Dom » Wsparcie państwa » Canon G 16. Porównanie Canon PowerShot G16 i PowerShot S120

Canon G 16. Porównanie Canon PowerShot G16 i PowerShot S120

Canon PowerShot G16 to kolejny model z serii, zaprojektowany specjalnie dla osób ceniących sobie zarówno wysoką ergonomię, jasny obiektyw, jak i możliwość obsługi Najnowsze technologie. Ten aparat jest następcą cenionej konstrukcji G15. Nowy model dodaje funkcjonalne Wi-fi oraz nową matrycę wraz z najnowszym procesorem Digic 6 - co w efekcie (według producenta) przyspieszyło aparat. Biorąc pod uwagę, że reszta montażu nie uległa zmianie, możemy uznać Canona G16 za nieco ulepszony model G15.

Przypomnijmy, że na premierze Canona G16 aparat został dość chłodno przyjęty przez fotografów i dziennikarzy. Oczekiwali rewolucyjnych zmian w detalach, które były krytykowane w modelu G15. Szukali w szczególności wysuwanego wyświetlacza lub elektronicznego wizjera, czyli czegoś, co znacznie poprawiłoby komfort korzystania z aparatu.

Czy Canon G15 był naprawdę taki zły, że tak szybko można go wymienić? Wręcz przeciwnie, poprzedni model uzyskał generalnie wysokie noty we wszystkich kategoriach poza jakością zastosowanej optyki.

G16 to pierwsza kamera z serii G, która w pełni wykorzystuje technologię BSI. Nowy procesor naprawdę przyspiesza działanie aparatu, a interfejs Wi-Fi uatrakcyjnia korzystanie z niego.

Jakość wykonania.

Canon PowerShot G16 to nieco większy aparat od innych kompaktowych modeli skierowanych do zaawansowanych użytkowników. Jego wymiary są podyktowane dużą liczbą kontrolek umieszczonych na jego korpusie, a także wizjerem optycznym. Pomimo tego, że jego korpus wykonano ze stopu magnezu, aparat jest stosunkowo ciężki: razem z baterią i kartą pamięci - 354 g (313 g samego korpusu aparatu), co stawia go na równi z ciężkimi kompaktami.

W porównaniu do swojego poprzednika, G15, jedyną zauważalną zmianą w konstrukcji maszyny jest reorganizacja tylnego panelu sterowania.

Nie można mieć zastrzeżeń do jakości wykonania. Elementy korpusu są do siebie idealnie dopasowane i ogólnie urządzenie robi dobre wrażenie.

Główne właściwości Aparat Canon G16:

Matryca BSI CMOS, rozmiar 1/1.7″ i rozdzielczość 12 Mpix
zakres czułości ISO 80-12800
Obiektyw f/1,8–f/2,8 z równoważną ogniskową 28–140 mm
Filtr ND (3 stopnie)
Szybkość nagrywania 12 klatek/sek.
3″ ekran LCD o rozdzielczości 920 tys. pikseli
gorący but
Wizjer optyczny
Wbudowane Wi-Fi

Obiektyw

Podobnie jak poprzednik, nasz bohater wyposażony jest w obiektyw o zakresie ogniskowania 6,1–30,5 mm (28–140 mm w odpowiedniku dla filmu 35 mm) lub 5-krotny zoom optyczny. Konstrukcja soczewki składa się z 11 soczewek podzielonych na 9 grup (2 dwustronne soczewki asferyczne, 1 soczewka UD, 1 jednostronna soczewka asferyczna). Przysłona tego obiektywu to f/1,8–f/2,8.

Zobaczmy, jak zmienia się wartość przysłony w zależności od zastosowanej ostrości.

Widać wyraźnie, że konstrukcja obiektywu została pomyślana w taki sposób, aby wytrzymać duży otwór. Można tylko życzyć sobie, aby konkurenci przyjęli tę cechę konstrukcyjną jako model. Brawo!

Zobaczmy, jak G16 wypada na tle konkurencji pod względem parametrów obiektywu.

Model	Zakres ogniskowych	Membrana
Canon G16	28-140 mm	f/1,8-f/2,8


Panasonic DMC-LX7

Obiektyw jest gwintowany tak, aby pasował do przystawki LA-DC58L, która pozwala na użycie filtrów 58 mm lub akcesoriów, takich jak telekonwerter TC-DC58E. Aby chronić obiektyw podczas transportu, przedni obiektyw jest chroniony specjalną przesłoną, która otwiera się automatycznie po uruchomieniu aparatu.

Dla tych, którzy chcieliby uzyskać większe przybliżenie, producent przewidział opcję dodatkowego cyfrowego powiększenia obrazu. O ile nas stać na 20-krotny zoom (lub odpowiednik 560mm na 35mm), to korzystając z niego musimy zapomnieć o formacie RAW i pogodzić się z utratą jakości obrazu.

W trybie makro urządzenie jest w stanie uzyskać wyraźny obraz już w odległości 1 cm od przedniej krawędzi obiektywu.

Sterownica

Na przednim panelu, oprócz obiektywu, znajdziemy także oczko wizjera, wskaźnik autofokusa i samowyzwalacza, przednie kółko oraz przycisk zwalniający pierścień zabezpieczający gwint do mocowania akcesoriów do obiektywu.

Na tylnym panelu znajduje się ekran LCD otoczony: wizjerem z regulacją dioptrii wraz ze wskaźnikiem składającym się z dwóch diod LED (których funkcje mają wskazywać moc urządzenia, gotowość do fotografowania, gotowość AF oraz lampę błyskową), przycisk PLAY i panel sterowania. Górna część panelu służy jako podparcie dla kciuka, zaraz z boku przy samej krawędzi znajduje się przycisk nagrywania wideo, a także skrót klawiszowy S. Poniżej widzimy dwa przyciski: wybór czułości ISO, a także przycisk oznaczony gwiazdką, którego główną funkcją jest blokada AE/AF, a także filtrowanie zdjęć w trybie podglądu. Dalej znajduje się otoczony pierścieniem czteropozycyjny przełącznik, który spełnia następujące funkcje:

- Prawo - tryby lampy błyskowej

- W dół - przycisk DISP

- Lewy - tryby autofokusa

- Góra - tryb MF

Środkowy przycisk przełącznika wywołuje menu FUNC i potwierdza wybór opcji.

Na samym dole znajdziemy 2 dodatkowe klawisze:

- Wybór pola AF (w trybie fotografowania) / aktywacja WI-Fi (w trybie przeglądania zdjęć)

Klawisz blokady AE może być również użyty do szybkiego wyboru opcji ekspozycji, gdy urządzenie jest w trybie M (ustawienia kompensacji ekspozycji są brane pod uwagę podczas ustawiania).

Górny panel zarezerwowany jest na lampę błyskową i dźwignię do jej uruchamiania, standardową gorącą stopkę, po bokach której znajdują się mikrofony stereo, podwójne pokrętło sterujące (górne koło odpowiada za tryby fotografowania, a dolne za naświetlenie odszkodowanie). Niedaleko znajduje się spust migawki, otoczony dźwignią zmiany ostrości, a poniżej mały przełącznik ze wskaźnikiem.

Na dolnym panelu znajdziemy pokrywę baterii oraz gniazdo karty pamięci. W pobliżu znajduje się nić na statyw. Niestety jego lokalizacja powoduje, że po zamontowaniu dysku statywu nie mamy możliwości otwarcia komory baterii.

Panele boczne służą do portów komunikacyjnych (panel prawy), a także głośnika (panel lewy).

Moc i połączenie

Aparat zasilany jest akumulatorem o oznaczeniu NB-10L i parametrach 7,4 V i 920 mAh. Bateria według producenta wystarcza na 350 zdjęć (lub nawet 770, pod warunkiem, że użytkownik nie korzysta z ekranu LCD). Podczas testów nie udało nam się osiągnąć deklarowanej liczby - bateria wymagała ładowania po 280 zdjęciach (przy włączonym ekranie LCD). Dodatkowym problemem może być nieliniowa prędkość działania i duża wrażliwość na spadki napięcia. Po miganiu czerwonej ikony baterii, wskazującej na całkowite rozładowanie, wystarczy wyłączyć i od razu włączyć urządzenie, aby ponownie zobaczyć w połowie naładowaną baterię. Po kilku strzałach sytuacja się powtarza.

Gniazdo baterii jest zabezpieczone przed przypadkowymi próbami nieprawidłowej instalacji baterii. Ładowanie odbywa się w specjalnej ładowarce CB-2LCE i trwa około 1,5 h. Producent nie dopuszcza ładowania przez port USB.

Innym sposobem zasilania urządzenia jest użycie opcjonalnego zewnętrznego zasilacza ACK-DC80. W komorze baterii jest również miejsce na kartę pamięci Secure Digital (SD, SDHC i SDXC).

Z prawej strony urządzenia, pod osłoną ochronną, znajdują się porty HDMI klasy C, a także uniwersalny port komunikacyjny pozwalający na przesłanie sygnału audio/wideo do telewizora za pomocą dołączonego kabla. Ten port działa również jako port USB. Podłączając aparat do telewizora przez HDMI możemy sterować otwieraniem zdjęć za pomocą pilota. Obok wymienionych portów znajduje się gniazdo zdalnego sterowania.

Ekran

W urządzeniu zastosowano 3-calowy ekran TFT o rozdzielczości 921 tys. pikseli. Aby zapewnić jak najlepsze odwzorowanie kolorów w różnych warunkach oświetleniowych, możemy regulować jasność ekranu w zakresie 5-stopniowej skali.

Obraz ma dobry kontrast obrazu. Powłoki antyrefleksyjne sprawdzają się doskonale – nawet przy silnym odbiciu światła słonecznego wszystko jest widoczne, a odbicia światła nie obciążają procesu fotografowania. Oczywiście można narzekać na brak możliwości przechylania ekranu czy niedostępny interfejs dotykowy.

Wizjer.

Urządzenie posiada wizjer optyczny, którego pole widzenia zmienia się wraz ze zmianą ostrości obiektywu. Podobnie jak w poprzednich modelach z tej serii, wizjer ma jeden problem – położenie obrazu w wizjerze może nieznacznie różnić się od nieruchomej ramki. Wizjer jest wyposażony w regulację dioptrii, ale brakuje mu czujnika zbliżeniowego, który zapewniłby wyłączenie głównego ekranu.

Okazuje się, że fotografowanie samym wizjerem optycznym nie pozwala na korzystanie z autofokusa w trybie wykrywania twarzy. Ponadto podczas nagrywania filmów urządzenie wymaga włączenia wyświetlacza LCD.

Użytkowanie i ergonomia

G16 dobrze leży w dłoni, ale przedni uchwyt nie jest zbyt dobrze dopasowany. Spust migawki nie zawsze działa dobrze – zrobienie zdjęcia wymaga trochę wysiłku, ale dwustopniowy opór nie działa wystarczająco dobrze.

Aby korzystanie z aparatu było wygodne, producent wyposażył go w rolkę oraz dodatkowy pierścień sterujący, dając tym samym użytkownikom większą swobodę podczas pracy z przysłoną i czasem otwarcia migawki. Do dyspozycji mamy też pierścień kompensacji ekspozycji, który działa w trybie M, ale jest bezużyteczny w trybach AUTO.

Ciekawą możliwością jest przeniesienie sterowania zoomem na przedni pierścień sterujący. W takim przypadku każdy obrót zmieni pozycję obiektywu do następnej wstępnie ustawionej wartości. Oto ich pełna lista: 28, 35, 50, 85, 100, 140 mm.

Cannon G16 pozwala na użycie kabla do zdalnego wyzwalania. Jest to bardzo wygodne dla użytkowników, którzy robią zdjęcie w trybie długiej ekspozycji, która może trwać nawet 240 sekund. Innym rozwiązaniem jest skorzystanie z samowyzwalacza. W tym przypadku mamy standardowe okresy opóźnień 10 i 2 sekundy, a także specjalny tryb, w którym możemy sobie pozwolić na ustawienie liczby strzałów (maks. 10), a także czasu pomiędzy nimi (maks. 30 sekund ). G16 ma również możliwość rozpoczęcia fotografowania po wykryciu w kadrze nowej twarzy (domyślnie: twarz fotografa), mrugnięcia lub uśmiechu.

Podczas zdjęć studyjnych możemy nie tylko się połączyć zasilanie zewnętrzne do urządzenia, ale także do wyzwalania zewnętrznych lamp błyskowych za pomocą wbudowanej lampy błyskowej, działającej w trybie ręcznym, z wykorzystaniem fotokomórek. Niestety maszyna nie oferuje użytkownikowi możliwości wyłączenia symulacji ekspozycji na ekranie LCD.

Unikalną cechą urządzenia jest hybrydowy tryb automatycznego fotografowania, który jest nam znany z poprzedniego modelu. Jego funkcja to możliwość automatycznego nagrywania 2-4-sekundowych klipów przed naciśnięciem spustu migawki. Z tych klipów urządzenie kręci film, który będzie zawierał selekcję wideo z wydarzeń dnia.

Tryby fotografowania

Na selektorze trybu fotografowania aparatu znajdziemy następujące opcje:

Automatyczny
Automatyczny tryb hybrydowy (tryb filmowy)
Tryb P-półautomatyczny
Tv - tryb priorytetu migawki.
Tryb priorytetu przysłony
M - tryb ręczny
C1-C2- ustawienia użytkownika
Tryb wideo
Tryb kreatywnego filtrowania
SCN — tryb sceny specjalnej

Menu

G16 ma menu, które jest zorganizowane w typowy aparaty kompaktowe droga Canona; jest dość przejrzysty i funkcjonalny. Jest podzielony na kilka grup, które prezentowane są w postaci zakładek poziomych. Aby dostać się do konkretnej opcji, musimy przewijać ekran, aż znajdziemy potrzebny nam element. Niestety, aby przejść do innej zakładki, musimy cierpliwie przewijać na początek lub koniec listy – nie ma możliwości natychmiastowego przejścia. Trzeba przyznać, że nie jest to przeszkodą, biorąc pod uwagę, że domyślnie urządzenie ma tylko jedną zakładkę z opcjami np. strzelania.

Aby mieć szybki dostęp do „Mojego Menu”, kamera umożliwia zmianę właściwości klawisza MENU, tak aby po jego naciśnięciu otwierało się nie menu główne, a tylko własne, osobiste.

Innym przydatnym narzędziem jest menu FUNC, które możemy aktywować, naciskając środkowy klawisz na czterokierunkowym wybieraku (oznaczonym Func/Set). Po naciśnięciu po lewej stronie ekranu pojawia się menu, w którym dostępne są określone parametry dla tego trybu fotografowania w postaci wyświetlanych ikon. Nawigacja w tym menu jest możliwa dzięki czterokierunkowemu selektorowi:

Dół/góra - wybierz element do zmiany

Lewo/Prawo - wybierz wartość elementu

Dalsze naciśnięcie przycisku FUNC/SET spowoduje wyłączenie menu i powrót do wybranego trybu fotografowania.

Podczas fotografowania przycisk DISP służy do włączania i wyłączania informacji dostępnych na ekranie lub też do całkowitego wyłączenia ekranu. Trzeba powiedzieć, że z tego punktu widzenia aparat wygląda w dość złym świetle. Z dodatkowych elementów wyświetlanych na ekranie mamy możliwość włączenia cyfrowej siatki i histogramu.

W trybie podglądu zdjęć mamy możliwość wyświetlenia dodatkowych informacji na trzy sposoby. Wyświetlanie podstawowych informacji na górze samego zdjęcia, tryb z miniaturami sąsiadującymi z krótkimi blokami informacji EXIF oraz poprzez histogram, w tym poprzez histogram RGBY. Tryb odtwarzania działa również podczas robienia zdjęcia, gdzie możemy zobaczyć podgląd wykonanego ujęcia, jeśli zmienimy ustawienia z „szybkiego” na 2,4,8 sekundy lub na nieskończoność w menu konfiguracji podglądu.

W przypadku filmów, z wyjątkiem ekranu kontroli jasności, dostępne są dla nas te same widoki i streszczenia informacji. Uruchamiamy również wyświetlanie wideo, podczas którego możemy aktywować panel rozszerzeń (wciskając klawisz SET). Używamy tego panelu, aby włączyć pauzę, przewijanie do przodu i do tyłu, a także edycję wideo. Po wybraniu edycji pojawi się kolejny panel, w którym możemy znaleźć opcje wyodrębnienia fragmentu wideo i nagrania go jako nowego klipu lub zapisania go i zastąpienia oryginalnego wideo.

Podczas podglądu zdjęć możesz je edytować. Dostępne opcje:

Zmiana rozmiaru
ramy
Regulacja koloru
Korekcja kontrastu
Korekcja efektu czerwonych oczu

W przypadku wideo możliwe jest nie tylko otwieranie, ale także przewijanie do tyłu i do tyłu, przesuwanie o jedną klatkę, kasowanie i skracanie klipu, kasując fragmenty z początku i końca filmu.

Oczywiście aparat oferuje również możliwość przybliżania fragmentów obrazu, a także przejścia do trybu miniatur – do wyboru są 3x2, 4x3, 6x6 i 10x10.

Ciekawą funkcją jest animowany samolot, który wyświetla miniatury zdjęć przy jednoczesnym zaznaczaniu dużej liczby zdjęć. Efekt przypomina sposób wyświetlania napisów końcowych na początku każdej części sagi Gwiezdnych wojen. Dostępny jest również tryb organizowania zdjęć według kategorii.

Podobnie jak w G15 opisywany aparat posiada automatyczne wyszukiwanie podobnych zdjęć (warunek to minimum 50 zdjęć na karcie pamięci). Krótko mówiąc, do każdego wyświetlonego zdjęcia aparat dodaje i wyświetla około 4 propozycji podobnych zdjęć. Za pomocą czteropozycyjnego selektora przechodzimy od zdjęcia głównego do określonego, a aparat ponownie zaproponuje dodatki do określonego zdjęcia.

Prędkość pracy

Aparat nie wykazuje spowolnienia podczas długiej pracy, zarówno podczas obsługi menu, jak i podczas przeglądania zdjęć. Czas, w jakim aparat zmienia ogniskową między skrajnościami, również nie jest daleko od tego, czego się spodziewaliśmy. Warto zwrócić uwagę na szybkość działania autofokusa. W tej sytuacji jest naprawdę dobrze – aparat ustawia ostrość bardzo szybko.

Strzelanie seryjne

Aparat posiada 2 tryby zdjęć seryjnych:

Seria ujęć (ostrość i ekspozycja na pierwszej klatce)
Seria AF

Inne tryby wyzwalania migawki to:

Sekwencja ostrości (dla trybu MF) – aparat wykonuje 3 zdjęcia: pierwsze z ostrością ustawioną ręcznie, a kolejne z ostrością przesuniętą do dali i bliższych względem pierwszego ujęcia.

Samowyzwalacz z opóźnieniem 2 i 10 sekund, a także tryb programowy umożliwiający określenie opóźnienia (0-30 sekund) i liczby strzałów (1-10).

Zdjęcia seryjne są dostępne tylko w trybach P, Tv, Av, M, C

autofokus

System autofokusa w Canonie G16 opiera się na identyfikacji kontrastu. Mamy następujące tryby ostrości:

Klatka po klatce
Ciągły
Serwo AF
podręcznik

Możemy wybrać obszar zainteresowania:

Inteligentne wyszukiwanie twarzy - aparat wykrywa twarze i ustawia na nich ostrość oraz ustawia ekspozycję, a także balans bieli, istnieje możliwość wybrania twarzy jeśli w kadrze jest więcej niż jedna.
FlexiZone - pozwala swobodnie poruszać się po kadrze i ustawiać ekspozycję.
Zwolennik

G16 umożliwia także wykrycie uśmiechu (z automatycznym wyzwalaniem migawki).

Skupienie się na G16 jest naprawdę szybkie i dokładne. Zastosowanie nowego procesora pozwoliło skutecznie skrócić czas ogniskowania. Dość powiedzieć, że podczas zdjęć testowych nie mieliśmy problemów ani z trybem pojedynczym, ani ciągłym AF. W słabym świetle autofokus był wspomagany przez wskaźnik LED. Trzeba jednak pamiętać, że strumień światła, który daje nie jest tak silny, więc pomoże nam tylko w przypadku skupienia się na blisko położonych obiektach.

W trybie ręcznego ustawiania ostrości, aby ustawić ostrość, należy użyć klawiszy góra/dół selektora czteropozycyjnego lub pierścienia selektora. Po prawej stronie ekranu w tym trybie zostanie wyświetlona specjalna skala pokazująca odległość ogniskowania. Do dyspozycji mamy również lupę, która powiększa fragment obrazu, na którym chcemy wyostrzyć. Czy lupa będzie aktywna, możemy to ustalić w menu ustawień.

Pomiar ekspozycji

Canon G16 ma następujące tryby pomiaru:

Szacowany
centralnie wyważone
Punktowy (może być powiązany z obszarem AF)

Niezbędnym dodatkiem jest wbudowany filtr ND, z którego możemy korzystać tylko w trybach P, Tv, Av, M i wideo. Siła tego filtra odpowiada 3 stopniom przysłony i pozwala na robienie zdjęć w sytuacjach, gdy ilość światła jest tak duża, że nawet użycie najdłuższego czasu otwarcia migawki prowadzi do prześwietlenia.

W praktyce tryb oceny (domyślny) w większości przypadków działa poprawnie i prawidłowo naświetla zdjęcie.

Błysk

Wbudowana lampa błyskowa ma zasięg od 50 cm do 5 m dla szerokiego kąta i do 4,5 m dla maksymalnej ogniskowej (ISO Auto). Kompensację błysku można regulować w zakresie od -2 do 2 EV w krokach co 1/3 EV.

Pod prawym przyciskiem kierunkowym znajdziemy ustawienia związane z trybem lampy błyskowej.

Automatyczna lampa błyskowa
wymuszony błysk
Wolna synchronizacja
Lampa zgaszona

Canon G16 posiada funkcję blokady lampy błyskowej, którą możemy włączyć przyciskiem oznaczonym gwiazdką. Dodatkowo w ustawieniach aparatu możemy wybrać, czy lampa błyskowa będzie synchronizowana z 1. czy 2. kurtyną oraz czy lampa błyskowa będzie usuwać efekt czerwonych oczu.

Tryby kreatywne

Kamera G16 posiada zestaw kilku filtrów cyfrowych:

efekt vintage - ujęcie w bladych kolorach
efekt rybiego oka (siła efektu przedstawiona w 3-stopniowej skali)
efekt miniatury
efekt aparatu zabawkowego
rozmycie tła (siła efektu prezentowana jest w postaci 4-stopniowej skali, jest też ustawienie automatyczne)
nieostrość (siła efektu jest przedstawiona w 3-stopniowej skali)
czarny i biały
Super jasny
efekt plakatu

Nagrywanie wideo

Canon G16 potrafi nagrywać wideo w 2 trybach: natychmiastowym, dostępnym w każdym trybie aparatu oraz osobnym, który wybieramy na kole trybów. Różnica między nimi to ilość dostępnych opcji. Proces nagrywania wideo rozpoczynamy i kończymy za pomocą specjalnego przycisku na urządzeniu.

Canon G16 oferuje nagrywanie wideo w następujących rozdzielczościach:

1920 × 1080 przy 60 lub 30 fps

1280×720 przy 30 fps

640×480 przy 30 lub 120 fps

320×240 przy 240 fps

Podczas nagrywania wideo aparat pozwala na redukcję szumów, zastosowanie stabilizacji obrazu, filtra ND oraz ustawień balansu bieli.

Nagrywanie wideo jest łatwe, a jakość powstałego materiału bardzo dobra, dzięki wykorzystaniu trybu 1080/60p. Obraz jest szczegółowy dzięki umiarkowanej kompresji materiału. Szybkość 60 klatek w najwyższej rozdzielczości zapewnia, że szybko poruszające się obiekty na obrazie wychodzą bez rozmytych krawędzi. Musimy pamiętać o możliwości wykorzystania różnych filtrów cyfrowych, które pomagają w tworzeniu. Ciekawy szczegół pozwala na tworzenie filmów w zwolnionym tempie. Jakość filtra eliminującego szumy pozostawia wiele do życzenia, w przeciwieństwie do stabilizacji obrazu, która działa idealnie.

Połączenie WiFi

Canon G16 to pierwszy model z serii G wyposażony w sieć bezprzewodową Wi-Fi, która umożliwia:

Połączenie z Internetem/mediami społecznościowymi (przez CANON iMAGE GATEWAY)
Podłączanie do komputera, smartfona lub tabletu w celu przeglądania zrobionych zdjęć (przy użyciu aplikacji CANON CameraWindow)
Łączenie z innymi kamerami

Z tego widać, że powyższe kroki dotyczą już wykonanych zdjęć. I faktycznie – jak zwykle nie mamy możliwości zdalnego sterowania aparatem. Szkoda.

Aby włączyć Wi-fi należy wejść w tryb odtwarzania obrazu, a następnie nacisnąć przycisk aktywacji Wi-fi na aparacie (wybór punktu ostrości).

Podczas podłączania aparatu do smartfona nie znaleziono żadnych problemów. W tym trybie aparat pełni rolę punktu dostępowego, z którym łączy się telefon. Za pomocą aplikacji CANON Camera Window możemy przeglądać zdjęcia (rozsądniej jest w tym przypadku użyć tabletu zamiast smartfona) oraz ustawić swoje położenie geograficzne. Ten ostatni proces należy interpretować jako bardzo słabą opcję wymiany modułu GPS w samym aparacie (aplikacja w smartfonie musi być stale aktywna, co prowadzi do stosunkowo szybkiego rozładowania baterii telefonu).

Podłączając aparat do sieci Wi-fi, możemy również przesyłać zdjęcia za pomocą www.canon.com/cig (CANON iMAGE GATEWAY). Wymagana jest wcześniejsza rejestracja na tej stronie i podanie danych swojego modelu. Następnie kamera wymienia kody identyfikacyjne ze stroną (kamera generuje słowo kluczowe, który wpisujemy w przeglądarce, po czym potwierdzamy na kamerze, czy wygenerowany kod jest identyczny z tym, który widzimy na komputerze). Jeśli tak, to określamy, w jaki sposób chcemy wgrać nasze zdjęcia (Facebook, Twitter, YouTube, Flickr). Po tej dość skomplikowanej procedurze aparat powinien już wgrać zrobione zdjęcia do odpowiedniego Media społecznościowe. Musimy przyznać, że poza przejściem przez pełną procedurę konfiguracji, nie byliśmy w stanie zmusić Canona G16 do wysłania zdjęcia za pierwszym razem. Oprogramowanie kamera oparła się temu, pokazując komunikat, że niektóre (nieokreślone) usługi nie zostały skonfigurowane. Niedługo po kilku dniach nagle, bez konkretnego powodu, wszystko zadziałało.

Zapamiętywanie twarzy

C16 oferuje możliwość zapamiętania 5 twarzy z dołączonym imieniem i datą urodzenia. Informacje o zarejestrowanych twarzach można wykorzystać do ustalenia priorytetów ostrości i ekspozycji. Gdy tylko wprowadzimy daty urodzenia, aparat automatycznie ustawi ostrość na młodszą osobę.

Hybrydowy tryb automatyczny

Jedną z ciekawszych funkcji jest tryb hybrydowy, który pozwala, poza normalnym fotografowaniem w trybie automatycznym, także rejestrować sekwencyjnie 2-4 sekundowe wideoklipy przed każdym naciśnięciem spustu migawki. Nagrany w ten sposób materiał będzie łączony w jeden plik iFrame na każdy dzień, w którym zrobiliśmy zdjęcie. Tym samym ten klip będzie krótkim zapisem wydarzeń, które zmusiły nas do zrobienia zdjęcia. Pamiętaj, że dźwięk jest również nagrywany, co oznacza, że korzystanie z tego trybu spowoduje szybsze rozładowanie baterii.

Należy pamiętać, że aby uzyskać ciekawy materiał wideo, przed wykonaniem zdjęcia musimy odpowiednio popracować z aparatem. W przeciwnym razie zamiast historii naszych wydarzeń dostaniemy chaotyczną selekcję wideo.

Jakość obrazu

G16 zapewnia możliwość zapisywania zdjęć w następujących podstawowych rozdzielczościach:

L lub 4000x3000,
M1 lub 2816x2112,
M2 lub 1600x1200,
S lub 640x480

Również w następujących formatach:

JPEG,
SUROWY (CR2)
RAW+JPEG.

Zdjęcia w tej rozdzielczości można zapisać w dwóch opcjach jakości: dobrej i normalnej, a także w kilku formatach o proporcjach: 4:3, 16:9, 3:2, 4:5 i 1:1.

Możemy modyfikować pliki w formacie JPEG za pomocą opcji „Moje kolory”:

Jasny
Neutralny
Sepia
symulacja slajdów
Rozjaśnij odcień skóry
przyciemnić odcień skóry
Jasnoniebieski
Jasno zielony
jasny czerwony
Ustawienie ręczne

Ta ostatnia opcja umożliwia ręczne dodawanie ustawień kolorów poprzez ustawienie poziomu kontrastu, ostrości i nasycenia kolorów, intensywności czerwieni, zieleni i błękitu oraz odcieni skóry. Wszystkie te parametry można ustawić w zakresie 1-5. Powyższe ustawienia nie są dostępne, jeśli chcemy zapisywać zdjęcia w obu formatach jednocześnie (JPEG+RAW).

Zmiana siły redukcji szumów prowadzi do jeszcze większego rozmycia obrazu, co z tego wynika - utraty szczegółowości zdjęcia. Trzeba przyznać, że po tym zdjęcie nabiera pastelowego i przyjemnego wyglądu, oczywiście jeśli użytkownik jest zadowolony ze znacznej utraty szczegółów zdjęcia.

balans bieli

G16 umożliwia ustawienie balansu bieli w następujących trybach:

Światło dzienne
pochmurny
żarówka
Oświetlenie fluorescencyjne
Oświetlenie fluorescencyjne H
Błysk
Pod wodą
Tryb ręczny 1
Tryb ręczny 2

W każdym z wymienionych powyżej trybów mamy możliwość dostrojenia balansu bieli z akcentami A-B (pomarańczowo-niebieski) i G-M (zielono-fioletowy) w wielostopniowym zakresie.

Wyniki

Dotarliśmy więc do końca szczegółowej recenzji aparatu Canon PowerShot G16. Teraz nadszedł czas na podsumowanie i ostateczną ocenę aparatu.

Montaż i funkcjonalność

Konstrukcja aparatu jest kompaktowa i trwała. Podobnie jak w innych aparatach z serii G, warto docenić wysoką ergonomię. Menu – typowe dla aparatów z tej linii – charakteryzuje się dość przejrzystym interfejsem. Jednak długie przewijanie całej listy ustawień w celu dotarcia do żądanej pozycji nieco przeszkadza – zwłaszcza, gdy nie jesteśmy pewni, w której grupie ustawień się znajduje. „Moje menu”, które pozwala wybrać kilka z najczęściej używanych opcji – to bardzo dobry pomysł. Szkoda jednak, że oferuje do wyboru tylko 5 pozycji. Szybkość działania aparatu stoi na bardzo wysokim poziomie, korzystanie z menu i trybu przeglądania zdjęć nie zajmuje dużo czasu. Dostępne animacje (zegar, podświetlanie miniatur i mądry wybór zdjęć) pokazują, że wbudowany mikroprocesor pracuje z hukiem. Szkoda tylko, że ten potencjał nie został wykorzystany dla możliwości wykonywania wysokiej jakości zdjęć panoramicznych, a także zdjęć w 3D.

Autofokus jest szybki i ostry, dzięki czemu możemy szybko robić zdjęcia. Szybki czas otwarcia migawki i duża liczba ujęć pozwala na fotografowanie dynamicznych scen. To duża poprawa w stosunku do G15, gdzie strzelanie seryjne było po prostu okropne. Urządzenie posiada zestaw ciekawych filtrów, które możemy wykorzystać nie tylko podczas robienia zdjęć, ale także podczas kręcenia wideo. Film jest dobrej jakości, a tworzenie klipów w zwolnionym tempie można wykorzystać twórczo. Szkoda tylko, że filtr dźwięku nie działa skutecznie.

Nowością w tym modelu jest łączność bezprzewodowa. Odnieśliśmy wrażenie, że Twoja funkcja nie jest do końca przemyślana. Oczywiście możemy wysłać nasze zdjęcie na portal społecznościowy. Sieć. Aby to zrobić, kamera potrzebuje dostępu do Sieci WIFI(wspólny hotspot lub przez połączenie ze smartfonem) oraz skonfigurowaną usługę Canon iMage Gateway. Brakuje możliwości sterowania kamerą za pomocą smartfona lub tabletu. Oczywiście mamy na myśli sam proces fotografowania, przeglądanie zdjęć na tablecie działa dobrze.

Po raz kolejny mamy wątpliwości co do wizjera optycznego. W czasach, gdy jakość wizjerów elektronicznych jest już na wysokim poziomie, korzystanie z małego celownika tunelowego jest niewygodne.

Optyka

Wnioski będą krótkie, poza tym nie ma o czym mówić. Aparat ma ten sam obiektyw, który był w G15. Jego cechą charakterystyczną jest słaba rozdzielczość kątowa, duża dystorsja, winietowanie wizualne i aberracja chromatyczna. Byłoby miło, gdyby poprawiony projekt pojawił się w kolejnym modelu. Sama jakość jest zbyt niska jak na dzisiejsze standardy.

Matryca

Choć wykorzystano technologię BSI, która została nam przedstawiona jako zaleta, podczas pracy matrycy była to raczej wada. Co więcej, ta matryca robi jeszcze więcej hałasu niż w G15. Z drugiej strony algorytm konwersji danych, który kompresuje JPEG, działa dobrze i tworzy obraz, który wielu uzna za doskonałą jakość, więc otrzymujemy jakość nie gorszą niż w G15.

Montaż i ergonomia aparatu nie różni się od poprzedniego modelu. Czy kalkulacja jest dokonywana dla zwykłego nabywcy, czy jest to chęć ograniczenia kosztów budowy aparatu? Mamy wrażenie, że mówimy o drugim. Dodanie funkcji WiFi uważamy w tej chwili za coś zupełnie normalnego. Nowy procesor i matryca? O ile procesor wnosi świeży strumień, o tyle sama matryca pokazuje, jak świetnie można nie pracować na technologii BSI. Zastanawiając się nad tym ponownie, widzimy G16 jako dobrą ofertę (tak samo jak poprzedni model, tj. G15) dla osób kupujących swój pierwszy aparat. Czy warto zmienić G15 na opisany model? Nasza opinia jest nie.

Na koniec lista najważniejszych zalet i wad aparatu:

Zalety

Wygodny zakres ogniskowych
JPEG w dobrej rozdzielczości
Niewielkie winietowanie i koma przy dłuższych ogniskowych
Możliwość nagrywania zdjęć w formacie RAW
Wygodna i intuicyjna obsługa
Duży ekran LCD
Ostry i szybki autofokus
Wideo w jakości FULL HD
Ciekawe filtry cyfrowe
Przyjazne dla użytkownika menu funkcji
Port HDMI
Wytrzymała obudowa
Możliwość schodzenia z dużej odległości
Możliwość korzystania z zewnętrznej lampy błyskowej

Niedogodności:

Intensywny szum jpeg przy najwyższej czułości
Stosunkowo duża dystorsja i aberracja chromatyczna przy krótkich ogniskowych
Słaba rozdzielczość obiektywu
Zauważalne winietowanie przy fotografowaniu szerokokątnym
Zauważalne odblaski podczas pracy w bezpośrednim świetle słonecznym
Brak czujnika zbliżeniowego w wizjerze
Brak zdjęć panoramicznych
Brak trybu 3D
Brak możliwości zdalnego sterowania po podłączeniu do WIFI

Ten obiektyw nie jest nowy. Jest na rynku od ponad roku i zdołał stać się naprawdę sławnym modelem i to nie tylko wśród posiadaczy aparatów Canona. Faktem jest, że na świecie nie ma zbyt wielu pełnoklatkowych ultraszerokokątnych obiektywów. Canon EF 16-35 f/2.8L II USM był w naszym studiu testowym kilka razy wraz z różnymi aparatami. Postanowiliśmy jednak poświęcić temu osobny, szczegółowy test.

Canon EF 16-35 f/2.8L II USM jest w promocji Canona. Przy zakupie tego modelu kwota zwrotu wynosi 10 000 rubli.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 100, F16, 20 s

Spotkaj się, jak wiesz, na ubraniach. Zacznijmy więc od Canona EF 16-35 f/2.8L II USM z wygląd zewnętrzny. Naprawdę nie można nazwać tego obiektywu małym. Zwiększy rozmiar aparatu o ponad 11 cm, średnica gwintu filtra to 82 mm. Filtry te są drogie, zwłaszcza jeśli weźmiemy pod uwagę konieczność zakupu filtra z cienką ramką, w przeciwnym razie zdjęcia będą ciemnieć na brzegach. Mimo to mamy do czynienia z szerokim kątem. Ale sam fakt możliwości zamontowania filtra jest ogromną zaletą tego modelu. Nie wszystkie obiektywy szerokokątne pozwalają z nich korzystać.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 2000, F5.6, 1/30s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 500, F2.8, 1/40s

Używanie filtra z Canonem EF 16-35 f/2.8L II USM ma jeszcze jeden niezaprzeczalny plus. Faktem jest, że podczas powiększania wymiary obiektywu się nie zmieniają, niemniej jednak przednia grupa soczewek wciąż porusza się o około jeden centymetr tam i z powrotem w tubusie korpusu. Po zamontowaniu filtra miejsce to jest dosłownie odgrodzone szkłem od całego świata zewnętrznego, co jeszcze bardziej poprawia ochronę przed kurzem i wilgocią już w tym modelu. Od strony bagnetowej obiektyw jest chroniony przed kurzem i wilgocią gumową uszczelką.

Korpus obiektywu, podobnie jak wiele jego odpowiedników z serii L, ma zarówno plastikowe, jak i metalowe części, które są absolutnie nie do odróżnienia. Pomimo ograniczonego wykorzystania metalu w konstrukcji, waga Canona EF 16-35 f/2.8L II USM okazała się bardzo solidna – około 640 gramów. Nawet najbardziej wymagający krytyk raczej nie znajdzie wady w jakości wykonania. Nawet po długiej eksploatacji nie ma luzów w szczegółach (obiektyw gościł w naszej redakcji niejednokrotnie w ciągu ostatnich kilku lat). Ruch pierścieni ostrości i zoomu jest zaskakująco lekki, ale jednocześnie równomierny i płynny. Nawiasem mówiąc, łatwy skok zoomu przydał się w praktyce podczas fotografowania z ręki, z wyciągniętymi ramionami: możesz dosłownie zmienić ogniskową jednym dotknięciem palca.

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 320, F2.8, 1/60s

Canon EF 16-35 f/2.8L II USM nie ma stabilizatora (a czy szerokokątny go potrzebuje?), nie ma ogranicznika odległości ostrzenia. Z elementów sterujących na korpusie znalazły się jedynie wspomniane pierścienie zoomu i ostrości, a także przełącznik autofokusa. Jak sugeruje nazwa obiektywu, jest on wyposażony w napęd USM. Automatyczne ustawianie ostrości odbywa się bardzo szybko, w ułamku sekundy. Jednak w przypadku korzystania z bocznych punktów AF podczas fotografowania obiektów o niskim kontraście może wystąpić pewne spowolnienie szybkości. Jednak w tej kwestii wiele zależy od aparatu.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 800, F2.8, 1/40s

Minimalna odległość ogniskowania to 28 cm od płaszczyzny matrycy, czyli około 12 cm od przedniej soczewki. W przypadku ultraszerokiego kąta jest to rzeczywiście bardzo mała odległość, umożliwiająca pracę z niemal każdą sceną, w tym zbliżeniami.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 200, F8, 1/40s

Do czego służy Canon EF 16-35 f/2.8L II USM? Od razu przychodzi na myśl fotografia krajobrazowa. Tak, bardzo dobrze nadaje się do takich ujęć ze względu na czysto krajobrazowy zakres ogniskowych. Ale sprawa nie ogranicza się do tego. Pomimo obecności dystorsji geometrycznych (zniekształcenie beczkowate przy 16 mm i niewielka dystorsja poduszkowa przy 35 mm), ten szerokokątny obraz można z powodzeniem wykorzystać do fotografowania wnętrz. Zniekształcenia geometryczne można łatwo skorygować w przetwarzaniu końcowym. Fotografowanie reportażowe i gatunkowe - tak też. Tylko fotografowanie portretów (w tym grupowych) lepiej odmówić ze względu na silne zniekształcenia perspektywy.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 800, F7.1, 1/30s

Powyżej rozmawialiśmy o korzystaniu z aparatów pełnoklatkowych. Ale Canon EF 16-35 f/2.8L II USM dobrze dogaduje się z aparatami formatu APS-C, pełniąc na nich rolę średnioszerokokątnego obiektywu sztabowego, obiektywu na co dzień i do wszelkich zadań. Tutaj przydaje się wysoka przysłona i szybki autofokus. Na przykład użyłem tego obiektywu z aparatem Canon EOS 7D Mark II do nakręcenia reportażu. Odpowiednik ogniskowych 26-56 mm sprawia, że jest bardzo wygodny w użyciu.

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 2000, F2.8, 1/125 s

Canon EF 16-35 f/2.8L II USM to wciąż zoom. I oczekuj od niego naprawdę nienagannej jakości obrazu, nadal nie jest tego warta. Zawsze będą wady. Jest to kompromis dla wygody zmiennej ogniskowej. Dla przykładu, obiektyw ma zauważalne winietowanie na brzegach kadru przy szerokim kącie przy f/2.8 i f/4. Powinni o tym pamiętać przede wszystkim miłośnicy fotografowania panoram. Jednak wielu fotografów może tego po prostu nie zauważyć. Winietowanie jest łatwo korygowane programowo przez sam aparat. W naszych testach optyki wyłączamy korekcję wszystkich aberracji, aby dać Ci jak najwięcej obiektywna informacja. Ale aberracje chromatyczne na zdjęciach są praktycznie nieobecne nawet przy wyłączonej korekcji.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 100, F5.6, 1/30s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 200, F8, 1/30s

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 200, F3.5, 1/80s

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 2500, F4.5, 1/125 s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 100, F13, 20 s

Ale co z ostrością? Na ogniskowej 16 mm już na otwartym otworze ostrość jest duża w centrum kadru, ale na obrzeżach zauważalnie spada. Bardzo widoczne jest również winietowanie. Na f/4 ostrość jest lekko podwyższona, ale winietowanie nadal jest. Wysokiej jakości wynik na brzegach kadru uzyskuje się przy f/5,6-f/8.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 100, F2.8, 1/125 s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 100, F4, 1/60s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 125, F5.6, 1/40s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 250, F8, 1/40s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 500, F11, 1/40s

Przy ogniskowej szeroko otwartej 35 mm ostrość centralna jest doskonała. Obiektyw jest nieco miękki na brzegu, ale znacznie ostrzejszy niż w pozycji szerokokątnej. Już na f/4 ostrość w całym polu kadru można nazwać wysoką. Najlepszy wynik uzyskuje się przy f/8-f/11.

Ultraszybki PowerShot G16 zapewnia kontrolę i wydajność, których wymagają profesjonaliści, dzięki szybkiemu autofokusowi, fotografowaniu z szybkością 9,3 kl./s, obiektywowi z 5-krotnym zoomem f/1,8-2,8, systemowi HS z procesorem DIGIC 6 i fotografowaniu Full HD z szybkością 60 kl./s.

Obiektyw 28 mm i 5-krotny zoom

Obiektyw Canon f/1.8-2.8 z możliwością utrzymania szerokiego maksymalnego otworu przysłony nawet przy pełnym zbliżeniu pozwala fotografować w bardzo słabym świetle i przy długich czasach otwarcia migawki. Elastyczny obiektyw 28 mm z 5-krotnym zoomem optycznym i 10-krotnym zoomem z ZoomPlus.

System HS

System HS nie ma sobie równych przy fotografowaniu w słabym świetle, pozwalając uchwycić prawdziwą atmosferę chwili bez konieczności używania lampy błyskowej czy statywu. Zaawansowane przetwarzanie DIGIC 6 i bardzo czuła matryca CMOS 12,1 MP (typu 1/1,7) zapewniają doskonałą jakość obrazu w każdych warunkach, do ISO 12800.

Inteligentny stabilizator obrazu

Inteligentna stabilizacja obrazu dostosowuje stabilizację optyczną w celu uzyskania ostrych, szczegółowych zdjęć nawet przy pełnym powiększeniu i przy słabym oświetleniu. Zaawansowany dynamiczny stabilizator obrazu skutecznie kompensuje drgania w 5 osiach, zapewniając doskonałe nagrania wideo.

Super szybkie fotografowanie z szybkością 9,3 kl/s

Szybkie zdjęcia seryjne w pełnej rozdzielczości z bardzo szybką reakcją, w tym zdjęcia seryjne z szybkością 9,3 kl./s* z szybkością autofokusa 0,1 s.

Ekran LCD 7,5 cm (3,0-), wizjer optyczny

Duży wyświetlacz LCD PureColor II G (922 000 punktów) zapewniający doskonałe śledzenie. Wizjer optyczny pozwala komponować ujęcia w tradycyjnym stylu z ulepszoną stabilizacją obrazu.

Sterowanie ręczne

Przednie pokrętło sterujące zapewnia łatwy dostęp do ważne ustawienia podczas strzelania. Pełne ręczne fotografowanie w formacie RAW z obsługą wielu proporcji zapewnia maksymalną kontrolę nad kompozycją i umożliwia edycję ujęć za pomocą dołączonego oprogramowania DPP. Poprawiona ergonomia i konfigurowalny FUNC. (FUNKCJE) pozwala dostosować aparat do własnego stylu fotografowania.

Full HD 60 kl./s

Nagrywaj płynne filmy Full HD poziom profesjonalny przy 60 kl./s z dźwiękiem stereo i zoomem optycznym w formacie MP4, wykorzystującym zaawansowane funkcje, takie jak przetwarzanie filmów High Detail (60p), Focus Peaking, konwersja wideo w aparacie i filtr szumu wiatru.

Wi-Fi i GPS przez telefon komórkowy

Wi-Fi umożliwia łatwe łączenie się z domowymi sieciami bezprzewodowymi, kompatybilnymi drukarkami i komputerami oraz urządzeniami inteligentnymi w celu łatwego publikowania zdjęć w Internecie i dołączania znaczników GPS do miejsca fotografowania. Image Sync umożliwia łatwe tworzenie kopii zapasowych na komputerze iw Internecie za pośrednictwem CANON iMAGE GATEWAY lub Flickr.

Tryb gwiazdy, fotografowanie z ręki HDR

Uchwyć oszałamiające rozgwieżdżone nocne krajobrazy, ślady gwiazd lub poklatkowe gwiazdy w trybie gwiazdy. Używaj HDR do fotografowania scen o wysokim kontraście bez użycia statywu lub rozmyj tło, aby uzyskać piękne efekty rozmycia tła w stylu lustrzanek jednoobiektywowych.

Dodatkowe akcesoria

Akcesoria obejmują adapter filtra obiektywu 58 mm, lampy błyskowe Canon Speedlite i wodoodporną obudowę do zdjęć podwodnych z głębokości do 40 m.

Canon wypuścił nowy aparat o nazwie PowerShot G16. Przyszedł, by zastąpić PowerShot G15, ale spotkał się z niewielkim entuzjazmem w kręgach fotograficznych. O PowerShot G16 wspominaliśmy już wcześniej na łamach 24Gadget, a teraz nadszedł czas, aby bardziej szczegółowo zastanowić się nad nowym produktem i przyczynami jego braku wielkiego sukcesu.

Wygląd zewnętrzny

Model nieco odstaje od linii aparatów kompaktowych swoimi nieco dużymi wymiarami. Wynika to z dużego zestawu ręcznych elementów sterujących, a także optycznego, a nie cyfrowego wizjera. Korpus wykonany jest ze stopu magnezu. Jego wymiary to 108,8 x 75,9 x 40,3 mm. Całkowicie złożona waga sięga 354 gramów, co wydaje się dość ciężkie w stosunku do rozmiaru. Sam układ i sterowanie są dość standardowe. Wszystkie niezbędne ustawienia są dostępne do regulacji palcami prawej ręki. Na tylnym panelu znajduje się 3-calowy ekran TFT. Wbrew pozorom nie odchyla się, nie obraca ani nie jest wrażliwy na dotyk.

Na górze obudowy znajduje się standardowe złącze do podłączenia dodatkowe wyposażenie. Bezpośrednio pod nimi znajduje się wizjer optyczny z pokrętłem regulacji dioptrii. Wszystkie inne koła tuningowe mają dość agresywny fasetowany krój dla lepszej kontroli. Uchwyt do trzymania ma powłokę przypominającą gumę. Niestety, jego ergonomia może nie wydawać się zbyt wygodna dla wielu. Spust migawki ma dwustopniowy skok, który niestety nie jest zbyt płynny. W standardzie obiektyw wyposażony jest w gwint do montażu nasadki LA-DC58L, co z kolei pozwala na zastosowanie różnych filtrów czy akcesoriów. Optykę chronią wbudowane przesłony, które otwierają się automatycznie po włączeniu aparatu. Posiada wbudowaną sprężynową lampę błyskową, która jest ukryta we wnęce obudowy. Ogólna jakość montaż na wysokim poziomie.

Wyposażenie techniczne

Kamera wyposażona jest w nowy sensor z technologią podświetlenia BSI. Ma rozdzielczość 12,1 megapiksela i czułość w zakresie 80 – 12800 ISO. Producent pozycjonuje innowację jako główną zaletę, jednak zgodnie z wynikami testów okazało się, że nowa matryca ma wyższy poziom szumów przy wysokiej czułości niż model G15. Obiektyw pozostaje taki sam. Ma f/1,8-f/2,8 i ogniskową 28-140 mm w odpowiedniku 35 mm. PowerShot G16 otrzymał wbudowany moduł WiFi. Może być używany do zdalnego przeglądania przechwyconego materiału za pomocą tabletu lub smartfona. Kamera jest zdefiniowana jako zwykły punkt dostępu. Brakuje jednak możliwości zdalnego fotografowania. Jest też port HDMI do podłączenia do telewizora, chroniony klapką, oraz inny uniwersalny port komunikacyjny, który może być używany do tego samego celu lub jako USB. Nagrany materiał jest przechowywany na kartach SD, SDHC lub SDXC.

Wizjer optyczny zmienia pole widzenia wraz ze zmianą ostrości obiektywu. Podczas nagrywania wideo wizjer optyczny nie działa. Nie można go również używać w połączeniu z autofokusem w trybie wykrywania twarzy. Obsługiwane tryby nagrywania wideo to: 1920 × 1080 przy 60/30 kl./s, 1280 × 720 przy 30 kl./s, 640 × 480 przy 30/120 kl./s i 320 × 240 przy 240 kl./s. Autofokus jest szybki i dokładny. Obsługiwana jest opcja zdjęć seryjnych. Interfejs menu jest podobny do innych modeli firmy Canon. Istnieje standardowy zestaw trybów i efektów. Możesz skonfigurować własne podmenu, aby uzyskać szybki dostęp do potrzebnych opcji.

Wyświetlacz

Przekątna ekranu TFT to 3 cale, całkowita rozdzielczość to 921 000 pikseli. Istnieje możliwość pięciostopniowej regulacji jasności. Brak wprowadzania dotykowego.

autonomia

Pojemność baterii to 920 mAh. Według producenta wystarczy to na 350 strzałów z rzędu. A jeśli nie włączysz wyświetlacza, to aż o 770 klatek. Pełne ładowanie zajmuje 1,5 godziny. Możliwe jest również podłączenie zewnętrznej baterii.

Przykłady migawek

plusy

szybkie skupienie
- świetna jakość wideo
- wygodne sterowanie ręczne

Minusy

Stosunkowo duże gabaryty w swojej klasie
- hałas przy wysokiej czułości
- brak pilota

Werdykt

Canon PowerShot G16 nie jest daleko w tyle za swoim poprzednikiem, PowerShot G15, zyskując niewiele na jakości wideo i przegrywając w trybie fotograficznym. Obecność interfejsu WiFi, bez pełnego pilota, nie jest szczególnie potrzebna. Możesz bezpiecznie rozpoznać projekt jako nieudany i rozważyć inne opcje.

Czasami testujesz sprzęt „na służbie”: jeśli musisz zrobić test, to zrób to. Ale coraz częściej zdarza się, że sami jesteśmy zainteresowani tym, co dzieje się w wyniku testów. Szczególnie interesujące jest porównywanie modeli o podobnych cechach, ale o różnych cenach.

Mamy więc dwa nowe modele, szerokokątne zoomy Canona 16-35 mm. Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, jasny model trzeciej generacji, jest zupełnie nowy i bardzo drogi. Kolejny model został wypuszczony trzy lata temu, ale jak na standardy obiektywów nie jest to bardzo długi czas. Jest stosunkowo szybki, kosztuje o połowę mniej i oferuje zrekompensowanie braku przysłony za pomocą stabilizatora optycznego. Oto wstępny harmonogram. Przyjrzyjmy się teraz bardziej szczegółowo charakterystyce działania — może na wstępnym etapie inspekcji złapiemy coś jeszcze.

Specyfikacje

Obiektyw		Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
Bagnet	Canon EF kompatybilny z mocowaniem Canon EF-S, może być używany z kamerami APS-C
Długość ogniskowa	16 - 35 mm dla pełna ramka 25,6 - 56 mm dla formatu APS-C
Maksymalna przysłona	f/2,8	f/4,0
Minimalna apertura	f/22
Liczba listków przysłony	9 (okrągła przysłona)
Konstrukcja optyczna	16 elementów w 11 grupach	16 elementów w 12 grupach
Minimalna odległość ogniskowania	0,28 m²
Kąt widzenia	98 ° - 54 ° w poziomie 74°10′ - 38° w pionie (dla pełnej klatki)
Maksymalne powiększenie	0,25x dla pełnej klatki	0,23x dla pełnej klatki
Autofokus	wewnętrzny
Napęd autofokusa	Pierścień ultradźwiękowy (USM)
Stabilizacja	Nie	Optyczny (IS), sprawność do 4 EV
Ochrona przed kurzem i wilgocią	jest
Wątek do filtrów	∅82 mm	∅77 mm
Wymiary (średnica × długość)	∅89 × 128	∅83 × 113
Waga	790 gramów	615 gramów
Osobliwości	metalowy korpus	metalowy korpus stała przysłona w całym zakresie ogniskowych minimalna odległość ostrzenia - 0,28 m 4-stopniowy stabilizator optyczny

Tabela cech użytkowych soczewek jest niewielka, łatwo ją dokładnie przejrzeć i zrozumieć ... co Specyfikacja techniczna atrakcyjniejszy jest obiektyw Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Jest o połowę tańszy, posiada mocny stabilizator, jest lżejszy, bardziej kompaktowy. Nie zmienia też maksymalnego otworu przysłony podczas przybliżania. Jedyne, w czym traci, to apertura. Ogólnie wiadomo, że przysłona jest droga. Ustalmy więc, o ile „szybszy” jest Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM niż Canon EF 16-35mm f/4L IS USM.

Historycznie w parametrach użytkowych obiektywów fotograficznych nie wspomina się o tak cennej cesze jak efektywna przysłona - która uwzględnia nie tylko parametry geometryczne obiektywu, ale także stopień przezroczystości obiektywów. W przypadku obiektywów kinowych zamiast znanych liczb F (współczynnik apertury geometrycznej) często stosuje się dokładniejsze liczby T (biorąc pod uwagę przezroczystość). Ale w przypadku obiektywów fotograficznych różnica między liczbami F i T jest uważana za nieistotną, „drobiazg”. Zamiast podawać tabelę korelacji, producenci piszą o „magicznych powłokach antyodbiciowych o subfalowej długości”.

Wiedzą lepiej, nie nauczymy ich żyć. Ale musimy dowiedzieć się, czym jest „magiczna powłoka AR o sub-falowej długości fali” w obiektywie Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM. W przeciwnym razie trudno zrozumieć, dlaczego ten obiektyw jest dwa razy droższy od Canona EF 16-35mm f/4L IS USM.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

16 mm; f/4.0; 1/13 s; ISO 100 Maksymalna lekkość = 94	16 mm; f/4.0; 1/8 s; ISO 100 Maksymalna lekkość = 97

Podczas testu obiektywów otrzymaliśmy następujące dane: w tych samych warunkach fotografowania, Canon EF 16-35mm f/2.8L III ustawia czas otwarcia migawki o 1/3–2/3 EV szybciej niż Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Jeśli światłomierz aparatu zdecyduje się ustawić czas otwarcia migawki o 2/3 EV szybciej, otrzymamy nieco jaśniejszy biały kwadrat w kadrze testowym Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Dlatego sprawność bardziej zaawansowanej powłoki wynosi nieco poniżej 2/3 EV. Nie możemy się pomylić, jeśli ocenimy go na pół EV. To dodatek do tego, co daje geometryczna świetlistość.

A otwór geometryczny zapewnia obiektywowi 1 EV stopnie (przy EF 16-35mm f/4L IS USM Canon EF 16-35mm f/2.8L III ma maksymalny otwór przysłony f/2.8 w porównaniu do f/4 dla Canona EF 16-35mm f/4L IS USM). W sumie uzyskuje się w sumie 1,5 kroku, jest to bardzo solidny zysk. Ale ma to swoją cenę: Canon EF 16-35mm f/2.8L III jest droższy i cięższy. Choć być może cięższa konstrukcja wynika po części ze zwiększonej niezawodności Canona EF 16-35mm f/2.8L III - jak podaje producent.

Budowa, projektowanie, zarządzanie

Canon EF 16-35mm f/2.8L III

Oczywiście oba obiektywy powstają nie tylko z czystym sumieniem, ale ze szczególnie pełnym szacunku sumieniem. Można to zrozumieć i wyjaśnić. Żaden producent, a zwłaszcza Canon, nie jest w stanie wyprodukować bardzo drogiego sprzętu i nie zapewnić mu bardzo wysokiej jakości. Jeśli tak się nagle stanie, reputacja firmy spadnie, sprzedaż spadnie itp. Dlatego bardzo, bardzo trudno jest znaleźć błąd w sposobie wykonania obiektywów.

	Udało nam się znaleźć szczegółowy schemat optyczny, który składa się z 16 soczewek w 11 grupach i wskazuje, gdzie znajdują się elementy, a także gdzie nakładane są różne powłoki. Oto krótkie wyjaśnienie tego diagramu: SWC i ASC - patrz następne slajdy. UD – Soczewki o ultraniskiej dyspersji. GMo to technologia wytwarzania soczewek asferycznych w formach. Powłoka fluorowa to powłoka fluorowa, która znacznie ułatwia czyszczenie przednich i tylnych soczewek.
	SWC (SubWavelength Structure Coating) – powłoka o strukturze, której elementy są mniejsze niż długość fali zakresu światła. Skuteczność takiej powłoki antyrefleksyjnej jest znacznie wyższa niż tradycyjnej powłoki wielowarstwowej.
	ASC (Air Sphere Coating) to wielowarstwowa powłoka do zwalczania odbić. Szczególnie skuteczna jest tutaj warstwa wierzchnia z kulistymi „bąbelkami”.
	Czerwony pierścień to znak przynależności do elitarnej serii L. Pobliski gumowany pierścień to pierścień do ustawiania ostrości. Ręcznego ustawiania ostrości można używać w dowolnym momencie bez przełączania w tryb M. Daleko gumowany pierścień to pierścień do zmiany ogniskowej.
	Mocowanie obiektywu jest zgodne z mocowaniem EF-S. Oznacza to, że obiektyw może być używany z aparatami APS-C. Przeprowadziliśmy pomiary, aby porównać wydajność obiektywu w połączeniu z aparatem pełnoklatkowym i w połączeniu z aparatem APS-C. Ogólny wniosek, jaki możemy wyciągnąć, jest taki, że podczas pracy z aparatem APS-C wydajność obiektywu spada, ale niewiele. Rozdzielczość jest nieco zmniejszona, poziom „chromatyczności” jest lekko podwyższony. Ale mimo wszystko, naszym skromnym zdaniem, kupowanie bardzo drogiego obiektywu EF do współpracy z aparatem APS-C nie ma większego sensu – jego „drogie” cechy nie stają się już tak „drogie”. To prawda, że obiektyw zachowuje wysoką przysłonę. Być może zrobimy na ten temat osobny artykuł ze szczegółową analizą.
	Sterowanie obiektywem jest proste: dwa pierścienie (zoom i ostrość) i jeden przełącznik (automatyczne/ręczne ustawianie ostrości). Dodatkowo obiektyw wyposażono w podziałkę ostrości. To narzędzie jest czasem przydatne.

Krótkie podsumowanie:

Obiektyw jest dość masywny: waży prawie 800 gramów.
Schemat optyczny wyjaśnia nam, skąd bierze się dodatkowe półstopniowanie przysłony obiektywu: jego soczewki są pokryte najbardziej nowoczesne widoki powłoki rozświetlające.
Według producenta obiektyw ma nie tylko ochronę przed wilgocią i kurzem, ale także zwiększoną niezawodność i trwałość.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

Rozważmy teraz drugi obiektyw. Na jego stronie w serwisie Canona padło też wiele dobrych słów – choć nie tak głośno, jak o pierwszym obiektywie. To zrozumiałe: cena drugiego to prawie o połowę mniej. A jego głównym atutem jest 4-stopniowy stabilizator. W szczególności opierają się na nim dobre słowa, a także soczewki asferyczne i UD, 9-listkowa przysłona itp.

	16-elementowa, 12-grupowa konstrukcja optyczna wykorzystuje trzy soczewki asferyczne i dwie soczewki ze szkła ED, które (cytat) „praktycznie eliminują aberrację chromatyczną”. Soczewki stabilizatora są podświetlone w czerwonym prostokącie.
	Ten obiektyw również należy do elitarnej serii L, a także jest wyposażony w dwa pierścienie (fokus i zoom) oraz skalę ostrości.
	Mocowanie Canon EF 16-35mm f/4L IS USM jest również zgodne z mocowaniem EF-S, a przysłona ma również 9 listków, zapewniając niemal idealnie okrągły otwór.
	Do elementów sterujących dodawany jest tylko włącznik/wyłącznik stabilizatora. Zwróć uwagę, że ten obiektyw pozwala również na ręczne ustawianie ostrości w dowolnym momencie, nie jest do tego konieczne przełączanie w tryb „M”.

Krótkie podsumowanie:

Zewnętrznie nie da się określić, który obiektyw jest lepszy, a który gorszy – oba obiektywy wyglądają solidnie, niezawodnie, „drogo”.
Jednocześnie atrakcyjnym czynnikiem jest obecność stabilizatora w Canonie EF 16-35mm f/4L IS USM.
Trzeba jednak pamiętać o tym, że pierwszy obiektyw jest „szybszy” o 1,5 stopnia. To bardzo istotna zaleta.

Rozdzielczość, aberracje (test laboratoryjny)

Canon EF 16-35mm f/2.8L III, FR=16mm

Przy ogniskowej 16 mm – to ultraszeroki kąt – obraz nigdy nie będzie idealny pod względem dystorsji. Nawet jeśli spróbujesz go całkowicie wyprostować, czyli sprowadzić wyświetlaną przestrzeń do idealnego prostokąta, obraz okaże się nienaturalny. Obraz z zauważalną negatywną dystorsją („beczką”) staje się bardziej naturalny. To, co widzimy w przypadku Canona EF 16-35mm f/2.8L III: dystorsja pionowa -2,85, pozioma -0,75.

Pozwolenie		Aberracja chromatyczna
centrum ramki	Krawędź ramy	centrum ramki	Krawędź ramy

Jednocześnie rozdzielczość zarówno w centrum, jak i na brzegu kadru pozostaje wysoka i bardzo wysoka od najszerszego otworu do stosunkowo wąskiego f/14. Na f/16 rozdzielczość na brzegu spada poniżej 0,8 linii na piksel, po czym środek kadru zaczyna „mydlać”.

„Chromatyka” jest bardzo przyjemna w centrum kadru – tam jest prawie niewidoczna, a na brzegu kadru jest zauważalna umiarkowanie, na poziomie 5-7 proc.

Jeśli uważnie przyjrzysz się powiększonej ramce stołu testowego (patrz ramka obok wykresu „Rozdzielczość, poziom aberracji chromatycznej” powyżej), łatwo zauważysz, że „lufa” jest wyprostowana bardziej w poziomie niż w pionie, co doprowadziło do fakt, że gładkie linie na krawędzi kadru zamieniają się w „węże”. Jest całkowicie możliwe, że inżynierowie optyczni Canona zrobili wszystko, co w ich mocy, ale nie uzyskali idealnego obrazu. Jeśli jakiś prostoliniowy obiekt spadnie na krawędź kadru (na przykład podczas fotografowania architektury), również zacznie się zginać w „węża”.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III, FR=24mm

Zwiększamy ogniskową do 24 mm, nie jest to ultraszeroki kąt, tylko szeroki. Tutaj widzimy prawie całkowicie skorygowaną dystorsję – „poduszkę” o parametrach rzędu 0,5 zarówno w poziomie, jak iw pionie. Praca optyki jest filigranowa, choć proste linie na brzegu kadru też są serpentynowe, ale nie tak zauważalne jak przy ogniskowej 16 mm.

Pozwolenie		Aberracja chromatyczna
centrum ramki	Krawędź ramy	centrum ramki	Krawędź ramy

Na wszystkich zrzutach górny rząd: f/2.8 - f/5.0 - f/8.0, dolny rząd: f/11 - f/16 - f/22

Rozdzielczość zarówno w centrum kadru, jak i na brzegu pozostaje bardzo wysoka do f/16. Nawet na f/18 pozostaje wysoki i dopiero na najwęższej przysłonie obraz się „myje”.

Ale „chromatyczność” na ogniskowej 24 mm jest prawie niewidoczna: ani w centrum kadru, ani na brzegu. Co więcej (to bardzo rzadki przypadek) w centrum kadru „chromatyczność” jest nieco bardziej zauważalna niż na brzegu.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III, FR=35mm

Jeszcze bardziej zwiększamy ogniskową - do 35 mm. Jest to granica, przy której obiektyw jest nadal uważany za szerokokątny. I tu też widzimy, że na dowolnej przysłonie do f/18 rozdzielczość pozostaje bardzo wysoka zarówno w centrum kadru, jak i na brzegu.

Pozwolenie		Aberracja chromatyczna
centrum ramki	Krawędź ramy	centrum ramki	Krawędź ramy

Na wszystkich zrzutach górny rząd: f/2.8 - f/5.0 - f/8.0, dolny rząd: f/11 - f/16 - f/22

„Poduszka” staje się nieco wyraźniejsza niż przy 24 mm, ale pozostaje umiarkowana: 1,37 w pionie i 0,78 w poziomie. Ale „wąż” w rogu kadru jest prawie niewidoczny.

Ale aberracje chromatyczne znów stają się zauważalne: około 4-5 procent w centrum kadru, około 2-3 procent na brzegu. Nie jest to wysoki poziom „chromatyczności” jak na obiektyw szerokokątny i generalnie stwierdzenie producenta, że „obiektywy ze szkła ED prawie całkowicie eliminują aberrację chromatyczną” jest prawdziwe.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, FR=16mm

Teraz zobaczymy, jak drugi obiektyw, Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, radzi sobie z aberracjami chromatycznymi i geometrycznymi oraz w jakim stopniu wysoka rozdzielczość on trzyma.

Rozdzielczość jest utrzymywana na bardzo wysokim poziomie od najszerszego otworu f/4 do stosunkowo wąskiego f/14. Wtedy rozdzielczość bardzo wyraźnie spada na brzegu kadru, a po f/18 - w centrum. Uważamy, że próg wysokiej rozdzielczości dla obiektywów serii L wynosi 0,8 linii na piksel. Ta technika może i powinna podlegać zwiększonym wymaganiom.

Pozwolenie		Aberracja chromatyczna
centrum ramki	Krawędź ramy	centrum ramki	Krawędź ramy

Dystorsja przy ogniskowej 16 mm jest korygowana w taki sam sposób, jak w przypadku Canona EF 16-35mm f/2.8L III. Jest to umiarkowana „beczka”, wydłużona w pionie (D VER = -2,89, D HOR = -0,82). Aberracje chromatyczne są bardzo przyjemne w centrum kadru, ale są zbyt widoczne na brzegach – tutaj ich poziom wynosi około 7-9 proc.

Jeśli przyjrzymy się, jak korygowana jest dystorsja, zobaczymy znajomy obraz: na krawędziach kadru pionowe proste linie zamieniają się w „węże”, tak samo jak w przypadku Canona EF 16-35mm f/2.8L III. Jest to najprawdopodobniej zło konieczne, na które cierpią obiektywy ultraszerokokątne z korekcją zniekształceń. Producenci optyki muszą wybierać: albo obraz poziomy będzie beczkowaty (z bardzo zauważalną dystorsją), albo linie proste zamienią się w „węże”.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, FR=24mm

Przechodzimy do średniej wartości ogniskowej - 24 mm. I widzimy obraz niemal idealny: bardzo wysoka rozdzielczość jest utrzymywana do f/16, a rozdzielczość na brzegu kadru prawie nie odstaje od rozdzielczości w centrum. Aberracje chromatyczne są ledwo zauważalne, ich poziom jest prawie zerowy.

Pozwolenie		Aberracja chromatyczna
centrum ramki	Krawędź ramy	centrum ramki	Krawędź ramy

Na wszystkich zrzutach górny rząd: f/4.0 - f/5.6 - f/8.0, dolny rząd: f/11 - f/16 - f/22

Jeśli chodzi o zniekształcenia geometryczne, są one całkowicie skorygowane, wartości zniekształceń zarówno w pionie, jak iw poziomie są bliskie zeru. Ale mimo to poziome linie na brzegu kadru są wyginane przez „węże” prawie tak samo, jak na ogniskowej 16 mm.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, FR=35mm

I tak doszliśmy do „najwęższej” ogniskowej 35 mm. Tutaj widzimy znajomy obraz: bardzo wysoką rozdzielczość na wszystkich przysłonach do f/16. Co więcej, rozdzielczość spada i staje się niezbyt wysoka na najwęższym otworze. Choć i tu znowu warto zauważyć, że przy f/22 rozdzielczość spada do 0,7 linii na piksel w centrum kadru i do 0,65 linii na brzegu. W przypadku obiektywu budżetowego są to dobre wskaźniki, ale w przypadku elitarnej drogiej optyki ta rozdzielczość jest lepiej uważana za „mydlaną”.

Pozwolenie		Aberracja chromatyczna
centrum ramki	Krawędź ramy	centrum ramki	Krawędź ramy

Na wszystkich zrzutach górny rząd: f/4.0 - f/5.6 - f/8.0, dolny rząd: f/11 - f/16 - f/22

Dystorsja geometryczna przy tej ogniskowej ma postać „poduszki”, wydłużonej poziomo: D HOR = 1,11, D VER = 0,6. Nie są zbyt wyraźne, dla ogniskowej 35 mm są całkiem akceptowalne.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, stabilizator

Ostatnia część naszego Praca laboratoryjna- określenie skuteczności stabilizatora Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Zwykle w tym teście ustawiamy ogniskową na 50 mm i strzelamy do „celu” z odległości 5 metrów (nasz sposób testowania stabilizatora jest szczegółowo opisany). Ale w przypadku Canona EF 16-35mm f/4L IS USM musieliśmy zrobić wyjątek: testowaliśmy stabilizator przy ogniskowej 35 mm z aparatem pełnoklatkowym.

W zasadzie niewiele się to zmienia: zaczynamy od zasady „nie będzie ruchu, jeśli czas otwarcia migawki będzie odwrotnie proporcjonalny do ogniskowej”. Oznacza to, że przy czasie otwarcia migawki 1/35 s powinniśmy konsekwentnie otrzymywać wyraźne kadry. A ponieważ gimbal daje nam dodatkowe cztery stopnie EV, powinniśmy również być w stanie uzyskać ostry materiał w 1/18 sekundy, 1/9 sekundy, 1/4 sekundy i 1/2 sekundy.

Według naszych pomiarów otrzymamy wyraźny kadr z prawdopodobieństwem 0,7 przy czasie otwarcia migawki nieco krótszym niż 1/2,5 sekundy. Oznacza to, że skuteczność stabilizatora, zgodnie z naszą metodą, wynosi 4 przystanki. Dokładnie tyle wskazuje producent.

Wyniki testów laboratoryjnych

Przetestowaliśmy więc dwa obiektywy i śmiało możemy powiedzieć, że pod względem rozdzielczości, poziomu aberracji geometrycznych i chromatycznych droższy model Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM nie ma zauważalnych przewag nad stosunkowo niedrogim Canonem EF 16-35mm f/4L to USM.

Charakterystyka	Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
Rozdzielczość 16 mm *	f/16 w centrum; f/13 na brzegu	f/18 w centrum; f/11 na krawędzi
16 mm - "chromatyczny"	0% w centrum; 5% na krawędzi	2% w centrum; 5-7% na krawędzi
16 mm - zniekształcenie	DVER = -2,85; D POZ = -0,75	DVER = -2,89; D POZ = -0,82

Rozdzielczość 24 mm *	f/16 w centrum; f/16 na krawędzi	f/16 w centrum; f/14 na brzegu
24 mm - "chromatyczny"	2% w centrum; 0% na krawędzi	0% w centrum; 1% na krawędzi
24 mm - zniekształcenie	DVER = 0,42; D POZ = 0,51	DVER = 0,34; D POZ = 0,32

Rozdzielczość 35 mm *	f/16 w centrum; f/16 na krawędzi	f/16 w centrum; f/11 na krawędzi
35 mm - "chromatyczny"	4% w centrum; 2% na krawędzi	0% w centrum; 0% na krawędzi
35 mm - zniekształcenie	DVER = 1,37; D POZ = 0,78	DVER = 1,11; D POZ = 0,6
* Ta kolumna wskazuje minimalną przysłonę, przy której rozdzielczość pozostaje wysoka lub bardzo wysoka (powyżej 0,8 linii na piksel), obraz nie „myje się”

Jeśli dokładnie przyjrzymy się tabeli z wynikami pomiarów testowych, zobaczymy:

W przypadku obu obiektywów dystorsja jest korygowana w podobny sposób, niewielkie różnice nie odgrywają zauważalnej roli.
Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM ma niewielką przewagę w rozdzielczości, ale tak mały i tylko na krawędzi kadru.
„Chromatyka” obu soczewek jest w przybliżeniu na tym samym poziomie. Na niektórych ogniskowych Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM ma większą „chromatyczność”, podczas gdy na innych Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Średnia temperatura w szpitalu jest niska.

Oznacza to, że zalety Canona EF 16-35mm f/2.8L III USM sprowadzają się do wyższej przysłony i nic więcej. Chociaż to „tylko” jest bardzo, bardzo drogie – zarówno dosłownie, jak iw przenośni. W końcu oba obiektywy są przeznaczone do profesjonalnego fotografowania, a profesjonaliści doskonale zdają sobie sprawę z tego, że czasami jeden krok EV nie wystarczy, aby wykonać trudne ujęcie. Co więcej, stabilizator nie może być uważany za narzędzie idealne - pozwala wydłużyć czas otwarcia migawki, ale jednocześnie fotograf może natknąć się na "chatę" (gdy dynamiczny obiekt w kadrze rozmazuje się w wyniku ruchu, nie można „zamrozić” przy krótkim czasie otwarcia migawki). Z kolei Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM daje fotografowi półtora dodatkowego przystanka – jeden ze względu na szerszą przysłonę, a drugi ze względu na bardziej zaawansowaną powłokę antyodbiciową.

Do zalet obu obiektywów należy oczywiście to, że na najszerszym otworze zachowują wysoką lub bardzo wysoką rozdzielczość. Wadą jest to, że przy f/16 zaczynają „mydlać” obraz.

Fotografia praktyczna

Przeprowadziliśmy testy terenowe soczewek w połączeniu z Aparat Canon EOS 5D Mark IV. Użyto do tego następujących parametrów:

priorytet przysłony,
pomiar ekspozycji centralnie ważonej,
autofokus jednoklatkowy,
centralny punkt ostrości
automatyczny balans bieli (ABB).

Przechwycone klatki były przechowywane na nośniku pamięci jako nieskompresowane pliki RAW, które następnie zostały przekonwertowane do formatu JPEG przy minimalnej kompresji. W sytuacjach przy złożonym i mieszanym oświetleniu balans bieli regulowano ręcznie. W niektórych przypadkach, w interesie kompozycji, uciekali się do przycinania kadru.

Pierwsza seria testowa składa się z sparowanych ujęć sceny o dobrym oświetleniu (światło słoneczne). Scena jest dość kontrastowa, ale zawiera wiele stref z płynnymi przejściami tonalnymi i obfituje w drobne detale zarówno w centrum, jak i na obrzeżach. Wszystkie zdjęcia zostały wykonane przy średniej ogniskowej w zakresie zoomu - 19 mm Obiektyw firmy Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM i Canon 18mm EF 16-35mm f/4L IS USM; różnica 1 mm jest spowodowana trudnością ręcznego ustawiania z wymaganą dokładnością.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

19 mm; f/2,8; 1/3200 s; ISO 100

19 mm; f/4; 1/1600 s; ISO 100	18 mm; f/4; 1/1250 s; ISO 100

19 mm; f/5,6; 1/800 s; ISO 100	18 mm; f/5,6; 1/640 s; ISO 100

19 mm; f/8; 1/400 s; ISO 100	18 mm; f/8; 1/320 s; ISO 100

19 mm; f/11; 1/200 s; ISO 100	18 mm; f/11; 1/160 s; ISO 100

19 mm; F 16; 1/100 s; ISO 100	18 mm; F 16; 1/80 s; ISO 100

Porównując sparowane zdjęcia, widzimy, że wszystkie zdjęcia wykonane aparatem Canon EF 16-35mm f/4L IS USM są niedoświetlone. Niedoświetlenie to około 1/3 stopnia naświetlenia i z jakiegoś powodu automatyka aparatu na to pozwala, pomimo zastosowanego przez nią 1/3 stopnia wolnego czasu otwarcia migawki w przypadku Canona EF 16-35mm f/4L IS USM jednocześnie wartość przysłony. Różnica czasu między seriami zdjęć z jednym a drugim obiektywem nie przekraczała 20 sekund. Okazuje się, że z jakiegoś powodu światłomierz działał na tę samą scenę na różne sposoby. Ale ten moment jest pozbawiony zasad, łatwo korygowany w post-processingu i nie kosztem jakości obrazu. Oczywiście są to opisane szczegółowo powyżej konsekwencje utraty instrumentu optycznego o mniejszej mocy na mocniejszy w przepuszczalności światła (transmisja, T), przy analizie wyników uzyskanych w naszym laboratorium.

Maksymalne winietowanie odnotowujemy oczywiście przy maksymalnym otwarciu soczewek. To ponad -2EV przy f/2.8 dla Canona EF 16-35mm f/2.8L III USM. Wtedy, przy wszystkich porównywalnych wartościach przysłony, ten obiektyw winietuje znacznie mocniej niż jego wolniejszy odpowiednik do f/5.6, a przy większej przysłonie winieta przestaje być wizualnie określana na zdjęciach wykonanych obydwoma narzędziami. Gradientowy wzór winietowania jest w zasadzie na korzyść Canona EF 16-35mm f/4L IS USM: ma mniej przyciemniania rogów na przekątnej i w obszarze. Jednak czasami nie wpływa to najlepiej na obraz i trudniej jest skorygować konsekwencje takiego zjawiska, które jest mocno rozłożone w najdalszych rogach, w postprocessingu niż wyraźniejsze, ale płynniejsze przyciemnienie.

Na wszystkich przysłonach Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM rysuje obraz o wyższym kontraście, co w tej scenie korzystnie wpływa na osławiony „obraz”, który wyróżnia się także żywością i bogactwem kolorów tak wysokiej rozdzielczości dzięki doskonałemu dopracowaniu najmniejszych detali. Obiektyw Canon EF 16-35mm f/4L IS USM pozostaje w tyle pod względem mikrokontrastu, co jest szczególnie widoczne w szczegółach cieni, gdzie rysuje mniej wyraziście.

Ostrość i szczegółowość podczas fotografowania obydwoma obiektywami są bardzo wysokie od f/4 do f/8. Są one słabo zależne od stopnia apertury, co oznacza bardzo dużą stabilność wyniku, który nie wymaga „wyciskania dziury” w celu zapewnienia dobrej ostrości, jak to ma miejsce w przypadku optyki szerokokątnej. Jednak przysłona do f/16 już teraz prowadzi do spadku ostrości, który jest niemal tak samo wyraźny dla obu obiektywów.

Spośród minimalnie znaczących różnic, Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM ma wyraźną tendencję do robienia zdjęć w cieplejszych tonach, podczas gdy Canon EF 16-35mm D4L IS USM ma tendencję do robienia chłodniejszych.

W drugiej serii sparowanych ujęć sprawdzamy, jak nasze obiekty zachowują się podczas fotografowania krajobrazu miejskiego w scenie o bardzo wysokim kontraście. Jest to widok na nabrzeże Kremla (lewy brzeg) i Sofiyskaya (prawy brzeg) rzeki Moskwy z mostu Bolszoj Kamenny wczesnym rankiem, na kilka minut przed pojawieniem się słońca nad horyzontem (3 godziny 32 minuty). Wszystkie zdjęcia zostały wykonane przy ogniskowej 16 mm. Balans bieli i ustawienie ISO działały w trybie automatycznym.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

16 mm; f/2,8; 1/250 s; ISO 100

16 mm; f/4; 1/125 s; ISO 100	16 mm; f/4; 1/125 s; ISO 100

	16 mm; f/5,6; 1/60 s; ISO 100

16 mm; f/8; 1/30 s; ISO 100	16 mm; f/8; 1/30 s; ISO 100

Wszystkie porównywalne pary ramek są jednakowo wyeksponowane, bez błędu, który zauważyliśmy w poprzedniej serii.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM winietuje bardziej niż jego konkurent; jest to zauważalne nawet na f/8, a na f/4-f/5.6 może sprawiać wrażenie lekkiego niedoświetlenia (ale tak nie jest).

Ostrość i szczegółowość są bardzo wysokie, zwłaszcza w centrum kadru, i są niemal niezależne od stopnia przysłony obu obiektywów.

Na wszystkich klatkach pośrodku można zaobserwować dość wyraźne czerwono-fioletowe „frędzle” (frędzle), które można pomylić z aberracją chromatyczną. W rzeczywistości jest to raczej przewzbudzenie tych fotodetektorów matrycy aparatu, które sąsiadują ze strefami maksymalnej jasności. Dlatego tego efektu nie da się w żaden sposób osłabić, gdy obiektywy mają przysłonę nawet do f/8.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM maluje obraz o nieco mniejszym kontraście, co skutkuje większą szczegółowością w cieniach.

Odwzorowanie kolorów obiektywu Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM charakteryzuje się subtelnym przesunięciem ciepła.

Na kilku poniższych zdjęciach spójrzmy wczesnym rankiem na Sobór Chrystusa Zbawiciela z mostu Bolszaja Kamenny, przewożącego pojazdy przez rzekę Moskwę z Placu Borowickiego do Zamoskworeczje. Podczas kręcenia staliśmy po jego lewej stronie, twarzą do Kremla, odwracając się od słońca, które miało pojawić się na horyzoncie. Ogniskowa 32 mm; przysłona f/5,6; ISO 320 (przypomnijmy, że ustawienia odpowiadającej wartości ISO, a także balansu bieli pozostawiono na łasce automatyzacji).

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

32mm; f/5,6; 1/30 s; ISO 320	32mm; f/5,6; 1/40 s; ISO 320

Spośród uderzających różnic w tej parze ujęć zwróć uwagę na niedoświetlenie wynoszące około 1/3 przysłony na prawym zdjęciu zrobionym obiektywem Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Potwierdzają to czasy ekspozycji zarejestrowane w Exif (1/40 s wobec 1/30 s).

W obu przypadkach zniekształcenie poduszkowe jest wyraźnie widoczne (patrz ciągła linia zaznaczająca zakrzywiona w łuk) i trudno nam określić, w którym przypadku jest ona bardziej wyraźna.

Zdjęcia wykonane obiektywem Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM charakteryzują się wyższymi szczegółami, zarówno w centrum, jak i na obrzeżach. I jest to bardzo ważne, że udało się to osiągnąć z jednej strony przez wyraźniejszą ostrość, a z drugiej przez silniejszy mikrokontrast w bardziej zaawansowanym instrumencie optycznym. Nawiasem mówiąc, kontrast makro słabszego Canona EF 16-35mm f/4L IS USM jest nieco niższy, a ogólna tonacja obrazu jest nieco chłodniejsza. A jeśli ta druga cecha to kwestia gustu, a poza tym łatwo ją skorygować podczas post-processingu, to kontrast jest cechą fundamentalną. Użytkownicy uważają to za szczególnie cenną właściwość optyki, a producenci wszelkimi możliwymi sposobami starają się doprowadzić ją do maksimum w swoich produktach. Ale w praktyce fotograficznej, przy tej jakości, wszystko nie jest takie jednoznaczne, a nieco później przekonamy się o tym powracając do analizy różnic w zdjęciach wykonanych przez dwie nasze obecne tematy.

Druga para kadrów do oceny została wykonana innego dnia, ale prawie o tej samej godzinie - w ostatniej minucie przed świtem na Wzgórzach Krylatskich z widokiem na Mnevniki, czerwony łuk ozdobnego łuku Malowniczego Mostu i kościół Narodzenia NMP. Ogniskowa 28 mm; przysłona f/5,6; ISO100.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

28mm; f/5,6; 1/30 s; ISO 100	28mm; f/5,6; 1/40 s; ISO 100

Zidentyfikowana wcześniej cecha została ponownie potwierdzona: podczas fotografowania za pomocą Canona EF 16-35mm f/4L IS USM automatyka z jakiegoś powodu dopuszcza niedoświetlenie o 1/3 kroku ekspozycji. Z tego powodu w wybranej scenie nasycenie kolorów staje się większe. Nasz drugi bohater, Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, pokazuje cieplejsze tony w warunkach ABB, a także mniej wyraźne winietowanie w terenie.

Ostrość w centrum, nawet oglądana w skali 1:1, nie pozwala mówić o wyższości tego czy innego obiektywu. Ciekawe jest jeszcze jedno: ten sam kontrast obrazu, który, jak już się dowiedzieliśmy, jest zauważalnie wyższy w Canonie EF 16-35mm f/2.8L III USM, gra w tej scenie okrutny żart: w ciemnościach przedświtu drzewa i trawa na środku pola zlewają się w słabo ustrukturyzowaną czarną masę, której szczegóły są trudne do rozróżnienia nawet w powiększeniu. W tym samym czasie ujawnił się właściwy obraz wartościowa jakość Canon EF 16-35mm f/4L IS USM do zmiękczania kontrastów, podobny do efektu wyrównywania w epoce filmowej, który pozwala nam zobaczyć rzędy drzew w ciemności, polany na zboczach i ogólnie wzbogacić obraz o zauważalne szczegóły w cienie.

Zobaczmy teraz, co dzieje się ze zdjęciami na maksymalnym otworze możliwym do osiągnięcia na obu obiektywach, czyli na minimalnym otworze względnym. Powodem tego może być np. chęć wydłużenia czasu otwarcia migawki i „rozmazania” poruszających się obiektów – tych samych strumieni wody. Oczywiście bardziej słuszne jest zastosowanie do tego celu neutralnego filtra szarego, który zmniejsza transmisję światła układu optycznego o wymaganą liczbę kroków naświetlania, ale takie filtry nie zawsze są pod ręką. Dlatego przymykanie do maksimum może pomóc w najbardziej znaczący sposób, zwłaszcza jeśli to maksimum to f/22, jak obie nasze obiekty testowe.

Kilka poniższych ujęć wykonano w parku na osiedlu Tsaritsyno (Moskwa) przy minimalnej ogniskowej (16 mm) i maksymalnym otworze przysłony (f/22).

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

16 mm; f/22; 1/50 s; ISO 100	16 mm; f/22; 1/50 s; ISO 100

Automat ustawiał czas otwarcia migawki dokładnie (1/50 s w obu przypadkach), ale zdjęcie wykonane Canonem EF 16-35mm f/2.8L III USM wygląda na lekko niedoświetlone. Ale to drobiazgi, ale ważne jest coś innego: na całkowicie zamkniętej przysłonie utrata ostrości jest bardziej wyraźna, nie tylko na obrzeżach, ale i w centrum. Jeśli Canon EF 16-35mm f/4L IS USM nadal jest znośny, to konkurencja już robi się nieprzyjemna. Jednak Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM ma wyraźniejszy efekt „rozmycia” strumieni wody – najwyraźniej z tego samego powodu.

Fotografowanie pod światło

Wiadomo, że najlepiej unikać strzelania pod słońce. Znany recenzent sprzętu fotograficznego Ken Rockwell tradycyjnie używa przy tej okazji następującego zwrotu: „jeśli jesteś na tyle szalony, aby fotografować pod słońce…” (jeśli „jesteś na tyle szalony, aby patrzeć bezpośrednio w tarczę słoneczną). Okazuje się, że to określenie odnosi się do tego materiału, ponieważ uważamy, że odporność na bezpośrednie działanie promieni słonecznych jest obowiązkowym wymogiem dla obiektywów ultraszerokokątnych.Ze względu na szeroki kąt widzenia nie zawsze można wykluczyć słońce z pola widzenia Dlatego ocenimy, jak nasi poddani zachowują się w takich sytuacjach.

Tak dzieje się o świcie, kiedy słońce jest bardzo nisko.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

16 mm; f/8; 1/100 s; ISO 100	16 mm; f/8; 1/80 s; ISO 100

Prawe ujęcie jest wyraźnie niedoświetlone (-2/3 EV), ale to nie zasłania odbić od powierzchni obiektywu (czyli „zajączek”, jak mówią w fotograficznym żargonie). W obu przypadkach jest ich wiele, reprezentowanych nie tylko przez małe jasne kropki, ale także przez dość duże plamki. Jesteśmy skłonni oceniać taką pracę nad hodowlą "zajęcy" jako "klasę C", a nie wyższą.

Jeśli słońce jest już wystarczająco wysoko, obraz staje się zupełnie inny.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

16 mm; f/8; 1/500 s; ISO 100	16 mm; f/8; 1/800 s; ISO 100

To też jest poranek, ale w inny dzień i znacznie później (około godziny 10). Jak widać, nie ma śladu po tym, co widzieliśmy na dwóch powyższych zdjęciach na zdjęciach. Ponadto kształt łopatek przysłony w obu przypadkach umożliwił uzyskanie wielu dobrze zdefiniowanych promieni wokół tarczy słonecznej. Obie tematy wykonały sceny perfekcyjnie. Zauważamy, że nie ma sprzeczności między tym a poprzednimi szacunkami: „pułapka harfowa” optyki zależy bardzo silnie od kąta padania linii prostych promienie słoneczne, a im większy (kąt), tym łatwiej obiektywy radzą sobie z tą wadą.

Rozmycie pierwszego planu i tła

Nie otworzymy Ameryki, mówiąc, że obiektywy szerokokątne (nie mówiąc już o ultraszerokokątnym) nie są zaprojektowane do pokazania pięknego rozmycia (bokeh). To komplikuje, po pierwsze, bardzo dużą głębię ostrości (nawet przy otwartej przysłonie), a po drugie, wysokie wymagania dotyczące ostrości w scenach, które są kręcone przy użyciu takiej optyki. Nie oznacza to jednak, że nie można uzyskać akceptowalnego efektu bokeh.

Najpierw zobaczmy, co dzieje się z pierwszym planem, jeśli jest nieostry, gdy obiektyw ma dużą aperturę.

Jeśli pierwszy plan znajduje się w odległości 15-30 cm od przedniego obiektywu, a ogniskowanie odbywa się na tle „do nieskończoności”, to nawet przy f/8 obiekty na pierwszym planie nie mogą być ostre. Jednak w tym przypadku pełnią rolę drugorzędną, służąc jedynie jako naturalna rama dla budynku od tyłu. Dlatego chcieliśmy ocenić, czy obraz rozmycia frontalnego (przedni bokeh) jest dobry. Powiedzieć, że widzimy coś bardzo przyjemnego, jest oczywiście niemożliwe. Oznacza to, że sam stopień rozmycia jest niewielki; zachowana jest (choć rozmyta) pstrokata struktura obiektów, która nadal dość mocno zakłóca percepcję tego, co powinno przede wszystkim przykuwać uwagę - kolumnady w tle.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM

35 mm; f/2,8; 1/80s; ISO 100

16 mm; f/2,8; 1/800s; ISO 100

Zarówno przy maksymalnej (35 mm), jak i minimalnej (16 mm) ogniskowej przy pełnym otworze, tylny bokeh wygląda tak samo słabo jak przód. Tutaj oczywiście niczego więcej nie można się spodziewać, ponieważ obiekty tła nie są wystarczająco daleko od punktu ostrości. Dotyczy to nie tylko szybszego i droższego obiektywu, ale także jego konkurenta. A tak przy okazji, co z konkurentem?

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

35 mm; f/4; 1/1000s; ISO 100

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM prawie nie różni się rozmyciem. Na powyższym zdjęciu pomaga fabuła, a nie właściwości optyczne tego obiektywu. Jednak w tym ujęciu chcieliśmy zilustrować, że przy ogniskowej 35 mm i wartości przysłony f/4 w zasadzie można uzyskać akceptowalny efekt bokeh ( do przyjęcia, ale nie wiecej).

A teraz kilka ilustracji pokazujących, dlaczego ultraszerokokątny zoom jest w ogóle potrzebny. Poniższe trzy zdjęcia pokazują, jak pracowaliśmy nad ramą. Opcje fotografowania: f/8; 1/100s; ISO100.

W drugim etapie postanowiliśmy obniżyć horyzont tak, aby linia attyki nasypu zamieniła się w szarą płaszczyznę. Trochę się poprawiło, ale wciąż czegoś brakowało.

25 mm; f/8; 1/100 s; ISO 100

Eureko! Po zwiększeniu ogniskowej do 25 mm (i odpowiednio skali obrazu) zniknął oczywiście przeszkadzający mostek i irytująco jasna ściana budynku przy prawej krawędzi kadru. Gdyby nie obiektyw zmiennoogniskowy, musiałbyś go wymienić na inny lub przyciąć obraz w post-processingu.

Resztę zdjęć wykonanych podczas fotografii praktycznej zebraliśmy w galerii bez komentarza.

Razem do praktycznego strzelania

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM i Canon EF 16-35mm f/4L IS USM to nie tylko ciekawe i przydatne, ale często absolutnie niezbędne narzędzia optyczne. W praktyczna praca szybsza przysłona jest oczywiście mniej wygodna, ponieważ jest znacznie cięższa i większa. Jednocześnie, będąc bardziej zaawansowanym pod względem projektowania i technologii produkcji optyki, pozwala uzyskać ostrzejsze i bardziej kontrastowe obrazy niż ewolucyjnie mniej nowy konkurent o mniejszej aperturze.

Obie soczewki dobrze sprawdzają się pod słońce i pozwalają wyciągnąć wiele pięknych promieni ze źródeł światła minus jedno „ale”: w trudnych warunkach, o świcie, gdy wysokość jej stania nad horyzontem jest niewielka, obie soczewki pozwalają na tworzenie się „ zające”, czyli refleksy z powierzchniami soczewek.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM w zakresie przysłon f/4-f/8 jest nieco gorszy od swojego szybszego konkurenta pod względem ostrości i szczegółowości, ale przy maksymalnym otworze przysłony (f/22) wykazuje wyraźną przewagę .

Główną zaletą Canona EF 16-35mm f/2.8L III USM jest jego przysłona, która jest o cały krok większa. Stabilizator optyczny słabszego konkurenta pozwala jednak na uzyskanie wzmocnienia o 4 stopnie, tak jakbyśmy mieli do czynienia z maksymalnym otworem przysłony f/1,0. To prawda, bardzo często, aby zapobiec „rozmyciu” poruszających się obiektów, trzeba wybrać krótszy czas otwarcia migawki niż ten, który staje się dostępny przy użyciu stabilizatora, a w tym przypadku nawet maksymalna przysłona f/4 nie będzie móc oszczędzać.

Ostatni czynnik (przysłona kontra stabilizator) jest prawdopodobnie decydującym czynnikiem przy wyborze obiektywu. Jeśli naprawdę potrzebujesz przysłony (wzmocnienie około półtora stopnia), wybierz Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM. Jeśli skompensujesz te półtora kroku stabilizatorem (na przykład nie fotografujesz dynamicznymi obiektami szerokokątnymi), to całkiem możliwe jest obejście się z niezbyt drogim i masywnym Canonem EF 16-35mm f /4L TO USM.

Galeria fot. Michaił Rybakow