Volumetrik va tekis fotosuratlar. Volumetrik tasvirlar

Bugun sizni dars kutmoqda, undan qanday qilib yasashni o'rganasiz 3D effekti... Bundan tashqari, bu ta'sir ham deyiladi ramkadan tashqarida(ramka, ekran va boshqalar). Qani boshladik.

1-qadam. Asl fotosuratni grafik muharrirga yuklash

2-qadam. Asbob bilan "Erkin tanlov" biz ramka chegarasidan tashqariga chiqadigan maydonni (ramka, ekran va boshqalar) belgilaymiz.

3-qadam. Tanlovdan chiqarib tashlash ichki hudud... Buning uchun rejimni o'zgartiring "Erkin tanlov" ustida "Joriydan ayirish" va qo'llar orasidagi ichki maydonni belgilang.

4-qadam. Tanlovning chekkalarini biroz yumshatish uchun tanlovga bir oz tuklar qo'llang. Buning uchun menyuga o'ting "Ta'kidlash - Tuklar"... Standart sozlamalarni qoldirib, OK tugmasini bosing.

5-qadam. Yangi shaffof qatlam qo'shing va unga joriy tanlovni nusxalang. Endi qatlam tuzilishi quyidagicha:

6-qadam. Endi bizning vazifamiz bizning ob'ektimiz chiqadigan ramkani chizishdir. Buning uchun biz vositani olamiz To'rtburchaklar tanlovi va ko'rinish tanlovini chizing.

7-qadam. Asbob bilan "Perspektiv" biz ekran tasviridagi kabi ramkani o'zgartiramiz. Perspektiv asbob rejimini ga o'zgartirishni unutmang "Tanlov"

8-qadam. Qatlamlar to'plamining eng yuqori qismiga yangi shaffof qatlam qo'shing va uni oq rangga bo'yang

9-qadam. Yana yangi shaffof qatlam qo'shing va uni asl tasvir oldiga qo'ying. Endi biz tanlovni o'zgartiramiz ( Tanlang - Invert) va bu qatlamni qora rang bilan bo'yash.

10-qadam. Tanlovni orqaga aylantiring va ramka qatlamiga qayting. Shundan so'ng, menyu orqali tanlovni 15 pikselga kamaytiring "Tanlash - qisqartirish". Tanlovning ichki qismini o'chirish uchun klaviaturada "DEL" tugmasini bosing. Tanlovni o'chirish Tanlash - Tanlovni bekor qilish.

11-qadam. Asbob bilan "o'chirgich" ramkaning ob'ektni yopishgan qismini o'chirish. Mana shu yerda:

Ixtiyoriy qadam. Menyu orqali Filtrlar - Yorqin joylar va soyalar - Shadows ramka qatlamiga soya qo'shing. Filtr sozlamalariga tegmang. Shundan so'ng, fon qatlamiga o'ting, alfa-kanalni tuzating va joriy qatlamni oq rang bilan bo'yang.

P.S. Siz sezgan bo'lishingiz mumkin (yoki yo'q), rasmda kichik artefakt qoldi - ingichka chiziq (matn darsida ham, videoda ham). Uni olib tashlash uchun siz qora fon bilan qatlamga o'tishingiz kerak. Va keyin uni Eraser bilan muloyimlik bilan o'chiring.

Video darslik - GIMP da 3D foto effekti

Yana bir dars..

Oddiy smartfon bilan ham mukammal panoramalar va 360 graduslik hajmli kadrlarni olish mumkin. Maxsus dasturni o'rnatish va maslahatimizga amal qilish kifoya.

Google Street View: 3D fotosuratlar ilovasi

Android va iOS uchun bepul Google Street View 360 darajali haqiqiy foto panoramalarni yaratish imkonini beradi.

• Ilovani o'rnatgandan so'ng, pastki o'ng burchakdagi to'q sariq kamera belgisini bosing. Bu yerda siz ilovani professional 360 daraja panoramali kameraga ulashni, 360 darajali fotosuratni import qilishni yoki telefon kamerangizdan foydalanishni tanlashingiz mumkin.
• 3D suratga olish uchun siz telefonni turli burchaklardan ushlab, o'z o'qi atrofida bir necha marta aylanishingiz kerak bo'ladi. Asosiysi, bosh aylanishidan ehtiyot bo'lish.
• Panoramali suratga olish paytida ilova kamerani yo'naltirish kerak bo'lgan to'q sariq nuqtalarni ko'rsatadi.
• Suratga olgandan so'ng, ilova uni yozib olishini biroz kuting.

Android va iOS sirlari: Kamera ilovasi nima qila oladi

Agar siz Google Street View ilovasini oʻrnatmoqchi boʻlmasangiz, istalgan Android yoki IOS smartfonida mavjud boʻlgan standart Kamera ilovasidan foydalaning. Standart dastur sizga haqiqiy 360 gradusni yaratishga imkon bermaydi, chunki bunday suratga olish ramkaga yer va osmonning hududlarini o'z ichiga olmaydi, ammo natija hali ham juda yaxshi bo'lishi mumkin:

• Kamera ilovasini oching va Panorama rejimini tanlang. Rasmga tushirish boshlangandan so'ng, smartfon ekranida qurilmani harakatlantirishingiz kerak bo'lgan chiziq paydo bo'ladi.
• Nozik o'tishlar bilan suratga olish uchun o'z o'qi atrofida sekin aylantiring.

Qanday qilib mukammal panorama yaratish mumkin?

Har doim mukammal panoramali fotosuratga ega bo'lishingiz uchun ikkitasini unutmang muhim omillar:

• Bo'shashgan muhitda suratga oling, agar siz harakatlanayotgan odamlar yoki mashinalar ramkasiga kirmasangiz yaxshi bo'ladi.
• Tayyor fotosuratda keskin o'tishlarga yo'l qo'ymaslik uchun bir xil yorug'lik sharoitida panoramali suratlarni yarating.

Fotoplastik yoki Imperial Panorama

Yunoncha stereos "tanaviy", "hajmli" degan ma'noni anglatadi. Surround tovush bugungi kunda qabul qilingan standart hisoblanadi, ammo stereofoto (yoki 3D fotografiya) ko'pchilik uchun g'alati zavq bo'lib qolmoqda. Lekin behuda, chunki bu sizga haqiqatni xuddi odam ko'rgan tarzda qo'lga kiritishga imkon beradi.

An'anaviy fotografiya hajmni etkazishning texnik va badiiy vositalarining jiddiy arsenalini ishlab chiqdi: maydon chuqurligi, optikaning fokus masofasi, istiqbol, soya chizish va kompozitsiya. Inson miyasi kosmos haqida ma'lumotni tekis rasm mazmunidan olishi mumkin. Ammo oddiy fotografiya odam idrok qilganidek, hajmni to'g'ridan-to'g'ri etkaza olmaydi.

Tasvirning hajmi, chuqurligi sub'ektiv narsadir, chunki biz his-tuyg'ularimiz bilan cheklanganmiz. Inson ko'zining o'qlari bizning ko'rishimiz yo'naltirilgan nuqtada ma'lum bir burchak ostida kesishadi. Bir juft tekis tasvirlar olinadi, ularda ko'rinadigan bo'shliqning (parallaks) siljishi mavjud. Ushbu tasvirlarning birlashishi natijasida ongda uch o'lchamli rasm paydo bo'ladi. Ovozni idrok etish stereo tayanch deb ataladigan ikki nuqta (masalan, ko'zlar) orasidagi masofa orqali mumkin bo'ladi. Masofani texnik vositalar yordamida o'zgartirish mumkin (masalan, stereo durbin yoki artilleriya masofa o'lchagich). Stereo bazaning ortishi bilan maydon chuqurligi pasayadi va ko'rish keskinligi ortadi.

Stereo suratga olish - bu kamerada bitta emas, ikkita "ko'z" borligini taxmin qiladigan tortishish usuli. Bu linzalar bo'lishi shart emas. Natija muhim - taglikning kerakli ofsetiga ega filmdagi ramkalar. Stereo fotografiya haqiqatda uch o'lchamli tasvirni yaratmaydi, lekin u sizga maxsus tarzda suratga olingan va tayyorlangan fotosurat uchun haqiqiy makonni oqilona almashtirishga imkon beradi.

3D fotosuratlarning tasvirlangan ob'ektning murakkab tuzilishini etkazish qobiliyati, ayniqsa, arxitektura, tabiiy va shahar landshaftlari, makro suratga olish kabi "texnik" janrlarda qimmatlidir. Stereo fotografiyadan badiiy maqsadlarda foydalanish butunlay yangi ijodiy vositalarni taqdim etadi.

Stereo fotografiya tarixi

Miloddan avvalgi 280 yilda. e. Evklid birinchi bo'lib chuqurlik idrokiga har bir ko'z bir xil ob'ektning bir oz boshqacha rasmlarini ko'rganligi sababli erishilganligini aniqladi. Uning ortidan Leonardo da Vinchi 1584 yilda bu qobiliyatlarni tasvirlab berdi, u o'zining bir nechta asarlarini vizual idrok etishning o'ziga xos xususiyatlariga bag'ishladi. Stereoskopik idrok nazariyasi ilmiy shaklda nemis optikasi va geometriyachisi Iogannes Kepler tomonidan "Dioptrica" ​​(1611) asarida taqdim etilgan. Ikki yil o'tgach, iezuit Fransua d'Aguillion birinchi marta "stereoskopiya" atamasini ishlatgan.

Taxminan 1600 yilda italiyalik rassom Jovanni Battista della Porta birinchi stereo rasmni chizgan. 17-asrning boshlarida uning tajribasini Yakopo Chimenti da Empoli takrorladi, u juftlashtirilgan tasvirlar texnikasidan foydalangan. Bir yarim asr o'tgach, fransuz G. A. Bois-Clair rastr usuli yordamida hajmli tasvirlarni yaratdi. Rus yozuvchisi Lev Tolstoy o'zini stereoskopik chizmalarda sinab ko'rishga muvaffaq bo'ldi. 20-asrda ispaniyalik Salvador Dali uch o'lchovli kino ixtirochisi, rus emigranti Alekseev tomonidan taklif qilingan igna ekran usuli yordamida uch o'lchamli rasmlarni chizgan. Rastr va igna usullari yordamida olingan tasvirlarni ko'rish hech qanday maxsus vositalarni talab qilmadi.

Stereo fotografiyaning kashfiyoti London King's kolleji professori Charlz Uitstoun nomi bilan bog'liq. 1833-yilda Wheatstone oyna stereoskopini yaratdi - bu sizga uch o'lchamli tasvirni bir juft asl rasmlardan foydalangan holda ofset bilan ko'rish imkonini beruvchi qurilma. Dastlab olim o'z chizmalarini ob'ekt sifatida ishlatgan. Tajribalarga muvofiq ilmiy baza yaratildi. 1838 yilda Wheatstone Londondagi Qirollik jamiyatiga volumetrik tasvirlar mavzusida tarixiy ma'ruza o'qidi. Hisobot “Binokulyar ko‘rishning ba’zi ajoyib va ​​hozirgacha kuzatilmagan hodisalari haqida” deb nomlangan.

Nima uchun Wheatstone stereoskopida fotografik tasvirlardan ko'ra chizmalardan foydalangan? Javob oddiy: fotografiya fransuz Dager tomonidan 1839 yilda Wheatstone kashf etilganidan olti yil o'tib ixtiro qilingan. Wheatstone birinchi stereoskopik fotosuratlarni faqat 1851 yilda Londondagi Butunjahon ko'rgazmasida ommaga taqdim etdi.

Stereo juftlarni yaratish uchun mo'ljallangan ikkita linzali birinchi kamera 1849 yilda shotland olimi Devid Bryuster tomonidan yaratilgan. Brewster shuningdek, ko'zgusiz oddiy stereoskopning yaratuvchisidir. 1855 yilda frantsuz Bernard an'anaviy bitta linzali kameralar uchun birinchi SLR qo'shimchasini yaratdi, bu sizga stereo juftlarni suratga olish imkonini beradi. Biroz vaqt o'tgach, ingliz Barun ushbu dizaynni yaxshiladi.

1860-yillarda Rossiya bo'ylab sayohat qilgan va rus-turk urushiga bag'ishlangan bir qator fotosuratlar muallifi bo'lgan ingliz muxbiri Rojer Fenton 3D fotografiya imkoniyatlarini birinchilardan bo'lib baholagan. Xuddi shu yillarda taniqli frantsuz fotografi Antuan Klod uch o'lchamli fotosuratga qiziqib, 1851 yilda Londondagi "Fotografiya ibodatxonasi" ni ochdi. Klodning so'zlariga ko'ra, stereoskop arzon va ixcham shaklda dunyoning turli burchaklarida mavjud bo'lgan barcha narsalarning namunasidir. Qizig'i shundaki, 1853 yilda stereofotosuratlarni olish usulini patentlagan Klod edi.

1858 yilda frantsuz Jozef d'Almeyda uch o'lchamli tasvirlarni yaratishning anaglif usulini kashf etdi, bu qizil va yashil linzali ko'zoynaklar yordamida uch o'lchamli rasmlarni ko'rish imkonini berdi. Bu usul kitoblar, otkritkalar, komikslar, xaritalar yaratish uchun ishlatilgan. 1920-yillarda plastogramma deb atalgan birinchi anaglif plyonkalar paydo bo'ldi.

20-asr boshida frantsuz fizigi Jonas Lippmann maxsus ko'rish moslamalarini talab qilmaydigan tasvirlarni yaratish usulini kashf etdi. Rasmlar linzalar qatoriga (raster) asoslangan maxsus sirtga ega bo'lishi kerak. Sirt mikrolinzalardan iborat bo'lib, ularning ostida o'ng va chap ko'zlar uchun tasvir bo'laklari mavjud. Tasvirga ma'lum burchak ostida qarab, siz hajmli tasvirni ko'rishingiz mumkin. Fotosuratchi Maurice Bonnet 1930-yillarda uch o‘lchamli portretlar yaratish uchun rastr usulini birinchi marta qo‘llagan.

Hozirgi vaqtda bitmaplarni yaratish usuli kompyuterda qog'oz tayanchini tayyorlashni o'z ichiga oladi, keyin esa chop etiladi. odatiy vositalar bilan va linzali rastrli plastik ekran bilan ta'minlangan. Ushbu usul uch o'lchamli rasmlar bilan cho'ntak kalendarlarini yaratishda yoki tasvirlarni o'zgartirishda (vario effekti) qo'llaniladi.

Stereo suratga olish odatiy fotografiya bilan deyarli bir vaqtda paydo bo'ldi. Biroq, u katta mashhurlikka erishish uchun deyarli yuz yil kerak bo'ldi. 20-asrning boshlarida stereofotografiya san'at turi emas, balki ommaviy o'yin-kulgi sifatida qabul qilingan. Stereoskopik effektga asoslangan attraksionlar mashhur edi. Sayohatchilar tomonidan yaratilgan uzoq mamlakatlarning manzaralari, qishloq eskizlari va yalang'och modellar tasvirlangan stereografik tasvirlar bilan qutilar keng tarqaldi.

20-asrning birinchi yarmida stereofotografiyaga qiziqish juda yuqori edi. Franke & Heideke tomonidan ishlab chiqarilgan birinchi kameralar stereofotosurat uchun maxsus ishlab chiqilgan: varaq plyonkasida suratga oladigan Heidoskop (1920) va rulonli plyonkadan (stereo juft formati 6 x 13 sm) foydalanilgan Rolleidoskop (1922). Tez orada bozorda Voigtlanderning Stereoflektoskopi (6 x 13 sm format) va frantsuz Yuliy Richardning Veraskopi (format 45 x 107 sm, plyonka turi 127) paydo bo'ldi.

1939 yilda amerikalik Uilyam Gruber View-Master kompaniyasiga asos soldi, bir yildan so'ng u tor plyonkali stereo kamera ishlab chiqaradi. View-Master 3D fotosuratlar va filmlarni suratga olish va ko'rish uchun ko'plab innovatsion vositalarni ishlab chiqardi.

1930-yillarning oxirida yuqori tafsilotlarga ega Kodachrome rangli slayd plyonkasining paydo bo'lishi, shuningdek, ixcham tor plyonkali kameralarning tobora ommalashib borishi 1940-50-yillarda tomonlar nisbati 24 bo'lgan ko'p sonli stereo kameralarning paydo bo'lishiga yordam berdi. x 23 mm (Edixa, Iloca, Kodak Stereo, Stereo-Realist) va 24 x 29 mm (Belplasca, Verascope F40). Nemis firmalari Zeiss (Contax) va Leica an'anaviy masofa o'lchagich kameralarida hajmli fotosuratlar olish imkonini beruvchi SLR adapterlarini taklif qiladi. E'tibor bering, uchinchi ko'rish linzalari yoki masofa o'lchagichli dizayn bugungi kungacha hech qanday tub o'zgarishlarga duch kelmagan.

1950-1960-yillarda stereofotografiyaga ommaviy qiziqish ortdi. Tasvirlarni ko'rish uchun maxsus kameralar va stereo qo'shimchalar, stereoskoplar ishlab chiqariladi. Dunyoning diqqatga sazovor joylari tasvirlangan juft slaydlardan iborat esdalik sovg'alari to'plamlari sotiladi. Stereo kameralar Amerika kosmik dasturlarida Oy, Mars va Quyosh sirtini suratga olish uchun ishlatilgan.

Kelajakda uch o'lchamli fotografiya hozirgi paytdagidan ko'ra ko'proq e'tiborni jalb qilishi mumkin. Albatta, bu doimiy ravishda takomillashtiriladigan texnik bazaga bog'liq. Ayni paytda ikkitasi mavjud oson yo'llar uch o'lchamli fotosuratlarni yaratish.

Fotosuratda makon chuqurligini etkazish uchun suratga olish texnikasi

Maydon chuqurligini nazorat qilish

Shunga qaramay, bizning linzalarimiz ko'rish moslamasiga o'xshash bitta xususiyatga ega. Bu DOF - maydon chuqurligi. Sizningcha, bu bizning atrofimizdagi hamma narsani keskin ko'rishimiz bilan bog'liq emasmi? Va barmog'ingizni burningizga olib boring va diqqatni unga qarating. Fon xiralashadi. Kichik maydon chuqurligidan foydalanib, biz tanlaymiz asosiy ob'ekt tortishish, unga e'tibor qaratish. Shu bilan birga, kichik belgilar va fon loyqa bo'lib, bizning ko'rish mexanizmimizga taqlid qiladi.
Albatta, bu usul landshaft fotografiyasida qo'llanilmaydi, bu erda barcha kadrlar diqqat markazida bo'lishi kerak.

Sayoz maydon chuqurligi va chiroyli bokehni qanday olish mumkin:

• Qanchalik ochiq bo'lsa, shunchalik xiralashadi.
• Tez linzalardan foydalaning. Masalan, men ko'pincha diafragma qiymatlarida 1,8-2,2 oralig'ida suratga olaman;
• Fokus uzunligi qanchalik uzun bo'lsa, xiralik qanchalik katta bo'lsa, bokeh qanchalik chiroyli bo'lsa, rasm shunchalik moslashuvchan bo'ladi;
• Modelga qanchalik yaqinroq bo'lsa (portret qanchalik katta bo'lsa), xiralik shunchalik katta bo'ladi;
• To'liq sensorli kamera kesishdan ko'ra ko'proq xiralik hosil qiladi;
• Xiralashtirish uchun biror narsaga ega bo'lish uchun siz modelni fonga yaqin joylashtirishingiz shart emas (devor, panjara, daraxt yaqinida). Har doim ularni turli fokus zonalari bo'lgan kadrlarga bo'lish yaxshidir. Bu maslahat studiya fotografiyasiga ham tegishli.

Ko'pincha studiyada fonda yorqin devorlar va ko'plab rekvizitlar bilan modelni ajratish qiyin. Va agar siz uni fondan uzoqlashtirsangiz va ochiq diafragma bilan suratga olsangiz - va asosiy narsaga urg'u berilgan fotosuratlar ancha mahoratli ko'rinadi. Bundan tashqari, ichki makon bilan qanday ishlashni bilishingiz kerak!

Butun sahnani old va orqaga bo'lish

Albatta, kompozitsiyani ozgina tushunadigan har bir kishi fotosuratda bir nechta rejalardan foydalanishga harakat qilish kerakligini biladi. Peyzajlarni suratga olishda hamma buni eslaydi, lekin portretlarni suratga olishda ular ko'pincha unutishadi. Ammo hech kim rejalashtirishning chuqurlikni etkazish usuli sifatida ta'sirini bekor qilmagan.

Fon - fon. U xuddi bokehda chiroyli tarzda loyqalangan modeldan hech narsa chiqmasligi uchun tanlanishi kerak (albatta, agar u landshaft bo'lmasa). Chiziqli, havo va rangli istiqbol qoidalaridan foydalaning (quyida batafsilroq). O'rta tortishish - bu bizning modelimiz, tortishishning asosiy mavzusi. Keskinlik zonasida bo'ladigan model bilan bir xil tekislikda yana bir narsani joylashtirish yaxshi bo'lardi (buta, barglar yoki daraxtdagi gullar bilan novdalar). Bu qo'shimcha chuqurlik va rejalashtirish hissi beradi.

Oldindan ko'pincha e'tibordan chetda qoladi portretlarda. Bu chuqurlikni yanada yaxshiroq etkazishga yordam beradi. Oldindan, siz syujetni tuzadigan o'ziga xos ramka yaratishingiz mumkin - kompozitsiyani yaratishda ajoyib harakat. Bundan tashqari, shu tarzda, siz sahnaning qulayligi va tabiiyligini etkazmoqchi bo'lganingizda, ko'zdan kechirish hissi uzatiladi.
Oldindan, siz butalar, gullar, past daraxt shoxlari shoxlaridan foydalanishingiz mumkin. Agar yaqin atrofda bunday yo'q bo'lsa, yordamchidan tayyorlangan novdalarni kamera oldida ushlab turishini so'rang. Studiyada siz mos rekvizitlardan, gullardan foydalanishingiz, ochiq eshiklar ortidan qarashingiz mumkin.

Bokehda xiralashgan o‘tlar ham oldingi planda ko‘rinishi mumkin: tortishish nuqtasini pastga tushirib, o‘tirgan yoki yotgan holda suratga olish kifoya. Agar suratga olishda uchuvchi narsalar (gul barglari, kuzgi barglar, patlar, qog'oz varaqlar, konfeti va boshqalar) ishlatilsa, yordamchidan ularni modeldan turli tekisliklarda sochishini so'rang, shunda ular ikkalasi ham diqqat markazida bo'ladi va old tomondan loyqa bo'ladi. va orqa rejalar. Bunday tafsilotlar tomoshabinni rasmga, ular uchib ketganday bo'lganda, samarali ravishda "tanishtiradi" haqiqiy hayot fotosuratga.
Ba'zan, tortishish paytida darhol biror narsani birinchi o'ringa qo'yish mumkin emas (masalan, u ramkaga mos kelmaydi). Keyin siz mos novdani alohida suratga olishingiz va keyin uni Photoshop yordamida qo'shishingiz yoki Internetda topilgan shaffof fonda bo'sh joydan oldingi fonni yaratish uchun xuddi shu dasturdan foydalanishingiz mumkin. Turli tekisliklarda ularni turli darajada xiralashtirishni unutmang.

Landshaft fotografiyasida keng burchakli ob'ektiv ko'pincha oldingi fonni samarali suratga olish uchun ishlatiladi. Oldindagi narsalar (toshlar, loglar, ko'prik va boshqalar) bizni rasmga tortadi. Bu holda keng burchakning geometrik buzilishi faqat qo'lda. Xuddi shu texnikani portretlarga ham qo'llash mumkin, bu esa oldingi va tortish effektini kuchaytiradi.

Chiziqli istiqbol

Bu tekislikda joylashgan turli ob'ektlar tasvirining miqyosidagi tabiiy o'zgarishdir. Ob'ekt kameraga qanchalik yaqin bo'lsa, u shunchalik katta bo'ladi.

Chiziqli istiqbolning birinchi belgisi uzoqlashuvchi ob'ektlar shkalasining pasayishi, ikkinchisi - parallel bo'lganlarning ufq chizig'ining bir nuqtasida yaqinlashish tendentsiyasi.
Nima qilish kerak bu juda chiziqli istiqbolni ramkada etkazing:

• yaxshi tanlang fon... Uzoqqa cho'zilgan yo'l (to'g'ri yoki aylanma), yo'l, relslar, uylar qatori, uzun yo'lak, ustunlar yoki ustunlar - bularning barchasi istiqbolni etkazishga va tomoshabinning kadrda mavjudligi effektini yaratishga yordam beradi;
• modelni va istiqbol chiziqlarining yaqinlashuvini quvvat nuqtalarida joylashtirishga harakat qiling, lekin bir xilda emas;
  chiziqlarni ko'zingizni ramkadan olib tashlamasligi uchun joylashtirmang. Nigoh ramkaning ichki qismini kuzatib, uning atrofida aylanib yurishi kerak;
• ba'zan siz modelga yaqinlashib, keng burchakli linzalardan foydalanishingiz mumkin. Bu istiqbolni uzatishni kuchaytiradi, chunki hayotda biz ham dunyoga keng burchakdan qaraymiz. Shu bilan birga, modelni o'rtaga qo'ying, chunki geometrik buzilish ramkaning chetlariga qarab ortadi.

  Tonal nuqtai nazar

  Bu fizik hodisa bo'lib, uning mohiyati shaffof muhit - havo orqali o'tadigan yorug'likning sinishi, tarqalishi va aks etishidir. Atmosfera holatiga, uning ifloslanishiga va namligiga qarab, yorug'lik havo qatlamida ko'p yoki kichik darajada tarqaladi. Keyin biz havo tumanini ko'ramiz (ta'kidlangan masofalar). Endi tushundingizmi, nima uchun bunday havo landshaftlari erta tongda yoki tumanda, havo toza va nam bo'lganda olinadi?
  Havo nuqtai nazarini etkazish uchun ob'ekt qanchalik uzoqda bo'lishini unutmang:

• kamroq to'yingan ohanglar;
• tortishish ob'ektlarining kamroq aniq konturlari (tuman);
• yumshoq kontrast;
• batafsilroq.

Agar omadingiz bo'lsa va erta tongda suratga tushgan bo'lsangiz, unda, ehtimol, kamera bu barcha nuanslarni uzatadi. Aks holda, uni qayta ishlashda hisobga olish mumkin:

• fonning to'yinganligini kamaytirish;
• modelni aniqlang va aniqlang (va landshaftda oldingi);
• fonni kontrastsiz qoldirib, yaqin atrofdagi ob'ektlarning kontrastini oshirish;
• fonga yorug'lik dog'larini qo'shing yoki tuman, tumanni bo'yash ("Ekran" aralashtirish rejimida shaffofligi past bo'lgan oq cho'tka bilan);
• oldingi fonni qoraytiring, vinyetka yasang.

Rang

Rang va hajm ham bir-biri bilan chambarchas bog'liq. Chiqib ketuvchi (issiq) ranglar yaqinroq, uzoqlashuvchi (sovuq) ranglar hozirgi holatidan uzoqroq idrok qilinadi. Bu hodisa xromatik stereoskopiya deb ataladi. Ushbu effekt rassomlar tomonidan uch o'lchamli shakllarni etkazish uchun muvaffaqiyatli qo'llaniladi. Uning samaradorligi rasm amaliyotida va interyer va shkaf bilan ishlashda sinovdan o'tgan. Orqaga o'ralgan va chiqadigan ranglar uch o'lchamli bo'shliqni vizual ravishda buzish yoki tekislikni uch o'lchamli, bo'rttirma qilish qobiliyatiga ega.
Yaqin atrofdagi issiq va sovuq ranglar bir-biriga yorqinroq, balandroq ovoz berishga yordam beradi. Issiq odam yanada isinadi, sovuq esa sovuqroq bo'ladi.

Issiq va sovuq kontrastdan foydalanib, siz fotosuratda asosiy narsani ajratib ko'rsatishingiz mumkin. Fazoviy xususiyatlarga, shuningdek, ob'ektning yorug'likdagi farqi va rang dog'larining kontrasti ham ta'sir qiladi. Kattaroq kontrast bilan kichikroq rangli nuqta jozibali bo'lib, figura sifatida ajralib turadi, kattaroq esa fon sifatida qabul qilinadi. Aniq va kontrastli ranglar ajralib turadi va tashqariga chiqadi. Past va o'rta kontrast kulrang ranglarni yo'q qiladi.

Fotosuratda ovoz balandligi effektini oshirish uchun rang berishdan qanday foydalanish kerak:

model (soch rangi), fon, kiyim-kechak, interyer buyumlari va rekvizitlarni tanlashga rang nuqtai nazaridan ehtiyotkorlik bilan yondashish;

suratga olish uchun turli haroratli yorug'lik manbalaridan foydalanishingiz mumkin. Studiyada bu doimiy issiq sun'iy yorug'lik bilan birlashtirilgan sovuq deraza yorug'ligi bo'lishi mumkin va turli xil rang haroratining doimiy manbalari ham mos keladi. Ichki makonda siz derazadan tabiiy yorug'likni yoki fonda yoki oldingi fonda lampalar, shamlar, gulchambarlarning iliq nurlari bilan birgalikda chiroqdan aks ettirilgan yorug'likni birlashtira olasiz;

fotosuratni qayta ishlashdan keyin ranglang. Ko'p variantlar mavjud: "yarim avtomatik" rejimda "yarim avtomatik" rejimda issiq yoki sovuqda yorqin ranglar va soyalarni alohida tonlashdan (bo'lingan tonlash) kerakli ob'ektlarni cho'tka bilan bo'yashgacha ("Yumshoq yorug'lik" rejimida);

Faqatgina uyg'un rang sxemalariga emas, balki fotosuratdagi har bir rangning miqdoriga ham e'tibor bering. Siz ta'kidlamoqchi bo'lgan asosiy ob'ektlar va tafsilotlarni rang bilan ajratib ko'rsatish;

to'yinganlik bilan to'g'ri ishlang: to'yingan va sof ranglar yaqinroq, kamroq to'yingan - uzoqroq qabul qilinadi.

Ideal holda, siz fotosuratingizda yuqoridagi usullardan bir nechtasini ishlatmoqchisiz. Shunda sizning suratlaringiz xuddi uch oʻlchamli reallikda boʻlgani kabi jonlanadi va oʻynaydi.

Chop etilgan fotosurat yoki uni kompyuter ekranida ko'rish - bu tekis, ikki o'lchovli rasm, dunyo esa uch o'lchovli va uch o'lchovli dunyo hajmini bir o'lchovli tekislikka o'tkazish muammosi fotosuratchilarni tashvishga solmoqda. 100 yildan ortiq va rassomlar bu muammoni yuzlab yillar davomida hal qilishmoqda. Ammo rassomlar o'z ijodlariga xohlagan narsani qo'shishlari mumkin, lekin biz, fotosuratchilar, faqat o'zimiz ko'rgan narsadan foydalanamiz. Biroq, biz va rassomlar bir xil "asboblar" to'plamiga egamiz: chiziqli istiqbol, tonal va masshtabli istiqbol, shuningdek, tasvirda xiralikning mavjudligi, ya'ni DOF.

dan tarjima qilingan ingliz tilida suratga olish "suratga olish"ga o'xshaydi, bu so'zma-so'z "rasmga olish", qilish emas, balki suratga olish degan ma'noni anglatadi! Bu juda nozik. Chunki biz, fotograflar, ko‘rganlarimizni olib, kino yoki matritsamizda o‘z izini qoldiramiz. Va biz buni qanday qilamiz, ramkani qanday quramiz, loyqalik zonasini qayerda qilamiz, oxirida qanday natijaga erishishimizni aniqlaydigan qarorlar. Keling, har bir nuqtai nazarni ko'rib chiqaylik va bu kadrga qanday ta'sir qilishini ko'rib chiqaylik.

Havo hech qachon shaffof bo'lmaydi, chunki u boshqa tabiatdagi molekulalardan iborat bo'lib, molekulalar ham o'z zichligi va vazniga ega bo'lgan ob'ektlardir. Tonal istiqbol havoning namligiga, changlanishiga bog'liq bo'lib, o'zini turlicha namoyon qiladi ob-havo sharoiti har xil.

Tonal istiqbolning eng yorqin namoyon bo'lishi tumanda, cho'lda yoki dashtda shamolli va changli havoda, tongda suv ustida kuzatilishi mumkin. Va bu hodisalarning barchasi quyidagilarga olib keladi: ob'ekt qanchalik uzoq bo'lsa, uning konturlari qanchalik aniq va ravshan bo'lsa, u shunchalik to'yingan bo'lsa, u engilroq va kamroq kontrastli ko'rinadi.

Quyidagi fotosuratda biz tonal istiqbol eng yorqin, ertalabki tumanda qanday namoyon bo'lishini ko'ramiz. Olisdagi surat engilroq bo'ldi, undagi ranglar va ob'ektlar kamroq to'yingan, konturlar deyarli xiralashgan, fondagi kontrast deyarli nolga teng:

Keng ko'lamli istiqbol

Keng miqyosli istiqbol bir xil turdagi ob'ektlarni qisqartirishda namoyon bo'ladi: ob'ekt qanchalik uzoqda bo'lsa, u shunchalik kichik bo'ladi.

Qurigan daryo qirg'og'ining fotosuratida biz ikki turdagi istiqbolni ko'ramiz: chiziqli va masshtabli. Sohilning qurigan qismlarining o'zgaruvchan shkalasi tasvirga hajm beradi, uni uch o'lchovlilikka yaqinlashtiradi. Peyzajlar keng burchakli linzalar (fokus uzunligi 17-28 mm.) bilan suratga olinishi bejiz emas: oldingi fonni buzib, bu turdagi linzalar uni qavariq ko'rinishga olib keladi, bu linzalar ob'ektlarning istiqbolini va masshtabini ancha yaxshi chizadi. uzoq fokusli linzalar, ular rasmni "yiqilib tushadigan" ko'rinadi, oldingi fonni tekislaydi (tor ko'rish burchagi tufayli).

Shuni ham ta'kidlash kerakki, keng burchakli linzalar keng ko'rish burchagi (taxminan 70 daraja) tufayli pastroq diafragma qiymati bilan tasvirning aniqligini ta'minlaydi va bu kam yorug'lik sharoitida foydalidir, lekin aniqlik haqida bir oz ko'proq. keyinroq.

Natyurmortda siz bir xil turdagi ob'ektlarning orqaga chekinish ritmini tartibga solib, bunday nuqtai nazarni qo'llashingiz mumkin. Quyidagi rasmda biz ikkita nuqtai nazarni ko'ramiz: chiziqli va masshtabli, va oldingi chiziqdagi ipning g'altagi, sayoz DOF (maydon chuqurligi) kabi hajm hissini kuchaytiradi:

Chiziqli istiqbol ufqning bir nuqtasida yoki cheksizlikda yaqinlashishga moyil bo'lgan chiziqlarda ifodalanadi. Olislarga boradigan yo'l, ko'prik, panjaralar, bordürlar, uylar, elektr simlari .... bularning barchasi chiziqli istiqbol uchun asos bo'lib xizmat qilishi mumkin. Chiziqli istiqbol ko'pincha chiziqli istiqbolni shakllantirish uchun etarli zamin mavjud bo'lgan landshaftlarda paydo bo'ladi.

Ammo, masalan, so'l syujet yoki natyurmort haqida nima deyish mumkin?

Yuqoridagi rasmda biz o'simlik bargini hosil qiladigan chiziqli istiqbolni ko'rishimiz mumkin va loyqalik tasvirga chuqurlik va hajm qo'shadi. Tomchi asosiy ob'ekt hisoblanadi, chunki u o'tkirlashadi va tomoshabinning diqqatini tortadigan joyda (ramkani uchta teng qismga bo'ladigan chiziqlar kesishmasida) joylashgan.

DOF

Fon yoki tasvirning bir qismini xiralashtirish ham ramka hajmiga ta'sir qiluvchi vositadir va diafragma buni boshqaradi: qiymat qanchalik past bo'lsa, tasvirning fokuslanish nuqtasidan yaqinroq va/yoki uzoqroq bo'lgan qismi shunchalik xiralashadi. (fokus nuqtasi) bo'ladi.

Maydon chuqurligini matematik hisoblash bo'yicha turli maqolalarda juda ko'p maslahatlar mavjud, men matematik bo'lmagan yondashuvni afzal ko'raman, chunki bizning eng muhim vositamiz - ko'zlarimiz. Maydon chuqurligi - berilgan diafragmada keskin bo'ladigan eng yaqin va eng uzoq ob'ektlar orasidagi masofa.

Fotosuratda DOF (maydon chuqurligi) belgisi qabul qilinadi, bu quyidagilarga bog'liq:

1.ob'ektgacha bo'lgan masofa (u qanchalik katta bo'lsa, maydon chuqurligi shunchalik katta bo'ladi va aksincha);
2.f-raqamining qiymatidan (u qanchalik kichik bo'lsa, maydon chuqurligi shunchalik kichik bo'ladi va aksincha);
3.linzaning fokus uzunligidan: u qanchalik kichik bo'lsa, DOF shunchalik katta bo'ladi (ob'ektga bir xil masofada).
4. matritsaning chiziqli o'lchami bo'yicha (megapiksellar soni emas): matritsaning o'lchami qanchalik kichik bo'lsa, maydon chuqurligi shunchalik katta bo'ladi (buni so'l suratga olishda hisobga olish mumkin, agar sizga ko'proq maydon chuqurligi kerak bo'lsa) .

Yuqoridagi zarba (o'simlikning barglarida tomchi bilan) quyidagi ma'lumotlar bilan olinadi:

- diafragma = 8,0 ( Nikon kamerasi D300, Nikkor 105 / 2.8 ob'ektiv);
- fokus uzunligi = 105 mm.;

DOF bu holda = 5-10 mm, ob'ektivdan ob'ektgacha bo'lgan masofa taxminan 30-40 sm edi.
Bir xil diafragma va bir xil fokus uzunligi bo'lgan kattaroq ob'ektni 20 metr masofada otishda maydon chuqurligi 5 metrga teng bo'lishi mumkin.
Xuddi shu masofada (20 metr), diafragma 15,0 va fokus uzunligi = 20 mm bo'lsa, maydon chuqurligi fotografdan 3 m dan ufqgacha bo'lgan butun ramka bo'ylab bo'ladi. Nihoyat nima ekanligini tushunish uchun keling, kameraning ichki qismini ko'rib chiqamiz va diafragma nimani boshqarishini tushunamiz.

Diafragma yorug'lik kameraga o'tadigan teshikning diametrini sozlaydigan linza ichidagi tortib olinadigan "barglari". Shunday qilib, bu teshik qanchalik tor bo'lsa, rasm shunchalik aniqroq bo'ladi. Diafragma qiymati uning pichoqlari tashqariga chiqadigan miqdordir.

5,6 diafragma bilan pichoqlar biroz ochiladi va ochilish katta, shuning uchun maydon chuqurligi kichik bo'ladi, tasvirning bir qismi xira bo'ladi.

20,0 diafragmada pichoqlar allaqachon etarlicha o'rnatilgan, diafragma kichik va shuning uchun landshaftni suratga olishda aniqlik muhim bo'ladi. keng burchakli linzalar agar ramka umumiy suratga olingan bo'lsa, u butun ramka bo'ylab bo'ladi. Hatto chiroqlarning nurlari ham bu diafragma qiymatida "yulduzchalar" yig'iladi.

Agar bor bo'lsa SLR kamera(raqamli yoki plyonka bo'lishidan qat'iy nazar) yoki ilg'or sovun idishi (almashtirilmaydigan linzali kamera), keyin diafragma sozlamalarini o'zgartirganda, aniqlikdagi o'zgarishlar darhol okulyar yoki kamera ekranida ko'rinadi. Aynan shu ma'lumotlarga ishonishingiz kerak, deklanşör tugmasini bosgandan so'ng natijani kamera ekranida tekshirishingiz kerak. Xiralashtirish nafaqat tasvir hajmini, balki tomoshabin e'tiborini ham boshqarishga imkon beradi, bu ham kompozitsion qurilishda muhim omil hisoblanadi:

Xiralashgan fon modelni ta'kidlash, fonni bir xil qilish va tasvirni uch o'lchovli qilish imkonini berdi.

Keling, yuqoridagi kadr qanday olinganini ko'rib chiqaylik:

- diafragma = 4,5;
- linzalarning fokus uzunligi = 150 mm.;
- modelgacha bo'lgan masofa bir necha metr, maydon chuqurligi = 15-25 sm, fon juda xiralashgan (bu toshli toshli qoplama edi).

Shunday qilib, siz va men ramkaning ovozini qanday boshqarishni, ramkani rasm tekis ko'rinmaydigan tarzda qanday qilib ramkalashni aniqladik. Ammo har qanday qoidadan istisnolar mavjud va siz ijodiy shaxs sifatida rasmdagi hajm kerakmi yoki yo'qligini tanlash huquqiga egasiz. Mana, lakonik tortishishning misoli, bu erda ovoz balandligi halokatli bo'lib, u tortishish g'oyasini "o'ldiradi":

Chiziqli istiqbol bu erda faqat suvdagi yorug'lik to'lqinlari ko'rinishidagi "ishora" bilan ifodalanadi. Va faqat fotograf o'z ramkasini qurish uchun qanday vositalardan foydalanishini va ular rasm g'oyasiga qanday ta'sir qilishini hal qiladi va bu uning qarorlari vasatlik, iste'dod, badiiy did yoki yomon did, daho yoki uslub deb ataladi.