Koliko fontova vam je potrebno da biste bili sretni?

Tipovi teksta
(Nastavak. Za početak, vidi "Italic br. 5-00")

Oh, koliko ih je ovdje
razne vrste...

Disk performans baziran na bajci
Lewis Carroll
"Alisa u zemlji čudesa"

Vladimir Efimov,
umjetnički direktor kompanije "ParaType"
Anna Shmeleva,
slobodni novinar

U kamenoj džungli tiho je dopirao požar iz tipografske suhe šume. Uz vatru su sjedila dva lovočuvara - Projektant i njegov Šegrt (Konstruktor nije prezime). Naši heroji su se bavili definicijom i računovodstvom igre, prije svega - tekstualnim fontovima. Šegrt je izvadio terensku svesku i zaronio u neke proračune, bešumno mičući usnama.

“Vrijeme je da krenemo! - rekao je Dizajner. - Već smo ispitali staništa serifa. Starih serifa je malo, dok holandskih i engleskih skoro da i nema, s prijelaznim serifima je malo bolje, a i sa bodonskim. Ali generalno, to je rijetko... Sada da vidimo kako se množe kvadratni, latinski i sjeckani. A one ukrasne i rukopisne danas bi vrijedilo pogledati. Ako ne oklijevamo, stići ćemo na vrijeme prije mraka.”

Dizajnerov šegrt je zapalio vatru, a lovočuvari su krenuli na put.

Slab fontovi

Ovi fontovi su se pojavili u Engleskoj početkom 19. stoljeća. i korišćeni su u početku kao naslov, ali u dvadesetom veku. stekli su popularnost kao mašinska (posebno novinska) slova. Tipično, ovi fontovi imaju malo ili nimalo kontrasta između primarnih i sekundarnih poteza i moćnih pravokutnih serifa. Pločasti fontovi bez kontrasta nazivaju se i egipatski, fontovi sa blagim kontrastom naprijed i serifima zaobljenim na uporištu nazivaju se Clarendon fontovi, a fontovi sa obrnutim kontrastom su talijanski. Talijanski fontovi se praktički ne koriste za kucanje, pa ih ovdje nećemo razmatrati.

Pločasti fontovi niskog kontrasta i niskog kontrasta

E hypetian fontovi (slika 1) mogu se podijeliti u dvije glavne podgrupe: fontove izvedene iz antike novog stila, jednoširine, sa eliptičnim ovalnim (Glyfa, Serifa, Helsieriff) i fontove izvedene iz geometrijskih sans serifa, šareni , sa ovalima bliskim krugu (Beton, ITC Lubalin Graf, Memphis, Rockwell, Styme). Istina, u U poslednje vreme pločasti fontovi su se počeli pojavljivati ​​na osnovu starih serifa ili humanističkih sans serifa (ITC Ofitsina Serif, Cecilia, Silica, Thesis Serif). Osim toga, ovdje se mogu svrstati i fontovi niskog kontrasta bez zaokruženih serifa: Candida, Izhiptien i Shadow Stamp, kao i kvadratni geometrijski fontovi tipa City.

Rice. 1. Ploče niskog kontrasta fontovi (egipatski) mogu biti jednostruke i različite širine zavisno od kompozicije osnova obroka

Sva navedena raskoš je, naravno, latinska. Imamo i poznati sovjetski tip Baltika, koji je ćirilična verzija slova Candida. Postoje i dobre ćirilične verzije slova ITC Ofitsina Serif i Rockwell pod pseudonimom Geometrik Slabserif 712 (slika 2), ćirilična verzija fonta City kvadratne ploče pod nazivom Coliseum i prilično loše izvedena verzija slova ITC Lubalin Graf tzv. Luga. To je to za fontove teksta.

Najviše bih želio ovu podgrupu dopuniti kvalitetnim ćiriličnim verzijama fontova tipa Serif. Međutim, druge vrste pločastih fontova mogle bi biti potpunije zastupljene u ćirilici.

Kontrastni pločasti serifi (tip Clarendon)

Prvi tip slova ove vrste, nazvan Clarendon, nastao je u Engleskoj sredinom 19. vijeka. kao prikaz. Bio je to serif novog stila s pojačanim serifima i spojnim potezima. Nakon izuma montaže, slični fontovi su korišteni za kucanje novinskih tekstova jer su omogućavali dobru čitljivost u maloj veličini na lošem novinskom papiru. Kasnije je, na osnovu fontova tipa Clarendon, razvijena grupa čitljivih fontova specijalno za novinsko slaganje - Aionik br. 5, Corona, Century, Excelsior itd. (Sl. 3), i za set školskih udžbenika - Century Školski font. Postoje i drugi slični fontovi u latiničnoj abecedi, na primjer, Volta, Iridium, Clarion, Concord, Egizio.

Ćirilična biblioteka sadrži nekoliko verzija Clarendona različitog kvaliteta. Pisovi Zhurnalnaya i Shkolnaya poznati još od sovjetskih vremena (slika 4) takođe pripadaju ovoj podgrupi, budući da su revidirane verzije fontova Excelsior i New Century Schoolbook. Excelsior i Century Schoolbook of Linotype takođe imaju ćirilični dio, ali su manje uspješni. Osim toga, podgrupa Clarendons uključuje digitalnu verziju predrevolucionarnog slova Akademicheskaya (ćiriličnu verziju slova Sorbonne, koja je zauzvrat bila verzija slova Cheltenham) i ćiriličnu verziju slova ITC Bookman.

Možemo reći da je ovo prva tipska podgrupa, s kojom stvari stoje manje-više uspješno, iako pošteno napominjemo da ovdje ne bi bilo suvišno nekoliko pristojnijih varijanti slova Century i Clarendon.

Latinski fontovi

Ovaj izraz se odnosi na serifna slova sa uvećanim trouglastim serifima, izumljena u 19. vijeku. i uobičajeno u izložbi postavljenoj na početku dvadesetog veka. Osim toga, u istu podgrupu mogu se svrstati i pseudoklasični tekstualni fontovi, nastali na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće. i gotovo zastarjela na Zapadu. Međutim, u Rusiji je donedavno jedan od ovih fontova - Literary (slika 6), nekada latinski - bio najrasprostranjeniji font. Takođe bi trebalo da sadrži moderne tipove sa trouglastim serifima zasnovanim na starim ili prelaznim serifima kao što su Vendome, Meridian, Swift, Trump Medieval, ITC Charter (Sl. 5).

U podgrupi "latinskih" fontova imamo dobro naslijeđe: Književna slova, Kvant Antikva (varijanta Literary) i Novi časopis - originalni tip slova sa trouglastim serifima. Međutim, u isto vrijeme, nažalost, potpuno zaostajemo za modom, nemamo ni jednu ćiriličnu verziju modernih fontova ovog tipa.

Isječeni fontovi (bez serifa)

U engleskoj književnosti riječ Groteska se odnosi na takozvane stare groteske, odnosno sans-serifne fontove razvijene u 19. vijeku. Svi ostali fontovi bez serifa nazivaju se Sans Serif (u Engleskoj) i Gothic (u Americi). Kod nas se izraz "groteska" odnosi na sve iseckane, odnosno sanserifne fontove. Riječ je o razgranatoj klasifikacionoj grupi, koja pored starih groteski uključuje geometrijske groteske, humanističke groteske, zatvorene neogroteske 60-ih. XX vijeka, fontovi sa jedva ocrtanim serifima, ali još više podsjećaju na sans serife (tzv. Glyphic), te heterogena grupa sans-serifnih fontova modernog dizajna koji ne spadaju u glavne podgrupe sans serifa.

Čini se da je lakše razviti serifnu vrstu nego antikvu, jer je ukupna dužina obrisa svih znakova u fontu za sans serif manji nego za antiqua, zbog nedostatka serifa. Međutim, upravo zbog svoje jasnoće i sažetosti, groteska zahtijeva povećanu pažnju dizajnera. Bilo kakve nepravilnosti u formi u sans serifu su mnogo vidljivije nego na serifu, jer su znakovi lakše uočljivi okom zbog odsustva serifa, kapi i drugih dodatnih elemenata.

Stare groteske

Riječ je o zatvorenim ili poluzatvorenim sans serif fontovima jednostruke širine sa eliptičnim ovalama, koji su se prvi put pojavili u Engleskoj 1816. godine. Njihovi karakteri se razlikuju po primjetnom kontrastu između glavnog i spojnog poteza. U početku su se ove groteske koristile samo za prikaz pisanja i rubrikacije, ali na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće. počeli su da se koriste za kucanje... Primjeri takvih fontova su Aktsidenz-Grotesque, Bell Gothic, Hermes, Grotesque 216, News Gothic, Franklin Gothic i tako dalje (slika 7).

Ćirilične verzije su za groteske razvili Bell Gothic, ITC Franklin Gothic (slika 8), News Gothic (njegova ćirilična verzija se zove NewsPaper). Tu je i predrevolucionarni groteskni Hermes i fontovi sovjetskog perioda - Kudrjaševska enciklopedijska seckana i Bukvar. Istovremeno, podgrupi očito nedostaju ćirilične verzije tako važnog fontova kao što je Aktsidenz-Grotesque, i fontovi zasnovani na tekstualnim groteskama 19. stoljeća.

Geometrijski bez serifa

A avangardna gotika, Cable, Futura predstavljaju naše geometrijske groteske. Njihovi karakteristični pojednostavljeni oblici zasnovani na kvadratu, krugu i jednakostraničnom trouglu su dostignuće njemačkog konstruktivizma 1930-ih. XX vijeka, koji je tada dobio najširu rasprostranjenost u svijetu. Geometrijski bez serifa - isječeni fontovi niskog kontrasta; njihovi znakovi mogu biti i otvoreni i zatvoreni, ali u pravilu imaju različite širine. Abner, Metro, Neuzeit Grotesk, Spartan („Linotype“), Erbar-Grotesk takođe treba navesti kao primere fontova ove podgrupe (Sl. 9). Osim toga, u podgrupu geometrijskih groteski mogu se uključiti i takozvane kvadratne groteske, u kojima ovali teže obliku kvadrata ili pravougaonika, na primjer Bank Gothic, Eurostyle i Microgram, kao i imitacije ručno nacrtanih fontova Ruski konstruktivisti 20-30-ih. XX vijeka, na primjer, Rodchenko i ITC Mashin. Međutim, potonji se uglavnom ne koriste za tekstove, već za prikaz.

U ćiriličnoj biblioteci postoje četiri tipa ITC Avangard Gothic, dobre verzije slušalice Bank Gothic, ITC Bauhaus, ITC Cable, Futura i njegova varijanta Futuris (Sl. 10); pristojne varijante fontova Eurostyle (Europe) i Microgram (Mikra), kao i sovjetska verzija Erbar-Grotesque slova - Journal Chopped. Postoje i ćirilice: Rodchenko, ITC Mashin i ITC Stenberg. Situacija sa geometrijskim groteskama je generalno dobra.

Međutim, i tu nešto nedostaje. Ne postoje ćirilične verzije pravog (povijesnog) Kabel fonta i drugih latinskih geometrijskih groteski, na primjer, Abner, Metro, Neuzeit Grotesque, Spartan.

Humanističke groteske

G umanističke groteske pojavile su se u isto vrijeme kad i geometrijske, kao njihova antiteza. Zasnovani su na strukturi humanističkog serifa, ali bez serifa i završetaka u obliku suze. Znakovi humanističkih groteski su otvoreni, raznoliki po širini i, u pravilu, odlikuju se primjetnim kontrastom između glavnog i spojnog poteza. Ovi fontovi su sada veoma popularni. Često se koriste u kombinaciji s određenim tipom slova, a ponekad su dizajnirani zajedno. Među humanističkim groteskama su Gill Sans, ITC Gaudi Sans, Lucida, FF Meta, Optima, ITC Oficina Sans, Syntax, Thesis Sans, Frutiger, ITC Eras.

Biblioteka ćirilice sadrži kvalitetne verzije fontova ITC Ofitsina Sans, Sintaksu pod pseudonimom Humanist 531 (Sl. 11), dobru verziju Frutiger (FreeSet) fonta i nekoliko manje uspješnih varijanti slova Gill Sans, Lucida, Optima , ITC Eras. Dostupne su ćirilične verzije poznatih fontova Verdan od Microsofta i Myriad od Adobea. Istovremeno, željeli bismo imati bolje ćirilične verzije tako važnih fontova kao što su Gill Sans i Optima, kao i ćirilične verzije novih humanističkih groteski, na primjer, Argo, FF Meta, Thesis Sans, itd. (Sl. 12. ).

Neogroteske, ili nove groteske

Negroteskni tipovi koji su se pojavili nakon Drugog svjetskog rata na osnovu revidiranih starih Akcidenz-grotesknih slova i povezani s procvatom švicarske tipografije 1960-ih. XX vijek, općenito dostupan našim dizajnerima. Ovo je dobro poznata Helvetica i slične zatvorene groteske jedne širine, niskog kontrasta (Video, Univers, Folio). Najbolje ćirilične verzije Helvetice nazvali bismo Pragmatikom (Sl. 13) i Heliosom; imamo i Bastion, Letteriku, Sirvetiku, Hilvetiku, Vantu i druge. Postoje ćirilične verzije fontova Helvetica, Neue Helvetika i Univers iz Linotype-a. Istoj podgrupi pripada i font Arial kompanije Monotype, čitljiviji je od ostalih na ekranu računara, ali potpuno nepodnošljiv na papiru.

Ipak, ćirilica gotovo da i ne predstavlja bitnu zaslugu neogroteski - za većinu njih na Zapadu je razvijen ogroman broj stilova. Broj stilova najrazvijenijih fontova Helvetica, Neue Helvetica i Univers daleko je od ograničenja na normalne, podebljane i iskošene; ima nekoliko desetina (Helvetica - 24 stila, Neue Helvetica - 51 stil, Univers - 21 stil, Linotyp Univers - 59 stilova), što stranom dizajneru daje neviđeni prostor za kreativnost (Sl. 14). Imamo pune verzije ove slušalice još nisu dostupne.

Serif fontovi (glifski)

Ovo je naziv sans-serif fontova, ali sa nekim nagovještajem njih, na primjer, Albertus, Amerigo, Ikon, Copperplate Gothic, Creeley, ITC Serif Gothic (Sl. 15), ITC Newtext, Spartan ("Monotype") , Fritz Kvadrata. U određenom smislu, ovdje se može smjestiti i dobro poznati Optima font. Na ćirilici imamo samo kvalitetnu verziju slova Fritz Kvadrata (Sl. 16), varijante Copperplate Gothic (Vakansija) i Creeley (Cricket), i to je sve.

Druge groteske

Ostali sans-serifni fontovi, koji se ne mogu pripisati glavnim podgrupama sans-serifnih fontova, uglavnom su namijenjeni za prikaz teksta. Ipak, među njima možete pronaći i fontove pogodne za kucanje, na primjer, ćirilične varijante latiničnih slova Antique Olive (Oliver i Oliver New), Peño (Penta), Newlin Sans (Janus), DIN narrow, kao i fontove poput Novi Skorina i Rostislav.

Dekorativni fontovi

Konačno, ima smisla pogledati u susjedno kraljevstvo ukrasnih fontova. Bez sumnje, većina njih je namijenjena samo za prikaz teksta, ali u nekim podgrupama možete pronaći fontove pogodne za montažu teksta. U ćiriličnoj biblioteci nalazi se oko stotinu ukrasnih fontova. Dakle, u podgrupi fontova Art Nouveau (ili Secession, ili Art Nouveau) nalaze se ćirilične verzije slova ITC Benguet Gothic, ITC Corinna (Sl. 17), ITC Benguet (Bengal) i ITC Souvenir (Iznenađenje). Podgrupa fontova koji oponašaju kucane tipove može koristiti varijante fontova Courier, nekoliko drugih jednorazrednih pisaćih fontova - Optimus i Yatran, i varijantu ITC American Typewriter - Secretary fontova. Mnogo više se može učiniti među ukrasnim latiničnim fontovima ovakvih "tekstualnih nalaza".

Rukopisni i kaligrafski fontovi

A ponekad se i kratki tekstovi, pogotovo ako se radi o adresi, pozivu ili kolumni glavnog urednika, mogu kucati i takvim fontovima. Opšta karakteristika rukopisnih i kaligrafskih fontova je da imitiraju stilove napravljene sa širokim ili šiljatim perom, četkom, hemijskom olovkom, flomasterom (Sl. 18). Strogo govoreći, ovo nisu tekstualni fontovi. Međutim, među oko četiri desetine sličnih ćiriličkih fontova, ITC Tsapf Chancery (slika 19), ITC Flora, Inform i Zhikharevskaya su najpogodniji za upotrebu kao fontovi za tekst. Treba napomenuti da ovoj kompaniji očito nedostaju kaligrafski fontovi koji imitiraju široki i šiljati pero.

Hajde da sumiramo

Veče se spuštalo u kamenoj džungli. U sve dubljem sumraku posebno su jasno zvučali glasovi pitomih, poludivljih i potpuno divljih fontova, obasjani neonskim svjetlima. Na velikom bilbordu, EdverGothic i Akademicheskaya su uzalud pokušavali da dovikuju jedan drugog. Na natpisu kineskog restorana Proune se šepurio (sl. 20), a pored njega, na svjetlucavoj zlatnoj ploči, koketno je prstao svojim bengalskim perjem. Tajanstveni groteskni mutant je objavio: "Ne stavljajte automobile!" (sl. 21). Fontovi su bili posvuda, mogli su se vidjeti u izlozima, nizati u naslovima večernjih novina, blistali su na noćnom nebu.

Gospodaru, izbrojao sam koliko fontova nedostaje našoj fauni. Ako računate ne samo tipove (tipove), već i podvrste (stilove), onda ste naveli oko pet stotina varijanti teksta! Ali trebalo bi da postoji još više fontova za prikaz...

Čekaj, šegrtu, to nije sve. Prije svega, klasifikacija fontova još uvijek nije Konačna istina. Klasifikacija je proizvoljna, kao i svaki pokušaj primjene teorije na život; samo pomaže u navigaciji beskrajnim oceanom oblika fontova. Dok teoretičari umjetnosti poboljšavaju klasifikaciju, umjetnici nastoje stvoriti nešto što se ne uklapa u ovu klasifikaciju. S vremena na vrijeme uspiju. Slikovito rečeno, fontovi čine neprekidan prostor, u čijoj se tački može izgraditi font, uključujući i potpuno novi. To znači da klijent može očekivati ​​iznenađenja.

Osim toga, dizajn latiničnog tipa ne stoji mirno. Na primjer, nedavno je na Zapadu bilo uobičajeno da se razvijaju super-slušalice, to jest, nekoliko vrsta slova razvijenih odjednom, koje pripadaju različitim klasifikacijskim grupama, ali međusobno usklađene po stilu, veličini, boji, što im omogućava da se koriste zajedno, u jednoj publikaciji. Među takvim radovima su tipovi Demos (serif) i Praxis (groteska), ITC Stone Serif (serif) i ITC Stone Sans (groteska) (Sl. 22), ITC Ofitsina Serif (ploča) i ITC Oficina Sans (groteska), brojni predstavnici porodica Thesis, Scala, Rotis, Le Monde i mnogi drugi. U ćiriličnoj tipografiji samo enciklopedijsko pismo Kudrjaševska sa isečenim pismom, nastalo još god. Sovjetska vremena, i dobre ćirilične verzije fontova ITC Ofitsina Serif i ITC Ofitsina Sans.

Već smo rekli da su ćirilična slova često mnogo manje razvijena u stilu od njihovih latiničnih rođaka. Na Zapadu, pristojna slova sada imaju najmanje šest težina, što obično uključuje više varijanti brojeva, mala slova i alternativne oblike abecednih znakova. Osim toga, osnovna slova se sada često dopunjuju posebnim verzijama naslova. Evolucija OpenType formata fonta čini prilično laku primenu svega ovoga u setu. A imamo samo dva tipa slova - Lazurskiy i ITC New Baskerville - koji imaju varijante sa minuskularnim brojevima, a do sada samo jedan ITC New Baskerville ima kapice (Sl. 23). Šta je razlog? Nekada se vjerovalo da u ćiriličnom postavu mala velika slova nije potrebna, jer je, zbog specifičnosti našeg pisanja, previše slična malim slovima. Ipak, pokazalo se da su uz razvijeniju tipografsku kulturu i dalje potrebna velika slova (poput minuskularnih brojeva), iako se, naravno, u ćirilici manje razlikuju od malih nego u latinici.

Na Zapadu, mnogi visokokvalifikovani (i visoko plaćeni) umetnici iz prvih deset su uključeni u dizajn slova više od sto godina. razvijene države... Zato imaju toliko mnogo fontova. Kod nas je istorija dizajna slova, kako matematičari kažu, "komadično kontinuirana". Trajalo je 15 godina prije revolucije, 30 godina nakon rata, zatim je postepeno počelo nestajati, gotovo potpuno zaustavljeno i oživjelo tek prije deset godina, na novom kompjuterskom nivou. Istovremeno, u svakom konkretnom trenutku ove istorije, pa i danas, broj umetnika koji su direktno uključeni u razvoj ćiriličnih fontova jedva da je prelazio dvadesetak ljudi, a češće je bio znatno manji. Da ne govorimo o prekinutim tradicijama, ideološkoj štampi i ludilu ekonomije, koji takođe ne pogoduju procesu oblikovanja slova.

Koliko smo sada blizu cilja?

U to ćete se i sami uvjeriti ako uzmete u obzir da svaki dizajner tipa treba da ima izbor. Do sada je ograničen na font koji svijetli na svakom uglu i font koji koristi njegov najbliži konkurent.

Vjerovatno bi bilo netaktično opisati potrebu za izborom između jednog fonta teksta i jednog fonta zaglavlja kao „izbor“. Biranje između jednog serifa i jednog sans serifa također je više ruglo. Štaviše, izbor između dva uzorka istog tipa takođe nije ozbiljan, jer odbijanjem jednog kandidata, primorani smo automatski prihvatiti drugog i obrnuto. To znači da prava sloboda izbora počinje sa četiri ili šest ekvivalentnih opcija, odnosno fontova približno istog kvaliteta - i tako dalje za svaku klasifikacijsku podgrupu.

Da, ali samo zapamtite da postoje stotine i hiljade korisnika fontova poput časopisa, i svaki od njih želi da se razlikuje od ostalih.

Učitelju, strašno je pomisliti na toliko fontova! Koliko će nam trebati?

Kvalitetan razvoj jednog pisma sa razvijenom familijom težina traje od dva do tri mjeseca do nekoliko godina. Na primjer, za Prošle godine ParaType je objavio 15 novih ćiriličkih slova (44 stila); 7 slova (29 stilova) od kojih su tekst. Uz takav tempo rada, svako može izračunati koliko će vremena trebati da se napuni naša zajednička biblioteka fontova. Međutim, to bi se moglo promijeniti ako potrošači počnu povoljnije tretirati umjetnike fontova, češće kupuju kvalitetne fontove i rjeđe koriste pirate. Tada će, možda, profesija dizajnera slova postati traženija u društvu, više umjetnika će se baviti razvojem ćiriličkih fontova, a vremenom će se i naša situacija s pismom poboljšati.

Takvi fontovi se razlikuju po malom ili nikakvom kontrastu između debljine glavnih i spojnih linija.

“Prvi pločasti fontovi pojavili su se u Engleskoj početkom 19. stoljeća. U skladu sa oblikom ovala i serifa, prisustvom ili odsustvom kontrasta i stepenom varijabilnosti, pločasti fontovi se dijele na podgrupe egipatskih, geometrijskih, humanističkih pločastih i Clarendon pločastih fontova. Osim toga, u ovu grupu ponekad spadaju i pločasti fontovi sa obrnutim kontrastom („italijanski“).

Fontovi ovog tipa zauzimaju vodeće mjesto u ljestvici čitljivosti i idealni su za kucanje dugačkih tekstova, jer imaju vrlo nizak kontrast. Međutim, stranica na ovom fontu izgleda znatno "tamnija" od stranice na konvencionalnom fontu jer su potezi ploče gušće i ujednačenije debljine. Pločasti font se često koristi u pisanju dječjih knjiga.

Napišite recenziju na članak "Slab Font"

Bilješke (uredi)

Pogledajte ovaj šablon Koncepti Struktura fonta Karakteristike fonta Klasifikacija fontova abecedno slovo Drevni ljudi slavenski Moderna Stil fonta Jedinice Kompjuter tipografija

Izvod iz vrste ploča

- Pa, šta si odlučila, Madona?
Skupio sam svu hrabrost da ne pokažem kako mi glas drhti i sasvim mirno sam rekao:
- Već sam vam toliko puta odgovorio na ovo pitanje, Svetosti! Šta se moglo promijeniti za tako kratko vrijeme?
Pojavio se osjećaj nesvjestice, ali gledajući Annine oči koje sijaju od ponosa, sve loše stvari su odjednom negdje nestale... Kako je moja kćerka bila lagana i lijepa u tom strašnom trenutku! ..
- Ti si poludela, Madona! Možeš li stvarno svoju ćerku poslati u podrum?.. Znaš dobro šta je tamo čeka! Urazumi se Isidora! ..
Odjednom se Ana približila Karaffeu i rekla jasnim, jasnim glasom:
- Ti nisi sudija i nisi Bog!.. Ti si samo grešnik! Zato Prsten grešnika peče tvoje prljave prste!.. Mislim da te nosi s razlogom... Jer ti si najzlobniji od njih! Nećeš me uplašiti, Caraffa. I moja majka te nikada neće poslušati!
Ana se uspravila i ... pljunula Papi u lice. Caraffa je smrtno problijedio. Nikada nisam video da neko tako brzo prebledi! Lice mu je doslovno u djeliću sekunde postalo pepeljasto sivo... i smrt je bljesnula u njegovim gorućim tamnim očima. I dalje stojeći u "tetanusu" od Anninog neočekivanog ponašanja, odjednom sam sve shvatio - namjerno je provocirala Karaffu da ne povuče! .. Da što prije nešto riješim i ne mučim me. Da sam idem u smrt... Duša mi je bila iskrivljena od bola - Ana me podsjetila na djevojku Damjana... Ona je odlučila svoju sudbinu... i nisam mogao pomoći. Ne mogu se miješati.

U metalnom setu: razmak od 48 tačaka, veličina 24, 36 i 48 tačaka. Babaški se koriste za formiranje praznina u proizvodnji obrazaca za slaganje visoka štampa.

Osnovna veličina

1) Veličina u kojoj je font pohranjen na nosaču.
2) Veličina fonta kojim su dizajnirani njegovi crteži. U SSSR-u, u eri metalnog slaganja i fototipizacije, crteži fontova teksta razvijani su u osnovnim veličinama od 10 i 6 tačaka uz 20-struko povećanje. Slike za fontove naslova dizajnirane su u osnovnim veličinama od 24 ili 36 tačaka uz povećanje od 10x. Ostale veličine fonta, koje se nazivaju derivati, dobivene su povećanjem ili smanjenjem crteža osnovne veličine za odgovarajući faktor. Digitalni fontovi se trenutno dizajniraju u osnovnoj veličini od 28 tačaka.

Kopile

Rukopisni niz gotičkih fontova. Širio se u XIV veku. kao oblik dopisnice. Po stilu sličan kurzivu. Oblici gotičkog pisanja posredni između teksture i rotonde, koji se u Francuskoj nazivaju bastard, i švabaher (švapsko pismo) u Nemačkoj, poznati su od 15. veka. To su često kurzivniji rukopis od teksture i rotunde. Mala slova su relativno široka, sa malim vrhom i izraženim dvostrukim prelomom, sa velikim brojem okruglih oblika. Velika slova su obično široka i relativno jednostavnog oblika, sa mnogo okruglih elemenata.

Kopile od njega. kopile - bočno, mješovito, križno

Dvodomna abeceda

Abeceda koja kombinuje dve varijante abecednih znakova. Na primjer, ćirilično pismo koje čitate (kao i latinica i grčka) sastoji se od velikih i malih slova. Jedinstvena pisma (kao što su arapski ili hebrejski) nemaju velika ili mala slova.

Bočni prevjes

U ručno rađenom metalnom kompletu - dio znaka koji ulazi u unutrašnji prostor drugog znaka. Posebno se često koristio u kurzivu kako bi se dao skup ispravnog ritma.

Buržoaski

Font veličine 9 tačaka (~ 3,14 mm u Pica; ~ 3,38 mm u Didot). Obično se koristi za kucanje osnovnog teksta u knjigama, časopisima i novinama.

Granica

Dekoracija u obliku trake (bordura), često uzorkovana, sastavljena od pojedinačnih elemenata (raporta). Koristi se za prikaz.
Granica - od fr. bordure - rub

Brajev font

Reljefni tačkasti font za čitanje slijepim, čija su slova, brojevi i drugi znakovi sastavljeni od raznih kombinacija reljefnih tačaka koje se razlikuju dodirom.

Breve

Jedan od glavnih akcenata je znak kratkoće. Dijakritička oznaka je obrnuti horizontalni luk sa krivinom u sredini. Koristi se u skupu fonetskih znakova, kao i na turskom, rumunskom, vijetnamskom i drugim jezicima.

Breve Cyrillic

Kratko. Dijakritički znak u obliku luka. Za razliku od latinskog brevea, obično ima izbočine na krajevima luka, a ne u sredini. U starinskim fontovima, ove izbočine se pretvaraju u završetke u obliku suze. Koristi se preko u bjeloruskom, ruskom i ukrajinskom jeziku i preko Ŭ u bjeloruskom.

dijamant

Font veličine 3 boda (~ 1,05 mm u Pica; ~ 1,13 mm u Didot). Najmanji od fontova. Dizajniran za kucanje u dječjim knjigama, kao i za superindekse (indekse prema indeksima) u formulama.

Slab fontovi

Zbirni naziv za fontove sa snažnim pravokutnim serifima bez zaokruživanja ili sa blagim zaokruživanjem na mjestima spajanja s glavnim potezima, imaju malo ili nimalo kontrasta između glavnog i spojnog poteza, i veliku tačku malih slova. Prva takva slova pojavila su se u Engleskoj početkom 19. stoljeća. U skladu sa oblikom ovala i serifa, prisustvom ili odsustvom kontrasta i stepenom varijabilnosti, pločasti fontovi se dijele na podgrupe egipatskih, geometrijskih, humanističkih pločastih fontova i Clarendon pločastih fontova. Osim toga, u ovu grupu se ponekad ubrajaju fontovi ploča s obrnutim kontrastom (italijanski).

Pismo

Grafički znak, dio abecede, koji se sam ili u kombinaciji s drugim znakovima koristi za označavanje glasova, fonema i njihovih tipičnih kombinacija u pisanju.

Književna slagalica "Monotype"

Slagalica, koju je 1893. godine izmislio Tolbert Lanston, koja je izlijevala pojedinačna slova i razmake i od njih sastavljala cijele trake pisaćeg tiska, slijedeći upute na bušenoj traci. U Rusiji se zvalo "monotip". Zbog pogodnosti lektoriranja, koristio se za kucanje složenih tipova teksta, na primjer, naučnih.

Bullitt

Podebljana tačka otprilike u sredini prostora za kuglanje. Koristi se za isticanje pojedinačnih stavki u nabrajanjima i listama, u skupu tablica itd.

134 Dio 1. Pravila dizajna

stari stil

Fontovi starog stila zasnovani su na primjerima rukopisnog rada - zamislite klinasto pero u ruci pisara. Svi fontovi starog stila imaju serife (pogledajte komentare ispod), a mali serifi su uvijek pod uglom (što imitira nagib olovke prilikom pisanja). Zahvaljujući ovoj imitaciji rukom pisanog fonta, sve zakrivljene linije slova imaju prijelaz iz debelog crta u tanki, što se terminološki naziva "prijelaz iz debele linije u tanku liniju". Kontrast u debljini poteza je relativno umjeren, odnosno kreće se između umjereno tankih i umjereno debelih. Ako povučete liniju kroz najtanje dijelove zaobljenog poteza, linija je dijagonalna. To se zove pritisak - font starog stila ima dijagonalni pritisak.

Glatki prijelaz od debelih do tankih poteza

Mislite li da su svi takvi fontovi isti? Ne brinite - isti su za svakoga izvan štamparske industrije. Upravo se zbog ove "diskretnosti" fontovi starog stila smatraju najboljim za kucanje dugog teksta. Imaju jako malo karakteristične karakteristike koji mogu ometati proces čitanja: takvi fontovi ne odvlače mnogo pažnje. Ako kucate dugačak tekst za koji se nadate da će biti pročitan, idite na stari stil.

135. .

Moderan font

Kako se svjetska historija razvijala, mijenjali su se i fontovi. Fontovi imaju svoju modu i pod utjecajem su životnih i kulturnih promjena poput frizura, odjeće, arhitekture ili jezika. U 1700-ima, proizvodnja glađeg papira, pojava visokotehnološke štampe i opći rast metodologije doveli su do mehaničkog stila pisanja. Novi fontovi više nisu imitirali rukopis. Moderni fontovi također imaju serife, ali su rađeni vodoravno, bez iskosa i vrlo tanki. Poput gracioznog čeličnog mosta, okvir slova je krut, s naglašenim prijelazom iz debele linije u tanku. Nema tragova nagiba nevidljive olovke, pritisak je apsolutno okomit. Izgled fontove moderan stil odlikuje se svojom elegancijom i malo hladnoće.

Oštar prijelaz sa debele na tanku liniju

Moderni fontovi su vrlo efektni, posebno ako su izvedeni u velikoj veličini. Međutim, zbog oštrog kontrastnog prijelaza s debelih na tanke linije, moderni fontovi nisu najbolji. najbolji način za kucanje dugih tekstova. Tanke linije se, u pravilu, gotovo rastvaraju, dok se debele, naprotiv, previše vide - kao rezultat toga nastaje takozvani efekat "zasljepljivanja".

136 Dio 1. Pravila dizajna

D E V I T: K A T E G O R I Š R I F T O V

137. .

Seckani font

Riječ "sans" znači "bez" (na francuskom), pa je lako pretpostaviti da su serifni fontovi fontovi koji nemaju serife na kraju poteza slova. Uklanjanje serifa - jedan od kasnijih koraka u evoluciji slova - nije bilo popularno sve do ranog 20. stoljeća.

Rezani fontovi su gotovo ujednačeni po debljini, odnosno nemaju praktički vidljiv prijelaz od debelih do tankih linija; slova imaju istu debljinu u cijelom volumenu.

Na sljedećoj stranici ćete pročitati važne informacije o nazubljenom fontu!

Nedostatak pritiska (zbog iste debljine linija)

Ako u svom skupu fontova imate samo dva serifna fontova - Helvetica i Avant Garde, onda je za poboljšanje dizajna svojih projekata bolje nadopuniti grupu serifnih fontova jasnijim, težim i bogatijim crnim. Svaki podskup serifnih pisama koji su predstavljeni iznad varira u debljini, od tankih do ekstra debelih. Jednom kada pronađete ove fontove, vidjet ćete koliko su veće mogućnosti za kreiranje stranica koje privlače pažnju.

			Dio 1. Pravila dizajna
			Kao što je prikazano na prethodnoj stranici, serif fontovi su obično
			ujednačene debljine. Međutim, nekoliko (samo dva ili tri od ukupnog broja
			raznolikost) imaju lak prijelaz s glavnog hoda na konektor
			nomu. Slijedi primjer takvog serifnog fonta pod pritiskom -
			Optima. Fontovi kao što je Optima se ne miješaju dobro na istoj stranici-
			s drugim fontovima: zbog prisustva prijelaza sa debele linije na ton
			zašto izgledaju kao serif fontovi, a zbog nedostatka serifa - na
			isjeckani fontovi. Stoga, kada radite sa ovom vrstom serifnih fontova,
			budi veoma oprezan.

Optima je izuzetno lijepa, ali morate biti vrlo oprezni kada pokušavate da je uparite s drugim fontovima. Obratite pažnju na osnovne i spojne poteze. Ovaj font ima klasičnu finoću starih fontova, ali mu nedostaju serifi.

Optima uparena sa slušalicama Spumoni.

Smela spontanost Spumonija je u suprotnosti sa klasičnom gracioznošću Optime.

Svi Brajevo pismo Abecedni oblici predstavljanja arapsko armensko pismo bengalsko burmansko bugi pismo. Lontara Simboli nalik na slova Buhid Male opcije Vedski simboli Vertikalni oblici Gornji dio surogat parova za privatnu upotrebu Ugniježđena slova i mjeseci CJK Ugniježđena slova i brojevi Heksagrami I-Ching Geometrijski oblici glagoljica grčka i koptska abeceda gruzijski gudžarati Dodatni gurmukhi devanagari latinica-1 Dodatni znakovi interpunkcije Dodatni CJK hijeroglifski ključevi Dodatni kombinirani dijakritici Dodatni matematički operatori Dodatni arapski znakovi Dodatni gruzijski znakovi Dodatni etiopski znakovi Dodatne strelice-A Dodatne strelice-B Dodatna fonetska proširenja Znakovi interpunkcije Simboli kompatibilnosti CJK Ikone kontrolnog koda Ikone kontrolnog koda Hebrejski Kangxi indijski numerički ključ Le Kanadski slogovni slog Kanbun (kineski) Kannada Katakana Square str ismo Pagba Lama Ćirilica Ćirilica. Komplementarni znakovi Kombinovanje dijakritičkih znakova Kombinovanje dijakritičkih znakova Kombinovanje polovina znakova Kombinovanje chamo Hangeul Koptskog alfabeta Kmersko pismo Kmerski znakovi Lao pismo Lisica Malajalam Matematički operatori Međunarodno fonetsko pismo Mijanmarsko pismo. Proširenje A Prošireni skup znakova Etiopsko slovo-A Superskripti i indeksi koji se ne mogu kombinovati prošireni znakovi-modifikatori Nko Nove pločice abecede Područje za privatnu upotrebu Ogamic pismo Oriya Osnovno latinično pisanje Ol-chiki Pisanje Tai Viet Pisanje Limbu Pisanje Pločice za pisanje Cherokee pisanje (pisanje Cherokee) Poluširine i pune širine čine radikale. Slovo i razni matematički simboli-A Razni matematički simboli-B Različiti simboli Različiti simboli i strelice Različiti tehnički simboli Proširena ćirilica A Proširena ćirilica-B Proširena latinica C Proširena latinica-A Proširena latinica-B Proširena latinica-E Proširena Burza Latinica-E Proširena Burza B Prošireni arapski skup znakova-A Prošireni bopomofo, zhuyin prošireni skup znakova Grčki prošireni skup znakova Kanadski prošireni slogovni skup znakova Etiopski prošireni skup znakova Rejang Runsko pisanje Samaritansko pisanje Selektori stilova Siloti nagri Simboli valute Simboli za popunu i CJK interpunkcija Simboli promjene visine tona Hieroglyph simboli simboli Simboli optičkog prepoznavanja Sinhalesko pisanje Sirijski hangeul slogovi Slogovi. Vai Pismo i slogovno pisanje Znakovi kompatibilni sa CJK Posebni znakovi Staro mongolsko pismo Strelice Tajlandsko pismo Tamilsko pismo Tana Telugu Tibetansko pisanje Tifinagh (starolibijsko pismo) CJK ujedinjeni znakovi CJK ujedinjeni znakovi. Ekstenzija A Kontrolni znakovi Fonetska proširenja Fonetska proširenja Katakana Oblici predstavljanja arapskih slova-A Oblici predstavljanja arapskih slova-B Oblici kompatibilnosti CJK Hangul chamo Hanunoo Hiragana Cham pismo CJK osobine Zhuyin. Bopomofo Broj tvori etiopsko slogovno pisanje Javansko pismo