Glavni učesnici skandala visokog profila oko književne serije "Etnogeneza" razjasnili su svoje stavove. Glavni učesnici skandala visokog profila oko književne serije "Etnogeneza" objasnili su svoje stavove Etnogeneza kako čitati sve priče po redu

Princip dosljednosti Primjenjujte ono što ste naučili i razvijajte svoje navike svaki dan. Ovo je jedini način da promijenite svoj život. Korak po korak. Sada ću vam dati alat koji će vam pomoći da postignete svoj cilj u bilo kojem trenutku. Čak i kada ste blizu poraza

Sve je počelo činjenicom da je pre nekoliko godina čuveni izdavač Konstantin Rykov došao na neočekivanu ideju: šta ako nekoliko dobrih pisaca - svaki za sebe - počne da slaže ogromnu književnu slagalicu? Svaki pisac će ispričati neku zanimljivu priču, isprva naizgled nepovezanu s drugima. Jedna piše seriju knjiga o piratima sa Kariba, druga o nemačkim diverzantima u opkoljenom Lenjingradu, treća o bliskoj budućnosti, a četvrta o dalekoj. U početku, nema ništa zajedničko, osim što svaka knjiga govori o ljudima koji posjeduju neke misteriozne artefakte - metalne figurice životinja koje svom vlasniku daju jedinstvene sposobnosti, a svaka figurica ima svoje. Ali polako će se serija projekta početi preplitati. Pojavit će se zajednički likovi, zagonetke date u jednoj knjizi naći će odgovore u drugoj, a jednog dana će se sve ove priče spojiti u mega-roman, koji će odgovoriti na mnoge misterije svemira.

Takvo "preplitanje" i raznovrsnost projekta pretvorilo se u još jednu njegovu jedinstvenu stranu. Ako su drugi projekti striktno vezani za žanr, onda "Etnogeneza" omogućava svojim autorima da eksperimentišu u gotovo svim fantastičnim žanrovima - od postapokaliptike do tinejdžerske fikcije, od oštrog sajberpunka do romantične zvjezdane opere. Stoga gotovo svaki čitalac može pronaći svoj omiljeni stil u Etnogenezi.

Projekat je započeo u maju 2009. godine knjigom "Marusya" Poline Voloshine i bio je jedan od najuspješnijih književnih lansiranja. Dovoljno je reći da je danas priča o „djevojci s kojom se stalno nešto dešava“, koja živi 2020. godine, prodata u ukupnom tiražu većem od tri stotine hiljada primjeraka. Pokrenute su 24 serije projekta (od kojih je 9 već završeno), čija se radnja odvija u svim kutovima Zemlje (i ne samo), a hronološka dužina serije je nekoliko miliona godina - od najudaljenije prošlosti u veoma daleku budućnost. Na projektu rade najbolji pisci naučne fantastike u zemlji, a ukupan tiraž prodatih knjiga premašio je milion i po primjeraka.

U početku, od 2009. godine, kreatori projekta pretpostavljali su da će biti objavljeno ukupno 12 serija od po tri knjige. Ove serije su: Marusja, Blokada, Džingis Kan, Revolucija, Milijarder, Mesečar, Armagedon, Zmaj, Pirati, Hakeri, Pangea, Grešnici. Ove serije sačinjavaju Etnogenezu-1, ali postepeno, s pojavom novih autora (i odlaskom nekih od starih), počele su se stvarati sasvim samostalne serije, povezane s drugima samo artefaktima, jednim od junaka ili njihovim preci/potomci. Tako je u ljeto 2011. godine počelo objavljivanje "Etnogeneze-2", prve serije knjiga u kojoj su: "Če Gevara", "Rim", "Lovci", "Napoleon", "Templari", "Sjene", "Ogledala", "Tirani", "Cunami", "Frankenštajn", "Klopka", "Detektivi", "Eldorado"...

Od avgusta 2012. godine otvoren je novi projekat - Romani po vašoj omiljenoj seriji. Roman nije nastavak serije, već sporedna grana radnje. Autorima se pruža prilika da u okviru radnje knjige govore o onome o čemu nisu mogli pisati, a čitaocima da saznaju više o svojim omiljenim likovima i, možda, bolje razumiju misterije etnogeneze. Početkom 2013. godine, zbog propasti izdavačkog koncerna AST, Ethnogenesis se seli u izdavačku kuću Arguments and Facts - AiF, a koncept projekta se donekle promijenio. Bilo koja serija mogla bi sadržavati bilo koji broj knjiga za potpuni opis onoga što je zamišljeno i konvergenciju zagonetki. Ali to nije sraslo, izašlo je samo 6 knjiga, a Etno se vratio izdavačkom koncern AST, koji je nastavio sa radom.

Igor Alimov

Serije Zmaj

Direktor Centra "Peterburške orijentalistike", istraživač u Muzeju antropologije i etnografije. Petar Veliki (Kunstkamera) RAS, kandidat istorijskih nauka, sinolog.

Igor Aleksandrovič Alimov rođen je 1964. Godine 1986. diplomirao je na Orijentalnom fakultetu u Sankt Peterburgu (tada Lenjingrad i još uvijek nazvan po A. A. Ždanovu) Univerzitet (odsjek za kinesku filologiju). Odbrana diplome protekla je u napetoj atmosferi: obim rada premašio je 400 stranica, a tome je doprinijela neumorna želja da se prigrli neizmjernost u vidu dosadnih grešaka. Autorov protivnik, pokojni Viktor Vasiljevič Petrov, čovek najdubljeg, enciklopedijskog znanja, sjajno se nosio sa teškim zadatkom, u četrdesetominutnom govoru i hvaleći i pošteno i bezobzirno grdeći autora.

Iste godine po prvi put odlazi kao prevodilac u NR Kinu, gde ostaje mesec dana umesto dve godine, savesno koordinirajući planove za obnovu visokih peći i ložišta u gradovima. od Anshana i Baotoua. Visoke peći i ložišta u NR Kini je izgradila naša velika zemlja u periodu prvog prijateljstva; međutim, 1986. godine čak su i Nemci dobili ugovor za njihovu restauraciju. (U tome nema apsolutno nikakve krivice I. A. Alimova.) Vratio sam se u domovinu sa čvrstim osjećajem da kineski narod uopće nije onakav kakav su govorili profesori na univerzitetu.

Godine 1987. počinje da radi na polju kineske etnografije u Muzeju antropologije i etnografije. Petra Velikog RAN kao istraživač pripravnik. Za sebe je otkrio puno novih stvari, zbog čega ni malo ne žali. Energično je prevodio i pisao, ali gotovo svi pokušaji da se urađeno objavi nailazili su na planine prepreka, sasvim tipičnih za te godine. U želji da nauku razvije do krajnjih granica, sa grupom istomišljenika osnovao je Laboratoriju za teoriju i istoriju kulture, koja se prilično uspešno sastajala na raznim mestima u centralnom delu Sankt Peterburga i tiho pripremala svoje radove za objavljivanje. Napori su krunisani određenim uspjehom: studije članova Laboratorije ugledale su svjetlo u zbirci „Čovjek. Filozofija. Kultura”, od kojih su dva broja (poslednji u dva toma) izašla u Jekaterinburgu.

Igor Alimov 90–91 proveo je u Kini kao pripravnik na Istorijskom fakultetu Univerziteta u Pekingu, gdje je razumio sve o kineskom narodu. Ovo vrijeme je prekriveno legendama i zaslužuje posebnu, detaljnu priču, koja će se, možda, jednog dana i dogoditi.

1992. godine, podstaknut željom da učini nešto za Sanktpeterburšku orijentalistiku, koja je neminovno uranjala u ponor perestrojke, zajedno sa grupom istomišljenika, stvorio je izdavačku kuću Centar „Peterburške orijentalistike“. Početak je dao prvi broj almanaha "Peterburške orijentalistike", koji je trenutno bibliografski raritet i generalno remek djelo izdavaštva knjiga - svojevrsni spomenik mladim entuzijastima koji su bili naoružani 286. mašinom od četrdeset megabajta. disk i široki matrični štampač i - nema pojma (osim žarke želje, naravno) o tome kako bi knjige trebalo da se izdaju.

Bilo je puno žarke želje i stvari su se polako odvijale. Sada, 1999. godine, možemo sa sigurnošću reći da se izdavačka kuća održala, razvila i da ima zasluženi autoritet u svojoj oblasti. Više informacija o trenutnom stanju stvari možete pronaći u relevantnom dijelu.

Prošla su vremena kada je proces rada na popularnim književnim djelima bio tajna iza sedam pečata. Danas ravnodušna publika može ne samo da izviždi autoru, već i da učestvuje u sukobu između proizvođača omiljene duhovne hrane. Primjer za to je skandal oko projekta Ethnogenesis.

Bez obzira što pričaju o "Etnogenezi", na nivou prvobitnog koncepta, ona ima najmanje dvije ozbiljne prednosti. Prvo, prvobitno je nastao kao projekat osmišljen da postoji u uslovima književne apokalipse - kriptohistorijske knjige o magijskim predmetima trebalo je da budu upućene gotovo prvenstveno onoj brojnoj omladini koji uopšte ne čitaju nijednu knjigu. Drugo, ključna tačka u projektu uvijek je bio rad na jasnom produkcijskom planu, koji je podrazumijevao postavljanje određenih zadataka i njihovu adekvatnu implementaciju, a takav pragmatičan pristup bio je direktno vezan za ideju književnog kvaliteta.

Ako govorimo o tome u kojoj su mjeri ove instalacije implementirane (i u kojoj se mjeri trenutno implementiraju), onda je potrebno razlikovati nekoliko „osnovnih“ neospornih činjenica od svega ostalog, uključujući i pojave koje ne mogu biti jednoznačno interpretirano, subjektivne ocjene, glasne fraze i fan fikcije.

Idejni autor i producent Konstantin Rykov uspeo je da okupi relativno veliki tim autora, koji je u početku bio manje-više postojan. U originalnom sinopsisu Etnogeneze označen je izvanredan prostorno-vremenski kontinuum, koji je uključivao različita mjesta u Univerzumu i ere udaljene jedna od druge. Serijale "Marusya", "Blokada", "Milijarder", "Džingis Kan", "Mjesečar" i neke druge ispunile su ovaj kontinuum objektima i likovima koji su vrlo brzo zainteresirali one vrlo mlade ljude koji ništa ne čitaju, a uz njih i mnoge predstavnici drugih grupa stanovništva.

Mnogi ljubitelji Etnogeneze bili su razočarani kada su čuli da serijal Zmaj, po scenariju Igora Alimova, neće biti nastavljen u okviru projekta serijom Mirror, koju je napisao isti autor i koju su mnogi već doživljavali kao sastavni dio cjelokupnog dizajn. Koliko se može razumjeti, to je bilo iznenađenje i za samog Alimova. Strasti su uzavrele na webu, vođe i koordinatore projekta počeli su optuživati ​​za intrige i volonterizam.

#(interviewcult)Još jedan važan autor Etnogeneze, Sergej Volkov, koji je napisao Džingis Kana, Marusju-2 i Mjesečara-3, ali više ne učestvuje u projektu i sada je takođe nezadovoljan politikom rukovodstva, pojavio se u kategoričnom unosu LiveJournal-a: „To je šteta, ali NAŠA "Etnogeneza" - RIP. Sada je konačno." Smisao ovog epitafa je bio da takozvana "Etnogeneza-2" - skup novih serijala projekta koje su napisali novi autori - ne odgovara prvobitnom planu i da se ne dopada čitaocima. Volkova, ali i izvestan deo navijačke publike, očigledno je uznemirila „promena generacija“ autora u okviru Etnogeneze.

Vrhunac krize bile su optužbe na račun urednice „Etnogeneze“ i autorke dva „Marusa“ Poline Vološine, u kojoj je neko video sumnjivu „sivu eminenciju“, praktikujući voluntarističko uređivanje i u tajnosti odlučujući o sudbini autora. .

Kako bi razumjeli situaciju, list VZGLYAD je zatražio komentare od učesnika sukoba - Sergeja Volkova i Poline Voloshine.

“Dogodilo se, recimo, da me je neka vrsta istiskivanja iz projekta. Teško mi je reći sa čime je to povezano, jer je interesovanje čitalaca za moje tekstove veoma veliko - rekao je Sergej Volkov. - Što se opšte situacije tiče, evo kako stvari stoje. Kada je "Etnogeneza" počela, u njoj je radio tim profesionalaca - Kiril Benediktov, Jurij Burnosov, ja, Aleksandar Zorich, Igor Alimov, Igor Pronin i autor ideje Konstantin Rykov. Razmišljali smo o pričama, općem konceptu i tako dalje. A trenutno ni Zorich ni Burnosov ne učestvuju u projektu. Oni su, kao i ja, na neki čudan način nestali u Etnogenezi. Oko nastavka serije Igora Alimova "Zmaj" vodi mi se neka neshvatljiva polemika. S druge strane, u Etnogenezu su došli novi autori. To su talentovani momci, ali sami pišu svoju novu seriju, a "Etnogeneza", koju smo započeli prije dvije godine, je u nekakvom limbu. Čitaoci su nezadovoljni što se glavne serije ne završavaju, a istovremeno počinju mnoge nove. Polina Voloshina je sada urednica projekta Ethnogenesis. Imala je veliku sreću - dobila je priliku da radi na istom projektu sa iskusnim profesionalcima. Od njih je mogla naučiti književne vještine, steći iskustvo. Umjesto toga, dopušta sebi da uređuje tekstove nekih od njih, mijenja izgled radnje, a također određuje izdavačku politiku. Ne znam koliko je to tačno sa poslovnog stanovišta. Dovoljno je pogledati statistiku cirkulacije Etnogeneze: nedavno su četiri puta pali.”

Polina Voloshina na situaciju gleda drugačije. „Ono što se dešava u Etnogenezi je ono što se dešava u bilo kojoj seriji – menja se sastav autora“, smatra ona. - To se radi da bi se pojavila "nova krv", nova imena, nova očitavanja. Za ljubitelje starih serija, ovo se može shvatiti kao neka vrsta neželjenog upada. To je kao u televizijskim serijama - ako zamijene nekog glumca kojeg javnost voli, onda publika neprijateljski prihvati onoga koji ga zamijeni. Ali onda se brzo ispostavi da je već voljen baš kao i njegov prethodnik, jer nije bitno kako izgleda, već šta radi. Ako ne uzmemo u obzir one slučajeve kada su se ljudi posebno “zagrijali” optužbama da je Etnogeneza propala, onda nisam siguran da novi serijali izazivaju nekakvo odbijanje čitalaca – samo dobijaju nove priče. Možda su ljuti što još ne vraćamo staru seriju, ali postoji jasno pravilo u projektu da je svaka priča ograničena na tri knjige. Što se tiče novih knjiga, one nisu ništa manje popularne od starih, a nisu ni gore. Štaviše, lično smatram da je njihov kvalitet još veći, jer im je važno da se iskažu, a jako se trude. Nove serije "Etnogeneze" prodaju se manje, ali to je jednostavno zbog činjenice da sada postoje elektronske knjige koje neko kupuje, a neko samo uzima sa interneta. Ako Džingis Kan ili Marusija budu sada pušteni na papir, neće se prodavati kao ranije, jer će se ponovo kupovati elektronski. „Etnogeneza“ zaista raste u širinu, ali mi smo shvatili ovaj problem i sada se sve nove knjige vezuju za ranije. Što se tiče nezadovoljstva pojedinih autora prvog poziva, bila je potrebna značajna revizija njihovih tekstova u slučajevima kada je bilo očigledno da su drugi ljudi uključeni u pisanje. Nije baš dobro pribjeći takvoj metodi, pogotovo jer uvijek možete razlikovati radove koje je napisao profesionalac od onoga što je uradio početnik izvana.

Sumirajući diskusije oko "Etnogeneze", Konstantin Rykov u grupi