Bazen Viktorya dönemine ait fotoğraflara bakarsınız ve ürperirsiniz; kelimenin tam anlamıyla ne kadar tuhaf ve çoğu zaman canavarcadırlar. Canlı görünmek için uydurulmuş ve sabitlenmiş ölü insan resimleri; fiziksel bozuklukların ve yaralanmaların tasvirleri; kesik kafaların ve uzun pozlamalarla çekilen "hayaletlerin" yer aldığı kolajlar. Bu fotoğraflara kimin ihtiyacı vardı ve neden? Eski albüme bir göz atalım ve sayfalarının içeriğine dair bir açıklama bulmaya çalışalım.

Dikkat edin, bu makale şok edici resimler içeriyor.

Ayakta Ölü

Ölü insanların fotoğrafları çok popüler ve geniş çapta yayılan bir hikaye. İnternette pek çok benzer koleksiyon bulabilirsiniz: güzel, iyi giyimli erkekler, kadınlar ve - çoğu zaman - gözleri kapalı, yarı oturan veya yatan, yaşayan akrabalarla çevrili çocuklar. Kompozisyonun ana karakterinin halihazırda daha iyi bir dünyada olduğunu tahmin etmek her zaman mümkün değildir. Bu tür fotoğraflar 19. yüzyılın ikinci yarısında Avrupa ve Amerika'da yaygınlaştı. Ölülerin kitapları gerçekten vardı, hatta hem bireysel olarak hem de hala yaşayan aile üyelerinin çevresinde ölüleri yakalama konusunda uzmanlaşmış fotoğrafçılar bile vardı. Çoğu zaman çocukları ve yaşlıları, çok nadiren de genç ölüleri fotoğrafladılar.

Bu aile fotoğrafında en soldaki kız ölmüş.

1860'lardan 1910'ların başına kadar yaygın olan bu geleneğin açıklaması son derece basittir. O zamanlar neredeyse hiç kimsenin kendi kamerası yoktu, daguerreotype ve daha sonra kolodyum fotoğrafçılığı karmaşık teknolojilerdi ve profesyonel bir yaklaşım gerektiriyordu. Neredeyse hiç özel fotoğraf çekilmedi, fotoğrafçının işi prestijliydi ve yüksek nitelikler gerektiriyordu, bu yüzden çok iyi para alıyordu.

İnanması zor ama iki kız da öldü. Tribünlerin destekleri ayaklarının arkasında açıkça görülmektedir.

Aile fotoğrafı çekmek için stüdyoya gitmek pahalıydı ve evlerine bir fotoğrafçı davet etmeyi yalnızca zengin insanlar karşılayabilirdi. Fotoğraf için önceden hazırlandılar, saçlarını yaptılar, en iyi takım elbiseleri giydiler; 19. yüzyıl fotoğraflarında insanların bu kadar gururlu ve güzel görünmesinin nedeni budur. Çok dikkatli poz verdiler. Örneğin Butch Cassidy'nin ünlü fotoğrafını hatırlayın (sağda): Aranan suçlular şık giyinmişler, yepyeni takımlar ve bowling oyuncuları giymişler, gerçek züppeler gibi görünüyorlar ve fotoğraflanmaktan çekinmiyorlar. Neden? Evet, çünkü fotoğrafçı iyi bir ücret alıyordu ve gururdan yoksun olmayan Cassidy, organizasyonunun güzel bir fotoğrafını çekmek istiyordu. Bu insanlar bankaları ve trenleri bambaşka bir şekilde soydular.

Dolayısıyla, fotoğrafların yüksek fiyatları ve sürecin karmaşıklığı nedeniyle pek çoğunun yaşamları boyunca fotoğraflarını çekmeye zamanı olmadı. Bu özellikle çocuklar için geçerliydi; 19. yüzyılda bebek ölümleri korkunçtu ve aynı zamanda oldukça yaygındı. Aileler büyüktü; ortalama 10 çocuktan 2-3'ü antibiyotik, aşı ve diğer modern tedavilerin yokluğunda hastalıktan ölüyordu. Yaşlı insanlar da yaşamları boyunca nadiren fotoğraflanırdı; gençlik günlerinde fotoğraf yoktu ve yaşlılıklarında buna zamanları yoktu.

Sonuç olarak insanlar aile fotoğraflarının olmadığını ancak sevdiklerinden birinin ölümünden sonra fark ettiler. Hemen bir fotoğrafçı tutuldu, beden yağlandı ve "canlı" bir poza oturtuldu. Genellikle bu tür fotoğraflar, merhumun yakalandığı tek fotoğraftı. Yaşları 20 ile 60 arasında değişen orta yaşlı ölülerin fotoğrafları çok daha az çekiliyordu çünkü genellikle hayattayken fotoğraf çektirmeye zamanları vardı.

Burada ölü kızın gözleri çizilmemiş, açık pozisyonda sabitlenmiştir.

Fotoğrafçılar bu türden iyi para kazandılar. Ölü bir insanı yaşayan biri olarak göstermeyi mümkün kılan birçok hile ve cihaz vardı. Örneğin, ölüye doğal bir poz vermek için özel (patentli!) destekler - ancak daha sıklıkla ölen kişinin uyuyan bir kişiyi taklit ettiği bir fotoğraf çekiyorlardı. Gözlere ara parçalar yerleştirildi ve gözbebekleri, merhumun "kameraya bakması" için döndürüldü. Bazen resimde ölü bir kişinin olduğunu tahmin etmek, belki de ayaklarının dibinde zar zor görülebilen tripod dışında tamamen imkansızdı.

Bazen ünlü ölü kişilerin fotoğrafları hatıra olarak satılıyordu: Örneğin, 1882'de, öldürülen soyguncu Jesse James'in sergilenen cesedine eğitici amaçlarla baktıktan sonra, dışarı çıkarken cesedinin bir fotoğrafı satın alınabiliyordu.

Tür 20. yüzyılın başında gerilemeye başladı ve 1920'lerde tamamen ortadan kalktı. Kompakt kişisel kameralar yaygınlaştı, filme almak her yerde yaygınlaştı ve ucuzlaştı ve daha önce objektife yakalanmamış bir kişiyi bulmak zorlaştı. Ve hatıra olarak bir sürü berbat fotoğrafla baş başa kaldık. Ancak birçoğu çok zarif ve ilginç görünüyor, ta ki içlerinde tasvir edilen Viktorya dönemi güzelliklerinin öldüğünü fark edene kadar.

Standın yanı sıra ana karakterin durumu, fotoğrafın üstüne boyanmış şişkin gözlerle de ortaya çıkıyor.



İnanması zor ama iki kız da öldü. Tribünlerin destekleri ayaklarının arkasında açıkça görülmektedir.

Gizli Anneler

Çoğu çocuğun intravital fotoğrafları yoktu çünkü çocuğu dik oturtmak ve onu seğirmemeye zorlamak zordu. Ve o günlerde enstantane hızları çok uzundu. Bir çocuğun annesi olmadan tek başına fotoğraflanması gerekiyorsa, 19. yüzyıl fotoğrafçıları basit bir numara kullandılar. Anne bir sandalyeye oturdu ve sanki bir mobilya parçasıymış gibi kollarını, yüzünü, bacaklarını örtecek şekilde özenle örtülmüştü. Çocuk bir süre terbiyeli davranabileceği şekilde annesinin kucağına yerleştirildi. Aynı zamanda fotoğrafçının bakış açısından her şey sanki resimde çocuktan başka kimse yokmuş gibi görünüyordu.

Ancak yakından baktığınızda bu fotoğraflar ürkütücü bir his yaratıyor. Karanlıkta, yorganın altında bir adamın hareketsiz oturduğu dikkat çekiyor. Görünüşe göre dışarı atlayıp hiçbir şeyden haberi olmayan masum çocuğu yutmak üzere.

Viktorya dönemi photoshop'u

23 Mayıs 1878'de Brighton'dan (Sussex, İngiltere) genç bir İngiliz fotoğrafçı Samuel Kay Balbirnie, Brighton Daily News'e daha sonra meşhur olan ve bir tür fotoğraf manipülasyonunun ortaya çıkmasına neden olan bir reklam verdi. Şöyle yazıyordu: “Ruh Fotoğrafları: Fotoğraflardaki hanımlar ve beyler masalar, sandalyeler ve müzik aletleri eşliğinde havada uçacaklar! Başsız Fotoğraflar: Fotoğraflardaki hanımlar ve beyler kendi başlarını ellerinde tutacaklar! Cücelerin ve devlerin fotoğrafları: gerçekten çok komik!

Brighton'da çok sayıda fotoğrafçı vardı ve fotoğraf stüdyosu açan Balbirnie öne çıkmak istiyordu. Ve birkaç negatifi birleştirmeye dayanan bir fotoğraf manipülasyonu yöntemi icat etti. Aslında bu, modern Photoshop'un öncüsü oldu. İşin garibi Balbirnie'nin fikri başarılı olmadı. Geleneksel fotoğrafçılığa alışkın olan Brighton sakinleri, başsız veya uçarken fotoğraflanmak için acele etmiyorlardı. İki yıl sonra fotoğrafçı stüdyoyu kapattı ve ordu doktoru olarak görev yapmak üzere ayrıldı.

Ancak işin tuhafı, işi yaşamaya devam etti. Balbirnie'nin çektiği birkaç fotoğraf yalnızca müşterilerin özel albümlerinde değil, gazetelerde de yayıldı. Sonuç olarak, İngiltere'de ve yurt dışında düzinelerce fotoğrafçı, negatiflerin en basit manipülasyonunda ustalaştı. Başsız portreler popüler bir fotoğraf türü haline geldi ve 1910'lara kadar modasını sürdürdü.

Bu arada, büyük olasılıkla Balbirnie teknolojinin mucidi değildi. 1875'te, stüdyo açılmadan önce, High Street'te bir fotoğraf stüdyosu işleten başka bir Brighton ustası William Henry Wheeler tarafından çekilmiş en az bir "başsız fotoğraf" olduğu biliniyor. Ancak Wheeler, "Photoshop"unu Balbirnie kadar açık bir şekilde tanıtmadı ve yeni bir yönün kurucusu olmadı.

Patlayan Katır

En ünlü başsız fotoğraf bir insana değil, bir katıra aittir. Üstelik katırın gerçekten de kafası yok! İngiliz fotoğrafçı Charles Harper Bennett tarafından 6 Haziran 1881'de yalnızca bilimsel amaçlarla çekildi.

Bennett, Surrey şapkacısının oğluydu, ancak 1870'lerde fotoğraf ekipmanı satan bir işletme açmaya karar verdi. 1878'de enstantane hızını kısaltmanın bir yolunu bulmaya çalışırken kolodyum sürecini hızlandırmanın bir yolu olmadığını ve görüntüyü anında sabitlemek için tamamen yeni bir emülsiyon kompozisyonuna ihtiyaç duyulduğunu fark etti. O sıralarda başka bir fotoğrafçı olan İngiliz doktor Richard Maddox, kolodyumun yerine jelatini koyarak bu alanda başarıya ulaşmıştı. Ancak jelatinde çok fazla sıvı olması nedeniyle yeterli bir sabitleme oranına da ulaşamadı. Bennett, Maddox'un yöntemini geliştirmek için yola çıktı ve kısa sürede başarıya ulaştı. Enstantane hızını birkaç saniyeden saniyenin 1/25'ine düşürmeyi başardı.

Her şeyden önce Bennett, teknolojiyi İngilizlere değil orduya ve Amerikalılara göstermeye karar verdi ve muhteşem ve aynı zamanda etkili bir deneye ihtiyacı vardı. Gösteri için benzersiz bir yöntem seçti: Katırın boynuna dinamit bağladı, kamerayı bir tripoda monte etti ve ardından ABD Ordusu Yarbay Henry Abbott ve Willets Point üssünden diğer birkaç askeri personelin huzurunda hayvanın kafasını havaya uçurdu. (New York). Kafanın parçaları zaten dağılmışken fotoğrafı çekmeyi başardı, ancak katırın gövdesi düşmeye vakti olmadığından hala ayaktaydı. Bu, fotoğrafçılığın hızını ortaya koyuyordu.

Deneyin bir açıklaması ve Bennett'in çalışmasının sonuçları Scientific American'da yayınlandı. Teknoloji başarıyla uygulandı, Bennett patent aldı ve buluşundan para kazandı. Ancak basın, hayvanlara eziyet ettiği gerekçesiyle ona tonlarca eleştiri yağdırdı. Bennett'in babası şapkacı olduğu için bazı gazeteler Alice Harikalar Diyarında'daki "şapkacı kadar deli" ifadesini kullandı.

Tedavi mi, işkence mi?

İkinci fotoğraf internette geniş çapta yayıldı. İlki kavisli omurgası olan bir kızı gösteriyor, ikincisi düzleştirme işlemini gösteriyor, üçüncüsü ise omurgayı hizada tutan sıkı bir bandajı gösteriyor.

19. yüzyıl fotoğrafçılığındaki bir diğer popüler akım da, açıkça birileri tarafından işkence gören insanların fotoğrafıdır. Sırtınıza tokat atıyor, elektrik şoku veriyor ve başınızı mengeneye sıkıştırıyor. Aslında bu resimlerin çoğunda kesinlikle korkutucu hiçbir şey yok. Hiç dişçiye gitmemiş bir kişinin, ağzınız açık oturduğunuzda ve korkunç aletler taşıyan bir adamın oraya tırmandığı bir resim gördüğünü hayal edin. Dehşete düşecek, değil mi? Böylece, 19. yüzyılın uzun zamandır unutulmuş ve bazen hatalı tıbbi teknikleriyle ilk kez karşılaşan bizler, o zamanlar tamamen normal görünse de dehşete kapılıyoruz.

Örneğin, ince, yarı çıplak bir kadının ellerinden koni şeklindeki tuhaf bir çerçeveye bağlandığı bir fotoğraf internette geniş çapta dolaşıyor. Tamamen giyinik orta yaşlı bir adam yakınlarda duruyor ve bir kadının göğüslerine bakıyor gibi görünüyor. Nedir bu, Viktorya dönemi BDSM kulübü mü? Tabii ki değil. Bu fotoğraf, ünlü Amerikalı ortopedi cerrahı Lewis Sayra'nın geliştirdiği skolyoz düzeltme yöntemini basitçe göstermektedir.

Alanında gerçek bir devrimciydi. Sayra, koni şeklindeki bir çerçeve kullanarak skolyoz nedeniyle sakatlanan omurgayı geçici olarak düzeltti ve ardından hastayı sıkıca sararak tekrar bükülmesini engelledi. Birkaç hafta süren bu tür prosedürlerden sonra omurga gözle görülür şekilde düzeldi. Kızın olduğu fotoğraf, kahramanının genç, ince olması ve tüm bunların gizemli ve erotik görünmesi nedeniyle en ünlüsüdür. Aslına bakılırsa, Seira'nın iş yerindeki fotoğrafları bir düzine kadardır. Çoğu erkekleri yuvarlak karınlı veya tam tersine kemikli, kıllı, kusura bakmayın, aşağı kaydırılmış pantolonlarından dışarı çıkan izmaritleri tasvir ediyor. Elbette gerçekten güzel fotoğrafçılık popüler hale geldi.

Bu arada, 19. yüzyılda yaygın olan skolyozu düzeltmeye yönelik başka cihazları henüz görmediniz.

Duchesne gülümsedi. Hatta yüz felci nedeniyle hasta fiziksel olarak gülümseyemiyordu. Duchesne, elektriksel uyarıları kullanarak gerekli kasları basitçe "çalıştırdı".

19. yüzyılda yaşayan Fransız nörolog Guillaume Duchenne, kasların ve sinirlerin elektriksel uyarılara verdiği tepkiyi inceledi. Çalışmaları daha sonra sinir hasarını tespit edebilen bir teşhis testi olan elektronöromiyografinin temelini oluşturdu.

Duchenne, diğer şeylerin yanı sıra, bir veya başka bir yüz sinirine dürtü uygularken hastaların yüz ifadelerini yakaladı. O zamanlar sorun fotoğrafçılıktı; uzun pozlama böyle bir işleme izin vermiyordu. Ancak Duchenne şanslıydı; emrinde, yüz felcinden (Bell felci) muzdarip orta yaşlı bir ayakkabıcı vardı. Başka bir deyişle, Duchenne hastanın yüzünde bir tür ifade oluşturmak için bir akım kullansaydı, kas "serbest kalana" kadar bu ifade birkaç dakika boyunca orada kalacaktı. Bu, uzun pozlamalarla yüksek kaliteli fotoğraflar çekmeyi mümkün kıldı.

Doktor, ayakkabıcıyla 100'den fazla deney yaptı, çeşitli kaslara elektrotlar bağladı ve çeşitli yüz ifadeleri elde etti. Fotoğrafların da eşlik ettiği çalışma “İnsan Fizyonomisinin Mekanizması” başlığıyla yayımlandı. Bu çalışma sayesinde Duchesne, bir dizi yüz kasının amacını belirledi ve özellikle gülümsemenin mekanizmasını belirledi.

Ve fotoğraflarda deneylerden birinde aynı ayakkabıcı görülüyor.

Phineas Gage'in portresi

Phineas Gage Amerikalı bir demiryolu işçisi ve patlayıcı uzmanıydı. 13 Eylül 1848'de 25 yaşındaki Gage, Vermont'un Rathmond ve Burlington şehirleri arasındaki demiryolunun bir bölümünü döşerken Cavendish yakınlarında bir kayayı havaya uçurmaya hazırlanıyordu. Kayanın istenilen noktasına bir delik açması, patlayıcıları ve fitili oraya yerleştirmesi, hepsini bir sıkıştırma pimi ile sıkıştırması ve deliği kumla doldurması ve fitilin bir bölümünü serbest bırakması gerekiyordu.

Gage, patlayıcıların yerleştirildiği deliğin üzerine pimi kaldırdığı anda, işçilerden biri dikkatini dağıttı. Gage döndü ve otomatik olarak pimi indirdi. Çarpma barutun tutuşmasına ve patlamasına neden oldu. İğne, Gage'in sol gözünün altındaki elmacık kemiğine girdi, kafatasına girip başının üstünden çıktı. Yani anlıyorsunuz: bu şeyin çapı 3,2 cm, uzunluğu bir metreden fazla ve ağırlığı 6 kg'dı. İğne kafatasından geçtikten sonra uçup gitti, kan ve beyin sıçradı, 25 metre yukarıya düştü ve yakınlara düştü.

Ama Gage bir şekilde hayatta kaldı. Önce düşerek kasılmalar geçiren şahıs, daha sonra sakinleşerek kendine geldi ve meslektaşlarının yardımıyla olay yerine 1,2 km uzaklıktaki işçilerin yaşadığı otele ulaştı. Cerrah Edward Williams yarım saat sonra oraya vardığında, aceleyle bandajlanmış bir Gage verandada sallanan sandalyede oturuyordu.

Gage, 2 ay içinde aktif bir hayata döndü ve görünüşe göre yalnızca sol gözünü kaybetmişti. Ancak kişiliği dramatik bir şekilde değişti - arkadaşları ve akrabaları "bunun artık bizim Phineas'ımız olmadığını" iddia etti. Yaralanma sonucunda korteksinin %4'ünü, beyaz cevherinin %11'ini ve beyninin farklı bölgeleri arasındaki bağlantıları kaybetti. 12 yıl boyunca Phineas Gage en iyi uzmanlar tarafından incelendi. Bu duruma dayanarak, beynin bir veya başka bölümünün sorumlu olduğu bir dizi kalıp belirlendi. Gage'in iki fotoğrafı çekildi. Her ikisinde de zarif bir giyimli olarak oturuyor ve başını delen aynı sıkıştırma iğnesini elinde tutuyor.

Phineas Gage, 1860 yılında eski bir yaralanmanın tetiklediği epileptik nöbet nedeniyle öldü. Kafatası Harvard'daki Warren Anatomik Müzesi'nde saklanıyor.

Sorun değil, kaydırmaya devam et

Bu ifade, içinde tuhaf şeylerin olduğu eski fotoğrafların çoğuna bundan daha uygun olamazdı. Aslında burada olağandışı bir şey yok; sadece bu gerçekliğe alışkın değiliz çünkü farklı bir gerçeklikte yaşıyoruz. Örneğin, dişi bir peygamber devesi çiftleştikten sonra bir erkeği yediğinde veya başka bir iğrenç olay meydana geldiğinde, hayvanlar dünyasının fotoğrafları bazen bize aynı derecede tuhaf ve canavarca görünebilir. Her Viktorya dönemi fotoğrafının, tıpkı herhangi bir modern fotoğraf gibi, bir alt metni, bir hikayesi, bir açıklaması vardır ve bunlar olmadan içinde ne olduğu net değildir. Ve onları tanıdığınızda, birdenbire hiç de korkutucu olmuyor. Ya da tam tersine daha da huzursuz. Karar vermek size kalmış.

Viktorya dönemini düşündüğünüzde aklınıza ilk gelen şey nedir? Belki Bronte kardeşlerin romantik romanları ve Charles Dickens'ın duygusal romanları, belki de dar kadın korseleri ve hatta Püritenlik?

Ancak Kraliçe Victoria'nın saltanat döneminin bize başka bir miras bıraktığı ortaya çıktı - ölen insanların ölüm sonrası fotoğraflarını çekme modası, bunu öğrendiğinizde bu dönemi insanlık tarihinin en karanlık ve en korkunç dönemi olarak değerlendireceksiniz. !

Ölüleri fotoğraflama geleneğinin nereden geldiğine dair pek çok sebep ve versiyon var ve hepsi de birbiriyle iç içe...

Ve belki de “ölüm kültüyle” başlamalıyız. Kraliçe Victoria'nın kocası Prens Albert'in 1861'deki ölümünden bu yana yasını hiç bırakmadığı biliniyor. Üstelik günlük yaşamda zorunlu gereksinimler bile ortaya çıktı - sevdiklerinin ölümünden sonra kadınlar dört yıl daha siyah giysiler giydiler ve sonraki dört yılda yalnızca beyaz, gri veya mor giyebildiler. Erkekler tam bir yıl boyunca kollarına siyah bandaj takmak zorunda kaldı.

Viktorya dönemi, özellikle yeni doğanlar ve ilkokul çağındaki çocuklar arasında çocuk ölümlerinin en yüksek olduğu dönemdir!

Ebeveynlerin hafızasında kalan tek şey çocuğun ölümünden sonra çekilmiş fotoğrafıydı.

Ve bu tür "duygusal" hediyelik eşyaların yaratılması sıradan ve ruhsuz bir sürece dönüştü - ölü çocuklar giydirildi, gözleri boyandı ve yanakları pembeleştirildi, tüm aile üyelerinin kucağına yatırıldı, yerleştirildi veya bir sandalyeye oturtuldu. en sevdikleri oyuncakları ile

“Trendeki” son kız gözlerini kırpmakla kalmadı...

Peki birisinin bu çocuğu kucağında tuttuğu fark edilmiyor mu?

Ve bu kız kardeşlerden biri de dinlenmiyor...

Genel olarak fotoğrafçı, fotoğraftaki ölen aile üyesinin yaşayanlardan farklı olmaması için her şeyi yaptı!

Viktorya döneminde tüyler ürpertici post-mortem fotoğrafların ortaya çıkmasının en önemli nedenlerinden biri, fotoğraf sanatının doğuşu ve fotoğrafı, portre yapmaya gücü yetmeyenler için de erişilebilir hale getiren dagerreyotipinin icadıydı. ...ölüleri ölümsüzleştirme fırsatı.

Düşünün, bu dönemde bir fotoğrafın fiyatı 7 dolar civarına geliyor, bugünün parasıyla 200 dolara kadar çıkıyor. Ve yaşamı boyunca herhangi biri tek bir atış için bu kadar para harcayabilir mi? Ancak merhumun anısına yapılan saygı kutsaldır!

Bunu söylemek korkunç ama ölüm sonrası fotoğraflar aynı zamanda hem moda hem de işti. Fotoğrafçılar bu yönde becerilerini yorulmadan geliştiriyorlar.

İnanmayacaksınız ama merhumun ayakta ya da çerçeve içinde oturmasını yakalamak için özel bir tripod bile icat ettiler!

Ve bazen otopsi fotoğraflarında ölü kişiyi bulmak hiç mümkün olmuyordu - ve bu Photoshop'un tamamen yokluğunda... Bu tür fotoğraflar yalnızca özel işaretleme sembolleriyle tanımlanıyordu, tıpkı ölüm tarihinde durdurulan bir saatin akrep ve yelkovanı gibi. ölüm, kırık bir çiçek sapı ya da elinde ters bir gül.

Bu fotoğrafın kahramanı 18 yaşındaki Ann Davidson zaten kadrajda ölmüş durumda. Trenin çarptığı ve sadece vücudunun üst kısmının zarar görmediği biliniyor. Ancak fotoğrafçı bu görevin üstesinden kolayca geldi - basılı fotoğrafta kız sanki hiçbir şey olmamış gibi beyaz gülleri ayırıyor...

Korkunç olan şey, otopsi fotoğraflarında, ölü bir çocuğun, hatta daha yaşlı bir aile üyesinin yanında, hayatta olan herkesin daima gülümsüyor ve oldukça neşeli görünmesi!

Bu ebeveynler çocuklarının öldüğünü henüz anlamadılar mı?!?

Peki, baştan başlayalım mı? Viktorya dönemini düşündüğünüzde aklınıza gelen ilk şey nedir?

Otopsi fotoğrafçılığı türü, kameranın hala nadir ve pahalı bir zevk olduğu 19. yüzyılda çok popülerdi (bu nedenle çoğu kişi için otopsi fotoğrafı ilk ve tekti). Fotoğraf çekmek için, merhumun yanında uzun süre poz vermek gerekiyordu, bu arada çoğu zaman sanki yaşıyormuş gibi çerçevede oturuyordu. Bu garip görünüyor ama bir düşünün: Sevdiği birinin ölümünden sonra çekilmiş fotoğrafı, ailesinin ona dair hatıra olarak bıraktığı tek şey.

Elbette öncelikle yakınları merhumun anısına bir şeyler saklamak istediler. Artık böyle bir ihtiyacımız kalmadı; bol bol fotoğraf çekiyoruz, video çekiyoruz. Ve sonra insanların böyle bir fırsatı olmadı, bu yüzden ölümden sonra bile sevdikleri akrabalarının fotoğrafını hatıra olarak çekip aile albümüne koyabilmek için para biriktirdiler. Teselli edilemeyen anneler çoğu zaman ölen çocuklarının fotoğraflarını sipariş ediyorlardı.

O zamanlar bir fotoğraf 30 saniyeden 15 dakikaya kadar sürüyordu ve tüm bu süre boyunca merhumun yanında hareket etmeden oturmak zorunda kalıyordunuz. Zor olmuş olmalı; örneğin bu fotoğrafta, ağabeyler ölü bebeğin yanında bir sandalyede duruyor ve küçük kız kardeş de onun yanındaki sandalyede oturuyor. Küçük çocuklar da.

Pozlama süresinin uzun olması nedeniyle fotoğrafta ölen kişi, çevresindeki yaşayan insanlardan daha net görünüyordu. Çünkü ne kadar hareket etmemeye çalışsalar da mükemmel bir dinginliğe ulaşmak imkansızdır.

12. "Memento mori" veya "Ölümü hatırla"

Ölümü hatırla, öleceğini hatırla ve ölüleri hatırla. Belki de otopsi fotoğrafları aynı zamanda tüm insanların ölümlü olduğunu, ölümün kaçınılmaz olduğunu ve ondan korkmaya gerek olmadığını hatırlatıyordu. Bu bize çılgınca gelebilir ama o dönemde bu tür duygular yaygındı.

Çoğu zaman, bir çocuk öldüğünde otopsi fotoğrafları isteniyordu. O zamanlar çocuk ölümleri çok yüksekti; henüz aşı ya da antibiyotik yoktu ve çocuklar çoğunlukla bebeklik döneminde bulaşıcı hastalıklardan ölüyordu. Bu nedenle mümkün olduğu kadar çok çocuk doğurmak gelenekseldi çünkü herkesin hayatta kalma şansı yoktu. Kadınlar sıklıkla doğum sırasında ölüyordu ve onlar için otopsi fotoğrafları da çekiliyordu.

Elbette herkes o kişinin öldüğünü anladı ama fotoğrafta olabildiğince canlı görünmesi gerekiyordu ki yakınları onu bu şekilde hatırlasın. Ölülere en sevdikleri aktiviteyle meşgul olduklarını ya da en azından uyuduklarını gösteren pozlar verildi. Bu fotoğraftaki kız kitap okurken uyuyakalmış gibi görünüyor.

Bir cesedi dik bir şekilde oturtmak mümkün olmadığından birisi arkasında durup onu destekledi. Veya bir tür destek mekanizması kullandınız.

Ölen kişinin en sevdiği şeyin tabuta konulması geleneği halen devam etmektedir. Ve ölüm sonrası fotoğraflarında, en sevdikleri oyuncaklar ve oyuncak bebeklerin çocukların yanında olacağı ve en sevdikleri kitap veya sıklıkla kullandıkları başka bir eşyanın da yetişkinlerin yanında olacağı kesindir.

Fotoğrafçılık pahalı bir iş olduğundan, her biri için ayrı bir fotoğrafa para harcamamak amacıyla, aynı anda ölen birkaç kişi genellikle tek bir fotoğrafta birleştirildi. Bu fotoğrafta bir anne ve üçüzleri görülüyor. Ne yazık ki, muhtemelen bir tür salgın nedeniyle hem anne hem de üç çocuktan ikisi öldü.

Otopsi fotoğraflarını çekmek kolay değildi, belli beceri ve yetenekler gerektiriyordu, dolayısıyla oldukça pahalıydı. Fotoğrafçıya iş, reaktifler, geliştirme ve baskı için ödeme yapmak gerekiyordu ve çoğu zaman aile, gözbebeği gibi sakladıkları tek bir fotoğraf alıyordu.

Gazetedeki ölüm ilanının ne olduğunu biliyoruz. Bu genellikle bir kişinin ölümüyle ilgili, ölüm nedenini belirten, ayrıntı içermeyen ve başsağlığı dileklerini ifade eden kısa bir mesajdır. Otopsi fotoğrafçılığının geliştiği günlerde, gazetelerde otopsi fotoğrafları ve ölümün ayrıntılı bir açıklamasının yer aldığı daha ayrıntılı ölüm ilanlarının basılması yaygındı. Üstelik o zamanlar, şimdiki gibi ölüleri uzun süre muhafaza etmenin böyle bir yöntemi yoktu. Daha sonra olabildiğince çabuk gömüldüler ve herkesin cenazeye gelecek zamanı olmadı. Bu gibi durumlarda ayrıntılı bir ölüm ilanı yararlı oldu.

Bazen fotoğrafta ölü bir insanı canlı göstermek mümkün olmuyordu ve daha sonra gözleri renklendirilerek elle değiştiriliyordu. Bu, bu tür fotoğraflara daha da korkunç bir görünüm kazandırdı. Fotoğraflar siyah beyazdı ve insanlar genellikle ölen kişinin yanaklarına hayat vermek için kırmızı ve pembe boyalar kullanıyorlardı.

Bazen ölüler aslında fotoğraflardaki yaşayanlara benziyor. Ve farkı anlayamazsınız. Bu fotoğrafta sağdaki genç adam daha basit bir pozda durduğu ve arkasında onu dik konumda destekleyen bir şeyin olduğu açıkça görüldüğü için ölü gibi görünüyor. Yani onun olduğunu hemen anladıysanız haklısınız. Ama soldaki gencin öldüğüne karar verdiyseniz yine haklısınız. Arkasında da bir destek standı bulunmaktadır. Evet bu fotoğrafta iki ölü var.

Evcil hayvanlar ailenin bir parçasıdır ve o zamanlar da aynıydı. Bu nedenle birisinin, bir aile albümü için sevgili köpeğinin veya kedisinin ölüm sonrası fotoğraflarını çekmesi şaşırtıcı değil. Tabii ki bunu yalnızca zengin insanlar karşılayabilirdi.

Merhumun durumu ne olursa olsun, fotoğraf her koşulda çekilmiştir. Yangında yanan veya görünüşünü bozan hastalıklardan ölen insanların pek çok fotoğrafı var. Bu fotoğraftaki kadın sadece kadavranın çürümesinden dolayı böyle görünüyor. Birinin böyle bir akrabasının fotoğrafını istemesi garip ama insanlar tamamen umutsuzluğa kapılabilir. Ve biraz fotoğraf hiç fotoğraf olmamasından iyidir, değil mi?

19. yüzyılın sonunda dagerreyotipinin icadından sonra fotoğraf, hızla pahalı ve pek de gerçekçi olmayan tablonun yerini almaya başladı. Viktorya döneminde aile fotoğrafları etrafında çok tuhaf gelenekler gelişti. Bunların belki de en tuhafı ölülerin canlıymış gibi fotoğraflanması geleneğiydi.

Modern bir insan için bu uygulama tuhaf ve korkutucu görünüyor. Ölülerle herhangi bir fiziksel temastan korkuyoruz, sevdiklerimizin ölümü gerçeğini çocuklarımızdan saklıyoruz, onların ruhlarını travmatize etmekten veya korkutmaktan korkuyoruz. Ve genel olarak ölüler bize korku ve korku aşılar. Ama her zaman böyle değildi.

19. yüzyıldan kalma ölü insanların fotoğrafları

19. yüzyılda kimse ölülerden korkmazdı. Yaşamları boyunca yaşadıkları evin yanına gömüldüler. Aile mezarlığına yapılan bir akşam yürüyüşü dehşete değil, sakinliğe ilham verdi.

Bir kişi öldüğünde bir süre evinde kalırdı. Onunla sanki yaşıyormuş gibi konuştular, ona dokundular, giydirdiler ve bu kimseyi korkutmadı.

Viktorya döneminde başlayan post-mortem fotoğraf modası, 20. yüzyılın en kanlı savaşı sırasında yozlaşmaya başladı.

19. yüzyıldan kalma ölü çocukların fotoğrafları

19. yüzyılda bebek ölümleri çok yüksekti. Çoğu zaman, çocukların ölüm sonrası fotoğrafları ölen çocuğu hatırlatan tek şeydi.

Çoğu zaman yaşayan çocuklar, ölen kız kardeşleri veya erkek kardeşleriyle birlikte fotoğraflanırdı. Gerçekçilik katmak için ölülerin gözleri açıldı. Canlı bir görünüm kazandırmak için allık ve badana aktif olarak kullanıldı. Ellerine bir buket taze çiçek yerleştirildi. Merhumun en güzel elbiselerini giydirdiler.

Bazen ölü çocukların sanki uyuyormuş gibi fotoğrafları çekiliyordu.

Kızların ölümünden sonra tabuttaki fotoğrafları

Bu çocuk görünüşe göre odanın ortasında duruyor ve isteksizce fotoğrafçıya poz veriyor. Aslında uzun zaman önce ölmüştür ve görünmez bir el perdenin altından kafasını tutmaktadır.

Ölüleri ayakta fotoğraflamanın da ayrı bir modası vardı. Bunun için fotoğrafta görünmeyen özel metal tutucular kullanıldı.
Fotoğrafta ölü bir kız görülüyor
Bu fotoğraf John O'Connor'ın ölümünden iki yıl sonrasını gösteriyor. Beş gün sonra defnedildi.

19. yüzyılın sonlarında ölü çocukların fotoğraflanması bir gelenek haline geldi. Anneler, sahip oldukları en değerli şey olarak ölü bebeklerin olduğu kartlara değer verirdi.

Ailelerinde hastalık nedeniyle ölen küçük çocukların fotoğraflarını çekerken, çoğu zaman yaşıyormuş gibi görünmeleri sağlanıyordu. En sevdikleri oyuncaklarla filme alındılar, hatta sandalyelere bile oturdular. Çocuklar en şık elbiseleri giydirdiler ve çiçeklerle süslediler.

Çoğu zaman ebeveynler, sanki ilk yürüyüşlerinde yanlarında tesadüfen bir fotoğraf salonuna girmişler gibi, ölü bebeklerini kollarında tutarken gülümsemeye çalıştılar.

Çocukların bazen açık gözleri taklit etmek için fotoğraflarının üzerine göz bebekleri çizilmiştir. Ölülerin evcil hayvanlarla (kuşlar, kediler, köpekler) yakalandığı fotoğraflar bile vardı. Özellikle dikkat çekici olan, ölen ve yaşayan oğulların ve kızların birlikte filme alınmış olmasıdır. Örneğin, ikiz kızların kanepede oturduğu bir çekim var; biri ölü, diğeri canlı.

Bu tür koleksiyonlara yabancı gözüyle bakmak elbette tüyler ürpertici. Ancak akrabalar için bunlar tatlı hatırlatmalardı. Bu fotoğrafların neden çekildiğine dair çeşitli açıklamalar var. Her şeyden önce bu modaydı; insanlar basitçe birbirlerinin davranışlarını kopyaladılar.

Ayrıca fotoğraflardan kişisel kayıtlar saklanabilir. Fotoğrafçı, bir insanın hayatındaki her önemli olaya - doğumuna, tatillerine, ev veya araba satın alırken, bir düğüne, çocuklarının doğumuna - davet edildi. Ve ölüm sonrası fotoğraf bu serinin mantıksal sonucu oldu.

Ama asıl önemli olan şu ki, insanlar bu şekilde sevdiklerinin son anını yakalamaya çalıştılar. 19. – 20. yüzyıllarda. aile bugün olduğundan çok daha fazlasını ifade ediyordu. Bu yüzden ölülerin saçlarını ve elbise parçalarını saklama gelenekleri vardı. Ve çocuklar söz konusu olduğunda, bunlar onların tek fotoğrafları olabilir. Ebeveynlerin yaşamları boyunca onları çıkarmak için her zaman zamanları olmadı. Ve böylece en azından hatırlayacakları bir şey kalmıştı.

Ve bu arada, akrabalara bu tür fotoğraflar sorulduğunda, ölen kişinin ölümünü değil, işkencesini, acılarını değil, yaşamı boyunca nasıl biri olduğunu her zaman hatırladılar. Sadece iyi şeyleri hatırladık. Bugün sevdiklerinizi ölümsüzleştirmenin böyle bir yolunu anlamak zaten zor - sonuçta, neredeyse herkesin bir "sabun kutusu" olduğu bu günlerde, bir kişinin hayatı boyunca yüzlerce kartı birikiyor. Yani otopsi yapılmasına gerek yok.