Սպորտային ֆոտոլրագրության պատմություն. Սպորտային ֆոտոլրագրություն

Կարելի է պնդել, որ ֆոտոլրագրությունը զանգվածային հաղորդակցության ամենահամընդհանուր ձևն է։ Գրավոր և բանավոր խոսքպահանջում են որոշակի լեզվի իմացություն, և պատկերը շատ դեպքերում հասկանալի է բոլորին: Դեմքի արտահայտությունը, զգացմունքները, մարմնի շարժումները և դիրքը, ինչպես նաև կազմը, լույսն ու ստվերը կարող են պատմել ինչպես ցանկացած բառ, այնպես էլ պատմություն:

Այս դասը չի հավակնում ձեզ անմիջապես ֆոտոլրագրողի վերածել, բայց հուսով եմ, որ դա ձեզ թույլ կտա ստանալ լավագույն կատարումըայս արհեստի մասին. Դա կօգնի ձեզ հասկանալ մասնագետներին, ովքեր զբաղվում են այս ուղղությունը, պարզեք, թե ինչ է անհրաժեշտ նորություններում տեսած նկարները ստեղծելու համար կամ տեղեկացված որոշում կայացնել՝ ֆոտոլրագրությունը ձեր լուսանկարչական կյանքում ներդնելու վերաբերյալ:

Ֆոտոլրագրության սահմանում

Նախ սահմանենք, թե ինչ է ֆոտոլրագրությունը։ Պարզ ասած՝ նա պատմություններ է պատմում լուսանկարների միջոցով: Բայց, բացի այդ, ստեղծված պատմությունները պետք է համապատասխանեն լրագրության կանոններին։ Նրանք պետք է լինեն ճշմարտացի, իսկ լրագրողը պետք է փորձի պատմությունը փոխանցել հնարավորինս արդար, հավասարակշռված և անաչառ կերպով:

Ֆոտոլրագրողները գալիս են տարբեր տեսակների, բայց դրանք սովորաբար հանդիպում են թերթերում, ամսագրերում, լրատվական կայաններում և կայքերում, և աճող թիվն այժմ աշխատում է այլ, ավանդաբար ոչ տեսողական լրատվական լրատվամիջոցներում, ինչպիսիք են ռադիոկայանները, որոնք ընդլայնել են իրենց հասանելիությունը ինտերնետում:

Աշխատեք ֆոտոլրագրության մեջ

Անձնակազմի լուսանկարիչը նա է, ով աշխատում է կոնկրետ հրատարակության համար, այս հրատարակության համար նկարահանելը նրա լրիվ կամ կես դրույքով աշխատանքն է: Ազատ լուսանկարիչ կամ ֆրիլանսերը նկարում է բազմաթիվ հրապարակումների համար: Մի շարք տարբեր կազմակերպություններ կարող են օգտվել ֆրիլանսի ծառայություններից որոշակի առաջադրանքի կամ սահմանափակ ժամանակով: Freelancer-ները սովորաբար ունեն հաճախորդների ցուցակ, որոնց համար աշխատում են:

Ֆոտոլրագրողների երրորդ ամենատարածված գործատուն լրատվական գործակալություններն են, ինչպիսիք են Associated Press-ը կամ Reuters-ը: Թերթերը և լրատվական այլ լրատվամիջոցները տեղեկատվություն են ստանում այդ գործակալություններից բաժանորդագրությամբ: Նրանք լրատվական լուսաբանում են այս լրատվամիջոցներին, քանի որ նրանք հաճախ չեն կարող իրենց թույլ տալ իրենց լրագրողներին ուղարկել հեռավոր շրջաններ:

Ստորև բերված լուսանկարը տիպիկ հանձնարարություն է: Իմ խմբագիրն ասաց, որ տեղի դպրոցում կար մի հիանալի ուսուցիչ, ով իր մարզասրահում ներառել էր «բնավորության կերտման» սկզբունքները, ինչպիսիք են ազնվությունը, իմաստությունը, բարությունը և պատիվը, և ես պետք է ստեղծեի մի կերպար, որը կհամապատասխանի պատմությանը:

Լուսանկարչական առաջադրանքներ

Ֆոտոլրագրողի կյանքը կարող է հուզիչ լինել։ Ձեզ կարող են ուղարկել ցանկացած վայր՝ հանդիպելու որևէ մեկին: Ավելի քան միայն լուսանկարչությունն ու լրագրությունը, այս բազմակողմանիությունն ու փորձի բազմազանությունը, թերեւս, մասնագիտության ամենաարժեքավոր մասն է: Ընդհանուր լուրերի հանձնարարությունները հենց դա են, սովորական։ Ընդհանուր նորություններն այն ամենն են, ինչ նախատեսված է։ Ընթրիքի երեկույթները, դրամահավաքները, բողոքի ակցիաները, մամուլի ասուլիսները, մրցանակաբաշխությունները, ծառատունկները բոլոր տեսակի ընդհանուր լրատվական հանդիպումներն են:

Այս իրադարձությունների (և շատ բաների) լուսաբանման բանալին ամբողջ պատմությունը պատկերով պատմելն է: Օրինակ, ստորև բերված լուսանկարը ուղեկցում է մի զեկույց գիտության դասի մասին, որն օգնեց խնամել հիվանդ կեռնեխի ճուտին: Իմ հանձնարարությունն էր այցելել դասարան և տեսնել, թե ինչ են նրանք անում: Լուսանկարում ներկայացված են պատմության բոլոր տարրերը՝ դասարանը, ուսուցիչները, կեռնեխը և ինչպես են նրանք օգնել նրան։

Սպորտային միջոցառումներ

Սպորտային լուսանկարչությունը ընդհանուր նորությունների մասնագիտացված տարբերակ է։ Այն ասոցացվում է արագ տեմպերով գործողության հետ, և լուսանկարիչը պետք է ժամանակի մեծ զգացում ունենա: Սպորտային կադրերում դուք պետք է ցույց տաք կոնֆլիկտներ և զգացմունքներ: Սա սովորաբար նշանակում է գրավել երկու թիմերի խաղացողներին և այն, ինչի համար նրանք պայքարում են (սովորաբար գնդակը): Զգացմունքները կարելի է ցույց տալ խաղացողների դեմքերի միջոցով: Դա կարող է դժվար լինել ձեռքերի կամ սաղավարտների թափահարելու պատճառով, բայց լավագույն սպորտային լուսանկարները փոխանցում են ոչ միայն գործողությունները, այլև զգացմունքները:

ցնցող լուրեր

Հրատապ լուրերը, ինչ-որ իմաստով, ընդհանուր լուրերի հակառակն են: Նրանք ներկայացնում են չպլանավորված իրադարձություններ, ինչպիսիք են ավտովթարը կամ հրդեհը: Այս առաջադրանքների կատարման ընթացքում ամենակարևորը տեղեկատվությունն է։ Ձեզ անհրաժեշտ է տեղեկատվություն, որպեսզի ապահով կողմում լինեք և ստանաք այն կադրը, որը լավագույնս պատմում է պատմությունը:

Ձեզ անհրաժեշտ են ռեպորտաժային հմտություններ՝ տեղեկատվություն ստանալու համար, թե ով է ներգրավված և ինչ է տեղի ունեցել իրականում: Նման իրավիճակներում հաճախ պահանջվում է իրավապահ մարմինների և արտակարգ իրավիճակների ծառայությունների հետ առնչվելու փորձ ունենալ: Այս տեսակի լուսանկարչությունը կարող եք տեսնել ավելի ուշ այս ձեռնարկում:

դիմանկարներ

Ֆոտոլրագրողները նաև դիմանկարներ են նկարահանում։ Թեև նրանք սովորաբար երբեք բեմադրված կադրեր չեն անում, դիմանկարները բացառություն են: Լրագրողական դիմանկարները, որպես կանոն, ցույց են տալիս մարդուն իր միջավայրում՝ դատավորին իր աշխատասենյակում, արվեստագետին՝ իր արվեստանոցում։ Թեման սովորաբար ուղղակիորեն նայում է տեսախցիկին, այնպես որ հանդիսատեսը գիտի, որ դա դիմանկար է: Սովորաբար մարդը միաժամանակ ոչինչ չի անում, նորից, որպեսզի դիտողը թյուրիմացության մեջ չընկնի՝ այս լուսանկարը բեմադրված դիմանկար է, թե իրական, փաստագրական լրագրության մաս։

լուսանկարչական պատմություն

Առաջադրանքի վերջին տեսակը ֆոտոպատմությունն է կամ երկարաժամկետ վավերագրական նախագիծը։ Աշխատանքի այս տեսակը լուսանկարիչից պահանջում է երկար ժամանակ հատկացնել առարկայի գործողությունները վավերագրելու համար: Պատմության լուսանկարները սովորաբար ներառում են մի քանի լուսանկար միասին: Օրինակները ներառում են փախստականների ընտանիքին հետևելը կամ ընտանիքի կյանքի փաստագրումը, որի անդամը հիվանդ է:

Հիանալի

Ֆոտոլրագրությունը երբեք կարիերա չի եղել փառք փնտրողների համար: Բայց երբ խոսքը վերաբերում է ոլորտում հայտնի լինելուն, այնտեղ կան հարյուրավոր զարմանալի լուսանկարիչներ: Ես պատրաստվում եմ կենտրոնանալ իմ ֆավորիտներից երեքի վրա: Ես ընտրեցի նրանց, քանի որ դրանք լուսաբանում են ֆոտոլրագրության պատմության մեծ մասը:

Մինչ շարունակեմ, ասեմ, որ ես ամերիկացի եմ, ուստի ավելի ծանոթ եմ ամերիկացի լուսանկարիչներին։ Կային նաև այլ հիանալի ֆոտոլրագրողներ, որոնք նշված չեն այստեղ, ինչպես օրինակ՝ Անրի Կարտիե-Բրեսսոնը (Ֆրանսիա), Ռոբերտ Կապան (Եվրոպա), Շիսեյ Կուվաբարան (Ճապոնիա) և Սեբաստիաո Սալգադոն (Սալգադոն) Բրազիլիայից: Իմ ընտրած երեք լուսանկարիչները տղամարդիկ են։ Բայց կան նաև այս մասնագիտության մեջ շատ աչքի ընկնող կանայք, ինչպիսիք են Էննի Լեյբովիցը, Մարգարեթ Բուրկ-Ուայթը և Սյուզան Մեյսելասը:

Ուիլյամ Յուջին Սմիթ

Ուիլյամ Յուջին Սմիթը ծնվել է 1918 թվականին և մահացել 1978 թվականին: Սմիթի մասնագիտությունը պատմական լուսանկարչությունն էր, այն ժամանակ, երբ Life-ի նման ամսագրերը լցնում էին իրենց էջերը վավերագրական ֆիլմերով: Նա լուսաբանում էր Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի իրադարձությունները Խաղաղ օվկիանոսում, սակայն հայտնի դարձավ իր հետագա աշխատանքների շնորհիվ։ Իմ սիրելի Սմիթի շարքը կոչվում է The Country Doctor, հրատարակված 1948 թվականին: Այն հաճախ կոչվում է առաջին ժամանակակից «ֆոտոշարադրություն»:

Էդդի Ադամս

Էդի Ադամսը ծնվել է 1933 թվականին և մահացել 2004 թվականին։ Նա լուսաբանել է 13 պատերազմ։ Նա առավել հայտնի է իր լուսանկարով, որտեղ պատկերված է գեներալ Նգուեն Նգոկ Լոանը Սայգոնում վիետկոնգ գերի սպանելիս: Ժամանակի կամ բախտի զգացումը հանգեցրեց նրան, որ նա կարողացավ նկարահանել մի կադր, որը ցույց է տալիս գնդակի ճշգրիտ պահը բանտարկյալի գլխին: Դրա համար նա ստացել է Պուլիտցերյան մրցանակ։ Էդի Ադամսը բացել է նաև ֆոտոլրագրության սեմինար։ Նրա արհեստանոցի տեղերը, թերևս, ամենաշատն են փնտրում ԱՄՆ-ում ուսանողները, և այնտեղ ընդունվելու չափանիշները շատ բարձր են:

Ջեյմս Նաչթվի

Ջեյմս Նաչթվեյը ծնվել է 1948 թվականին և մինչ օրս կրակում է։ 2007 թվականին նա ստացել է TED մրցանակը, որը հաղթողին երաշխավորում է 100 000 դոլար և հնարավորություն՝ «ցանկություն, որը կփոխի աշխարհը»։ Նա, առաջին հերթին, պատերազմի լուսանկարիչ էր, և նրա մասին նկարահանված վավերագրական ֆիլմը կոչվում է «Պատերազմի լուսանկարիչ» (անգլ. «War Photographer»): Ֆիլմում նա իր տեսախցիկին միացված է փոքրիկ տեսախցիկ, որը թույլ է տալիս տեսնել գործողությունները Ջեյմս Նաչթուեյի աչքերով։ Նաչթուեյի իմ սիրելի գործերից մի քանիսը Աֆրիկայում ՁԻԱՀ-ով տառապող մարդկանց լուսանկարներն են, և նրա ներկայիս TED մրցանակը նվիրված է թմրամիջոցների նկատմամբ կայուն տուբերկուլյոզի դեմ պայքարին:

Հմտություններ

Ֆոտոլրագրությունը խիստ մրցակցային ոլորտ է։ Հաջողակ կարիերա կառուցելու համար անհրաժեշտ է ճիշտ հմտություններ ունենալ: Նախ, հաղորդակցման հմտությունները շատ կարևոր են: Ֆոտոլրագրողը պետք է կարողանա արագ շահել մարդկանց վստահությունը և իր գործն անել այնպես, որ չխախտի այդ վստահությունը:

Լրագրողական լավ հմտությունները ձեռք ձեռքի տված են այս գործոնի հետ: Չափազանց կարևոր է իմանալ, թե ինչպես բացահայտել պատմության մեջ ամենակարևոր պահերը և ինչպես դրանք հաղորդել հանրությանը: Սա նշանակում է, որ ֆոտոլրագրողների մեծամասնությունը տիրապետում է նաև լրագրության այլ ոլորտներին, ներառյալ հոդվածներ գրելը և հարցազրույցներ վարելը:

լուսանկարչական հմտություններ

Ֆոտոլրագրողի պաշտոնի համար դիմողը պետք է ունենա նաեւ անբասիր պորտֆոլիո։ Պորտֆոլիոն պետք է պարունակի բազմաթիվ պատկերներ վերը նշված տեսակի առաջադրանքներից, և այդ լուսանկարները պետք է ցույց տան դժվար իրավիճակներում աշխատելու կարողությունը: Ձգտող ֆոտոլրագրողներից շատերը ձախողվում են ցածր լույսի պայմաններում:

Ստորև բերված լուսանկարն արվել է գիշերը՝ առանց ֆլեշի։ Կափարիչի արագությունը մոտ 1/8 վայրկյան է, բայց քանի որ Ես փորձեցի կայունացնել իմ սեփական մարմինը և գիտեի, թե ինչպես օգտագործել տեսախցիկի շարժիչի շարժիչը ցնցումները վերացնելու համար, և ես ստացա հստակ պատկեր միայն մոմի լույսի ներքո:

Հիանալի կադրի երեք տարրերն են՝ լույսը, կոմպոզիցիան և պահը: Կարևոր է հասկանալ, թե երբ օգտագործել լուսաբռնկիչը և երբ օգտագործել բնական բնական լույսը: Նաև կոմպոզիցիայի հիմունքների իմացությունը, ինչպիսիք են երրորդների կանոնը, առաջատար գծերը և կրկնվող ձևերը, ձեզ լավ կծառայեն: Բայց ամենակարևորը կատարյալ պահը գտնելն է։ Փնտրեք զգացմունքների գագաթնակետին:

Տեխնոլոգիական հմտություններ

Ժամանակակից ֆոտոլրագրողը պետք է կարողանա պատկերներ նկարել և փոխանցել թվային եղանակով և լավ տիրապետի առցանց գործիքներին, ինչպիսիք են բլոգերը և սոցիալական լրատվամիջոցները: Այժմ միտումը համացանցում տեսանյութերի քանակի ավելացումն է: Ֆոտոլրագրողներն այժմ հաճախ իրենց հետ տանում են տեսանկարահանող սարքեր՝ անհրաժեշտության դեպքում օգտագործելու համար: Սա նաև ենթադրում է անհրաժեշտություն հիմնական գիտելիք-ի տարածքում ծրագրային ապահովումվիդեո խմբագրման համար։

Էթիկա

Հիմնական բանը, որ տարբերում է ֆոտոլրագրությունը լուսանկարչության այլ տեսակներից, վստահությունն է։ Դիտողները պետք է վստահեն, որ իրենց դիտած պատկերը թույլ կտա իրական պատկերացում կազմել կատարվածի մասին: Դա հանգում է երկու հիմնական խնդրի՝ միջամտության և մանիպուլյացիայի:

Ֆոտոլրագրողը երբեք չպետք է միջամտի իրավիճակին. Նա երբեք չի կարող ուղղորդել կամ խնդրել մարդկանց նկարվել կադրում, բացառությամբ այն դեպքերի, երբ պահանջվում է դիմանկար, որի դեպքում նրանք հետևում են վերը նշված կանոններին՝ լուսանկարչական հանձնարարությունների բաժնում: Դիմանկարները նույնպես պիտակավորված են որպես այդպիսին նկարագրության մեջ՝ օգտագործելով արտահայտություններ, ինչպիսիք են «Պարոն Սմիթը կեցվածք է ընդունում» և այլն:

Կարելի է պնդել, որ լուսանկարչի զուտ ներկայությունն արդեն կարող է փոխել: Թեև դա երբեմն ճիշտ է, միջամտությունը կարելի է նվազագույնի հասցնել համբերության և պրակտիկայի դեպքում: Մարդիկ սովորաբար վարժվում են լուսանկարչի ներկայությանը, իսկ լավագույն դեպքում բոլորը միասին մոռանում են նրա մասին։ Ֆոտոլրագրողը պետք է կարողանա լավ բացատրել իր նպատակները, որպեսզի լուսանկարվող մարդիկ հասկանան՝ պե՞տք է նկարել, թե՞ փոխել իրենց պահվածքը:

Հետմշակման էթիկա

Լուսանկարների շահարկումը խստիվ արգելված է։ Սա հատկապես ճիշտ է հետմշակման ժամանակ: Լուսանկարում (կամ վրա) ոչինչ չպետք է խմբագրվի: Հետմշակումը կարող է շոշափել միայն գունային աղավաղումների շտկումը, լուսանկարչական նյութի մերկացման և լայնության հետ կապված խնդիրներ, ինչպես նաև հստակության աննշան թերություններ: Տեսախցիկները դեռ այնքան լավ չեն վերարտադրում պատկերները, որքան աչքը, ուստի երբեմն ստիպված ենք լինում փոխհատուցել:

Թույլատրվում է նաև մշակաբույսեր: Բայց մենք կնճիռներ ենք թողնում, աչքերի տակ պարկեր ենք թողնում, վերնաշապիկների վրա բծեր ենք թողնում։ Ֆոտոլրագրողը չի կարող բասկետբոլի գնդակը շարժել շրջանակի մեջ, հեռացնել կամ տեղադրել այն։ Դրամատիկ էֆեկտների ավելացումը, ինչպիսիք են վինետինգը, գեղարվեստական ​​ֆիլտրերը և այլն, նույնպես հակասում են կանոններին:

Էթիկական մոտեցում և վերաբերմունք

Էթիկայի մեկ այլ կողմն այն է, թե ինչպես է ֆոտոլրագրողը նկարահանում և պատկերում մարդկանց: Սա պահանջում է կարեկցանք և անկեղծ հետաքրքրություն միջոցառումների մասնակիցների և լուսաբանվող թեմայի նկատմամբ: Էթիկայի այս մասի մասին ավելի դժվար է խոսել, ուստի ես կցանկանայի նկարագրել մի իրավիճակ, որում մի ժամանակ հայտնվել եմ, որը մշտապես տեղի է ունենում լրագրության աշխարհում:

Ինձ կանչեցին դեպքի վայր, ուստի սա ընկնում է հրատապ լուրերի կատեգորիայի մեջ: Փոքրիկ աղջկան վրաերթի է ենթարկել. Դժբախտ պատահար է եղել, վարորդը հարբած չի եղել, աղջկան դիտավորությամբ չի վնասել. Երբ հասա դեպքի վայր, վարորդը դեռ տեղում էր, ինչպես նաև սպանվածի ընտանիքի շատ անդամներ։ Երկու կողմերն էլ ճանաչում էին միմյանց, և մենք միասին սգում էինք։ Ստորև նկարել եմ լուսանկարը։ Դա միանգամայն ակնհայտ է վարորդի շապիկի արյան պատճառով։

Պատկերն ակնհայտորեն համոզիչ է, բայց ո՞րն է իմաստը։ Սա նորությո՞ւն է։ Հաճախ դուք չեք կարող այդ որոշումը կայացնել, երբ դուք դեպքի վայրում եք: Լրագրողին վերադառնալուց հետո լրագրողը պարզել է, որ բնակարանային համալիրը, որտեղ տեղի է ունեցել վթարը, օրերս նամակ է ուղարկել բոլոր բնակիչներին՝ խնդրելով մեքենա վարելիս լինել շատ զգույշ՝ երեխաների և հետիոտների անվտանգության համար։ Այսպիսով, մենք հրապարակեցինք լուսանկարը:

Աղջիկը ավելի ուշ մահացել է հիվանդանոցում, սակայն լուրի նպատակը ոչ թե նրա մահը շահարկելն էր, այլ խնդրի վրա կենտրոնանալը։ Դա նուրբ գիծ է, և վերջնական որոշում կայացնելուց առաջ անհրաժեշտ է երկար մտածել և քննարկել:

Մուտք

Առանց կարեկցանքի և վստահության, դուք երբեք մուտք չեք ունենա: Մուտք ասելով ես նկատի ունեմ մարդկանց համոզել, որ թույլ տան ձեզ փաստագրել իրենց կյանքը, մտնել իրենց պատմության մեջ: Լավագույն պատմությունները չեն գալիս մամուլի ասուլիսներից կամ տեղեկատվական ծառայության հայտարարություններից, դրանք գալիս են փողոց դուրս գալուց և փնտրելուց. հետաքրքիր մարդիկ. Այս մարդկանց խնդրելը, որ թույլ տան ձեզ հետևել իրենց, երբեմն ամիսներով, կարող է դժվար լինել: Այստեղ պետք է հաշվի առնել մի քանի բան:

Ռիսկի/օգուտների վերլուծություն

Նախ, ֆոտոլրագրողը պետք է որոշի, թե սուբյեկտի պատմությունն ինչպես կօգնի հասարակությանը: Երկրորդ՝ պետք է հասկանալ, թե այս ռեպորտաժն ինչպես կազդի նկարահանվողների վրա։ Դա նրանց կօգնի՞ ինչ-որ բանի հասնել, թե՞ ընդհակառակը, կվնասի նրանց հեղինակությանը և կդժվարացնի նրանց կյանքը։

Յուրաքանչյուր պատմություն ունի իր ուրույն գործոնները, սակայն ֆոտոլրագրողը պետք է ներկայացնի հանրային բարիքի և անձնական վնասի կամ օգուտի այս հավասարակշռությունը նրանց, ում ցանկանում է լուսանկարել, հասկանալի ձևով: Դրանից հետո որոշումն իրենցն է։ Սակայն, երբ լրագրողին ներքաշում են իրավիճակում, իրենցից է կախված՝ կվարվե՞ն այնպես, որ նա մշտական ​​մուտք ապահովի։ Տեսականորեն նրանց չպետք է վռնդել ... լավ, գոնե ոչ լավ:

«Հաղթել»

Բայց դա դեռ շատ է լավ միտք- մարդկանց հնարավորություն տվեք որոշ ժամանակով դուրս հանել ձեզ: Բացատրեմ, շատ ֆոտոլրագրողներ իրենց մոդելներին թողնում են, որ դուրս գան: Նրանք ասում են նրանց, որ եթե նրանք անհարմար են զգում և ուզում են որոշ ժամանակով իրենց թողնել, դա նորմալ է:

Կարևոր է մարդկանց հնարավորություն տալ որոշ ժամանակով թաքնվելու հանրության աչքից, բայց սովորաբար բավական է միայն իմանալ, որ նրանք կարող են ձեզ հեռացնել առանց ձեզ վրդովեցնելու: Հաճախ ավելի կարևոր է հնարավորություն ունենալը, քան օգտագործելը։

Հավատարմություն և կարեկցանք

Ի վերջո, մարդիկ պետք է իմանան, որ լրագրողը հավատարիմ է իրենց պատմությանը։ Դա շատ է օգնում, որ դուք շատ ժամանակ կանցկացնեք նրանց հետ, և դա տեղի է ունենում վստահության և կարեկցանքի հետ ձեռք ձեռքի տված: Ստորև բերված լուսանկարը մի պատմության մի մասն է, որը ես արել եմ մի մոր մասին, ով մեծացնում էր իր փոքրիկ դստերը մանկական ուղեղային կաթվածով: Դուստրը՝ Լիաննան, մոտ 5 տարեկան էր և ինքնուրույն քիչ բան կարող էր անել։

Մայրը ստիպված էր կերակրել նրան, լողացնել, տանել, բարձրացնել և մեկնաբանել աչքերի ազդանշանները՝ հասկանալու համար, թե ինչ է նա փորձում բացատրել, քանի որ նա չի կարողացել խոսել: Քանի որ ես շատ ժամանակ էի անցկացրել այս ընտանիքի հետ, նրա մայրն ինձ հնարավորություն տվեց ամեն ինչի, նույնիսկ լողանալու համար, որպեսզի ցույց տա, թե որքանով է Լիաննան հույսը դնում իր մոր վրա:

Պատմություն

Ինչպես արդեն նշեցի, ֆոտոլրագրությունը լուսանկարների միջոցով պատմություններ պատմելն է: Թերթերի և ամսագրերի զեկույցների մեծամասնությունը թույլ է տալիս միայն մեկ ուղեկից շրջանակ, այնպես որ որքան ավելի շատ կարողանաք պատմել դրա միջոցով, այնքան լավ: Դա անելու շատ եղանակներ կան, բայց ես կկենտրոնանամ ֆոտոլրագրողի ունեցած ամենահզոր գործիքներից երկուսի վրա:

Շերտեր

Հաճախ շերտերն օգտագործվում են լուսանկարին համատեքստ բերելու համար: Խանդավառ երաժշտի նկարը, որը նվագում է, կարելի է անել ցանկացած վայրում, բայց նույն երաժիշտը, որն արվել է մարդկանց բազմության հետին պլանում, պատմություն է: Միգուցե ամբոխը հսկայական է, և երաժիշտը սնվում է նրանց էներգիայով, կամ, ընդհակառակը, ամբոխը փոքր է, և երաժիշտը նրանց տալիս է այն ամենը, ինչ ունի։ Ամեն դեպքում, բովանդակության «շերտավորումը» շատ բան է ավելացնում պատմությանը։ Պարտադիր չէ, որ շերտերն այնքան մեծ լինեն, որքան այս օրինակում, փոքր տարրերն ու մանրամասները նույնպես կստեղծեն համատեքստ, որը հարստացնում է բովանդակությունը:

Զգացմունքներ

Մեկ այլ կարևոր ասպեկտպատմության մեջ դա զգացմունքներն են: Ֆոտոլրագրողը պետք է մասնագետ լինի կարդալու և, որ ավելի կարևոր է, դեմքի արտահայտությունները կանխատեսելու հարցում: Արցունքներ, մտածված հայացք, լայն ուրախ ժպիտ - այս ամենը ցույց է տալիս, թե ինչպես են լուսանկարում պատկերված մարդիկ վերաբերվում իրենց արածին: Մանկուց մենք սովորում ենք ճանաչել մեզ մոտ գտնվող մարդկանց դեմքերը, այս հմտության օգտագործումը լուսանկարչության մեջ կարող է շատ հզոր գործիք լինել։

Ստորև ներկայացված լուսանկարը Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի վետերան է: Նա կռվել է Խաղաղ օվկիանոսում և իր ծառայության համար մեդալով պարգեւատրվել է տեղի Արտասահմանյան պատերազմների վետերանների ասոցիացիայի կողմից: Շքանշանը և շրջանակում գտնվող այլ մարդկանց կրծքանշանները շերտեր են ստեղծում, և ես վստահ եմ, որ նրա դեմքը երախտագիտություն է ցույց տալիս, հուսով եմ, որ այն հեշտ է կարդալ դիտողների կողմից: Հուսով եմ նաև, որ այս ձեռնարկը ձեզ ավելի խորը պատկերացում է տվել ֆոտոլրագրության աշխարհի մասին:

Շատերը կցանկանան սպորտային լուսանկարիչ դառնալ։ Ադրենալին, հուզմունք, «հենց կրակոցի» որս ահռելի արագությամբ. պետք է խոստովանեք, որ գրավիչ է հնչում: Բայց պարզապես մի կարծեք, որ ձեզ սպասում են միայն զվարճանք և ճանապարհորդություն: Ռուսաստանի թենիսի ֆեդերացիայի պաշտոնական լուսանկարիչ Ռոբերտ Մաքսիմովը և Նիկոնի դեսպանը անձամբ գիտի, թե ինչ է դաժան ցրտին երկար սպասելը, 15 կգ տեխնիկայի հետ աշխատելը և գործընկերների իսկապես եղբայրական փոխօգնությունը:

Բացաթափանցիկ բացվածք՝ f/4.5
Կափարիչի արագությունը՝ 1/1600
ISO: 800
Կիզակետային երկարությունը՝ 195 մմ
Տեսախցիկ՝ Nikon D4

Ավելի քան 40 տարի տևած կարիերայի ընթացքում Ռոբերտը, ով ինքը երիտասարդ տարիքում աթլետիկայի մարզիկ էր, ունի հարուստ պատմություններ և խորհուրդներ: Հետաքրքիր է, որ իրականում նա իր աչքերով դիտել է սպորտային լուսանկարչության ողջ էվոլյուցիան՝ սև-սպիտակ ֆիլմերից մինչև «լցոնված» Nikon D5-ը:

Ռոբերտի ամենահիշարժան դասերից մեկը մի անգամ Ատլանտայում դասավանդել է գործընկերը: Լուսանկարիչը հիշեց, որ այն դահլիճը, որտեղ նրանք հետո հայտնվել են, շատ վատ լուսավորված է եղել։ «Լավ նկարահանման կետ ենք գտել, փոխարկիչ եմ դրել, սև ու սպիտակ թաղանթ, քանի որ այստեղ գույնը, իմ կարծիքով, անիմաստ է։ Իսկ իմ ընկերը՝ իտալացի լուսանկարիչ Ջուլիանոն, ասում է, որ դեռ կփորձի գունավոր նկարել։ Կանայք ելույթ են ունենում անհարթ ձողերի վրա: Թեման գտնվում է 60 մետր հեռավորության վրա Ջուլիանոն ունի 400 մմ ոսպնյակ, փոխարկիչ, կափարիչի արագությունը՝ 1/60։ Ցանկացած շարժում ոչ սուր է: Ես զարմացա, թե ինչու է նա դա անում: Բայց երբ նրանք բերեցին ֆիլմը ծրագրավորողից, այն ուղղակի ֆանտաստիկ էր: Ամեն ինչ շարժման մեջ է, լղոզված, իսկ մարզիկի դեմքը բացարձակ սուր է։ Նա նկարել է մի բան, որն անհնար էր նկարահանել»,- ասում է Մաքսիմովը։

Տեսախցիկ՝ Nikon D4

Դիաֆրագմային՝ f/4
Կափարիչի արագությունը՝ 1/1600
ISO: 2000 թ
Կիզակետային երկարությունը՝ 560 մմ

Ի՞նչն է կարևոր:

Ըստ Ռոբերտի, ով մասնակցում է NikonPro-ի տարբեր ժանրերի լուսանկարիչների մասին միջազգային նախագծին, սպորտային լուսանկարչի համար տեսախցիկի մեջ ամենակարևորը ճիշտ ավտոֆոկուսն է։ «Սա ամենակարեւոր գործոնը. Իսկ երկրորդը լավ մատրիցա է։ Մնացած ամեն ինչ այդքան էլ կարևոր չէ, ինձ նույնիսկ պետք չեն այդ 14 կադրերը վայրկյանում։ Հիմնական բանը մաքուր է որակյալ պատկերև ճշգրիտ ավտոմատ ֆոկուս: Nikon D5-ը և D4-ը (հղումները) մեկն են լավագույն տեսախցիկներըայս դեպքում»,- խոստովանում է վարպետը:

Մի մոռացեք բարձր ISO-ի մասին: Ի վերջո, լուսանկարիչը կարող է ընտրել ավելի արագ կափարիչի արագություն: «Այսպիսով, եթե ես նախկինում կրակում էի 1/800 կամ 1/1600, ապա այժմ կարող եմ կրակել 1/2500 և ավելի, որպեսզի ռակետն ու գնդակը դառնան սուր, ոչ թե մշուշոտ: Դուք նույնիսկ կարող եք տեսնել կույտի հյուսվածքը», - ասում է Մաքսիմովը:

Բացաթափանցիկ բացվածք՝ f/4.5
Կափարիչի արագությունը՝ 1/1250
ISO: 800
Կիզակետային երկարությունը՝ 400 մմ
Տեսախցիկ՝ Nikon D4
Ոսպնյակ՝ AF-S NIKKOR 400 մմ f/2.8E FL ED VR

Վարպետը պնդում է, որ լուսանկարիչը պետք է ունենա բարձրորակ սարքավորումներ։ Չէ՞ որ հենց նա է փրկել նրան։ Պատկերացրեք՝ լեռան լանջ, 19 աստիճան սառնամանիք, քամի։ Իսկ բարձրությունը մոտ 2700 մետր է։ Եվ հանկարծ վայրէջքի մրցավազքի մեկնարկը չեղարկվում է: Սկզբում մեկ ժամ, հետո ևս մեկ... Արդյունքում լուսանկարիչների կեսը պարզապես չդիմացավ նման պայմաններին և հեռացավ։ «Փաթաթվեցի, գլխարկս հագա, փակվեցի, տեղավորվեցի ձնակույտի մեջ ու քնեցի։ Ես ինքս դահուկորդ եմ և նկարահանումների համար օգտագործում եմ դահուկային տեխնիկա։ Իդեալական է, տաքացվող՝ ցիրկոնիումի կարբիդի թելով գործվածք, ես ինձ լավ եմ զգում ձնակույտի մեջ»,- հիշում է Մաքսիմովը։

Իսկ ինչպե՞ս կարելի է համառոտ նկարագրել այն, ինչ, առհասարակ, պետք է անի սպորտային լուսանկարիչը։ Մտածեք և դիտեք. «Ես չեմ կարող դիմանալ, երբ լուսանկարիչը նստում է կողքիս և ավտոմատի պես խզբզում է։ Ես ասում եմ նրան. «Մտածիր այդ մասին: Դուք ունեք 10 կադր վայրկյանում: Բոլթը վազում է։ Գրեթե յուրաքանչյուր կադր համընկնում է հակահարվածի հետ։ Եթե ​​առաջին կադրը նկարահանել եք այն պահին, երբ վազորդի ոտքը «հեղեղվում է» (մեզ միջև մենք նման շրջանակներ անվանում ենք «հաշմանդամ»՝ մի ոտքը տեսանելի չէ), ապա բոլոր 10 կադրերը կպարզվեն, որ թերի են: Եթե ​​առաջին հարվածով ճիշտ պահը խփես, ապա բոլոր հաջորդները նույնպես լավ կլինեն։ Մտածե՛ք»,- խորհուրդ է տալիս Ռոբերտը։

Բացաթափանցիկ բացվածք՝ f/4.5
Կափարիչի արագությունը՝ 1/800
ISO: 2500
Կիզակետային երկարությունը՝ 195 մմ
Տեսախցիկ՝ Nikon D4
Ոսպնյակ՝ AF-S NIKKOR 70-200 մմ f/2.8G ED VR II

Ընդհանրապես, Ռոբերտ Մաքսիմովը բացարձակապես համոզված է, որ լուսանկարիչը, ով կարողանում է ատլետիկա նկարել, կարող է նկարել ամեն ինչ։ Ի վերջո, սա հսկայական փորձբոլորովին այլ պայմաններ, առաջադրանքներ, լուծումներ... Գումարած, սա ուժի իրական փորձություն է: «Ֆիզիկապես դահուկավազքը և լեռնադահուկային սպորտը ինձ համար նկարահանման համար շատ դժվար մարզաձև էին: Եվ տեխնիկապես նույնպես»,- ասում է Ռոբերտը։ -Ի՞նչ դժվարություն է՝ մարզիկի արագությունը 140-150 կմ/ժ է։ Որպես կանոն, կարելի է նկարել մեկ լուսանկարի դիրքից, որը որոշում է գլխավոր լուսանկարիչը։ Այստեղ թույլատրվում է 10-12 հոգի, ոչ ավելին՝ միայն լողավազան, կամ միայն այն դեպքում, եթե «ձեր» մարզիկը առաջատար է, և այստեղ ընդունելությունը գրեթե անհնար է»։

բացվածք՝ f/2.8
Կափարիչի արագությունը՝ 1/800
ISO: 1600
Կիզակետային երկարությունը՝ 200 մմ
Տեսախցիկ՝ Nikon D4
Ոսպնյակ՝ AF-S NIKKOR 70-200 մմ f/2.8G ED VR II

Մասնագիտական ​​փոխօգնություն

Բոլորը պետք է հասկանան, որ սպորտային լուսանկարչի աշխատանքը, ով հաճախ արտասահման մեկնելու կարիք ունի, շատ բարդ էր խորհրդային տարիներին։ Այսպիսով, նրանց թույլ չեն տվել տարին երկու անգամ մեկնել երկրից դուրս (ի վերջո, ամառային ու ձմեռային օլիմպիական խաղերը տեղի են ունեցել նույն տարում)։ «Այսպիսով, գնալով մեկին, և ես սովորաբար ընտրում էի ամառայինը, ինքնաբերաբար բաց թողեցի ձմեռայինը», - խոստովանում է Ռոբերտը:

Բայց եկեք խոսենք այն իրադարձությունների մասին, որոնք Մաքսիմովը դեռ կարողացավ տեսնել իր աչքերով։ Պատկերացրեք լուսանկարիչների հսկայական բազմություն Օլիմպիական խաղերում. ամենայն հավանականությամբ, առաջին բանը, որ դուք մտածում եք, դա կատաղի մրցակցությունն է: Որքան էլ տարօրինակ է, Ռոբերտը սիրով է խոսում այլ հրատարակությունների իր գործընկերների մասին՝ հիշելով փոխադարձ օգնության և օգնության բազմաթիվ պատմություններ: Իսկ ընդհանրապես սպորտային լուսանկարիչներին ընտանիք է անվանում, ոմանց հետ ընկերություն է անում արդեն մի քանի տասնամյակ։

Դիֆրագմուշ՝ f/8
Կափարիչի արագությունը՝ 1/30
ISO: 640
Կիզակետային երկարությունը՝ 200 մմ
Տեսախցիկ՝ Nikon D4
Ոսպնյակ՝ AF-S NIKKOR 70-200 մմ f/2.8G ED VR II

«Մի դեպք է եղել. Պատկերացրեք՝ 100 մետր մրցավազք, եզրափակիչ։ Ով հաղթեց? Լուսանկարիչները նկարում են 400 մմ-ով և նույնիսկ փոխարկիչով, որպեսզի նկարեն ճակատին, մոտիկից, ֆիքսեն զգացմունքները: Մենք չորս հոգի ենք՝ իտալացիներ Ջուլիանոն և Կոլոմբոն, գերմանացի Գլադին և ես։ Մենք բաժանում ենք չորս հետքեր՝ ինչ-որ մեկը հեռացնում է առաջինը, մեկը՝ երկրորդը և այլն: Մենք կրակում ենք մեր յուրաքանչյուր «սեփական» մարզիկի, իսկ հաղթական ավարտից հետո կիսում ենք հաղթողի նկարները մեր մեջ»,- օրինակ է բերում Ռոբերտը։

Ի դեպ, ավելի հետաքրքրաշարժ կյանքի պատմություններ և հարցազրույցներ պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչների հետ կարելի է գտնել NikonPro կայքում:

«Չնայած բացահայտման կարգավորումը մեծ ուշադրություն և ժամանակ էր պահանջում, այժմ դուք չեք մտածում դրա մասին: Ես սահմանում եմ ինձ անհրաժեշտ պարամետրերը և այլևս չեմ մտածում դրանց վրա, ես բոլորս ստեղծագործ եմ: փնտրում ցանկալի շրջանակ, ճիշտ պահը հենց դա է»,- ասում է Մաքսիմովը՝ հավելելով, որ տեխնիկան պետք է ինքնուրույն մշակի, իսկ մեր գլուխը՝ ինքնուրույն, և եթե այս ամենը համակցվի, արդյունքը սպասել չի տա։

Դիաֆրագմային՝ f/4
Կափարիչի արագությունը՝ 1/1250
ISO՝ 5000
Կիզակետային երկարությունը՝ 270 մմ
Տեսախցիկ՝ Nikon D4S
Ոսպնյակներ՝ AF-S NIKKOR 200-400 մմ f/4G ED VR II

բացվածք՝ f/3.2
Կափարիչի արագությունը՝ 1/1000
ISO: 640
Կիզակետային երկարությունը՝ 400 մմ
Տեսախցիկ՝ Nikon D3
Ոսպնյակ՝ AF-S NIKKOR 400 մմ f/2.8E FL ED VR

բացվածք՝ f/2.8
Կափարիչի արագությունը՝ 1/1000
ISO: 1600
Կիզակետային երկարությունը՝ 150 մմ
Տեսախցիկ՝ Nikon D4
Ոսպնյակ՝ AF-S NIKKOR 70-200 մմ f/2.8G ED VR II

բացվածք՝ f/3.5
Կափարիչի արագությունը՝ 1/1000
ISO: 2000 թ
Կիզակետային երկարությունը՝ 400 մմ
Տեսախցիկ՝ Nikon D4
Ոսպնյակ՝ AF-S NIKKOR 400 մմ f/2.8E FL ED VR

Ուղարկել ձեր լավ աշխատանքը գիտելիքների բազայում պարզ է: Օգտագործեք ստորև ներկայացված ձևը

Ուսանողները, ասպիրանտները, երիտասարդ գիտնականները, ովքեր օգտագործում են գիտելիքների բազան իրենց ուսումնառության և աշխատանքի մեջ, շատ շնորհակալ կլինեն ձեզ:

Նմանատիպ փաստաթղթեր

Ֆոտոլրագրության ծագման, ձևավորման և զարգացման պատմությունը. Ռուսաստանում և աշխարհում ֆոտոլրագրության մասնագիտական ​​ոլորտի ուսումնասիրություն. Ֆոտոլրագրողների գործունեության գործնական ասպեկտները Սերգեյ Մաքսիմիշինի աշխատանքների օրինակով, որոշ աշխատանքների վերլուծություն.

կուրսային աշխատանք, ավելացվել է 07/12/2011 թ


Վավերագրական լուսանկարչություն և ֆոտոլրագրություն. Սոցիալական թեմաներ վավերագրական լուսանկարչության մեջ. Վավերագրական լուսանկարչության ժանրային սահմանումը ֆոտոլրագրության այլ ժանրերի համեմատությամբ։ Փողոցային երաժիշտները ռուս և արտասահմանցի լուսանկարիչների աշխատանքում.

թեզ, ավելացվել է 26.06.2012թ


Ֆոտոլրագրության զարգացման առանձնահատկությունները և ժանրերը. Արտաքին տեսք և ձևավորում ռազմական լուսանկարչություն. ԶԼՄ-ներում բռնության ներկայացման էթիկական ասպեկտների վերլուծություն ԶԼՄ - ները. Տեսողական պատկերների ազդեցության գնահատում լուսաբանված իրադարձությունների ընկալման փոփոխության վրա:

թեզ, ավելացվել է 04.06.2017թ


Լուսանկարչության զարգացման պատմությունը, ժամանակակից ֆոտոլրագրության առաջացման նախադրյալներն ու խնդիրները; ռեպորտաժային լուսանկարչության տեսակները. Տարածաշրջանային թերթերում, ամսագրերում և էլեկտրոնային լրատվամիջոցներում լուսանկարչական նկարազարդումների վերլուծություն; փորձ SHADR.info տեղեկատվական պորտալում:

թեզ, ավելացվել է 05/08/2013 թ


Լուսանկարչության կիրառման հիմնական ուղղությունները. Ֆոտոլրագրության տեղեկատվական և լրագրողական ժանրերի առանձնահատկությունները, ֆոտոմոնտաժը, ֆոտոշարադրությունը և ֆոտոկոլաժը: Լուսանկարների կրկնօրինակման տեսակների բնութագրերը՝ ֆոտոգրավուր, ֆոտոտիպ, ֆոտոլիտոգրաֆիա։

վերահսկողական աշխատանք, ավելացվել է 16.12.2009թ


Դիմանկարի զարգացման պատմությունը և առանձնահատկությունները՝ որպես ֆոտոլրագրության ժանր։ Լուսանկարչական դիմանկարների տեսակները և դրանց գործառույթները թերթի համարում: «Նեֆտեխիմիկ» կորպորատիվ թերթի լսարանը և հրատարակչական բնութագրերը, նրա լուսանկարչական նկարազարդումների առավելությունների և թերությունների ուսումնասիրություն:

կուրսային աշխատանք, ավելացվել է 14.01.2013թ


Թերթի առանձնահատկությունն ու կառուցվածքը որպես տպագիր մամուլզանգվածային լրատվության միջոցներ, դիզայնի տեղը իր ժողովրդականության և գնելիության, դասակարգման և դիզայնի տեխնիկայի մեջ: Թերթի դասավորության սկզբունքները. Լուսանկարչության դերն ու տեղը թերթի էջերում. Ֆոտոլրագրության ժանրերը

կուրսային աշխատանք, ավելացվել է 20.07.2009թ

Ռուսաստանի Դաշնության կրթության և գիտության նախարարություն
Բարձրագույն մասնագիտական ​​կրթության պետական ​​ուսումնական հաստատություն
Յուգրայի պետական ​​համալսարան
Մարդասիրական ինստիտուտ
Ժուռնալիստիկայի և գրականության բաժին

Ֆոտոռեպորտաժ. Աշխատանքի մեթոդ.

Ներածություն ……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….
Գլուխ 1. Ֆոտոլրագրություն ………………………………………………………………………………….. 6
1.1. Ֆոտոլրագրության ժանրերի համակարգը …………………………………………………………………
1.2. Ռուսաստանում ֆոտոլրագրության զարգացման պատմությունը ……………………………………………7
1.3 Ֆոտոլրագրության ճգնաժամը …………………………………………………………………………………..
Գլուխ 2. Ֆոտոշարադրություն. ……………………………………………………………………………….. ….10
2.1. Ռուսաստանում ֆոտոռեպորտաժի առաջացման և զարգացման պատմությունը.............10
2.2. Լուսանկարչական ռեպորտաժի սկզբունքներն ու մեթոդները……………………………………………………………………………
2.3. Ֆոտոռեպորտաժի ստեղծման տեխնոլոգիա………………………………………………………………….13
14
Գլուխ 3. Բիաթլոնի և դահուկավազքի աշխարհի առաջնության պաշտոնական կայքում հրապարակված ֆոտոռեպորտաժների վերլուծություն………………………………………… 18
3.1. Սեփական ֆոտոշարադրության վերլուծություն. Ֆոտոռեպորտաժ №1. «Ռուս պարալիմպիկ մարզիկները կիսվել են իրենց փորձով Խանտի Մանսիյսկի երիտասարդ մարզիկների հետ. » (դիմում) ……………………………………………………………………………………… .18
3.2 Թիվ 2 ֆոտոռեպորտաժի վերլուծություն «Կանադայի հավաքականի մարզիկները ծանոթացան Խանտի Մանսիյսկին» (Հավելված)………………………………………………………………………… …………………………………………..քսան
3.3 «Էրիկ Անգշտադտ. Անհրաժեշտ է հասնել յուրաքանչյուր մարզաձևի անկախության և կայուն զարգացման» #3 ֆոտոպատմության վերլուծություն……………………..21
Եզրակացություն …………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….

Մատենագիտական ​​ցանկ…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

Ներածություն

Լուսանկարչությունը դարձել է ժամանակակից կյանքի անբաժանելի մասը: Կարճ ժամանակում այն ​​թափանցել է մարդկային գործունեության գրեթե բոլոր ոլորտները։ Լուսանկարչությունը հատկապես լայն կիրառություն գտավ մամուլում՝ դառնալով տեղեկատվության ու քարոզչության անփոխարինելի միջոց։ Կար լրագրության հատուկ ճյուղ՝ ֆոտոլրագրությունը։ Զանգվածային պատկերազարդ մամուլի հայտնվելը և տեսողական տեղեկատվության կրկնօրինակման հնարավորությունը ֆոտոլրագրությունը դարձրել են հանրային գիտակցության վրա ազդելու հզոր գործոն:
Սակայն, ցավոք, ավանդական լրատվամիջոցներում ֆոտոռեպորտաժի առկայությունը գնալով ավելի քիչ է նկատվում:Ավանդական պատկերազարդ պարբերականներն ու հասարակական-քաղաքական ամսագրերը ֆոտոլրագրությանը գնալով ավելի քիչ տեղ են տալիս: Եվ սրա բացատրությունները շատ են։ Լրագրողական պրակտիկան համաշխարհային կորպորատիվ ասոցիացիաների լույսի ներքո թելադրված է հրապարակումների նյութական նպատակահարմարությամբ, ներդրողների՝ ներդրված միջոցները վերադարձնելու ցանկությամբ։ Ընդհանրապես, լրագրությունը դարձել է «բիզնես», որտեղ հաշվապահներն ու մենեջերները ոչ պակաս ազդեցություն ունեն իրադարձությունների լուսաբանման վրա, քան խմբագիրները։ Հետո ավելացավ գովազդատուների ճնշումը, որն ազդեց նաև խմբագրական քաղաքականության վրա։ Եվ վերջապես, բազմաթիվ հրապարակումների ներկայացուցիչներ պնդում են, որ հանդիսատեսն իրենցից պահանջում է շոու-բիզնեսի աշխարհի ավելի ու ավելի մանրամասն լուսաբանում՝ դրանով իսկ սահմանափակելով ռեպորտաժ կամ վավերագրական լուսանկար հրապարակելու հնարավորությունները։
Մյուս կողմից, տպագիր հրատարակությունների թիվը անշեղորեն աճում է, և շատ երկրներում, որտեղ տնտեսական և քաղաքական բարեփոխումները հաջող են ընթանում, ամեն ամիս լույս են տեսնում նոր ամսագրեր։ Ավելին, այն հրապարակումները, որոնք նախկինում չէին պաշտպանում ֆոտոլրագրության ժանրը (օրինակ՝ կանացի փայլուն ամսագրեր), սկսում են ավելի լուրջ թեմաների շուրջ խոսելու կարիք ունենալ, ինչը ստիպում է նրանց ավելի հաճախ և ավելի լավ օգտագործել բարձրորակ լուսանկարչություն։ Լուսանկարիչների համար հստակ ելք, առաջին հերթին, առցանց մեդիան է: Բացի մուլտիմեդիա ձևաչափով լուսանկարներ ներկայացնելուց, պահանջարկ կա շահույթ չհետապնդող կազմակերպությունների, տարբեր բիզնես ոլորտների զարգացման մեջ ներգրավված կառույցների, կառավարության և քաղաքային վարչակազմերի կողմից և այլն: Մեր ժամանակներում, երբ «հաղորդակցություն» հասկացությունը կիրառելի է բոլոր ոլորտներում, շատ կառույցներ սկսել են գիտակցել լուսանկարչական պատկերների տեղեկատվական արժեքը։
Հետևաբար, այս դասընթացի աշխատանքի թեման բավականին արդիական է, քանի որ ֆոտոշարադրությունը բախվում է երկու հակասական խնդրի՝ ավանդական պատկերազարդ պարբերականների և հասարակական-քաղաքական ամսագրերի պահանջարկի բացակայությունը, և հակառակը, աճող պահանջարկը շահույթ չհետապնդող կազմակերպություններից, կառույցներից, որոնք ներգրավված են բիզնեսի, կառավարության և քաղաքների տարբեր ոլորտների զարգացման մեջ։ վարչակազմերը։
Հետազոտության գիտական ​​նորույթ– առաջին անգամ որպես վերլուծություն օգտագործեցինք մեր իսկ արտադրության ֆոտոռեպորտաժը (2011թ. պարաբիաթլոնի աշխարհի առաջնության մրցումներից):
Թիրախայս աշխատանքից՝ ֆոտոշարադրությունը դիտարկել որպես ֆոտոլրագրության ժանր և դրա վրա աշխատելու մեթոդներ:
Այս նպատակին հասնելու համար անհրաժեշտ է լուծել հետևյալը առաջադրանքներ:

սահմանել «ֆոտոշարադրություն» հասկացությունը և ուսումնասիրել դրա տեսակները.
մանրամասն դիտարկել ֆոտոշարադրության վրա աշխատելու մեթոդները, ինչպես նաև ուսումնասիրել լուսանկարները տեքստի հետ կապելու տեխնիկան.
տեսեք, թե ինչպես են սովորած մեթոդները կիրառվում գործնականում:

Ուսումնասիրության օբյեկտ.Ֆոտոլրագրությունը որպես լրագրության հատուկ ձև.
Ուսումնասիրության առարկա.Ֆոտոռեպորտաժ և դրա ստեղծման մեթոդիկա.

Հետազոտության մեթոդներ.
Մեթոդական հիմքը. տեսական գլուխը հիմնված էր այնպիսի հետազոտողների աշխատանքների վրա, ինչպիսիք են I.D. Baltermants, Ya.D. Ֆելդմանը և Լ.Դ. Կուրսկին:

Գլուխ 1 Ֆոտոլրագրություն

Ֆոտոլրագրության ժանրային համակարգ

Ֆոտոլրագրություն- լրագրության հատուկ ձև, որն օգտագործում է լուսանկարչությունը որպես արտահայտման հիմնական միջոց: Ֆոտոլրագրությունը տարբերվում է լուսանկարչության հարակից ժանրերից (օրինակ՝ վավերագրական լուսանկարչություն, փողոցային լուսանկարչություն և հայտնի մարդկանց լուսանկարչություն) հետևյալ կերպ.

Ժամանակը- Պատկերները կարևոր են իրադարձությունների զարգացման ժամանակագրական համատեքստում:
Օբյեկտիվություն- Իրավիճակը ենթադրում է, որ լուսանկարները կլինեն ազնիվ և ճշգրիտ կվերարտադրեն ֆիքսված իրադարձությունները:
պատմողական- նորությունների այլ տարրերի հետ համատեղ նկարները տեղեկացնում և ընթերցողին կամ դիտողին պատկերացում են տալիս իրադարձությունների էության մասին:
Ֆոտոլրագրողները պետք է գործեն, որոշումներ կայացնեն և կրեն լուսանկարչական սարքավորումներ նույն պայմաններում, ինչ իրադարձությունների մասնակիցները (հրդեհ, պատերազմ, անկարգություններ), հաճախ նույն ռիսկի տակ, ինչ նրանք:

Ֆոտոլրագրության երեք հիմնական բաղադրիչներն են.
նորություններֆոտոլրագրությունը պարզապես նորություն է. Լուրը կարող է լինել ավելի տեսողական (հուշարձանի բացում), բանավոր-տեսողական (թատերական պրեմիերա) և պարզապես բանավոր լուրի պարզաբանում (աղմկահարույց լուրը հրապարակած խոսնակի դիմանկարը)։
ռեպորտաժֆոտոլրագրությունը գրեթե նույնն է, ինչ լրատվական լրագրությունը, բայց ձգվում է օրերի կամ շաբաթների ընթացքում: Սա կարող է լինել մի հրապարակում, որն անդրադառնում է նույն թեմային մի քանի համարներում (գործադուլի կամ խոշոր միջազգային ցուցահանդեսի մասին հաշվետվություն, երկարատև դատավարության կամ միջազգային սպորտային խաղերի լուսաբանում և այլն):
Վավերագրական ֆոտոլրագրություն- Սա նույն զեկույցն է, բայց այլևս չներառված կոշտ ժամանակի և խմբագրական շրջանակներում: մեկ

Ռուսաստանում ֆոտոլրագրության զարգացման պատմությունը

1994 թվականին երկիրը հյուրընկալեց Ռուսաստանում, Բալթյան երկրներում և ԱՊՀ երկրներում վավերագրական լուսանկարչության առաջին փառատոնը՝ «InterPhoto»՝ պրոֆեսիոնալ վավերագրական լուսանկարչության փառատոն Ռուսաստանում, Բալթյան երկրներում և ԱՊՀ երկրներում: Փառատոններն անցկացվել են մինչև 2004թ. InterPhoto-ի շրջանակներում անցկացվել են PressPhotoRussia-ի ամենամյա մրցույթն ու ցուցահանդեսները։
2010 թվականի հունվարի 13-ին՝ Ռուսական մամուլի օրը, ռուս ֆոտոլրագրողներն առաջին անգամ բողոքի ցույց էին կազմակերպել Մոսկվայի Կարմիր հրապարակում, որտեղ 2008 թվականից Ռուսաստանի Անվտանգության դաշնային ծառայության հրամանով լուսանկարվում էր ցանկացած պրոֆեսիոնալ լուսանկարչական սարքավորում, մասնավորապես՝ ոսպնյակով։ 7 սանտիմետրից ավելի երկար, արգելված է։ Թերթերի, ամսագրերի և համաշխարհային ֆոտոգործակալությունների 20 ֆոտոլրագրողների խումբը ֆլեշմոբ է անցկացրել (նախապես ծրագրված զանգվածային ակցիա), որի ընթացքում լուսանկարվել են պրոֆեսիոնալ սարքավորումների միջոցով։ 2
1.3 Ֆոտոլրագրության ճգնաժամ
1990-ականներից ի վեր հեռուստատեսությունը, որն ուներ անհամեմատ մեծ բյուջեներ գովազդի շնորհիվ, արագ զարգանում էր՝ փոխելով նորությունների ներկայացումը. ստուդիայում հաղորդավարի փոխարեն թղթի կտորից կարդում էին ուղիղ հեռարձակումներ դեպքի վայրից: Հեռուստաընկերությունները նույնպես չեն խնայել թանկարժեք բարձրորակ ռեպորտաժների վրա։ Արդյունքում տպագիր հրատարակությունների, գունավոր պատկերազարդ ամսագրերի տպաքանակը, որոնք արդյունավետությամբ չեն կարողանում մրցել հեռուստատեսության հետ, սկսեց նվազել։ Տնտեսական ճգնաժամը հարվածել է աշխարհի ֆոտոլրագրության գործակալությունների մեծ մասին: Դրան հաջորդեց հեղինակային իրավունքի մասնակի կորուստը՝ լուսանկարիչների տեմպերի իջեցում։ Աշխարհի երեք խոշոր լրատվական գործակալություններ, որոնք նախկինում կենտրոնացած էին հիմնականում տեքստային տեղեկատվություն- Associated Press-ը, Agence France Press-ը և Reuters-ը վարձեցին բարձրակարգ պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչներ ֆիքսված աշխատավարձով, դրանով իսկ կտրուկ բարելավելով իրենց լրատվական լուսանկարչական արտադրանքի որակը, որը թերթերն ու ամսագրերը սկսեցին եռանդով գնել տարեկան էժան բաժանորդագրություններով: Արդյունքում, փոքր ու միջին և նույնիսկ խոշոր գործակալությունների մեծ մասը, որոնք ի վիճակի չէին նման դեմպինգային պայմաններ առաջարկելու, հարկադրված դուրս եկան շուկայից։
Նոր տեխնոլոգիաների ի հայտ գալը, մասնավորապես՝ առանց հոնորարային լուսանկարների շուկայում հայտնվելը, որոնց համար պետք չէ վճարել, միայն խորացրեց ճգնաժամը։ Թերթերն ու ամսագրերը սկսեցին պատրաստակամորեն չնչին գնով գնել սիրողական լուսանկարներ, իսկ համացանցը գերհագեցված էր տեսողական տեղեկատվությունով, ինչը զգալիորեն ազդեց ֆոտոլրագրողների մակարդակի վրա և նպաստեց լրագրողական գործակալությունների կործանմանը:
Ռուսաստանում 21-րդ դարի սկզբին սովորական դարձան լուսանկարիչների հեղինակային իրավունքի անտեսումը և համացանցից լուսանկարների գողությունը տպագիր մամուլի էջերում հրապարակման նպատակով։ Շատ ռեպորտաժային լուսանկարիչներ ստիպված էին զբաղվել կոմերցիոն լուսանկարչությամբ՝ գոյատևելու համար:
2009 թվականին Ֆրանսիայի Պերպինյան քաղաքում VisaPourl'Image ֆոտոլրագրության փառատոնի հիմնադիր և տնօրեն Ժան-Ֆրանսուա Լերոյը դատապարտեց խոշոր լուսանկարչական գործակալություններին (հիմնականում՝ Associated Press, AFP, Reuters) «իրենց մասնագիտության համար գերեզման փորելու համար»՝ առաջարկելով. լրատվամիջոցների բաժանորդագրության սխեմաներ՝ հիմնված շատ մեծ զեղչերի վրա։ Լերոյը պնդում է, որ դա վատացնում է իրավիճակը ֆոտոլրագրողների համար, ովքեր պետք է եզրակացնեն, որ ստեղծագործության այս տեսակն ավելորդ է:
2009 թվականի օգոստոսին աշխարհի առաջատար լրագրողական գործակալություններից մեկը՝ Gamma-ն, որը գործում էր 1966 թվականից, հայտարարեց սնանկության մասին։ Ըստ ֆրանսիական L'Umanite թերթի՝ 2009 թվականի սեպտեմբերի դրությամբ, ամբողջ աշխարհում ֆոտոլրագրության գործակալությունների ավելի քան 20 տոկոսը փակվել է մեկ տարվա ընթացքում: Ըստ թերթի լրագրողի՝ հրապարակումներին սկսել են հետաքրքրել միայն դեպքի վայրից լուսանկարներ ստանալու ամենաարագ արագությունը, այլ ոչ թե նյութի որակը և լուսանկարչի խոհեմությունը թեմաների ու ռեպորտաժների վրա աշխատելու հարցում։
Գործում են մնում միայն այն գործակալությունները, որոնք պետության կողմից սուբսիդավորվում են հարկատուների հաշվին, օրինակ՝ France Presse-ը կամ Ria Novosti-ն։

Գլուխ 2. Ֆոտոշարադրություն.

2.1 Ռուսաստանում ֆոտոռեպորտաժի առաջացման և զարգացման պատմությունը

Ֆոտոռեպորտաժ
Ռեպորտաժը կարող է լինել ռեպորտաժային կադրերի շարք, որոնք արտացոլում են ինչպես մեկ իրադարձություն, այնպես էլ մի շարք իրադարձությունների առանցքային պահերը: Դա կարող է լինել հաջորդական կամ, ընդհակառակը, քաոսային իրադարձությունների շարք, որոնք միավորված են մեկ թեմայով անհայտի տարածքից, որը դեռևս չի յուրացվել դիտողների և ընթերցողների այս կատեգորիայի կողմից: Նման ֆոտոշարադրության ֆենոմենը հատկապես տարածված էր հետխորհրդային Ռուսաստանի մամուլում։ Բավականին կարճ ժամանակահատվածում տեղեկատվությունը մարդկային գիտելիքի և տգիտության բոլոր ոլորտներից, մարդկային գործունեության, մարդուն շրջապատող բնական և անբնական բնույթից լցվեց թերթերի, ամսագրերի և գրքերի էջերին:
Յուրաքանչյուր ֆոտոշարադրություն պետք է ունենա իր սեփական սյուժեն, հստակ սահմանված պատկերի տարածական և ժամանակային կոորդինատները: Ֆոտոլրագրողական ստեղծագործության հետազոտողները առանձնացնում են ժանրի հետևյալ տեսակները.

քրոնիկական ֆոտոշարադրություն;
ֆոտոշարադրություն-ռեպորտաժ;
ֆոտոշարադրություն մոտավոր մեկնարկով:

Ռուսաստանում ֆոտոռեպորտաժը որպես ժանր ի հայտ եկավ և ձևով ու բովանդակությամբ սկսեց զարգանալ 19-րդ դարի 70-ական թվականներին։ Հիմնականում նա հանդես է եկել ընթերցողների և հեռուստադիտողների համար «World Illustration» ամսագրի հրապարակումներում, այնուհետև «Dragonfly» և «Niva» պատկերազարդ ամսագրերում: XIX դարի վերջի - XX դարի սկզբի լայնորեն հայտնի ֆոտոլրագրող. Կարլ Բուլլան էր: Նրան իրավամբ կարելի է համարել կենցաղային ֆոտոշարադրության հիմնադիրը։
Ժանրի շրջանակներում զարգացել են այնպիսի հայտնի միտումներ, ինչպիսիք են. քաղաքական ֆոտոռեպորտաժ, արդյունաբերական, գյուղատնտեսական, գիտական, իրադարձություն, սպորտային, քրեական, բնապահպանական և այլն։
Ֆոտոռեպորտաժը թերթերի էջերում, որպես կանոն, սահմանափակվում է մի քանի բազմազան նկարներով։ «Դասական» թերթի ֆոտոշարադրությունը բաղկացած է երեք լուսանկարից՝ ընդհանուր, միջին, խոշոր պլանով, տեքստ և ենթատեքստ։ Դրա համար կան պատճառներ. Նախ՝ թերթը սահմանափակ է տարածքով և չի կարող իրեն թույլ տալ տպել ավելի քան երեք նկար։ Երկրորդ, երեք տարբեր լուսանկարներում դուք կարող եք տալ առավել մանրամասն տեսողական տեղեկատվությունը կատարվածի մասին: Ձեզ նույնպես պետք է տեղ տեքստի համար, այն կարող է կարճ լինել, բայց առանց դրա ընդհանրապես չեք կարող: Ինչ վերաբերում է հաստ փայլուն ամսագրի կամ առցանց հրապարակմանը, դրանք կարող են հրապարակվել մի քանի անգամ ավելի շատ լուսանկարներ. 4

2.2. Ֆոտոռեպորտաժի սկզբունքներն ու մեթոդները
Ֆոտոռեպորտաժն ունի լուսանկարչության երկու եղանակ՝ ռեպորտաժ և բեմադրություն։ Ռեպորտաժային մեթոդով լուսանկարիչը չի փորձում ազդել իրադարձությունների ընթացքի վրա, նա միայն ֆիքսում է իրական իրադարձության պահը, որը տեղի է ունենում անկախ նրանից՝ այն նկարված է, թե ոչ։ Նկարահանման ռեպորտաժային մեթոդով կարեւորվում է իրադարձությունը ֆիքսելու փուլը։ Հետևաբար, լուսանկարիչը ֆիքսում է ամենաարտահայտիչ պահերը՝ կատարելով տարատեսակ նկարներ: Հետո նայելով կադրերը՝ նա ընտրում է ամենահաջողված կադրերը։
Ֆոտոշարադրության ուժը նրա ճշմարտացիությունն է: Ֆոտոշարադրության իսկությունը, վավերագրական բնույթն այն վերածում են ագիտացիայի և քարոզչության հզոր միջոցի։
Բեմադրության մեթոդը բաղկացած է սյուժեի նախնական կազմակերպումից՝ լուսանկարչության նպատակով։ Ձայնագրվում է նախապես պատրաստված դրվագ. Սա մոտ է ֆիլմ նկարահանելու, թատրոնում, ֆոտոստուդիայում նկարահանվելու առանձնահատկություններին։
Լուսանկարչական պատկերի ձևի կատարելության տեսանկյունից բեմականացման մեթոդը, անկասկած, շատ ավելի մեծ ներուժ ունի։
Ֆոտոլրագրողը հաճախ հնարավորություն չի ունենում գտնել լավագույն լուսային և կոմպոզիցիոն լուծումը, ընտրել լավագույն նկարահանման կետը և այլն։ Նրա նկարները կարող են լինել պրոտոկոլային, իսկ երբեմն դրանք բավականաչափ իմաստալից չեն, քանի որ հաճախ դրա համար ժամանակը չի բավականացնում։ Նրանք կարող են պարտվել գեղարվեստական ​​առումով, բայց հաղթել փաստերի իսկության մեջ։
Յուրաքանչյուր լրագրող յուրովի է նկարահանում իրադարձությունը, և նրա այս սուբյեկտիվությունը որևէ կերպ չի ազդի իրադարձության վրա։
Բայց հաշվետվության մեթոդը կարող է կորցնել իր ճշմարտացիությունը, եթե կադրում պատկերված մարդիկ արձագանքեն լուսանկարչի ներկայությանը։ Հանդիպման հերոսներին պետք է հարմարվել, վարժվել լուսանկարչին։
Զեկույցն արժեքավոր է իր ճշմարտացիությամբ: Խոսքը վերաբերում է շարժման արդարությանը, ժեստին, էմոցիոնալ փուլի ճշմարտացիությանը, այս ամենն ուղղակիորեն կապված է հաշվետվության հետ։
Նկարը կարելի է ընկալել որպես ռեպորտաժ, բայց եթե ընտրվի նկարահանման և լուսավորության սխալ պահը, ապա նկարը ստահոդ, անբնական տեսք կունենա։
Բացի այդ, ռեպորտաժը, հատկապես թերթերի, մեծ արդյունավետության հետ է կապված։ Եթե ​​ֆոտոլրագրողը ուշանում է իրադարձության մասին տեղեկատվության փոխանցումից, դա կորցնում է իր իմաստը։ Արդյունավետությունը ֆոտոլրագրողի առաջին պատվիրանն է. 5

2.3. Աշխատեք ֆոտոշարադրության վրա
Ֆոտոպատմության վրա աշխատելիս ֆոտոլրագրողը ստանում է տեխնիկական առաջադրանք, որտեղ մանրամասն նկարագրվում է թեման և այն հիմնական անձինք, որոնց պետք է նկարահանել։ Այնուհետև ֆոտոլրագրողը ժամանում է դեպքի վայր, ծանոթանում սենյակին, որտեղ նկարահանվելու է, գնահատում է լուսավորությունը և մի քանի տեխնիկական կադր է անում՝ ստուգելու՝ արդյոք ճիշտ է ընտրել նկարահանման ռեժիմը։
Նկարահանումների գործընթացում գլխավորը հաղորդակցության հետաքրքիր բացառիկ կադրեր բաց չթողնելն է։ Հաշվետվության համար շատ կարևոր է ֆիքսել զգացմունքները, վերաբերմունքը, ժեստերը և հաղորդակցման գործընթացը:
Ֆոտոշարադրության նպատակն է լուսաբանել իրադարձությունը՝ օգտագործելով մի շարք լուսանկարներ և կարճ տեքստ, հաճախ ֆոտոռեպորտաժը ստեղծվում է առանց նկարագրական մասի (տեքստի):
Հիմնական աշխատանքային պլան.

Վերցրեք մի քանի կադր ընդհանուր հատակագծից՝ ցույց տալով ամբողջ դիրքը
Խոշոր պլանով (ինչպես են մարդիկ դիտում իրադարձությունը)
Տեսախցիկով ֆիքսեք հանդիպման հիմնական դեմքերը
Միջոցառմանը մարդկանց «կցելու» համար անհրաժեշտ է հեռացնել տարատեսակ «բաններները».
Կարևոր է արձանագրել որոշակի տեսակի իրադարձությանը բնորոշ բոլոր պահերը: Օրինակ, եթե ֆոտոլրագրողը նկարահանում է գործնական հանդիպում, ապա անհրաժեշտ է ձայնագրել ձեռքսեղմում, թղթեր ստորագրել և այլն։ Ինչ վերաբերում է սպորտային մրցումներին, ապա դրանց ընթացքում կարևոր պահերն են՝ սկիզբ, անկում, ավարտ։

Եթե ​​ֆոտոշարադրությունն արված է առանց տեքստի, ապա լրագրողը պետք է ամեն ինչ պատկերի լուսանկարների օգնությամբ, որպեսզի այն մարդը, ով դիտի դրանք, կարողանա հասկանալ այն ամենը, ինչ տեղի է ունեցել միջոցառման ժամանակ առանց տեքստի:
Եթե ​​ֆոտոռեպորտաժն ուղեկցվում է տեքստով, ապա գլխավորը հանդիպման հիմնական կետերը պատկերելն է՝ միջոցառման վայրը, ով բացեց, ով մասնակցեց, հանրության արձագանքը, հանդիպման փակումը։

2.4 Նկարազարդումների ընտրություն

Լավ, որակյալ նկարների թերթերի էջերում հայտնվելն առաջին հերթին կախված է ֆոտոլրագրողից։ Լուսանկարիչը կարող է բարելավել իր լուսանկարների որակը՝ հետևելով հետևյալ խորհուրդներին.
1. Փոխեք նկարահանման ուղղությունը: Պետք չէ միշտ «գլխով» նկարել, տեսնել, թե թեման ինչպես կնայվի ներքևից, վերևից, կողքից. սա ընթերցողին հնարավորություն կտա տեսնել տարբեր տեսանկյուններ:
2. Յուրաքանչյուր լուսանկար պետք է ունենա գործողություն: Եթե ​​կադրում մարդիկ կան, նրանք պետք է ինչ-որ բանով զբաղվեն, այլ ոչ թե նկարվեն: Դեմքի բնորոշ արտահայտությունները, նկարում պատկերված մարդկանց անկաշկանդ ժեստերը ստեղծում են տեղի ունեցողի աշխուժության և ոչ պաշտոնական տպավորություն:
3. Օգտագործեք ճիշտ հենարաններ, որպեսզի մարդիկ չնայեն ոսպնյակին: Առաջին պլանում ինչ-որ բան դարձրեք նրանց ուշադրության կենտրոնում:
4. Կադրի կոմպոզիցիան պետք է լինի ամուր, առանց մարդկանց միջև դատարկ տարածությունների կամ ֆոնի վրա. սա նկարը դարձնում է ամբողջական:
5. Յուրաքանչյուր լուսանկար պետք է ունենա մեկ կոմպոզիցիոն կենտրոն, որը կկենտրոնացնի ընթերցողի ուշադրությունը: Եթե ​​կան մի քանիսը, ապա այն ցրվում է:
6. Նկարում պատկերված մարդկանց թիվը պետք է սահմանափակվի։ Եթե ​​դուք չեք փորձում ստեղծել ամբոխի էֆեկտը, նվազեցրեք նրանց թիվը մինչև ամենառացիոնալը: 3-4 հոգանոց խումբը նախընտրելի է 10-12 հոգուց:
7. Թող նկարներում մարդիկ լինեն։ Նախ՝ այն օգնում է ընթերցողներին գնահատել սենյակների, փողոցների, ծառերի և այլնի չափերը, երկրորդ՝ դինամիկա է հաղորդում նկարներին։
8. Հաշվի առեք կադրի «տրամադրությունը»: Ընթերցողին ցույց տվեք, թե ինչ զգաց «առարկա» նկարահանման ժամանակ: Եթե ​​քաղաքապետը բարկացել է ավագանու նիստում, իսկ ընտրություններում հաղթած քաղաքական գործիչը ժպտացել է, թող ընթերցողները տեսնեն։ Բայց մի խնդրեք մարդկանց ժպտալ, եթե լուսանկարը լուրջ կամ սգավոր տրամադրություն է հուշում:
9. Երբեմն շրջեք տեսախցիկը – սա թույլ է տալիս նկարահանել ոչ միայն գործողությունը, այլև դրա արձագանքը: Մի կրակեք միայն հանդիպման մասնակիցների վրա. երկրպագուների ֆիքսված արձագանքը խփած գոլին կարող է շատ ավելի խոսուն լինել։
10. Դուք պետք է ամենաբարձր պահանջները ներկայացնեք նկարների որակին: Մշուշոտ, մուգ նկարներն անընդունելի են։
11. Լուսանկարը պետք է հաղորդագրություն կրի, ոչ թե պարզապես ընթերցողին տանի դեպքի վայր: Հաճախ լուսանկարը, որն առաջին հայացքից բառացիորեն չի ներկայացնում նյութը, կարող է շատ բան պատմել ընթերցողին։ Ֆոտոլրագրողը պարտավոր է իմանալ և հասկանալ նյութը և միայն դրանից հետո փնտրել դրա հետ գեղատեսիլ, «խոսող» կադրեր։

Տարրեր, որոնք գրավում են ընթերցողի ուշադրությունը

Կան որոշ տարրեր, որոնք պետք է հիշել, որոնք հատկապես գրավում են ընթերցողին: Սա բարելավում է բովանդակության ընթեռնելիությունը: Ահա լուսանկարչական նկարազարդումների բովանդակության մի քանի տարրեր:
Երեխաներ. Պարզապես երեխայի լավ նկար, կամ երեխաների նկարներ, որոնք պատկերում են ոչ այնքան կարևոր նորությունները:
Կենդանիներ. Ունիվերսալ նկարահանման առարկաներ, որոնք բառացիորեն բոլորին դուր են գալիս:
Մարդիկ, նշանավոր դեմքեր. Վերնագրով լուսանկարչական դիմանկարը կարող է մի քանի անգամ ավելի շատ գրավել ընթերցողների ուշադրությունը, քան նույն թեմայով կարճ հոդվածը:
Անսովոր կրակոց. Սովորական իրադարձությունը կարելի է արդյունավետ նկարահանել՝ օգտագործելով ոչ ավանդական մեթոդներ, ներառյալ անսովոր անկյունները, հատուկ լուսանկարչական սարքավորումների օգտագործումը և այլն։
Հումորային նկարազարդումներ. Լուսանկարը, որը խմբագրին ստիպում է ծիծաղից խռմփացնել, սովորաբար նույն ազդեցությունն է ունենում ընթերցողի վրա:
Ժանրային կադրեր. Լավ նկարված, դրանք հատկապես լավն են առաջին էջում։
Գույն. Ուշադրություն է հրավիրում և թույլ է տալիս ավելի շատ հնարավորություններ փնտրել նկարազարդումներ օգտագործելու համար: 6

շրջանակելը
Նկարազարդումների պլանավորումը, լուսանկարչի հիանալի աշխատանքը, գերազանց մակագրությունը, ժապավենի հաջող դասավորությունը – այս ամենը կորցնում է իր արժեքը, եթե լուսանկարները վատ կտրված են:
1. Նկարը շրջանակելիս ընտրեք լցված հատվածները՝ նկարի «սիրտը» և ազատվեք դատարկ տարածություններից։
2. Պահպանեք բնօրինակ կոմպոզիցիան՝ եթե նկարն արված է ուղղահայաց, թողեք այդպես։ Դուք կարող եք փոխել կազմը միայն մեծ խնամքով:
3. Պահպանեք նկարի կոմպոզիցիոն կենտրոնը։ Եթե ​​լուսանկարվում է մարդկանց մի խումբ, որոնցից երկուսը նայում են կենտրոնում, իսկ երրորդը նայում է ինչ-որ տեղ դեպի կողմը, ապա վերջինը կարող է կտրվել:
4. Ձեր կադրը ուղղանկյուն պահեք։ Ստուգեք, որ հորիզոնի գիծը, տների գծերը զուգահեռ կամ ուղղահայաց լինեն լուսանկարի կողքերին, և որ այնտեղ գտնվող մարդիկ թեքված չեն աջ կամ ձախ:
5. Յուրաքանչյուր նկարազարդում պետք է հեշտ «ընթեռնելի» լինի։ Երբ սխեմա է պահանջվում, կազմեք այն: Եթե ​​սլաքը կօգնի ցույց տալ ճիշտ մարդուն ամբոխի մեջ, օգտագործեք սլաքը: Եթե ​​Ձեզ անհրաժեշտ է լուսանկարում նշել քոլեջի նոր շենքը, ապա այն դարձրեք տառատեսակով՝ օգտագործելով ծածկույթը:
6. Խուսափեք կտրվածքներից: Երբ լուսանկարը կտրված է, ընթերցողի համար ավելի դժվար է այն ընկալել, հատկապես, եթե նկարահանված իրադարձության մի մասը հեռացվում է:
7. Փորձեք անսովոր չափերի նկարներով, օրինակ՝ մեկ 10 դյույմանոց սյունակ կամ վեց 2 դյույմ սյունակ՝ ընթերցողին ներգրավելու և թերթի դասավորությանը բազմազանություն հաղորդելու համար:
8. Հաշվի առեք նկարների չափերը: 5-սյունակ և 6-սյունանոց լուսանկարների ազդեցության մեջ մեծ տարբերություն չկա: Բայց 2 և 3 սյունակ կրակոցների ազդեցության տարբերությունը հսկայական է: Երբեմն օգտակար է կրճատել մեկ շերտի վրա կրակոցների քանակը և ավելացնել մնացած կրակոցները:
9. Դուք չեք կարող մարդկանց գլուխները կտրել նկարներում, նույնիսկ մասամբ: Պսակը, ականջները, կզակը - մարմնի այս մասերի բացակայությունը նկարի հերոսների մոտ գրգռում է ընթերցողներին։ Այս կանոնից գրեթե բացառություններ չկան:
10. Փնտրեք մի շարք լուսանկարներ, հատկապես մարդկանց: Քաղաքային խորհրդի նիստում մարզպետը, քաղաքային ակումբի նախագահը, ձայների հաշվարկին հետևող քաղաքական գործիչը և այլն: Հեռուստադիտողը որսում է միայն գործողության պահը, թերթը պետք է կարողանա որսալ դեմքի արտահայտությունը: 7

Եզրակացություն

Կուրսային աշխատանքի ընթացքում մենք լուծեցինք մեր առջեւ դրված բոլոր խնդիրները.

Նրանք սահմանեցին «ֆոտոշարադրություն» հասկացությունը և ուսումնասիրեցին դրա տեսակները

Ֆոտոռեպորտաժ- Հաղորդակցողի (լուսանկարչի, լրագրողների, լրատվամիջոցի) կողմից դիտողին և ընթերցողին ուղղված մանրամասն հաղորդակցական գործողություն՝ բազմաբաղադրիչ իրադարձություն լուսաբանելու նպատակով։ Լուսանկարչական ռեպորտաժը կարող է բաղկացած լինել մի շարք լուսանկարներից, որոնք պատկերում են իրադարձություն իր փոփոխությունների փուլերում, դրա առաջադեմ կամ դինամիկ զարգացումով և, հնարավոր է, ցույց են տալիս առաջադիմող կամ հետընթաց հետևանքները անձի նկատմամբ:
Լուսանկարչության երեք տեսակ կա.

Ա) քրոնիկական ֆոտոշարադրություն;
և այլն.................

Դարաշրջանին բնորոշ է պատմական զարգացման տեմպերի զգալի արագացումը։ Ընդլայնվում են հարաբերությունները երկրների միջև, խորանում է մարդկային գործունեության ամենատարբեր գործընթացների և ոլորտների փոխադարձ ազդեցությունը, տեղի են ունենում սոցիալական կտրուկ փոփոխություններ և միլիոնավոր մարդիկ ներքաշվում են ակտիվ «պատմության ստեղծման» մեջ։ Այս ամենն ուղղակիորեն ազդում է տեղեկատվության քանակական աճի վրա, որը պետք է տա ​​մամուլը։ Արտադրված լրագրողական տեղեկատվության աճի հետ ավելանում է նաև այն սպառող լսարանը։ Կամ պահանջկոտ հանդիսատեսի ավելացում նոր տեղեկություններ, խթանում է լրատվամիջոցների և քարոզչության զարգացումը։

Այսօր լուսանկարչական նկարազարդումները դարձել են թերթի էջի գրաֆիկական տեսքի անբաժանելի մասը և ինքնին գեղարվեստական ​​արժեք ունեն։ Նրանք կրում են լրացուցիչ տեղեկատվություն, փոխանցում հոդվածում նկարագրված իրադարձությունների տրամադրությունը կամ մթնոլորտը, ուշադրություն հրավիրում նյութի վրա, կոտրում են տեքստը, դադարեցնում պահը և թույլ են տալիս ուսումնասիրել այն այնպես, որ շարժվող պատկերը թույլ չտա: Լուսանկարը թերթում կարող է կատարել տարբեր գործառույթներ, այն ուղեկցում և նկարազարդում է տեքստային նյութը՝ նամակագրություն, հոդված, տարեգրություն (այստեղից էլ բուն տերմինի ծագումը. լատ. illustrare - պարզաբանել) և անքակտելիորեն կապված է տեքստի հետ։

Ֆոտոռեպորտաժ՝ մեջ սոցիալական ցանցերումայնքան էլ հայտնի չեն: Կյանքի ժամանակակից տեմպերի պայմաններում ընթերցողի համար շատ ավելի հեշտ է գնալը տեղեկատվական պորտալև դիտեք նրան հետաքրքրող տեղեկատվությունը տանը, ճանապարհին իր հեռախոսից, պլանշետային համակարգչից կամ աշխատավայրում: Մետրոյում կանգնած՝ հազիվ թե նա բացի 36 էջանոց թերթ՝ A3 ֆորմատի։

Մենք մի փոքր հետազոտություն կատարեցինք: Հնարավոր է հարցազրույց անցկացնել 100 հոգու հետ՝ 18-ից 37 տարեկան տարիքային կատեգորիայում։ Պարզվեց, որ հանրության 55%-ին գրավում են առցանց հրապարակումների ֆոտոռեպորտաժները, իսկ տպագիր մամուլին հավատարիմ է մնում միայն 45%-ը։ (22) Ավելի խորը վերլուծության արդյունքում մենք պարզեցինք, որ 80%-ը թերթեր և ամսագրեր է գնում սովորությունից դրդված, կամ այն ​​պատճառով, որ սիրում է տպագրական թանաքի հոտը, կամ որովհետև «տատիկներն ու պապիկները դա անում էին», բայց իրականում նրանք հիմնականում օգտվում են ինտերնետից: Մնացած 20%-ն իսկապես մտածում է տպագիր նյութերավելի գործնական առօրյա կյանքում: (23)

Այս պահին, ըստ որոշ ռուս լուսանկարիչների, լրատվամիջոցների զարգացումը մեծապես պայմանավորված է լուսանկարով։ Ինչ-որ առումով սա ժամանակակից լրագրության շարժիչ ուժն է։ Ամերիկյան թերթերում բարձրակարգ ֆոտոռեպորտաժները վաղուց գլխավոր, գերիշխող տեղն են զբաղեցնում։ Լուսանկարչության դերը մեծ է։ Սակայն, ցավոք, Ռուսաստանում կան մի շարք խնդիրներ. Նախ՝ ֆինանսավորում. Ամեն լրատվամիջոց չէ, որ կարող է իրեն թույլ տալ ֆոտոխմբագիր և արժանի ֆոտոլրագրող։ Սա վատթարանում է որակը լուսանկարչական տեղեկատվություն. Երկրորդ- Պատշաճ կրթության բացակայություն. «Ապրիր և սովորիր», ինչպես գիտենք: Խնդիրն այն է, որ շատ մարդիկ, տարրական, «դատարկ» լուսանկարներ անելով, սկսում են իրենց լուսանկարչական արվեստի վարպետ համարել։ Պետք չէ մոռանալ, որ տաղանդները շատ են։ Բայց այս պահին, ի մեծ հիասթափություն, նրանք զարգանալու և սովորելու տեղ չունեն։ Եվ այս խնդիրը, իհարկե, կարող է և պետք է լուծվի։

Ինչպես նշում է ականավոր ֆոտոլրագրող Ջեյմս Հիլը, ում աշխատանքներին կարելի է ծանոթանալ Russian Reporter-ում, այսօր շատ դժվար է գտնել ձեր նյութերը հրապարակելու տեղ։ Կարելի է ասել, որ լավ ֆոտոլրագրության համար տարածքն այժմ սահմանափակ է։ Եվ դա վերաբերում է ոչ միայն Ռուսաստանին։ Ժամանակակից աշխարհում գերակշռում է փայլուն մամուլը: Լավ ֆոտոռեպորտաժները փոխարինվում են աստղերի կյանքի մասին պատմություններով, շոու-բիզնեսի աշխարհից և փոփ երաժշտությամբ: Նույն խնդիրները հիմա կան Ռուսաստանում։

Մի մոռացեք նաև, որ ժամանակակից ֆոտոլրագրության զարգացման վրա ամենանկատելի ազդեցությունն ունի տեխնոլոգիական առաջընթացը։ Լուսանկարչությունն իր բնույթով ամբողջովին կախված է տեխնոլոգիայից՝ ի տարբերություն, օրինակ, գծագրության, որտեղ մատիտի և թղթի բացակայության դեպքում կարելի է նկարել պատին փայտածուխով։ Լուսանկարելն անհնար է առանց տեսախցիկի։ Լուսանկարչական սարքավորումների կատարելագործումն այսօր թույլ է տալիս նկարել ավելի շատ, ավելի լավ որակով և ավելի բարդ պայմաններում: Պրոֆեսիոնալ տեսախցիկների թույլատրելի զգայունությունը հնարավորություն է տալիս գիշերը նկարահանել շարժումներ՝ առանց լուսաբռնկիչ օգտագործելու, ուժեղ կադրեր անել և պարզապես ավելի շատ փորձարկել: Հարակից սարքերի (արբանյակային հեռախոսներ, կապի սարքեր) մշակումը լրատվական լուսանկարիչներին թույլ է տալիս շատ ավելի արագ տեղեկատվություն փոխանցել։ Այս հնարավորություններն իրենց հերթին մեծապես փոխել են պատկերացումն այն մասին, թե ինչն է համարվում ժամանակավոր նորմ՝ սպառողին լուսանկար հասցնելու համար։ Այսպիսով, խոշոր սպորտային իրադարձություններից, ինչպիսիք են Օլիմպիական խաղերը կամ ֆուտբոլային հանդիպումները, լուսանկարները գրեթե առցանց են հայտնվում: Տեսախցիկը ուղղակիորեն կամ Wi-Fi-ի միջոցով միացված է այն համակարգիչներին, որոնց մոտ նստած են խմբագիրները, մեկը ընտրում է նկարները, երկրորդը ստորագրում է, երրորդը ստուգում է ստորագրությունները և ուղարկում։ Նման պայմաններում մրցակից ֆոտոգործակալությունները երբեմն վայրկյաններով են հաշվում։

Ֆոտոլրագրողների ստեղծագործական հնարավորությունների ընդլայնումն անմիջականորեն կապված է տեխնոլոգիայի զարգացման հետ։ Լրագրողները սկսեցին ավելի լայն կրակել բառի բուն իմաստով, շատ ավելի հաճախ օգտագործելով լայնանկյուն ոսպնյակներշրջանակում ավելի շատ տարածք ներառելու համար: Նախկինում, իհարկե, ոչ միայն խոշոր պլաններով էին նկարահանվում, այլ հիմա դա թրենդ է դարձել։ Այժմ դուք կարող եք նկարել ավելի մանրամասն: Հին ժամանակներում դա կարող էին թույլ տալ հիմնականում ամսագրերի լուսանկարիչները՝ թերթի էջում շնորհիվ տեխնիկական հատկանիշներՇատ մանրամասների տպագրությունը պարզապես տեսանելի չէր։ Գրեթե բոլոր թերթերը սև-սպիտակ էին, իսկ գույնի վրա հիմնված լուսանկարները կորցրին իրենց առավելությունը: Այժմ թերթերում, ինչպես գիտենք, հնարավոր է դարձել գունավոր լուսանկարներ հրապարակել և տեսնել նկարի մանրամասները։ Հետեւաբար հնարավոր է դարձել ավելի լայն կրակել։

Հետևաբար, թերթերի և ամսագրերի լուսանկարչության միջև տարբերությունը գնալով հարթվում է:

Ավանդաբար, ամսագրերի լուսանկարիչները ավելի շատ ժամանակ են ունեցել նյութը հասկանալու, ընտրելու և մշակելու համար: «Նովոստնիկին» սկսեց նկարահանել մոտավորապես նույն կերպ, միայն ավելի արագ։ Հատկանշական է, որ World Press Photo ֆոտոլրագրության ամենահեղինակավոր մրցույթում լրատվական լուսանկարիչները գնալով ավելի են հաղթում ոչ թե լրատվական կատեգորիաներում, ընդ որում՝ ոչ թե առանձին լուսանկարներով, այլ թեմաներով։

Այնուամենայնիվ, արդյունավետությունը կարող է նաև թերություն լինել: Չկարողանալով խորանալ իրադարձության մեջ, շատ ժամանակ հատկացնել դրան, լուսանկարիչը նկարահանում է, այսպես ասած, միայն «վերևները՝ հիմնական գործողությունը, բայց չի նկարահանում շուրջը: Երկարաժամկետ հետազոտություն պահանջող բարդ թեմաների պատվերները մի քանի աստիճանով փոքրացել են: Թեև հենց այս թեմաներն են եղել և շարունակում են մնալ ամենահետաքրքիրը թե՛ հեռուստադիտողի, թե՛ լուսանկարիչների համար՝ թեմաներ, որոնք հաղթահարում են լուսանկարչության և մարդկանց գիտելիքների սահմանները կոնկրետ հարցում: Ձգտելով նման նկարահանումների՝ լուսանկարիչներն ավելի ու ավելի են դրանք անում ոչ թե խմբագիրների պատվերով, այլ սեփական նախաձեռնությամբ՝ դրամաշնորհների, հովանավորչական ներդրումների կամ սեփական միջոցների հաշվին ստացված գումարներով։ Այլ կերպ ասած, լուսանկարչությունը սկսեց օգտագործել ֆինանսական սխեմաներ, որոնք ավելի տարածված են արվեստում, քան մեդիա միջավայրում:

Ժամանակին պարբերականներում իրադարձությունը պատկերված էր միայն մեկ լուսանկարով, այն պետք է լինի հնարավորինս տարողունակ բովանդակությամբ։ Համացանցը հնարավորություն տվեց մեկ միջոցառումից տալ այնքան լուսանկար, որքան անհրաժեշտ է, հեռուստադիտողը հնարավորություն ստացավ ինքնուրույն որոշել, թե որքան դիտի։

Ոչ միայն առցանց լրատվամիջոցները, այլ նույնիսկ որոնման համակարգերը, ինչպիսիք են yahoo-ն, թողարկում են իրենց սլայդ-շոուները՝ կազմելով որոշակի ժամանակաշրջանի և տարբեր թեմաների լուսանկարների հավաքածուներ: Արդյունքում տեսողական շրջանակն անորոշ ժամանակով աճում է: Վերջերս նման հավաքածուները ներառում էին տասից քսան նկար, այժմ դրանց թիվը կարող է հասնել մինչև 100-ի և ավելի: Կոմպլեկտի խճանկարային բնույթը, մանր դետալների գերառատությունը մեր գլխում որոշակի գաղափար են կազմում, բայց մեկ պատկեր չի ստացվում։ Լուսանկարիչն այլևս չի փորձում շրջանակ-խորհրդանիշ փնտրել, չի ձգտում լինել տեսողական հակիրճ։ Ցավոք սրտի, դա կարող է և հանգեցնում է լուսանկարչության մակարդակի վատթարացման: Բայց ավելի վատն այն է Գեղեցիկ լուսանկարներսկսում են մոլորվել այդքան անցնող շրջանակների մեջ: