» »

Moire u štampi. Fizičke osnove moire

moiré frekvencija

Fotoforme razdvojene bojom sa redovnim skriningom su pravilna ponavljajuća struktura rasterskih tačaka koje imaju različite veličine i razmaknute su na jednakoj udaljenosti jedna od druge. Broj takvih tačaka po jedinici dužine naziva se prostorna frekvencija ili rasterska lineatura. U najjednostavnijem slučaju, kada se dvije rasterske strukture superponiraju jedna na drugu, dobijamo novu rastersku strukturu koja sadrži i ukupne i diferentne komponente originalnih rasterskih struktura. Moiré frekvencija je jednaka frekvencijskoj razlici superponiranih struktura.

Moiré period je određen međusobnom orijentacijom rasterskih rešetki. Za dva linearna rastera, monotone promjene moiré perioda i njegovog uzorka ponavljaju se nakon 180°, a za ortogonalne i heksagonalne tačkaste rastere nakon 90° i 60°, respektivno.

Kada se rešetke poklapaju (ugao 0° i uglovi koji su višestruki od gore navedenih), moiré period teži beskonačnosti. Međutim, neznatna, pola lineaturnog koraka, registarska nestabilnost štampanog tabaka dovodi do oštrih odstupanja u ukupnom tonu i boji u nakladi - neravnoteža boja.

kvadratni moire

Rosette moire

Kako se kut povećava, veličina grozdova i pražnjenja se smanjuje, a njihova učestalost raste. To. kritični uglovi parnog poravnanja rasterskih rešetki 90°, 45°, 30° odgovaraju minimalnim vrijednostima moiré perioda i njegovoj izuzetno visokoj frekvenciji. U takvim slučajevima, štampani elementi različite boje formiraju specifičnu, manje uočljivu kružnu strukturu - rozeta moire.

moire kontrast

Moiré kontrast je određen tonom ili relativnom površinom otisnutih elemenata kombiniranih područja razdvajanja boja.

Kontrast moiré mrlja monotono slabi od područja srednjih tonova do sjenki i svjetla. One. moiré ima maksimum svoje manifestacije u području polutonova. To je zbog činjenice da rasterski elementi koji formiraju razlike frekvencija imaju maksimalnu veličinu na 50% rasterske tačke. U rasponu od 0% do 50%, raster se formira povećanjem mrlja mastila na pozadini svjetlijeg papira, a u rasponu od 50% do 100% smanjenjem praznina koje nisu popunjene tintom. I iako je moiré prisutan u gotovo cijelom tonskom rasponu, manje je uočljiv u svjetlima i sjenama, slično kao što je rasterska struktura manje uočljiva na 2% i 98% u odnosu na 50%.

Moiré metode korekcije

U suštini, pristup korištenim metodama korekcije moiréa podijeljen je u sljedeće grupe:

  1. tačno poravnanje rasterskih rešetki slika razdvojenih boja;
  2. rotacija rasterskih rešetki jedna u odnosu na drugu pod uglom većim od 30°;
  3. nepravilan raspored štampanih i belih elemenata.

Prve dvije metode djeluju na moiré frekvenciju, pokušavajući je učiniti što nižom ili, naprotiv, što većom. Treća opcija isključuje periodičnost rasterske rešetke kao potencijalnog izvora moirea.

Štampanje kombinacijom rasterskih mreža

Ovom metodom prostorna frekvencija moiréa ima tendenciju da bude toliko niska da njegov period premašuje veličinu ilustracije, a kao rezultat toga, nakupine ili razrjeđivanje rasterskih tačaka, kao rezultat, ne bi imali vremena za ponavljanje.

To se postiže posebno preciznom registracijom papirnog lista. Takozvano štampanje od tačke do tačke. Osim toga, kod ove metode potrebno je i pažljivo paralelno poravnavanje štampanog lista sa formom, jer će paralelno pomeranje dve rešetke slika razdvojenih boja za polovinu rasterskog koraka dovesti do neravnoteže boja. Stoga su se u praksi ranije štampali samo plakati u boji sa posebno niskom linijom (8-/12 redova/cm). Smanjenje lineature imalo je prednost proširenja efektivnog raspona gustina do opsega procesa štampanja. Poslednjih godina ova vrsta štampe je našla primenu u onim sistemima digitalne štampe i kolor probe, gde se sve boje nanose na podlogu u jednom prolazu mastilom. Na primjer, u nekim inkjet sistemima sa kompaktnim rasporedom četiri jedinice boje u jednoj sekciji za štampanje. Strukture slika razdvojenih boja čvrsto su vezane jedna za drugu, a odstupanja u ugaonoj ili paralelnoj registraciji dovode samo do pomeranja cele ilustracije na otisku, a moire i nestabilnost tona i boje su isključeni. Što se tiče frekventno-kontrastnih karakteristika, štampanje sa istom orijentacijom i geometrijom rasterskih rešetki je inferiorno u odnosu na metode u kojima svaki od rastera ima svoj nagib.

Rotirajuće Bitmape za razdvajanje boja

Najčešća metoda korekcije je minimiziranje prostornog moiré perioda. Nastoje da njegova frekvencija bude što veća kako se moire ne bi primijetile zbog činjenice da se s relativno kratkim periodom ponavljanja rozeta za oko počinju spajati fluktuacije tona i boje.

U dvobojnoj štampi, moiré period je minimalan kada se dva linearna, ortogonalna ili heksagonalna sita rotiraju jedno u odnosu na drugo za 90°, 45°, odnosno 30°. Odstupanja od ovih uglova zbog neregistracije ili neprecizne montaže fotoforma su ispunjena znatno manjim povećanjem moiré perioda i, posljedično, njegove vidljivosti nego kod nulte kutne poravnanje.

Struktura rasterske slike treće tinte koja je dodata prva dva već odštampana sa takvom međusobnom orijentacijom je u interakciji sa svakom od njih. Stoga je prihvatljiv kompromis za njega uglovi od 45°, 22,5° i 15°, respektivno, za svaku od tri navedene rasterske geometrije. Slično, da bi se raster četvrte boje smjestio unutar perioda ovih grafikona, ostaju uglovi od 135°, 67,5° i 45°.

Na početna faza U razvoju višebojne štampe praktikovano je da se linije rasterskih tačaka četiri ortogonalne strukture razmaknu pod istim uglom od 22,5°, ali je do sada ova kombinacija zamenjena drugom mogućnošću. U njemu rasteri kontrastnih, "crtajućih" (crna, cijan i magenta) boja formiraju moar manjeg perioda, budući da su međusobno odvojeni za 30°. Raster žute boje, koji se nalazi pod uglom od 15° u odnosu na dva, daje nižu frekvenciju, ali istovremeno i manje uočljiv moire zbog relativno niskog kontrasta. U heksagonalnoj strukturi, ova opcija odgovara uglovima 0°, 10°, 20° i 40°. U obje ove opcije, dijagonalna orijentacija (ugao od 45° u ortogonalnoj mreži) pripada crnoj boji, najkontrastnijem tintu, a najsvjetlije žuto se štampa pod 0°.

Čitav sistem uglova ponekad je blago pomaknut na jednu ili drugu stranu za 7,5°, tako da linije štampanih elemenata i žuto mastilo, budući da su blizu horizontale ili vertikale, ne stvaraju primetne stepenaste izobličenja na ivicama slike .

Nepravilni rasteri

Ovaj pristup ispravljanju muara višebojne štampe zasniva se na nepravilnom postavljanju štampanih elemenata na slici.

U brojnim elektronskim metodama skrininga, ukupno povećanje štampane površine kako se reprodukovani ton pojačava, praćeno je pseudo-slučajnom promenom oblika, veličine i učestalosti postavljanja štampanih elemenata i prostora.

Prednosti ove metode:

  • nedostatak strukture rozete i manja vidljivost rastera pri niskoj rezoluciji štampe;
  • nema disbalansa u reprodukciji boja zbog odstupanja registra;
  • adekvatno povećanje rezolucije čitača, povećanje jasnoće otisaka pri prosijavanju metodom difuzije greške.

Prva od ovih prednosti je relevantna, na primjer, za štampanje novina u boji, uzimajući u obzir niske vrijednosti lineatura i frekvencija moire rozete tradicionalnih paravana.

U ostalim aspektima, a posebno u pogledu broja ponovljivih gradacija, kao i glatkoće reprodukcije tonova, nepravilni sistemi su prilično manje pogodni za štampu. Nepravilan oblik štampanih elemenata i njihov veći ukupni obim sa istom štampanom površinom kao kod običnog sita umanjuju stabilnost i jednoznačnost prenošenja vrednosti ove površine na otisak, počevši od procesa snimanja fotoforma, a dovode i do značajnog povećanje tačaka u širem rasponu polutonova.

Dodatne zone mastila pojavljuju se pri dodiru elemenata u takvoj strukturi nasumično iu čitavom efektivnom opsegu štampane površine, što je kao rezultat smanjeno skoro za polovinu u odnosu na raster tradicionalne geometrije.

Načini za provođenje neredovnog skrininga:

  • nasumično pomeranje tačaka
  • rasterski alfabet sa nepravilnom distribucijom
  • metoda difuzije greške

Slučajno pomeranje tačaka

Da bi se potpuno potisnuo moiré, centri rasterskih elemenata originalnog pravilnog rastera mogu nasumično zauzeti samo dvije ili tri diskretne pozicije unutar polovine koraka lineature. U sistemima sa kontinuiranom prostornom modulacijom površine štampanog (praznog) elementa, na primjer, kod elektronskog graviranja, to se lako postiže pseudo-slučajnom promjenom faze rasterskih impulsa

Raster barem jednog od razdvajanja boja, na primjer, "crtanje" crnom bojom, može ostati pravilan.

Kao sredstvo za eliminaciju moiréa, u nekim se uređajima za digitalnu štampu i probu trenutno koristi ekranizacija sa pseudo-slučajnim pomakom tačaka.

Rasterski alfabet sa nepravilnom distribucijom

Nasumična struktura se takođe može dobiti pomoću rasterske abecede, čiji su pojedinačni znakovi predstavljeni bitmapama ili matricama, sa slučajnim rasporedom elemenata ili njihovim težinskim vrednostima. Prikaz pojačanja tona nastaje na otisku najvećim dijelom zbog povećanja površine otisnutih elemenata uz njihov konstantan ili čak opadajući broj. Nakon popunjavanja više od polovine, do prijenosa tona dolazi najprije zbog smanjenja područja nasumično lociranih praznina, a tek onda, u dubokim sjenama, smanjenjem njihovog broja.

Odvojeni elementi matrice koji su učestvovali, na primjer, u njenom punjenju za svjetlije gradacije, mogu izostati za nešto tamniji ton. Stoga se rasterski sistem ovog tipa obično ne predstavlja slučajnom distribucijom vrijednosti težine, već bitmap alphabet- skup bitmapa u sprezi s funkcijom praga koja povezuje broj znaka abecede sa vrijednošću tona.

Uzimajući u obzir dodatna područja nastala kada se susjedni elementi dodiruju, broj znakova koji daju skalu jednako kontrastnih tonskih koraka u takvoj abecedi može značajno premašiti dimenzije samih matrica (bitmapa). Na više načina, da bi se dobile dodatne gradacije i potisnule usmjerene strukture, koristi se nekoliko relativno malih matrica za svaki nivo tona, postavljajući ih na pozadinska područja nasumičnim redoslijedom.

Metoda difuzije greške

Rasterski proces kao zadatak obrade digitalnog video signala je transformacija niza višerazinskih uzoraka optičkog parametra u binarni niz, ovaj proces se može smatrati stohastičkim, budući da rezultirajuća binarna slika mora odgovarati originalnoj sa određenom vjerovatnoćom. po samoj vrijednosti svog višeslojnog uzorka.

Dvostepeno kvantiziranje višerazinskih vrijednosti prema datom pragu je praćeno greškom u obliku razlike između kvantizirane i vrijednosti praga. Preraspodjela (difuzija) ove greške između početnih vrijednosti uzoraka susjedstva činila je osnovu jednog od pravaca za dobijanje slika u pseudo sivim tonovima, a priori karakteriziranih nepravilnom strukturom.

Metoda difuzije grešaka se češće koristi samo za izračunavanje i učitavanje unaprijed definiranih abeceda u brojnim gore navedenim nepravilnim metodama skrininga.

Književnost

  • Kuznjecov Yu. V., "Tehnologija obrade vizuelnih informacija". - Sankt Peterburg: "Peterburški institut za štampu", 2002
  • Plyasunova T. S., Lapatukhin V. S., O mogućnosti smanjenja moirea u reprodukciji u četiri boje. Poligrafija, br. 12, 1965, str. 18-22.

vidi takođe


Wikimedia fondacija. 2010 .

Rice. 12.13 a. Periodične strukture (b) u varijantama A-E plasman isti broj elemenata u matrici 3 x 3 (a); razlike u tonu u istim strukturama kada se štampa (c) Rice. 12.13, b. Periodične strukture (b) c opcije A-E postavljanje istog broja elemenata u matricu 3 x 3 (a); razlike u tonu u istim strukturama kada se štampa (c)

Kao rezultat interferentne interakcije pravilnih rasterskih rešetki slika razdvojenih boja koje se preklapaju jedna s drugom prilikom prijema otiska, nastaje sekundarni uzorak - moire višebojne štampe.

Poseban tip je predmetni moir, koji je rezultat slične interakcije periodičnog fino strukturiranog uzorka - teksture (ako postoji na samom originalu) s jednom ili više prostornih frekvencija uzorkovanja u procesu reprodukcije.

Jednobojna pozadinska područja otisaka također su u određenoj mjeri karakterizirana izraženim niskofrekventnim uzorkom, koji se naziva vlastiti ili „unutrašnji“ (unutrašnji) moiré. Nastaje kao rezultat interakcije ortogonalne sintezne rešetke sa rasterom formiranim u njoj.

Posljednje dvije vrste moire već su prisutne u crno-bijelim reprodukcijama. U kolor ton štampi oni su, takoreći, dodatni i njihova vidljivost može biti pojačana ili oslabljena glavnim moarom, što u određenoj mjeri otežava teorijsku analizu i vizualnu procjenu ovog fenomena u cjelini.

Dvije oscilacije mogu oslabiti ili ojačati jedna drugu u različitom stepenu, u zavisnosti od faze njihove superpozicije (vidi sliku 12.1, a, b ). Ako ih karakteriziraju i različiti periodi, onda rezultirajuća fluktuacija neminovno sadrži tzv. frekvencija razlike, čija je vrijednost manja od početne i može biti proizvoljno mala. Ovaj fenomen, poznat u struci kao "frekventni otkucaji", grafički je ilustrovan na Sl. 12.2
, koji ilustruje pojavu frekvencije f/6 u spektru signala dobijenog kao rezultat sabiranja harmonijskih oscilacija sa frekvencijama f/2 i f/3.

U nastavku se ograničavamo na kvalitativno razmatranje procesa formiranja moira.

Odnos između moiré perioda i međusobne orijentacije rešetki može se lako uspostaviti rotiranjem dva rasterska fotoforma presavijena jedan u odnosu na drugi i ispitivanjem kroz svjetlost. Za dva linearna rastera, monotone promjene moiré perioda i njegovog uzorka ponavljaju se nakon 180°, a za točkaste ortogonalne i heksagonalne rastere nakon 90° i 60°. Mehanizam formiranja periodičnih klastera koji stvaraju moir i razrjeđivanje štampanih elemenata prilikom parne superpozicije linearnih i ortogonalnih rešetki iste lineature pod određenim malim uglom ilustrovan je na Sl. 12.4
, a priroda promjene moire perioda u vezi sa uglom podudarnosti ilustrirana je grafikonima na Sl. 12.5 u odnosu na rasterske strukture različite geometrije.

Kada se rešetke poklapaju (ugao je 0°, a uglovi su višekratnici perioda grafika na slici 12.5), moiré period, koji teži beskonačnosti, premašuje fizičke dimenzije ilustracije. Čak i uz neznatno odstupanje od ovih uglova, na njega se postavlja samo jedan vakuum ili gomila štampanih elemenata. U prvom slučaju, rasterske tačke dvije slike nalaze se jedna pored druge, formirajući najveću štampanu površinu, a preklapaju se u drugom, oslobađajući najveću površinu praznina od boje. Međutim, blagi, pola lineaturnog koraka, nestabilnost registra štampanog lista dovodi do oštre promene u prirodi sinteze autotipa (prostorno mešanje ili preklapanje slojeva boje) u celoj slici i odstupanja u ukupnoj boji i tonu na slici. naklada - neravnoteža boja.

Kako se kut dalje povećava, veličina grozdova i pražnjenja se smanjuje, a njihova učestalost raste. Neki kritični uglovi parnog poravnanja rasterskih rešetki jednaki 90°, 45° i 30° (ekstremumi grafova na slici 12.5) odgovaraju konačnim, minimalnim vrijednostima moiré perioda i njegovoj ekstremno visokoj frekvenciji. Štampani elementi različitih boja formiraju specifične figure koje se ne mogu razlikovati. Ovo je rozeta moire.

Moiré kontrast je određen tonom ili relativnom površinom otisnutih elemenata kombiniranih područja razdvajanja boja. To možete provjeriti poravnavanjem para rasterskih prozirnosti kontinuirane ili stepenaste tonske skale na uređaju za gledanje pod uglom od 5-10 °. Kontrast moiré mrlja monotono slabi od područja srednjih tonova do sjenki i svjetla. Preovlađujući faktor ovdje je odnos relativnih površina podloge, zapečaćene u snopove i pražnjenja rasterskih tačaka. Stoga, za približnu procjenu odnosa između moiré kontrasta i tona slike, prikladne su sljedeće pretpostavke, koje su sasvim u skladu sa opšti princip autotipska sinteza polutonova:

  • optička gustina otiska određena je samo relativnom štampanom površinom i ne povećava se kao rezultat preklapanja dva ili više slojeva mastila;
  • spektralna i optička svojstva slojeva kompatibilnih boja su identična.

Ove pretpostavke sugeriraju da se skupovi i razrijeđenost tačaka moiré uzorka razlikuju samo po svojoj lakoći, ali ne i po kromatičnosti, te pojednostavljuju simulacijsko modeliranje moiré prekrivanje jednobojnih rasterskih polja.

U slučaju dvostrukog preklapanja, maksimalni kontrast se javlja kada je svaka slika predstavljena šahovskim poljem polutonskih tačaka, tj. relativna površina 50%.gif" border="0" align="absmiddle" alt="(!LANG:

Tamo gdje bitmap tačke jedne slike pokrivaju prostore druge, tj. gif" border="0" align="absmiddle" alt="(!LANG:

gdje je K ukupni kontrast procesa štampanja, procijenjen omjerom refleksije neispisanog papira formule "src="http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/files/ro-T.gif" absmiddle " alt="(!LANG:..gif" border="0" align="absmiddle" alt="(!LANG:

Očigledno je da će, uzimajući u obzir iste pretpostavke, sve druge vrijednosti područja tačaka dvije kombinirane slike osim 50% dati moire manjeg kontrasta.

Za trostruko prekrivanje u razmatranom omjeru, najkritičnija je jednakost površina piksela svake slike 33,3%..gif" border="0" align="absmiddle" alt="(!LANG:\u003d K - 0,33 (K - 1) \u003d 0,66 K, a samim tim i najmoirogeniji polutonovi sa vrijednostima relativne površine tačaka 30-35%. Za četiri boje, slično razmišljanje ukazuje na još veću, oko 0,75K, vrijednost kontrasta i maksimalnu muarogenost polja sa istom i jednakom površinom tačke od 25%.

Ovi približni opći zaključci o odnosu između moiré kontrasta i tona kombiniranih rasterskih polja, dati već u L. 2.2, u potpunosti su potvrđeni rezultatima kasnije teorijske analize.

Uzimajući u obzir ulogu crne boje u višebojnoj štampi, može se pretpostaviti da isključivanje jedne od boja u boji iz procesa pri velikim količinama UCC donekle smanjuje muarogenost. Prilikom sinteze boje tipa binarno + crno, najveći kontrast treba očekivati ​​u poljima dobijenim kombinovanjem polja sa 33% cijan, magenta i crnih mastila. Slične procentualne kombinacije sa učešćem žute boje daju manje uočljiv moire zbog veće lakoće. Ista okolnost, kao što će biti pokazano u nastavku, efektivno se koristi pri odabiru orijentacije ekrana za žuto mastilo u najčešćim metodama korekcije moire.

Idući dalje od gornjih pretpostavki, može se raspravljati i o kontrastu zbog razlika u boji u ugrušcima i razrjeđivanju otisnutih elemenata moiré uzorka. Ako u prvom slučaju u formiranju rezultirajuće boje prevladava subtraktivnost, onda u drugom njihovo prostorno miješanje, što daje, kao što je navedeno u Odjeljku 9, ne iste rezultate, koji se razlikuju utoliko više, što se hvatanje tinte više razlikuje od 100 %.

U suštini, pristup koji se koristi za korekciju muap-a podijeljen je u tri grupe:

  • poravnanje rasterskih rešetki razdvajanja boja;
  • rotacija rasterskih rešetki jedna u odnosu na drugu;
  • nepravilan raspored štampanih i belih elemenata.

U prva dva od njih utiče se na frekvenciju moire, pokušavajući je postići što nižu ili, obrnuto, što je više moguće. Posljednja opcija isključuje samu periodičnost rasterske rešetke kao potencijalnog izvora moirea.

U ovoj metodi se prostorna moiré frekvencija pokušava učiniti toliko niskom da u svom periodu, koji prelazi veličinu same ilustracije, ugrušci ili razrjeđivanje rasterskih tačaka nemaju vremena za ponavljanje. To se postiže posebno preciznom registracijom papirnog lista u tzv. štampanje od tačke do tačke. Kao što se može vidjeti sa sl. 12.4, takva registracija mora zadovoljiti uslov

def"> ..gif" border="0" align="absmiddle" alt="(!LANG:(vidi sliku 2.5). Ako se istovremeno štampani elementi jedne boje u boji nalaze u prazninama drugih, ako je moguće isključujući njihovo međusobno nametanje, tada je obezbeđena najveća gama boja za ovaj sistem papir-mastila.

Pored visoke tačnosti ugaone registracije, neophodno je i pažljivo paralelno poravnanje štampanog lista sa formom. Paralelni pomak dvije rešetke slika razdvojenih boja za pola rasterskog koraka dovodi do neravnoteže boja, koja će u ovom slučaju biti najveća na relativnoj površini tačke, na primjer, 50%. Na jednom od otisaka, rezultujuća boja se formira samo nanošenjem slojeva mastila štampanih elemenata, a na drugom samo prostornim mešanjem svetlosnih tokova iz elemenata koji se nalaze izolovani jedan od drugog (vidi sliku 8.4).

Odstupanja otisaka u cirkulaciji u pogledu lakoće i boje mogu biti veoma značajna, posebno kod štampe „na mokro“, zbog razlika u percepciji mastila (vidi izraz 8.6). Na primjer, za kombinaciju cijan i magenta boja, dostiže 20 odnosno 38 jedinica razlike u boji. !LANG: link na izvore literature" onclick="showlitlist(new Array("8.7. Rhodes W. L., Hains Ch. M. The Influence of Halftone Oi ientation on Color Gamut and Registration Sensivity. Recent Progress in Digital Halftoning. - IST, 1994. - P. 117-119. - (англ.).",""));">].!}

Štampa "tačka na tačku" pronađena u poslednjih godina praktična upotreba u onim sistemima za digitalnu štampu i probu gde se sve boje nanose na podlogu u jednom prolazu boje. Strukture slika za razdvajanje boja su čvrsto vezane jedna za drugu, na primjer, u nekim inkjet sistemima sa kompaktnim rasporedom četiri jedinice boje u jednom dijelu za štampanje. Odstupanja u ugaonoj ili paralelnoj registraciji dovode samo do pomeranja cele ilustracije na otisku, a isključeni su moar i nestabilnost tona i boje.

U zaključku napominjemo da je po svojim frekvencijsko-kontrastnim karakteristikama štampanje sa istom orijentacijom i geometrijom rasterskih rešetki inferiorno u odnosu na metode u kojima svaki od rastera ima svoj nagib. Zbog različite orijentacije rešetki, konačna prostorna diskretizacija, zbog skriniranja, se vrši za svaku od slika razdvojenih boja prema svom zakonu. Ako rasteri nisu rotirani jedan u odnosu na drugi, tada, na primjer, s nepovoljnom fazom, ilustrovanom na sl. 5.5 (c, d), potezi originala nisu jednako reproducirani u sve četiri boje. Međutim, ako rasteri drugih razdvajanja boja imaju drugačiju orijentaciju, onda je očito da će dubina modulacije njihovih veličina tačaka ovim potezima biti različita od nule. Stoga se čini da su argumenti o prednostima gore opisane metode u odnosu na kvalitet ilustracija prilično kontroverzni. Veća tačnost registra, koja je obavezna za štampanje tačke do tačke, povoljno utiče na kvalitet reprodukcije originalnog crteža u svim ostalim slučajevima, tj. bez obzira na karakteristike korišćenog rasterskog procesa.

Najčešća metoda korekcije je minimiziranje moaré prostornog perioda. Nastoje da njegova frekvencija bude što veća kako se ne bi primijetila zbog kontinuirane percepcije fluktuacija tonova i boja koje usrednjuje vizualni analizator sa relativno kratkim periodom ponavljanja rozeta.

Kao što slijedi iz grafikona na sl. 12.5, u dvobojnoj štampi, period moire je minimalan kada se dva linearna, ortogonalna ili heksagonalna sita rotiraju jedno u odnosu na drugo za 30°, 45° i 30°, respektivno. Oblik grafikona također pokazuje da su odstupanja od ovih uglova zbog neregistracije ili neprecizne montaže fotoforma ispunjena znatno manjim povećanjem moiré perioda i, posljedično, njegove vidljivosti nego s nultim kutnim poravnanjem, što odgovara asimptotičkim područjima. na njihove ordinate u ovim grafovima.

Struktura rasterske slike treće tinte koja je dodata prva dva već odštampana sa takvom međusobnom orijentacijom je u interakciji sa svakom od njih. Stoga je prihvatljiv kompromis za njega uglovi od 45°, 22,5° i 15°, respektivno, za svaku od tri specificirane rasterske geometrije. Slično, uglovi od 135°, 67,5° i 45° ostaju unutar perioda ovih grafikona da bi se postavio raster četvrte boje.

Razmak linija rasterskih tačaka četiri ortogonalne strukture pod istim uglom od 22,5° objašnjen je na Sl. 12.6(a)
. Međutim, ova kombinacija uglova, koja se koristila u početnoj fazi razvoja višebojne štampe, sada je zamenjena drugom opcijom (vidi sliku 12.6, b). U njemu rasteri kontrastnih, "crtačkih" (crna, cijan i magenta) boja formiraju moar manjeg perioda, jer razmaknuti za 30°. Raster žute boje, koji se nalazi pod uglom od 15° u odnosu na dva od njih, daje nižu frekvenciju, ali istovremeno i manje uočljiv moiré zbog relativno niskog kontrasta. U heksagonalnoj strukturi, ova opcija odgovara uglovima 0°, 10°, 20° i 40°.

U obje ove opcije, dijagonalna orijentacija (ugao od 45° u ortogonalnoj mreži) pripada crnoj boji, najkontrastnijem mastilu u skladu sa odredbama navedenim u pododjeljku 6.4, a najsvjetlije žuto je otisnuto pod 0°. Čitav sistem uglova je ponekad blago pomeren na jednu ili drugu stranu za 7,5°, tako da, na primer, linije štampanih elemenata i žuto mastilo, budući da su blizu horizontale ili vertikale, ne stvaraju primetne stepenaste distorzije na ivice slike. Sličan pomak može biti i zbog karakteristika specijalnog tiska, kao što je prisutnost pete periodične strukture na aniloks roli (flexo) ili na mreži (sitotisak), kao i orijentacije brisača (duboka štampa) .

U pojedinim slučajevima, u cilju proširenja spektra boja štamparske sinteze, pored cijan, magenta i žutih mastila koriste se i boje čije su boje komplementarne bojama štamparske trijade, tj. crvena (narandžasta), zelena i plava (ljubičasta). Novi problemi sa formiranjem moirea u ovom slučaju ne nastaju ako se rasteri ovih boja nalaze na uglovima boja odgovarajućih primarnih boja, tj. crvena (narandžasta) koristi ugao za cijan, zelena za magentu, a plava (ljubičasta) za žutu. U ovoj tehnologiji, kao što je prikazano, na primjer, na sl. 8.4, narandžasto mastilo se štampa na onim delovima gde magenta potpuno odsutna ili uklonjena UCC procedurom. Za podešavanje zasićenosti same narančaste boje, dovoljno je koristiti crnu boju.

Rasteri boja komplementarnih boja se takođe mogu postaviti pod istim uglom, na primer, 30° ili 60° (između cijan i crne ili između crne i magenta na slici 12.6, b), budući da su istovremeno prisutni u bilo kojoj oblasti boje slika je isključena idejom štampe na principu HiFi Color.

U optičkoj metodi, bilo koja orijentacija rastera je obezbeđena njegovom rotacijom za zadati ugao u kameri. Kontaktni rasteri su proizvedeni u setovima od četiri pravokutna lista, na svakom od kojih je tačkasta struktura bila orijentirana na određeni način. Vrlo nezgodno, ali u osnovi moguće postići isti rezultat, je rotiranje originala u skeneru po prijemu svake slike za razdvajanje boja. Stoga je dobijanje rasterskih struktura različite orijentacije u sistemima za skeniranje predstavljalo tehnički problem, čija su neka rješenja razmotrena u nastavku.

Sa izuzetkom tg0° i tg45°, tangente svih ostalih gore navedenih uglova ne mogu se predstaviti omjerima cijelih brojeva i stoga su iracionalni brojevi. S tim u vezi su takvi uglovi rotacije ekrana, procesi sijanja, strukture sita itd. posljednjih godina, ponekad ne sasvim ispravno označeno terminom iracionalno.

Pokazalo se da je prisustvo takvih uglova u sistemu predstavljanja slika razdvojenih bojama fundamentalno za elektronske sisteme skrininga koji koriste statičku mrežu dekompozicije red po red i element po element u sintezi slike. Svaka prava linija koja prolazi pod uglom sa iracionalnom tangentom može preseći samo jedan čvor takve rešetke. A to znači, na primjer, da je tokom elektronskog graviranja pločastog cilindra potrebno ne samo pomjeriti fazu uranjanja rezača u materijal ploče sa svakim sljedećim prolazom, već i napraviti ukupan broj prolaza, linija ili obrtaja cilindra jednakih broju štampanih elemenata na celoj slici, što nema tehničkog smisla. U praksi se tačke rastera nalaze na pravoj liniji koja prolazi pod proizvoljnim uglom, samo sa tačnošću određenom nagibom rešetke ili frekvencijom kontrole uključivanja tačke ekspozicije u izlazni uređaj.

U sistemima koji generišu tačke iz manjih elemenata, raster se može rotirati prema jednadžbi rotacije koordinata promjenom adresa rasterske funkcije specificirane u tablici. Za razliku od slučaja opisanog u pododjeljku 7.6.3.1, pomicanje tačaka iz centara nekog početnog, neproširenog rastera se u ovom slučaju dešava preko cijelog polja slike. Rice. 12.7 objašnjava proceduru za izračunavanje novih adresa:

formula" src="http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/files/264-1.gif" border="0" align="absmiddle" alt="(!LANG:

V koordinata unutar linije je također nepromijenjena, tj.gif" border="0" align="absmiddle" alt="(!LANG:- mjera broj od početka reda. Dakle

formula" src="http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/files/264-5.gif" border="0" align="absmiddle" alt="(!LANG:ove jednačine se mogu zapisati kao

odabir">Sl. 12.10
), vrijednosti lineature razdvajanja boja razlikuju se u ikoni" src="http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/01/files/litlist.gif" alt="(!LANG: vezu sa literaturom" onclick="showlitlist(new Array("12.2. Delabastita P. A. Moire in Four Color Printing / TAGA Proceedings. - 1992. - Р. 44-65. - (англ.).",""));"> условию подобное различие пространственных частот растровых решеток компенсирует неоптимальность их ориентации относительно друг друга. Лишь форма розеток оказывается несколько ассиметричной, в отличие от присущей рассмотренной выше общепринятой системе.!}

Ovaj pristup moiré korekciji dobio je novi život razvojem kompjuterskih izdavačkih sistema, gde se zbog velike količine proračuna pokazalo da je implementacija uglova sa iracionalnim tangentama manje prihvatljiva. Po istom principu kao i kod DC 300 Chromograph-a, ovdje su u nekim slučajevima predviđeni uglovi blizu vrijednosti od 7,5°, 15°, 30°, itd. Jedina razlika je, međutim, u tome što period rasterske funkcije ili bitmape znakova rasterske abecede predstavljaju superćelije mnogo veće nego što je prikazano na Sl. 6.10 i sl. 12.10, vel. Primjeri tačnih vrijednosti ​​uglova koji odgovaraju takvim ćelijama i njihovih racionalnih tangenta dati su, na primjer, u L. 12.11.

Moire je jedva primjetan ako su rasterske strukture na određeni način raspoređene jedna u odnosu na drugu. Međutim, u ovom slučaju, potpuna postojanost geometrije mikro-presjeka, zapečaćenih elementima boje podijeljenih slika, nije osigurana od otiska do otiska. Kao iu gore opisanoj paralelnoj registraciji ekrana, fazna promjena (pomak) postavljenih rotiranih ekranskih rešetki, kao rezultat manjih odstupanja u registraciji, uzrokuje neke razlike u tonu i reprodukciji boja. U tom smislu razlikuju se dvije geometrije "mikromoara", koje su najizraženije kada se faza pomjeri za pola koraka lineature. Prvi od njih karakteriziraju šuplje (otvorene) rozete koje ne sadrže ispisane elemente unutar prstena formiranog od raznobojnih rasterskih tačaka. V zatvoren izlaz u sredini malo većeg prstena nalazi se ugrušak mastila nastao nametanjem nekoliko štampanih elemenata (vidi sl. 12.11 ).

Rezultati teorijskog spektralna analiza, dat u L. 12.12, otkrivaju i kvantitativno potvrđuju niz obrazaca svojstvenih ova dva tipa moiréa. Njihova suština je sljedeća:

  • ako se najveća vidljivost mikromoara formiranog od otvorenih rozeta pomakne u područje sjenki, tada se na otisku sa zatvorenim rozetama lakše detektuje u svjetlijim bojama;
  • ako su relativne površine tačaka tri superponirane strukture jednake, otvorene rozete daju manju ukupnu štampanu površinu i, shodno tome, odlikuju se većom lakoćom (vrijednost L * koordinate u sistemu CIE Lab);
  • boja neutralnih, sivih polja reprodukovanih šupljim rozetama pomera se u zeleno područje (vrednosti a* koordinate su relativno male), a za zatvorene rozete u ljubičasti ton (vrednosti koordinate b* relativno su velike);
  • u trobojnom preklapanju, najveća, oko sedam jedinica, razlika u boji se javlja na relativnoj površini tačke od oko 75%.

Kao osnova za poređenje za drugi i treći od ovih zaključaka, pretpostavlja se slučajni redoslijed popunjavanja područja ispisa različitim obojenim štampanim elementima, koji je svojstven nepravilnim rasterskim strukturama, a također je u osnovi vjerovatnoće procjene relativne površine koju štampa osnovne boje sinteze autotipa, pri izračunavanju rezultirajuće boje u skladu sa jednačinama 8.1 i 8.2, uzimajući u obzir probabilističke Demichelove koeficijente. Stoga se parametri odvajanja boja i korekcije boje postavljeni u procesu pripreme za štampu mogu smatrati jedinstveno implementiranim samo kada se štampa sa nepravilnim rasterom.

Moguće je povećati stabilnost tonova i reprodukcije boja u pravilnom rasterskom sistemu usmjeravanjem geometrije rozeta u onim dijelovima tonskog raspona gdje je to najizraženije. Sa ovim lancem u L. 12.12, na primjer, predviđeno je da se rasterske tačke pomjeraju iz njihovih centara prema slučajnom zakonu i, kako je sugerirano u L. 12.13, da se veličina slučajnog pomaka stavi u ovisnost o tonu reprodukovanog područja. Takav problem se rješava, na primjer, pozivanjem na asimetričnu funkciju praga, koju karakterizira vrh "rasterskog brda" pomaknut od centra baze. Slične mjere se koriste, posebno, u rasterskom sistemu Balanced Screening of Agfa.

Treći od prethodno navedenih pristupa ispravljanju moara višebojne štampe zasniva se na nepravilnom postavljanju štampanih elemenata na slici.

Otisci nepravilne strukture dobijani su u štamparskoj industriji mnogo pre uvođenja metoda elektronske ili kompjuterske reprodukcije u širu praksu. U nekim slučajevima, na primjer, u fototipu, rasterski proces kao takav izostaje. Nepravilna struktura nastala je zbog same tehnologije pripreme kalupa, a ne potrebe za korekcijom moiréa. Brojne kasnije metode nerasterskog štampanja dale su ili visoku definiciju ili umetničke efekte, izražene uglavnom u originalnoj teksturi slike. Ovoj drugoj svrsi služe i posebne varijante kontaktnih rastera.

Slučajni procesi, kao što se može suditi iz gore navedenog materijala, široko se koriste u modernim tehnologijama reprodukcije u različitom stepenu. U brojnim elektronskim metodama skrininga, ukupno povećanje štampane površine kako se reprodukovani ton pojačava, praćeno je pseudo-slučajnom promenom oblika, veličine i učestalosti postavljanja štampanih elemenata i prostora.

Ispravno (zasnovano na poštovanju svih ostalih jednakih uslova) poređenje mogućnosti nepravilnih rasterskih sistema sa njihovim tradicionalnim pandanima omogućava nam da među brojnim oglašenim prednostima kao manje-više neosporne izdvojimo sledeće:

  • odsustvo strukture rozete i manja vidljivost rastera pri niskoj rezoluciji štampe;
  • nema disbalansa u reprodukciji boja zbog odstupanja registra;
  • povećanje jasnoće otisaka koje je adekvatno povećanju rezolucije čitača pri skriningu metodom difuzije greške.

Prva od ovih prednosti je relevantna, na primjer, za štampanje novina u boji, uzimajući u obzir niske vrijednosti linija i frekvencija moire rozete tradicionalnih sita.

U ostalim aspektima, a posebno u pogledu broja ponovljivih gradacija, kao i glatkoće reprodukcije tonova, nepravilni sistemi su prilično manje pogodni za štampu. Nepravilan oblik štampanih elemenata i njihov veći ukupni obim sa istom štampanom površinom kao kod običnog sita umanjuju stabilnost i jednoznačnost prenošenja vrednosti ove površine na otisak, počevši od procesa snimanja fotoforma, a dovode i do značajnog povećanje tačaka u širem rasponu polutonova.

Čak i ako su minimalni elementi strukture, na primjer, frekvencijski screening, odabrani tako da budu pouzdano reproducirani i stabilni, praktički je nemoguće obezbijediti 50% štampane površine sa šahovskim poljem takvih elemenata. Zbog povećanja tačaka, ovo polje će imati gotovo istu optičku gustoću kao čvrsti sloj mastila. Dodatne šarene zone prikazane u Odjeljku 8 nastaju kada se elementi u takvoj strukturi dodiruju nasumično iu cijelom efektivnom intervalu štampane površine, što je kao rezultat gotovo prepolovljeno u odnosu na tradicionalni raster geometrije.

Još jedan fundamentalni nedostatak je sama nepravilnost geometrije ovakvih rasterskih sistema. U odeljku 3 uočeno je svojstvo običnog rastera da se ignoriše (filtrira) u procesu gledanja (u smislu radiotehnike - demodulacije), uprkos razlikovnosti njegove relativno niske prostorne frekvencije. Za nepravilan raster, ovaj proces je kompliciran činjenicom da vid mora odlučiti kako da percipira jedan ili drugi nasumični ugrušak ili razrjeđivanje ispisanih elemenata: kao informaciju o slici ili kao komponentu pomoćne rešetke koja ih nosi.

Parametri kao što su jasnoća i oštrina otisaka, kao i geometrijska tačnost reprodukcija finih detalja i kontura, kao što je već prikazano, ovisi o vrijednostima niza prostornih frekvencija uključenih u proces reprodukcije. Navedene prednosti frekventnog skrininga obezbeđuju se samo uz povećanu rezoluciju čitanja originala u odnosu na onu koja je usvojena za obične ekrane i, kako treba, veći obim obrađenih fajlova. Stoga je za korektno poređenje rasterskih sistema u odnosu na takve parametre potrebno uzeti u obzir jačinu korišćenog video signala.

Razvoj neredovnog skrininga za masovnu proizvodnju prati, kako praksa pokazuje, barem stroža normalizacija svih tehnološke faze nakon kreiranja rasterizovane datoteke. Često ove mjere rezultiraju smanjenjem inherentnog nivoa buke procesa, od povećanja rezolucije pri snimanju fotoforma, tačnosti njihovog kopiranja na štamparske ploče, pa do upotrebe glatkijih papira. A sve to, ako uzmemo u obzir ono što je navedeno u odeljku 4, omogućava, čak i uz uobičajeno redovno skrining, ne samo povećanje lineature, već i poboljšanje čitavog kompleksa pokazatelja kvaliteta ilustracija.

Tako se u odnosu na sistem Dimon Screening, na primjer, preporučuju štamparske ploče koje su pogodne za tradicionalno prosijavanje sa lineaturom od 240 linija/cm, tj. tri do četiri puta veće od onih koje se koriste u opštoj praksi.

Jedan od najčešćih nepravilnih paravana, izazvan uglavnom pogrešnim oglašavanjem, je mit o nedostatku alternative za njihovu upotrebu u štampi sa šest ili sedam boja koristeći već spomenutu HiFi Color tehnologiju.

Pojava dodatnog moirea nakon nanošenja narandžaste, zelene ili ljubičaste boje na otisak samo ukazuje na beskorisnost odgovarajućeg tinta. Dakle, ako se to dogodi nakon ispisa zelene boje sa istim uglom ekrana kao i za magentu, onda to ukazuje na nepotpuno oduzimanje (volumen UCC) potonjeg i, samim tim, na smanjenje zasićenosti površine ilustracije , čija je spektralna čistoća prvobitno trebala biti poboljšana. Na sličnu grešku u razdvajanju boja ukazuje i moiré kao rezultat interakcije dodatnih boja jedna s drugom, kada su sve otisnute pod istim uglom. U bilo kojoj hromatskoj oblasti, ove boje, u skladu sa osnovnim odredbama navedenim u odjeljku 9.1, međusobno se isključuju.

Prve slike u četiri boje, dobijene metodom elektronskog skrininga i koje imaju pseudoslučajnu rastersku strukturu koja je isključivala moiré, demonstrirala je Problemska laboratorija LEIS-a. prof. M.A. Bonch-Bruevich na međunarodnom umetku "Inpoligraphmash-69" davne 1969. godine.

Pokazalo se da za potpuno suzbijanje moira, centri rasterskih elemenata originalnog pravilnog rastera mogu nasumično zauzeti samo dvije ili tri diskretne pozicije unutar polovine koraka lineature. U sistemima sa kontinuiranom prostornom modulacijom površine štampanog (praznog) elementa, na primjer, kod elektronskog graviranja, to se lako postiže pseudo-slučajnom promjenom faze rasterskih impulsa (vidi sliku 12.12, u
). Ako je u isto vrijeme originalna pravilna struktura orijentirana na smjer linija pod uglom sa racionalnom vrijednošću arctg većom od 3, onda slučajni učinak na geometriju rastera može biti jednodimenzionalan. Moiré kontrast od interakcije linija skeniranja slika razdvojenih bojama je beznačajan zbog malog broja tačaka u redovima koji se poklapaju sa linijama (vidi sliku 12.12, a, b).

Raster barem jedne od podjele boja, na primjer "crtačko" crnom tintom, može ostati pravilan. Iz istih eksperimenata, postala je očigledna potreba za većom homogenošću svake od nastalih struktura, isključujući uočljive klastere i razrjeđivanje tačaka. Ovaj problem se rješava uvođenjem brojnih ograničenja na slučajni zakon pomaka štampanih elemenata. Kreatori prvih sistema za skrining frekvencije takođe su se suočili sa sličnim problemom stvaranja neželjenih ugrušaka i vakuuma u pokušaju da uz pomoć takvog pomeranja eliminišu usmerene strukture svojstvene ovoj metodi. U istu svrhu kasnije je predloženo da se redundantnost slučajnog signala eliminiše adaptivno, tj. uzimajući u obzir moirogenost reproducibilnog dijela originala u smislu njegovih parametara kao što su ton, boja i prostorna frekvencija, kao i usmjeren utjecaj na frekvencijski spektar slučajnog signala, potiskujući niskofrekventne harmonike u njemu.

Kao sredstvo za eliminaciju moiréa, u nekim se uređajima za digitalnu štampu i probu trenutno koristi ekranizacija sa pseudo-slučajnim pomakom tačaka.

Nasumična struktura se takođe može dobiti pomoću rasterske abecede, čiji su pojedinačni znakovi predstavljeni bitmapama ili matricama, sa slučajnim rasporedom elemenata ili njihovim težinskim vrednostima. Upotrebljen po analogiji sa tehnikom modulacije električnih signala, termin frekvencijski skrining ne karakteriše tačno proces koji se dešava u takvim sistemima. Ako su u znakovima svijetlih tonova (vidi sliku 2.2, b) elementi smješteni uglavnom izolovano i ton je zapravo pojačan na otisku povećanjem njihovog broja, tada se nakon popunjavanja za 20-30% dodaje svakog novog elementa neminovno prati njegov kontakt sa prethodno uspostavljenim. Prikaz daljnjeg povećanja tona nastaje na otisku najvećim dijelom zbog povećanja površine otisnutih elemenata sa stalnim ili čak opadajućim brojem. Nakon popunjavanja više od polovice, prijenos tona nastaje najprije smanjenjem područja nasumično lociranih praznina, a tek onda, u dubokim sjenama, smanjenjem njihovog broja.

Odvojeni elementi matrice, koji su učestvovali, na primjer, u njenom punjenju za svjetlije gradacije, mogu izostati za nešto tamniji ton. Stoga se rasterski sistem ovog tipa obično ne predstavlja slučajnom distribucijom vrijednosti težine, već bitmap alphabet- skup bitmapa u kombinaciji s funkcijom praga koja povezuje broj znaka abecede sa vrijednošću tona. Uzimajući u obzir dodatna područja koja se formiraju kada se susjedni elementi dodiruju (vidi Odjeljak 8), broj znakova koji daju skalu jednako kontrastnih tonskih koraka u takvoj abecedi može značajno premašiti dimenzije samih matrica (bitmapa). Dakle, ako u matrici 4 x 4 "brdo" vrijednosti težine daje 16 + 1 daleko neujednačenih (teorijskih) gradacija, onda dodatna manipulacija smještaja elemenata u istoj matrici omogućava vam da dobijete više od 25 jednako kontrastnih vrijednosti. Efekat postavljanja istog broja elemenata u matricu 3 x 3 na ton rasterskog polja ilustruje pirinač. 12.13, a

Kao iu tradicionalnom skriningu, stvaranje takve abecede uzima u obzir sljedeća glavna ograničenja:

  • minimalni štampani element i razmak treba da budu adekvatni po veličini nivou unutrašnje buke procesa štampanja (u većini slučajeva formiraju se od nekoliko podelemenata, dok visoka diskretnost matrice omogućava nesmetanu kontrolu ispisa i razmaka područje);
  • veličina matrice ne može biti pretjerano velika kako bi se osigurao prijenos finih detalja i tekstura niskog kontrasta;
  • isključeni su grudvice i razrjeđivanje štampanih elemenata, kao i formiranje usmjerenih struktura prilikom sparivanja matrica u pozadinskim područjima;
  • svaka od boja koristi svoju abecedu, budući da je nametanje potpuno identičnih nepravilnih struktura ispunjeno neravnotežom boja zbog male nestabilnosti registra.

Prilično je teško zadovoljiti ukupnost takvih zahtjeva korištenjem matrica male veličine, dok njihovo povećanje smanjuje odgovor sistema na oštre promjene tona originala, pogoršava jasnoću i oštrinu slike. Stoga, na više načina, da bi se dobile dodatne gradacije i potisnule usmjerene strukture, koristi se nekoliko relativno malih matrica za svaki nivo tona, postavljajući ih na pozadinska područja nasumičnim redoslijedom. Ovo je u skladu sa principom difuzije greške kvantizacije, čija je primjena na rasterski proces komentarisana u nastavku.

Rasterski proces kao zadatak obrade digitalnog video signala je transformacija niza višerazinskih uzoraka optičkog parametra u binarni niz. Apstrahirajući od gore razmatranih tehnoloških aspekata, koji se odnose na geometriju rezultirajuće bitmape, oblik i orijentaciju klastera formiranih od njegovih jedinica i nula, itd., ovaj proces se može smatrati stohastičkim, budući da rezultirajuća binarna slika mora odgovarati originalni sa vjerovatnoćom određenom samom vrijednošću, njenom višerazinskom referencom. Ako je područje otisnuto na nekom području otiska, koje pokriva 16 x 16 elemenata sinteze, u početnom nizu određeno 57. nivoom kvantizacije osmobitnog signala, tada bi bitmapa ovog područja trebala sadržavati 57 jedinica i 256 - 57 = 199 nula. Generator rastera generiše isti broj elemenata sinteze unutar područja kao tamno i svetlo.

Dvostepeno kvantiziranje višerazinskih vrijednosti prema datom pragu je praćeno greškom u obliku razlike između kvantizirane i vrijednosti praga. Preraspodjela (difuzija) ove greške između početnih vrijednosti okolnih brojeva dala je ime i formirala osnovu jednog od pravaca za dobijanje pseudo-sivih slika, a priori karakteriziranih nepravilnom strukturom. Ne koristi unaprijed definirane rasterske funkcije ili alfabete opisane gore.

Prvobitno namijenjen za reprodukciju finog skeniranja / finog otiska, skrining difuzije grešaka pretpostavlja takvu prostornu frekvenciju kodiranja originala koja daje nezavisnu višeslojnu vrijednost njegovog tona za svaki element buduće bitmape. Zahvaljujući praćenju promjena tona originala element po element, karakteristike frekvencijskog kontrasta slike nisu ograničene frekvencijom rasterske funkcije ili veličinom matrice, a uz istu količinu podataka koji se koriste , kao što je već spomenuto, može, u principu, biti veća nego u matričnim metodama. U načinu grubog skeniranja / finog ispisa koji je prihvatljiviji za praksu (pogledajte odjeljak 7.6), ova metoda se implementira zajedno s interpolacijom-replikacijom vrijednosti grubog uzorka na sve elemente sinteze predložene u L. 6.5. Međutim, čak iu ovom slučaju, relativno složen postupak proračuna značajno usporava rad rasterskog procesora. Iz tog razloga, metoda difuzije grešaka se češće koristi samo za izračunavanje i učitavanje unaprijed definiranih abeceda u nizu nepravilnih metoda skrininga spomenutih gore.

Najjednostavniji algoritam za pretvaranje osmobitne vrijednosti je formula:prema unaprijed određenom pragu h, formula "src="http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/files/a-ij.gif" border="0" align="absmiddle" alt=" (!LANG: + 1:

icon" src="http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/01/files/litlist.gif" alt="(!LANG:link na izvore literature" onclick="showlitlist(new Array("12.26. Ulichney R. System for producing dithered images from continuous-tone data. Пат. заявка ф. Digital Equipment Corp. WO 88/07306 от 22.09.1988 (PCT/ US 88/00875 англ.).","","12.27. Anastassiou D., Kollias S. Progressive half-toning of images // Electronic Letters. - 1988. - Vol. 24, № 8. - P. 489-490.","","12.28. Peli E. Halftone Imaging method and apparatus utilizirg pyramidal error convergence. Пат. Retina Foundation, US 5109282, заявл. 20.06.1990. - (англ.).",""));">] применяют следующие меры:!}

  • greška se ravnomjernije raspoređuje na numerički niz, zaobilazeći ga, na primjer, "serpentinom" (od početka do kraja jednog reda i od kraja sljedećeg do njegovog početka);
  • distribuirati grešku ne samo na sljedeći element u smjeru zaobilaznice, već na skup susjednih, koristeći težinske koeficijente koji uzimaju u obzir blizinu susjednog elementa datom;
  • eliminisanje periodičnosti u širenju greške pseudo-slučajnim modifikovanjem procesa korišćenjem, na primer, "plavog" šuma ili prolaska matrice težinskih koeficijenata kroz stohastički filter;
  • "piramidalno" raspodijeli grešku u nekoliko faza sa međufazom formiranja njenog niza za cijelu sliku.

    • U nekim slučajevima, na primjer, u onom opisanom u L. 12.29, u svijetlim i tamnim bojama postiže se gotovo pravilan raspored elemenata, što daje manje izraženu štampanu strukturu na jednobojnoj slici, ali istovremeno i dalje potiskuje niskofrekventni moar na višebojnom otisku.

    Ujednačenija difuzija postignuta ovakvim mjerama podrazumijeva zamućenje kontura, gubitak kontrasta finih detalja i druga izobličenja. Stoga se za poboljšanje jasnoće i oštrine koriste algoritmi, tzv. "prisilno usrednjavanje" sa dinamičkim podešavanjem praga, uzimajući u obzir vrednosti okolnih uzoraka, lokalni nivo i gradijent optičkog parametra, lokalni kontrast itd.

    Lažni obrasci (moire) su rezultat interferentne interakcije pravilnih prostornih struktura uključenih u reproduktivni proces.

    Vidljivost lažnih uzoraka zavisi od njihovog kontrasta i prostorne frekvencije.

    Moire frekvencija je određena međusobnom orijentacijom pravilnih rešetki i omjerom njihovih frekvencija.

    Odnos rezultujućih površina, štampanih različitim bojama trozvuka u ugrušcima i razrjeđivanja rasterskih tačaka, određuje kontrast moiréa.

    Područja originala u boji mogu biti vlažna u većoj ili manjoj mjeri, u zavisnosti od toga koliko su odgovarajuće količine trijadnih mastila u razdvajanju boja bliske kritičnom omjeru.

    Štampanje sa rasterskom registracijom daje lošije proučavanje finih detalja nego sa njihovim različitim orijentacijama na razdvajanje boja.

    Pod najvećim uglovima jedan od drugog (30°) su razmaknuti ekrani cijan, magenta i crne boje, dok je ekran žute boje postavljen pod uglom od samo 15° u odnosu na dva, s obzirom da su nastale veće moar mrlje sa svojim učešćem su niskog kontrasta i stoga manje uočljivi.

    Sa fluktuacijama registra unutar polovine rasterskog koraka, postavljanje boja slika razdvojenih boja, bilo u superponiranim jedna na drugu ili u susjednim rasterskim tačkama, dovodi do odstupanja boja u nakladi - neravnoteže boja.

    Odnos površine štampane rasterskim tačkama koje su jedna na drugu postavljene jedna pored druge je različit u otvorenim i zatvorenim utičnicama.

    U sistemima rotacije rastera po uglovima sa racionalnim tangentima, neoptimalnost vrednosti ovih uglova kompenzira se razlikom u lineaturama slika razdvojenih bojama.

    Rotacija rastera za ugao sa iracionalnom tangentom u rešetki konačnog koraka praćena je fluktuacijama položaja, geometrije i površine rasterskih tačaka, koje zavise od rezolucije i adresabilnosti uređaja za sintezu.

    Nepravilni rasterski sistemi imaju inherentna ograničenja u prenosu tonova zbog nasumične formacije dodatne štampane površine kada su susedni štampani elementi u kontaktu.

    Ako običan raster ograničava karakteristike frekvencijskog kontrasta slike, tada strukture dobijene metodom difuzije greške sa dovoljnom količinom originalnog signala u većoj mjeri koriste rezoluciju ispisa.

    12.1. Kao rezultat interferentne interakcije rasterskih struktura slika razdvojenih boja, dolazi do sljedećeg:

    a) predmet moiré;

    b) moar višebojne štampe;

    12.2. Predmet moire nastaje kao rezultat smetnji:

    a) rasterske strukture slika razdvojenih boja;

    b) originalna tekstura i struktura rastera;

    c) rasterska struktura i rešetka uzorkovanja uređaja za snimanje slike.

    12.3. Frekvencija moire je maksimalna za dvije slike poravnate pod uglom od 30° kada su njihove rasterske strukture:

    a) linearni;

    b) ortogonalni;

    c) heksagonalni;

    d) nepravilan.

    12.4. Višebojna štampana moiré ima najveći kontrast u:

    a) prosjek;

    b) svjetlost;

    c) tamni tonovi slike.

    12.5. Kada je relativna površina štampanih elemenata jednog od dva razdvajanja boja kombinovanih pod određenim uglom 50%, a drugog 100%, moiré:

    a) ima maksimalan kontrast;

    b) odsutan;

    c) ima neku prosječnu vrijednost kontrasta.

    12.6. Period moire štampanja u više boja obično je minimalan:

    a) kombinovanje rastera slika razdvojenih boja;

    b) postavljanje rastera slika razdvojenih bojama pod određenim uglom jedan prema drugom;

    c) nepravilno postavljanje štampanih elemenata i razmaka na slici.

    12.7. Najbolje proučavanje malih detalja originala odvija se pri štampanju ilustracija u boji:

    a) kombinacijom rastera slika razdvojenih boja;

    b) uz maksimalno moguću upotrebu četvrte (crne) boje (binarna + crna);

    c) sa okretanjem rasterskih rešetki slika razdvojenih boja jedna u odnosu na drugu.

    12.8. U četverobojnoj štampi, rasterska struktura je orijentirana pod uglom od 15° u odnosu na druge dvije:

    a) plava;

    b) ljubičasta;

    c) žuta;

    d) crna boja.

    12.9. Rasterska struktura pete, zelene, boje može biti orijentisana na sliku pod istim uglom kao i raster:

    a) plava;

    b) ljubičasta;

    c) žuta boja.

    12.10. Rasterska struktura šeste, ljubičaste, boje može biti orijentisana na sliku pod istim uglom kao i raster:

    a) plava;

    b) ljubičasta;

    c) žuta boja.

    12.11. Rasterska struktura sedme, narandžaste, boje može biti orijentisana na sliku pod istim uglom kao i raster:

    a) plava;

    b) ljubičasta;

    Kvaliteta štampanih proizvoda glavno je pitanje koje brine kupce. Da bi se postigla jasna slika, uzimaju se u obzir mnogi faktori - od nivoa veštine štampača do procesa štampanja i pravilnog odabira papira i boja. Međutim, sama parcela, koju odabere kupac, također može uzrokovati lošu štampu.

    Moiré je optički efekat koji se javlja kada se superponiraju blisko povezane strukture koje imaju skoro istu frekvenciju. Na slici izgleda kao tačke ili mrlje. Složenost ovog nedostatka leži u činjenici da se u većini slučajeva može otkriti samo na gotovom otisku. Međutim, znajući razloge njegovog izgleda, možete smanjiti vjerojatnost pojave moira na slici.

    Uzroci kvara

    Moire se mogu pojaviti iz nekoliko razloga, od kojih su najčešći:

    • Nepravilni uglovi rotacije rasterskih struktura;
    • Objekat moiré može nastati ako se koriste drugi objekti za štampanje, u kojima je kontrast između pozadine i objekta minimalan;
    • Prilikom štampanja objekata sa jasno definisanom strukturom: tkanina, senčenje;

    Ako odabrana scena sadrži izuzetno zasićene tonove, kvalitet njihove reprodukcije također može dati greške.

    Kako izbjeći moiré?

    1. Kako bi se spriječilo pojavljivanje defekta s pogrešno odabranim kutom rotacije rasterskih struktura, ovaj model razdvajanja boja za 3 boje se okreće pod kutom od 30 ° jedna u odnosu na drugu. Ako se koristi slika u 4 boje, za njih se koriste uglovi nanošenja od 0° za žuto mastilo, 45° za crno i 15° i 75° za magenta i cijan;
    2. Povećajte kontrast između pozadine i objekta na njoj;
    3. Objektni moiré je prilično teško riješiti. U nekim slučajevima, oštrina slike je smanjena, ali kvalitet štampe može biti smanjen.

    Ako razlog za pojavu moire nije u nestručnom radu štamparskog osoblja, ovaj nedostatak ne treba smatrati nedostatkom, već malim nedostatkom zbog odabira originala sa jasno definisanom strukturom.

    moire) - obrazac koji se javlja kada se dva periodična mrežna uzorka superponiraju. Fenomen je zbog činjenice da se ponavljajući elementi dvaju obrazaca slijede s malo različitom frekvencijom, a zatim se preklapaju, a zatim stvaraju praznine.

    Moire uzorak se opaža kada su različiti dijelovi zavjesa od tila postavljeni jedan na drugi.

    Koncept "moire" dolazi od tkanine moire, u čijoj je dekoraciji korišten ovaj fenomen.

    Moiré uzorak se javlja u digitalnoj fotografiji i skeniranju mrežastih i drugih periodičnih slika ako je njihov period blizu udaljenosti između elemenata opreme osjetljivih na svjetlost. Ova činjenica se koristi u jednom od mehanizama za zaštitu novčanica od krivotvorenja: na novčanice se primjenjuje talasast uzorak, koji prilikom skeniranja može biti prekriven vrlo uočljivim uzorkom koji razlikuje lažnu od originala.

    Digitalna obrada slike

    Moiré izgled tokom skeniranja

    Najčešće u svakodnevnom životu, moire se pojavljuje prilikom skeniranja slika štampanih na neki način štampanja. To je zato što skener ponovo rasterizuje sliku koja već ima originalni raster. Može se jednostavnije predstaviti na sljedeći način: ako uzmete paus papir s jednim ukrasom i stavite ga na paus papir s istim ornamentom, ali prikazanim pod drugim kutom, tada će se rezultirajući ukras razlikovati i od prvog i od drugog . Ako ih nametnete tako da se poklapaju, tada će se prvi ukras poklopiti s drugim.

    Okrugle rozete na preseku dva pravougaonika dovode do izobličenja slike koja se vidi na prvoj slici.

    Pojava moiréa u procesu skrininga

    "Ronioci". Nebo je ispunjeno neujednačenim horizontalnim linijama, a pri niskim rezolucijama dobija se moiré.

    Moire može nastati i zbog pogrešnog postavljanja uglova između linija primarnih boja pri skriningu. Oboje je, u stvari, interferencija dva skupa rasterskih linija. Postoji nekoliko vrsta moire rozeta po čijem izgledu često možete saznati uzrok nastanka moire.

    Fizička osnova za pojavu moiréa

    Skeniranje je, u stvari, modulacija signala na čvorovima mreže skenera svjetlinom čvorova tipografskog rastera. V opšti pogled dobije se proizvod dvije modulirane sinusoide (rešetke) s različitim periodom prostornih oscilacija. Jedan harmonik može imati veći period jednak zbiru perioda obje rešetke, što uzrokuje moiré. Drugi uvijek ima period jednak modulu razlike perioda rešetke i nestaje jer se ne može realizovati pri datoj rezoluciji skeniranja.

    Boje koje utiču na moiré

    Kada se štampa sa bilo kojim setom boja, najintenzivnije (tamno) mastilo koje ima velika površina vrijednost od 30 do 70% može dati moiré. Odnosno, ako imamo CMYK fotografije. Ugao rotacije rastera između najproblematičnijih kanala trebao bi biti što je moguće bliže 45°.

    Prilikom štampanja sa “čvrstim materijalom” (tj. sa >95% ispune), koncept “ugla nagiba ekrana” praktično nestaje (čak i kada je u pitanju fotografija).

    Linkovi

    Wikimedia fondacija. 2010 .

    Sinonimi:

    Knjige

    • Moir izgubljenog pijeska…, Elza Popova, Naslov ove knjige govori sam za sebe. Mali izbor stihova na orijentalne teme, koje bih posebno izdvojio. … Kategorija:

    Moire nije samo poligrafski pojam. Fizički principi koji dovode do ovog fenomena mnogo su rasprostranjeniji. U odnosu na moir, mogu se primijeniti termini frekvencija razlike ili frekvencijski otkucaji. Činjenica je da pri zbrajanju signala (električnih, optičkih itd.), rezultirajući signal, pored komponente zbira, sadrži i komponentu razlike originalnih signala. A to je direktno povezano s temom moira.

    Koreni moire su u samom srcu modernog odvajanja boja - screeninga. Fotoforme razdvojene bojom sa redovnim ekraniranjem, koje se ponekad naziva i amplitudno moduliranom, predstavljaju pravilnu ponavljajuću strukturu rasterskih tačaka koje imaju različitu veličinu, u zavisnosti od sadržaja slike, i međusobno su razmaknute na jednakoj udaljenosti (slika 1. ). Broj takvih tačaka po jedinici dužine obično se naziva prostorna frekvencija ili rasterska lineatura. U najjednostavnijem slučaju, kada se dvije rasterske strukture superponiraju jedna na drugu, dobijamo novu rastersku strukturu koja sadrži i ukupne i diferentne komponente originalnih rasterskih struktura. U poligrafiji se pod moarom podrazumijeva situacija kada razlika komponenta originalnih rasterskih struktura postaje vidljiva tokom štampe. Zapravo, moar je uvijek prisutan na otisku (odnosno, u principu), ali može biti i jasno izražen i gotovo neprimjetan. U idealnom slučaju, u publikaciji u četiri boje, moire, kao rezultat interakcije četiri rasterske strukture, degeneriše se u neupadljivu kružnu strukturu - poligrafsku rozetu (Sl. 2).

    Fig.2. Utičnica prema DIN16457.

    Moire frekvencija je od velike važnosti. Ako je visoka, recimo 62 perioda ponavljanja ili linije po inču, onda najvjerovatnije neće biti problema. Ako je moiré linija niska i iznosi, na primjer, 3 linije po inču, onda je vjerovatnoća problema s ispisom velika.

    Hajde da napravimo eksperiment. Izbacimo fotooblici u fototipografiju sa uglom rotacije ekrana jednakim nuli (obično to odgovara fotooblici žute boje), veličine oko pet puta deset centimetara, lineature od 75 linija po inču i sadrži 30% rasterske tačke . Dobijeni fotooblik prepolovimo i dobijemo dva fotoforma veličine 5 puta 5 centimetara koji sadrže rasterske strukture sa istim uglom rotacije rastera i prostornom frekvencijom. Stavimo ih jedno na drugo na lagani sto ili list papira i zarotirajmo jedno u odnosu na drugo.

    0o 5o
    15o 30o
    Fig.3. Moiré prikaz pod različitim uglovima preklapanja dvije rasterske strukture.
    45o

    Na sl. 3 prikazuje slike dobijene pod različitim uglovima rotacije. Oni koji su se susreli sa problemom moara primijetit će da slika dobijena pod uglom od 15 stepeni tačno ponavlja sliku moara, ponekad se pojavljuje u mesnatim ili zelenim tonovima. Postavlja se legitimno pitanje zašto se pojavljuje komponenta razlike ako su prostorne frekvencije fotoforma jednake. To je zbog činjenice da rotacija jednog od fotoforma pod određenim kutom dovodi do relativnog povećanja njegove prostorne frekvencije u odnosu na drugi fotooblik. U ovom slučaju, faktor povećanja je jednak recipročnom kosinusu ovog ugla. Na primjer, frekvencija razlike ili, što je isto, prostorna frekvencija mogućeg moiréa za lineaturu od 150 i tipične uglove rotacije od 15, 30 i 45 stepeni bit će 5,3 lpi (150 / cos15-150 = 5,3), 23,2 lpi i 62 lpi respektivno.

    Imajte na umu da pri malim uglovima rotacije, lineatura komponente razlike također ima malu vrijednost. Očigledno je da je rotacija od 45 stepeni najbolja opcija za sprečavanje moiréa, rotacija od 30 stepeni je takođe prihvatljiva, a razlika od 15 stepeni može da izazove probleme sa štampanjem. Teoretski, komponenta razlike je odsutna pri nultom kutu rotacije rastera jedan u odnosu na drugi. Međutim, teško je implementirati takav način štampanja u praksi. Svako neusklađenost fotoforma tokom štampanja će rezultirati niskofrekventnim moarom, njegovom najgorem formom (slika 3 za slučaj 5 stepeni).

    Drugi problem koji se može pojaviti s ovim je promjena boje. Boje koje se nanose na papir djeluju kao filter za svjetlost koja se odbija od papira. Međutim, zbog nesavršene prirode mastila, rezultujuća boja kada su tačke različitih mastila jedna pored druge će se razlikovati od boje kada se one preklapaju. Kada se mastila štampaju pod jednim uglom rotacije, čak i mala greška u registraciji fotoforme dovodi do pomeranja boje, jer se polutonske tačke u jednom slučaju nalaze jedna pored druge, a u drugom su postavljene jedna na drugu.

    Vidljivost moiréa nije određena samo njegovom učestalošću. Ceteris paribus, zavisi od optičke gustine boja i procenta rasterske tačke svake rasterske strukture. Vidljivost moire raste s porastom optičkih gustoća boja rasterskih struktura i maksimalna je kada su jednake. Moiré je najizraženiji u području srednjih tonova. To je zbog činjenice da rasterski elementi koji formiraju razlike frekvencija imaju maksimalnu veličinu na 50% rasterske tačke. Sa povećanjem procenta polutačaka u rasponu od 0% do 50%, ekran se formira povećanjem mrlja mastila na pozadini svetlijeg papira, au rasponu od 50% do 100% se formira ekran smanjenjem praznina koje nisu popunjene bojom.

    Moire je prisutan u gotovo cijelom tonskom rasponu (na 0% i 100% rasterske tačke nema rastera i, shodno tome, moar je nemoguć), međutim, u području ​​svetlih i sjenki je manje uočljiva, kao i rasterska struktura je manje uočljiva na 2% i 98% u odnosu na od 50%.

    Kod četverobojnog ili višebojnog štampe, četiri ili više rasterskih struktura međusobno djeluju. To dovodi do pojave mnogih različitih komponenti, koje zauzvrat stupaju u interakciju jedna s drugom i s originalnim rasterskim strukturama, itd. U ovom slučaju, glavni doprinos formiranju moirea daju razlike u frekvencijama između originalnih rasterskih struktura.

    Međutim, ne samo skrining može uzrokovati moiré. Ako je već rasterizirana slika korištena kao original tokom skeniranja, onda je njena ponovljena rasterizacija ekvivalentna namještanju dva rastera jedan na drugi sa svim posljedicama koje proizilaze. Prilikom skeniranja može doći do moire između linija skeniranja i strukture slike. U ovom slučaju, moiré je na sreću vidljiv na ekranu monitora.

    Ako slika ili njeni dijelovi predstavljaju pravilnu strukturu, kao što je tekstura tkanine ili drveta, onda se može pojaviti i moiré. Pojavljuje se i prilikom štampanja zbog karakteristika štamparske mašine ili zbog kršenja tehnologije štampanja. Svaki od ovih potencijalnih uzroka zahtijeva pažljivije razmatranje, pa samo napominjemo da je, uprkos njihovoj prividnoj raznolikosti, fizička osnova moiréa ista - frekvencija razlike dvije ili više pravilnih struktura.

    Štampa u četiri boje

    Preporučeni raspored uglova rotacije sita sa jednakom lineaturom svih fotoforma za štampanje u četiri boje, prema DIN16457, prikazan je na sl. 4. Ovakav raspored uglova je objašnjen na sljedeći način. Crna boja je najtamnija i postavljena je pod uglom od 45 stepeni. Smatra se da na 45 stepeni rasterska struktura slike najudobnije percipira ljudsko oko. Dvije druge manje tamne boje, cijan i magenta, postavljene su s obje strane crne na udaljenosti od 30 stepeni. Žuta, najsvetlija boja, postavljena je pod uglom od 0 stepeni. Ovdje je važno napomenuti da je utičnica izgrađena na osi od 90 stepeni. Ako zarotirate sliku utičnice (slika 2) za 90 stepeni, njen izgled će ostati isti. U tom smislu, ugao od 0 stepeni je takođe ugao od 90 stepeni. Dakle, žuto mastilo se nalazi između cijan i magenta na udaljenosti od 15 stepeni od svake. To je ono što je u većini slučajeva uzrok skrining moiréa.

    Žuta boja, iako najlakša, ali visokog intenziteta, pod uglom od 15 stepeni može dovesti do pojave moire u mesnatim ili zelenim tonovima. Proizvođači rasterskih procesora koriste različite algoritme skrininga i, shodno tome, daju svoje preporuke za minimiziranje moiréa. Stoga, prije svega, trebate pažljivo proučiti dokumentaciju priloženu uz rasterski procesor ili kontaktirati dobavljača za savjet.

    Evo nekoliko smjernica za sprječavanje moire u četverobojnoj štampi koje Heidelberg Prepress daje korisnicima svojih RIP-ova. Može se pretpostaviti, a to potvrđuje i praksa, da ovi savjeti vrijede ne samo za raster procesore ove kompanije.

    • Najvažnije boje sa stanovišta parcele treba da budu postavljene pod uglom od najmanje 30 stepeni jedna od druge. Na primjer, ako slika sadrži tjelesne tonove u najkritičnijim dijelovima, tada bi se magenta i crna boja trebala zamijeniti kako bi se spriječio moir između žute i magenta boje (slika 5). Upravo ovakav raspored uglova koriste mnoge kompanije po defaultu. To je zato što su tonovi kože kritičniji prema moireu u smislu ljudske percepcije nego zeleni. Ako najvažniji dijelovi slike sadrže zelene tonove, tada cijan i crnu boju treba zamijeniti kako bi se spriječio moir između žute i cijan (slika 6).
    • Kada štampate u tri boje ili kada je procenat fotoforma crnog mastila nizak, žuto mastilo treba da bude postavljeno pod uglom od 45 stepeni.
    • Upotreba GCR i UCR tehnologija, koje su uglavnom dizajnirane za smanjenje ukupno boja, također smanjuje vjerovatnoću moire. To je zato što, iako se nivo fotoforma crnog mastila povećava, procenat drugih fotoforma opada u većoj meri kako je optička gustina crnog mastila veća.
    • Kada skenirate rasterizirane originale, morate koristiti filter koji eliminira rastersku strukturu slike.

    Usklađenost čak i s ovim jednostavnim pravilima može značajno smanjiti vjerojatnost moiréa. Konačna provjera fotoforma za odsustvo moiréa je analogni dokaz boje direktno iz fotoforma. U nedostatku takvog dokaza boje, izgled moiréa može se predvidjeti fotooblici. Da biste to učinili, fotooblici se kombiniraju na svjetlosnom stolu i pažljivo proučavaju. Često je dovoljno provjeriti par fotoforma rotiranih za 15 stepeni jedna u odnosu na drugu. Treba uzeti u obzir da tiskarske boje imaju znatno manju optičku gustoću od fotoforma. Stoga će ono što ćete vidjeti biti najgora vrsta moira.

    I, naravno, morate tačno znati i kontrolirati stvarne vrijednosti uglova i lineatura. Ako ovi podaci nisu dostupni u opisu rasterskog procesora, onda se moraju mjeriti za sve korištene rezolucije i lineature. Mali PostScript fajl za izradu sopstvenog merača lineature i rotacije ekrana možete pronaći na adresi na Internetu http://init.ekonomika.ru

    Višebojna štampa

    Ako je sve više-manje jasno s četverobojnom štampom, onda se pri tiskanju dodatnih boja ili šestobojnom Hexachrome štampom postavljaju mnoga pitanja. Najprihvatljiviji u ovom slučaju i potpuno bez moirea je stohastički skrining, koji se ponekad naziva frekvencijsko moduliranim. Odsustvo moire u stohastičkom skriningu objašnjava se nepravilnom, nasumičnom prirodom generisanog rastera. Nažalost, stohastički skrining još nije u širokoj upotrebi, tako da moramo tražiti načine da štampamo više od četiri boje, a da ne idemo dalje od redovnog skrininga.

    Dakle, na raspolaganju imamo samo 90 stepeni i pet, šest ili više boja. Postoji potreba da se vratimo na pitanje štampe dve boje sa istim uglom rotacije ekrana. U nekim slučajevima ovo je valjano rješenje.

    Štampanje dve boje sa istim uglom rotacije ekrana moguće je kada prisustvo jednog od mastila u bilo kom delu slike potpuno isključuje ili minimizira prisustvo drugog mastila. Ovaj način rada je moguć i najprihvatljiviji za suprotne boje. Za cijan, magentu i žutu, suprotne boje su crvena, zelena, odnosno plava. Kada se štampa sa šest Hexachrome mastila, preporučuje se, na primer, da se štampa narandžasta pod istim uglom kao cijan, a zelena sa magenta.

    Štampanje sa jednim uglom rotacije ekrana je teoretski moguće i za fotoforme različitih linija. Da pojasnimo, napravimo još jedan eksperiment. Na fototipografskoj mašini ćemo prikazati fotoformu sa rasterskim uglom rotacije nula, dimenzija pet puta pet centimetara, sa lineaturom od 100 linija po inču i sadrži 30 posto tačke. Stavimo ga na sličnu lineaturu sa 75 (koju smo ranije zaključili) i malo ga zarotirajmo. Imajte na umu da pri nultom kutu rotacije fotoforma jedna u odnosu na drugu, moiré frekvencija iznosi 25 linija po inču, što tačno odgovara razlici u lineaturama originalnih rastera. Kada se jedan od fotoforma okrene, frekvencija moire će se povećati u skladu sa gornjim formulama. Iz ovoga možemo zaključiti da je povećanje lineature jedne od fotoformi sa stanovišta sprječavanja moire ekvivalentno njenom rotiranju za određeni ugao.

    U našem primeru, sa nultim uglom rotacije rastera jedan u odnosu na drugi, imamo moar sa frekvencijom koja odgovara rotaciji od 41 stepen (ArcCos75/100=41) fotoforma sa lineaturom od 75. Ako je vrijedi koristiti ovu metodu, a zatim vrlo pažljivo. Mehanizam formiranja frekvencije razlike za rastere sa različitim lineaturama pri promjeni ugla njihove superpozicije je zapravo složeniji. Moguće je da će niskofrekventni moar biti prisutan pod nekoliko uglova rotacije ili između fotoforma rotiranih pod dovoljno velikim uglom jedna u odnosu na drugu.

    Na primjer, postavimo dvije boje sa linijama 75 i 100 pod uglom od 45 stepeni, a treću boju sa lineaturom od 75 pod uglom od 0 stepeni. Između dve boje koje se nalaze pod uglom od 45 stepeni, razlika frekvencija će biti 25 linija po inču, ali u ovom slučaju dobijamo potpuno neprihvatljiv niskofrekventni moar između mastila na 0 stepeni i mastila na 45 stepeni i sa lineaturom od 100. Sa drugačijim omjerom linija, rezultat može biti prilično prihvatljivo. Takođe treba uzeti u obzir da dot gain ima različitu vrijednost za različite lineature. Kako se lineatura povećava, povećava se optičko pojačanje tačaka. Ovaj efekat se može smatrati beznačajnim uz malu razliku u linijama, ali inače možete dobiti izobličenje boje na otisku. Metoda minimiziranja moire promjenom lineature jednog ili više fotoforma također je primjenjiva na štampanje u četiri boje, a ponekad se koristi u "vlasničkim" algoritmima za skrining nekih kompanija. Na primjer, metoda skrininga RT_Y45_Kfine koju je predložio Heidelberg Prepress postavlja crno i žuto mastilo pod istim uglom od 45 stepeni, ali je lineatura fotoforme crnog mastila 1,5 puta veća od lineature drugih fotoforma. uzorno integrisani pristup Problem moiréa je metoda skrininga IS classic iz Heidelberg Prepress. Istovremeno, fotoformi imaju uglove koji sprečavaju moire u telesnim tonovima. Fotoform žute boje sadrži lineaturu uvećanu za faktor 1,06, što proširuje efektivni ugao između žute i susjednih boja i, shodno tome, smanjuje vjerovatnoću moirea u zelenim tonovima. Dugogodišnje iskustvo u korišćenju ove metode skrininga u procesorima za skrining RIP60 i Delta Technology svedoči o visokom stepenu zaštite od moire.

    Neki rasterski procesori dozvoljavaju nestandardne uglove od 30 i 60 stepeni. Kada se radi sa proizvoljnim (ne suprotnim) bojama, upotreba ovih uglova se čini poželjnijim od štampanja dve boje sa istim uglom rotacije ekrana.

    I poslednji. Treba shvatiti da je moire model predstavljen u članku pojednostavljen, iako omogućava da se objasni, a ponekad čak i predvidi priroda ovog fenomena. Svaka "zaštićena" metoda skrininga zasnovana je na složenim matematičkim algoritmima i temeljno je testirana, uključujući minimiziranje moira. Stoga se mora provjeriti svaka kombinacija uglova i lineatura osim onih koje preporučuje proizvođač rasterskog procesora i tražiti optimalne kombinacije za svaki pojedini rasterski procesor, set tinte itd.

    Igor Golovačev- Rukovodilac servisnog centra kompanije InitPrepress. Možete ga kontaktirati na: