Sa shkronja ju nevojiten për të qenë të lumtur?

Shkronjat e tekstit
(Vazhdo. Shihni fillimin në "Kursivë nr. 5-00")

oh sa shumë këtu
te gjitha llojet e ndryshme...

Një performancë disko e bazuar në një përrallë
Lewis Carroll
"Alice in Wonderland"

Vladimir Efimov,
drejtor arti i ParaType
Anna Shmeleva,
gazetar i pavarur

Në xhunglën e gurtë, një zjarr i bërë me dru të thatë tipografik digjej në heshtje. Dy roje ishin ulur pranë zjarrit - Projektuesi dhe nxënësi i tij (Dizajneri nuk është mbiemër). Heronjtë tanë ishin të angazhuar në përcaktimin dhe llogaritjen e lojës, kryesisht fontet e tekstit. Nxënësi nxori një fletore fushore dhe u zhyt në disa llogaritje, duke lëvizur buzët në heshtje.

“Është koha për të shkuar! tha dizajneri. - Ne kemi ekzaminuar tashmë habitatet e antikuar. Ka pak antika të stilit të vjetër, ndërkohë që pothuajse nuk ka fare ato holandeze dhe angleze, gjërat janë pak më të mira me antikuetat tranzicionale dhe me ato në formë bodone gjithashtu. Por në përgjithësi, është e rrallë ... Tani le të shohim se si race katrore, latine dhe e copëtuar. Po, dhe dekorative dhe të shkruara me dorë do t'ia vlenin t'i shikonin sot. Nëse nuk vonojmë, do t'ia dalim para errësirës."

Nxënësi i Dizajnerit ndezi zjarrin dhe gjuetarët u nisën.

Fontet e pllakave

Këto shkronja u shfaqën në Angli në fillim të shekullit të 19-të. dhe u përdorën në fillim si titullar, por në shek. ata fituan popullaritet si shkronja të shkruara me makineri (veçanërisht gazeta). Zakonisht në këto fonte, kontrasti midis goditjeve kryesore dhe shtesë është i vogël (ose mungon fare vizualisht) dhe serifet e fuqishme drejtkëndore. Shkronjat e bllokut pa kontrast quhen gjithashtu egjiptiane, fontet me një kontrast të lehtë të drejtpërdrejtë dhe serifet e rrumbullakosura në kryqëzim - fontet e tipit Clarendon, fontet me kontrast të kundërt - italisht. Shkronjat italiane praktikisht nuk përdoren për të shtypur, kështu që ne nuk do t'i konsiderojmë ato këtu.

Fontet e pllakave me kontrast të ulët dhe me kontrast të ulët

Shkronjat egjiptiane (Fig. 1) mund të ndahen në dy nëngrupe kryesore: fontet që rrjedhin nga stili i ri antiqua, me një gjerësi, me ovale eliptike (Glyfa, Serif, Helserif) dhe shkronjat që rrjedhin nga groteska gjeometrike, me gjerësi të ndryshme, me ovale. , afër një rrethi (Betoni, ITC Lubalin Graf, Memphis, Rockwell, Stimie). E vërtetë, në Kohët e fundit fontet e pllakave filluan të shfaqen duke u bazuar në groteska të stilit të vjetër antik ose humanist (ITC Officina Serif, Cecilia, Silica, Tezis Serif). Për më tepër, këtu mund të përfshihen edhe fontet me kontrast të ulët pa serifa të rrumbullakosura: Candida, Ygyptien dhe Stamp Shadow, si dhe fontet gjeometrike katrore si City.

Oriz. 1. Pllaka pa kontrast fontet (egjiptiane) mund të jenë me një gjerësi dhe shumë gjerësi nym në varësi të përbërjes bazë racionale

E gjithë shkëlqimi i mësipërm është, natyrisht, latin. Kemi gjithashtu fontin e njohur sovjetik Baltika, i cili është një version cirilik i fontit Candida. Ekzistojnë gjithashtu versione të mira cirilike të shkronjave ITC Officina Serif dhe Rockwell nën pseudonimin Geometric Slabserif 712 (Fig. 2), një version cirilik i llojit të bllokut katror të qytetit të quajtur Coliseum dhe një version mjaft i pasuksesshëm i tipit ITC Lubalin Graf i quajtur Luga. Kjo është ajo për fontet e tekstit.

Mbi të gjitha, do të doja ta plotësoja këtë nëngrup me versione cirilike me cilësi të lartë të shkronjave si Serif. Megjithatë, llojet e tjera të fonteve të bllokut mund të paraqiten më plotësisht në cirilik.

Serifet e pllakave me kontrast (lloji Clarendon)

Fonti i parë i këtij lloji, i quajtur Clarendon, u krijua në Angli në mesin e shekullit të 19-të. si një shfaqje. Ishte një serif i stilit të ri me serifë të përforcuar dhe goditje lidhëse. Pas shpikjes së shtypjes me makinë, tekstet e gazetave filluan të shtypeshin me shkronja të ngjashme, sepse ato siguronin lexueshmëri të mirë në madhësi të vogël në letër gazete të dobët. Më vonë, në bazë të shkronjave të tipit Clarendon, një grup fontesh të lexueshëm u zhvillua posaçërisht për shtypjen e gazetave - Aionik Nr. 5, Crown, Century, Excelsior, etj. (Fig. 3), dhe për tekstet shkollore - Century Schoolbook . Ka shkronja të tjera të ngjashme në latinisht, për shembull, Volta, Iridium, Clarion, Concord, Egizio.

Biblioteka cirilike ka disa variante të Clarendon me cilësi të ndryshme. Revista Typefaces dhe Schoolbook të njohura që nga koha sovjetike (Fig. 4) gjithashtu i përkasin këtij nëngrupi, duke qenë versione të ripunuara të shkronjave Excelsior dhe New Century Schoolbook. Excelsior dhe Century Schoolbook nga Linotype kanë gjithashtu një pjesë cirilike, por ato janë më pak të suksesshme. Për më tepër, nëngrupi Clarendon përfshin versionin dixhital të tipografisë para-revolucionare Akademicheskaya (versioni cirilik i shkronjave të Sorbonës, i cili, nga ana tjetër, ishte një version i tipografisë Cheltenham) dhe versionin cirilik të tipografisë ITC Bookman.

Mund të themi se kemi nëngrupin e parë të shkronjave, me të cilat gjërat janë pak a shumë të suksesshme, megjithëse me drejtësi vërejmë se këtu nuk do të ishin aspak të tepërta disa variante më të denjë të shkronjave Century dhe Clarendon.

Fontet si "latin"

Ky term i referohet shkronjave serif me vargje trekëndore të zmadhuara, të shpikura në shekullin e 19-të. dhe e zakonshme në shtypjen e ekraneve në fillim të shekullit të 20-të. Për më tepër, të njëjtit nëngrup mund t'i atribuohen shkronjat pseudo-klasike të tekstit, të krijuara në fund të shekujve 19-20. dhe pothuajse e vjetëruar në Perëndim. Megjithatë, në Rusi, deri vonë, një nga këto shkronja shkrimi - letrar (Fig. 6), dikur latinisht - ishte fonti më i zakonshëm i tekstit. Kjo duhet të përfshijë gjithashtu serifet moderne trekëndore të bazuara në serife të vjetra ose kalimtare, për shembull, Vendome, Meridian, Swift, Trump Mesieval, Karta ITC (Fig. 5).

Në nëngrupin e shkronjave "latine" kemi një trashëgimi të mirë: Shkronjat letrare, Quantum Antiqua (një variant i tipit letrar) dhe shkronjat e revistës së re, një shkronja origjinale me vargje trekëndore. Megjithatë, në të njëjtën kohë, për fat të keq, jemi plotësisht prapa kohës, duke mos pasur asnjë version cirilik të shkronjave moderne të këtij lloji.

Fonte të copëtuara (groteska)

Në literaturën angleze, fjala Grotesque i referohet të ashtuquajturave groteska të vjetra, domethënë shkronjat sans-serif të zhvilluara në shekullin e 19-të. Të gjitha fontet e tjera sans-serif quhen Sans Serif (në Angli) dhe Gothic (në Amerikë). Tek ne termi “grotesk” i referohet çdo fonti të copëtuar, pra pa serife. Bëhet fjalë për një grup klasifikimi të degëzuar, i cili përveç groteskeve të vjetra përfshin groteska gjeometrike, groteska humaniste, neogroteska të mbyllura të periudhës së viteve '60. të shekullit të 20-të, shkronjat me serife mezi të dukshme, por akoma më shumë të kujtojnë sans serifët (të ashtuquajturat Glyphic) dhe një grup heterogjen sans serifësh të dizajnit modern që nuk përfshihen në nëngrupet kryesore të sans serifeve.

Duket se është më e lehtë të zhvillohet një font sans-serif sesa një antiqua, pasi gjatësia totale e skicës së të gjithë karaktereve në një font sans-serif është më e vogël se për një font antiqua, për shkak të mungesës së serifeve. Megjithatë, pikërisht për shkak të qartësisë dhe koncizitetit të saj, grotesku kërkon vëmendje të shtuar nga projektuesi. Çdo parregullsi e formës në grotesk është shumë më e dukshme se në serif, sepse mungesa e serifeve, pikave dhe elementeve të tjera shtesë i bën shenjat më të lehta për t'u perceptuar nga syri.

Groteska të vjetra

Këto janë sans-serif të mbyllur ose gjysmë të mbyllur me një gjerësi të vetme me ovale eliptike, të cilat u shfaqën për herë të parë në Angli në 1816. Personazhet e tyre dallohen nga një kontrast i dukshëm midis goditjeve kryesore dhe lidhëse. Fillimisht, këto groteska u përdorën vetëm për radhitje dhe rubrikim të ekranit, por në kapërcyellin e shekujve 19-20. janë përdorur për duke shtypur. Shembuj të shkronjave të tilla janë Accident-Grotesk, Bell Gothic, Hermes, Grotesque 216, News Gothic, Franklin Gothic, e kështu me radhë (Fig. 7).

Versionet cirilike janë zhvilluar për groteska Bell Gotik, ITC Franklin Gotik (Fig. 8), News Gotik (versioni i tij cirilik quhet Gazeta News). Ekziston edhe Hermesi grotesk para-revolucionar dhe fontet e periudhës sovjetike - enciklopedike Kudryashevskaya e copëtuar dhe Bukvarnaya. Në të njëjtën kohë, nëngrupit i mungojnë qartë versionet cirilike të një fonti kaq të rëndësishëm si Aksidentet-Grotesk, dhe shkronjat e bazuara në groteska tekstuale të shekullit të 19-të.

groteska gjeometrike

Dhe gotiku avangardë, Kablloja, Futura përfaqësojnë groteska gjeometrike në vendin tonë. Format e tyre karakteristike të thjeshtuara të bazuara në një katror, ​​një rreth dhe një trekëndësh barabrinjës janë një arritje e konstruktivizmit gjerman në vitet '30. Shekulli XX, i cili më pas mori shpërndarjen më të gjerë në botë. Groteska gjeometrike - shkronja të copëtuara me kontrast të ulët; shenjat e tyre mund të jenë të hapura dhe të mbyllura, por si rregull, ato janë me gjerësi të ndryshme. Si shembuj të shkronjave të këtij nëngrupi duhen përmendur edhe Avenir, Metro, Neuzeit Grotesque, Spartan ("Linotype"), Erbar-Grotesque (fig. 9). Përveç kësaj, nëngrupi i groteskave gjeometrike mund të përfshijë të ashtuquajturat groteska katrore, në të cilat ovalet tentojnë të formojnë një katror ose drejtkëndësh, për shembull, Gothic Bank, Eurostyle dhe Microgram, si dhe imitime të shkronjave të vizatuara të konstruktivistëve rusë të vitet 20-30. Shekulli XX, për shembull, Rodchenko dhe ITC Mashin. Megjithatë, këto të fundit përdoren kryesisht jo për tekste, por për aksidente.

Në bibliotekën cirilike, ka katër stile të Gothic Vanguard ITC, versione të mira kufje Bank Gothic, ITC Bauhaus, ITC Cable, Futura dhe varianti i tij Futuris (Fig. 10); versione të mira të shkronjave Eurostyle (Evropë) dhe Microgram (Micra), si dhe versioni sovjetik i fontit Erbar-Grotesk - Journal Chopped. Ka edhe ato cirilike: Rodchenko, ITC Mashin dhe ITC Stenberg. Situata me groteska gjeometrike në përgjithësi nuk është e keqe.

Megjithatë, diçka mungon edhe këtu. Nuk ka versione cirilike të fontit real (historik) Cable dhe groteske të tjera gjeometrike latine, për shembull, Avenir, Metro, Neuzeit Grotesque, Spartan.

Groteska humaniste

Groteskat humaniste u shfaqën në të njëjtën kohë me ato gjeometrike, si antitezë e tyre. Ato bazohen në strukturën e antikës humaniste, por nuk kanë serife dhe mbaresa lotësh. Shenjat e groteskeve humaniste janë të hapura, me gjerësi të ndryshme dhe, si rregull, dallohen nga një kontrast i dukshëm midis goditjeve kryesore dhe lidhëse. Këto fonte janë shumë të njohura tani. Ato përdoren shpesh së bashku me një antiqua të veçantë dhe ndonjëherë janë të dizajnuara së bashku. Ndër groteskat humaniste janë fontet Gill Sans, ITC Gaudi Sans, Lucida, FF Meta, Optima, ITC Officina Sans, Syntax, Thesis Sans, Frutiger, ITC Eras.

Biblioteka cirilike përmban versione me cilësi të lartë të shkronjave ITC Officina Sans, Syntax nën pseudonimin Humanist 531 (Fig. 11), një version të mirë të fontit Frutiger (FreeSet) dhe disa lloje më pak të suksesshme të Gill Sans, Lucida, Optima, Epokat ITC. Janë të disponueshme versionet cirilike të shkronjave të njohura Verdan nga Microsoft dhe Myriad nga Adobe. Në të njëjtën kohë, ne do të dëshironim të kishim versione më të mira cirilike të shkronjave të tilla të rëndësishme si Gill Sans dhe Optima, si dhe versione cirilike të groteskeve të reja humaniste, për shembull, Argo, FF Meta, Tezis Sans, etj. (Fig. 12 ).

Neogroteska, apo groteska të reja

Neo-groteska që u ngritën pas Luftës së Dytë Botërore mbi bazën e shkronjave të vjetra të ricikluara aksidentale-groteske dhe të lidhura me kulmin e tipografisë zvicerane në vitet '60. Shekulli XX, përgjithësisht i disponueshëm për projektuesit tanë. Kjo është Helvetica e njohur dhe groteska të ngjashme të mbyllura pa kontrast me një gjerësi (Video, Universe, Folio). Versionet më të mira cirilike të Helvetica-s do t'i quanim Pragmatika (Fig. 13) dhe Helios; kemi edhe Bastion, Letterika, Sirvetika, Hilvetika, Vanta e të tjera. Ekzistojnë versione cirilike të shkronjave Helvetica, Neue Helvetica dhe Univers nga Linotype. Ky nëngrup përfshin edhe fontin Arial nga Monotype, i cili lexohet më mirë në ekranin e kompjuterit se të tjerët, por krejtësisht i padurueshëm në letër.

Sidoqoftë, një avantazh i rëndësishëm i neo-groteskeve pothuajse nuk përfaqësohet në cirilik - një numër i madh stilesh të zhvilluara në Perëndim për shumicën e tyre. Numri i stileve të shkronjave më të zhvilluara Helvetica, Neue Helvetica dhe Univers është larg të qenit i kufizuar në normale, të theksuara dhe të pjerrëta; është disa dhjetëra (Helvetica - 24 stile, Neue Helvetica - 51 stile, Univers - 21 stile, Linotype Universe - 59 stile), që i jep një stilisti të huaj një hapësirë ​​të paparë kreativiteti (Fig. 14). Ne kemi versionet e plota këto kufje nuk janë ende të disponueshme.

Fontet me serife mezi të dukshme (Glyphic)

Ky është emri i shkronjave sans-serif, por me disa aluzion të tyre, për shembull, Albertus, Amerigo, Ikon, Copperplate Gothic, Creeley, ITC Serif Gothic (Fig. 15), ITC Newtext, Spartan ("Monotip"), Sheshi Fritz. Në njëfarë kuptimi, këtu mund të vendoset edhe fonti i mirënjohur Optima. Në cirilik, ne kemi vetëm një version me cilësi të lartë të tipit Fritz Kvadrat (Fig. 16), variantet Gothic Copperplate (Vacancy) dhe Creeley (Cricket), dhe kjo është e gjitha.

Groteska të tjera

Serifet e tjera sans, të cilat nuk mund të klasifikohen në nëngrupet kryesore të sans serifeve, janë të destinuara kryesisht për shtypjen e ekranit. Sidoqoftë, midis tyre mund të gjeni edhe shkronja të përshtatshme për të shtypur, për shembull, variante cirilike të shkronjave latine Antik Olive (Oliver dhe Oliver New), Peno (Penta), Newlyn Sans (Janus), DIN ngushtë, si dhe shkronja të tilla si Skaryna e Re dhe Rostislav.

Fonte dekorative

Dhe së fundi, ka kuptim të shikojmë në fushën fqinje të shkronjave dekorative. Pa dyshim, shumica e tyre janë të destinuara vetëm për radhitje të ekranit, por në disa nëngrupe mund të gjeni edhe shkronja të përshtatshme për shtypjen e tekstit. Ka rreth njëqind shkronja dekorative në bibliotekën cirilike. Pra, në nëngrupin e shkronjave të stilit modern (ose Secession, ose Art Nouveau) ka versione cirilike të shkronjave ITC Benguet Gothic, ITC Corinna (Fig. 17), ITC Benguet (Bengali) dhe ITC Souvenir (Surprise). Në nëngrupin e shkrimit të shkrimit, radhitja mund të bëhet me variantet e shkronjave Courier, disa shkronja të tjera monospace, Optimus dhe Yatran, dhe variantin e tipit ITC American Typewriter, Secretary. Ndër fontet dekorative latine, ka shumë të tjera të tilla "gjetje teksti".

Shkronjat e shkruara me dorë dhe kaligrafike

Dhe ndonjëherë tekste të shkurtra, veçanërisht nëse është një adresë, një ftesë ose një kolonë e kryeredaktorit, mund të shtypen me shkronja të tilla. Një tipar i përgjithshëm i shkronjave të shkruara me dorë dhe kaligrafike është se ato imitojnë stilet e bëra me një stilolaps me majë të gjerë ose me majë, furçë, stilolaps, stilolaps me majë (Fig. 18). Në mënyrë të rreptë, këto nuk janë shkronja teksti. Megjithatë, midis rreth katër duzina shkronjash cirilike të ngjashme, shkronjat ITC Tsapf Chancery (Fig. 19), ITC Flora, Inform dhe Zhikharevskaya janë më të përshtatshmet për t'u përdorur si shkronja teksti. Duhet theksuar se kësaj kompanie i mungojnë qartë shkronjat kaligrafike që imitojnë shkrimin me një stilolaps me majë të gjerë dhe me majë.

Duke përmbledhur

Ishte mbrëmje në xhunglën e gurtë. Në muzgun e grumbulluar, zërat e tipave të zbutur, gjysmë të egër dhe krejtësisht të egër, të ndriçuar nga dritat neoni, dukeshin veçanërisht të qarta. Në një billbord të madh, EdverGothic dhe Akademicheskaya u përpoqën më kot të bërtisnin njëri-tjetrin. Proun u hodh në pah në tabelën e një restoranti kinez (fig. 20) dhe aty pranë, në një pjatë ari të shkëlqyeshme, një bengali i preku puplat me koketë. Mutanti misterioz grotesk shpalli: "Mos vendosni makina!" (Fig. 21). Shkronjat ishin kudo, ato dukeshin në dritare, të rreshtuara në titujt e gazetave të mbrëmjes, që shkëlqenin në qiellin e natës.

Mësues, unë kam llogaritur sa shkronja mungojnë në faunën tonë. Nëse numëroni jo vetëm tipet (shtypjet), por edhe nëntipet (stilet), atëherë keni renditur rreth pesëqind lloje tekstesh! Por duhet të ketë edhe më shumë shkronja të ekranit ...

Prit, nxënës, kjo nuk është e gjitha. Para së gjithash, klasifikimi i shkronjave nuk është ende e vërteta përfundimtare. Klasifikimi është i kushtëzuar, si çdo përpjekje për të zbatuar një teori në jetë; thjesht ndihmon për të lundruar në oqeanin e pafund të formave të tipit. Ndërsa teoricienët e artit po përmirësojnë klasifikimin, artistët përpiqen të krijojnë diçka që nuk përshtatet në këtë klasifikim. Ata kanë sukses herë pas here. Në mënyrë figurative, fontet formojnë një hapësirë ​​të vazhdueshme, në çdo pikë të së cilës mund të ndërtohet fonti i tij, duke përfshirë një krejtësisht të ri. Dhe kjo do të thotë që klientin mund ta presin surpriza.

Për më tepër, dizajni i tipit latin nuk qëndron ende. Për shembull, kohët e fundit në Perëndim ka qenë zakon të zhvillohen supertipe, domethënë disa tipare të zhvilluara për sa i përket stileve në të njëjtën kohë, që u përkasin grupeve të ndryshme klasifikimi, por të koordinuara me njëri-tjetrin në stil, madhësi, ngjyrë, gjë që i lejon ata të të përdoren së bashku në një botim. Vepra të tilla përfshijnë tiparet Demos (antiqua) dhe Praxis (groteske), shkronjat ITC Stone Serif (antiqua) dhe ITC Stone Sans (groteske) (Fig. 22), ITC Officina Serif (katrore) dhe ITC Officina Sans (groteske), të shumta përfaqësues të familjeve Thesis, Scala, Rotis, Le Monde dhe shumë të tjerë. Në tipografinë cirilike, vetëm shkronja enciklopedike Kudryashevskaya me një stil të copëtuar, krijuar përsëri në kohët sovjetike, dhe versione të mira cirilike të shkronjave ITC Officina Serif dhe ITC Officina Sans.

Ne kemi thënë tashmë se shkronjat cirilike shpesh janë shumë më pak të zhvilluara në stil sesa kushërinjtë e tyre latinë. Në Perëndim, një shkronja e mirë teksti tani ka të paktën gjashtë stile, të cilat zakonisht përfshijnë disa variante numrash, shkronja të vogla dhe forma alternative të karaktereve alfabetike. Përveç kësaj, fytyrat kryesore të shkronjave tani shpesh plotësohen me versione të veçanta titullare. Zhvillimi i formatit të fontit OpenType e bën mjaft të lehtë aplikimin e gjithë kësaj në një grup. Dhe ne kemi vetëm dy shkronja - Lazursky dhe ITC New Baskerville - kanë variante me numra të vegjël, dhe deri më tani vetëm një ITC New Baskerville ka shkronja kapitale (Fig. 23). Cila eshte arsyeja? Dikur tek ne besohej se kapitali nuk ishte i nevojshëm në tipin cirilik, sepse, për shkak të veçorive të shkrimit tonë, ai ngjan shumë me shkronjat e vogla. Sidoqoftë, doli që me një kulturë tipografike më të zhvilluar, nevojiten ende kapitale (si dhe numra të vegjël), megjithëse, natyrisht, në cirilik ato ndryshojnë më pak nga shkronjat e vogla sesa latinishtja.

Në Perëndim, shumë artistë të kualifikuar (dhe shumë të paguar) nga dhjetë më të mirët janë angazhuar në dizajnin e tipit për më shumë se njëqind vjet. shtete të zhvilluara. Kjo është arsyeja pse ata kanë kaq shumë shkronja. Në vendin tonë, historia e dizajnit të tipit është, siç thonë matematikanët, në natyrë "pjesë-pjesë-të vazhdueshme". Ai zgjati 15 vjet para revolucionit, 30 vjet pas luftës, pastaj gradualisht filloi të zbehet, pothuajse u shua plotësisht dhe u ringjall vetëm rreth dhjetë vjet më parë, në një nivel të ri kompjuterik. Në të njëjtën kohë, në çdo moment të veçantë të kësaj historie, përfshirë sot, numri i artistëve të përfshirë drejtpërdrejt në zhvillimin e shkronjave cirilike pothuajse nuk i kalonte njëzet persona, dhe më shpesh ishte shumë më pak. Pa folur për traditat e ndërprera, shtypin ideologjik dhe çmendurinë ekonomike, të cilat gjithashtu nuk favorizojnë procesin e projektimit të tipit.

Pra, sa afër jemi tani me qëllimin?

Këtë do ta shihni vetë nëse mendoni se çdo stilist duhet të ketë një zgjedhje. Deri më tani, është i kufizuar në një font që shkëlqen në çdo cep dhe një font që përdoret nga konkurrenti i tij më i afërt.

Ndoshta do të ishte pa takt të quash "zgjedhje" nevojën për të zgjedhur midis një fonti teksti dhe një fonti titulli. Zgjedhja midis një serif dhe një shkronjash sans-serif është gjithashtu më shumë një tallje. Për më tepër, zgjedhja midis dy mostrave të të njëjtit lloj nuk është gjithashtu serioze, pasi, duke refuzuar një kandidat, ne jemi të detyruar të pranojmë automatikisht tjetrin dhe anasjelltas. Kjo do të thotë se liria reale e zgjedhjes fillon me katër ose gjashtë opsione ekuivalente, domethënë shkronja me cilësi afërsisht të njëjtë - dhe kështu me radhë për çdo nëngrup klasifikimi.

Po, por mos harroni se ka qindra e mijëra përdorues të tipit si periodikët dhe secili prej tyre do të donte të ishte i ndryshëm nga të tjerët.

Mësues, madje është e frikshme të mendosh për kaq shumë shkronja! Sa kohë do të na duhet?

Zhvillimi me cilësi të lartë i një shkrimi me një familje të zhvilluar stilesh zgjat nga dy deri në tre muaj deri në disa vjet. Për shembull, për Vitin e kaluar ParaType lëshoi ​​15 shkronja të reja cirilike (44 stile); 7 shkronja (29 stile) prej të cilave janë tekst. Me një ritëm të tillë pune, të gjithë mund të llogarisin se sa kohë do të duhet për të rimbushur bibliotekën tonë të zakonshme të shkronjave. Sidoqoftë, situata mund të ndryshojë nëse konsumatorët fillojnë t'i trajtojnë artistët e tipit më të favorshëm, të blejnë më shpesh fontet cilësore dhe t'u drejtohen piratëve më rrallë. Atëherë, ndoshta, profesioni i stilistit do të bëhet më i kërkuar nga shoqëria, më shumë artistë do të zhvillojnë shkronja cirilike dhe me kalimin e kohës situata jonë e tipit do të përmirësohet.

Fonte të tilla dallohen nga pak ose aspak kontrast midis trashësisë së linjave kryesore dhe lidhëse.

“Lloji i parë i pllakave u shfaq në Angli në fillim të shekullit të 19-të. Në përputhje me formën e ovaleve dhe serifeve, praninë ose mungesën e kontrastit dhe shkallën e ndryshimit të gjerësisë, fontet e pllakave ndahen në nëngrupe të shkronjave të pllakave "egjiptiane", "gjeometrike", "humaniste" dhe shkronjat e pllakave të tipit Clarendon. Përveç kësaj, lloji i pllakës me kontrast të kundërt ("italisht") gjithashtu përfshihet ndonjëherë në këtë grup.

Fontet e këtij lloji zënë një vend kryesor në shkallën e lexueshmërisë dhe janë ideale për të shtypur tekste të gjata, pasi kanë shumë pak kontrast. Megjithatë, një faqe e shtypur në këtë font duket dukshëm më e "errët" se një faqe e shtypur me një tipografi të rregullt, pasi goditjet e tipit të pllakës janë më të dendura dhe më uniforme në trashësi. Lloji i pllakës përdoret shpesh në radhitje për libra për fëmijë.

Shkruani një koment për artikullin "Font katror"

Shënime

Shikoni këtë shabllon Konceptet Struktura e shkronjave Karakteristikat e shkronjave Klasifikimi i shkronjave shkrim alfabetik i lashte sllave Moderne Stilet e shkronjave Njësitë Kompjuter tipografi

Një fragment që karakterizon fontin e pllakës

- Pra, çfarë vendose, Madona?
Mblodha të gjithë guximin që të mos tregoja sesi më dridhej zëri dhe me shumë qetësi thashë:
“Kësaj pyetjeje ju jam përgjigjur shumë herë, Shenjtëri! Çfarë mund të kishte ndryshuar në një kohë kaq të shkurtër?
Kishte një ndjenjë të fikëti, por, duke parë në sytë e Anës që shkëlqenin me krenari, të gjitha të këqijat u zhdukën papritmas diku ... Sa e ndritshme dhe e bukur ishte vajza ime në atë moment të tmerrshëm! ..
"Ti je jashtë mendjes, Madona!" Vërtet a mund ta dërgosh vajzën tënde në bodrum? .. Ti e di shumë mirë se çfarë e pret atë atje! Eja në vete, Isidora!
Papritur, Anna iu afrua Caraffe dhe tha me një zë të qartë:
– Nuk je gjykatës dhe jo Zot!.. Ti je thjesht mëkatar! Ja pse Unaza e Mëkatarëve të djeg gishtat e pistë!.. Mendoj se jo rastësisht e ke veshur... Sepse ti je më i ligu prej tyre! Nuk do të më trembësh, Caraffa. Dhe nëna ime nuk do t'ju bindet kurrë!
Ana u drejtua dhe... e pështyu në fytyrë Papa. Caraffa u zbeh për vdekje. Unë kurrë nuk kam parë dikë të zbehet kaq shpejt! Fytyra e tij u kthye fjalë për fjalë në gri në një pjesë të sekondës ... dhe vdekja shkëlqeu në sytë e tij të errët të djegur. Ende duke qëndruar në një "tetanus" nga sjellja e papritur e Anës, papritmas kuptova gjithçka - ajo provokoi qëllimisht Karaffën që të mos tërhiqte! .. Të zgjidhte diçka sa më shpejt të jetë e mundur dhe të mos më mundonte. Të shkoj vetë në vdekje... Më përdredh shpirtin nga dhimbja - Ana më kujtoi vajzën Damian... Ajo vendosi fatin e saj... dhe unë nuk munda ta ndihmoja. Nuk mund të ndërhynte.

Në grupin metalik: material bosh me gjerësi 48 pikë, madhësi 24, 36 dhe 48 pikë. Bosët përdoren për të formuar boshllëqe në prodhimin e formave të radhitjes shkronja shtypëse.

Madhësia bazë

1) Madhësia në të cilën fonti ruhet në mediumin e shkronjave.
2) Madhësia e fontit në të cilin janë krijuar vizatimet e tij. Në BRSS, në epokën e radhitjes së metaleve dhe fototrupëzimit, vizatimet e shkronjave të tekstit u zhvilluan në madhësi bazë prej 10 dhe 6 pikësh me zmadhim 20x. Vizatimet e shkronjave të kokës u zhvilluan në madhësi bazë prej 24 ose 36 pikësh me zmadhim 10x. Madhësitë e mbetura të shkronjave, të quajtura derivate, u morën duke rritur ose zvogëluar vizatimet e madhësisë bazë me faktorin e duhur. Shkronjat dixhitale tani janë krijuar në një madhësi bazë prej 28 pikësh.

Bastard

Shumëllojshmëria e shkronjave gotike të shkruara me dorë. Përhapur në shekullin XIV. si një formë shkrimi. Afër italic në stil. Format e shkrimit gotik të ndërmjetme midis teksturës dhe rotondës, të quajtura bastard në Francë dhe Schwabacher (shkrim suabian) në Gjermani, janë njohur që nga shekulli i 15-të. Shpesh këto janë dorëshkrime më kursive sesa tekstura dhe rotonda. Të voglat janë relativisht të gjera, me majë të vogël dhe me thyerje të dyfishtë të theksuar, me një numër të madh formash të rrumbullakëta. Shkronjat e mëdha janë zakonisht të gjera dhe relativisht të thjeshta në formë, me një numër të madh elementësh të rrumbullakët.

Bastard prej tij. bastard - anësor, i përzier, përzierje

Alfabeti dydhomësh

Një alfabet që ndërthur dy variante karakteresh alfabetike. Për shembull, alfabeti cirilik që lexoni (si dhe latinishtja dhe greqishtja) përbëhet nga shkronja të mëdha dhe të vogla. Në alfabetet me një dhomë (për shembull, në arabisht ose hebraisht) nuk ka shkronja të vogla dhe të mëdha.

Mbjellje anësore

Në një grup metalik manual, një pjesë e një shenje që shtrihet në brendësi të një shenje tjetër. Përdorej veçanërisht shpesh me shkronja të pjerrëta për t'i dhënë grupit ritmin e duhur.

borgjeze

Shkronja me 9 pika (~ 3,14 mm në Pica; ~ 3,38 mm në Didot). Zakonisht përdoret për të shtypur tekstin e trupit në libra, revista dhe gazeta.

Kufiri

Dekorimi në formën e një shiriti (kufiri), shpesh i modeluar, i përbërë nga elementë individualë (raporte). Përdoret në promovime.
Kufiri - Nga fr. kufiri

Braille

Shkronja me reliev me lexim të verbër, shkronjat, numrat dhe karakteret e tjera të të cilit përbëhen nga kombinime të ndryshme pikash të stampuara që dallohen me prekje.

Breve

Një nga thekset e sipërme është një shenjë e shkurtësisë. Një shenjë diakritike në formën e një harku horizontal të përmbysur me një fluks në qendër. Përdoret në një grup karakteresh fonetike, si dhe në turqisht, rumanisht, vietnameze dhe gjuhë të tjera.

Breve cirilik

Shkurt. Shenja diakritike në formën e një harku. Ndryshe nga latinishtja breve, si rregull, ka trashje në skajet e harkut, dhe jo në mes. Në fontet antike, këto trashje shndërrohen në mbaresa në formë pika. Përdoret mbi Y në gjuhët bjelloruse, ruse dhe ukrainase dhe mbi Ў në bjellorusisht.

Diamanti

Shkronja me 3 pika (~ 1,05 mm në Pica; ~ 1,13 mm në Didot). Fontet më të vogla. Projektuar për të shtypur në libra të vegjël, si dhe për superindekset (indekset në indekse) në formula.

Fontet e pllakave

Emri kolektiv i shkronjave me serife të fuqishme drejtkëndore pa rrumbullakim ose me një rrumbullakim të lehtë në pikat e lidhjes me goditjet kryesore, kanë pak kontrast midis goditjeve kryesore dhe atyre lidhëse ose mungesë të plotë kontrasti, një pikë të madhe karakteresh të vogla. Fontet e para të tilla u shfaqën në Angli në fillim të shekullit të 19-të. Në përputhje me formën e ovaleve dhe serifeve, praninë ose mungesën e kontrastit dhe shkallën e ndryshimit të gjerësisë, fontet e pllakave ndahen në nëngrupe të shkronjave të pllakave egjiptiane, gjeometrike, humaniste dhe fontet e pllakave të tipit Clarendon. Përveç kësaj, fontet bllok me kontrast të kundërt (italisht) përfshihen ndonjëherë në këtë grup.

Letër

Shenjë grafike, pjesë e alfabetit, e cila, në vetvete ose në kombinim me shenja të tjera, përdoret për të përcaktuar tingujt, fonema dhe kombinimet e tyre tipike në shkrim.

Makinë për hedhjen e letrave "Monotip"

Një makinë radhitjeje, e shpikur në vitin 1893 nga Tolbert Lanston, e cila ka shkrirë karaktere dhe boshllëqe individuale dhe i bashkon ato në shirita të plotë të tipit për shtypjen e shkronjave, duke ndjekur udhëzimet në shiritin e prerë. Në Rusi u quajt "monotip". Për shkak të komoditetit të korrigjimit, ai u përdor për të shtypur lloje komplekse tekstesh, për shembull, ato shkencore.

Bullitt

Pika e yndyrës është afërsisht në mes të zonës së bowlingut. Përdoret për të theksuar artikujt individualë në numërime dhe lista, në një grup tabelash, etj.

134 Pjesa 1. Rregullat e projektimit

stil i vjetër

Shkronjat e stilit të vjetër bazohen në shembuj të shkruar me dorë - mendoni për një stilolaps në formë pyke në dorën e një shkruesi. Të gjitha shkronjat e stilit të vjetër kanë serife (shih komentet më poshtë), serifet e shkronjave të vogla janë gjithmonë në një kënd (që imiton animin e stilolapsit kur shkruani). Për shkak të këtij imitimi të shkrimit të dorës, të gjitha linjat e lakuara të shkronjave kanë një kalim nga një goditje e trashë në një të hollë, që terminologjikisht quhet "kalim nga një vijë e trashë në një vijë të hollë". Kontrasti në trashësinë e goditjes është relativisht i moderuar, d.m.th. ai luhatet ndërmjet mesatarisht të hollë dhe mesatarisht të trashë. Nëse vizatoni një vijë nëpër pjesët më të holla të një goditjeje të rrumbullakosur, atëherë ajo vijë do të jetë diagonale. Kjo quhet presion - një font i stilit të vjetër ka një presion diagonal.

Tranzicion i qetë nga i trashë në i hollë

A mendoni se të gjitha fontet e tilla janë të njëjta? Mos u shqetësoni - ato janë të njëjta për të gjithë ata që nuk kanë bërë printime. Është për shkak të këtij "të ulët" që fontet e stilit të vjetër konsiderohen më të mirët për të shtypur tekst të gjatë. Kanë shumë pak tipare dalluese, të cilat mund të ndërhyjnë në procesin e leximit: shkronja të tilla nuk shpërqendrojnë shumë vëmendjen. Nëse jeni duke shtypur tekst të gjatë që shpresoni se do të lexohet, shkoni te stili i vjetër.

135. .

Font modern

Ndërsa historia e botës u shpalos, po kështu edhe shkronjat. Fontet kanë tendencat e tyre të modës dhe ndikohen nga stili i jetesës dhe ndryshimet kulturore, si modeli i flokëve, rrobat, arkitektura ose gjuha. Në vitet 1700, prodhimi i letrës më të lëmuar, ardhja e teknologjisë së lartë të printimit dhe një rritje e përgjithshme e teknikave metodike çuan që stili i tipit të bëhej mekanik. Fontet e reja nuk imitonin më stilin e shkruar me dorë. Shkronjat moderne kanë gjithashtu serif, por ato janë horizontale, jo të pjerrëta dhe shumë të holla. Si një urë e hijshme prej çeliku, korniza e shkronjës është e ngurtë, me një kalim të dallueshëm nga vija të trasha në të holla. Nuk ka gjurmë të animit të stilolapsit të padukshëm, presioni është absolutisht vertikal. Pamja e jashtme fontet stil modern dallohet nga eleganca dhe njëfarë ftohtësie.

Kalim i mprehtë nga vija e trashë në të hollë

Shkronjat moderne janë shumë efektive, veçanërisht nëse ato janë bërë në përmasa të mëdha. Megjithatë, për shkak të tranzicionit të mprehtë të kontrastit nga vija e trashë në të hollë, shkronjat e stilit modern nuk janë më të mirat menyra me e mire për shtypjen e teksteve të gjata. Linjat e holla, si rregull, pothuajse treten, dhe linjat e trasha, përkundrazi, shfaqen shumë - si rezultat, ndodh një efekt i ashtuquajtur "verbues".

136 Pjesa 1. Rregullat e projektimit

E NËNTË: KATEGORIA DHE SHRIFTOV

137. .

font sans serif

Fjala "sans" do të thotë "pa" (në frëngjisht), kështu që është e lehtë të merret me mend se fontet sans-serif janë shkronja që nuk kanë serif në fund të goditjeve të shkronjave. Heqja e serifeve, një nga hapat e mëvonshëm në evolucionin e shkronjave, nuk ishte popullor deri në fillim të shekullit të 20-të.

Shkronjat sans-serif janë pothuajse uniforme në trashësi, domethënë, praktikisht nuk ka një tranzicion të dukshëm nga një vijë e trashë në një të hollë; shkronjat kanë të njëjtën trashësi në të gjithë vëllimin.

Në faqen tjetër do të lexoni informacione të rëndësishme për sans serif!

Mungesa e presionit (për shkak të trashësisë së njëjtë të linjave)

Nëse grupi juaj i shkronjave përmban vetëm dy shkronja sans serif - Helvetica dhe Avant Garde, atëherë për të përmirësuar dizajnin e projekteve është më mirë të plotësoni grupin e shkronjave sans serif me të zeza më të qarta, më të rënda dhe të pasura. Secili nëngrup i shkronjave sans-serif të paraqitur më sipër ndryshon në trashësi, nga i hollë në shumë i trashë. Pasi të gjeni këto fonte, do të shihni se si zgjerohet aftësia juaj për të krijuar faqe tërheqëse.

			Pjesa 1. Rregullat e projektimit
			Siç tregohet në faqen e mëparshme, fontet sans-serif priren
			uniforme në trashësi. Megjithatë, disa (vetëm dy ose tre nga totali
			diversiteti) kanë një kalim të lehtë nga goditja kryesore në lidhjen
			nomu. Më poshtë është një shembull i një fonti të tillë sans serif me presion -
			Optima. Fontet si Optima nuk përzihen mirë në të njëjtën faqe.
			tse me shkronja të tjera: për shkak të pranisë së një kalimi nga një vijë e trashë në një vijë të hollë
			të cilat duken si fontet serif, por për shkak të mungesës së serifeve - të ndezura
			fontet e copëtuara. Prandaj, kur punoni me këtë lloj shkronjash sans-serif,
			jini shumë të kujdesshëm.

Fonti Optima është jashtëzakonisht i bukur, por duhet të jeni shumë të kujdesshëm kur përpiqeni ta çiftoni me fontet e tjera. Kushtojini vëmendje goditjeve kryesore dhe lidhëse. Kjo shkronja ka elegancën klasike të shkronjave të stilit të vjetër, por jo serif.

Optima çiftëzohet me një kufje Spumoni.

Menjëhershmëria e guximshme e Spumoni është në kontrast të mirë me hirin klasik të Optima.

Të gjitha alfabetet Braille Format alfabetike të përfaqësimit Alfabeti arab armen Shkrim bengalisht burmez Bugi. Lontara Karaktere të ngjashme me shkronja Buhid Variante të përmasave të vogla Karaktere Vedike Forma vertikale Pjesa e sipërme e çifteve zëvendësuese për përdorim privat Shkronja dhe muajt e ndërlidhura CJK Shkronjat dhe numrat e mbivendosur Heksagramet I-Ching Figurat gjeometrike Alfabete glagolitike greke dhe koptike Gjeorgjiane Gujarati Gujarati Gurmukbathi Shtesë 1 Latine shtesë të zgjeruara Shenja pikësimi shtesë Shtesë çelësash hieroglifikë CJK Diakritikë shtesë të kombinueshme Diakritikë të kombinueshme shtesë Operatorë matematikë shtesë Karaktere shtesë arabe Karaktere shtesë gjeorgjiane Karaktere shtesë etiopike Shigjeta shtesë-A Shigjeta shtesë-B Shtesa fonetike shtesë karaktere hieroglifike karaktere indiane. simbolet e numrave Kayah Li Rrokje kanadeze Kanbun (kinezisht) Kanada Sheshi Katakana f Letër nga cirilikët Pagba Lama. Karaktere plotësuese Diakritikë të kombinueshme Diakritikë të kombinueshme për personazhe Gjysma të kombinueshme të karaktereve të kombinueshme Chamo Hangeul Alfabeti koptik Shkrimi Kmer Karaktere Kmere Shkrimi Lao Lisu Malayalam Operatorë matematikorë Alfabeti fonetik ndërkombëtar Shkrimi i Mianmarit. Zgjerim Një grup etiopian-A i zgjeruar i karaktereve Mbishkrime dhe nënshkrime Karaktere modifikues të zgjatur jo të kombinueshëm Nko Skenar i ri Taily Zonë e përdorimit privat Skript Ogham Oriya Skript bazë Latin Ol-chik Skript Tai Viet Skript Limbu Skript Tay Lywiskriptr Chefdkee Script dhe me gjerësi të plotë formon Radikalët. Shkronja dhe simbole të ndryshme matematikore-Një simbole të ndryshme matematikore-B Simbole të ndryshme Simbole dhe shigjeta të larmishme Simbole të ndryshme teknike cirilike të zgjeruara një cirilike të zgjeruar-B Latine të zgjeruar C latinisht të zgjeruar-A në latinisht të zgjeruar-B në latinisht të zgjeruar-DE të zgjeruara Latine Extend-E Extend B Komplet i zgjeruar i karaktereve arabe-A i zgjeruar Bopomofo, Zhuyin i zgjeruar i karaktereve greke Opsioni i zgjeruar i karaktereve kanadeze të karaktereve rrokjeje të zgjeruara i zgjeruar Etiopik Rejang runik i stilit të karaktereve samaritane Përzgjedhës të stilit të karaktereve samaritane Siloti Nagri Simbolet e monedhës Simbolet e valutave Vizatimi i kufirit për simbolet Symbolstukrijuar simbolet Shkrimi sinhalez rrokjet siriane hangule Rrokjet. Skript rrokjeje Wai Karaktere të pajtueshme me CJK Karaktere të veçanta Shigjeta me skrip të vjetër mongolisht Skript tajlandez Skrip tamilisht Tana telugu Skript tibetian Tifinagh (Skript i vjetër libian) Karaktere të unifikuara KJK Karaktere të unifikuara KJK. Zgjerimi A Karakteret e kontrollit Shtesat fonetike Zgjatjet fonetike të Katakana Format e paraqitjes së shkronjës arabe-A Format e paraqitjes së shkronjës arabe-B Format e përputhshmërisë CJK Hangul Chamo Hanunoo Hiragana skripti çam Karakteristikat e KJK Zhuyin. Format e numrave Bopomofo Skript javanez me rrokje etiopiane