետն ունենա հարթ եզրեր և չդեֆորմացվի մետաղալարերի միջոցով:

Աճ

Ընտրելով ֆոն, ես մերկացնում եմ կտրվածքի ուրվագիծը և փորագրում:

Աճ

Գծված էր միայն ծաղկամանի և թելի եզրագիծը։

Մակերեսը պետք է լինի կատարյալ հարթ, առանց մշակման մեխանիկական հետքերի։ Սահմանափակ տարածության մեջ կոկիկորեն դա անելու համար պետք է փորձել: Բռնակի մակերեսը մաքրելով ասեղի ֆայլով և զմրուխտով (բացառությամբ բեկորների փորագրման), ես այն խոնավացնում եմ ջրով:

Աճ

Ջուրը բարձրացնում է կույտը, երբ այն չորանում է: Սա հստակ տեսանելի է մակերեսի վրա: Չորացնելուց հետո մակերեսը պաշտպանում եմ հղկաթղթով։ Նորից միզում եմ ու մաքրում, բայց նուրբ զմրուխտով։ Ես դա անում եմ այնպես, որ ապագայում, երբ ներծծվում է չորացման յուղով, կույտը այլևս չի բարձրանում, և վերջնական փայլեցումը ավելի քիչ ժամանակ է պահանջում: Երրորդ ներծծումից հետո ես զմրուխտ չեմ օգտագործում։ Ամբողջ մակերեսը դառնում է հարթ և փայլատ։

Նմուշառումն իրականացվում է միջինից մինչև եզրեր։ Դա նրա համար է, որ փորվածքի եզրագծերի եզրերը չփշրվեն: Ներդիրը կարգավորելով, ես այն դրեցի սոսինձի վրա, բայց այնպես, որ այն բարձրանա մակերեսից վեր։ Տեսողականորեն համեմատելով մյուս կողմի երկրորդ ներդիրը և համոզվելով դրանց համաչափության մեջ՝ ես ուրվագծում եմ ուրվագիծը։ Ես նաև ներդիր եմ երկրորդ ներդիրը։

Ես տարրերին տալիս եմ բռնակի մակերեսի ձևը: Երկու տարրերն էլ մակերեսից բարձրանում են մոտավորապես 2 մմ-ով: Այս բարձրությունը թողել եմ հաջորդ կտրվածքի համար, որպեսզի դրանք ծավալուն լինեն։ Վարպետության դասի այս մասում դուք կարող եք տեսնել, թե ինչպես է բռնակը փոխակերպվում: Վերևից և ներքևից վրան լողում են ծաղկային զարդանախշեր՝ միահյուսված արծաթե ներդիրով և մոդայիկացված տաշախի ծավալային ներդիրներով։ Բռնակի հետևի կողմը շրջապատված է բուսական նույնական տարրերի դասավորությամբ: Մնում է ձեւ տալ այս ամբողջ շքեղությանը։ Սա այն է, ինչ ես կանեմ իմ վարպետության դասի երրորդ մասում։

Մաս 3

Այս պատրաստումը անհրաժեշտ է. Դա որոշակի և կարևոր օղակ է բույսի տարրը կտրելու հաջորդ փուլի համար։ Անցնելով ավելին, ես օգտագործում եմ սայր, որի շառավիղը համապատասխանում է դասավորության տարբեր տարրերի փոքր չափերին:

Շերտավորի յուրաքանչյուր տերեւը կտրում եմ սայրով։ Սկսած թերթիկի ծայրերից և սահուն շարժվում դեպի կենտրոնական հատված։ Տերևի սկիզբը կտրված է սայրի ամբողջ շառավղով։ Շարժվելով թերթի կեսին, ես սահուն պտտում եմ սայրը։ Այս շարժումով ես հարմարեցնում եմ կտրվածքի լայնությունը և շառավղով շառավղով կտրում եմ խցանների միջով: Պատրաստված տեխնոլոգիան առկա է յուրաքանչյուր տարրի համար, անկախ նրանից, թե որտեղ է այն գտնվում: Բռնակի ներքեւի մասում, տարրը իջեցնելով, ես անկյունով կտրեցի նաև թերթի կենտրոնական մասը:

Շատերը մտածում են. «Ինչու՞ նման մարզումներ: Նա ժամանակ է պահանջում: Անմիջապես անցավ շառավիղը, և վերջ: Բայց ոչ, երբ բեկորը պատրաստ չէ, շառավղի շառավիղը կտրում է ավելցուկը հարթ մակերեսի վրա՝ երբեմն կտրատելով բեկորը՝ չհասցնելով նրան ձև տալ։ Պատրաստված հատվածի համաձայն, սայրը շարժվում է թերթի երկրաչափության երկայնքով և կտրում է միայն այն, ինչ անհրաժեշտ է: Այս պահին ես վերահսկում եմ կտրվածքն ինքնին։

Իսկ մյուս կողմից. Այսպիսով, թելի տարրերը կտրելու և ձևի մեջ կլինեն նույնը: Մոդայիկ տուփի թերթիկները պատրաստվում և կտրվում են այնպես, ինչպես փորագրությունը, թեև դրանք խազի մոդայիկ մանրամասներ են: Նրանք ունեն նույն ծավալը, ինչ թելը:

Ավարտելով հարթ ռելիեֆով փորագրությունը՝ ես սկսում եմ փորվածք դնել խազի վրա, որը փորագրության հետ միահյուսվելու գործընթացում ունի մշուշոտ եզրեր։

Ես արտադրանքը մեկ օր ընկղմում եմ չորացման յուղի մեջ, եթե ծավալը թույլ է տալիս կամ առատորեն յուղում եմ: Չորացման յուղը ներծծվելուց և մի փոքր չորանալուց հետո ես մակերեսը պաշտպանում եմ նուրբ զմրուխտով, որպեսզի թաղանթը հեռացվի:

Ես կրկնում եմ այս գործընթացը այնքան ժամանակ, մինչև չորացման յուղն այլևս չներծծվի: Վերջին մաքրման ժամանակ, արդեն մշակված նուրբ հղկաթուղթով, մակերեսը հղկվում է և ձեռք է բերում հարթ, հպման համար հաճելի մակերես։ Դե, վերջ, ավարտվեց իմ «աշխատանքային հաշվետվությունը»։ Դրանում ես մանրամասն պատմեցի և ցույց տվեցի իմ բոլոր գաղտնիքները, շատերն ինձ հարցրին այս մասին։ Միգուցե մյուս վարպետներն այլ կերպ են վարվում, և դա նրանց իրավունքն է։ Ամեն մեկն ունի իր մոտեցումը, իր տեխնոլոգիան: Ես փորձեցի ձեզ համար և այն մարդկանց համար, ովքեր իրենց ձեռքում կպահեն այս եզրային զենքը, թող զգան ոչ միայն այն փայտի քնքշությունն ու ջերմությունը, որից պատրաստված է այս բռնակը, այլև տիրոջ հոգու մի մասնիկը։

Հարգանքներով:
Վալերի Պրոստյանկին.

Մետաղի վրա նախշը փորագրելու տեղական մեթոդ

Բարեւ Ձեզ! Այսօր ես ուզում եմ խոսել մետաղի մեկ այլ մեթոդի մասին: Սա փորագրման մեթոդ է։ Ենթադրենք, դուք արդեն ունեք հիանալի ձև, և այժմ անհրաժեշտ է զարդարել այն ինչ-որ «թույն» նախշով։ Դուք կարող եք ինքներդ նկարել գծանկարը, կամ պատրաստի նկարները ներբեռնել ինտերնետից՝ տպելով տպիչի վրա։ Կպչուն պատրաստելու համար մեզ անհրաժեշտ կլինի նաև սովորական կպչուն ժապավեն։ Շոտլանդերենը կարևոր է վերցնել լավ որակ. Որքան բարձր է ժապավենի որակը, այնքան ավելի հեշտ կլինի աշխատել դրա հետ: Կպչուն ժապավենից կտրեք և պատրաստի նախշը կպցրեք դրա կպչուն մակերեսին, պատկերը ներքև: Այժմ ողողեք թղթից տաք ջրով: Գծանկարը կտպվի ժապավենի վրա։

Ի դեպ, փորագրման համար պատկեր կիրառելը կիրառելի է միայն լազերային տպիչի վրա տպված նախշով։ Թանաքային տպագրությունը թղթի հետ միասին կլվանա: Թուղթը հնարավորինս մանրակրկիտ լվացեք: Դրա համար կարող եք օգտագործել ատամի խոզանակ։ Այժմ մենք պարզապես պետք է սպասենք, մինչև այդ ամենը չորանա և շարունակենք աշխատել:

Վերցնենք մեր հպարտությունը և յուղազերծենք դրա մակերեսը։ Մենք յուղազերծելու ենք ալկոհոլով։ Եթե ​​այդքան շատ ծախսելու ցանկություն չունեք օգտակար ապրանքԻնչ-որ տեսակի յուղազերծման համար օգտագործեք ացետոն կամ ցանկացած այլ հեղուկ, որը կարող է յուղազերծել մետաղի մակերեսը: Այժմ զգուշորեն կպցրեք ժապավենը սայրի այն տեղում, որտեղ ցանկանում եք տեսնել նախշը: Կպչուն ժապավենը շատ ամուր կպցրեք, առանց օդային պղպջակների, շորով հարթեցնելով այն սայրի մակերեսին:

Հաջորդ քայլը նախշը կտրելն է: Եզրագծի միջով կոկիկ կտրելու համար, առանց ժապավենը ճաքճքելու, օգտագործեք հետևյալ մեթոդը. Վերցրեք մի թմբուկ և տաքացրեք այն գազի այրիչի վրա։ Զգուշորեն այրեք նախշի ուրվագծերը: Դե, երևի մանուկ հասակում փայտի այրիչ եք օգտագործել, չէ՞: Այսպիսով, դա գրեթե նույնն է, միայն մենք կվառենք մետաղը:

Ի դեպ, միտքս ծագեց, և չօգտագործել հեղինակի առաջարկած օֆորտի մեթոդը` տաքացնելով թմբուկը, իրոք փայտաայր, բարակ ծայրով։ Ավելի հեշտ կլինի, քան ամեն անգամ շտապել գազի այրիչի մոտ՝ հովացման թմբուկը տաքացնելու համար:

Այսպիսով, մենք այրում ենք նկարի ուրվագիծը և հեռացնում բոլոր ավելորդները: Ստացվեց նման բան.

Այժմ մենք պետք է հեռացնենք սոսինձի հետքերը:Ի դեպ, նախ պետք է մետաղի վրա փորագրելու հատուկ սարք պատրաստել։ Այս սարքի համար անհրաժեշտ է 4-ից 9 վոլտ լարման սնուցում և մի զույգ պղնձի մետաղալար. Հեռախոսի ցանկացած լիցքավորիչ կարող է օգտագործվել։

Մետաղական մակերևույթից կպչուն ժապավենը հեռացնելու համար բացասական մետաղալարը դրեք դանակի վրա, իսկ դրական մետաղալարը ամուր աղի լուծույթով թաթախված բամբակյա շվաբրի վրա և սկսեք քամել բամբակյա շվաբրով: Սոսինձը պետք է փաթաթվի:

Ամեն ինչ, մաքրելով գծագիրը սոսինձից, մենք ուղղակիորեն անցնում ենք մետաղի վրա նկարի փորագրմանը: Դա անելու համար մենք փոխում ենք մեր սարքի բևեռականությունը, այսինքն՝ դանակի վրա ամրացնում ենք մետաղալարի դրական ծայրը։ Մի կտոր բամբակ լցրեք վիրակապի մեջ և աղի լուծույթով թրջելուց հետո ամրացրեք գծագրին, որպեսզի այն ամբողջությամբ ծածկի։ Բացասական մետաղալարը դնում ենք վերեւում, ամրացնում ենք կպչուն ժապավենով։ Մենք միացնում ենք էլեկտրամատակարարումը վարդակից և սպասում ենք քսանհինգ րոպե: Զգույշ եղեք փորագրման գործընթացում և մի կողմ քաշվեք այս անգամ: Որովհետև սրանով թունավոր քլոր գազ է արտազատվում։ Եվ թեև այն թողարկվում է բավականին փոքր քանակությամբ, այնուամենայնիվ, ավելի լավ է այն չշնչել։

Եթե ​​օֆորտի որակը ձեզ չի համապատասխանում, ապա նորից կրկնեք ընթացակարգը թարմ բամբակով։ Բնականաբար, ձեզանից շատ ավելի քիչ ժամանակ կպահանջվի նորից փորագրելու համար:Ահա ստացված պատկերը:

Մնում է մանրակրկիտ ողողել և մաքրել դանակի մակերեսը։ Ամեն ինչ, գործն ավարտված է, և մենք ստացանք փորագրությամբ, ահա ցլի նման պատկերը շեղբի մակերեսին.

Ողջույններ նրանց, ովքեր սիրում են արհեստագործել և աշխատել մետաղի հետ: Այս ձեռնարկում մենք կխոսենք ամենապարզ տնական դանակի մասին, որը դուք հեշտությամբ կարող եք դա անել ինքներդ: Նման դանակ պատրաստելը դժվար չէ, այն նույնիսկ շատ պարզ է։ Ամենաբարդ և թանկարժեք մեքենաներից, որոնք հեղինակն օգտագործել է, գոտի սրող է: Բայց դա անհրաժեշտ է հիմնականում փեղկեր պատրաստելու համար։ Ընդհանուր առմամբ, այս ընթացակարգը կարելի է լուծել ֆայլերով, և հղկելը կատարվում է ձեռքով հղկաթուղթով:

Այս դանակը հետաքրքիր է իր յուրահատուկ նախշով, այն պատրաստված է օֆորտով։ Նման նախշը դիմացկուն կլինի, այն կդարձնի ձեր դանակը յուրահատուկ։ Դուք կարող եք կատարել մակագրություն կամ ձեր նախընտրած ցանկացած նախշ: Իսկ որպեսզի դանակը ստացվի որակյալ, պետք է օգտագործել լավ պողպատ, այն պետք է հնարավորինս շատ ածխածին պարունակի, հետո կարելի է կարծրացնել։ Նմանատիպ պողպատ կարելի է գտնել տարբեր կտրիչների, գործիքների և այլնի մեջ: Այս պողպատի հիմնական առանձնահատկությունն այն է, որ կտրելիս շատ հաստ կայծեր են ստացվում: Եթե ​​դուք աշխատում եք սովորական պողպատի հետ ցածր արագությամբ, ապա կարող եք ընդհանրապես կայծ չտեսնել, բայց ածխածնային պողպատից կայծեր կառաջանան: Արտասահմանում արհեստավորներն օգտագործում են պողպատ O1, 1095 և այլն: Այսպիսով, եկեք ավելի սերտ նայենք, թե ինչպես պատրաստել նման դանակ:

Հեղինակի օգտագործած նյութերն ու գործիքները.

Նյութերի ցանկ.
- ածխածնային պողպատից;
- փայտ ծածկույթների համար;
- փողային ձողեր, խողովակներ և այլն (քորոցների համար);
- էպոքսիդային սոսինձ և ներկ;
- փայտի ներծծման յուղ:

Գործիքների ցանկ.
- բուլղարերեն;
- գոտի հղկիչ;
- բուլղարերեն;
- մարկեր;
- փորվածք;
- փոխանորդ;
- սեղմիչներ;
- փորվածք;
- էլեկտրամատակարարում, աղի լուծույթ և այլն (փորագրման համար);
- հղկաթուղթ;
- ֆայլեր;
- դանակներ սրելու գործիք:

Դանակի պատրաստման գործընթացը.

Քայլ առաջին. Կտրեք հիմնական պրոֆիլը
Ուղղակի սրճաղացով կտրում ենք հիմնական պրոֆիլը։ Գոգավոր տեղերը կտորներով կտրում ենք՝ լայնակի կտրվածքներ անելով։ Եթե ​​դուք ունեք ժապավենի կտրիչ, ապա այս խնդիրը կարող է կատարվել շատ ավելի արագ:

Դե, ապա մենք անցնում ենք այն վայրերի փայլեցմանը, որոնք մենք չկարողացանք կտրել: Այդ նպատակների համար մենք կրկին աշխատում ենք սրճաղացով։ Այս անգամ մեզ անհրաժեշտ է հաստ հղկող սկավառակ: Դրանով մենք եզրագիծը բերում ենք գրեթե ավարտված տեսքի:
Ավելի նուրբ աշխատանքի համար մենք օգտագործում ենք գոտի հղկիչ: Մանրացնում ենք նաև սայրի հարթությունը։

Քայլ երկու. Հորատման անցքեր քորոցների համար
Բռնակի հատվածում քորոցների համար անցքեր ենք փորում: Նրանք պետք է լինեն այնպիսի տրամագծով, որ քորոցները մտնեն նվազագույն բացվածքով, ապա բռնակը հնարավորինս ապահով կերպով կպահվի: Հեղինակը սայրը սեղմում է վզակի մեջ և անցքեր է բացում սովորական գայլիկով: Պողպատը չպետք է կարծրանա, հակառակ դեպքում այն ​​կարելի է փորել միայն կարբիդային ծայրով հատուկ փորվածքով:

Քայլ երրորդ. Մենք ձևավորում ենք փեղկեր
Այժմ մենք պետք է ձևավորենք թեքությունները սայրի վրա: Այսպիսով, մենք կսահմանենք դանակի հիմնական կտրող բնութագրերը: Որպեսզի դանակը կատարյալ կտրվի, թեքությունները պետք է հնարավորինս հարթ լինեն։ Բայց սայրի կոշտությունը սովորեցնելու համար դրանք կարող են կատարվել ավելի ճիշտ անկյան տակ: Նման աշխատանքի համար հեղինակը օգտագործում է գոտի սրող սարք, որի վրա դա արվում է պարզ և հարմար։ Նախ, մենք վերցնում ենք նույն հաստության փորվածք, ինչ հաստությամբ է աշխատանքային մասի հաստությունը, և սայրի երկայնքով կենտրոնացման գիծ ենք գծում: Եվ այն հստակ տեսանելի դարձնելու համար մետաղը կարելի է նախապես ներկել մարկերով: Մենք կօգտագործենք այս գիծը որպես ուղեցույց, որպեսզի թեքությունները սիմետրիկ լինեն:

Այժմ մենք ամրացնում ենք սայրը փայտե ձողի վրա կամ օգտագործում ենք հատուկ սեղմիչ, վերջ, կարող եք սկսել մանրացնել: Հղկելու ժամանակ մետաղը տաքանում է, պարզապես սայրը ձեռքերում պահելը խնդրահարույց կլինի։ Մենք աշխատում ենք չտաքացնել մետաղը մանրացնելիս։ Եթե ​​սայրը կարծրացվի, ապա սայրը սրված չէ, դրա նվազագույն հաստությունը պետք է լինի 2 մմ: Հակառակ դեպքում, լեգիրող հավելումները կարող են այրվել մետաղից, իսկ պողպատը կվերածվի սովորական հումքի:

Քայլ չորրորդ. Մետաղների ջերմային բուժում
Ջերմային բուժումը ներառում է երկու փուլ՝ մարում և կոփում։ Ջերմաստիճանի պայմաններըև կարծրացման միջավայրը ընտրվում են կախված պողպատի դասից: Շատ դեպքերում դանակի պողպատները կարծրացվում են յուղի մեջ, և դրանք պետք է տաքացվեն մինչև կարմիր կամ երբեմն դեղնավուն փայլ: Եթե ​​կարծրացումը հաջող է, ապա սայրն այլևս չի վերցվի թիթեղով, մինչդեռ մետաղը փխրուն կլինի:

Պնդացումից հետո հետևում է մի պրոցեդուրա, որը կոչվում է կոփում։ Հասկանալու համար, թե ինչ ջերմաստիճանում է տաքացնել մետաղը, նպատակահարմար է մանրացնել սայրը կոփելուց առաջ: Երբ նրա գույնը փոխվում է ծղոտի, դա ցույց կտա, որ արձակուրդը հաջող էր: Միջին հաշվով, շեղբերները ջեռուցվում են մոտ մեկ ժամ 200 աստիճան ջերմաստիճանում, օգտագործելով ջեռոց: Պողպատը պետք է սահուն սառչի՝ վառարանի հետ միասին:

Քայլ հինգ. Մանրացնել
Ջերմային մշակումից հետո մետաղի վրա առաջանում է մուգ ծածկույթ, որը օքսիդացման արդյունք է։ Այս ամբողջը պետք է մաքրել։ Դա անելու համար օգտագործեք ջրի մեջ թաթախված հղկաթուղթ: Դուք կարող եք նաև անցնել սայրի վրայով գոտի հղկիչով: Արդյունքում սայրը կարող է փայլեցվել՝ դրանով իսկ պատրաստվելով փորագրման։

Քայլ վեց. Բռնակի ժողով
Գրիչի վրա գերակշռում են մուգ երանգները, ինչպես ենթադրում էր հեղինակը։ Այն հետաքրքիր տեսք ունենալու համար մենք գայլիկոն ենք վերցնում և բռնակի երկայնքով կտրվածքներ ենք անում սայրի վրա։ Երբ այս մասերը լցվեն էպոքսիդով սև ներկով, ամեն ինչ հիանալի տեսք կունենա:

Կարող եք նաև հետաքրքիր քորոցներ գտնել: Դուք կարող եք վերցնել պղնձե կամ փողային խողովակ, գալ հետաքրքիր լցոնիչով, ապա խողովակները լցնել էպոքսիդային խեժով ներկով:

Մենք կտրում ենք ծածկույթները, դրա համար օգտագործում ենք մուգ գույնի ծառ։ Ցանկության դեպքում կարող եք օգտագործել բիծ կամ մուգ գույնի յուղ։ Ծածկույթները պետք է լինեն երկու կտոր մոտավորապես նույն ձևով: Այսքանը, դուք կարող եք հավաքել գրիչը: Սոսնձման ենթակա մակերեսները խնամքով մաքրում ենք, որպեսզի սոսինձը լավ կպչի։ Մետաղը կարելի է մշակել կոպիտ հղկաթղթով, այնպես որ սոսինձը շատ ավելի լավ կպչունանա։ Որպես սոսինձ հեղինակը օգտագործել է էպոքսիդ՝ մուգ գույնի ներկի ավելացումով։

Բռնակը սեղմեք սեղմակներով, այն հավասարապես կպչունանա ծածկույթներով ամբողջ երկարությամբ: Դե, ապա մենք սպասում ենք մեկ օր, որից հետո հնարավոր կլինի վստահորեն մշակել բռնակը:

Վերջում անցնում ենք բռնակի մանրացմանը, ձևավորում ենք ցանկալի ձևը։ Դա կարելի է անել սրճաղացով, փորվածքով կամ նույնիսկ ձեռքով, օգտագործելով ֆայլեր և հղկաթուղթ: Մենք բռնակը դարձնում ենք կատարյալ հարթ: Վերջում բռնակը պետք է ներծծվի յուղի մեջ, այնպես որ փայտը պաշտպանված կլինի խոնավությունից, իսկ բռնակը հիանալի տեսք կունենա։

Քայլ յոթերորդ. Նկարի փորագրություն
Շեղբի վրայի նախշը դանակը յուրահատուկ է դարձնում: Այս ընթացակարգի համար մենք օգտագործում ենք էլեկտրամատակարարում, և մեզ անհրաժեշտ կլինի նաև սովորական կերակրի աղով ջուր, կոնցենտրացիան պետք է լինի առավելագույնը։ Սայրի վրա նկար ենք նկարում, մնացած ամեն ինչի վրա ներկում ենք լաքով կամ ներկով։ Այնտեղ, որտեղ մետաղի մակերեսը բաց է, փորագրություն տեղի կունենա:

կիսվել անձնական փորձայս պարզ թվացող հարցում.
Որովհետեւ Ես ռադիոսիրող եմ, հաճախ եմ անում տպագիր տպատախտակներտեխնիկա LUT (Լազերային արդուկման տեխնոլոգիա): Վերջերս մի ընկեր հեծանվորդն ինձ հարց տվեց. հնարավո՞ր է թթու պողպատից թթու դնել տարբեր աղմուկ բարձրացնելու համար և ինչպես դա անել: Ինտերնետից մի շտապում, ես համոզված էի, որ ջրի մեջ երկաթի քլորիդի լուծույթը ուտում է ոչ միայն տեքստոլիտի պղինձը, այլև գրեթե ցանկացած երկաթ: Այն, ինչ ես կարողացա ստուգել, ​​երբ այն թափվեց իմ ցինկապատ պատշգամբի վրա, և հենց հաջորդ օրը ես տեսա պատշաճ անցքեր այնտեղ ... Մի խոսքով, ես մտածեցի, որ purkua-ն չի լինի ...
Այսպիսով, մեզ անհրաժեշտ է.
Երկաթի քլորիդ 200 գ (70 ռուբլի)
Ջուր 0,5լ (ծորակից)
Տպիչ ԼԱԶԵՐ Սև և սպիտակ.
Թղթի թերթիկ տեքստով և ամենաքիչ թվով նկարներ Popular Mechanics կամ Iron ամսագրից: Չգիտես ինչու, տպիչը թուղթ է ծամում Lisa ամսագրերից և այլ ...
Երկաթ.
Համեմատեք Word-ի կամ ցանկացած գրաֆիկական խմբագրի հետ, ում հոգ է տանում: Ես դա արել եմ Word-ում, որտեղ գծագիրն ամենահեշտն է ձգվել, ինչպես ցանկանում եք:
Նմուշի նկարչություն - դաջվածքների վայրերում:
Տեխնոլոգիա.
Ընտրեք նկար և ձգեք այն, ինչպես ցանկանում եք:
Վերցնում ենք դանակ կամ երկաթի կտոր, մաքրում ենք զրո հղկաթուղթով։
Տարածքի վրա գծանկարը տպում ենք պատրաստված թերթիկի տեքստով։
Դնում ենք դանակի վրա և տաք արդուկով արդուկում, մինչև կպչի, և տոները մի փոքր անցնի թղթի միջով։
Անհրաժեշտության դեպքում նույնն անում ենք դանակի երկրորդ կողմում։
Դանակը դնում ենք ջրի տակ (ամանի կամ շերեփի մեջ) 5-10 րոպե։
Մատները սկսում են քսել թղթի վրա։ Թուղթը գլորվում է, իսկ տոները մնում է մետաղի վրա։
Եթե ​​տոնիկը պատռվում է, ապա նորից մաշկեք և նորից նկարներ արեք և արդուկեք արդուկով ավելի կոշտ և երկար:
Դրանից հետո պաշտպանում ենք դանակի մնացած մակերեսը, որտեղ փորագրություն չի լինի կամ ներկելով ներկով, NC լաքով, բիտումային լաքով։ Ես, իմ անսահման ծուլության մեջ, ամբողջովին փաթաթեցի այն ժապավենով ...
Այնպես ոչինչ. ԿԱՐԵՎՈՐ. Եթե ​​ցանկանում եք, որ օֆորտը որակյալ լինի, ապա պետք է անցնեք գծանկարը վերևից կամ ներկով մարկերով։ Նրանք. ինչ-որ բան այն «ուժեղացնելու» համար, քանի որ տոնիկը կպչում է փոքր անցքերով, և կլինեն ներքևեր: Նույնը վերաբերում է նկարի թարգմանության աննշան թերություններին։
Նախշով առարկան լցնում ենք 200 գ երկաթի քլորիդի լուծույթի մեջ 500 մլ ջրի մեջ։ (Ոչ միանգամից լուծիր, այլ մաս-մաս. տաքանում է):
Պարբերաբար հանում ենք ու ներկի վրձնով անցնում հոսող ջրի տակ։ Մի երկու ժամ անց մենք ստանում ենք նկատելի փորագրություն 0,3-0,5 մմ:
Հետո ամեն ինչ վերագրում ենք հղկաթուղթով ու փայլեցնում, թե չհղկում... Նայած ծուլությունից

Ստացված հատակի նմուշը: Ինչպես ասացի, ստորգետնյա խոտը պարզվեց, բայց սա զարդը տվեց այսպես ասած ... հին կամ ինչ-որ բան ...








Իհարկե, այդպես ստացվեց, բայց առաջին անգամ վատ չէր
P.S / Ցանկացած փորագրություն և մակագրություն դանակն ավելի քիչ դիմացկուն է դարձնում, և այն սովորաբար կոտրվում է հենց փորագրման գծի երկայնքով:
Բոլոր հաջողությունները: 73