Քանի՞ տառատեսակ է անհրաժեշտ երջանիկ լինելու համար:

Տեքստի տառատեսակներ
(Շար.

Ահ, քանիսն են այստեղ
բոլոր տեսակի տարբեր ...

Սկավառակի կատարում՝ հիմնված հեքիաթի վրա
Լյուիս Քերոլ
«Ալիսան հրաշքների աշխարհում»

Վլադիմիր Էֆիմով,
«ParaType» ընկերության գեղարվեստական ​​ղեկավար
Աննա Շմելևա,
ազատ լրագրող

Քարե ջունգլիներում լուռ այրվում էր տպագրական չոր անտառի հրդեհը։ Կրակի մոտ նստած էին երկու խաղապահներ՝ Դիզայները և նրա աշակերտը (Դիզայները ազգանուն չէ): Մեր հերոսները զբաղվում էին խաղի սահմանմամբ և հաշվառմամբ, առաջին հերթին՝ տեքստային տառատեսակներով։ Աշակերտը հանեց դաշտային տետրը և ընկավ ինչ-որ հաշվարկների մեջ՝ շրթունքները անվրդով շարժելով։

«Ժամանակն է գնալ! - ասաց դիզայները։ - Մենք արդեն ուսումնասիրել ենք սերիֆների ապրելավայրերը։ Հին ոճի սերիֆները քիչ են, մինչդեռ հոլանդական և անգլերեն գրեթե չկան, անցումային սերիֆների դեպքում ամեն ինչ մի փոքր ավելի լավ է, իսկ բոդոնանմանները նույնպես: Բայց ընդհանուր առմամբ նոսր է... Հիմա տեսնենք ինչպես են բազմապատկվում քառակուսիները, լատինատառերը և կտրատածները։ Իսկ դեկորատիվն ու ձեռագիրն այսօր արժեր նայել։ Եթե ​​մենք չհապաղենք, մենք ժամանակին կհասնենք մինչև մութը»:

Դիզայների աշակերտը վառեց կրակը, և խաղապահները դուրս եկան ճանապարհին:

Slab տառատեսակներ

Այս տառատեսակները հայտնվել են Անգլիայում 19-րդ դարի սկզբին։ և սկզբում օգտագործվել են որպես վերնագիր, բայց քսաներորդ դարում։ նրանք ժողովրդականություն ձեռք բերեցին որպես մեքենայական (հատկապես թերթի) տառատեսակներ։ Սովորաբար, այս տառատեսակները քիչ են կամ չունեն հակադրություն առաջնային և երկրորդական հարվածների և հզոր ուղղանկյուն սերիֆների միջև: Առանց կոնտրաստի սալաքարային տառատեսակները կոչվում են նաև եգիպտական, թեթև առաջ հակադրություն ունեցող տառատեսակները և հենակետում կլորացված սերիֆները կոչվում են Clarendon տառատեսակներ, իսկ հակառակ հակադրություն ունեցող տառատեսակները իտալական են: Իտալական տառատեսակները գործնականում չեն օգտագործվում մուտքագրման համար, ուստի մենք դրանք այստեղ չենք դիտարկի:

Ցածր հակադրություն և ցածր հակադրություն սալաքար տառատեսակներ

E hypetian տառատեսակները (նկ. 1) կարելի է բաժանել երկու հիմնական ենթախմբերի. տառատեսակներ, որոնք ստացվել են նոր ոճի հնաոճից, միալայն, էլիպսաձև օվալներով (Glyfa, Serifa, Helsieriff) և երկրաչափական sans serifs-ից ստացված տառատեսակներ՝ երփներանգ։ , շրջանագծին մոտ գտնվող օվալներով (Բետոն, ITC Lubalin Graf, Memphis, Rockwell, Styme)։ Ճիշտ է, մեջ Վերջերսսալաքարային տառատեսակներ սկսեցին հայտնվել հին ոճի սերիֆների կամ հումանիստական ​​սանսերիֆների հիման վրա (ITC Ofitsina Serif, Cecilia, Silica, Thesis Serif): Բացի այդ, այստեղ կարող են դասակարգվել նաև ցածր կոնտրաստային տառատեսակներ՝ առանց կլորացված սերիֆների՝ Candida, Izhiptien և Shadow Stamp, ինչպես նաև City տիպի քառակուսի երկրաչափական տառատեսակներ:

Բրինձ. 1. Ցածր կոնտրաստային սալեր տառատեսակներ (եգիպտական) կարող են լինել մեկ լայնությամբ և տարբեր լայնությամբ կախված կազմից ռացիոնալ հիմքը

Թվարկված ամբողջ շքեղությունը, իհարկե, լատիներեն է: Մենք ունենք նաև խորհրդային հայտնի Baltika տեսակը, որը Candida տառատեսակի կիրիլյան տարբերակն է։ Կան նաև ITC տառատեսակների լավ կիրիլիցա տարբերակներ՝ Ofitsina Serif և Rockwell՝ Geometrik Slabserif 712 կեղծանունով (նկ. 2), քառակուսի սալաքար City տառատեսակի կիրիլյան տարբերակ, որը կոչվում է Coliseum և ITC Lubalin Graf տառատեսակի բավականին վատ կատարված տարբերակը, որը կոչվում է: Լուգա. Ահա և վերջ տեքստային տառատեսակների համար:

Ամենից շատ կցանկանայի այս ենթախումբը համալրել Serif տիպի տառատեսակների բարձրորակ կիրիլյան տարբերակներով։ Այնուամենայնիվ, սալաքարային տառատեսակների այլ տեսակներ կարող են ավելի լիարժեք ներկայացված լինել կիրիլիցայով:

Հակապատկեր սալերի սերիֆներ (Clarendon տիպ)

Այս տեսակի առաջին տառատեսակը, որը կոչվում է Clarendon, ստեղծվել է Անգլիայում 19-րդ դարի կեսերին։ որպես ցուցադրություն: Դա նոր ոճի սերիֆ էր՝ ուժեղացված սերիֆներով և միացնող հարվածներով: Տառատառերի գյուտից հետո նմանատիպ տառատեսակներ օգտագործվեցին թերթերի տեքստերը տպելու համար, քանի որ դրանք փոքր չափերով լավ ընթեռնելի էին վատ թերթի վրա: Հետագայում, հիմնվելով Clarendon տիպի տառատեսակների վրա, մշակվել է ընթեռնելի տառատեսակների խումբ հատուկ թերթերի շարադրման համար՝ Aionik No. 5, Corona, Century, Excelsior և այլն (նկ. 3), իսկ դպրոցական դասագրքերի հավաքածուի համար՝ Century: Skoolbook տառատեսակ. Լատինական այբուբենի նման այլ տառատեսակներ կան, օրինակ՝ Volta, Iridium, Clarion, Concord, Egizio։

Կիրիլյան գրադարանը պարունակում է Clarendon-ի մի քանի տարբերակներ՝ տարբեր որակի: Այս ենթախմբին են պատկանում նաև խորհրդային ժամանակներից հայտնի Ժուրնալնայա և Շկոլնայա տառատեսակները (նկ. 4), որոնք հանդիսանում են Excelsior և New Century Schoolbook տառատեսակների վերանայված տարբերակները։ Excelsior-ը և Century Schoolbook of Linotype-ը նույնպես ունեն կիրիլյան մաս, բայց դրանք ավելի քիչ հաջողակ են: Բացի այդ, Clarendons-ի ենթախումբը ներառում է նախահեղափոխական Akademicheskaya տառատեսակի թվային տարբերակը (Սորբոնյան տառատեսակի կիրիլիցա տարբերակը, որն իր հերթին Չելտենհեմի տառատեսակ էր) և ITC Bookman տառատեսակի կիրիլիցա տարբերակը։

Կարելի է ասել, որ սա առաջին տիպի ենթախումբն է, որի հետ գործերը քիչ թե շատ հաջող են ընթանում, չնայած արդարության համար նշենք, որ Century և Clarendon տառատեսակների մի քանի ավելի պարկեշտ տարբերակներն այստեղ ավելորդ չեն լինի։

Լատինական տառատեսակներ

Այս տերմինը վերաբերում է 19-րդ դարում հորինված սերիֆի տառատեսակներին՝ մեծացված եռանկյունաձև տառերով։ և տարածված է քսաներորդ դարի սկզբի ցուցադրման հավաքածուում: Բացի այդ, նույն ենթախմբին կարելի է վերաբերել կեղծ դասական տեքստային տառատեսակներին, որոնք ստեղծվել են 19-20-րդ դարերի վերջին։ և գրեթե հնացած Արևմուտքում: Սակայն Ռուսաստանում, մինչև վերջերս, այդ տառատեսակներից մեկը՝ Գրական (նկ. 6), նախկինում լատիներենը, ամենատարածված տեքստային տառատեսակն էր։ Այն պետք է ներառի նաև ժամանակակից տառատեսակներ՝ եռանկյունաձև սերիֆներով, որոնք հիմնված են հին կամ անցումային սերիֆերի վրա, ինչպիսիք են Vendome, Meridian, Swift, Trump Medieval, ITC Charter (նկ. 5):

«Լատինական» տառատեսակների ենթախմբում մենք ունենք լավ ժառանգություն՝ գրական տառատեսակներ, Kvant Antikva (տարբերակ Literary) և New Journal տառատեսակներ՝ եռանկյունաձև սերիֆներով բնօրինակ տառատեսակներ։ Սակայն, միևնույն ժամանակ, ցավոք, մենք լիովին ետ ենք մնում նորաձեւությունից՝ չունենալով այս տեսակի ժամանակակից տառատեսակների կիրիլյան տարբերակ։

Կտրված տառատեսակներ (sans serifs)

Անգլերեն գրականության մեջ Grotesque բառը վերաբերում է այսպես կոչված հին գրոտեսկներին, այսինքն՝ sans-serif տառատեսակներին, որոնք մշակվել են 19-րդ դարում։ Բոլոր մյուս sans serif տառատեսակները կոչվում են Sans Serif (Անգլիայում) և Gothic (Ամերիկայում): Մեզ մոտ «գրոտեսկ» տերմինը վերաբերում է ցանկացած թակած, այսինքն՝ sans-serif տառատեսակին։ Սա ճյուղավորված դասակարգման խումբ է, որը, բացի հին գրոտեսկներից, ներառում է երկրաչափական գրոտեսկեր, հումանիստական ​​գրոտեսկներ, 60-ականների փակ նեոգրոտեսկներ։ XX դար, հազիվ ուրվագծված սերիֆներով տառատեսակներ, բայց դեռ ավելի շատ հիշեցնում են sans serifs (այսպես կոչված Glyphic) և ժամանակակից դիզայնի sans-serif տառատեսակների տարասեռ խումբ, որոնք չեն պատկանում sans serifs-ի հիմնական ենթախմբերին:

Թվում է, թե ավելի հեշտ է մշակել սերիֆի տեսակը, քան հնատիպը, քանի որ sans serif-ի համար տառատեսակի բոլոր նիշերի ուրվագծի ընդհանուր երկարությունը ավելի քիչ է, քան հնատիպը՝ սերիֆերի բացակայության պատճառով: Այնուամենայնիվ, հենց իր պարզության և հակիրճության պատճառով գրոտեսկն ավելի մեծ ուշադրություն է պահանջում դիզայների կողմից: Sans serif-ում ձևի ցանկացած խախտում շատ ավելի տեսանելի է, քան սերիֆում, քանի որ նշաններն ավելի հեշտ են ընկալվում աչքով՝ սերիֆների, կաթիլների և այլ լրացուցիչ տարրերի բացակայության պատճառով:

Հին գրոտեսկներ

Սրանք մի լայնությամբ փակ կամ կիսափակ sans serif տառատեսակներ են էլիպսաձև օվալներով, որոնք առաջին անգամ հայտնվել են Անգլիայում 1816 թվականին: Դրանց կերպարներն առանձնանում են հիմնական և միացնող հարվածների նկատելի հակադրությամբ: Սկզբում այս գրոտեսկերն օգտագործվել են միայն ցուցադրական շարադրման և շարադրանքի համար, սակայն 19-20-րդ դարերի վերջում։ դրանք սկսեցին օգտագործվել մուտքագրում... Նման տառատեսակների օրինակներ են Aktsidenz-Grotesque, Bell Gothic, Hermes, Grotesque 216, News Gothic, Franklin Gothic և այլն (նկ. 7):

Կիրիլյան տարբերակները գրոտեսկի համար մշակվել են Bell Gothic-ի, ITC Franklin Gothic-ի (նկ. 8), News Gothic-ի (նրա կիրիլյան տարբերակը կոչվում է Newspaper): Այստեղ կա նաև նախահեղափոխական գրոտեսկային Հերմեսը և խորհրդային շրջանի տառատեսակները՝ Կուդրյաշևսկայա հանրագիտարանային թակած և Այբբենարան։ Միևնույն ժամանակ, ենթախմբում ակնհայտորեն բացակայում են այնպիսի կարևոր տառատեսակի կիրիլիցա տարբերակները, ինչպիսին է Aktsidenz-Grotesque-ն, և 19-րդ դարի տեքստային գրոտեսկի վրա հիմնված տառատեսակներ:

Երկրաչափական սանսերիֆներ

Իսկ ավանգարդ գոթիկը, կաբելը, ֆուտուրան ներկայացնում են մեր երկրաչափական գրոտեսկները: Նրանց բնորոշ պարզեցված ձևերը, որոնք հիմնված են քառակուսու, շրջանագծի և հավասարակողմ եռանկյունու վրա, գերմանական կոնստրուկտիվիզմի ձեռքբերումն է 1930-ականներին: XX դարը, որն այն ժամանակ ստացավ աշխարհում ամենալայն տարածումը։ Երկրաչափական sans serifs - թակած ցածր հակադրություն տառատեսակներ; նրանց նշանները կարող են լինել և՛ բաց, և՛ փակ, բայց, որպես կանոն, դրանք ունեն տարբեր լայնություններ: Որպես այս ենթախմբի տառատեսակների օրինակներ պետք է անվանվեն նաև Abner, Metro, Neuzeit Grotesk, Spartan («Linotype»), Erbar-Grotesk (նկ. 9): Բացի այդ, երկրաչափական գրոտեսկների ենթախումբը կարող է ներառել այսպես կոչված քառակուսի գրոտեսկները, որոնցում օվալները հակված են քառակուսի կամ ուղղանկյունի ձևի, օրինակ՝ Bank Gothic, Eurostyle և Microgram, ինչպես նաև ձեռքով գծված տառատեսակների իմիտացիա։ 20-30-ականների ռուս կոնստրուկտիվիստներ. XX դարը, օրինակ, Ռոդչենկոն և ԻՏԿ Մաշինը։ Սակայն վերջիններս հիմնականում օգտագործվում են ոչ թե տեքստերի, այլ ցուցադրման համար։

Կիրիլյան գրադարանում կան ITC Ավանգարդ գոթական չորս տեսակ. լավ տարբերակներականջակալ Bank Gothic, ITC Bauhaus, ITC Cable, Futura և դրա տարբերակ Futuris (նկ. 10); Eurostyle (Եվրոպա) և Microgram (Mikra) տառատեսակների պատշաճ տարբերակները, ինչպես նաև Erbar-Grotesque տառատեսակի խորհրդային տարբերակը՝ Journal Chopped: Կան նաև կիրիլիցաներ՝ Ռոդչենկո, ԻՏԿ Մաշին և ԻՏԿ Ստենբերգ։ Երկրաչափական գրոտեսկի հետ կապված իրավիճակը ընդհանուր առմամբ լավ է։

Սակայն այստեղ էլ ինչ-որ բան պակասում է. Իրական (պատմական) Կաբել տառատեսակի և այլ լատինական երկրաչափական գրոտեսկների կիրիլյան տարբերակները չկան, օրինակ՝ Abner, Metro, Neuzeit Grotesque, Spartan։

Հումանիստական ​​գրոտեսկներ

Գ ումանիստական ​​գրոտեսկները հայտնվել են երկրաչափականի հետ միաժամանակ՝ որպես դրանց հակադիր։ Դրանք հիմնված են հումանիստական ​​սերիֆի կառուցվածքի վրա, բայց զուրկ սերիֆներից և արցունքի վերջավորություններից։ Հումանիստական ​​գրոտեսկների նշանները բաց են, լայնությամբ բազմազան և, որպես կանոն, առանձնանում են հիմնական և միացնող հարվածների նկատելի հակադրությամբ։ Այս տառատեսակները այժմ շատ տարածված են: Դրանք հաճախ օգտագործվում են որոշակի տառատեսակի հետ համատեղ, իսկ երբեմն դրանք մշակվում են միասին: Հումանիստական ​​գրոտեսկներից են՝ Gill Sans, ITC Gaudi Sans, Lucida, FF Meta, Optima, ITC Oficina Sans, Syntax, Thesis Sans, Frutiger, ITC Eras։

Կիրիլյան գրադարանը պարունակում է ITC տառատեսակների բարձրորակ տարբերակներ Ofitsina Sans, Syntax՝ Humanist 531 կեղծանունով (նկ. 11), Frutiger (FreeSet) տառատեսակի լավ տարբերակ և Gill Sans, Lucida, Optima-ի մի քանի ավելի քիչ հաջող տարբերակներ։ , ITC Eras տառատեսակներ։ Հասանելի են Microsoft-ից Verdan-ից և Adobe-ից Myriad-ից հայտնի տառատեսակների կիրիլիցա տարբերակները: Միևնույն ժամանակ, մենք կցանկանայինք ունենալ այնպիսի կարևոր տառատեսակների ավելի լավ կիրիլյան տարբերակներ, ինչպիսիք են Gill Sans-ը և Optima-ն, ինչպես նաև նոր հումանիստական ​​գրոտեսկների կիրիլյան տարբերակները, օրինակ՝ Argo, FF Meta, Thesis Sans և այլն (նկ. 12): ):

Նեոգրոտեսկներ, կամ նոր գրոտեսկներ

Ոչ գրոտեսկային տառատեսակներ, որոնք առաջացել են Երկրորդ համաշխարհային պատերազմից հետո վերանայված հին Akcidenz-Grotesque տառատեսակների հիման վրա և կապված են շվեյցարական տպագրության ծաղկման հետ 1960-ականներին: XX դար, ընդհանուր առմամբ հասանելի մեր դիզայներներին: Սա հայտնի Helvetica-ն է և նմանատիպ փակ մեկ լայնությամբ, ցածր կոնտրաստային գրոտեսկեր (Video, Univers, Folio): Helvetica-ի լավագույն կիրիլյան տարբերակները մենք կանվանեինք Պրագմատիկա (Նկար 13) և Հելիոս; ունենք նաև Բաստիոն, Լետերիկա, Սիրվետիկա, Հիլվետիկա, Վանտա և այլն։ Linotype-ից կան Helvetica, Neue Helvetika և Univers տառատեսակների կիրիլյան տարբերակները: Monotype-ի Arial տառատեսակը պատկանում է նույն ենթախմբին, այն ավելի լավ է ընթեռնելի, քան մյուսները համակարգչի էկրանին, բայց բոլորովին անտանելի է թղթի վրա:

Այնուամենայնիվ, կիրիլիցա այբուբենը գրեթե չի ներկայացնում նեոգրոտեսկի կարևոր արժանիքը՝ նրանց մեծ մասի համար արևմուտքում մշակված ոճերի հսկայական քանակություն։ Առավել զարգացած Helvetica, Neue Helvetica և Univers տառատեսակների ոճերի թիվը հեռու է նորմալ, համարձակ և թեք սահմանափակ լինելուց. դա մի քանի տասնյակ է (Helvetica - 24 ոճ, Neue Helvetica - 51 ոճ, Univers - 21 ոճ, Linotyp Univers - 59 ոճ), որը օտարերկրյա դիզայներին տալիս է ստեղծագործելու աննախադեպ շրջանակ (նկ. 14): Մենք ունենք ամբողջական տարբերակներըայս ականջակալները դեռ հասանելի չեն:

Serif տառատեսակներ (Գլիֆիկ)

Սա sans-serif տառատեսակների անունն է, սակայն դրանց որոշ ակնարկով, օրինակ՝ Albertus, Amerigo, Ikon, Copperplate Gothic, Creeley, ITC Serif Gothic (նկ. 15), ITC Newtext, Spartan («Monotype») , Ֆրից Կվադրատա. Ինչ-որ առումով այստեղ կարելի է տեղադրել նաև հայտնի Optima տառատեսակը։ Մենք կիրիլիցայով ունենք Fritz Kvadrata տառատեսակի միայն բարձրորակ տարբերակ (նկ. 16), Copperplate Gothic (Vacancy) և Creeley (Cricket) տարբերակները, և վերջ։

Այլ գրոտեսկներ

Այլ sans-serif տառատեսակներ, որոնք չեն կարող վերագրվել sans serifs-ի հիմնական ենթախմբերին, հիմնականում նախատեսված են ցուցադրման շարադրման համար։ Այնուամենայնիվ, դրանց մեջ կարելի է գտնել նաև տպելու համար հարմար տառատեսակներ, օրինակ՝ Antique Olive (Oliver and Oliver New), Peño (Penta), Newlin Sans (Janus), DIN narrow լատինատառ տառատեսակներ, ինչպես նաև տառատեսակներ, ինչպիսիք են. Նոր Սկորինա և Ռոստիսլավ.

Դեկորատիվ տառատեսակներ

Ի վերջո, իմաստ ունի նայել հարակից դեկորատիվ տառատեսակների թագավորությանը: Անկասկած, դրանց մեծ մասը նախատեսված է միայն ցուցադրման շարադրման համար, սակայն որոշ ենթախմբերում կարելի է գտնել տեքստի շարադրման համար հարմար տառատեսակներ։ Կիրիլյան գրադարանում կա մոտ հարյուր դեկորատիվ տառատեսակ։ Այսպիսով, Art Nouveau (կամ Secession, կամ Art Nouveau) տառատեսակների ենթախմբում կան ITC Benguet Gothic, ITC Corinna (նկ. 17), ITC Benguet (Բենգալ) և ITC Souvenir (Surprise) տառատեսակներ: Տառատեսակների ենթախումբը, որը կրկնօրինակում է մեքենագրված տառատեսակները, կարող է օգտագործել Courier տառատեսակի տարբերակները, մի քանի այլ մոնասփեյս տառատեսակներ՝ Optimus և Yatran, և ITC American Typewriter - Secretary տառատեսակները: Նման «տեքստային գտածոների» դեկորատիվ լատինական տառատեսակների շարքում կարելի է շատ ավելին անել։

Ձեռագիր և գեղագրական տառատեսակներ

Եվ երբեմն կարճ տեքստերը, հատկապես եթե դա գլխավոր խմբագրի հասցե, հրավեր կամ սյունակ է, նույնպես կարելի է տպել նման տառատեսակներով։ Ձեռագիր և գեղագրական տառատեսակների ընդհանուր առանձնահատկությունն այն է, որ դրանք ընդօրինակում են լայնածավալ կամ սրածայր ծայրով, վրձինով, գնդիկավոր գրիչով, ֆլոմաստերով պատրաստված ոճեր (նկ. 18): Խստորեն ասած, դրանք տեքստային տառատեսակներ չեն: Այնուամենայնիվ, մոտ չորս տասնյակ նմանատիպ կիրիլիցա տառատեսակներից ITC Tsapf Chancery (նկ. 19), ITC Flora, Inform և Zhikharevskaya տառատեսակները լավագույնս հարմար են որպես տեքստային տառատեսակներ օգտագործելու համար: Հարկ է նշել, որ այս ընկերությունում ակնհայտորեն բացակայում են գեղագրական տառատեսակները, որոնք ընդօրինակում են լայնածավալ և սրածայր ծայրերը:

Եկեք ամփոփենք

Երեկոն ընկնում էր քարե ջունգլիներում։ Խորացող մթնշաղի մեջ հատկապես պարզ էին հնչում նեոնային լույսերով լուսավորված ընտիր, կիսավայրի ու միանգամայն վայրի տառատեսակների ձայները։ Մեծ գովազդային վահանակի վրա ԷդվերԳոթիկը և Ակադեմիչեսկայան ապարդյուն փորձում էին բղավել միմյանց: Չինական ռեստորանի ցուցանակի վրա Պրունեն ցատկեց (նկ. 20), իսկ կողքին՝ փայլուն ոսկե հուշատախտակի վրա, կոկետորեն մատով մատնեց իր բենգալական փետուրները։ Խորհրդավոր գրոտեսկային մուտանտը հայտարարեց. (նկ. 21): Տառատեսակներն ամենուր էին, դրանք երեւում էին խանութների ցուցափեղկերում, շարված երեկոյան թերթերի վերնագրերում, փայլում էին գիշերային երկնքում։

Վարպետ, ես հաշվել եմ, թե քանի տառատեսակ է պակասում մեր կենդանական աշխարհին։ Եթե ​​հաշվում եք ոչ միայն տեսակները (տառատեսակները), այլև ենթատեսակները (ոճերը), ապա դուք թվարկել եք մոտ հինգ հարյուր տեքստային տարատեսակներ: Բայց պետք է լինի ավելի շատ ցուցադրման տառատեսակներ ...

Սպասիր, աշակերտ, սա դեռ ամենը չէ: Նախ, տառատեսակների դասակարգումը դեռ վերջնական ճշմարտությունը չէ: Դասակարգումը կամայական է, ինչպես կյանքին տեսությունը կիրառելու ցանկացած փորձ. դա պարզապես օգնում է նավարկելու տառատեսակների անծայրածիր օվկիանոսում: Մինչ արվեստի տեսաբանները բարելավում են դասակարգումը, արվեստագետները ձգտում են ստեղծել մի բան, որը չի տեղավորվում այս դասակարգման մեջ: Ժամանակ առ ժամանակ նրանց հաջողվում է։ Պատկերավոր ասած՝ տառատեսակները կազմում են շարունակական տարածություն, որի յուրաքանչյուր կետում կարելի է կառուցել տառատեսակ՝ ներառյալ բոլորովին նորը։ Սա նշանակում է, որ հաճախորդը կարող է ակնկալել անակնկալներ։

Բացի այդ, լատինական տիպի դիզայնը դեռ չի կանգնում: Օրինակ, վերջերս Արևմուտքում ընդունված է մշակել սուպեր-ականջակալներ, այսինքն՝ մշակված միանգամից մի քանի տառատեսակներ, որոնք պատկանում են տարբեր դասակարգման խմբերին, բայց ոճով, չափսով, գույնով համակարգված միմյանց հետ, ինչը թույլ է տալիս դրանք օգտագործել։ միասին, մեկ հրապարակման մեջ։ Այդպիսի գործերից են Demos (serif) և Praxis (գրոտեսկ), ITC Stone Serif (serif) և ITC Stone Sans (գրոտեսկ) (նկ. 22), ITC Ofitsina Serif (սալաքար) և ITC Oficina Sans (գրոտեսկ) տառատեսակները։ Thesis, Scala, Rotis, Le Monde ընտանիքների ներկայացուցիչներ և շատ ուրիշներ: Կիրիլյան տպագրության մեջ միայն Կուդրյաշևսկայա հանրագիտարանային տառատեսակը՝ թակած տառատեսակով, ստեղծված դեռևս մ.թ. Խորհրդային ժամանակներ, և ITC Ofitsina Serif և ITC Ofitsina Sans տառատեսակների լավ կիրիլիցա տարբերակները։

Մենք արդեն ասել ենք, որ կիրիլիցա տառատեսակները հաճախ շատ ավելի քիչ են զարգացած ոճով, քան իրենց լատիներեն զարմիկները։ Արևմուտքում պատշաճ տառատեսակներն այժմ ունեն առնվազն վեց կշիռ, որոնք սովորաբար ներառում են թվերի բազմաթիվ տարբերակներ, փոքր գլխարկներ և այբբենական նիշերի այլընտրանքային ձևեր: Բացի այդ, հիմնական տառատեսակները այժմ հաճախ լրացվում են վերնագրի հատուկ տարբերակներով: OpenType տառատեսակի ձևաչափի զարգացումը բավականին հեշտ է դարձնում այս ամենը մի շարքում կիրառելը: Եվ մենք ունենք միայն երկու տառատեսակ՝ Lazurskiy և ITC New Baskerville, որոնք ունեն փոքր թվերով տարբերակներ, և առայժմ միայն մեկ ITC New Baskerville ունի գլխարկներ (նկ. 23): Ինչն է պատճառը? Ժամանակին համարվում էր, որ կիրիլիցայի հավաքածուում փոքր մեծատառը պետք չէ, քանի որ, ելնելով մեր գրվածքի առանձնահատկություններից, այն չափազանց նման է փոքրատառերին։ Այնուամենայնիվ, պարզվեց, որ ավելի զարգացած տպագրական մշակույթի դեպքում մեծատառերը դեռևս անհրաժեշտ են (ինչպես փոքր թվերը), չնայած, իհարկե, կիրիլիցայով դրանք փոքրատառից ավելի քիչ են տարբերվում, քան լատիներենից։

Արևմուտքում լավագույն տասնյակից շատ բարձր որակավորում ունեցող (և բարձր վարձատրվող) արվեստագետներ ավելի քան հարյուր տարի է, ինչ զբաղվում են տառատեսակների դիզայնով: զարգացած երկրներ... Ահա թե ինչու նրանք ունեն շատ տառատեսակներ: Մեզ մոտ տիպային ձևավորման պատմությունը, ինչպես մաթեմատիկոսներն են ասում, «հատվածային շարունակական» է։ Այն տևեց մինչև հեղափոխությունը 15 տարի, պատերազմից 30 տարի հետո, հետո աստիճանաբար սկսեց մարել, գրեթե ամբողջությամբ դադարեց և վերածնվեց ընդամենը տասը տարի առաջ, նոր համակարգչային մակարդակով: Միևնույն ժամանակ, այս պատմության յուրաքանչյուր կոնկրետ պահի, ներառյալ այսօր, կիրիլյան տառատեսակների մշակման մեջ անմիջականորեն ներգրավված արվեստագետների թիվը հազիվ թե գերազանցեր քսան հոգին, իսկ ավելի հաճախ՝ շատ ավելի քիչ: Էլ չեմ խոսում ընդհատված ավանդույթների, գաղափարական մամուլի ու տնտեսության խելագարության մասին, որոնք նույնպես չեն նպաստում տիպի դիզայնի գործընթացին։

Այսպիսով, որքանո՞վ ենք մենք այժմ մոտ նպատակին:

Դուք ինքներդ կտեսնեք դա, եթե հաշվի առնեք, որ յուրաքանչյուր տեսակի դիզայներ պետք է ընտրության հնարավորություն ունենա: Առայժմ այն ​​սահմանափակվում է տառատեսակով, որը փայլում է ամեն անկյունում և տառատեսակով, որն օգտագործում է իր ամենամոտ մրցակիցը:

Հավանաբար անզգույշ կլինի որպես «ընտրություն» բնութագրել մեկ տեքստային տառատեսակի և մեկ վերնագրի տառատեսակի միջև ընտրության անհրաժեշտությունը: Մեկ սերիֆի և մեկ sans serif-ի միջև ընտրություն կատարելը նույնպես ավելի շատ ծաղր է: Ընդ որում, նույն տեսակի երկու նմուշների միջև ընտրությունը նույնպես լուրջ չէ, քանի որ, մերժելով մի թեկնածուի, ստիպված ենք ինքնաբերաբար ընդունել մյուսին, և հակառակը։ Սա նշանակում է, որ ընտրության իրական ազատությունը սկսվում է չորս կամ վեց համարժեք տարբերակներից, այսինքն՝ մոտավորապես նույն որակի տառատեսակներից, և այդպես շարունակ յուրաքանչյուր դասակարգման ենթախմբի համար:

Այո, բայց միայն հիշեք, որ կան հարյուրավոր և հազարավոր տառատեսակներ, ինչպիսիք են պարբերականները, և նրանցից յուրաքանչյուրը կցանկանար տարբերվել մյուսներից:

Ուսուցիչ, սարսափելի է մտածել այդքան տառատեսակների մասին: Որքա՞ն ժամանակ կպահանջվի մեզ համար:

Կշիռների զարգացած ընտանիքով մեկ տառատեսակի բարձրորակ մշակումը տևում է երկու-երեք ամսից մինչև մի քանի տարի: Օրինակ, համար Անցած տարի ParaType-ը թողարկել է 15 նոր կիրիլիցա տառատեսակներ (44 ոճ); 7 տառատեսակ (29 ոճ), որոնցից տեքստային են։ Աշխատանքի նման տեմպերով յուրաքանչյուրը կարող է հաշվարկել, թե որքան ժամանակ կպահանջվի մեր ընդհանուր տառատեսակների գրադարանը համալրելու համար։ Այնուամենայնիվ, դա կարող է փոխվել, եթե սպառողները սկսեն ավելի բարենպաստ վերաբերվել տառատեսակ նկարիչներին, ավելի հաճախ գնել որակյալ տառատեսակներ և ավելի քիչ օգտագործել ծովահենները: Այդ ժամանակ, թերեւս, տիպային դիզայների մասնագիտությունը հասարակության կողմից ավելի պահանջված կդառնա, ավելի շատ արվեստագետներ կզբաղվեն կիրիլիցա տառատեսակների մշակմամբ, և ժամանակի ընթացքում մեր տեսակի վիճակը կբարելավվի։

Նման տառատեսակները տարբերվում են հիմնական և միացնող գծերի հաստության միջև փոքր հակադրությամբ կամ բացակայությամբ:

«Առաջին սալաքարային տառատեսակները հայտնվել են Անգլիայում 19-րդ դարի սկզբին։ Ըստ օվալների և սերիֆների ձևի, կոնտրաստի առկայության կամ բացակայության և փոփոխականության աստիճանի, սալաքարային տառատեսակները բաժանվում են եգիպտական, երկրաչափական, հումանիստական ​​սալաքար տառատեսակների և Clarendon սալերի տառատեսակների ենթախմբերի: Բացի այդ, այս խմբում երբեմն ներառվում են նաև հակադարձ հակադրությամբ («իտալական») տառատեսակներ:

Այս տեսակի տառատեսակները ընթեռնելիության սանդղակում առաջատար տեղ են զբաղեցնում և իդեալական են երկար տեքստեր մուտքագրելու համար, քանի որ ունեն շատ ցածր հակադրություն: Այնուամենայնիվ, այս տառատեսակի էջը զգալիորեն ավելի «մուգ» է թվում, քան սովորական տառատեսակով էջը, քանի որ սալերի հարվածներն ավելի խիտ են և ավելի միատեսակ հաստությամբ: Սալ տառատեսակը հաճախ օգտագործվում է մանկական գրքերի շարադրման ժամանակ։

Գրեք ակնարկ «Slab Font» հոդվածի վերաբերյալ

Նշումներ (խմբագրել)

Դիտեք այս ձևանմուշը Հայեցակարգեր Տառատեսակի կառուցվածքը Տառատեսակի բնութագրերը Տառատեսակների դասակարգում այբբենական տառ Հինները սլավոնական Ժամանակակից Տառատեսակի ոճը Միավորներ Համակարգիչ տպագրություն

Հատված Slab Type-ից

-Ուրեմն ի՞նչ ես որոշել, Մադոննա:
Ես հավաքեցի իմ ամբողջ քաջությունը՝ ցույց տալու համար, թե ինչպես է իմ ձայնը դողում, և միանգամայն հանգիստ ասացի.
- Այս հարցին ես արդեն քանի անգամ պատասխանել եմ ձեզ, Սրբազան։ Ի՞նչ կարող էր փոխվել այսքան կարճ ժամանակում։
Ուշագնացության զգացում առաջացավ, բայց նայելով Աննայի հպարտությունից փայլող աչքերին, բոլոր վատ բաները հանկարծ ինչ-որ տեղ անհետացան ... Ինչքան թեթև և գեղեցիկ էր աղջիկս այդ սարսափելի պահին:
-Դու խելքից դուրս ես եկել, Մադոննա: Իսկապե՞ս կարող ես քո աղջկան ուղարկել նկուղ: Դու լավ գիտես, թե ինչ է սպասում նրան այնտեղ: Ուշքի արի, Իսիդորա...
Հանկարծ Աննան մոտեցավ Կարաֆֆեին և պարզ, պարզ ձայնով ասաց.
- Դու դատավոր չես և Աստված չես... Դու միայն մեղավոր ես: Ահա թե ինչու Մեղավորների մատանին այրում է ձեր կեղտոտ մատները: Կարծում եմ, որ նա կրում է ձեզ մի պատճառով ... Որովհետև դուք նրանցից ամենաստորն եք: Դու ինձ չես վախեցնի, Կարաֆա։ Եվ մայրս երբեք չի ենթարկվի քեզ:
Աննան ուղղվեց ու ... թքեց Պապի երեսին։ Կարաֆան մահացու գունատ դարձավ: Ես երբեք չեմ տեսել, որ որևէ մեկը այսքան արագ գունատվի: Նրա դեմքը բառացիորեն մի վայրկյանում մոխրագույն դարձավ... և մահը փայլեց նրա վառվող մութ աչքերում: Դեռևս Աննայի անսպասելի պահվածքից «տետանուսի» մեջ կանգնելով, ես հանկարծ ամեն ինչ հասկացա. նա դիտավորյալ հրահրեց Կարաֆֆային, որ չքաշվի: .. Այսպիսով, որքան հնարավոր է շուտ, ինչ-որ բան լուծեք և ինձ չտանջեք: Ինքս մահվան գնալ ... Հոգիս ոլորվեց ցավից - Աննան հիշեցրեց աղջկան Դամիանին ... Նա որոշեց իր ճակատագիրը ... և ես չկարողացա օգնել: Չի կարող խանգարել:

Մետաղական հավաքածուում՝ 48 բալանոց սպիտակ բացատ, 24 բալանոց, 36 բալանոց և 48 բալանոց չափս։ Բաբաշին օգտագործվում են շարվածքի ձևաթղթերի արտադրության մեջ բացեր ձևավորելու համար նամակագրություն.

Հիմնական չափը

1) Չափը, որով տառատեսակը պահվում է կրիչի վրա:
2) տառատեսակի չափը, որով նախագծված են նրա նկարները. ԽՍՀՄ-ում մետաղների շարադրման և ֆոտոշարքի դարաշրջանում մշակվել են տեքստային տառատեսակների գծագրեր 10 և 6 միավոր հիմնական չափսերով՝ 20 անգամ մեծացմամբ։ Վերնագրերի տառատեսակների թվերը նախագծվել են 24 կամ 36 կետի հիմնական չափերով՝ 10x խոշորացումով: Մնացած տառաչափերը, որոնք կոչվում են ածանցյալներ, ստացվել են հիմնական չափի գծագրերը համապատասխան գործակցով մեծացնելով կամ նվազեցնելով։ Թվային տառատեսակները ներկայումս նախագծվում են 28 միավոր բազային չափերով:

Սրիկա

Գոթական տառատեսակների ձեռագիր բազմազանություն: Տարածվել է XIV դ. որպես գրենական պիտույքների ձև: Ոճով նման է շեղատառին: Հյուսվածքի և ռոտոնդայի միջև միջանկյալ գոթական գրության ձևերը, որոնք Ֆրանսիայում կոչվում են բաստարդ, իսկ Գերմանիայում՝ Շվաբախեր (շվաբական գրություն), հայտնի են 15-րդ դարից: Սրանք հաճախ ավելի կոշտ ձեռագիր են, քան հյուսվածք և ռոտոնդա: Փոքրատառերը համեմատաբար լայն են՝ փոքր կետով և ընդգծված կրկնակի ընդմիջումով, մեծ թվով կլոր ձևերով։ Մեծատառերը սովորաբար լայն են և համեմատաբար պարզ ձևով, բազմաթիվ կլոր տարրերով:

Բասթարդ նրանից։ անպիտան - կողք, խառը, խաչ

Երկպալատ այբուբեն

Այբուբեն, որը միավորում է այբբենական նիշերի երկու տարբերակ։ Օրինակ, կիրիլյան այբուբենը, որը դուք կարդում եք (ինչպես նաև լատիներեն և հունարեն) բաղկացած է մեծատառ և փոքրատառ տառերից: Եզակի այբուբենները (օրինակ՝ արաբերեն կամ եբրայերեն) չունեն մեծատառ կամ փոքրատառ:

Կողային ելուստ

Ձեռքով պատրաստված մետաղական հավաքածուում՝ նշանի մի մաս, որը մտնում է մեկ այլ նշանի ներքին տարածություն։ Այն հատկապես հաճախ օգտագործվում էր շեղ տառերով՝ ճիշտ ռիթմի հավաքածու տալու համար։

բուրժուական

Տառատեսակ, որն ունի 9 կետ (~ 3,14 մմ Pica-ում, ~ 3,38 մմ Didot-ում): Սովորաբար օգտագործվում է գրքերում, ամսագրերում և թերթերում հիմնական տեքստը մուտքագրելու համար:

Սահման

Զարդարանք շերտի (սահմանի) ձևով, հաճախ նախշավոր, կազմված առանձին տարրերից (հարաբերություններ): Այն օգտագործվում է ցուցադրման մեջ:
Սահման - From fr. bordure - եզր

Բրայլի տառատեսակ

Դաջված կետավոր տառատեսակ՝ կույրերի ընթերցանության համար, որի տառերը, թվերը և այլ նիշերը կազմված են դաջված կետերի տարբեր համակցություններից՝ տարբերվող հպումով։

Բրեվ

Լավագույն շեշտադրումներից մեկը հակիրճության նշան է: Դիակրիտիկ նշանը շրջված հորիզոնական աղեղ է՝ կենտրոնում թեքումով։ Այն օգտագործվում է հնչյունական նշանների մի շարքում, ինչպես նաև թուրքերեն, ռումիներեն, վիետնամերեն և այլ լեզուներով։

Breve Cyrillic

Կարճ. Աղեղնաձև դիակրիտիկ նշան: Ի տարբերություն լատիներեն breve-ի, այն հակված է ուռուցիկություն ունենալ կամարի ծայրերում, քան մեջտեղում: Հնաոճ տառատեսակներում այս բշտիկները վերածվում են արցունքի տեսքով վերջավորությունների: Այն օգտագործվում է ավելի քան բելառուսերեն, ռուսերեն և ուկրաիներեն լեզուներով և ավելի քան Ў բելառուսերենում:

Ադամանդ

3 կետի չափով տառատեսակ (~ 1,05 մմ Pica-ում, ~ 1,13 մմ Didot-ում): Տառատեսակներից ամենափոքրը: Նախատեսված է մանկական գրքերում մուտքագրելու համար, ինչպես նաև բանաձևերում սուպերինդեքսներ (ինդեքսներ դեպի ինդեքսներ):

Slab տառատեսակներ

Հզոր ուղղանկյուն սերիֆներով տառատեսակների հավաքական անվանումը՝ առանց կլորացման կամ հիմնական հարվածների կցման կետերում մի փոքր կլորացումով, հիմնական և միացնող տողերի և փոքրատառերի մեծ կետի միջև քիչ հակադրություն կամ ընդհանրապես բացակայում է: Առաջին նման տառատեսակները հայտնվել են Անգլիայում 19-րդ դարի սկզբին։ Ըստ օվալների և սերիֆների ձևի, կոնտրաստի առկայության կամ բացակայության և փոփոխականության աստիճանի, սալաքարային տառատեսակները բաժանվում են եգիպտական, երկրաչափական, հումանիստական ​​սալաքար տառատեսակների և Clarendon սալերի տառատեսակների ենթախմբերի: Բացի այդ, այս խմբում երբեմն ընդգրկվում են հակադարձ հակադրությամբ (իտալերեն) տառատեսակներ:

Նամակ

Գրաֆիկական նշան, այբուբենի մի մասը, որը առանձին կամ այլ նշանների հետ միասին օգտագործվում է գրավոր հնչյուններ, հնչյուններ և դրանց բնորոշ համակցություններ նշելու համար։

«Մոնոտիպ» տառաձուլման շարվածքի մեքենա

1893 թվականին Թոլբերտ Լանսթոնի կողմից հայտնագործված գրամեքենան, որը ձուլում էր առանձին տառեր և բացատներ և դրանցից հավաքում տառատեսակի շարվածքի ամբողջ շերտերը՝ հետևելով դակված ժապավենի հրահանգներին։ Ռուսաստանում այն ​​կոչվում էր «մոնոտիպ»: Սրբագրման հարմարության շնորհիվ այն օգտագործվում էր տեքստի բարդ տեսակների մուտքագրման համար, օրինակ՝ գիտական։

Բուլիտ

Հաստ կետ մոտավորապես բոուլինգի տարածքի մեջտեղում: Այն օգտագործվում է թվարկումներում և ցուցակներում առանձին տարրեր նշելու համար, աղյուսակների հավաքածուում և այլն:

134 Մաս 1. Նախագծման կանոններ

հին ոճ

Հին ոճի տառատեսակները հիմնված են ձեռագիր աշխատանքի օրինակների վրա. պատկերացրեք գրագրի ձեռքում սեպաձև ծայրը: Հին ոճի բոլոր տառատեսակներն ունեն սերիֆներ (տես ստորև ներկայացված մեկնաբանությունները), իսկ փոքրատառերը միշտ թեքված են (որը կրկնօրինակում է գրչի թեքությունը գրելիս): Ձեռագիր տառատեսակի այս նմանակման շնորհիվ տառատեսակների բոլոր կոր տողերն ունեն անցում հաստ գծից դեպի բարակ, որը տերմինաբանորեն կոչվում է «անցում հաստ գծից բարակ գծի»։ Կաթվածի հաստության հակադրությունը համեմատաբար չափավոր է, այսինքն՝ այն տատանվում է չափավոր բարակ և չափավոր հաստության միջև: Եթե ​​դուք գիծ եք քաշում կլորացված հարվածի ամենաբարակ մասերի միջով, գիծը անկյունագծային է: Սա կոչվում է ճնշում - հին ոճի տառատեսակը ունի անկյունագծային ճնշում:

Հարթ անցում հաստ հարվածներից բարակ հարվածներից

Ի՞նչ եք կարծում, բոլոր նման տառատեսակները նույնն են: Մի անհանգստացեք, դրանք նույնն են տպագրական ոլորտից դուրս ցանկացածի համար: Այս «զուսպության» պատճառով է, որ հին ոճի տառատեսակները համարվում են լավագույնը երկար տեքստ տպելու համար։ Նրանք շատ քիչ ունեն տարբերակիչ հատկանիշներորոնք կարող են խանգարել ընթերցանության գործընթացին. նման տառատեսակները մեծ ուշադրություն չեն շեղում: Եթե ​​տպում եք երկար տեքստ, որը հույս ունեք կարդալու, գնացեք հին ոճին:

135. .

Ժամանակակից տառատեսակ

Աշխարհի պատմության ընթացքում փոխվեցին նաև տառատեսակները: Տառատեսակներն ունեն իրենց նորաձևությունը և ազդում են ապրելակերպի և մշակութային փոփոխություններից, ինչպիսիք են սանրվածքը, հագուստը, ճարտարապետությունը կամ լեզուն: 1700-ական թվականներին ավելի հարթ թղթի արտադրությունը, բարձր տեխնոլոգիական տպագրության հայտնվելը և մեթոդաբանության ընդհանուր աճը հանգեցրին տիպի ավելի մեխանիկական ոճին: Նոր տառատեսակներն այլևս չէին ընդօրինակում ձեռագիրը։ Ժամանակակից տառատեսակները նույնպես ունեն սերիֆներ, բայց դրանք կատարվում են հորիզոնական, առանց թեքության և շատ բարակ։ Նրբագեղ պողպատե կամրջի պես նամակի շրջանակը կոշտ է, ընդգծված անցումով հաստ գծից բարակ: Անտեսանելի գրչի թեքության հետքեր չկան, ճնշումը բացարձակ ուղղահայաց է։ Արտաքին տեսքտառատեսակներ ժամանակակից ոճայն առանձնանում է իր նրբագեղությամբ և որոշակի սառնությամբ։

Կտրուկ անցում հաստ գծից դեպի բարակ գիծ

Ժամանակակից տառատեսակները շատ արդյունավետ են, հատկապես, եթե դրանք կատարվում են մեծ չափերով։ Այնուամենայնիվ, հաստ գծերից բարակ գծերից կտրուկ հակապատկերային անցման պատճառով ժամանակակից տառատեսակները լավագույնը չեն։ լավագույն միջոցըերկար տեքստեր մուտքագրելու համար։ Բարակ գծերը, որպես կանոն, գրեթե լուծվում են, իսկ հաստերը, ընդհակառակը, չափից շատ են երևում, արդյունքում առաջանում է այսպես կոչված «կուրացնող» էֆեկտ։

136 Մաս 1. Նախագծման կանոններ

D E V I T: K A T E G O R I Sh R I F T O V

137. .

Կտրված տառատեսակ

«sans» բառը նշանակում է «առանց» (ֆրանսերեն), ուստի հեշտ է կռահել, որ սերիֆ տառատեսակները տառատեսակներ են, որոնք տառերի վերջում սերիֆեր չունեն: Սերիֆի հեռացումը` տառատեսակների էվոլյուցիայի հետագա քայլերից մեկը, հայտնի չէր մինչև 20-րդ դարի սկիզբը:

Կտրված տառատեսակները հաստությամբ գրեթե միատեսակ են, այսինքն՝ դրանք գործնականում նկատելի անցում չունեն հաստ գծերից բարակ գծերից. տառերը ամբողջ ծավալով ունեն նույն հաստությունը:

Հաջորդ էջում դուք կկարդաք կարևոր տեղեկություններ ատամնավոր տառատեսակի մասին:

Ճնշման բացակայություն (գծերի նույն հաստության պատճառով)

Եթե ​​ձեր տառատեսակների հավաքածուում ունեք միայն երկու սերիֆ տառատեսակներ՝ Helvetica և Avant Garde, ապա ձեր նախագծերի դիզայնը բարելավելու համար ավելի լավ է սերիֆ տառատեսակների խումբը համալրել ավելի հստակ, ծանրակշիռ և հարուստ սևերով: Վերևում ներկայացված սերիֆի տառատեսակների յուրաքանչյուր ենթաբազմություն տարբերվում է հաստությամբ՝ բարակից մինչև ավել հաստ: Այս տառատեսակները գտնելուց հետո կտեսնեք, թե որքան մեծ են ձեր հնարավորությունները ուշադրություն գրավող էջեր ստեղծելու համար:

			Մաս 1. Նախագծման կանոններ
			Ինչպես ցույց է տրված նախորդ էջում, serif տառատեսակները հակված են լինել
			հաստությամբ միատարր: Այնուամենայնիվ, մի քանիսը (ընդհանուրից միայն երկու-երեքը
			բազմազանություն) ունեն հեշտ անցում հիմնական հարվածից դեպի միակցիչ
			անվան. Ստորև բերված է նման ճնշված թակած տառատեսակի օրինակ.
			Օպտիմա. Optima-ի նման տառատեսակները լավ չեն խառնվում նույն էջում.
			այլ տառատեսակներով՝ հաստ գծից տոնային անցման առկայության պատճառով
			ինչու են դրանք կարծես սերիֆ տառատեսակներ, իսկ սերիֆների բացակայության պատճառով՝ միացված
			թակած տառատեսակներ. Հետևաբար, այս տեսակի սերիֆային տառատեսակների հետ աշխատելիս,
			շատ զգույշ եղիր.

Optima-ն բացառիկ գեղեցիկ է, բայց դուք պետք է շատ զգույշ լինեք, երբ փորձում եք այն զուգակցել այլ տառատեսակների հետ: Ուշադրություն դարձրեք հիմնական և միացնող հարվածներին: Այս տառատեսակն ունի հին ոճի տառատեսակների դասական նրբագեղություն, բայց չունի սերիֆներ:

Optima-ն համակցված է Spumoni ականջակալի հետ:

Spumoni-ի համարձակ ինքնաբերականությունը լավ հակադրվում է Optima-ի դասական շնորհին:

Բրայլի բոլոր այբբենական ձևերը Արաբական հայերեն այբուբենը բենգալերեն բիրմայերեն Bugi գրություն. Lontara Տառանման նշաններ Buhid Փոքր ընտրանքներ Վեդական նշաններ Ուղղահայաց ձևեր Փոխնակ զույգերի վերին մասը մասնավոր օգտագործման համար Ներդիր տառեր և ամիսներ CJK Ներդիր տառեր և թվեր Հեքսագրամներ I-Ching Երկրաչափական ձևեր Գլագոլիտիկ հունարեն և ղպտական ​​այբուբեններ վրացերեն գուջարաթի լրացուցիչ լատիներեն Գուրմուկհի-Դեվան Լրացուցիչ կետադրական նշաններ Լրացուցիչ CJK հիերոգլիֆային ստեղներ Լրացուցիչ համակցելի դիագրիտներ Լրացուցիչ մաթեմատիկական օպերատորներ Լրացուցիչ արաբերեն նիշեր Լրացուցիչ վրացերեն նիշեր Լրացուցիչ եթովպական նիշեր Լրացուցիչ սլաքներ-A Լրացուցիչ սլաքներ-B Լրացուցիչ հնչյունական ընդարձակումներ Կետադրական նշաններ Հնդկական սիմվոլներ Կանադական վանկային Kanbun (չինարեն) Kannada Katakana Square p ismo Pagba Lama Cyrillic Cyrillic. Կոմպլեմենտար նիշեր Համակցող դիագրիտներ Համակցելով դիագրիտներ կերպարների համար Նիշերի կեսերի համակցում Չամո Հանգել ղպտի այբուբենը քմերերեն գրություն քմերերեն գրավոր լաոսերեն գրել Ֆոքս մալայալամ Մաթեմատիկական օպերատորներ Միջազգային հնչյունական այբուբեն Մյանմարի գիր: Ընդլայնում Ընդլայնված նիշերի հավաքածու Եթովպական տառ-A Գերգրառումներ և ենթագրեր Չհամատեղելի ընդլայնված նիշեր-փոփոխիչներ Nko Նոր այբուբենային սալիկներ Տարածք մասնավոր օգտագործման համար Ogamic script Oriya Հիմնական լատիներեն գրել Ol-chiki գրել Tai Viet Limbu Գրավոր սալիկներ Cherokee գրել Cherokee (չերոկի գրություն) Կես լայնությամբ և ամբողջ լայնությամբ կազմում են Ռադիկալները: Տառեր և տարբեր մաթեմատիկական խորհրդանիշներ-A Տարբեր մաթեմատիկական նշաններ-B Տարբեր նշաններ Տարբեր նշաններ և սլաքներ Տարբեր տեխնիկական նշաններ Ընդլայնված կիրիլիցա A Ընդլայնված կիրիլիցա-B Ընդլայնված լատիներեն C ընդարձակված լատիներեն-A ընդարձակված լատիներեն-B ընդարձակված լատիներեն-D Extended լատիներեն-D Extended B Ընդլայնված արաբական նիշերի հավաքածու-A Ընդլայնված bopomofo, zhuyin ընդլայնված նիշերի հավաքածու Հունարեն ընդլայնված նիշերի հավաքածու Կանադական վանկային ընդլայնված նիշերի հավաքածու Եթովպիական ընդլայնված Rejang նիշերի հավաքածու Ռունիկ գրություն Սամարական գրելու ոճի ընտրիչներ Siloti nagri Արտարժույթի խորհրդանիշներ Սահմանային նշաններ Լրացնել խորհրդանիշները և CJK կետադրական նշանները Բարձրախոսի փոփոխության նշանները Hier սիմվոլներ Օպտիկական ճանաչման սիմվոլներ Սինհալերեն գրություն Սիրիական Հանգեուլ վանկեր Վանկեր. Vai նամակ և վանկային գրություն CJK համատեղելի նիշ Հատուկ նիշեր Հին մոնղոլական գրություն Սլաքներ Թայերեն գրություն Թամիլերեն գրություն Tana Telugu Տիբեթական գրություն Tifinagh (Հին լիբիական գիր) CJK միասնական նիշ CJK միասնական նիշ: Ընդարձակում A Կառավարման նիշեր Հնչյունական ընդարձակումներ Հնչյունական ընդարձակումներ Կատականա Արաբական տառերի ներկայացման ձևեր-A Արաբական տառերի ներկայացման ձևեր-B Համատեղելիության ձևեր CJK Hangul chamo Hanunoo Hiragana Cham CJK տառերի հատկությունները Zhuyin. Բոպոմոֆոյի համարը ձևավորում է եթովպական վանկային գրությունը ճավայական գրություն