Ձեռքով նկարված գործվածքի վերնագրի վրա: Ակրիլային ներկերով գործվածքների վրա նկարելու փոքրիկ գաղտնիքներ

Ընթերցանության ժամանակը` 5 րոպե

Ինչպե՞ս անհատականություն ավելացնել սովորական տան ինտերիերին: Ի՞նչը կդառնա ձեր սեփական կերպարի տարբերակիչ դետալը: Միայն մեկ օրինակով պատրաստված դետալ։ Գործվածքի վրա նկարելու մի քանի եղանակ կա, որը հասարակ շարֆը դիզայներական իրի կվերածի։

Արժե սկսել աշխատանքը՝ տարբեր կերպ ուսումնասիրելով գործվածքների ներկման առանձնահատկությունները։ Կտավի վրա նկար նկարելու համար կան ժամանակի փորձարկված մի քանի տեխնիկա.

• . Գծագրի եզրագծի երկայնքով կիրառվում է հալած մոմի շերտ, որը թույլ չի տա գույները խառնել։ Ծածկեք նյութը գունավոր ներկի խոզանակով: Եթե ​​անհրաժեշտ է ձեռք բերել մոնոխրոմատիկ երանգավորում ֆանտաստիկ զարդանախշով, ամբողջ արտադրանքը ամբողջությամբ ընկղմվում է ներկի մեջ.

• մարմարե ներկում կամ մարմարապատում: Բնութագրական բծերը ստացվում են ներկանյութի տարածման շնորհիվ ջրի մակերևույթի վրա, որի մեջ նյութն իջեցվում է.

• գեղարվեստական ​​նկարչություն. Այս տեխնիկան օգտագործվում է մետաքսի վրա եզակի նմուշներ ստանալու համար: Տարբեր գույների ներկերը առանձնացնելու համար յուրաքանչյուր տոնը կիրառելուց հետո օգտագործվում է հատուկ պահուստային կոմպոզիցիա։

Գործվածքի վրա նախշ ստանալու միջոց կա ոչ թե ներկելով, այլ ավելորդ ներկը հեռացնելով։ Նախշի մի մասը թափանցիկ դարձնելու համար կարող են օգտագործվել հատուկ միացություններ: Կամ հակառակը, տրաֆարետի միջոցով կիրառվում է լուսազգայուն լուծույթ, և երբ արևի լույսը դիպչում է նման տարածքներին, դրանք ավելի պայծառ են դառնում։

Ներկերի հետ աշխատելու առանձնահատկությունները

Գործվածքի վրա ներկելու խնդիրը նյութի վրա ներկի տարածման անվերահսկելիությունն է։ Այս գործընթացը դադարեցնելու համար օգտագործվում են պահուստային կոմպոզիցիաներ, մոմ, դադարեցնող պրայմերներ։

Գործվածքների վրա գույները նախշով բաժանելու համար մոմը օգտագործվել է հարյուրավոր տարիներ բատիկի տեխնիկայում: Այն կարող է կիրառվել գծագրի եզրագծի երկայնքով կամ դրանից հատուկ կնիք պատրաստել։ Քիմիական արդյունաբերությունարտադրում է ժամանակակից պահուստային կոմպոզիցիաներ, որոնք գործում են նույն կերպ, ինչ մոմը: Նման կոմպոզիցիաների տակ գործվածքը մնում է չներկված։

Պետք է հիշել, որ որքան շատ հեղուկ ներկ լինի, այնքան այն կտարածվի։ Շատ ներկեր կարելի է արհեստականորեն խտացնել սինթետիկ հավելումով: Տարբեր խտության ներկերի օգտագործումը թույլ է տալիս ստանալ փափուկ անցումներ, երանգներ, ջրաներկ նկարչություն։

Նկարչության համար գործվածքի ընտրություն

Նյութը ընտրվում է կախված արտադրանքի նպատակից և ընտրված ներկման տեխնիկայից: Կան մի քանի կանոններ, որոնց իրականացումը թույլ կտա ստանալ իսկապես յուրահատուկ բան.

• ընտրված է միատեսակ կազմով գործվածք։ Այս դեպքում ներկումը կլինի նույն ինտենսիվության արտադրանքի ցանկացած կետում.
• տաք մոմը չի վնասի բույսերի մանրաթելերը, վիսկոզան: «Տաք բատիկ» տեխնիկայում աշխատելու համար առավել հարմար են բամբակյա, սպիտակեղեն, բրդյա գործվածքները;
• պահուստային կազմը պետք է թափանցի գործվածքի միջով և միջով: Այս գույքը պատկանում է,, նուրբ բուրդ;
• ակրիլային ներկերդուք կարող եք ներկել ոչ միայն գործվածքներ, այլև կաշի;
• եթե գույների միջև հստակ տարբերակում չի ակնկալվում, ընտրվում է նյութ, որը լավ կլանում է խոնավությունը: Այս դեպքում ներկը արագ տարածվում է, իսկ գույները խառնելիս ստացվում են փափուկ, օրիգինալ անցումներ։

Գործվածքի ընտրության հարցում չսխալվելու համար վերցնում են մի փոքրիկ կափույր ու փորձնական գծագրություն անում։

Օրիգինալ բան ստանալու համար պետք չէ յուրացնել գործվածքի վրա նկարելու բարդ նրբերանգները։ Դուք կարող եք պարզապես մի քանի հանգույց կապել մի կտորի վրա և եռացնել ներկի մեջ:

Հանգույցներ կապելու կարգը թույլ է տալիս շրջանաձև ամուսնալուծություններից ստանալ ցանկացած օրինակ։ Եթե ​​առարկան կապում եք քառակուսի, եռանկյուն կամ այլ երկրաչափական ձևով, ավելի բարդ զարդանախշ է ձևավորվում։

Հեշտ է ստանալ անսովոր օրինակ՝ օգտագործելով «shibori» տեխնիկան։ Այն նաև կոչվում է «Օրիգամի գործվածքի համար»։ Նախքան նկարելը, նյութը ծալվում է որոշակի ձևով, որպեսզի յուրաքանչյուր թեքում սահմանի նախշի ուրվագիծը:

Շատ հարմար է տրաֆարետ օգտագործել ապագա զարդի ուրվագիծը ոսկյա, արծաթագույն, սև/սպիտակ ներկով նկարելու համար։ Չորանալուց հետո բացերը լրացվում են անհրաժեշտ գույներով։ Այս դեպքում գույները չեն խառնվում եզրագծի պատճառով։

Իսկական նկարիչների համար

Յուրաքանչյուր ոք, ով գիտի, թե ինչպես նկարել, պետք է փորձի իր ուժերը անվճար նկարչության մեջ: Այս տեխնիկան չի ներառում նույն գույնի հստակ ուրվագծեր: Ներկանյութի տարածումը դանդաղեցնելու համար օգտագործվում է նյութի պրիմինգ:

Եթե ​​այբբենարանը չի օգտագործվում, ներկը կարելի է քսել խոնավ կտորի վրա՝ լայն շերտերով, բաց գույնից մինչև մուգ երանգով: Այնուհետև մեծ հարվածներով լրացրեք գծագրի հիմքը։ Ապագա պատկերը մանրամասնելու համար օգտագործվում են փոքր հարվածներ։ Հատուկ էֆեկտները ձեռք են բերվում մի քանի եղանակով.

• եթե ներկի մի կաթիլը փչում եք բարակ խողովակի միջով (օրինակ՝ կոկտեյլի խողովակով), այն տարածվում է: Որոշակի հմտություններով ստացվում են կոնկրետ պատկերներ.
• ներկի վրա ալկոհոլ ավելացնելը թույլ է տալիս արագացնել դրա չորացումը: Սա փոխում է գույների տարածման, խառնման արագությունը;
• աղը լավ խոնավություն է կլանում: Արդեն ներկված իրի վրա սելավային օրինաչափություն կիրառելիս ստացվում է պատկերի անսովոր հյուսվածք։

Էլ ինչ…

Օգտագործման համար ամենահարմարը. Դրանք հեշտ է օգտագործել և մատչելի:

Աշխատանքն ավարտելուց հետո պատրաստի արտադրանքի հետ կատարեք մի շարք պարտադիր գործողություններ.

• նյութի չորացում մինչև 3 օր;
• լվանալ տաք և սառը ջրով;
• ձեռքի լվացում օճառով;
• մետաքսը տեղադրվում է 10 րոպե քացախային լուծույթում: Լուծույթ պատրաստելու համար 2 ճաշի գդալ քացախը նոսրացնում են մեկ լիտր ջրի մեջ;
• բամբակ, սպիտակեղեն, անհրաժեշտ է եփել 5 րոպեից ոչ ավելի հետ լվացքի փոշի;
• թաց արդուկում սխալ կողմից, իսկ հետո՝ դիմացի կողմից։

Նախշը ընտրվում է կախված ձեր սեփական ճաշակից: Դուք կարող եք ինքներդ հորինել, գնել այն մասնագիտացված խանութում կամ գտնել այն համաշխարհային ցանց.

Բատիկը գործվածքի վրա նախշ է, որը պատրաստված է հատուկ ներկերի և պահուստային խառնուրդի միջոցով: Այս տեխնոլոգիայի ծննդավայրը համարվում է Ինդոնեզիան։ Այնուհետև գեղարվեստական ​​ստեղծագործության այս տեսակն իր ժողովրդականությունը ձեռք բերեց Ճապոնիայում, Չինաստանում, Հնդկաստանում, Աֆրիկայում և եվրոպական երկրներում:

Քսաներորդ դարի սկզբին Հոլանդիայում, Անգլիայում և Գերմանիայում բնակչության ստեղծագործական շերտերում լայն տարածում գտավ գործվածքի վրա նկարելու անսովոր ձևը։ Եվրոպացի նկարիչների համար դժվար էր ճշգրիտ կրկնել բատիկի տեխնիկան, որը եկել էր արևելյան երկրներից, ուստի նրանք մի փոքր փոխեցին ազատ նկարչության գործընթացը և պատրաստեցին այն: ավելի հեշտ, ավելի հարմար և մատչելի. Հետո հայտնվեց սառը բատիկա՝ օգտագործելով հատուկ պահուստ և գործվածքների վրա ներկեր քսելու տարբեր տեխնոլոգիաներ։

Մեր երկրում բատիկի տեխնիկային պատկանող նյութի վրա գծագրերը սկսեցին լայնորեն կիրառվել գործարաններում 1936 թվականի սկզբին հագուստի, աքսեսուարների, կենցաղային իրերի և կահույքի դեկորների արտադրության մեջ: Խանութներում վաճառվում էին գեղեցիկ ու վառ շալեր, շարֆեր, զգեստներ, սփռոցներ, բատիկ տեխնիկայով պատրաստված դեկորատիվ պատկերներով անձեռոցիկներ։

Քիչ անց անվճար նկարչություն գործվածքի վրաՀետաքրքրվեցին նաև նկարիչները, ցուցահանդեսներին հայտնվեցին սառը բատիկա ոճով արված նկարներ։ Ռուսաստանում և այլ երկրներում արվեստի այս տեսակը լայն տարածում գտավ 20-րդ դարի 70-80-ական թվականներին։ Գործվածքի վրա գեղանկարչությունն այժմ ուսումնասիրվում է դպրոցներում. 6-րդ դասարանի ծրագիրը ներառում է բատիկի ուսումնասիրությունը՝ որպես նկարչության տեսակ։

Պատկերասրահ՝ սառը բատիկ (25 լուսանկար)

Բատիկի մի քանի տեսակներ կան, որոնք միմյանցից տարբերվում են կատարման տեխնիկայով.

Ինչ է տաք և սառը բատիկան

Գործվածքի վրա նկարելիսնախ ռեզերվային կոմպոզիցիայով ուրվագծային պատկեր է արվում, այնուհետ աշխատանքը պատում են հատուկ ներկերով։ Գոյություն ունի նկարչության երկու տեխնոլոգիա՝ կախված պահուստի տեսակից՝ տաք կամ սառը։

Տաք բատիկում պահեստային կազմն է հալված մոմ, և որպեսզի այն հեղուկ լինի, այն անընդհատ տաքացնում են ջրային բաղնիքում և հատուկ սարքի օգնությամբ գործվածքին քսում են վանկական մոմ։ Այնուհետև նկարը ներկում են ներկերով և գործընթացի ավարտից հետո տաք արդուկի միջոցով նյութի մակերևույթից հանում են պահուստը՝ արդուկելով։ պատրաստի արտադրանքթերթի միջոցով։ Նկարը պարզվում է նուրբ և թեթև, առանց սուր սահմանների և ուրվագծերի։

Սառը բատիկի տեխնիկայում նկար ստեղծելիս սովորաբար օգտագործում են պահեստազորի անձնակազմորը գալիս է ներկերի հետ: Այն կիրառվում է հատուկ ապակե խողովակի միջոցով: Եզրագիծը պարզ է դառնում և գույնի հետ հետագա աշխատանքի ընթացքում թույլ չի տալիս տարբեր երանգներ խառնել, ուստի պատկերն ավելի ընդգծված և վառ է։ Նման նկարչությունը հաճախ օգտագործվում է մետաքսե գործվածքների վրա, ուստի դրա իրականացումը պահանջում է ճշգրտություն և հմուտ կիրառություն:

Գործվածքների վրա նկարելու այլ տեսակներ

Գործվածքները ներկելու ևս մի քանի տարբերակ կաներկերի կիրառման եղանակով միմյանցից տարբերվող.

Սառը բատիկա - կատարման տեխնիկա

Հարցն այն է՝ հնարավո՞ր է, որ սկսնակ նկարիչը տանը սովորի բատիկա պատրաստել: Պատասխանն այն է, որ դուք կարող եք: Բատիկի տեխնիկայի միջոցով հատուկ տեխնոլոգիայի և բաղադրատոմսերի օգտագործմամբ նյութ նկարելը շատ հուզիչ և հետաքրքիր է ոչ միայն մեծահասակների, այլև երեխաների համար: Եթե ​​դուք սկսնակ նկարիչ եք և չեք կարող որոշել, թե ինչ նկարել ավելի լավ, կարող եք օգտագործել պատրաստի ձևանմուշ, որը կարող եք գտնել խանութում։ գրենական պիտույքներ. Այնտեղ միշտ կարող եք ձեռք բերել հատուկ փաթեթներ, որոնք բաղկացած են ներկերից, պահուստից և սառը բատիկի համար նախատեսված խողովակից: Պարզելու համար, թե ինչպես պատրաստել բատիկը փուլերով, այս MK-ն կօգնի:

Նյութեր աշխատանքի համար.

Պատրաստի նկարը պետք է զգուշորեն հանել պատգարակից, ապա ամրացնել ստվարաթղթից պատրաստված ստվարաթղթե հիմքի վրա և մտցնել շրջանակի մեջ։

Եթե ​​դուք շատ հետաքրքրված եք բատիկ կոչվող գործվածքի վրա ձեռքով նկարելով, և ցանկանում եք նկարել ոչ միայն նկարներ, այլև ինքներդ ձեզ համար շապիկ, բլուզ կամ շարֆ նկարել՝ հաշվի առնելով, որ ապրանքները կարելի է կրել, ապա դրա համար Ակրիլային ներկեր պետք է օգտագործվեն. Նրանց նկարած իրերը հետագայում կարելի է լվանալ և չվախենալ, որ ներկը կթափվի, և գծանկարը, որի մեջ այդքան աշխատանք է ներդրվել, կվերանա։

Արտաքինից նման ներկերով տարաները գրեթե նույնն են, ինչ սովորական բատիկա ներկերը, սակայն դրանց վրա նշվում է, որ դրանք շատ դիմացկուն են։ Ակրիլային ներկերը հիանալիորեն պառկում են գործվածքների մակերեսին, և երբ չորանում են, նախշը չի ջնջվում և երկար ժամանակ պահպանում է գույնի պայծառությունը։

Գործվածքների գեղարվեստական ​​ներկման մի քանի եղանակ կա. Ցուրտ է, հանգուցավոր և տաք։ Ամենահետաքրքիրը տաք բատիկան է։ Այս տեխնիկայով պատրաստված արտադրանքը շատ արտահայտիչ և գունեղ է: Միայն այս տեխնիկայով կարելի է հասնել այնպիսի գույնի զարգացմանը, որն անսահման բազմազան է կառուցվածքով, երանգներով և գունային համակցություններով:

Թեժ բատիկա. Դողում է մարդուն, երբ նա վրձինով դիպչում է շրջանակի վրա լավ ձգված սպիտակ գործվածքին: Գործվածքը նրբորեն ընդունում է ներկը իր գրկում և, երախտապարտ, սկսում է հրաշքներ գործել: Բայց ներկն ունի իր ուրույն բնույթը. այն ցայտուն է և չի ճանաչում իր վազքի սահմանները: Եվ հետո սկսվում է ստեղծագործական կախարդությունը: Ձեռքով և ներկով վրձինով և բանականության ու երևակայության թելադրանքով նրանք հրաշք են ստեղծում: Եվ դուք հայտնվում եք գործվածքների գեղարվեստական ​​նկարչության կախարդական աշխարհում: Սկսելուց հետո անհնար է բաժանվել դրանից։

Գործվածքը տաք բատիկով ներկելու եղանակները, ինչպես ոչ մի ուրիշը, մոբիլիզացնում են ստեղծագործ երևակայությունը, մտածողությունն ու կամքը, ինքնադրսևորվելու մեծ հնարավորություններ են տալիս։ Տաք բատիկան բոլոր տեսակի նկարչության ամենաբարդ տեխնիկան է, բայց նաև ամենահետաքրքիրը: Տիրապետելով դրան՝ դուք հայտնաբերում եք, որ մոմը պարարտ նյութ է բոլոր տեսակի փորձերի, արտասովոր գեղարվեստական ​​տեխնիկայի որոնման և իմպրովիզացիայի համար: Նույնիսկ տաք մոմի անսովոր հոտը արթնացնում է ստեղծագործ երևակայությունը:

Սառը բատիկա. Եվրոպայում արևելյան գործվածքների հայտնվելը 20-րդ դարի սկզբին հանգեցրեց ձեռքով ներկված գործվածքների հանդեպ կիրքի: Բատիկը վերածնունդ ապրեց. Բայց եվրոպացիների համար դժվար էր վերարտադրել մոմի բատիկի պատրաստման դասական գործընթացը, ուստի հայտնվեց նկարչության այլ, ավելի մատչելի և պարզ տեսակ՝ սառը պահուստ և, համապատասխանաբար, ներկման այլ տեխնիկա: Սակայն այս տեխնիկան տաք բատիկից տարբերվում է ոչ միայն արգելոցի ջերմաստիճանով, փոխվել են դրա կազմը, դրա կիրառման գործիքները, ինչպես նաև նկարչության ոճը։ Մետաքսի վրա նկարելու համար առավել հատկանշական են սպիտակ և գունավոր գծերը, որոնք բաժանում են մի գունային տարածությունը մյուսից, նախշի բոլոր մանրամասները հստակ եզրագծված են և ներկված են գույներով միայն պահուստային գծի ներսում: Արդյունքում գծանկարը ձեռք է բերում գրաֆիկական պարզություն։ Ի տարբերություն տաք բատիկի, այս մեթոդը չի պահանջում ներկումից հետո ռեզերվի հեռացում, ավելի պարզ և անվտանգ է, հետևաբար գործվածքների ներկման ամենատարածված տեխնիկաներից է: Ռուսաստանում սառը բատիկի մեթոդը կիրառվում է 1936 թվականից արդյունաբերական արտելներում։ Այսպես պատրաստվել են շարֆեր, շարֆեր, փողկապներ, զգեստների կտրոններ, ինտերիերի իրեր՝ վարագույրներ, սփռոցներ, անձեռոցիկներ, լուսամփոփներ։ Հետագայում՝ դեկորատիվ վահանակներ, գործվածքի վրա նկարչություն։ Սառը բատիկան լայն տարածում գտավ շատ երկրներում 70-80-ական թվականներին։

Ոճը՝ «սառը բատիկա», սա Արտ Նովոյի դարաշրջանի եվրոպական գյուտն է։ Հստակ «վիտրաժային» ուրվագիծն այս տեխնիկան գրավիչ է դարձնում: Սառը բատիկան հիմնված է պահուստային միացությունների օգտագործման վրա, որոնք սահմանափակում են ներկի հոսքը կտավի վրայով: Նկարչության այս մեթոդի գեղարվեստական ​​առանձնահատկությունն այն է, որ պարտադիր գունային ուրվագիծը գծագրերին տալիս է հստակ գրաֆիկական բնույթ։ Գույների քանակը սահմանափակ չէ։

Պահուստային կազմը գործվածքի վրա կիրառվում է փակ օղակի տեսքով։ Պահուստի լավ ներթափանցումը գործվածքի մեջ ամենակարևոր պայմանն է ուրվագծային նկարչության մեջ: Եթե ​​եզրագիծը գծելիս բացեր և բացեր մնան, ներկը կվերջանա նկարից: Պիկապի եզրագծի հաստությունը և պահուստային կազմի հետևողականությունը կախված են գործվածքի խտությունից, հյուսվածքից, ինչպես նաև գործվածքի ներծծողությունից: Խիտ նյութերը, իրենց կառուցվածքի շնորհիվ, պահանջում են ավելի լայն եզրագիծ և հեղուկ պահուստային բաղադրություն ավելի լավ ներծծման համար: Հաճախ այս տիպի հյուսվածքների համար ռեզերվ է առաջանում երկու կողմից: Խիտ գործվածքի վրա աշխատելիս գծվում է հաստ եզրագիծ, իսկ թափանցիկ, թեթեւ գործվածքների վրա՝ ավելի բարակ։ Գծագրի ուրվագիծը գծելուց հետո թույլատրվում է չորացնել։

Ներկը կիրառելուց առաջ անհրաժեշտ է ստուգել նմուշի սխալ կողմում պահուստի ինդուկցիայի որակը՝ յուրաքանչյուր ձևի մեջ ջուր գցելով: Եթե ​​ինչ-որ տեղ ջուրը ճեղքում է արգելոցը, ապա նմուշի այս հատվածը պետք է չորացնել և երկրորդ անգամ վերականգնել պաշարը, բայց արդեն սխալ կողմում: Այնուհետև նորից ստուգեք գծի որակը:

Գծի սկզբում և այն վայրերում, որտեղ ձեռքն ավելի դանդաղ է շարժվում, սովորաբար կաթիլներ են ստացվում։ Դրանից խուսափելու համար դուք պետք է խողովակը կամ խողովակի ծայրը հնարավորինս հավասարաչափ ուղղեք գործվածքի վրայով, և աշխատանքի սկզբում կամ արագ իջեցրեք խողովակի ծայրը մակերեսին, կամ սկսեք կիրառել պահուստային բաղադրությունը անմիջապես թղթի թերթիկ, որը նախկինում կիրառվել է գործվածքների աշխատանքային մակերեսին:

Գույնով լցնելը պետք է լինի ամենաթեթև երանգներից, որպեսզի անցանկալի ամուսնությունը ավելի մուգ տոնով ծածկել։ Միևնույն ժամանակ, չպետք է մոռանալ, որ գծագրի տարածքները պետք է հավասարապես հագեցած լինեն ներկով, որպեսզի բծեր և լուսապսակներ չառաջանան:

Անվճար նկարչություն. Ազատ ներկման մեթոդը, որն արտադրվում է առանց պահուստային կոմպոզիցիայի օգտագործման, էապես տարբերվում է ուրվագծային և հանգուցայինից՝ ինչպես աշխատանքի եղանակով, այնպես էլ. տեսքըպատրաստի արտադրանք. Այս տեխնիկան մոտ է ջրաներկով նկարչությանը։ Այստեղ հնարավոր են տոնայնության փափուկ, գեղատեսիլ անցումներ՝ առանց ձևի սուր ուրվագծերի։ գեղանկարչությունը բացահայտում է հեղինակի ձեռագրի ինքնատիպությունը և արտադրանքին տալիս ձեռքի աշխատանքին բնորոշ անհատականություն։

Քաշեք գործվածքը շրջանակի վրա: Ընտրեք գույների մի շարք՝ ձեր տեսլականին համապատասխան: Գործվածքը ներկերով մշակեք կամայական պատկերավոր ձևով՝ օգտագործելով ոչ թե կոնկրետ պատկերային մոտիվ, այլ ասոցիատիվ պատկեր՝ աշուն, ձմեռ, գարնանային լանդշաֆտ, վաղ առավոտ, մթնշաղ, մառախուղ և այլն: Պլանին համապատասխան պետք է ընտրել գույների տեսականին. Նախշը գործվածքի վրա կիրառվում է ազատ հարվածներով, և միայն վերջնական հարդարումը երբեմն կատարվում է սառը պահուստային կազմի միջոցով:

Անվճար ջրաներկով նկարչություն։ Անվճար ջրաներկով նկարելը հիմնված է ֆիզիոլոգիական կամ հատուկ ջրաներկի այբբենարանների օգտագործման վրա: Շրջանակի վրա ձգված գործվածքը ներծծվում է ճաշի աղի ջրային լուծույթով կամ ջրաներկի այբբենարանով, իսկ չորացնելուց հետո ներկում են ներկերով։ Քանի որ աղի լուծույթը սահմանափակում է ներկի տարածումը գործվածքի վրա, կարող եք աշխատել ազատ հարվածներով: Նկարչությունն իրականացվում է ջրաներկով ներկելու սկզբունքով՝ բացից մինչև մուգ, վերևի եզրից մինչև ներքև։

Անվճար նկարչություն աղի բյուրեղներով։ Գործվածքների ազատ ներկման մեկ այլ մեթոդ հիմնված է աղի կամ միզանյութի բյուրեղների օգտագործման վրա: Գործվածքը ձգվում է շրջանակի վրա և մշակվում հեղուկ ներկերով։ Այնուհետև դեռ թաց գործվածքի վրա, նախշի ձևավորմանը համապատասխան, լցնում են աղի բյուրեղներ, որոնք ակտիվորեն ձգում են ներկը դեպի իրենց՝ դրանով իսկ մգացնելով գործվածքների այն հատվածները, որոնց վրա դրանք կիրառվում են։ Ստացված ազդեցությունը մեծապես կախված է բյուրեղների չափից։ Գործվածքի վրա չորանալուց հետո աղը հանվում է։ Չոր միզանյութով ձեռք բերված ազդեցությունը նման է աղին: Այնուամենայնիվ, եթե աղը, ներգրավելով ներկը դեպի իրեն, այն խտացնում է գործվածքի վրա, ապա միզանյութը, ընդհակառակը, սպիտակեցնում է ներկված գործվածքը։ Այս մեթոդը շատ պարզ է և մատչելի, և ամենակարևորը փորձերի լայն շրջանակ է տալիս: Ավելի մեղմ էֆեկտ կարելի է ստանալ՝ օգտագործելով ոչ թե չոր միզանյութ, այլ դրա խտացված լուծույթը (1 թեյի գդալ միզանյութ 50 մլ ջրի դիմաց), որի մեջ թաթախում են խոզանակը և գործվածքի վրա գծապատկերը կիրառվում է կետային կամ գծային ձևով։ .

Ջնարակ. Յուղով և ջրաներկով ներկելու այս հայտնի մեթոդը կարելի է հաջողությամբ կիրառել գործվածքներ նկարելիս։ Տեխնիկան հիմնված է այն բանի վրա, որ ներկերը խառնվում են ոչ թե ներկապնակի, այլ գործվածքի վրա՝ շերտ առ շերտ իրար վրա դնելով, ինչը հանգեցնում է գույնի փոփոխության։ Թափանցիկ անիլինային ներկերը ճիշտ են այս տեխնիկայում աշխատելու համար:

Դուք կարող եք օգտագործել ապակեպատման տեխնիկան ցանկացած աշխատանքում, բայց որպես մարզում, լավ է պատկերել ոճավորված նատյուրմորտ ակնոցների, դեկանտների և հետաքրքիր ձևի այլ տարաների: Պատկերացրեք, որ ձեր առջեւ տարբեր գույների մի քանի ապակե անոթներ են։ Ավելին, նրանք կանգնած են այնպես, որ նրանց եզրերը կարծես համընկնում են միմյանց: Միևնույն ժամանակ, հեշտ է տեսնել, որ կիրառման դեպքում վարդագույն և կապույտ գույները կտան յասամանագույն երանգ, կապույտն ու դեղինը` կանաչ և այլն:

Նախ, պատրաստեք ձեր նկարը և տեղափոխեք այն գործվածքին: Եզրագծերը ուրվագծեք ռեզերվով: Ներկիր ցանկացած առարկայի վրա ընտրված գույնով: Գունավորեք հարևան օբյեկտը երկու քայլով` սկզբում նրա հիմնական մասը, այնուհետև հատումը մեկ այլ առարկայի հետ: Շարունակեք աշխատել, մինչև ամբողջ նատյուրմորտը ներկված լինի:

Եթե ​​որևէ առարկայի գույնը ձեզ չափազանց բաց է թվում, ներկեք երկրորդ շերտը: Հատկապես հետաքրքիր էֆեկտներ են ստացվում այն ​​վայրերում, որտեղ երկու կամ երեք առարկաներ համընկնում են:

Ֆոնը վերջինն է ներկված։ Նման նկարի գույները պետք է լինեն թեթև և թափանցիկ: Երեքից ավելի գույներ խառնելը խորհուրդ չի տրվում: Ցանկալի չէ նաև խառնել հակապատկեր գույները՝ կարմիրն ու կանաչը, կապույտն ու նարնջագույնը, դեղինը և մանուշակագույնը։ Հաճախ այս համադրությունը տալիս է կեղտոտ մոխրագույն կամ շագանակագույն երանգ:

Տեխնիկա հանգուցավոր բատիկ(«բանդանա»): Սա գործվածքը զարդարելու առաջին միջոցներից մեկն է։ Արեւելքի երկրներում հայտնի է եղել հնագույն ժամանակներից։ Հնդկաչինայում հանգույցների տեխնոլոգիան գոյություն է ունեցել դեռևս 7-րդ դարից առաջ: Հնդկաստանում այն ​​այսօր էլ լայնորեն կիրառվում է բանդհեյ (bandhana, bandhini) անվան տակ, որը նշանակում է «փողկապ ներկ»: Գծանկարը բաղկացած է բազմաթիվ սպիտակ և գունավոր կետերից։ Նմանատիպ նախշեր են հանդիպում հնագույն որմնանկարների և քանդակների վրա։ Նման գործվածքներից պատրաստեք հարսանեկան և տոնական հագուստ։ Մալայզիայում, Ինդոնեզիայում հանգույցային տեխնիկան կոչվում է plangi, որը նշանակում է «տարածություն, կետ»: Սումատրայում գործվածքները լրացվում են ուլունքագործությամբ, Հնդկաստանում՝ ուլունքներով, Աֆրիկայում՝ ասեղնագործությամբ, մարգարիտներով և խեցիներով։ Գունավորման այս մեթոդը հայտնի էր նախակոլումբիական Ամերիկայում, Կովկասում, Տիբեթում, Մերձավոր Արևելքի և Հյուսիսային Աֆրիկայի երկրներում։ Գործվածք կարելու միջոցով նախշ ստեղծելն ավելի բարդ տեխնիկա է: Ինդոնեզիայում այս տեխնիկան կոչվում է տրիտիկ: Եվրոպայում հանգույցների ներկումը հայտնի դարձավ 20-րդ դարի սկզբին, այն օգտագործվում էր հագուստի և ինտերիերի մեջ՝ ծածկոցների և վարագույրների համար։ 70-ականներին Արևելքի նկատմամբ հետաքրքրության վերածնունդը կրկին մոդայիկ դարձրեց հանգուցավորման տեխնիկան, այն լայնորեն օգտագործվում էր հիպի ոճով հագուստ զարդարելու համար։

Բատիկան բանդանայի տեխնիկայում, թերեւս, տեքստիլ նկարչության ամենահին տեսակն է: Դրա տեսակներից մեկը՝ պլանգի տեխնիկան, տարածված էր Հնդկաստանում: Չներկված կտավը ըստ նախշի պատել են շատ փոքր հանգույցներով, թելով ամուր կապած։ Հետո գործվածքը ներկեցին, թելերը հանեցին, ինչի արդյունքում ստացվեց սպիտակ «ոլոռի» նախշ: Անհրաժեշտության դեպքում կարելի էր գործվածքը մի քանի անգամ ներկել այս կերպ՝ հեռացնելով հին հանգույցները, ավելացնելով նորերը։ Չորացրած գործվածքից հանվել են հագնվելու թելերը, սակայն պատրաստի արտադրանքը չի արդուկվել, ինչի շնորհիվ երկար ժամանակ պահպանվել է «ձգության» էֆեկտը։

թաքնված պահուստավորման մեթոդ. Գործվածքներ նկարելիս, ի լրումն վերը նկարագրված հիմնական մեթոդների, կան բազմաթիվ լրացուցիչ տեխնիկա և նրբերանգներ, որոնք թույլ են տալիս հնարավորինս ճշգրիտ մարմնավորել գեղարվեստական ​​գաղափարները՝ ավելի մեծ ուշադրություն դարձնելով գործընթացի ստեղծագործական կողմին, և ոչ թե առանձնահատկություններին: տեխնոլոգիա. Այս տեխնիկաներից որոշները, ի վերջո, կարող են ինքնուրույն հորինվել, բայց ի սկզբանե ունենալով ամբողջ զինանոցը, շատ ավելի հեշտ է հասնել ցանկալի արդյունքի: Տեխնիկայի համադրությունը տարբեր տարբերակներավելի է ընդլայնում հնարավորությունների շրջանակը:

Գործվածքների ներկում օդային խոզանակով: Airbrush-ը (բարելավված լակի ատրճանակ) մեծ ներուժ ունի նկարչության մեջ հետաքրքիր էֆեկտ ստեղծելու համար: Այս սարքի հետ աշխատելիս կտորի մակերեսին ստացվում են մանր ուրվագիծ պատկերներ՝ ասես հալվելով մառախուղի մեջ։ Աշխատանքի հիմնական մեթոդներից մեկը անկյան տակ ներկի ցողումն է։ Սա թույլ է տալիս ստեղծել հարթ լույսի և ստվերային անցումներ: Ներկերի շիթն ուղղելով տրաֆարետի վրա տարբեր անկյուններով՝ դուք մոդելավորում եք մոտիվի ձևը:

Ընկերներ! Այսօր մենք որոշեցինք մի փոքր պատմել բատիկի մասին։

Այս նկարը հայտնի դարձավ հիմնականում Ինդոնեզիայի և Հնդկաստանի ժողովուրդների շրջանում, և միայն 20-րդ դարում հայտնի դարձավ Եվրոպայում:

Բատիկ- ձեռքով ներկված գործվածքների վրա՝ օգտագործելով պահուստային կոմպոզիցիաներ: Դրա համար օգտագործվում են գործվածքներ, ինչպիսիք են մետաքսը, բամբակը, բուրդը և երբեմն նույնիսկ սինթետիկները: Յուրաքանչյուր գործվածքի համար անհրաժեշտ է օգտագործել հատուկ ներկ, իսկ ներկերի հանգույցում հստակ սահմաններ ձեռք բերելու համար օգտագործվում է հատուկ ամրացնող սարք, որը կոչվում է ռեզերվ, որը հիմնված է պարաֆինի, բենզինի կամ ջրի վրա, ամեն ինչ կախված է նրանից. ընտրված տեխնիկան, գործվածքն ու ներկերը։

վարպետ - Նադեժդա Սոկոլովա

Բատիկի մի քանի տեսակներ կան.

Թեժ բատիկա.

Որպես պահուստ օգտագործվում է մոմ, որը կիրառվում է հատուկ գործիքով՝ վանկարկելով։ Մոմը օգտագործվում է տաք, հալած վիճակում, դրա համար էլ բատիկն անվանում են տաք)) Այն հիմնականում օգտագործվում է բամբակյա գործվածքը ներկելու համար։ Աշխատանքի ավարտից հետո մոմը հանվում է գործվածքների մակերեսից։

Սառը բատիկա.

Շատ դեպքերում այս մեթոդը կիրառվում է մետաքս ներկելու համար, սակայն կարող են օգտագործվել նաև այլ գործվածքներ։ Արգելոցի դերն այստեղ կխաղա հատուկ նյութը, որը կարելի է պատրաստել տանը կամ գնել պատրաստի վիճակում։ Այն բաղկացած է ռետինե սոսինձից, բենզինից, ներկից և պարաֆինից։ Պահուստները գունավոր են և անգույն և կիրառվում են կա՛մ հատուկ գործիքներով՝ ջրամբարով խողովակներով, կա՛մ հատուկ երկար հոսող խողովակներով։ Նկարչության այս տեսակն ավելի գրաֆիկական է, այն կարելի է ճանաչել արգելոցի գծերով. դրանք ծառայում են որպես ներկը պահող եզրագիծ:

վարպետ - Կամինսկայա Մարիա:

Անվճար նկարչություն.

Այն մեծ ազատություն է տալիս գծանկարի ընտրության հարցում, թույլ է տալիս բացահայտել յուրաքանչյուր նկարչի ձեռագրի ինքնատիպությունը և ձեռքի աշխատանքին բնորոշ ստեղծագործությունների անհատական ​​ինքնատիպությունը: Այն արտադրվում է հիմնականում անիլինային ներկերով, ինչպես նաև լուծիչներով յուղաներկով։ Հատկապես հետաքրքիր է ուրվագծային ուղղորդմամբ անվճար ներկելու և պահուստային բաղադրությամբ ավարտելու համադրությունը: Բայց հիմնականում այս նկարով արգելոցը չի օգտագործվում։ Նման ներկումը կատարվում է չոր գործվածքի վրա (այնուհետև նախշը ավելի պարզ է, երևում են փռվող ներկից լուսապսակները) և թաց գործվածքի վրա (նախշը ավելի հարթ է, ավելի հարթ գույնի անցումներով)

վարպետ - Նադեժդա Սոկոլովա

Անվճար նկարչություն աղի վրա.

Այս մեթոդի էությունը հետևյալն է. շրջանակի վրա ձգված գործվածքը, կախված ձևանմուշի բնույթից, կամ ներծծվում է նատրիումի քլորիդի ջրային լուծույթով, և չորանումից հետո ներկվում է, կամ ներկումն իրականացվում է ներկերով։ հիմնական ներկանյութեր, որոնց մեջ ներմուծվում է աղի լուծույթ։ Այս ամենը սահմանափակում է ներկի հոսքը գործվածքի վրայով, հնարավորություն է տալիս նկարել ազատ հարվածներով՝ փոխելով գույնի հագեցվածության ձևն ու աստիճանը։ Ներկերով անվճար ներկումը դրանց մեջ ֆիզիոլոգիական լուծույթի ներմուծմամբ կարելի է զուգակցել սառը բատիկով սովորական նկարչության հետ։ Դրա համար գծագրի որոշ հատվածներ ազատորեն ներկվում են գրաֆիկական գծագրի վերջնական ավարտով, և ֆոնային համընկնումներ են կատարվում պահուստային կազմով սահմանափակված տարածքներում: Աղի փոխարեն որպես հող կարող է հանդես գալ օսլան կամ ժելատինը։

Աղի և միզանյութի օգնությամբ կարելի է ձեռք բերել հատուկ էֆեկտներ (անվճար ներկում և սառը բատիկա): Օրինակ, եթե կոպիտ աղը ցողում են թաց, ներկված տարածքի վրա, ապա աղը «կգրավի» ներկը դեպի իրեն՝ ստեղծելով հետաքրքիր նախշ: Միզանյութի ազդեցությունը հակադարձվում է, այն վանում է ներկը։

Շիբորի տեխնիկա.

Այս տեխնիկան ունի ճապոնական արմատներ: Այստեղ գործվածքը ծալվում է որոշակի ձևով, կապելով, ապա ներկում։ Հաճախ կտորի մեջ փաթաթում են ուլունքներ, կոճակներ և այլն, թելով կապում, կտորը կարելի է ծալել և կարել թելով՝ ամուր սեղմելով։

Բանդանայի տեխնիկա.

Սա հանգուցավոր բատիկ տեխնիկան է։ Նրա սորտերից մեկը՝ պլանգի տեխնիկան տարածված էր Հնդկաստանում: Չներկված կտավը ըստ նախշի պատել են շատ փոքր հանգույցներով, թելով ամուր կապած։ Հետո գործվածքը ներկեցին, թելերը հանեցին, ինչի արդյունքում ստացվեց սպիտակ «ոլոռի» նախշ: Անհրաժեշտության դեպքում կարելի էր գործվածքը մի քանի անգամ ներկել այս կերպ՝ հեռացնելով հին հանգույցները, ավելացնելով նորերը։ Չորացրած գործվածքից հանվել են հագնվելու թելերը, սակայն պատրաստի արտադրանքը չի արդուկվել, ինչի շնորհիվ երկար ժամանակ պահպանվել է «ամուր» էֆեկտը։

Մեր օրերում հանգուցային ներկումը նշանակում է ավելի պարզ տարբերակներ։ Օրինակ՝ շրջանագծի (արևի) կամ մի քանի շրջանագծի ձևաչափ։ Չոր գործվածքը ներկելիս կարող եք ստանալ չներկված գործվածքի ներկի ավելի սուր եզրագիծ, բայց եթե գործվածքը թաց է (խոնավ է և լավ քամված)՝ անցման ավելի հարթ եզրագծեր։